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pginas, los huesos, etc. La decoracin se estampaba en seco, sobre la piel previamente
humedecida, con pequeos hierros o filetes calientes; se pintaba, se cincelaba o se
repujaba, incluso se superponan cueros recortados (mosaicos). Los motivos ms
comunes consistan en una combinacin multilineal de filetes de hilo muy fino,
formando motivos geomtricos, cuyos compartimentos estaban decorados con pequeos
crculos pintados con tinta roja o negra, cruces, motivos vegetales, motivos animales.
Estos adornos podan aparecer una sola vez, pero lo ms habitual era que se repitieran
alternativamente.
mismo tiempo que el cuerpo del cdice. Las tapas servan de soporte al cosido de los
cuadernillos; eran de madera con peso para hacer de prensa cuando el libro est cerrado
y con cierres. Las tapas de madera llevan unos orificios o canales para ensartar los
nervios. El lomo plano, el adhesivo es vegetal es a partir del siglo XV cuando se
empieza a utilizar la cola animal. Una vez enlomado el cdice se confeccionaban las
cabezadas, cada vez ms sofisticadas, con tiras trenzadas de cuero o con hilos de lino,
algodn, o seda de colores alrededor de uno o dos ncleos de piel o de camo, que se
cosan a las tapas igual que los nervios, haciendo una muesca en el ngulo de stas.
Los materiales de revestimiento fueron, generalmente, pieles bastante gruesas.
Adems de los broches metlicos, para evitar el roce de la piel de las encuadernaciones,
colocadas horizontalmente en las estanteras de las bibliotecas o en los pupitres, se
colocaban en el centro y en las esquinas adornos metlicos como cabujones, bollones,
ms o menos labrados, que daban una gran solidez al cdice.
A lo largo de la Edad Media se realizaron tres diferentes tipos de
encuadernacin: de orfebrera, tambin denominada de aparato, bizantina o de altar; la
encuadernacin de telas preciosas; y, finalmente, la encuadernacin de piel, que, en
unos casos, iba recubierta de piel entera con estampaciones gofradas mediante hierros
sueltos o planchas de estilo romnico o gtico y, en otros, la piel cubra parte de la tapa
dejando a la vista el resto, que era de nogal, haya o pino; y las encuadernaciones
mudjares o hispano-rabes. Adems, todas ellas, como hemos dicho anteriormente,
llevaban cantoneras, cabujones y cierres metlicos.
La encuadernacin de orfebrera
Durante las ceremonias litrgicas se colocaban sobre el altar, o sobre un pequeo
pupitre, de manera que pudiese ser admirada por todos los fieles. La primera tapa de la
encuadernacin, la que se vea ms frecuentemente, estaba en general ms adornada que
la otra. La procedencia de estas encuadernaciones es bizantina y se desarroll despus
en la Europa occidental, principalmente en la corte carolingia, como consecuencia de las
Cruzadas y de la relacin existente entre los monasterios orientales y occidentales. En
nuestro pas se realizaron muy pocas encuadernaciones de orfebrera, ya que en esta
misma poca en Espaa preponderaron las encuadernaciones de estilo rabe o islmico
y las encuadernaciones mudjares hispano-rabes.
La encuadernacin gtica
La encuadernacin que va del siglo XIII y hasta el siglo XVI que se denomina
gtica o conventual, en realidad, solo define a la realizada en media pasta, es decir,
dejando descubiertas buena parte, en general ms de la mitad, de las tapas de madera;
las pocas decoraciones estn constituidas generalmente por lneas rectas cruzadas. En
este perodo tambin encontramos la piel de ternera oscura decorada mediante grabado
con motivos ornamentales de rectas y curvas. Muy pronto el cuero humedecido,
caracterstica esencial de esta tcnica de elaboracin, se imprime mediante planchas
excavadas para obtener una decoracin en relieve muy marcado; ejemplos de esta
encuadernacin se pueden encontrar sobre todo en Francia. Ms numerosas son las
encuadernaciones decoradas con punzones, que reproducan pequeas flores, frisos,
animales, adems de figuras geomtricas. Las partes metlicas, bullones y cantoneras,
protegen la piel de estas pesadas y slidas encuadernaciones ya que los libros se
colocaban en la biblioteca horizontalmente o sobre atriles; en ocasiones, unos broches
mantenan bien cerrados los gruesos volmenes en pergamino.
con hierros calientes fros, y en casos excepcionales del siglo XVI, la tcnica del
dorado, que tambin se utiliz en el resto de Europa en este mismo siglo.
