Lenguaje Fotogrfico

Gua mnima por

Juan Carlos Moratinos

Hacia una definicin del lenguaje fotogrfico:

El lenguaje fotogrfico es un conjunto de signos organizados en el espacio icnico
de la fotografa, este espacio es el papel que los agrupa o en ltima instancia la
pantalla del dispositivo que usamos para visualizar imgenes.
Es un lenguaje sin cdigo (Barthes), stricto sensu no hay un alfabeto visual y por
tanto el significado de sus signos no puede ser tomado de forma unvoca sino que
depender del contexto histrico, social, poltico etc., en que se desarrolle y
tambin del trasfondo cultural del lector y de cmo relacione los contenidos de la
fotografa misma.
Entonces, el lenguaje fotogrfico nos sirve prcticamente para expresarnos (quiero
decir esto) o para comunicarnos (quiero que entiendan esto).
El aspecto comunicacional (emisor mensaje/medio- receptor) adquiere valor
supremo por su carcter volitivo e intencional, obviamente sin prescindir de lo
expresivo, aunque las diversas estticas del arte contemporneo valoran ms el
pensamiento que la emocin.
Grosso modo encontramos las siguientes finalidades de los mensajes visuales:

Informativos: notifican un hecho.

Estticos: cubre el campo de la representacin sensible de la experiencia
humana. La belleza ha perdido su valor, el arte apela ms al pensamiento
que a la emocin.
Expresivos o emotivos: manifiestan sentimientos y emociones.
Descriptivos: ofrecen informacin detallada de lo que representan.
Exhortativos: inducen a realizar una accin, caractersticos de la publicidad.

Leyes de la percepcin o Gestalt:

La percepcin es el complejo proceso de recepcin e interpretacin de cualquier
informacin recibida. Ojo y cerebro tienden a comprender y a organizar lo que
vemos imponindole un sentido racional aunque particularizado por la experiencia
de cada individuo.
Percepcin visual>IMAGEN>ojo y cerebro>fases de la percepcin>reconocimiento/anlisis
Experiencia intelectual del receptor: subjetiva, selectiva, temporal. Niveles de la percepcin:
Instintivo, descriptivo, simblico.

Ley de figura fondo: percibimos en forma de recortes zonas del campo perceptual en las que centramos la
atencin (figura) y zonas de menor jerarqua (fondo).
Ley de agrupamiento: tendemos a organizar elementos prximos entre s en grupos o conjuntos.
Ley de simetra: elementos separados por un eje de simetra se agrupan conformando una unidad totalidad
reconocible. Tendemos a organizar los elementos de forma simtrica.
Ley de cierre o clausura: el cerebro aade los elementos faltantes para completar una figura y cierra
aquellas que estn incompletas.
Ley de semejanza: tendemos a organizar en conjuntos aquellos elementos semejantes entre s.
Ley del movimiento comn: los elementos que sealan o se desplazan en la misma direccin tienden a ser
vistos como un grupo o conjunto.
Ley de contraste: un elemento se distingue de otro por su singularidad o especificidad, por la forma,
tamao, color u otras cualidades propias del objeto.
Ley del movimiento aparente: se cree que los elementos de una imagen se mueven cuando en realidad no
es as.

Estudiaremos el lenguaje fotogrfico desde los siguientes puntos:

1.-

Los elementos y sus caractersticas:

Las partes que integran una fotografa son los elementos. Estos poseen algunas
cualidades: luz, sombra, textura, forma, volumen, lnea, color, contorno, contraste,
son elementos icnicos, pertenecen al lenguaje general de las artes imitativas, y
tambin estn los estrictamente fotogrficos: grano, pixel, encuadre (planos),
punto de vista, tcnica, soporte, nitidez (en foco, fuera de foco, profundidad de
campo) cromatismo. Caractersticas estas enmarcadas dentro del tiempo como
elemento fotogrfico.

