Los Sones, Bailes y Danzas Folclricas en Guatemala.

La expresin artstica comunicando nuestra historia ha sido una constante por los siglos. La
diversidad en la expresin artstica y cultural en Guatemala es influenciada por la historia
Maya, ms de 20 grupos tnicos, y la conquista espaola.
Esto es evidente en el folclor guatemalteco
expresado en los sones, bailes y danzas;
cuales van acompaados con msica de
instrumentos como el tun, la chirima, y la
marimba; y se pueden categorizar de la
siguiente manera:
Los bailes de los nobles y lderes mayas
llamados Bailes Jocotn en los cuales los
participantes vestan con trajes ms finos.
Los bailes en los cuales se observa la
participacin de animales y personas, en los
que se relatan acontecimientos socio
religioso.
Y bailes que relatan temas de conflictos
polticos y de guerra.
Los bailes y danzas ms conocidas en Guatemala:
Danza Rabinal Ach: Tambin conocida como Xojooj Tun o la Danza del Tun. Es una
danza/drama de origen Maya con ms de 800 aos de tradicin. En ella se representa el
rompimiento de la alianza entre los Kiche y Rabinaleb. Esta danza tradicional es
considerada obra maestra de la Tradicin Oral e Intangible de la Humanidad por la
UNESCO.
Baile de los Micos: Danza al patrono de San Antonio Senah, Alta Verapaz. Este baile es
acompaado con su propia meloda interpretada con marimba.
Danza de los Diablos: Se celebra
principalmente en los pueblos de San
Pedro Carcha, Lanqun y San Cristbal
Verapaz. Antiguamente esta danza
politesta era para venerar a los dioses
de la lluvia, viento, los cerros, y del
Rayo. En la actualidad es una danza
que lleva una connotacin cristiana.

Danza del Torito: Se desarrolla en vario lugares de Alta Verapaz, y comunica la conquista
de Guatemala. La danza surgi aproximadamente en el siglo XVII. La trama narra la

historia del capataz de una hacienda que prohbe a los vaqueros lidiar con un toro, por lo
que estos optan por emborrachar al jefe para poder hacerlo.
Danza de las Guacamayas: Se desarrolla en el periodo clsico del Imperio Maya, se
representaba al dios del sol tambin se lo conoci como: Xacoj Tun.
Baile de la Conquista: Se realiza en varios lugares del Quich y en Totonicapn; es un
baile de moros y cristianos, se desarroll durante la colonia. Se mezcla la danza con la
msica de los indgenas y el drama de la colonia. Los quichs usaron flautas de hueso y
conchas de caracol, es un baile guerrero. En Quich se lleva a cabo del 25 al 27 de
noviembre, y en Totonicapn el 24 de julio.
Danza Yurumen: Es la celebracin de la etnia
Garfuna, y es parte de la celebracin del Da Nacional
del Garfuna el 26 de Noviembre. El original hogar de
los Garfuna es Livingston, Izabal. En Guatemala se
practican varias danzas garfunas, las ms populares
son: el Yancun, el Sambai, la Punta, la Zumba, el
Jungujugu, el Gunjae, el Abai-i, el Majani y el Chip.
Baile Mah Nim: Se le conoce tambin como el Baile
de las Guacamayas. A media noche se inicia el baile en
el calvario, al terminar el baile se llaman a los feligreses
con trompetas a la procesin de la Virgen de Santa
Elena.
Baile de los Marineros: Lo escribi el sacerdote
Dionisio Cruz en Rabinal, Baja Verapaz en 1910, y es dedicado a San Pablo que es el Santo
Patrono de Rabinal. Se celebra durante el 20 y 25 de enero.
Danza de Nuestros Viejos Animalitos: Conocida tambin como Kam Man Chicop, es una
danza de carcter festivo la cual se celebra en Rabinal el ltimo domingo del mes de
noviembre, es un homenaje a la Virgen de
Santa Ana y siempre va amenizada con
marimbas.
Danza de los Gegechos: Se celebra en el
Quich en honor a Jun Toj o que es el dios de la
lluvia y de la salud, se le conoce tambin como
danza de Patzca (vestido con trapos viejos). Se
celebra en Rabinal en las festividades de
Corpus Christi.
Danza de los Viejitos: Conocida tambin como
la danza de los Mazates es una de las danzas ms antiguas y se celebra en Santa Cruz del
Quich en honor a la Santa Cruz y la Virgen de Concepcin. Esta danza tiene dos

