Liceo Augusto DHalmar

Departamento de lenguaje y comunicacin.

Profesor Emilio Vilches Pino.

Gneros literarios:

GNERO DRAMTICO
El gnero dramtico es aquel que representa algn episodio o conflicto de la vida de los
personajes por medio del dilogo (predomina la funcin apelativa) y est destinado a ser
representado pblicamente frente a un auditorio, por lo tanto, abarca a todo lo escrito para el teatro
y a todo lo que es susceptible de representacin escnica ante un pblico (a esta capacidad de
representacin se le llama virtualidad teatral).
Una caracterstica esencial es la accin. Lo que sucede en la obra no est descrito ni
narrado ni comentado directamente por el dramaturgo, sino visto por el espectador.
Las obras dramticas pueden estar escritas en prosa o en verso o combinando a ambos,
pero siempre en dilogo.
NOTA: No confundir obra dramtico con obra teatral.
Obra dramtica: Texto escrito para ser representado; obra de teatro: Representacin del texto
dramtico.
La accin dramtica se basa en lo que se denomina conflicto dramtico, que consiste en
la oposicin de dos fuerzas opositoras en lucha:

PROTAGONISTA

CONFLICTO

ANTAGONISTA.

Los elementos que permiten que el mundo dramtico sea comunicado al espectador son:
1. El dilogo: conversacin de dos o ms personajes.
2. El monlogo (soliloquio): reflexin de un personaje que no espera respuesta.
3. La mmica: conjunto de gestos que complementan el dilogo.
4. El aparte: es una parte del dilogo dirigida al espectador y que se ha de suponer que no oyen el
resto de los personajes.

FLORENCIA: Tila, seora.

ELISA: Para beber?
MARGARITA: S, claro, mam; para beber.
EMILIANO: (aparte) Pobre seora! Est hecha un desastre.
5. El mutis: Expresin que en el texto o en la representacin teatral indica que uno o varios
personajes deben retirarse de la escena.
4. La acotacin (o discurso acotacional): texto que viene escrito por el dramaturgo. Son
interrupciones y/o indicaciones para explicar aspectos tcnicos o no verbales del momento de la
representacin. Cuando estn al comienzo de la obra van en cursivas; cuando van en medio del
dilogo se ponen entre parntesis.
Las acotaciones pueden ser:
Sobre la accin

Sobre los personajes

Datos e indicaciones sobre el lugar en el que se Vestuario, movimientos, gestos, tono y

desarrolla la accin: decorados, poca, volumen de voz, intencionalidad expresiva,
mobiliario, etc.
etc
Iluminacin, con la que se expresan la hora del
da, un espacio concreto, etc.
Sonidos, para indicar o provocar diversos
efectos.

Estructura interna y externa de la accin:

a) Estructura interna de la accin: Es la distribucin de los argumentos dentro de la accin y
ello va a producir la tensin dramtica: Presentacin, nudo, desenlace. En el desenlace se
produce el clmax, que es el momento de mayor tensin en la historia.
b) Estructura externa de la accin: En cuanto a su representacin, la accin dramtica se
divide en:
1. Actos. Es la unidad mayor del drama. Actualmente suelen estructurarse en tres actos, el primero
para la presentacin, el segundo para el nudo y el tercero para el desenlace. La distincin entre los
actos y el paso de uno a otro se suele sealar con la cada o cierre del teln.
2. Cuadros. Se establecen en funcin de los cambios de espacio, ambiente o poca. A cada
cuadro le corresponder un cambio de decorado.
3. Escenas. Determinado por la entrada o salida de alguno de los personajes.

Principales subgneros dramticos:

