VANESSA LINKE SALVIO

Paisagens dos stios de pintura rupestre da regio de Diamantina -MG

Texto de dissertao de mestrado desenvolvido

junto ao programa de ps-graduao em Geografia
do Instituto de Geocincias da UFMG para
obteno do ttulo de mestre, sob orientao do
Professor Doutor Allaoua Saadi.

Belo Horizonte
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS
Maio de 2008

Foto: Assis Horta

o meu marco tem rosto de pessoa / tem runas de ruas e cidades

tem muralhas, pirmides e restos / de culturas, demnios, divindades
(...)
constru o meu marco gigantesco / num planalto cercado por montanhas
precipcios gelados e falsias / projetando no ar formas estranhas

o marco marciano
Lenine.

quele que me acompanha, e me leva, por entre as Serras e caminhos outros:

Andrei

A meus pais, minha querida av, meus irmos e aos meus

pequenos filhos, Bruno e Victor. A todos estes, que mesmo sem
entender o meu trabalho, apoiaram minha caminhada e
compartilharam das dvidas, angstias, alegrias, e que, sobretudo,
souberam compreender a minha ausncia.
5

A muitas pessoas devo agradecer.

Mais uma vez agradeo em primeiro lugar ao grande amigo Marcelino Morais que, uma
vez mais, inspirou-me e deu a este trabalho o nimo e empolgao iniciais. Por todas as
idias e grandes incentivos, agradeo a este amigo.
Ao James, Z Newton, Poliana Valente e Claudo pelas caminhadas e questionamentos
pela Serra do Espinhao, que formularam as primeiras reflexes que originaram esta
pesquisa. E Astreia que lutou para que tais caminhadas acontecessem.
Ao amigo e professor Andr Prous pelo abrigo no Setor de Arqueologia dado a mim e
s minhas idias.
Ao CNPq, FAPEMIG e Misso Arqueolgica Franco-Brasileira por permitirem a
realizao deste trabalho.
Agradeo s muitas companhias em campo da equipe do Setor de Arqueologia da
UFMG: Camila Jcome, Llian Panachuk, Filipe Amorelli, Alexandre Mafaim,
Wagner Gomes, Adriano Carvalho, Juliana (Jujuzinha), Lilian Regina, Deborah Duarte,
Luiza Campera, Letcia Moura, Mrcio Leo Comandante, Lucas Bueno, Juliana
Machado e Gustavo Neves. Todos eles contriburam, em muito, para esta pesquisa.
Agradeo aos muitos moradores da Serra, especialmente ao Alex Mendes, Avan, Dona
Neide e Seu Z, Seu Z Borges, Seu Antnio Kyuichi Yamaguchi, e famlia, e
comunidade de Galheiros por nos receberem nas suas Serras e por nos acompanharem
por elas.
Dani Piusana pelas acolhidas, pelas aulas, pelas conversas e companhia.
Ao meu companheiro de campo, ngelo Pessoa, por todos os apoios, mos e ombros
dados a mim durante todos os anos de trabalho juntos por Diamantina. Por ouvir minhas
reclamaes, por dividir a alegria de encontrar um stio, pelas muitas chuvas apanhadas,
pelos muitos arranhes, pelos lindos desenhos, pelos ensinamentos, e sobretudo, pelas
muitas e muitas conversas que tivemos. Certamente, o resultado dessas muitas
conversas aparece neste trabalho.
s amigas Patrcia Mara e Gisele Barbosa por dividirem o tempo do mestrado ao meu
lado. Ao Philippe por todos os nortes dados. Ao Rogrio Tobias pela amizade, apoio e
momentos de reflexo.
Ao Allaoua pela orientao e apoio constantes. Pelas muitas conversas e acertos. Pelo
cuidado e ateno. Agradeo ao meu mestre por todos os ensinamentos.
Ro pelo constante carinhoso cuidado.
Maria Paula pela ateno e pacincia.
Aos meus filhos pela pacincia, carinho e amor incondicionais. Por garantirem meus
momentos de descanso.
Ao Andrei, por fim, por existir em minha vida, acompanhando-me em toda a trajetria,
com sua amizade e carinho. Obrigada a ele pela companhia, pelas muitas conversas,
reflexes, colos, risos, cinemas, letras. Agradeo por segurar minha mo e me levar
pelas Serras mostrando possibilidades e vivendo comigo as paixes. A ele por me
acompanhar em toda a trajetria desta pesquisa, tornando-a possvel em toda
caminhada.

INTRODUO Intenes na paisagem

A Serra do Espinhao exibe uma profuso de cores ao nascer e por do sol que,
sendo diferentes em cada um destes, geram a sensao de se estar em distintos lugares
mesmo que em s um se permanea. E caminhar pela Serra descobrir nela jardins
artisticamente plantados - como diriam Martius e Spix1 -, mesmo que com plantas que
parecem ser raquticas e enfezadas como diria Burton2. ver cintilar nascentes e
regatos, sentir o perfume fugaz das plantas que aparecem assim s para que a
curiosidade seja ainda mais despertada. Caminhar pela Serra descobrir nichos,
observar as cores, que quando se acham cinzas, num repente inundam-se de amarelos,
vermelhos, brancos e violetas das plantas, das rochas, dos solos. E ainda ver a gente de
pele queimada, de falar cantado, de sorrir tmido e que antes de dar qualquer informao
o convida para entrar. Possvel ainda ver na Serra, em amontoado ou espalhado, o
testemunho de que ali h muito lugar dessas e de outras gentes, que coloriram,
mudaram, transformaram e construram a paisagem da Serra do Espinhao.
este cenrio, com suas mais diversas paisagens, que tem sido ao longo j de
alguns sculos foco de olhares, tambm diversos, para algumas e muitas de suas
componentes, sejam elas geolgicas, geomorfolgicas, histricas, arquitetnicas e
culturais, entre as muitas ainda enumerveis.
Compreendidos na poro meridional da Serra do Espinhao, o municpio de
Diamantina e seus vizinhos, que outrora integraram o antigo Distrito Diamantino,
abrigam inmeras paisagens. Paisagens que trazem em si percepes de suas
componentes, que adquiriram novas e diferentes atribuies de significado ao longo de
diferentes tempos histricos.
O ouro e mais tarde os diamantes, estes ltimos encontrados nos conglomerados
como os de Sopa ou nos leitos dos rios de todo o antigo Distrito Diamantino,
incentivaram a ocupao de toda a regio no perodo colonial, se estendendo at o
Imprio.

1
2

SPIX e MARTIUS, 1981

BURTON, 1977

Porm, o que seria chamado de Distrito Diamantino, antes mesmo de haver

demarcaes da Coroa Portuguesa, de surgirem vilas com eiras e beiras, j havia
recebido em suas cristas e vales pegadas de pessoas e grupos humanos que perceberam,
atriburam significado e alteraram a paisagem da Serra do Espinhao na pr-histria.
A regio do antigo Distrito Diamantino, localizado na poro meridional da
Serra do Espinhao (Veja mapa em anexo), rea de interesse deste trabalho, apresenta
formas de relevo calcadas sobre densas redes de fraturas e cisalhamento, resultantes de
uma evoluo

geolgica-geomorfolgica estreitamente controlada por fatores

litolgicos e estruturais peculiares (SAADI, 1995; DOSSIN et al, 1990). Essa configurao
morfoestrutural favoreceu a formao de numerosos abrigos nos afloramentos
quartzticos, os quais guardam numerosos testemunhos de uma rica ocupao prhistrica, destacando-se aqueles abrigos cujas paredes foram cuidadosamente coloridas
por grafismos rupestres. Tais pinturas, por serem visualmente interventoras da
paisagem, transformando paredes rochosas em painis e/ ou conjuntos de painis
construdos por intencionalidades culturais, se colocam como objeto privilegiado de
anlise, juntamente com o meio onde estas se inserem.
Apesar do grande nmero de abrigos oferecidos pelas condies geolgicas e
geomorfolgicas da Serra, nem todos esses tiveram suas superfcies rochosas utilizadas
como espao grfico. H na Serra inmeros abrigos rochosos sem vestgios rupestres,
muitos dos quais localizados prximos e entremeando abrigos contendo aqueles
vestgios. Conquanto, possvel pensar em uma escolha dos abrigos ocupados.
Neste sentido, objeto deste trabalho a paisagem cultural da pr-histria da
regio de Diamantina, cujos marcos-testemunhos so as pinturas rupestres. Para tanto,
tem-se por objetivo analisar as paisagens dos stios de pintura rupestre da regio de
Diamantina, correlacionando os aspectos naturais e culturais dos stios, a fim de se
chegar a um padro de insero destes na paisagem, assim como um padro para as suas
caractersticas, que denotem uma escolha dos abrigos grafados por parte dos autores das
pinturas rupestres.
Dois pontos norteiam a idia de que os abrigos, que hoje se configuram como
stios arqueolgicos de pintura rupestre, foram outrora lugares eleitos para a realizao
de atividades cotidianas e/ou ritualsticas cujos vestgios permaneceram atravs dos
tempos.

O primeiro deles considerar que os autores desses vestgios fizerem parte de

um, ou vrios, grupos culturais. a noo de cultura, portanto, que justifica pensar em
escolha por parte dos autores das pinturas encontradas na Serra, uma vez que ela a
responsvel pela maneira como atividades cotidianas e raras no sejam realizadas de
maneira meramente orgnica. A cultura configura-se, pois, como um contexto em que
esto contidos acontecimentos que no ocorrem de maneira arbitrria ou casual
(RIBEIRO, 2003). Segundo Geertz (1978),
a cultura corresponde a um padro de significados transmitidos
historicamente, incorporando os smbolos, um sistema de
concepes herdadas expressas em formas simblicas, por meio
das quais os homens comunicam, perpetuam e desenvolvem seu
conhecimento e suas atividades em relao vida.

Estes padres e os sistemas de concepes podem ser expressos em atividades

que envolvam questes tcnicas do fazer cotidiano, questes envolvendo o mtico e o
imaginrio, e em dimenses outras, como nas narrativas, na maneira de compreender os
recursos e o ambiente.
com base nessa noo de cultura, que o estudo dos locais em que os stios
rupestres se inserem se torna possvel, assumindo a hiptese que os locais pintados
foram resultado de escolhas culturais para a realizao de atividades igualmente
culturais. Independentemente de terem sido vinculadas a atividades xamnicas, de
magia simptica, ou puramente funcionais (no sentido de Malinowski,1975), acredita-se
que as pinturas foram postas em locais que se julgavam apropriados e adequados, por
razes vrias por ns ainda desconhecidas.
O segundo ponto se relaciona s observaes empricas. Pesquisas arqueolgicas
realizadas na Regio de Diamantina3 identificaram, aproximadamente, sessenta stios
rupestres, a maioria deles parecendo estar colocada em pontos da paisagem muito
semelhantes.
Esta maneira semelhante em que os stios se inserem na paisagem, que pode ser
chamada de recorrente, parece no estar vinculada a uma falta de abrigos
potencialmente grafveis situados em condies ambientais diferentes. possvel ento
pensar que a escolha dos abrigos pode ter sido relacionada a aspectos naturais da

As pesquisas arqueolgicas na regio de Diamantina se iniciaram em 2003, com um projeto de Iniciao

Cientfica do Centro Universitrio Newton Paiva, e continuam ainda hoje com um projeto do Setor de
Arqueologia da UFMG, coordenado pelo Prof. Andr Prous e financiado pela Misso Arqueolgica
Francesa do Brasil e pela FAPEMIG.

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paisagem, como drenagem, posio topogrfica, orientao geogrfica... Tais aspectos

podem ter recebido significaes simblicas que influenciaram na escolha do lugar onde
realizar atividades de pintura, ou atividades ligadas s pinturas.
No atingir os significados dados ao lugar ou s pinturas uma limitao
inerente ao trabalho, mas possvel perceber uma organizao espacial, caso ela
realmente exista, que refletida na apropriao, uso e modelamento da paisagem.
Identificar a organizao e estruturao do espao produzido pela ocupao pintora da
pr-histria pode ocorrer a partir de estudos e anlises que envolvam a caracterizao
dos stios rupestres. Tais anlises podem auxiliar na identificao de elementos macro e
micro da paisagem que aparecem associados aos abrigos grafados, e que podem indicar
o estabelecimento de normas e padres para a ocupao de abrigos.
Quando se fala em paisagem preciso considerar que paisagem aqui tratada
como uma dada poro perceptvel a um observador, onde se inscreve uma combinao
de fatos visveis e invisveis e interaes as quais, num dado momento, no percebemos
seno o resultado global (TRICART, 1982). A paisagem ainda entendia como o
resultado da combinao de elementos naturais e de intervenes humanas nesses
elementos (DOLFFUS, 1971), sendo passvel, outrossim, de ser tratada como uma
construo. Construo esta que efetivada por questes de cunho histrico-culturais
estruturadas por relaes sociais, simblicas, econmicas, polticas, mticas, afetivas...,
que alteram a maneira como as feies naturais so percebidas e apropriadas pela ao
humana.
Por ser objeto desta dissertao as paisagens culturais da regio de Diamantina,
considera-se vlido discutir a maneira como a paisagem, enquanto conceito e objeto
de anlise, foi entendida pela cincia geogrfica, e como esta foi relacionada
frequentemente noo de cultura. Deste modo, far-se- no captulo primeiro uma
apresentao e uma discusso de como foi a paisagem tratada por alguns dos tericos,
formuladores e crticos da Geografia, e ser apresentado como a Arqueologia tambm
considerou e considera a paisagem vinculada ao registro de atividades humanas do
passado.
No segundo captulo pretende-se discutir a abordagem terico-metodolgica do
trabalho: a arqueologia da paisagem, alguns de seus preceitos e mtodos. Sero
apresentados os critrios - variveis ambientais e culturais - selecionados para a anlise

11

dos stios de pintura rupestre e do ambiente em que estes se inserem, que caracterizam a
abordagem selecionada para esta pesquisa.
No terceiro captulo sero apresentadas as muitas dimenses da paisagem da
rea de estudo. As suas feies naturais sero primeiramente focadas e caracterizadas.
Em um segundo momento sero apresentados os elementos que constituem o
incremento cultural da pr-histria paisagem da Serra: os stios arqueolgicos e seus
vestgios.
Em funo de serem as pinturas rupestres as intervenes na paisagem aqui
analisadas, as discusses que elas congregam e as apresentaes necessrias sero feitas
no quarto captulo. Neste sentido, sero discutidos conceitos prprios da anlise dos
vestgios grficos - como a aplicabilidade das filiaes culturais atribudas s figuras ou
a conjuntos de figuras pintadas, e o que so os estilos definidos pelo trabalho
arqueolgico. Sero tambm apresentadas as caractersticas dos grafismos presentes na
Serra, as tradies culturais, os estilos e os elementos de crono-estilstica.
No quinto captulo, ser apresentada a caracterizao dos stios, segundo os
critrios selecionados e que sero apresentados e discutidos ulteriormente neste texto.
No captulo sexto sero apresentados os resultados das anlises das paisagens
dos stios de pintura rupestre e algumas interpretaes que estes resultados favorecerem.
No captulo derradeiro os resultados sero discutidos, assim como sero
apresentadas algumas reflexes incitadas por eles.
Por conter princpios baseados na cincia geogrfica e tambm na cincia
arqueolgica, esta pesquisa se insere em uma atmosfera interdisciplinar uma vez que
aborda, e discute, questes tericas e mtodos essencialmente geogrficos e
arqueolgicos. Geografia so reservados as questes e mtodos no que diz respeito
leitura e interpretao da paisagem e anlise que busca caracterizar e situar
espacialmente os stios em relao a atributos outros que complementam a paisagem.
Arqueologia so associadas as discusses e princpios que consideram o homem prhistrico e os grupos pr-histricos como construtores culturais da paisagem, cujos
testemunhos de sua concepo e construo - vestgios arqueolgicos4 - so peas para
re-inventar, interpretar e entender a paisagem como uma artefato cultural.

Toma-se aqui a Arqueologia como uma rea da Antropologia, como considerada nas Amricas, ao
contrrio da Europa, em que a Arqueologia vinculada a Histria.

12

CAP 1: Caminhos da Paisagem reflexes tericas,

conceitos e abordagens
A paisagem h muito objeto de estudo de diferentes disciplinas e no menos
variadas correntes tericas. Deste modo, recebeu ao longo de muitos anos diferentes
conceitos, que se voltavam a atender necessidades especficas das mais variadas
cincias, como de suas variaes tericas e tambm metodolgicas, por sua vez
influenciadas por fatos e exigncias histrico-culturais (MORAES, 2001). Tais fatos e as
derivadas adequaes de significado ao objeto paisagem deixaram possibilidades
inmeras de definio e discusso do mesmo, lanando a necessidade de discusso inter
e transdisciplinar.
Na Geografia o conceito de paisagem perpassou tempos histricos e
necessidades filosficas e sociais, no passando, portanto, inclume, livre de quimeras e
querelas.
O conceito de paisagem passou pela influncia do pensamento naturalista do sc.
XIX, em que o (re)conhecimento, descrio e classificao se tornavam mtodo
primeiro no estudo da paisagem - de onde surgiram correntes tericas e escolas que
valorizavam o determinismo ou o possibilismo. Incitado pela revoluo industrial e a
lgica capitalista, o conceito viveu a influncia do materialismo histrico. E chega aos
dias de hoje como algo fluido, no sentido de no ser nico, acabado e rgido, e no
necessariamente obedecendo lgica de uma nica escola ou corrente terica
especfica.

1.1 - A paisagem no pensamento e prticas geogrficas

No foi recentemente, proveniente de discusses modernas da cincia
geogrfica, que o termo paisagem apareceu configurando os arcabouos de definio da
cincia e de seu objeto.
O termo paisagem recebeu significados variados ao longo de vrios sculos.
Por muitos filsofos e artistas a paisagem foi alocada no mbito do lugar de
contemplao. Ainda na Antiguidade Clssica, Herdoto e Estrabo realizaram estudos
descrevendo exaustivamente os mundos naturais e sociais dos caminhos que

13

percorreram, e dizendo ser esta prtica uma descrio da paisagem, necessria ao

reconhecimento da Geografia do mundo conhecido (ANDRADE, 1992; MORAIS, 2001).
Porm foi no sc. XIX que a Geografia, no momento de sua sistematizao,
definiu ser a paisagem um de seus objetos de estudo. E por mais que hoje a Cincia
Geogrfica, representada por alguma corrente terica especfica, discuta a paisagem
como sendo ou no objeto da Geografia, fato que ela, a paisagem, ainda tem lugar de
destaque nas discusses. A Cincia Geogrfica, ora vista como uma cincia da natureza,
ora vista como uma cincia humana, construiu ao longo dos sculos XIX e XX um forte
arcabouo terico, em que pode ser visto, ou percebido, o lugar que a paisagem teve em
diferentes correntes tericas, e como esta foi discutida e abordada (MORAIS, 2001;
CORRA, 1997).

No incio do sculo XIX Alexander von Humboldt, naturalista e influenciado

por esta prtica cada vez mais comum entre os intelectuais e artistas europeus,
considerou a Geografia enquanto uma cincia de sntese da paisagem. Esta deveria ser
descrita e representada. O observador seria capaz de apreender todos os elementos da
paisagem, registr-los e represent-los.
Evidentemente carregada dos pensamentos e concepes positivistas do sc.
XIX, essa prtica estava intrinsecamente ligada ainda prtica emprica das cincias
naturais, e a paisagem era, portanto, entendida como as feies morfolgicas,
fitofisionmicas, topogrficas, hdricas e geolgicas nas quais o homem atuava. No era
nesta poca o homem elemento constituinte e importante na paisagem, esse era apenas
concebido como um coadjuvante em meio natureza (DIENER & COSTA, 1999/2002;
BELUZZO, 1995; MORAIS, 2001).

Na segunda metade do sculo XIX surgia, com Ratzel, na Alemanha uma

concepo da Cincia Geogrfica que incluiria o homem no estudo da geografia. A esta
concepo terica chamou-se Antropogeografia. Ratzel definiu o objeto da Geografia
como o estudo da influncia que as condies naturais exerciam sobre o homem. Esta
concepo

estava

fortemente

relacionada

aos

pensamentos

deterministas

evolucionistas em franca expanso na poca, e para ele o espao no qual o homem

habitava no era entendido como sendo paisagem, mas sim territrio. Para Ratzel, o
territrio representaria as condies de trabalho e existncia de uma sociedade. A perda
de territrio seria a prova de decadncia da mesma. Enquanto que o progresso
implicaria na necessidade de aumentar e expandir seu territrio. Estas idias iam de
14

encontro s aspiraes imperialistas europias da poca, e acabavam por justificar e

incentivar as conquistas e dominaes territoriais. A paisagem na Antropogeografia de
Ratzel continuava a ser o ambiente natural, mas agora este ambiente inclua o homem, e
todas suas reaes e acontecimentos relacionados a ele eram tambm naturalizados
(CLAVAL, 1977; CORRA,1997; SEEMANN, 2003).

Em oposio teoria de Ratzel, ainda no sculo XIX, a teoria de Vidal de La

Blache concebia o homem como hspede antigo de vrios pontos da superfcie do
planeta, que em cada lugar se adaptou ao meio que o envolvia, criando, no
relacionamento constante com a natureza, um acervo de tcnicas, hbitos, usos e
costumes, que lhe permitiram utilizar os recursos disponveis. A este conjunto de
tcnicas e costumes, construdo e passado socialmente, Vidal denominou gnero de
vida.
A geografia humana foi entendida como uma geografia de paisagem, sendo uma
concepo de relao entre homem e natureza e no de uma relao entre homens. A
geografia vidaliana se preocupou com agrupamentos, no sociedades, falou de tcnicas
e instrumentos no de processo de produo. Para ele o que interessaria anlise seria o
resultado da ao humana na paisagem. Vidal de La Blache admitiu que o homem sofre
sim influncia do meio, mas que tudo uma questo de contingncia. Assim, o homem
conseguiria sobreviver e evoluir, no determinado pelo meio, mas medida que ele
dominasse e transformasse a natureza (possibilismo5). A concepo de paisagem La
Blache de paisagem admitia que havia sim uma influncia que o meio exercia sobre o
homem, mas que o sucesso do homem neste meio estaria relacionado maneira e
medida que o homem conseguisse dominar e administrar o ambiente, ou seja, a
paisagem e o homem se relacionavam em um carter funcionalista (CORRA, 1997;
MORAIS, 2003).

No sculo XX, vrias correntes tericas surgiram, algumas com novas

abordagens e que buscavam romper com as teorias ditas tradicionais, enquanto outras
apenas buscavam complementar as antigas abordagens com conceitos revistos e
mtodos novos.
As correntes tericas da Geografia, na verdade, dificilmente conseguiram
romper completamente com as escolas ou correntes antecessoras. Embora seja clara

O termo possibilismo, no foi utilizado por La Blache, mas sim por Lucien Febvre, importante
historiador da Ecole des Annales.

15

uma possvel crtica das escolas ditas modernas a suas antecessoras, a verdade que as
novas escolas ou concepes tericas que foram surgindo no romperam
definitivamente com as antigas premissas, no propondo mtodos e teorias que fossem
absolutamente inovadoras e originais.
A Geografia Teortica/Pragmtica, surgida no Brasil no decnio de 60/70, mas
com um slido percurso j estabelecido na Europa, tambm conhecida como Nova
Geografia, considerada, por muitos, uma geografia neopositivista ( TILEY, 2001;
CORRA, 1997). Os seus mtodos de anlise fazem uso de modelos matemticos e

criao de padres e modelos (estatstica), os quais seriam representaes das estruturas

fundamentais da organizao da paisagem. Nesta Nova Geografia, a paisagem passa a
ser entendida como algo resultante da integrao entre os aspectos fsicos da paisagem e
o uso que o homem faz deste espao, mas ainda com um permanente vis positivista e
tambm com traos ora marcados pelo determinismo, ora pelo possibilismo.
A Geografia da Percepo surge concomitante Geografia Teortica, porm
com objetivos muito distintos. Enquanto a Nova Geografia faz uso de modelos
estatsticos para definies e estudos de reas dentro de uma anlise regional pautada
principalmente em aptides econmicas e fluxos migratrios, a Geografia da Percepo
busca entender como os homens se apropriam do espao por eles vivenciado, como se
d sua conscincia em relao ao meio que os encerra, como percebem e como reagem
frente s condies e aos elementos da natureza ambiente, e como este processo se
reflete na ao sobre o espao. Assim, a Geografia da Percepo estaria preocupada
com uma valorizao subjetiva do territrio, em que as idiossincrasias individuais, e no
coletivas, so valorizadas na avaliao. A paisagem a passa a ser entendida como algo
que contemple a percepo e a ao de atores subjetivos no meio que os contm
(TUAN,1983; MACIEL, 2001) .

A chamada Geografia Crtica (SANTOS, 1986; CORRA, 1997; MORAIS, 1987)

surgida na dcada de 80, nasce em resposta Nova Geografia, e diz ser o espao, e no
a paisagem, o objeto desta cincia. Porm, a crtica no somente a uma corrente
terica precedente, mas ordem constituda. Esta linha terica, de influncia marxista,
considerada como uma Geografia da Denncia, pois encara o embate dos problemas
de cunho social, que so resultantes de uma perversa lgica inerente ao sistema
econmico dominante. Diante desta concepo, no seria a paisagem o objeto da
Geografia, mas sim o espao e a maneira como ele se constitui ou constitudo. Neste
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sentido, o espao representa o lugar onde o homem se estabelece e estabelece suas

atividades, e s existe se cumprir funes sociais que faam sentido dentro da lgica
poltico-econmica na qual vivemos. Para os gegrafos crticos a paisagem no pode
ser tomada como objeto da geografia, pois ela no cumpre uma funo social hoje. Ela
foi um espao e no mais se constitui como tal (SANTOS, 2002).
Embora as correntes tericas da Cincia Geogrfica tenham surgido, na maioria
das vezes, em funo de contingncias e contextos histricos, nem sempre uma nica
corrente ou proposta de mtodos e tcnicas surgiu em contextos especficos. Algumas
vezes, sobretudo na segunda metade do sculo XX, em que vrios pases propuseram
abordagens para a Geografia, mais de uma proposio terico-metodolgica surgiu em
lugares diferentes. Embora a cincia geogrfica tenha representantes importantes que
marcaram novos pensamentos e maneiras de compreender a Geografia e seu objeto, a
verdade que possvel encontrar idias muito semelhantes nascendo e sendo
construdas em locais diferentes. Isso pode, claro, ser explicado por uma inspirao
comum, como por exemplo, autores, que serviram de referncia para pesquisadores de
todo mundo.
A partir do segundo quartel do sculo XX, surgiram importantes abordagens que
definiram uma sofisticada abordagem metodolgica de compreenso morfolgica da
paisagem, para alm da proposta por La Blache, seja valorizando mais aspectos da
Geografia Fsica ou da Geografia Humana, mas sempre tendo a natureza, ou o meio
natural, e o homem como fazendo parte de um sistema integrado (BERTRAND, 1978;
MACIEL, 2001, CLAVAL, 1999). Estas concepes foram em muito influenciadas pelas

abordagens ecolgicas ecologia da paisagem de Hatter e Passarge.

Nos Estados Unidos, Carl Sauer fundou a Escola de Berkeley e props a
chamada Geografia Cultural, que s consegue destaque no Brasil a partir do final da
dcada de 80 e que, h trinta anos, j estava sendo desenvolvida e trabalhada na Europa,
sobretudo na Alemanha e Frana.
Carl Sauer props o estudo das paisagens culturais, defendendo ser de
competncia da Geografia a anlise das formas que a cultura de um povo cria, na
organizao de seu meio (MORAIS, 2001:86). Suas anlises focavam principalmente as
intervenes do homem sobre a fauna e a flora. Dialogando estreitamente com a
Antropologia Americana, a Geografia Cultural proposta por Sauer considera o homem
enquanto sujeito modificador do espao, delimitador de territrios, capaz de alterar,
17

manipular o meio ambiente, tudo isso atravs de um contexto que cultural e histrico.
Em 1925, em sua obra entitulada The Morfology of Landscape, ele definiu a paisagem
como o conjunto das formas naturais e culturais associadas. Para ele a paisagem seria o
resultado, ao longo do tempo, de um agente a cultura sobre o quadro natural. Sauer
props que a paisagem deve ser entendida em sua totalidade, pois os objetos, elementos,
da paisagem existem inter-relacionados, e que a realidade no seria expressa no estudo
isolado dos elementos que compem a paisagem (SAUER, 1998).
A Geografia Cultural de Sauer recebeu inmeras crticas e reformulaes ao
longo do sculo XX e justamente a insero de um novo conceito de cultura que
garantiu um significativo aumento de estudos das paisagens culturais.
Em termos metodolgicos, aps longos perodos de reformulao, a Geografia
Cultural prope que a paisagem deve ser lida e interpretada (hermenutica), neste
sentido a prtica descritiva da paisagem substituda por uma que interpretativa. A
paisagem considerada como o lugar e o produto em que as relaes entre homens e
entre homem/meio ocorrem. Sendo assim o objeto da Geografia. Nesta abordagem as
paisagens:
falam dos homens que as modelam e que as habitam atualmente, e
daqueles que lhes precederam, informam sobre as necessidades e os
sonhos de hoje, e sobre aqueles de um passado muitas vezes difcil de
datar (CLAVAL, 2001:15).

1.2 - Cultura a concepo de um conceito nos estudos de paisagem

A Geografia h muito associou a cultura paisagem. Foi desde Ratzel que se
pode dizer que a cultura exercia importante papel na capacidade adaptativa do homem
ao meio. Seria atravs de suas tcnicas que ele seria mais ou menos bem sucedido no
processo de adaptao. Deste modo interessava a Ratzel analisar atravs das tcnicas
dos povos o quanto eles estavam bem adaptados ao meio. Para ele as tcnicas mais
rudimentares seriam indicadoras de povos menos evoludos e adaptados. O domnio de
tcnicas seria, portanto, a chave para o processo adaptativo, e este domnio estaria
vinculado noo de cultura, que se vincula aos meios de aproveitamento do ambiente
(CLAVAL, 2001). A cultura na Antropogeografia de Ratzel seria analisada sob os

aspectos materiais, como um conjunto de artefatos utilizados pelos homens em sua

relao com o espao. O modo como as tcnicas foram desenvolvidas e apreendidas no
18

configuravam objeto de questionamentos para Ratzel, uma vez que as tcnicas eram
difundidas quase que organicamente entre os povos (difusionismo).
A noo de cultura aplicada por Ratzel era aquela em voga na poca. No havia
um conceito de cultura efetivamente discutido pela Antropologia. Essa era vista como
um conjunto de atributos, os quais estavam estreitamente relacionados ao
evolucionismo. A idia chave do pensamento antropolgico da poca a idia de
evoluo. As diferentes culturas eram ento classificadas e explicadas numa nica
grande linha evolutiva de toda a humanidade, para o enquadramento das culturas dentro
desta linha evolutiva, os atributos tecnolgicos tinham prioridade (MORGAN, 1973;
LARAIA, 2003; TRIGGER, 2004).

