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1. Explicar:
A. Los principios de la construccin de una mquina fotogrfica.
Construye una mquina y realiza el revelado de las fotos. Puedes hacerlo con compaeros,
amigos o algn familiar, para que te resulte ms fcil. Trabaja con cuidado.
No obstante, aun cuando la cantidad de luz sea constante, el efecto puede ser otro. Los
fotgrafos suelen experimentar haciendo combinaciones segn los efectos que quieran
conseguir.
La velocidad del obturador determina cuan efectivamente un objeto mvil puede ser
"parado" esto es, cuan correctamente puede reproducirse sin entorpecer o distorsionar la
imagen final. Con una velocidad de obturador rpida, el obturador se abre brevemente y el
objeto mvil tiene poco tiempo para cambiar su posicin antes de la exposicin sea
completa. Por otra parte con una velocidad de obturador lenta, el obturador queda abierto
un tiempo relativamente largo. As con una velocidad de obturador ms rpida, un objeto
mvil aparecer ms definido sobre la imagen final, con una velocidad de obturador ms
lenta, el objeto aparecer ms borroso.
Este principio tambin se mantiene para el movimiento de cmara. Con una velocidad de
obturador ms rpida, ser menos perceptible cualquier sacudida de la cmara en la
fotografa final. Esta es particularmente conveniente cuando se esta sosteniendo una cmara
mientras se esta tomando un cuadro con un objetivo de acercamiento. La lente magnifica el
efecto de movimiento de la cmara, si la cmara se mueve ligeramente cuando el cuadro se
esta tomando, la imagen final aparecer borrosa. Para evitar esto, muchos fotgrafos
seleccionan una velocidad de obturador ms lenta que 1/125 de segundo para tomar
fotografas con la cmara en la mano, aunque algunos fotgrafos tienen xito con una
velocidad de 1/60 o 1/30 de segundo. El obturador de la cmara debe parar la velocidad
evidente del objeto o la velocidad a que su imagen mueve a travs de la pelcula, sin
considerar el movimiento real de objeto mediante el espacio. Factores tales como la
distancia, direccin de movimiento, y la longitud focal de la lente debe se tomados en
consideracin. Generalmente, el objeto mvil ms cercano est en las cmaras, aumentando
su movimiento. As, si se desea conseguir una imagen ntida, la mayora de los fotgrafos
evitan un acercamiento extremo de los objetos en movimiento. En las imgenes en
movimiento, la longitud focal tambin juega un papel importante en la imagen final. Una
lente con una longitud focal larga magnificar la imagen y su movimiento aparente. El
movimiento aparente es ms grande cuando el objeto mueve en ngulos rectos a travs de la
lnea de visin, y es menor cuando el objeto mueve directamente hacia la cmara o se aleja
de ella. La mayora de las veces los fotgrafos desean de parar todos de movimiento para
una imagen clara y ntida. Sin embargo, a veces, usan velocidades de obturador ms lentas
para producir una expresin de movimiento.
C. El efecto de la luz sobre la pelcula sensible y la accin del revelador y fijador.
Hay que tener cuidado con la luz, porque las pelculas fotogrficas son sensibles a la misma, y
provoca que la pelcula se devele, borrando as la imagen fotogrfica tomada.
En un cuarto oscuro, ten preparadas las tres cubetas con los lquidos correspondientes:
Cubeta 1:: Coloca el papel fotogrfico en el revelador
revelador a 20 C (preparado segn las
indicaciones del envase) durante 2.30 segundos, moviendo la cubeta constantemente para
que el revelador acte de la manera ms pareja posible.
Cubeta 2:: Luego, retira el papel del revelador, mojando por 30 segundos en agua.
agua
Cubeta 3:: Fija la imagen sumergiendo la foto en el lquido fijador por unos cuatro minutos
(guate por las indicaciones del envase del producto).
y quizs las ms imparciales, pueden ser utilizadas como propaganda o con propsitos
publicitarios; decisiones que, en la mayora de los casos, no dependen del propio fotgrafo.
Por el contrario, la fotografa artstica es totalmente subjetiva, ya sea manipulada o no. En el
primer caso, la luz, el enfoque y el ngulo de la cmara pueden manejarse para alterar la
apariencia de la imagen; los procesos de revelado y positivado se modifican en ocasiones
para lograr los resultados deseados; y la fotografa es susceptible de combinarse con otros
elementos para conseguir una forma de composicin artstica, o para la experimentacin
esttica
3. Ser capaz de determinar, por medio de un examen visual, si un negativo tiene correcta,
poca o excesiva exposicin.
Cada tipo de pelcula posee un rango o latitud de exposicin caracterstico, que indica el
margen de error admisible en la exposicin de la pelcula que, una vez revelada e impresa,
reproduzca el color y los tonos reales de la escena fotografiada.
Los trminos sobreexposicin y subexposicin se utilizan para definir las desviaciones,
intencionadas o no, de la exposicin ideal. En la pelcula expuesta por ms tiempo del
adecuado, las zonas que reciben demasiada luz se vern obstruidas por un exceso de plata,
perder contraste y nitidez y aumentar su grano. En cambio, la subexposicin origina
negativos dbiles, en los que no se depositan suficientes cristales de plata para reproducir
con detalle las zonas oscuras y de sombras.
Con las pelculas de latitud estrecha, una exposicin adecuada para una zona en sombra
es probable que produzca una sobreexposicin de las zonas iluminadas adyacentes. Cuanto
ms amplia es la latitud de una pelcula mejores fotos resultarn, a pesar de la sobre o
subexposicin. La pelcula para negativos, tanto de color como en blanco y negro, ofrece,
por lo general, suficiente latitud para permitir al fotgrafo un cierto margen de error. La
pelcula para diapositivas en color suele tener menos latitud.
4. Mencione de qu depende la estancia del papel en cada bao.
El tiempo de estancia en cada bao depende del tipo de papel:
* Los papeles plsticos o RC son muy rpidos y resistentes y su precio es ligeramente
inferior. Se revelan en unos 2 min. Paro: 15 seg... Fijado: 5 min. Lavado: 5 min.
* Los papeles barritados o de fibra tardan ms debido al mayor tiempo de difusin de
los reactivos entre las fibras del papel y lo que se tarda luego en eliminarlos. Son ms
caros por la gran calidad de su papel, aunque resultan insustituibles en fotografa
artstica. El revelado dura unos 5 min. Paro: 15 seg... Fijado 20 min. Lavado: ms de
media hora. En estos papeles, la profundidad del fijado y del lavado determinan la
perdurabilidad de la imagen (hay copias perfectas con 120 aos). En estos papeles de
fibra, el secado y acabado final se realiza en la esmaltadora. Dependiendo de la cara que
se exponga hacia la plancha, se consiguen superficies granulosas o brillantes.
Todos los reactivos utilizados para el procesado de la copia son equivalentes a los
del revelado del negativo y, de hecho, pueden utilizarse los mismos reveladores para
ambos procesos, aunque aumentando su concentracin. En cualquier caso, lo mejor es
utilizar reveladores formulados especialmente para el positivado, con mayor energa y
contraste. El bao de paro y el fijador son exactamente los mismos. Aqu no se utiliza
humectador, aunque hay sustancias que favorecen la eliminacin del hiposulfito, lo que
permite acortar el tiempo de lavado.