[art espace] public////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

newsletter 01 (mai 2008)

avec la participations de Katie Kennedy (curatrice invite pour lexposition D2 Regnier)

Lespace public reprsente dans les socits
humaines, en particulier urbaines, lensemble des espaces
de passage et de rassemblement qui sont lusage de
tous. Ils nappartiennent personne, ou relvent du
domaine public, voir exceptionnellement du domaine
priv. Cette notion despace public est fortement utilise
depuis la thse de Jrgen Habermas intitule Lespace
public : archologie de la publicit comme dimension
constitutive de la socit bourgeoise (1963). Dans cet
ouvrage, Habermas dcrit le processus au cours duquel
le public constitu dindividus faisant usage de leur raison
sapproprie la sphre publique contrle par lautorit et
la transforme en une sphre o la critique sexerce contre
le pouvoir de ltat. . Lespace public se prsente alors
comme un lieu de prise de parole o un pouvoir critique
peut se mettre en place et se positionner face des
structures prexistantes.


lheure actuelle, cette notion semble stre
perdue dans les mandres de lvolution moderne de nos
socits. Les espaces de passage, linstar de la rue,
sont devenus de faux espaces offerts au public. Lespace
commun se marchandise et se scurise au fur et mesure
dune logique de neutralisation. Dans une peur croissante
de sexposer et face la menace du contact social, le
vide limite lespace urbain de simple zone de confort
bien dfini. Un souci de cohrence, dindexation univoque
et de clart de lecture pousse exclure la diversit des
fragments de la mosaque urbaine et toute interaction
spontane et commune.

Dcidment trop schmatique, lexpression
espace public devrait davantage faire appel la notion
d espace partag et sortir de la simple nomination
sacralise. Lespace public reste trop souvent considr
sous son angle qualifi ce qui le rend dautant plus
autoritaire. On le limite ce qui a t dlimit comme tel,
il y aura usage public de lespace l et non pas ailleurs
ou en tout cas pas de manire officialise par un trac
pralable. En rsonance cet espace public administr
et reconnu, le citoyen peut sinscrire dans des espaces
autres , inventer dautres lieux vivre pour retrouver
son pouvoir de prise de position et tout simplement
dexistence. Ds lors, on parle d espaces publics au
pluriel et non plus de lespace public au singulier. On peut
davantage les concevoir selon une multiplicit de forme,
doccasion qui se cre l o lenvie dtre ensemble se
constitue de manire phmre ou non.

De nombreuses dmarches artistiques se sont
produites et se produisent encore vis--vis de cette
situation. Dans un souci dactivation ou de ractivation
dune dimension publique, sensible, potique voir mme
politique, des acteurs de lart contemporain dveloppent
diffrentes actions dans lespace collectif. Ils sinterrogent sur lexistence dinterstices urbains, sur les moyens
de dtourner cette uniformisation construite aussi bien
par infiltration, piratage que protestation. Diffrentes
attitudes alors se dessinent comme le travail daccentuation: par une concentration de signes et de significations, ils exagrent une structure habituelle ou soulignent
le paradoxe dune situation. Dans un principe de
discontinuit galement, ils provoquent une pause
entre fixation et non fixation du regard pour attirer
lattention sur notre rapport aux choses et sur notre
perception au quotidien. Lacte de protestation et de
manifestation est aussi pratiqu pour se rapproprier
lespace public et lutiliser comme un espace dinteraction
et de rassemblement.
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Des dmarches artistiques explorent lespace public:

- la commande public avec la Maison Flottante

du CNEAI (centre national de lestampe et de

lart imprim); les demandes officielles de Nuits

Blanches ou de lieux OFF.

- les propositions dartisites comme Jean-Daniel

Berclaz, le collectif Untergunther ou encore

linterface de Grafedia et Yellow Arrow.
Lespace public investit le champ de lart contemporain:

- linfiltration urbaine chez Bad Beuys

Entertainment.

