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EVOLUCIN DE LA ESTRUCTURA EN LA ENCUADERNACIN

DE EUROPA OCCIDENTAL. Carmen Pea


Dice Julin Martn Abad: la encuadernacin es elemento que el producto u
objeto tipogrfico incorpora a su personalidad al convertirse en producto histrico,
debemos comprobar de qu modo se han realizado las tres operaciones bsicas en el
proceso de la encuadernacin, es decir, el cosido de los cuadernos, el cubrimiento y la
decoracin.
La ltima etapa de la elaboracin de la gran mayora de los libros es la
encuadernacin, que consiste en unir los pliegos u hojas del libro con la cubierta,
formando un conjunto unitario para su mejor conservacin y facilidad en el uso.
Aparece cuando el libro adopta su forma cuadrada y nace con un fin eminentemente
funcional, protegerlo contra las agresiones exteriores. Al mismo tiempo, este
revestimiento del libro va a admitir una decoracin u ornamentacin, modesta o
brillante, que generalmente est sujeta a las influencias tcnicas y decorativas de cada
poca y que hace participar a la encuadernacin en las artes decorativas.
As pues, tiene dos aspectos que se presentan como una realidad inseparable: la
tcnica y el arte; es decir, el oficio y la invencin, cubrir el libro y decorarlo. Si su
objetivo fundamental es utilitario, es decir de proteccin y manejabilidad, su segunda
funcin, tambin esencial, es la de embellecer y revalorizar su contenido. La
encuadernacin se termina con la ornamentacin de la cubierta y el lomo, presionando,
con una prensa de estampar, planchas de bronce calientes sobre la piel, en seco o con
pan de oro. A menudo, tambin, se utilizan combinadas pequeas herramientas de mano
para realizar el diseo decorativo. Las ms corrientes, florones, paletas, filetes, hierros,
ruedas, son de bronce y van montadas sobre mangos de madera. Tambin hay letras
individuales del alfabeto, que se colocan en un componedor, para rotular sobre los
tejuelos o en los lomos: el ttulo, el autor, la fecha o el tomo del volumen.
Elvira Julieta Migulez Gonzlez nos dice que toda encuadernacin debe
responder a un aspecto mecnico que es la necesidad de que el libro pueda abrirse y
cerrarse perfectamente, para ello el encuadernador va ensamblando todos los elementos
que hacen del libro un objeto utilizable y que son:
- La cubierta. En los libros antiguos el material con el que se ha recubierto
externamente la encuadernacin es la piel, el pergamino, tela o papel.
- Las tapas. Hay que tener en cuenta el material con el que se confeccionan (madera,
papeln o cartn) y el sistema de unin de stas con el cuerpo de la obra por medio de
los ncleos con que se ha realizado la costura de los cuadernillos; la unin de las tapas
con el cuerpo del libro suele ser cosida o tapa suelta.
- El lomo. En cunto a la forma puede ser redondeado o plano; el tipo, si va pegado
directamente a la piel o si lleva algn tipo de refuerzo; la forma y el material de los
nervios y si lleva algn tejuelo de piel, papel, pergamino o vitela.
- El cosido. Costura que permite unir los cuadernillos del libro formando una unidad.
- Las cabezadas. Sabiendo que material se utiliza en cada poca y como se forma el
cordoncillo que va situado en la cabeza y en el pie del lomo del libro.
- Las guardas. Elemento de unin del cuerpo del libro y la encuadernacin.

Los primeros modelos de encuadernacin: las encuadernaciones coptas


La literatura copta, que se compona, principalmente, de traducciones de la
Biblia, de los Padres de la Iglesia, evangelios, martirologios, sermones, escritos de
autores ascticos, relaciones noveladas de la muerte de los mrtires, se desarroll en los
monasterios cristianos de Egipto hasta el siglo XIII, poca en que el Islam se impuso
sobre el cristianismo. Los cdices coptos ms antiguos estaban realizados en papiro y
los ms modernos, en vitela o pergamino.
La costura de los cuadernillos era de dos tipos: una se practicaba con dos agujas
y dos hilos diferentes, a veces, de distinto color; la otra costura se ejecutaba con un solo
hilo y una aguja.

Costura con dos agujas y dos hilos


Las guardas, que frecuentemente provenan de antiguos manuscritos, se cosan al
mismo tiempo que el cdice. Servan para proteger la parte que ms se deteriora de los
libros: su comienzo y su final. Las guardas iban reforzadas mediante la salvaguarda,
cuya banda, al igual que los extremos de las llaves, tambin, se pegaba a la contratapa.
El lomo era liso y las partes en que estaba dividido se reforzaban con llaves de
cuero, vitela, pergamino o tela (lino o un tejido algodonoso de color blanco o beige)
cuyos extremos laterales se pegaban a las tapas o cubiertas del cdice. Adems, de este
refuerzo, que tambin serva para proteger los hilos de la costura, proporcionaba una
superficie, lisa y uniforme, apta para pegar el recubrimiento de piel.
Las tapas tenan las mismas dimensiones que el cuerpo del libro, es decir,
carecan de ceja. Podan estar hechas con un solo papiro, no presentaban acanaladura y
la piel no recubra la contracubierta pero si los cantos; o con dos hojas de papiro
superpuestas, pegadas y recubiertas de piel. En otros casos, las tapas eran de madera
compacta y dura (boj, nogal, etc.), que, algunas veces iban cara vista, al igual que el
lomo del manuscrito. El corte de cabeza poda ir biselado, mientras que el corte de pie
mantena el grosor inicial. El cuerpo del cdice iba cosido a las tapas. Para ello, se
abran en las tapas, a la altura de los serrados del lomo, una serie de orificios por los que
se pasaban los hilos del cosido de los cuadernillos. Las contratapas, a las que,
posteriormente se pegaban las guardas, iban protegidas con telas de arpillera, que
cubran la madera y todos los elementos de unin. Al estar pegado el canto a la tapa sta
se comba y, a veces, se suelta; la encuadernacin europea intenta resolver estos
problemas introduciendo el nervio entre los siglos VII al IX, dando la costura en espiga,
y redondea el lomo haciendo ms gruesa la hebra de costura y contrarrestando la
concavidad (no se puede hablar de lomo redondo hasta el s. XV).
Despus de cubrir la encuadernacin con la piel se ornamentaba con gran
profusin las tapas, el corte de delante, los contracantos, el lomo, los marcadores de

pginas, los huesos, etc. La decoracin se estampaba en seco, sobre la piel previamente
humedecida, con pequeos hierros o filetes calientes; se pintaba, se cincelaba o se
repujaba, incluso se superponan cueros recortados (mosaicos). Los motivos ms
comunes consistan en una combinacin multilineal de filetes de hilo muy fino,
formando motivos geomtricos, cuyos compartimentos estaban decorados con pequeos
crculos pintados con tinta roja o negra, cruces, motivos vegetales, motivos animales.
Estos adornos podan aparecer una sola vez, pero lo ms habitual era que se repitieran
alternativamente.