personajes muy importantes: El mazate anciano llamado Man y el mazate joven llamado
Chisca.
Danza de la Serpiente: Conocida tambin como Xojol Canti; la cual celebra a San Jorge y
el dragn o Taragn. Esta danza se realiza durante las actividades de San Pedro y San Pablo
de Rabinal y el uso del tamborn es una de sus caractersticas. Esta danza representa la
lucha entre el bien y el mal.
Los Sones ms conocidos en Guatemala:
Son de la Chabela: Es de origen precolombino de Cahabn, Alta Verapaz, e incluye el uso
de un toro hecho de petate.
Son Barreo: Este Son une dos culturas, la espaola y la Indgena, se origin en San
Marcos.
Son Tpico: Es representado por una marimba de
doble teclado.
Son Chapn: Se aprecia en las reas urbanas
donde la marimba de doble teclado y bandas de
msica son las protagonistas.
Son de Pascua: Tuvo origen en la poca
navidea, y se desarroll a finales del siglo XIX.
Son Ceremonial: Este Son, que no se una danza,
se toca en los atrios de iglesias, e incluye msica
con tambor, tamborcito, pito y chirima.
Son Tradicional: Se puede tocar con marimba de arco para una persona, marimba sencilla
de tres a cuatro personas, conjuntos de cuerdas rsticos como el arpa, violn, guitarrilla.
Son Autctono: Es la forma de Son de origen ms antiguo, interpretado en marimba de
arco por solo una persona. Tambin se interpreta con marimba sencilla por tres o cuatro
personas y a veces se agregan instrumentos de cuerdas.
Son de proyeccin Folclrica: Este Son es uno de los ms modernos, en el cual se renen
elementos folclricos y se les da un tono musical ms moderno en el que se incluyen
instrumentos musicales no precisamente autctonos.

Maquillaje

Maquillaje para cine, teatro y televisin

El maquillaje HD (de alta definicin) es muy perfeccionista, que
prefiere los productos mates que eviten brillos innecesarios. En la
mayora de los personajes, se tiende a potenciar la naturalidad y a
cubrir por completo los defectos habituales de la piel.
Un personaje, por lo general, no ha de parecer
exageradamente maquillado, sobre todo si se trata de hombres
o nios. En el caso de la televisin, se suele distinguir entre
programas de da, donde el maquillaje es ms sutil, y los de noche.
Aunque cada equipo de profesionales tiene sus propios hbitos y,
lgicamente, antes de maquillar, estudian el rostro concienzudamente, en general se suelen elegir
los siguientes productos y utensilios de maquillaje para seguir las siguientes tcnicas:
Bases de textura siliconada, que no dan brillos y otorgan al rostro la apariencia de una piel natural.
Coloretes que se usan para marcar el pmulo, y se suele marcar con uno oscuro debajo de este, y
uno ms claro por encima.
Polvo translcido, suelto inicialmente y compacto en los retoques entre toma y toma.
Labial de color carmn con una crema o blsamo para los labios, para dar un toque muy natural.
Otros prefieren labiales mates y, normalmente, se evita el gloss.
Las cejas han de estar bien perfiladas y las pestaas siempre maquillada con mscara de pestaas.
En el caso de estrellas o presentadoras de la televisin, se prefieren, en muchos casos, pestaas
postizas.
Todo depende tambin segn se ruede en blanco y negro o color. Cuando rodamos en blanco y
negro, se intentan marcar mucho las sombras y potenciar los cambios de tonalidad en los ojos y
pmulos. Tambin se intenta evitar un color demasiado oscuro en los labios, pues estos pueden
parecer negros.

El maquillaje de caracterizacin es parte del maquillaje de cine, y se aplica a menudo

para transformar rasgos del actor (Quien pensara que
Nicole Kidman estaba detrs de Virginia Woolf en Las
Horas?), hacerles parecer mss viejos (El curioso caso de
Benjamin Button), semejarles a un monstruo (El hombre
elefante) o conseguir el efecto de cicatrices, pecas,
moretones, sangre, heridas, ampollas o quemaduras. Para
este tipo de caracterizaciones se hace uso de silicona o
latex, cera para confeccionar heridas, o geles especiales.

