Revista Fotografo Nocturno 1 PDF

La primera revista de fotografa nocturna y de larga exposicin
FOTGRAFO
NOCTURNO
by Mario Rubio
by Mario Rubio
Nmero 1
semestral, Junio de 2015
Especial: iNight 2015

Tcnica paso a paso / Naturaleza y paisaje / Light Painting / Astrofotografa
Making of / Spotting / Revelado y procesado / Vehculos / Fauna / Y mucho ms...1
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO I la revista
perdido en
la noche?
La portada
Un bocata, unas risas, cuatro linternas y voil! Aqu est la foto!
No hay como salir con amigos a
pasarlo bien. Incluso, a veces, hasta
hacemos fotos
La portada de esta revista fue una
de esas salidas donde trabajamos
en equipo. Uno de nosotros tuvo
la idea, otro hizo la composicin,
encuadr y marc parmetros, el
ltimo ilumin y les dijo: seores,
tenemos el fotn. Lo conseguimos!
Ese momento en el que hablas de
tus cosas, de tu vida, del trabajo, del
amor es lo que queda impreso en
la fotografa. Cada imagen que un
fotgrafo toma, tiene una parte de
l en cada pxel.
En este caso, el making of de la
portada refleja el trabajo en equipo,
la amistad y la satisfaccin del trabajo bien hecho junto a la ilusin de
compartirlo.
by Mario Rubio
La localizacin tampoco est Exif: Nikon D700, 24mm, f/4, 30 segundos de exposicin, ISO
elegida al azar. Buscbamos un lu- 3200, WB 3550K, Mini Maglite. Foto de Emma Rodrguez.
gar que tuviera unas connotaciones que resultaran agradables para

todo el mundo. Uno de esos sitios
que a todo el mundo le gusta. Porque a quin no le gusta un faro?
Un faro significa que llegas a tierra,
que ests salvado. Adems, suele
ser un objetivo fijo en la fotografa
de costa.
Este en particular es el faro de
El Pors de Abona, en la isla de Tenerife. Hoy en da luce una imagen
totalmente renovada tras la restauracin de su viejo edificio. Inaugurado en 1902 como ayuda a la
navegacin de cabotaje entre Santa
Cruz de Tenerife y los puertos de las
islas occidentales, haba quedado
en desuso y abandonado en 1978,
con la construccin de la nueva torre que se yergue a su lado.
No dudis en compartir con
vuestros amigos y conocidos esas
sesiones nocturnas donde cada
uno aporta y suma. No os enfadis
si os roban el encuadre o si encienden una luz a destiempo, qu ms
da? Lo importante es que estis ah,
no crees?
FOTGRAFO
NOCTURNO
by Mario Rubio
by Mario Rubio
STAFF
Direccin: Mario Rubio / Enrique E. Domnguez.
Coordinacin: Mario Rubio.
Diseo y maquetacin: Enrique E. Domnguez.
Correccin de textos: Enrique E. Domnguez, Alicia Hernndez.
EL FOTGRAFO
EN LA NOCHE
Fotografa nocturna y pintura con luz
Tcnica, creatividad y motivacin
YA DISPONIBLE LA TERCERA EDICIN!

Pide tu ejemplar aqu
Redactores: Mario Rubio, Enrique E. Domnguez, Javier de la Torre, Shadi Nassri, Sergi Boix,
Daniel Lpez, Jos ngel Izquierdo, Ovi Blanco, Vero Llamas, Manu Miguez, Too Miguez, Jordi Silva Castilla,
Alexis Javier Acosta, Namor Pastor, Ivn Snchez Fusky, Gonzalo Pernas Ros, Juan Pablo Lpez Snchez,
David Cantillo Orozco, Jos Benito Ruiz, Antonio Hernndez Robles, Pedro Cuesta, Antonio Moreno Salmoral,
David Martn Castn, Omar Huerta, Eric Marsinyach, Antoni Cladera, David Gmez, Jos Antonio Cabello, Simn Lpez,
Maico Delgado, Felipe Carrasquilla, Luis Nieto, Photopills, Norberto del Barrio, Luis Alarcn Abietar, Juanjo Peafiel,
ngel Caldern, Alfredo lvarez Alonso, Tino Soriano, Ivn Lucio, Javier Jimnez, Jess M. Garca.
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Todos los derechos de las fotografas includas en la revista Fotgrafo Nocturno son propiedad exclusiva de sus respectivos autores.
Fotgrafo Nocturno no comparte necesariamente las opiniones de los colaboradores y redactores de los textos publicados en la revista.
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO I NDICE DE CONTENIDOS
La Portada / Staff.................................................................... 3
ndice de contenidos............................................................. 4
Editorial
Por Mario Rubio............................................................................. 6
As nace una pasin... y una revista
Por Enrique E. Domnguez............................................................ 8
El corazn es el motor del congreso
Por Mario Rubio...........................................................................12
Nueva York, la ciudad que no me deja dormir
Por Javier de la Torre.................................................................14
Fotografa nocturna urbana
Por Shaddi Nassri........................................................................22
Buscando entre la luz y la oscuridad
Por Sergi Boix................................................................................26
2.500.000 aos luz
Por Daniel Lpez...........................................................................32
Un mundo sin luz
Por Jos ngel Izquierdo............................................................42
Iluminandos
Por Ovi Blanco y Vero Llamas...................................................48
Marcando la diferencia
Por Dark Red Team........................................................................54
Una de exorcismo
Por Jordi Silva Castilla..............................................................62
Ropes
Por Alexis Javier Acosta.............................................................64
Lucero y yo
Por Namor Pastor........................................................................66
Me gusta tu miedo
Por Ivn Snchez Fusky............................................................68
No puedo Ayudarte
Fuego en las manos
Por David Cantillo Orozco.........................................................74
La fotografa nocturna paso a paso
Por Jos Benito Ruiz.....................................................................86
Cmo fotografiar fauna nocturna
Por Antonio Hernndez Robles................................................98
El pueblo fantasma
Por Mario Rubio........................................................................ 104
Galera...................................................................................... 112
El clan de los cazadores de fotos legendarias
Por Photopills........................................................................... 130
Autorizado para despegar
Por Norberto del Barrio......................................................... 132
Cuba: el paraso de la fotografa de calle
Por Luis Alarcn Abietar........................................................ 138
La noche en la dehesa extremea
Por Juanjo Peafiel.................................................................. 140
A todo gas!
Por Mario Rubio........................................................................ 144
Concursos fotogrficos al alcance de todos
Por ngel Caldern................................................................. 154
La unin hace la fuerza
Por Alfredo lvarez Alonso................................................... 156
El acto fotogrfico
Por Tino Soriano....................................................................... 158
Tecnologa y fotografa de larga exposicin
Por Riders of Light................................................................... 162
Panormicas: de la captura al revelado
Por Jess M. Garca................................................................... 164
Fotografa nocturna en TV3
Por Mario Rubio........................................................................ 176
Por Ivn Snchez Fusky............................................................70
Callejones de las Majadas
Por Objetivoiluminar..................................................................72
FOTGRAFO NOCTURNO
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FOTGRAFO NOCTURNO I EDITORIAL
Siempre adelante...
e atrevo a decir que Espaa est a la cabeza en cuanto a fotgrafos nocturnos se refiere. Y creo que no es una apreciacin
solo ma. En varios pases donde he tenido la oportunidad de
charlar con profesionales y aficionados del gremio, todos ellos
me han comentado que conocan a unos u otros.
Rondaba 2.008, aproximadamente, cuando conoc a Roberto Costas y
Jos Benito. Creo que solo ellos hacan nocturnas en aquel momento o, al
menos yo, no conoc a otros hasta aos ms tarde.
Como terco y obstinado que soy, me puse a investigar y a trabajar hasta
que, poco a poco, la fotografa nocturna se convirti en mi forma de vida.
Hoy, creo que el trabajo de muchos como yo, que lo hemos dado todo y
seguimos hacindolo, ha tenido sus frutos. Cuntas y cuntas personas han
pasado por nuestros cursos de formacin, cuntas y cuntas personas han
asistidos a congresos como iNight, cuntas y cuntas quedadas se han hecho, como tambin grupos se han creado en Facebook y otras redes sociales
FOTGRAFO NOCTURNO
Y sabis por qu hemos crecido tanto en Espaa? Porque hemos compartido. Gracias a todos vosotros, que decs dnde y cmo hacis las fotos.
Gracias tambin a los articulistas de esta revista que han mostrado aqu sus
mejores fotografas y su tcnica.
Tambin a las marcas que viendo la creciente avalancha de usuarios han
mejorado sus cmaras, ofreciendo unos ISOS sorprendentemente buenos.
Entre todos nos motivamos y hacemos que cada da se sume gente nueva
a disfrutar la luz de la noche. No importa si tienes hijos, si al da siguiente trabajas o si hay que ir lejos para hacer fotografas. Eso es lo de menos, siempre
se encuentra la manera de hacerlo y, si no es posible, apagas la luz de una
habitacin de tu casa y te pones a experimentar. Que levante la mano el que
no lo haya hecho alguna vez
Somos fuertes, somos creativos y estamos encantados con ello. Sigamos
as, todos juntos, en la misma direccin, sembrando la cultura fotogrfica
entre los jvenes que vienen y aprendiendo de ellos como hago yo de todos
los alumnos que han pasado por alguno de mis cursos.
Por este motivo surge la revista Fotgrafo Nocturno. Para que sigamos
juntos, para que tengamos otro punto ms en comn y nos conozcan en
todo el mundo.
Esta revista llegar a miles o quizs decenas de miles de fotgrafos, en Espaa, Latinoamrica y en otros pases del mundo, y ser gracias a vosotros
que la compartiris y os sentiris orgullosos de ella. ,Porque, de un modo u
otro, tambin es vuestra.
Un abrazo y buenas fotos.
Somos fuertes,
somos creativos
y estamos
encantados
con ello
FOTGRAFO NOCTURNO
LA REVISTA I ENRIQUE E. DOMNGUEZ
As nace una pasin...

