Inventario de Ilustraciones en

Inventario de ilustraciones en:
Ilustracin editorial:
Le Charivari
La lune (journal satirique)
La caricature
1833 - Magasin pittoresque

1843 - L'illustration
1857 - Monde illustr
Bibliografa:
La Caricature (18301843)
From Wikipedia, the free encyclopedia
La Caricature
Cover of an 1833 edition

Former names
La Caricature morale, religieuse, littraire et
scnique etc
Discipline
Political satire
Language
French
Edited by
Auguste Audibert
Publication details
Publication history 18301843
Frequency
Weekly
Indexing
ISSN
11692502
La Caricature was a satirical weekly published in Paris between 1830 and 1843 during
the July Monarchy. Its cartoons repeatedly attacked King Louis Philippe, whom it typically
depicted as a pear.
Contents
[hide]
1 History
2 Contributors
2.1 Illustrations
2.2 Articles
3 References
History[edit]
The famous cartoon of Louis Philippe as a pear, drawn by Honor Daumier after the sketch by Charles
Philipon and published in La Caricaturein 1831
La Caricature morale, politique et littraire was published from 1830 to 1843. Auguste Audibert
was editor and Charles Philipon(180061) was director.[1] The journal was founded after the
censorship laws had been relaxed following the July Revolution of 1830 in which Louis Philippe
came to power. It covered both politics and art. 251 issues appeared between 1830 and 1835,
each of four pages, with two or three lithographs.[2]
Philipon was the owner of the largest printing house in Paris equipped with lithographic
presses, and used them to print La Caricature and Le Charivari, another illustrated paper. He
drew together a group of skilled artists who mostly worked for these two papers, through which
they attacked the king and the system of government with growing violence. [3] The major
contributors wereHonor Daumier (180879) and Jean Ignace Isidore Grard
Grandville (180347), but there were many others.[2] For example, a caricature by Jules
David appeared in La Caricature of 31 May 1831. The king is depicted as an illusionist who
uses the juste milieuand some poudre de non-intervention to make liberty and revolution
vanish.[4]
In 183031 there were revolutionary uprisings in Italy. The Austrians intervened to suppress
the revolts, and the French did nothing to prevent them. The Pope broke his promise to grant
the rebels in the Papal States an amnesty. La Caracature published a cartoon that showed the
Pope on his throne surrounded by corpses.[4] Similarly, Philipot published cartoons that
associated the French government with that of Tsar Nicholas I when Russia suppressed a
revolt in Poland. The fall of Warsaw was announced by Horace Sebastiani, the French foreign
minister, as "L'order rgne Varsovie" (Order reigns in Warsaw). The phrase was used as a
caption for one of the cartoons.[5]
The journal became increasingly vocal in its opposition to Louis-Philippe, and was seized more
than twelve times. The publishers were prosecuted, and Philipon was jailed for a year. In 1835
the government passed legislation that forced La Caricature to cease publication.[2]The journal
began publication again in 1838 and continued until 1843.[1] Writing in 1840, William
Makepeace Thackeray talked of the "curious contest between the State and M. Philipon's little
army."[3] Thackery wrote,
Half-a-dozen poor artists on the one side, and his Majesty Louis-Philippe, his august family,
and the numberless placemenand supporters of his monarchy, on the other.... The King of the
French suffered so much, his ministers were so mercilessly ridiculed, his family and his own
remarkable figure drawn with such odious and grotesque resemblance, in fanciful attitudes,
circumstances, and disguises, so ludicrously mean, and so often appropriate, that the King
was obliged to descend into the lists and battle his ridiculous enemies in form. [6]
Contributors[edit]
Illustrations[edit]
Drawings and lithographe were contributed by the following artists, among others:
Victor Adam
Hippolyte Bellang
Nicolas Toussaint Charlet
Honor Daumier
Jules David
Alexandre-Gabriel Decamps
Auguste Desperret (or Desperet)
Achille Devria
Eugne Forest
Paul Gavarni
Jean Ignace Isidore Grard Grandville
Henri Monnier
Charles Philipon
Clment Pruche
Auguste Raffet
Benjamin Roubaud
Articles[edit]
Some of the authors of articles were:
Agnor Altaroche
Auguste Audibert
Honor de Balzac
Louis Desnoyers
Emmanuel Gonzalez
Louis Huart
Charles Philipon
References[edit]
Citations
1.
^ Jump up to:a b La Caricature ... Gallica.
2.
^ Jump up to:a b c Mellby 2009.
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^ Jump up to:a b Kerr 2000, p. 3.
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^ Jump up to:a b Kerr 2000, p. 75.
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Jump up^ Kerr 2000, p. 76.
6.
Jump up^ Kerr 2000, p. 4.

Wikimedia Commons has
media related to La
Caricature (18301843).
Sources
Kerr, David S. (7 September 2000). Caricature and French Political Culture 18301848 :
Charles Philipon and the Illustrated Press: Charles Philipon and the Illustrated Press. Clarendon
Press. ISBN 978-0-19-154304-3. Retrieved 19 June 2014.
"La Caricature morale, politique et littraire / rd. en chef A. Audibert ; dir. Charles Philipon".
Gallica. Retrieved 19 June 2014.
Mellby, Julie L. (4 February 2009). "Charles Philipon's La Caricature". Princeton University.

Retrieved 19 June 2014.
Caricatura (1830-1843)
De Wikipedia, la enciclopedia libre
Caricatura
1833.jpg cubierta Caricatura
Portada de la edicin 1833 aos
Los antiguos nombres
Caricatura moral, religioso, literario y escnico etc.
Disciplina La stira poltica
Idioma Francs
Editado por Auguste Audibert
Datos de publicacin
Historia de la publicacin
1830-1843
Frecuencia semanal
Indexacin
ISSN 11692502
Caricatura Era un semanario satrico publicado en Pars en 1830 y 1843 Entre Durante la
Monarqua de Julio. Sus caricaturas repetidamente atacaron Este rey Luis Felipe, quien por
lo general representado como una pera.
Contenido [ocultar]
1 Historia
2 Colaboradores
2.1 Ilustraciones
2.2 Artculos
3 Referencias
Historia [editar]
La famosa caricatura de Luis Felipe como una pera, elaborado por el socio de Honor
Daumier despus del bosquejo de Charles Philipon y publicado en La Caricatura en 1831
Caricatura moral, poltica y literaria se public desde 1830 hasta 1843. Fue editor de
Audibert Augusto y Charles Philipon (1800-1861) fue director. [1] Fue fundada El socio
peridico despus de las leyes de censura HABAN terminado el juego relajado despus de
la Revolucin de Julio de 1830 en Luis Felipe qui leva al poder. Cubra Ambos poltica y el
arte. Apareci desde 251 Entre 1830 y 1835 los contenidos, cada uno de cuatro pginas, con
dos o tres litografas. [2]
Philipon era el dueo de la imprenta en Pars ms grande equipada con prensas litogrficas,
y se utiliza para imprimir 'em La Caricature y Le Charivari, another papel ilustracin. l
reuni a un grupo de artistas expertos en su mayora que trabajaba para dos peridicos de
tesis, a travs de qui Ellos atacaron Este es el rey y el sistema de gobierno con la creciente
violencia. [3] Los principales contribuyentes fueron Honor Daumier (1808 a 1879) y Jean
Ignace Isidoro Gerard Grandville (1803-1847), tiene como objetivo que haba muchas
otras. [2] Por ejemplo, una caricatura de Julio David Publicado en La Caricatura de 31 de
mayo de 1831. El rey es representado como un ilusionista que utiliza el medio y algunos
no-polvo -Intervencin para hacer la revolucin y la libertad se desvanecen. [4]
En 1830-1831 hubo levantamientos revolucionarios en Italia. Los austriacos intervinieron
para reprimir las revueltas, y el Francs Acerca no hizo nada para evitar em prevencin. El
Papa rompi su promesa de conceder a los rebeldes en los Estados Pontificios una amnista.
La caricatura fue publicada Caracature mostr que el Papa en su trono rodeado de
cadveres. [4] Del mismo modo, Philipot public caricaturas que el Gobierno francs
asociado con el zar Nicols I de Que Cuando Rusia ha reprimido la revuelta en Polonia. La
cada de Varsovia fue Indicar por Horacio Sebastiani, el ministro de Exteriores francs,
como "El orden reina en Varsovia" (El orden reina en Varsovia). La sentencia fue utilizado
como ttulo para una de las caricaturas. [5]
Los ictos peridicos est devenu or cada vez ms en contra de Luis Felipe, y ms de las
doce Fue veces incautados. Los editores fueron procesados y encarcelados Fue Philipon
durante un ao. En 1835 el gobierno oblig a que la legislacin promulgada a La Caricatura
publicacin cese. [2] El peridico comenz a publicarse de nuevo en 1838 y continu hasta
1843. [1] La escritura en 1840, William Makepeace Thackeray Habl del "concurso de
curiosidad entre les Estado y M . pequeo ejrcito de Philipon. "[3] Thackery escribi,
Media docena de artistas pobres, por un lado, y su Majestad Luis Felipe, su augusta familia
y los placemen innumerables y simpatizantes de hijo monarqua, que l'autre .... El Rey de
los franceses sufrido tanto, Su Ministros eran tan despiadadamente ridiculizados, su familia
y su propia cara notable dibujan con tal semejanza odiosa y grotesca, en caprichosas
actitudes, circunstancias y disfraces, por lo ridculamente media, y tan a menudo apropiada,
la del que el rey se vio obligado a descender a las listas y Sus enemigos ridculos de batalla
en forma. [6]
Colaboradores [editar]
Ejemplos [editar]
Dibujos y litgrafo fueron aportados por los artistas siguientes, entre otros:
Victor Adam
Hippolyte Bellang
Nicolas Toussaint Charlet
Honor Daumier
Jules David
Alejandro-Gabriel Decamps
Auguste Desperret (oro Desperet)

Achille Deveria
Eugene Bosque
Paul Gavarni
Jean Ignace Isidoro Gerard Grandville
Henri Monnier
Charles Philipon
Clemente Hemlock
Auguste Raffet
Benjamin Roubaud
Artculos [editar]
Algunos de los autores de los artculos fueron:
Agenor Altaroche
Auguste Audibert
Honore de Balzac
Louis Desnoyers
Emmanuel Gonzlez
Louis Huart
Charles Philipon
Referencias [editar]
Citaciones
Saltar a ^ a b ... La caricatura Gallica.
^ Saltar a: a b c 2009 Mellby.
Saltar a ^ a b Kerr, 2000, p. 3.
Saltar a ^ a b Kerr, 2000, p. 75.
Salta ^ Kerr, 2000, p. 76.
Salta ^ Kerr, 2000, p. 4.
TIENE medios Wikimedia Commons relacionadas con La Caricatura (1830 a 1.843).
Fuentes
Kerr, David S. (7 de septiembre de 2000). Caricatura y francs cultura poltica 1830-1848:

Charles Philipon y el Illustrated prensa: Charles Philipon y el Illustrated Press. Clarendon
Press. ISBN 978-0-19-154304-3. Consultado el 19 de junio 2014.
"La caricatura moral, poltico y literario / jefe ed A. Audibert; .. dir Charles Philipon."
Gallica. Consultado el 19 de junio 2014.
Mellby, Julie L. (4 de febrero de 2009). "De Charles Philipon La caricatura". La
Universidad de Princeton. Consultado el 19 de junio 2014.
La Caricature (18801904)
From Wikipedia, the free encyclopedia
La Caricature
The Fashions of the Day, 3 November 1883
Discipline
Satire
Language
French
Edited by
Albert Robida
Publication details
Publisher
Librairie illustre Eugene Kolb Fayard

frres (France)
Publication history 18801904
Frequency
Weekly
Indexing
ISSN
22730850
La Caricature was a satirical journal that was published in Paris, France, between 1880 and
1904. It had a lively and colorful layout, and made full use of the newly
invented photogravure technology. Its focus was on social satire rather than political
commentary. La Caricature covered the theater, news events, gossip and topical subjects such
as the vote for women or seaside vacations. The founding editor, Albert Robida, left in 1892.
The journal began to decline in quality, went through various changes of ownership and
management, and eventually was merged with a rival tabloid.
Contents
[hide]
1 Foundation
2 Robida period
3 Later years
4 References
Foundation[edit]
La Caricature was published weekly between 1880 and 1904, first by Librairie illustre, then by
Eugene Kolb and finally by Fayard frres. The founding editor was Albert Robida (18481926).
[1]
The new journal had a lively and colorful format, exploiting the recently-
invented photogravure technique. The title recalled the earlier La Caricature (1830
1843) founded by Charles Philipon, which portrayed Louis Philippe as a pear, and which
included works by the great Honor Daumier. The new Caricature was less politically engaged
than its predecessor, focusing more on caricature of the manners of the age. [2]
Robida period[edit]
The first issue appeared on 3 January 1880, heralding a break from the oppressive morality of
the regime that had followed the fall of the Paris Commune in 1871. However, La
Caricature appeared before the act of 29 July 1881 gave much greater freedom to the press.
The masthead of La Caricature was classic in design, at first showing Albert Robida as editor,
and La Librairie illustre as publisher. The offices were 7 rue du Croissant, the same premises
as La Librairie illustre, in the heart of the press district of Paris. The journal appeared every
Friday.[2]
With eight pages of drawings, and little text, La Caricature gave stories in pictures without
captions, silhouettes, portraits and large compositions, including all forms of caricature at the
time. It covered news, literature, theater and gossip, but generally avoided political comment. It
often made fun of Sarah Bernhardt, Alexandre Dumas and mile Zola.[2] In May 1880 La
Caricature published a cartoon of Sarah Bernhardt's planned trip to the USA, making fun of her
thin figure, her grandiose opinion of her importance, and the public view of her epic battles with
adversity.[3] The paper caricatured the Salon exhibitions, fashion and horse racing. It was
common for an issue to be devoted to one topic such as women's emancipation, sea bathing
or a visit to a chteau.[2]
The 25 October 1883 issue was devoted to La Guerre au vingtime sicle (War in the 20th
Century). It shows a war fought in 1975 between Australia and Mozambique using every
possible weapon. Robida borrowed ideas from Jules Verne. Unlike Verne he was unconcerned
with whether his machines could really work, purely interested in the image. [4] In other futuristic
illustrated stories Robida depicted many grotesque types of mechanical transport, including
submarine pleasure boats, as well as television news, video phones, excursions to the moon
and synthetic food.[5] Other whimsical concepts of his prosperous world of the future included
air taxis, translatlantic baloons, aerial hotels, underwater sports and a women-only stock
exchange.[6]
The Improvement of Paris by the Metro by Robida from issue 338, 19 June 1886
Robida was ambivalent about modernization. His drawing of The Embellishment of Paris by
the Metro appeared on the 19 June 1886 cover. Robida depicts Paris as a woman, her crown
adorned with the windmills that had once stood on the hills of the city, violated by a network of
railways that run over or through famous structures of the city.[7]
Robida used color boldly, in contrast to other journals of the time. La Caricature gave good
coverage to theater in the early years, typically focusing on one production. This was not
advertising. The journal did not produce posters for the shows, but gave pictures that captured
the mood of the shows in exaggerated form, with critical comment written in a satirical vein.
The large theatrical pictures drawn by Robida mainly appeared in the first three years. They
were revived in 1897 when the journal was under new management, now drawn by Maurice
Radiguet.[2]
The work of young artists such as Ferdinand Bac, Caran d'Ache and Louis Morin was
published in La Caricature.[8] The cartoonist Draner(Jules Jean Georges Renard; 18331926)
contributed illustrations, including most of the military items and also caricatures of sportsmen,
domestic servants in large houses and people wearing the ridiculous fashions of past periods,
such as the days of Louis Philippe.[9] The cartoonist Job (Jacques Onfroy de Brville; 1858
1931) also contributed cartoons, depicting horses and small scenes of gallantry.[10]
Later years[edit]
On 2 July 1892, with issue 653, Robida retired after twelve years as editor and Eugene Kolb
became the head of La Caricature. With Robida's departure the journal lost some of its graphic
appeal, and became more cliched. On 5 September 1896 Kolb's name was dropped from the
masthead of issue 871, which now simply said "weekly journal". In January 1897 the journal
was sold to the Librairie Fayard, and Fayard frres began to appear on the masthead.[2]
On 23 January 1893 the office moved to 78 boulevard St Michel, in the premises of
the Librairie Dentu. B. Roussat became the manager. Soon after La Caricature abandoned
photogravure for halftone etching. There were repeated changes of manager. The paper began
to adopt a more strident and populist tone. On 31 December 1904 the last issue of La
Caricature announced its merger with LIndiscret, a black and white tabloid that gave more
images than La Caracature but lower quality.[2]
References[edit]
Citations
1.
Jump up^ La Caricature, Gallica.
2.
^ Jump up to:a b c d e f g Bihl 2009.
3.
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10.
Jump up^ Job ... Universalis.

Wikimedia Commons has
media related to La
Caricature (18801904).
Sources
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Retrieved 2014-06-19.
Clarke, Ignatius Frederick (1871). The Tale of the Next Great War, 1871-1914: Fictions of Future
Warfare and of Battles Still-to-come. Syracuse University Press. ISBN 978-0-8156-0358-0.
Clarke, Ignatius Frederick (1995). The Tale of the Next Great War, 1871-1914: Fictions of Future
Warfare and of Battles Still-to-come. Syracuse University Press. ISBN 978-0-8156-0358-0.
Hamerton, Philip Gilbert (1892). The Present State of the Fine Arts in France. Seeley and
Company, limited. Retrieved 2014-06-19.
Hahn, H. Hazel (2009-11-24). Scenes of Parisian Modernity: Culture and Consumption in the
Nineteenth Century. Palgrave Macmillan. ISBN 978-0-230-10193-7. Retrieved 2014-06-19.
"Job, Jacques Marie Gaston Onfroy de Brville dit (1858-1931)". Encyclopedia Universalis.
"La Caricature : publication de la Librairie illustre / A. Robida, rdacteur en chef".