Matilde Lpez Serrano distribuy las encuadernaciones mudjares en cuatro
grupos decorativos:
1. Musulmn: con lazo central o motivos estrellados o hexagonales cruzados y
repetidos, que recuerdan los alicatados de la Alambra, los tejidos granadinos, las
primitivas alfombras de Alcaraz, las puertas y techumbres moriscas, los muebles de
taracea.
2. Con motivos centrales del arte gtico: rosetones, cuatrifolios, cruces, rombos
o escudetes; a veces estos motivos se repiten dos o cuatro veces.
3. Sin motivo central, rellenando uniformemente las cubiertas o distribuyendo
los hierros en un gran rectngulo central, y orla o varios recuadros unidos entre s hasta
cubrir completamente las tapas.
4. Con uno o dos grandes crculos o cuadrados centrales cubiertos de hierros
menudos de relleno y cenefas ms o menos anchas.
En este periodo los libros una vez impresos no se hacan encuadernar, como hoy,
por el editor. En aquel tiempo los volmenes eran expedidos de una ciudad a otra en
hojas sueltas, en barriles o en cajas y la encuadernacin se efectuaba aparte. Cuando los
impresores comenzaron a producir un nmero cada vez mayor de libros impresos, los
encuadernadores tuvieron que modificar sus tcnicas con el fin de responder a las
nuevas demandas.
La encuadernacin flexible se utiliz muchsimo durante todos los tiempos, es
muy verstil. El pergamino sigue siendo el ms utilizado para libros de ms uso, casi
siempre a la romana. Las cubiertas exentas no van adheridas, se cose a la vez que el
cuadernillo y la cubierta. Necesitamos un elemento que las sujete las correllas o el
cierre cuando lleva tapa
La imprenta haba favorecido el desarrollo del comercio del papel, los
encuadernadores podan sustituir las viejas tapas de madera por tapas de papeln,
cartones hechos con hojas de papel encoladas unas a otras, y ms adelante el cartn de
molino. Aunque las tapas de madera no fueron desplazadas absolutamente de la
encuadernacin hasta el siglo XVIII. Las tapas se fijaban al libro pasando las cuerdas
por dos o tres orificios no alineados con los nervios, por el enlomado con llaves
parciales o totales y por la formacin del cajo, a partir de ahora muy importante. ste,
junto con el empleo del telar y el uso de diferentes puntos de costura en funcin del
gramaje del papel y del grueso del cuadernillo y del libro permiti afinar el cosido, y
con ello el aspecto del libro. Apareci sistemticamente la ceja.
El cosido se haca sobre nervios, generalmente de camo, dobles o sencillos, o
sobre cuerdas incisas en el lomo del libro. Es decir, estos nervios estaban embutidos en
el lomo, a la greca, emplendose para ello prensas. Se utilizaban el cosido con doble
nervio; con doble nervio a espiguilla; con nervio sencillo; con cordel a la greca: a punto
seguido, a punto salteado; y nudo de cadeneta. En el siglo XVII-XVIII se empieza a
utilizar el nervio sencillo, con refuerzos de papel. En el s. XVIII aumenta el nmero de
encuadernadores, por tanto, hay que abaratar; se usa la costura alterna y no todas las
costuras se hacen a las tapas. Se empieza a pegar la piel o pergamino a los nervios,
constatndose stos en los cantos, y se deja el lomo hueco para que al abrir el libro ste
no sufra y se rompa, como estaba ocurriendo.