Outros gegrafos alemes, contemporneos a Ratzel, fizeram uso da cultura

como explicativa de fenmenos culturais e tambm como chave para a anlise de
algumas questes essencialmente geogrficas.
Otto

Schlter,

desde

1880,

havia

se

especializado

no

estudo

dos

estabelecimentos humanos, e considerava ser a paisagem modelada tanto pelas foras da

natureza, quanto pela ao humana. Seriam objeto da Geografia as transformaes que o
homem impe natureza desmatamentos, edificaes, queimadas, processos
erosivos... Todas estas modificaes estariam sendo mediadas pelas necessidades
humanas, que por sua vez seriam orientadas pela cultura. Trabalhos semelhantes foram
desenvolvidos por outros gegrafos como Eduard Hahn (1856-1928), August Meitzen
(1822-1910), em que o interesse de anlise da paisagem cultural ficava limitado aos
aspectos materiais da cultura, que indicariam o domnio de tcnicas necessrias
melhor adaptao (CLAVAL, 2001). Tais anlises, contudo, negligenciam os processos
relacionados dimenso sutil e simblica das tcnicas, como os sistemas de valores e
aquisio de prticas. Quanto s questes de transmisso das tcnicas, a explicao era
construda tambm atravs do difusionismo.
Na concepo de Vidal de La Blache a cultura algo a ser compreendido atravs
dos instrumentos que as sociedades utilizam e das paisagens que modelam. O
diferencial da noo de cultura e conseqente anlise de paisagem se do em funo de
compreender as tcnicas e os resultados da ao do homem no meio natural como
componentes de gneros de vida (CLAVAL, 1987). Estes estariam vinculados maneira
como os homens organizam seu tempo e seu espao na realizao de atividades
cotidianas de sobrevivncia e lazer. O modo como as tcnicas de domnio do meio
19

natural e de organizao do tempo eram passados era ainda explicado atravs da

difuso, contudo a relao do homem com o meio no era explicada por questes
adaptativas, mas sim funcionalistas.
O carter funcionalista das explicaes das relaes que se davam entre
homem/natureza ia de encontro com formulaes histricas e antropolgicas da Europa
- e Estados Unidos - do sculo XX. O histrico-culturalismo toma determinadas regies
como objeto a fim de tentar classificar os diferentes modos de vida que existiram ali ao
longo do tempo. Estabelece-se uma sucesso de modos de vida, que so definidos a
partir das diferenas na cultura material (TRIGGER, 2004; RENFREW & BAHN, 1993).
Na Frana, alunos de Vidal de La Blache e outros pesquisadores, vindos
sobretudo da Histria, realizaram importantes trabalhos que valorizavam o
entendimento das paisagens agrrias francesas, acrescentando s formulaes de La
Blache abordagens que se voltaram para a reconstruo da histria dos lugares, para a
etnografia e estudos folclricos, nos quais componentes sociais e ideolgicos da cultura
foram mais valorizados (BRUNHES, 1948; DEFFONTAINE, 1945).
A escola de Berkeley, fundada por Sauer, inaugurou o estudo de paisagem nos
Estados Unidos. A nfase dada por Sauer no estudo da paisagem cultural, seguindo o
que vinha sendo feito na Frana e Alemanha, era em relao s tecnologias. Apesar de
dar ateno cultura no material (crenas, sistemas sociais...), a verdade que a
Geografia Cultural proposta por Sauer focava seus estudos nas formas visveis da
paisagem.
Para ele, a cultura era considerada como um conjunto de prticas
compartilhadas, comuns a um grupo humano em particular, que foram apreendidas
atravs das geraes. A cultura parecia ser algo que funcionava atravs das pessoas a
fim de alcanar objetivos pouco conscientes. Os fatos ligados cultura eram
considerados como uma natureza superior imposta aos homens (DUNCAN, 1980 apud.
CLAVAL, 2001). A este entendimento de cultura os crticos da Geografia Cultural

proposta por Sauer chamavam determinismo cultural (COSGROVE, 2004).

A noo de cultura como algo exterior s sociedades e grupos humanos persistiu
ainda por um perodo considervel ao longo dos novecentos.
Na dcada de setenta do sculo passado que o estudo da paisagem passa a
considerar a cultura como algo que no funciona simplesmente atravs dos seres

20

humanos, ao contrrio, atravs das aes humanas que ela constantemente

reproduzida e mantida (COSGROVE, 2004).
As abordagens da Geografia da Percepo foram as que mais contriburam
para discutir a paisagem no nvel do subjetivo e do simblico. Contudo, consideravam
idiossincrasias individuais, percebidas por mtodos que envolviam a psicologia, e no
extrapolavam a anlise para grupos de indivduos que compartilhassem o mesmo
universo cultural. Sendo assim, a anlise cultural da paisagem ficava reduzida anlise
individual da paisagem.
Embora a questo fenomenolgica da paisagem tenha sido abordada pela cincia
geogrfica desde o sculo XIX, em menor ou maior escala, com menor ou maior
clareza, a verdade que foi superficialmente encarada por no considerar a cultura
como um fenmeno em que atuam complexos sistemas simblicos e sociais.
A Geografia claramente dialoga com a Antropologia desde Ratzel. desta
ltima ctedra que os conceitos de cultura foram apropriados para compor os estudos de
paisagem cultural. Se de alguma maneira existiu uma fragilidade deste conceito
porque, em certa medida, este ainda estava sendo trabalhado e discutido por aquela
cincia, que, como na Geografia, possui diversas escolas com objetivos e premissas um
tanto diferentes, que tem na cultura e nos processos que a envolvem e a constituem seu
objeto.
Mas a Geografia, de todo modo, insistiu em um conceito de cultura que
valorizava o carter adaptativo de grupos humanos, enquanto j se falava da cultura
como uma lgica organizativa do pensamento que estrutura as aes e as relaes
sociais (LEROI-GOURHAN, 1984; LEV-STRAUSS, 1991), ou como um conjunto de
concepes simblicas (GEERTZ, 1978). Ao mesmo tempo em que insistiu tambm em
ignorar as questes culturais das sociedades modernas, quando analisando os processos
de produo e re-produo dos sistemas poltico e econmico atuais o caso da
chamada Geografia Crtica.
Foi na dcada de 80, sobretudo, que uma geografia interessada na maneira como
as paisagens so apropriadas, concebidas e modificadas por grupos culturais passa a
compreender a cultura de acordo com as escolas modernas de Antropologia:
estruturalismo e hermenutica.
Embora se veja ao longo do percurso feito pela cincia geogrfica uma constante
(re)apropriao do que se entende por paisagem e cultura, e tambm de como analisa a
21

primeira, a verdade que as novas concepes tericas nunca se sobrepuseram s

anteriores de modo a extingui-las. As concepes e mtodos propostos por La Blache
no deixaram de existir, serem aplicados e terem importncia na cincia geogrfica, em
funo do surgimento, por exemplo, da escola de Berkeley fundada por Sauer. Muito
pelo contrrio, possvel encontrar na geografia cultural proposta por este, muito das
teorias de Vidal de La Blache. O mesmo pode-se dizer das abordagens evolucionistas.
Elas continuam existindo e tendo importante papel nos estudos das relaes existentes
entre homem e natureza. As correntes tericas, assim sendo, no so estanques ou
substituveis, sendo possvel coloc-las em dilogo constante e direto, adequando-as a
um determinado objeto. Desta maneira, a subdiviso em correntes tericas ou escolas
na verdade uma tentativa didtica de ilustrar preocupaes de determinados contextos
histricos, que acabam por inovar, com diferentes abordagens e conceitos, a cincia
geogrfica, e todo o pensamento cientfico de determinada poca ou sculo.
1.3 Paisagens naturais e vestgios: a compreenso das relaes de
apropriao do homem e seu meio na perspectiva da Arqueologia
Semelhante trajetria realizada pela Geografia na construo do conceito de
paisagem, relacionando-o ao conceito de cultura, o pensamento arqueolgico passou por
inmeras mudanas, tambm influenciadas por contextos histricos e sociais. Estas
mudanas, que admitiam incluses de novos pensamentos, manuteno e tambm
abandono de antigas concepes, refletem na maneira como a relao homem x
ambiente , e foi, entendida pela Arqueologia, e na maneira como lidar e analisar esta
relao.
O surgimento da Arqueologia est vinculado a prticas de colecionadores e de
curiosos, estando amplamente restrita durante os sculos XVII e XVIII s colees
pessoais de nobres e aventureiros, chamados de antiquariaristas. Somente a partir do
sculo XIX que se esboa (ou comea a se esboar) um conjunto de tcnicas que passa a
tratar os objetos arqueolgicos com mais critrio e tambm como algo que congregava
informaes sobre populaes pretritas, dignas e passveis de serem estudadas. A partir
deste momento a Arqueologia passa a fazer uso de mtodos, tcnicas e de corpus
terico de diferentes cincias, na poca, em constante formulao.
Neste perodo a Arqueologia passa sistematicamente a tentar entender os
artefatos em sua condio estratigrfica, e ainda a caracteriz-los de forma sistemtica,
de modo a identificar diferenas marcantes naqueles que indicassem diferenas culturais
22

entre as populaes e grupos que os produziram, buscando, ainda, correlacionar as

caractersticas dos artefatos, que seriam indicativos de populaes mais ou menos
evoludas e/ou adaptadas, ao meio ambiente, criando modelos que dessem conta de
explicar a diversidade cultural em funo do meio natural. Diversas abordagens, com
semelhanas e distines existentes entre si basearam-se ora em teorias evolucionistas,
ora se basearam questes adaptativas, nas quais o evolucionismo no predominava,
porm todas acreditando que o homem se relaciona com o meio natural a partir de suas
tcnicas, de modo que as sociedades tenderiam a se suceder medida que as tcnicas,
cada vez mais sofisticadas, necessrias para sobreviver ao ambiente fossem apreendidas.
O resultado disto, como dito alhures, seria uma sucesso de sociedades, identificadas a
partir das diferenas expressas na cultura material: artefatos/vestgios arqueolgicos.
Preocupadas com as tcnicas com as quais os homens se adaptam ao meio
natural, as abordagens inseridas, no ento chamado Difusionismo, para o trato dos
vestgios arqueolgicos em muito se assemelham com as teorias propostas por Ratzel,
que alm de gegrafo era etngrafo.
s concepes de Ratzel ficam reservadas as semelhanas no que se refere o
carter intrinsecamente determinista da poca. Assim como propunha Ratzel, algumas
das prticas e pensamentos arqueolgicos criam na difuso do conhecimento tcnico e
no na possibilidade da inveno e apreenso de tcnicas semelhantes ou iguais por
distintos grupos humanos que no fossem historicamente vinculados, defendendo
tambm a idia de que os ambientes influenciariam, ou melhor, determinariam a cultura
das sociedades humanas.
Somente no sculo passado, sobretudo na segunda metade, que novas
abordagens surgiram, desfocando das seqncias de artefatos e das caractersticas
adaptativas que estes congregariam, para valorar os processos pelos quais os grupos
humanos gerem o ambiente, de modo a melhor se adaptarem. Nestas novas abordagens
inseridas na chamada Nova Arqueologia, ou Arqueologia Processual, os estudos dos
stios e dos artefatos faziam uso de concepes sistmicas. Estas - relacionadas, em
certa medida, s teorias dos Geosistemas, considerando, quando possvel todas as
facetasou layers da paisagem geogrfica - passam a se interessar pela recriao de
paleo-ambientes associados aos vestgios arqueolgicos, e, sobretudo, pelos processos
de formao dos stios, elaborao de modelos interpretativos sobre mobilidade, sistema

23

de assentamento, variabilidade intra-stio e organizao tecnolgica (BUTZER, 1984;

DIAS, 2003).

Em um movimento de crticas s propostas anteriores viu-se surgir algumas

novas abordagens tericas e metodolgicas que objetivavam anlises preocupadas no
mais com os processos que envolvem as questes prticas da produo da cultura
material, e sim com questes que envolvem a fenomenologia, como percepo,
cognio, e que envolvem a construo social do espao. Algumas destas abordagens
comearam a focar suas anlises na paisagem enquanto um texto que deve ser lido e
interpretado atravs dos seus signos, utilizando-se da hermenutica (TILLEY, 1991), e
outras passaram a se preocupar com as questes mais voltadas para as relaes sociais
entre os grupos culturais produtores dos vestgios arqueolgicos, que estariam de
alguma maneira expressas na distribuio espacial dos vestgios na paisagem
(ZARANKIN, 2002; ZARANKIN & NIRO, 2006; HABER, 2006).

As diferentes concepes tericas apresentadas brevemente acima foram assim

organizadas seguindo uma viso anglo-saxnica, contudo, houve, e ainda h, diferentes
arquelogos em distintos pases e continentes que usaram abordagens distintas das aqui
apresentadas. Entre estas se encontra o chamado estruturalismo. Originado na Frana, e
incitado, sobretudo, na Arqueologia, por Leroi-Gourhan o estruturalismo prope que h
uma lgica que estrutura a cultura, e que visvel nas manifestaes desta, incluindo a
cultura material e a maneira como esta se distribui pela paisagem.
Todas as abordagens apresentadas consideravam, de uma maneira ou outra, a
paisagem como uma importante fonte de informaes, quando no objeto de
compreenso da pr-histria. Porm o significado dado aos elementos de paisagens
foram diferentemente valorizados e tratados ao longo da maturao do pensamento
arqueolgico. Criaram-se diferentes mtodos e modelos que foram aplicados em
diferentes realidades ambientais e arqueolgicas, todavia algumas concepes foram
apenas individualmente tratadas, em funo de especificidades de alguns objetos de
pesquisa e seus contextos. Isto quer dizer que algumas premissas e formas de se
entender o registro arqueolgico e seu contexto ambiental, relacionado aos contextos
culturais que os produziram, perduraram e perduram, a menos que se tenham
informaes dentro de um especfico contexto de pesquisa que permitam refutar,
contestar ou inovar tais premissas.

24

Uma destas premissas tem a ver com a maneira como se entende os modos de
vida dos caadores-coletores. As diferentes pesquisas mostraram que os grupos
caadores-coletores so caracterizados por um sistema de mobilidade intenso
relacionado a um sistema de explotao dos recursos ambientais. Os grupos caadorescoletores tm grandes reas como seu territrio6, as quais ocupam de forma no
permanente, mas sim de maneira sazonal e cclica. Esta sazonalidade estaria vinculada
disponibilidade de recursos, que em outras reas e em determinadas pocas se
escasseariam, seja pela prpria explotao dos recursos, seja por questes relacionadas
s dinmicas ambientais. Deste modo, considera-se que os grupos caadorescoletores
detinham na pr-histria um grande conhecimento dos recursos disponveis e
distribudos em seus territrios. Certamente muitas das atividades realizadas por estes
grupos mantinham um estreito vis com aspectos e elementos ambientais, e com o
conhecimento de suas espacializaes ao longo dos territrios. Estas relaes poderiam
estar vinculadas tanto s atividades preocupadas com a economia material dos grupos,
mas tambm com uma economia simblica, como hoje se v nos trabalhos etnogrficos
realizados entre os grupos caadores-coletores contemporneos (INGOLD, 2000;
WIESSNER, 1982).

Para os grupos horticultores h tambm o consenso de que o modo de vida

destes grupos era, e ainda marcado por uma mobilidade restrita. Esta no mobilidade,
chamada por alguns de sedentarismo, no suprime o conhecimento que estes povos
guardavam do seu meio (FAUSTO, 2001; NEUMANN, 2007). notrio que os espaos
nos quais tais grupos viveram na pr-histria foram amplamente conhecidos, manejados
e mapeados, tambm em funo de suas atividades econmicas e simblicas.
As relaes existentes entre o substrato natural da paisagem e a cultura podem
ser vistas em diversas categorias de vestgio arqueolgico como restos faunsticos,
depsitos vegetais e tambm na indstria ltica, e em diversos tipos de stio que foram
utilizados para funes muito especficas como a caa, a limpeza da caa, a explotao
de matria prima. No registro rupestre, contudo, a relao com os recursos ambientais
no pode ser atribuda a questes de subsitncia e de economia material. sabido que
alguns grafismos se relacionam magia simptica, mas sabido que alguns outros,
atribuveis a outros grupos, se relacionam ao mapeamento de trilhas e narrativas mticas.
Sabe-se, portanto, de uma grande diversidade no que diz respeito s relaes entre arte
6

Para saber mais ver Binford 1983.

25

rupestre e outros aspectos das culturas. Esta diversidade deve servir de advertncia para
que no assumamos funes e significados para a prtica de grafar em contextos
culturais que desconhecemos quase inteiramente. Sendo assim, acredita-se que o
relacionamento entre arte rupestre e paisagem se faz primeiramente no sentido da
percepo, eleio, organizao do espao nos quais se realizaram atividades grficas,
ou que foram responsveis pela produo dos grafismos. As questes de subsitncia no
so, portanto, a chave de compreenso e interpretao dos grafismos e das relaes
estabelecidas entres eles e a paisagem.
1.4 A paisagem e a cultura: relaes de percepo e apropriao
Uma mudana no modo de compreender a cultura e a maneira como ela age no
meio natural prev tambm uma mudana no entendimento do que a paisagem.
Os estudos mais recentes, que desenvolvem uma abordagem, digamos,
renovada dos estudos de paisagem, a entendem no somente como meio em que
vivem e atuam os homens, mas tambm como produto da ao humana (KNAPP &
ASHMORE, 1999).

A paisagem, ou paisagens, enquanto produto, so originadas a partir das

experincias humanas que podem ser orientadas por questes de naturezas diversas, seja
por relaes de produo ou por significaes que evolvem o afetivo e o simblico, ou
seja, que envolvem as questes do mundo concreto alm do subjetivo e ideolgico
(HOLZER, 1998; ISNARD, 1982).
A paisagem, enquanto o lugar de atuao de grupos culturais, constituda por
elementos naturais e tambm por aqueles que foram, outrora, construdos pela ao
humana, e que freqentemente so tomados ou percebidos como estimuladores de uma
nova ocupao dos espaos, ou como parte importante da histria das pessoas e dos
lugares (ISNARDIS, 1997; BUENO, 2005; ZARANKIN, 2005). As paisagens culturais se
sobrepem, so reconstrudas e (re)significadas, o que as torna dinmicas e inacabadas.
A paisagem, portanto,
uma forma escultural annima construda pela ao humana, nunca
completa, e constantemente sendo incrementada, e a relao entre
pessoas e ela uma dialtica constante e um processo de estruturao:
a paisagem tanto meio para e resultado de aes e histrias
anteriores de aes. Paisagens so experenciadas na prtica, em
atividades concretas (TILLEY, 1994:23)

26

Independentemente das mudanas que tenha havido no entendimento da cultura

e das paisagens culturais, a influncia que o homem recebe, e recebeu, do meio
inegvel. Os grupos humanos sempre receberam influncias do meio natural, ao mesmo
tempo em que sempre o utilizaram e dele se apropriaram, modificando-o, alterando-o,
exercendo sobre ele influncias. Neste sentido, como nas demais abordagens das
paisagens culturais, o que continua sendo interesse nos estudos de paisagem a relao
do homem com o seu stio.
(...) este contato do homem e de seu domiclio, mutante, tal como se
exprime atravs da paisagem cultural, nosso campo de estudo.
Concerne a ns a importncia que tem o stio para o homem, e tambm
as transformaes que este impe ao stio. Em sntese, tratamos das
inter-relaes do grupo, ou das culturas, com o stio, tal como se
exprime atravs das diversas paisagens da Terra (SAUER, 1974).7

E da mesma forma como em abordagens do incio do sculo XX, esta relao

continua sendo analisada atravs das marcas que os grupos humanos impem ao meio
ambiente que os encerra.
O que difere as abordagens contemporneas daquelas anteriormente formuladas
aquilo que so considerados os incentivos, ou motivaes, que agem ou esto
embutidos nos grupos humanos.
Em novas propostas de estudo da paisagem, no a necessidade de dominar e
se adaptar ao meio que age estruturando as aes e comportamentos humanos. So
aspectos culturais, que abarcam no somente as relaes de sobrevivncia, mas tambm
os fenmenos de percepo e atribuio de significados aos lugares.
As intervenes que um povo promove sobre as feies naturais de
uma determinada localidade (...) encontram-se estreita e
insofismavelmente associadas percepo dessas feies e
atribuio de significados culturais a elas (ISNARDIS, 2004:15).

E a atribuio de significados que torna as paisagens culturais (COSGROVE,

2004). Revelar os significados culturais da paisagem, segundo Cosgrove,
exige uma habilidade imaginativa de entrar no mundo dos outros de
maneira auto-consciente e, ento, re-presentar essa paisagem num
nvel que seus significados possam ser expostos e refletidos
(COSGROVE, 2004).
7

in: Claval 2001:30

27

Para compreender a marca de apropriaes do espao e a possvel atribuio de

significado, necessrio compreender o espao/ paisagem em relao com os outros
atributos elementos da paisagem. Portanto, os mtodos desenvolvidos anteriormente
para estudo e compreenso da paisagem se tornam fundamentais.
Os objetos que existem juntos na paisagem existem em inter-relaco,
Ns afirmamos que eles constituem uma realidade como um todo que
no expressa por uma considerao das partes componentes
separadamente (...) (SAUER, 1998).

Uma vez que a paisagem composta por redes complexas de significados,

importante que se considere as paisagens como formadas por signos. Cada elemento da
paisagem (rio, rvore, pico, mata, nascente, igreja, praa...) deve ser entendido como um
possvel signo. Ou seja, como algo que tem em si um significado e um significante, em
que o significante o suporte material que sustenta o significado, este por sua vez o
sentido, a idia mental que corresponde ao signo (SAUSSURE, 1991). O signo assim
considerado quando o significante reconhecido como algo que tem em si um
significado que partilhado por comunidades afins. O que quer dizer que, para um
signo assim ser, este deve ter seus elementos constituintes reconhecidos por
comunidades que partilham algo de seu repertrio, ou tenham repertrios culturais
comuns, como a lngua, a religio, o trabalho (SAUSURRE, 1991; ECO, 1994).
A paisagem deve ser compreendida, portanto, como um conjunto de signos, que
devem ser identificados e interpretados. Como a proposta de entendimento dos signos,
assim como sua conceituao, surgiu na lingstica (SAUSSURRE, 1991; ECO, 1994,
BARTHES, 1964), sua aplicabilidade, apesar de extremadamente til e possvel, no

estudo de paisagens culturais, exige uma certa reflexo e adequao.

Segundo Tilley (1991), o significado da palavra cavalo no significa animal de
quatro patas, mas uma representao mental dele.
O signo, deste modo, somente ganha sentido diacriticamente, a partir
de um sistema de linguagem no qual cavalo s cavalo porque no
vaca, rato ou cachorro e vice versa. Ento o sentido s existe na
diferena e sempre relacional. Signos isolados no podem existir,
porque eles no tm sentido8 (p.21).

Traduo da autora.

28

Em relao paisagem, o que chamamos por casa, pasto, mata, rio, etc.s
ganham o sentido que tm, porque sabemos diferenciar cada uma destas coisas. E por
mais que ns chamemos o rio de rio, e os povos de lngua inglesa o chamem de
river, o fato que as duas palavras, por mais diferentes que sejam, designam a mesma
representao mental, contudo elas no carregam o significado que o rio tem para cada
um dos povos. Isto quer dizer que, se queremos chegar a interpretar as paisagens
culturais e seus respectivos significados, no adianta que identifiquemos os elementos
separadamente, e fora de seu contexto, afinal o signos so fundamentados nas tradies
culturais que os identificam e lhes atribuem valor, afetando seus usos (TILLEY, 1991).
As propostas de anlise, reflexes metodolgicas, considerando as paisagens
enquanto conjuntos de signos, sero abordadas com maior profundidade no segundo
captulo. Por hora, basta mencionar que considerar as paisagens como conjuntos de
signos nos permite ainda considerar a paisagem conjunto de textos, que devem ser lidos
e interpretados. O papel do leitor aqui pesquisador - se resume na difcil tarefa de
identificar palavras, oraes e textos, identificar suas estruturas e ainda re-descobrir
seus significados.

CAP 2: Arqueologia da Paisagem: uma abordagem

terica e metodolgica
Considerando a paisagem enquanto uma construo humana, em que se
relacionam questes do ambiente natural e do ambiente social, se desenvolve uma
vertente da Arqueologia interessada em entender a maneira como as paisagens se
conformam. Surge a Arqueologia da Paisagem, cujo objetivo est em estudar
um tipo especfico do produto humano (a paisagem), que usa uma
dada realidade (o espao fsico) para criar uma nova realidade (o
espao social: humanizado, econmico, agrrio, habitacional, poltico,
territorial, etc.) por meio da aplicao de uma ordenao imaginada
(espao simblico: na qual [sic] sentido, percebido, pensado, etc).
Esta concepo supe que a dimenso simblica forma uma parte
essencial da paisagem social e que, portanto, um entendimento
integral que deve ser levado em conta (CRIADO, 1997 apud
AMENOMORI, 2005:14-15)

A Arqueologia da Paisagem considera as intervenes humanas como

construtoras da paisagem; a partir dos vestgios deixados por estas intervenes
29

construes, gravuras, pinturas, fogueiras, sepultamentos - e de suas relaes com os

aspectos naturais do lugar em que esto pode-se dizer sobre a maneira como os povos
ou grupos que intervieram na paisagem lidavam com o meio (UCKO & LAYTON, 1999;
SANTOS, PARCERO & CRIADO, 1997; KNAPP & ASHMORE, 1999). Isso, claro,

considerando que a maneira como as pessoas interagem com o ambiente mediada pela
projeo de suas culturas (HYDER, 2004).
E ainda se pode inferir sobre a relao entre grupos culturais, pois intervenes
humanas na paisagem acontecem mediadas tambm por relaes sociais das mais
diversas naturezas, que podem ser vistas ou interpretadas se se considerar que os
elementos construdos na paisagem podem tambm ser elementos construtores,
motivando novas relaes e novas intervenes no espao (ISNARDIS, 1997; BENE &
ZVELEBIL, 1999; ISNARDIS, 2004; BUENO, 2005).

Esta abordagem, j bastante difundida entre os arquelogos da Europa e demais

continentes, ainda bem tmida no Brasil, sendo poucos os trabalhos em Arqueologia
que consideraram as questes ambientais para anlise das ocupaes pr-contato como
elementos que podiam estar intimamente relacionados a escolhas culturais, e no
somente dinmica ambiental (sedimentao, eroso, mudanas climticas) ou
possibilidades econmicas e de subsistncia. Entre estes encontra-se o trabalho de
Gaspar (2000) sobre os sambaquis, em que estes so analisados sob a perspectiva da
monumentalidade construda e intencional, e tambm como sistemas de stios
interligados. Outro trabalho importante o de Isnardis (2004) que considera a
localizao geogrfica dos stios de pintura rupestre do vale do Rio Peruau Altomdio So Francisco como elemento para se entender a disperso das diversas
manifestaes culturais, explcitas nas pinturas e gravuras deixadas nos abrigos do
cnion do Rio Peruau, e as relaes existentes entre elas. Outros trabalhos como o de
Plenz (2003), Bueno (2005), Zarankin (2005), Amenomori (2005) e Ribeiro (2006)
tambm tomam para anlise aspectos fsicos da paisagem e suas atribuies e possveis
significados culturais.
Contudo, uma anlise pormenorizada - lembrando que os trabalhos acima
citados foram realizados por antroplogos e historiadores, com exceo do trabalho de
Amenomori (2005) - das possveis relaes entre os stios arqueolgicos e o quadro
fsico e bitico da paisagem, a partir de uma perspectiva da Geografia, pode em muito
trazer novas contribuies para o entendimento do uso, construo e ocupao do
30

espao pelos povos pr-coloniais, agregando, assim, novos valores e abordagens

interpretativas para a arqueologia brasileira.
Os stios de arte rupestre so excelentes materiais para o estabelecimento de uma
relao entre os vestgios grficos neles contidos e suas prprias caractersticas naturais.
Isso porque as pinturas ou gravuras so fixadas na paisagem. Ao contrrio de outros
tipos de vestgios, os artefatos mveis, que podem ser deixados em locais que sirvam
apenas para descarte e que nada tenham a ver com os locais de suas realizaes ou com
os locais em que se realizam atividades com eles, as pinturas esto exatamente nos
locais em que foram feitas (CHIPPINDALE & NASH, 2004).
Considerando que os grafismos
com que grupos ocupam locais dentro do seu territrio so expresses
culturais, no apenas na dimenso obviamente cultural da expresso
grfica, mas tambm na dimenso da relao desses grupos com a
paisagem natural (ISNARDIS, 2004:15-16)

tomar os stios contendo vestgios de atividades grficas, ou de atividades cujo um dos

produtos so os grafismos, como objeto de anlise parece ser uma profcua maneira de
se entender uma dinmica cultural de escolhas e usos da paisagem; da construo da
paisagem.
Para conseguir entender esta dinmica a partir de uma percepo de padres de
insero dos stios de pintura rupestre da regio de Diamantina (objetivo deste trabalho),
conta-se com a aplicao de mtodos desenvolvidos no s para esta pesquisa em si,
mas tambm estratgias metodolgicas desenvolvidas no mbito de projetos abrigados
no Setor de Arqueologia da UFMG, com os quais esta dissertao de mestrado dialoga
estreitamente.
As anlises realizadas baseiam-se em observaes que consideram a regio em
que os stios rupestres esto inseridos e o prprio stio. Usando, portanto, de
informaes de macro (a regio da Serra do Espinhao em que os stios esto inseridos),
meso (o entorno dos stios) e micro escala (o prprio stio).
2.1 Procedimentos e mtodos
Buscando analisar as paisagens dos stios de pintura rupestre da regio de
Diamantina lanou-se mo de um conjunto de procedimentos metodolgicos que
abarcam desde a reviso bibliogrfica at a interpretao dos dados obtidos na pesquisa.
31

O conjunto de procedimentos pode ser observado no fluxograma (Figura 1).

ANLISE BIBLIOGRFICA

ANLISE DA
PAISAGEM

PAISAGEM
PR-HISTRIA
ARQUEOLOGIA

ANLISE
ARQUEOLGICA

DOCUMENTAO
S/REGIO

LEITURA DA
PAISAGEM
REGIONAL

PROSPECO/
IDENTIFICAO
STIOS PINTADOS

INTERPRETAO
PINTURAS

ANLISE
AEROFOTOGRAMTRICA

LEITURA DAS
PAISAGENS
DOS STIOS

ELABORAO/PREENCHIMENTO
DE FICHAS TABULAO DOS
CONSTRUA DO BANCO DE DADOS

IDENTIFICAO DE PADRES
DE PINTURA DE STIOS
E RELAO COM CRITRIOS
PAISAGSTICOS LOCAIS

CARACTERIZAO DOS CRITRIOS DE ESCOLHA

PARA INSERO PAISAGSTICA DOS STIOS
LEITURA RAZOVEL DO PROCESSO
CULTURAL DE USO DOS STIOS

Figura 1: Fluxograma de procedimentos e mtodos

A pesquisa bibliogrfica buscou reunir informaes (dados secundrios) sobre a
paisagem da Serra do Espinhao e sobre a Pr-Histria regional, a fim de auxiliar na
anlise da paisagem dos stios rupestres.
Esta anlise dividiu-se na leitura dos aspectos naturais da paisagem e dos
aspectos culturais da mesma.
Em um primeiro momento a anlise das paisagens naturais envolveu
procedimentos de fotointerpretao, com objetivo de se conhecer e reunir mais dados
sobre a paisagem regional e sobre os ambientes nos quais os stios so inseridos,
enquanto que foram aplicados, para o conhecimento e entendimento dos aspectos
culturais pr-histricos - da paisagem, mtodos de prospeco e identificao de
stios, bem como de registro e documentao dos grafismos neles contidos.
Em um segundo momento tanto os aspectos naturais e culturais da paisagem dos
stios foram tratados em um nico procedimento que consistiu na elaborao e
preenchimento de uma ficha de stio, elaborada com critrios selecionados a fim de
caracterizar os stios com um nvel de detalhamento no alcanado na foto-intepretao.
32

Elaborou-se ento um banco de dados com as informaes obtidas atravs da ficha, no

qual se realizou o cruzamento dos dados e o tratamento estatstico dos mesmos, a fim de
identificar a existncia de padres de escolha para os stios de pintura e suas relaes
com aspectos paisagsticos locais, que possam ser interpretados como um processo de
construo cultural da paisagem, em que h uma relao ntima com o ambiente.
Em funo de ter sido aplicado um conjunto de procedimentos, cuja combinao
de alguns e a criao de outros proposio desta pesquisa, tais procedimentos sero
apresentados de forma mais detalhada a seguir.

