Teora Literaria 3

El interior de los personajes

De Luis Javier Molina Gonzlez
Es indudable que un escritor toma como primer elemento a la gente comn y corriente, y
como dira Bentley en su ensayo La vida del Drama, las personas son la materia prima del
creador de la historia, y como tales, no significa que sern plasmados tal y como seran en
la vida real. As como el escritor toma una accin de la realidad, y echa a andar su
creatividad para desarrollar una trama y le da un orden a sta, casi lo mismo se podra decir
con respecto a la creacin de un personaje.
Un escritor no puede tomar como tal a una persona de la vida real para caracterizar a un
personaje de una novela, un drama, un cuento, etc. Cada persona es un mundo. Todos
tenemos ideas, pensamientos, emociones y objetivos que nunca sern afines a los de las
otras personas con quienes nos relacionemos, incluso, somos distintos respecto de cada uno
de los integrantes de nuestra familia, nuestro primer vnculo con la sociedad.
Una persona, o ms bien, todas las personas en la realidad mostramos una cara frente al
mundo, convivimos con los dems de tal forma que slo una parte de nosotros es la que se
refleja, esta parte bien podra representar nuestro Spero Yo, como lo dira Freud, y que
podemos controlar de tal forma que nuestro inconsciente, como un gran cuerpo de hielo
sumergido en el agua del rtico, no emerja y saque lo que verdaderamente somos, y la
mscara que arduamente durante aos hemos forjado, para no descubrirnos tal y como
somos ante toda la sociedad se haga aicos y nos deje prcticamente desnudos, vulnerables,
desprotegidos.
Es por ello que un escritor no puede meter a una persona tal y como la conocera en la
vida real, pues es muy seguro que esa persona slo le hay mostrado una pequea parte de lo
que en realidad es. Es ms, puede que el escritor, al caminar por la calle se haya encontrado
a una persona que le pareci muy interesante, enigmtica, perfecta para una historia, pero
en eso se queda: slo una persona que caminaba por la calle. El escritor, desgraciadamente,
no tiene el don de la telepata para poder leer la mente y adentrarse en su inconsciente y
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conocer a detalle todo lo que la persona es; es ms, supongamos que s tiene la habilidad de
saber todo lo que piensa aquel individuo, pero resulta que su mundo interior no tiene nada
que ver con lo que refleja al exterior. Qu decepcin para el escritor! Pero todava puede
haber otra alternativa. Imaginemos que el escritor se adentra en su mente, su inconsciente.
De ese mundo desordenado y gigante slo sacar lo que sea necesario para l y la historia
que planea hacer, y descartar todo aquello que no crea relevante. Y ahora qu? Con esos
elementos que ha podido sustraer de la mente de aquella persona tal vez no pueda crear un
personaje completo. Es ah donde la gran capacidad de creacin e imaginacin del escritor
entra en accin. Con o sin telepata, el escritor a partir de la materia prima que ya habamos
mencionado antes puede crear a sus personajes.
Dentro de una historia, tenemos ya a los personajes que poco a poco iremos conociendo a
lo largo de sta. Lo que en la vida real no puede existir, en la ficcin se puede lograr y sin la
necesidad de que nosotros, como lectores seamos telpatas: podemos conocer el interior de
los personajes.
En la obra Potica de Aristteles, l afirma que en una tragedia todos los personajes
sern conocidos por medio de sus acciones dentro de la trama. Se puede inferir entonces,
que no hay necesidad de explicar el interior de los personajes, pues su mundo interno
saldr a la luz, se representar en el escenario y con cada cosa que

