Ah 1006304

VOLVER A 6.
429
6.9 RESULTADOS
Lecturas
que
las
favorecen
distintas
___
imgenes
en
del campo
de
__________
________
correlacin con su relacin previa

Los
resultados obtenidos
resultados
de la
prueba
entran dentro
anterior, no
se han
encontrado
imgenes entre las que no se d ningi!jn tipo de relacin.

Las
lecturas
objetos con
de
los que
las
imgenes son
se ha
las
trabajado son:
mismas,
los
ch diferentes,
e:pertenecientes al mismo espacio

anteriores con el tipo de
Correlacin de las variables

proceso:
Las
_________
favorecen
yuxtaposiciones
espaciales elt.
et.
____
mismo s ucede con
Lo
relaciones
las colaterales
horizontales :ch.
Las
favorecen
verticales
c:
lecturas
vinculacin
concept ual E: vinculacin en un espacio mas amplio.

Lectura creada por los diferentes procesos:
Si compa ramos
pruebas
2y
relacin e n
prueba 2.
los ultimos cuadros explicati vos
3, podemo e
la prueba
observar:
3 que
se da
que no
no se diera
de las
ninguna
ya ant e s
en la
excepto la fo rmacin de espacios et, con objetos
que ya pe rtenecian a un mismo espacio en tipo:Qtb

Tras este anlisi 5 podemos
val i dan
obtenido
concluir que los resultados

trabaj o,
parcialmente
la
hiptesis
de
vincul acin
en
todos
casos,
encuadrant e unida
naturaleza de
a 1a
las vin culaciones
re 1 acin
ms cohesiva.
Pero la
no ha
variado, no
intensi ficado. ( por ejemlo et, Q~

son relaciones mas fuertes que et. E
ha
la
los
formal es
se
c>.
se ha
430
IMnGENEfl Y TIPO DE LECTURAS QUE FAVORECEN EN CORRELACION CON SU

RELACZON PRCVIA
liC 1C cO cc lc 11 lii he hh
efl.t
es
mt
E
o
e
o
D
d difelenles
elt
E
o
1~
.9
o
o
a
n
.5
I4
z
a
e a fi, 5
alt
SE
st
E
o
c
e
elt
en
st
E
o
e
o~Tcto
e
---
r1
IMAGEN ESCENA
Descrpcl6n somera de
aB Imgenes que lotman la escena que Vfi
a ser fotograllada
p (sonsa ~ COStO
12
~
lflgares
aIgnou
431
CORRELACION TIPO DC PROCESO CON LAS RELACIONES PREVIAS Y LECTURA

CREADA POR LP TOMA PRUEBA 3
hO 10 cC ce le
11 h hc hh
05
st
<E2>
sc,u~rpene 1
mt
E
o
e
CH
IMAGEN ESCENA
Descripcin somera de
las lm~genes que <arritan la escena que va
a ser fotografiada
F~1Ei~
!1L~
Yilijiiares
c~~u
unas c cosas
p ~1rs
RELACION IMAGENES: relacin entre las Imhgenes
que forman 1am escena
o
d d ferenes
srna
CSCCOfi
o e mismo
ohmio
432
LECTURA CREADA POR LOS DIFERENTES TIPOS DE PROCE~3OS
e2~
alt
alt
.5
e,
e2n
c2a
ot
~2n
at
E
~tiperposoo~i.
:: ~
e
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D.N.E SR
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alt
55
05
e
et
o
e
It
UHrs
e
DNESPO
so
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alt
50
st
5 eparal~s:
E
o
e
e
DN ~
P O
alt
d2
m2
05
ot
02:
io existen lintles
definidos
M2: o,agento mixtas

contigUa yyindapWCBtOS
DN ESPO
in2v
alt
m2h
el t
05
a.
ot
E
o
DNESPo
REI-ACION IMAGE
dfJLs~
DNESPO
s Imhgenes que forman lo escena
nR
433
PRIMERAS
CONSIDERACIONES
ACERCA
DE
LOS
RESULTADOS
OBTENIDOS
Antes
de
discusin
extraer
sobre los
conclusiones
es
procedimientos de
necesaria
una
anlisis empleados
para valorar los resultados.

Se
pueden establecer
anlisis, debido
algunas
a que las
misma proporcin,
criticas
al corpus
fotografas no recogen,
de
en la
todas las combinaciones posibles
de las
van ab es.
Hemos de
que
se
considerar, en
trata
de
defensa de
imgenes
con
una
la investigacin,
doble
misin,
la
experimental y la artstica; si bin en nuestro trabajo van

unidas, el exito a nivel plstico de alguna de las opciones
combinatorias ha motivado su predominio sobre otras.
En. la primera prueba,
influye en
como sealbamos, la cantidad no
los resultados, si
posibilidades,
luego
si
se
se han estudiado
puede dar
por
todas las
completo
el
estudio.
En
la
segunda
tercera
prueba,
existe
una
gran
complejidad combinatoria, los resultados obtenidos se deben

valorar como una orientacin general del comportamiento del
encuadre.
En el
tercer caso,
se atiende
a una
pequea
parte del cuadro de posibilidades, los resultados obtenidos

no
validan totalmente
considerarse
negativa:
la
que
la
hiptesis, si
invalidan
construccin
la
en cambio
hiptesis
espacial comdn
puede
contraria
dificulta
o
las
vinculaciones creadas por el encuadre.

Se pueden hacer, as
mismo, algunas criticas al mtodo
434
de anlisis,
ya que
las variables seleccionadas
conceptos amplios, o ambiguos, en
aluden a
los que puede influir la
percepcin del analista.

Hemos
para la
de considerar,
formalizacin de
del corpus y
todo lo
sin embargo,
las variables, estan
de la hiptesis que se
exhaustivos que
suficientes, las
que los
permite el
pruebas, para
criterios
en funcin
quiere defender.
objeto de
demostrar las
Son
estudio, y
hiptesis e
incluso precisaras.
La incidencia de
variables extraas, en la
prueba 2 y
3, debido a que la disparidad o similaridad de iluminacin,

intensidad, color, forma puede
de la imagen,
incidir en la lectura final
se ha tenido en cuenta a
la hora de valorar
los resultados.
Las primeras
respecto
a las
conclusiones que podemos

hiptesis de
trabajo
establecer, con
tras analizar
la
validez de los resultados obtenidos son, las siguientes:

En el momento de la- toma se producen alteraciones formales
de la imagen que afectan al contenido de esta.
-Estas alteraciones son:
Aparicin
de
una
zona
enfocada
que
depende
de
la
de
la
colocacin del punto de vista respecto a la escena.

Alteracin
espacial
perspectiva
que
depende
colocacin del punto de vista.

La real imentacin del proceso fotogrfico desde otro punto
de vista producir una nueva ~eorganlzacinespacial.
Estas modificaciones
son el resultado
del comportamiento
436
le instrumento ptico de la cmara.

Existe
una
relacin
:cntcos que
los
procedimientos
existir estructura funcional para
~epresentacional: las
los elementos
~orma del
permite hablar de sistema representaclonal.
sistema: al
or
entre ellas
modificaciones formales
tcnicos
producen
objeto representado,
de
un fin,
producidas
alteraciones en
manera
que se
la
puede
iablar de una correspondencia estructural entre el objeto y

w imagen, basada en un proceso de abstraccin.
-La
fotografa
es capaz
de
crear
un espacio
propio
Ilferente a la escena que la caus materialmente.

-El
encuadre
crea
vnculos de
significacin
entre
las
imgenes que aparecen dentro de una misma fotografla.

-Estas modificaciones dependen de
~spacio de
la
,orizontal,
favorecen
fotografa, (colocaciones
~ertical,vinculaciones
los
objetos
que
vinculaciones
relaciones
vinculaciones concretas,
ya
contigldad
espaciales,
que
en
sucesin> de
sobre
estos
se
significados, y sobre la relacin
previa de significados, que

con
en
a nivel conceptual o
representan,
astablece el discurso de
(objetos
la colocacin dentro del
puede establecerse entre ellos

previas de
significado
mientras en objeto que
relacin significativa previa
ofrecen
no tienen
el tipo de vinculacin que
se establece es ms verstil y se Incrementa la posibilidad

de que no se produzca ninguna).
La
misma
construccin
formal
vinculaciones producidas por el
refuerza
encuadre
posibilidad de que no se produzca ninguna.
en
parte
las
disminuyendo la
436
(la incidencia
punto de
de una realimentacirl formal
vista es prcticamente nula
con diferente
en las vinculaciones
producidas por el encuadre, esto hace que el anlisis pueda

ser directamente
aplicado, en algunas de
las variables, a
cualquier imagen producida por doble exposicin)

PRIMERAS CONCLUSIONES RESPECTO AL METODO EMPLEADO
Para la construccin de las imgenes
El proceso empleado,la realimentacin, para la creacin
de
las imgenes
tiene las
siguientes ventajas
sobre una
construccin mas habitual:

Est especialmente
diseflado para
la demostracin
de las
hiptesis.
Evita
las
influencias
de
otras
variables
ajenas
al
experimento, que aparecen constantes.

Excluye la manipulacin de la imagen y la escena.
Usa la realimentacin
para evidenciar los comportamientos
del proceso, menos perceptibles en otro tipo de imgenes.

Las conclusiones
se pueden
trasladar al resto
de las
imgenes fotogrficas.Los resultados a nivel especifico son

propios del
anlisis,
experimento y
ya
experimental,
pueden servir
que este proceso es

un mtodo
para posteriores
a la vez que
de creacin
un mtodo
artistica,al que
se
puede abordar desde otros parmetros.

Para il
anlisis de las imgenes
Las variables empleadas se ajustan a la demostracin de

las hiptesis de trabajo.
No
son vlidas para el anlisis
de otras imgenes (excepto en algunos casos).El mtodo para

su seleccin
esta ntimamente
relacionado con
la imagen.
437
Es ste
y no las
variables el
que puede ser
aplicado al
resto de las imgenes fotogrficas:

Mtodo para la seleccin de las variables
1Definir el objeto de estudio (en nuestro caso :el espacio
de la imagen y las
relaciones de significado que establece
el encuadre dentro de esta>

2Considerar los aspectos tcnicos que inciden en el objeto
punto de vista, profundidad de
de estudio (en nuestro caso:
campo, mtodo de realizacin de la imagen)

3Considerar
la
d e la escena, o
los aspectos
escena que
inciden en
el objeto
de relacin con
de estudio
( planos
previos de la imagen, natura leza de los objetos retratados)

4Estudiar, en
el caso
comportamientos
como
(en el ejenip o:
pertinentes.
enfocada,
tcnicos,
de varias imgenes:
colocacin del
valores
los distintos
de las
variables
distancia, medida de la zona
punto
de vista,
posicin... )Si
setrata de una sola imgen considerar las posibilidades que

se han desechado.
aTrazar un cuadro del proceso
la imagen, y
seguido para la creacin de
analizar el comportamiento y
conexin de las
variables, considerar su dependencia o independencia dentro

del proceso.
439
(1)
CaractersticaS del equipo usado para la realizacin de

las pruebas:
EspecificaciOneS de la cmara Olimpus OM-4 Titanium
Tipo; Cmara rMlex monocular de S5mm de exposicin
automtica TTl (a trav s del objetivo)
Obturador:
Obturador de plano focal de tela controlado
electrnicamente (movi miento horizontal)
Mtodo de fotometra: Fotometra promedia ponderada al
centro, conmutable a fotometria concentrada en puntos:
mtodos basados en punt os mCltiples, en tonos brillantes y
______
_______
____
________
en sombras.
Control automtico
de la exposicin mediante la fotometra

promedi a: Fotomet ria directa TTL en plano de la pelcula
con obturador e lectrnico de prior idad de abertura; gama
a 1/2000 de seg.; gama
mm
de control de la exposicin:
de fotometrla:aprox. 5EV a 19EV (150 100, SOmm fl,4, a
de la
temperatura y
humedad normales) compensacin
exposi ci n +2EV (en pasos de 1/3 de EV).
con fotometra
de la exposicin
Cont rol automtico
con cent rada en puntos:Menio ria de fotometra concentrada en
puntos TTL (fijacin de exposicin automtica); gama de
cont rol de la exposicin 4min a 1/2000 de seg.; gama de
CV a 19 EV (150 100, 5cmmm F1,4, a
fat omet Ha: aprox.
normales); compensacin de la
tempera tura y humedad
exposi c ln +2EV (en pasos de 1/3 de EV).
Cont rol de la memoria de exposicin automtica: Sistema de
memo rl z acin del valor de la exposicin (limitador de
6amir)
Control manual de la exposicin: e (pose), 1 seg a