1.-La tragedia clsica:
- gnero surgido en la antigua Grecia (an se escriben tragedias, pero descontextualizadas) y que
tienen mucha relacin con aquella cultura.
- representa una accin que a menudo termina con la muerte del protagonista.
- Los elementos que la caracterizan son los siguientes:
a) La purgacin de las pasiones de los espectadores por la produccin del temor y de la piedad
(catarsis).
b) El orgullo y obstinacin del hroe que persevera a pesar de las advertencias y que se niega a
desertar, conducindose a la perdicin.
d) El sufrimiento del hroe que no puede doblegar el destino (predestinacin).
e) Superioridad social y jerrquica de los personajes: dioses, reyes, hroes mitolgicos.
Ver ejemplo en: http://www.youtube.com/watch?v=7kdi6MQEzXY&feature=related
2.- La comedia:
La comedia, frente a la tragedia, es el subgnero dramtico cuyos personajes son de condicin
social inferior, su desenlace es feliz y su finalidad consiste en provocar la risa del espectador. La
comedia trata de imitar la realidad cotidiana de la gente normal, de ah su facultad de adaptacin a
todas las sociedades y la diversidad de comedias existentes. Su desenlace casi siempre
desemboca en una conclusin optimista (matrimonio, reconciliacin, reconocimiento, etc.).
3.- El drama:
Es el subgnero dramtico intermedio entre la tragedia y la comedia. Las pasiones en el drama no
alcanzan la intensidad que poseen en la tragedia. A veces, se intercalan elementos cmicos. El
final puede ser desgraciado, pudiendo llegarse, incluso, a la muerte de alguno de sus personajes,
pero no es necesario. A veces tambin tiene finales ms optimistas, pero sin llegar al extremo de la
comedia, ni tampoco buscando la risa del espectador.
Otros subgneros:
4- La pera:
Es un gnero teatral que se caracteriza porque los dilogos estn interpretados por cantantes
lricos. Es un espectculo intermedio entre el teatro y un concierto de msica clsica.
5- La zarzuela:
Forma de msica teatral surgido en Espaa con partes instrumentales, partes vocales (solos, dos,
coros...) y partes habladas. Su nombre procede del Palacio de la Zarzuela, nombre del pabelln de
caza cercano a Madrid donde se hallaba el teatro que alberg las primeras representaciones del

gnero. A diferencia de la pera, la zarzuela no es totalmente musical, sino que alterna partes
habladas y partes musicales.
6- Auto sacramental:
Texto teatral de tema religioso y personajes alegricos. Son obras de un solo acto.
7- Entrems:
Pequea pieza teatral de carcter cmico y personajes populares que pretende divertir al
espectador. Se representa en los entreactos de una comedia mayor.
8- Sainete:
Obra cmica de ambiente y personajes populares que, en uno o ms actos, se representa en una
funcin independiente.
9- Farsa:
Obra que, para lograr un fin cmico, exagera la accin o los caracteres de los personajes hasta
hacer grotesca la realidad.
10- Teatro del absurdo:
Abarca
un
conjunto
de obras escritas
principalmente
por
ciertos dramaturgos estadounidenses y europeos durante las dcadas de 1940, 1950 y 1960 y, en
general, el que surgi a partir de la obra de aquellos. Se caracteriza por tramas que parecen
carecer de significado, dilogos repetitivos y falta de secuencia dramtica que a menudo crean una
atmsfera onrica. El teatro del absurdo tiene fuertes rasgos existencialistas y cuestiona
la sociedad y al hombre. La incoherencia, el disparate y lo ilgico son tambin rasgos muy
representativos de estas obras.

Ejemplos:
BODAS DE SANGRE, fragmento (Federico Garca Lorca)
ACTO PRIMERO
CUADRO PRIMERO
Habitacin pintada de amarillo.
NOVIO.-(Entrando.) Madre.
MADRE.-Qu?
NOVIO.-Me voy.
MADRE.-Adnde?
NOVIO.-A la via. (Va a salir.)
MADRE.-Espera.
NOVIO.-Quiere algo?
MADRE.-Hijo, el almuerzo.
NOVIO.-Djelo. Comer uvas. Deme la navaja.

MADRE.-Para qu?
NOVIO.-(Riendo.) Para cortarlas.
MADRE.-(Entre dientes y buscndola.) La navaja, la navaja. .. Malditas sean todas y el bribn que
las invent.
NOVIO.-Vamos a otro asunto.
MADRE.-Y las escopetas y las pistolas y el cuchillo ms pequeo, y hasta las azadas y los bieldos
de la era.
NOVIO.-Bueno.
MADRE.-Todo lo que puede cortar el cuerpo de un hombre. Un hombre hermoso, con su flor en la
boca, que sale a las vias o va a sus olivos propios, porque son de l, heredados...
NOVIO.-(Bajando la cabeza) Calle usted

EL BURLADOR DE SEVILLA, fragmento (Tirso de Molina)

Acto primero
Salen don JUAN Tenorio e ISABELA, duquesa
ISABELA: Duque Octavio, por aqu
podrs salir ms seguro.
JUAN: Duquesa, de nuevo os juro
de cumplir el dulce s.
ISABELA: Mi gloria, sern verdades
promesas y ofrecimientos,
regalos y cumplimientos,
voluntades y amistades?
JUAN: S, mi bien.
ISABELA: Quiero sacar
una luz.
JUAN: Pues, para qu?
ISABELA: Para que el alma d fe
del bien que llego a gozar.
JUAN: Matarte la luz yo.
ISABELA: Ah, cielo! Quin eres, hombre?
JUAN: Quin soy? Un hombre sin nombre.
ISABELA: Que no eres el duque?
JUAN: No.
ISABELA: Ah de palacio!
JUAN: Detente.
Dame, duquesa, la mano.

ISABELA: No me detengas, villano.