- le dtournement de lespace public avec

Raphal Zarka.
Une interaction entre art et espace public se cre:

- lengagement du collectif Ne Pas Plier

- les rassemblements temporaires des TAZ ou

des Flash Mobs
Focus: D2 Regnier
Intervention: Katie Kennedy

OMAC - organisation mondiale de lart contemporain; [art espace] public , newsletter 01.


Les institutions ou organisations de diffrents pays
ou localits ont ainsi pris en compte cette infiltration de
lart dans lespace public. Une demande officielle de plus
en plus croissante sest alors dveloppe. La multiplication
ces dernires annes de projets associant artistes et urbanistes en est un des exemples. Leurs implications dans des
projets urbains se matrialisent par des expertises sensibles , linvention de dispositifs de mdiation, la cration
de mobilier de rue ou dvnements culturels ponctuels.


La notion de commande publique , de pourcentage culturel et dsormais d action de requalification culturelle et architecturale font leur apparition dans
de nombreux projets urbanistiques diffrentes chelles.
La commande publique devient effectivement la manifestation de la volont de lEtat, associ des partenaires
multiples (collectivits territoriales, tablissements publics
ou partenaires privs), de contribuer lenrichissement du
cadre de vie et au dveloppement du patrimoine national,
par la prsence doeuvres dart en dehors des seules institutions spcialises dans le domaine de lart contemporain.

La Maison Flottante du CNEAI.

Elle vise galement mettre la disposition des artistes un outil leur permettant de raliser des projets dont
lampleur, les enjeux ou la dimension ncessitent des
moyens inhabituels . Cette dmarche tend la fois
rhabiliter ou tout simplement reconsidrer des zones
urbaines dlaisses tout en favorisant une intervention
artistique ou culturelle imbrique dans le tissu urbain. Le
CNEAI (centre national de lestampe et de lart imprim) a
ainsi inaugur, le 14 octobre 2006, la Maison Flottante
au Hameau Fournaise, le des impressionnistes Chatou (Yvelines) en France. Ce bateau habitable, n dune
commande public, a t ralis par des designers et des
architectes afin de doter le CNEAI dun nouveau lieu de
rsidence mais aussi dans un souci de rhabilitation de
ce bord de Seine. Il reste toutefois important de surveiller
ce type de dmarche afin dviter toute drive. Ces appels projets ne doivent pas rpondre un fonctionnement de quota ni de dsir de plus value esthtique qui
ne considre que trop souvent lart pour les ronds points.

Sous une forme plus ponctuelle, locale et moins
gnralise, il en va de mme pour le dveloppement
dvnements phmres tel que les Nuits Blanches ou
lieux OFF. Il est frquent de voir en parallle dimportants vnements culturels la multiplication de structures OFF qui cherchent de manire inhabituelle sinscrire
dans le tissu urbain: Art Positions Art Basel Miami
Beach propose une vingtaine de jeunes galeries de
se faire connatre dans des containers convertis en espace dart; la 10e biennale dart contemporain dIstanbul
prsente l IM Buildings, une succession de six plateformes rparties sur une pente en direction du fleuve,
constitues dune multitude dchoppes, principalement

ddies au commerce du textile. Le phnomne des

Nuits Blanches dcoule galement de ce dsir dinscrire ponctuellement un temps dexposition exprimental
lchelle de la ville, de dvelopper des actions artistiques
dans un souci dinitiation et de mdiation lart contemporain. Dans un souci de partager leur exprience dans
lorganisation de ce type dvnement, mais aussi de dynamiser les changes artistiques en Europe, les villes de
Bruxelles, Madrid, Paris, Riga et Rome ont choisi de sassocier pour crer le projet Nuit Blanche Europe .Une
chartre dfinissant les buts et le concept mme de Nuit
Blanche soutient cette coopration entre les mtropoles
europennes. Une telle dmarche semble avant tout tre
un vnement visant rendre lart contemporain accessible tous, mettre en valeur lespace urbain par la
cration contemporaine et crer un moment de convivialit autour des oeuvres. Une tendance vnementielle
de la culture avec une transformation de lacte artistique
en attraction touristique plane tout de mme sur ce principe de Nuits Blanches. Les financements publics ou privs ainsi que la mise disposition despaces ouverts ne
doivent pas pour autant restreindre lart au consensus.