1/2000seg. ; velocidad mecnica del obturador de 1/60 de
sas.
Sensibilidad de la pelcula: 150 6 a 3200
Avance de la pelcula: Palanca de avance con 1300 de
recorrido completo o varios
cortos y un ngulo de
preparacin de SOc, puede utilizarse el accionamiento
motorizado y bobinador.
Visort~ Visor con correccin de dioptras +lO a

pantallas de enfoque intercambiables; pantalla normal de
campo mate con telmetro de microprisma e imagen partida;
ngulo de visin del 97% del rea real; O84X de aumento
en infinito con objetivo de bOmm 705 dioptras.
Informacin del visor Visualizacin de cristal liquido;
iluminador incorporado.
Dimensiones:
136(an) X 84(al) x 50(pr) mm (slo el
cuerpo).
Peso: 810 gr (slo el cuerpo).
Especificaciones del objetivo usado en la prueba control:
Objetivo Olimpus Zu iko Normal F1,8 da 5Omm.
Angulo de Visin: 470
Construccin Optica, Lentes grupos: 64
Gama de aberturas:1,S-16
Enfoque mnimo: 045m
Peso: 165gr.
Largo: S2mm
Especificaciones de obietivo utilizado para la realizacin
440
del experimento
Objetivo Angular Sigma Super Wide F2,8 de 2Smm
Angulo de visin: 750
Contruccin Optica: 98
Gama de Aberturas: 2,822
Enfoque Minimo: OlSm
Peso: 245 gr
Largo: 43mm
(2)
<~>
Hemos empleado el trmino espacio virtual para reten rnos

aquella escena, resultante en la fotografI a, que tiene
existencia aparente pero no real, Csisuiendo la definicin
que d el Dicionario RAE. del tmino virtual 1970:1346).
Las modificaciones que sufre la imagen, en este caso,
nos llevan a la percepcin del
espacio de la fotografa
como un espacio diferente al de la imagen que la ocasion,
a ello contribuye adems del cambio del Punto de Vista de
la
toma,
la existencia
de una construco in espacial
compleja en la que los planos creados por el enfoque,
sea dificil
enriquezcan
la imagen de tal manera,
que
a
complejidad
identificarla con una imagen plana, ya que 1
algo
plano.
de la imagen mpide su percepcin como
En el prx imo caHtulo abordaremos el problema en mayor
las consecuencias
a
profundidad, estudiando, as mismo,
nivel de la percepcin.
_______
ARNHEI}4,
1973
Rudolf.
El Pensamiento Visual
Buenos Aires, Eudeba.
441
*OONOLUS IONES
Conclusiones metodolu5gicas
Conc usiones teri cas
Conclusiones prcticas
:;
442
CONCLUSIONES
Hemos
dividido
pri fbi pal es:
el
met odo lgicas
en
tesis
punto de vista
de las
En
y una
que
principales:
conclusiones
aportac iones de esta
abordamos las
se refiere
definicin de
a la
un nuevo
nueva metodologa para e 1 anlisis de
egundo
bloque
aplicab le tambin al
las
de
los
conc usiones
las
resumimos
d erivan
se
investigacin
resulta dos
en
divididimos
dos
de
esta
vertientes
o orno sistema de representacin,
La fotografi a
espacio fot ogrfico como si ste ma.

En
terc er
un
la
de f ini mes
bloque,
importancia
nst rument a lidad de cara

la imagen
anlisis de
que englobe elementos

tcnicos,
formales y
rel aciones
conc 1 usi ones
__________
de
esta
desde
fotogrfica,
de significado.
prcticas
tesis
desde
tradicionalmente
bloque abordamos
abre nuestra
procesos,
_____________
su
mtodos para el
una perspectiva
separados: aspectos
Y permita
todo el proceso,
una vez
estudiar las
que se establecen entre ellos en una imagen.
En este
imgenes
las
a la creacin de
definidos 1 os elementos para
de
las
bloques
mg enes visuales.
un
tericas
y el
tres
en
recoge
fot cg rf i c a, que pueda ser
la imagen
resto
conclusiones
primero
lo qu e
en
las
tambin las nuevas
investigacin de cara al
artsticas
estudiando
desde
la
vas que
estudio comparativo
la perspectiva coml!In
imagen
artstica
de sus
como
un
metal enguaje
Fi nalmente sometemos la
experimental
a la
~etodolog1a de nuestro trabajo
validacin en cada una de
las fases que
443
nt egran el proceso de investigacin,

1
Conclusiones
metodolqicas:derivadas de la
eleccin de
un nuevo punto de vista para la determinacin del objeto de

est udio:
proceso, como objeto material, establece un area comn,
El
una
va
estudio
de
entre
los
mtodos
diferentes
de
ela bor ac 1 n de las imgenes, que nos permite compararlos.

El
anl isis proce sual,
se centra
en el
estudio de
las
di st 1 nt as fases de la creacin, su relacin con el producto

final,
la
mag en, y con su productor.

precedentes tericos en el rea
Este pun to de vis ta tiene

de
la est tica de las artes y la esttica fotogrfica, pero
se pa nt e a
aqu, por
primera vez,
como fundamento
de un
mtodo de anlisis de la imgen fotogrfica.

Desde
el
proceso
considerando
fotogrfica
mecanismo
de
la
reproduccin,
de
el anlisis
abordamos
no
tcnica
sino
como
la
como
un
imagen
un
mero
elemento
de
creacin.
Estudiamos
la
imagen
fotogrfica
desde
su
naturaleza
espec fi ca.
El productor
consciente
de la
sobre la
imagen queda
materia, situado
permite operar sobre ella, de

Este
fin
artsticas,
definido por
perseguido puede
el propio
a un
su accin
nivel que
le
acuerdo a un fin perseguido.

ser
en
el caso
operar artstico,
de
sobre el
imgenes
que se
edifica el discurrir histrico de las artes.

Cada obra de arte es el
resultado de un proceso que acta
a la vez sobre los medios de creacin y sobre la imagen.
444
Conclusiones
derivadas
de
la
aplicacin
de
una
metodologa nueva para el anlisis de la imagen.

Teora General de Sistemas como
Esta investigacin usa la

instrumento
de
hora de e structurar la metodologa
formal a la
anlisis
definir
material.
el objeto
Sin
embargo
parte diferentes bases tericas que definen los elementos a

y el
estudiar,
enfoque general
del trabajo,
estas bases
son:
La
Teora de
la
informacin
materialidad
de la
Informacin plantea
percepcin
esttica,
imagen.
un
la
en
la
basAn dose
Teora de
La
estudio de
la into rmac i n
la mater ia
imagen,
de la
postula
un anli sis
nosotros
proponem os un anlisis formal de su proceso.
-La Ciencia
formal de
marco de estudio
Semi tica crea el
fotogrfico
Y nos aporta los
como un acto de comunicacin.
instrumentos
par a
definirlo:
cdigo,
del hecho
s igno,
expresin,
significado, sign ificante, representacin, metal enguaj e.

Para
el
anlis is
fotogrfico
de
adopt amos
definiciones
de
representati vidad
la
la postura de Peirc e.
del
signo
As como sus
cono e indice
Adoptamos la definic in de representacin de A rnheim en El

imagen que interpreta lo q us ret rata
pensamiento visual
Para
la elaboracin
asumimos
las
del concepto
aportaciones
de la
de proceso
Escuela
de
art ist i co,

Frankfurt
Adorno, Eenjamin, LuKacs.

Para situar
nuestro estudio en
sobre la naturaleza
de la
el marco de
los trabajos
fotograf a y lograr una sntis
entre alguno de los planteamientos, acudimos a los trabajos
446
de Barthes,Sontag,
La Teora
integrar
Bazin, Dubois, Bourdieu.
General de
da la
Sistemas nos
posibilidad de
di ferentes aspe ctos o areas de anlisis.

1 as nociones
Tomamos
de
sistema, totalidad,
finalidad,
t ransformac in en el ti empo, regulaci n, retroali ment acin,

en la forma lizacin
de nuestra metodo logia trabajo.
Definimos como element os de estudio los que result an de la

del
creacin
angulo
perspectiva
representacin
El
sistema
visin,
de
constantes
mantenemos
el
resto
e ncuad re,
en foque,
el ementos de
los
de
vista,
y
la
de
la
comunicacin
est a
fotogrfica se re aciona con
de comunicacin fotogrfica:
modifica, cont rol a

de
que
fotogrfica
unws It social.
El sistema de representacin
el supersistema
de un
fotogrfica es pa rt e
de representacin
inmerso en un medio
produccin
de
fotogrfica
supersistema
emi sor,
punto
fotogrfico
espacio
una
imagen
y
que
sistema para
regula el
actCrn
el fotgrafo
como
la
soporte
del
el estudio
del
mensaje.
La
T.G.S.
nos
aporta
sistema fotogrfico
modelos,
para
combinacin
hipottico
despus
: El
nuestra
de estos
de
instrumentos para
la construccin de
Investigacin hemos
dos
relacin
mediante el
black-bOX y
de
mtodos.
los
Of recemos un
elementos
mtodo black-boX
utilizado
la
modelo
del sistema
comprobamos si
Y
las
hiptesis se cumplen, y en qu medida.

ItConclusiones Tericas: las aportaciones de esta tesis en
la definicin de fotografa como representacin.
446
Cuando
hablamos
adoptamos
un
de
fotografa
trmino
como
que conceptualmente
tradicionalmente empleado:
representacin
se
aleja
del
reproduccin. En ambos casos la
palabra define algo que se vincula a algo.
En nuestro caso
la fotografa se vincula a su objeto,

La
reproduccin implica,
la
lado,
repeticin:
la
causalidad,
el
volver
a producir,
origen,
por
producir
de nuevo, presupone que la fotograf1 a es una copi a
del
otro,
por un
objeto.
La representacin
lugar
de
implica una sustitucin: algo
algo,
no
alude
su
parecido,
puesto en
solo
la
referencia.
La fotografa
al
analizada como una
representacin, atiende
estudio de los elementos que permiten que una imagen nos
remita
su
objeto.
Estos
elementos
resultan
de
la
transformacin que sufre un soporte material, fotosensible,

mediante un proceso tcnico.
El
proceso tcnico permite
al fotgrafo la realizacin de
la representacin y la determina a la vez.

La fotografa
que nos permite
modificaciones
tiene un
grado elevado de
abstraccin (lo
hablar de representacin) que

que el
fotgrafo y
nace de las
el proceso
realizan a
partir del objeto que se presta a ser fotografiado.