Seed, David (2012). Future Wars: The Anticipations and the Fears. Liverpool University
Press. ISBN 978-1-84631-755-2. Retrieved 2014-06-19.
Soppelsa, Peter S. (2009). The Fragility of Modernity: Infrastructure and Everyday Life in Paris,
1870--1914. ProQuest. ISBN 978-1-109-11778-3. Retrieved 2014-06-19.
De Wikipedia, la enciclopedia libre
Caricatura
Albert Robida, las modas del Da, de La Caricatura, tercero 1883.jpg noviembre
Las modas del da, 03 de noviembre 1883
Disciplina Stira
Idioma Francs
Editado por Albert Robida
Datos de publicacin
Editorial
Ilustrado Bookstore - Eugene Kolb - hermanos Fayard (Francia)
Historia de la publicacin
1880-1904
Frecuencia semanal
Indexacin
ISSN 22730850
Caricatura Fue Ese diario fue publicado en Pars, Francia, un satrico, Entre 1880 y 1904.
Tena un diseo alegre y colorida, y hacen un uso completo del fotograbado tecnologa
recin inventada. Su enfoque en la stira social era lugar de comentario poltico. Caricatura
cubri el teatro, eventos de noticias, chismes y temas de actualidad tales como el voto para
las mujeres o las vacaciones junto al mar. El editor fundador, Albert Robida, de izquierda
en 1892. El peridico comenz a declinar en la calidad, pas por varias intercambio de

propiedad y la gestin, y el tiempo se fusion con un tabloide rival.
Contenido [ocultar]
1 Fundacin
2 periodo Robida
3 aos ms tarde
4 Referencias
Fundacin [editar]
Caricatura se public semanalmente Entre 1880 y 1904, por primera vez por Librairie
ilustra, entonces por Eugene Kolb y, finalmente, por los hermanos Fayard. El editor
fundador fue Albert Robida (1848 hasta 1926). [1] El nuevo peridico haba un formato
animado y colorido, explotando el fotograbado tcnica recientemente inventada. El ttulo
record los principios de la historieta (1830 a 1843), fundada por Charles Philipon, qui
retratado Luis Felipe como una pera, y qui incluy obras de la gran Honor Daumier. La
nueva caricatura era menos polticamente comprometido que su predecesor ictos,
centrndose ms en la caricatura de las costumbres de la poca. [2]
Periodo Robida [editar]
El primer nmero apareci en 03 de enero 1880 Anunciando un descanso de la moral
opresiva de la dieta HABA que sigui a la cada de la Comuna de Pars en 1871. SIN
EMBARGO, La Caricatura compareci ante el acto de 29 de julio 1881 Mayor dio mucha
libertad a la prensa . La cabecera de La Caricatura Era clsico en el diseo, por lo que
muestra primero Albert Robida como editor, y La Librairie ilustra como editor. Las oficinas
fueron 7 rue Crescent, la mme locales como se ilustra la librera, en el corazn del distrito
de Pars prensa. El peridico Apareci todos los viernes. [2]
Con ocho pginas de dibujos y poco texto, La Caricatura Gave historias en imgenes sin
subttulos, siluetas, retratos y composiciones de ancho, incluyendo todas las formas de la
caricatura de la poca. Cubri noticias, la literatura, el teatro y el chisme, la finalidad
poltica general evitada cmo. A menudo se burlaba de Sarah Bernhardt, Alexandre Dumas
y mile Zola. [2] En mayo 1880 Caricatura public una caricatura de viaje planificado de
Sarah Bernhardt a los EE.UU., que se burlan de su figura delgada, imponiendo su opinin
de su importancia, y la la vista del pblico de sus picas batallas con la adversidad. [3] En
el documento se caricaturiza las carreras de exposiciones del saln, la moda y el caballo.
Era comn que un resultado que se dedicar a un tema, tales como la emancipacin, los
baos de mar de la mujer o una visita a un castillo. [2]
La cuestin 25 de octubre 1883 se dedic a la guerra en el siglo XX (Guerra en el siglo 20).
Muestra una guerra librada en 1975 Entre Australia y Mozambique como sea posible
usando todas las armas. Robida prestado ideas de Jules Verne. A diferencia de Verne l era
indiferente a si su mquina podra realmente funcionar, puramente interesado en la imagen.
[4] En --las historias ilustradas futuristas Robida Se representa Muchos tipos grotescos de
transporte mecnico, incluyendo embarcaciones de recreo submarina, as como las noticias
de televisin, telfonos de video, viajes a la luna y la comida sinttica. [5] Otros conceptos
caprichosos de hijo prspero mundo del futuro incluyen taxis areos, globos transatlnticas,
hoteles areas, deportes bajo el agua y una de slo mujeres bolsa de valores. [6]
La Mejora de Pars por el metro desde el extremo 338 por Robida, 19 de junio 1886
Robida fue ambivalente sobre la modernizacin. Su dibujo de El Embellecimiento de Pars
por el Metro apareci en la cubierta 19 de junio 1886. Robida representa Pars como una
mujer, su corona adornada con los molinos de viento que se haba oz Stood en las colinas
de la ciudad, violado por una red de ferrocarriles que se ejecutan sobre oa travs de
estructuras famosas de la ciudad. [7]
Robida utiliza el color con valenta, en contraste con los dems peridicos de la poca.
Caricatura dio una buena cobertura de teatro en los primeros aos, lo general se centra en
un produccin. Comentarios Este no era publicidad. El peridico Acerca no produjo
carteles de los espectculos, Ese gol dio imgenes capturaron el estado de nimo de los
espectculos de forma exagerada, con lo crtico escrito en una vena satrica. Las imgenes
de gran tamao teatrales dibujados por Robida Principalmente apareci en los primeros tres
aos. Ellos fueron restablecidos en 1897 Cuando el nuevo peridico fue bajo gestin, ahora
dibujado por Maurice Radiguet. [2]
El trabajo de jvenes artistas como Ferdinand Bac, Caran d'Ache y Louis Morin fue
publicado en La Caricatura [8] El caricaturista Draner (Jules Renard Jean Georges; 18331926) Contribuido ilustraciones, incluyendo la mayora de los elementos militares y aussi.
caricaturas de deportistas, empleados domsticos en casas fuera y personas ataviadas con
las modas ridculas de perodos anteriores, como el da de Luis Felipe [9] El dibujante
Trabajo (Onfroy Jacques de Breville; 1.858-1.931). aussi caricaturas Contribucin, que
representa a los caballos y pequeas escenas galantes. [10]
ltimos aos [editar]
El 02 de julio 1892 con la edicin 653, Robida despus de la retirada de doce aos como
editor y Eugene Kolb est devenu la cabeza de La Caricatura. Con la salida de Robida some
del diario perdido ictos recurso grfico, y est devenu ms clich. El 05 de septiembre 1896
Nombre de Kolb fue eliminado de la cabecera de la edicin 871, qui ahora simplemente
dijo "peridico semanal". En enero 1897 la revista se vendi a la Librairie Fayard, Fayard y
los hermanos comenzaron a aparecer en la cabecera. [2]
El 23 de enero 1893 se traslad a la Oficina 78 boulevard Saint Michel, en las instalaciones
de la Biblioteca Dentu. B. Roussat est devenu el gerente. Poco despus de-La Caricatura
abandonada para el grabado de medios tonos fotograbado. There Were intercambio repetido
de gerente. El papel comenz a adoptar un tono ms estridente y populista. El 31 de
diciembre 1904, el ltimo nmero de la ICTS Indicar fusin de dibujos animados con el
indiscreto, un tabloide en blanco y negro que le dio ms fotos de Caracature el objetivo de
menor calidad. [2]
Referencias [editar]
Citaciones
Salta ^ La Caricatura, Gallica.
Saltar a ^ a b c d e f g Bihl, 2009.

Salta ^ Hahn 2009, p. 175-176.
Salta ^ Clarke, 1871, p. 367.
Salta ^ Clarke, 1871, p. 18.
Salta ^ Semillas, 2012, p. 20.
Salta ^ Soppelsa 2009, p. 148.
Salta ^ Clarke 1995, p. 381.
Salta ^ Hamerton, 1892, p. 55.
Salta ^ Trabajo ... Universalis.
TIENE medios Wikimedia Commons relacionadas con La Caricatura (1.880 hasta 1.904).
Fuentes
Bihl, Laurent (1 de marzo de 2009). "La Caricatura (1880-1904)". caractures y la
caricatura. Consultado el 06/19/2014.
Clarke, Federico Ignacio (1871). El cuento de la prxima Gran Guerra, 1871-1914:
Ficciones de Futuro de Guerra y de Batallas An-a-venir. Syracuse University Press. ISBN
978-0-8156-0358-0. Consultado el 06/19/2014.
Clarke, Ignacio Federico (1995). El cuento de la prxima Gran Guerra, 1871-1914:
Ficciones de Futuro de Guerra y de Batallas An-a-venir. Syracuse University Press. ISBN
978-0-8156-0358-0. Consultado el 06/10/2013.
Hamerton, Philip Gilbert (1892). El estado actual de las Bellas Artes de Francia. Seeley and
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06/19/2014.
La Caricature (1880-1904)
1 Mars 2009
http://www.caricaturesetcaricature.com/article-33576190.html
La caricature 1880-1904
Par Laurent Bihl
La Caricature compte, sans contestation possible, parmi les russites les plus clatantes de
la presse satirique de la fin du XIX sicle. Audacieuse par sa vivacit formelle plus que par
un contenu politiquement discret, elle est mme rvolutionnaire pour ses vertigineux aplats
colors issus de la rcente photogravure utilise ici avec la plus haute dextrit.
Jacques Lethve, dans La caricature sous la IIIe Rpublique, dcrit ainsi la revue ; Au
milieu des journaux le plus souvent de basse qualit apports par la vague de lanne 1880
se dtacheLa Caricature que cre cette date le dessinateur Albert Robida. Publie sur
huit pages, comportant peu de texte, elle offre dans chaque numro un grand nombre de
dessins : histoires en images et sans lgende, silhouettes, portraits charges, grandes
compositions, toutes les formes alors en usage de la caricature sy rencontrent et si la
valeur des dessins est naturellement fort ingale, les actualits y sont passes en revue. Les
mondanits voisinent avec la littrature, le thtre et les potins du jour, la politique ne

figurant quau rang des curiosits du moment. [1]
La prennit du titre atteste dj de son impact et de la fidlisation rapide dun lectorat
plutt ais et parisien, certainement amateur de La Vie Parisienne jusquici emblmatique
de ce mlange entre trait satirique et divertissement. En effet, La Caricature se livre
chaque semaine au fronton des kiosques durant prs de vingt cinq annes, dure de vie
assez rare dans un monde o le va et vient des priodiques tmoigne en cho, du rythme
syncop de la vie politique.
En 1880, lorsque sort le premier numro, le titre est dj familier pour bon nombre
damateurs de la disqualification graphique et de ses gloires passes. La Caricature fleure
bon la nostalgie des annes 1830, lorsque son premier fondateur, Charles Philipon, croquait
Louis-Philippe en poire lors dune audience dassises, impertinence dcline lenvie par
son journal et ses affids durant plusieurs annes, jusqu devenir le symbole de la
monarchie bourgeoise et de ses impasses. Cest la premire gnration de dessinateurs
satiriques dont le plus dou, Honor Daumier, vient justement de dcder peu avant la
rsurrection du titre, comme le symbole de la fin dune poque. La nouvelle Caricature se
veut justement moins engage que son illustre ane, davantage tourne vers ce que lon
nomme, faute de mieux, la caricature de murs. Le journal de Robida amne de la couleur,
ainsi quune audace de trait qui tranche avec la production contemporaine, y compris la
sienne, au cours des annes prcdentes. La Caricature fait la part belle la vie thtrale,
mais abandonne les grandes compositions rcapitulatives des spectacles de la semaine,
alors en vogue, pour se focaliser sur une uvresingulire. Pour autant, il ny a rien l de
publicitaire, ce ne sont pas des affiches comme Le Courrier franais en produira plus tard
rgulirement. Ce sont des traductions graphiques dont lexagration prtend faire cho
lambiance du spectacle tout en inscrivant le trait dans le genre satirique, sans que la
dimension critique ne soit absente. Le registre de la caricature thtrale ne concerne que les
premiers temps de La Caricature, les trois premires annes, avant que les tableauxbouffe de Robida ne commencent dcrotre. Ces grandes compositions endiables et
colores sont ce point attaches limage du journal que lorsque celui-ci sera repris, en
1897, la nouvelle direction demandera tout de suite au dessinateur Maurice Radiguet une
couverture dans la ligne des premires pages de Robida, mi-chemin entre lhommage et la
volont de ranimer le genre.
Le premier numro, le 3 janvier 1880, tmoigne dune neutralit de faade et sonne comme
lpilogue dune dcennie coercitive, depuis la fin tragique de la Commune de Paris et le
triomphe de lordre moral. Apparente neutralit car cette premire attaque de Zola, de
ladaptation de Nana sur les planches et du naturalisme nest pas innocente, pas plus que la
propension repousser sans relche les barrires de la tolrance en matire de
reprsentations fminines, forte connotation rotique. Ne nous y trompons pourtant pas :
si le caractre licencieux des couvertures est un argument de vente privilgi, cest aussi un
angle dattaque rsolu contre le corsetage des murs et des esprits de ce moment
quArmand Lanoux a qualifi avec bonheur de Bourgeoisie Absolue . Lexplosion
de La Caricature rsume parfaitement lenvol dune presse lgre qui prcde (et non
linverse comme on le lit souvent) la grande loi libratrice du 29 juillet 1881. On parle alors
de vague pornographique dferlant sur la capitale, terme abusif amalgamant des feuilles
sans lendemain et bcles comme LEvnement Parisien, avec des journaux arborant une
maquette et une qualit de trait sans commune mesure avec la dcennie prcdente. Cette
russite technique est due essentiellement la rencontre de deux hommes, Georges Decaux
et Albert Robida. Le premier est dj un nom clbre de ldition. Il a repris le fond Polo,
du nom de ce pionnier de la presse satirique, sous lauspice duquel Andr Gill a pu tirer
boulets rouges contre le rgime dans lEclipse pour une apothose du portrait-charge.
Robida, lui, reprsente presque linverse, aprs une dizaine dannes passes faire le
bonheur de la presse lgre par des couvertures encore un peu fades ou des double-pages
vigoureuses et hilarantes sur lactualit thtrale. Tous deux ont dbutleur carrire sous le
Second empire et tous deux anticipent la perfection la mutation annonce par les
innovations techniques et lgislatives concernant la presse illustre. Decaux se contente
damener les fonds ncessaires, laissant carte blanche lartiste, lequel en change publie
ses recueils de dessins La Librairie illustre. En fait, Robida a dj travaill pour Polo et
Decaux en illustrant certaines couvertures du Monde Comique dans les annes 1870. Ce
journal humoristique assez modr titrait dailleurs en bandeau en vente dans les locaux
du Journal des voyages et des feuilletons illustrs . Lassociation entre Polo et Decaux
runit donc dj le satirique au divertissement, divisant le genre caricatural en deux,
politique avec LEclipse et consensuel avec Le Monde Comique. La Caricature, en 1880,
prtend sous la frule de Robida, rconcilier les deux tendances, mme si laspect
divertissant demeure largement majoritaire.
Sandrine Dor, dans le n12 du Tlphonoscope, estime qu Imprime sur huit pages, La
Caricature laisse peu de place au texte et privilgie des compositions humoristiques
prsentant une critique en image essentiellement sociale et artistique. Les Salons de
peinture, la mode, les courses hippiques et les premires thtrales sont voques avec
inventivit dans des mises en scne qui confondent souvent jadis et aujourdhui . Sarah
Bernhardt, mile Zola et Alexandre Dumas fils sont les cibles favorites. Ces figures
clbres du domaine des Arts et Lettres servent parfois daccroche la Une, mais il arrive
souvent que le numro entier de La Caricature sorganise autour de thmatiques aussi
varies que lmancipation des femmes (droit de vote ou divorce), la guerre au xx sicle,
e
loprette, une excursion en Bretagne, les bains de mer ou encore la visite dun chteau .
[2]
Le bandeau du journal est classique et indique, outre le nom dAlbert Robida comme
rdacteur en chef, que le titre correspond une publication de La Librairie illustre .
Cette mention conserve jusquen mars 1882, disparat ensuite pour une raison inconnue,
remplace par journal hebdomadaire . Les bureaux sont installs 7 rue du Croissant, au
cur du quartier de la presse parisienne, non loin des Grands Boulevards, et demeurent la
mme adresse que La Librairie illustre, ce qui tmoigne un peu plus des relations troites
entre le priodique et son commanditaire.
La Caricature sort chaque vendredi et sa pagination ne tient pas compte des numros ni des
annes. la faon dun immense volume, les pages et les ditions sont numrotes partir
du numro 1 ce qui fait qu son ultime opus en 1904, La Caricature sinterrompt au bout
de vingt cinq annes son 1 305 numro. La pagination, elle, a t remise zro en 1900,
e
loccasion du premier journal de lanne et du sicle. Cette originalit de

la pagination renforce limpression dhomognit souhaite par Robida, au-del des
innovations esthtiques. Une fois encore, lombre de Balzac rode, mais ce qui ressort de
cette conception du priodique, cest la volont de faire voluer le statut du trait satirique,
du simple divertissement ou de loutil de combat politique vers un genre
artistique autonome. La publication duvres satiriques dans les supplments illustrs de
certains quotidiens grand tirage (Le Gil Blas illustr partir de 1891 avec une livraison
hebdomadaire de Steinlen ou Balluriau, Le Figaro des mardi et jeudi avec respectivement
Caran dAche et Forain) ainsi que lentre des satiristes dans Le Journalde Fernand Xau
partir de 1893 (Forain) constitue pour les contemporains un signal fort de lvolution du
regard port sur le genre mpris quest la caricature. La Caricature met le pied ltrier
de jeunes talents comme Caran dAche, Louis Morin ou Job, lesquels sorienteront plus
vite que leurs congnres des autres feuilles vers lillustration de livres, alors que Robida
abandonnera progressivement le dessin de presse pour une raison identique. Cette exigence
de lillustrateur face la production acclre et souvent bcle du dessin de presse
traditionnel est porter sur le compte de la collaboration entre La Librairie illustre et La
Caricature, de Georges Decaux et Robida. Celui-ci na assurment pu tenir, avec lge, le
rythme de production effrn auquel il sest astreint durant quinze ans, outre ce dsir
qualitatif tmoignant de la notabilisation de son statut comme de la clbrit grandissante

de son trait.
Le 2 juillet 1892, loccasion du n653, Robida se retire aprs tre rest douze annes
rdacteur en chef, et Eugne Kolb reste seule autorit La Caricature.
La Caricature perd alors de son clat graphique sans que lon puisse vraiment mesurer la
baisse de lectorat. Les thmes retenus abordent la caricature de murs en des clichs assez
ples, loin des couvertures incisives du tout jeune Rire lanc fin 1894. Il est probable que
selon les lois du genre, le titre ait gard un temps une clientle fidle et entam un lent
dclin avant la dcadence soudaine et irrversible[3].
La situation est dautant plus obscure que le 5 septembre 1896, le nom de Kolb disparat du
bandeau loccasion du n871, pour laisser place la simple mention journal
hebdomadaire , sans quune fois de plus, aucune inflexion notable ne puisse tre observe
dans la ligne ditoriale. Quoi quil en soit, le 20 octobre 1894, les bureaux du journal
satirique sont transfrs au 29 rue Le Peletier.
La Caricature est revendue en janvier 1897. Le journal est achet par la librairie Fayard et
la mention Fayard frres fait son apparition dans le bandeau Ds lors,
les transformations sacclrent : les bureaux sont installs au 78 bd St Michel dans les
locaux de la librairie Dentu[4], le 23 janvier 1897, le grant devient B. Roussat, les petites
annonces passent 10 centimes le mot. Peu de temps aprs, le journal abandonne la
photogravure pour la simili gravure dj employe par Le Rire.
La qute dun lectorat trs certainement dclinant incite toutes les annonces
promotionnellescomme celle qui consiste assortir les abonnements de livres gratuits,
aprs accord pass avec la Librairie Dentu . Cette course la vente se traduit par
larrive dune noria de dessinateurs sans quaucun ne simpose rellement, par une valse
des grants qui ne seront pas moins de cinq se succder entre 1897 et 1904, par une
campagne anglophobe dune ampleur et dune outrance dconcertante stendant sur plus
dune anne sans que les leons de lAffaire Dreyfus et la lassitude engendre peu peu
chez le public naient t tires Le choix duser jusqu curement dun thme
dactualit, par exemple langlophobie entre Fachoda et lEntente Cordiale, tmoigne de la
volont dmagogique de racoler de nouveaux lecteurs par la surenchre systmatique. Cest
gnralement un signe dagonie.
Enfin le 31 dcembre 1904, le dernier numro de La Caricature annonce sa fusion
aveclIndiscret, aprs un quart de sicle dune existence glorieuse et dun labeur
assidu [5].
La dissolution du titre de Robida est rvlatrice de la pousse de trivialit dans le domaine
satirique, de luniformisation des images autour de quelques thmes rcurrents ainsi que de
lexplosion dune presse grivoise autour de 1900, destine un lectorat largi, moins
litiste et nettement moins exigeant. Lindiscret est une feuille de format tablod, en noir
et blanc et proposant des images bien plus nombreuses et moins abouties que La
Caricature de 1880.
Ce phnomne de fusion entre titres, assez courant autour de 1900 sous laction
dentrepreneurs dsirant se btir de vritables groupes de presse, et cherchant diminuer
les cots de production en centralisant limpression, constitue un pilogue caractristique
pour un journal qui avait t, presque vingt-cinq ans plus tt, un prcurseur et un modle
dans le domaine de limage satirique.
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[1] Jacques Lethve, La Caricature sous la III

