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1.

LICENCIAS POTICAS; ENCABALGAMIENTO, SINALEFAS, HIATO, HEMISTIQUIOS, SINIRESIS Y


DIRESIS.
Rima: Es la igualdad o semejanza entre los sonidos finales de los versos, a
contar desde la ltima vocal acentuada.
1- Rima consonante : Las palabras riman en consonante cuando a partir de la
slaba tnica (con acento prosdico o acento ortogrfico) se repiten todas las
letras (vocales y consonantes).
esdrjula brjula
convento sacramento
2- Rima asonante: Las palabras riman en asonante cuando a partir de la slaba
tnica (con acento prosdico o acento ortogrfico) se repiten slo las vocales, no
las consonantes. Ejemplos de asonancia:
cama capa
luna cura
las consonantes subrayadas no se repiten.
Pausa: Pequea inflexin en la lectura de un poema. Breve detencin lgica o expresiva. Signo ortogrfico que la representa
como la coma, el punto, etc.
Encabalgamiento: Ruptura de la unidad sintctica que se produce cuando una palabra o frase excede el lmite de un verso o
hemistiquio y contina en el siguiente:
Lira de Fray Luis de Len
Bien como la nudosa
carrasca, en alto risco desmochada
Con hacha poderosa
De ser despedazada
De hierro, torna rica y esforzada.
Estrofa: Es un grupo de versos unidos por una serie de criterios fijos de medida, rima y ritmo. Las estrofas se clasifican por
el nmero de versos que contienen.
Cmputo silbico: Es contar el nmero de slabas de un verso; pero hay que tomar en cuenta que no es lo mismo contar
slabas comunes o gramaticales que contar slabas poticas, ya que existen diversos fenmenos que afectan el cmputo
silbico. En el idioma espaol cada verso puede ser de tres clases:
1- Verso paroxtono o llano: Este verso se toma como norma para el cmputo de slabas del verso porque en la lengua
espaola lo que ms abunda son las palabras llanas.
Cuando un verso es llano o paroxtono el nmero de slabas gramaticales y el nmero de slabas poticas ser el mismo. Por
ejemplo en el verso siguiente hay 8 slabas gramaticales y 8 slabas poticas:
Nun ca tu vis te cor du ra.
1
2 3 4 5
6 7 8
2- Verso oxtono o agudo: Al contar las slabas de un verso agudo, se aade una slaba al nmero de slabas gramaticales. La
razn es que la palabra aguda, por tener el acento en la ltima slaba, suena con mayor intensidad y requiere ms espacio de
tiempo: En el siguiente ejemplo el verso termina en una palabra aguda por eso se cuenta una slaba ms:
Vi ves la vi da por vi vir.
1
2 3 4 5
6
7 8+1=9
En consecuencia hay 8 slabas gramaticales y 9 slabas poticas.
3- Verso proparoxtono o esdrjulo: En un verso esdrjulo se cuenta una slaba menos porque al poner la fuerza de voz en
la antepenltima slaba se pronuncia ms rpidamente:
U na mu jer ro - mn - ti ca.
1 2
3
4 5 6
7 8-1=7
Por esta razn, en este ejemplo, hay 8 slabas gramaticales y 7 slabas poticas.
Licencias poticas que afectan al cmputo silbico
Cuando no se siguen las normas establecidas del lenguaje se dice que es una licencia potica:
Sinalefa: Es la pronunciacin en una sola slaba de la ltima vocal de una palabra y la primera vocal de la siguiente palabra.

A veces esta unin puede reunir ms de dos vocales:


Vuel vo a ca sa por la no che.
1
2 3 4
5 6 7
8 9
Vuel vo a ca sa por la no che.
1
2
3 4 5 6
7 8
En este ejemplo hay 9 slabas gramaticales, pero por el fenmeno de la sinalefa hay slo 8 slabas fonolgicas.
La slaba fonolgica es la unidad de pronunciacin de una lengua.