2.2 - Prospeces e rea de trabalho

Quando, em 2004, o Setor de Arqueologia da UFMG iniciou as pesquisas na
regio de Diamantina, resolveu-se realizar as prospeces de stios em abrigo a partir de
uma rea em que aquele projeto que deu incio aos primeiros levantamentos
sistemticos, Diamantina Rupestre, encontrou o maior nmero de stios. Foi delimitado
um eixo sobre o qual caminharam equipes, procurando em todos os afloramentos
rochosos stios de pintura em abrigos. Nesta prospeco foram encontrados 18 stios
(Figura 2).
Em incurses posteriores foram encontrados em reas prximas (Comunidade
Galheiros, e nas proximidades do Batatal) mais trs stios. E em outras incurses foram
encontrados trs stios na Serra do Pasmar, prximo a Baro de Guaicu, um stio no
vale da Olaria, dois prximos BR 367 e um na Serra Redonda no caminho para So
Joo da Chapada, todos no municpio de Diamantina, em reas paralelas ao eixo
sistematicamente prospectado pelas equipes do Setor de Arqueologia, ou prximas de
sua borda leste. Estes stios foram identificados a partir de informao oral e em funo
da curiosidade da Equipe, sempre atenta a afloramentos potenciais, que acabaram
guiando a identificao de novos stios.
Sendo assim, em uma faixa relativamente restrita, conseguiu-se identificar um
nmero de 34 stios, com quantidade significativa de grafismos rupestres atribuveis a
diferentes unidades estilsticas.
Alm das reas apresentadas, foram prospectadas de forma no intensiva
baseada, sobretudo, na informao oral, pequenas reas nos municpios de Gouveia,

33

Serro e Datas. No municpio do Serro foram encontrados seis stios, no de Gouveia

outros trs e no de Datas um.
Sendo indubitvel o potencial arqueolgico da regio (com outros 11 stios de
pintura conhecidos, identificados por outros pesquisadores na regio, alm dos 44
identificados pelas pesquisas do Setor, vide mapa, em anexo), escolheu-se trabalhar com
uma rea amostral, que inclui o eixo intensamente prospectado, ou seja, a rea sobre a
qual se tem um controle maior das ocorrncias.
preciso aqui considerar que o eixo intensamente prospectado assim o foi em
funo com proximidade com a estrada (MG 220), que facilitou o acesso aos
afloramentos. fato que a estrada nada tem a ver com um padro de insero dos stios,
contudo a estrada est localizada no divisor de guas, assim como uma boa parte dos
stios encontrados. Deste modo, com objetivo de controlar um possvel vis da amostra,
decidiu-se realizar prospeces em duas reas paralelas quele eixo sistematicamente
prospectado: uma delas consiste no baixo curso do rio Begnia, no encontro deste com
o mdio curso do Maangana e na foz deste no rio Pardo Grande; e a outra consiste nos
afloramentos que compem a Serra do Pasmar, rea na qual j se conheciam dois stios.
A primeira delas foi selecionada por corresponder a um ambiente distinto daquele que
comporta o eixo sistematicamente prospectado: as faces dos extensos afloramentos que
limitam os vales dos rios supracitados, cujas plancies apresentam-se maiores do que as
que j haviam sido percorridas, mesmo que brevemente, na rea de trabalho. A segunda
rea, Serra do Pasmar, ao contrrio da anterior, foi escolhida em funo de sua
similaridade com a rea de trabalho. Nestas prospeces foram encontrados mais onze
stios de pintura rupestre, sendo dois na rea dos vales e nove na Serra do Pasmar.

34

Figura 2: Mapa de rea prospectada em Diamantina com stios encontrados

2.3 - A produo dos dados

Quando da realizao do Diamantina Rupestre, comeou-se aventar uma
possibilidade de haver uma recorrncia na insero dos stios encontrados nos trabalhos
de prospeco do referido projeto (LINKE et al, 2006). Contudo o nmero de stios
trabalhados pelo projeto constitua-se de uma pequena amostra (apenas doze stios).
medida que novas prospeces foram realizadas pelo Setor de Arqueologia da UFMG
pode-se observar que parecia sim haver uma recorrncia nas caractersticas dos stios
pintados com a paisagem em que estes estavam inseridos, mas que esta insero era
predominante, e no nica. A maioria dos stios estava, aparentemente, situada em
locais de fcil acesso, no tero inferior do afloramento, e voltados para reas de campo,
mas foram encontrados stios em reas diferentes: tero mdio e superior dos
afloramentos, cujo acesso fazia-se por meio de escaladas e subidas de rampas ngremes.
Todas estas suspeitas, na verdade, vinham daquilo que d incio maior parte
das pesquisas: intuio, baseada no mais puro empirismo. Era necessrio que fossem,
portanto, aplicados mtodos de anlise das paisagens dos stios em uma amostra

35

adequada (que era garantida pelo nmero de stios ento identificados) para verificar a
existncia de um padro de escolhas dos stios de pintura em abrigo.
Com este objetivo, este trabalho construiu uma metodologia de anlise das
paisagens dos stios baseada em um elenco de atributos/critrios selecionados para
caracterizar os stios de pintura e seu entorno.
Estes critrios foram organizados em uma ficha, que por sua vez foi aplicada,
em campo, aos stios localizados dentro da rea de trabalho. Faz-se uma ressalva de que
o universo aqui investigado constitui-se dos abrigos que apresentam hoje vestgios
grficos, possvel que outros abrigos no tenham conservado as pinturas que neles
foram realizadas.
Os critrios utilizados foram selecionados a fim de contemplar caractersticas da
morfologia dos stios (tamanho, tipo de piso...), elementos naturais presentes no entorno
dos stios (campo, drenagem, aspectos da vegetao...) e as pinturas rupestres (conjuntos
estilsticos, temtica presente e predominante), e podem ser vistos na Ficha de Stio,
em anexo.
Antes de se construir a ficha, foi realizada a foto-interpretao (DNPM/CPRM,
1979 escala 1:25.000, vo UAg 1100 151, 44) da rea intensamente prospectada. Foi a
partir da anlise desta que se chegou necessidade de se construir um modo de
trabalhar na escala dos stios, pois a fotografia area permite uma viso em uma escala
pequena demais para que sejam trabalhadas particularidades destes. Contudo a fotointerpretao foi de suma importncia para se construir uma percepo de conjunto da
rea estudada.
As fichas foram ento tabuladas em laboratrio para a formulao de um banco
de dados, que auxiliou na anlise e interpretao dos dados, possibilitando o cruzamento
de variveis. Porm, no momento da tabulao percebeu-se que os critrios
selecionados precisavam ser melhorados e corrigidos. Deste modo, foram criados novos
critrios, assim como critrios antes criados foram reformulados. O preenchimento
destes foi realizado a partir de fotografias, croquis e anotaes de campo.
2 .3 a - Coleta das informaes dos aspectos naturais da paisagem

36

A aplicao das fichas criadas exigiu a ida em quase todos os stios identificados
na rea de trabalho9, momento em que se realizou o registro fotogrfico, os croquis dos
stios e a verificao da foto-interpretao, agregando nesta elementos no presentes, ou
modificados, ou no identificados que acrescesse informaes na anlise das paisagens
dos stios.
Os seguintes critrios foram utilizados para anlise:
- Bacia Hidrogrfica: neste item foi assinalado a qual bacia os stios pertencem
(no caso, So Francisco ou Jequitinhonha). Este critrio foi selecionado pensando haver
uma distribuio de temas e/ou unidades estilsticas segundo as grandes bacias
hidrogrficas.
- Distncia da drenagem mais prxima: neste caso optou-se por considerar
qualquer drenagem, seja ela intermitente ou perene. Esta escolha se deu em funo da
impossibilidade de acompanhar a dinmica das drenagens, uma vez que no se tem
prazo - e nem justificativa - para realizar seu monitoramento. A distncia da drenagem
foi selecionada enquanto um critrio de anlise, pensando que pode ser que as
atividades que produziram os grafismos rupestres pudessem estar relacionadas aos
cursos dgua de alguma maneira, seja para facilitar a obteno de aglutinante ou
solvente para as misturas das tintas, seja por fins simblicos. E mesmo que a Serra do
Espinhao seja abundantemente rica em drenagens foi possvel encontrar abrigos em
locais distantes (mais de 300 m) de cursos dgua (e todos os vistos no continham
vestgio de pintura rupestre). A distncia do stio drenagem foi medida com auxilio de
um receptor GPS e agrupada em classes.
- Posio da drenagem: este critrio teve por objetivo verificar se havia uma
recorrncia entre a insero do abrigo e a posio da drenagem em relao a este. Para
saber a posio relativa foram utilizados os seguintes valores da varivel: em frente, ao
lado, no abrigo, atrs.
- Ainda quanto drenagem, foi selecionado como critrio a presena ou ausncia
de nascentes e de trechos encachoeirados.
- Foram selecionadas para critrio as caractersticas da vegetao predominante
no entorno e no entorno imediato aos stios. sabido que a vegetao da Serra do
Espinhao sofreu uma srie de transformaes ao longo dos sculos, sobretudo em

Foram aplicadas as fichas em 30 dos stios identificados, trs deles no foram alvo de anlise em funo
de contratempos na organizao do inventrio dos stios identificados pelas diversas equipes responsveis

37

funo da ao antrpica. Mas, diante da dificuldade de se trabalhar com uma paleovegetao da rea de trabalho, decidiu-se considerar a vegetao presente e disponvel
hoje na serra. Acreditando-se que, embora um tanto alterada, a vegetao da rea de
trabalho no deveria ser muito diferente da que se encontra ainda hoje
(predominantemente campo rupestre, com aspectos outros do Bioma Cerrado
influenciados por questes litolgicas, topogrficas e de umidade), exceto por sua
distribuio e densidade, que poderiam ter sido diferentes no passado. Pensar assim
pareceu vlido uma vez que foram encontrados, em escavaes de stio da regio,
fragmentos de espcies vegetais compatveis com a vegetao que hoje ainda se
encontra na serra, em um pacote sedimentar datado do perodo de 690 a 1240 BP 10.
Estes fragmentos correspondem a frutos, cascas e flores de espcies tpicas do Bioma
Cerrado. Neste critrio selecionado, a vegetao predominante de entorno certamente
deveria ser a de campo rupestre, pois est associada aos afloramentos rochosos.
Contudo, embora isso parea bvio, decidiu-se manter o critrio, em funo de se ter
um grande nmero de stios cuja vegetao predominante no entorno de campo limpo,
pois este se apresenta na rea em grandes extenses. As reas que hoje aparecem como
campo limpo poderiam muito bem corresponder a antigas reas de cerrado que sofreram
intensiva degradao. Escolheu-se este critrio mesmo sabendo no ser possvel analisar
todas estas reas de modo a imaginar como estas seriam, contudo acreditou-se ser
possvel, a partir da observao de espcies hoje presentes e a partir de sobreposio de
mapas de localizao (topogrfico) com o mapa geolgico, aventar a possibilidade
destas reas terem sido no passado fitofisionomicamente diferentes. Contudo, adianta-se
aqui, que medida que foi-se tabulando as fichas de campo foi verificado a ineficincia
deste critrio, uma vez que quase todos os aspectos do Cerrado, com exceo das
veredas e dos cerrades, compem a paisagem de entorno dos stios. Decidiu-se manter
este critrio apenas para caracterizar a paisagem tal como ela se mostra hoje a um
observador.
- A anlise considerou aspectos naturais da paisagem situados em frente aos
stios e no seu entorno. Estes, observados e anotados em campo, abarcam as
caractersticas das reas planas cuja vegetao hoje composta por campo limpo - este
est sendo classificado como amplo (maior que 100m x 100m), restrito (de 30x 30 a

pela prospeco.
10
Beta 199502 e 199504

38

100 x 100) e confinado (at 30 x 30) -, presena de afloramentos, drenagem (podendo

no ser a mais prxima), campo encharcado (em funo dos inmeros trabalhos
realizados nos stios, que exigiram a travessia das reas de campo em diferentes
perodos do ano, possvel analisar este critrio), blocos desabados, vale encaixado e
lajedo.
- Outro critrio para anlise o compartimento geolgico. Este critrio tem por
objetivo verificar se h uma recorrncia da presena de stios em determinadas
formaes geolgicas da Serra do Espinhao. No que os autores dos grafismos sabiam
distinguir entre a formao x ou y, mas pode ser que os tais autores estivessem
procurando abrigos com suportes homogneos, lisos e sem manchas, que estariam
disponveis em maior abundncia em determinadas reas com litologia especfica. Alm
do mais, determinadas formaes litolgicas, em funo de suas caractersticas, podem
ser passveis de favorecer abrigos cujas caractersticas estavam sendo buscadas pelos
autores dos grafismos rupestres.
- A posio topogrfica tambm foi considerada, sendo inserida de duas
maneiras: a posio do stio no afloramento e na vertente. Os valores da varivel so
tero inferior, mdio e superior do afloramento, e os mesmos considerando a posio
dos stios na vertente. Decidiu-se separar as vertentes e os afloramentos, porque pareceu
importante dar destaque para a posio do stio no afloramento, que por vezes parece
monumental.
- A fim de contemplar as caractersticas dos abrigos analizaram-se o tamanho do
abrigo (altura, comprimento e profundidade, agrupados em classes), a regularidade do
piso (regular e plano, escalonado, superfcie inclinada, plano com muitos blocos e
desnvel abrupto), o piso em si (sedimentar, rochoso, blocos e sedimentar com blocos),
alm do tamanho da rea com piso sedimentar (< ou > que 6m2, essa categoria com
estes valores foi criada em funo de haver a possibilidade da produo dos grafismos
rupestres est relacionada com atividades outras que exigiriam piso sedimentar, como
enterramentos, por exemplo). Ainda visando caracterizar o abrigo, este foi descrito
quanto sua morfologia - em afloramento ou em blocos desabados -, e se h presena
de ressaltos e/ou patamares. As medidas dos stios foram descritas conforme as classes
criadas (ver em anexo), uma vez que, mais importante do que preciso mtrica a
possibilidade de comparar categorias de tamanho.

39

- A orientao, ou melhor, a exposio do abrigo tambm foi contemplada na

anlise. Por mais que os abrigos da Serra tendam a seguir a orientao desta, ou seja
E/W, estando quase que sempre voltados para NW, possvel encontrar abrigos
expostos para outras direes.
- A visibilidade do abrigo, se este visto facilmente de longe, em todas as
direes ou no, tambm consta um critrio de anlise, embora sua avaliao seja
puramente qualitativa, e feita considerando o quo o abrigo visvel a partir de
diferentes pontos na paisagem (drenagem, extremidade oposta do campo no qual o
afloramento se insere, outros afloramentos...).
- A visibilidade que se tem a partir do abrigo foi analisada e para tanto se
criaram valores de classificao; assim, a visibilidade dos stios pode ser restrita , em
que se v at 100 m, boa, em que a vista alcana de 100 m a 1 km, e tima, em que se
tem mais de 1 km de alcance da viso. Estas classificaes so vlidas para se analisar
visibilidade lateral (de qualquer um dos lados do abrigo) e frontal.
- O acesso ao stio tambm se constitui enquanto uma varivel de anlise,
podendo ser atravs do campo, por vertente inclinada, atravs de vertente inclinada com
blocos, vertente inclinada com blocos e sedimentos, vertente muito inclinada, e vertente
muito inclinada com a presena de blocos e com presena de blocos e sedimentos.
- Os stios tambm foram classificados quanto s caractersticas dos suportes
utilizados no abrigo. Deste modo foram analisados quanto ao tamanho (restrito, menos
que 1m2 disponvel; pequeno, de 1 a 3 m2; mdio, de 3 a 9m2 e amplo, maior que 9 m2)
e morfologia (parede, teto ou bloco). E tambm quanto qualidade, neste caso foi
analisada a qualidade do suporte mais intensamente pintado e daquele que
predominante. Estes foram classificados em ruim, bom e timo, a partir da regularidade,
presena de manchas e rugosidades. Quanto mais homogneo, liso e regular melhor o
suporte. claro que este critrio classificado segundo o que hoje se pensa ser um bom
ou um mal suporte, contudo, considera-se que a observao de caractersticas como a
rugosidade e regularidade so teis, em certa medida, para que um suporte bomou
ruim no seja assim caracterizado somente a partir de impresses absolutamente
subjetivas.
2.3 b- Coleta dos dados dos grafismos rupestres
O trabalho de anlise dos vestgios rupestres inclui uma srie de procedimentos a
fim de caracterizar e classificar os grafismos em grandes grupos criados pelos
40

arquelogos (unidades estilsticas11). Realiza-se o registro das figuras atravs de fotos e

croquis. importante que isto seja feito para que se comece a traar uma intimidade
com as figuras e com o stio. O registro das fotos um importante procedimento, pois
permite que se volte aos stios e a determinadas figuras e painis sempre que
necessrio. Os croquis so importantes, pois para sua realizao necessria uma
observao cuidadosa das figuras para registrar seus aspectos grficos e suas
sobreposies.
Utiliza-se tambm o calque ou decalque, tcnica j empregada desde a dcada de
1970 pela Misso Arqueolgica Franco-brasileira e pelo Setor de Arqueologia da
UFMG (PROUS, 1996/97), para se ter uma documentao mais detalhada das figuras e
painis. Esta tcnica consiste em copiar as figuras em um plstico que posto sobre
elas, de modo a registrar mais informao do que a fotografia ou o croquis capaz de
fornecer. A partir desta tcnica faz-se um precioso exerccio de se colocar na posio
em que possivelmente as pinturas foram feitas, reproduzir os gestos, sentir as
irregularidades e outras caractersticas do suporte (Prancha 1). Atravs do calque, alm
de se conseguir informaes sobre sobreposies das figuras, cores das tintas que as
produziram, se consegue se aproximar do modo em que elas foram feitas de uma
maneira que nenhuma outra tcnica de registro dos grafismos permite.
Depois que as figuras so copiadas em plstico, assim como anotaes
necessrias (caractersticas do suporte, elementos de sobreposio, cor das tintas,
aspectos de degradao das pinturas...), em laboratrio os calques so digitalizados,
possibilitando uma reduo dos painis para que sejam sistematicamente analisados
(embora as anlises das figuras comecem a ser feitas na realizao dos calques, assim
como as descobertas e interpretaes, sendo continuadas no momento da digitalizao).
Obviamente o calque no substitui o registro fotogrfico ou os croquis. As
tcnicas se complementam e servem, muitas das vezes, a etapas do trabalho de anlise
distintas.
Na regio de Diamantina j foram realizados trabalhos de calque em oito stios
de pintura. A escolha dos stios a serem calcados foi feita em funo do nmero de
informaes que um stio pode fornecer. Assim alguns dos stios mais intensamente

11

A maneira como estas unidades de anlise so definidas sero melhor discutidas no captulo quarto.

41

pintados, com maior informao de cronologia relativa e variaes estilsticas foram

calcados12.

Prancha 1: Tcnicas de reproduo das figuras rupestres

12

Infelizmente lidamos com a realidade de se ter que fazer escolhas. Em funo da restrita verba para
pesquisa, e tambm do tempo que se tem para realiz-la torna-se impossvel o registro em calque de todo
o stio e de todos os stios. Lidamos portanto com uma seleo amostral dos stios e dos painis dentro
destes.

42

A digitalizao destes stios foi de fundamental importncia para o delineamento

das unidades estilsticas na regio. Apesar de no serem todos os stios calcados, o
emprego desta tcnica em stios com muita informao permite o reconhecimento de
diferenas e semelhanas entre figuras, somadas s relaes de justaposio e
sobreposio, que ajudam a definir os diferentes conjuntos grficos. Esta intimidade
que se vai criando com os conjuntos e com os stios permite o reconhecimento de estilos
em outros stios, assim como das relaes cronolgicas entre esses, corroborando um
quadro crono-estilstico regional.
A anlise dos grafismos rupestres para esta pesquisa consistiu na identificao, a
partir das tcnicas descritas e do preenchimento da ficha criada, das unidades estilsticas
presentes em cada um dos stios identificados13, na anlise da expressividade numrica
das figuras nos stios, nas temticas presentes e naquela que dominante, e na
distribuio das figuras e dos painis. As figuras podem estar isoladas, em conjunto, em
sobreposio e esparsas. E os painis podero estar concentrados em uma parede, ao
longo de todo stio, espalhados ou descontnuos, podendo tambm no haver formao
de painel ou apenas um nico. Os valores da varivel que visa analisar a distribuio
das figuras no so excludentes, ao contrrio daqueles criados a fim de analisar a
distribuio dos painis.
Importante dizer que, embora no componha a lista de variveis, a presena de
abrigos pintveis, e no pintados, prximos aos stios, foi registrada e suas
caractersticas observadas. A caracterizao sistemtica dos abrigos no pintados seria
um procedimento metodolgico til. Contudo, a Serra do Espinhao possui um infinito
nmero de abrigos, e aplicar fichas de anlise em todos eles exigiria um projeto
infinitamente maior do que uma dissertao de mestrado. Em funo disso foram
observados, em campo, somente os abrigos localizados prximos aos stios
identificados, sendo estes descritos de maneira sumria, observando-se sobretudo
caractersticas do abrigo como tamanho, caractersticas do suporte, posio topogrfica
e acesso critrios que pareciam ter importncia no processo de ocupao dos abrigos
desde o incio da pesquisa.

13

A presente realidade de pesquisa no permite classificar todos os grafismos nas unidades estilsticas
identificadas, lida-se, portanto, com aquelas cuja classificao possvel.

43

2.4 - O tratamento dos dados

As informaes coletadas nas fichas foram em laboratrio tabuladas e
organizadas de acordo com as classes criadas, a partir dos prprios dados. Criou-se
ento, utilizando-se do aplicativo Microsoft Access, um banco de dados em que os
critrios foram inseridos juntamente com as classes criadas para cada um dos stios.
A organizao dos critrios em um banco de dados permitiu o cruzamento das
variveis e o tratamento estatstico dos dados. Foram analisadas a freqncia simples de
cada uma das variveis e a freqncia do cruzamento de at quatro variveis (formato
permitido pelo programa), bem como a moda em algumas variveis (nas variveis
contnuas e em algumas variveis discretas, como acesso aos stios). Para isso foram
utilizados os recursos do Access 2000 denominados consulta simples e consulta de
referncia cruzada.
Os cruzamentos foram realizados relacionando a unidade estilstica presente nos
stios com critrios que caracterizam os stios e a paisagem natural do entorno.
2.5 A maneira como se interpreta
A interpretao da paisagem se faz tomando seus elementos enquanto um
conjunto de signos, estes, como dito alhures, entendidos enquanto algo que tem em si
um significado e um significante, que so reconhecidos e partilhados por determinados
grupos culturais.
Tomar os elementos da paisagem enquanto signos permite uma leitura das
paisagens que se assemelha s propostas metodolgicas lanadas pela hermenutica. A
hermenutica, contudo, pressupe o entendimento do significado do texto atravs desta
leitura, limitao pujante quando se pretende tratar de textos que se configuram
enquanto paisagens construdas na pr-histria, incitadas por realidades radicalmente
diacrnicas s de leitores contemporneos. O fato de no ser tarefa fcil chegar a um
significado para o conjunto de significantes que compem a paisagem, no caso das
paisagens dos stios de pintura rupestre da regio de Diamantina, no exclui a
possibilidade de se entender a paisagem como um conjunto de signos. Isto porque
possvel abrir mo dos significados inerentes a determinados significantes e trabalhar
com a organizao dos signos na paisagem. Deste modo, utiliza-se da noo de estrutura
da paisagem. Ou seja, pretende-se trabalhar o texto no alcanando seu significado,
mas na maneira como este foi composto, estruturado. De maneira prtica, isto quer dizer
44

que no se pretende dizer o que o rio significa, mas sim entender a relao que o rio
estabelece com outros elementos da paisagem, do texto. O entendimento da estrutura
possibilita no significar e interpretar um signo, mas possvel tentar significar a
organizao de vrios signos, como algo que passa pela cognio, percepo e
gerenciamento dos recursos.
Buscou-se, portanto, o entendimento da organizao dos signos que a paisagem
congrega, interpretando-a. Fez-se uma busca de dilogo constante entre duas correntes
tericas, aqui tratados sob a tica de Richard Rorty (1994) e de Umberto Eco (1994), a
fim de melhor selecionar a maneira como as paisagens dos stios de pintura rupestre da
regio de Diamantina deveriam ser interpretadas
Para Umberto Eco a interpretao deve ser feita a partir de elementos que so
internos ao texto, elementos que esto disponveis apenas na obra que se pretende
interpretar. Considerar elementos que so externos ao texto implica em no interpretlo, mas sim em us-lo. Eco diz que como a interpretao s acontece com os
elementos internos que compem determinada obra, sero esses os elementos a definir a
interpretao. E inclusive a maneira como os sinais so compostos dentro do texto que
permitir uma maior variedade de interpretaes, obedecendo, contudo, a uma
coerncia prpria do texto. A utilizao de elementos que so externos a esta
composio permite o que Eco chama de superinterpretao, e comprometeria uma
interpretao consistente. Aplicada paisagem isto quer dizer que a possibilidade de
interpret-la est limitada aos elementos que a constituem.
Em contraposio a Umberto Eco, Richard Rorty (1994) argumenta que uma
obra passvel de vrias leituras, que no so limitadas sua composio aparente. A
interpretao acontece de acordo com a trajetria feita pelo leitor, de acordo inclusive,
com o objetivo a que a interpretao se presta. Tanto o objetivo, como a trajetria, so
elementos do outro, do leitor, portanto, seriam, para Eco, externos ao texto. Todavia,
para Rorty no h um limite claro entre o que externo e o que interno obra, pois as
leituras so feitas por indivduos leitores, os quais carregam sua prpria carga literria
capaz de auxili-los a fazer as associaes que acham coerentes e, conseqentemente,
sua prpria interpretao, estimulada pelos elementos que compem determinados
textos, fotografias, quadros, enfim por qualquer meio de linguagem, e no determinada
por eles. Tomando a paisagem enquanto texto, a concepo de Rorty permite que essa

45

seja interpretada a partir de sua composio aparente, mas tambm a partir do

conhecimento (outros textos e antigas interpretaes) que se tem desta composio.
Deste modo, a interpretao dos dados se fez no apenas a partir de seus signos,
mas tambm a partir do conhecimento que se tem sobre tais signos, em acordo com as
possibilidades interpretativas defendidas por Richard Rorty. Todavia, certos cuidados
foram tomados no momento de interpretar as paisagens dos stios, de modo que as
associaes e atribuies aos signos fossem feitas a respeitarem o contexto da produo
das paisagens dos stios de pintura. Ou seja, as paisagens embora vistas hoje e
interpretadas por um pesquisador - coberto por suas prprias intencionalidades - foram
vividas e modificadas em uma estrutura cultural cujos valores se distinguem dos valores
do pesquisador que se coloca enquanto observador de tais paisagens. Sendo assim,
determinadas atribuies de significados, ou a falta delas, tiveram o cuidado de no se
tornarem leituras absolutamente etnocntricas. Tomou-se o cuidado de no utilizar
tendncias que no pertenceram, e no pertencem, ao contexto de produo e construo
de um texto especfico: as paisagens dos stios de pintura rupestre da regio de
Diamantina, na pr-histria.

46

CAP 4: Cores na paisagem - as pinturas rupestres da

regio de Diamantina
Antes de apresentar as pinturas rupestres da regio de Diamantina
caracterizando-as, importante que se faa uma discusso a respeito de alguns
conceitos comumente empregados pelos arquelogos, e que podem ser teis no
momento de se lidar com os grafismos rupestres da regio de Diamantina.
Como dito alhures, os arquelogos freqentemente renem os vestgios
arqueolgicos em tradies arqueolgicas. H um delineamento de critrios a serem
utilizados para criao e atribuio de grafismos rupestres a estas tradies. Desta forma
considerada a temtica - se refere ao tema grafado -, aspectos grficos - tipo de tinta,
tcnica utilizada (picoteamento, raspagem, pintura...)-, associaes e relaes entre
figuras, escolha de suportes dentro dos stios, escolha dos stios (os dois ltimos apenas
recentemente tm sido considerados como pertencentes ou integrando o corpus das
tradies ou estilos [ISNARDIS, 2004; RIBEIRO, 2006]), alm da disperso ao longo de
uma rea geogrfica e de uma permanncia ao longo do tempo observada pelas relaes
de sobreposio entre as figuras (PESSIS, 1988; PROUS, 1992; GASPAR, 2003).
Utilizado primeiramente na arte rupestre por Valentin Caldern para definir
o conjunto de caractersticas que se refletem em diferentes stios
associados de maneira similar, atribuindo cada uma delas ao complexo
cultural de grupos tnicos diferentes que transmitiam e difundiam,
gradualmente modificadas atravs do tempo e do espao (apud.
MARTIN, 1999:240),

o termo tradio estava intrinsecamente ligado necessidade de se estabelecer

horizontes cronolgicos atribuveis a populaes pr-histricas mais ou menos
adaptadas ao meio e evoludas - pensamento este que se aproximava das teorias
evolucionistas ou neo-evolucionistas em voga na poca.
Por mais que os estudos de Caldern em arte rupestre no tenham tido muita
repercusso ou continuidade (RIBEIRO, 2006), fato que o termo tradio empregado
por ele como foi, continua ainda hoje sendo utilizado, mesmo que com algumas
pequenas ressalvas.

47

Mesmo que tenha havido uma importante mudana ou inovao terica na

Arqueologia responsvel pelo incremento de abordagens no baseadas em concepes
evolutivas, o termo tradio continua vinculado idia de grupos tnicos. Assim,
possvel encontrar trabalhos que associem a autoria de determinado grupo de figuras,
atribuveis a determinada tradio arqueolgica, a grupos tnicos (PESSIS, 2003
GUIDON, 1991). Resumidamente isto quer dizer que figuras semelhantes, dispostas ao

longo do espao e do tempo, teriam sido realizadas por povos pertencentes a um mesmo
grupo tnico. Definitivamente, tal concepo no tem condies de ser levada adiante,
afinal, se tomarmos como exemplo nossa sociedade ocidental contempornea,
acharemos

representaes

visuais

(arquitetura,

iconografia...)

absolutamente

semelhantes entre si, que foram produzidas por grupos tnicos diferentes. Por exemplo,
possvel encontrar um crucifixo em moradias tanto no Brasil como na Espanha, mas
no se pode dizer que brasileiros e espanhis pertencem a um mesmo grupo tnico. O
que se pode dizer que brasileiros e espanhis compartilham de um mesmo repertrio
religioso responsvel pela produo de uma cultura material semelhante.
Deste modo, pode-se dizer que as semelhanas entre figuras so denotativas de
um partilhamento de repertrios, e o contrrio, que diferentes repertrios produzem
distintas expresses dos mesmos, obviamente.
Deve ser ressaltado, contudo, que as diferenas em determinadas expresses
culturais no sero absolutas quando extrapoladas para outras instncias do modo de
vida. As pessoas podem partilhar determinados aspectos de suas culturas e outros no,
que iro influenciar o modo como a cultura material se apresenta. De maneira aplicada
aos grafismos rupestres, isto quer dizer que pessoas que priorizam grafar, em uma
mesma regio, figuras zoomorfas no tm necessariamente modos de vida
absolutamente

diferentes

daquelas

que

desenham

prioritariamente

figuras

antropomorfas. Elas podem inclusive pertencer a uma mesma etnia e a uma mesma
populao, mas terem diferentes posies dentro do grupo social.
As incongruncias quanto s tradies arqueolgicas no se limitam definio
de autores tnicos, elas tambm se relacionam aplicabilidade e funcionalidade das
categorizaes (PROUS, 1999; CONSENS & SEDA, 1990).
Uma destas aplicabilidades seria a j descrita possibilidade de se estabelecer
horizontes cronolgicos.

48

Uma outra possibilidade de anlise, da qual este trabalho se apropria14, que

para os arquelogos no interessados em uma interpretao imediata dos significados
das pinturas, as categorizaes servem como um exerccio para a organizao dos dados
contidos nos conjuntos grficos. Em uma abordagem estruturalista - em que as tradies
arqueolgicas seriam vistas como conjuntos de recorrncias que expressam as normas
pelas quais agem as culturas ou grupos culturais, e que orientam a produo da cultura
material (RIBEIRO, 2006) -, o entendimento de como os grafismos esto organizados e
compostos, quanto a sua temtica e aspectos grficos e tecnolgicos, so
imprescindveis para que haja uma posterior interpretao.
Como se tivssemos que estudar primeiro a gramtica de uma lngua
desconhecida, antes de tentar entender o sentido das palavras que
compem seu vocabulrio. Trata-se do estudo das relaes e da
estrutura, depois vir o estudo do contedo simblico (PROUS,
1977:57).

A escola ou abordagem, melhor dizendo, estruturalista utiliza as classificaes

dos grafismos a fim de tentar chegar lgica mental /cultural atravs da qual os homens
realizam suas tarefas. Neste sentido, existiria, a princpio, uma lgica pertinente a cada
grupo cultural - no necessariamente tnico ou racial - que poderia ser decifrada a
partir da maneira como os vestgios materiais so produzidos.
As diferenas e similitudes entre conjuntos grficos seriam indicativas de uma
afinidade cultural existente ou ausente. Assim, em acordo com Isnardis (2004),
possvel que haja uma expressiva afinidade cultural entre grupos autores de uma mesma
tradio, e uma igualmente expressiva diferena no repertrio cultural ligado aos
grafismos rupestres entre grupos humanos autores de figuras atribudas a tradies
distintas.
Realizar o estudo dos grafismos tentando reconhecer, atravs de seus aspectos
visveis, uma gramtica e uma estrutura lgica - trabalho que muitas vezes parece ter
fim na descrio por si mesma - possibilita ainda o entendimento de processos culturais,
como mudanas, inovaes e permanncias (TORRENCE & VAN DER LEEUW, 1989;
SHENNAN, 1989), que se expressam na maneira como grafar. Neste sentido possvel,

atravs da percepo de mudanas em certas caractersticas dos conjuntos grficos de

14

H abordagens variadas para o estudo da arte rupestre dentro das categorizaes e filiaes culturais
existentes, seguindo orientaes tericas especficas, como a hermenutica, contudo elas no sero aqui
abordadas. Optou-se em discutir neste trabalho as concepes que esta pesquisa se baseia.