En parallle ces demandes officielles qui multiplient les projets artistiques hors les murs , des propositions plus personnelles se basant sur le systme de
loffre slaborent. Face des contraintes qui freinent de
plus en plus les dmarches dans lespace public, certains
artistes mettent en avant les notions despace intercalaire
et dinterstice urbain. Depuis 1997, Jean-Daniel Berclaz
dveloppe le Muse du Point de Vue ; un muse sans
structure construite dont la seule collection est une suite
de photos et de vidos prises lors des vernissages. Ces
derniers se situent en dehors des espaces ddis communment lart, et invitent dcouvrir un point de vue:
entendre la fois comme un lieu panoramique avec un
vaste horizon o se profile un paysage naturel, urbain,
voir mme priurbain, que comme une prise de position vis vis de la question de lespace public. Il a mis
au point une sorte de machine produire du lien social
tout en faisant rflchir sur le paysage, lespace ouvert.
Dans une rflexion similaire, les Untergunther, groupe
clandestin dexplorateurs urbains, cherchent infiltrer
des lieux ngligs, ou laisss labandon. Ils sintroduisent dans des btiments publics et monuments
historiques de Paris quils jugent dlaisss afin de les

Le Muse du Point de Vue de Berclaz.

rhabiliter; ils ont ainsi restaur linsu de ladministration

lhorloge du Panthon. Ce groupe fait partie dun rseau
plus large, UX, n dans les annes 80, dont le but est

OMAC - organisation mondiale de lart contemporain; [art espace] public , newsletter 01.

dinvestir des lieux dlaisss urbains , pour organiser

des activits positives et apolitiques: festivals de films,
rnovation patrimoniale... . La Mexicaine de Perforation cra par exemple en 2004 un festival de films sous
le Trocadro dans un cinma improvis. Le travail de ces
activistes de lespace public souligne la raret despace
ouvert au rassemblement public ainsi que sa neutralisation au profit dune atmosphre scuritaire.

Lespace de la rue est assujetti une commercialisation et un fonctionnement dhomognisation o tout
lment indiciel est simplifi par une lecture univoque
et la plupart du temps commerciale. Pour diversifier
lespace public et le structurer linstar dune base de
donnes ouvert chacun, des modes de sociabilits
urbaines invitent sexprimer au sein mme de la ville.
La pratique du tag peut tre dsormais complte par
la mise en ligne dun contenu sur internet. Par exemple
avec Grafedia, un principe de
graffitis bleus, il
suffit de reporter sur son mobile ou sa messagerie web
le mot bleu appos sur le mur en y associant le suffixe
@grafedia.net pour recevoir le contenu masqu du

Lients internets:


- La commande public
http://www.culture.gouv.fr/culture/dap/commande_publique/

- La Maison Flottante du CNEAI

- LIM Buildings

- Les Nuits Blanches

http://www.evene.fr/lieux/actualite/cneai-chatou-old-news-ileimpressionnistes-567.php

http://www.culture.gouv.fr/culture/dap/dap/pdf/cneai.pdf

h t t p : / / w w w . i k s v. o r g / b i e n a l 1 0 / e n g l i s h / d e t a i l
asp?cid=5&ac=world_factory

http://www.paris.fr/portail/Culture/Portal.lut?page_id=6806
h t t p : / / w w w. p a r i s . f r / p o r t a i l / C u l t u r e / P o r t a l . l u t ? p a g e _
id=6968&document_type_id=5&document_id=20654&portlet_
id=15953

http://www.artespacepublic.free.fr/index.php?option=com_cont
ent&task=view&id=47&Itemid=86