y una revista
ario, por qu no
hacemos una revista dedicada exclusivamente a la fotografa nocturna y el
light painting? le suelto sin ms
prembulos entre una curva y la
siguiente.
Pasa un segundo. Dos segundos
y su vista sigue fija en la carretera.
Tres segundos y otra curva ms,
pero ni una palabra sale de su boca.
Yo imagino su cabeza asimilando la
idea, procesndola, buscando los
pros y los contras... Cuatro segundos. Cinco. Diez. La eternidad y un
rato ms. Pero es que este to no
va a decir nada? A ver si resulta
que no me ha escuchado!
Pero no nos adelantemos. Ser
mejor que retrocedamos un poco
en el tiempo para contar algunas
cosas antes de desvelar como continu esa conversacin.
Yo empec mi andadura fotogrfica har unos dos aos, cuando,
por pura casualidad, me top en
Internet con unas fotos nocturnas.
Aquellas imgenes me dejaron totalmente impactado. Los colores,
las trazas de las estrellas, las nubes
en movimiento, ese aspecto irreal y
la sensacin de estar viendo las cosas de una manera totalmente diferente y nueva. Simplemente, qued
fascinado.
Aquellas primeras fotos nocturnas que vi en mi vida eran de un
tal Mario Rubio, que vaya usted a
saber quien era! Pero, vido de ver
ms, puse a Google a trabajar hasta
dar con su web. No poda dejar de
preguntarme cmo era posible hacer fotos as y, entonces, vi uno de
los vdeos del proyecto Un ao de
fotografa, donde Jos Benito Ruiz
y el propio Mario Rubio desgranaban durante unas cuatro horas los
secretos de la fotografa nocturna.
Creo que no pude ni pestaear durante todo el vdeo. Estaba alucinado. Y eso que los dos hablaban todo
el rato en chino y sin subttulos: ctodos, luz fra, balance de blancos,
exposicin, hiperfocal... qu?
FOTGRAFO NOCTURNO
De izquierda a derecha, Maico Delgado, Enrique E. Domnguez y Mario Rubio, la noche que hicimos la foto para ilustrar
la portada de este nmero de la revista. Foto de Emma Rodrguez.
Aunque al terminar el vdeo segua
sin entender media palabra de todo
lo que haban dicho, ya haba tomado
una decisin: quiero aprender a hacer eso como sea y me voy a comprar
una cmara. Poco tiempo despus
tena en mis manos un artilugio llamado Canon 550D (y ocho meses de

pago a plazos por delante), sin saber
prcticamente ni cmo se encenda.
Ni siquiera se me ocurri hacer alguna foto de prueba hasta que oscure-
ci. Dispar muchas veces a la Luna

desde la ventana de casa con unos
resultados absolutamente terribles.
Evidentemente, tocaba ponerse a
aprender y, una vez ms, Internet era
la fuente de la que beber. Y, tambin
una vez ms, Mario y sus tutoriales y
vdeos acudieron al rescate para comenzar a arrojar un poco de luz sobre las tinieblas.
Logr convencer a mi amigo de
la infancia Maico Delgado para que
tambin se comprara una cmara
y juntos, con mucha ilusin y nefastos resultados, comenzamos a
perpetrar fotos a diestro y siniestro
cada noche que podamos.
Mientras, seguamos saqueando
Internet en busca de ms informacin con la que aprender, y siempre
acabbamos en los vdeos y la web
de Mario. Mirbamos sus fotos,
las comentbamos, intentbamos
emularlas de alguna manera, y as,
poco a poco, fuimos aprendiendo
cosas hasta que una noche logramos... una foto casi enfocada!
Para ser sincero, no puedo ni
remotamente afirmar que nuestro
aprendizaje fuera muy rpido, pero
seguimos aprendiendo cada da y
disfrutando intensamente con cada
disparo. Y eso es lo que de verdad
importa, no?
Casualidades
Como se suele decir, la vida da
muchas vueltas. Y en una de esas
vueltas la ms absoluta casualidad
quiso que conociera a Mario. Fue
en una manifestacin de protesta
contra los sondeos petrolferos de
Repsol frente a las costas de Lanzarote y Fuerteventura (Islas Canarias). Era junio de 2014 y, bajo
un sofocante calor, miles de almas
deseosas de hacerse escuchar y de
parar las prospecciones recorran
la Avenida de Anaga, en Santa Cruz
de Tenerife. Desde luego, haba que
estar all aquel da.
De pronto, una cara que me resulta familiar surge en medio de
la multitud. Mi cerebro se toma su
tiempo para intentar poner nombre al rostro. Una pequea cmara
compacta colgada de su cuello me
da la pista que necesitaba: ese es
Mario Rubio! Soy un psimo fisonomista y me cuesta recordar los
rostros, pero despus de haberlo
visto en tantos vdeos no me caba
ninguna duda. Era l.
Sin pensarlo dos veces para no
perderlo de vista entre el gento, y
Manifestacin contra las prospecciones petrolferas en Canarias en junio de 2014. Foto de Mario Rubio.
Quiero hacer la revista

de fotografa nocturna
que me gustara leer
mientras no dejaba de preguntarme a m mismo qu rayos estaba
haciendo l all, me acerqu y le di
una palmadita en el hombro para
llamar su atencin.
Me mir con cara de estar haciendo un esfuerzo por recordar si
me conoca de algo. Le ayud a salir
de su trance: Hola Mario, no nos
conocemos, pero hace tiempo que
sigo tu trabajo Me saluda amablemente y estrecha mi mano agradeciendo el comentario.
Sin ms, le suelto: Vers, trabajo
para un peridico y tena pensado
contactar contigo para hacer una
entrevista para el suplemento de
los sbados, pero acabo de verte
aqu y aprovecho para decrtelo en
persona. En su cara, expresin de
sorpresa. Y contino: La verdad es
que yo no soy periodista, soy diseador, pero de vez en cuando escribo algn reportaje. Ms sorpresa
en su cara. Deba estar pensando
quin es este to?
El caso es que me cont que desde haca poco se haba venido a vivir a Tenerife y acabamos quedando
para hacer esa entrevista que, premeditadamente, fue publicada jus-
to el mismo da en que se public su

libro, El fotgrafo en la noche.
La entrevista qued muy bien y
pocos das despus Mario me llam para invitarme a almorzar como
muestra de agradecimiento. Hay
que decir que es un tipo agradecido
y, claro, yo soy muy educado como
para rechazar un almuerzo gratis...
Congeniamos con mucha rapidez y a partir de ese momento
mantuvimos el contacto a medida
que nuestra confianza y amistad
iba creciendo da a da. Tenemos
muchas cosas en comn, aun sin
parecernos en casi nada, pero sobre todo compartimos un irnico
y a veces retorcido sentido del humor que hace que la mayor parte
del tiempo que pasamos juntos estemos partidos de la risa. Y as, llegamos al da de hoy, en que puedo
decir que considero a Mario prcticamente como un hermano.
A vueltas con las curvas
Pero volvamos al coche, que sigue
sorteando curvas en aquella fra noche de febrero. Parece que el hombre an est rumiando mi pregunta.
Una revista?, repite de pronto
como para s mismo sin apartar la
vista de la carretera. Paso un rato
explicndole la idea, las secciones,
el formato y todo lo que se me haba ocurrido hasta entonces mientras me escucha sin decir una sola
palabra ms.
FOTGRAFO NOCTURNO
LA REVISTA I ENRIQUE E. DOMNGUEZ
Al llegar al lugar donde

bamos a hacer fotos y despus de haber soltado todos
mis argumentos yo ya estaba pensando que la propuesta no le haba gustado
lo ms mnimo y que probablemente estaba buscando
las palabras ms adecuadas
para mandarme a paseo de
la manera menos dolorosa.
Segua sin decir nada!
Aparcamos y comenzamos a sacar los trastos
fotogrficos del maletero
en completo silencio. Fue
entonces cuando Mario se
calz su frontal en la cabeza
y, justo en ese momento, me
dice: Una revista, me gusta
la idea. Me gusta mucho.
Ese detalle del frontal
merece una explicacin
aparte. Mario es el Fotgrafo Nocturno las 24 horas del
da, absolutamente nunca
para y siempre est trabajando en alguna cosa. Pero
cuando se pone el frontal
en la cabeza algo cambia en
l. Es como si fuera un interruptor que le transforma
y hace que todo lo dems
desaparezca y solo exista
la fotografa. Un interruptor
que lo activa en modo fotogrfico
al 200%. De hecho, algo que siempre que salimos de fotos me hace
gracia es que, una vez se pone el
frontal, ya no vuelve a quitrselo en
ningn momento de la noche. Aunque cambiemos de localizacin y
haya kilmetros de coche por delante, aunque pasen horas y ms
horas, incluso cuando ya hemos
terminado y estamos haciendo el
camino de vuelta a casa, el frontal
permanece en su cabeza como si
lo llevara atornillado a la frente. A
veces me pregunto si es cuando
llega a su casa y pone la cabeza
en la almohada cuando al fin se lo
quita, apagando con ello ese interruptor.
Pero tiene que ser muy completa me dice, que haya de todo, que
sea prctica y que sea gratis para
que pueda llegar a todo el mundo,
cmo podemos hacerlo?.
Lo cierto es que pocas fotos hicimos aquella noche. Poco despus
estbamos metindonos entre pecho y espalda unas raciones de pulpo y calamares en el pueblo de San
Andrs y echando unas risas.
10
FOTGRAFO NOCTURNO
Que haya de todo, que sea

prctica y que sea gratis,
cmo podemos hacerlo?
Ah s! que me olvidaba... tambin pasamos horas hablando de
cmo llevar a buen puerto la idea
de la revista para lograr convertirla
en una realidad y, desde ese mismo
momento, nos ilusionamos como
dos nios con un proyecto que apenas comenzaba a tomar forma en
nuestras cabezas.
A partir de ah, muchas, muchsimas horas de trabajo, conversaciones e intercambio de ideas,
cientos de emails y, especialmente
y sobre todo, una gran cantidad de
personas con mucho talento participando para aportar su arte y conocimientos y ponerlos al alcance
de toda la comunidad fotogrfica a
travs de sus artculos y a los que
todos debemos estar profundamente agradecidos por ello.
Me gustara destacar que, aunque vers publicidad en las pginas
de esta revista, son espacios