49

determinadas tradies, cogitar alteraes e/ou insero de novos elementos nos

repertrios culturais dos grupos autores dos grafismos15.
As tradies seriam as categorias mais abrangentes, em que h certa
permanncia de traos distintivos, sobretudo temtico, em territrios amplos (PROUS,
1992). Contudo, percebe-se que h freqentemente uma certa variao da forma como

determinadas tradies aparecem em regies menores, ou mesmo variaes que

ocorrem de certas tradies em uma mesma regio. Estas variaes so freqentemente
chamadas de estilos, e quando refletem particularidades significativas das manifestaes
culturais em certas regies podem ser chamadas de fceis ou variedades, segundo Prous
(1998) e Guidon (1991), respectivamente.
O estilo, assim como a tradio, definido a partir da eleio de critrios, a
partir das semelhanas e das diferenas entre figuras, no caso, que so atribuveis a uma
mesma tradio.
Segundo Ribeiro16 (2006), o estilo se refere a um modo de fazer que incorpora
padres e seqncias espaciais e temporais e funo. Do mesmo modo como a tradio,
o estilo congrega um entendimento normativo do fazer, que composto por uma
estrutura. O que faz com que haja estilos diferentes na expresso grfica que as regras
gerais so praticadas de modos diferentes e ligadas a um contexto especfico pelo grupo
cultural que as realiza.
Ainda em acordo com Ribeiro (op. cit) o estilo possui um componente
ativo e criativo por estar envolvido nas estratgias sociais de criao
de relaes e ideologias de fixao de significados segundo os critrios
estabelecidos (p.39).

Contudo importante considerar que a criatividade a considerada se relaciona

intimamente com o contexto cultural em que a pessoa que a realiza ou a possui est
inserida. Isto quer dizer, por exemplo, que numa comunidade ceramista uma inovao
na decorao de uma vasilha cermica, resultante de criatividade, no ser
absolutamente diferente do que se est acostumado a fazer. Se a decorao tradicional
composta por padro na disposio de traos geomtricos, dificilmente a inovao
criativa se dar com a troca de desenhos geomtricos por uma flor. Isto por que

15

Este pensamento s possvel se considerarmos que alteraes nos modos de pintar no expressam o
acaso, ou idiossincrasias individuais.
16

De acordo com Hodder (1990).

50

desenhar uma flor algo que no faz sentido para as pessoas que compem o grupo
cultural no qual a ceramista se insere. Uma flor no o que as outras pessoas do grupo
esperam que ela faa, o que deve estar em uma vasilha, ou o que as pessoas iro
valorizar. Assim sendo, o ato de criatividade da decoradora no ir ser reproduzido de
modo que o estilo empregado seja reconhecido como pertencente a uma estrutura, com
critrios pr-estabelecidos. Mais uma vez no sero as variaes resultantes de
idiossincrasias individuais que iro formar o conjunto de critrios utilizados no
reconhecimento ou delineamento de estilos. Mas aquelas em que possvel visualizar
um padro e seqncias espaciais e/ou temporais.
No caso dos conjuntos grficos de Diamantina e municpios vizinhos, os
critrios selecionados para a identificao - ou claro, para a categorizao - dos estilos
foram selecionados a partir da observao emprica das figuras. Os critrios que esto
sendo utilizados so: primeiramente uma coerncia temtica, tecnolgica e
comportamental que defina um conjunto de figuras atribuveis a uma determinada
tradio, e que apresentem variaes significativas (semelhanas e diferenas) no tempo
e no espao que justifiquem a criao de categorias menores - os estilos. A partir da,
so observadas caractersticas grficas das figuras, que se relacionam sobretudo
maneira como determinado tema realizado. Variaes na composio das figuras,
como mais ou menos detalhes anatmicos, que tornam as figuras mais ou menos
naturalistas, tamanho das figuras, tipo de preenchimento, tipo de contorno, cores
utilizadas so critrios grficos que so analisados a fim de se encontrar semelhanas e
diferenas dentro de uma determinada tradio, que possam permitir subdivises em
conjuntos estilsticos. preciso considerar o tipo de tinta ou pigmento com as quais as
figuras foram produzidas e os aspectos naturais que possam t-las alterado ao longo dos
anos em exposio (ptinas, fungos, descamamentos). Ainda so considerados aspectos
como o comportamento das figuras. So eles: relao entre diferentes figuras no stio
e no painel, o que leva a discutir escolha preferencial de suportes grafveis de
determinados conjuntos. Por exemplo, possvel observar que determinadas figuras,
feitas de determinadas maneiras, foram postas preferencialmente em determinados tipos
de suporte no stio, perto ou longe de outras figuras e outros conjuntos. Interessa
observar tambm as relaes de sobreposio entre conjuntos grficos, que ajudem a
definir uma evoluo ou mudana estilstica no tempo. Deste modo so analisados

51

momentos de realizao do registro grfico. Estas anlises recebem o nome de cronoestilticas.

A crono-estilstica17 permite, em uma escala regional menos ampla do que
aquela que define a tradio, traar um quadro de variabilidades normativas dentro de
uma lgica contextual mais ampla. possvel, e til, que se tracem variaes nos
conjuntos grficos no tempo e no espao, que nos permitam entender processos
culturais regionais que possam ser contrastados com aqueles relacionados a uma escala
maior. Se entendermos, por exemplo, a maneira como as figuras de uma tradio x se
comportam em uma dada rea, e suas diferenas e semelhanas em relao a conjuntos
atribuveis mesma tradio x em outras reas, podemos comear a discutir questes
que envolvam a noo de territrios culturais. Ao mesmo tempo em que esboado um
quadro com elementos ricos em detalhes que possibilite que cheguemos ao padro de
comportamento de determinado(s) grupo(s) cultural(is) em escala regional.
Contudo preciso lembrar que as unidades estilsticas18 foram criadas por
pesquisadores. Os autores das figuras no decidiram que iam fazer uma figura da
Tradio Agreste, estilo tal, por exemplo. Os pesquisadores que selecionaram
critrios, a partir de suas observaes - e intuies - que definiram as tradies.
O fato de diversificarmos as observaes no significa nem que
conseguiremos sempre perceber o que seria o mais significativo para
os homens do passado, nem que nossas classificaes sequer levaro
em conta o que era considerado essencial para os homens do passado.
Com efeito, as categorias estilsticas que criamos privilegiam
sempre alguns critrios em relao a outros, e somos ns que os
escolhemos. Apenas podemos esperar que haja superposio entre as
nossas categorias e algumas das que eram vividas ento (PROUS,
1999:259)

As categorias criadas devem ser encaradas e valorizadas enquanto instrumento

de anlise, enquanto estas forem teis para problemas formulados. Assim,
No deixaremos de manipular unidades estilsticas criadas pelos
arquelogos (arqueofatos) para as necessidades da pesquisa de nossa
poca e que expressam a viso que ns temos dos vestgios. Nossas
unidades descritivas podem, portanto, mudar, sem que a realidade
17

Esta construda analisando as sobreposies entre as figuras, utilizando suas caractersticas

estilsticas, as tintas com que foram produzidas e as intempries e processos biolgicos que podem ter
atuado sobre elas.
18

Entende-se por unidade estilstica todas as categorias utilizadas no estudo da arte rupestre: tradies,
estilos, variedade, fceis... (ISNARDIS, 2004)

52

que refletem sejam ilusria. Desta forma, conciliamos a conscincia

que temos da nossa subjetividade com nossa exigncia como
pesquisador de que no estejamos elaborando um discurso vazio sobre
ns mesmo, a partir do pretexto de um Outro inventado (idem,
ibidem).

Para a regio de Diamantina, e para atender ao objetivo deste trabalho,

considera-se til a utilizao de categorias classificatrias para as pinturas rupestres,
uma vez que pode ter havido diferentes escolhas para os abrigos nos quais grafar por
parte dos atores das diferentes unidades estilsticas presentes na regio.

4.1 - Os grafismos rupestres de Diamantina e municpios vizinhos

Tradio Planalto
Na regio de Diamantina os grafismos rupestres, presentes em diversos abrigos
espalhados pela Serra do Espinhao, so majoritariamente atribuveis Tradio
Planalto. Esta caracterizada por, conforme explicado no captulo segundo, figuras
monocrmicas, dentre as quais se prioriza o desenho de figuras zoomorfas, sobretudo
cervdeos.
A Tradio Planalto aparece em todos os stios at agora identificados e detm o
maior nmero de figuras presentes nos stios. Contudo possvel perceber que h
conjuntos de estilos diferentes na regio, totalizando cinco conjuntos alguns em relao
de cronologia relativa19, outros no.
O primeiro conjunto, e mais antigo, caracterizado por figuras zoomorfas, quase
que exclusivamente cervdeos e peixes, em vermelho ou amarelo, sendo a ltima mais
freqente. As figuras so realizadas com poucos traos, possuindo muitas das vezes
somente o contorno do corpo. Quando no, o preenchimento feito com poucas linhas
horizontais e paralelas entre si (Figura 5). perceptvel uma valorizao de
determinados detalhes anatmicos representados (joelhos dos cervdeos), e a ausncia
total de rigor na representao de outros, como orelhas.
Embora os resultados das anlises sejam ainda preliminares, parece que este
conjunto est restrito a suportes amplos e lisos (embora aparea em um dos stios uma
figura atribuvel a este momento colocada em um nicho de um bloco desabado).

19

Chama-se de cronologia relativa a possibilidade de construir um quadro temporal a partir das relaes
de palimpsesto.

53

Quanto expressividade numrica deste conjunto nos stios, os autores que o

produziram no lotaram os stios com suas figuras. comum que em um stio com
centenas de figuras, as que possam ser atribuveis a este conjunto se resumam a algumas
poucas unidades.

54

Figura 5: Grafismos atribuveis ao primeiro conjunto estilstico

da Tradio Planalto - Diamantina
O segundo conjunto estilstico representado por figuras zoomorfas de
tamanhos variados, podendo medir desde cerca de vinte centmetros at dois metros.
Este conjunto caracterizado por uma certa fluidez, nos termos de Isnardis et al
(2006), na composio das figuras. Atribuveis a este conjunto aparecem grafismos que
podem ser reconhecidos como cervdeos, peixes, tatus, aves e outros pequenos
quadrpedes. Todos eles podendo estar ou no acompanhados de pequenas figuras
antropomorfas. Este conjunto apresenta grande fluidez nas representaes de detalhes
anatmicos das figuras, sendo que as figuras grandes, mormente cervdeos, possuem
sempre detalhamento de joelhos, orelhas, postura, proporo dos membros - estes
detalhes no aparecem todos em uma nica figura, mas sempre aparecem ao menos dois
deles associados. As figuras menores muitas das vezes apresentam-se de maneira
bastante simplificada (Prancha 6, p 68).
Contudo, h uma caracterstica, que at agora aprece exclusiva deste momento,
quanto composio grfica das figuras, que nos permite reunir, a princpio, figuras to
distintas (grandes com detalhes e pequenas sem detalhes) a este mesmo conjunto. Tratase de uma flexibilidade em compor o contorno e o preenchimento dos animais. O
contorno, nestas figuras, no composto por uma nica linha que circunda o
preenchimento (as figuras deste momento so preenchidas com traos, ou pontos, sendo
que os traos muitas das vezes so compostos de forma ritmada [Figura 6]). comum
ver o trao do contorno virar preenchimento, e vice-versa. Do mesmo modo em que
55

comum ver que as pernas no so compostas de traos que comeam ou terminam no

contorno do corpo, mas que saem de traos utilizados antes como preenchimento. Ainda
neste repertrio grfico possvel ver traos que engrossam o dorso ou pescoo do
animal, parecendo ter sido feitos ser para que a proporo do volume do corpo seja
concertada, ou se torne mais agradvel (harmnica) aos olhos do autor ou de um
observador (Prancha 6, p 68).

Figura 6: Preenchimentos de figuras atribuveis ao segundo conjunto Planalto

Este conjunto visualmente dominante nos stios, mesmo que no o seja em
nmero de figuras, mas em funo da visibilidade que elas tm no stio. As figuras
grandes de cervdeos foram postas em local de grande visibilidade nos stios, ocupando
grandes suportes, ou suportes com visibilidade privilegiada. As figuras menores as
acompanham, ou so colocadas em locais mais discretos (v-se a uma escolha e um
comportamento diferenciado para a exposio de figuras diferentes dentro do mesmo
estilo20). Os grafismos deste momento chamam muita ateno por estarem muitas vezes
postas em intensa sobreposio em um mesmo painel, neste caso, a ateno tomada
por um grande emaranhado em que explodem cores e formas variadas. Importante aqui
lembrar que as sobreposies entre figuras no ocorrem somente entre aquelas de

20

Poderia-se dividir ainda mais a Tradio Planalto em Diamantina, transformando as duas maneiras de
representar as figuras deste segundo conjunto em estilos distintos, contudo elas parecem
cronologicamente sincrnicas, e com normas parecidas, alm das tintas com as quais foram produzidas
serem iguais.

56

conjuntos estilsticos diferenciados21, mas entre figuras de um mesmo conjunto (por

vezes com tintas que sugerem terem sido produzidas em um mesmo momento), como se
as figuras fossem concebidas j em sobreposio.

21

Dentre as caractersticas tpicas da Tradio Planalto, inclui-se as intensas sobreposies entre figuras
nos painis. Muitas das vezes as sobreposies so to intensas que dificultam a visibilidade de figuras
isoladas. O painel, nestes casos, parece uma grande mancha na qual possvel identificar poucas formas.
preciso, nestes casos, uma entrega total do olhar do observador para a obra, para que o caos se esvaea.

57

Prancha 5: Aspectos grficos do segundo conjunto estilstico da Tradio Planalto

O terceiro conjunto estilstico composto por figuras de aproximadamente 50

cm, representando somente figuras zoomorfas que parecem corresponder a quadrpedes
vrios. Estas, diferentemente do segundo conjunto, apresentam-se bastante rgidas
58

quanto composio dos traos; o contorno do corpo aparece com uma nica linha
simples, e o preenchimento das figuras composto de traos justapostos (raramente
aparecem pontos). No h uma valorizao extrema de detalhes anatmicos, o que
garante ao conjunto pouco naturalismo (Figura 7).
As figuras nos stios so pouco numerosas e ocupam quase sempre pequenos
blocos, nichos ou paredes isoladas no stio. So raras as sobreposies delas a conjuntos
anteriores, embora presentes.

Figura 7: Aspectos grficos do terceiro conjunto estilstico da

Tradio Planalto
O quarto conjunto planalto representado por figuras pretas (Figura 8), e que
parecem tambm representaes zoomorfas com maior naturalismo, em menor grau do
que o segundo conjunto estilstico apresentado alhures. Infelizmente as figuras so
pouco numerosas nos stios, e no aparecem em todos os identificados. Isto, com
certeza, dificulta um melhor delineamento deste conjunto. Quanto temtica recorrente
aparecem os cervdeos, as aves e outros quadrpedes. As figuras atribuveis a este
conjunto quando aparecem em sobreposio a outros, parecem ser mais recentes no
quadro crono-estilstico regional (que ser apresentado em sntese ainda neste captulo).

59

Figura 8: Figuras atribuveis ao quarto conjunto estilstico regional da

Tradio Planalto
O quinto conjunto estilstico da Tradio Planalto na regio de Diamantina
representado por pequenas figuras zoomorfas (quase que exclusivamente cervdeos), de
pequenas dimenses e completamente preenchidos (chapados/silhueta). Sua presena
parece ainda tmida na regio, restrita a poucos stios e a poucas figuras nos quais
aparece. Quanto preferncia dos suportes estes parecem preferir suportes amplos,
quanto ao tamanho ou morfologia e que no tenham sido intensamente pintados pelos
conjuntos que o precederam, sendo poucos casos, apenas dois, em que as figuras deste
encontram-se em relao de sobreposio.

Figura 9: Exemplos de figuras do quinto conjunto estilstico da Tradio Planalto

60

Tradio Nordeste
A Tradio Nordeste foi definida no Piau e caracterizada principalmente por
figuraes zoomorfas, fitomorfas e antropomorfas, sendo estas ltimas bastante
peculiares tradio. As figuras so facilmente identificveis por se apresentarem em
conjuntos que sugerem cenas, como se representassem caa, sexo e dana (MARTIN,
1999). Alm de apresentarem detalhes (da representao do sexo, enfeites) no comuns

a outras unidades estilsticas.

Em Diamantina a Tradio Nordeste pouco expressiva, estando reduzida a
poucos stios e poucas figuras - todas elas representaes antropomorfas isoladas, em
que o sexo (falo ou vulva) representado, ou em pares, sugerindo cenas de sexo (Figura
10).

Figura 10: Figuras atribuveis Tradio Nordeste em Diamantina

Em funo das poucas figuras atribuveis a Tradio Nordeste, o delineamento

desta unidade estilstica em Diamantina um tanto difcil e preliminar.
61

Os autores desta tradio no parecem ter sido exigentes quanto escolha do

suporte grafvel. As figuras aparecem em suportes baixos, altos, embora sempre
amplos, homogneos ou no. S ainda no foram identificadas figuras em blocos
desabados. O que parece ter influenciado a escolha do painel onde as figuras desta
tradio foram postas o fato deste apresentar pores ainda no grafadas.

Tradio Agreste
Definida do Nordeste do Brasil, Tradio Agreste caracterizada por grafismos
de grande tamanho, sobretudo figuras antropomorfas, que aparecem isolados. Estas
figuras podem atingir at um metro de altura e possuem aspecto grosseiro. So difceis
as atribuies de figuras zoomorfas a esta Tradio, mas observa-se que fazem parte da
temtica os lagartos e algumas figuras incompletas e grandes (PESSIS, 1992).
Em Diamantina a Tradio Agreste, assim como a Nordeste, aparece de maneira
muito tmida. As figuras claramente pertencentes a esta unidade estilstica so
antropomorfas de grande tamanho, s vezes sozinhas, s vezes acompanhadas de outras
figuras semelhantes (Figura 11).
As figuras desta tradio aparecem freqentemente em painis que ainda no
haviam sido pintados, mas h casos de sobreposio que garantem a construo de uma
crono-estilstica deste em relao a outros conjuntos. Alm de preferirem locais isolados
nos stios, estas costumam localizar-se em paredes com suportes regulares e no muito
restritos.
H algumas figuras zoomorfas grandes e bastante grosseiras, que aparecem por
vezes circundando painis intensamente pintados, que so passveis de serem atribudas
a Tradio Agreste, contudo ainda no se tem informao suficiente para confirmar a
atribuio.

62

Figura 11: Figuras antropomorfas atribuveis Tradio Agreste

Complexo Montalvnia
Esta unidade estilstica foi definida no norte de Minas Gerais, na regio de
Montalvnia e Vale do Rio Peruau. Caracterizadas por comportarem em seu repertrio
temtico figuras antropomorfas, bio-antropomorfas22, biomorfas, zoomorfas (menos
freqentemente), objetos (figuras que sugerem armas e outros instrumentos), ps e
figuras geomtricas pouco sofisticadas (pontos, bastonetes...), as figuras montalvnia
podem aparecer nas tcnicas de pintura ou gravura. As figuras antropomorfas podem
aparecer em morfologias distintas, com ou sem detalhes anatmicos, e com postura
variada, por vezes sugerindo movimento (RIBEIRO & ISNARDIS, 1996/97).
Em Diamantina e municpios vizinhos o Complexo Montalvnia aparece
somente como pinturas. Entre os temas preferenciais esto os bio-antropomorfos,
antropomorfos e os geomtricos (Figura. 12; Prancha 7 na p. 74).
Esta unidade estilstica a mais freqente nos stios depois da Tradio Planalto.
Os suportes nos quais aparece so variados, podendo ser pequenos blocos, paredes
amplas, pequenos tetos. Enfim, parece no haver uma preferncia nos suportes. Embora
as figuras do Complexo Montalvnia apaream com freqncia em relao de
sobreposio com as demais categorias, tambm freqente que haja nos stios painis
exclusivamente montalvnicos, nos quais as figuras desta unidade formam pequenos
conjuntos justapostos - muitas vezes estes esto dispostos em pequenos nichos dos
suportes.

22

Expresso usada para designar aquelas figuras muito esquematizadas, mas que sugerem ser
representaes antropomorfas.

63

Figura 12: Exemplos da temtica do Complexo Montalvnia na regio de Diamantina

64

Prancha 7: Figuras do Complexo Montalvnia na regio de Diamantina.

65

Um quadro crono-estiltico regional

No raro em Diamantina, e municpios de entorno, ver painis intensamente
sobrepostos, nos quais se observa uma seqncia de figuras que o comps ao longo do
tempo. Contudo h tambm figuras, pertencentes a unidades estilsticas distintas que
no se relacionam umas com as outras em relao de palimpsesto.
As pesquisas at agora permitiram uma construo, ainda preliminar, de uma
crono-estilstica regional, que pode ser vista no Quadro 1.
O primeiro conjunto estilstico da Tradio Planalto corresponde ao mais antigo
conjunto de figuras rupestres da regio. Seus autores inauguraram a regio com poucas
figuras em stios que posteriormente seriam intensamente pintados pelos autores dos
conjuntos seguintes.
O segundo momento de pintura corresponde ao segundo conjunto estilstico da
Tradio Planalto. Este aparece em intensas sobreposies entre as figuras de seu
prprio conjunto e tambm sobre as figuras anteriormente colocadas nos paredes dos
abrigos.
O terceiro momento corresponde ao tambm terceiro conjunto da Tradio
Planalto. Apesar deste conjunto evitar sobreposies com outros conjuntos, possvel
encontrar elementos de diacronia -embora escassos-, que permitem coloc-lo nesta
posio dentro da seqncia.
O quarto momento corresponde ao quarto conjunto estilstico da Tradio
Planalto. Este momento, encontra-se em relao de sobreposio com todos os
anteriores conjuntos da Tradio Planalto.
O quinto conjunto estilstico da Tradio Planalto apresenta relao de diacronia
apenas com os segundo e terceiro momentos Planalto, podendo ser portanto
contemporneo ao quarto conjunto estilstico, ou mais recente.
Os conjuntos mais recentes correspondem Tradio Agreste e Complexo
Montalvnia. Ambos apresentam relaes de sobreposio seguras quanto ao primeiro e
segundo conjuntos planalto -, e no apresentam elementos de diacronia entre si. Apenas
a Tradio Agreste apresenta relao com o quarto momento da Tradio Planalto.
Por no apresentar relao de diacronia com nenhum dos demais conjuntos, no
possvel traar uma cronologia relativa para as manifestaes da Tradio Nordeste na
regio, podendo esta ser intermediria, mais antiga ou mais recente.

66

O delineamento de conjuntos estilsticos tem uma finalidade para este trabalho,

que ultrapassa a mera identificao e caracterizao dos mesmos. Pensando que h uma
possvel escolha dos abrigos grafados, legtimo considerar que grupos culturais
autores de distintos conjuntos possam ter critrios distintos para a escolha dos locais nos
quais os grafar. Esta escolha pode inclusive se relacionar com a presena de figuras
postas anteriormente nos abrigos, que motivariam uma nova ocupao. Neste sentido,
alm de uma identificao dos conjuntos, necessria uma abordagem diacrnica, que
possibilite uma anlise entre interaes de figuras, que possam denotar interaes
entre autores, ou entre autores e simplesmente figuras.

?
As linhas contnuas representam as sobreposies claras entre os conjuntos; o que est acima da linha
mais recente do que est em baixo; as linhas em zig-zag indicam que no h uma relao clara
entre os conjuntos.

Quadro 1: Crono-estilstica da regio de Diamantina.

67

CAP 5: Os stios arqueolgicos

A fim de se entender os processos de formao da paisagem arqueolgica da
regio de Diamantina, a partir de padres de insero dos stios de pintura rupestre,
preciso conhecer os stios, suas caractersticas naturais e culturais.
Sero aqui caracterizados23 os stios nos quais foi aplicada a ficha de stios com
os critrios selecionados, e que esto localizados dentro da rea de trabalho; se incluem
ento os stios localizados no eixo sistematicamente prospectado pelo Setor de
Arqueologia da UFMG e aqueles localizados a partir de levantamentos oportunsticos
na Serra do Pasmar (Lapas Caminho da Serra I e II e Lapa do Pasmar), Serra Redonda
(estrada que liga Guinda a So Joo da Chapada), Serra do Galheiro (Lapas do Galheiro
Norte e Sul) e prximo ao Batatal (Lapa do Defunto).

Lapa Casa de Pedra

Visto facilmente de longe, o stio localizado na rea de topo que divide as
guas que correm para o Jequitinhonha e So Francisco. Localizado na micro-bacia do
Crrego das Pedras, na rea de sua cabeceira, o stio possui acesso por uma rampa de
sedimentos e blocos, que leva a um grande painel com dezenas de pinturas superpostas,
transformando o que antes era somente uma parede rochosa em uma exploso de
manchas e formas vermelhas.
A lapa constitui um abrigo sob rocha localizado no tero superior do
afloramento, e possui 20 metros de comprimento, quatro de profundidade, quatro
metros e meio de altura. O piso do abrigo regular e plano com sedimentos e blocos,
contudo a rea sedimentar predominante e possui dimenso superior a 6m2 contnuos
(Prancha 8).
Os aspectos naturais da paisagem em frente ao abrigo so: a drenagem, que se
localiza a 50 metros do abrigo, uma rea de campo limpo bastante restrita e
afloramentos. A vegetao predominante no entorno o campo rupestre, embora haja
pequenas manchas de campo sujo, e uma extensa rea de campo limpo (Prancha 8).

68

O stio tem sua exposio para NW e dele tem-se boa visibilidade tanto lateral
quanto frontal, contudo a visibilidade lateral maior - possibilitando uma viso de uma
rea superior a 1km - enquanto a frontal possibilita uma viso de 100m a 1km.
Estando localizado em afloramento de quartzito da Formao Galho do Miguel,
os suportes disponveis no stio apresentam-se homogneos, com poucas manchas ou
escorrimentos, assim como tambm se apresentam os suportes abundantemente
pintados.
O nmero de figuras24 no stio bastante grande, estando entre 60 a 120. Entre
as figuras identificveis - o stio apresenta intensas sobreposies em seus painis o que
dificulta a visualizao de figuras isoladas, se encontram somente figuras atribuveis ao
primeiro e segundo momento da Tradio Planalto. A temtica parece ser
predominantemente de cervdeos, em grande parte flechados, mas com presena de
outros quadrpedes.

23

As caracterizaes sero feitas a partir dos dados disponveis nas fichas e a partir de observaes
outras que no foram transformadas em critrios. A tabela gerada no software Acces com as informaes
das fichas pode ser vista em anexo.
24
Dificilmente possvel contabilizar o nmero total de figuras de um stio, a menos que este tenha sido
pouco ocupado. Em funo disto trabalhar-se- com as classes criadas para a caracterizao, que por sua
vez foi estimada por aproximao, em muitos dos casos.

69

Prancha 8: Aspectos da paisagem da Lapa Casa de Pedra

70

Lapa Casa de Pedra Abrigo Norte

Situado a no mais de 250 metros do stio descrito anteriormente, o stio Lapa
Casa de Pedra Abrigo Norte, facilmente avistado, localizado nas cabeceiras do crrego
das Pedras. A distncia do abrigo drenagem, localizado sua frente, de 50 metros.
Estando no tero superior do afloramento, para se chegar ao stio, cujas medidas
correspondem a oito metros de comprimento, trs de profundidade e dois metros e meio
de altura, preciso galgar uma rampa inclinada com alguns blocos desabados.
O piso do abrigo apresenta-se regular e plano, sendo sedimentar com presena
de blocos. A rea sedimentar apresenta-se um tanto restrita, em funo tambm das
diminutas dimenses do prprio abrigo (Prancha 9).
O stio tem sua exposio voltada para NW, e a visibilidade proporcionada
classificada como boa (em que podem ser vistos elementos situados at 1km) para a
frontal, e como tima para lateral, uma vez que se enxergam elementos da paisagem
distes mais de 1km.
Os elementos que compem a paisagem em frente ao abrigo so afloramentos, o
crrego das Pedras e uma pequena rea de campo limpo. A vegetao predominante do
entorno a de campo rupestre associada aos lajedos e afloramentos dispostos em frente
e no entorno do stio. possvel observar ainda pequenas reas de campo sujo.
O stio localizado em um afloramento cuja geologia corresponde Formao
Galho do Miguel. Em funo disto, seus suportes apresentam-se bastante homogneos e
sem rugosidades. Vem-se, contudo, algumas marcas de escorrimento. Em seu suporte
pintado, um teto amplo, h poucas figuras, entorno de quinze, atribuveis aos terceiro e
segundo conjuntos da Tradio Planalto, colocadas em conjunto e em sobreposio ao
longo de todo o suporte disponvel (Prancha 9). As temticas presentes correspondem a
cervdeos, peixes e outros quadrpedes, entre estes um lagarto, alm de figuras
geomtricas. Entre as temticas presentes aquela que predomina a representativa de
cervdeos.

71

Prancha 9: Lapa Casa de Pedra Abrigo Norte

72

Lapa dos Veadinhos

A Lapa dos Veadinhos , at o momento, o nico stio conhecido fora das
formaes do Supergrupo Espinhao. localizado em afloramento de xisto da
Formao Baro do Guaicu pertencente ao Grupo Costa Sena, que por sua vez integra o
Supergrupo Rio Parana, de acordo com Fogaa (1997). Em funo desta litologia os
suportes apresentam-se bastante rugosos e manchados.
Situado no alto-mdio curso do crrego da Olaria, que corre a 150 metros ao
lado do abrigo, o stio localiza-se no tero mdio da vertente e no sop do afloramento,
o que garante seu acesso pelo campo, sem desnveis abruptos ou rampas com blocos que
precisam ser vencidos para se chegar rea abrigada.. Suas dimenses so modestas,
possuindo nove metros de comprimento, quatro de profundidade - sendo que esta
vlida somente para uma pequena parte do abrigo, que possui majoritariamente trs
metros de profundidade - e trs metros de altura. O piso do stio apresenta-se
sedimentar, plano e regular e sua entrada voltada para norte.
De uma maneira geral, a rea em que o stio se localiza apresenta-se bastante
diversa de outras reas da serra com presena de vestgios pr-histricos. O relevo se
torna mais suave com poucos afloramentos monumentais e com vertentes mais
arredondadas. A vegetao, por sua vez, apresenta-se predominantemente de campo
sujo, com reas de cerrado stricto-sensu em todo o entorno e tambm manchas de
cerrado, provavelmente localizadas em reas em que ocorrem diques de rochas
metabsicas25-ou em local cujo solo e umidade proporcionaram o desenvolvimento de
vegetao arbrea mais densa e de maior porte, com cobertura de dossel - (Pr. 10, p 84),
alm do tpico campo rupestre associado s reas de afloramento rochoso e da mata
ciliar que acompanha o crrego da Olaria. Em frente ao abrigo tem-se uma ampla rea
de campo sujo, com vegetao arbrea pouco freqente e pouco desenvolvida, ao passo
que em seu entorno aparecem pequenas manchas de outros tipos de vegetao. Em
funo da tima visibilidade, tanto frontal, quanto lateral, possvel ver todos estes
aspectos da vegetao a partir do prprio abrigo, assim como os outros afloramentos
situados na vertente na margem direita do crrego da Olaria - o stio se encontra na
margem esquerda.

25

No mapeamento realizado no Projeto Espinhao em escala 1:100 000 no aparecem diques na rea em
questo, contudo vlida verificao da rea a fim de correlacionar os aspectos da vegetao com
aspectos outros da paisagem natural.

73

O stio, quanto a seus vestgios rupestres no recebeu ocupao intensa havendo

apenas um pouco mais de meia dzia de figuras representadas. Todas as pinturas so de
cervdeos atribuveis Tradio Planalto, ao seu primeiro e segundo conjuntos
estilsticos, distribudos ao longo de uma parede, formando um nico painel com figuras
sobrepostas e justapostas.