Estructura de la decoracin copta

Ornamentacin geomtrica caracterstica de la encuadernacin


renacentista

La elaboracin del libro en el imperio bizantino: la encuadernacin


grecobizantina
El proceso de encuadernacin era el mismo para los manuscritos de papiro,
pergamino, vitela o papel. El lomo perfectamente liso y plano permita realizar una
decoracin continua de un extremo al otro. El cosido estaba realizado con dos hilos y
con un solo hilo. En muchas ocasiones, se reforzaba el interior y exterior del medianil
del cuadernillo con una pajuela de papel, pergamino o papiro.
En la encuadernacin greco-bizantina el cuerpo del cdice tena las mismas
dimensiones que las tapas de madera, por tanto, carecan de ceja. Una vez que estaban
cosidas las tapas se proceda a realizar las cabezadas. stas, al no tener ceja, sobresalan
del lomo y se prolongaban hasta las tapas, en algunos casos, hasta ms de la mitad de
stas. Consistan en una especie de trenzado de hilo de algodn o seda, tejido sobre un
ncleo vegetal de camo. Las guardas, que iban protegidas y reforzadas por las
salvaguardas, eran de pergamino, se cosan al mismo tiempo que el cuerpo del libro y
generalmente procedan de materiales desechados de otros libros.
Cuando se haban fijado las tapas de madera al cuerpo del cdice se recubra,
interiormente, el lomo y parte de las tapas, o su totalidad, con una tela de algodn o
arpillera que reforzaba el juego de las tapas y disimulaba los abultamientos ocasionados
por el cosido de los cuadernillos y de las tapas. A continuacin la encuadernacin se
revesta con piel o con planchas repujadas o cinceladas de marfil, plata, oro, bronce;
piedras preciosas engarzadas: gemas, perlas, esmeraldas, rubes; esmaltes y ricas telas.
Estas ltimas, que se utilizaban para cdices de carcter litrgico, reciben el nombre de
encuadernaciones de aparato, orfebrera o altar. Sus temas decorativos: smbolo de la
cruz, la crucifixin, la Virgen, los Evangelistas, etc., similares a los de las
encuadernaciones en piel, se cean, nicamente a las tapas, dejando sin decorar el lomo
plano del libro.
Una vez que el cdice estaba encuadernado para evitar el deterioro causado por
el roce, se colocaba un nmero variable de clavos de diferentes formas (alargados,
estrellados, esfricos, en forma de corazn o de mandorla, etc.) y diversos materiales
(latn, bronce, plomo, plata, oro), que se sujetaban a las tapas, cerca del borde, con tres
agujeros dispuestos en un tringulo. Adems de esta funcin protectora tenan una
funcin ornamental. Tambin se aada, bien antes, o bien despus del pegado de las
guardas, un nmero variable de cierres, que se sujetaban a las tapas, cerca del borde,
con tres agujeros dispuestos en un tringulo. En un primer momento, eran tiras de cuero
en forma de correas, algunas veces trenzadas, que se ataban para mantenerlo cerrado.
Posteriormente se emplearon cierres formados por una lengeta de cuero, que se pasaba
por una anilla metlica.
Los cortes, que generalmente estaban desbarbados, llevaban, en el de pie, el
ttulo y algn dibujo geomtrico en tinta negra o de color. A partir de los siglos XIV y
XV se coloreaban tambin con tinta roja, verde o amarilla.
La ornamentacin de las encuadernaciones greco-bizantinas en piel se ejecutaba
mediante el repujado, cincelado y la presin de hierros sueltos, tanto en caliente como

en fro, con motivos muy variados. La decoracin poda ir enmarcada en formas


geomtricas.

Encuadernacin occidental a la greca

Las encuadernaciones rabes


El amplio desarrollo que alcanz el libro en la sociedad islmica generaliz, muy
pronto, una encuadernacin mucho ms ligera de tapas de cartn. Se recubra con piel
de cabra, en cuyo curtido destacaron los cordobeses con sus famosos cordobanes, de
badana (carnero) o de oveja, de menor calidad, de color marrn o rojo. Las tapas, que
tenan las mismas dimensiones del cuerpo del libro, se cosan independientemente de
ste. El lomo, que era liso, iba reforzado interiormente con una tela que se abarcaba un
tercio o la mitad de las contratapas, o con llaves de pergamino o de tela, Las cabezadas,
que sobresalan de las tapas, se realizaban sobre un ncleo redondo de piel con hilos de
seda de color amarillo, verde, azul, rosa, etc, Las contratapas se cubran de tela o
pergamino y se cerraban con lazos o broches, manecillas.
Las composiciones ornamentales de las encuadernaciones islmicas, al igual que
el estilo tcnico, se basaban en las encuadernaciones clsicas, bizantinas y coptas. La
decoracin islmica que era muy variada se marcaba con comps y regla, que serva de
gua para estampar los hierros sueltos, bien en fro o bien en caliente sobre la piel
previamente humedecida. Aunque la decoracin islmica fue fundamentalmente gofrada
tambin hubo ejemplos, muy tempranos, de pequeos hierros dorados con pan de oro.

Manufactura de los cdices en los escritorios medievales y en las


universidades
Fue la Iglesia Catlica, con sus comunidades religiosas, la que llev la iniciativa
en el mundo del libro. La comunidad monstica precisaba disponer de una coleccin de
libros tanto para las funciones religiosas como para la lectura de los monjes. La
encuadernacin medieval suele tener como soporte la piel para documentos de ms uso,
como los de la Universidad o religiosos, y el pergamino. El prototipo de libro bizantino
fue el cdice en pergamino.
La encuadernacin de los cdices en los monasterios occidentales y,
posteriormente, en los talleres laicos de las ciudades universitarias se bas en la costura
sobre nervios dobles, tcnica diferente de la empleada en los monasterios orientales.
Una vez escritos y decorados los cuadernillos, formados por bifolios de pergamino o en
papel de grueso gramaje y paginados, se cortaban para que tuvieran medidas uniformes
y se cosan alrededor de dos, tres, cuatro cinco nervios dobles, formando unos
abultamientos en el lomo, que apenas eran perceptibles por el grosor de las pieles, ya
que stas no se pegaban, ni se adaptaban al lomo del libro. El nmero de nervios
dependa del formato del libro. En un principio, para el ncleo de los nervios se
utilizaron nervios de ternera, cabra u oveja; posteriormente se usaron ncleos de
pergamino, de piel de zumaque, retorcidos y de camo de diferentes cabos, segn el
grueso y la consistencia que se quisiera dar al libro.
La tapa del cdice serva de soporte al cosido de los cuadernillos. Para ello, el
encuadernador sujetaba, slidamente, los nervios en dos agujeros que atravesaban la
tapa desde el interior hacia el exterior. A continuacin, cuando terminaba de coser los
cuadernillos a los nervios, colocaba la tapa posterior, que estaba agujereada exactamente
igual que la tapa anterior. Poco a poco, estas tcnicas de sujecin de las tapas al cuerpo
de la obra irn evolucionando y mejorando a medida que se van utilizando otros tipos de
nervios que necesitan para sujetarse a la tapa orificios redondos.
Al principio y al final de libro se aadan la guarda y la salvaguarda, dos hojas
de vitela, pergamino o papel blanco que servan para protegerlo y que se cosan al