Teatro y materiales artsticos

El concepto de teatro se utiliza para nombrar al gnero de la literatura que abarca aquellos
textos pensados para su representacin en escena, y tambin al edificio donde se

representan las piezas teatrales.

Lenguaje artstico. La creacin artstica es una funcin esencial del ser
humano; arte yhombre son inseparables. Ren Huyghe escribe: "No hay arte sin hombre,
pero quiz tampoco hombre sin arte". El hombre, para transmitir sus ideas y sus
sentimientos, ha creado unos cdigos basados en sistemas de signos. Uno de esos cdigos
es el lenguaje articulado, sin el cual no sera posible el progreso, el incremento de
experiencias de la especie humana; otro es el lenguaje matemtico, que permite medir las
dimensiones de la realidad material y fundamentar el desarrollo de todas las ciencias de
la naturaleza; otro es el artstico, ya que el arte es, adems de una forma de conocimiento,
como la ciencia y la religin, que permiten el acceso a diferentes esferas del universo y del
hombre, un lenguaje, un medio de comunicacin con el que artista expresa imgenes de la
realidad fsica y humana, y de las vertientes del psiquismo (sentimientos, alegras,
angustias, esperanzas, sueos).
El lenguaje
El lenguaje es el medio de comunicacin entre los seres humanos a travs de signos orales
y escritos que poseen un significado. En un sentido ms amplio, es cualquier procedimiento
que sirve para comunicarse. Si entendemos el lenguaje como un medio de expresin y de
comunicacin, hay que incluir el estudio de los sonidos y los gestos. Sea cual sea la
comunicacin que establezcan los seres humanos por medio de la lengua, los gestos o los
signos, deben cumplir el mismo proceso: adecuarse al pensamiento que se quiere transmitir.
Las personas que sufren de trastornos fisiolgicos en el habla, como los sordos, cambian su
sistema de comunicacin, por medio de signos visuales.
Debemos tener en cuenta que no todos los seres humanos utilizan los mismos signos,
sonidos y gestos para comunicarse, por lo que as aparece el idioma a travs del cual se
pueden comunicar un grupo de personas en una comunidad determinada. Entendido el
lenguaje como la produccin y la percepcin de un idioma, hay que decir que evoluciona en
la medida en que progresa la especie humana.
Comunicacin humana y animal
La comunicacin humana difiere de la animal en siete razones que los lingistas han
formulado:
1. Posee dos sistemas gramaticales independientes aunque interrelacionados (el oral y
el gestual).
2. Siempre comunica cosas nuevas.
3. Distingue entre el contenido y la forma que toma el mensaje.
4. Lo que se habla es intercambiable con lo que se escucha.
5. Se emplea con fines especiales (detrs de lo que se comunica hay una intencin).
6. Lo que se comunica puede referirse tanto al pasado como al futuro.
7. Los nios aprenden el lenguaje de los adultos, es decir, se transmite de generacin
en generacin.
Es decir, que el lenguaje como medio de comunicacin entre los seres humanos se apoya en
signos, sonidos y gestos con lo cual se completa elsistema comunicativo humano, con una
intencin determinada transmitindose de generacin en generacin y evoluciona con el
mismo desarrollo de la humanidad.