[2] Sandrine
Rpublique, Paris, Armand Colin, 1986, p. 56.
Dor, Robida dessinateur de presse et caricaturiste, Bulletin de lassociation des amis
dAlbert Robida, Tlphonoscope n12, Paris, septembre 2005, p. 64.
[3] Voir ce sujet lexemple du Figaro la fin du xix sicle tudi par Patrick veno dans LArgent de
e
la presse franaise (chapitre II, La grande presse sous le signe du march ), Paris, ditions du CTHS,
2003, pp. 32-34.
[4] La Caricature numro spcial 890, 16 janvier 1897, p. 24, publicit n3.
[5] Les abonns en cours recevront donc LIndiscret (qui pourtant ne cote que 20 centimes) ce qui na
pas d faire plaisir tout le monde !
Por Laurent Bihl
Cuenta la caricatura, sin duda alguna, uno de los xitos ms brillantes de la prensa satrica
en el siglo XIX. Por su vivacidad audacia formal, ms que por un contenido poltico
discreto incluso es revolucionaria por sus colores planos vertiginosos de la foto-utiliza aqu
con la mayor destreza reciente.
Jacques Lethve en Caricatura bajo la Tercera Repblica, describi la revisin; "En medio
de su mayora de baja calidad interpuesto por la ola de 1880 puestos de peridicos La
Caricatura creadas para esa fecha el ilustrador Albert Robida. Publicado en ocho pginas
con poco texto, que ofrece en cada edicin un gran nmero de dibujos y relatos en
imgenes sin subttulos, siluetas, retratos cargas, grandes composiciones, todas las formas a
continuacin, en uso de la caricatura y conoce a ellos si el valor de los dibujos es,
naturalmente, muy desigual, noticias son revisados all. Lado Mundanalidad con la
literatura, el teatro y los chismes del da, la poltica establece que entre las curiosidades del
momento. "[1]
La sostenibilidad del ttulo ya certifica su impacto y retencin rpida de un pblico bastante
fcil y Pars, sin duda aficionado a La Vie Parisienne ahora esta mezcla icnica de la stira
y el entretenimiento relacionados. De hecho, La Caricatura de reserva cada quioscos
semana frontn durante casi veinte y cinco aos, la vida rara en un mundo donde viene la
voluntad y da testimonio de eco peridica, el ritmo sincopado de la vida poltica.
En 1880, cuando el primer nmero sale, el ttulo ya es familiar para muchos fans de la
descalificacin grfico y sus glorias pasadas. Caricatura huele bien nostalgia dcada de
1830, cuando su primer fundador, Charles Philipon, cruja Luis Felipe de pera en un
pblico sentado, impertinencia declin el impulso de su peridico y sus asociados durante
varios aos hasta 'para convertirse en el smbolo de la monarqua burguesa y sus callejones
sin salida. Esta es la primera generacin de dibujantes satricos, los ms dotados, Honor
Daumier, acaba de fallecer poco antes de la resurreccin del ttulo, como el smbolo del fin
de una era. La nueva caricatura quiere algo menos comprometido que su ilustre predecesor,
ms hacia lo que llamamos, a falta de algo mejor, la caricatura de los modales. Robida La
revista trae color y un golpe de audacia, que contrasta con la produccin contempornea,
incluso del propio, que en aos anteriores. Caricatura da orgullo a la vida teatral, pero
abandon las grandes composiciones muestra un resumen de la semana, entonces en boga,
para centrarse en una obra singular. Sin embargo, aqu no hay nada de publicidad, que no es
como los carteles en francs Courrier suceda ms tarde con regularidad. Los resultados que
arroja incluyendo grficos reclamaciones exagerado eco del estado de nimo de la serie,
mientras que la colocacin de la lnea en el gnero satrico, sin la dimensin crtica est
ausente. El registro de las preocupaciones caricatura teatrales slo la primera vez La
Caricatura, los tres primeros aos, antes de la "mesas buffa" de Robida comienzan a
disminuir. Estas grandes composiciones bulliciosos y coloridos estn tan apegados a la
imagen del peridico cuando se reanud en 1897, la nueva gestin pedir de inmediato el
diseador cobertura Maurice Radiguet en lnea con las primeras pginas de Robida, a
medio camino entre el homenaje y la voluntad de revivir el gnero.
El primer nmero 3 de enero de 1880, muestra una fachada de neutralidad y suena como el
eplogo de la dcada coercitiva desde el final trgico de la Comuna de Pars y el triunfo del
orden moral. Neutralidad aparente porque este primer ataque Zola, Nana de la adaptacin
en el escenario y el naturalismo no es inocente, ni la propensin a empujan
inexorablemente hacia atrs las barreras de la tolerancia de las representaciones femeninas
en fuerte connotacin ertico. No nos equivoquemos, sin embargo, no existe: si las mantas
libertinaje es un punto de venta especial, tambin es un ngulo de ataque resuelto
Corsetera contra la moral y las mentes del momento Armand Lanoux describe con la
felicidad "Burguesa Absoluto." La explosin de La Caricatura resume el vuelo de un ligero
pulse arriba (y no al revs como suele cama) la gran Ley liberadora de 29 de julio de 1881.
Esto se llama "onda pornogrfica" rompiendo en la de capital, amalgamando abusiva
trmino no deja de maana y descuidado como El diario de eventos Parisien adornado con
un modelo y una calidad de inconmensurable relacionada con la dcada anterior. Este xito
tcnico se debe principalmente a la reunin de los dos hombres, Georges Decaux y Albert
Robida. El primero es ya un famoso nombre de la publicacin. l se hizo cargo del fondo
de Polo, el nombre de este pionero de la prensa satrica, bajo los auspicios de las cuales
Andr Gill era capaz de dibujar un ataque amargo contra el rgimen en Eclipse para una
apoteosis del retrato de carga. Robida, que es casi lo contrario, despus de diez aos en la
felicidad de la luz cubre la liberacin, incluso por un poco las pginas dobles insulsos o
vigorosas e hilarantes en las noticias teatral. Ambos comenzaron sus carreras bajo el
Segundo Imperio y ambos anticipan perfectamente el cambio anunciado por las
innovaciones tcnicas y legislativas en la prensa ilustrada. Decaux simplemente traer los
fondos necesarios, dejando carta blanca a la artista, que a cambio publica colecciones de
dibujos de la librera ilustrada. De hecho, Robida vez trabaj para Polo y que ilustran
ciertas portadas Comic Decaux Mundo en la dcada de 1870 Este peridico humorstico
bastante moderado tambin encabez diadema "a la venta en el local de la revista de viajes
y series ilustradas." La asociacin entre Decaux Polo y, por tanto, ya cumple con el
entretenimiento satrico, dividindolo en dos clases caricatura, poltica y consensuada con
Eclipse con Le Monde Comique. Caricatura en 1880, afirma que bajo el gobierno de
Robida, conciliar las dos tendencias, aunque la mayora sigue siendo en gran medida el
aspecto entretenido.
Sandrine Dor, en el nmero 12 de telephonoscope, cree que "Impreso en ocho pginas, La
Caricatura deja poco espacio para el texto y favorece composiciones humorsticas que
tienen esencialmente la crtica social y la imagen artstica. El salones de pintura, la moda,
las carreras de caballos y el primer ingenio teatral se evocan con puestas en escena que a
menudo confunden "entonces y ahora". Sarah Bernhardt, mile Zola y Alexandre Dumas
hijo son blancos favoritos. Estas figuras famosas en el campo de las Artes y las Letras
utilizan a veces para aferrarse al Uno, pero a menudo sucede que todo el tema de La
caricatura est organizado en torno a temas tan variados como la emancipacin (votacin o
divorcio) de las mujeres La guerra en el siglo XX, la opereta, un viaje a Bretaa, los baos
de mar o una visita a un castillo ". [2]
Bandera del peridico es clsica y espectculos, adems del nombre de Albert Robida como
editor, el ttulo corresponde a una "publicacin ilustrada de la biblioteca." Esta mencin
conservado hasta marzo de 1882, luego desaparece por alguna razn, sustituido por
"peridico semanal". Las oficinas se encuentran 7 rue Crescent, en el corazn de la prensa
parisina, cerca de los grandes bulevares, y se mantienen en la misma direccin que la
Librera ilustrada, lo que refleja un poco ms estrechas relaciones entre el peridico y
Patrocinador .
Caricaturizar a cabo todos los viernes y paginacin no tiene en cuenta los nmeros o aos.
En la forma de un enorme volumen, pginas y ediciones estn numeradas del nmero 1,
que se encuentra en su obra final en 1904, La Caricatura detiene despus de veinticinco
aos en su nmero 1 305a. Paginacin, que se restableci en 1900, con motivo del primer
peridico del ao y del siglo. La originalidad de la paginacin refuerza la impresin de
homogeneidad deseado por Robida ms all de las innovaciones estticas. Una vez ms,
Balzac sombra mont, pero lo que sale de esta concepcin de la revista es la voluntad de
cambiar el estado de la lnea satrica, un mero entretenimiento o herramienta poltica para
combatir un gnero artstico autnoma. La publicacin de las obras satricas en los
suplementos ilustrados de algunos peridicos de circulacin general (Gil Blas ilustr en
1891 con una entrega semanal o Balluriau Steinlen, Le Figaro el martes y el jueves con
Caran d'Ache y Forain respectivamente) y que la entrada de los escritores satricos en Le

Journal de Fernand Xau a partir de 1893 (Forain) es una seal fuerte contemporneo del
panorama cambiante en el gnero despreciado de la caricatura. Caricatura pone un pie en el
estribo de jvenes talentos como Caran d'Ache, Louis Morin o de empleo, que ser dirigida
ms rpido que sus homlogos de las otras hojas a la ilustracin de libros, mientras que
Robida abandonar gradualmente dibujo prensa por la misma razn. Este requisito ilustrador
cara acelerada produccin y diseo a menudo descuidado prensa tradicional es llevar la
cuenta de la colaboracin entre la Librera ilustrada y La Caricatura, Georges Decaux y
Robida. Esto sin duda ha sido capaz de mantener, con la edad, el ritmo frentico de la
produccin se vio obligado durante quince aos, adems de reflejar el deseo cualitativa
notabilisation su estatus como la creciente fama de su lnea.
El 2 de julio de 1892, con motivo del No. 653, Robida se retira despus de pasar editor de
doce aos y Eugene Kolb sigue siendo nica autoridad en La Caricatura.
Caricatura pierde su brillantez grfica sin que realmente podemos medir la disminucin de
los lectores. Los temas que abordan la caricatura de los modales en clichs ms plida, la
cobertura de la medida incisivo de joven riendo lanz a finales de 1894. Es probable que
bajo las leyes del gnero, el ttulo se ha mantenido a tiempo a los clientes leales y
comenzado un lento declive antes de la cada repentina e irreversible. [3]
La situacin es an ms oscuro tardar 5 de septiembre de 1896, el nombre de la banda
desaparece Kolb en el N 871, para dar paso a la mera mencin "peridico semanal", sin
que, una vez ms, ninguna inflexin significativa se puede observar en el editorial. De
todos modos, 20 de Octubre de 1894, las oficinas del peridico satrico fueron trasladados a
29 rue Le Peletier.
Caricatura se vende en enero de 1897. El diario fue comprado por la librera Fayard y las
palabras "" hermanos Fayard "aparecieron en el banner Por lo tanto, los cambios se estn
acelerando: las oficinas estn ubicadas en 78 Boulevard St Michel en el librera local Dentu
[4] 23 de enero de 1897, el director se convierte en B. Roussat, clasificados pasan a 10
centavos por palabra. Poco despus, el peridico abandona grabado fotograbado para la
imitacin ya utilizado por Le Rire.
La bsqueda de un pblico en declive sin duda anima a todos los anuncios de promocin
como la tarea para que coincida con las suscripciones de libros gratuitos ", despus de un
acuerdo con la Biblioteca Dentu". Esta carrera a los resultados de la venta de la llegada de
los diseadores de una noria con ninguna es realmente necesario, por un vals de los
directivos que no ser inferior a cinco en una sucesin entre 1897 y 1904 por una campaa
anglfobo una amplitud y increblemente excesiva que abarca ms de un ao sin que las
lecciones del caso Dreyfus y engendrado gradualmente cansancio en la audiencia fueron
despedidos ... La eleccin de usar a la repugnancia de un tema de actualidad, por ejemplo
anglofobia entre Fashoda y la Entente Cordiale, refleja la voluntad demaggica para
solicitar nuevos lectores por la escalada sistemtica. Esto suele ser un signo de agona.
Finalmente 31 de diciembre 1904, el ltimo nmero de La Caricatura anunci su fusin con
el Indiscreta ", despus de un cuarto de siglo de una existencia gloriosa y un trabajo asiduo"
[5].
La disolucin del ttulo Robida revela la trivialidad de empuje satrica en el campo de las
imgenes de normalizacin en torno a algunos temas comunes, as como la explosin de
una prensa procaz alrededor de 1900, destinada a un pblico ms amplio, menos elitista y
mucho menos exigente. "La indiscreta" es una hoja tabloide tamao, en blanco y negro y
ofrecer muchas ms imgenes y menos xito como La Caricatura 1880.
Este fenmeno de la fusin de ttulos, bastante comunes en torno a 1900, bajo la accin de
los emprendedores que deseen crear grupos de medios reales, y que busca reducir los costos
de produccin mediante la centralizacin de la impresin, es un eplogo funcin para un
peridico era casi veinticinco aos antes, un pionero y un modelo en el campo de la imagen
satrica.
Parte superior
Otras revistas satricas
Bienvenidos
[1] Jacques Lethve, La Caricatura bajo la Tercera Repblica, Pars, Armand Colin, 1986,
p. 56.
[2] Sandrine Dor, Robida dibujante y caricaturista, Boletn de los Amigos de Albert
Robida, telephonoscope N 12, Pars, septiembre 2005, p. 64.
[3] Vase a este respecto el ejemplo de Fgaro a finales del siglo XIX estudiado por Patrick
EVENO dinero en la prensa francesa (Captulo II, "La gran noticia bajo el signo del
mercado"), Pars, ediciones CPD, 2003, p. 32-34.
[4] El nmero especial Caricatura 890, 16 de Enero, 1897, p. 24, No. 3 de publicidad.
[5] Los suscriptores actuales sern, por tanto, recibir la Indiscreta (que sin embargo slo
cuesta 20 centavos de dlar), que no tiene que complacer a todo el mundo
Illustration
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vrifiabilit et en les liant la section Notes et rfrences (modifier l'article,comment ajouter mes
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Illustration de Jessie Willcox Smith.
Une illustration est une reprsentation visuelle de nature graphique ou picturale dont la
fonction essentielle sert amplifier, complter, dcrire ou prolonger un texte1.
En cela, elle se distingue de l'image qui a une fonction plus autonome.
Par extension, on parle d' illustration sonore propos de musiques ou de sons venant
renforcer un commentaire ou une fiction radiophonique ou cinmatographique.
Sommaire
[masquer]
1 Formes
2 Emplois
3 Histoire
o
3.1 Origines
3.2 Du XVe au XVIIIe sicle
3.3 Dbut du XIXe sicle
3.4 ge d'or de lillustration
3.5 De 1914 1945
3.6 De 1945 l'poque actuelle
4 Bibliographie
5 Lieux d'exposition en France
6 Notes
7 Voir aussi
o
7.1 Articles connexes
7.2 Liens externes
Formes[modifier | modifier le code]

L'illustration trouve s'exprimer dans une grande varit de domaines :
L'dition d'ouvrages : fiction, livre pour la jeunesse, usuels et manuels techniques,

documents, bande dessine ;
Les images documentaires et techniques : mode d'emploi, architecture, ingnierie,

catalogue ;
La presse priodique : caricature, dessin d'humour, diagramme, carte ;

La publicit : annonces, affiches, conditionnements (botes et emballages), cartes
postales ;
La cartographie ;
La signaltique...
Cette liste est loin d'tre limitative et les frontires entre ces diverses catgories ne sont pas
nettes et fluctuent.
Sauf exceptions, l'illustration se distingue de l'uvre d'art en tant qu'elle accompagne un texte,
et qu'elle est reproduite de multiples exemplaires par des procds d'impression mcanique 2.
Un dessin peut par exemple constituer une illustration originale, laquelle, par des procds de
gravure mcanique ou numrique, donne naissance au processus illustratif.
Emplois[modifier | modifier le code]

Dans son fonctionnement, l'illustration peut servir :
Ponctuer et/ou imager un rcit ;
Rcapituler des donnes ;
Remplacer un texte ou s'y substituer ;
Schmatiser des instructions ;
Symboliser ;
Crer une motion.
Les mtiers lis l'illustration, outre ceux d'illustrateur, photographe et autre crateur ,
comprennent aussi des intermdiaires dont le rle est primordial pour assurer le lien entre
l'artiste, ou l'uvre, et le client final : directeur artistique, directeur de cration, charg de
choisir le mode d'illustration et l'artiste qui convient le mieux au projet, d'tablir avec lui une
relation, de lui transmettre le cahier des charges , d'assurer le suivi du travail et d'y faire
apporter les corrections ncessaires, etc.
Le travail d'iconographe, en lien avec la bibliographie et les recherches documentaires,
consiste rechercher des illustrations prexistantes, sous toutes les formes possibles en
traitant, si besoin, avec les ayants droit qui peuvent tre des personnes prives ou publiques.
Articles connexes : Illustrateur, dessinateur, photographe et directeur artistique.
Histoire[modifier | modifier le code]

Origines[modifier | modifier le code]
Fragment d'un roman grec non identifi, dat du IIe sicle.
Article dtaill : Enluminure.
Le concept d'illustration est trs ancien et se confond avec les premires reprsentations
figures accompagnant un crit : il en existe dj au IIe sicle dans la littrature grecque, sur
des volumen puis des codex. La fin de l'utilisation du papyrus en Occident et son
remplacement par le parchemin, eut pour effet, en raison du cot du support, de ralentir la
production des illustrations, limites dsormais aux enluminures destines au clerg ou
la noblesse.
En Extrme-Orient, et plus particulirement en Chine, en Core et au Japon, les estampes ont
une fonction similaire, l'invention qui y est faite du papier, de l'imprimerie, puis des caractres
mobiles, facilitera la diffusion des uvres illustres et ce, ds le XIe sicle. Plus gnralement,
dans l'art pictural de ces pays, la peinture, ou lavis, s'accompagnait toujours, et
jusqu'au XIXe sicle, d'un bref texte potique.
Les enluminures ralises au Moyen ge et au dbut de la Renaissance peuvent tre
considres comme les premiers exemples de cet art qui fleurit en Occident, influenc par le
Proche-Orient (art persan). Parmi les enluminures remarquables figurent celles des Trs
Riches Heures du duc de Berry.
Dcouvertes au dbut du XVIe sicle, les techniques d'illustration dans les civilisations
prcolombiennes dmontrent l'existence d'un art du codex enlumin, dont il ne reste hlas que
peu d'exemples.
Du XVe au XVIIIe sicle[modifier | modifier le code]
Portrait la mmoire d'Hiroshige, estampe japonaise du XVIIIe sicle
Le milieu du XVe sicle voit lapparition en Europe de l'imprimerie, technique proche de ce qui
tait pratiqu depuis longtemps en Extrme-Orient. Les livres sont illustrs de gravures sur
bois. En revanche, la technique d'impression en srie d'une illustration par la gravure sur bois
est, en Europe du moins, antrieure au dveloppement du livre imprim mcaniquement : il
existe une longue tradition du bois grav servant imprimer les toffes (comme le bois Protat,
fin XIVe s.) qui dbouchera naturellement sur limpression sur papier pour limagerie populaire.
En mme temps, on grave sur bois des pages entires de texte, les donat3, pour des livres de
grammaire bon march.
L'Allemagne et l'Italie sont, ds le dbut du XVIe sicle, pionnires en matire d'ouvrages
illustrs fort tirage : La Chronique de Nuremberg en est un exemple.
Au cours des sicles suivants, les techniques de gravure voluent, passant du bois au cuivre
(taille-douce, eau-forte) et, la toute fin du XVIIIe sicle, la lithographie. Il se dveloppe un
march de l'estampe et du livre illustr destin un public cultiv et fortun, mais aussi un
commerce d'imagerie populaire : alors que fleurissent les placards, technique d'affichette
destine informer le passant, se rpandent les cartes jouer, les images pieuses, les
almanachs, les vignettes de caricatures (notamment en Angleterre)...
Les livres illustrs des XVIIe et XVIIIe sicles sont le plus souvent illustrs de gravures en taille
douce (burin), et sont incorpores au livre en hors-texte, tant donn que les techniques
dimpression sont diffrentes (typographie pour le texte, taille-douce pour les illustrations). L'un
des plus beaux exemples d'illustration sous le Sicle des Lumires reste les planches graves
pour l'Encyclopdie de Diderot et d'Alembert4.
Dbut du XIXe sicle[modifier | modifier le code]