74

Prancha 10: Aspectos da paisagem da Lapa dos Veadinhos

75

Lapa do Mirante do Pasmar

O stio denominado Lapa do Mirante do Pasmar constitui-se um abrigo em
afloramento e sua entrada orientada para NW. Situa-se no tero mdio da vertente e na
micro-bacia do crrego do Pasmar, cujas guas pertencem bacia do So Francisco.
Suas dimenses no so nada modestas, estando na mdia dos maiores abrigos pintados,
com 40m de comprimento, trs de profundidade e seis de altura (Prancha11, p 86).
Contudo, ao contrrio dos outros grandes abrigos com presena de grafismos rupestres,
este apresenta poucas figuras, apenas trs, sendo todas bastante pequenas e no
figurativas -geomtricos -, o que impossibilita a atribuio a alguma unidade estilstica.
Estas esto distribudas em um nico painel em uma parede ampla, sem relao de
palimpsesto. O piso do abrigo caracteriza-se por ser sedimentar e inclinado, com
presena de muitos blocos desabados e presena de ressaltos e patamares suaves.
A vegetao predominante no entorno a de campo limpo, contudo, a rea em
que o stio se insere apresenta vegetao bastante diversificada, em funo de aspectos
topogrficos e litolgicos. Assim, tm-se aspectos fitofisionmicos de campo rupestre,
campo limpo, campo sujo e cerrado stricto sensu.
O stio situado no tero mdio de um afloramento de quartzito da Formao
Galho do Miguel, o que lhe garante suportes homogneos, e para se ter acesso ao abrigo
preciso subir uma rampa inclinada com blocos desabados. Dele vem-se diversos
elementos naturais da paisagem de entorno. A visibilidade frontal um tanto restrita
(v-se at 100m), possibilitando que se veja apenas outro afloramento e alguns blocos,
uma pequena rea de campo limpo encharcvel por onde corre, a 50metros do abrigo,
um pequeno afluente do Crrego do Pasmar, que tem nos arredores sua nascente. A
visibilidade lateral, por outro lado, possibilita uma ampla viso (em que se v mais de 1
km, sem obstculos significativos). Em funo desta possvel visualizar uma extensa
rea de campo limpo, muitas vezes encharcado, algumas drenagens, afloramentos e
blocos desabados, e reas cuja vegetao de campo sujo e cerrado stricto sensu
(certamente associadas a reas de diques de rochas metabsicas).

76

Prancha 11: Aspectos da paisagem da Lapa Mirante do Pasmar

77

Lapa de Moiss Leste

Este stio situado em um grande afloramento da Formao Galho do Miguel,
em seu tero mdio, voltado para NW. Em relao vertente o abrigo localizado no
tero mdio desta, a 50 metros de uma pequena nascente de um crrego localizado ao
lado, pertencente micro bacia do crrego do Pasmar, que por sua vez pertence bacia
do So Francisco (Prancha 12).
O stio, enquanto abrigo, tem propores bem modestas, e embora se estenda por
dez metros de comprimento, a profundidade da rea abrigada, com apenas dois metros,
um tanto restrita, quase que abrigando somente os suportes pintados. O piso do abrigo
rochoso, regular e plano, com presena de blocos desabados. Contudo h um desnvel
abrupto que interrompe a rea abrigada, que conjuntamente com a restrita rea do
abrigo, nos faz pensar que este teve pouca ocupao, utilizao, pr-histrica, para alm
das pinturas (Prancha 12).
Para se ter acesso ao abrigo, que visto facilmente de longe, preciso caminhar
por uma rampa com sedimentos e alguns blocos desabados. A visibilidade deste
bastante ampla tanto frontal quanto lateral, permitindo que se veja ao longe.
A vegetao predominante no entorno a de campo limpo, em funo da grande
extenso da rea de entorno em que este predomina, podendo ser em alguns pontos
encharcado. H no entorno do stio reas mais extensas de cerrado stricto sensu, e outras
menores de campo sujo, alm do campo rupestre.
Apesar das modestas dimenses do stio e de seu pequeno nmero de figuras,
aproximadamente doze, este possui grande expressividade em funo de sua
visibilidade e em funo da visibilidade das figuras representadas. H no stio um
conjunto de figuras, as nicas, atribuveis ao segundo conjunto estilstico da Tradio
Planalto, aparentemente realizadas com a mesma tinta. Este fato leva a pensar na
construo dos painis em um s momento, a menos que houvesse uma receita para a
fabricao das tintas, o que parece pouco provvel em funo da variabilidade nas cores
e texturas das tintas utilizadas pelos autores deste momento visveis nas pinturas de
outros stios. Tendo sido feitas, ou no, em um mesmo momento, esteticamente falando,
o conjunto de figuras representam o mais belo e naturalista at agora visto na regio de
Diamantina (Prancha 12). H predominantemente cervdeos pintados, alguns com
tamanho superior a um metro, embora haja tambm aves e pequenos quadrpedes. As
figuras esto distribudas em conjuntos ao longo de uma ampla parede vertical, que
78

conforma o abrigo. s vezes h uma combinao de animais diferentes formando pares,

como por exemplo uma ave e um quadrpede, outras h o pareamento de dois
cervdeos, cujos detalhes anatmicos sugerem um casal, em que o cervdeo macho exibe
galhadas e a fmea no. H tambm combinao entre figuras que sugerem a
representao de famlia, em que so vistos um cervdeo macho, uma fmea e um
outro cervdeo de menores propores, sugerindo ser um filhote (Prancha 12).

79

Prancha 12: Lapa de Moiss Leste

80

Lapa de Moiss
O stio localizado na micro-bacia do crrego do Pasmar, distante apenas cem
metros do stio Lapa de Moiss Leste. A drenagem mais prxima corresponde
cabeceira de um afluente do crrego citado, localizada a 100 metros em frente ao
abrigo.
A vegetao predominante no entorno caracterizada como de campo limpo,
relacionado extensa rea plana localizada em frente e no entorno da lapa, que por
vezes torna-se encharcada - h nestas reas extensos e espessos pacotes de turfeiras.
Mas apesar deste predomnio do campo limpo, h aspectos outros do Bioma Cerrado
como o campo sujo, o cerrado stricto sensu e o campo rupestre associado aos grandes
afloramentos, blocos e lajedos, tanto na rea de entorno como em frente ao abrigo. As
manchas de cerrado stricto sensu presentes no entorno esto situadas em reas cuja
litologia corresponde a rochas metabsicas.
Outros elementos compem a paisagem natural da rea em que o stio de insere.
So eles outros afloramentos, diversas nascentes de pequenas drenagens e algumas reas
pelas quais de estendem lajedos.
O abrigo situado no tero mdio da vertente e tambm do afloramento, possui
trinta metros de comprimento, cinco de profundidade e quatro de altura. facilmente
visto de longe e seu piso apresenta-se escalonado e sedimentar com blocos, contudo
possui uma grande rea plana, com mais de 6m2 contnuos, em que predomina o piso
sedimentar (Prancha 13, p. 92).
O acesso ao abrigo feito por uma rampa ngreme, sedimentar, com presena de
muitos blocos desabados de grandes dimenses, os quais preciso saltar e escalar para
se chegar ao stio. Deste tem-se boa visibilidade frontal, em que se enxergam facilmente
afloramentos posicionados a mais de 1km, enquanto a visibilidade lateral um tanto
restrita, sendo possvel visualizar somente at 100 metros, pois o prprio afloramento
em que o stio se localiza impede que a vista alcance mais longe.
A Lapa de Moiss, que tem sua exposio orientada para NW, localizada na
rea em que predomina a Formao Galho do Miguel. Sua litologia garante suportes
muito homogneos, em funo do alto grau de recristalizao do quartzito. Em alguns
lugares o suporte apresenta maiores rugosidades e escalonamentos, mas a qualidade do

81

suporte predominantemente excelente, assim como a qualidade do suporte mais

intensamente pintado.
O stio possui suportes das mais variadas morfologias, contudo s foram
pintadas as paredes amplas e pequenas e alguns tetos mdios, muito quebradios,
formando pequenos degraus.
H no stio mais de cem figuras representadas, sem sua maioria sobrepostas, mas
tambm em conjuntos justapostos, atribuveis Tradio Planalto, primeiro, segundo e
quarto momentos, e ao Complexo Montalvnia - o nmero de figuras atribuveis a este
ltimo bem mais modesto.
Entre as temticas presentes nos stios esto freqentes os peixes, aves, tatus,
outros quadrpedes, os geomtricos

e os cervdeos, ficando para os ltimos a

predominncia.
A Lapa de Moiss entre aquelas que foram mais intensamente pintadas, tanto
em nmero de figuras quanto em sobreposies, tendo sido pintada em toda sua
extenso. Os painis foram construdos, a maioria, com sobreposies intensas entre as
figuras ao longo do tempo. possvel notar que h painis mais intensamente
reocupados que outros, o que levou a questionar se h uma morfologia e posio
privilegiada desses dentro do abrigo. Embora no haja categorias que contemplem
caracterizaes deste tipo, estas so informaes que esto sendo observadas.

82

Prancha

13:

aspectos

da

paisagem

da

lapa

de

Moiss

83

Lapa do Peixe Gordo

A lapa do Peixe Gordo constitui-se em um abrigo em bloco desabado, e tem sua
entrada exposta para nordeste. Suas dimenses so bem modestas, com oito metros de
comprimento, quatro de profundidade e trs metros e meio de altura. Possui piso
sedimentar com alguns blocos cados e topograficamente apresenta-se plano. A
superfcie sedimentar mede aproximadamente 6m2 contnuos, concentrados junto base
da parede.
O bloco, cuja queda produziu o abrigo, localizado em uma superfcie plana, no
tero superior da vertente. O acesso se d pela rea plana, e no preciso nenhum
esforo para se chegar ao stio.
Dele a visibilidade ampla, tanto frontal quanto lateral. Vem-se vrios dos
elementos que compem a paisagem em seu entorno, como afloramentos cobertos por
campo rupestre, reas de cerrado stricto sensu e de campo limpo, blocos desabados e
lajedos. H no entorno do abrigo algumas nascentes, sendo que a mais prxima se
encontra a oitenta metros a norte - uma nascente de um afluente do crrego do Pasmar.
Nas superfcies planas de entorno a vegetao de campo limpo, com algumas
pequenas manchas de campo sujo. A vegetao predominante no entorno, contudo,
de cerrado stricto sensu (Prancha 14). Em frente ao abrigo aparecem lajedos, drenagens,
afloramentos, reas de campo limpo encharcado, campo sujo e cerrado sentido restrito.
O stio litologicamente instalado em quartzitos da Formao Galho do Miguel,
mas os tetos e blocos disponveis como suporte apresentam algumas manchas e
rugosidades. O abrigo recebeu, em seu teto amplo e em blocos pequenos e restritos, em
torno de 30 figuras ao todo, que podem ser atribudas ao primeiro momento da Tradio
Planalto e ao Complexo Montalvnia. Entre as temticas presentes, que incluem
cervdeos, antropomorfos e geomtricos, os peixes so predominantes. As figuras se
encontram em sobreposio, ou isoladas distribudas em painis espalhados por todo o
stio de maneira descontnua.

84

Prancha 14: Lapa do Peixe Gordo

85

Lapa do Peixe Lascado

O stio localizado no tero mdio da vertente no sop de um afloramento e seu
acesso feito pela superfcie plana. A vegetao predominante no entorno de campo
limpo, associado extensa rea plana que rodeia o stio. H outros aspectos
vegetacionais relacionados com elementos de entorno do stio: o cerrado stricto sensu, o
campo rupestre adaptado s fendas dos afloramentos rochosos e solos pouco
desenvolvidos; e o campo sujo em reas restritas.
Em frente ao abrigo podem ser vistos aspectos vegetacionais de campo rupestre
e campo limpo. H tambm em seu entorno, algumas drenagens e afloramentos. A
drenagem mais prxima est situada em frente ao abrigo, a 60 metros, e corresponde ao
alto-curso de um afluente do crrego do Pasmar. Este afluente corre em um vale
encaixado, com desnveis abruptos e possui trechos encachoeirados.
A Lapa do Peixe Lascado, vista facilmente de longe, possui sua entrada voltada
para Noroeste, como a maior parte dos abrigos da serra. Seu piso sedimentar,
inclinado, com presena de blocos desabados em todo ele, que acabam por gerar
degraus e patamares. A rea sedimentar do abrigo um tanto restrita, sendo inferior a
seis metros quadrados contnuos.
A visibilidade do abrigo foi classificada como ampla tanto frontal como
lateralmente, podendo-se em ambas avistar a paisagem por mais de 1 km. Contudo
preciso que ressalvas sejam feitas. O abrigo possui no limite de sua rea abrigada
grandes blocos inclinados que impedem a visibilidade de fora do abrigo. Para se
enxergar a paisagem, da maneira como ela foi classificada, preciso chegar na entrada
do abrigo ou subir nos blocos desabados.
O abrigo possui rea de 90 m2 (30 m x 3 m) e atura de oito metros. Ao contrrio
dos abrigos de tamanho semelhante, este possui poucas pinturas, menos de dez,
espalhadas nos primeiros quinze metros do abrigo, em reas cujo suporte apresentam
qualidade inferior quele que predominante no stio. A lapa possui suportes lisos e
homogneos em toda a rea abrigada, contudo o suporte mais abundantemente pintado
oferece bastantes rugosidades, manchas e desplaquetamentos. Os suportes pintados,
distribudos de forma descontnua no stio, se configuram como: parede ampla, parede
pequena e teto restrito. As pinturas podem ser atribudas Tradio Planalto, primeiro e
segundo conjuntos estilsticos, e ao Complexo Montalvnia, sendo que a este ltimo fica

86

reservada somente uma pequena figura antropomorfa. A temtica Planalto presente no

stio resume-se a cervdeos e peixes, sendo os peixes mais representados.
Prancha 15: paisagem da lapa do peixe lascado

87

Lapa do Joo Rosa

O stio localizado no sop de afloramento cuja litologia corresponde
Formao Galho Miguel, no tero superior da vertente. A drenagem mais prxima se
localizada a 190 metros de distncia, a leste do abrigo, e corresponde ao mdio curso de
um afluente do crrego do Pasmar, que possui trechos encachoeirados, prximos ao
abrigo.
A vegetao do entorno predominantemente de campo limpo associado
ampla superfcie plana. H vegetao de campo rupestre desenvolvida sobre extensos
lajedos e afloramentos e algumas manchas de campo sujo e cerrado stricto sensu.
O abrigo, facilmente avistado na paisagem, possui 17 metros de comprimento,
trs de profundidade e dez de altura. O piso inclinado com blocos desabados, mas h
superfcie sedimentar no abrigo, embora restrita. O acesso para se chegar ao abrigo no
apresenta nenhuma dificuldade, uma vez que este feito pela extensa rea plana em
frente ao abrigo.
A Lapa do Joo Rosa tem sua abertura exposta para norte e dela tem-se tima
visibilidade tanto frontal quanto lateral. possvel avistar elementos da paisagem
situados a mais de 1km do abrigo.
O suporte do abrigo apresenta excelente qualidade, sendo predominantemente
sem manchas e rugosidades, contudo h partes deste com algumas heterogeneidades na
cor e textura, apresentando por vezes descamaes. O suporte mais abundantemente
pintado possui algumas manchas, degraus e rugosidades. Os suportes pintados,
distribudos ao longo de todo stio, morfologicamente constituem-se de tetos pequenos e
restritos e paredes amplas, ocupados por aproximadamente trinta e cinco figuras.
A temtica predominante no stio de cervdeos, seguida por pequenos
quadrpedes e por geomtricos, todas estes atribuveis Tradio Planalto, seus
segundo ou terceiro momentos, com exceo dos geomtricos que so atribuveis ao
Complexo Montalvnia. Aparece no stio ainda, uma figura antropomorfa atribuda
Tradio Nordeste.

88

Prancha 16: lapa do joo rosa

89

Lapa da Ona
O abrigo localiza-se no tero mdio da vertente e no tero inferior de um
pequeno afloramento de quartzito da Formao Galho do Miguel. O abrigo possui cinco
metros de comprimento, trs de profundidade e dois de altura. O piso do abrigo plano,
sedimentar com blocos, sendo a rea sedimentar bastante restrita.
Para se ter acesso ao abrigo preciso caminhar em uma rea pouco ngreme da
vertente, cuja vegetao corresponde ao campo rupestre, assim como aquela que
predominante no entorno do abrigo. Do abrigo, cuja visibilidade tanto frontal quanto
lateral classificada como tima, apenas dificultada por algumas espcies arbreas de
porte mais elevado, vem-se afloramentos, pequenas drenagens e a drenagem do rio
Pardo Pequeno situada a cem metros a leste. Em alguns trechos prximos ao abrigo o
rio Pardo Pequeno exibe pequenas cachoeiras.
A lapa tem sua entrada orientada para noroeste. Nela, vem-se aproximadamente
dez figuras, todas atribuveis Tradio Planalto, primeiro e segundo momentos. A
temtica predominante de cervdeos, mas aparecem tatus, pequenos quadrpedes e
uma figura que parece ser representao de uma ona.
O suporte da lapa, predominantemente, possui rugosidades e manchas, sendo
que este foi totalmente ocupado por figuras distribudas ao longo de toda sua superfcie,
sem relao de palimpsesto.

90

Prncha

17:

ona

91

Lapa da Turma
A Lapa da Turma localizada h cem metros de um pequeno afluente do rio
Pardo Pequeno, localizado em frente lapa, no tero mdio da vertente e do
afloramento.
A lapa tem sua entrada orientada para norte, e a vegetao predominante no
entorno de campo rupestre, embora haja em frente ao abrigo manchas de campo sujo,
uma pequena capoeira, e uma ampla rea de campo limpo no entorno, no imediato.
No entorno do abrigo outros elementos complementam a paisagem, como
afloramentos e drenagens.
O stio tem grandes dimenses quando comparado s mdias regionais, com
trinta metros de comprimento, vinte e trs de profundidade e quatro de altura. O piso da
lapa regular e plano, com superfcie sedimentar. H no stio ressaltos e patamares, que
criam diferentes compartimentos, dos quais tem-se boa visibilidade lateral, em que se
pode ver mais de 1km, que compensa a restrita visibilidade que se tem frontalmente a
partir do abrigo.
O acesso ao stio feito atravs de uma rampa inclinada com blocos desabados.
H no stio uma variedade de suportes pintados quanto a suas morfologias.
Vem-se ao longo de todo stio tetos amplos, paredes mdias, paredes pequenas e
blocos mdios que receberam, juntos, em torno de 50 figuras. A rocha do abrigo,
embora litologicamente pertencente Formao Galho do Miguel, possui rugosidades e
manchas e apresenta-se bastante spera e um pouco frivel. Esta caracterstica se
mantm naqueles suportes predominantemente ocupados.
As unidades estilsticas identificadas no stio foram: o primeiro, segundo e
terceiro conjuntos da Tradio Planalto; Tradio Nordeste e Complexo Montalvnia.
Os temas representados so os cervdeos, tatus, peixes, antropomorfos em cenas de sexo
e geomtricos. As mais presentes no stio so as representaes de cervdeos. As figuras
encontram-se isoladas, em conjuntos e em sobreposio, em painis dispostos ao longo
de todo stio.

92

Prncha 18: lapa da tuma

93

Lapa do Galheiro Abrigo sul

Localizada no tero mdio de um afloramento quartztico no tero superior da
vertente e avistada facilmente de longe, a Lapa do Galheiro Abrigo Sul apresenta
aproximadamente 30 figuras, sobretudo geomtricos da unidade estilstica denominada
Complexo Montalvnia. Aparecem, contudo, alguns cervdeos, peixes e outros
quadrpedes atribuveis ao primeiro momento da Tradio Planalto e tambm ao quinto.
As figuras esto dispostas em conjuntos formando painis que se encontram espalhados
por todo o stio. As figuras esto postas em suportes que apresentam algumas manchas e
rugosidades, cujas morfologias so: teto amplo, parede mdia, parede pequena, bloco
pequenos e bloco restrito.
O acesso lapa dado por uma rampa com blocos desabados e com sedimento
solto. O piso do abrigo, que possui 15 metros de comprimento, quatro de profundidade e
2,3 metros de altura, apresenta-se regular e plano com restrita superfcie sedimentar e
blocos desabados.
O stio tem sua exposio para noroeste e sua visibilidade frontal ruim, uma
vez que se avista apenas cem metros frente. A visibilidade lateral, ao contrrio,
bastante ampla.
O stio localizado a trinta metros de uma pequena drenagem, prximo sua
nascente, de um afluente do crrego Taquaral, pertencente bacia do Rio So
Francisco. A vegetao predominante no entorno do stio de campo limpo associado
extensa rea plana encharcvel ali presente. Em frente ao stio h feies
fitofisionmicas de campo rupestre associadas a afloramentos. No entorno h algumas
espcies arbreas tpicas do cerrado, contudo no h formao de dossel e elas esto
dispostas, embora em uma mesma rea, de maneira esparsa. H algumas manchas,
ainda, de campo sujo.
Em frente ao stio h uma pequena rea plana, na qual corre a drenagem, e cuja
vegetao apresenta-se como campo limpo. No entorno aparecem outras drenagens e
afloramentos que complementam a paisagem da rea em que o stio se insere.

94

Prancha

19:

lapa

do

galheiro

abrigo

sul

95

Lapa do Galheiro Abrigo Norte

Localizada a aproximadamente 50 metros do stio anterior, a Lapa do Galheiro
Abrigo Norte tambm se encontra no tero mdio de um afloramento no tero superior
da vertente. O acesso lapa conseguido atravs de uma rampa com blocos desabados
e com sedimento solto. O piso do abrigo apresenta-se escalonado, formando patamares,
com superfcie sedimentar com rea superior a 6 m2. A Lapa possui 20 metros de
comprimento, 6 de profundidade e 4 metros de altura, e facilmente avistada de longe.
A exposio do abrigo voltada para oeste e sua visibilidade frontal e lateral
bastante ampla, permitindo que se avistem elementos da paisagem sem grandes
obstculos ou reas de sombra por mais de 1km.
O stio localizado a 35 metros da rea de cabeceira de um pequeno tributrio
do crrego Taquaral, pertencente bacia do Rio So Francisco. Assim como na Lapa do
Galheiro Abrigo Sul, a vegetao predominante no entorno do stio de campo limpo
associado superfcie plana. Em frente ao stio aparece o campo rupestre associado a
afloramentos, e uma restrita superfcie plana com vegetao de campo limpo associado.
No entorno h algumas espcies tpicas do cerrado, dispostas de maneira esparsa em
uma pequena rea. possvel tambm encontrar manchas de campo sujo espalhadas
sobre a extensa superfcie plana, sobretudo em reas no encharcadas.
O stio possui mais de 120 figuras representadas dispostas em conjuntos, e em
sobreposio, formando painis ao longo de todo stio. Litologicamente o stio
inserido em afloramento da Formao Galho Miguel, o que lhe garante suportes, a
princpio, de qualidade sem grandes heterogeneidades. Deste modo, os suportes
disponveis possuem poucas rugosidades e algumas manchas. O suporte mais
intensamente ocupado no possui nenhuma mancha, descamaes ou rugosidades.
Quanto morfologia dos suportes utilizados estes se apresentam como tetos
amplos e restritos, paredes amplas e pequenas e blocos pequenos e restritos.
As figuras que aparecem so predominantemente cervdeos, com presena de
outros quadrpedes, peixes e aves, alm de geomtricos e antropomorfos. As unidades
estilsticas s quais as figuras so atribudas so a Tradio Planalto, primeiro e segundo
momentos, e o Complexo Montalvnia.

96

Prancha

20

aspectos

da

paisagem

da

lapa

do

galheiro

abrigo

norte

97

Lapa do Voador Sul

O abrigo localiza-se no tero superior da vertente e do afloramento quartztico e
facilmente visto de longe. O abrigo possui treze metros de comprimento, quatro de
profundidade e dois de altura. O piso do abrigo rochoso e plano.
O acesso ao abrigo feito por uma rampa com sedimento e blocos desabados,
cuja vegetao corresponde ao campo rupestre, assim como aquela que predominante
no entorno do abrigo. Do abrigo, cuja visibilidade frontal bastante restrita, enquanto a
lateral classificada como tima, vem-se afloramentos, o vale encaixado por onde
corre o alto curso de um afluente do Rio Batatal, que em alguns trechos exibe pequenas
quedas, e ao longe vem-se outras reas com extensas superfcies planas, drenagens e
afloramentos. No entorno da lapa h algumas drenagens e reas encharcveis e aspectos
de campo sujo, quanto vegetao.
A lapa tem sua entrada orientada para noroeste. Nela, tm-se aproximadamente
20 figuras, dispostas em conjuntos ou isoladas, atribuveis ao primeiro e ao segundo
momentos da Tradio Planalto e Tradio Agreste. A temtica predominante de
cervdeos, mas aparecem antropomorfos Agreste.
O suporte da lapa, predominantemente, no possui rugosidades ou manchas,
assim como aqueles que receberam pinturas. Estes morfologicamente so constitudos
por parede mdia e teto amplo.

98

Prancha

21:

lapa

do

Voador

sul

99

Lapa do Voador Central

O stio, que possui aproximadamente sete figuras, localizado no tero superior
de um afloramento na alta vertente. Possui boa visibilidade frontal e tima lateral, que
possibilitam a observao de vrios elementos da paisagem no entorno e em frente ao
abrigo. Em frente ao abrigo possvel visualizar afloramentos recobertos por vegetao
do tipo campo rupestre e uma drenagem com trechos encachoeirados que corre em um
vale encaixado diste 50 metros do stio e que tem sua nascente nas proximidades. No
entorno so visveis afloramentos com presena de espcies de campo rupestre,
superfcies planas recobertas por campo limpo e blocos desabados. Embora no vistos
do abrigo, h em reas prximas ao stio enclaves de campo sujo, algumas drenagens
com as regies de seu entorno encharcveis.
O abrigo, facilmente visto de longe, acessado atravs de uma rampa muito
inclinada com sedimentos e blocos soltos. Suas dimenses so: trinta metros de
comprimento, quatro de profundidade e quatro de altura. O piso regular e plano, com
superfcie sedimentar superior a 6m2 com blocos desabados. A parede do abrigo, em
funo do acamamento da rocha, favorece pequenos patamares.
Com sua exposio para noroeste, o abrigo cuja litologia se enquadra na
Formao Galho Miguel, possui suporte muito irregular, quebradio e manchado. Sua
m qualidade pode se dever em funo do acamamento das camadas estratigrficas da
rocha finas e horizontalizadas com leve mergulho para oeste. Sendo desta maneira as
finas camadas desplaquetam facilmente de forma irregular produzindo suportes bastante
irregulares. Ainda, algumas das superfcies da rocha apresentam marcas da deposio
sedimentar, ondas, o que torna o suporte rugoso.
As figuras esto espalhadas de forma descontnua no stio, assim como os
painis, dispostos em pequenos tetos cujos suportes no apresentam qualidade superior
ao predominante.
As figuras parecem ser representaes de cervdeos, que so predominantes no
stio, peixes e tatus, atribuveis aos trs primeiros conjuntos estilsticos da Tradio
Planalto.

100

Pancha

22:

aspectos

da

paisagem

da

lapa

do

voador

central

101

Lapa do Voador Norte

Visto facilmente de longe, o stio localizado na rea de topo do afloramento e
da vertente. Localizado na micro-bacia do Crrego Batatal, na rea de cabeceira de um
pequeno afluente, o stio possui acesso por uma rampa muito inclinada de sedimentos e
blocos (Prancha 23).
A lapa constitui um abrigo sobre rocha e possui 25 metros de comprimento, seis
de profundidade e trs metros de altura. O piso plano com muitos blocos, o que acaba
proporcionando a formao de patamares, e uma restrita rea sedimentar, menor que 3
m2 .
Os suportes disponveis no stio apresentam-se homogneos, com poucas
manchas ou escorrimentos, assim como tambm se apresenta o suporte abundantemente
pintado. Contudo, em funo da intensa exposio dos painis ao sol, estes se
encontram extremamente patinados. Morfologicamente os suportes pintados so: teto
amplo, parede ampla e bloco pequeno.
O nmero de figuras maior que 120. O stio apresenta intensas sobreposies
de seus painis, mas tambm h painis conformados por figuras justapostas sem
sobreposio. Entre os grafismos identificveis h figuras atribuveis a todos os
conjuntos estilsticos at agora delineados para a Tradio Planalto, e figuras do
Complexo Montalvnia (Prancha 23).
A temtica parece ser predominantemente de cervdeos, mas aparecem tatus,
peixes, aves, figuras geomtricas e antropomorfas.
O stio tem sua exposio para NW e dele tem-se boa visibilidade tanto lateral
quanto frontal, contudo a visibilidade lateral maior - possibilitando uma viso de uma
rea superior h 1km - enquanto a frontal possibilita uma viso de 100m a 1km.
Os aspectos naturais da paisagem em frente ao abrigo so: a drenagem, que se
localiza a 80 metros do abrigo, em um vale encaixado e afloramentos recobertos por
campo rupestre. A vegetao predominante no entorno o campo rupestre, embora haja
pequenas manchas de campo sujo, e haja, tambm, a cem metros do stio uma pequena
rea plana com vegetao de campo limpo (Prancha 23).

102

Prancha 23: Lapa do Voador Norte

103

Lapa da Ciranda
A Lapa da Ciranda tem sua entrada exposta para nordeste. Suas dimenses so
22 metros de comprimento, cinco de profundidade e trs metros de altura. Possui piso
plano e rochoso.
localizada no tero superior da vertente e do afloramento. O acesso se d por
uma rampa inclinada com blocos, depois que se atravessa uma rea plana encharcvel
por onde corre uma pequena drenagem e cuja vegetao de campo limpo.
Dele a visibilidade lateral ampla enquanto a frontal restrita. Vem-se vrios
dos elementos que compem a paisagem em seu entorno, como afloramentos cobertos
por campo rupestre, pequenas reas de campo limpo e campo sujo e blocos desabados.
H no entorno do abrigo algumas nascentes e drenagens, sendo que a mais prxima est
dez metros a diante do abrigo. Em frente ao abrigo aparecem drenagens, afloramentos,
reas de campo limpo encharcado e campo sujo. A vegetao predominante de campo
rupestre.
O stio litologicamente inserido em afloramento da Formao Galho do Miguel
e os suportes disponveis e utilizados apresentam-se homogneos, sem manchas ou
rugosidades. Recebeu em seu teto amplo e parede pequena cerca de 25 figuras ao todo,
que podem ser atribuveis aos primeiro, segundo, terceiro e quinto momento da
Tradio Planalto, e ao Complexo Montalvnia. As temticas presentes so cervdeos,
que predominam, tatus, antropomorfos e aves. As figuras se encontram em
sobreposio, em conjunto ou isoladas, distribudas em painis espalhados por todo o
stio de maneira descontnua.

104

Prancha

24:

paisagem

da

lapa

da

ciranda

105

Lapa da Escada
O abrigo, facilmente avistado na paisagem, possui doze metros de comprimento,
dez de profundidade e 1, 80metros de altura. O piso regular e plano, com ampla
superfcie sedimentar com blocos desabados.
O stio localizado no tero superior de afloramento da Formao Galho
Miguel, no tero superior da vertente Para se chegar ao abrigo preciso subir uma
rampa muito inclinada de piso rochoso.
A drenagem mais prxima est localizada a 300 metros de distncia, a leste do
abrigo, e corresponde cabeceira de um afluente do Pardo Pequeno.
A vegetao do entorno predominantemente de campo rupestre associado aos
afloramentos. H vegetao de campo limpo, desenvolvida em uma extensa rea plana
frente do abrigo, e tambm pequenas manchas de capoeira. No entorno vem-se
majoritariamente pequenas reas planas circundadas por grandes afloramentos cobertos
por vegetao de campo rupestre.
A Lapa da Escada tem sua abertura exposta para nordeste e dela tem-se tima
visibilidade, sendo possvel avistar elementos da paisagem situados a mais de 1km do
abrigo.
O suporte do abrigo apresenta excelente qualidade sendo predominantemente
sem manchas e rugosidades, contudo h partes deste com algumas heterogeneidades na
cor e textura, apresentando por vezes descamaes. O nico suporte utilizado, uma
parede mdia, possui algumas manchas e rugosidades.
A nica temtica do stio a representao de cervdeos, postos em conjuntos.
So apenas quatro figuras sendo todas elas atribuveis ao terceiro momento da Tradio
Planalto.