El lenguaje en el arte
Si tenemos en cuenta que el arte nos trasmite las ideas, emociones, sentimientos,
caractersticas personales del artista, etc. entonces estaremos frente a un lenguaje
especfico, el lenguaje del arte, el ms universal de todos por ser comn para todas las
comunidades, pueblos y naciones. Por la diversidad de las manifestaciones artsticas este
lenguaje se apoya en signos visuales, gestuales y sonoros, y en muchas de estas conjugados
todos, que han ido evolucionando en la misma medida del desarrollo de la humanidad,
desde la comunidad primitiva hasta nuestros das.
Msica
En la msica el lenguaje utilizado es el lenguaje musical (lenguaje sonoro), ya que esta
emplea en su sistema comunicativo la combinacin y organizacin artstica de los sonidos,
que se perciben a travs del odo. El ser humano para establecer la comunicacin a travs
de la msica se apoya en sus medios expresivos, que ha ido conformando en la medida de
su evolucin, como son: meloda, ritmo, armona, dinmica, aggica,textura, formas
musicales y medio sonoro, que conforman un todo para expresar un contenido. El
cantante Eros Ramazotti en su cancin "Msica es" plantea: "yela, es el idioma que todos
sienten", confirmando el carcter universal del lenguaje en el arte.
Artes escnicas
Las Artes escnicas: la danza, el teatro y el cine, en su sistema de comunicacin se apoyan
en signos visuales (orales y escritos), sonidos y gestos que son percibidos a travs de los
analizadores auditivo y visual, por lo que ellas utilizan el Lenguaje audiovisual que se vale
de los medios expresivos de la msica, de las artes visuales y de la Literatura.
Otros
Tambin de elementos tcnicos artsticos propios de la danza, el teatro y el cine, como: la
escenografa, el movimiento en el escenario, la interpretacin del personaje con su
gestualidad, el montaje, la iluminacin, entre otros que se conjugan en un todo para
expresar un contenido.
Idea artstica y su forma de expresin
En arte, el contenido y la forma se relacionan indisolublemente y componen una unidad. El
contenido lo componen las ideas artsticas que expresan los sentimientos, las emociones, las
vivencias y sensaciones de cada artista, lo que se aprecia por el mensaje que nos transmite.
En una obra musical la forma se estructura mediante las frases, que van conformando las
partes en las que est dividida la misma. En las Artes Visuales, los pintores van uniendo
diferentes lneas, colores y creando reas, mientras los escultores y ceramistas van
moldeando los volmenes para transformar el material original en una obra artstica.
El contenido y la forma se encuentran en tan estrecha relacin que resulta imposible
separarlos. No puede existir contenido sin forma, ni forma vaca de contenido. Son polos de
un todo, su unidad indestructible se comprueba en que cada contenido requiere
especficamente de una forma dada.

El lenguaje artstico en diferentes manifestaciones artsticas

Manifestaci
n

Signos

Sistema comunicativo

Trazos(lineas) sobre una

Dibujo y Pintura superficie. Formas, colores y
texturas

Lenguaje icnico (hecho de

imgenes)

Grabado

Formas, colores y texturas

estampados sobre una superficie

Fotografa

Formas, colores y luces registrados

mediante revelado e impresin
Lenguaje icnico
digital

Escultura

Formas volumtricas y texturas

talladas o modeladas

Lenguaje icnico y taxtil (hecho de

imgenes palpables

Arquitectura

Espacios volumtricos de grandes

dimensiones

Lenguaje icnico y percepcin del

espacio ambiental

Literatura

Palabras

Lenguaje Verbal (potico y

narrativo)

Msica

Sonidos producidos por la voz

humana o instrumentos musicales

Lenguaje musical (hecho del

movimiento organizado de sonidos)

Cine

Fotogramas sucesivos que se

Lenguaje cinematogrfico (hecho de
perciben como imgenes en
movimientos vivos que imitan el
movimiento a la par de un registro
drama existencial)
de sonidos

Teatro

Personajes que representan un

Lenguaje teatral (hecho por
texto dramtico en el escenario por movimientos vivos que imitan el
medio de dilogos y/o acciones
drama existencial)

Danza

Movimientos corporales rtmicos

(por lo general con
acompaamiento musical)

Lenguaje icnico

Lenguaje corporal (basado en la

repeticin de movimientos con
patrones rtmicos acordes a la
msica si la hay)