Abstraccin proviene en su etimologa del latin abstraere,
quitar
algo.
Es
estructuracin,
representacin.
imagen
un
cuyo
proceso
mas
elevado
La abstraCcin es un
interpreta
que
de
ret rata>
simplificacin
exponente
es
medio por el cual
convirtindose en
y
la
la
un
447
enunciado sobre sus cualidades visuales (Arnheim 1973)
Las
mCiltiples funciones
en los
seflalan cambios
que ha
adquirido la
fotografa
niveles de abstraccin,
que estan
sujetos a los di ferentes usos de la fotografa.

Al
1 os
estudiar
e ntre
diferenciamos
indicial:la
luz,
fotogrfica,
modos
la
el
escena.
objeto dinmico, es
de
convertir
representacin
agente que
y el objeto que
Peirce realiza
el mismo
de
provoca
la
relacin
motiva la representacin
Esta diferenciacin
al hablar
terica, que
de objeto
necesaria para no caer
la
fotogrfica,
fotografa en
una
inmediato Y
en el peligro,
emanacin
de
su
referente.
Hab 1 amos de dos objetos diferentes,

relaciona
Otro
objeto
tocarla,
No
alejado de
pelcula
que nu nca
llega
del
mismo
modo> o bjeto
fsico
con objeto percibi do, y registrado fot ogrf i cament e
unas condicionea
una
la
la luz.
es el objeto o e scena que emite o ref leja la luz.
unas tcnicas
en
con el soporte fotogrfi co,
debemos identificar,
(real),
en
fsicamente
pues, un objeto que se
dete rminadas, mediante
especificas,
cultura,
que
por un sujeto mdiv idual
dete rmina,
percepcin y de registro
el empleo
en
parte, su
de
inmerso
forma
de
de los acontecimiento s, que son en
si mismos fenmenos cultural es no naturales y objetivos.

Los conceptos de semejanza y contiguidad, que definen a la
imagen
fotogrfica
limitan
mutuamente a
la
fotografa.
como
La
un signo
icnico e
la hora de explicar
semejanza,
indicial, se
la naturaleza de
considerada
como
algo
caracterstico de este tipo de imgenes, queda limitada por
448
de referencia,
los cdigos
que marcan
lo que
en nuestra
cultura se
considera semejante.
La contigoidad
fotogratia
un hecho
dirigido
su objeto,
por la
elige los
no
voluntad de
medios y
es
natural,
comunicacin del
el momento para
entre la
esta
sujeto que
la realizacin
de la
toma.
Aportamos una
la
hora de
solucin que integra diferentes
abordar el
problema
de la
posturas a
naturaleza de
la
imagen fotogrfica. En la fotografa hemos de observar; los

rasgos
que nos
remiten a
las circunstancias
en que
elementos
que nos
el
realizada,
los
visual
la escena
de
en
alguno
descubren
de sus
fu
aspecto
caracteres,
los
indicios del proceso tcnico de realizacin de la imagen, y

los convencionalismos estticos que adopta.
la imagen fotogrfica es a
Recordando que
la vez, semejante al objeto, un
indicio y un elemento de comunicacin en nuestra cultura.

Conclusiones terica relacionadas con la creacin del
espacio fotogrfico como sistema.
El espacio
fotogrfico es
un subsisterna integrado
en el
sistema de la representacin fotogrfica.

El subsistema de creacin
diferentes elementos
vista,
La
del espacio fotogrfico ntegra
que se relcioflarl entre
si: punto de
encuadre, enfoque, perspectiva fotogrfica.
creacin
Gonceptual
del
espacio
relacionado con
fotogrfico
un sistema
es
un
sistema
de registro
de la
energa luminosa que emana de un cuerpo real.

Es
un
atendemos
sistema
al
simple
nmero,
de
representacin
la naturaleza
de las
espacial
(si
relaciones
440
entre los
a su
elementos y
densidad conectiva)
que esta
integrado en el sistema, ms complejo, de la representacin

fotogrfica.
Es
un
mbito
relativamente pequeo
formado
de elementos
por
con una
un
numero
estructura de
relaciones unidimensional y una densidad conectiva media.

Es
un
sistema de
dinmico
creacin
abierto a
la
espacio fotogrfico
influencia
pertenece, y al mbito social

con varios
del
del sistema
que marca sus fines.
es
que
Cuenta
intrumentos de estabilizacin.
El esquema
subsistema
de relaciones de
de
creacin
del
los elementos que

espacio
forman el
fotogrfico
es
el
siguiente:
SISTEMA DE REPRESENTACION FOTOGRFICA
elementoS del sistema
de representactl fotogrfica
oso los qee se relacionan
EL
a
SUSSISENA E
CREACION DEL ESPACIE FOTOGRAFICO
VISION
DE LA TDNA
EXPOSICION
Realizamos
una
demostracin
de
prueba
esta
ESCENA
FRANJA
experimental,
tesis,basada en
FRAHJA
diseada
la
para
la
realimentacin
fotogrfica; que tiene como objeto acentuar la respuesta de

las variables input, seleccionadas
para estudio y mantiene
450
constantes las
variables ajenas a la
creacin del espacio
fot og rf i co.
Determinamos
variables
los elementos
independientes
variables
y constantes,
y las dependientes>
las
su situacin
dentro del proceso de creacin del espacio fotogrfico.

Los
para
la prueba
1.
Los
confirman
modelos de
el modelo
la prueba
propuesto
2 y
3 son
confirmados en parte.
teri c as derivadas de
los resultados
respe cte a la construccin
espacial de la
Las conclusiones
del expe rimento
fotografa son las siguientes:

Los procesos tcni cos producen alteraciones en la forma de
la imagen fotogrfi ca,
manera
que
se
si la comparamos con
p uede
entre el
estructural
hablar
objeto y
de
una
la escena> de
correspondencia
su imagen.
Sasado en
el
proceso de abstracc in en el sentido que le da Arnheim.

En la imagen fotog rfica la aparicin de una zona enfocada
se yuxtapone
construccin
de lectura
perspectiva fotogrfica,
a la
espacia 1 por planos,
aportando una
que determina el proceso
d e la imagen.
El enfoque fotogrfico
crea nuevos vectores direccionales
en la compos icin, que se

en cualquier
imagen visual
superponen a los que se observan

plana: movimiento,
forma de la
figura, peso visual, direccin de la perspectiva, mirada, e

importancia temtica de la figura.
El enfoque tiene un papel
en el significado
decisivo en la lectura formal y
de la imagen.
Las conclusiones
tericas derivadas de
los resultados
461
del experimento
en cuanto a
la lectura de la
imagen, son
las si gui antes:
En
la
primera
fase
de la
investigacin
abordamos
la
mcl d encia de la construccin espacial en la lectura formal

de la imagen.
Hablbamos de valores ~Lersi obteniamos una
imagen cuya lectura formal era
imagen que
actuaba como
idntica a la lectura de la
escena a
fotografiar (recordemos
que el experimento consista en fotografiar fotograflas).El

L~eRcuando obtenamos una
valor
evi denciaba
Y
plana.
que
el
el
imagen cuya lectura formal
objeto fotografiado
valo r
ev~ cuando
la
era
magen
una
imagen
foto grfi ca
muestra una construc cin diferente
al de la i magen escena,
debido a las alterac iones formales
qu e sufr e en el proceso
de
refotografiado.
propio
Esta construccin act ua como un espacio
caracter istico
denominamos vi rtual
(en el
de
la
imagen
sentido que tiene
que
nosot ros
exist encia en
la imagen obtenida y no en. la escena).

-Si
recordamos
las ci rcunstancias
en
fotografas
imagenescena.
la
ambos valores eN y
real izadas mediante

Qu
de
es
lo
que
prueba, y
~ev aparec 1 an
de la
tomas 1 aterales
provoca
los
esta
lect ura
diferente?.
Gaet ano
mecanismos
Kanizsa
(1986:76)
perceptivos humanos,
imagen reti nica de una
estudiar
habla,
al
de
existencia en
la
los
la
variable que permi te distinguir una
superficie frontal de una superfi cie longi tudinal
452
plano
de
proyeccin
Apoyndose
en
las
investigaciones,
Gibson,
de
de
las
hablbamos
en
que
el
capitulo III> afirma que

la percepcin
ojo
de la ojo
distancia esta basada en

una perspectiva textural
(densidad
microestructural) que da
una
impresin
de
distancia continua.
anchas
abajo
setrechas
arriba
resultados del
t no aportan
experimento, 1 as fotografas con lectura ev
percepci n de estar realizadas
i nformac in a nuestra
debido a la construccin
mediante tomas laterales, esto es
enfoque, que complica la
espaci al por planos creada por el
ndola de tal manera que
perspect iva de la imagen, en r i quec
como plano (su construccin
es difi cil
identificarla
Sin
embargo
confirma n
como
los
espaci al lo impide).
Esto quizs
que
se
hacia
pueda servir de re
Gibson
acerca de
grad i ent es texturales en la imagen

lado el est udio en profundidad de 1
la
imagen fotogrfica
para el
spuesta
la
a las preguntas
continuidad
fotogrfica
en
los
Dejando de
a estructura textural de
cual
no disponemos
de
453
empleada con mayor
la convencin,
equipo) existe
una imagen cuyo
consi derar enfocada
rigor, de
confusin
sea O 025cm de dimet ro,
distancia
normal
o menor
circulo de
cuando se observa a una
de 25cm.
Los crculos de confusin son manchas circulares de luz
que
cada
representan
superponindose
lumi noso del
punto
img enes
componen
no
objet o
nlt das.
los puntos del a e s cena
acepta como nlt idos
que
El
010
que t engan un
d el cl rcu 1 o de confu s in.
dimetro inferi or o igual al
El
pe rmi si ble depende de la vista
circulo de conf usin mximo
de
del ~ue observa la fotografa,
1 a distancia a la que la
observa y del t amao de la amp 1 i acin

En la prueba
2, estudiamos 1 a lectura de
otro punto de
vista: los vnculos de
el
encuadre entre
di ferentes
las
la imagen desde
significado que crea

imgenes que
aparecen
dentro de una misma fotografa.

Para
aislar
analizar
las
variables
exclusivamente
la ubicacin
Realizamos
las
escena una, dos o

Realizar
este
extraas,
que
de
no queda
estudiar,
del espacio fotogrfico.
exposici n
doble
manteniendo
como
tres imgenenes fot ogrficas diferentes.
tipo
de
influyen en
que hacen referencia a las

que
modificac iones que dependen de
de la imagen dentro
tomas
van
que se
imgenes
el imina
la signifi cacin
las
variables
del encuadre,
circunstancias de la toma,
registrado, que
estaba
en la
escena y
a lo
no
aparece en el encuadre fotogrfico.

El
vinculo de
significacin
que
establece el
encuadre
entre varias imgenes queda demostrado en este experimento,
454
observando
imgenes
Hay
entre
las diferencias
la toma
antes de
objetos
y
que
escenas
el
ti enen
objetos
favorecen
circunstanci as
favorecidas
exposiciones
contigUas,
la
toma,
posterio r
si do analizadas
tipo de
determinada
Las re aciones que
si previamente
adems
Todas
de
las
encuadrant e:
las
distintas lectur as
que
proceso
yuxt apuestas of recen
exposiciones
las
han
cada
por
una
en parte su relacin
determinan tambin
esas
entre
la toma.
despus de
lectura despus de la toma fot ogrfica.

estos
las
significado de
y dentro
de
ofrecen
estas
diferente lectura las contigO as verticales,
a las cont i gUas
todo ello hablbamos en
profundidad en
horizontales.
el
(de
capitulo
anterior
el
en
obtenidos de la prueba 2
apartado:
6,6
resultados
pag 370)).
En lo que se refiere a la conexin entre la lectura formal

de
estas imgenes
significacin
y la
del
por
producidas
divergencia entre los

modelo
1 ectura de
el
las vi ncul acion es

en cuadre,
funcionamiento
del sistema,
una
hay
datos obtenidos en la prueba

expuest o
de
2 y el
en
el
cuadro de relaciones hipotti cas de las y ari ab es.