Au dbut du XIXe sicle la diffusion des journaux et des almanachs, et la popularit des
nouvelles et feuilletons qui y sont publis, voit se dvelopper l'illustration de presse. Des
figures notables de cette nouvelle discipline sont le britannique Hablot Knight Browne et en
France, Honor Daumier. Dans le domaine de l'dition, les ouvrages encyclopdiques
gnralisent son usage.
ge d'or de lillustration[modifier | modifier le code]
Illustration de la Grande Mosque de Kairouan parue dans La France coloniale illustre d'Alexis-Marie
Gochet (1888)
Gustave Dor Illustration pour Le chat bott, l'un des Contes de ma mre l'Oye
La seconde moiti du XIXe sicle est considre comme l'ge d'or de l'illustration en Europe et
auxtats-Unis. Le dveloppement de l'dition grand public et l'apparition des magazines
accentuent la diffusion des illustrations. La technique de la gravure sur bois de bout, avec des
graveurs virtuoses, permet de rendre dans le moindre dtail le travail des dessinateurs.
L'invention de nouvelles techniques d'impression (notamment la photogravure) libre les
illustrateurs qui emploient de nouvelles techniques.
En France, cette discipline est leve au rang d'art par Paul Gavarni, J.J. Grandville, et
surtoutGustave Dor, dont les illustrations des Fables de La Fontaine, les Contes de Perrault,
ou le Don Quichotte de Miguel de Cervantes font date. Ses illustrations sombres de la
pauvret, dans leLondres des annes 1860, furent des exemples marquants de
commentaire social dans l'art. L'dition emploie l'illustration grce la technique de
la gravure sur bois. L'exemple le plus reprsentatif est sans doute celui des ditions Hetzel, qui
publient entre autres les romans de Jules Verne. Cette technique permet d'imprimer les
illustrations en mme temps que le texte, et des tirages levs, au contraire des autres
techniques (taille-douce, lithographie) qui obligeaient une impression spare et donc des
illustrations hors texte. La plupart de ces graveurs, chargs de reproduire les originaux des
dessinateurs, taient souvent eux-mmes des illustrateurs :Franois Pannemaker, douard
Riou, Lon Benett, et bien d'autres. Quelques grands peintres comme douard
Manet et Edgar Degas s'essayent aussi illustrer des posies d'Edgar Poe ou des nouvelles
de Guy de Maupassant.
Aux tats-Unis cet ge d'or se situe des annes 1880 1914. Arthur Burdett Frost et Howard
Pyle, fondateur de l'cole de la Brandywine Valley, accdent la clbrit en illustrant des
ouvrages destins la jeunesse et ont une influence sur l'uvre de N. C. Wyeth (son lve)
et Norman Rockwell.
En Grande-Bretagne, les illustrations de John Tenniel marquent fortement l'imaginaire collectif
des lecteurs de Lewis Carroll. Arthur Rackham, Edmund Dulac sont reprsentatifs de
l'influence des prraphalites sur l'illustration britannique ; par contraste Beatrix Potter illustre
ses propres contes dans un style naturaliste mettant en scne des animaux habills la mode
victorienne. D'autres illustrateurs comme Aubrey Beardsley, influenc par le japonisme,
adoptent un style pur en noir et blanc la manire des Nabis.
Vers 1880-1890, l'affiche en grand format lithographi fait son apparition aux tats-Unis et en
France, contribuant la naissance de l'art nouveau.
Vers 1900, des critiques comme John Grand-Carteret et Eduard Fuchs sont les premiers
tudier l'volution de la caricature et des reprsentations graphiques en gnral travers des
essais thmatiques.
De 1914 1945[modifier | modifier le code]
Walter Crane Illustration pour La Belle et la Bte, 1874
Un mouvement est initi en Amrique latine par Santiago Martinez Delgado tandis qu'il tait
tudiant d'art Chicago, il travaille dans lesannes 1930 pour le magazine Esquire, et plus
tard en Colombie pour le magazine Vida. Disciple de Frank Lloyd Wright ses illustrations sont
influences par le style art dco.
Dans les annes 1930, l'influence de l'expressionnisme se fait sentir dans le travail de
l'illustrateur indpendant britannique Arthur Wragg. Il stylise des formes obtenues par la
technique du pochoir telle qu'elle tait employe dans les affiches de propagande.
Aux tats-Unis la presse magazine impose les noms de J.C. Leyendecker, James Montgomery
Flagg, et Norman Rockwell dont les couvertures pour le Saturday Evening Post dpeignent la
vie de l'Amricain moyen.
De 1945 l'poque actuelle[modifier | modifier le code]
James Montgomery Flagg AfficheI Want You pour le recrutement de l'arme des tats-Unis, 1917
Durant la seconde moiti du XXe sicle, la presse magazine abandonne peu peu l'illustration
dessine au profit de la photographie. Mais les illustrateurs restent actifs dans les domaines de
la publicit, de l'dition pour la jeunesse et de l'dition scientifique et dans les journaux o se
dveloppe le dessin de presse, gnralement du dessin d'humour forte charge politique et
sociale (Le Canard enchan, Charlie Hebdo, Sin Hebdo). De grandes individualits se
dtachent, exerant dans diffrents domaines comme le dessin de presse, l'illustration
littraire, la littrature jeunesse, comme Ralph Steadman, Tomi Ungerer, Daniel Maja, Roland
Topor... Des diteurs d'art ont fait appel des grands peintres comme Matisse, Moretti,
ou Picasso, qui a par exemple illustr Les Mtamorphoses d'Ovide pour l'diteur Skira.
L'illustration vit essentiellement dans la presse et la communication, suivant des modes lies
aux courants picturaux, mais les prcdant parfois. En France, dans les annes 1970, dans la
presse, les jeunes graphistes du groupe Bazooka imposent un style agressif et novateur, fait
de collages, inspir des constructivistes russes aussi bien que de la bande dessine, jouant de
la photographie et de la typographie. Les annes 1980 voient au travers de la redcouverte
de Norman Rockwell une tendance hyperraliste, utilisant largement la reproduction et
l'interprtation de montages de photographies et l'usage de l'arographe, avant que celui-ci ne
soit supplant par l'informatique.
Dans les annes 1980-1990, les mdias audiovisuels tels que la tlvision utilisent parfois les
services d'illustrateurs, qui au moyen d'unetablette graphique caricaturent ou illustrent les
thmes traits, en direct. Ce type d'illustration ncessitant de grandes qualit d'improvisation et
de vitesse de dessin, est parfois galement utilis lors de symposiums, congrs, sminaires ou
manifestations de ce type.
Depuis la fin du XXe sicle, les techniques traditionnelles continuent tre enseignes et
utilises (coles de beaux-arts, arts appliqus, ou art graphique). Le nombre de publications
illustr (livres de jeunesse, magazines, livres d'enseignement, encyclopdies...) continue de
croitre. L'illustration multimdia et l'infographie permises par le dveloppement de l'outil
informatique deviennent galement de plus en plus prsentes. Ainsi les grandes
encyclopdies-papier existent-elles aussi maintenant en version multimdia (CD-ROM + liens
Internet), utilisant toujours l'image, le dessin et les reproductions photographiques, mais aussi
le son, les images de synthse, les animations, les vidos, pour illustrer les propos.
L'illustration dessine regagne en popularit par le biais des priodiques spcialiss et tend
dominer dans le nombre grandissant de magazines et livres pour la jeunesse. Au dbut
du XXIe sicle, l'invention du mook (entre le livre et la revue) donne galement la part belle aux
illustrateurs.
Cependant le secteur du livre d'art reste une catgorie o l'illustration joue son rle traditionnel.
Bibliographie[modifier | modifier le code]

Gnralits
John Grand-Carteret, L'Histoire, la vie, les murs et la curiosit par l'Image, le

Pamphlet et le document (1450-1900), Librairie de la curiosit et des beaux-arts, 1927
Michel Melot, L'Illustration. Histoire d'un art, ditions Skira, Genve, 1984 (ISBN 2-60500033-8)
Les illustrateurs
mile Bayard, L'Illustration et les illustrateurs, Librairie Ch. Delagrave, Paris, 1897, 384
p., prface d'Henry Havard
Philippe Kaenel : Le mtier d'illustrateur (1830-1880) : Rodolphe Tpffer, J.-J.

Grandville, Gustave Dor, Genve, Droz, 2005 (2e d.) (ISBN 978-2-600005319)
Histoire thmatique
Jean Adhmar, Jacqueline Armingeat, Fernand Mourlot [et al.] : La lithographie : deux
cents ans d'histoire, de technique, d'art, Paris, Nathan, 1983 - prface de Maurice Rheims
Lieux d'exposition en France[modifier | modifier le code]
Dpartement des Estampes et de la Photographie de la Bibliothque nationale de

France
Muse Tomi Ungerer - Centre international de l'illustration, Strasbourg
Centre national de l'dition et de l'art imprim Chatou
Notes[modifier | modifier le code]

1. Tzvetan Todorov, art. Texte , in Oswald Ducrot et T. Todorov (1972), Dictionnaire encyclopdique
des sciences du langage, Paris, Points Seuil, 1979 (ISBN 978-2020053495)
2. Walter Benjamin (1939) : L'uvre d'art l'poque de sa reproductibilit technique, in uvres III ,
Paris, Gallimard, 2000
3. Marius Audin, Somme typographique, Paris, Paul Dupont, 1948, vol. 1, p. 150-151
4. Roland Barthes : Image, raison, draison : les Planches de l'Encyclopdie de Diderot et
d'Alembert in L'Univers de l'Enyclopdie, Les Libraires associs, 1964
Voir aussi[modifier | modifier le code]

Articles connexes[modifier | modifier le code]
L'illustration par genre et spcificit
Liste d'illustrateurs
Rpertoire des illustrateurs par nationalit
Rpertoire des illustrateurs franais par sicle
Liens externes[modifier | modifier le code]
Code de rdaction interinstitutionnel
Traduccin
Ilustracin
Ilustracin de Jessie Willcox Smith.
Un ejemplo es una representacin visual de la funcin grfica o pictrica en la naturaleza
cuya esencial se utiliza para amplificar, complementar, ampliar o describir un texte1.
En esto difiere de la imagen que tiene una funcin ms autnoma.
Por extensin, se habla de "diseo de sonido" de la msica o los sonidos que refuerzan un
comentario o una ficcin de radio o cine.
Contenido [ocultar]
1 Formas
2 Trabajos
3 Historia
3.1 Orgenes
3.2 Desde el siglo XV hasta el XVIII
3.3 A principios del siglo XIX
3.4 Edad de Oro de la Ilustracin
3.5 A partir de 1914-1945
3.6 A partir de 1945 hasta nuestros das

4 Bibliografa
5 salas de exposiciones en Francia
6 Notas
7 Vase tambin
7.1 Artculos relacionados
7.2 Enlaces externos
Formas [editar | editar el cdigo]
La ilustracin se expresa en una variedad de reas:
La publicacin de libros: la ficcin, libros para jvenes, manuales comunes y tcnicos,
documentos, dibujos animados;
Documentales y tcnicos fotografas: manual, la arquitectura, la ingeniera, catlogo;
La prensa peridica: dibujo animado, dibujo humor, diagrama, mapa;
Publicidad: anuncios, carteles, envases (cajas y envase), tarjetas postales;
Cartografa;
El tipo de ...
Esta lista no es exhaustiva y los lmites entre estas categoras no son claras y fluctan.
Con algunas excepciones, la ilustracin se diferencia de la obra de arte, ya que acompaa a
un texto, y se reproduce en mltiples copias por mcanique2 procesos de impresin.
Un dibujo puede ser por ejemplo una ilustracin original, que, por procesos de grabado
mecnicos o digitales, dando lugar al proceso ilustrativo.
Empleos [cambiar | editar el cdigo]
En su operacin, la ilustracin se puede utilizar para:
Punte una imagen narrativa y / o;
Resumir los datos;
Reemplazar texto o sustituirla;
Esquematizar las instrucciones;

Simbolizan;
Crear una emocin.
Los negocios relacionados con la ilustracin, adems de las ilustrador, fotgrafo y otra
"creativo", tambin se incluyen los intermediarios cuyo papel es fundamental para asegurar
el enlace entre el artista y la obra, y el cliente final: Directora artstico, director creativo,
responsable de seleccionar el modo de ilustracin y el artista que mejor se adapte al
proyecto para establecer una relacin con l, para transmitir las "especificaciones" para
rastrear el trabajo y para hacer las correcciones necesarias, etc.
El trabajo icongrafo, bibliografa relacionada y la investigacin documental, es la
bsqueda de ejemplos existentes, en todas las formas posibles mediante el tratamiento, si es
necesario, con los titulares de los derechos que pueden ser personas pblicas o privadas.
Artculos relacionados: ilustrador, diseador, fotgrafo y director de arte.
Historia [editar | editar el cdigo]
Orgenes [editar | editar el cdigo]
Fragmento de una novela griega no identificado, fechado del siglo segundo.
Artculo principal: Iluminacin.
El concepto de ilustracin es muy antiguo y se fusiona con las primeras representaciones
figurativas que acompaa a un uno escrito ya existe en el siglo II en la literatura griega, el
volumen y el cdice. El fin de la utilizacin de papiro en Occidente y su sustitucin por el
pergamino, tuvo el efecto, debido al costo del soporte, para frenar la produccin de
ilustraciones iluminaciones por ahora limitado al clero o la nobleza.
En el Lejano Oriente, particularmente en China, Corea y Japn, las impresiones tienen una
funcin similar, la invencin que est hecho de papel, la impresin y los tipos mviles,
facilitar la difusin de las obras ilustradas y, desde el siglo XI. De manera ms general, en
la tcnica pictrica de estos pases, la pintura o el lavado, fue acompaado siempre, y hasta
el siglo XIX, un breve texto potico.
Las iluminaciones hechas en la Edad Media y principios del Renacimiento pueden ser
considerados como los primeros ejemplos de este arte que floreci en Occidente,
influenciada por el Cercano Oriente (arte persa). Entre las iluminaciones notables son las
Muy Ricas Horas del Duque de Berry.
Los descubrimientos en el siglo XVI, tcnicas de ilustracin en las civilizaciones
precolombinas demuestran la existencia de un arte del cdice iluminado, que por desgracia
todava slo unos pocos ejemplos.
XV en el siglo XVIII [editar | editar el cdigo]
Retrato en memoria de Hiroshige, estampas japonesas del siglo XVIII
La mitad del siglo XV vio la aparicin en Europa de la tecnologa de impresin similar a lo
que se practica desde hace mucho tiempo en el Lejano Oriente. Los libros estn ilustrados
con xilografas. Sin embargo, la tcnica de impresin de una serie de ilustracin de la
xilografa es, al menos en Europa, antes del desarrollo del libro impreso mecnicamente:
hay una larga tradicin de la impresin en madera para tejidos (por ejemplo, Madera Protat
finales del siglo XIV.), lo que naturalmente conduce a la impresin en papel de la
imaginera popular. Al mismo tiempo, est grabado en madera pginas enteras de texto,
donat3 para los libros de gramtica barato.
Alemania e Italia estn en el comienzo de los pioneros del siglo XVI en la esfera de los
libros ilustrados con amplia circulacin: La Crnica de Nuremberg es un ejemplo.
Durante los siglos siguientes, tcnicas de grabado evolucionan a partir de madera de cobre
(calcografa, grabado) y, a finales del siglo XVIII, la litografa. Desarrolla una impresin
del mercado y el libro ilustrado dirigido a un pblico educado y rico, sino tambin un
intercambio de imgenes populares: mientras apareciendo armarios, cartel tcnica para
informar a la forma, difundir las tarjetas jugando, imgenes piadosas, almanaques,
caricaturas miniatura (especialmente en Inglaterra) ...
Libros ilustrados de los siglos XVII y XVIII son a menudo ilustradas con grabados en
hueco (cincel), y se incorporan en el recuadro libro, como las tcnicas de impresin son
diferentes (por la tipografa de texto, tamao- suave para las ilustraciones). Uno de los
mejores ejemplos de la ilustracin en la Ilustracin sigue las placas grabadas para la
Enciclopedia de Diderot y d'Alembert4.
A principios del siglo XIX [editar | editar el cdigo]
A principios del siglo XIX, la distribucin de peridicos y almanaques, y la popularidad de
las telenovelas y noticias publicados en ella, ve el desarrollo de noticias ilustracin. Figuras
notables de esta nueva disciplina es la britnica Hablot Knight Browne y Francia, Honor
Daumier. En el campo de la edicin, las obras enciclopdicas generalizar su uso.
Edad de Oro de la Ilustracin [editar | editar el cdigo]
Ilustracin de la Gran Mezquita de Kairouan apareci en Francia colonial ilustra Gochet
Alexis-Marie (1888)
Gustave Dor - Ilustracin para el Gato con Botas, uno de los Cuentos de Mam Ganso
La segunda mitad del siglo XIX se considera la edad de oro de la ilustracin en Europa y
Estados Unidos. El desarrollo de la edicin de los consumidores y la aparicin de revistas
acentan las ilustraciones de clculo. La tcnica de la final en madera con grabadores
virtuosos, ayuda a que el ltimo detalle el trabajo de los diseadores. La invencin de
nuevas tcnicas de impresin (incluyendo fotograbado) libera ilustradores que emplean
nuevas tcnicas.
En Francia, esta disciplina es elevado a un arte de Paul Gavarni, JJ Grandville,
especialmente Gustave Dor, cuyas ilustraciones de las Fbulas de La Fontaine, el Contes
de Perrault, o Don Quijote de Miguel de Cervantes son de fecha. Sus ilustraciones oscuras
de la pobreza, en el Londres de la dcada de 1860, fueron ejemplos sobresalientes de
comentario social en el arte. La edicin utiliza la ilustracin con la tcnica de grabado en
madera. El ejemplo ms representativo es, probablemente, la de las ediciones Hetzel,