- Jean-Daniel Berclaz

- Untergunther

http://www.museedupointdevue.com.fr/accueil.htm

http://www.ugwk.eu/

http://en.wikipedia.org/wiki/Untergunther

- Grafedia
http://www.grafedia.net/

- Yellow Arrow

http://yellowarrow.net/

Les tags Grafedia.

message. Dans une approche collaborative, tout le monde

peut alors contribuer et faire son propre tag bleu en
laissant sur le site un lien au format texte, audio, ou vido.
Dans un esprit similaire, Yellow Arrow dveloppe un travail
dhyperlien dans lespace public via des stickers en forme
de flche jaune. Il faut envoyer un SMS portant le code
inscrit sur lautocollant pour obtenir le visuel associ.
Par lintermdiaire de ces graffitis / pages web lespace
public peut davantage devenir interactif; toute personne
est invite se rapproprier lespace de la rue en le nourrissant et/ou en se nourrissant dinformations.


Ces interventions artistiques dans le milieu
urbain se distinguent des espaces nomms intermdiaires , ces lieux plutt stables, entre espace public
et espace priv comme les cafs, halls duniversits...o
se dveloppent des formes relationnelles propres et prdfinies. Ces diffrentes dmarches offrent des espaces
momentans, soutirs lespace public par lintroduction
dun vnement. Une forme de conversion temporaire
stimule les comptences et lattention citoyenne afin de
dfier lindiffrence et la peur de sexposer. Le dtournement et le dcalage exploitent alors ces espaces intercalaires dans un but activiste, critique voir militant.
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Lespace public investit en parallle le champ de
lart contemporain. Il devient la fois objet et source de
cration. De nombreuses dmarches artistiques cherchent ainsi interpeller en ractivant la mmoire collective laide dlments indiciels urbains. Lintrt de lappropriation peut tre phnomnologique, sociologique,
etc., mais il est et restera au premier chef du domaine
de la surprise potique. Cette prise ou expressivit directe cre un phnomne esthtique nouveau qui se dtache du monde subjectif des arts de transposition.

Capter et mettre en valeur, par lintention, des
tranches de vie se retrouve dj avec le Nouveau Ralisme qui invite dans sa dclaration constitutive de
nouvelles approches perceptives du rel . Limportance
particulire qui peut tre donne au choix, acte critique,
implique le refus de toute chelle de valeur entre lobjet
cr et lobjet trouv. Afin de ne pas rester ready-mdus , certains artistes travaillent introduire non plus
des objets en tant que tels mais directement des attitudes, des comportements ou voire mme tout simplement

Bad Beuys Entertainment, Land Escape.

un contexte despace public comme avec le fait divers.

Bad Beuys Entertainment, un collectif dartiste cre
en 1999 Cergy Pontoise, sinscrit dans un champ trs
large dactivits et de rfrences urbaines: tags, rap,
mise sac, injures, voitures brles, milieu sub-urbain,
conomie parallle, lgendes urbaines, grands ensembles architecturaux, culture populaire, omniprsence
de la tlvision, urbanisme, hip-hop et graffiti . Sans
manifeste, avec une attitude au consensus relatif et
davantage empirique, il se compose de cinq membres
qui ne privilgient pas de mdium en particulier. Avec le
projet Land Escape, une installation de 500 m2 prsente
dans lespace [S]extant et plus La Friche Belle de Mai
lors de lexposition Enlarge your practice, ils importent la
culture de lespace public et plus prcisment la culture
adolescente du squat au coeur de lespace dexposition.
Land Escape est en fait la reproduction chelle 1:1
dun toit pose mme le sol de la galerie. Il invite au
passage, lobservation dun horizon ferm, ainsi qu
lappropriation mme du site. Au cours de lexposition,
linstallation, praticable, peut alors devenir une aire de
jeu ou dennui. Les dchets, clopes et bires comprises,
du soir du vernissage resteront comme la preuve
irrfutable dun instant de vie. Cette invitation une
pratique urbaine est une expression de lespace publique
qui investit le domaine de monstration de lart contemporain.

