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ma re a
be o do
to a lla
po e ma
Es el fenmeno contrario a la sinalefa porque consiste en pronunciar separadamente dos vocales que, aunque perteneciendo a
palabras diferentes, deberan pronunciarse juntas por sinalefa:
Un hom bre or di na rio.
1
2
3 4 5
6 7
En este ejemplo habra 6 slabas poticas, pero al utilizar el hiato en las slabas 3 y 4, se han obtenido 7 slabas poticas.
Sinresis: Es el fenmeno que se produce cuando en el interior de una palabra se unen dos vocales que generalmente no
forman diptongo:
poe ta por po e ta
a rea por a re a
En estos ejemplos se pronuncian en una sola slaba, dos vocales que ordinariamente se pronuncian separadas.
El siguiente verso:
No voy a ti rar la toa lla.
1
2
3 4 5
6 7
8
tiene 8 slabas poticas que sin la sinresis tendra 9 silabas poticas.
Diresis: Este fenmeno consiste en pronunciar en dos slabas las vocales de un diptongo:
su a ve
ru i do
En gramtica signo ortogrfico, dos puntos colocados sobre una vocal para indicar que al leer una poesa hay que leer con
hiato las vocales que ordinariamente forman diptongo:
El vien to s a ve so pla.
En prosa se usa cuando se deben pronunciar las dos vocales de las slabas ge, gi.
antigedad
pingino
/a , e , o/ + i , u
baile , peine , boina , Ceuta , Salou
/i , u/ + a , e , o
piara , cielo , labio , suave , escuela , oblcuo
2-
iu , ui
triunfo , juicio
formas mtricas italianas a imitacin de Petrara; aumenta la produccin literaria, y sta se difunde por toda Europa; se acelera
el ritmo de las influencias y evolucin literarias; lo caracterizan una mayor variedad y complejidad de temas, tano religiosos
como profanos; se refinan los gneros literarios; predominan los valores y temas clsicos.
El romanticismo: El romntico se afirma en su yo, y en el liberalismo poltico del siglo XVIII; busca la inspiracin autntica
en su propia sensibilidad e imaginacin; se siente un ser incomprendido, y, a la vez, nico, original; vuelve los ojos al pasado
medieval para satisfacer su gusto por lo remoto y lo extico; lo caracterizan la tristeza y el desaliento, pero no vacila en
lanzarse a la vida con celo, saboreando su dolor; suele vivir poco tiempo, pero apresuradamente, y a base de sus pasiones;
tendencia que surge como reaccin al neoclasicismo; dominante en toda Europa en la primera mitad del siglo XIX, llega
tardamente a las letras hispnicas.
El siglo de oro: Llamado tambin la Edad de Oro; en sus comienzos, coincide con el Renacimiento y con el mximo
esplendor imperial de Espaa, entre el reinado de Carlos V (1515-1556) y la derrota de la Armada Invencible (1588); poca
de brillante produccin literaria; lo caracterizan el clasicismo y un espritu religioso, idealista, y patritico. Se cierra con la
decadencia poltica de Espaa a fines del siglo XVII y con la muerte del gran dramaturgo Pedro Caldern de la Barca; autor
de "La vida es sueo", en 1704. Abarca casi dos siglos.
El vanguardismo: Aspira a romper con el pasado; quiere experimentar con temas y tcnicas originales; intenta crear una
lrica de grandes valores visuales y auditivos. El vanguardista, siempre poco ortodoxo, busca continuamente sorprender;
tendencia posterior al romanticismo, al realismo, y al naturalismo, nace en el siglo XIX. Una de las manifestaciones del
vanguardismo es el modernismo.
3. TEATRO DE VANGUARDIA; TEATRO DEL ABSURDO.
Teatro de vanguardia
El Teatro de vanguardia es un movimiento teatral que surge paralelamente a la antinovela o nueva novela, en Francia,
alrededor de 1964, un fenmeno teatral que se caracteriza por la negacin de las formas establecidas y por la bsqueda de un
nuevo y original lenguaje escnico. Sus precedentes se hallan en las tendencias innovadoras en el teatro desde inicios
del siglo XX, uno de cuyos primeros exponentes fue la obra Ub rey de Alfred Jarry (1896) as como la enorme influencia
de Antonin Artaud (18961948) con su libro El teatro y su doble.
Como en la nueva novela, no puede hablarse de escuela o de movimiento, sino ms bien de analoga entre varios autores en
orden a la problemtica teatral, tanto en su aspecto tcnico como de contenido. De aqu que toda etiqueta resulte demasiado
estrecha para englobar a escritores que proceden de distintos horizontes literarios, ideolgicos y geogrficos (es curioso
observar que los ms importantes autores vanguardistas han nacido fuera de Francia, pero su produccin dramtica se hace en
francs y sobre todo pensando en Pars), y que nicamente tienen en comn un determinado nmero de premisas.
Estas premisas son esencialmente negativas y se concretan en un triple abandono: abandono de la intriga convencional,
abandono de la psicologa como resorte escnico y abandono de todo realismo. En lugar de personajes bien caracterizados, de
una estructura lgicamente construida y de dilogos brillantes, las antipiezas del nuevo teatro nos presentan el reflejo de un
mundo de pesadilla y una reflexin sobre el lenguaje hecha de absurdo e incongruencia.
Tambin se puede agregar que el teatro de vanguardia es un movimiento literario vanguardista.
Teatro del absurdo
El teatro del absurdo es un subgnero teatral que se aplica a un conjunto de obras generalmente localizadas entre los aos
1940 y 1960, si bien la etiqueta tambin se aplica a todas las obras teatrales posteriores a este perodo que heredaron el mismo
estilo teatral.
El trmino absurdo se aplica por la aparente carencia de significado de este tipo de obras, por sus repetitivos y inconexos
dilogos, y por su falta de argumentacin dramtica y estructura secuencial. El teatro del absurdo busca en efecto todos estos
rasgos, y crea a travs de ellos una especia de atmsfera onrica a travs de la cual trascender la estructura literaria clsica, sin
ello abandonar sus objetivos y sus metas. De hecho, el teatro del absurdo suele estar cargado de una fuerte crtica hacia la
sociedad, e imbuido de los principales rasgos del existencialismo.
El trmino propiamente dicho fue acuado por el crtico literario Martin Esslin, quien se refiri a l como la aplicacin
dramtica, en trminos absurdos, de los principios del existencialismo. En efecto, el teatro del absurdo tiene una relacin
directa con la filosofa y con un cierto pesimismo epistemolgico. En palabras de otro de los representantes del gnero -si
bien no en su vertiente dramtica-, Albert Camus, si el universo no puede ser completamente explicado en trminos
racionales, entonces hemos de resignarnos y admitir honestamente que el universo es absurdo.
As, los representantes del gnero se convierten en investigadores de un nuevo orden perceptivo en el cual el lenguaje, el arte,
la libertad y la justicia no son ms que unos torpes y limitados instrumentos para aproximarse una realidad decepcionante.
El gnero es propio exclusivamente del siglo XX. Surge como respuesta a la bsqueda de algunos autores de reflejar un
universo inexplicable y la ansiedad que ello produce. Para lograrlo, estos autores recurrieron a la metfora potica, a lo
dudoso y a lo salvaje, renunciando cada vez ms a la realidad objetiva en favor de la fantasa, el sueo y la pesadilla.