106

Prancha

25:

lapa

da

escada

107

Lapa da Varas
O stio localiza-se em um afloramento, em seu tero mdio, e no tero mdio da
vertente, de uma rea cujas guas correm para o So Francisco. Para se chegar ao abrigo
preciso subir uma rampa muito inclinada com sedimentos e bloco soltos.
Do abrigo, facilmente avistado na paisagem, tem-se boa visibilidade, embora
apenas a visibilidade lateral seja classificada como tima - v-se mais de 1 km -,
enquanto da frontal avista-se at 1 km. Os elementos que complementam a paisagem
so afloramentos com vegetao de campo rupestre os cobrindo, drenagens - sendo a
mais prxima situada a 160 metros em frente ao abrigo -, uma pequena capoeira, blocos
desabados, todos estes situados em frente ao abrigo. No entorno os elementos presentes
so: uma rea plana, parcialmente encharcvel, com vegetao de campo limpo
associada, drenagens e afloramentos cobertos com campo rupestre.
O stio, que tem sua exposio orientada para norte, situa-se inserido em rea
geologicamente mapeada como sendo da Formao Galho Miguel, e tem 25 metros,
cinco metros e sete metros, de comprimento, profundidade e altura respectivamente. O
piso do abrigo formado por inmeros blocos de dimenses variadas, e sua superfcie
inclinada, todos estes elementos conformando ressaltos e patamares.
A presena dos vestgios culturais que interessam a este trabalho modesta, uma
vez que s h trs figuras no stio. Todas elas so atribuveis Tradio Planalto, a seu
terceiro e quinto conjuntos estilsticos. As figuras parecem ser representaes de peixe,
cervdeo e um pequeno roedor, no havendo, portanto, uma temtica predominante. As
figuras esto colocadas isoladas ao longo de uma parede ampla sem escorrimentos e
rugosidades, e no h formao de painis.

108

Prancha

26:

lapa

das

varas

109

Lapa da Vargem
O stio, localizado no sop de um afloramento da Formao Galho Miguel e no
tero mdio da vertente, na micro-bacia do Crrego das Varas, do qual dista 160 metros
a norte, possui em torno de trinta figuras. Estas so representaes de cervdeos,
pequenos quadrpedes, que so predominantes no stio, antropomorfos e geomtricos,
entre outras figuras de forma no identificvel. As pinturas so atribuveis Tradio
Planalto, seus primeiro, segundo e terceiro conjuntos estilsticos, Tradio Agreste,
Tradio Nordeste e ao Complexo Montalvnia.
As figuras esto em sobreposio ou em conjunto formando painis que se
localizam espalhados, mas descontinuamente, por todo o stio em tetos amplos, mdios
e restritos e em paredes amplas e mdias. Os suportes ocupados, assim como o resto do
stio, possuem muita rugosidade e desplaquetamentos que deixam os suportes com
muitos degraus.
O stio possui vinte metros de comprimento, quatro e meio de profundidade e
quatro de altura, e o acesso a ele feito sem qualquer obstculo pela rea plana
localizada em seu entorno. O piso, regular e plano, sedimentar com presena de
blocos, sendo que a superfcie sedimentar superior a 6m2. H no abrigo um grande
bloco desabado, em sua poro leste, que serve de piso para se alcanar a parede mais
intensamente pintada, formando uma patamar.
possvel avistar do stio at 1 km frontalmente e mais de 1km lateralmente,
contudo a vegetao predominante no entorno apresenta-se como sendo cerrado stricto
sensu, com exemplares tpicos como Pequi e Barbatimo, o que dificulta a visibilidade.
Em frente ao abrigo h uma pequena rea plana, cuja vegetao apresenta-se
hoje como sendo de campo-limpo, pequenas drenagens, afloramentos com espcies de
vegetao de campo rupestre desenvolvidas sobre sua superfcie e por entre suas fendas
e alguns blocos. H ainda em frente ao abrigo feies fitofisionmicas de cerrado e de
campo sujo.
No entorno do stio h tambm afloramentos, drenagens, blocos desabados, e as
feies vegetacionais j citadas.

110

Prancha

27:

paisagem

da

lapa

da

Vargem

111

Lapa do Boi
O stio localizado na baixa vertente e no sop de um grande afloramento da
Formao Galho Miguel. O acesso ao stio feito pela extensa rea plana localizada em
frente e no entorno do abrigo.
A Lapa do Boi o stio mais intensamente pintado daqueles que foram
identificados. H centenas de figuras, postas em conjuntos ou em sobreposio, em
painis espalhados por todo o stio. Os suportes ocupados, cuja qualidade no se
distingue da predominante no abrigo, apresenta alguns escorrimentos e pouca
rugosidade. Morfologicamente foram ocupados tetos amplos, paredes amplas e um
bloco de tamanho mediano.
H no stio figuras pertencentes aos trs primeiros conjuntos estilsticos da
Tradio Planalto, Tradio Agreste e ao Complexo Montalvnia. A temtica
predominante se refere s representaes de cervdeos, embora apaream figuras de
peixes, outros quadrpedes, antropomorfos, armas, geomtricos e biomorfos. possvel
que haja figuras atribuveis a outros conjuntos, porm, em funo das intensas
sobreposies, que por vezes tornam os painis caticos, estas no tenham sido
identificadas para serem ento atribudas s unidades estilsticas at agora identificadas
como presentes na regio.
O abrigo tem sua exposio orientada para oeste, possui 50 metros de
comprimento, dez de profundidade, e cinco metros de altura. O piso do stio
majoritariamente plano e regular, com extensa rea sedimentar e com alguns blocos
desabados. Embora a maior parte do stio possua o piso como agora descrito, na parte
mais meridional do abrigo tem-se acesso a um patamar, que se encontra mais alto no
afloramento, o qual acessado por uma rampa ngreme com blocos desabados e possui
piso rochoso. Em todos os patamares do stio, inclusive na rea da rampa, esto
presentes pinturas rupestres. Em funo desta particularidade do stio, este ser
entendido como tendo seu piso sedimentar e plano no momento da realizao dos
cruzamentos das variveis selecionadas para anlises dos stios, contudo as diferenas
do piso sero consideradas de forma qualitativa no momento de se analisar as
distribuies das pinturas rupestres.
O abrigo possibilita ampla visibilidade lateral e frontal permitindo que se aviste
mais de 1 km em todas as direes.

112

A Lapa do Boi est distante 160 metros a leste da calha de um pequeno afluente
do crrego Lapa da Doida, pertencente bacia do Rio So Francisco. H no entorno
pequenas nascentes, e trechos encachoeirados da pequena drenagem.
A vegetao predominante no entorno de campo limpo associado extensa
rea plana encharcvel, por vezes com inclinao suave. Os elementos que compem a
paisagem so afloramentos recobertos com vegetao de campo rupestre, drenagens,
extensas reas planas, pequenos resqucios de uma antiga mata ciliar, que exibe rvores
esparsas e por vezes juntas ao longo do pequeno crrego, manchas de cerrado e campo
sujo. Estes elementos aparecem com freqncia em frente ao abrigo e no seu entorno.

113

Prancha

28:

paisagem

da

lapa

do

boi

114

Lapa do Boi Leste

Situada a cem metros do stio Lapa do Boi, a Lapa do Boi Leste facilmente
avistada. localizada a 130 metros de um afluente do crrego Lapa da Doida, que tem
no seu entorno nascentes e trechos encachoeirados.
Localiza-se no tero inferior do afloramento quartztico e da vertente, e para se
chegar ao abrigo, cujas medidas correspondem a oitenta metros de comprimento, trs de
profundidade e aproximadamente cinco de altura, basta caminhar ela rea plana
localizada em frente ao abrigo.
O piso do abrigo constitudo por uma superfcie rochosa, inclinada com
grandes blocos. O stio tem sua exposio voltada para oeste, e a visibilidade
proporcionada classificada como ruim (em que podem ser vistos elementos situados
at 100) para a frontal, e como tima para lateral, uma vez que se enxerga elementos da
paisagem distes mais de 1 km.
Os elementos que compem a paisagem em frente ao abrigo so afloramentos
com campo rupestre associado, drenagens e uma extensa rea plana, por vezes
suavemente inclinada, coberta por vegetao de campo limpo. A vegetao
predominante do entorno a de campo rupestre associada aos lajedos e afloramentos
dispostos em frente e no entorno do stio. possvel observar ainda pequenas reas de
campo sujo.
O stio localizado em um afloramento cuja geologia corresponde Formao
Galho do Miguel. Seus suportes embora se apresentem bastante homogneos e sem
rugosidades, possui intensos desplaquetamentos. No se sabe se na pr-histria j
apresentava esta caracterstica, mas fato que, hoje, possvel ver em todo stio
pedaos cados da parede, por vezes com restos de pinturas. Esta caracterstica dos
suportes, tal qual se apresentam hoje, pode ter feito desaparecer muitas figuras
rupestres, o que nos impossibilita, mais do que em qualquer outro stio, de analisar quais
unidades estilsticas escolheram o stio. Sendo assim, lidamos somente com as figuras
legveis no stio, o que pode se constituir como um vis que pode comprometer a
anlise, mas esta uma questo, infelizmente, incontornvel.
Os seus suportes pintados constituem-se em amplas paredes, ocupadas, no
conjunto, com aproximadamente 100 figuras, atribuveis ao segundo conjunto da
Tradio Planalto, Tradio Agreste e ao Complexo Montalvnia. As figuras esto

115

dispostas em conjunto ou em sobreposio em painis espalhados de forma descontnua

por todo o stio.
As temticas presentes correspondem a cervdeos, peixes, aves, outros
quadrpedes, geomtricos e antropomorfos, sendo as representaes de cervdeos
predominantes.

116

rancha

29:

Aspectos

da

paisagem

da

Lapa

do

boi

leste

117

Pedra do Boi
Constitui uma pequena parede abrigada localizada na baixa vertente, no sop de
um bloco desabado. A rea abrigada possui cinco metros de comprimento, um de
profundidade e trs de altura. Est a trinta metros da nascente de um afluente do crrego
Lapa da doida, situada em frente ao stio.
A vegetao no entorno predominantemente de campo limpo associado
ampla rea plana, por vezes encharcada, localizada no entorno.
Os elementos que complementam a paisagem no entorno do abrigo so
afloramentos igualmente quatzticos, blocos desabados, drenagens, reas de campo
limpo e campo sujo e campo rupestre.
O suporte ocupado constitui uma parede mdia, muito rugosa, com intensos
escorrimentos e precipitao de slica. H apenas 3 figuras postas em conjunto, todas do
terceiro momento da Tradio Planalto e representativas de cervdeos.
O pequeno abrigo, visto facilmente de longe, tem sua abertura orientada para
oeste, e sua visibilidade frontal restrita enquanto a lateral ampla. Seu piso regular e
plano, com restrita rea com sedimentos e blocos desabados.

118

Prncha

30

Pedra

do

boi

os

aspectos

de

sua

paisagem

119

Lapa do Caboclo
A Lapa do Caboclo situada a 200 metros do crrego P-de-Moleque,
localizado no vale em frente ao afloramento onde o stio se insere. No entorno do stio
h nascentes de seus afluentes e trechos encachoeirados.
O stio localizado no tero mdio do afloramento e da vertente e para se ter
acesso a ele preciso galgar o afloramento que se apresenta em patamares (afloramento
escalonado).
A vegetao predominante no entorno de campo rupestre, embora haja na
frente do abrigo uma densa capoeira e no entorno reas de campo sujo. provvel que
existissem outros tipos de vegetao, como cerrado ou campo limpo, em ampla rea
plana que hoje utilizada para agricultura.
O stio localizado, segundo o Mapeamento Geolgico do Projeto Espinhao, na
Formao Santa Rita do Supergrupo Espinhao, contudo, as caractersticas observveis
em campo da rocha do abrigo, como alta presena de mica e alta xistosidade, indicam a
possibilidade deste abrigo estar inserido em afloramento da Formao Crrego dos
Borges. Suas dimenses correspondem a 40 metros de comprimento, 30 de
profundidade e 15 metros de altura. O piso do abrigo regular, sedimentar com blocos
desabados, e a superfcie sedimentar maior que 6m2 contnuos.
H no abrigo ressaltos, patamares e diferentes espaos compartimentados, que
tiveram seus diferentes suportes utilizados para guardar centenas de figuras, postas
isoladas, em conjunto e em sobreposio, em suportes conformados como tetos amplos,
pequenos e restritos, paredes mdias e amplas, alm de blocos pequenos e restritos. Os
suportes disponveis e tambm os ocupados apresentam rugosidades e manchas,
contudo aquele que foi abundantemente pintado apresenta-se homogneo, sem manchas
ou rugosidades. H conformao de painis em todo o stio.
As figuras pintadas so atribuveis Tradio Planalto, Tradio Agreste e
Complexo Montalvnia. Aparecem todos os conjuntos da Tradio Planalto, com
exceo do quinto. A temtica predominante de cervdeos, mas aparecem peixes,
antropomorfos, aves, tatus e outros quadrpedes.
A visibilidade frontal do stio, que tem sua abertura orientada para oeste, quando
analisada dos altos patamares que o stio possui, extremamente boa, permitindo que
elementos localizados a mais de 1 km do abrigo sejam avistados. A visibilidade lateral,
contudo extremamente restrita em funo da prpria morfologia do abrigo.
120

Parancha

31:

lapa

do

caboclo

121

Lapa P-de-Moleque
Constitui-se em um abrigo em afloramento, facilmente visto de longe. Possui sua
entrada exposta para oeste. Suas dimenses so vinte metros de comprimento, trs de
profundidade e aproximadamente dez de altura. Possui piso sedimentar com muitos
blocos cados e topograficamente apresenta-se plano. A superfcie sedimentar restrita,
medindo menos de 6 m2 contnuos, concentrados junto base da parede.
O acesso se d pela rea plana e no preciso nenhum esforo para se chegar ao
stio.
Dele a visibilidade ampla, tanto frontal quanto lateral. Vem-se vrios dos
elementos que compem a paisagem em seu entorno, como afloramentos cobertos por
campo rupestre, reas de resqucios de mata ciliar e de campo limpo, blocos desabados e
lajedos, algumas drenagens, sendo que a mais prxima - crrego P de Moleque - est a
oitenta metros em frente, vertentes com aclives suaves, hoje utilizadas para agricultura,
e poucas manchas de campo sujo. Em frente ao abrigo aparecem lajedos, drenagens,
afloramentos.
O stio litologicamente inserido em afloramento da Formao Santa Rita. O
suporte, uma nica parede ampla, apresenta manchas, rugosidades. Recebeu nesta 60
figuras ao todo, que podem ser atribuveis ao primeiro, segundo e terceiro momentos da
Tradio Planalto, e ao Complexo Montalvnia. Entre os temas presentes incluem
cervdeos, peixes e geomtricos, os ltimos so predominantes. As figuras se encontram
em sobreposio, ou isoladas distribudas em painis ao longo de todo o stio.

122

Prancha

32:

lapa

do

de

moleque

123

Lapa do Defunto
A Lapa do Defunto constitui um abrigo no sop de um afloramento localizada
no tero mdio da vertente. A rea abrigada possui dez metros de comprimento, dez de
profundidade e trs de altura. Est a cento e trinta metros do Crrego Catumbi, que se
localiza ao lado do abrigo, que est inserido, geologicamente na Formao Crrego dos
Borges. O piso apresenta-se regular e plano e sua superfcie sedimentar com blocos
desabados. A superfcie sedimentar ampla, possuindo rea superior a 6 m2 contnuos.
A vegetao no entorno predominantemente de campo limpo associado
ampla rea plana circundante. Os elementos que complementam a paisagem no entorno
do abrigo so afloramentos e lajedos cobertos com vegetao de campo rupestre, blocos
desabados, drenagens, reas de campo limpo e campo sujo e alguns enclaves de cerrado
stricto sensu.
Os suportes ocupados so paredes mdias, pequenas e restritas, pouco rugosas,
mas com muitas manchas.
H no stio cerca de 100 figuras postas em conjuntos, isoladas e em
sobreposio, algumas destas atribuveis ao segundo momento da Tradio Planalto. H
algumas figuraes, sobretudo geomtricas - predominantes no stio -, de difcil
atribuio a alguma das unidades estilsticas identificadas para a regio. As temticas
presentes no stio, alm das figuraes geomtricas, so os cervdeos e outros
quadrpedes. H painis ao longo de todo o stio.
O abrigo tem sua exposio voltada para sudeste e facilmente visto de longe.
Sua visibilidade frontal e lateral classificada como ampla. Seu piso regular e plano,
com restrita rea com sedimentos e blocos desabados. Tem-se acesso ao stio a partir da
rea ampla e plana localizada em frente ao abrigo.

124

Prancha

33:

lapa

do

defunto

125

Lapa da Chica
A Lapa da Chica situada em um abrigo localizado em um monumental
afloramento da Formao Galho Miguel. localizada no sop do afloramento, no tero
superior da vertente. H no abrigo uma nascente de um pequeno afluente do crrego da
Felizarda.
A vegetao predominante no entorno de campo limpo, que serve de cobertura
para a extensa rea plana localizada em frente ao abrigo. Os elementos da paisagem que
aparecem em frente ao abrigo so afloramentos com vegetao tpica desenvolvida entre
as fendas e sobre as rochas, drenagens, e a rea plana, em alguns pontos encharcada em
funo de pequenas drenagens. No entorno se encontram afloramentos, drenagens, reas
de campo limpo e blocos desabados.
O stio, facilmente visto de longe, possui oitenta metros de comprimento, quinze
de profundidade e vinte de altura. O piso plano com muitos blocos, e a superfcie
sedimentar do piso possui rea superior a 6 m2 contnuos. Os blocos desabados
possibilitam, e possibilitaram, acesso a reas mais altas do stio, formando patamares,
que foram utilizados tambm como reas de se pintar.
O acesso ao stio conseguido atravs da extensa rea plana situada diante dele,
sem obstculos a vencer. A lapa tem sua abertura orientada para leste, e dela tem-se
ampla visibilidade dos elementos de entorno.
H no stio aproximadamente100 figuras distribudas em painis localizados ao
longo de todo o stio. Os painis esto em tetos amplos, tetos pequenos e restritos,
paredes amplas e pequenas. Os suportes apresentam heterogeneidades, rugosidades e
muitas manchas, alm de serem quebradios. O suporte predominantemente pintado
apresenta-se mais homogneo, contudo localiza-se em uma parede pela qual escorre
constantemente gua vinda de uma grande diclase.
As figuras so atribuveis ao Complexo Montalvnia, Tradio Nordeste e
Tradio Planalto, ao seus primeiro, segundo, terceiro e quinto conjuntos estilsticos. A
temtica predominante de cervdeos, embora apaream aves, peixes, outros
quadrpedes, antropomorfos e geomtricos. As figuras encontram-se em conjunto ou
em sobreposio.

126

Prancha

34:

lapa

da

chica

sua

paisagem

127

Caminho da Serra I
O stio localizado no tero inferior do afloramento da Formao Galho Miguel
e no tero superior da vertente. Possui 80 metros de comprimento, quatro de
profundidade e vinte de altura. Sua exposio orientada para oeste, e dele se tem
ampla visibilidade lateral, enquanto frontalmente avista-se at 1 km. O piso do stio
regular e plano e possui extensa rea sedimentar com blocos desabados
O acesso ao stio feito atravs da superfcie plana situada em seu entorno.
A vegetao predominante no entorno de campo rupestre. Os elementos
presentes em frente ao stio so afloramentos recobertos por vegetao de campo
rupestre, uma pequena drenagem, cuja nascente se encontra no abrigo, uma pequena
capoeira, blocos desabados e uma ampla superfcie plana com vegetao de campo
limpo. No entorno estes mesmos elementos complementam a paisagem.
H no stio cerca de 80 figuras atribuveis aos quatro primeiros conjuntos
estilsticos da Tradio Planalto e ao Complexo Montalvnia. Aparecem representaes
de cervdeos, peixes e outros quadrpedes, alm de figuras antropomorfas. As figuras
esto distribudas em conjunto ou em sobreposio, em painis ao longo de todo o stio,
todos em paredes amplas, cuja qualidade classificada como boa, em funo de poucas
rugosidades e manchas. Hoje, os suportes encontram em franco processo de
desplaquetamento, levando consigo as pinturas rupestres.

128

Prancha 35: aspectos da paisagem da lapa do caminho da Serra I

129

Caminho da Serra II
A Lapa do Caminho da Serra II est a 50 metros do stio descrito acima. Deste
modo os elementos que compe a paisagem do entorno do stio so os mesmos.
O stio localizado no tero mdio do afloramento quarzticos, e no tero
superior da vertente, seu acesso feito atravs de uma rampa com sedimento e blocos
desabados. Possui 50 metros de comprimento, oito de profundidade e 30 de altura. Seu
piso inclinado com sedimento e blocos, sendo a superfcie sedimentar ampla. Em
funo de sua superfcie ser inclinada com blocos h formao de patamares.
Sua exposio orientada para sudeste e a visibilidade lateral ampla, enquanto
a frontal permite avistar somente at 1 km frente.
H no stio aproximadamente 70 figuras atribuveis aos quatro primeiros
momentos da Tradio Planalto e tambm ao Complexo Montalvnia. As
representaes so de peixes, aves, lagartos, cervdeos, sendo estes predominantes,
outros quadrpedes, antropomorfos, armas e geomtricos. As figuras esto em conjunto
ou em sobreposio, em painis dispostos ao longo de todo o stio.
Os suportes pintados no possuem rugosidades, embora apresentem algumas
manchas. Morfologicamente correspondem a paredes amplas e pequenas e a blocos
mdios e pequenos.

130

Prancha

36:

lapa

do

caminho

da

Serra

II

131

Lapa do Pasmar
Constitui-se em um abrigo em grande afloramento, facilmente visto de longe.
Possui sua entrada exposta para norte. Suas dimenses so modestas com sete metros de
comprimento, quatro de profundidade e aproximadamente cinco de altura. O piso da
lapa sedimentar com muitos blocos cados e topograficamente apresenta-se plano. A
superfcie sedimentar bastante restrita, medindo menos de 6 m2 contnuos. O acesso ao
stio se d atravs de uma rampa com sedimentos e blocos.
Da lapa a visibilidade ampla, tanto frontal quanto lateral. Vem-se vrios dos
elementos que compem a paisagem em seu entorno, como afloramentos cobertos por
campo rupestre, reas de campo limpo, drenagens, sendo que a mais prxima, o Crrego
do Pasmar, est a trinta metros em frente, correndo por uma pequena rea plana
encharcvel com cobertura de gramneas e herbceas.
O stio litologicamente inserido em afloramento da Formao Galho do
Miguel. Os suportes, tetos mdios, paredes amplas e mdias e um bloco amplo,
apresentam poucas manchas ou rugosidades.
H no stio mais ou menos 25 figuras, atribuveis ao segundo e terceiro
momentos da Tradio Planalto e ao Complexo Montalvnia. H figuraes de
cervdeos, peixes, tatus, antropomorfos e geomtricos. Entre essas os cervdeos so
predominantes. As figuras se encontram em sobreposio, ou em conjunto, distribudas
em painis ao longo de todo o stio.

132

Prancha 37: Aspectos da paisagem da lapa do pasmar

133

CAP 6: Paisagens dos stios stios da paisagem

Os stios da rea trabalhada, de um modo geral, apresentam caractersticas

comuns no que diz respeito aos atributos que os caracterizam em micro e em macro
escala, ou seja, naqueles atributos que caracterizam o abrigo e naqueles que
caracterizam o ambiente em que este se insere. As anlises que sero apresentadas a
seguir, assim como suas interpretaes, dizem respeito s recorrncias e possveis
padres reconhecidos para insero geral dos stios na paisagem e para as caractersticas
gerais dos abrigos ocupados. Os resultados apresentados contemplam apenas os
cruzamentos e informaes dos critrios que demonstraram um padro, aqueles critrios
em que no foi possvel observar tendncias denotativas de escolhas no sero
apresentados em sua totalidade.
Em um primeiro momento este captulo tratar destas recorrncias gerais, sem
abarcar os processos de escolha envolvendo cada unidade estilstica. Os possveis
padres observados para cada uma das tradies e seus momentos estilsticos sero
apresentados e tratados em um segundo momento, ainda neste captulo.
O partilhamento de atributos entre os stios e a paisagem na qual estes se
inserem se faz mais forte quando o olhar se volta para as caractersticas da paisagem
natural no entorno dos stios. Algumas destas convergncias, obviamente, se do em
funo das feies predominantes e comuns no Planalto Meridional da Serra do
Espinhao. A vegetao predominante no entorno dos stios ser sempre de campo
rupestre combinada com vrios aspectos fitofisionmicos do Cerrado que aparecem
compondo a paisagem do stio, a presena unnime de afloramentos e blocos desabados
no entorno dos stios, assim como a existncia de grandes lajedos so explicadas pelas
caractersticas naturais da Serra do Espinhao. As anlises dos dados, a leitura das
paisagens dos stios, demonstraram que estas caractersticas dificilmente seriam
dribladas ou negadas pelos autores das pinturas rupestres e ocupantes dos abrigos da
Serra atravs de escolhas culturalmente orientadas. Parece que o fato destas
caractersticas estarem presentes em todos os stios caracterizados no advm de
escolhas culturais, mas sim de uma forte influncia ambiental.

134

Se por um lado algumas caractersticas naturais tornam-se onipresentes nas

paisagens dos stios em funo da maneira como certas feies e elementos so
impostos pela Serra do Espinhao, por outro lado algumas feies parecem ter sido
selecionadas para comporem as paisagens dos stios de pintura rupestre da regio de
Diamantina.
Nos 30 stios analisados, 25 deles apresentam-se inseridos em ambientes em que
as reas planas cobertas hoje por vegetao de campo marcam a paisagem. Em 17 dos
stios as reas planas em frente ao abrigo so extensas e, quando no o so, certamente
estas reas aparecem no entorno imediato (Prancha 38, na pgina seguinte).
Esta recorrncia no parece ser uma contingncia das reas oferecidas com
disponibilidade de abrigo, nem um problema com a amostra trabalhada. Dentro dos
eixos e reas prospectadas foram encontrados abrigos no pintados em pequenas baas
e currais de pedra`, assim como em reas voltadas para vales encaixados as quais no
eram compostas por tais feies planas, e das quais no se viam superfcies amplas e
aplainadas. Neste caso, parece sim haver um processo que envolveu a percepo e a
escolha de se pintar em abrigos que mantivessem proximidade com reas de campo.
Embora ainda fuja ao controle uma significao coesa para as escolhas dos
autores das pinturas rupestres, algumas possibilidades podem ser aventadas, lembrando
que no passam de possibilidades interpretativas. Essa aparente escolha pode se
relacionar com questes vrias de intencionalidade. Os autores dos grafismos da serra
podem ter preferido abrigos inseridos nestas reas em funo das pinturas terem sido
realizadas em locais em que outras atividades ocorriam, para as quais os campos
faziam-se importantes como por exemplo reas de acampamento em que as atividades
domsticas aconteciam, ou o uso dos abrigos e reas prximas como locais de espera de
caa em que a rea plana e extensa se fazia importante medida que favorece ampla
visibilidade. A escolha de abrigos relacionados s reas planas podiam ainda ter
envolvimento com significaes simblicas atribudas s reas planas. Estas
significaes, entretanto, e as possibilidades de interpret-las fazem-se mais difceis de
serem atingidas. Uma outra possibilidade de relao que as anlises favorecem entre a
presena das reas planas e a visibilidade do abrigo, ou seja, com o quo a rea abrigada
vista de longe.

135

Prancha 38: reas de campo que compem a paisagem dos stios vistas a partir dos
abrigos pintados

Do total de stios analisados 25 apresentam-se visveis. Esta visibilidade, sem

dvida, em parte propiciada pela localizao dos abrigos em macios os quais se
inserem nas amplas reas planas. Sendo assim, a presena de reas planas teria
136

relevncia no processo de escolha dos abrigos a serem grafados tambm na medida em

que possibilitam a visibilidade dos abrigos, o que poderia objetivar alcanar possveis
observadores (ou interlocutores). Ou seja, a inteno de se grafar em abrigos facilmente
observveis a longas distncias poderia ter sido deixar textos em locais em que
possveis observadores e/ou interlocutores os avistassem facilmente, seja com fim em
novas intervenes, seja a fim de marcao de territrios ou de atributos e recursos
especficos incluindo a o prprio abrigo. Em todos os casos, acredita-se, que a
visibilidade se relaciona com a criao de marcos paisagsticos.
A presena de reas planas no entorno dos abrigos, sobretudo aquelas
localizadas frente destes, pode ainda se relacionar com um outro critrio analisado: o
acesso ao stio. A anlise deste critrio demonstrou que aproximadamente 43% dos
stios possuem acesso pelo campo, aproximadamente 28% possuem acesso atravs de
rampas com sedimentos e blocos, em torno de 14% dos stios tm o seu acesso atravs
de rampas inclinadas com blocos, 3% atravs de rampa muito inclinada, 10% rampa
muito inclinada com sedimentos e blocos e outros 3% atravs de afloramentos
escalonados (Grfico 2). H uma porcentagem expressiva de abrigos cujo acesso se d
atravs das reas planas, embora esta mesma porcentagem no seja indicadora de um
padro rgido de escolha. Mas se considerarmos que os acessos conseguidos atravs de
rampas inclinadas com blocos e atravs de afloramento escalonado se configuram como
acessos de pouca dificuldade, por no serem neles necessrios galgar grandes
obstculos, obtm-se uma porcentagem de aproximadamente 64% dos abrigos cujo
acesso se d de maneira relativamente fcil.

afloramento escalonado
campo
rampa com sedimento e
blocos
rampa inclinada com
blocos
rampa muito inclinada
rampa muito inclinada
com sedimentos e blocos

Grfico 1: Porcentagem de stios segundo o acesso

137

Se a facilidade dos acessos aos abrigos contou para os seus ocupantes no

momento da escolha dos abrigos nos quais grafar, como parece, a presena de reas
planas em frente aos abrigos pode, ao menos em parte, ser justificada. Vale dizer, que a
facilidade de acesso aos abrigos parece sim ter sido um elemento importante de escolha,
pois nas reas prospectadas os abrigos situados em locais de acesso difcil (em que era
preciso galgar blocos, subir por rampas muito ngremes e acidentadas) no receberam
interveno de pinturas em seus potenciais suportes. Por vezes foram encontrados, nas
prospeces, abrigos sem intervenes situados em locais cujos acessos se davam por
tais condies, que apresentavam caractersticas semelhantes queles que foram objeto
de grafismos em situaes de acesso facilitado. Ao mesmo tempo, observou-se que os
stios cujo acesso se faz por meios em que preciso vencer mais obstculos, configuram
os nicos abrigos de uma dada rea que partilhavam de alguns atributos com outros
tambm pintados na regio (tais atributos sero discutidos a diante), que os colocavam
na condio de grafveis.
Analisando uma possvel relao entre a presena de reas planas e o acesso ao
stio, pode-se inserir um outro critrio de caracterizao dos stios e suas paisagens que
a posio do stio no afloramento. Dos 30 stios analisados13 deles situam-se no tero
inferior do afloramento e 10 deles no tero mdio. Apenas sete stios tm sua
localizao no tero superior do afloramento. Todos os stios situados no tero inferior
dos afloramentos possuem acesso pelo campo. Dos stios localizados no tero mdio do
afloramento um possui acesso atravs de afloramento escalonado, seis por rampa com
sedimentos e blocos, dois atravs de rampa inclinada com blocos e um atravs de rampa
muito inclinada. Dos sete stios localizados no tero superior, dois possuem acesso por
rampa com sedimento, dois por rampa inclinada com blocos, um por rampa muito
inclinada e dois por rampa muito inclinada com sedimentos e blocos. Nota-se, portanto,
que h uma preferncia por stios com acesso sem grandes obstculos, uma vez que
mesmo nos stios localizados nos teros mdios e superiores do afloramento os acessos
a esses se fazem sem grandes dificuldades (de 17 stios nestas condies topogrficas,
11 deles possuem acesso atravs de afloramentos escalonados, rampas com sedimentos
e blocos ou rampa inclinada).