Se
rompe
la
conexin
entre
la
lectura
formal
nf oque
valores es pacialesPe rspectiva> e
en la creacin de un espacio propio) Y la lectura de las
imgenes juntas (en la que an al izbamos las vincul ac i o n es
(incidencia de los
de significados del en cuadre).

La
misma
construcci n
vinculaciones
formal refuerza,
produci das por
el encuadre
posibilidad de que no se produzca ninguna.
en
parte,
las
disminuyendo la
465
La prueba 3 demuestra
por el
en que las vinculaciones producidas
encuadre no incide la
realimentacin formal,
Esto
hace que podamos afirmar que este anlisis es aplicable, en
algu no de
sus aspectos a
cualquier tipo de imagen,
en la
que hagamos convivir varias imgenes diferentes.

rl
Conclusiones nrcticas resumen las aportaciones de est a

creacin de instrumentos de anlis s de
t es] s de cara a la
la 1 magen
-
metodolgi cos para el
A PO rt amos instrumentos
la
imagen
desde
una perspectiva
separados en distintos
incidencia
en
engloba
1 a lectura
elementos
Observando la
de anlisis.
mtodos
proces o
de 1
que
anlisis de
fo rmal
en
el
significado de la imagen
represent acin fotogrfica
elementos de la
Definimos los
en una fase de 1 proceso, abrien do la posib ilidad de que una

vez
definidos los
el proceso
de todo
elementos
podamos
estudiar sus r elaciones en una imagen.

Si st emas al anlisis de la
Aplicamos la Teora General de
Creando un marco para el estudio de la
imagen fotogr fi ca.
fotogrfica dentro
represent acin
comunicacin,
representacin
para
la
del
comparacin
del
sistema
sistemas
ot ros
con
fotogrf 1 ca
sistema soci al
de
de
de
representacin.
Esta investigacin abre la
imagenes
artsticas
desde
posibilidad del estudio de
una
perspectiva
comn,
las
sus
procesos, estudiando la imagen como un ~etaiengLIaje.

Tomamos
desde
la
como punto
semitica)
de partida
de
Luis
la definicin
nJ.
Prieto
Cpl
(1967:1
anteada
24)
La
46e
act ividad artstica

referent e
se nos presenta como
es otro
un lenguaje cuyo
lenguaje.
Di ferenci amos dos niveles lgicos que separan: por un lado
la estruct ura material
imagen, por otro su cont
de la
El mensaje es t t
semntico.
00
reside en la estru ctu racin
material de la imagen art 1 st ca.
de
esta,
Y con
la norma,
con
ido
Que se conf ronta a travs

el resto
procesos
de los
art i st i cos.
un metalenguaje particular que se
El lenguaje esttico es
diferencia
de
Mientras
met al enguaj es.
otros
matemticos, por ejemplo, hablan
los
de aritmtica utilizan un
lenguaje que no es propio de las matemticas para referirse

a ellas.
Por el
la tcnica, en
contrario la referencia a
el proceder art stico, queda explcita por el propio uso de

Sin diferenciar ent re el
esta dentro de 1 a obra.
lenguaje
empleado y el le nguaje objeto.

El proceso
estudiar
las
relaciones
art istico entendi do
como si stema
re laciones entre niv eles,

ent re el
anal izndolos como
sistema y
subsi st ema,
Pe rmi ti ndonos superar la 1 ineal idad del
nos permite
supersisteflia.
esquema semitico,
en el que no s e estudiaba 1 a posibil i dad de que el

met al engual e
alterara
el
esquema
de
significacin
del
lenguaje objet o ni viceversa.

El estudio
aporta
un
liberando al
d e la imgen
nstrumeflto
art stica desde el

teri co
nvestigador, de 1 a
contenidos y a los
clave
para
proceso, nos
defini ra,
necesidad de aludir a los
parmetros estticos que caracteri z an a
cada imagen y que son objeto de otro tipo de anlisis.
467
Validacin de la metodoloqia :La metodologa de nuestro

trabajo
se
validacin
encuentra
en
condiciones
en cualquiera
de las
de
fases que
soportar
una
integran esta
investigacin.
1En el diseo del experimento:
el mtodo empleado para el
diseo del experimento basa su idoneidad en:

est especialmente diseado para la demostracin de las
hiptesis.
evita la influencia de variables ajenas al experimento
Excluye toda manipulacin de la imagen, ajena al proceso.
Usa la realimentacin
para evidenciar comportamientos del
proceso menos perceptibles en otro tipo de imgenes.

Los
criterios para
la seleccin
variables vienen dados por la

el corpus
nuestro
de datos,
objeto de
Son
y formalizacin
de las
hiptesis que se defienden Y
todo lo exhaustivos
que permite
estudio.
Las pruebas realizadas son
suficientes para demostrar las
hiptesis e incluso precisaras.

2En la fase de recoqida de la informacin: hemos realizado
ficheros de
datos de
las variables seleccionadas
para el
anlisis, diferenciando tres bloques, que se corresponder a

cada fase
datos de
de la investigacin.
cada fotografa
Este
en orden
fichero organiza 105
conforme fu realizada:
las primeras en 1988 hasta la fecha en que se realiz el el

tratamiento
de los datos en, 1991.
Toda la informacin contenida en los ficheros puede ser

corroborada en el archivo fotogrfico,
con
otros parmetros
que puede estudiarse
distintos, prueba
de ello
que este
468
constitu ye el
archivo
registro
de
nuestra actividad
de
investigacin art 1 st i ca en el transcurso de esos aos.

se ha realizado un t rat aminto
3Tratamiento de datos
de
informtico
datos
los
para
contabilizar
el
comport ami e nt o de las van ab es depend entes en correlacin

con
los
di stintos
val ores
dados
las
variables
ndependi entes.
en cada
Aport amos,
valores, pese a que este

del
est udio,
pa ra
prueba
cuantificacin de
los
dato no influye en los resultados
dar una
comp eta informacin
sobre el
corpus a que nos enfrentamos.

1 os resultados obten idos
Hemos consig nado

de
real i z ados
relaciones
y en
todas
permiten
por separado
las variables
ven f icando
correlacin,
que
manualmente)
observar las inf uenci as entre
en cuadros
posibilidades
las
combinatorias.
diferentes.
nvest i gadores
discip mas
otras
obtenidos
ser realizada por
de la investi gacin puede
Cada fase
con el
pueden
objeto de
Por
estudiosos de
otra parte
recurrir
los
aplicarlos a
resultados
otras reas
de
trabajo.
4En la
fase de obtencin de
que el anlisis
objeto
del
realizado solo toma en
de estudio,
espacio
elementos de
los
cuenta, dentro del
elementos pertinentes
fotogrfico.
No se
han
a la creacin
considerado
la representacin fotogrfica en
de las imgenes.
interpretacin
resultados conviene insistir
otros
el anlisis
Ni siquiera hemos incluido nuestra propia

de las
imgenes
desde el
punto de
vista
459
esttico que las motiv.

La finalidad de esta investigacin
es el
estudio de la
y el anlisis formal del proceso
represent acin fotogrfica
de creaci n de 1 espacio fotog rfico.

El pr oc e so de investigaci n en su conj unto se encuentra
desde el moment o
bajo cont rol
trab ajo: creacin
del
en que las sucesivas etapas
1 as fotografas
de
que forman
corpus de
est ud i o, seleccin de las vaniab es,
los datos
de las fotografas
extraccin de resultados,
el
recogida de
tratamiento de los
datos y
son completamente independientes.
Esta separaci n de cada fase constituye un criterio para la

ven fi cacin del
desviacin
que el imina la
rigor en la investigacin
de
procedente
s ubjet iva s
actuaciones
del
investigador.
La
cuantificacin
diferencia en
de
cuanto al
los
datos
seala
que
ex i st e
real i zadas en
nmero de imagenes
cada una de las posibili dad es combi natorias, esto obedec ea

que
la
imgenes era
de
con
intencionalidad
control).
que
fueron
artstica y no ci ent Ifica

Los
que
resultados
realizadas
las
(excepto la pru eba

estticamente
se
consideraban afortunados prevalecen sobre los otros, lo que

no determina el resultado del exper mento.
Hemos
posibles
tomado las
precauciones necesarias
sesgos en la valoracin
para ev it ar
de los resultados.
Cu ando
en alguna fase del experimento no se recogan absol ut ament e

todas
han
las posi bilidades

valorado
fotogrfico.
como
combinatori as, los
una orientacin
general
resu 1 tados se
del
proceso
460
Finalmente podemos
concluir que tanto el
problema que
plantea esta investigacin, el mtodo de anlisis, cada una

de las hiptesis de
los resultados
trabajo, las variables formuladas como
obtenidos se muestran claramente
nuestro entender, facilita la
lo que, a
utilidad y replicabilidad de
este trabajo en todos sus niveles,
SIBLIOGRAFIA CITADA EN LAS CONCLUSIONES

ARNHEIM, Rudolf
1973
El Densamiento visual
Buenos Aires: Eudeba
GIBSON
1974
J.J.
Percepcin y mundo visual

Buenos Aires:
nf mito
KANIZSA, Gaet ano

1986
Gramtica de la visin.
Barcelona: Paidos
PRIETO, Luis .1.

1967
Mensaies y seales
Barcelona; Seix Barraal
percencin y pensamiento
480
BEBLIOGRAFIA
Para facilitar 1 a bsqueda de
tesis,
ofrecemos la
materias.
bib iograf la
las obras citadas en la

general subdividida
en
Dentro de 1 ada uno de los apartados las obras se
han colocado por orden alfabtico de autores:

Indice de materias
1Mtodos de investigacin en ciencias sociales y humanas.
2Imagen y percepcin.
3Imagen y comunicacin.
4Teora artstica.
5Imagen artstica
y proceso de creacin.
6Imagen fotogrfica.
7Historia de la fotografa.
8Tcnica fotogrfica.
9Diccionarios
y enciclopedias.
.
.
461
4~METODOS DE INVESTIGACION EN CIENCIAS SOCIALES Y HUMANAS

BARTHES,Rol and
EnsayQ~ crticos
Barcelona: Seix Barral, 1977,
BERGER, PETER
La construccin social de realidad
Madrid: Amorrortwdviurgia,
1984.
BERTALANFFY, Ludwig Von

Teora General de los Sistemas
Mexico:Fondo de Cultura Econmica>1976.
Persnectivas
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la
teora
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Madrid: Alianza Editorial,1979.
Tendencias de la Teora General de los Sistemas

Madrid:AlianZa Editorial,1987.
BUNGE, Mario
La investiflacin cientfica
Barcelona: Ariel,
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DUFRENNE>Mi kel
Corrientes
de
la
sociales y humanas
investigacin
en
ciencias
Madrid:TecnOS,1982.
462
FEYERABEND,Paul
Tratado contra el mtodo
Madrid: Tecnos,1986.
GARCA COTARELO,Ramn
Crtica a la teora de los sistemas
Madrid:Centro de
Investigaciones Sociolgicas,
1979
GOMEZ SARCIA, Pedro.
Antropologia
Strauss.
estructural
de
Claude
Levi
Madrid: Tecnos, 1981
KANTJ E.
Crtica al
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Madrid: Espasa Calpe, 1914.
KLIRK, George
Teora
polifnica
Eertalanffy
de
Tendencias
de los sistemas.
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en la
epistemolo~i&
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Antropologa estructural
Buenos Aires :Eudeba,1970.
MARTIN SERRANO,Manuel
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LEVI-STRAUSS,Cl aude
Estructuralismo
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483
Perspectivas que ofrecen

para
investigacin
los nuevos modelos de

ciencias
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sociales,
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MESAROVIC y MAC KO
Fund ament os
sistemas
de una
teora cientfica
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PI UEL, Jose Luis

Teora del conocimiento y epistemologa de las
ciencias humanasl? en produccin
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Conocimiento obietivo.enfopue evolucionista
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Problemas del estructural ismo~
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Teora de la comunicacin humana
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2IMAGEN Y PERCEPCION
ALONSO ERAUSQUIN ,Manuel

La imagen material .Medios
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percepcin
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Madrid: Alianza Editorial,1979,
DONDIS ,A.
Sintaxis de la imanen. introduccin
al
visual
alfabeto
Barcelona: Gust ayo
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GIBSON
d.
La
percepcin
del
mundo
visual
Aires: Infinito,1974.
OOMBRICH, Ersnt
Arte
ilusin
Barcelona: Gustavo Gili,1979
Arte y-percepcin de la realidad

Barcelona: Pai ds,
1983
IMBERT,Mi chel
Neurobiologia de la Imagen
Mundo Ci ent 1 fico ,<Madrid) 1983, ng 27.
KANIZSA, Gaet ano

Gramtica de la visin.Percepcifl y
pensarrli ento
Barcelona: Pai ds,1986.
KOFFKA, K.
Pri nci os
de ~sicoloflia de
la forma
Buenos
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466
Buenos Aires
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LIJR lA
Sensacin y percepcin
Barcelona: Fontanella,
1978.
OSGOOD, C.H
Curso superior de psicologa experimental
Mxico: Trillas> 1973.
PIAGET, Jean.
El
nacimiento de la inteligencia
Madrid: Aguilar, 1969.
SANDERS, SCHUSTER, EEISL.