cedidos gratuitamente a las
empresas que se anuncian.
Esos espacios han sido regalados a los anunciantes, bien
por afinidad, en agradecimiento por haber colaborado
en otros proyectos con Mario
o, sencillamente, porque nos
resultaban interesantes y
nos apeteci dar difusin a
sus propuestas. Se propuso
la idea a muchas empresas
y las que vers en estas pginas son las que quisieron
estar en ellas. En ningn caso
este primer nmero de la revista Fotgrafo Nocturno ha
generado un solo cntimo
para nadie. S muchsimo trabajo por parte de todas las
personas que se han implicado en el proyecto, trabajo hecho con mucho cario, ganas
y toda la ilusin del mundo.
Desde aquella primera noche le deca a Mario: Quiero
hacer la revista de fotografa
nocturna que, como fotgrafo aficionado, me gustara
leer. Quiero aprender de ella.
Conocer a las personas que
hay detrs de las cmaras
y que me cuenten con sus
propias palabras cmo hacen sus fotos. Que me den ideas
y me ayuden a mejorar. Que me
descubran cosas, trucos, ancdotas... Y esa es la filosofa que nos
ha guiado para hacer esta revista y
lo que hemos intentado conseguir
con ella.
He disfrutado enormemente diseando y maquetando desde la
primera a la ltima pgina. He ledo
con gusto cada palabra de cada artculo, analizado cada foto y, ciertamente, he aprendido muchsimas
cosas durante todo el proceso.
Han sido meses de duro trabajo
desde aquella pregunta entre curva
y curva de la tortuosa carretera a
Igueste de San Andrs hasta el momento en el que ests leyendo estas lneas, pero nos sentimos plenamente satisfechos con el resultado
y esperamos sinceramente que lo
disfrutes, que te resulte de mucha
utilidad y que te ayude en tu camino. Felices fotos.
Enrique E. Domnguez
ESPECIAL iNIGHT 2015 I MARIO RUBIO
El corazn es el
motor del congreso
es que la vida se pasa

como un suspiro; no
cabe duda. De qu
nos
alimentaremos
cuando seamos mayores si no tenemos vivencias que
nos llenen de emocin?
Por este motivo, por la emocin,
se repite por cuarto ao nuestro
queridsimo congreso iNight.
Siempre digo que organizar el
evento es fcil y, creedme, lo es.
Puede parecer complicado coordinar a muchas personas, ponentes,
stands, medios, etc. pero al final,
cada uno hace su cometido y sale
adelante sin grandes problemas.
Mi labor es sencilla. Solo tengo
que ver quien destaca en Espaa
o quien merece una oportunidad,
mandar un correo para ofrecer ser
ponente y dar las gracias.
Durante este aos, la Asociacin
Fotogrfica AFOPAZ de Fuenlabrada, junto al Ayuntamiento y su
delegacin de Cultura, son quienes
han facilitado contar con el auditorio Josep Carreras para nosotros.
Y creedme, por este motivo, todos
nosotros somos afortunados.
Hay personal de sala que trabaja ese da, tcnicos de sonido, de
iluminacin, seguridad Muchas
personas trabajando para que
todo salga a pedir de boca. Por
este motivo, desde aqu tambin
quiero darles las gracias a todos
ellos.
Este ao el congreso ha sido el
ms completo de todos. El nmero de empresas involucradas ha
aumentado, el nmero de ponentes es el mayor de todos los aos.
Las reservas de plazas se agotaron en 48 horas para un aforo de
500 personas.
Adems, hemos abierto la
puerta a artistas emergentes que
tienen historias que contar, que
tienen fotografas que ensear,
trucos, localizaciones y emociones que compartir con nosotros.
No debemos olvidar que este
congreso se hace con el esfuerzo
12
FOTGRAFO NOCTURNO
sino que, de manera voluntaria, se

les pide que aporten material que
se sortea al finalizar las ponencias.
De esta manera, hay un intercambio de intereses para toda la
comunidad fotogrfica. Los ponentes se dan a conocer a miles
de personas nuevas. Las empresas tienen la oportunidad de ensear sus productos a un sector exigente como es el de los fotgrafos
nocturnos.
En cuanto a los asistentes, pues
no solo disfrutan de las charlas,
sino que tienen la posibilidad de
poner cara a personas que conocen virtualmente desde hace
mucho tiempo, hacer contactos,
intercambiar opiniones, encontrar
nuevas oportunidades de colaboraciones, negocio y, cmo no,
llevarse uno de los estupendos regalos que se sortean al finalizar la
jornada.
Los ponentes
En el congreso de este ao, Javier
de la Torre nos deleit con un especial sobre auroras boreales.
Shadi Nassri mostr la parte ms atractiva de la fotografa
nocturna urbana con tcnicas de
blending de imgnes.
El valenciano Sergi Boix y el
grupo La Llum de la Nit no dejaron
indiferentes con un light painting
original y creativo.
Y es que para Jos ngel Izquierdo no es necesario que sea
de noche para hacer fotografa
nocturna, pues en el interior de
las cuevas que frecuenta siempre
es de noche. Muy interesante su
charla de espeleofoto.
Al resto quise llamarles artistas
emergentes, pero no por ello me-
Hemos abierto la puerta

a artistas emergentes que
tienen historias que contar
Auditorio Josep Carreras. Fotografa de Cubillo, Asociacin Afopaz.
Un congreso con historia

En 2012 contamos con Jos Benito Ruiz hablando de
composicin. Quin mejor que l para inaugurar el congreso
con esta temtica? Igualmente vino Carlos Balsalobre,
especialista en fotografiar fuegos artificiales y Juanjo Jos
Garca, conocido como Logan, quien nos habl de la fotografa nocturna de viajes. Carlos Serrano nos convenci de
la importancia del equilibrio de la luz y Janleonardo Wllert
nos habl del Lapp y los productos Led Lenser.
En 2013 Mauro Fuentes, reconocido en las redes sociales por
fomentar la salud de las mismas, nos habl sobre nuestra
presencia en Internet. A continuacin, Namor Pastor cautiv
al pblico con su manera sencilla pero profunda de explicar
las cosas. Luis Caldevilla consigui dejarnos boquiabierto con
sus timelapses. Ivn Snchez nos mostr la mejor manera
de hacer escenas nocturnas incluso en el escenario con la
ayuda de Paco Farero, quienes hicieron una prctica tras el
congreso. Adems, Janleonardo repiti trayendo sus ltimos
trabajos y las novedades de la marca alemana de linternas
al escenario.
En 2014 fue Enrique Pacheco quien abri las ponencias
con Timelapse y fotografa de viajes, Photopills present
la ms deseada de las aplicaciones para los fotgrafos de
naturaleza. A continuacin, fue el turno de Joan Vendrell,
quien nos abri los ojos al marketing para fotgrafos y cmo
posicionarnos en la red con nuestro trabajo. Jess Manuel
Garca habl de larga exposicin diurna y uso de filtros, justo
antes de que Riders of Light nos mostrara sus herramientas
para pintar con luz y amenizara la velada con un divertidsimo Photocall.
nos creativos o capaces de emocionar Tal es as el caso de Ovi

y Vero, conocidos tambin en las
redes como Iluminandos. Perfectos nefitos en la oratoria pblica,
no dejaron indiferente al pblico,
pues su buen hacer en busca de
localizaciones, planificaciones e
iluminacin nos abrieron la mente
a nuevas posibilidades tras su actuacin en iNight.
Los hermanos que forman el
equipo de Dark Red Team nos ensearon como, aparte de unirles la
sangre, tambin les une la pasin
de fotografiar, de compartir momentos y de conseguir unas fotografas que causaron y causarn
impacto. No les perdis la pista
porque a la vista est que prometen mucho.
Con el afn de compartir, las
ponencias del congreso se graban
y se ponen a disposicin de todo
el mundo de manera libre y gratuita en Youtube. De esta manera
los vdeos vuelan por la red, se
hacen rpidamente virales y todo
el mundo tiene la posibilidad de
poder verlos.
En Espaa estamos a la cabeza
de la fotografa nocturna mundial.
Es ms, sabis algo...? no me
tiembla el pulso en afirmarlo.
Por esto y porque somos muchos los que dormimos poco e iluminamos mucho, en las siguientes
pginas tenis un extenso reportaje especial con todos estos artistas que os van a hacer disfrutar
de lo lindo. Los artistas de iNight
2015.
Mario Rubio
econmico de todos, pues aqu

nadie recibe ni un solo cntimo
por venir a trabajar. Los ponentes
financian sus propios viajes, sus
dietas y su hospedaje. Las empresas que estn presentes no pagan
tampoco por su pequeo stand
FOTGRAFO NOCTURNO
13
ESPECIAL iNIGHT 2015 I JAVIER DE LA TORRE
Nueva York, la ciudad

que no me deja dormir
ayo de 2000. Aqu

empieza una historia
de profunda atraccin, una atraccin
casi obsesiva por
Nueva York, la que dicen que es la
ciudad que nunca duerme. Y es
cierto. En la isla de Manhattan hay
actividad las veinticuatro horas del
da, los siete das de la semana.
Pero para m, Nueva York es la ciudad que no me deja dormir.
En el ao 2000 visit la ciudad
como uno ms de los millones de
turistas que la visitan cada ao, o
incluso peor. En mi primer viaje a
Nueva York fui sin cmara y las fotos las iba haciendo con las cmaras que llevaban mis amigos. Tras
ese viaje me dediqu a recopilar
las fotos que haba hecho y que estaban repartidas por las distintas
14
FOTGRAFO NOCTURNO
cmaras, para ponerlas todas en

un lbum.
Un ao y cuatro meses despus,
una de esas fotos cobr un valor
especial. No por su calidad artstica como fotografa, sino por su
profundo valor y sentido emocional. Catorce aos despus, solo de
pensar que yo estuve all hace que
se me encoja el corazn, que se me
erice el bello en los brazos y que un
escalofro recorra mi cuerpo.
Tuvieron que pasar doce aos
para que mis condiciones y situacin personal me permitiesen volver a Nueva York. Doce aos que
me permitieron madurar como persona y como fotgrafo. Volv a Nueva York de la mano de Raquel, que
adems de ser el amor de mi vida,
es una grandsima fotgrafa, con
una sensibilidad y una capacidad
compositiva que nos convierte en

complementos perfectos a la hora
de fotografiar.
Esta vez iba con ideas muy claras,
con encuadres vistos y con varias
lecciones aprendidas de los errores
cometidos en mi primer viaje.
La primera de esas lecciones que
llevaba aprendidas era que, si viajas
a Nueva York pensando en fotografa, no subas al Empire State. La
terraza del Empire State es horrible, es estrecha, est llena a todas
horas, abarrotada de turistas, y lo
peor de todo, esta enrejada, con lo
que las posibilidades de hacer alguna foto en condiciones son muy
pocas. Si quieres una bonita panormica de la ciudad y disfrutar de
las vistas del icnico Empire State,
sube al Top of the Rock, la azotea
del Rockefeller Center.
FOTGRAFO NOCTURNO
15
Y si vas a subir al Top of the