La piel, pegada directamente al lomo, era mucho ms fina, lo cual permita que
los nervios fueran ms notorios al adaptarse mejor. Las cabezadas ya no son de pasada,
es decir, no van cosidas a la tapa y cada vez ms raramente van bordadas sobre cuero
despus de hecho el revestimiento. La mayora de las veces son sencillas, con un solo
ncleo de cuerda o de piel enrollada. Los cortes estaban recortados o desbarbados con
ayuda de un ingenio una especie de cepillo con una cuchilla mvil- y podan estar
decorados: pintados, jaspeados, dorados, o cincelados. En algunos solamente se
decoraba la cabeza.
A finales del siglo XVI aparecieron las guardas de colores, que, al igual que los
cortes, iban pintadas al bao con diversas formas: peines, pavo real, caracoles,
marmoleado, aguas, y cosidas al cuerpo del libro.
Destaca el ttulo del libro.
Encuadernacin de plancha
El estilo Grolier, que tom su nombre del biblifilo francs para el que se
realizaron los libros, tambin influy notablemente en los estilos decorativos de las
encuadernaciones europeas del siglo XVI. El rasgo principal de este estilo fue la
decoracin generalmente dorada, ejecutada a base de entrelazos de dos hilos paralelos
que formaban figuras geomtricas construidas por curvas y rectas, que se entrecruzaban
formando diversas tramas ms o menos densas, alrededor de la tapa del libro.
En Espaa la introduccin de la encuadernacin renacentista fue muy tarda y
mantuvo una fuerte personalidad con persistencia del gofrado y la utilizacin de
elementos decorativos renacentistas de influencia flamenca y alemana, que dio lugar a
la encuadernacin plateresca. Los motivos renacentistas italianos y franceses fueron
bastante escasos. La gran mayora de las encuadernaciones de principios del siglo XVI
siguieron teniendo un aire medieval, pues muchos libros eran todava grandes y slidos;
sus tapas de madera estaban gofradas y aseguradas con broches y lazos, incluso en
algunas bibliotecas institucionales estaban encadenados, con las cadenas sujetas a una
abrazadera fijada a uno de los cantos de las tapas.
La encuadernacin renacentista plateresca
En esta poca, en Espaa prosigui la encuadernacin mudjar y aparecieron
nuevos tipos: la encuadernacin plateresca con sus diversas modalidades y la
encuadernacin de tipo popular. Tambin se realizaron, al igual que en otras pocas,
encuadernaciones artsticas sobre telas o sobre metales.
La encuadernacin renacentista espaola del siglo XVI se caracteriz,
fundamentalmente:
femeninas y, pocas veces eran de santos. En algunos casos, las cabezas de perfil
alternaban con rostros de frente, calaveras o jarrones, elementos zoomrficos, motivos
vegetales, elementos arquitectnicos, nios desnudos, etc.
c. Ruedas con trofeos o arreos militares, que llevaban estandartes, arco y flechas
en una aljaba, espadas, sables, tambores, cascos, lanzas, escudos, corazas etc.
d. Ruedas con animales, bien en movimiento o bien en reposo, entre elementos
vegetales. Aparecieron a lo largo de todo el siglo XVI, como elemento nico, o
acompaando a grecas de otro tipo. El repertorio fue muy variado, pero dominaban los
cuadrpedos: perros, caballos, liebres, jabals... Haba tambin aves y animales
fantsticos.
La encuadernacin de rameados
La encuadernacin de rameados fue la adaptacin espaola del tipo francs le
fanfare, en la que desapareci la decoracin aplicada con la rueda y se dividi la
superficie en espacios geomtricos por medio de dos filetes paralelos, a veces
festoneados por hierros sueltos muy pequeos, que formaban una cinta y que seguan
trayectorias rectas y curvas, determinando un espacio central u otros alrededor, que se
rellenaban con decoracin de hierros con pequeos motivos y grandes rameados.
