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Hegel escribe en la Ciencia de la lgica: Todo lo racional es una conclusin. Para Hegel
la conclusin no es una categora de la lgica formal. Se da una conclusin cuando el
principio y el final de un proceso ofrecen una conexin con sentido, una unidad con
sentido, cuando estn enlazados entre s. As, la narracin es una conclusin. En virtud de
su conclusin produce un sentido. Tambin los rituales y las ceremonias son formas de
conclusin. As tienen su propio tiempo, su propio ritmo y comps. Constituyen procesos
narrativos, que se sustraen a la aceleracin. Sera un sacrilegio acelerar la accin de un
sacrificio. En cambio, el procesador puede acelerarse sin fin, porque no trabaja
narrativamente, sino tan slo de modo aditivo. Las narraciones no pueden acelerarse por
capricho. La aceleracin destruye su propia estructura peculiar de sentido y de tiempo. Es
inquietante en la actual experiencia del tiempo no la aceleracin como tal, sino la falta de
conclusin, es decir, la falta de comps y ritmo en las cosas.
No slo el tiempo narrativo es una conclusin. Tambin es una conclusin el instante que
hace feliz y llena, pues est cerrado en s mismo. En cierto modo no tiene nada a su
alrededor. Descansa en s y se basta a s mismo. Y as carece de pasado y futuro, de
recuerdo y expectativa, es decir, de cuidado en el sentido de Heidegger. Llena de dicha esta
ausencia de cuidado. Pero vivimos necesariamente ms de un instante. Y as caemos de l
ineludiblemente. En lo sucesivo nos acordamos de l como un momento. Por eso, tal
instante se distingue del tiempo narrativo, que tiene otra forma de duracin distinta por
completo.
Barthes, en su estudio de fotografa, La cmara lcida, cita a Kafka: Mis historias son algo
as como cerrar los ojos. Y observa a este respecto: La fotografa ha de ser silenciosa. Eso
no es una cuestin de discrecin, sino de msica. La subjetividad absoluta se alcanza
solamente en un estado de silencio, de esfuerzo por el silencio (cerrar los ojos significa
hacer que la imagen hable en el silencio). La subjetividad absoluta es la subjetividad en
forma de conclusin. Sin silencio se dispersa y no puede volver a s misma. Y sin retorno
no puede cerrarse. Se hace depresiva.
Las actuales imgenes digitales carecen de silencio y, por tanto, de msica, e incluso de
aroma. Tambin el aroma es una forma de conclusin. Las imgenes sin silencio no hablan
o narran, sino que hacen ruido. Frente a estas imgenes que zumban no se pueden cerrar los
ojos. El ojo cerrado es dibujarse la conclusin. Hoy la percepcin es incapaz de conclusin,
pues hace zapping a travs de una red digital sin fin. El rpido cambio de imgenes
imposibilita cerrar los ojos, pues esto presupone una demora contemplativa. Las imgenes
estn construidas hoy de tal manera que no es posible cerrar los ojos. Entre ellas y el ojo se
produce un contacto inmediato, que no admite ninguna distancia contemplativa. La
coaccin a la permanente vigilia y visibilidad dificulta cerrar los ojos. La transparencia es
la expresin de la hipervigilia e hipervisibilidad.
El tiempo bueno
El cauce narrativo es estrecho. Por esa razn es muy selectivo y no produce ninguna masa
de informacin. La informacin es una categora posnarrativa. La negatividad de la
narracin impide la proliferacin y masificacin de lo positivo. En contraposicin a la
memoria, que muestra una estructura narrativa, la informacin carece de historia, es decir,
de conclusin. Es meramente aditiva. La memoria se convierte hoy en un montn de basura
y de datos, pierde su condicin narrativa y pasa a ser un trastero (Paul Virilio), que est
lleno a tope de masas de todas las posibles imgenes, mal conservadas y desordenadas por
completo, y de smbolos gastados. En el trastero las cosas se limitan a estar las unas junto a
las otras. No estn estratificadas. Por eso les falta la historia, es decir, el sentido. El trastero
no puede ni recordar ni olvidar. Toda la historia del pasado, como la utopa, la revolucin y
el mito, fluye hoy hacia la mquina de la informacin como hacia un estanque con un muro
de contencin, que luego arroja fuera poshistorias (datos sin conclusin) consumibles cada
vez con mayor rapidez. La informacin no es ninguna conclusin. Por eso tiende a
proliferar y masificarse. En eso se distingue tanto del saber como del conocimiento y de la
verdad. Esta lleva inherente la negatividad de lo exclusivo, que se convierte en la figura
contraria a la informacin.
La aceleracin tiene su causa en la incapacidad general de concluir y terminar. El tiempo se
lo lleva todo consigo porque en ningn lugar llega a la conclusin y a la terminacin. Por
tanto, la aceleracin es la expresin de una ruptura de dique temporal. Ya no existen muros
que regulen el flujo del tiempo, que lo articulen o le den ritmo, que puedan contenerlo o
sostenerlo, dndole soporte en el doble sentido de demorar y sostener. Donde el tiempo
pierde todo ritmo, donde se precipita en lo abierto y vaco sin soporte ni direccin,
desaparece tambin todo tiempo justo o bueno.
En busca del tiempo perdido, de Marcel Proust, comienza significativamente con la
expresin: Durante mucho tiempo me acost a buena hora. A buena hora significa en el
tiempo debido (justo). Esa hora promete la dicha. Es la imagen contraria a la mala infinitud,
al tiempo vaco, vaciado de sentido. El buen sueo es una conclusin. En cambio, el sujeto
agotado del rendimiento duerme tal como se duerme una pierna. Eso no es ninguna forma
de conclusin. Tambin el insomnio viene de la incapacidad de concluir. Para dormir, hay
que concluir el da. Hoy cerramos los ojos, si es que los cerramos, por cansancio y
agotamiento. Sera ms acertada la formulacin: simplemente los ojos se cierran, lo cual no
es ninguna conclusin.
El tiempo de la fiesta
Hoy da las cosas ligadas al tiempo envejecen mucho ms deprisa que antes. Caen
rpidamente en el pasado y se sustraen a la atencin. El presente se reduce a la punta de la
actualidad. As el tiempo pierde duracin. La causa del encogimiento del presente y de la
duracin que desaparece no es la aceleracin, contra lo que se cree de manera errnea. Ms
bien, el tiempo, a manera de un alud, se precipita hacia adelante porque no tiene ya ningn
soporte. Aquellas puntas del presente entre las que no hay ninguna fuerza de atraccin
temporal y ninguna tensin, pues son meramente aditivas, desatan el arrastre del tiempo,
que conduce a la aceleracin sin direccin, es decir, sin sentido.
Las imgenes de esta doble pgina son obras del artista afincado en Barcelona Andrs
Moya (Tomelloso, 1964) y forman parte de su exposicin 'Banderas al viento/69'. Segn
Moya, la exposicin est pensada despus de leer libros de Byung-Chul Han,
concretamente 'La salvacin de lo bello', en el que el filsofo reflexiona entorno a la belleza
en la actualidad, lo bello natural y lo bello digital, y del 'exceso
El sujeto del rendimiento es incapaz de concluir. Se rompe bajo la coaccin de tener que
producir cada vez ms. Precisamente esta incapacidad de cerrar y concluir conduce al
sndrome de burn-out. Y en un mundo donde la conclusin y la terminacin han dado paso
a una continuacin sin final ni direccin, no es posible morir, pues tambin morir
presupone la capacidad de concluir la vida. Quien no es capaz de morir a su debido tiempo,
tiene que sucumbir a destiempo.