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Arquitectura barroca y rococ en Francia

I
l). Arte y sociedad, El arte barroco francs lleg a su culminacin con el gobie,rno
del Rey Sol Luis XIV, que ms de medio
siglo ocup el trono de San Luis. Este molarca encarn en su persona el Estado absoluto
y como signo exterio de su poder tuvo al
Sol, identificado a su vez, con el dios Apolo;
su arte y su corte estuvieron reglamentados
por la etiqueta, que motiv toda su vida, as
corno la de aquellos que vivieron bajo su sombra. Luis XIV fue un verdadero actor que
supo enmascarar una decadencia poltica a
travs de una gran fastuosidad, y para ello
necesitaba un escenario adecuado. Arquitectos, escultores, pintores, decoradores, jardineros, msicos y poetas fueron parte de las
marionetas de este esplndido conjunto que
cre el rey: todo ello estuvo movido por el
entusiasmo del monarca, que no slo pretendi deslumbrar a su pas, sino tambin al
resto del mundo.
En el barroco de, Francia, la idea del abso
lutismo como sistema poltico fue la que en
el fondo movi a las artes. Esto se haba
iniciado en la Espaa de Felipe II, y posteriormente el cardenal Richelieu en su idea
del engrandecimiento de la monarqua francesa lo haba adaptado para Luis XIII, pero
como indicbamos, el sistema se perfeccion
con Luis XIV. Toda la vida francesa qued
sometida a su capricho, e incluso el arte,
habra de sen'ir para realzar el culto a la
rnonarqua.
EI gran siglo francs, pese al control estatal, ofreci algunas obras de gran relieve

esttico, aunque arquitectura, escultura o

pintura estuvieron de tal forma combinadas que por s solas hablan de la realeza.
Versalles unific el espacio visible con el escenario del tiempo, que habra de formar
parte de la vida aristocrtica; el paisaje sinti la influencia del jardn creado y de la
escultura que daba vida a los propios jardines, en cambio los interiores tuvieron a la
pintura como servidora de la decoracin
(Fis. 35.1).
La Francia de los dos primeros Borbones
comenz a ser regida por el academismo,
sistema que consigui su perfeccin con
Luis XIV; el rey y su ministro Colbert comprendieron la importancia social y psicol&
gica del arte, como para dejar ste en manos
de idealistas, de aqu deba ser eI Estado
eI que coordinara el pensamiento humano. De esta forma fueron creadas mltiples academias y as Mansart rigi la academia de la arquitectura, mientras que Lebrun comandaba la de pintura y escultura.
El rey como jefe del patronato tenla que
aprobar qu obras habran de realizarse segn la tazn d,e Estado. Este sistema paternalista dio origen a un arte oficial, aI servicio del gobierno. regido todo ello por lo que
se llamaba el buen gusto, que a su vez derivaba de la mencionada etiqueta. El barroco
ha sido siempre defendido como una expresin libertaria de arte, pero fue en Francia
donde este gran valor libertario se hundi
por el academismo reglamentado. La causa
fue que el academismo defendi la lgica,

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l o r a c i o n a l , l o n la te m tico y to d o a q u e llo q ue
e s t a b a m s de a cu e r d o co n 1 o cl sico , q tre
c o n l a e x u l e r a n cia y lo a n r q u ico d e l bar r o c o ( F i g . l | 5 .2 ) .
I t a l i a p e r d i d u r a n te e l sig lo xvr r r la h eg e r n o n a a r t stica q u e h a b ia te n id o e n las
d o s c e n t u r i a s a n te r io r e s r q u e a h o r a to n la ba
e n p r o ve ch o p r o p io .
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D u r a n t e l r ccn tu r ia d e l xvr r r p u e d e n d is t i n g u i r s e t r e s e stilo s fr a n ce se s: a ) e l d e la

r e g e n c i a q u e e n tr o n ca p e r fe cta m e n te
co n el
e s t i l o L u i s X I V. b ) e l e stilo L u is XV o r o co c