Psicologa del arte,
Barcelona: Blume, 1981.
VILLAFAE> O
Introduccin
Madrid:
a la teora de la imagen
pirmide,
1990.
aIMAGEN Y COMUNICACION
BARIHES, Rol and

Elementos
de
semiologa
Madrid: Alberto corazn,1971.
BERGER, Ren
.,
,.
467
Arte
comunicacin
Barcelona: Gustavo Gili, 1976.
8LACK, Max
Modelos y metforas
Madrid: Tecnos,
1966.
Como representan
las imgenes
en Gombrich Arte y rDerce~cin de la realidad

Barcelona: Paids,
1983.
SREMON O. y otros
La
semiologa
Buenos Aires: tiempo Contemporneo,1972.
CALABRESE ,Omar
El lenguaie del arte
Barcelona: Paids,1987,
CARONTINI
Enrico
de
El ementos
general
semiologa
Barcelona: Gustavo Gili,1979,
CASSIRER, Ernst
Esencia
efecto
del
concero
de
,1
Mexi co: Fondo de Cultura Econmica,1975
DAVIS,Flora
smbolo
488
La comunicacin no verbal
Madrid: Alianza, 1976.
ECO, Umberto
La estructura ausente
Barcelona:
Lumen, 1975
Signo .Barcelona: Labor,1980.
Tratado
de semitica general
Barcelona:
Lumen,1981
GARON 1
Provecto de semitica
Barcelona: Gustavo Gili,1973
O 00 0 MAN
Los
lenquaies
del
arte
Barcelona: Seix Barral, 1976.
ORE MAS
Semntica estructural
Madrid: Gredos,197L.
En
torno al sentido
Madrid: Fragu&,1973
GUBERN, Roman
,
.
489
Mensaies icnicos en la cultura de masas

Barcelona:
Lumen, 1974
GUTIERREZ LOPEZ
Estructura del
Madrid:
lenpuaie y conocimiento
Fragua, 1975,
HJELMSLEV, L.
proleqmenos
una
teora
del
Madrid: Gredos,1971.
JACOBSON, R.
Ensayos de linquistica cieneral
MALDONADO,
Barcelona:
Seix Barral,
Vanguardia
1975.
T.
racionalidad
MALT ES E , IZar rada

La semiologa del mensaie abietual
Barcelona: Gustavo Gili,1978.
MARN, Loui 5
Estudias
semiolgicos
Mxico: Siglo Ventiuno,1976.
METZ
lenquaie
.
.,
470
Anlisis
Barcelona:
de
las imqenes
Ediciones Buenos Aires.,1972,
MOLES ,Abraham
Teora de la
informacin y percepcin esttica
Madrid: Jdcar,1976.
MORRIS,Charl es
La
significacin
lo
significativo
Madrid: Alberto Corazn, 1974.
Fundamentos deja teorta de los signos

Barcelona:
Pai ds,
1985.
PEIROE,Charl es, Sanders

La ciencia
de la semitica
Buenos Aires: Nueva Visin,1983
PEREZ CARREE~O,M.Franci5ca
Los placeres 44 parecido
Madrid: Visor, 1988
PIGNATARI >0.
informacin,
lenguaie y comunicacin,
Barcelona: Gustavo Gili,1980o
PIRIJEL RAIGADA J . L.
La expresin
una introduccin a
la filosofa
.
,
471
de la comunicacin
Madrid: Visor, 1989
PRIETO, LUIS J.
Mensajes y seales
Barcelona: Seix Barral, 1967,
RAVERA,Rosa M.
Esttica
semitica
Rosario (Argentina): F,Ros ,1988,
RODRIGO ALSINA,Miguel
Los modelos de comunicacin
Madrid: TecnOS, 1989.
SAUSSURE, Ferdinand de
Curso de linqUistica seneral
Buenos Aires: Losada, 1949,
SHANNON y WEAVER
Teor a
matemtica
Madrid: Forja,1981
THIBAUITLAULAN
El lenquaie de la imagen
Madrid: Marova,1973
TORO E RA
de
la
comunicacin

,
,
472
Hacia una semntica pragmtica

Valencia: Fernando Torres,1978
VI LLAFAE
Introduccin
la
teora
de
la
imcien
Madrid: Pirmide, 1985,
ZAVALA
Ima~1en y lenquaies.
Barcelona:
Fontanela,1981~
4TEORIA ARTSTICA
ALVAREZ,Luis X.
Signos estticos
y teora de las
ciencias del
arte. Barcelona: Anthropos,1986
ARGAN,Giulio Carlo
Critica de arte
Buenos Aires:
~osernbregRita,1984
BENSE,Max
Introduccin
estt i ca
la
terico
informaciOnal
Madrid: Alberto corazn, 1972
BERENSON
Esttica
historia
4~
las
artes
visuales
,
.
473
Mxico: Fondo de Cultura Econmica,1976
CALASRESE ,Omar
El ftgufifi del arte
Barcelona: Paids, 1987>
La era neo-barroca
Madrid: Ctedra,1989
CALLE ,Romn de la
Esttiqa y crtica
Valencia: Edivart,1983.
DORFLES,Gi lo
El
devenir
de
la
crtica
Madrid: Espasa Calpe, 1979
DUFRENNE ,Mi kel

Fenomenoloflia
de
la
experiencia
Valencia: Fernando Torres, 1983.
ECO,Umberto
La obra abierta
Barcelona:Seix Barral,1965.
La definicin de arte
Barcelona: Martinez Roca, 1985.
esttica
474
FIEOLER
Escritos sobre el arte
Madrid: Visor, 199o.
FRANCASTEL, Pi erre
Arte
tcnica
de
los
siglos
XIX
y.
~L.
Val encia: Fomento de cultura,1961
GARCA CANCLINI , Nestor

La produccin simblica,mtodo n la sociologa
del
arte,
Mxico: Siglo Vent juno,
1979
GEIGER,Moritz
Art~ Y
fenomenologa.
Buenos
Aires: Facultad de Filosofa
Y Letras,1965
GOMBRICH,Ernst
Arte e ilusin
Barcelona:
Gustavo Gili,1979.
HAUSER,Arnold
Teoras
del arte.tendencias
crtica moderna
Madrid: Guadarrama,
LANGER,Susane Katerine
1975.
mtodos de
la
475
Los problemas del arte

Buenos Aires: Infinito, 1958.
LEVISTRALJSS,Cl aude
Lenciuaie,
arte y etnoloqia
Mxico: Siglo Ventiuno, 1968,
MARCHAN FIZ,Simn
La
esttica
en
la
Barcelona: Gustavo Gili,
cultura
1982
MARX e ENGELS
Textos
sobre
la
produccin
artstica
Madrid: Alberto Corazn, 1976
MORAWSKY> Stefan
Fundamentos de esttica
Barcelona: peninsula,1979.
MOLPURGO TAGLIABUE,Guido
La
esttica
Buenos Aires: Losada,
contempornea1
1971
MUKAROVKY, Jan
Arte y semiologa
Madrid: Alberto corazn, 1971.
moderna
478
PANOFSKY, Erwin
Idea,
una contribucin a la teor~ del arte
Madrid: Ctedra, 1978
PLAZAOLA
Modelos y teoras para la historia del arte

San
Sebastian:
Facultad
de
de Filosofa
la
Universidad de Deusto, 19 87
SORUTON, Roger
La exoeriencia est t i ca
Mxico: Fondo de Cultura Econmi ca,
1987.
SONTAG, Susan
Contra
la
interpretacin
Barcelona:
Seix Barral,1984
WOLFFL 1 N
Renacimiento y Barroco
Madrid: Alberto Corazon, 1973,
5-IMAGEN ARTSTICA Y PROCESO DE CREAC ION
ADORNO,Theodor W.
Teora esttica
Barcelona:
ALEXANDER ,Christopher
Orbis,
1983.
otros
ensayOs
..
,
477
Ensayo
Buenos Aires:
de la
si nt es i 5
sobre la
Infinito,
1969
forma
ARGAN,Gulio Carlo
ProveM2 y
dest i no
Caracas: Universidad
central de Venezuela, 1 969
ARVATOV Boris
Arte y produccin
Madrid: Alberto Corazn, 1983
BEN JAM IN , Walt e r
La
obra
de
en
arte
reproduct ividad
la
tcnica
poca
en
de
su
Discursos
interrumpidos 1 .Madri d: Tau rus, 1 982
BOHIGAS,Oriol
Proceso
diseo
ertica del
Barcelona: Gaya Ciencia >1978
BOURDI EU ,Pierre
Campo
intelectual
en,Poui 1 ln,
del
Prob emas
creador
proyecto
estructuralismo
Mxico: Siglo Veintiuno,1967,
BRUNER, Jerome
On
knowinq.EnsaVS
for
Lbs.
left
Cambridge: Harvard University PreSS, 1944
hand
,.
478
CALLE, Romn de la
En torno
al hecho
art istico
Val enci a: Fernando Torres,
1981.
DELEUZE,D y CANE,C.
a un
Aport aciones
Pancho
Ortuo.
programa tcnico
pi ctrico~
Reci entes(Madri d)
Pinturas
Galera Juana Mod,1977,
FOCILLLON,Henri
La vida
de las formas
y el eloqio de
la mano
Madrid: Xarait, 1986.
FORMAGGIO,Dino
del la
Fenomenol ocil a
tcnica
art i st i ca
Parma,19 78.
Arte Barcelona: Labor,
1986.
GU E ARR ERO , 3 u an Luis

La creaccin y ejecucin de
Esttica de
las ~gtencia5
Aires: Losada,
1956.
HARTMANN
Esttica Mxico: UNAM,1977.
la obra de art e en
art 1 st i cas
Buenos
,
,
479
IV NS, William
Irn~a~fl rmDreSA
y conocimient~ anlisis
4~~gerl
prefotocirfica
Barcelona:
Gustavo Gili,1975.
LUKACS ,Georg
prolegmenos a una esttica
marxista
Barcelona Grijalbo,1969.
KOESTLER ,Arthur
El acto de la creaciri
Buenos Aires, Losada.1967,
PAREISON, Lui gi
Teora della formativit
Bolonia: Zanichelli ,1960.
Conversaciones de esttica
Visor: Madrid,
1988
PICHONRIVIERE, E.
El
o roc e so
Buenos
6IMAGEN FOTOGRAFICA
BARTHES,Roland
creador1
Aires: Nueva Visin,1977.
de la
480
Mit holoqies
Paris: Seuil, 1957.
La cmara lcida
Barcelona: Gustavo Gili,1982,
Le mesage photographiclueCOmuflications (Paris)