Ah del rey! Soldados, gente!
Sale el REY de Npoles, con una vela en un candelero
REY: Qu es esto?
ISABELA: Favor! Ay, triste,
que es el rey!
REY: Qu es?
JUAN: Qu ha de ser?
Un hombre y una mujer.
REY: (Aparte) Esto en prudencia consiste.
Ah de mi guarda! Prend
a este hombre.
ISABELA: Ay, perdido honor!
()

La cantante calva (Eugene Ionesco, fragmento.)

Sra. Smith: El yogurt es excelente para el estmago, los riones, el apndice y la apoteosis. Eso es
lo que me dijo el doctor Mackenzie-King, que atiende a los nios de nuestros vecinos, los Johns. Es
un buen mdico. Se puede tener confianza en l. Nunca recomienda ms medicamentos que los
que ha experimentado l mismo. Antes de operar a Parker se hizo operar el hgado sin estar
enfermo.
Sr. Smith: Pero, entonces, cmo es posible que el doctor saliera bien de la operacin y Parker
muriera a consecuencia de ella?
Sra. Smith: Porque la operacin dio buen resultado en el caso del doctor y no en el de Parker.
Sr. Smith: Entonces Mackenzie no es un buen mdico. La operacin habra debido dar buen
resultado en los dos, o los dos habran debido morir.
Sra. Smith: Por qu?
Sr. Smith: Un mdico concienzudo debe morir con el enfermo si no pueden curarse juntos. El
capitn de un barco perece con el barco, en el agua. No le sobrevive.
Sra. Smith: No se puede comparar a un enfermo con un barco.
Sr. Smith: Por qu no? El barco tiene tambin sus enfermedades; adems tu doctor es tan sano
como un barco; tambin por eso deba perecer al mismo tiempo que el enfermo, como el doctor y
su barco.
Sra. Smith: Ah! No haba pensado en eso!...Tal vez sea justo...Entonces, cul es tu conclusin?

Sr. Smith: Que todos los doctores no son ms que charlatanes. Y tambin todos los enfermos. Slo
la Marina es honrada en Inglaterra.
Sra. Smith: Pero no los marinos.
Sr. Smith: Naturalmente.

TRES SOMBREROS DE COPA (Miguel Mihura, fragmento).

Acto II:
PAULA.- Es usted casado?
EL ODIOSO SEOR.-S. Claro. Todos los seores somos casados. Los caballeros se casan
siempre... Por cierto que maana, precisamente, tengo que ir a una boda... Se casa la hija de un
amigo de mi seora y no tengo ms remedio que ir...
PAULA.- Una boda por amor?
EL ODIOSO SEOR.-S. Creo que los dos estn muy enamorados. Yo ir a la boda, pero en
seguida me ir a Niza...
PAULA.- Cmo me gustara a m tambin ir a Niza!
EL ODIOSO SEOR.-Mi finca de all es hermosa. Tengo una gran piscina, en la que me doy cinco
o seis baos diarios... Usted tambin se baa con frecuencia seorita?
PAULA.- (Muy ingenua.) S. Pero claro est que no tanto como su ta de usted...
EL ODIOSO SEOR.- (Algo desconcertado.) Claro! (Y saca del bolsillo una bolsa de
bombones.) Unos bombones, seorita? Para usted la bolsa...
PAULA.- (Aceptndolos.) Muchas gracias.
EL ODIOSO SEOR.-Por Dios... Y qu echa usted en el agua del bao?
PAULA.-"Papillons de Printemps". Es un perfume lindo!
EL ODIOSO SEOR.-Yo echo focas. Estoy tan acostumbrado a baarme en Noruega que no
puedo habituarme a estar en el agua sin tener un par de focas junto a m. (Fijndose en PAULA,
que no come bombones.) Pero no toma usted bombones? (Saca un bocadillo del
bolsillo.) Quiere usted este bocadillo de jamn?
PAULA.-No tengo apetito.
EL ODIOSO SEOR.- (Sacando otro bocadillo de otro bolsillo.) Es que lo prefiere de caviar?
PAULA.-No. De verdad. No quiero nada.
EL ODIOSO SEOR.- (Volviendo a guardrselos.) Es una lstima. En fin, seorita... (Acercndose
ms a ella.) Me permite que le d un beso? Despus de esta conversacin tan agradable, se ve
que hemos nacido el uno para el otro...
PAULA.- (Desvindose.) No.

EL ODIOSO SEOR.- (Extraado.) An no? (Y entonces, de otro bolsillo, saca una carraca.) Con
su permiso, me voy a tomar la libertad de regalarle esto. No vale nada, pero es entretenido...
PAULA.-(Cogiendo la carraca y dejndola sobre el sof.) Muchas gracias.
EL ODIOSO SEOR.-Y ahora, la puedo dar un beso?
PAULA.- No.