mismo tiempo que el cuerpo del cdice. Las tapas servan de soporte al cosido de los
cuadernillos; eran de madera con peso para hacer de prensa cuando el libro est cerrado
y con cierres. Las tapas de madera llevan unos orificios o canales para ensartar los
nervios. El lomo plano, el adhesivo es vegetal es a partir del siglo XV cuando se
empieza a utilizar la cola animal. Una vez enlomado el cdice se confeccionaban las
cabezadas, cada vez ms sofisticadas, con tiras trenzadas de cuero o con hilos de lino,
algodn, o seda de colores alrededor de uno o dos ncleos de piel o de camo, que se
cosan a las tapas igual que los nervios, haciendo una muesca en el ngulo de stas.
Los materiales de revestimiento fueron, generalmente, pieles bastante gruesas.
Adems de los broches metlicos, para evitar el roce de la piel de las encuadernaciones,
colocadas horizontalmente en las estanteras de las bibliotecas o en los pupitres, se
colocaban en el centro y en las esquinas adornos metlicos como cabujones, bollones,
ms o menos labrados, que daban una gran solidez al cdice.
A lo largo de la Edad Media se realizaron tres diferentes tipos de
encuadernacin: de orfebrera, tambin denominada de aparato, bizantina o de altar; la
encuadernacin de telas preciosas; y, finalmente, la encuadernacin de piel, que, en
unos casos, iba recubierta de piel entera con estampaciones gofradas mediante hierros
sueltos o planchas de estilo romnico o gtico y, en otros, la piel cubra parte de la tapa
dejando a la vista el resto, que era de nogal, haya o pino; y las encuadernaciones
mudjares o hispano-rabes. Adems, todas ellas, como hemos dicho anteriormente,
llevaban cantoneras, cabujones y cierres metlicos.
La encuadernacin de orfebrera
Durante las ceremonias litrgicas se colocaban sobre el altar, o sobre un pequeo
pupitre, de manera que pudiese ser admirada por todos los fieles. La primera tapa de la
encuadernacin, la que se vea ms frecuentemente, estaba en general ms adornada que
la otra. La procedencia de estas encuadernaciones es bizantina y se desarroll despus
en la Europa occidental, principalmente en la corte carolingia, como consecuencia de las
Cruzadas y de la relacin existente entre los monasterios orientales y occidentales. En
nuestro pas se realizaron muy pocas encuadernaciones de orfebrera, ya que en esta
misma poca en Espaa preponderaron las encuadernaciones de estilo rabe o islmico
y las encuadernaciones mudjares hispano-rabes.

La encuadernacin de telas preciosas


En las encuadernaciones de telas preciosas como el terciopelo, el damasco, el
satn, la seda, etc, se bordaban figuras ornamentales, personajes, animales, flores de lis,
follajes, etc. cuyo dibujo frecuentemente estaba tratado de un modo hiertico. A veces
se aada a la decoracin alguna pedrera. Sobre las tapas continuaban apareciendo las
cantoneras, cabujones y cierres metlicos. Aunque apenas han subsistido
encuadernaciones de telas preciosas, se puede tener una idea de lo que fueron por las

descripciones que se han realizado de ellas en los catlogos e inventarios de las


bibliotecas de reyes y de grandes seores. La particularidad de estas encuadernaciones
es que casi nunca cubrieron las tapas de los libros, sino que se realizaban para proteger
la encuadernacin de piel a modo de sobrecubierta.

La encuadernacin romnica, monstica o monacal


El estilo romnico surgi a principios del siglo XII a causa de la corriente
esttica que se desarrollaba en esos momentos y perdur hasta el siglo XIV. Los
motivos principales estaban relacionados con la iconografa del momento: escenas o
personajes religiosos, como los cuatro evangelistas, el Pantocrtor, la Crucifixin con la
Virgen y San Juan al pie, Agnus Dei; animales fantsticos: aves, perros; motivos
vegetales: hojas de acanto, palmetas, grecas, que se reproducan en el centro de la tapa
mediante hierros sueltos estampados en fro y que estaban enmarcados en rectngulos,
cuadrados, rombos, crculos concntricos, ejecutados con filetes.

La encuadernacin gtica
La encuadernacin que va del siglo XIII y hasta el siglo XVI que se denomina
gtica o conventual, en realidad, solo define a la realizada en media pasta, es decir,
dejando descubiertas buena parte, en general ms de la mitad, de las tapas de madera;
las pocas decoraciones estn constituidas generalmente por lneas rectas cruzadas. En
este perodo tambin encontramos la piel de ternera oscura decorada mediante grabado
con motivos ornamentales de rectas y curvas. Muy pronto el cuero humedecido,
caracterstica esencial de esta tcnica de elaboracin, se imprime mediante planchas
excavadas para obtener una decoracin en relieve muy marcado; ejemplos de esta
encuadernacin se pueden encontrar sobre todo en Francia. Ms numerosas son las
encuadernaciones decoradas con punzones, que reproducan pequeas flores, frisos,
animales, adems de figuras geomtricas. Las partes metlicas, bullones y cantoneras,
protegen la piel de estas pesadas y slidas encuadernaciones ya que los libros se
colocaban en la biblioteca horizontalmente o sobre atriles; en ocasiones, unos broches
mantenan bien cerrados los gruesos volmenes en pergamino.

La encuadernacin mudjar o hispanorabe


Las encuadernaciones mudjares o hispano-rabes, consideradas como
autnticamente espaolas, se desarrollaron durante el siglo XIII al XVI y alcanzaron su
mximo esplendor en los siglos XIV y XV. El hecho de que los encuadernadores
mudjares trabajaran no solo para la Iglesia, sino tambin para los reyes y los grandes
nobles de la poca, ha sido el motivo por el que se conservan numerosos ejemplares de
este estilo en las principales bibliotecas del pas, siendo el ms notable el Misal
Toledano, que se halla en la Biblioteca Nacional de Madrid.
Presentaban la misma tcnica que las anteriores y en muchas de ellas, en
particular en los grandes libros de coro, se utilizaron aplicaciones metlicas, como
broches, cantoneras, clavos, que podan tener forma semicircular, estrellada, de concha
de cascabel, cuya funcin era sujetar la piel a la tapa de madera y proteger del roce la
encuadernacin. La mayora de las pieles utilizadas eran de color natural, pero tambin
las tieron de rojo, granate o negro. Su particularidad radic en la sustitucin, en
muchas de las encuadernaciones, de las tapas de madera por las de cartn (hechas con
restos de papel y engrudo, denominado papeln) y en el empleo de elementos
decorativos tpicos de la ornamentacin rabe, realizada por artesanos musulmanes de
Toledo, Sevilla y Granada, formando combinaciones geomtricas obtenidas por medio
de entrelazados, a los cuales se les da el nombre de arabescos o ensogados. El resto de
la tapa se rellenaba con pequeos hierros, mediante las tcnicas decorativas del gofrado,

con hierros calientes fros, y en casos excepcionales del siglo XVI, la tcnica del
dorado, que tambin se utiliz en el resto de Europa en este mismo siglo.
Matilde Lpez Serrano distribuy las encuadernaciones mudjares en cuatro
grupos decorativos:
1. Musulmn: con lazo central o motivos estrellados o hexagonales cruzados y
repetidos, que recuerdan los alicatados de la Alambra, los tejidos granadinos, las
primitivas alfombras de Alcaraz, las puertas y techumbres moriscas, los muebles de
taracea.
2. Con motivos centrales del arte gtico: rosetones, cuatrifolios, cruces, rombos
o escudetes; a veces estos motivos se repiten dos o cuatro veces.
3. Sin motivo central, rellenando uniformemente las cubiertas o distribuyendo
los hierros en un gran rectngulo central, y orla o varios recuadros unidos entre s hasta
cubrir completamente las tapas.
4. Con uno o dos grandes crculos o cuadrados centrales cubiertos de hierros
menudos de relleno y cenefas ms o menos anchas.