Rock, lo mejor es hacerlo al atardecer, aunque esto tambin tiene
sus problemas e inconvenientes.
Lo primero que debes saber es que
el Top of the Rock tiene horas asignadas para poder subir a la azotea.
Por lo tanto debes sacar tu entrada pidiendo la hora exacta a la que
quieres subir, y esa hora es ms o
menos una hora y media antes de
la hora a la que se ponga el Sol. La
entrada debes sacarla por la maana porque ese es el siguiente
inconveniente, a pesar de que la
terraza del Top of the Rock tiene
orientacin Norte-Sur y la puesta
de sol como tal no llega a verse,
cientos de personas suben a la terraza para verla. Por lo tanto, las
entradas se agotan rpidamente
para las horas correspondientes a
esa franja horaria.
As que, el da que decidas subir a
la terraza del Rockefeller Center debes acudir a las taquillas situadas
en las plantas inferiores del edificio
y sacar tus entradas para la hora
adecuada de esa misma tarde.
Una vez llegues arriba, sube a la
ltima de las terrazas. Hay varios ni-
16
FOTGRAFO NOCTURNO
Iba con ideas muy claras,

encuadres vistos y con las
lecciones aprendidas
veles de terrazas y las inferiores estn acristaladas, pero la ltima no, y
eso te permitir hacer tus fotografas
libres de molestos reflejos. Busca en
la barandilla las zonas ms anchas
de hormign y espera a poder colocarte justo en una de esas zonas.
Una vez lo logres, ni se te ocurra moverte, por mucho que la gente proteste. Los guardias de seguridad no
te dirn nada, as que tranquilidad y
a disfrutar de un maravilloso atardecer con Nueva York a tus pies.
Y tras la puesta de Sol, llega el que
para mi es el momento mgico de luz
sobre Nueva York: la hora azul. Cuando la ciudad ya tiene encendida todas
sus luces y la iluminacin del Empire
State empieza a lucir en todo su esplendor. Lleg el momento de esa
foto que todos llevamos en mente.
El ltimo de los inconvenientes
que debes conocer es el hecho de
que, debido a la gran cantidad de
gente que sube al Top of the Rock,

no est permitido el uso de trpodes
en la azotea. Es una pena, pero es lgico. Eso si, nadie dijo nada de usar
minitrpodes. Si logras posicionarte
en una de las zonas anchas de hormign de la barandilla tendrs sitio
de sobra para poner un mini trpode
sin problemas, lo que te permitira
hacer panormicas, largas exposiciones, incluso nocturnas.
Yo us un Oben TT-100 de aluminio, que permite montar tu propia
rtula (en mi caso una Sirui K30X),
por lo que la estabilidad de la cmara con su objetivo y todo lo que se
te ocurra ponerle (grip, portafiltros,
filtros, etc), est asegurada. Y una
vez cae la noche, el espectculo
contina.
Otra de las lecciones que llevaba
aprendida era la buena predisposicin de los neoyorkinos para ser
fotografiados. Estn muy acostumbrados a las cmaras y la mayora
de las veces no se van a molestar
si te sorprenden incluyndoles en
tu encuadre. Y entre los neoyorkinos incluimos a los taxistas y a la
polica. Con esa premisa y obligndome a perder mi vergenza inna-
FOTGRAFO NOCTURNO
17
Tras la puesta de Sol llega

el momento mgico de
luz sobre Nueva York
18
FOTGRAFO NOCTURNO
ta para acercarme a la gente y/o a

sus vehculos, me lanc a las calles
de Nueva York en busca de encuadres.
Y el mejor lugar para encontrar
en un espacio reducido un gran nmero de gente, taxistas y policas
con sus respectivos vehculos es
Times Square. Adems, esta plaza
cuenta con un aspecto que los fotgrafos podemos aprovechar. Se tra-
ta de su descomunal iluminacin,
gracias a las muchas y enormes
pantallas publicitarias que componen el aspecto ms destacado de la
decoracin de Times Square. Esto
nos permite poder realizar fotografas sin necesidad de usar el trpode
a cualquier hora del da, incluso de
noche, lo que nos da la agilidad y rapidez que exige el tipo de fotografa
que iba persiguiendo.
Uno de los personajes que habitan en Times Square es el Naked

Cowboy, quien independientemente de la temperatura que haga,
siempre se pasea casi desnudo.
Los taxis se han convertido en verdaderos iconos de la Gran Manzana
y tena claro que seran protagonistas de muchas de mis fotografas.
Y no solo de taxis estn pobladas
las calles de Nueva York. Los coches
de la polica, imponentes y perfectos para reflejar los colores de la

ciudad gracias a su color blanco.
En mi ltimo viaje a Nueva York,
una tarde de sbado, justo despus
de comer, sucedi algo que cmo
una bomba destroz los nimos
de todos los que all estbamos. Se
puso a diluviar. As que estando aburridos en el apartamento esperando
a que dejase de llover, una sucesin
de conceptos empezaron a agolparse en mi cabeza. Nueva York sbado por la tarde lluvia coches
Times Square lluvia atasco monumental! Y algo en mi mente hizo
clic. Sin previo aviso me levant y
con una gran emocin recorriendo
mi cuerpo le dije a mis compaeros,
nos vamos a Times Square!
En menos de 5 minutos estbamos en la calle de camino a Times
FOTGRAFO NOCTURNO
19
Square y yo les daba todo tipo de

explicaciones de lo que se me estaba pasando por la mente: Est lloviendo, pero cuando deje de llover
ya tenemos que estar all. Cuando
deje de llover el suelo estar mojado, lleno de charcos, pero se secar rpido. El atasco est garantizado, as que no tengis miedo de
meteros en medio del trfico. Los
coches no se van a mover o lo van a
hacer muy lentamente. Se trata de
captar imgenes que reflejen otra
de las caractersticas de Nueva
York: sus atascos. Y llegamos a Times Square. Tuvimos que esperar
un rato a que dejase de llover pero,
cuando an caan las ltimas gotas, nos dividimos por parejas, fijamos un punto de encuentro para
una hora ms tarde y nos zambullimos en el tremendo atasco que
reinaba en esas tarde lluviosa de
sbado.
Y cuando todo est colapsado
y las aceras abarrotadas de turistas, por donde caminan los neoyorkinos? Los atrevidos y con ms
desparpajo saltan al asfalto, donde
es ms sencillo esquivar coches y
charcos que tratar de no chocar
con los turistas.
20
FOTGRAFO NOCTURNO
Y qu mejor manera que salvar

un atasco monumental en el centro de Manhattan una tarde lluviosa de sbado que con una excavadora? As son los americanos, todo
a lo grande.
Otro de los aspectos que saba
que tena que tener en cuenta a
la hora de fotografiar Nueva York
a pie de calle, eran las enormes y
duras sombras que generan sus

grandes rascacielos, por lo que si
quieres evitar esos grandes contrastes, una de dos, o madrugas
para usar las luces del amanecer, o
esperas a la hora azul tras la puesta de Sol.
Lo ms cmodo y sencillo es esperar a la hora azul. Adems, hay
que reconocer que la hora azul en
Nueva York es espectacular y se

consiguen fotografas impactantes
gracias al contraste de las luces de
la ciudad con un cielo azul precioso. Pero madrugar para hacer el
amanecer tiene una recompensa
adicional que no se puede lograr
por la tarde. Levantarte pronto te
permite disfrutar de una ciudad
tranquila, prcticamente sin movimiento, donde todo el bullicio de
turistas mezclados con los trabajadores y habitantes de Manhattan
ha desaparecido.
Entonces disfrutas de una ciudad acogedora y la sientes de una
forma mucho ms directa, mucho
ms personal. Y, si sabes escuchar,
puedes or como esa enorme ciudad empieza a despertar poco a
poco, baada por la clida luz del
amanecer.
Y para levantarnos a hacer el
amanecer, contbamos con un
gran aliado, el jet lag, que logra
despertarte de madrugada con
una facilidad pasmosa.
Nueva York es una ciudad que,
gracias a esos grandes rascacielos,
contrastando aquellos construidos
de ladrillos con grandes estructuras de cristal que generan reflejos
por todas partes, y mezclando distintos estilos arquitectnicos, se

presta a un tipo de fotografa en
auge en los ltimos aos.
Lneas rectas, diagonales y contrapicados, junto a un blanco y
negro muy potente generan una
fotografas de gran impacto visual,
mostrando los iconos de Nueva
York de una forma mucho ms
artstica, donde la imaginacin
del fotgrafo y su habilidad con el
manejo de las luces y las sombras
en el procesado logran una visin
de la ciudad evocadora y al mismo
tiempo irreal.
Hay que reconocer que la

hora azul en Nueva York
es realmente espectacular
Pero para lograr este tipo de fotografas nos volvemos a encontrar
con el problema de las sombras,
por lo que si queremos lograr unos
resultados ptimos debemos olvidarnos de disparar durante las horas de luz diurna. Adems, tambin
nos encontramos con el problema
de que suelen ser lugares muy tran-
sitados, el Empire State, el edificio