35-1
y c) el esti l o Lui s X V I que ya ti ene aspectos
de ti po neocl si co.
Ii l rococ ha si do l l anado as por l os
al r-nranes cn fonra desrec'ti va por el abuso
de l a ocal l a en l a decorl i ci n. pero hernos
de aadi r quc el rccoc tuvo su razn de ser
hi si ca. pues hubo nue\os cambi os pol ti cos. soci al es. econrni cos, rel i gi osos, cul tural es, etc. A l mori r el R ev S ol . l a regenci a establ eci su corte en P ari s y el mecenazgo
ofi ci al se vi o empobreci do y ya l os encargos
pasaron a ser de l a cl ase burguesa aunque

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tambin de lcs nobles. Toda Europa acept
este camtrio y las cortes internacionales ruvieron a bien dar el nuevo giro al ar.te
francs: adems. coincidi con la llamada
ilustracin, que tuvo como idioma oficial
al francs, y la lengr:a de Molire se habl
con iguai perfeccin tanto n Francia como
en cualquier otro pas europeo. .AJgunospase s'como iAustria, . c ont inuar on ( jo t la t r adicilr italiana, pero ms como actifud poltlca
que como sentimiento artstico ( Fig. 35.3 ).
Abarca este periodo ro{oc de 7715 a
1789, y el racionalismo de la ilustracin dio
una mayor libertad arte que el Academismo que le haba precedido. Los filsofos que
como Voltaire proclamabar la libertad tuvieron un magnfico eco en las extravagancias del rococ y a la vez la clase media
tom esta manifestacin artstica como los
principios de sts ideas libertarias. No obstante hubo algunos pensadores ms extremistas que consideraron al rococ corno un
arte derivado de la- aristtrcracia, de aqu que
lo rechazaran y comezaran a tomar al mundo clsico como expresin de sus inquietudes,
lo que justifica la aparicin del neoclsico.
La palabra deriva de rocailles (rocas) y
coquies (conchas) que fueron elementos
rnuy cornune.s en la decoracin (Fig. 35.a).
No es esta cotriente artsfica algo que
este en contra del barroco. sino una modali-

dad del mismo estilo que se adopt no slo

en el palacio sino tambin en la casa burguesa, pro este rococ es ms ntimo y ms
recargado, incluso este recargamiento da ainterior una mayor semblanza acogedora.
La solemnidad que haba dominado en el
barroco fue en parte sustituida por la ele.
gancia; adenrs el barroco francs suele ser
de interiores, pues en el exterior conserva
mucho del Renacimiento: en canbio. el rococ abarc bien su recargamiento decorativo
tanto al interior como al exterior. Al final de
este estilo la sociedad se encontr hastiada
de tanta etiqueta y de tanto artificio por
lo que lo natural y sencillo volver a cobrar
irnpulso, y asi lo pastoril y lo campesino tG.
marn nueva fuerza, la elegancia ser un
toque importante en eI rococ, que a su
vez estar aninado por la sensualidad, que
en un momento final dar un paso hacia la
nueva corriente del neoclasicismo.
2), Arquitectura del siglo xvu. Es a partir de esta poca cuando el arte francs
comienza a independizarse del italiano. Se
claron en esta centua el estilo Luis XIII y
el estilo Luis XIV. El primero, abarc hasta
1660, y el segundo hasta la primera dcada
del siglo xvrrr. La arquitectura de Luis XIII
armoniz eI sillar policromo, o sea alternaba

Figt. 35-3

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Ia cantera con el ladrillo, lo que produca
efectos coloristas.
En la arquitectura religiosa se sigue el
canon ya marcado en la iglesia de Ges de
Ronra, o sea edificio de ura sola nave. con
capillas laterales, gran cpula en el crucero
y fachadas de dos cuerpos.
De este estilo se hicieron en toda Francia
rronumentos de gran celebridad.
El prin rer ar quit ec t o que m enc ionnr nos e s