Ouvrages de Raphal Zarka.

collectionneur de manifestation spontane. Avec la vido

Riding Modern Art, il compile des squences extraites de
bandes-annonces servant la promotion de teams
de skatteurs. Ces derniers, par une pratique dynamique,
actualisent des oeuvres dart; ils excutent leurs figures
sur des sculptures dans lespace public. Cette pratique de
rappropriation souligne la prsence de formes urbaines
dhabitudes rduites une pure contemplation et ainsi
le caractre souvent inertiel de la ville. Il rappelle que
certains objets, parcelles durbanits isoles peuvent
stendre au point de devenir des espaces que lon peut
investir par le mouvement. Raphal Zarka dveloppe
alors toute une tude sur le skate-board avec notamment
deux livres: La conjonction interdite (dit par Moinsun en
2003) et Une journe sans vague, chronologie lacunaire
du skate-board (dit par F7 en 2006). Selon lui, lactivit du skate-board permet de faonner le regard pour
sintresser dautres choses. Elle amne investir
lespace urbain par lexprimentation intuitive dagencement de matriaux et considrer le potentiel de certaine forme architecturale. Riding Modern Art tmoigne
alors, dans un espace dexposition, de lexistence dinstant de vie ouvert tous au sein du milieu urbain et de la
possibilit dagencer des espaces publics par des attitudes
dynamiques comme ici le skate-board.

La prsence de lurbain comme sujet ou objet de
dmarches artistiques rend ainsi compte dactions de rappropriation de lespace collectif. Ces possibilits dinvestissement, dinfiltration extrieure nourrissent des attitudes
cratives issues de lobservation et de la conscience de lieux
de plus en plus catgoriss, homogniss et aux usages
imposs. Il reste toutefois important que ce mouvement de
lespace public dans les pratiques contemporaines artistiques ne se transforme en effet de mode. Un attrait simplement esthtique, ou une appropriation identitaire ne doit
pas pour autant prendre le pas sur ces rappropriations
urbaines actives. Une spculation purement conomique ne peut remplacer laccentuation critique de lespace
public mise en oeuvre dans ces agencements artistiques.

Lients internets:


- Bad Beuys Entertainment

http://badbeuys.ent.free.fr/pieces/Landescape.html

Dans un esprit similaire, le travail de Raphal
Zarka tmoigne lui aussi de cette permabilit de
lart vis--vis de lespace public. Dans une dmarche
curieuse o crer et dcouvrir sont synonymes, il fige
le mouvement et dcoupe le monde la manire dun

- Raphal Zarka
http://www.vasistas.org/entretienRZ.htm

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Il ne faut pas oublier que la port crative de ces
infiltrations dans lespace collectif ne se limite pas lacte
de monstration individuel dans des espaces dexposition.
Il se retrouve avant tout dans le principe de manifestation spontane collective. Lespace public et la dmarche
artistique sinterpntrent via des mobilisations lchelle
dun instant de vie bases sur la logique participative et la
responsabilit collective.