Encuadernacin clsica (1450-s.XVIII)

En este periodo los libros una vez impresos no se hacan encuadernar, como hoy,
por el editor. En aquel tiempo los volmenes eran expedidos de una ciudad a otra en
hojas sueltas, en barriles o en cajas y la encuadernacin se efectuaba aparte. Cuando los
impresores comenzaron a producir un nmero cada vez mayor de libros impresos, los
encuadernadores tuvieron que modificar sus tcnicas con el fin de responder a las
nuevas demandas.
La encuadernacin flexible se utiliz muchsimo durante todos los tiempos, es
muy verstil. El pergamino sigue siendo el ms utilizado para libros de ms uso, casi
siempre a la romana. Las cubiertas exentas no van adheridas, se cose a la vez que el
cuadernillo y la cubierta. Necesitamos un elemento que las sujete las correllas o el
cierre cuando lleva tapa
La imprenta haba favorecido el desarrollo del comercio del papel, los
encuadernadores podan sustituir las viejas tapas de madera por tapas de papeln,
cartones hechos con hojas de papel encoladas unas a otras, y ms adelante el cartn de
molino. Aunque las tapas de madera no fueron desplazadas absolutamente de la
encuadernacin hasta el siglo XVIII. Las tapas se fijaban al libro pasando las cuerdas
por dos o tres orificios no alineados con los nervios, por el enlomado con llaves
parciales o totales y por la formacin del cajo, a partir de ahora muy importante. ste,
junto con el empleo del telar y el uso de diferentes puntos de costura en funcin del
gramaje del papel y del grueso del cuadernillo y del libro permiti afinar el cosido, y
con ello el aspecto del libro. Apareci sistemticamente la ceja.
El cosido se haca sobre nervios, generalmente de camo, dobles o sencillos, o
sobre cuerdas incisas en el lomo del libro. Es decir, estos nervios estaban embutidos en
el lomo, a la greca, emplendose para ello prensas. Se utilizaban el cosido con doble
nervio; con doble nervio a espiguilla; con nervio sencillo; con cordel a la greca: a punto
seguido, a punto salteado; y nudo de cadeneta. En el siglo XVII-XVIII se empieza a
utilizar el nervio sencillo, con refuerzos de papel. En el s. XVIII aumenta el nmero de
encuadernadores, por tanto, hay que abaratar; se usa la costura alterna y no todas las
costuras se hacen a las tapas. Se empieza a pegar la piel o pergamino a los nervios,
constatndose stos en los cantos, y se deja el lomo hueco para que al abrir el libro ste
no sufra y se rompa, como estaba ocurriendo.
La piel, pegada directamente al lomo, era mucho ms fina, lo cual permita que
los nervios fueran ms notorios al adaptarse mejor. Las cabezadas ya no son de pasada,
es decir, no van cosidas a la tapa y cada vez ms raramente van bordadas sobre cuero
despus de hecho el revestimiento. La mayora de las veces son sencillas, con un solo
ncleo de cuerda o de piel enrollada. Los cortes estaban recortados o desbarbados con
ayuda de un ingenio una especie de cepillo con una cuchilla mvil- y podan estar
decorados: pintados, jaspeados, dorados, o cincelados. En algunos solamente se
decoraba la cabeza.
A finales del siglo XVI aparecieron las guardas de colores, que, al igual que los
cortes, iban pintadas al bao con diversas formas: peines, pavo real, caracoles,
marmoleado, aguas, y cosidas al cuerpo del libro.
Destaca el ttulo del libro.

La pasta espaola es de piel de cordero, los defectos de la piel se utilizan como


elementos decorativos. Encuadernacin holandesa con el lomo de piel dorado y el resto
de papel o tela.
La encuadernacin renacentista
La tcnica decorativa utilizada a lo largo de toda la Edad Media, consistente en
aplicar hierros sueltos en las tapas de los libros, que resultaba una tarea bastante lenta,
dio paso al uso de las planchas y las ruedas. En el ltimo tercio del siglo XV se
comenz a utilizar en Holanda planchas metlicas que se aplicaban sobre la piel de las
tapas con ayuda de una prensa de volante, de forma que la decoracin quedaba en
relieve sobre el cuero. Este procedimiento permiti cubrir de manera ms fcil las tapas
de las encuadernaciones con menos esfuerzo y consumo de tiempo. Los temas eran
figuras de santos, ngeles, pjaros, ramas en flor, figuras grotescas de animales,
armaduras, etc. La decoracin consista en una bordura u orla realizada con hierros
pequeos y sueltos, y un gran espacio central cubierto con una plancha. Cuando las
dimensiones de la cubierta eran excesivas para ser alcanzadas en su totalidad por la
plancha, se estampaba en dos o cuatro veces y los posibles espacios se llenaban con
pequeos filetes estampados.
En el Renacimiento, al disminuir el tamao de los libros, pueden verse ejemplos
en los que la grabacin del borde ha desaparecido. Estas encuadernaciones, muy pronto
se generalizaron en Holanda, Alemania donde predomin durante todo el siglo XVIFrancia e Inglaterra, difundidas por los encuadernadores ambulantes ya que muchos de
ellos siguieron una vida errante al igual que los impresores.
As mismo, en el ltimo tercio del siglo XV, tambin comenz a utilizarse en
Alemania la rueda, que consista en un hierro en forma de disco que llevaba grabado en
su superficie un motivo decorativo y que al ser aplicado sobre la piel humedecida, se
repeta sucesivamente y permita infinitas posibilidades.
De la misma manera, a finales del siglo XV en Italia se produjo el estilo aldino,
que toma su nombre del impresor veneciano Aldo Manucio. Este estilo, con fuerte
influencia de la encuadernacin islmica, dio lugar a la aparicin de nuevos motivos
decorativos y de otros elementos tcnicos; como el uso de las tapas de cartn, el empleo
de la tcnica del dorado y la aparicin de los lomos planos o a la greca que fueron los
que contribuyeron al cambio esttico y tcnico de las encuadernaciones europeas. Los
motivos decorativos aldinos, estaban formados por la combinacin de rectas y curvas y
motivos vegetales, que, en algunos casos, haban sido utilizados en la tipografa.
La aparicin de formatos ms pequeos en los libros oblig a sustituir las tapas
de madera por el cartn para conseguir encuadernaciones ms ligeras y menos pesadas,
advirtindose una mayor preferencia de estas tapas de cartn para la decoracin dorada,
La tcnica del dorado, conocida por los rabes desde varios siglos antes, era muy
compleja y requera gran habilidad manual. Los lomos de los libros, al generalizarse la
costumbre de colocarlos en posicin vertical en las estanteras, iban dorados y en ellos
apareca el nombre el autor y /o el ttulo de la obra.