Hiato: Se forma por la concurrencia de dos o ms vocales de la serie /a, e, o/ en contigidad, constituyendo cada una de ellas
un grupo silbico diferente y por tanto no se forma diptongo:
pa e lla
ca o ba

ma re a
be o do

to a lla
po e ma

Es el fenmeno contrario a la sinalefa porque consiste en pronunciar separadamente dos vocales que, aunque perteneciendo a
palabras diferentes, deberan pronunciarse juntas por sinalefa:
Un hom bre or di na rio.
1
2
3
4 5
6 7
En este ejemplo habra 6 slabas poticas, pero al utilizar el hiato en las slabas 3 y 4, se han obtenido 7 slabas poticas.
Sinresis: Es el fenmeno que se produce cuando en el interior de una palabra se unen dos vocales que generalmente no
forman diptongo:
poe ta por po e ta
a rea por a re a
En estos ejemplos se pronuncian en una sola slaba, dos vocales que ordinariamente se pronuncian separadas.
El siguiente verso:
No voy a ti rar la toa lla.
1
2 3 4 5 6
7 8
tiene 8 slabas poticas que sin la sinresis tendra 9 silabas poticas.
Diresis: Este fenmeno consiste en pronunciar en dos slabas las vocales de un diptongo:
su a ve

ru i do

En gramtica signo ortogrfico, dos puntos colocados sobre una vocal para indicar que al leer una poesa hay que leer con
hiato las vocales que ordinariamente forman diptongo:
El vien to s a ve so pla.
En prosa se usa cuando se deben pronunciar las dos vocales de las slabas ge, gi.
antigedad

pingino

El signo de la diresis tambin se llama crema.


El diptongo: Es la reunin de dos vocales en una misma slaba. La disposicin normal del diptongo responde a las siguientes
combinaciones:
1-

/a , e , o/ + i , u
baile , peine , boina , Ceuta , Salou
/i , u/ + a , e , o
piara , cielo , labio , suave , escuela , oblcuo