Teatro en la mitad del siglo xx

1/ TEATRO EN EL EXILIO.
Al acabar la guerra civil Lorca haba muerto y valle-Incln no produca, adems figuras ya
consagradas marcharon al exilio. El teatro empieza a recuperarse, vigilado de cerca por la
censura, por lo que surge un nuevo conjunto de tendencias con nuevas figuras.
Entre los autores del exilio se registra una amplia variedad de estilos cuyo factor comn es
el recuerdo permanente de Espaa desde el destierro. Cabe distinguir:
El teatro poltico heredero del esperpento valleinclanesco.
El teatro realista que evoluciona del vanguardismo al compromiso social.
El teatro existencialista o intelectual que plantea cuestiones intemporales.
El teatro potico o simbolista donde destaca Alejandro Casona. A este autor por edad e
influencias literarias le corresponde la generacin del 27, ya que junto con Lorca intent la
renovacin de la escena espaola. Antes de la guerra ya obtuvo reconocimiento general con
ttulos como Nuestra Natacha, sin embargo la obra que le llevo a la cumbre fue La
dama del alba, donde funde con acierto fantasa y realidad, se trata de una historia de amor
y de muerte, ambientada en una aldea de Asturias, donde llega una misteriosa peregrina, la
muerte, para visitar a una familia que intenta reponerse de la trgica desaparicin de
Anglica con otro hombre tras casarse. Cuando ella quiere volver la peregrina velara para
que se mantenga la tranquilidad familiar.
2/ TEATRO DE HUMOR.
En esta modalidad surgen dos tendencias:
Esta primera contribuy a mantener la escena espaola alejada de las cuestiones reales,
destac Alfonso Paso que cultiv un tipo de comicidad amable, evasiva e intrascendente no
exenta de ingenio.
Frente a la primera, se va imponiendo un teatro radicalmente innovador representado por:
Enrique Jardiel Poncela, que rompi con el humor convencional estrenando Cuatro
corazones con freno y marcha atrs, obra que se adentra por los terrenos de lo absurdo y lo
inverosmil, al escenificar la peripecia de un grupo de personajes que, a medida que pasa el
tiempo, en vez de envejecer rejuvenecen. Las obras de este autor se conciben como
precursoras del teatro del absurdo que aos despus se desarrollara en Francia, planteando
situaciones humorsticas de extraordinaria originalidad, ttulos como Elosa esta debajo de
un almendro, Los ladrones somos gente honrada, Los tigres escondidos en la alcoba.
Miguel Mihura, escribi una de las obras maestras del teatro espaol contemporneo: Tres
sombreros de copas, la cual no lleg a estrenarse hasta casi veinte aos despus. Esta obra
llama la atencin por su humorismo critico y renovador, escenificando lo que le ocurre a
Dionisio la noche anterior al da de su boda. Se queda en una pensin donde conoce a
Paula, componente de una compaa de variedades, con la que mantiene una serie de
conversaciones que les llevan a enamorarse, sin embargo l se ve en la obligacin de
cumplir con su compromiso, planteando el conflicto entre libertad y orden social. La obra
muestra rasgos caractersticos de Mihura, como la ridiculizacin mediante la repeticin de
palabras y frases, y el lenguaje infantil se refuerza con la yuxtaposicin de oraciones, el uso
de ciertos adjetivos y la parodia de famosos versos de Rubn Daro que acentan la
cursilera. En cuanto al tono, contraposicin entre exclamaciones e interrogaciones
retricas. Adems, Mihura fund tambin revistas como La ametralladora o La codorniz, de
gran popularidad durante el franquismo.

En definitiva estos dos autores orientan el teatro cmico hacia un sentido del humor
cosmopolita, de situaciones absurdas, dilogos cargados de ingenio y finales un tanto
ambiguos que obligan a tomar una actitud reflexiva.
3/ TEATRO REALISTA Y COMPROMETIDO.
Con Historia de una escalera de Antonio Buero Vallejo se abre paso el teatro realista
centrado en el compromiso poltico y la denuncia social, cuya presencia ser escasa a causa
de los problemas con la censura.
Uno de sus principales representantes es Alfonso Sastre, partidario de un teatro de agitacin
social, abiertamente enfrentado al poder poniendo la finalidad poltica por encima de la
artstica. Despus de unos inicios cercanos al drama existencial con Escuadra hacia la
muerte, no tarda en inclinarse hacia el teatro de la denuncia con Muerte en el barrio y
La cornada, sistemticamente prohibido por la censura. La radicalizacin ideolgica le
llev al teatro de lo absurdo, el esperpento en lo que l denomina tragedias complejas con
La sangre y la ceniza.
Frente a esto Buero Vallejo defenda el teatro de lo posible, en el que el autor debe acatar
ciertas normas del sistema social y de la censura para que sus obras puedan subir a los
escenarios y desde all ejercitar la lucha contra la injusticia. Para esto se vale de personajes
histricos o situaciones alejadas de la actualidad para deslizar su mensaje acerca de los
males presentes.
El autor pretende reflexionar sobre la opresin con El concierto de San Ovidio, que
destaca por el incipiente uso de la escenografia, la intolerancia con Un soador para un
pueblo, la falta de alicientes en Historia de una escalera, la soledad con El sueo de la
razn o la mentira con El tragaluz. La accin se plantea como el gradual
descubrimiento de la verdad oculta por algn personaje, cuyo comportamiento resulta
castigado al final.
A estos dos se unen, en la segunda mitad de los cincuenta, Lauro Olmo, Jos
Martn Recuerda y Jos Mara Rodrguez Mndez. Los rasgos que definen su teatro son el
pesimismo, la amargura y la desesperanza, con temas ceidos a una realidad muy concreta:
la angustia de unos opositores en Los inocentes de la Moncloa de Rodrguez Mndez, la
emigracin en La camisa de Olmo, el medio rural con Las salvajes en puente San Gil
de Martn Recuerda, basado en hechos reales.
5/ ANTONIO GALA.
Su actividad dramtica se inici con Los verdes campos del Edn, pero sus xitos
tuvieron lugar en las postrimeras del franquismo con ttulos como Anillos para una
dama, Por qu corres Ulises?, Petra regalada o La vieja seorita del paraso.
Su teatro mezcla realismo y lirismo, simbologa y cotidianeidad, apoyado por una palabra
exuberante y preciosa, haciendo mencin a temas con referencias alegricas y crticas a la
situacin de Espaa, predominando la reflexin en torno al amor y la libertad.
6/ TEATRO EXPERIMENTAL.
A finales de los aos sesenta una serie de autores huyen del realismo en intento de contactar
con la vanguardia. Es preciso mencionar la influencia del teatro universal contemporneo:
el teatro pico, del absurdo, que plasma en la escena la falta de sentido de la existencia
humana por medio de obras sin argumento coherente con personajes que hablan en medio