Encuadernacin de plancha
El estilo Grolier, que tom su nombre del biblifilo francs para el que se
realizaron los libros, tambin influy notablemente en los estilos decorativos de las
encuadernaciones europeas del siglo XVI. El rasgo principal de este estilo fue la
decoracin generalmente dorada, ejecutada a base de entrelazos de dos hilos paralelos
que formaban figuras geomtricas construidas por curvas y rectas, que se entrecruzaban
formando diversas tramas ms o menos densas, alrededor de la tapa del libro.
En Espaa la introduccin de la encuadernacin renacentista fue muy tarda y
mantuvo una fuerte personalidad con persistencia del gofrado y la utilizacin de
elementos decorativos renacentistas de influencia flamenca y alemana, que dio lugar a
la encuadernacin plateresca. Los motivos renacentistas italianos y franceses fueron
bastante escasos. La gran mayora de las encuadernaciones de principios del siglo XVI
siguieron teniendo un aire medieval, pues muchos libros eran todava grandes y slidos;
sus tapas de madera estaban gofradas y aseguradas con broches y lazos, incluso en
algunas bibliotecas institucionales estaban encadenados, con las cadenas sujetas a una
abrazadera fijada a uno de los cantos de las tapas.
La encuadernacin renacentista plateresca
En esta poca, en Espaa prosigui la encuadernacin mudjar y aparecieron
nuevos tipos: la encuadernacin plateresca con sus diversas modalidades y la
encuadernacin de tipo popular. Tambin se realizaron, al igual que en otras pocas,
encuadernaciones artsticas sobre telas o sobre metales.
La encuadernacin renacentista espaola del siglo XVI se caracteriz,
fundamentalmente:

1. Por el empleo de pieles de becerro o de ternera de color natural o marrn


habana.
2. Por la tcnica del gofrado.
3. Por el uso de la rueda con elementos renacentistas de influencia alemana y
flamenca.
4. Por la aplicacin de numerosos hierros sueltos de motivos herldicos, de
animales -como el guila o el len-, de motivos religiosos -como el AgnusDei-, de
motivos vegetales -como florones aldinos- y de otros elementos -como estrellas,
conchas, rosetas, ptalos, margaritas-.
5. Por la distribucin de los elementos decorativos: las ruedas forman diversos
recuadros que enmarcan un rectngulo central en el que se combinan los hierros sueltos.
6. Por la mayor atencin que se prestan a los lomos y cortes de los libros.
7. Por el empleo del oro. El mximo exponente de esta decoracin son las
encuadernaciones ricas que Felipe II don a la biblioteca del monasterio de El
Escorial, ejecutadas por artesanos salmantinos.
8. Por el uso del cartn para encuadernaciones de formatos pequeos y doradas.
La gran cantidad de estas encuadernaciones platerescas, tambin denominadas
de rueda, que, actualmente se conservan en las bibliotecas espaolas, permite constatar
su enorme extensin y variedad.
Siguiendo a Julia Mndez Aparicio dentro de las encuadernaciones renacentistas
se pueden distinguir dos tipos:
A. Encuadernaciones que utilizaban como elementos decorativos: filetes y
florones, distinguindose en ellas dos subgrupos:
a. Encuadernaciones compuestas de uno o ms filetes, bien agrupados, o bien
espaciados, que formaban rectngulos paralelos, cuyos ngulos y esquinas se adornaban
con florones. El centro del rectngulo interior que generaban se sola decorar con un
florn de mayor tamao que resultaba de agrupar cuatro florones simples en forma de
cruz; un escudo (generalmente el del poseedor); un monograma (el de Jess o el de
Mara) o ambos en un mismo libro; y figuras de animales; querubines, etc.
b. Encuadernaciones de entrelazo, poco habituales, derivadas de las mudjares
espaolas, de las que se haban suprimido los hierros del fondo y en las que, por tanto,
destacaban la doble lnea de filetes rectos o curvos en la composicin. Solan adornarse
con pequeos floroncillos. Una variante de stas se encontraba en las encuadernaciones
compuestas nicamente de filetes rectos y curvos, adornados tambin de pequeos
florones. En ambos tipos de encuadernacin sola predominar el oro, excepto si se
realizaban sobre pergamino.
B. Encuadernaciones que empleaban como elemento decorativo las orlas o
grecas, ejecutadas con diversos modelos de ruedas.
a. Ruedas con motivos exclusivamente vegetales, que se componan de flores,
frutos y tallos ondulados. Se utilizaron en los primeros aos y fueron muy frecuentes en
Espaa.
b. Ruedas con cabezas. Las cabezas solan estar de perfil y llevan diferentes
tocados, sombreros y cascos. Aunque casi todas eran masculinas, tambin las haba

femeninas y, pocas veces eran de santos. En algunos casos, las cabezas de perfil
alternaban con rostros de frente, calaveras o jarrones, elementos zoomrficos, motivos
vegetales, elementos arquitectnicos, nios desnudos, etc.
c. Ruedas con trofeos o arreos militares, que llevaban estandartes, arco y flechas
en una aljaba, espadas, sables, tambores, cascos, lanzas, escudos, corazas etc.
d. Ruedas con animales, bien en movimiento o bien en reposo, entre elementos
vegetales. Aparecieron a lo largo de todo el siglo XVI, como elemento nico, o
acompaando a grecas de otro tipo. El repertorio fue muy variado, pero dominaban los
cuadrpedos: perros, caballos, liebres, jabals... Haba tambin aves y animales
fantsticos.

La encuadernacin de tipo popular


Durante el ltimo tercio del siglo XVI y el primero del siglo XVII se desarroll
la encuadernacin de tipo popular161, considerada como un estilo de transicin entre las
platerescas y las barrocas. Estas ricas encuadernaciones, distintas a cuantas se hacan en
Europa, se realizaron principalmente sobre ejecutorias de hidalgua y otros documentos
nobiliarios. A lo largo de los siglos XVII y XVIII, las encuadernaciones para ejecutorias
continuaron siendo de gran valor artstico.
Se caracterizaban fundamentalmente por los siguientes rasgos:
1. Cubiertas con grandes rombos, cuadrados o hexgonos centrales, circundados
por varias orlas rectangulares.
2. Motivos decorativos populares copiados de los bordados de Toledo,
Salamanca, Zamora o las Alpujarras, de encajes, y de la orfebrera, decorados con gran
profusin de oro.
3. Gran variedad de hierros sueltos con nuevos motivos: los balaustres y los
arquillos (dispuestos en ocasiones de forma combinada para dar lugar a arqueras), y
tambin los arquillos dobles o simples, que combinados dieron lugar a la decoracin
escama, los hierros en forma de punta de flecha, o de granada, etc., que rellenaron los
espacios vacos, marcando los inicios del arte barroco en el libro.

Encuadernacin renacentista de tipo popular


La encuadernacin flexible de pergamino
La encuadernacin flexible de pergamino existi desde la Edad Media hasta el
siglo XVIII, pero fueron ms numerosas en los siglos XVI y XVII. Estas
encuadernaciones de estructura flexible, sin ningn adhesivo que dificultara el
movimiento natural del libro, permita que el libro abriese bien sin perjudicar al cuerpo
de la obra. Con frecuencia se trataba de una encuadernacin de espera (provisional)
mientras se proceda a realizar una encuadernacin rgida. A veces, en los libros de gran
formato se reforzaban las tapas con tiras de piel a lo largo del lomo, cosidas a las
cubiertas, y se aadan corchetes para evitar que se deformaran.
Aunque existan diversas modalidades, el prototipo de este tipo de
encuadernacin era el siguiente:
El cosido se hacia sobre tiras de cuero o de pergamino, planas o redondeadas, de
0,50 cm de anchura y de una longitud igual a la anchura ms 8 cm para coser las tapas
de pergamino pasndolas al exterior de las tapas en la zona del cajo.
El lomo del libro iba ligeramente encolado con engrudo o cola de conejo,
redondeado y reforzado en los entrenervios con unos refuerzos parciales, generalmente
de pergamino o vitela, aunque a veces podan ser de tela fina (percalina) o papel, que
reciben la denominacin de llaves.
Las cabezadas estaban montadas al aire. Posteriormente se sealaban las
dimensiones necesarias para cortar y doblar la cubierta de pergamino. Se situaba en el
centro de la pieza el emplazamiento de los cajos y se doblaba.
Durante el siglo XVII este tipo de encuadernacin ser el ms frecuente debido,
fundamentalmente, a la profunda crisis que se producir en la imprenta y por ende en la
encuadernacin. No obstante, y, como veremos ms adelante, se realizaron magnficas
encuadernaciones artsticas que llevaran apellido francs: Le Gascon, Florimond Badier,
Mac Ruette, Antoine Ruette, Duseuil, Padeloup, Derme y que reflejarn una gran
suntuosidad y amor por el libro.