publicando entre otros las novelas de Julio Verne. Esta tcnica permite la impresin al
mismo tiempo que las ilustraciones de texto, y de alta impresin se ejecuta, a diferencia de
otras tcnicas (intaglio, litografa) que requeran una impresin separada y por lo tanto
ilustraciones fuera de texto. La mayora de estos escritores, responsables de la reproduccin
de los diseadores originales menudo eran ellos mismos ilustradores Franois Pannemaker,
douard Riou, Lon Benett, y muchos otros. Algunos grandes pintores como Edouard
Manet y Edgar Degas tambin tratan de ilustrar los poemas de Poe o cuentos de Guy de
Maupassant.
En los EE.UU. esta edad de oro es de 1880 a 1914. A. B. Frost y Howard Pyle, fundador de
la escuela del valle de Brandywine, el acceso a la fama por la ilustracin de libros para los
jvenes y la influencia en el trabajo de NC Wyeth (su alumno) y Norman Rockwell.
En Gran Bretaa, las ilustraciones de John Tenniel marcan fuertemente el imaginario
colectivo de los lectores de Lewis Carroll. Arthur Rackham, Edmund Dulac son
representativas de la influencia de la ilustracin britnica prerrafaelita; por el contrario
Beatrix Potter ilustraba sus propios cuentos en un estilo naturalista que ofrece animales
vestidos con la moda victoriana. Otros ilustradores como Aubrey Beardsley, influenciado
por japonismo, adoptan un estilo minimalista en blanco y negro como los Nabis.
Hacia 1880-1890, cartel litografiado en gran formato apareci en los Estados Unidos y
Francia, lo que contribuye al nacimiento de art nouveau.
En 1900, los crticos como John Grand-Carteret y Eduard Fuchs son los primeros en
estudiar la evolucin de la caricatura y representaciones grficas en general a travs de
ensayos temticos.
A partir de desde 1.914 hasta 1.945 [editar | editar el cdigo]
Walter Crane - Ilustracin para La Bella y la Bestia, 1874
Un movimiento se inicia en Amrica Latina por Santiago Martnez Delgado, mientras que
l era un estudiante de arte en Chicago, trabaj en la dcada de 1930 para la revista Esquire,
y ms tarde para la revista britnica Vida. Discpulo de ilustraciones de Frank Lloyd Wright
estn influenciadas por el estilo art deco.
En la dcada de 1930, la influencia del expresionismo se siente en el trabajo del ilustrador
independiente britnico Arthur Wragg. Las formas estilizadas obtenidos por estarcido, ya
que se utiliz en carteles de propaganda.
En los Estados Unidos las revistas requiere los nombres de JC Leyendecker, James
Montgomery Flagg, Norman Rockwell y que cubre para el Saturday Evening Post
representar la vida del estadounidense promedio.
Desde 1945 hasta la actualidad [editar | editar el cdigo]
James Montgomery Flagg - Muestra Le quiero para el reclutamiento del ejrcito de Estados
Unidos, 1917
Durante la segunda mitad del siglo XX, revistas abandonaron gradualmente la ilustracin
dibujados a favor de la fotografa. Pero ilustradores permanecen activas en el campo de la
publicidad, la publicacin de los jvenes y la publicacin cientfica y el peridico donde
crecen las caricaturas del peridico, por lo general humorstico dibujo fuerte carga poltica
y social ( Pato Encadenado, Charlie Hebdo, Sine Hebdo). Grandes individualidades pie,
trabajando en diferentes reas como caricaturas, ilustracin literaria, literatura infantil,
como Ralph Steadman, Tomi Ungerer, Daniel Maja, Roland Topor ... Los usos editoriales
de arte grandes pintores como Matisse, Moretti, y Picasso, que con el ejemplo ilustra las
Metamorfosis de Ovidio para editor de Skira. La ilustracin vive principalmente en la
prensa y la comunicacin, a raz de los modos relacionados con las tendencias pictricas,
pero a veces antes. En Francia, en la dcada de 1970, en la prensa, los jvenes diseadores
grupo Bazooka necesitaba un estilo agresivo e innovador, hace collages, inspirados por los
constructivistas rusos, as como cmics, jugando de la fotografa y la tipografa. La dcada
de 1980 vio a travs del redescubrimiento de una tendencia hiperrealista Norman Rockwell,
en gran parte mediante la reproduccin y la interpretacin de fotografas de los accesorios y

el uso del aergrafo antes de ser suplantado por computadoras.
En los aos 1980-1990, los medios audiovisuales como la televisin a veces utilizan los
servicios de ilustradores que el uso de una caricatura tableta grfica o ilustrar los temas, en
vivo. Este tipo de ilustracin que requiere gran calidad de la improvisacin y la velocidad
de dibujo, a veces tambin se utiliza en simposios, congresos, seminarios y eventos de este
tipo.
Desde finales del siglo XX, las tcnicas tradicionales siguen siendo enseado y utilizado
(escuelas de bellas artes, artes o artes grficas aplicadas ...). El nmero de publicaciones
ilustradas (libros infantiles, revistas, libros educativos, enciclopedias ...) sigue creciendo.
Los multimedia ilustracin e infografa hecho posible por el desarrollo de las computadoras
tambin se estn convirtiendo cada vez ms presente. As que el gran papel de
enciclopedias, ya que ahora existen en versin multimedia (CD + enlaces de Internet),
siempre utilizando la imagen, el dibujo y reproducciones fotogrficas, sino tambin de
sonido, imgenes sintticas, animaciones, vdeos ... para ilustrar el punto.
La ilustracin cmica recuperar popularidad a travs de revistas especializadas y tiende a
dominar el creciente nmero de revistas y libros infantiles. A principios del siglo XXI, la
invencin de mook (entre el libro y la revista) tambin da un lugar preponderante a los
ilustradores.
Sin embargo, la industria del libro de arte sigue siendo una categora donde la figura juega
su papel tradicional.
Referencias [cambiar | editar el cdigo]
Informacin general
John Grand-Carteret, La historia, la vida, las costumbres y la curiosidad por la imagen del
folleto y el documento (1450-1900), Biblioteca de la curiosidad y de Bellas Artes, 1927
Michel Melot, L'Illustration. Historia de ediciones de arte Skira, Ginebra, 1984 (ISBN 2605-00033-8) Documento utilizado para la redaccin del artculo
Ilustradores
mile Bayard, L'Illustration y ilustradores, Librairie Ch. Delagrave, Pars, 1897, 384 p.,
Prefacio de Henry Havard
Philippe Kaenel: El ilustrador (1830-1880): Rodolphe Tpffer, JJ Grandville, Gustave
Dore, Ginebra, Droz, 2005 (2 ed.) (ISBN 978-2-600005319)
Historia Temtica
Jean Adhemar, Jacqueline Armingeat, Fernand Mourlot: Litografa: doscientos aos de
historia, la tecnologa, el arte, Pars, Nathan, 1983 - Prlogo de Maurice Rheims [et al.]
Lugares de exposicin en Francia [editar | editar el cdigo]
Departamento de Grabado y Fotografa en la Biblioteca Nacional de Francia
Tomi Ungerer Museum - Centro Internacional de Ilustracin, Estrasburgo
Edicin Centro Nacional y el arte impreso en Chatou
Notas [editar | editar el cdigo]
Tzvetan Todorov, art. "Texto", en Oswald Ducrot y Todorov (1972), Diccionario
Enciclopdico de Ciencias del Lenguaje, Pars, Seuil Puntos, 1979 (ISBN desde 978 hasta
2020053495)
Walter Benjamin (1939): La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica, en
"Obras III", Pars, Gallimard, 2000
Marius Audin, tipogrficos Somme, Pars, Paul Dupont, 1948, vol. 1, p. 150-151
Roland Barthes: "Imagen, la razn, la sinrazn: los consejos de administracin de la
Enciclopedia de Diderot y d'Alembert" El Universo en el Enyclopdie Associated Librero
de 1964
[Editar | editar el cdigo]
Artculos relacionados [editar | editar el cdigo]
La ilustracin por sexo y especfica
Lista de los ilustradores
Ilustradores Directorio por nacionalidad
Siglo Directorio por ilustradores franceses
Enlaces externos [editar | editar el cdigo]
Estilo interinstitucional
la ilustracin grfica del siglo xix funciones y disfunciones Vicente Pla Vivas
El mundo como representacin de Chartier
Todorov. Diccionario enciclopdico. texto
Michel Melot, L'Illustration. Histoire d'un art,
La luna
La Lune (journal)
Cet article est une bauche concernant la presse crite.
Vous pouvez partager vos connaissances en lamliorant (comment ?) selon les recommandations
des projets correspondants.
La Lune est un journal hebdomadaire satirique franais disparu, et qui fut remplac
par Lclipse.
Auto-caricature d'Andr Gill.
Sommaire
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1 Histoire du journal
2 Contributeurs
3 Notes et rfrences
4 Liens externes
Histoire du journal[modifier | modifier le code]

En 1865, Franois Polo, libraire rpublicain qui dite des pamphlets contre
lempereur Napolon III et ancien collaborateur du Nain jaune, fonde le journal La Lune en
rponse Polydore Millaud qui venait de lancer Le Soleil.
Ds le no 5, Andr Gill fournit des caricatures, des portraits-charges1.
D'abord un quotidien, La Lune devient un hebdomadaire partir du no 17 et porte comme
sous-titre semaine comique illustre . Le tirage de certaines ditions monta
jusqu' 40 000 exemplaires.
En dcembre 1867, le journal est interdit par la censure la suite de la publication de deux
caricatures, l'une reprsentant Napolon III enRocambole (n 87), l'autre montrant
le Pape et Garibaldi en lutteurs masqus (n 89) : Polo est condamn et le journal disparat le
19 janvier 1868.
L'dition totalise 98 numros, imprime chez G. Towne Paris.
La rputation de ce journal fut telle, que, de 1876 1879, paratront sous la direction d'Andr
Gill, d'abord La Lune rousse puis La Petite Lune2.
Contributeurs[modifier | modifier le code]

Les artistes suivants ont contribu aux lithographies ou aux illustrations de La Lune puis
de Lclipse et sont bien souvent les mmes que ceux du journal Le Charivari :
Andr Gill
Draner
Gdon Baril
douard Ppin
Notes et rfrences[modifier | modifier le code]

1. Chronologie de la vie de Gill [archive], Centre de recherches en histoire sur le XIXe sicle, Universit
Paris I - Panthon Sorbonne.
2. La Petite Lune [archive], sur Gallica.
Luna (peridico)
Este artculo es un esbozo en relacin con la prensa.
Usted puede compartir sus conocimientos mejorndolo (cmo?) Segn las
recomendaciones de los proyectos correspondientes.
La Luna es un semanario satrico francs desapareci, y fue reemplazado por el

Eclipse.
Auto-caricatura de Andr Gill.

Contenido [ocultar]
Registro 1 Historia
2 Colaboradores
3 Referencias
4 Enlaces externos
Registro de la historia [editar | editar el cdigo]
En 1865, Francisco Polo, librero republicano publica panfletos en contra de Napolen
III y el ex colaborador del enanismo amarillo, Luna fundaron el peridico en
respuesta a Polidoro Millaud que acababa de lanzar Le Soleil.
Desde el No. 5, Andr Gill ofrece caricaturas, retratos-gastos1.
En primer lugar todos los das, la Luna se convirti en una semana desde el nmero
17 y lleva el subttulo "La semana se ilustra cmico." El sorteo algunas ediciones
subieron a 40.000 copias.
En diciembre de 1867, el peridico fue prohibido por la censura tras la publicacin de
dos dibujos animados, un representante Rocambole Napolen III (87), el otro que
muestra el Papa y Garibaldi enmascarados luchadores (N 89 ): Polo es condenado y
el peridico desapareci 19 de enero 1868.
La edicin asciende a 98 nmeros, impresos por G. Towne en Pars.
La reputacin de este peridico era tal que, desde 1876 hasta 1.879 mil, publicado
bajo la direccin de Andr Gill, primero la Luna Roja y La Petite lune2.
Colaboradores [editar | editar el cdigo]

Los siguientes artistas han contribuido a las litografas e ilustraciones de La Luna y
Eclipse y son a menudo los mismos que los del peridico Le Charivari:
Andr Gill
Draner
Gedeon Baril
Edouard Pepin
Cronologa de la vida de [archivo] Centro de Investigacin Gill en la historia del
siglo XIX, de la Universidad de Pars I - Panthon Sorbonne.
La Pequea Luna [archivo] sobre Gallica.
Le Monde illustr
(Redirig depuis Le Monde Illustr)
Ne doit pas tre confondu avec Le Monde (journal).
Le Monde illustr
Une du 14 septembre 1898 : Le procs de
Rennes (Affaire Dreyfus).
France
Pays
Langue
Franais
Priodicit
hebdomadaire
Genre
Actualits
Date de fondation
1857
Date du dernier numro
1956
Ville ddition
Paris
ISSN
0996-2336
modifier
Le Monde illustr est un hebdomadaire d'actualit franais qui a paru de 1857 1940 et de
1945 1956.
Sommaire
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1 Histoire du support
2 Supplments
3 Propritaires et directeurs
4 Contributeurs et correspondants notoires
5 Quelques dessins et unes
6 Annexes
o
6.1 Bibliographie
6.2 Liens externes
Histoire du support[modifier | modifier le code]

Ax sur l'international et les chroniques impriales, magazine prudent voire conservateur ses
dbuts, Le Monde illustr. Journal hebdomadaire livre son premier numro le 18 avril 1857. Le
journal est dirig par un certain Achille Bourdilliat (1818-1882), directeur de la Librairie nouvelle
situe Paris au 15 boulevard des Italiens ; Bourdilliat, dont on sait juste qu'il fut dcor de
la Lgion d'honneur en 1848 en tant que garde nationale puis un temps directeur du Moniteur
universel, fait imprimer son journal au 15 rue Brda tout en se voulant diteur d'ouvrages.
Comprenant 16 pages publies au format grand folio, vendu 30 centimes, ce priodique
alterne textes et illustrations une page sur deux, proposant des gravures pleines pages, voire
des doubles pages. Concurrent direct de L'Illustration, il est aussi deux fois moins cher car
moins illustr.
Le Monde illustr est dispens du droit de timbre, faveur accorde par l'empereur, ce que
l'hebdomadaire lui rendra en tant le fidle miroir des actes de la cour.
Dans les premiers mois, l'quipe journalistique comporte en son sein des hommes de lettre
comme Charles Monselet, Alexandre Dumas, Amde Achard, Champfleury, Paul
Fval, Mary-Lafon, Albert Savarus, Auguste Vitu, mais aussi des femmes de lettres
comme George Sand, Louise Colet, Constance Aubert, etc.
Contrairement certains de ses concurrents qui misent sur l'actualit en images, Le Monde
illustr ne met pas en valeur les noms de ses contributeurs artistiques et pour cause : la
plupart des images proviennent de gravures anglaises retravailles. Lefrontispice d'origine,
grav par l'anglais William Frederick Measom, a t redessin par Catenacci. On note
toutefois les contributions de Gustave Janet (1829-1898), du voyageur Dieudonn Auguste
Lancelot (1922-1994), de Franois Pierdon (1821-1904) ou bien encore de l'infatigable mile
Thrond.
En 1860, l'imprimerie qui fabrique Le Monde illustr est rachete par Auguste Valle et en
1861, c'est Charles Yriarte qui prend les commandes tant sur le plan littraire qu'artistique : il
fait alors appel une kyrielle de dessinateurs et graveurs dont Bayard, Gustave
Dor, Bertall, Cham, Honor Daumier, Durand-Brager, Frdric Lix, Charles
Maurand, douard Riou, etc. Yriarte commande galement des gravures d'aprs
photographies et lance une politique de primes aux abonns axe sur des gravures offertes
un prix bon march , visant directement son concurrent L'Univers illustr, lanc en 1858,
vendu 25 centimes et accus de brader ses illustrations. L'anne suivante, Bourdilliat revend
l'diteur Michel Lvy ses parts, mais ce dernier ne resta pas longtemps propritaire du journal.
Parmi les romans et nouvelles en feuilleton, on note la premire publication du Le Joueur
d'checs de Maelzel d'Edgar Poe traduit par Charles Baudelaire (juillet 1862).
Fin 1866, alors que le tirage est de 33 000 exemplaires, c'est l'diteur-libraire juridique Paul
Dalloz (1829-1887), neveu d'Ernest Panckoucke, qui reprend la direction du journal domicili
dsormais au 9 rue Drouot, pour en faire quelques annes plus tard l'une des composantes de
son groupe de presse, comprenant entre autres Le Moniteur universelqui disparat en 1869
et La Presse illustre qui avait t lance par Bourdilliat. Au moment o l'empire vacille, Dalloz
affiche ouvertement son opposition Napolon III. Il est noter que Bourdilliat est mentionn
comme administrateur du Monde illustr qui prend dsormais son sige au 13 quai Voltaire.
Pendant quelques annes, les priodiques s'changent de l'information et des illustrations, et il
n'est pas rare d'y retrouver les mmes contributeurs. En septembre 1874, la une de
l'hebdomadaire volue, et choisit une illustration plein cadre, se mettant directement en
concurrence avec L'Illustration. Les premires photographies sont reproduites courant 1888,
tandis qu'douard Hubert, ancien secrtaire, devient directeur la mort de Dalloz.
En janvier 1892, douard Desfosss (1848-1923), le frre cadet de Victor Antoine, galement
banquier, rachte Le Monde illustr, le prix passe 50 centimes, et il fait sa une sur Guy de
Maupassant, qui tait un ami de son frre. Pour sa livraison du 21 dcembre 1895, il affiche en
premire page un bonhomme Nol en quadrichromie, formule qu'il poursuit les annes
suivantes.
En 1900, l'hebdomadaire s'ouvre l'Art nouveau et propose des supplments hors-srie
(Exposition universelle de 1900, Salon des artistes franais, etc.), o la couleur est trs
prsente. Toujours propritaire, douard Desfosss passe ensuite la main Henry DupuyMazuel et Jean-Jos Frappa, qui s'entourent d'une vritable rdaction place sous la direction
d'Alfred-Jousselin. Le secrtariat gnral est confi un temps Robert Desfosss, le fils
ddouard.
Durant la Premire Guerre mondiale, bien qu'infod aux exigences de l'arme, Lucien
Mtivet est charg de raliser des caricatures intitules revue comique , rubrique reprise
ensuite par Jehan Testevuide.
En janvier 1921, Le Monde illustr se qualifie d' hebdomadaire universel et de revue
franaise et du foyer ; le prix de vente passe, inflation oblige, de 70 centimes en 1916 2,50
franc en 1931 et comporte dsormais 6 pages d'annonces publicitaires sur 42 pages en tout.
Depuis 1914, la photographie illustrative est omniprsente.
Pierre Mortier devient directeur de la rdaction au dbut des annes 1930, laquelle migre rue
du Faubourg-Montmartre puis avenue de Friedland.
Lhebdomadaire fusionne le 22 janvier 1938 avec Le Miroir du monde, cr en mars 1930,
pour devenir Le Monde illustr / Miroir du monde. Aprs le dpart de Mortier, le
dmnagement de la rdaction rue Pelletier et le retour du titre originel Le Monde illustr, la
parution est suspendue le 8 juin 1940 pour reprendre le 22 fvrier 1945 dans une maquette
photo noir et blanc pleine page cerne de rouge, trs inspire des hebdomadaires amricains
comme Life. Le 5 mai 1945, lhebdomadaire fait sa une avec une image du camp de BergenBelsen libr.
Le magazine fusionne nouveau en dcembre 1948 avec France-Illustration pour
devenir France-Illustration / Le Monde illustr : les deux concurrents historiques ne font
dsormais plus qu'un, L'Illustration ayant t frappe d'interdiction pour faits de collaboration.
En 1956, le titre disparait dfinitivement en fusionnant avec le magazine Nouveau

Fmina rebaptis Femina-Illustration. Femina-Illustration deviendra Ralits en 1964 puis Le
Spectacle du monde en 1978, etc.
Supplments[modifier | modifier le code]

Il eut comme supplments, entre autres, La Femme et le Monde (1901-1902) et Le Monde
illustr thtral et littraire devenu France-Illustration / Le Monde illustr, supplment littraire
et thtral (1947-1955).
Propritaires et directeurs[modifier | modifier le code]
Achille Bourdilliat
Charles Yriarte (DA)
Michel Lvy
Paul Dalloz
douard Hubert
Edmond Desfosss
Henry Dupuy-Mazuel et Jean-Jos Frappa
Pierre Mortier
Georges Oudard (1948)
Vincent Delpuech
Contributeurs et correspondants notoires[modifier | modifier le code]

Cette section est vide, insuffisamment dtaille ou incomplte. Votre aide est la bienvenue !
Auguste Grardin
Charles Leduc, (1831-1911), peintre et marin
Pierre Vron
Pierre Loti
Quelques dessins et unes[modifier | modifier le code]
Incident de Sakai, Japon(), 1868.
Takamori Saig et ses officiers, la rbellion de Satsuma, 1877.
Les colonies franaises en 1891.
Annexes[modifier | modifier le code]