:Seuil
en
,1961, no 1
AAVV
La
Contemporneo,
(El mensaje fotogrfico
semiologa Buenos
Aires:
Tiempo
1972)
BAZIN, Andr
Ontologie de limage
photographique en
Questce que le cinema Parls:Ed du Cherf,1975
BENJAMIN,Wal ter
Pequea historia
de la fotografia
Discursos interrumpidos I,Madrid:TaurtJs,1982,
El autor como productor

Iluminaciones III.Madrid: Taurus,
BERGER, John
Mirar
Madrid: Herman Blume,1987.
Modos 4j ver
Barcelona: Gustavo Gui, 1975,
1975.
,
.
481
BOLTANSKY,
Luc
La retrica
de la figura.
en Bourdieu La fotografa un arte intermedio

Mxico: Nueva Imagen,
1979.
BOUADIEU, Pie rre

La fototr4U~
un arte
intermedio
Mxico: Nueva Imagen, 1979.
CALVO SERRALLER,Francisco
la fotografa
entre el
en
de
Imgenes
arte y lo desconocido
insignificante
lo
Madrid:
Taurus, 1980.
CAMERON, Dan
A falta
de persuasin
en To be and not to be
Barcelona: Centro de Arte Santa Mnica,1990 &
CARTIERBRESON, Henri
El
instante decisivo
Fontcuberta.
Barcelona:
Esttica
en
Fotogrfica
Blume, 1984,
CLEMENTE,Juan P.
En torno a la realidad.Revista Lpiz

(Madrid) n.56, febrero
1 989,pag3339.
462
COLOMA MARTIN,Isidoro
La
forma
Mlaga:
fotogrfica
de
Universidad
Mlaga,Colegio
de
Arquitectos,1986
Acceso a
la obra de arte:
escultura.
arciuiectura y
nylones de pintura
fotografia.
Mlaga:
universidad de Mlaga, 1985
COSTA, Joan
El lengyaie
fotogrfico
Madrid: Ibrico Europea de Ediciones,1977,
CRAVEN,Georg M.
Obiet and imaqe:An
introduction to photociranhv
New Jersey:Prentice Hall. Englewood Ciif fs, 1975
CRLMP, Dougl as
The Museums od, the librarys new subject
Parachute,(NUeVa York) 1981, no 22.
CHI NI ,Renzo
11
linguagio fotografico
Turin:
Laterza,
1968.
DAMISH, Hubert
Linq notes pour
une phnomnologie de 1 image
photographique.LArc
r,..
1-
(Aix en
Provence) 1963,
.
.
483
no
Rosalin Krauss.
al ingls:
21 (Traduccin
October (Nueva York) 1978, ng 5)
DAWM , Ades
El fotomontaie
Barcelona:
Bosch, 1977
DORFLES,Gi lo
Para una esttica
sentido
de la
de
la fotografiaen AAVV El
el arte
insensatez en
de hoy
Val encia: Fernando Torres, 1973
DUBOIS,Phi
lippe
El acto fotogrfico
Barcelona: Paids,
1986
DURANO , Reg i s
Ret ratos fotograficos To be and not
Barcelona: Centro de Arte Santa Mnica,1990
FO~TCUBERTA,Joan
Esttica fotogrfica
Madrid: Blume, 1984
Cuando
el
arte
engulle
la
fotografia
Revista Laniz.(Madrid) .1989, n.60,pag 2428,
Verdad,tiemPO y memoria.
Revista
LLiZ
483
(Madrid) 1 990,n.72.
FREUND,Gisele
La
como
fotografa
social
documento
GUBERN, Roman
rbol del bin y del mal en
La fotografia,el
Mensai es
cn i cos
Barcelona:
Lumen,
en
la
de
cultura
masas
1974.
GUI LLAMaN, Julia
Nuevo
de
reparto
atribuciones
Peridico La vanguardia
(Barcelona) 24 Abril
HILL ,Paul
1990.
y COOPER,Tomas
Dilogo
con
la
fotografa
I-tOWE , Graham
Con los
media.
media y contra
los media en
contra els media.Barcelona
Barcelona,
Amb els
Caixa de
1990.
KRAU SS, Rosal i n

p~otographys
di scursive
(Nueva York) 1982.
no 42.
spaces
Art
Journal
484
LIER,Henry Van
Philosofie
de
la
prepub icacin
de
Brusel as,
photographi e
Jeuneusses
ej
Arts
Plast iques. 1981
LYNES ,Rusel
El auditorio vivo
Mxico: Edamex,
1987,
METZ , Cri st i an
Anlisis
de
Argentina:Tiempo
las
imgenes
Contemporneo,
1972.
OLIVARES, Rosa
Cuestin de mtodo Revista Lciz
(Madrid) 1990,ng68, pag 2837.
PEREA GONZALEZ,Joaqu=n
Un
modelo
de
comunicacin
fotogrMica
(tesis indita) Universidad Complutense de

Madrid,
PHI LLIPS,
1988.
Crist i pher
The
judgernent
seat
of
(Nueva York) 1981, no 22.
PINTO DE ALMEIDA,EenitO
photographY
October
..
485
Un idioma internacional
Revista Lpiz
(Madrid)n.66, 1990.
RIBALTA,
Jorge
Apropiacin
real i dad, y representacinRevista
/.
Lap z (Madrid) ,1988, n 49, pag 5258..
Campo expandido. Revista L~piz(Madrid)

1989,
n.59, pag 4653.
e.
Falsificaciones
(Madrid),
Revista Laniz
1989 n.b?, pag.
49SO
ROCHE, Deni s
La disnarition des lucioles
Paris: LEtoile, 1982.
SANTOS ,Manuel
La luz como rastro
3evista Laniz
(Madrid) 1 989 , noS 3, pag 49SS.
SCHAEFFER, JeanMan e
La imanen nL~Laria
Madrid: Ctedra, 1990.
SONTAG, Susan
Sobre la fotografa
Barcel ona: Edhasa, 1981
488
TEICHEN,
Edward
photography and the art museum
Museum service Bulletin
of the Rochester Museum
of Arts and Sciences (Rochester),Junio1948
A life in Photoqraphv
Londres: W.H. Alen,
1963.
TEINER, O t to
Sobre
las
fotografa
posibilidades
en
de
creacin
Fontcuberta.
fctoqrfica~Barcelona:
en
Esttica
Slume, 1984.
~TELZER,Roger
Arte y fotografa. contactos,., influencias y
efectos Barcelona:
Gustavo Gili, 1981,
~USPERREGU
Fundamentos de la fotografa
Bilbao: Universidad del Pas Vasco, 1988
CORAN PELAEZ
El espacio en la imagen mecnica

Madrid: Universidad
Complutense,1981
1AM LIER
Philosophie de lphotographie
tt
la
487
Jeuneses et Arts Plastipues

Bruselas: Palais BeauxArts, 1981
WERRYWEATHER,A.
Defectos fotogrficos
Barcelona: Omega, 1955
ZUNZUNEGUI DIEZ Santos

Mirar
la imagen
San Sebastian: Universidad
del Pas Vasco,1988,
7HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA
GERNSHEIM ,Helmut
de
grfica
Historia
la
fotocirafia
FALO ES , Miguel
a
mt roduccin
la
fo~ggraf 1 a
Granada:Universidad de Granada, 1977
KEM, U .A.
Historia de la fotografa
Barcelona: Ci kostau, 1971
LEMAGNY,Jean Claude
Historia
de
la
foto~raf1a
Barcelona: Martinez Roca, 1988
espaol a
,
.
>
488
NEWI-IALL , Beaumont
Historia
de
la
fotografia
Barcelona: Gustavo Gili, 1983,
PERAL
Comentarios
esttica
la
sobre
de
la
Madrid: Academia
historia
evolucin
fotograf ja
Nacional Politcnica,198S,
SOUGEZ , Man eLoup

Historia de la fotografa
Madrid: Ctedra, 1981,
TAUSK , Peten
Historia
de
la
fotoqrafla
en
Barcelona: Gustavo Gili, 1S78~
8-TEGNICA FOTOGRAFICA
BLUME, Herman
Tcnicas de los grandes fotografos
Madrid: Blume,1983
CLERC, L.P
Fotografa teora y prctica
el
siglo
XX
489
OOOVE, J.H.
Copias
en color.
La tcnica
del positivo
color. Barcelona: Omega, 1975,
EVANS , R .S, 1-JANSON dr, W.T, Y BREWER

Principlps de la fotografa en color
Barcelona: Omega, 1957,
GE RA 1 TS EN
Frans
Color
Barcelona
Labor, 1976.
WALLS, H.J., ATRIOGE PH., A.R.P.S.

La fotografa. sus fundamentos cient=ficos
Barcelona: Omega, 1981.
LAN O FOR O
Mi chael
la fotoqrafia bsica
Barcelona: Omega,199O
la fotocirafia paso a
2~SO,
Madrid: Blume, 1985
REHM, Karl
Curso bsico de fotoqraf ja en blanco y neqrQ
Barcelona: Daimon, 1981,
9DICCIONARIOS Y ENCICLOPEDIAS
en
.
,
490
CASARES, U.
Diccionario ideolgico de la lengua espaola
Barcelona: Gustavo Gili, 1973,
CHOTILE, HUGO
Diccionario de la fotografa, Tcnica, Arte
Diseo. Barcelona: Elume, 1982.
COROMI NAS
Diccionario etimolgico de la lenqus castellana.
Madrid: Gredos,
1990.
FERRATER MORA
Diccionario de filosofa abreviado
Barcelona:
Edhasa, 1980.
REAL ACADEMIA ESPAROLA DE LA LENGUA

Diccionario de la lengua espaola
Madrid: EspasaCalPe,
URBES,
1970.
Frederick
Enciclopedia focal de la fotografa
4-
491
ANEXO
ANEXO1
Variables de la prueba 1: modelo de ficha.
Fichas de la prueba 1
ANEXO2
Van ab es de la prueba 2: modelo
Fichas de la prueba 2
Van ab es de la prueba 3.
Fichas de la prueba 3.
de fiche.
492
ANEXO 1
Aportamos
seguidamente
datos
los
de
todas
las
fotografas que forman el
corpus de esta investigacin~ en
el
datos de
anexo 1
prueba 1,
aparecen los
los datos de las
en el anexo II
las pruebas 2
las fotografas
la ordenacin Y el
datos subdividimos las
pruebas en bloques
bloques
dosci entos y
fotografas de
3.
Para facilitarnos
cinco
de la
la
cien,
de
de los
la primera en
en
segunda
de cien, la
en uno
anlisis
bloques
de
forma un
tercera prueba
nico bloque de cuarenta fotog rafias.

su locali zacin todas
Para fac ilitar
las fotog rafias

En la
van numeradas en la prueba 1
del nmero 1 al 525.
pru eba 2: del numero 1 al 700.
En la prueba 3 del 1 a 1 40.
Debi do
cada
a la
fotcgr afia ofrecemos dos
bloque,
el
listado
anal i zadas y el
se quieren
de la
cantidad de
listados
recoge
las
diferentes
para
por cada
variables
primeras
De
modo que si
los d atas de, por ejemplo,
la foto 426
listado
conocer
variables registradas
pru eba 1, hay que
anexo 1 en el listado
as s egundas.
buscarla en el quinto
a y en el
bloque del
listado b (que apar ecen
siempre un o a continuacin del ot ro para cada bloque).