138

12

Posio no

10

afloramento
8

1/3 inferior
1/3 mdio

1/3 superior
4

2
0
campo

afloramento rampa c/ rampa inclin rampa

escalonado sedim e
c/ blocos
muito
blocos
inclinada

rampa
muito inclin
c/ sedim e
blocos

Grfico 2: Relao entre o posicionamento dos stios nos afloramentos e os acessos aos
stios

Extrapolando a anlise para os outros stios identificados na regio possvel

observar que a lgica mantida. Dos outros 35 stios conhecidos que no compem a
amostra em que foram aplicados os mtodos de leitura da paisagem de forma
sistemtica, 18 se localizam no tero inferior do afloramento e possuem acesso pelo
campo e 14 deles no tero mdio em que o acesso se faz por rampa com sedimentos e
blocos ou rampa inclinada com blocos e sedimentos. Desses 35 stios, apenas 3
localizam-se no tero superior do afloramento e possuem acesso por rampa inclinada
com sedimentos e blocos e rampa muito inclinada. De todos os 35 stios, ao menos 32
so facilmente localizados de longe.
Pode-se, portanto, concluir que h uma relevante relao entre a presena de
stios em reas planas em que se conjugam a presena de campo, o acesso, a posio
topogrfica e o quo o abrigo visvel na paisagem. Esta relao denotativa de claras
percepes e escolhas culturais, onde a presena de reas planas pode se relacionar s
questes prticas, como o uso e funo atribudos a elas como proposto alhures, e a
questes simblicas sem que uma ou outra significao do que essas reas
representaram para os autores dos grafismos precisem ser excludentes.
As anlises dos cruzamentos das variveis e o tratamento estatstico das mesmas
possibilitaram perceber que os stios so preferencialmente situados nos teros
superiores e mdios das vertentes, evidenciando uma possvel recusa em se ocupar
abrigos situados nos teros inferiores das vertentes, prximos aos vales ou margeando
as reas de vale. Dos 30 stios analisados, apenas trs situam-se nos afloramentos que
139

limitam as plancies por onde percorrem os cursos dgua. Nota-se que no se trata de
uma recusa em se ocupar abrigos prximos a cursos dgua, mas que parece se tratar de
uma recusa por se pintar nas reas mais baixas por onde correm tais cursos, enquanto se
busca ocupar abrigos prximos s cabeceiras e nascentes das drenagens. Esta uma
interpretao possvel, uma vez que h 14 stios localizados nos teros superiores das
vertentes e 13 nos teros mdios, ao mesmo tempo em que se tem 21 stios localizados a
uma distncia de no mais que 115 metros de uma drenagem, e que se tem 20 stios em
que as nascentes da drenagem mais prxima localizam-se no entorno imediato a eles (as
variadas inseres topogrficas dos stios podem ser vistas na Figura 13).

Figura 13: Diferentes inseres dos stios segundo a posio topogrfica

O fato de haver um nmero elevado de stios no tero mdio e superior das

vertentes no se relaciona condio topogrfica da rea de amostra. A princpio
140

pensou-se nesta hiptese, e como dito no captulo 2, foram realizadas novas prospeces
a fim de verificar um possvel problema na amostra. Sendo assim foram realizadas
prospeces a partir de caminhamentos sistemticos em afloramentos em reas de vale e
em reas de cabeceiras de cursos dgua. Os resultados obtidos na ltima prospeco
confirmaram a tendncia a uma recusa por stios localizados nos teros inferiores das
vertentes, uma vez que nas reas de vale foi encontrado apenas um stio, enquanto
perfizeram um total de 10 stios localizados nas reas de topo. Uma explicao ou
suposio do porqu de uma preferncia ou recusa por reas de vale no se faz fcil. A
explicao pode estar em um lugar que no possvel atingir. Suposies podem, e
devem, ser feitas medida em que se tenha mais elementos que se possa relacionar ao
fato. No momento, no se dispem destes elementos, para que a interpretao se faa
consistente.
A distncia da drenagem parece ser um outro importante critrio no momento da
escolha do abrigo, assim como a presena de nascentes. Dos 30 stios analisados tm-se
sete stios situados entre 0-35m de distncia da drenagem, nove em que a distncia est
entre 36-70m, quatro entre 71-115m, quatro entre 116-150, 2 possuem a drenagem mais
prxima localizada entre 151-185, mais dois em a distncia est entre 186-220 e um em
que a drenagem localizada a uma distncia maior de 220m (o grfico de freqncia
simples pode ser visto a seguir).

186-220
151-185

>220
0-35

116-150

71-115

36-70

Grfico 3: Freqncia simples de stios segundo as distncias

dos abrigos s drenagens, organizadas em classes

141

Observando o grfico possvel verificar o quo significativa a quantidade de

stios do total que se situam em abrigos cuja distncia da drenagem mais prxima est
entre 0 e 35 metros e entre 36 e 70 metros. Considerando que a classe 71-115 no
caracteriza uma distncia longa, tem-se, juntando as trs primeiras classes, cerca de
70% dos stios localizados bem prximos a drenagens.
fato que o Planalto Meridional da Serra do Espinhao, por constituir-se de um
grande divisor de guas de trs grandes bacias hidrogrficas, possui centenas de dezenas
de pequenos cursos dgua, nascentes, crregos, regatos... Se somente a proximidade
com cursos dgua no for suficiente para se definir uma tendncia ou um padro nas
escolhas dos abrigos, o fato de haver poucos abrigos pintados distantes da drenagem,
mesmo havendo disponibilidade de reas abrigadas nestas condies, corrobora para se
pensar que houve uma tendncia em no ocupar locais distantes da drenagem.
A escolha em se pintar em reas abrigadas que mantm proximidade com a
drenagem pode se relacionar com a possibilidade dos abrigos pintados terem tido
funes outras para alm de abrigar os grafismos, como por exemplo, reas de
acampamento temporrio, em que a gua serviria para dessedentao, ou como auxiliar
na limpeza do couro de animais caados26, ou ainda como ponto importante para espera
de caa. Indcios que poderiam confrontar essas hipteses podem estar disponveis em
sub-superfcie, nos pacotes sedimentares dos abrigos, contudo muitos dos abrigos no
foram sondados ou escavados, e os que foram no possibilitam a relao direta, nem
indireta, dos vestgios encontrados com as pinturas. Uma outra hiptese passvel de ser
aplicada na relao distncia do stio com drenagem diz respeito prpria prtica
grfica: a produo das tintas. possvel que junto ao pigmento e a um eventual
aglutinante oleoso a gua desempenhasse um importante papel na confeco da tinta. Se
os autores no andassem com uma quantidade de tinta a tira colo, possvel que a
fabricao dessas ocorresse prximo ao local de uso. E ainda a proximidade com a gua
pode ser explicada pelas percepes e concepes que os autores dos grafismos
poderiam ter dos cursos dgua que ultrapassassem questes prticas e econmicas. No
se pode descartar que os significados atribudos aos temas grficos se relacionavam
diretamente com a gua, ou que a prtica grfica deveria ocorrer, preferencialmente,
prximo s drenagens.

26

Alguns caadores deixam o animal caado submerso por algumas horas para que o inchao promovido
pelo encharcamento, facilite a remoo do couro do animal.

142

Alm da proximidade da gua com abrigos ocupados, as anlises apontam para

uma outra possvel tendncia relacionada drenagem. H na amostra 21 stios cuja
drenagem mais prxima se encontra frente dos abrigos. E nos outros restantes, em que
a drenagem est localizada ao lado (em seis casos) ou no prprio abrigo (apenas um
caso), h outras drenagens, compondo a paisagem do entorno, situadas em frente ao
stio. A tendncia das drenagens estarem situadas em frente ao abrigo pode indicar um
padro no processo de escolha, mas pode tambm indicar uma imposio estrutural da
Serra: as drenagens podem ser orientadas por falhas e fraturas dispostas de modo a
favorecer um paralelismo com as faces dos afloramentos, nas quais esto as reas
abrigadas. Se isto de fato ocorre, e se ocorre com freqncia, pode-se pensar que os
pintores da serra no estavam buscando abrigos em que a posio da drenagem em
relao a eles se dava de modo diferenciado.
Uma outra relao estabelecida com a drenagem a presena de nascentes em
aproximadamente 66% dos stios. A presena das nascentes pode estar vinculada no
necessariamente escolha de locais em que a nascente da drenagem mais prxima ao
stio esteja presente, mas sim ao fato dos stios estarem majoritariamente localizados
nos teros mdios e superiores das vertentes. Deste modo, lida-se com uma questo
ainda sem resposta: os stios esto nos teros superiores e mdios da vertente em busca
de nascentes, ou a proximidade com as nascentes se d em funo da escolha em se
ocupar abrigos localizados nos teros mdios e superiores das vertentes?
Ainda relacionado s feies, ou caractersticas, da paisagem de entorno dos
stios, mas tambm relacionado s caractersticas que envolvem a escala do stio, tem-se
um outro critrio de anlise cujo tratamento estatstico favoreceu a evidenciao de uma
tendncia. Uma porcentagem de aproximadamente 33% dos stios tem sua exposio
orientada para NW, e cerca de 23% tem sua exposio orientada para W. O restante dos
stios (os 44% faltantes) tem exposies voltadas para SE, NE, N e E, sendo a
participao de 3, 4, 5 e1 stio respectivamente. A tendncia em se ocupar abrigos cuja
exposio se d para oeste ou para noroeste, na verdade, pode se relacionar oferta de
abrigos que a Serra dispe. Uma vez que a os movimentos tectnicos que configuraram
o orgeno da Serra do Espinhao exerceram uma fora de leste para oeste, os abrigos da
serra formados pela combinao desta fora e pelas caractersticas litolgicas da prpria
Serra tendem a obedecer esta orientao, mantendo sua exposio para oeste ou para
noroeste. Neste caso, portanto, pode-se inferir que a ocupao dos abrigos se deu
143

aproveitando o que as caractersticas ambientais favoreceram. Ao mesmo tampo, h

uma porcentagem tambm significativa do total de stios (44%) de ocupao de abrigos
cuja exposio se d de maneira diversa. Esta porcentagem, combinada quela que
predominante, indica uma no preocupao em se ocupar abrigos de exposio
especifica.
Em se tratando das caractersticas das paisagens do stio stricto sensu, ou seja, o
prprio abrigo, algumas caractersticas podem ser interpretadas como resultado de
processos culturais que envolveram a percepo e a escolha.
Analisando as dimenses dos abrigos pintados, possvel realizar algumas
interpretaes. Observando a tabela (tabela 1) de distribuio dos abrigos entre as
classes criadas para classific-los quanto ao comprimento, possvel observar que uma
grande parte dos abrigos possui entre 16 e 20 metros de comprimento. Contudo, se
agruparmos as classes em trs conjuntos que classificariam os abrigos em pequenos,
mdios e grandes, a distribuio dos abrigos entre as classes mostra-se equilibrada
(vide grfico 4).

classes

(comp.

em metros)
stios por classe

1-5

6-10

11-15

16-20

21-25

26-30

36-40

46-50

76-80

Tabela 1: Distribuio dos abrigos entre as classes que os caracterizam quanto ao

comprimento

Classes
agrupadas
1-15
16-30
36-80

Grfico 4: Distribuio dos stios em classes quanto ao comprimento

144

A distribuio equilibrada entre os agrupamentos de classes evidencia uma no

recorrncia da presena de stios em abrigos de comprimentos especficos. Contudo,
considerando que h apenas um stio cujo comprimento est entre 1 e 5 metros, e
nenhum abrigo menor que um metro, embora eles estejam disponveis na Serra, pode-se
dizer que h um recusa de reas abrigadas cujo comprimento seja muito restrito.
O mesmo pode-se dizer quanto a altura e profundidade dos abrigos.
A maioria dos stios (17) possui profundidade entre 1 e 4 metros, que
corresponde menor classe criada para caracterizar este atributo. A segunda maior
concentrao de stios est na classe 5-8, com uma participao de seis stios. As outras
classes criadas - 9-12,13-16,21-24 e 29-32 possuem trs stios, a primeira, e um stio,
todas as restantes. fato que a Serra no favorece a presena de abrigos muito
profundos, assim como no oferecem abrigos muito extensos, deste modo, a
concentrao de stios que possuem entre 1 e 4 metros de profundidade parece
corresponder disponibilidade de abrigos. Contudo, no h reas abrigadas, com
vestgios rupestres, com profundidade menor que um metro, lembrando ainda, que
apenas um stio possui esta profundidade.
Quanto altura, como pode ser observado no grfico 5, h uma concentrao de
stios nas duas primeiras classes. Todavia, esta concentrao parece estar ligada a uma
oferta de abrigos na serra que dificilmente ultrapassam 5 metros de altura. Mas se as
anlises no favorecem que se diga sobre um padro de escolhas de stios com alturas
especficas, elas favorecem que se diga que havia uma altura mnima necessria para a
escolha dos abrigos a serem grafados. Embora haja uma concentrao expressiva de
stios na classe que vai de 0 a 3 metros, todos estes stios possuem entre dois e trs
metros de altura.

145

14

nmero de stios

12
10
8
6
4
2
0
0-3

4-6

7-9

10-12

13-15

16-18

19-21

28-30

altura (m)

Grfico 5: Freqncia de stios por classes de altura

As anlises das dimenses dos stios demonstram, portanto, que, embora

possivelmente no houvesse uma busca por abrigos com dimenses especficas, se
buscava abrigos com dimenses mnimas. Em todo o Planalto Meridional da Serra do
Espinhao possvel encontrar blocos e pequenas paredes abrigadas, assim como
pequenas reas abrigadas com dimenses diminutas, sendo que nenhuma destas guarda
vestgios grficos pr-histricos. Na regio de Diamantina parece que houve uma
seleo em utilizar mais do que paredes abrigadas para se grafar, parece que foram
escolhidas reas capazes de abrigar mais do que as pinturas.
Em relao s caractersticas prprias dos abrigos, tm-se outros dois critrios
que demonstraram tendncias: as caractersticas do piso e a superfcie sedimentar.
Dos 30 stios analisados, 17 deles possuem piso regular e plano, 6 plano com
muitos blocos, 4 superfcie inclinada com blocos, 2 superfcie inclinada e 2 piso
escalonado.
Parece ter havido uma escolha por abrigos cujo piso apresentava-se plano e
regular (com poucos blocos ou com ausncia deles) [Grfico 6] . Embora, haja uma
participao significativa de abrigos com piso no regular ou no plano, possvel
observar que a segunda classe com maior participao de stios est nos pisos com
superfcie plana com muitos blocos. Deste modo, pode-se inferir que embora a
superfcie regular tenha sido um critrio importante na escolha dos stios, a planura do
piso parece ter sido mais importante, uma vez que a participao de stios cujo piso
inclinado de apenas 26,67%. A possvel preferncia em se ocupar abrigos de piso
plano, e tambm regular, pode estar ligada, mais uma vez, capacidade do abrigo em
146

abrigar atividades outras, ou acampamentos temporrios, ou ainda com a prpria

atividade grfica pisos mais regulares e planos, certamente favorecem melhor
locomoo e acesso aos painis.

regular e plano
plano com muitos blocos
superfcie inclinada com
blocos
superficie inclinada
escalonado

Grfico 6: Porcentagem de stios segundo caractersticas do piso

Quanto superfcie sedimentar, as tendncias no so to marcantes. H 15

stios com superfcie sedimentar maior ou igual a 6m2 contnuos, 10 stios com
superfcie sedimentar menor que 6 m2 contnuos e apenas 5 stios com piso totalmente
rochoso, sem superfcie sedimentar. Se a porcentagem de stio com superfcie
sedimentar ampla no se destaca daquela que representa a participao de stios com
superfcie sedimentar restrita, o baixo nmero de stios com piso totalmente rochoso
bastante expressivo. Se no houve uma busca por stios cuja rea sedimentar atendesse a
um tamanho especfico (lembrando que a classificao da rea como menor ou maior do
que seis metros quadrados partiu no dos autores pr-histricos, mas da necessidade de
classific-la para a pesquisa), parece ter havido uma preferncia em no ocupar os stios
com piso apenas rochoso. Esta interpretao se faz possvel mediada tambm pela
presena de abrigos com piso rochoso, cujas outras caractersticas atenderiam aos
possveis critrios estabelecidos e apresentados, que no contm vestgios grficos em
seus potenciais suportes rochosos.
Ainda em relao s caractersticas prprias dos abrigos, verifica-se um padro
que diz respeito visibilidade que se tem do entorno a partir dos abrigos. Todos os
stios, sem nenhuma exceo, possuem boa visibilidade. Deles, seja frontalmente e/ou
lateralmente, avista-se uma distncia superior a 1 km, muitas vezes perdendo-se a viso
no ponto de fuga da perspectiva. Esta condio proporcionada aos abrigos no se
147

relaciona diretamente com o fato de estarem em grande nmero voltados para o campo,
ou prximo s reas de campo, tampouco por serem vistos facilmente de longe. H
vrias reas abrigadas, sem grafismos, que possuem tais condies de insero e que
no proporcionam uma visibilidade tal qual do entorno. Esta condio parece ter sido
buscada pelos autores dos grafismos, por motivos que podem, mais uma vez, se
relacionar com pontos preferenciais de caa, ou ainda a fim de garantir a segurana
uma vez que possvel avistar e controlar o ambiente a partir do abrigo em funo da
grande visibilidade que se tem dele de quem estivesse ocupando os abrigos. O fato
que estas opes corroboram para se pensar que os abrigos utilizados com fim na arte
rupestre eram tambm utilizados para outros fins, no excluindo, obviamente, a
possibilidade da ampla visibilidade conseguida a partir dos abrigos estar intimamente
relacionada com as atividades grficas ou com aquelas cujo produto, ou um dos
produtos, foram os grafismos.
As anlises, como se pode observar, permitiram vislumbrar uma srie de
caractersticas das quais muitos abrigos compartilham. A presena de reas aplainadas,
o tipo de acesso ao stio, a relao com a drenagem, a localizao topogrfica considerando tanto a vertente como o afloramento -, a visibilidade do stio, as
dimenses do abrigo, as caractersticas do piso e a visibilidade que se tem do entorno a
partir dos stios so critrios nos quais se pode observar uma tendncia e/ou um padro
para os stios analisados.
Contudo, nem todos os abrigos possuem grafismos atribudos a todas as
unidades estilsticas identificadas na Serra. Alguns stios possuem apenas uma,
enquanto outros abrigam mais de trs delas em seus suportes. Procurar, pois, um padro
geral para os stios quanto s suas inseres e caractersticas fsicas no resolve as
questes que se tem para a ocupao da Serra pelos autores dos grafismos.
Foram realizados cruzamentos das variveis que caracterizam os stios e o meio
onde estes se inserem com as unidades estilsticas presentes em cada um dos stios.
Estes cruzamentos permitiram perceber pequenas tendncias e variaes que podem
indicar preferncias das unidades estilsticas.
Os diferentes grupos culturais autores das distintas unidades estilsticas
definitivamente no pintaram nos mesmos locais por ausncia de abrigos para grafar.
Como dito alhures h abrigos grafveis por toda a serra, inclusive bem prximo
daqueles que tiveram suas paredes e blocos e tetos utilizados como suporte. Parece que
148

as motivaes perpassaram as caractersticas puramente naturais da paisagem e as

caractersticas culturais da paisagem, os grafismos rupestres j existentes nas paredes.
Embora parea que as impresses culturais da paisagem tenham interferido mais na
escolha, uma vez que h abrigos com caractersticas morfolgicas semelhantes em
ambientes igualmente semelhantes, as caractersticas ambientais onde determinados
grupos deixaram seus grafismos fazem-se importantes.

6.1 - Os stios e o primeiro momento da Tradio Planalto

H 18 stios dos trinta analisados que possuem grafismos rupestres atribuveis ao

primeiro momento da Tradio Planalto, correspondente ao primeiro momento de
pinturas nos stios da Serra.
Foi possvel observar, a partir das anlises dos cruzamentos dos dados, que as
caractersticas dos stios com o primeiro momento, convergiram suas tendncias para
aquelas observadas para os stios de uma maneira geral. Observando o Quadro 2, na
pgina seguinte, possvel observar as tendncias que denotam provveis critrios de
escolha para o uso de abrigos para se grafar. Assim como o padro geral dos stios, o
primeiro momento parece ter escolhido stios cujo acesso preferencialmente se d pelo
campo, e atravs de rampas com sedimentos e blocos acessos, como antes discutido,
que se caracterizam pela ausncia de muitos obstculos a serem vencidos.
Tambm parece terem sido alvo de maior importncia nos processos de escolha
dos abrigos aqueles localizados em afloramentos inseridos em amplas reas aplainadas o que certamente se relaciona ao fato de 13 dos 18 stios serem facilmente vistos de
longe - e prximos s drenagens (Grfico 7). As drenagens mais prximas aos stios so
mormente localizadas, no caso dos abrigos ocupados pelo primeiro momento, frente
deles (14 de 18). Esta ltima considerao, embora a tendncia observada seja
expressiva, pode no denotar processos de escolhas, em que o fato da posio da
drenagem mais prxima em relao ao abrigo tenha sido considerada um importante
critrio a ser observado pelos autores dos grafismos do primeiro momento. A condio
predominante observada, como dito anteriormente, pode corresponder, na verdade, a
uma forte caracterstica do padro de drenagem da Serra.

149

Considerando a presena de nascentes, as anlises dos dados possibilitaram

observar uma tendncia diversa daquela encontrada para todos os stios sem considerar
as unidades estilsticas: enquanto havia uma freqncia simples de 20 stios em 30 com
nascentes prximas nas anlises gerais de stios, considerando a presena do primeiro
momento, tem-se uma freqncia simples de 15 em 18, uma porcentagem de 88%.
Parece, portanto, haver uma escolha mais marcada por abrigos localizados prximos s
nascentes.
Quanto localizao topogrfica, os autores do primeiro momento da Tradio
Planalto parecem ter preferido os stios localizados nos teros mdios e superiores das
vertentes.

campo
rampa com sedimentos e

acesso

blocos
rampa muito inclin. com
sed. e blocos
rampa inclinada com
blocos

aplainada (campo)
afloramento

campo amplo
campo restrito
sem campo
campo confinado
1/3 inferior
1/3 mdio
1/3 superior
1/3 superior

vertente

posio na

posio no

relaes com rea

afloramento escalonado

1/3 mdio
1/3 inferior

150

O quadro tem por objetivo mostrar a freqncia simples de stios distribudos em cada uma das classes de
cada critrio utilizado para caracterizar alguns atributos das paisagens dos stios. Cada pequeno retngulo
corresponde a um stio presente na classe. As cores, de intensa a plida, indicam visualmente a intensidade da
participao de stios, sendo mais intensa, quanto maior for o nmero de stios dentro da classe.

Quadro 2: Freqncia simples de stios em classes que caracterizam alguns atributos das

distncia da drenagem

paisagens dos stios ocupados pelo primeiro momento.

>220m

116-220m

0-115m

10

12

14

16

nmero de stios

Grfico 7: Quantidade de stios com primeiro momento presentes

em cada classe que caracteriza a distncia da drenagem

Dos 18 stios com primeiro momento da Tradio Planalto nove deles

apresentam piso plano e regular, cinco apresentam piso plano com muitos blocos, dois
possuem piso escalonado, um superfcie inclinada e um ltimo possui superfcie
inclinada com blocos. O nmero de stios cujo piso apresenta-se regular e plano
expressivo, assim como expressivo se se considerar que h 14 stios cujo piso plano,
sendo regular ou no. A tendncia observada aqui a mesma que foi observada para os
stios de uma maneira geral.
Considerando a superfcie sedimentar, h 12 stios em que esta superior a 6m2,
cinco em que menor que 6m2 e apenas um stio em que a superfcie sedimentar
ausente, sendo o piso totalmente rochoso. Se havia um padro observado para os stios
em conjunto, observando aqueles que contm o primeiro momento, o padro torna-se
mais acentuado.
Quanto s dimenses dos abrigos, no parece haver nenhuma tendncia que
denote escolhas dos autores dos grafismos por reas abrigadas com tamanhos
151

especficos dentro das classes criadas. As concentraes observadas remetem quelas

interpretaes feitas para os abrigos quando analisados em conjunto no considerando
unidades estilsticas especficas: no foram ocupadas reas abrigadas com dimenses
restritas, capazes de abrigar apenas potenciais suportes.
Analisando os abrigos ocupados pelo primeiro momento v-se que houve uma
procura por suportes mdios (de 3 a 9 m2) e amplos (superiores a 9m2), homogneos,
sem rugosidades e manchas e de grande visibilidade nos quais, ou em alguns dos quais
disponveis em cada stio, foram deixados os grafismos atribuveis a este conjunto
estilstico. Contudo no foi possvel estabelecer associaes com o tipo de suporte
ocupado e as temticas presentes, assim como no foi possvel observar nenhuma
recorrncia que pudesse remeter a uma relao do que foi pintado com caractersticas do
abrigo ocupado. No foram percebidos, portanto, temas que estivessem associados a
abrigos cujo tamanho, morfologia e/ou insero no ambiente fossem especficos. O fato
de no se ter percebido tais padres ou recorrncias no quer dizer que elas no existam.
Estas recorrncias podem se relacionar a critrios que na anlise, que essa pesquisa
prope, no foram contemplados, nem percebidos.
As anlises dos possveis padres existentes nas caractersticas das paisagens
dos stios nos quais h a presena de grafismos do primeiro momento da Tradio
Planalto mostraram que h uma convergncia entre algumas tendncias observadas para
o conjunto de stios e as observadas para este conjunto estilstico especfico. Esta
convergncia, bvio, no resultado de mera coincidncia, e merece algumas
consideraes.
H 18 stios do total presente na rea trabalhada que guardam em seus blocos,
tetos e paredes expresses grficas atribuveis a um primeiro momento de ocupao de
pintura nos abrigos da regio de Diamantina. Esse nmero de stios corresponde a 60%
do total identificado, isso quer dizer que fatalmente possveis padres encontrados para
este conjunto especfico da Tradio Planalto iriam influenciar padres existentes para
as paisagens dos stios como um todo. Contudo, se as outras unidades estilsticas que
ocuparam os abrigos tivessem escolhido abrigos para se grafar, cujas caractersticas
fugissem ao padro encontrado para o primeiro momento da Tradio Planalto, o padro
geral encontrado no convergiria to drasticamente para aquele especfico do conjunto
estilstico responsvel por dar incio ao processo de transformar as superfcies rochosas
dos abrigos em suportes para grafismos. Como os stios inaugurados pelo primeiro
152

momento foram reocupados posteriormente (apenas dois no o foram), por grafismos

atribuveis a outras unidades estilsticas, pode-se inferir que em alguns aspectos seus
autores partilharam alguns critrios no processo de escolha dos espaos a serem
grafados, mesmo que as significaes dadas a estes critrios no sejam correspondentes.
Pode-se tambm inferir, como j apontado, que os sucessores do primeiro conjunto
estilstico estivessem procurando grafar em locais anteriormente ocupados. Embora esta
parea ser uma inferncia plausvel para alguns conjuntos estilsticos, para outros nem
tanto, uma vez que o primeiro momento da Tradio Planalto no foi o nico a
inaugurar abrigos.

6.2 - Os stios e o segundo momento da Tradio Planalto

O segundo momento estilstico da Tradio Planalto detm o maior nmero de

stios ocupados. Seus autores foram responsveis pela re-ocupao de dezesseis stios
inaugurados pelo momento anterior, e pela inaugurao de outros oito abrigos que at
ento no haviam recebido figuraes rupestres em seus suportes rochosos.
No foi possvel perceber nenhuma caracterstica que os dois stios ocupados
pelo primeiro momento e no re-ocupado pelo segundo apresentam para justificar essa
no re-ocupao. O fato dos autores dos grafismos atribudos ao segundo momento
estilstico da Tradio Planalto no terem pintado nestes dois stios pode ter se devido a
algumas causas e questes: falta de oportunidade, falta de atributos e presena de outros
que podem ter sido valorizados ou desvalorizados que no foram contemplados nesta
pesquisa, e ainda, por no ter sido objetivo dos autores do segundo momento caar os
abrigos j pintados para pintar.
Foi observado, como pode ser visto na Prancha 39 da pgina seguinte, que o
segundo momento da Tradio Planalto expandiu o nmero de stios sem alterar o
padro observado para os stios ocupados pelo primeiro conjunto estilstico. Os autores
do segundo conjunto estilstico da Tradio Planalto pintaram na maioria dos abrigos
que j haviam sido pintados por seus antecessores, e inauguraram outros stios com
caractersticas paisagsticas semelhantes queles j antes inaugurados.
Deste modo, pode-se dizer que o segundo momento, mais do que partilhar os
abrigos com o conjunto estilstico anterior, partilharam tambm os critrios de escolha
para utilizar os abrigos para atividades cujo resultado foram os grafismos.
153

Alguns critrios, contudo, apesar de terem o padro mantido, apresentam mais

desvios, que denotam uma menor rigidez ou uma maior flexibilidade. Esse o caso do
piso sedimentar dos abrigos ocupados pelo segundo momento. Se o primeiro momento
aparece em apenas um stio com piso totalmente rochoso, o segundo momento aparece
em quatro. Da mesma forma o segundo conjunto estilstico da Tradio Planalto est
presente em sete stios com superfcie sedimentar restrita, e em doze com superfcie
sedimentar ampla. Apesar de ser significativo o nmero de stios cuja superfcie
sedimentar apresenta-se ampla, a diferena entre a freqncia de stios por classe
diminuda.
Quanto s caractersticas dos suportes ocupados por esta unidade estilstica, estes
so preferencialmente amplos e sem rugosidades e manchas. Contudo, o segundo
momento, ao contrrio do primeiro, no realizou seus grafismos exclusivamente em
suportes assim caracterizados. Esta unidade estilstica compe painis em suportes
pequenos e por vezes com muitas rugosidades e manchas. Talvez isso seja justificado
por um comportamento muito mais interessado em ocupar mais intensivamente os
suportes disponveis nos stios, combinado com a disponibilidade de suportes. O
segundo momento detm um nmero de figuras por stio infinitamente maior do que
aquele que o antecedeu. Enquanto possvel, e freqente, encontrar stios em que os
autores do primeiro conjunto estilstico da Tradio Planalto realizaram apenas uma
figura em um amplo suporte homogneo, possvel encontrar nos mesmos stios uma
dezena de figuras atribuveis ao segundo momento ocupando suportes com
caractersticas variadas.

154

Prancha 39: Grficos de padres observados para o segundo momento da Tradio Planalto, e as relaes entre este e o momento que o
antecedeu
155

No foram observadas temticas exclusivas em stios com caractersticas

especficas, todavia as aves realizadas por este momento da Tradio Planalto aparecem
em stios localizados, sobretudo, nos teros mdios e superiores dos afloramentos, e nos
stios costumam ocupar suportes altos, ou estarem no alto dos suportes.

6.3 - Os stios e o terceiro momento da Tradio Planalto

O terceiro conjunto estilstico da Tradio Planalto aparece em 17 dos 30 stios

identificados. Destes 17 ele reocupou 14 stios em que aparece o primeiro e/ou o
segundo momento, inaugurando outros 3 abrigos.
Considerando alguns critrios da paisagem natural do entorno dos stios, os
abrigos em que este momento aparece mantiveram os padres observados para os
momentos anteriores. Os critrios em que se observaram as mesmas tendncias so:
acesso, caractersticas da rea aplainada na qual se insere o afloramento que guarda o
abrigo ocupado, posio na vertente, as dimenses dos abrigos (embora este momento
seja exclusivo no menor abrigo com pinturas da Serra stio Pedra do Boi) e
regularidade do piso.
Outros critrios como distncia da drenagem, presena de nascentes nas
proximidades imediatas do stio e posicionamento no afloramento, quando analisados,
demonstraram pequenas alteraes nos padres antes observados.
Os stios em que aparece este conjunto estilstico em sua maioria esto situados
prximos de uma drenagem (onze stios esto entre 0 e 35 metros de distncia de uma
drenagem). Embora o valor que corresponde porcentagem de stios situados a mais de
115 metros seja somente de 35% do total de stios em que aparece o conjunto, possvel
observar

que,

quando

comparado

aos

momentos

anteriores,

este

ocupou

proporcionalmente mais abrigos situados a mais de 115 metros da drenagem mais

prxima. Esta mudana no padro pode se relacionar, de fato, a um menor interesse pela
drenagem ou uma percepo e uma significao distintas. O fato de se ter ainda uma
grande proporo de stios em que este momento aparea situados prximo a drenagens,
pode ser explicado no pela busca de reas abrigadas com drenagens prximas, mas
pela procura de grafar em abrigos que j apresentavam grafismos. Este pensamento
corroborado se se considerar que dos trs stios onde este momento foi inaugurador dos
suportes, apenas um localizado bem prximo da drenagem, os outros dois so
156

posicionados a mais de 115 metros de alguma. O mesmo pode-se dizer da presena de

nascentes. Do total de stios em que configura o terceiro conjunto da Tradio Planalto,
nove deles se situam prximos a nascentes, e oito no possuem nascentes relacionadas
drenagem mais prxima dos stios.
Considerando o posicionamento dos stios nos afloramentos, v-se que os
autores do terceiro momento da Tradio Planalto, apesar de ocuparem mais stios
localizados no tero inferior do afloramento, ocuparam tambm stios nos teros mdio
e superior, em que a proporo de stios localizados nestas trs condies topogrficas
so mais bem distribudas.