2-

iu , ui
triunfo , juicio

2. CORRIENTES LITERARIAS EUROPEAS.


Cules son las corrientes literarias? Llamado tambin la Edad o poca Barroca; el siglo XVII; lo caracteriza una
superabundancia de elementos ornamentales; la belleza est en la complejidad: expresin retorcida, elementos accesorios,
metforas y juegos de palabras. En la literatura hispnica, sus dos vertientes son el "conceptismo" y el "culteranismo".
El clasicismo: Tendencia del Renacimiento basada en la tradicin grecolatin; cree, con el filsifo griego Portgoras, que el
ser humano es la medida de todas las cosas; la belleza est en la proporcin y la armona.
El conceptismo: Fenmeno barroco que predomina en la prosa; quiere renovar las ideas y no la sintaxis ni el lxico; intenta
expresar sus ideas con el mnimo de palabras posibles y un mordaz sentido del humor; la belleza est en el ingenio y la
sutileza de los conceptos. Lo caracterizan juegos de palabras, anttesis, metforas anormales, transiciones bruscas y
retrucanos. En la prctica se diferencia poco del culteranismo.
El costumbrismo: Tendencia literaria que refleja las costumbres de un pas o regin; predomina en la narrativa. Un buen
ejemplo es el cuento espaol "No vuelva Ud. maana".
El culteranismo: Fenmeno barroco que predomina en la poesa; quiere renovar la sintaxis y el lxico y no las ideas; busca la
meloda del lenguaje y la originalidad de la palabra; prefiere los latinismos; la belleza est en intensificar los valores clsicos
del Renacimiento; intenta lograr metforas y analogas brillantes y sorprendentes. En la prctica se diferencia poco del
conceptismo.
El determinismo: Ideologa que sostiene que todo hecho es resultado de la causalidad; la herencia y el medio ambiente lo
determinan todo; nada depende de la voluntad humana; la libertad es tan slo una apariencia; base filosfica del naturalismo.
El existencialismo: Filosofa que coloca al individuo al centro de la existencia; lo caracterizan el subjetivismo - el "yo"
explica para s y por s su propia realidad -- y la desesperacin con respecto a Dios, al mundo y a la sociedad; el existente se
siente solo, y sin esencia; por serle imposible una explicacin racional de su existencia, destacan en l la libertad absoluta y la
angustia.
El gongorismo: Otro nombre que se da al culternaismo, por ser Gngora su mayor exponente.
El idealismo: Tendencia a idealizar la realidad, polo opuesto del realismo y del naturalismo; concibe como verdadero el
mundo de las ideas, al contrario del mundo material que percibimos con los sentidos; filosofa platnica abrazada por el
romanticismo y el modernismo.
El Medioevo: Llamado tambin la Edad Media; el milenio entre la cada del Imperio Romano y el Renacimiento, revivido y
renovado por el romanticismo y el modernismo del siglo XIX, que quieren revalorizar el idioma del medioevo, las grandes
epopeyas nacionales, y los temas caballerescos y orientales, para librarse de formas y temas clsicos.
El modernismo: Caracteriza una lrica brillante y exquisita, de gran colorido y calidad sensual; se basa en la idea de "el arte
por el arte"; predominan las innovaciones mtricas, los temas exticos medievales y orientales, y la originaldad de la palabr a;
tendencia de libertad y de entusiasmo por la belleza; nace en Hispanoamrica a fines del siglo XIX y dura hasta las primeras
dcadas del siglo XX; influenciado por las tendencias renovadoras del simbolismo, impresionismo y parnasianismo franceses;
es una reaccin, en todos los gneros, contra el romanticismo, el realismo y el naturalismo.
El naturalismo: Quiere documentar con ojo clnico la realidad; la observacin se sobrepone a la imaginacin; intenta
describir con minucioso detalle la vida real, aun en sus aspectos mas bestiales; es una forma extrema del realismo y su base
ideolgica es el determinismo; predomina en la narrativa; tendencia literaria dominante en Francia en la segunda mitad del
siglo XIX.
El neoclasicismo: Domina el siglo XVIII; tendencia de limitada creacin; lo caracterizan un formalismo que imita a los
clsicos y una frialdad temtica; la razn se impone sobre los sentimientos humanos; el neoclasicismo rechaza la creacin
literaria del Barroco, y busca lograr la sencillez de expresin.
El progresismo: Ideologa que abraza el progreso social y poltico; cree que el futuro traer la felicidad de los pueblos
mediante soluciones sociopolticas.
El realismo: Aspira a captar la vida tal y como es; busca la objetividad; lo caracteriza un espritu de reproduccin fotogrfica,
hasta en el lenguaje coloquial; se opone al idealismo y al romanticismo; del siglo XIX, posterior al romanticismo; predomina
en la narrativa. Su forma ms extrema es el naturalismo.
El realismo mgico: La realidad objetiva coexiste con elementos fantsticos e inslitos; Garca Mrquez dice que la realidad
cotidiana de Hispanoamrica extraa a quien no la conoce: parece de sueos o de mentiras, pero no por ello deja de ser su
realidad. Presupone una variedad de perspectivas culturales hispanoamericanas: la indgena, la afrocaribea, la de Oriente y la
europea; tendencia en la narrativa a partir de mediados del siglo XX.
El renacimiento: Perodo histrico que sigue al Medioevo y precede al Barroco; en Espaa, coincide con la primer a parte del
Siglo de Oro; comienza con la unidad espaola bajo los Reyes Catlicos y dura hasta fines del siglo XVI; se introducen las