Las
variables
regist radas
para la
prueba
1,
cuyo
nombre apa rece abreviado en los 1 istados son:

listado a
enfocada,
tipo,
punto de y sta,
y medida
de
la franj a
listado b: puntos de fuga,

la imagen resultante,
lectura
distancia,
posicin,
zona
enfocada.
planos de la escena, planos de

de la imagen, plano enfocado.
498
Las variables registradas para las pruebas 2 y 3.
aparecen tambin de forma abreviada en los ficheros!

listado
a:
tipo,
punto
considerada
primera),
considerada
como segunda)
de
punto
vista
de
vista 2
zona enfocada
(de
la
imagen
(de
la
imagen
en la
imagen 1,
zona enfocada en la imagen 2, punto de fuga de la 1~, punto

de fuga de la 2a.
listado
b: lectura
lectura de
de la
la imagen,
las imgenes juntas>
lectura de
relacin
la 2a,
de las imgenes,
irngen escena,
Debido
a las
limitaciones impuestas
por la
base de
datos empleada en la realizacin de los ficheros, nos hemos

visto
obligados
abreviaturas.
no
emplear
acentos
usar
las
.
:
494
VARIABLES DE LA PRUEBA
Recordamos las
MODELO DE FICIHA
claves para la interpretacin
de los datos
de las variables del experimento:

TI PO
se ha realizado: fi foto de
Seala el tipo de foto que

reproduccin,
f2
si
hay
real imentacin
fo si adems
un
segundo
proceso
de
de la reproduccin aparece un
objeto tridime nsional en la
escena.
Tipo nos aporta una
descripcin pr imaria del proceso de ejecucin de la imagen,

como variable independiente influye en la perspectiva, a un
mayor
numero de
procesos
(f2) mayor
aparicin
de
modificacin de
un
objeto
la
perspectiva.
La
(fo),
tridimensional
altera la sensacin espacial de la imagen.
DISTANCIA
Seal a la proximidad de la
cmara al punto enfocado de
la escena, distinguimos: mnima cuyos valores oscilan entre

O06m y Oh Sm,
O45m,
la
media de OMS a
distancias
fotograMas son
margen de
O20 m
las que
muy pequeas,
se
mxima
han
de O20 a
realizado
las
para jugar con
un estrecho
de la cmara respect o
a la escena
profundidad de campo.
PUNTO DE VISTA
Seiala la situacin
plana,
lateral
f:situacin
derecha,
frontal,
s:
lateral
superior, i:infericr,
izquierda, sd:superior derecha,

inferior derecha.
1:
izquierda,
sI:
4:
superior
iI:inferitr izquierda, 14:
::
495
POSICION
Seal amos
dos
de
posicin
la
elementos
cmara
separados: por
con respecto
un
la
lado
la
construccin
aspad al del soporte icnico: s; posicin sinO lar, en tomas

la posicin tomada por la cmara
con punt o de vista lateral
si bin no se sitC]a en la misma direccin tren te al soporte

cnico de
quien tom
punto de fuga ms o menos

de
en
fuga
mantiene un
la primera fotografa,
estas
cercano al primero.
tomas laterales
primero, pero no entra en contradiccin
no
y: el punto
es parecido
con el
al
o: el nuevo
punto de fuga se situa diametralmente opuesto al primero.

Por otro lado sealamos la posicin de la cmara frente
a la escena
una toma
plana t: se trata
inclinada respecto
inclinada, tratamos
de una toma frontal,

al plano,
en este campo de
m:de una
i: de
toma muy
matizar la situacin
que defir~mos con bunto de vista.

ZONA ENFOCADA
Es
la
confusin
zona ntida
aceptable)
describimos con
dos cuando
que
dametro de
obtenemos en
es hori zontal
isl:
superior
inferior,
vert 1cM
derecha,
circulo
la fotografa,
cuando es
inclinada
izquierda, 114: inclinada

superior
un
tres caracteres
toda la fotografa:
inclinada
(con
con 1
inclinada,
inclinada
enfocado.
inferior,
isd
inferior derecha, jil: inclinada
vc:vertical
Fis:
con
inferior
central,
vI:vertical
izquierda, vd:vertical derecha, hc: horizontal central

horizontal
la
cuando abarca
superior izquierda,
141
de
horizontal
superior,
t:
hi
todo
T~T
496
MEDIDA DE LA ZONA ENFOCADA

Se
trata
de
la
nica
variable
anlisis, refiere la anchura de
cuantitativa
del
la franja, la medida de la
linea perpendicular a la zona enfocada.

Aparece
siempre
en
milmetros,
para
poder
comparar
mantenemos constante el tamao de la copia a lOxl5cm,

PUNTOS DE FUGA
Seala
los puntos
perspectiva de
de
convergencia de
las imagenes
las lineas
resultantes,
Si se
de
trata de
una toma lateral siempre aparecen como mnimo dos, el de la

foto
originaria (si
se trata
creado
por
imagen
primera conviven
origen,
collage,
fuga
el proceso
de
de una
toma frontal)
refotografiado.
elementos
resulta una toma
y el
Cuando en
la
icnicos de
diferente
de dos o m~s
puntos de
alterados por una nueva construccin perspectiva.
PLANOS DE LA ESCENA
En la
imagen que vamos a
situados mas
cercanos y
fotografiar aparecen objetos
mas lejanos icnicamente
del espectador, primer plano

es lo
mas comn
mediante la
planos
segundo plano, tercer plano,
(como se trata
fotografa,
aparezcan
icnico de
la escena
de una
puede que
enfocados).
del ojo
imagen construida
slo uno o des
Formar parte
que totografiamos y
del
de esos
soporte
sern alterados
por los nuevos planos que construye la fotografia.

PLANOS DE LA IMAGEN
Seala los planos formados en la imagen resultante, con
respecto del
plano
enfoque, plano
posterior,
recogemos
anterior, plano
solamente su
de enfoque,y
numero :
1 solo
497
plano(
enfocado
enfocado
solo
se
o desenfocado),
situa en uno
encontramos
posterior),
PLANO
el
(cuando el plano
de los bordes de
plano
enfocado y
la totografia,
el
anterior o
el
y 3 planos (los anteriormente descritos).
FOCO
Seala si coincide
con el
2 planos
o no
el plano enfocado en la escena
plano enfocado en la imagen resultante.
LECTURA
Alude
a la
resultan te: er:
modificacin
del contenido
alterado (escena r eal
re fe rent e el conten ido icnico de
fotog ra fa; eR:

evidenc lan que el
virtual ):
las mod ificaciones
ref 1 e re a
la que
imagen
plano.
percibir
procede
totografia, en este
formales de
la primera
la imagen
un objeto plano; ev (escena

son tales
la ocasion, es
que
entendiendo como
o si milar al de
1 as modificaciones
referente es
1 a primera imagen) es el
reprodu ccin frontal de la
referent e es el mismo
caso el
imagen
las modificaciones son leves y el contenido
ic6ni ca no ha sido
caso de la
en la
de
que la
dificil al
fotografiar
imagen no
observar la
un
objeto
498
fOlIAS DE DATOS DE LAS FOTOGRAFIAS

TIPO PUNTOVISTA DISTANCIA POSICION
5~
1
fi
id
minima
orn
2
ti
d
minima
si
3
fi
d
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4
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sm
5
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sm
5
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si
9
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10
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minirna
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minirna
sm
21
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28
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29
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1
minima
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1
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orn
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1
mi nirna
sm
32
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sm
33
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d
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sm
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1
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sm
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37
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sm
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vi
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sm
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1
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minirna
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minima
si
57
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orn
58
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cm
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mi nima
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mi nima
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mi nima
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mi nima
mi nima
media
media
media
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max i ma
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mi nima
media
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PUNTOSFUGA PLANOSESCE PLANOSIMAG LECTURA

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25
26.
27
28
29
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31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
48
46
47
45
49
50
51
52
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54
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58
58
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2
2
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2
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2
2
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2
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2
3
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3
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2
2
2
2
3
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PLANOFOCO
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no
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no
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no
no
no
no
501
64
65
66
67
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2
2
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2
2
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94
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99
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no
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no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
502
NUMERO TIPO
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104
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105
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PUNTOVISTA
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DISTANCIA POSX ClON ZONAEN FOCA MEO! DAENFO

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maxima
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15
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15
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45
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19
2i
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70
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54
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30
30
15
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30
30
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31
15
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32
40
29
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30
51
33
30
49
50
29
32
30
42
so
48
42
O
31
34
50
518
NUMERO
401
402
403
404
405
406
407
408
409
410
411
412
413
414
415
418
41 7
4i 8
419
420
421
422
423
PU N TOS FUGA
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
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429
430
431
432
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2
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434
4435
436
2
2
425~
426
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4437
438
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442
443
444
2
2
2
2
2
2
2
424
P LAN OS ESC E
2
2
2
2
2
2
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:3
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2
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1
PLANOS IMAG
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2
2
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2
3
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LECTURA
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no
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si
si
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no
no
no
no
no
no
no
no
517
464
465
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2
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Si 3
514
2
2
2
2
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no
no
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no
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no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
no
-4
518
ANEXO II
r
519
VARIABLES
DE
LA
PRUEBA 2
MODELO DE
_________
Los datos de las fotograf 1 as recog dos en las fichas 2

Son los siguientes:
TIPO seala el
proceso utilizado en la
construccin de la
imagen:
e2:se trata de un proces o
el
que una
imagen
de doble exposicin sencillo, en
se superpone
di ferenciar
Creyendo conveniente
enteramente
en
a la
un mismo
otra.
proceso dos
resultados de diferentes consecuencias en nuestro estudio

separamos e2n:
imagen,
cuando d ebido
luz que refleja el
a las caractersticas
de la
objeto que la forma, no resulta
una superposicin, sino mezcla
de diferentes
elementos.
e2s en la que si que se obtienen dos imgenes superpuestas.
cuando
objetivo
efectan reservas
se
de
manera
qu e
cont i guas vert icalmente,

cont i guas
GVS o
posemos
franja de
de ehs.
obtener:
una
al lado
dela
sepan acin entre ambas
La franj a
exposicin de la
parcialmente
cv
el
imagenes
una debajo de la otra, ch imgenes
hor zontalmen t e,
aparece un a
cegando
de separacin
otra,
hablamos de
resulta de
zona d e eont acto entre
Si
la no
las dos imgenes:
Irania neg ra, o la toma de una franja blanca separadora.

Cuando
en exposiciones
con
r eservas
definidos entre una zona y otra

M2
cuando de
reservas,
obtienen,
imagenes
no existen
D2
de varias
fruto
exposiciones con
zonas yuxtapuestas
mixt as con
cont 1 guas, si domina la cont 1 gui dad hablamos de m2h

han zontal
PUNTO DE
m2v si es ve rtical
VISTA en esta
limites
y zonas
,
si es
segunda prueba hemos
reducudo las
520
posibilidades a d:
superior,
directa
inferi or,
del
~vi
la
o:cuando es
variable
uan do es el
la izquierda,
I:lateral izquierdo,
frontal y
obj et o,
denom nM doce
mas a
lateral derecho,
la
ficha
punto de vista de la
magen
intensa dsnt ro
fotograf la, RV2 seria el ~ertenecient e
iMAGEN
ESCENA
_______
di ferent es
carcter describe
intensa
o ms
inferior
una
qu e
a la
el segundo
de la
a la de la derecha,
en el caso de imgenes yuxt apuestas.
supone
imagenes
una toma
aparece en
superior o ms
inferior o ms dbil
.~:
somera
forman
descri pcin
1a
escena,
imagen izqui erda,
a 1a
imagen
dbil.
si
las
pri ter
el
superior>
si tuada a
Fi: descr be
de
o mSs
la cleree ha
el el emento
que
ref i ere la imagen es una persona o parte de una persona, e:

si es
una cosa,
e
mayusc
ula,
planta
o animal
1:
define cosa
de orden
lgico diferente,
si es un
lugar.
D.,
hemos
usado let ras.