El libro del siglo XVII


Durante este periodo la actividad bibliogrfica decay con respecto al siglo
anterior en cuanto a la tcnica tipogrfica y a la calidad de los materiales empleados, lo
que en buena parte puede atribuirse a que la mayora de los pases europeos se vieron
envueltos en los desrdenes provocados por las guerras religiosas. Y comienzan las
primeras publicaciones peridicas y revistas cientficas, donde pensadores e
investigadores procuraban informar de las aportaciones de inters al pensamiento
universal o de los descubrimientos cientficos.
Holanda se convirti en una gran potencia martima y alcanz una gran
prosperidad econmica que le permiti enriquecer su vida cultural y artstica en un
amplio clima de libertad. Todo esto se tradujo en una intensa labor editorial, en la que
continu activa la casa fundada por Plantino en Amberes, que durante este siglo tom el
nombre de Moreto y fue uno de los pilares de la Contrarreforma. En esta poca,
apareci una nueva dinasta de editores, la familia de los Elzevir, cuyos libros, impresos
en Leyden, Amsterdam, La Haya y Utrecht, se caracterizaron por su formato reducido,
la claridad de sus tipos y por su bajo precio. Otra empresa holandesa, la casa Blaeu
(1618-1672), adquiri notoriedad con sus obras de cartografa y astronoma.
En este siglo la encuadernacin se volvi ms sobria y prctica. Aunque los
coleccionistas de la nobleza, como ocurri en Francia, persistan en el estilo a la
fanfare, a base de flores en espiral y ramas de laurel, fue abrindose paso la modalidad
de estampar en las tapas de los libros compartimentos geomtricos rellenos con hierros
punteados, en francs fers pointilles, que tambin decoraban el lomo del libro. Las
guardas que anteriormente eran de papel normal se jaspean al igual que los cantos.
En Holanda, la familia de encuadernadores Magnus utiliz hierros punteados en
las encuadernaciones comerciales realizadas para los Elzevir, aunque las
encuadernaciones holandesas se realizaban en piel de color verde, mientras que las
francesas se ejecutaban en color rojo.
En Espaa durante el primer tercio del siglo XVII prosiguieron las
encuadernaciones de estilo popular y las encuadernaciones flexibles de pergamino, que
fueron muy abundantes durante esta poca y que continuaron hasta el siglo XVIII.
Las caractersticas comunes a todos estos estilos de encuadernacin fueron: el
aumento de los hierros sueltos; la sustitucin de la rueda renacentista por las ruedas
quebradas u otras en las que alternaban rectas y curvas; y la aparicin de ramas, doradas
con pequeas hojas como motivo decorativo.
La encuadernacin abanico
La encuadernacin de abanico apareci en Espaa en el primer tercio del siglo
XVII y perdur hasta mediados del siglo XVIII. Presentaba una decoracin formada por
una bordura, realizada con una rueda con motivos renacentistas, y en su interior, un
motivo central, que se repeta, fragmentado, en las cuatro esquinas interiores,
asemejando al varillaje de un abanico. Este efecto en forma de abanico se consegua

mediante la repeticin de un nico hierro y presentaba una gran variedad de estructuras


decorativas.

La encuadernacin de rameados
La encuadernacin de rameados fue la adaptacin espaola del tipo francs le
fanfare, en la que desapareci la decoracin aplicada con la rueda y se dividi la
superficie en espacios geomtricos por medio de dos filetes paralelos, a veces
festoneados por hierros sueltos muy pequeos, que formaban una cinta y que seguan
trayectorias rectas y curvas, determinando un espacio central u otros alrededor, que se
rellenaban con decoracin de hierros con pequeos motivos y grandes rameados.

La encuadernacin de espirales punteados


La encuadernacin de espirales punteados fue una adaptacin espaola del tipo
francs Le Gascon, que toma su nombre del seudnimo del dorador francs al que se
atribuy su inicio. Se basaba en una estructura de compartimentos geomtricos
formados por rectas y curvas cuyos antecedentes cronolgicos y estilsticos estaban en
el estilo de rameados ( le fanfare), que se rellenaban con figuras de hierros
renacentistas tradicionales desarrollados en formas de espirales pero que aportaban
como novedad la composicin de la lnea de dibujo en puntos, recibiendo tambin la
denominacin estilo de compartimentos geomtricos, de punteados o de espirales
pointilles.

La encuadernacin herldica
La encuadernacin herldica fue un estilo utilizado por los biblifilos de esta
poca, muchos de ellos pertenecientes al mundo de la nobleza, que utilizaban smbolos
herldicos para sus superlibris (o marca de identificacin de propiedad en la
encuadernacin). Siguiendo a Manuel Carrin, en el siglo XVII las encuadernaciones de
biblifilo o herldicas solan presentar un mismo material en cada coleccin: badana
oscura, chagr rojo, pergamino pintado, etc. La decoracin se estructuraba en un filete
dorado o gofrado que delimitaba un espacio rectangular, dentro del cual se insertaba una
plancha central con las armas del propietario; en los ngulos podan encontrarse adornos
de hierros sueltos con motivos de florones o figuras herldicas.