2.- Composicin: La composicin est referida a la distribucin (organizacin) de

los elementos en el espacio fotogrfico. Hay de varios tipos de composicin: axial,
descentrada, simtrica, asimtrica, dinmica, esttica por mencionar las ms
comunes. Tambin existen reglas que regulan la composicin: Ley del horizonte, ley

de la mirada, ley de tercios, entre otras. Conceptos como los de: perspectiva, ritmo,
tensin, proporcin, distribucin de pesos, estaticidad, dinamicidad, orden icnico,
recorrido visual, pose tambin estn asociados a la composicin.

3.- Contenido: es lo que est plasmado en la fotografa, personas, objetos etc.,

situaciones o hechos narrados en la imagen que estamos viendo. La fotografa
surge entonces como un texto (el texto fotogrfico), en tal sentido tendr siempre
dos niveles de lectura, literal o denotado y connotado.
Otro uso del concepto de contenido aparece en la dualidad forma/contenido. En
distintas ramas del arte o de la expresin, se entiende como forma al modo de
presentar o difundir un mensaje, mientras que el contenido es el mensaje en s
mismo. En otras palabras, la forma es la estructura y el contenido es la unidad de
sentido. Fotogrficamente hablando la forma es el soporte y el contenido lo
comunicado.

4.- Gnero y Estilo: Cuando hablamos de gnero nos referimos a un tipo o

clase de fotografa, es decir, el gnero es una taxonoma, un modo de categorizar
los diversos tipos de fotografas que se hacen bien para agruparlas o estudiarlas y
comprenderlas mejor.
El estilo es la forma como cada quien usa el lenguaje el lenguaje fotogrfico.

5.- Autora: es la cualidad de ser autor, es decir, ser causa de algo, de una obra
del ingenio creador. Conocer al autor nos puede revelar algo sobre el significado de
su obra. El texto fotogrfico visto a la luz de su autora (nivel contextual) abrir un
camino para la interpretacin.
La nocin de autor se ha transformado a lo largo del tiempo debido a las diferentes
prcticas histricas, la nocin que tenemos de ella en la actualidad proviene del
Renacimiento y est relacionada con los trminos originalidad, autoridad y propiedad
moral, intelectual y econmica.

6.- Intencin: El autor quiere (necesita) comunicar algo entonces determina su

voluntad en orden a tal finalidad. La intencin califica la cualidad de obra del
ingenio en cuanto producto de un acto volitivo. Pero no hay que olvidar que no
siempre la recepcin de la obra ser acorde a la intencin del autor.

7.- Elementos semiticos: la semitica es el estudio de los signos en la vida

social. En tal sentido ha existido dos autores fundamentales Ferdinand de
Saussure y Charles Sanders Pierce.

Para Saussure el signo es una entidad de dos caras: significante y significado,

siendo el significante la imagen acstica (perro) y el significado el concepto de
aquella.
Pierce consider el signo como una entidad de tres caras: significante, referente y
significado, siendo el significante lo percibido sensorialmente (la palabra taza, por
ejemplo), el referente la cosa que el signo representa o el objeto que refiere (la taza
en s) y el significado la imagen que se forma en nuestra mente al entrar en
contacto con el signo.

Los signos
smbolos.

podemos

dividirlos

en

conos,

ndices

El cono guarda con el objeto que designa una relacin de semejanza en alguna de
sus cualidades; una fotografa a color de una manzana se asemeja en su color y
forma mas no en volumen ya que es plana.

El ndice tiene una relacin causa efecto con lo designado, si por ejemplo vemos
una fotografa de un auto con una de sus puertas abiertas es indicio que alguien la
abri bien desde afuera o desde adentro. El ndex es una huella de algo ocurrido.

El smbolo mantiene con el objeto que refiere una relacin de arbitrariedad ya que
no posee ninguna relacin natural con lo designado. Qu relacin existe entre una
paloma blanca y la paz?