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tos; aunque no estu\'o en Italia influy en

l el arquitecto Viriola; realiz varios edificios religiosos entre ellos la iglesia de YaI
de Grdce; asimismo, ejecut los hoteles de
la Vrillire (hoy banco de Francia ); tambin construy el palacio de Berny en Calr'rdos.Su obra ns clebre es la reconstruccin del Cstillode Blois que es una de las
nrs rotables de la arquitectura francesa.
Estc :trquitecto estllvo protegido por Ana de
Austria y Mazarino y busc en la construcSalotnat d Brosse que en arquitectura reli- cin la pelfeccin. Por' ltimo. cerca de Pagiosa levant en Pars 1a iglesia de Srir rs edific el Castillo cle Moisons. A partir
Gert,ais y que er lo civil. inspirado en el
de Luis XIV el arte, como ha quedado indipalacio Piti florentino, levant para la reina
cado, se convierte en oficial, en la arquiMara d e Md ic is eI palac io de Lur em bur go .
tectura predominar Ia severidad clsica en
De esta poca de Luis XIII fue tambin el
sus exteriores donde las fachadas uniforarquitecto Martellanege (1569-1641) fue her- n)es y simtricas son un contraste con la
mano de la Compaa de Jess, y sus supe- fastuosa decoracin interior. Queriendo los
riores habran de enca'garle numerosos ediarquitectos dar originalidad, crean un nueficios en toda Francia, as, la iglesia de
vo capitel formado por dos volutas, con la
San. Pablo y Sar Luis de Pars es su obra
flor de lis en el centro y el sol en medio
ms consunada. y que se atiene al ya mende dos gallos batiendo las alas.
cionado canon jesuitico; tambin realiz
obras en Avin y en Cambrai.
5). Luis Le Vau (1612-1670). Entre los
artistas que sobresalen en el renado de Luis
3). Jacques Lenrercier (1585-1654).
A esXIV debemos mencionar a este gran arquite arquitecto puede considerrsele como el
tecto, quien durante la regencia de Ana de
fundador del clasicismo francs: el CardeAustria trabaj para burgueses y nobles y
nal Richelieu lo tom como su arquitectq;
as realiz el Hotel Lambert, que tiene un
levant para l en Ia ciudad de Pars el PaIais Card.inal, que es antecesor del Palais vestbulo oval con hermosas galeras y maRoyal; tambin como urbanista realiz los ravillosas ornalnentaciones de pinturas y
bronces. A esta rnisma poca pertenece el
planos d,el Weblo dc Richelicu (Indre et
Hotel de Lanzun en la misma isla de San
l-oire). Su obra esencial es la lglesia de la
Luis: su obra cumbre es el palacio de VauxSobona, que se distingue por la mesura que
le-Vicomte
que realiz para Fouquet. Tiene
embarga a todo el edificio. Tambin interviun saln central en fonna oval, con pilasno en las obras del I-ouvre, en especial en eI
tras extraordinarias y gran cpula. En los
WfuIIn del reloj y en el pstin cuadrado. En
ngulos hay pabellones de menor altura y
Poitou construy olro pala.io que es el rneel palacio se combina perfectamente con los
jor antecedente del de Versalles.
jardines que lo rodean. Por encargo de Col4). Francisco Mansat ( 1598-1666) fue el
bert realz EI Coleqio de las cuatro Naciofundador de toda una dinasta de arquitectes,y en el Louvre construy \a Galera de

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Apolo, la Rotonda y eI Pa.tio de La Esfinge,