RELACION IMAGENES se trata de las relaciones
de signif loado que tienen las imgenes por separado.
Son
tota imente dife!entes
y no
tienen ninguna
d: si
relacin,
n:SOn de la misma naturaleza, e: si pertenecan previamente

a una mis ma escena,
del mismo objeto y o:
s: s son similares, ~:
si son el mismo objeto.
pueden ten er
varias caractersticas a
aqu
destacan,
se
si son partes
pero
la vez
para
Las imagenes
de
las que
simplificar
el
estudio,de cidimos nicamente registrar
la que nos aportara
una mayor informacin sobre los datos.
(hh, son objetos de
la
misma
naturaleza,
evidentemente
nformae n si apuntamos d cuando
,afiadimos
mas
son muy diferentes, Q si
521
son partes, s s son muy similares>.

PUNTO FUGA incluye valores numricos al igual que la prueba
1, y una letra que alude a lo que anteriormente denominamos
como posicin,
s:similar
opone, o:se opone

Posicin,como
no coincide, pero
y:
al pun t o de fuga de
vi mes en e 1 apart ado
del punto de vist a frente

por lo tanto
tampoco se
la escena original,
anterior, es colocacin
al cotiteni do icnico de la toma,
la posicin de e) nuevo punto
de fuga frente
al punto de fuga ant erior.

Depende de el punto de vista
.1 si es una toma tontal o
es una toma lateral,
3 si es una
mantienen los val ores dados
en la prueba
directa del objet o,
2 si
nueva toma.
ZONA ENFOCADA se
1
aunque
se re ducen
posiciones del
yo:
vi :vertical
las
hc:horizontal
central
hs:horizonta 1
tenfoque
total,
LECTURA
leetural
y lectura2
mantenemos en
elementos considerados en la
lectura ev. ~
eR
vd:vert ical
izquierda,
hi:horizontal inferior
si la
al reducir
punto de vista.
central,
vert i cal
derecha,
pos bi lidades
las
superior,
O: nada enfocado
,
los
mismos
pruebal, se trata de estudiar
influye de alguna manera
en las
vinculaciones de sign ficado que se producen en la imagen.

LECTURA
JUNTAS
seal a
la
juntas,
dentro
de
fotografa,
1a
lectura de
las
tit
dos
imgenes
ambas
imagenes
aparecen compartiendo un mismo espacio y tiempo, y aparecen

como contigUas,et:
ap aracari en
pero no
es: aparecen
como
contiguas,
sucesivas
en
el
t i ampo,
un mismo espacio
en un mismo
E:
forman
y tiempo
espacio pero
parte
de
un
522
escenario
lugar
mas
amplio, como
dos
tomas
diferentes
de
un
forman un solo objeto, e: no se crea en ellas ms
relacin que la de compartir el mismo soporte fotogrfico.
525
PRUEBA 2: FIOHAS DE DATOS DE LAS FOTOGRAFIAS
1
2
:3
4
5
6
7
8
9
io
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12
13
14
15
16
17
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s: superior,
f:fronlal
Esta variable influye, como Idemueatra 1 a pr usba 1,en la
zona enfocada y en la oonst ruecin espacial de la imagen.
IMAGEN
ESCENA: al
descripcin de
1 a imagen
e 1 seg unIdo:
inferior o mas debi 1

una persona
en la
prueba 2,
supone una
mgenes q ue forman la escena, el
as
car~eter Ideseri b e
m~s intensa,
igual que
Fi:
primer
de la izquierda,
superior, o
la
imagen situada a
la derecha,
si
el objeto a que se refiere es
o parte de ella,
e: si es una
cosa> animal o
planta, 1: si e a un lugar.
Influye
en las
vi neul aciones
de
significado que
se
producen en las im genes finales.

BE LAC ION IMAGENES
refleja las relaciones en el aigni ficaIdo
de las imgenes por separado, previas a la toma,
652
d:si
son
totalmente
diferentes
no
tienen
ninguna
re acin.
-rs] son de la misma naturaleza,
e:si pertenecen previamente a la misma escena.
s:si son similares.
~:si son partes del mismo objeto
o:si son el mismo objeto-.
mnfluye, como
la variable anterior, en
la lectura de
las vinculaciones en la imagen final.

VARIABLES DEPENDENTES:
PUNTO DE FUGA: al
igual
que en la prueba anterior, incluye
valores numricos y letras:i,E,3,

1:un
solo punto
de
fuga,
s,v,o.
construccin espacial
simple,
producto de una toma frontal

2:eonstrucein
espacial
compleja
resultante
de una
toma
lat eral
3:moditieacin espacial
resultante de un nuevo
proceso de
real imen acin.

s:si
la
posicin frente
al
punto
de fuga
del
soporte
icnico es similar.
v:si no siendo similar, tampoco se opone.
o:se sita en un punto opuesto.
ZONA ENFOCADA:se
2.vI:
vertical
he:horizonlal
superior,
mantienen los
valores de
izquierda,
central, vc:vertieal
Fi:horizonhal
inferior,
la prueba
vId:verhieal
i Y
derecha,
central, ha:horizontal
t:enfoque
total, O:nada
enfocado.
LECTURA: al
igual que en la prueba 1, ev:las modificaciones
658
en
la
imagen son
tales,
percibir que
procede de
son
el
leves y
construccin
que
al observarla
un plano.
estudio
Idif<eil
er:las modificaciones
icnico no
formal;eRHas
ea
es
alterado por
modificaciones formales
la
de la
imgen evidencian que es un objeto plano.

LECTURA
U..: lectura
Ida
las imgenes
juntaa,
sefiala
las
relaciones de significado que se establecen en las imgenes

al aparecer juntas..
elt:ambaa imgenes aparecen compartiendo un mismo espacio Y
tiempo, y se ven como contiguas.
et:aparecen como un mismo espacio y tiempo pero no como
contiguas.
es:apareeen en un mismo espacio,
pero como sucesivas en el
ti ampo.
E: forman parte Ida un escenario ms amplio,
o: forman un solo objeto
_
e:se cal ablece entre ellas una relacin de conceptos.
e:no se crea
ningn tipo de relacin
entre ellas, excepto
lad e e ompar r el mismo soporte.

En
citadas
proceso.
esta
variable
como mostramos
influyen
todas
seguidamente,
las
en
anteriormente
un grfico
del
554
pICHAS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
i4
15
16
17
i8
19
20
Li
EE
ESE4
25
26
27
ES
29
SO
Si
~3E
33
34
35
36
37
38
39
40
LE
DM205
CONSTRUC
y.
y..
y.
y..
eh.
eh.
ev.
ev.
Y.
S/..
Y.
y..
5/.
eh.
eh.
ev.
ev.
ev.
ev.
eva
eva
ev.
ev.
ev s
eva
eva
ch.
eh.
ch.
ch.
ch.
eh.
eh.
eh.
eva
eva
eva
ch.
eh.
eh.
LE LAS FOTOGRAFIAS
TIPO
fE
fi
fi
fi
fi
fi
fE
fi
fi
fi
.11
fi
fi
fi
12
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fa
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fE
fa
fE
fE
fE
-
PUNTOVISTA
Id
f
f
f
Id
Id
f
Id
1
f
i
i
1
E
E
Id
f
f
f
Id
Id
cf
d
f
Id
d
Id
Id
Id
ci
cf
ci
l
Id
f
f
f
Id
Id
Id
DE LA PRUEBA .3
ZONAENFOCA
ve
t.
1.
t.
ve
ve
1.
ve
he
ha
hs
he
vId
o.
o.
ve
t.
1.
t.
va
ve
ve
ve
1.
ve
ve
vId
vI
ve
-
Ve
ve
ve
ve
ve
t.
1.
t.
ve
ve
ve
L~OTURA
ev
er
er
er
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
ev
666
LECTURAIMA
1
2
3
alt
eh.
st.
el.
alt
alt
E..
4
5
6
7
8
9
10
11
12
E..
i4
16
17
18
19
20
Li
LE
23
24.
25
26
27
ES
29
30
431
SE
33
34
55
~36
437
38
40
alt
alt
alt
alt
ah.
ah
ah
E..
e..
e..
E..
E..
E...
ah
alt
E..
E..
E..
alt
alt
elt
alt
et.
alt
alt
alt
E..
E..
E..
alt
alt
alt
RELAESOENA
e
Id
Id
Id
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
Id
Id
a
e
e
e
e
e
e
5
e
e
e
e
a
e
a
e
a
e
e
e
e
IMAGESCENA
ce
ce
ce
ce
hh
hh
hh
hFi
h
Fil
F
Fil
F
hh
hF
he
Fih
hF
Ni
Fil
lo
le
h
he
he
hh
hh
ha
hh
hF
Mi
hh
hh
hh
hh
Fil
h
hh
hh
~.-1

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VOLVER A 6.

correlacin con su relacin previa

imgenes entre las que no se d ningi!jn tipo de relacin.

e:pertenecientes al mismo espacio

Correlacin de las variables

mismo s ucede con

concept ual E: vinculacin en un espacio mas amplio.

los ultimos cuadros explicati vos

excepto la fo rmacin de espacios et, con objetos

que ya pe rtenecian a un mismo espacio en tipo:Qtb

concluir que los resultados

las vin culaciones

intensi ficado. ( por ejemlo et, Q~

IMnGENEfl Y TIPO DE LECTURAS QUE FAVORECEN EN CORRELACION CON SU

CORRELACION TIPO DC PROCESO CON LAS RELACIONES PREVIAS Y LECTURA

M2: o,agento mixtas

para valorar los resultados.

todas las combinaciones posibles

experimental y la artstica; si bin en nuestro trabajo van

como sealbamos, la cantidad no

complejidad combinatoria, los resultados obtenidos se deben

parte del cuadro de posibilidades, los resultados obtenidos

vinculaciones creadas por el encuadre.

mismo, algunas criticas al mtodo

las variables seleccionadas

conceptos amplios, o ambiguos, en

los que puede influir la

percepcin del analista.

las variables, estan

3, debido a que la disparidad o similaridad de iluminacin,

incidir en la lectura final

conclusiones que podemos

validez de los resultados obtenidos son, las siguientes:

colocacin del punto de vista respecto a la escena.

colocacin del punto de vista.

le instrumento ptico de la cmara.

existir estructura funcional para

permite hablar de sistema representaclonal.

iablar de una correspondencia estructural entre el objeto y

Ilferente a la escena que la caus materialmente.

imgenes que aparecen dentro de una misma fotografla.

significados, y sobre la relacin

previa de significados, que

la colocacin dentro del

puede establecerse entre ellos

mientras en objeto que

relacin significativa previa

el tipo de vinculacin que

se establece es ms verstil y se Incrementa la posibilidad

vinculaciones producidas por el

posibilidad de que no se produzca ninguna.

de una realimentacirl formal

vista es prcticamente nula

producidas por el encuadre, esto hace que el anlisis pueda

cualquier imagen producida por doble exposicin)

construccin mas habitual:

experimento, que aparecen constantes.

para evidenciar los comportamientos

del proceso, menos perceptibles en otro tipo de imgenes.

imgenes fotogrficas.Los resultados a nivel especifico son

que este proceso es

puede abordar desde otros parmetros.

anlisis de las imgenes

Las variables empleadas se ajustan a la demostracin de