Sur les autres projets Wikimedia :
Le Monde illustr, sur Wikimedia Commons
Le Monde illustr, sur Wikisource
Bibliographie[modifier | modifier le code]
Jean Watelet, La Presse illustre en France, 1918-1914, ANRT, 1998, p. 32-33.
Jean-Pierre Bacot, La Presse illustre au XIXe sicle, une histoire oublie, coll.
Mdiatextes, Presses universitaires de Limoges, 2005.
Liens externes[modifier | modifier le code]
Numros du Monde illustr disponibles dans Gallica, la bibliothque numrique de

la BnF.
Notice d'autorit BNF
El mundo ilustrado
(Redirigido desde El Mundo Ilustrado)
Pgina de ayuda en la desambiguacin No debe confundirse con Le Monde
(peridico).
El mundo ilustrado
Imagen ilustrativa del Mundo artculo ilustrado
Uno de los 14 de septiembre 1898: El juicio de Rennes (Dreyfus).
Pases Bandera de Francia Francia
Idioma francs
Periodicidad semanal
Estilo Noticias
Fundacin en 1857
Fecha de la ltima edicin en 1956
Ciudad de edicin Pars
ISSN 0996-2336
cambiar Consulte la documentacin del modelo de
La Monde ilustrado es un semanario francs que apareci en 1857 hasta 1940 y 1.9451956.
Contenido [ocultar]
1 Historia del soporte
2 Suplementos
3 Propietarios y Directores
4 y notorios Colaboradores correspondientes
5 Algunos dibujos y algunos
6 Apndices
6.1 Bibliografa
6.2 Enlaces externos
Historia del soporte [editar | editar el cdigo]
Centrado en las crnicas internacionales e imperiales, incluso la revista conservadora
cautelosos en su infancia, Le Monde muestra. Reserve primer nmero del semanario
el 18 de abril de 1857. El peridico est dirigido por un Bourdilliat Achille (1818 hasta
1882), el director de la nueva biblioteca ubicada en Pars, en el 15 boulevard de los
italianos; Bourdilliat, incluyendo uno simplemente sabe que fue galardonado con la
Legin de Honor en 1848 como un Guardia Nacional luego un director de Monitor de
Tiempo Universal, el peridico impreso 15 Breda calle al intentar editor de libros.
Consta de 16 pginas publicado en gran formato folio, que se vende a 30 centavos, este
texto alternancia peridica e ilustraciones en una pgina dos, ofreciendo grabados a
toda pgina o incluso pginas dobles. El competidor directo de la ilustracin, tambin
es dos veces ms barato porque menos muestra.
Le Monde se muestra est exenta del impuesto de timbre, favor concedido por el
Emperador, que el recompensarlo semanal por ser un fiel reflejo de los actos de la
corte.
En los primeros meses, el equipo periodstico tiene dentro de s la carta de hombres
como Charles Monselet, Alexandre Dumas, Amde Achard, Champfleury, Paul
Fval, Mary-Lafon, Savarus Albert Auguste Vitu, sino tambin a las mujeres de las
letras como George Arena, Louise Colet, Constance Aubert, etc.
A diferencia de algunos de sus competidores que se centran en las noticias en
imgenes, el mundo no se muestra destaca los nombres de sus colaboradores y la
razn artstica: la mayora de las imgenes son de grabados ingleses adaptados. La
portada original, grabado por William Frederick Ingls Measom fue rediseado por
Catenacci. Sin embargo, toma nota de las contribuciones de Gustave Janet (18291898), el Lancelot viajero Dieudonn Auguste (1922-1994), Franois Pierdon (18211904) o incluso del infatigable mile Thrond.
En 1860, la imprenta que produce Le Monde Illustr fue comprado por Auguste
Valley y en 1861, fue Carlos Iriarte toma de pedidos, tanto literaria y artstica A
continuacin, utiliza una gran cantidad de diseadores y grabadores cuyos Bayard,
Gustave Dor, Bertall, Cham, Honor Daumier, Durand-Brager, Federico Lix,
Charles Maurand, douard Riou, etc. Iriarte tambin comisiones de fotografas
grabados y pone en marcha una poltica de primas a los suscriptores orientados
grabados ofrecidos a un precio "barato", directamente a su competidor El Universo
ilustrado, lanzado en 1858, vendi 25 centavos y acusados de vender sus ilustraciones.
Al ao siguiente, Bourdilliat revende el editor Michel Lvy sus acciones, pero no
permaneci mucho tiempo dueo del peridico. Entre las novelas por entregas y
novelas, no es la primera publicacin de El jugador de ajedrez Maelzel Poe traducido
por Baudelaire (julio de 1862).
Fin 1866, cuando una tirada de 33.000 ejemplares, es el editor y librero legal Paul
Dalloz (1829-1.887), sobrino de Ernest Panckoucke, que asumi la direccin del
peridico ahora con domicilio en 9 rue Drouot, por que unos aos ms tarde uno de
los componentes de su grupo de medios de comunicacin, incluyendo pero monitor
universal que desaparece en 1869 y la prensa ilustrada que haba sido puesto en
marcha por Bourdilliat. En el momento en el imperio se tambalea, Dalloz muestra
abiertamente su oposicin a Napolen III. Tenga en cuenta que Bourdilliat se
menciona como director Mundial ilustra que ahora tiene su oficina en 13 quai
Voltaire. Durante varios aos los peridicos intercambiar informacin e ilustraciones,
y no es raro encontrar all los mismos contribuyentes. En septiembre de 1874, la
primera pgina de la que cambia cada semana y elige una ilustracin de fotograma
completo, ponindose en competencia directa con L'Illustration. Las primeras
fotografas se reproducen en curso 1888, mientras que Eduardo Hubert, el ex
secretario, se convirti en director de la muerte de Dalloz.
En enero de 1892, Edward Desfosss (1848 a 1923), el hermano menor de Vctor
Antonio, tambin un banquero, compr El mundo ilustrado, el precio sube a 50
centavos, y la convirti en una de Guy de Maupassant, que era un amigo suyo

hermano. En su edicin de 21 de diciembre de 1895, que muestra una portada
"Hombre de la Navidad" frmula a todo color que va ms all.
En 1900, el semanario se abre con el Art Nouveau y ofrece suplementos emitir
especiales (1900 Feria Mundial, Saln de artistas franceses, etc.), donde el color est
muy presente. Siempre propietario, Edward Desfosss luego entrega a Enrique
Dupuy-Mazuel y Jean-Jos Frappa, que rodean una verdadera escritura bajo la
direccin de Alfred-Jousselin. La Secretara General se confa en cuando Robert
Desfosss, hijo de Edward.
Durante la Segunda Guerra Mundial, aunque qu'infod los requisitos del ejrcito,
Lucien Mtivet es responsable de llevar a caricaturas tituladas seccin "revista de
cmics" reanud ms tarde por Jehan Testevuide.
En enero de 1921, Le Monde se muestra llamadas "Universal Semanal" y "revista
francesa y el hogar"; el precio de venta se va, las fuerzas de la inflacin a partir de 70
centavos de dlar en 1916 a 2,50 francos en 1931 y ahora incluye seis pginas de
anuncios en 42 pginas en total. Desde 1914, la fotografa ilustrativa est en todas
partes.
Pierre Mortier se convirti en jefe de redaccin a principios de 1930, que migra Rue
du Faubourg Montmartre y la avenida de Friedland.
Las fusiones semanales 22 de enero de 1938 con el espejo del mundo, creada en marzo
de 1930 a convertirse en el mundo ilustran / espejo del mundo. Despus de la partida
de Mortier, el traslado de la escritura Pelletier Street y devolver el ttulo original The
World ilustrada, la publicacin se suspendi 08 de junio 1940 para reanudar 22 de
febrero 1945 en una fotografa de diseo de pgina completa en blanco y negro
rodeado de rojo, muy inspirado como American Life semanal. El 5 de mayo de 1945,
hizo su semana con una imagen de un campo de Bergen-Belsen liberada.
La revista se fusiona de nuevo en diciembre de 1948 para convertirse en FranceFrancia-Ilustracin Ilustracin / El mundo ilustrado: los dos competidores histricos
son ahora uno, L'Illustration haber sido ordenado a los hechos de colaboracin.
En 1956, el ttulo desaparece la fusin de forma permanente con el ejemplo del
renombrado-Femina Nueva revista Femina. Femina-Ilustracin convertirse en
realidades en 1964 y la Exposicin Mundial en 1978, etc.
Suplementos [editar | editar el cdigo]
Era como suplementos, entre otros, La Mujer y el Mundo (1901 a 1902) y Le Monde
convirtieron teatral y literaria ilustrada Francia-Ilustracin / El mundo ilustrado,
suplemento teatral y literaria (1.947 a 1955).
Los propietarios y gerentes [editar | editar el cdigo]
Aquiles Bourdilliat
Carlos Iriarte (DA)
Michel Levy
Paul Dalloz
Eduardo Hubert
Edmond Desfosss
Enrique Dupuy-Mazuel y Jean-Jos Frappa
Pierre Mortier
?
Oudard Georges (1948)
Vicente Delpuech
Colaboradores y notoria correspondiente [editar | editar el cdigo]
Esta seccin es vaca, no bastante detallada o incompleta. Tu ayuda es bienvenida!
Auguste Grardin
Charles Leduc (1831-1911), pintor y marino
Pierre Vron
Pierre Loti
Algunos dibujos y algunos [editar | editar el cdigo]
Sakai Incidentes, Japn ( ), 1868.
Saigo Takamori y sus oficiales, la Rebelin Satsuma, 1877.
Las colonias francesas en 1891.

Apndices [editar | editar el cdigo]
En los otros proyectos Wikimedia:
Le Monde ilustrado, Wikimedia Commons El ilustrado Mundial sobre Wikisource
Jean Watelet, La Presse ilustra en Francia, desde 1.918 hasta 1.914, ANRT, 1998, p.
32-33.
Jean-Pierre Bacot, La Presse ilustrada en el siglo XIX, una historia olvidada, coll.
Mdiatextes, Limoges University Press, 2005.
Enlaces externos [editar | editar el cdigo]
Nmeros Illustrated mundo disponibles en Gallica, la biblioteca digital de la BNF.
BNF registro de autoridad
Musees de la ville de strasbourg- Muse Tomi Ungerer
Qu es el humor de Jonathan Pollock
La stira es un gnero de la literatura que tiene la finalidad de ridiculizar a una persona o

que busca burlarse de determinadas situaciones. Con antecedentes en la poesa ymbica, la
stira naci en la poesa y en la prosa hasta alcanzar otros soportes de expresin, como
el dibujo, el teatro y el cine.
Apelando a la irona, la parodia y el sarcasmo, la stira consigue expresar su rechazo a

aquello que ridiculiza. Ms all de la crtica que acarrea la obra satrica, tambin logra
entretener y divertir al pblico gracias a sus caractersticas.
Es importante mencionar que la stira puede apelar a diversos mecanismos para cumplir con
sus propsitos. Algunas stiras imitan los comportamientos para exacerbar ciertas cuestiones
y as conseguir su efecto. La stira tambin puede contraponer dos cuestiones que resultan
opuestas o muy diferentes entre s para desvalorizar una y otorgarle mayor importancia a la
otra.
Exagerar o minimizar algo real hasta transformarlo en una ridiculez es otra de las tcnicas
habituales de la stira. Este mecanismo es habitual en las stiras grficas que apelan a las
caricaturas.
Se define como humor al tipo de expresin o postura que exalta el lado cmico o risueo
de diversas situaciones. El concepto, de acuerdo a su definicin terica, refiere a la vivacidad,
espritu alegre, entusiasmo o genio.
Definiciones[editar]
Joseph Klatzmann, en su obra L'humour juif ("El humor judo"), lo define segn su necesidad:
Rer para no llorar. Ms pesimista, se puede citar igualmente aNietzsche: El hombre sufre
tan terriblemente en el mundo que se ha visto obligado a inventar la risa., 2 concepcin que lo
aproxima a la filosofa cnica y que establece que el humor es, en el fondo, un tipo
de catarsis o contraveneno espiritual.
Comediante en vivo estadounidense B. J. Novak en un espectculo de comedia en Olde English, junio

de 2007.
El humorismo hace uso de la comicidadpara derivar en una forma deentretenimiento y

de comunicacinhumana, que tiene la intencin de hacer que la gente no se sienta infeliz y
ra. El humor es, incluso una forma de expresin en los animales; los etlogos sealan que el
humor es ante todo un rictus que aparece en los labios de los primates y se muestra cuando
stos se enfrentan a situaciones para ellos absurdas o incomprensibles: ensear los dientes
es una forma de desviar un impulso agresivoo de resumirlo mmicamente, un tipo
desublimacin. De ah que ensear los dientes o rer entre los humanos est frecuentemente
ligado a disociarse de acontecimientos que suscitan normalmente profunda inquietud y que
muchas veces se asocie con la desgracia (humor negro). Incluso se habla a veces de la
llamada risa nerviosa, como un acto fallido del subconsciente. Desde este punto de vista, el
humor se constituye en un acto de purificacin que permitira evacuar esta violencia, nacida
de la frustracin y del sufrimiento.
El humor desempea una funcin catrtica semejante a la de las lgrimas, pero diferente en
cuanto a que el humor supone una separacin de y no una identificacin con el objeto que es
soporte del mismo, un desaprecio y no una compasin. De ello deriva tambin la curiosa
relacin sadomasoquista entre el humorista y el auditorio, que se expresa en risa; el humorista
se presenta muy frecuentemente ante sus oyentes como resentido y humillado. El origen del
trmino humor viene de la teora delos cuatro humores del cuerpo de la medicina griega, que
regulaban el estado de nimo: la bilis, la flema, la sangre y la bilis negra o atra bilis. El carcter
humorstico corresponde al humor sanguneo.
Existen diferentes tipos de humor adaptados a diferentes sensibilidades y grupos humanos.

Por ejemplo los nios suelen rerse ms de las cadas y tropiezos, mientras que no
comprenden la sutileza de la stira o de lairona.
Tambin hay variaciones culturales del sentido del humor, que puede hacer que lo que es
divertido en un sitio carezca de gracia en otro. Esto se debe a que en el humor cuenta mucho
el contexto, los a priori. El humor negro se apoya en elementos tristes o desagradables que,
para hacerlos ms soportables, trasforma y degrada en irrisin (el humor judo y el britnico,
por ejemplo, son a menudo negros: una obra de Thomas de Quincey se titula Del asesinato
considerado como una de las Bellas Artes y otra, A Modest Proposal(1729), "Una modesta
proposicin" de Jonathan Swift, trata ni ms ni menos que de aprovechar a los nios
pequeos como alimento. Rer en este caso es algo forzado y amargo: El humor es la
gentileza de la desesperacin (cita atribuida a scar Wilde). Sin embargo en el mundo
moderno donde es general el uso de medios de comunicacin de masas, las fronteras
desaparecen y, por ejemplo, para Paul Reboux( la manire de), el humor consiste
simplemente en tratar a la ligera las cosas graves, y gravemente las cosas ligeras. Esta
especie de inversin o mundo al revs pude apreciarse tambin por ejemplo en algunos
artificios clsicos de la comedia cinematogrfica americana, como son el intercambio de roles
o batalla de los sexos: la mujer se comporta de modo tan desenvuelto como un hombre y el
hombre se comporta de forma tan circunspecta y apocada como una mujer (por ejemplo, en
las comedias de Howard Hawks). Otro ejemplo tpico de degradacin de lo serio y
enaltecimiento de lo vulgar es el cine de Woody Allen. Por otra parte, es preciso sealar que
se ha intentado utilizar el humor como un instrumento educativo (a ello se debe el
clebre adagio castigat ridendo mores, "corrige riendo las costumbres", que se utiliza como
definicin de la utilidad de la comedia clsica y neoclsica).
Sammy Davis Jr, famoso comediante estadounidense en vivo, en 1989.
Existen algunas tcnicas especficas de humor verbal, tales como la irona, el sarcasmo,
lahiprbole, el anticlmax ("Dios ha muerto, Nietzsche ha muerto y yo no gozo de buena
salud", Woody Allen), el enigma o definicin incompleta o elptica, la anttesis, el oxmoron, la
atenuacin o litotes, la alusin, el non sequitur, la silepsis, el juego de palabras, lastira,
la parodia o la paradoja. Y otras no verbales, referentes a una retrica paralela que juega con
los gestos, posturas, cadas, resbalones, etc.. que se suele denominar humorismo de
situacin. Se puede, por otra parte, establecer otra taxonoma:
Comicidad verbal, que incluye los juegos de palabras
Comicidad de costumbres
Comicidad de situacin
Comicidad de carcter
Comicidad de repeticin
Ha habido estudios ms o menos serios respecto al humor por parte de Aristteles,Sigmund

Freud, Arthur Schopenhauer o Henri Bergson.
Aparte de en la vida corriente, como procedimiento para evitar y curar las circunstancias
traumatizantes de la vida, el humor se suele dar en los espectculos y en la literatura
(literatura de humor) con cierta frecuencia y forma una parte muy importante de corrientes
literarias como el teatro del absurdo. Gneros literarios cmicos son la comedia, el entrems,
el chiste y el epigrama. El gnero cmico teatral de la comedia provoca la catarsis o
purificacin del espectador inversamente al gnero trgico que lo hace por la compasin y las
lgrimas: la comedia lo logra mediante la risa y el distanciamiento. Platn afirmaba que la
tragedia era el gnero literario ms parecido a la verdad, mientras que el gnero cmico era el
menos parecido, y sa fue la postura que sostuvo Scrates al final del dilogo conocido como
el Banquete.
Especies del humor[editar]