Chrysler, junto a Grand Central Station o la Bolsa en Wall Street, son de
visita obligada para los turistas, por
lo que la mejor hora para poder trabajar sin problemas con el trpode
es, sin duda, el amanecer.
Aunque en el caso, por ejemplo, de Wall Street, al igual que en
otros puntos muy concretos de la
ciudad, el uso de trpodes est prohibido. Desde los atentados del 11S, la seguridad se ha convertido en
algo obsesivo en Estados Unidos
en general y en Nueva York en particular, y la ciudad es vigilada por
ms de 34.000 oficiales. Yo ya he
sufrido varios encontronazos con
las fuerzas del orden en Estados
Unidos, y es verdad que, aunque
por norma general suelen ser amables con el turista, cuando de cumplir las leyes se trata son correctos,
pero tajantes. En esos casos, lo
mejor es no poner ningn tipo de
problema y obedecer las indicaciones que te den.
Javier de la Torre
FOTGRAFO NOCTURNO
21
ESPECIAL iNIGHT 2015 I shadi nassri
Day and night. Exif: Nikon D800, 18mm, f/11, 2,8 segundos, ISO 200, WB Auto (datos de la ltima foto). 7 exposiciones desde el atardecer hasta la media noche.
Sharjah. Exif: Nikon D800e, 24mm, 241 y 30 segundos, f/16, ISO 50, WB 3300K. Digital blending de 2 tomas.
Fotografa
nocturna urbana
uuuuuf... suele ser lo primero que le sale al fotgrafo cuando piensa en

fotografa nocturna urbana. Luces, farolas, coches, ventanas con luz, sin luz y, por
supuesto, el cielo, son las palabras
claves para este tipo de fotografa.
Puede ser una de las disciplinas
fotogrficas mas difciles, donde
nos encontramos con muchsimas
fuentes de luz en nuestro encuadre.
Pero lo que nos pone todo ms difcil an es la distancia entre dichas
fuentes de luz.
Podemos encontrar una farola
en el primer tercio de la derecha,
cerca de la pared y quemando
la escena, y en el segundo tercio
otra ms lejos y, al fondo, un edi-
22
FOTGRAFO NOCTURNO
ficio que est iluminado y otro que

no. Tambin aadimos el cielo y el
suelo del primer plano, o sea, tenemos la cosa difcil para sacar un
fotn? o ser mejor guardar todo
y volver a casa?
Es muy importante saber

aprovechar cada lnea en
nuestras fotografas
La fotografa nocturna urbana
se parece mucho a la fotografa de
paisajes, porque tenemos primer
plano, objetos en la escena y el fondo. La nica diferencia es que en la
fotografa de paisaje tenemos una
sola fuente de luz directa. Sin em-
bargo, en la fotografa nocturna urbana tenemos varias fuentes de luz

directas (farolas, coches, edificios y
la luna). Aun as, fotografiar una ciudad por la noche se parece mucho a
fotografiar un paisaje.
Si hablamos del equipo fotogrfico que nos permitir sacar un buen
resultado en la fotografa urbana
nocturna, podramos citar:
-Cmara DSLR.
-Despus, doy mucha importancia
a tener un buen trpode, firme y estable.
-Objetivo angular.
-Mando remoto, preferiblemente
digital para configurar el tiempo de
disparo.
La configuracin de la cmara
para la fotografa urbana es igual
Dubai. Exif: Nikon D800, 14mm, f/16, 45 segundos, ISO 200, WB 3300K. Una nica toma.
FOTGRAFO NOCTURNO
23
ESPECIAL iNIGHT 2015 I shadi nassri
Magic night of Doha. Exif: Nikon D800, 14mm, f/16, 4, 2, 1, 0,5 , 1/3, 1/6, 1/10, 1/20 segundos, ISO 100, WB Auto. Digital blending de 8 tomas.
Sevilla. Exif: Nikon D800e, 48mm, f/16, 50, 25, 13, 6, 3 y 1,3 segundos, ISO 100, WB 3700K. Digital blending de 6 tomas.
24
FOTGRAFO NOCTURNO
que en la fotografa de paisaje, donde buscamos la mayor nitidez posible en la foto y la exposicin perfecta. Por tanto, tendremos que usar
una apertura bastante pequea
para sacar la mxima profundidad
de campo, lo que adems nos deja
las luces como estrellas.
A diferencia de otros tipos de fotografa nocturna, aqu no se dispara
con un ISO alto, al contrario, se intenta usar el ISO mas bajo disponible
para tener la mxima nitidez posible.
En cuanto al tiempo de exposicin, tenemos que configurarlo segn el cielo. Si hay nubes pues nos
gustara un tiempo bastante largo
para tener las estelas, pero, si no
hay nubes, medio minuto no estara mal. Ojo, para variar este tiempo
solo lo podremos conseguir bajando el ISO y con ayuda de filtros de
densidad neutra; pero cuidado con
los filtros, ya que podemos perder
algo de nitidez si estos estn sucios
o rayados.
La calle est llena de lneas verticales, horizontales... es muy importante saber aprovechar cada lnea
en nuestras fotos.
Por ltimo, la tcnica de hacer
las fotos urbanas. Hay varias tcnicas, una que ahora est muy de
Luxury world. Exif: Nikon D800, 70mm, f/11, 30 segundos, ISO 200, WB Auto. Una nica toma.
moda es la conocida como digital
blending y que consiste en hacer
varias tomas, dejando entre una y
otra un paso, para luego fusionarlas en Photoshop usando mscaras de iluminacin.
Otra tcnica muy utilizada es el
HDR, aunque personalmente prefiero el digital blending porque el
resultado queda ms natural y no
afecta a la calidad de la foto.
A veces nos puede venir bien incluir a personas en la escena, ya que

la foto cobrar vida. Siempre tenemos que intentar poner un poco de
imaginacin y creatividad en nuestros trabajos y buscar algo original.
Shadi Nassri
FOTGRAFO NOCTURNO
25
ESPECIAL iNIGHT 2015 I SERGI BOIX y LALLUMDELANIT
The Albuferas LaLLUMdelaNIT. Exif: f/8, 14mm, 86 segundos, ISO 200, WB 4000K. Esfermetro 1.0, linterna Led Lenser M7 + CTO, disparador inalmbrico para cmara
Cactus V5. Revelado/edicin: solo revelado (de forma general en ACR), nica toma. Painter: Sergi Boix.
Buscando entre
la luz y la oscuridad
entro de la fotografa
existen varias especialidades: bodegn, paisaje,
retrato, estudio, social,
nocturna... y el light painting (pintura de luz). Soy Sergi Boix y
soy un light painter (pintor de luz).
Siempre me gust la fotografa en
general, pero no fue hasta el 2006,
cuando compr mi primera reflex
digital y abr mi cuenta en Flickr
(www.flickr.com/photos/sergi_boix)
que empez a crecer en mi la idea de
disparar fotos de noche y, despus
de documentarme, empezaron las
pruebas y ms pruebas. Esto podra
definirme como autodidacta.
Poder crear una imagen, tu imagen, plasmarla en un fondo negro, la
noche, la oscuridad, sin lmites. Intentar crear un lenguaje visual de miste-
26
FOTGRAFO NOCTURNO
rio que atraiga las miradas a ese lado

oscuro que todos tenemos, no tiene
precio. Ese es el objetivo de mis imgenes, o al menos lo intento. Es un
mundo apasionante donde lo que no
recibe luz, no existe. Donde los conocimientos del fotgrafo son fundamentales para sobrevivir y crear, ya
que en ausencia de luz la mayor parte de los automatismos de nuestras
cmaras dejan de funcionar.
Hace un par de aos (2 de julio del
2013) cree mi pgina en Facebook,
LaLLUMdelaNIT, donde, adems de
mostrar mi trabajo, intento explicar
cmo estn hechas mis fotos y las
de mis compaeros en la oscuridad,
formando equipo de trabajo. Actualmente, LaLLUMdelaNIT somos cuatro apasionados: Victor Francs Belda, Salva Mic y Alfredo Benavent.
Ahora, despus de tantos aos,

tengo la oportunidad y el honor de
poder mostrar parte de mis conocimientos aqu gracias a Mario Rubio.
The Albuferas LaLLUMdelaNIT
Una idea es como un ser vivo, y dependiendo de tu carcter puede llevarte a donde ella quiera llegar o no.
En mi caso suelo dejarme atrapar por
esa idea, alimentndola y cuidndola
hasta el mnimo detalle para darle libertad en su momento idneo.
Soy valenciano y, como tal, conozco la Albufera. He visto miles de
fotos del lugar y dentro de m creca
desde hace tiempo una idea: reflejar
mi particular visin de sus embarcaderos mediante el light painting.
Esta foto est hecha alrededor de
las 20.00 horas de un 7 de febrero.
Wrongchoice. Exif: f/8, ISO 200, 14mm, 128 segundos, WB 4000K. Linterna L7 + CTO, tape blanca de Herramientas Light Painting. Revelado/edicin: solo revelado (de forma
general en ACR), nica toma. Personajes: Alfredo Benavent, Sergi Boix. Lightpainters: Victor Francs. Colaboradores: Raul Albert.
Es la hora azul, ya casi no hay luz,
la gran mayora de fotgrafos que
inundan esos embarcaderos ya
no est y esto me permite trabajar
con mayor libertad. La ausencia de
luz en este caso me ayuda indirectamente, como siempre.
S que lo ms crtico aqu es la
luz. Quiero captar el ocaso, sus reflejos, y una exposicin muy larga o
una luz ambiental inadecuada estropeara la idea que me mueve en ese
momento. Ella ha tomado el control.
Realizo un par de pruebas para
acotar los parmetros de cmara
(f/8 ISO 200, permitindome as poder moverme con libertad de no salir
en la toma, balance de blancos ligeramente fro, 4000K, para preservar
y acentuar los azules) y me pongo
manos a la obra.
Cmo se hizo?
En una mano llevo la linterna Led Lenser M7 con un filtro CTO y mi goma
EVA negra para reservar la fuente de
luz (la linterna), en la otra mano el
disparador inalmbrico. He dejado el
esferometro preparado bajo el trpode. Me dirijo al final del muelle. Para
poder pintar en clido, s que voy a
tener que hacer primero una mitad y
luego la otra. Adems, voy a hacerlo