Depuis un peu plus dune dizaine dannes, de
nombreuses actions non consensuelles se dveloppent
dans les grandes mtropoles: des rappropriations subversives et critiques de lespace public, des performances
proches dun no-situationnisme , des rassemblements
invitant de nouvelles formes de sociabilit urbaine, des
pratiques qui peuvent tre rapproches du concept de
Zone dAutonomie Temporaire du thoricien libertaire
Hakim Bey. Cette logique participative pour un usage
plein de lespace public repose sur le double sens de linvestissement; la fois de manire physique par lacte de
prsence en grand nombre, mais aussi dun point de vue
psychologique par lappartenance une affection commune. Ces pratiques ouvertes et rruptives impliquent une
communaut de public qui ne sadresse pas une tranche
de population prdtermine contrairement aux espaces
de passage commercialiss. Cette production volontaire
dun lien social se joue alors du fonctionnement habituel
de lespace public ferm afin daccentuer lopposition entre Vie publique et Ordre public. Le phnomne de Flash
mob en est un exemple: une mobilisation clair, dans un
lieu public, dun certain nombre de personnes contactes
au pralable par e-mail, FaceBook ou sms, pour accomplir
une action prdfinie et se disperser rapidement aprs.
Il a commenc dbut 2003 aux Etats-Unis, il sest rapidement propag dans le monde sous diffrentes formes
daction, la plupart du temps apolitique, non commerciale
voir non productive et selon un timing et une dure prcise. Cette pratique peut aussi bien tre assimile celle
du lhappening, de la rappropriation urbaine dans un but
de contestation ou de convivialit, voir tout simplement
dun nouveau mode de communication. Dans tout les cas,
le Flash mob questionne la fois lvolution des contextes
sociaux et urbain, il offre lopportunit de crer des sociabilits publics dans un espace o la peur de sexposer
semble omniprsente. Proche du spectacle gratuit et

Un exemple de Flash Mob.

ouvert, il invite donc la participation de chacun un vnement qui ne rapporte rien, ne cote rien, ne doit rien
voir parfois ne dfend rien. Un risque de dtournement
politique, conomique, commercial, voir vnementiel

proche de lattraction touristique plane cependant sur ce

type de rassemblement. Un effet de tendance grgaire ou
davantage de mode cible pourrait dtourner ces manifestations spontanes ouvertes en des systmes de communications mercantiles ou mme dtude de march.

Au fur et mesure des annes, il est ais de
constater que de nombreuses manifestations urbaines
spontanes, souvent proches de lactivisme, semparent
des attitudes et des dmarches artistiques. Cette hybridation des mouvements sociaux avec lart amne une esthtisation des techniques dexpression et de protestation.
Lassociation Ne Pas Plier rsulte de cette interaction;
prsente comme une picerie dart frais , elle offre
des images non commerciales, qui ne travestissent pas un
acte dachat mais qui au contraire cherchent rendre visible et corriger les reprsentations. Par le biais de tout un
panel dimages gratuites et anonymes toute personne est
invite se les approprier selon ses revendications pour
investir notamment lespace de la rue. Une telle action
permet de lutter contre la misre entretenue des mots
et des signes , ainsi que de corriger notre mfiance voir

La boutique Ne Pas Plier.

dmission envers les images. Ces dernires sont avant

tout des supports dexpression qui peuvent servir les
convictions de chacun et transformer le rapport aux
autres. Que ces images ne soient pas toujours comprises
prsente un intrt : elles suscitent des amorces de
discussions, des questionnements qui peuvent donner
aux gens le dsir daffronter cette incomprhension et la
pense complexe qui se cache derrire leur signification.
Par associations dides, tlescopages de mots, ces images
se mettent en mouvement puis schappent , explique
Grard Paris-Clavel, lun des fondateurs de lassociation.
La structure Ne Pas Plier norganise pas directement des
regroupements ponctuels dans lespace public mais elle en
donne les moyens. En dsignant des logos ou des slogans
tels que Utopiste debout , Ma ville est un monde ,
Voir le voir , elle favorise la rencontre et lchange
autour de revendications ou manifestations communes
dans un souci de redonner lespace public sa notion de
prise de parole ouverte tous et dchange critique. Ce
type de dmarche artistique ne doit pas pour autant devenir
synonyme dappartenance politique afin dviter la simple
contestation qui se limite trop souvent un rapport de
force dualiste et ractionnaire. Lappropriation dans un
dsir de manifestation spontane et de prise de position, au
sein de lespace public, reste avant tout ouvert chacun.
Elle ne peut et ne doit devenir une rponse une commande
ou un besoin politique, voir conomique prfabriqu.

OMAC - organisation mondiale de lart contemporain; [art espace] public , newsletter 01.