de disparatados escenarios, el teatro de la crueldad, que a travs de lo violento, lo macabro,

o desagradable pretende sacudir al espectador ponindolo en contacto con las realidades
ocultas del inconsciente y el teatro independiente, que prolifer aqu en los ltimos aos de
franco, con grupos formados por jvenes universitarios crticos con la dictadura entre los
cuales algunos aun se mantienen en activo.
Entre los dramaturgos vanguardistas espaoles hay que citar:
Francisco Nieva, que supo aadir las influencias extranjeras a un profundo conocimiento de
la literatura espaola, en obras de delirante argumento, imaginacin opulenta y
sorprendente expresin.
Fernando Arrabal, que ha estrenado casi siempre en Francia ante la imposibilidad de darse a
conocer en Espaa, representa el experimento ms audaz y original del teatro espaol
posterior a la guerra civil. Supone una rebelin frente al mundo actual, considerado
irracional, absurdo e injusto, por ello se niega a aceptarlo, complacindose en desmontar
sus ms arraigadas creencias. Sus personajes oscilan entre la ternura y la crueldad, el amor
y la muerte... valindose de un lenguaje que ofrece una apariencia infantil, cercana al teatro
del absurdo y del humorismo de Jardiel y Mihura. Mencionamos Pic Nic, El triciclo y
El laberinto.
7/ TEATRO DE LAS DOS ULTIMAS DCADAS.
7.1/ ASPECTOS GENERALES.
Desde la abolicin de la censura una serie de momentos, cuya especial relevancia les hizo
trascender el mbito de la poltica, se convirtieron en smbolos con incidencia notable en el
desarrollo de la cultura. Como por ejemplo; la aprobacin de la constitucin, el intento de
golpe de estado, la victoria del PSOE en las elecciones con mayora absoluta, la integracin
de Espaa en la unin europea, la huelga general de 1988, la expo en Sevilla y los juegos
olmpicos en Barcelona, adems del triunfo del partido popular en las elecciones de 1996.
Durante estas dos dcadas las manifestaciones culturales experimentan un desarrollo muy
vivo, entre los rasgos generales que definen esta evolucin podemos destacar:
Una creciente difusin exterior de la obra de nuestros escritores.
La mayor presencia de obras y autores de lengua no castellana como consecuencia de la
presencia de los poderes autonmicos.
Una extraordinaria vitalidad creadora en todos los gneros literarios.
La supresin de la censura tuvo inmediata repercusin en la escena espaola, los primeros
aos estuvieron sealados por la recuperacin de obras y autores prohibidos hasta entonces,
textos emblemticos de valle-Incln y Lorca, obras acerca de la guerra civil o crticas del
rgimen de Franco, sin embargo lo mas caracterstico fue la exhibicin generosa de
desnudos femeninos, el llamado destape.
Conviene tener en cuenta en los aos posteriores el descenso de espectadores debido a la
competencia del cine, televisin... en las ciudades el teatro dej de ser el principal
entretenimiento.
Lo que da lugar, en los primeros aos de gobierno socialista, a un ambicioso plan de apoyo
al teatro desde la administracin publica, con proyectos como: la creacin de la compaa
nacional de teatro clsico bajo la direccin de Adolfo Marsillach, el plan nacional de
auditorios y teatros, la creacin de festivales como el de teatro clsico espaol de Almagro
de Mrida, en definitiva, el estado se convierte en el principal empresario.
Se dan en estos ltimos aos un conflicto entre: teatro de autor y teatro de director.