en direccin a la cmara (me encanta
crear esas sombras contra cmara)
y tiene que ser rpido, enciendo la
linterna, me concentro en los movimientos y disparo la cmara. Empieza el show.
Camino hacia la cmara pintando
solo la mitad del muelle moviendo
la linterna lentamente, al llegar delante de la cmara apago la linterna
y me muevo rpido otra vez al final
del muelle para pintar la otra mitad.
Vuelvo a encender la linterna y realizo el mismo recorrido por la parte
que faltaba iluminar.
Al llegar a la cmara suelto la linterna y recojo el esferometro, voy
al final de muelle otra vez y realizo
la esfera. Al terminar, corto rpidamente. Y la idea se materializa, tras
86 segundos, en una imagen.
Wrong choice
Esta foto forma parte de una serie de
fotos en las que LaLLUMdelaNIT se
encuentra amenazada entre el bien
y el mal, fotogrficamente hablando.
La localizacin es una parte muy
importante de las fotos, tanto como
la ejecucin y el revelado. En este
caso nos desplazamos hasta la pre-
sa de Tibi, una presa con ms de 500

aos de antigedad, Vctor Francs,
Alfredo Benavent (componentes de
LaLLUMdelaNIT) y Ral Albert, staff
de Olympus.
En ella queramos escenificar la
batalla interna del fotgrafo en la era
digital sobre la edicin o no, revelado
o no, respirar o no... LaLLUMdelaNIT
se encuentra arrodillado frente al
poder de un dios de la luz oscura,
sobrevivir?
Cmo se hizo?
Empezamos. Primero hay que buscar un fondo adecuado para escenificar el control y la soledad, la inmensidad, as que nos situamos en
el borde posterior de la presa. Tras
nosotros, agua y rocas. La contaminacin lumnica superior derecha
delimita las montaas al fondo y rellena la toma aportando una atmsfera misteriosa, Alfredo se pone en
posicin de ejecutor y yo me arrodillo, Vctor se prepara... Accin!
Vctor nos recorre con su Led Lenser L7 + filtro CTO a ambos, deja la
linterna y con la tape blanca crea esa
energa que sale de Alfredo y pesa
sobre m ejerciendo su influencia o,
al menos, intentndolo.
FOTGRAFO NOCTURNO
27
Light & darkness. Exif: 14 tomas de 30 segundos a f/8 e ISO 200, 1 toma de 18 segundos a ISO 3200, f/2.8, WB 4000K. Linterna Led Lenser M7 + CTO. Revelado/edicin:
Multiexposicin sin mascaras en capas, solo modo fusin Aclarar. Painters: Sergi Boix.
Balls house
Lo que ms me gusta del light painting y la fotografa nocturna es la
capacidad de transformacin de lugares donde por la maana, a plena
luz del da, no nos acercaramos, y
menos an a hacer fotos.
En este caso, y gracias a Alejandro Romero, obtuvimos acceso a
los edificios de la antigua gerencia
del Puerto de Sagunto para poder
fotografiarlos de noche.
El edificio, sin ms, no tiene nada
de especial, pero, buscando el ngulo correcto, provocamos un vrtice
compositivo amenazante con el tejado en forma de pico producido por
la deformacin del objetivo y la ligera
inclinacin de la cmara hacia arriba
(contrapicado). Adems, aadimos
un efecto esfrico en el centro de
la imagen para compensar ese pico
que atrae tanto nuestra atencin.
El tono tambin forma parte de la
composicin, el color. Opt por un
tono clido, que contrastara con las
lucirnagas azules de la esfera.
Balls house. Exif: f/8, 14mm, 213 segundos, ISO 100, WB 4000K. Linterna Led Lenser L7 + CTO, esfermetro 1.0 y linterna de maquillaje azul de Herramientas Light
Painting. Revelado/edicin: solo revelado (de forma general en ACR), nica toma. Painters: Victor Francs, Sergi Boix. Colaboradores: Alejandro Romero.
28
FOTGRAFO NOCTURNO
Cmo se hizo?
En muchas de mis fotos, el trabajo en equipo es imprescindible y,
como en otros casos, Vctor Francs ilumina la fachada de forma radial con su L7 + CTO y el suelo en
direccin a la cmara. Luego, entro
en la escena para crear la esfera y
las lucirnagas azules.
Casi 5 minutos de exposicin
para crear esta escena.
En muchas de mis fotos el

trabajo en equipo resulta
totalmente imprescindible
Light & darkness
A veces las cosas ocurren sin ms.
Despus de una masterclass para
la Asociacin Valenciana Fotografa Digital en el paraje natural del
Saler, uno de los asistentes no llev su disparador y no poda realizar tomas de ms de 30 segundos.
Y por qu no? configuramos
las cmaras a 30 segundos, me fui
hacia el final y les dije: a medida
que cierre el obturador despus de
cada toma volver a disparar y avisadme.
Cmo se hizo?
Solo con una linterna Led Lenser
M7 ms un filtro CTO y mi goma
EVA para reservar la fuente de luz
(linterna), fui iluminando la escena
cada 30 segundos.
Esta tcnica es un poco compleja, ya que tienes que tener siempre
en mente qu has iluminado y qu
falta por iluminar y en ningn momento ves el resultado final de la
toma.
Al acabar de iluminar la escena
tenamos 14 tomas que eran como
piezas de un puzle.
Para unir todas esas piezas utilic Photoshop, nuestro cuarto oscuro digital, pero sin mscaras. Para
ello, tan solo hay que abrir todas la
imgenes como capas en una sola
imagen, seleccionarlas todas y aplicar el modo de fusin de capa en
Aclarar.
El resultado es como cuando estbamos en el cuarto oscuro qumico con la luz roja y podas observar
como la imagen apareca delante
de ti en el papel poco a poco. Aqu,
en nuestro cuarto oscuro digital, la
imagen se muestra delante de ti de
forma inmediata.
FOTGRAFO NOCTURNO
29
Mountain light runner

Lucas Boix (no tenemos parentesco alguno) es corredor de ultra
trails de montaa. Nos conocemos desde hace muchos aos y
siempre haba quedado en el aire
hacerle un par de fotos con lucecitas.
La Murta de Alcira, un paraje natural, era el lugar adecuado para
una pequea quedada con unos
compaeros y por la cercana con
Lucas.
La toma estaba clara en mi
mente, no en el lugar, pero si en la
esencia. Quera a Lucas en el aire y
su estela lumnica tras l.
Lo primero es la comodidad de
tu modelo y en este caso tambin
la seguridad, siendo un deportista
de lite una mala cada no es asumible. As que escog la multiexposicin para esta toma.
Cmo se hizo?
Haba que capturar a Lucas en el
aire y su estela lumnica en la misma toma. En el esquema de iluminacin era importante el orden.
Primero posicionamos los flashes
en el suelo, uno de ellos con un
disparador remoto que estaba conectado a la cmara, el segundo,
en modo esclavo a 90 grados en
el lado contrario, pero contra un
reflector de 110cm para suavizar la
luz (de su derecha). La cmara estaba configurada para disparar el
flash en segunda cortinilla. As, al
cortar desde el mando disparador,
los flashes se dispararan y capturara a Lucas en el aire.
Ahora era el momento de fijar la
cada de Lucas en un lugar seguro
y, para marcar ese lugar, dejamos
un frontal rojo en ese punto exacto
a modo de gua para Lucas.
Para la estela lumnica utilizamos la linterna Supbeam X40 de
3500 lumens a la cual pusimos
un snoot de manera que concentrara la luz al mximo en un punto.
Dnde? Pues tena que ser en el
cuerpo de Lucas y no en su cara,
ya que l iba corriendo de verdad
en plena oscuridad solo con su
frontal. Esta parte delicada le toco
a Vctor Francs.
Conseguimos el efecto deseado
al cuarto salto y luego nos dedicamos a pintar la escena en cuatro
tomas ms, sin prisa, con tranquilidad y con nuestro modelo a salvo
y contento.
30
FOTGRAFO NOCTURNO
Fly Olympus. Exif: 12mm, f/8, 15 minutos, ISO 400. Modo Live Composite configurado a 5 segundos, stencil, Led Lenser L7 + CTO, Led Lenser M7, codo PVC. Revelado/edicin: solo
revelado (de forma general en ACR), nica toma. Personajes: Ral Albert. Painters: Salva Mic, Victor Francs, Sergi Boix. Colaboradores: Ismael Nadal.
era hacer levitar a Ral en solo una

toma. As que manos a la obra.
Mountain light runner. 5 tomas a f/8 e ISO 200 de tiempo variable, WB 4000K. Led Lenser L7 + CTO, dos flashes, reflector de 110cm, linterna Supbeam X40. Revelado/edicin: multiexposicin con mscaras en capas, modo fusin Aclarar.
Personajes: Lucas Boix. Painters: Victor Francs, Sergi Boix.
En el revelado se edit por capas utilizando mscaras de capa

para extraer la toma final. El resultado es justo el que buscbamos.
Fly Olympus
Como habis podido ver, todas mis
fotos son en exteriores, rara vez realizamos algn interior donde la luz
es ms controlable. Hicimos una levitacin en exterior con multiexposicin y una persona me pregunto en
Facebook si no se podra haber realizado en una sola toma. Yo le dije que

s, pero en exterior, con Luna, contaminacin lumnica y dems, la multiexposicin era una salida limpia.
Habamos quedado con Ral
Albert, staff de Olympus, para probar una OM-D E-M1 y su modo Live
Composite, Vctor Francs y Salva
Mic. Tambin nos acompaaba
Ismael Nadal, en un granero cerca
de Banyeres de Mariola. La idea
Cmo se hizo?
Configuramos la cmara en modo
Live Composite de 5 segundos.
Este genial modo nos refresca el
LCD trasero con la toma final el
tiempo que fijemos, 5 segundos
en este caso, mientras pintas en la
oscuridad.
Cogemos una tubera de hormign de unos 50 centmetros
de largo y 20 de ancho que haba
por all y la ponemos de pie, arriba
subimos a Ral. Inclinamos la rtula del trpode, cmara incluida,
aproximadamente unos -15, por lo
que la cmara queda como mirando hacia abajo.
Empezamos a trabajar. Salva
Mic comienza a crear las mari-
posas con su stencil. Al finalizar,

yo empiezo a iluminar de forma
muy puntual con la Led Lenser M7
dentro de un codo de PVC a Ral.
Una vez finalizada la iluminacin
a nuestro personaje, Ismael tapa
el objetivo de la cmara con una
cartulina negra, encendemos los
frontales con luz roja y Vctor y yo
ayudamos a Ral a bajar, quitamos
la tubera de hormign de la escena y apagamos los frontales.
Ismael quita la cartulina negra y
vuelvo a poner la rtula a 0, con
esto ahora Ral y las mariposas de
Salva estn en la parte superior de
la imagen final.
Es el momento de iluminar la escena en general. Salva Mic vuelve
a pasar con su stencil de mariposas, yo le doy con otro stencil para
crear la firma de Olympus OM-D y
acto seguido Vctor Francs con su