Linteraction entre espace public et actions artistiques suscite des instants de vie participatifs et ouverts, elle
souligne alors la libert de lphmre, du temps invers,
du rassemblement et ractualise la notion de fte des
fous . Porteuses de dimensions la fois cratives, culturelles mais aussi urbaines, sociologiques et politiques, ces
manifestations festives dsquilibrent la neutralisation
de lespace public et dynamisent lhtrognit du tissu
urbain. Ces rassemblements bass sur lexprience de la
vie en socit, o la libert individuelle cohabite avec la
responsabilit publique, offrent une base dinformations
pour habiliter dun point de vue urbanistique lespace
public comme des espaces collectifs ouverts. Par ltude
de telles dmarches, les villes ou collectivits territoriales
peuvent mieux comprendre les besoins et ncessits
que la notion despace public soulve lheure actuelle.

Lients internets:


- Flash Mob

http://fr.wikipedia.org/wiki/Flash_mob
http://improveverywhere.ning.com/
http://www.smartmobs.com/

- Ne Pas Plier
http://www.peripheries.net/article290.html
http://www.place-publique.fr/mag/mag10/zoom3.html

- A quoi oeuvre lart dans lespace public?

http://www.art-espace-public.c.la/

http://www.artespacepublic.free.fr/index.php

Exposition D2 Reignier.

Focus sur D2, Infiltration artistique dans lespace collectif

de Reignier:

Durant un mois, du 18 avril au 18 mai 2008, la
ville de Reignier (rgion Rhne-Alpes, France) est investie
par diffrentes dmarches artistiques notamment structures autour de la route dpartementale D2. Cette manifestation, organise par lassociation Laps et la commissaire dexposition indpendante Katie Kennedy, se dfinit
la fois comme une manifestation artistique, un laboratoire de recherche sur lespace collectif et sur la relation
quentretiennent les habitants avec celui-ci . Le choix
dun tel site nest pas anodin, il cherche questionner
lespace collectif dans les structures priurbaines tel que
Reignier. Cette commune, adjacente de grandes villes,
a connu depuis les annes 60 une expansion dmographique et urbanistique ; lune des consquences les plus
probantes en est la route dpartementale 2. Par une srie
de manifestations spontanes, dinstants de vie, de micro
situations et de micro vnements, Reignier se transforme alors en terrain exprimental phmre autour de
cette notion despaces publics ouverts qui ne se limite pas
un simple lieu de passage.

Cette infiltration artistique se fait sur des chelles
de temps, despaces et de relations diffrentes. Les
actions peuvent effectivement varies sur la dure dune
soire ou dun mois; quant aux installations, elles se
dveloppent le long de la voie D2 sur un lieu ou plusieurs
selon une dmarche de srie voir de suite. Elles peuvent
tre fixes ou bien mme mobiles avec un principe volutif. Toutes ces interventions prsentent alors une diversit
de relation avec lespace collectif de Reignier. Certaines
simbriquent dans des espaces intermdiaires comme le
OMAC - organisation mondiale de lart contemporain; [art espace] public , newsletter 01.

caf, la boutique, la maison des jeunes et de la culture;

dautres utilisent les supports habituels de communication
dune ville qui vont du panneau de signaltique lcran
daffichage, en passant par la banderole. Des pices
provoquent ainsi une discontinuit dans le paysage de
lespace public alors que dautres accentuent un tat ou
une forme prexistante.

La manifestation de D2 norganise pas une simple
traverse en voiture de la ville de Reignier pour observer
des oeuvres artistiques en plein air; au contraire elle invite
vivre la ville et ses espaces pulics ouverts. Proche dune
dmarche de dambulation et de flnerie, elle permet de
dcouvrir ou de redcouvrir cet espace urbain, son ou ses
histoires, ses habitants, mais aussi la notion dinstants de
vie dans lespace public.