El libro del siglo XVIII


La declinacin general que sufri el arte tipogrfico en Europa durante el siglo
precedente, empez a manifestar claros signos de recuperacin en el siglo XVIII, sobre
todo a partir de la segunda mitad.
La densidad caracterstica del estilo barroco, en boga hasta principios del siglo
XVII, fue desplazada por la ligereza del estilo rococ, el cual haba de predominar
durante el reinado de Luis XV.
Los decorados a base de angelillos, de vietas, frisos, cabeceras con festones de flores y
de frutas, entrelazados con guirnaldas dispuestas en lneas ondulantes, se acomodaban
muy bien al ambiente de frivolidad en que se desenvolvan la rutilante corte y la
nobleza. A esta moda no pudo escapar la ornamentacin del libro, entre otras cosas
porque los artistas a quienes se encargaban las ilustraciones, compartan los gustos de
los nobles y en muchos casos ellos mismos lo eran o crean serlo. Todo esto fue un
terreno propicio para que el grabado en cobre conociera un nuevo auge.
Sobresaliente desempeo tuvieron en la encuadernacin Padeloup y Le Monnier,
ste ltimo sobre todo por introducir la tcnica de cubrir las tapas con mosaicos de piel
de diferente color e iniciador del modelo de encaje o a la dentelle.
Por ese tiempo se generaliza entre las clases acomodadas el uso del llamado
exlibris, o sea el prurito de estampar la marca del propietario del libro, grabada en una
lmina de cobre que se adhera en el interior de la tapa.
En Espaa, a principios del siglo XVIII, durante el reinado de Felipe V (17001746), se estableci la Biblioteca Nacional y se mantuvieron vigentes las
encuadernaciones barrocas del siglo XVII,: las encuadernaciones de pergamino flexible,
de abanico, ms sencillas que en el siglo anterior y que perduraron en el tiempo hasta
finales del siglo, las rameadas, las punteadas o de hierros espirales y las herldicas que
presentaban en el centro de la tapa el escudo o marca del propietario o bien un motivo
central floral, formado por pequeos hierros. Ms adelante se adoptaron las formas del
estilo rococ francs, que dieron lugar a nuevas encuadernaciones: la encuadernacin de
estilo rococ, de encaje, de mosaico, neoclsica. As mismo, durante este periodo
perduraron las encuadernaciones realizadas con telas y terciopelo con aplicaciones de
plata, sobre todo en libros litrgicos o ttulos de nobleza.
Adems, en esta poca, desde el punto de vista tcnico se comenzaron a utilizar
nuevos tipos de encuadernacin: la de lomo hueco y la encuadernacin de tapa suelta,
tambin conocida con el nombre de bradel. Igualmente se introdujo la tcnica del
marmoleado tanto para las guardas como para las pieles. En Espaa, esta tcnica de
origen holands se denomin pasta o piel espaola.
De igual modo, en Espaa, en el ltimo cuarto del siglo XVIII, entre 1770-1780,
el encuadernador valenciano Jos Beneyto Ros introdujo el uso de la pasta valenciana,
que fue perfeccionada por el encuadernador, tambin valenciano, Antonio Surez, que

estableci algunas modificaciones como la irisacin metlica o el jaspeado con oro y


plata. As mismo los lomos de las encuadernaciones adquirieron mayor importancia, se
decoraban con filetes y hierros dorados en los entrenervios y los nervios, ya que hasta
finales del siglo XVIII no aparecieron los lomos lisos por influencia inglesa.
La encuadernacin rococ
La encuadernacin rococ de influencia italiana o napolitana se impuso
aproximadamente en el reinado de Fernando VI (1746-1759), y su caracterstica
principal consisti en la exageracin de las formas barrocas. Presentaba como
ornamento ms comn la rocalla, hojas de acanto, veneras, rosetas, conchas flores,
ramilletes, guirnaldas que rellenaban toda la tapa formando composiciones ondulantes
muy exuberantes. Los mejores ejemplos de encuadernaciones rococ fueron realizados
por Antonio Sancha.

La encuadernacin de encaje
Las encuadernaciones de encaje derivaban de las encuadernaciones de rameados,
tan difundidas en el siglo XVII, que haban adaptado los modelos, la dentelle,
creados por los encuadernadores franceses Padeloup y Derme. Como su nombre
indica, trataban de imitar la gracia y la delicadeza de los encajes que adornaban los
trajes de la poca. Esta ornamentacin se estructuraba en una orla compuesta por hierros
finos vegetales, que enmarcaba un espacio central, pudiendo quedar su interior vaco o
mostrar un florn de forma ovalada o un escudo, algunas veces rodeados de una cinta de
diversas formas.
La encuadernacin de mosaico
Las encuadernaciones de mosaico, que, igualmente, adoptaron los modelos
franceses creados por Padeloup y Derme, estaban realizadas sobre pieles claras
combinando pieles de distintos colores, lo que produca un gran colorido en la

encuadernacin. Los ejemplos ms importantes fueron realizados por Antonio y Gabriel


Sancha. Podan distinguirse tres subgrupos:
1. Encuadernaciones de mosaicos con decoracin simtrica, en las que los
motivos eran florones, conchas, volutas, hojas, ocupando el centro algn elemento
herldico, estampado o algn retrato o paisaje que podan ser pintados. El lomo se
decoraba tambin con mosaicos y con motivo similares a las tapas.
2. Encuadernaciones de mosaicos con compartimentos regulares, realizados a
base de lneas y rectas, que se repeta por toda la superficie, apareciendo generalmente
los fondos con sembrados de puntos u otros motivos.
3. Encuadernaciones de mosaicos figurativos, caracterizadas por un motivo
central de tipo figurativo que poda ser floral, de pjaros, de tipo oriental, enmarcado
por una orla realizada a base de florones y otros hierros y una ausencia total de simetra.

La encuadernacin neoclsica
En Espaa, la aparicin de las encuadernaciones de estilo neoclsico
coincidieron con el reinado de Carlos IV (1788-1808) Este estilo supuso un cambio
radical tanto en la estructura como en el desarrollo de la ornamentacin del libro,
sustituyendo las formas onduladas por las lneas rectas, restringiendo el uso de los
hierros sueltos e introduciendo de nuevo el uso de la rueda. De influencia inglesa, se
caracterizaba por el empleo de ruedas con elementos vegetales: hojas de acanto, de vid,
de hiedra, triglifos, meandros, metopas, palmetas, lneas de perlas, de puntos cadenetas,
grecas, etc. Tambin se utilizaron hierros sueltos con vasos griegos, copas, lazos, liras,
cornucopias etc. La disposicin de la decoracin se redujo a la aplicacin de una o
varias ruedas, a veces delimitadas por filetes, formando un marco recto. A la
simplicidad de las cubiertas se contrapusieron los lomos, que presentaban abundante
decoracin y de los que, adems, se haban eliminado los nervios. A finales de siglo y
para evitar el mal efecto de la superposicin de las ruedas en las esquinas de las
borduras, se comenz a usar un hierro de esquina o de ngulo, que poda ser un hierro
especfico, de forma cuadrada, o cualquier hierro pequeo con un motivo decorativo
adaptable, dando lugar a la aparicin de un nuevo estilo artstico, el estilo imperio,
cuyos elementos decorativos no marcaban una diferencia, sino que venan a reforzar, a
completar el estilo neoclsico.
La encuadernacin de lomo hueco
Se produjo desde finales del siglo XVIII hasta nuestros das. El material de
revestimiento no iba pegado directamente al lomo del libro, sino a un falso lomo de
cartulina, (lomera) de manera que cuando se abra el libro, el lomo no segua la forma
del cuerpo del libro, quedando entre ambos un espacio hueco. El cosido no se haca ya
con nervios sino a la greca, es decir, con cordeles incrustados en un surco previamente
preparado para ello en el fondo de los cuadernillos. Esta tcnica inspirada en las
encuadernaciones greco-bizantinas y que se utiliz en algunas encuadernaciones del

siglo XVI, despus qued abandonada hasta finales del siglo XVIII en que se utiliz de
nuevo, pero de manera diferente. Existen diversas modalidades a punto seguido o la
espaola, a punto salteado, alterno o a la francesa.
Sobre el falso lomo se podan pegar falsos nervios imitando los antiguos del
cosido. Las cuerdas no pasaban ya al cartn a travs de uno o dos orificios; los cajos
eran cada vez ms definidos y se correspondan con el grosor exacto de los cartones.
Las cabezadas no tenan ya ms que una funcin esttica. La piel se haca cada vez ms
fina y de mala calidad debido al sistema de curtido cido. Esta estructura permita hacer
encuadernaciones de tela o de papel, cosa prcticamente imposible con el cosido sobre
nervios.