Los distintos modos de comunicacin del humor pueden clasificarse en tres grandes grupos:
humorstico, satrico e irnico.
Humor humorstico[editar]
El humor humorstico tiene como fin desconcertar. Ramn Gmez de la Serna3reflexiona
acerca de la naturaleza del humorismo en su artculo Gravedad e importancia del
humorismo que ms tarde incluira bajo el ttulo de Humorismo en su libro Ismos, slo
pretende desacomodar interiores y desmontar verdades;4un humorismo que relativiza las
cosas, critica lo que cree ser definitivo...: No se propone el humorismo corregir o ensear,
pues tiene ese dejo de amargura del que cree que todo es un poco intil. 5
Si la comicidad precisa de la norma social como punto de referencia a que oponer el
fenmeno risible, el humorismo, al identificarse emotivamente con quien se atreve a
contravenir los valores o costumbres del grupo, supone una actitud abierta, innovadora e
incluso subversiva. La libertad ser la divisa del humorismo as entendido.
Humor satrico[editar]
El humor satrico expresa indignacin hacia alguien o algo, con propsito moralizador, ldico o
meramente burlesco: un deber ser. Los abusos o las deficiencias se ponen de manifiesto
por medio de la ridiculizacin, la farsa, la irona y otros mtodos ideados todos ellos para
lograr una mejora de la sociedad. Aunque en principio la stira est pensada para la diversin,
su propsito principal no es el humor en s mismo, sino un ataque a una realidad que
desaprueba el autor, usando para este cometido el arma de la inteligencia. Se separa en su
intolerancia del humor humorstico, que implica una actitud comprensiva y benvola hacia las
limitaciones humanas.
Es muy comn, casi definiendo su esencia, que la stira est fuertemente impregnada de
irona y sarcasmo; adems la parodia, la burla, la exageracin, las comparaciones, las
yuxtaposiciones, la analoga y las dobleces son usadas de manera frecuente en el discurso y
la grfica satrica:
La reduccin de alguna cosa para hacerla parecer ridcula, o examinarla en detalle

para hacer destacar sus defectos.
La exageracin o hiprbole: se toma una situacin real y se exagera hasta tal punto
que se convierte en ridcula. La caricatura utiliza esta tcnica.
La yuxtaposicin que compara cosas dismiles: el ayer y el hoy, la juventud y la

vejez..., de forma que una adquiere menor importancia.
La parodia o imitacin burlesca de las tcnicas o estilo de una persona, de forma que
se vea ridiculizada.
La irrealidad, el sinsentido, la ilgica y las deformaciones constituyen uno de los

planteamientos principales de este humor satrico que crea monstruos, como bien
evidencia Francisco de Goya en El sueo de la razn produce monstruos, ausencia de
racionalidad que ser adems uno de los planteamientos del surrealismo.
Humor irnico[editar]
En el humor irnico el sujeto es consciente del absurdo del mundo, pero no es moralizante
porque tiene perdida la fe y carece de proyectos.
Cuando la irona tiene una intencin muy agresiva, se denomina sarcasmo. Es una
incongruencia aguda entre nuestras expectativas de un suceso y lo que ocurre. La percepcin
del lector de una desconexin entre la expectativa comn y la aplicacin de la lgica con un
suceso inesperado ambas vistas como un solo elemento. Se realiza una conexin entre la
irona y el humor cuando la sorpresa nos sumerge en la risa. No todas las ironas son
graciosas. Por ejemplo, el ridculo es un aspecto importante del sarcasmo, pero no de la irona
en general. As, el sarcasmo es un tipo de crtica hacia una persona o grupo de personas que
incorpora irona.
La irona a menudo requiere un bagaje cultural que debe tenerse en cuenta, as como una
forma de hablar de una determinada lengua. Desde el punto de vista de laretrica, es un
procedimiento, una tcnica, un simple recurso expresivo de carcter dialctico que da a
entender lo contrario de lo que se dice. En lugar de expresar lo que piensa, finge pensar lo
que expresa. La palabra se contrapone al pensamiento, pero, lejos de ocultarlo, lo destaca y
resalta con ms fuerza. Viene a ser una especie de lenguaje en clave, pues exige el rechazo
de su significado literal y que se vaya ms all del significado superficial, de modo que su
desciframiento crea en el receptor la emocin del encuentro con un espritu afn.
Freud corrobora cmo al leer cualquier irona que valga la pena tener en cuenta, leemos la
vida misma, y al abordarla nos basamos en nuestras relaciones con los dems, 6 es decir,
ms all del procedimiento retrico conduce a una disposicin desde lo cultural a lo personal.
Tambin Bergson7 ha afirmado que el humorismo es el reverso de la irona. Humorismo e
irona se apoyan en la oposicin entre lo real y lo ideal, entre lo que es y lo que debiera ser.
Pero mientras que la irona enuncia lo que debiera ser, fingiendo creer que as es en realidad,
el humorismo se cie a lo real afectando creer que as debe ser. Janklvitch, 8 revela una
relacin intrnseca entre humor e irona cuando dice que el humorismo es la irona que
termina en seriedad.
Tipos de humor[editar]
Humor Absurdo[editar]
El humor absurdo, tambin conocido como humor superrealista, es un tipo de humor que
se vale de las situaciones disparatadas o incoherentes para generar la risa en el pblico, su
comicidad se basa en la irracionalidad. Es un humor totalmente alejado de la realidad pero
que a la vez nos sumerge en lo esencial de ella.
Este humor tambin es muy frecuente en series animadas como Looney Tunes, Ren &
Stimpy, La Vida Moderna de Rocko, CatDog, Bob Esponja, Regular Show,Adventure
Time, Bobobo, Los padrinos mgicos, Soy La Comadreja, Los Simpson,Tom y
Jerry, Duckman, Chespirito, Space Goofs, Malo Con Carne, Aqua Teen Hunger
Force, Fantasma del Espacio de Costa a Costa, Prometheus and
Bob, Calamareos,Animaniacs etc.
Cabe destacar al grupo humorstico britnico Monty Python, que actu entre 1969 y 1983,
como pioneros de esta corriente humorstica, siendo una influencia clara para numerosos
humoristas de todo el mundo.
En Espaa destaca el cmico El intermedio, muy popular.. Otro es Muchachada Nui, o

los Especialistas Secundarios. En internet est representado por Avance Intermitente, elegido
mejor blog de humor por el concurso 20Blogs organizado por el diario 20 Minutos.9
Humor blanco[editar]
El humor blanco, es un tipo de humor que no contiene connotaciones ni denotaciones
negativas, a saber: burla, irona, machismo o hembrismo, cinismo,sexismo, racismo, etc. Es
tambin llamado humor familiar, puesto que pueden disfrutarlo toda la familia, nios y
adolescentes.
Se basa en los siguientes elementos:
el factor sorpresa,
la calidad (o gracia) del intrprete (continente), y
la calidad de lo expuesto (contenido)
Un tipo de humor blanco es el chiste de saln, llamado as porque este tipo de humor puede
desplegarse en una fiesta o reunin sin riesgo de ofender ni escandalizar a ningn
concurrente, en particular a los menores de edad y minoras de cualquier tipo.
Humor grfico[editar]
Humor grfico es un neologismo con el que se designa a una gama diversa de obras grficas
realizadas para la prensa, desde chistes de una sola vieta y caricaturashasta verdaderas
historietas, tiras cmicas e incluso planchas enteras. Muchas abundan en la stira de la
actualidad poltica y social.
Historia[editar]
Hasta mediados del siglo XX, la vieta de prensa se llam caricatura, y el humorista
grfico, caricaturista. En las pginas de The New Yorker, que influyen en la mayora de
publicaciones en todo el mundo, nace el "nuevo estilo de hacer humor".
Los renovadores del gnero son los americanos Chas Addams, Peter Arno, George Price,
Virgil Partch (VIP) y sobre todo Saul Steinberg. Tambin los franceses Chaval, Bosc, Andr
Franois y Sin.
En Espaa confluyen varias tradiciones satricas distintas. En el norte sobresalen los autores
gallegos, con Castelao a la cabeza. En el centro hay una escuela de stira costumbrista,
con Tovar, Sileno, Fresno y K-Hito, a los que se aade el cataln Bagaria. En Valencia hay
una tradicin satrica propia, con nombres como Bluff, Trams o Juan Prez del Muro, adems
de Ernesto Guasp que desarrollar su carrera en la prensa catalana y mexicana. Finalmente
en Catalua hay una importante escuela satrica, con caractersticas prpias, que se remonta
a Pellicer yApel.les Mestres, e incluye a Cornet, Junceda, Opisso, Nogus, Passarell o Bon.
En Mxico, nombres como Salvador Pruneda, Audiffred o Garca Cabral, son los precursores
de la generacin de Freyre, Arias Bernal, Vadillo o Carreo, que anteceden a Rius, Quezada,
Helioflores o Naranjo.
En Argentina podemos considerar precursores a Cao, Mayol, Sirio, o Zavattaro. Y en Cuba
a Blanco, Valls, Massaguer, Maribona y Avela, que anteceden a Ren de la Nuez o David. En
el ao 2009, en la muestra "Bicentenario: 200 aos de Humor Grfico" que el Museo del
Dibujo y la Ilustracin realiz en el Museo Eduardo Svori de Buenos Aires, se homenaje a
los ms importantes creadores del humor grfico en Argentina a travs de su historia.
Humor grfico espaol contemporneo[editar]
La Guerra Civil en Espaa acaba con la tradicin humorstica anterior. En la revista La
Codorniz, de Tono, Mihura y Herreros, se darn a conocer humoristas como Mingote,Chumy
Chmez, Miguel Gila, Summers o Pablo. Tambin destacan Carlos Conti,Joaquim
Muntaola, Pearroya y Castanys, y a partir de la transicin, nombres nuevos como El
Perich, Cesc y Ops.
Desde poco antes de la muerte de Franco se produce el "boom del humor grfico". Hay un
gran nmero de revistas y libros de humor. En 1977, ms de cien profesionales de
la historieta y el humor grfico se integraron en la Asociacin de Artistas Plsticos, buscando
un mayor reconocimiento de sus derechos. Carecen entonces de "las mnimas condiciones de
contratos, seguridad social, seguro de desempleo" y "la propiedad intelectual de sus obras no
es reconocida con la eficacia que lo son otras obras de otros sectores".10
En la actualidad los principales humoristas estn en la revista El Jueves: scar, J.L.
Martn, Kim, Fer, Vizcarra, Monteys, Manel Fontdevila, Malagn, etc.
Y en la prensa diaria: Gallego & Rey, Idgoras & Pachi, Guillermo (humorista), Ricardo
(humorista)(El Mundo); Mingote, Martinmorales, Puebla (humorista)(Abc); El
Roto,Peridis, Forges, Ramn (humorista)|Ramn, Mximo Sanjun(dibujante espaol),Carlos
Romeu Mller (El Pas); Juan Kalvellido (humorista)(La Repblica, Diagonal, Rebelin, etc),
Can (humorista), Turcios (La Razn); Manel Fontdevila, Santi Ore, Vergara
(humorista), Mauro Entrialgo (Pblico); Ferreres (humorista), Tssies, Juanjo Sez (El
Peridico); Ventura & Coromina, Toni, Krahn, Kap, Labanda(La Vanguardia); Zulet (El Correo);
Soria (humorista), Mesamadero (Ideal), Eneko, Calpurnio(20 minutos); Rodera (humorista)
(Adn), Xaqun Marn(La voz de Galicia), Sabela Arias Castro (Tierras de Santiago); Tris(La
Rioja)...
En la prensa deportiva encontramos a Guillermo (humorista) (Marca), Caye (Sport),Kap (El
Mundo Deportivo) y Bernal (Equipo).
El Internet son destacables Juan Ramn Mora, Runtime-Error, Mel y las plataformas digitales
que le brindan los medios a sus respectivos dibujantes, por ejemplo a Mauro Entrialgo, Ferran
Martn, Manel Fontdevila o Daniele.
En dos libros colectivos editados en 2007 se puede encontrar lo ms representativo del humor
espaol contemporneo: Humor a Toda Vela, y Comunica con Humor.
En Mxico[editar]
En la Picarda mexicana, libro del escritor mexicano Armando Jimnez, aparece un captulo
con algunos ejemplos de humor grfico mexicano, sobre todo el de doble sentido.11
Cronologa de revistas[editar]
1940, en Argentina, Medrano crea los "Grafodramas" para el diario La Nacin.
1941, en Espaa, Miguel Mihura, Tono (periodista) y Edgar Neville fundan La

Codorniz con el subttulo de "la revista ms audaz, para el lector ms inteligente". Ese
mismo ao, en Argentina, nace la revista de humor Cascabel.
1952, el estadounidense Harvey Kurtzman cre la revista satrica MAD.
1961, nace en Alemania la revista satrica Pardon.
1972, Oscar Blotta lanza en Argentina la revista Satiricn. En Espaa, donde se vive
un "boom" del humor grfico, Chmy Chmez lanza "Hermano Lobo" a semejanza del
semanario francs "Charlie Hebdo" y tambin aparece Barrabs, especializada en
deporte.
1973 sale El Papus, "revista satrica y neurastnica".
En marzo de 1974, aparece Por Favor.
1977, cierran Barrabas, La Codorniz, Por favor y nace El Jueves
1987, aparecen TMEO y Monogrfico.
Humor hacker[editar]
Segn Jargon|The Jargon Dictionary, el humor hacker es un tipo de humor que comparten los
expertos en computadoras (en particular, los hackers), que incluye cosas
como parodias elaboradas de documentos como especificaciones, estndares, descripciones
de lenguajes, etc.
Los RFC documentan todos los protocolos estandarizados de Internet y son la fuente de
referencias para implementar alguna aplicacin o para conocer los detalles de algn protocolo,
por tal razn el tratamiento y lenguaje de los documentos es sumamente formal, salvo por
algunas excepciones: el 1 de abril (April Fool's day) anglosajn es algo parecido al Da de los
Santos Inocentes hispanoamericano (28 de diciembre). En ese talante, los RFCs publicados
el 1 de abril suelen ser bromas ingeniosas para provocar la hilaridad de los entendidos.
Humor negro[editar]
El humor negro es un tipo de humor que se ejerce a propsito de cosas que suscitaran,
contempladas desde otra perspectiva, piedad, terror, lstima o emociones parecidas.
Cuestiona situaciones sociales que generalmente son serias mediante lastira. El asunto ms
recurrente en el humor negro es la muerte y todo lo que est relacionado con ella. Atae los
temas ms oscuros y dolorosos para el ser humano y que, por norma general, suelen resultar
controvertidos y polmicos para la sociedad porque estn relacionados con la moral. Algunos
ejemplos pueden ser: las grandestragedias, las normas sociales, la sexualidad, los asesinatos,
el suicidio, lasenfermedades, la pobreza, la locura, el terrorismo, el racismo, la drogadiccin,
laviolacin, las discapacidades, la guerra, la religin, la poltica, etc, pero representados en
forma cmica.Este tipo de humor puede ser infantil (en algunas pelculas o la mayora en las
caricaturas), juvenil y adulto.
En la vida real[editar]
El humor negro aplicado a uno mismo en una situacin desesperada es como "Humor de
patbulo" (traduccin del ingls Gallows humor).
Un ejemplo famoso es el de Pedro Muoz Seca ante el pelotn de fusilamiento en laGuerra
Civil Espaola: Podis quitarme la hacienda, mis tierras, mi riqueza, incluso podis quitarme
a mi mujer, como vais a hacer, la vida, pero hay una cosa que no me podis quitar y es el
miedo que tengo.
En la literatura[editar]
En las obras literarias a menudo est presente el humor negro. Aunque Jonathan Swift es
recordado principalmente por su obra Los viajes de Gulliver, este autor irlands fue tambin
muy prolfico en el campo del periodismo y los ensayos, donde resalta su afilado sentido del
humor que apunta sobre la sociedad de su poca y sus arquetipos sociales. De hecho, se
considera a Swift el precursor del humor negro e inventor de la broma feroz y fnebre. Este
peculiar sentido del humor queda reflejado en A Modest Proposal (1729), traducido como Una
modesta proposicin, donde sugiere como solucin a todos aquellos padres que no pueden
mantener a sus hijos -debido a la mala situacin econmica del pas- que los vendan a los
ingleses ricos para que se los coman. Otros ejemplos se pueden encontrar en Reflexiones en
torno a una escoba, Instrucciones a los sirvientes y Propsitos para cuando llegue a viejo. El
ensayo Del asesinato considerado como una de las bellas artes de Thomas de Quincey es
una de las obras maestras del humor negro. En ella Thomas Quincey concibe la muerte como
un espectculo digno de ser visto y gozado. Cuando el asesinato est cometido y no podemos
hacer nada por las vctimas, debemos dejar de considerarlo moralmente y pasar a juzgarlo
como obra artstica segn las leyes del buen gusto. Con esta idea analiza los crmenes ms
destacados hasta los ms actuales para su poca. El club de los parricidas de Ambrose
Bierce es una recopilacin de cuatro relatos breves en la que sus protagonistas, motivados
por razones diversas y a travs de diferentes procedimientos, acaban con la vida de sus
progenitores. A pesar de la temtica de las historias, el tono desenfadado e inocente que
emplea en la narracin suaviza el impacto y nos invita a esbozar una sonrisa. Bierce tambin
es recordado por su obra El diccionario del diablo, en la que sigue haciendo gala de su humor
negro aderezado con acidez y cinismo. Por ejemplo, en la definicin de felicidad encontramos:
Dcese de la contemplacin de las desgracias ajenas.
Andr Bretn, impulsor del movimiento surrealista, en su Antologa del humor negro(1940)
realiz una compilacin personal de 45 textos literarios precedidos por una breve biografa de
cada autor (Sade, Poe, Baudelaire, Lewis Carroll, Rimbaud,Kafka...) en los que est presente
el humor negro aunque tambin el absurdo.
El dramaturgo y novelista irlands Samuel Beckett, Premio Nobel de literatura, que en su
juventud fue gran admirador de cmicos como Charlie Chaplin y los Hermanos Marx, es
considerado especialista notorio en este tipo de humor, por obras comoEsperando a
Godot o Los das felices.
Los relatos para adultos que escribi el britnico de origen noruego Roald Dahl estn
habitados por personajes excntricos e historias hilarantes que tienen como denominador
comn el humor negro. Su antologa Relatos de lo inesperado (1948-79) incluye 16 intrigantes
historias que expresan con irona la maldad y las miserias del ser humano las apuestas, la
venganza, los rencores, la avaricia y la perversidad en general. El libro de Oscar
Balmayor Diez maestros del humor negro de 1977 (ed. Bruguera) recoge textos de Alphonse
Allais, Antn Chjov, O. Henry, Mark Twain,Alfred Jarry, Villiers de L'Isle-Adam y Saki, adems
de los ya citados Jonathan Swift, Thomas De Quincey y Ambrose Bierce.
En el cine y la televisin[editar]
El humor negro est presente en muchas de las creaciones de la cultura popular. Algunas
pelculas inglesas de mediados del siglo XX podran indicarse como buenos ejemplos de un
humor negro inteligente y divertido. Por ejemplo, El quinteto de la muerte (The Ladykillers)
de 1955, dirigida por Alexander Mackendrick, con Alec Guinness y Peter Sellers u Ocho
sentencias de muerte (Hearts and Coronets), de1949, dirigida por Robert Hamer. En 1964 se
estren la pelcula Dr. Strangelove, dirigida por Stanley Kubrick y protagonizada por Peter
Sellers y George C. Scott, que sent los precedentes de este "gnero". En los ltimos aos
cabe destacar el perverso humor negro del director lex de la Iglesia, que constituye la
esencia de sus pelculas. Tambin los hermanos Coen manejan el humor negro y la stira con
destreza en sus comedias. Otros ejemplos de humor negro son The Addams
Familyde Charles Addams y Beetlejuice de Tim Burton. La pelcula de gngster Goodfellas a
menudo llev el humor negro a un tono extremo.
En algunas series de televisin tambin se puede encontrar el humor negro. Un claro ejemplo
de este gnero es la serie de animacin South Park, creada por Trey Parkery Matt Stone, en
la que se satiriza con frecuencia a la sociedad, actualidad y cultura estadounidense. Otra serie
animada que tambin incluye un alto contenido de humor negro es Happy Tree Friends, en la
cual aparecen varios personajes con apariencia tierna, pero siempre terminan muriendo de
forma trgica y sangrienta, pero al mismo tiempo, cmica. La serie La casa de los
dibujos tambin es muy popular por este tipo de humor, al igual que Family Guy (Padre de
familia), American Dad (Padre made in USA) The Cleveland Show (El Show de
Cleveland) Futurama y Los Simpsons.
A pesar de lo anterior, varias series de televisin que son mayoritariamente dirigidas hacia el
pblico infantil tienden a tener este tipo de detalles, solo que de manera indirecta y de forma
poco violenta; tales como Ren & Stimpy, Invader Zim, Courage the Cowardly Dog, The Grim
Adventures of Billy & Mandy, MAD, Regular Show, entre otros muchos ejemplos. Otro ejemplo
de humor negro son en los videojuegos, cuyo mximos exponentes son Grand Theft Auto y
Saints Row.
En el cmic[editar]
En el cmic argentino tenemos varios ejemplos. Cazador de Aventuras, creado por Jorge
Lucas, est basado en el humor negro. Causando risa a travs de la muerte y falta de
consideracin y respeto hacia las otras personas por parte del personaje principal, el
Cazador. Boogie, el aceitoso, historieta de Roberto Fontanarrosadespleg desde el primer
episodio todos los elementos de este estilo de humor, donde un mercenario estadounidense,
ex-combatiente de Vietnam, hace gala de un machismo exacerbado y un racismo extremo,
combinado con una actitud fatalista y cnica ante la muerte y el sufrimiento ajenos. Durante la
dcada de 1970 la revistaSatiricn de Oskar Blotta public irregularmente su suplemento de
humor negro, con textos, vietas e historietas creadas por los colaboradores regulares de la
revista.
Otra historieta con un frecuente uso de este tipo de humor es el cmic
chilenoCondorito de Ren Ros Boettiger "Pepo", aunque sigue siendo dedicado a todos los
pblicos (incluyendo nios), varias veces usa temas como el asesinato o los engaos
matrimoniales.
En el cmic The Gashlycrumb Tinies del escritor y dibujante Edward Gorey, traducido en
Espaa como Los pequeines macabros, es el mejor ejemplo del particular sentido del humor
de su autor. Se trata de un abecedario en el que cada letra corresponde a un nio diferente
que sufre una muerte a cual ms pintoresca. Esta obra se incluye dentro de una recopilacin
compuesta por otras historias cortas de tono similar denominada La pareja abominable.
El dibujante Franois Boucq en su lbum Los pioneros de la aventura humanarecopila varias
historias cortas regadas con un humor cido y muy personal, en las que lo fantstico convive
alegremente con las situaciones ms banales. En este tono tambin cre los cmics La mujer
del mago y Www.la-mort.fr, cuya portada gan elGrand Prix de l'Humour Noir (Gran Premio
del Humor Negro) en 2007, un premio que cada ao se concede a una obra literaria, a un
miembro del mundo del espectculo y a un dibujante desde su creacin en 1954. Otra forma
de humor negro sangriento es el cmic La Mscara.
Otra notable aparicin del humor negro se da en las tiras de webcmic de Cyanide and
Happiness, presentando situaciones generalmente ajenas a la vida cotidiana.
Discurso humorstico[editar]
Como hemos visto, humorismo es una manera de enjuiciar las situaciones con cierto
distanciamiento ingenioso, burln o, en apariencia, ligero y, aunque muy prximo a la
comicidad, no es exactamente lo mismo. Son muchos los autores que distinguen entre
humorismo y comicidad:
Humorismo[editar]
Theodor Lipps, en su ensayo sobre lo cmico y el humorismo Komik und Humor, afirma que
el humorismo es el sentimiento de lo sublime en lo cmico y por lo cmico. 12 Y Evaristo
Acevedo,13 define el humorismo como lo cmico dignificado por la defensa de una actitud
suprasocial.14 El humorista, partiendo de su realidad social y los problemas que en sta se
generan, intenta llevarlos ms all en un deseo de perfeccin que evite el anquilosamiento
social. Va ms lejos de los simples intereses que cada sociedad estima intangibles en pocas
dadas y concretas al sealar los peligros que esos intereses suponen para el individuo cuando
estn deformados por el fanatismo y la ambicin. Cuando las estructuras sociales no se
encuentran en equilibrio con las libertades individuales, el hombre, mediante el humor, le
marca lmites a la sociedad. El humor surge del pueblo con carcter de crtica, con ansias de
reforma y de denuncia de injusticias, es por ello, corrosivo con la sociedad.
En diversos intentos por definir el humor, teorizarlo y racionalizarlo se llega a defender el
humor puro,15 el concepto cmico constituye el eterno campo de batalla de cuantos
quieren intelectualizar el humor, que siempre intentan establecer la mayor distancia entre lo
cmico y lo humorstico. En la teora hacia un humor puro se despojan de la irona y de
la stira, acadmicos como Wenceslao Fernndez Flrez, Po Baroja o Julio Casares que
coinciden en entender el humor como comprensivo y no como crtico.
En la burla hay varios matices, como en el arco iris. Hay el sarcasmo, de color ms sombro,
cuya risa es amarga y sale entre los dientes apretados; clera tan fuerte, que an trae sabor a
tal despus del quimismo con que la transform el pensamiento. Hay la irona que tiene un ojo
en serio y el otro en guios, mientras espolea el enjambre de sus avispas de oro. Y hay en el
humor el tono ms suave del iris,16 en palabras de Fernndez Flrez.
El satrico tiende a la correccin y al ltigo; el humorista a la interpretacin y al