Extrait du Glossaire crit pour D2 par Katie Kennedy:

La dfinition des termes est extrmement importante lorsque lon traite de lespace public. Le Glossaire a
t crit comme carnet de bord pour mieux comprendre
les problmatiques explores dans D2, mais galement
comme pseudo-manifeste vis--vis du positionnement de
cette manifestation par rapport lexposition de lart dans
lespace public.
La commune annexe
La commune annexe est un terme qui a t cr pour
dfinir les localits priurbaines, telle Reignier, qui ne
sont ni village, ni ville et qui ont subie une forte et rapide
expansion conomique et urbaine du fait de leur proximit
de grandes villes avoisinantes.
Le terme ville dortoir ne peut pas tre employ ici car
il sagit danciennes communauts agricoles qui ont leur
propre identit et histoire, bien que largement efface par
lexpansion immobilire et le dplacement des emplois en
ville, et ne sont pas des cits cres au seul but de loger
des personnes travaillant en ville.
La commune annexe est confronte au problme de la
perte didentit locale due limportante place prise des
villes avoisinantes ou simplement lextrieur - dans la
vie de la population locale. La construction immobilire
est gnralement faite rapidement sans prendre en considration une vision globale de la gographie de la commune pour les annes venir.
La commune annexe gagne conomiquement par sa
proximit ses grandes surs, mais doit se battre pour
garder son identit, son histoire et pour tre matre de
son avenir.

Lespace public est un terme trop imprcis. Il implique

une opposition lespace priv certes, mais ne se restreint
pas forcement lespace citadin. La plage, la campagne,
les auto-routes, les trottoirs, la montagne ; nest-ce pas
tous de lespace public ?
En utilisant le terme espace collectif, D2 veut signifier
lunion du collectif lensemble de personnes vivant dans
une collectivit et son espace de vie.
Infiltration
Au contraire de lexposition, qui pose luvre uniquement
comme un objet voir, linfiltration artistique permet de
crer un dialogue entre les projets et lespace collectif.
Les projets, linverse du spectaculaire, sont discrets.
Certains se mlangent avec le dcor urbain en reprenant
les codes des panneaux signaltiques ou de protection
routire. Dautres, sont des actions qui passent presque
inaperues, telles les vacances de San Keller ou lenqute
des Microsillons sur la statue du rire. Renaud Codron injecte des mots et des phrases ambigus dans le paysage
urbains, libre au passant den tirer ses propres conclusions. Un cran tl dans les bars locaux vous permet de
dcouvrir le projet de Christophe dHallivill.
De cette faon, lart sinfiltre dans la vie quotidienne. Il
na plus son statut duvre dart avec toutes les connotations et les incomprhensions que cela peut invoquer. Il
a sa propre existence dans lespace public et provoquera
des perturbations impromptues chez les passants.
Lacte dinfiltration a lieu dans la commune de Reignier,
mais aussi au niveau du paysage institutionnel de lart
contemporain en France. Autonome, initiative dune association dartistes, D2 a pu voir le jour grce louverture
desprit et la curiosit de la commune de Reignier. Lvnement nest rattach un enjeu politique, ni conomique.
Il existe simplement. Reste voir, si les amateurs dart
contemporain sauront se dplacer pour voir ce qui se
passent dans cette petite commune, comme tant dautres
en France.

Lients internets:


- D2 Reignier

http://www.d2reignier.blogspot.com/

Espace collectif
Collectif : qui comprend ou concerne un ensemble de
personnes. (Le Petit Robert)
D2 utilise le terme espace collectif plutt quespace
urbain, car ce dernier fait seulement rfrence la ville en
tant quagglomration en opposition la campagne. D2
nest pas seulement intress par lespace architectural
et son amnagement, mais aussi, et peut-tre surtout, la
faon dont le citoyen habite cet espace. Impossible dexplorer lespace urbain sans dialoguer avec ses habitants.
La ville est lissu dun besoin profond chez lhomme de se
rassembler, de sentourer de ses confrres. Cest lhomme
qui cre la ville et ce sont ses besoins, ses modes de vie
et ses proccupations qui la faonne.
OMAC - organisation mondiale de lart contemporain; [art espace] public , newsletter 01.