La encuadernacin de tapa suelta


Este modelo se basaba en la realizacin de tres piezas independientes que se
iban ensamblando: cuerpo del libro, lomera y tapas. Fue inventada por el encuadernador
francs Alexis-Pierre Bradel a finales del siglo XVIII, y se utilizaba sobre todo en la
encuadernacin industrial. El cosido, denominado cosido a la rstica, e inspirado en el
antiguo cosido copto, era a la francesa y se haca, sobre cintas, o incluso sin soporte.

El libro del siglo XIX


En lneas generales, las encuadernaciones de esta poca iban recubiertas con
pieles de marroqu o chagr de colores fuertes, verde, corinto, rojo, etc. y con telas de
terciopelo, moar raso, etc. Las tcnicas decorativas, que podan ir combinadas, fueron
el dorado, el estampado en seco (ambos realizados con ayuda de la prensa de estampar o
de volante) el mosaico y la policroma pintada. La decoracin de los lomos,
generalmente lisos, era continua y similar a la de la tapa, con el ttulo y el autor dorados.
En la tcnica de las guardas, se adverta una ligera decadencia en los procesos
de decoracin. Eran frecuentes los papeles jaspeados y los de cola con sus diferentes
variantes (coladas romnticas), pero en cambio desaparecieron los dominots. Y al igual
que en el siglo anterior iban encoladas en lugar de cosidas.
En Espaa, en el primer tercio del siglo XIX, hasta el reinado de Fernando VII
(1808-1833), se aplicaron el estilo imperio, el cortina, a la catedral -inspirado en los
valores de la Edad Media del movimiento de estilo romntico, que surgi en Alemaniay los modelos inspirados en la rocalla225, que en Espaa se denomin encuadernacin
isabelina, (1840-1850). Estos dos ltimos se ejecutaban con plancha en una prensa de
volante. A partir de 1855, los encuadernadores franceses pusieron de moda los tipos
retrospectivos, que en Espaa copiaron, principalmente, las encuadernaciones de estilo
plateresco.
La encuadernacin imperio
El estilo imperio, que debi su nombre al momento histrico en el que apareci,
poca napolenica, supuso una evolucin del estilo neoclsico. La estructura decorativa
de estas encuadernaciones se caracterizaba por un marco formado por diversas ruedas y
filetes, que se interrumpan en los ngulos para dar lugar a espacios geomtricos
cuadrados, que iban decorados con hierros sueltos y a veces con mosaicos de piel. Por
lo general, el lomo del libro era liso y se cuajaba de decoracin. Se simulaban los
nervios con paletas doradas y se rellenaban las casillas con hierros sueltos, en algunos
casos, de tipo grotesco, cuya caracterstica principal era la repeticin de motivos
decorativos con espirales o vegetales en sentido horizontal o vertical, sin ningn espacio
entre ellos a lo largo de todo el lomo. Los elementos decorativos, ruedas, hierros sueltos
o paletas, propios de este estilo eran: de gusto pompeyano, caritides, amorcillos, urnas
bailarinas, sirenas, etc.; de gusto egipcio, esfinges, flores de loto, palmetas, etc.; de tipo
floral, guirnaldas, rosas, vides y algunos elementos figurativos, que tenan relacin con
el contenido del libro.

La encuadernacin cortina
En Espaa el estilo imperio deriv al estilo cortina, cuya creacin se atribuy, al
igual que el uso de la pasta valenciana, al encuadernador valenciano Antonio Surez.
Este tipo de decoracin, dispuesta en diferentes lugares del libro, se asemejaba a los
pliegues de las cortinas, a veces sobre fondo de pieles de diferentes colores. Segn
Checa Cremades pudieron distinguirse diversos tipos:
1. Una semicortina que ocupaba toda la tapa.
2. Una cortina recogida situada en el centro y el motivo superior e inferior
ocupaban el centro de la tapa.
3. Pequeas cortinas en los ngulos que se asemejaban a las encuadernaciones de
abanico.
4. Pliegues de una cortina dispuestos en forma de acorden.
5. Losange central formado por dos cortinas pegadas.
6. Encuadramiento adornado por varios pliegues verticales.
7. Encuadramiento con fragmentos de cortina en forma diagonal.
8. Paneles de cortina que decoraban toda la tapa.
La estructura decorativa, tanto de la tapa como del lomo, era similar a la
decoracin de estilo imperio. Fue empleado hasta principios del siglo XIX por
encuadernadores como Toms Cobo y Miguel Ginesta.

La encuadernacin a la catedral
Las encuadernaciones a la catedral, creadas, en el ao 1822 por el encuadernador
francs Joseph Thouvenin, adoptaron motivos decorativos gticos, de ah su nombre,
arqueras, ventanales, rosetones, balaustradas y arbotantes. Estos motivos decorativos
podan ocupar toda la tapa, o, al ser de tamao ms pequeo, rellenar esquinas, lomos y
orlas. Tambin eran muy frecuentes las cuatro grandes esquinas unidas por filetes
paralelos y en el centro de la tapa una plancha. El estilo catedral, que sucede al imperio,
y cuyo mejor exponente fue el francs Thouvenin, ilustraba diversos elementos de la
arquitectura gtica mediante la tcnica del gofrado; en cambio Bauzonnet se inclin por
un estampado en piel sumamente sobrio consistente en un marco trazado con unas
cuantas lneas paralelas de diversos grosores que formaban diversos dibujos en las tapas
y en el lomo del libro.

La encuadernacin isabelina
Las encuadernaciones de rocalla de estilo isabelino se produjeron entre 1840 y
1850, aunque posteriormente se siguieron realizando ejemplares de este tipo. Siguiendo
a Matilde Lpez Serrano en estas encuadernaciones se utilizaron las rocallas recargadas
y motivos florales; que se restringan a las esquinas unindose por hilos formando
amplios recuadros, que producan un efecto bastante macizo y para darle un efecto ms
ligero se utilizaron hierros ms ligeros, denominados en francs guilloch, que
consistan en lneas entrelazadas grabadas en la superficie de los dibujos, que producan
el efecto de un tejido.
La encuadernacin en rstica o encolada
Se empez a realizar en Inglaterra en 1830. Esta tcnica, muy econmica, pero
poco slida, se extendi mucho a partir de 1950 con la aparicin del libro de bolsillo. El
libro, por lo general, se cosa a la rstica sencilla, rstica fuerte o cosido acorden,
punto entrelazado, sencillo, doble, con cintas, con cintas reforzado, practicando dos o
tres serrados en el lomo del libro. Los libros a la rstica no se cosieron, pues las hojas
no formaban cuadernillos, sino que se encolaban. El libro no iba redondeado, y se
acoplaba a una cubierta flexible de cartulina sin ceja.

I Jornadas sobre Patrimonio Bibliogrfico en Castilla-La Mancha : actas: 12, 13 y


14 de noviembre, Alczar de Toledo, Toledo coord. por F.Javier Docampo Capilla Junta
de Comunidades de Castilla-La Mancha, Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha,
2003
La encuadernacin artstica de la Biblioteca Histrica de la Universidad de
Salamanca [Recurso electrnico] : estilos y tcnicas / Elvira-Julieta Migulez
Gonzlez. Salamanca : Universidad de Salamanca, 2009.

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