La encuadernacin herldica
La encuadernacin herldica fue un estilo utilizado por los biblifilos de esta
poca, muchos de ellos pertenecientes al mundo de la nobleza, que utilizaban smbolos
herldicos para sus superlibris (o marca de identificacin de propiedad en la
encuadernacin). Siguiendo a Manuel Carrin, en el siglo XVII las encuadernaciones de
biblifilo o herldicas solan presentar un mismo material en cada coleccin: badana
oscura, chagr rojo, pergamino pintado, etc. La decoracin se estructuraba en un filete
dorado o gofrado que delimitaba un espacio rectangular, dentro del cual se insertaba una
plancha central con las armas del propietario; en los ngulos podan encontrarse adornos
de hierros sueltos con motivos de florones o figuras herldicas.
La encuadernacin de encaje
Las encuadernaciones de encaje derivaban de las encuadernaciones de rameados,
tan difundidas en el siglo XVII, que haban adaptado los modelos, la dentelle,
creados por los encuadernadores franceses Padeloup y Derme. Como su nombre
indica, trataban de imitar la gracia y la delicadeza de los encajes que adornaban los
trajes de la poca. Esta ornamentacin se estructuraba en una orla compuesta por hierros
finos vegetales, que enmarcaba un espacio central, pudiendo quedar su interior vaco o
mostrar un florn de forma ovalada o un escudo, algunas veces rodeados de una cinta de
diversas formas.
La encuadernacin de mosaico
Las encuadernaciones de mosaico, que, igualmente, adoptaron los modelos
franceses creados por Padeloup y Derme, estaban realizadas sobre pieles claras
combinando pieles de distintos colores, lo que produca un gran colorido en la
La encuadernacin neoclsica
En Espaa, la aparicin de las encuadernaciones de estilo neoclsico
coincidieron con el reinado de Carlos IV (1788-1808) Este estilo supuso un cambio
radical tanto en la estructura como en el desarrollo de la ornamentacin del libro,
sustituyendo las formas onduladas por las lneas rectas, restringiendo el uso de los
hierros sueltos e introduciendo de nuevo el uso de la rueda. De influencia inglesa, se
caracterizaba por el empleo de ruedas con elementos vegetales: hojas de acanto, de vid,
de hiedra, triglifos, meandros, metopas, palmetas, lneas de perlas, de puntos cadenetas,
grecas, etc. Tambin se utilizaron hierros sueltos con vasos griegos, copas, lazos, liras,
cornucopias etc. La disposicin de la decoracin se redujo a la aplicacin de una o
varias ruedas, a veces delimitadas por filetes, formando un marco recto. A la
simplicidad de las cubiertas se contrapusieron los lomos, que presentaban abundante
decoracin y de los que, adems, se haban eliminado los nervios. A finales de siglo y
para evitar el mal efecto de la superposicin de las ruedas en las esquinas de las
borduras, se comenz a usar un hierro de esquina o de ngulo, que poda ser un hierro
especfico, de forma cuadrada, o cualquier hierro pequeo con un motivo decorativo
adaptable, dando lugar a la aparicin de un nuevo estilo artstico, el estilo imperio,
cuyos elementos decorativos no marcaban una diferencia, sino que venan a reforzar, a
completar el estilo neoclsico.
La encuadernacin de lomo hueco
Se produjo desde finales del siglo XVIII hasta nuestros das. El material de
revestimiento no iba pegado directamente al lomo del libro, sino a un falso lomo de
cartulina, (lomera) de manera que cuando se abra el libro, el lomo no segua la forma
del cuerpo del libro, quedando entre ambos un espacio hueco. El cosido no se haca ya
con nervios sino a la greca, es decir, con cordeles incrustados en un surco previamente
preparado para ello en el fondo de los cuadernillos. Esta tcnica inspirada en las
encuadernaciones greco-bizantinas y que se utiliz en algunas encuadernaciones del
siglo XVI, despus qued abandonada hasta finales del siglo XVIII en que se utiliz de
nuevo, pero de manera diferente. Existen diversas modalidades a punto seguido o la
espaola, a punto salteado, alterno o a la francesa.