formas mtricas italianas a imitacin de Petrara; aumenta la produccin literaria, y sta se difunde por toda Europa; se acelera
el ritmo de las influencias y evolucin literarias; lo caracterizan una mayor variedad y complejidad de temas, tano religiosos
como profanos; se refinan los gneros literarios; predominan los valores y temas clsicos.
El romanticismo: El romntico se afirma en su yo, y en el liberalismo poltico del siglo XVIII; busca la inspiracin autntica
en su propia sensibilidad e imaginacin; se siente un ser incomprendido, y, a la vez, nico, original; vuelve los ojos al pas ado
medieval para satisfacer su gusto por lo remoto y lo extico; lo caracterizan la tristeza y el desaliento, pero no vacila en
lanzarse a la vida con celo, saboreando su dolor; suele vivir poco tiempo, pero apresuradamente, y a base de sus pasiones;
tendencia que surge como reaccin al neoclasicismo; dominante en toda Europa en la primera mitad del siglo XIX, llega
tardamente a las letras hispnicas.
El siglo de oro: Llamado tambin la Edad de Oro; en sus comienzos, coincide con el Renacimiento y con el mximo
esplendor imperial de Espaa, entre el reinado de Carlos V (1515-1556) y la derrota de la Armada Invencible (1588); poca
de brillante produccin literaria; lo caracterizan el clasicismo y un espritu religioso, idealista, y patritico. Se cierra con la
decadencia poltica de Espaa a fines del siglo XVII y con la muerte del gran dramaturgo Pedro Caldern de la Barca; autor
de "La vida es sueo", en 1704. Abarca casi dos siglos.
El vanguardismo: Aspira a romper con el pasado; quiere experimentar con temas y tcnicas originales; intenta crear una
lrica de grandes valores visuales y auditivos. El vanguardista, siempre poco ortodoxo, busca continuamente sorprender;
tendencia posterior al romanticismo, al realismo, y al naturalismo, nace en el siglo XIX. Una de las manifestaciones del
vanguardismo es el modernismo.
3. TEATRO DE VANGUARDIA; TEATRO DEL ABSURDO.
Teatro de vanguardia
El Teatro de vanguardia es un movimiento teatral que surge paralelamente a la antinovela o nueva novela, en Francia,
alrededor de 1964, un fenmeno teatral que se caracteriza por la negacin de las formas establecidas y por la bsqueda de un
nuevo y original lenguaje escnico. Sus precedentes se hallan en las tendencias innovadoras en el teatro desde inicios
del siglo XX, uno de cuyos primeros exponentes fue la obra Ub rey de Alfred Jarry (1896) as como la enorme influencia
de Antonin Artaud (18961948) con su libro El teatro y su doble.
Como en la nueva novela, no puede hablarse de escuela o de movimiento, sino ms bien de analoga entre varios autores en
orden a la problemtica teatral, tanto en su aspecto tcnico como de contenido. De aqu que toda etiqueta resulte demasiado
estrecha para englobar a escritores que proceden de distintos horizontes literarios, ideolgicos y geogrficos (es curioso
observar que los ms importantes autores vanguardistas han nacido fuera de Francia, pero su produccin dramtica se hace en
francs y sobre todo pensando en Pars), y que nicamente tienen en comn un determinado nmero de premisas.
Estas premisas son esencialmente negativas y se concretan en un triple abandono: abandono de la intriga convencional,
abandono de la psicologa como resorte escnico y abandono de todo realismo. En lugar de personajes bien caracterizados, de
una estructura lgicamente construida y de dilogos brillantes, las antipiezas del nuevo teatro nos presentan el reflejo de un
mundo de pesadilla y una reflexin sobre el lenguaje hecha de absurdo e incongruencia.
Tambin se puede agregar que el teatro de vanguardia es un movimiento literario vanguardista.
Teatro del absurdo
El teatro del absurdo es un subgnero teatral que se aplica a un conjunto de obras generalmente localizadas entre los aos
1940 y 1960, si bien la etiqueta tambin se aplica a todas las obras teatrales posteriores a este perodo que heredaron el mismo
estilo teatral.
El trmino absurdo se aplica por la aparente carencia de significado de este tipo de obras, por sus repetitivos y inconexos
dilogos, y por su falta de argumentacin dramtica y estructura secuencial. El teatro del absurdo busca en efecto todos estos
rasgos, y crea a travs de ellos una especia de atmsfera onrica a travs de la cual trascender la estructura literaria clsica, sin
ello abandonar sus objetivos y sus metas. De hecho, el teatro del absurdo suele estar cargado de una fuerte crtica hacia la
sociedad, e imbuido de los principales rasgos del existencialismo.
El trmino propiamente dicho fue acuado por el crtico literario Martin Esslin, quien se refiri a l como la aplicacin
dramtica, en trminos absurdos, de los principios del existencialismo. En efecto, el teatro del absurdo tiene una relacin
directa con la filosofa y con un cierto pesimismo epistemolgico. En palabras de otro de los representantes del gnero -si
bien no en su vertiente dramtica-, Albert Camus, si el universo no puede ser completamente explicado en trminos
racionales, entonces hemos de resignarnos y admitir honestamente que el universo es absurdo.
As, los representantes del gnero se convierten en investigadores de un nuevo orden perceptivo en el cual el lenguaje, el arte,
la libertad y la justicia no son ms que unos torpes y limitados instrumentos para aproximarse una realidad decepcionante.
El gnero es propio exclusivamente del siglo XX. Surge como respuesta a la bsqueda de algunos autores de reflejar un
universo inexplicable y la ansiedad que ello produce. Para lograrlo, estos autores recurrieron a la metfora potica, a lo
dudoso y a lo salvaje, renunciando cada vez ms a la realidad objetiva en favor de la fantasa, el sueo y la pesadilla.