haga el actor,

representando al personaje, el espectador podr conocer quin es y cules son sus objetivos.
Hay algo muy interesante que dice Aristteles: Y las acciones las hacen agentes que, por
necesidad, sern tales o cuales segn sus caracteres ticos- que de carcter e ideas les viene
a las acciones mismas el ser tales o cuales. (Aristteles, 2000, v. 1450a) Eso me pone a
pensar Aristteles quiso decir que los personajes y sus acciones se supeditan a la accin o
es el personaje que por medio de su actuar le da forma a la accin? Es algo que me tiene un
poco consternado, pero lo que puedo decir al respecto de esto es que la accin necesita de
los personajes, pero sta tambin puede influir en las acciones que ellos lleven a cabo.
Todo esto en cuanto al drama, pero qu pasa con aquella forma de contar la historia en al
que no se puede representar en escena. En la novela, por ejemplo, los personajes pueden
llegar a ser mejor conocidos por lo que el escritor nos puede contar de ellos y describir su
interior de manera que los podamos describir ya sea de manera completa o casi completa.
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En una historia podemos conocer la apariencia externa de los personajes, pero tambin
podemos adentrarnos en sus pensamientos, sus ideas y emociones. Podemos llegar a
conocer el inconsciente tan ordenado y bien definido del personaje sin llegar a romper su
mscara externa. Tal vez lleguemos a conocer cundo dice la verdad, cundo miente,
cundo est feliz, o cundo est destrozado, incluso podemos adentrarnos en lo ms ntimo
y desconocido, que a todos nosotros nos ha pasado en la vida real y que momentos despus
de que lo hemos vivido, slo tenemos vagos recuerdos de l, y por ms que tratamos de
forzar a nuestra memoria para que nos remita en nuestra lucidez a ese momento, no es
posible. Slo podemos recolectar fragmentos incoherentes. A lo que me refiero es al mundo
de los sueos, donde todo puede pasar y del que en nuestra vigilia nos olvidamos casi por
completo. Forster dice algo de los sueos que me parece muy interesante: Los sueos que
encontramos son lgicos o, si no, mosaicos construidos de duros fragmentos del pasado y
del futuro (Forster, 2003, p. 59). La cita nos indica que el creador de historias no mete
cosas de manera fortuita, as como tambin deca Aristteles, ni siquiera en los sueos.
Todo tiene un porqu en la historia. Los sueos tienen una razn para estar presentes y no
son algo incoherente con la historia, al contario, tienen una relacin directa con los
acontecimientos que se presentan.
Ahora, en todas las narraciones existentes y por haber se puede conocer detalladamente
a los personajes? La respuesta depende de cada una de las historias que en nuestra vida
hayamos ledo. Hay escritores que se ponen en el papel de narrador omnisciente y nos
cuentan todas las cosas a detalle, y entre ellas, est la de exponer ante nuestros ojos cada
una de las caractersticas interiores de sus personajes. Otros slo son parciales, de manera
que podremos conocer parte de su mundo interno y, a travs de sus acciones, tal vez
conozcamos un poco ms de ellos. Hay algunos otros que se meten en un personaje y la
narracin de vuelve en primera persona, lo que conlleva a que nosotros como lectores slo
podamos conocer al personaje que nos conduce por toda la historia y a los otros con quien
se relaciona slo los podamos conocer por ciertas acciones que llevan a cabo y la
perspectiva que el personaje tenga de ellos.
Ahora, qu tanto puede un escritor describir el interior de sus personajes? Eso slo l lo
puede determinar. l es quien delibera hasta qu punto quiere que nosotros seamos
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conocedores de sus personajes. Respecto a este punto Forster slo dice que detenerse a
explicar el ambiente y personas que no tienen relacin directa con los personajes de la
novela no es muy conveniente, pues trae como consecuencia que el lector ya no preste
atencin a la historia en s por verse involucrado en algo ms general que es el espacio en
que se desarrolla la historia y personajes que no tienen nada que ver con la historia. Eso s,
deja muy en claro que el escritor tiene la libertad de decidir cunto es que podemos
adentrarnos en el interior de sus personajes, pero stos deben ser necesariamente los que
tienen una participacin activa y directa en la historia.
Como conclusin se puede decir que as como la trama se saca de la realidad, ese
desorden como lo llama Bentley, que despus el escritor convertir en un cosmos, tambin
el personaje nace de un desorden: los seres humanos. Su interior es todo un enmaraado de
pensamientos, emociones e ideas que slo una parte de ellas se muestran al exterior, lo que
provoca que entre los hombres en una sociedad no se puedan muchas veces entender entre
ellos y no lleguen a descubrirse tal y como son. Pero el escritor toma esa materia prima que
es el hombre en desorden y lo convierte en un personaje que sabe lo que quiere, tiene
objetivos y lo ms importante: puede descubrirnos su mundo interior, ya sea total o parcial.
Como dice Forster: Pero la gente de una novela, si el novelista lo desea, puede ser
comprendida del todo por el lector. Su vida interna puede revelarse tanto como su vida
interna. (Forster, 2003, p.53) En el mundo literario, nosotros podemos conocer a fondo a
un personaje y conocemos sus ideas, pensamientos, sentimientos, etc.
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Bibliografa

Aristteles (2000). Potica (2da ed.). Mxico: Universidad Nacional Autnoma de

Mxico.
Bentley, E. (1992). La vida del drama. Mxico: Paidos Studio.
Forster, E.M. (2003). Aspectos de la Novela (6ta. ed.). Barcelona: Debate.

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