Led Lenser L7 + CTO, ilumina la escena poco a poco.
15 minutos de trabajo en equipo
dan como resultado a Ral levitando a ms de un metro del suelo en
solo una toma.
Espero que estas imgenes y
mis palabras os sirvan para crecer
y que el gusanillo de la curiosidad
se instale en vosotros para que
veis el light painting de otra manera.
Si tenis alguna duda podis encontrarme tanto en mi correo (sergiboix@me.com) como en Flickr o
en Facebook.
Sergi Boix
FOTGRAFO NOCTURNO
31
ESPECIAL iNIGHT 2015 I daniel lpez
Exif: Canon 5D Mark II, 35mm, 30 segundos, ISO 6.400.

Luminiscencia nocturna sobre GTC. El mayor telescopio
ptico/infrarrojo del mundo, una Va Lctea espectacular
y airglow. Casi no se puede pedir nada ms en la foto.
Exif: Canon 450D, 15mm, ISO 800, exposiciones de 40 segundos. Unas 4,5 horas de exposicin en total con el Teide y un gran charco de agua donde se reflejan las estrellas.
2.500.000
aos luz
Un viaje que nos
llevar desde nuestro
planeta hasta
millones de aos luz
de distancia a travs
de imgenes
32
FOTGRAFO NOCTURNO
a astrofotografa es una
especialidad que se practica desde los inicios de
la fotografa; ya desde la
invencin de la pelcula
se ha tratado de retratar el cielo.
Ha pasado de ser un arte al alcance de muy pocos a su diversificacin con docenas de tcnicas diferentes, gracias a la popularizacin
de las cmaras de fotos digitales.
Adems, muchos fotgrafos,
gracias a su destreza -jugando
con iluminaciones, encuadres o
procesados-, logran imgenes

nocturnas impresionantes, imposibles de conseguir durante el da.
Esto lleva cada vez a ms aficionados a iniciarse en la tcnica que,
gracias a Internet, blogs o foros,
encuentran explicaciones sobre
procesados, material, equipo, etc.
Esto ha influido muy positivamente en la difusin de esta rara disciplina, cada vez ms popular.
En los ltimos aos, grandes
fotgrafos basan su obra en la
noche y en la oscuridad. Posible-
FOTGRAFO NOCTURNO
33
En la imagen, el grupo de personas estaba a medio kilmetro de la

cmara, las cpulas del observatorio a unos 4 kilmetros y la Luna
en el infinito. Eso crea un efecto mgico e irreal de perspectiva.
mente, algunos de ellos sin tener

en cuenta lo que hay ms all de
esos puntos luminosos, estrellas
que sirven de teln de fondo para
sus grandes obras.
Mi tcnica mira directamente
detrs de ese teln. Todas y cada
una de mis fotos estn realizadas
teniendo en cuenta el Universo y
sus peculiaridades -cambios, estaciones, objetos del cosmos-,
que es lo que vamos a tratar en
este artculo.
34
FOTGRAFO NOCTURNO
Luminiscencia nocturna, satlites artificiales, Luna, rayo verde,

Sol, planetas, cometas, luz zodiacal, Va Lctea, regiones de formacin estelar, cmulos globulares,
galaxias... son trminos con los que
suelo jugar en mis composiciones.
Vamos a mostrar el potencial
que tiene nuestra principal herramienta de trabajo: la cmara de
fotos. Para ello, vamos a empezar
realizando una serie de similitudes
y mostrando imgenes escalando
sus distancias para situarnos en

un contexto entendible.
Dentro del Sol caben un milln
de Tierras y, de lado a lado, podemos poner en fila ms de 100 Tierras. Esto empieza a dar una idea
de la magnitud de las escalas del
Universo. Y digo una idea porque
probablemente nuestra mente no
est preparada para lo que viene a
continuacin.
Este es el Sol, una estrella ms.
Las hay mucho ms grandes y
Con estas imgenes

comprendemos realmente
el proceso de las cosas
ms pequeas. Si hacemos un
simple ejercicio mental y ponemos el Sol a escala, del tamao de
una naranja, la Tierra sera como
un grano de sal situado a 10 metros. Imagina un grano de sal situado a 10 metros de una naranja
y orbitando por efecto de la gravedad a su alrededor.

Probablemente es el objeto
ms fcil de fotografiar, siempre
con las medidas adecuadas.
La anterior foto la tom usando
un telescopio especial para fotografiar al Sol con un filtro sintonizable que slo deja pasar la lnea
H-alfa del espectro. Esto hace que
veamos detalles sorprendentes,
como manchas solares muy detalladas y las grandes llamaradas al-
FOTGRAFO NOCTURNO
35
Exif: Canon 5D Mark II, 15mm, f/2.8, 40 segundos, ISO 6.400. Es la Va Lctea sobre uno de los
telescopios MAGIC de La Palma, que son telescopios que detectan rayos gamma por emisin de
radiacin Cherenkov en la atmsfera. Realmente,
observamos zonas muy ricas en gas interestelar
donde, entre otras cosas, se forman estrellas.
Exif: Canon 5D Mark II, 15mm, f/2.8, 9 segundos, ISO 6.400, sobre trpode.
rededor de la circunferencia solar,
llamadas protuberancias.
Para fotografiar el Sol o los planetas, los astrnomos usamos
una tcnica habitual en astrofotografa que consiste en tomar
varios cientos de imgenes seguidas, en un intervalo menor a 3 minutos, para luego sumarlas. Con
esto conseguimos jugar con la turbulencia atmosfrica y solo nos
quedamos con las fotos mas ntidas de esa tanda, con lo que podemos subir la seal y bajar el ruido,
lo que permite enfocar detalles
muy dbiles que de otra forma no
percibimos, como las protuberancias externas. Precisamente estas
protuberancias son las causantes
de otro espectacular fenmeno
llamado auroras polares.
Nos acercamos de nuevo a la
Tierra, quedndonos solo a varios cientos de kilmetros de su
superficie. Entramos en un territorio de curiosos fenmenos que
podemos fotografiar por la noche.
Cuando una de esas grandes protuberancias rompe y sale dispa-
36
FOTGRAFO NOCTURNO
Entramos en un territorio
de curiosos fenmenos
que podemos fotografiar
rada fuera del Sol, si su trayectoria coincide con la direccin de la
Tierra, puede dar lugar a auroras
boreales.
Las tormentas de auroras pueden ser totalmente predecibles,
ya que podemos detectar cundo
el sol suelta el plasma en nuestra
direccin y sabemos que en unas
48 horas llegar a la Tierra. Son
fciles de fotografiar y visibles incluso a simple vista.
Otro fenmeno menos conocido y escurridizo, que en ocasiones
puede confundirse con las auroras, son los airglow o luminiscencia nocturna. A diferencia de las
auroras, estos pueden producirse en cualquier lugar del planeta:
bosques, desiertos o alta montaa. La luminiscencia nocturna,
en cambio, es prcticamente invi-
sible a simple vista y necesita de

cielos muy oscuros para poder ser
detectada. Est producida por la
recombinacin de tomos de nitrgeno con oxgeno o hidrgeno
en la alta atmsfera terrestre tras
haber sido ionizados por la luz solar ultravioleta durante el da. Si
las capturas, puedes estar seguro
que te encuentras en un sitio privilegiado para observar el Cosmos.
Aunque no son predecibles a da
de hoy.
An sin alejarnos demasiado
de la rbita de nuestro planeta, a
unos pocos cientos de kilmetros,
podemos captar satlites artificiales, como los de la flota Iridium,
con ms de 60 satlites orbitando
a unos 700 km de altura. Son totalmente predecibles al segundo
y se pueden hacer bonitas composiciones en nuestras fotos. Empiezan dbilmente, aumentando
poco a poco de brillo hasta que
llegan a su mximo y vuelven a bajar de brillo. Hay programas que,
dicindole tu posicin, te calculan
los Iridium de esa noche. Su traza
FOTGRAFO NOCTURNO
37
Exif: Canon 5D Mark II, 14mm, f/2.8, 45 segundos.