Sobre el falso lomo se podan pegar falsos nervios imitando los antiguos del
cosido. Las cuerdas no pasaban ya al cartn a travs de uno o dos orificios; los cajos
eran cada vez ms definidos y se correspondan con el grosor exacto de los cartones.
Las cabezadas no tenan ya ms que una funcin esttica. La piel se haca cada vez ms
fina y de mala calidad debido al sistema de curtido cido. Esta estructura permita hacer
encuadernaciones de tela o de papel, cosa prcticamente imposible con el cosido sobre
nervios.
La encuadernacin cortina
En Espaa el estilo imperio deriv al estilo cortina, cuya creacin se atribuy, al
igual que el uso de la pasta valenciana, al encuadernador valenciano Antonio Surez.
Este tipo de decoracin, dispuesta en diferentes lugares del libro, se asemejaba a los
pliegues de las cortinas, a veces sobre fondo de pieles de diferentes colores. Segn
Checa Cremades pudieron distinguirse diversos tipos:
1. Una semicortina que ocupaba toda la tapa.
2. Una cortina recogida situada en el centro y el motivo superior e inferior
ocupaban el centro de la tapa.
3. Pequeas cortinas en los ngulos que se asemejaban a las encuadernaciones de
abanico.
4. Pliegues de una cortina dispuestos en forma de acorden.
5. Losange central formado por dos cortinas pegadas.
6. Encuadramiento adornado por varios pliegues verticales.
7. Encuadramiento con fragmentos de cortina en forma diagonal.
8. Paneles de cortina que decoraban toda la tapa.
La estructura decorativa, tanto de la tapa como del lomo, era similar a la
decoracin de estilo imperio. Fue empleado hasta principios del siglo XIX por
encuadernadores como Toms Cobo y Miguel Ginesta.
La encuadernacin a la catedral
Las encuadernaciones a la catedral, creadas, en el ao 1822 por el encuadernador
francs Joseph Thouvenin, adoptaron motivos decorativos gticos, de ah su nombre,
arqueras, ventanales, rosetones, balaustradas y arbotantes. Estos motivos decorativos
podan ocupar toda la tapa, o, al ser de tamao ms pequeo, rellenar esquinas, lomos y
orlas. Tambin eran muy frecuentes las cuatro grandes esquinas unidas por filetes
paralelos y en el centro de la tapa una plancha. El estilo catedral, que sucede al imperio,
y cuyo mejor exponente fue el francs Thouvenin, ilustraba diversos elementos de la
arquitectura gtica mediante la tcnica del gofrado; en cambio Bauzonnet se inclin por
un estampado en piel sumamente sobrio consistente en un marco trazado con unas
cuantas lneas paralelas de diversos grosores que formaban diversos dibujos en las tapas
y en el lomo del libro.
La encuadernacin isabelina
Las encuadernaciones de rocalla de estilo isabelino se produjeron entre 1840 y
1850, aunque posteriormente se siguieron realizando ejemplares de este tipo. Siguiendo
a Matilde Lpez Serrano en estas encuadernaciones se utilizaron las rocallas recargadas
y motivos florales; que se restringan a las esquinas unindose por hilos formando
amplios recuadros, que producan un efecto bastante macizo y para darle un efecto ms
ligero se utilizaron hierros ms ligeros, denominados en francs guilloch, que
consistan en lneas entrelazadas grabadas en la superficie de los dibujos, que producan
el efecto de un tejido.
La encuadernacin en rstica o encolada
Se empez a realizar en Inglaterra en 1830. Esta tcnica, muy econmica, pero
poco slida, se extendi mucho a partir de 1950 con la aparicin del libro de bolsillo. El
libro, por lo general, se cosa a la rstica sencilla, rstica fuerte o cosido acorden,
punto entrelazado, sencillo, doble, con cintas, con cintas reforzado, practicando dos o
tres serrados en el lomo del libro. Los libros a la rstica no se cosieron, pues las hojas
no formaban cuadernillos, sino que se encolaban. El libro no iba redondeado, y se
acoplaba a una cubierta flexible de cartulina sin ceja.