blsamo,17 segn Baroja.
Si al llegar hasta aqu no hemos fracasado en nuestro propsito de ir precisando el concepto
del humorismo, nos ser fcil distinguirlo de la irona con la que tan a menudo se le
confunde,18 opina Casares.
La risa. Figura antropomorfa tairona 900 d. C. - 1600 d. C. Sin embargo, Acevedo defiende
cmo, en la prctica, y analizando las obras de los principales humoristas europeos, el humor
nunca es puro sino que viene acompaado por la stira, la irona o ambas; el humor ejerce la
crtica y es mordaz, no slo es comprensivo, de acuerdo a la teora particular de cada
humorista sobre lo tierno y lo comprensivo. Lo define como lo cmico combativo, es decir, lo
cmico a travs de la stira y la irona para dar una finalidad filosfica y trascendente a la risa:
re pero escucha.
En definitiva, humor en su sentido ms amplio y vulgarmente admitido, se refiere a todo
aquello que hace rer. Es decir, con la palabra humor no slo se alude a la tendencia o
disposicin del nimo o del sentimiento a lo risible o jocoso que se presenta como opuesta
a la tendencia seria o trgica, sino que por extensin, se aplica a todas las formas de lo
risible, desde lo cmico propiamente a lo humorstico, e incluso se identifica con la risa misma.
La comicidad[editar]
Desde la Antigedad, el humor ha aparecido estrechamente vinculado a lo cmico, entendido
ste como consecuencia del espectculo de lo ridculo, deforme, errneo o incongruente que,
si no provoca dolor o compasin, suscita en el espectador un sentimiento de superioridad que
se manifiesta en la risa. Algunos autores afirman que el objeto necesario provocador de la risa
es el efecto de sorpresa el proceso de desconcierto-esclarecimiento y no la expectacin.
Otros consideran risible todo lo que se opone a la norma o destruye lo previsto. Aunque la
sorpresa no es esencial en lo cmico, es inherente en muchos casos.
Gustave Dor, El ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha, 1863. En este sentido, Henri
Bergson en su obra clsica Le rire asegura que el mayor enemigo de la risa es la emocin, si
bien considera lo cmico como la percepcin de la rigidez, anquilosamiento o la mecanizacin
de la vida. Lo cmico, expresa por tanto, segn Bergson, cierta imperfeccin individual o
colectiva que exige una correccin inmediata y esta correccin es la risa, que encierra,
adems, un deseo de humillar al sujeto cmico con la intencin de modificar su conducta.
Algunos filsofos han caracterizado lo cmico entre ellos Schopenhauer o Hegelcomo la
percepcin de un contraste, un contrasentido o incongruencia. Los actos que se escapan a las
leyes, hbitos y convenciones y se oponen o destruyen lo previsto, seran actos cmicos.

Incluso en algunos casos han considerado la novedad como un rasgo esencial de lo risible. En
la famosa obra de Miguel de Cervantes, por ejemplo, utiliza la locura de Don Quijotecomo una
justificacin para presentar una serie de situaciones incongruentes que resultan cmicas y que
adems incluyen la sorpresa por lo inesperado de dichas situaciones a lo largo de toda la
obra.
Esta concepcin de lo cmico como subversin o, cuanto menos, como divergencia con
respecto al sistema de valores vigentes en un determinado grupo social, explica que la
comicidad vare de pas a pas y se transforme con el tiempo, ya que, al igual que las
costumbres y las normas, est sujeta a condicionamientos culturales y de las modas. El
contexto que propicia la percepcin de lo risible aparece estrechamente vinculado al juego,
entendido no slo como actividad contraria al trabajo prctico, sino como actitud opuesta a la
seriedad. Este aspecto ldico de lo risible ha permitido relacionar el placer cmico con el goce
esttico,19 pues excepto para quienes atribuyen a la risa la funcin de correctivo social,
tienen ambos el mismo carcter desinteresado. Pero a la supuesta gratuidad del placer
cmico opone Lipps20 dos razones para excluirlo del mbito de la esttica: la primera, que el
goce no procede del objeto sino de la relacin intelectual que se establece con el mismo; la
segunda, la ausencia de comunicacin sentimental. Sin embargo, contina, ello no impide que
lo cmico sea un posible medio para la obtencin de placer esttico si la negacin que supone
la comicidad sirve para realizar por contraste lo positivo o sublime de un valor negado, en este
caso se habla de humorismo.
Humorismo y comicidad en las teoras del humor[editar]

Desde los inicios de la filosofa occidental y hasta el siglo XX, los filsofos trataron de
explicarse la naturaleza del humor. Podemos distinguir tres teoras fundamentales: 21la teora
de la descarga, la teora de la superioridad, y la teora de la incongruencia.
Teora de la descarga[editar]
Para Freud22 las expresiones de humorismo, comicidad y chiste son fuentes de placer porque
ahorran al hombre un gasto de energa psquica.
Los distingue por el tipo de gasto psquico ahorrado: El placer del chiste surge de un gasto
de inhibicin ahorrado; el de la comicidad, de un gasto de representacin (ideacin) ahorrado
y el de humorismo, de un gasto de sentimiento ahorrado. En estas tres modalidades de
trabajo de nuestro aparato psquico, el placer proviene de un ahorro; las tres coinciden en
recuperar, desde la actividad anmica, un placer que, en verdad, slo se ha perdido por el
propio desarrollo de esa actividad.
En Aristteles, el alma se caracteriza por tener pasiones que luchan por liberarse, y tanto el
humorismo como la comicidad tragedia y comedia tienen por misin purificar el alma por
medio de la catarsis. Es decir, filtrando la realidad por el humor, representndola,
eliminaramos ciertas tensiones negativas, llegando a un equilibrio emocional.
Teora de la superioridad[editar]
Creada desde Platn y mantenida hasta el siglo XVIII, sostiene que toda experiencia
humorstica surge como manifestacin del sentimiento de superioridad del hombre hacia el
hombre.
Los filsofos de la Antigedad, desde la Academia Platnica, encontraban la risa inmoral y
arrogante porque al descubrir un vicio o una desgracia en el otro y rernos por ello con
menosprecio burln, slo provocaremos una reaccin violenta. ParaAristteles, la comicidad
es la manifestacin de un sujeto que arroga superioridad: El que re de otro afirma ms o
menos orgullosamente su yo. En el siglo XVII, Hobbeslo contempla desde la perspectiva
rerse de los errores, vicios o defectos de los otros es un signo de pusilanimidad pues las
labores de las grandes mentes, de los esclarecidos, es ayudar y liberar a los otros del
desdn.23
El principal exponente de esta teora, Henri Bergson, presupone un elemento psicolgico de
agresividad. La comicidad sera una frmula civilizada de liberar un cmulo de emociones e
impulsos que reprime la vida en sociedad, como el miedo o elsadismo, se trata de un cauce
para ejercer una represalia contra quienes consideramos inferiores a nosotros. La comicidad
expresa cierta imperfeccin individual o colectiva que exige una correccin inmediata. Para
Bergson, la risa es una especie de correctivo. En la risa observamos siempre una intencin
no declarada de humillar. Nos sentimos superiores a las personas de las que nos remos,
porque piensan de forma diferente y toman en serio cosas que nosotros no consideramos. De
esta idea parten todas las teoras del humor basadas en el concepto de superioridad.
Ridiculizaramos a los dems con tres objetivos: correctivo social, azote u hostigamiento y
censura. Como expresa Charles Baudelaire en su ensayo Lo cmico y la caricatura,24 ... El
Ser que quiso multiplicar su imagen no ha puesto en la boca del hombre los dientes del len,
pero el hombre muerde con la risa; ni en sus ojos la astucia fascinadora de la serpiente, pero
seduce con las lgrimas.
Teora de la incongruencia[editar]
No todos los estudiosos de lo cmico dan a la risa la funcin de catarsis o de correctivo social.
La risa puede provenir de la convergencia inusual, inconsistente o incompatible de ideas,
situaciones, conductas o actitudes. Una situacin en la que la comprensin de una relacin
visible secuencial es esperada, y en cambio, ocurre algo inesperado. Este tipo de teora fue
desarrollada principalmente por Schopenhauer: La causa de lo risible est siempre en la
subsuncin o inclusin paradgica, y por tanto inesperada, de una cosa en un concepto que
no le corresponde, y la risa indica que de repente se advierte la incongruencia entre dicho
concepto y la cosa pensada, es decir, entre la abstraccin y la intuicin. Cuanto mayor sea
esa incompatibilidad y ms inesperada en la concepcin de que re, tanto ms intensa ser la
risa.25Tambin para Schaeffer, la risa o el placer asociado a la risa es el resultado de la
percepcin de una incongruencia en un contexto ldico, esto es, un contexto basado en la
ausencia de racionalidad.26
As podemos concluir que, humorismo y comicidad son dos conceptos diferentes. La
comicidad puede venir del deseo de rerse de algo o de alguien que consideramos inferior o
de una simple necesidad de exteriorizacin ldica. El humorismo se origina al calor de un
escepticismo poltico, existencial o de cualquier otro tipo. La comicidad es un fenmeno ms
superficial que el humorismo, en cuanto su funcin principal es hacer rer, divertir o, en el peor
de los casos, agraviar. La comicidad nos hace rer y nos entretiene, el humor nos hace rer y
pensar. La comicidad es situacional: torpeza, ridiculez, absurdo, incongruencia y est en
relacin con las limitaciones de los individuos. El humor juega con las insuficiencias de la
condicin humana. Encierra la crtica incluyendo tambin al sujeto. En su
ensayo Pirandello27 lo define as: En el humorismo, la reflexin no se esconde, no permanece
invisible sino que se pone ante la emocin inicial como un juez, la analiza,
desapasionadamente, y descompone su imagen. Sin embargo, de este anlisis, de esta
descomposicin, emana otro sentimiento: aquel que podra denominarse el sentimiento de lo
contrario.
Charles Chaplin, S. Rankin Drew, El chico [The kid], 1921. Podemos ilustrar este concepto
remitindonos a uno de los mximos exponentes del cine cmico junto conBuster Keaton, Max
Linder o Jacques Tati, en los albores de nuestra cultura audiovisual.
Cuando Chaplin construye el personaje de Charlot, un vagabundo de la urbe moderna, sin
riquezas ni predisposicin para conseguirlas, sus desventuras no son representadas desde el
dolor sentimiento inicial sino desde su contrario: la hilaridad. As se apropia de los polos de
toda contradiccin humorstica. A la vez que hace rer, compadece a los excluidos y condena
la indiferencia de los que marginan. El humorismo es un instrumento de la inteligencia
liberadora y corrosivo (incisivo, mordaz, hiriente) de la verdad. El humor crtico es
cuestionador, contestatario.
El humorismo es un sentimiento antittico que puede ser, como la risa, tanto de alegra como
tristeza. Gmez de la Serna28 incide en la concepcin elevada del humorismo donde las cosas
no pueden ser de otra manera; se trata de una forma que permite recoger lo inconcluso, abrir
un espacio de libertad, desmontar las certezas: Toda obra apunta en Ismos tiene que estar
descalabrada por el humor, con sospechas de humorstica; si no, est herida de muerte, de
inercia, de disolucin cancerosa. El humor surge tambin como una lucha contra lo dado,
contra los convencionalismos.
Clasificacin de la comicidad[editar]
1. Desenlace imprevisto
1.1 Desenlace imprevisto con planteamiento latente
1.1.1 Desenlace imprevisto con planteamiento latente y concreto
1.1.2 Desenlace imprevisto con planteamiento latente e inconcreto
1.2 Desenlace imprevisto con planteamiento expreso
2.Desenlace previsto
2.1 Desenlace previsto con planteamiento latente
2.1.1 Desenlace previsto con planteamiento latente y concreto
2.1.2 Desenlace previsto con planteamiento latente e inconcreto
2.2 Desenlace previsto con planteamiento expreso
Historia de la caricatura en Francia:

de la caricatura en Francia
Creador de enorme talento, Honor Daumier es una figura vesencial para el desarrollo de la
caricatura francesa durante la primera mitad del siglo XIX. Caricaturista poltico y social, Daumier
es uno de los colaboradores de Charles Philipon, el editor responsable de publicaciones satricas
como La Caricature (1830) y Le Charivari (1832).
El genial dibujante que fue Daumier es tambin uno de los primeros en sufrir las iras de la
autoridad gubernamental, que no acepta ser tomada a broma. De origen marsells, este autor
comienza trabajando en la publicidad y su xito posterior en el campo del humor grfico se ve
ensombrecido por la pena de crcel que se le impone por caricaturizar al rey Luis Felipe de
Orleans.
Contemporneo de Daumier, Gustave Dor es un genial grabador, pero tambin un caricaturista de

altura, hecho comprobable en gran parte de su obra. Un compaero de Dor y Daumier fue
Guillaume Sulpice Chevalier, Gavarni, grabador, ilustrador y magnfico humorista grfico de
inquietudes sociales.
George Busson du Maurier es otro gran caricaturista francs de este perodo, si bien la mayor parte
de su obra la publica en Inglaterra, donde colabora en Punch y otras revistas satricas de calidad.
Y otro ejemplo brillante de la caricatura francesa del XIX es Jean Grard Grandville, elogiado por
literatos como Victor Hugo y Charles Baudelaire. Pese a que Grandville fallece en 1847, mucho
antes de que el surrealismo se defina, distintos tericos hablan de l como un antecedente de ese
movimiento artstico.
Todos estos dibujantes, junto a los pioneros Louis-Franois Charon, Louis-Lopold Boilly y JeanBaptiste Isabey, forman la primera generacin de caricaturistas franceses.
Su obra pone las bases del humor grfico francs, que ms adelante, ya en el siglo XX, contar
con un nmero importante de practicantes, tan destacados y distintos entre s como Louis Forton,
Semp, Marcel Gotlieb y Cabu.

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1833 - Magasin pittoresque

Cover of an 1833 edition

La Caricature morale, religieuse, littraire et

Nicolas Toussaint Charlet

Auguste Desperret (or Desperet)

Jean Ignace Isidore Grard Grandville

^ Jump up to:a b La Caricature ... Gallica.

^ Jump up to:a b c Mellby 2009.

^ Jump up to:a b Kerr 2000, p. 3.

^ Jump up to:a b Kerr 2000, p. 75.

Jump up^ Kerr 2000, p. 76.

Jump up^ Kerr 2000, p. 4.

Mellby, Julie L. (4 February 2009). "Charles Philipon's La Caricature". Princeton University.

Auguste Desperret (oro Desperet)

Kerr, David S. (7 de septiembre de 2000). Caricatura y francs cultura poltica 1830-1848:

The Fashions of the Day, 3 November 1883

Librairie illustre Eugene Kolb Fayard

Publication history 18801904

Jump up^ La Caricature, Gallica.

^ Jump up to:a b c d e f g Bihl 2009.

Jump up^ Hahn 2009, p. 175-176.

Jump up^ Clarke 1871, p. 367.

Jump up^ Clarke 1871, p. 18.

Jump up^ Seed 2012, p. 20.

Jump up^ Soppelsa 2009, p. 148.

Jump up^ Clarke 1995, p. 381.

Jump up^ Hamerton 1892, p. 55.

Jump up^ Job ... Universalis.

"La Caricature : publication de la Librairie illustre / A. Robida, rdacteur en chef".

en 1892. El peridico comenz a declinar en la calidad, pas por varias intercambio de

Saltar a ^ a b c d e f g Bihl, 2009.

Soppelsa, Peter S. (2009). La Fragilidad de la Modernidad: Infraestructura y vida cotidiana

Par Laurent Bihl

mondanits voisinent avec la littrature, le thtre et les potins du jour, la politique ne

loccasion du premier journal de lanne et du sicle. Cette originalit de

qualitatif tmoignant de la notabilisation de son statut comme de la clbrit grandissante

Autres revues satiriques

[1] Jacques Lethve, La Caricature sous la III

Rpublique, Paris, Armand Colin, 1986, p. 56.

Dor, Robida dessinateur de presse et caricaturiste, Bulletin de lassociation des amis

dAlbert Robida, Tlphonoscope n12, Paris, septembre 2005, p. 64.

Caran d'Ache y Forain respectivamente) y que la entrada de los escritores satricos en Le

Illustration de Jessie Willcox Smith.

3.2 Du XVe au XVIIIe sicle

3.3 Dbut du XIXe sicle

3.4 ge d'or de lillustration

3.5 De 1914 1945

3.6 De 1945 l'poque actuelle

5 Lieux d'exposition en France

7.1 Articles connexes

7.2 Liens externes

Formes[modifier | modifier le code]

L'dition d'ouvrages : fiction, livre pour la jeunesse, usuels et manuels techniques,

Les images documentaires et techniques : mode d'emploi, architecture, ingnierie,

La presse priodique : caricature, dessin d'humour, diagramme, carte ;

Emplois[modifier | modifier le code]

Ponctuer et/ou imager un rcit ;

Rcapituler des donnes ;

Remplacer un texte ou s'y substituer ;

Schmatiser des instructions ;

Crer une motion.

Histoire[modifier | modifier le code]