7.2/ TEATRO DE AUTOR.

En esta corriente suben a las tablas dramaturgos pertenecientes a tres grupos:
Los que ya escriben durante el franquismo pero que a partir de 1975 amplan y consolidan
su prestigio, como Antonio Gala y Fernando Arrabal, sin olvidar a Buero Vallejo o Alfonso
Sastre.
Nombres procedentes de grupos de teatro universitario, que se dan a conocer en esta poca,
como Jos Sanchs Sinisterra, dramaturgo que destaca por la coherencia entre teora teatral
y prctica escnica, fundador del teatro fronterizo que a menudo se basa en textos literarios
a los que somete a una original adaptacin, con una de las obras ms exitosas del teatro de
los 80: Ay, Carmela!, Donde una pareja de artistas republicanos llega a un pueblo justo
en el momento en el que es conquistado por los nacionales, teniendo que cambiar su
repertorio, l se somete pero ella no oculta su tendencia, lo que conducir a un trgico final.
Otro de los autores es Jos Luis de Santos, considerado uno de los autores mas
representativos, porque sus obras conectan de inmediato con la realidad del espectador
como La estanquera de Vallecas y Bajarse el moro, la cual supuso su consagracin. La
accin tiene lugar en una buhardilla donde viven del pequeo trafico de estupefacientes,
aqu se desarrolla una trama amorosa donde el autor capta el lenguaje coloquial en sus
diferente registros de una manera admirable. Mencin especial merece, por otra parte, el
actor Fernando Fernn Gmez, el mas importante actor espaol de la segunda mitad del
siglo y autor de Las bicicletas son para el verano, donde recrea con admirable
sensibilidad la cotidiana existencia de una familia corriente en el Madrid de la guerra civil.
Como consecuencia de la poltica de subvenciones en las distintas autonomas, tambin se
favoreci la aparicin de ncleos de autores vinculados a ellas.
Sin embargo, la mayora de estos escritores, empeados en superar las escrituras dramticas
convencionales en ocasiones ha alejado al publico de los escenarios.
7.3/ TEATRO DE DIRECTOR.
La progresiva desaparicin de los grupos de teatro independiente, dio lugar a la aparicin
de compaas estables, formadas por profesionales del teatro unidos por comunes
planteamientos estticos e ideolgicos, que trabajan juntos de modo permanente asumiendo
por lo general todos los aspectos del proceso de la creacin dramtica: Textos, direccin,
escnica, interpretacin y gestin econmica.
En Catalua tuvo especial relevancia destacando Els Joglars, bajo la direccin de Albert
Boadella. Otro grupo cataln popular en Espaa es Tricicle, los cuales han creado
espectculos de calidad memorable. Desde Andaluca el grupo La cuadra ha desarrollado
un tipo de teatro que se basa en las formas de la cultura popular espaola y mediterrnea: la
fiesta, el cante, danzas y rituales... otra modalidad especifica es el teatro de calle,
espectculos itinerantes, desfiles, procesiones... que rompen por completo la tradicional
barrera entre el publico y la escena, desapareciendo los elementos verbales y el desarrollo
lineal de la accin, se potencian el mximo los gestos, el movimiento, la mmica facial, la
msica, los ruidos y el vestuario. Tambin en este caso destacan dos grupos catalanes: Els
Comediants y La Fura dels Baus, que busca la provocacin.

COLEGIO ADBENTISTA DE PETEN

C.A.P

TRABAJO:
TEATRO Y DANZA

GRADO:
PRIMERO BASICO

CATEDRATICA:
RUBILA C. SIERRA

ALUMNO:
JONY JOSUE MORALES GUZMAN

FECHA DE ENTREGA:
09/10/15

DIRECCIN:
SAN BENITO PETEN