14
12
10
8
1/3 superior

1/3 mdio

1/3 inferior

2
0
primeiro
momento
planalto

segundo
momento
planalto

terceiro
momento
planalto

total de
stios
trabalhados

Grfico 8: Posicionamento dos stios com presena de diferentes conjuntos

estilsticos da Tradio Planalto nos afloramentos

Embora seja possvel dizer que o terceiro momento mantm, mesmo com
pequenas variaes, o padro geral observado, as anlises dos stios demonstraram que
este padro, para esse momento, sofre variaes importantes.
O terceiro conjunto estilstico inaugurou stios com caractersticas de insero e
morfolgicas que se distinguem dos anteriores. Isso pode ser observado tanto na rea
em que os stios foram sistematicamente analisados, quanto em outras reas em que
foram realizadas prospeces. Em outras reas prospectadas, com caractersticas que se
diferenciam em termos paisagsticos gerais da rea aqui trabalhada, os nicos stios
encontrados possuem apenas figuraes atribudas ao terceiro momento. No h
prximo aos stios, nem em frente a eles, reas aplainadas com vegetao de campo,
157

deles tm-se ampla visibilidade apenas lateralmente, no h nascentes prximas. Estes

stios trouxeram para as anlises informaes que permitem pensar que os autores do
terceiro conjunto estilstico da Tradio Planalto, alm de ocuparem os stios j
ocupados procuraram outros locais para se grafar com caractersticas distintas. Cabe
ressaltar que esses stios, encontrados fora da rea em que os stios foram
sistematicamente analisados, so os nicos localizados voltados para os vales de
crregos e rios cujo curso apresenta-se mais caudaloso, e cujos vales so bastante
amplos. Ao contrrio dos momentos anteriores da Tradio Planalto, que tm seus stios
voltados, sobretudo, para amplas reas planas, os autores do terceiro momento
ocuparam, mesmo que de maneira discreta, abrigos voltados para drenagens mais
caudalosas e que foram recusados pelos seus antecessores.
Os suportes ocupados nos stios variam de amplos a restritos, e no parece que
tenha havido uma busca por abrigos que apresentassem suportes com caractersticas
especficas. Tampouco parece que exista uma relao entre as caractersticas dos stios e
as temticas representadas.

6.4 - Os stios e o quarto momento da Tradio Planalto

O quarto conjunto estilstico da Tradio Planalto aparece em apenas cinco stios
dos 30 identificados na regio. Em funo do pouco nmero de stios no possvel
encontrar um padro baseado nos cruzamentos estatsticos. O que ser aqui apresentado
so algumas tendncias observadas, que podem ser indicativas de processos de escolhas.
Os stios ocupados pelo quarto conjunto da Tradio Planalto esto situados em
quatro casos nos teros mdio e superior dos afloramentos, o que quer dizer, que ao
contrrio do padro observado para as unidades estilsticas anteriores a este momento,
os abrigos localizados no tero inferior dos afloramentos no foram priorizados.
Este momento estilstico s se faz presente em stios com presena de grafismos
atribudos a algumas das unidades estilsticas anteriores. Isto quer dizer que seus autores
no pintaram em nenhum abrigo que antes j no havia sido ocupado por grafismos,
contudo s ocuparam os stios mais amplos em termos de dimenses s aparece este
momento nos abrigos cujo comprimento vai de 21 a 80 metros.
Uma outra possvel tendncia observada diz respeito a um elemento de
classificao dos stios que at a anlise do quarto momento no havia apresentado
158

nenhuma tendncia. H vrios stios (15 do total identificado) que possuem ressaltos e
patamares, dos cinco stios com a presena deste momento quatro deles possuem esses
ressaltos, onde aparecessem os amplos suportes nos quais esto os grafismos desta
unidade estilstica. Este possvel comportamento pode se relacionar a uma preferncia
em posicionar seus grafismos em locais, no stio, que fossem mais altos do que o
restante.

6.5 - Os stios e o quinto momento da Tradio Planalto

Assim como o quarto conjunto, o quinto conjunto da Tradio Planalto aparece

em poucos stios, apenas cinco, e em funo disto a identificao de possveis padres
para a ocupao dos abrigos no pode ser realizada. Em quase todos os critrios de
anlise os stios aparecem bem distribudos entre as classes, o que poderia indicar uma
no preferncia por abrigos com caractersticas paisagsticas especficas, e sim uma
preferncia por se ocupar alguns abrigos j antes ocupados, uma vez que este momento
no inaugura nenhum stio. Os critrios que concentram uma maior freqncia de stios
ou que apresentam desvios significantes so a relao dos stios com reas aplainadas
localizadas diante destes, o acesso ao stio e a posio no afloramento. Do total de stios
com este conjunto estilstico apenas 20% possui campo amplo frente do abrigo, apenas
40% dos stios possui acesso fcil e somente 20% situa-se no tero inferior do
afloramento. Contudo estas afirmaes so pouco seguras, j que o nmero de stios
bastante restrito dentro da amostra, e tambm por que sempre se deve ter em mente que
os critrios escolhidos para anlise pode no ter contemplado os critrios que foram
importantes para os autores dos grafismos.
Considerando os suportes, esta unidades estilsticas parece preferir aqueles mais
amplos e tembm homogneos.
6.6 - Os stios e o Complexo Montalvnia

Do total de stios identificados dentro da rea de trabalhado, 19 possuem figuras

atribuveis ao Complexo Montalvnia.
Os abrigos em que aparece essa unidade estilstica no possuem dimenses
especficas, estando a freqncia de stios bem distribuda por entre as classes que
caracterizam tanto comprimento, quanto altura, quanto profundidade. Os pisos so na
159

maioria das vezes (em 12 stios) planos, e com superfcie sedimentar ampla (18 dos 19).
O acesso, que parece ter sido preferencial, aquele que conseguido sem grandes
obstculos, atravs do campo (11 de 19). Os stios em que esta unidade estilstica
aparece esto na maioria das vezes em afloramentos inseridos em amplas reas
aplainadas - 13 de 19 stios possuem em frente a eles amplas reas planas recobertas por
vegetao de campo limpo. Os abrigos so situados em maioria do tero inferior e
mdio dos afloramentos h apenas um stio localizado no tero superior e no tero
mdio e superior das vertentes. Os stios localizam-se prximos s drenagens (13 stios
esto a menos de 115 metros de uma drenagem) com nascentes tambm localizadas
prximas.
Os resultados das anlises dos cruzamentos favorecem dizer que os autores do
Complexo Montalvnia mantiveram o padro observado para os stios de uma maneira
geral, ocupando os abrigos que j continham grafismos rupestres e no inaugurando
nenhum abrigo. Nenhum cruzamento realizado demonstrou tendncias divergentes
daquelas observadas para os dois primeiros conjuntos estilsticos da Tradio Planalto.
A manuteno dos padres observados pode se relacionar no ao fato dos autores do
Complexo Montalvnia compartilharem a percepo de elementos e critrios
relacionados aos abrigos ocupados com os autores dos grafismos atribudos a Tradio
Planalto, mas sim a uma percepo e significao dos abrigos ocupados que resulta na
re-ocupao destes. possvel pensar desta forma uma vez que no h stios de pintura
apenas com o Complexo Montalvnia. Se eles estivessem buscando abrigos com
elementos paisagsticos, no culturais, semelhantes queles que parecem ter sido
buscados pelos autores da Tradio Planalto, facilmente eles seriam encontrados sem
nenhuma interveno grfica, inclusive bem prximos aos que j haviam sido
anteriormente utilizados como suporte para arte rupestre. Desta maneira, possvel
dizer que os elementos fundamentais das paisagens dos stios que parece ter
influenciado na escolha de abrigos a serem ocupados pelo Complexo Montalvnia so
os grafismos j existentes.
Mas se para a escolha dos abrigos foi a presena de grafismos preexistentes que
influenciou, para a escolha dos suportes ocupados dentro dos stios foi a ausncia de
pinturas que parece ter influenciado. Embora seja possvel encontrar relaes de
diacronia entre os grafismos atribuveis ao Complexo Montalvnia e grafismos da
Tradio Planalto, parece que os autores do Complexo Montalvnia buscaram ocupar,
160

preferencialmente, dentro dos stios suportes no utilizados. Em vrios dos stios h

painis em que s aparecem figuras atribuveis a esta unidade estilstica. Mormente so
painis que se configuram como nichos, e no esto situados em locais de maior
visibilidade dentro do stio, nem tem os seus suportes homogneos e sem rugosidades e
manchas. Este comportamento semelhante quele observado em outras regies de
Minas Gerais, como por exemplo, no vale do Rio Peruau e na regio de Montalvnia
(ISNARDIS, 2004; RIBEIRO, 2006).

6.7 - Os stios e a Tradio Agreste

A Tradio Agreste se faz presente em apenas cinco stios do total identificado.

Em funo deste pouco nmero de stios, no possvel dizer sobre um padro
de escolha de stios para esta unidade estilstica. Assim como foi feito para os ltimos
momentos da Tradio Planalto, sero aqui apresentadas as tendncias observadas nas
anlises, no querendo dizer que estas tendncias se configurem enquanto padres de
escolha.
Embora os grafismos atribuveis a esta unidade estilstica s apaream em stios
j ocupados, nem todas as caractersticas destes stios se enquadram dentro dos padres
observados. Isto pode significar que, embora os autores dos grafismos da Tradio
Agreste estivessem procura de outros grafismos, ou s pintassem em abrigos j
ocupados, existiam outras percepes sobre os elementos ambientais naturais que eram
tomados como importantes no momento de se escolher em quais abrigos grafar. Estas
so apenas possibilidades aventadas em tendncias observadas em uma amostra restrita.
Para que estas possibilidades sejam mais bem discutidas preciso que outros stios
sejam encontrados e analisados.
Em relao presena de reas aplainadas em frente ao abrigo a tendncia
observada para os stios que apresentam em seus suportes a Tradio Agreste a
mesma: na grande parte dos stios h amplas reas aplainadas localizadas diante deles, e
pelas quais se tem acesso aos stios. Os stios que no possuem o acesso pelo campo, o
acesso feito sem grandes dificuldades, seja por rampa ou por afloramento escalonado.
Um resultado que parece ter uma tendncia diversa daquela observada para as
unidades estilstica anteriores a que se refere distncia dos stios drenagem mais
prxima. Dos cinco stios com Tradio Agreste quatro deles so situados a mais de 115
metros de distncia da drenagem mais prxima.
161

Uma outra tendncia a dos grafismos pertencentes a esta unidade estilstica

configurarem apenas os suportes de stios com mais de 10 metros de comprimento,
embora abrigos menores sejam mais abundantes na Serra. Esta tendncia pode indicar
uma preferncia por stios cuja medida mnima difere da exigida pelos autores das
unidades estilsticas at agora apresentadas.
Dos stios em que aparecem figuraes atribuveis a Tradio Agreste quatro
deles possuem piso plano. Assim como quatro abrigos com esta unidade estilstica
apresentam ressaltos e patamares, diante dos quais esto os grafismos Agreste e de
onde, no abrigo, tem-se maior visibilidade da paisagem de entorno. Os suportes
ocupados pela tradio nos stios apresentam-se sempre amplos e predominantemente
homogneos.
As anlises evidenciaram tendncias que, embora sejam relativas a uma
freqncia baixa de stios com presena de figuraes agreste dentro da amostra total,
podem indicar sim processos de percepo e eleio de critrios que um abrigo deveria
ter para que se grafasse. Esses critrios parecem ter sido: os grafismos, o tamanho da
rea abrigada, em termos de comprimento, a presena de ressaltos e patamares, o
tamanho dos suportes disponveis, a planura no piso, o acesso facilitado e a distncia da
drenagem. Dos cinco abrigos, apenas um no rene todas estas caractersticas. A
presena de todos estes critrios reunidos em quase todos os stios pode ser interpretada
como uma maior rigidez no processo de eleio dos locais grafados, e pode, de certa
forma, justificar a pouca freqncia de stios com Tradio Agreste, uma vez que no h
muitos abrigos que renam todas estas caractersticas. A baixa freqncia de stios com
esta tradio pode se justificar por uma menor relevncia por atividades geradoras dos
vestgios grficos, bem como por uma menor freqncia em sua realizao, ou por uma
menor permanncia dos seus autores na serra, ou ainda, a baixa freqncia pode se
relacionar amostra trabalhada. Pode ser que os autores da Tradio Agreste tenham
realizado pinturas em outros stios e de maneira abundante em outras reas da Serra em
que no foram realizadas prospeces.
6.8 - Os stios e Tradio Nordeste

A Tradio Nordeste aparece em apenas quatro stios da rea trabalhada. Talvez

em funo da presena absolutamente restrita dentro do total de stios identificados, no
tenha sido possvel observar padres e tendncias que se mostrassem relevantes nas
162

anlises, com exceo da exposio do abrigo. No possvel dizer nem que o padro
geral foi mantido, uma vez que os stios com Tradio Nordeste aparecem bem
distribudos entre as classes dos critrios estabelecidos para caracterizar os stios. Em
um primeiro momento, desconsiderando a baixa freqncia de stios com esta unidade
estilstica, seria possvel dizer que seus autores no buscavam nenhuma caracterstica
especfica nos abrigos, que a falta de padro que seria o padro.
Se no h como notar caractersticas gerais dos abrigos em funo da restrita
participao da Tradio Nordeste no total de stios, no possvel tambm relacionar a
presena de grafismos Nordeste ao fato dos stios j apresentarem grafismos atribuveis
a outras unidades estilsticas. Como apresentado alhures, os grafismos da Tradio
Nordeste no aparecem em relao de sobreposio com nenhum conjunto estilstico, o
que dificulta dizer se eles foram, ou no, inauguradores dos stios em que aparecem. Em
outras regies de Minas Gerais em que aparecem grafismos atribuveis Tradio
Nordeste, estes se apresentam sempre mais recentes nas anlises de cronologias
relativas (PROUS & JUNQUEIRA, 1995; RIBEIRO & ISNARDIS, 1996/97; ISNARDIS,
2004). No Planalto Crstico de Lagoa Santa, inclusive, a Tradio Nordeste sempre

posterior aos grafismos atribudos Tradio Planalto (PROUS, 1992; PROUS &
JUNQUEIRA, 1995), dado que configura elementos que permitem se pensar que a mesma

relao cronolgica ocorreria na regio de Diamantina. Se assim de fato for, possvel

ento considerar que a presena de grafismos consistiu em um elemento motivador para
a realizao de novas pinturas.
Quanto exposio do abrigo, nenhum dos stios em que aparece a Tradio
Nordeste possui sua exposio voltada para W ou NW, que corresponde orientao
predominante da Serra e dos abrigos, com vestgios ou no. Os stios em que aparecem
grafismos nordestes possuem exposio para leste, norte e nordeste. Embora o nmero
de stios seja restrito, o fato dos grafismos pertencentes a Tradio Nordeste s
aparecerem em abrigos cuja a exposio se difere da maioria dos abrigos pode significar
a eleio de um importante critrio na escolha dos abrigos nos quais pintar. Como
encontrar abrigos com orientao diversa ao padro no muito freqente, a possvel
preferncia pode justificar a pouca freqncia de stios com Tradio Nordeste.
Dentro dos stios os grafismos aparecem em amplos suportes e naqueles cuja
superfcie apresenta-se homognea, sem manchas e rugosidades.

163

Cap 7: Discusses e reflexos na paisagem

As anlises realizadas na pesquisa demonstraram que de fato pode-se pensar em
um padro de insero dos stios na paisagem e das paisagens dos stios, que denote
processos de escolhas culturais dos autores dos grafismos rupestres da regio de
Diamantina. Neste sentido o objetivo desta pesquisa foi alcanado.
Foi possvel observar padres gerais para os stios, que parecem ter sido
implementados pelos autores do primeiro e segundo conjuntos da Tradio Planalto, e
que as unidades estilsticas que ocuparam os stios posteriormente mantiveram, embora
tenha sido possvel observar tendncias dentro de cada uma estas unidades, que possam
denotar selees de critrios paisagsticos importantes no momento da seleo dos
abrigos a serem ocupados (Vide quadro de sntese, na p 173).
No que se refere paisagem do entorno dos stios pode-se pensar que houve uma
maior convergncia entre os critrios que parecem ter sido importantes no momento de
se utilizar um abrigo para atividades grficas e as unidades estilsticas. Observando o
quadro pode-se perceber que os conjuntos estilsticos da Tradio Planalto mantiveram
o padro de insero dos stios, segundo alguns critrios, ao longo do tempo. Ao passo
que se percebe tambm que medida que as unidades estilsticas da Tradio Planalto
foram se sucedendo alguns critrios foram flexibilizados, abandonados e retomados.
Pode-se portanto pensar que os fatores de mudanas histricas e culturais ocorridos
dentro da tradio no se refletiram somente na expresso grfica, mas tambm na
percepo e atribuio de valor aos critrios relacionados ao lugar onde os grafismos
eram realizados. Se pensarmos no comportamento das unidades estilsticas exteriores
Tradio Planalto percebe-se que alguns critrios e padres foram igualmente
compartilhados, enquanto outros guardam particularidades internas a cada Tradio.
Analisando as caractersticas internas aos stios, pode-se observar que estes
enquanto mantm caractersticas e padres mais marcados quanto s paisagens de
entorno, mantm variaes significativas dos critrios que os caracterizam
internamente. O critrio compartilhado por todas unidades estilsticas a presena de
grafismos nos suportes rochosos dos abrigos, a exceo do primeiro conjunto planalto,
que inaugura a serra e da Tradio Nordeste, com a qual os grafismos no estabelecem
relao de cronologia. Os outros critrios, embora recorrentes, mostram variaes
164

internas significantes que permite refletir sobre uma menor valorao dos elementos
paisagsticos internos aos stios em relao queles que marcam as paisagens nas quais
os stios se inserem.
conj
estilst
atributo
dos stios

primeiro segundo terceiro

quarto
quinto
complexo
momento momento momento momento momento montalplanalto
planalto
planalto
planalto
planalto
vnia

tradio
agreste

tradio
nordeste

visibilidade ampla
a partir do abrigo

100%

100%

100%

100%

100%

100%

100%

100%

tero superior e
mdio da vertente

94%

92%

88%

100%

100%

89%

60%

100%

presena de
campo amplo em
frente ao stio

56%

58%

59%

80%

20%

68%

60%

50%

acesso ''fcil"

83%

79%

59%

80%

40%

89%

100%

75%

tero inferior do
afloramento

44%

46%

41%

20%

20%

58%

60%

75%

de 0 a 115 metros
da drenagem

78%

71%

65%

80%

80%

68%

20%

50%

visibilidade de
longe

72%

83%

76%

60%

100%

68%

80%

50%

presena de
nascentes

83%

67%

53%

80%

40%

68%

80%

25%

conj
estilst

primeiro segundo
terceiro
quarto
quinto
complexo
momento momento momento momento momento montalatributo
planalto
planalto
planalto
planalto
planalto
vnia
dos stios
presena de
grafismos
67%
82%
100%
100%
100%
anteriores
piso plano
(regular ou
78%
75%
82%
60%
80%
63%
no)
preferncia por
suportes
amplos*
superfcie
sedimentar >/=
67%
54%
47%
60%
20%
58%
6m2
abrigos
voltados para
67%
58%
47%
80%
40%
56%
W e NW
preferncia por
suportes
homogneos*
presena de
ressaltos e
51%
54%
53%
80%
60%
73%
patamares

tradio
agreste

tradio
nordeste

100%

80%

75%

60%

75%

80%

0%

80%

75%

Os quadros representam a freqncia de stios por classe em que foi verificado um padro. As
cores variam conforme a maior ou menor freqncia de sitio (laranja =freqncia alta; amarela =
freqncia mdia; amarelo claro = freqncia baixa; branco = ausncia). O primeiro quadro diz
respeito aos padres e tendncias observadas para as caractersticas de entorno e insero dos
stios. O segundo quadro se refere s caractersticas internas aos stios ocupados.
* caractersticas avaliadas apenas qualitativamente.

165

Quadros 3 e 4: Padres observados para as caractersticas das paisagens dos stios da

regio de Diamantina

166

Mas, embora haja um padro predominante para os stios ocupados por cada
uma das unidades estilsticas presentes na regio de Diamantina, no se pode dizer que
este padro resultado de escolhas ou recusas absolutas. No parece que tenha havido
elementos paisagsticos ou paisagens que tenham sido absoltamente negadas. Mesmo
que no seja predominante os stios, por exemplo, que contenham o segundo conjunto
estilstico da Tradio Planalto situados nos sops dos afloramentos que limitam os
vales, eles existem. Isto quer dizer que o padro geral dos stios ou aqueles encontrados
para as unidades estilsticas presentes no parece se referir a uma seleo rgida de
critrios, mas a uma preferncia que administrada, talvez, por fatores histricos e
culturais ou por questes de agenciamento.
Dentro das preferncias mais marcantes, v-se que os autores dos grafismos da
Serra preferiram ocupar abrigos situados em paisagens marcadas por grandes reas
aplainadas ou com amplas superfcies planas, nas quais os afloramentos monumentais e
densamente fraturados se inserem. E nestas reas, parece ter havido uma preferncia em
manter uma paisagem j construda por intervenes grficas, reconstruindo-a e
(re)significando-a - no caso das unidades estilsticas que sucederam o primeiro e o
segundo momentos da Tradio Planalto -, o que resultou na manuteno dos padres.
Esta manuteno do padro pode advir somente do fato dos autores das unidades
estilsticas estarem buscando realizar grafismos em locais em que j haviam antes
servido para abrigar atividades grficas. Esta busca no tem que se ter relacionado,
necessariamente, a um reconhecimento dos grafismos existentes e nem a um
partilhamento do que significou grafar nas paredes dos abrigos. Pode ser que, na prhistria, pintar em locais grafados fizesse parte de regras de conduta apreendidas e
passadas socialmente para os indivduos de um grupo cultural ou social. Os grafismos
podiam ter exercido no passado, por razes vrias e passveis de vrias suposies, o
papel de marcas na paisagem que indicavam onde determinadas atividades, inclusive as
que geravam novos grafismos, deveriam ocorrer, por causas e justificativas que podem
ter variado ao longo dos anos e em funo das distintas gentes e culturas que passaram e
perceberam os stios, suas paisagens e suas pinturas.
Pintar em locais que j haviam sido pintados pode tambm denotar apenas uma
atitude que foi gerada pela mera presena de grafismos pr-existentes. Os autores dos
grafismos, que utilizavam a Serra como passagem, ou como local para obteno de
recursos, viram os grafismos e se sentiram motivados a realizar novas pinturas. Essa
167

possibilidade, assim como qualquer outra, no uma resposta pronta e final. O lugar
que os grafismos rupestres tinham no cotidiano ou nas prticas culturais de seus autores
no claro para os arquelogos, no sendo tarefa fcil justificar qual papel a prtica
grfica desempenhava nos grupos culturais que os realizaram. As manifestaes
grficas de diversas tradies culturais convergirem para locais semelhantes e para os
mesmo abrigos no parece ser resultado de relaes meramente orgnicas em sentido
estrito - ou casuais. A realizao de grafismos exige instrumentos, ferramentas e
preparaes que, mesmo que no venham acompanhadas de manifestaes outras que
no somente a atividade grfica, demandam um certo investimento, tanto de tempo
quanto de trabalho. Isto quer dizer que para a realizao dos grafismos h envolvidas
outras atividades e percepes que so estruturadas e pensadas dentro de uma lgica
social. Pintar, por mais simples que fosse na Pr-Histria, fazia parte de um sistema de
aes que envolveu a percepo, a significao e a realizao dos grafismos, que por
sua vez envolveu tambm sistemas culturais manifestos na preparao das tintas, nos
gestos, nos suportes escolhidos, nas temticas...
Deste modo, a realizao dos grafismos pode ser entendida como uma ao
social, nos termos weberianos, na medida em que a ao, no caso grafar, envolve uma
atribuio de significado por parte daquele que age e orientada pela expectativa das
aes dos outros indivduos. Esta expectativa envolve normas culturais, padres de
conduta e trama de relaes sociais. E assim sendo, considerar que os autores dos
grafismos rupestres realizaram seus grafismos por mero acaso desconsiderar a
existncia do pensamento humano, e mais ainda desconsiderar todo o conjunto de
regras e normas sociais que interferem neste pensamento e nas aes que so resultado
deste. Pintar, assim como caar, construir ferramentas e sepultar seus parentes, envolve
uma concepo mental do que essas coisas significam, de como devem ser feitas antes
delas serem realizadas. E mesmo quando a realizao de todas essas coisas torna-se
automatizada todas as regras que as estruturam continuam a existir e se expressar nos
seus resultados.
Embora no seja possvel descartar nenhuma possibilidade que justifique a
presena de diversas unidades estilsticas nos mesmos abrigos, no caso dos stios de
Diamantina possvel pensar que os grafismos exerceram um importante lugar na
escolha dos abrigos ocupados, no caso dos trs primeiros momentos da Tradio
Planalto. Nos stios em que aparecem estes trs momentos, ou ao menos dois deles,
168

possvel perceber que no apenas o stio foi reocupado, mas tambm seus painis.
Diferentes figuras dos distintos conjuntos aparecem justapostas e sobrepostas, por vezes
de forma intensa, formando painis que, primeira vista, parecem ser absolutamente
caticos. Olhando atentamente os painis possvel observar que estes foram
construdos diacronicamente, e que figuras realizadas posteriormente tiveram atributos
grficos daquelas que j se encontravam nos suportes aproveitados para serem
compostas. Por vezes vem-se figuras incrementadas e modificadas por outras figuras
que foram postas posteriormente nos painis, outras vezes figuras de momentos
distintos so postas encaixadas umas s outras de forma absolutamente ordenada de
modo a aproveitar o espao pictrico e a construir um painel que seja igualmente
ordenado (ilustraes destas interaes podem ser vistas em anexo) (ISNARDIS, LINKE
& PROUS, 2006; LINKE & ISNARDIS, 2007; ISNARDIS &LINKE, 2007).

O reaproveitamento ou a re-ocupao dos stios pode ser vista, portanto, na

construo diacrnica dos painis, de uma forma absolutamente intencional, e que pode
ser interpretada como resultado de um dilogo, no entre indivduos fisicamente
presentes, mas entre expresses culturais. Nos painis em que se percebem estas
interaes entre os conjuntos pode-se dizer que significantes foram reconhecidos e
aproveitados, no necessariamente seus significados. O reconhecimento e o uso e
interferncia dos significantes pode sim expressar um reconhecimento e uma interao
para alm dos prprios grafismos.
A re-ocupao dos locais grafados pode tambm ser observado de uma outra
maneira: os suportes mais intensamente pintados nos stios, assim o foram por diversas
unidades estilsticas, onde houve um sofisticado jogo de inteiraes entre as figuras e
onde tambm outros grafismos simplesmente foram colocados de forma a se justapor ou
sobrepor aos outros. Estes painis com intensas sobreposies, nos stios, esto
localizados em local privilegiado. Chegando-se aos stios, so estes os painis cuja
localizao permite uma observao imediata, e estando-se no local em que estes
painis se situam tem-se uma viso privilegiada do entorno dos stios. Alm de
partilharem o mesmo local de pintura, o stio, as unidades estilsticas presentes nele
partilharam tambm o local no stio em que possvel observar e ter seus grafismos
observados. Embora os grafismos estejam em local privilegiado de observao, no
esto nos locais mais altos dos stios e nem nos suportes altos dos stios disponveis.
No se v nos stios de Diamantina, como por exemplo possvel encontrar no Vale do
169

Rio Peruau, grafismos em locais em que preciso mais do que o corpo para alcanar
os suportes ou observar de perto os grafismos realizados. A visibilidade buscada em
Diamantina no aquela visibilidade quase que monumentalizada, mas sim uma
visibilidade ao alcance dos olhos e do corpo. Esta pode ser somente uma questo prtica
e de uma possvel desimportncia dos suportes difceis de serem alcanados, mas podese tambm pensar na possibilidade das figuras terem sido concebidas para um suposto
observador.
Se as anlises permitem pensar numa manuteno do padro e tendncias das
caractersticas dos stios ocupados em funo dos grafismos, ou seja, de uma paisagem
j construda, possvel fazer o raciocnio que inclua as caractersticas naturais da
paisagem nos processos que resultam na convergcia das unidades estilsticas. As
unidades estilsticas podem convergir nos abrigos, ou em alguns deles, em funo de
uma percepo do ambiente e eleio de alguns critrios que se assemelham, e tambm
em funo de grafismos pr-existentes. Mesmo para aquelas unidades estilsticas em
que no possvel, em funo da baixa freqncia no total de stios, encontrar um
padro para os stios ocupados, no h nada que no permita pensar que houve critrios
importantes no momento em que se estabeleceu um tal abrigo para se realizar os
grafismos, que ultrapassassem somente a presena de pinturas. Isto quer dizer que
possvel pensar que tanto as caractersticas naturais quanto culturais das paisagens dos
stios podem ter recebido igual valorao por parte dos autores dos grafismos.
Na medida em que os critrios da paisagem natural passam a ser em certa
medida semelhantes e importantes na escolha dos locais nos quais os vestgios grficos
foram deixados, possvel questionar se os grupos culturais autores dos distintos
grafismos atribuveis s unidades estilsticas presentes na Serra guardam afinidades
culturais.
Essas afinidades so visveis nos grafismos apenas nos momentos planalto,
como discutido no quarto captulo, mas para as unidades estilsticas cuja expresso
grfica se difere tanto em temtica, como em comportamento grfico, no possvel
falar que essas afinidades sejam visveis no repertrio grfico. Todavia, o fato de
afinidades culturais no serem expressas nos grafismos no quer dizer que elas no
existam. H vrios exemplos etnogrficos em que possvel encontrar semelhanas
culturais, expresses de afinidades histricas, em distintas etnias cuja cultura material
em grande medida diferente. Esse um caso por exemplo entre os Arawet e os Asurini
170

do Xingu. A cultura material produzida por cada um destes grupos apresenta distines
fortes enquanto que a lngua e outros aspectos da cultura (mitologia, organizao social)
mostram-se semelhantes (SILVA, 2000; CASTRO, 1992). No Alto-Xingu, em
contrapartida, possvel encontrar grupos tnicos marcadamente distintos, em que esta
distino vista no idioma, nas mitologias e outras concepes ideolgicas, e quando se
observa a cultura material encontra-se um acentuada semelhana denotativa de
afinidades

construdas

por

uma

rede

de

relaes

alianas

inter-tnicas

(HECKENBERGER, 2001).

Logo, no se pode excluir a possibilidade das distintas unidades estilsticas

encontradas na Serra terem sido produzidas por grupos culturais que guardam
afinidades histricas entre si, e que a expresso desta afinidade tenha lugar na reocupao dos abrigos para atividades grficas. A manuteno dos padres encontrados
para as caractersticas das paisagens dos stios, bem como os desvios e mudanas nestes
padres, podem ser resultados de mudanas histrico-culturais ao longo do tempo em
que a Serra foi lugar de uso, bem como resultado de agenciamento e manejo do lugar de
vivncia.
Inmeras so as possibilidades de interpretao para os resultados encontrados
na anlise, e estas interpretaes ganharo consistncia medida em que as pesquisas
continuarem. possvel extrapolar a metodologia aqui empregada para o restante dos
stios conhecidos e tambm para novas reas na Serra em que as pesquisas
arqueolgicas continuam27. Uma possibilidade empregar a metodologia aqui
encontrada para outras categorias de stio, com outras categorias de vestgio, de modo
que os cruzamentos sejam feitos tambm entre as categorias de vestgios encontradas,
de modo que se permita encontrar recorrncias entre a presena de vestgios nos
mesmos locais com caractersticas paisagsticas semelhantes e igualmente recorrentes,
que por sua vez permita correlacionar demais elementos do registro arqueolgico aos
grafismos rupestres. O emprego da metodologia aqui desenvolvida e a utilizao dos
resultados obtidos nesta pesquisa de mestrado podem vir a contribuir para que se chegue
a um entendimento da organizao espacial dos stios e por conseguinte da maneira
como os diferentes grupos culturais que ocuparam a serra perceberam e geriram o

27

H um novo projeto em andamento no Setor de Arqueologia em que novas reas do Planalto

Meridional da Serra do Espinhao sero trabalhadas.

171

espao. Assim esta pesquisa contribui para o entendimento inicial do uso e ocupao
das paisagens da Serra.

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