as como Ia fachada que da al ro Sena.
Tambin intervino en las obras de Versalles, donde realiz las alas del antepatio y
el primirivo Orangerie.
6). Liberal Bruant (1635-1697). Las primeras enseanzas las recibi de su padre
Sebastin que haba sido arquitecto reali
sus hijos fueron tambin nlaestros de obra.
Una de sus primeras construcciones fue la
iglesia del Hospital de Ia Salptrre, pero
donde su genio se desarroll plenamente fue
en el Hotel de los InutIidos, inspirado sin
Iugar a duda, en el monasterio del Escorial.
se distingue esta construccin por el valor
funcional y la grandiosidad del conjunto.
7). Ju]io Hardouin-Mansart ( 164G,17O8).Por
ltimo, hemos de nombrar al arquitecto ms
representativo del reinado de Luis XIV que
fue Julio Hardouin-Mansart. quien
de su to Francisco el arte de la "pr"ni
arquitectura. El jardinero Le Notre lo present a'l
rey Luis XIV y el monarca despus de contemplar la escalera que ste haba hecho
para el hotel de Vendme, lo nombr arquitecto oficial del reino; adems, fue proyectista urbano y as ejecut los planos de la
Plaza d.e las Victorias y de las Conquistas
(Plaza Vendme de Pars). Este arquitecto
fue un nacionalista y quiso imponer eI gusto francs sobre el italiano. Su prestigio fue
tal que el monarca lo ennobleci con el condado de Sagonne. Lo ms importante de este
arquitecto es su inter-vencin en Versalles
donde realiz la Galera d.e los espejos, el
patio de mrrnol, Ias cuadras y el actual
Orongerie. En el parque construy fa columnato. qtre r.ino a sustituir la que haba realizado Le Notre; en Pars, hizo la cpula
de los Invlidos y en Marly los pabellones
reales con jardines y cascadas. Obra suya
fue tambin el Triann de rnrmol en compaa con el arquitecto de Cotte.
8). Roberto de Cotte. El colaborador de
Mansart fue Roberto de Cotte (1656-1735),
cuado de su maestro, y al morir aqul fue
nombrado arquitecto de la corte, pudiendo
hacer la capilla del palacio de Versalles, e.
saln de Hrcules, eI Gran Triann y el teatro. En Pars construy el hotel de Estres
(actu al e mlraja da de la U. R. S. S. ) . Es t e ar quitecto realiz tambin obras en toda Francia, as como en Alemania y Espaa, adems de ser eI que inicia la arquitectura
rococ.
En el rococ o estilo Luis XV, los arquitectos se apartarn de la simetra, las formas
son colocadas, asil-rismo,asimtricamente y'
las lneas constluctivas son disimuladas por
la ornamentacin. La mayora de Ios edificios estn en Pars y sus altededores.

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Palacio de Yersalls. <lonnitorio ae Luis XY

9). German Boffrand (1667-1754).
Este
arquitecto se encuentrr ehtre los principales de esa poca. Comenz siguendo los linearnientos de Mansart; etr Pars agrand
los rctuales archivos nacionales. as como
tambin el hotel Amelot de Gournay; fuera
de la capital proyect el Palacio de Luneuille, que est inspirado en Versalles; fueron tambin suyas varias obras en la cudad de Nantes y en su libro de Arquitectura
expone sus teoras constructivas.
10). Jacques Gabriel (1667-1742> fue tambin un importanlsimo
arquitecto; estuvo
emparentado con Mansart y con De Cotte y
aunque sigui los lineamientos del pmero
se vio influido por la rocalla del rococ en
especial en sus interiores. En Pas construy el hotel Birn (hoy Museo Rodin),
donde sobresalen los dos salones ovales que
dan hacia el jardn. En la ciudad de Remnes proyect el Ayuntamiento, que es uno
de los edificios ms tpicos del rococ de
Francia.
Su hijo, Jacques-Ange (1698-1782), es el
ms importante de toda esta familia; muchos de sus proyectos no pudieron realizarse
por la Guerra de los Siete aos, edific para

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Hotct de Soubi'se (Pars)

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el rey Luis XY la Plaza de la Concordia, pr
iniciativa de Madame Pompadour construy
la Escuela militar, donde eI palacio es caracterstico por sus proporciones y su maravillosa cpula. Este artista es el que ilici la
a rqu itectura neoc ls ic a. I nt er v ino. as im is m o .
en la edificacin del palacio de Fontaine'
bleau. En Versalles decor las habitaciones

de la reina y la de Madame Du Barry, as

como la Opera (Versalles).
Por Itimo, construy el pequeo ?riann, monumento clebre por Ia armona de
sus lneas y la unidad de conjunto. Al mor
Luis XV, Gabriel fue desposedo de su cargo
de arquitecto real, pues no saba adaptarse
completamente a los gustos neoclsicos.