Panormica formada por 5 imgenes. Se aprecia en el centro
una luz blanca en forma de tringulo con base en el horizonte.
El telescopio GTC del ORM y uno de los brazos de nuestra galaxia
en forma de arco por la perspectiva que da la panormica.
Realmente cruza el cielo de punto cardinal a punto cardinal.
o recorrido en el cielo puede durar 30 o 40 segundos y podemos

unirla a la de un startrails como el
de la foto.
Empezamos a alejarnos de la
Tierra, encontrndonos con la
Luna. En nuestra escala anterior
sera de 0,2 mm de dimetro situada a 2,5 cm de la Tierra, que
era un grano de sal. Es fcil de fotografiar si se usan teleobjetivos a
partir de 200mm y si jugamos con
ella en puestas o salidas podemos
crear escenas casi irreales. En lugar de fotografiar la Luna en el cielo, es divertido unirla a elementos
del paisaje. Usando teleobjetivos a
partir de 1000mm y jugando con
varios planos en la tierra creamos
la imagen de las pginas 36 y 37.
Seguimos en el Sistema Solar,
donde los cometas se dirigen al
Sol despus de escapar de la nube
de Oort, situada a unos 20 kilme-
38
FOTGRAFO NOCTURNO
Todas las estrellas que

vemos pertenecen a
nuestra propia galaxia
tros en nuestra peculiar escala.
Polvo y ms polvo, es lo que sale
de cualquier parte del cielo donde
apuntemos con nuestra cmara,
dndole el tiempo de exposicin
adecuado. El cometa est dentro
del Sistema Solar, pero lo enmarcamos en estrellas y nubes interestelares que iremos viendo ms
adelante.
Otro elemento dentro del Sistema Solar es la luz zodiacal. Se trata de partculas que quedan de la
formacin del Sistema Solar y que
se encuentran en su plano. En determinadas pocas del ao, poco
despus de la puesta o salida del
Sol, podemos verla perfectamente incluso a simple vista.

A simple vista podemos llegar a
ver varios miles de estrellas y en
las fotos podemos captar muchas
ms, aunque lo que no sabemos
realmente es que el espacio est
vaco. Totalmente vaco a pesar
de que esas estrellas parecen tocarse.
En nuestro viaje toca alejarse
del Sistema Solar. Comenzamos a
encontrarnos con las primeras estrellas, esas que inundan nuestras
fotos. Para comprender mejor la
magnitud seguimos con las escalas: el Sol es una naranja; la Tierra,
un grano de sal situado a 10 metros; el ltimo planeta del Sistema
Solar, Neptuno, sera ms pequeo que un grano de sal situado a
300 metros de esa naranja; y, lo
ms impactante, la estrella ms
cercana al Sol estara en... Lon-
Canon 5D mark II, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 6.400. Panormica de 4 fotos en vertical desde la isla de La Palma,
muestra las nubes de la caldera de Taburiente y, al fondo, la silueta del Teide, a 140 km en la vecina isla de Tenerife.
dres! (situando nuestro Sol, una

naranja, en Canarias). Imaginan
una naranja en Canarias y otra en
Londres, y todo el espacio vaco
entre ellas? Esas son las distancias csmicas. En realidad, son 4
aos luz, por lo que para captar
esa estrella, la luz ha tenido que
viajar durante 4 aos antes de encontrarse con el sensor de la cmara.
Seguimos con datos interesantes. Todas y cada una de las
estrellas que vemos desde la Tierra tanto a simple vista como con
telescopios pertenecen a nuestra
propia galaxia. El Sistema Solar
se sita en una de los brazos espirales de esa mastodntica concentracin de estrellas. En verano
tenemos una de sus mejores vistas, el centro de nuestra propia
galaxia. ste est situado a una
distancia de 27.000 aos luz, lo
FOTGRAFO NOCTURNO
39
Para esta foto se us un telescopio Takahashi TOA130 al que se acopl una Canon 5D Mark II; todo sobre una montura Losmandy G11 motorizada y con autoseguimiento de una
SBig STV. Gracias a esto podemos sumar tiempos de exposicin que, en este caso, fueron 10 fotos de 600 segundos cada una, lo que da un total de hora y media de exposicin.
Fotografa realizada con un telescopio Takahashi TOA130 y una cmara Canon 5D Mark II con montura de seguimiento. Supernova situada fuera de nuestra propia galaxia.
que quiere decir unas 6.000 veces ms lejos que entre Canarias
y Londres en la peculiar escala
de nuestro Sol como una naranja.
An no hemos salido de nuestra
galaxia y las distancias empiezan
a dispararse y volverse casi incomprensibles.
No tenemos suficiente resolucin como para ver o fotografiar
estrellas en otras galaxias cercanas, a menos que se produzca un
evento muy peculiar, una explosin de supernova.
Este es uno de los eventos ms
espectaculares de todo el Universo. Es el final de una estrella con
ms de 20 veces la masa del Sol.
Entonces, si las estrellas mueren, deben de nacer en alguna parte. Existen lo que podemos llamar
autenticas guarderas de estrellas
y podemos fotografiarlas con simples cmaras sobre trpode.
Los brazos espirares de nuestra propia galaxia estn llenos de
ellas. Conocidas como regiones
H2, son inmensas extensiones de
gas y polvo que se acaban acumu-
40
FOTGRAFO NOCTURNO
lando por efecto de la gravedad.

As, empiezan a formarse estrellas muy jvenes y masivas que
desprenden mucha energa. Esa
energa erosiona el gas que tiene a
su alrededor, lo cual le da formas
curiosas como ocurre en la Tierra
por efecto del aire y el agua en las
montaas.
Tambin podemos captar

satlites artificiales, como
los de la flota Iridium
Si en lugar de una cmara sobre trpode usamos un telescopio
de aficionado sobre una montura
ecuatorial con motores para contrarrestar el movimiento de la Tierra, podemos obtener mucho ms
detalle gracias a los aumentos
pero, sobre todo, por la posibilidad
de sumar luz durante muchas horas y hacer que ese objeto, invisible a simple vista, sea captado en
todo su esplendor. Apuntamos a
una de esas zonas de la Va Lctea

con un pequeo telescopio.
Si ahora usamos un telescopio
profesional para apuntar al mismo
campo, centrndonos en la nebulosa Trfida, obtenemos un campo
muy reducido, pero con un detalle
extraordinario. Con estas imgenes comprendemos realmente el
proceso de las cosas. En astrofsica hablamos de datos ms que
de imgenes. La informacin
que nos aportan estas fotos es
fundamental para comprender el
Universo.
En el centro localizamos las estrellas brillantes, muy azuladas y
energticas. Estas, a su vez, erosionan el gas que tienen a su alrededor debido a esa fuerte radiacin,
creando esas formas fantsticas.
Todo ese movimiento, adems,
est originando la creacin de nuevas estrellas cuyos pilares son el
propio gas que las rodea. Aqu se
estn formando estrellas y sistemas solares como el nuestro.
De aqu saltamos fuera de nuestra galaxia y entramos en el terri-
torio de los cmulos de galaxias.

Las distancias son astronmicas,
casi imposibles de imaginar por
nuestra mente. Pero lo que realmente me parece fantstico es
que todava, a pesar de los miles
de aos luz de distancia, con una
cmara sobre trpode podemos
fotografiar galaxias.
Con una cmara de fotos sobre
trpode, este es nuestro umbral
del espacio y tiempo: la galaxia de
Andrmeda o, incluso, la galaxia
del Tringulo, ambas pertenecientes al grupo local de 30 galaxias.
2.500.000 aos luz nos separan;
los fotones han viajado por el
Universo todo ese tiempo hasta
impactar con nuestras cmaras y
recoger esta imagen.
Nos quedamos aqu, a pesar de
que, astronmicamente hablando,
slo estamos a orillas del Cosmos, que es mucho, mucho ms
grande. Entraramos en territorios
de cmulos de galaxias y supercmulos, pero esa es otra historia...
La imagen se obtuvo con el telescopio IAC80 del Observatorio del Teide (Tenerife). Hicieron falta estos tiempos de exposicin en diferentes filtros: Halfa, 5 x 1500s; NII, 5 x 1200s; OIII, 5 x 1200s. En astronoma profesional se usan cmaras
muy especializadas, en las que los sensores son en BN, con pixeles grandes y una eficacia cuntica elevada. Para captar
una imagen en color tenemos que poner filtro delante, en este caso: Halfa (Rojo), NII (Verde) y OIII (azul).
Daniel Lpez
FOTGRAFO NOCTURNO
41
ESPECIAL iNIGHT 2015 I jos ngel izquierdo
para conseguir la toma perfecta. La

espeleofotografa es una labor de
equipo.
Creo que soy privilegiado al ser
de los pocos fotgrafos que tiene la
posibilidad de contemplar otros paisajes diferentes a los que estamos
acostumbrados a ver.
Cueva en Trieste (Italia). Foto de Jos ngel Izquierdo.
Un mundo
sin luz
U
nos buscan la oscuridad en la noche, otros

la oscuridad en el estudio, otros en lugares cerrados o abandonados,
pero la oscuridad absoluta, la ms
real, natural y permanente se encuentra en el interior de la Tierra, en
el mundo subterrneo. Ah abajo, la
oscuridad te atrapa en una sensacin nica.
Pertenezco al Club de Montaa
Lapiaz, con los que practico la espeleologa desde hace muchos aos, y
a la asociacin Fonamad (Fotgrafos de Naturaleza de Madrid), donde
42
FOTGRAFO NOCTURNO
formo parte de la Junta Directiva.

La espeleo siempre me ha atrado
mucho como actividad, pero cada
vez que entraba en las cuevas no
paraba de imaginarme en cada tramo con mi cmara para reproducir
toda esa belleza, que yo luego contaba a mi salida, y que, adems, mi
imaginacin no sera nunca capaz
de igualar. Lo cierto es que la prctica de la espeleo con amigos es
prcticamente incompatible con la
espeleo creativa.
En mi afn por conjugar espeleologa y fotografa, navegando por la
red, me top con espeleofoto.com,
y ms concretamente con su creador Roberto F. Garca. Entonces, me

di cuenta de que haba ms gente
con la misma inquietud, y as consegu casar mis dos pasiones. La fotografa requiere paciencia y, sobre
todo, tiempo, y ms en las cuevas,
donde existen muchos factores que
hay que tener en cuenta. No solo
la ausencia de luz, sino tambin
la orografa del terreno, las inclemencias como el fro, la humedad
e incluso el propio cansancio hasta
que llegamos al lugar deseado. En
Espeleofoto participan mas de 50
personas, que colaboran y ayudan
Mundo subterrneo
En nuestro pas, entre un 20 y un 30
por ciento del terreno es karstico.
Esto que quiere decir que las zonas
calizas son propensas a encontrar
cavidades que en su gran mayora
han sido erosionadas por el agua,
llegando a formar un mundo subterrneo repleto de galeras, salas
y diversidad de espeleotemas. Espaa es un pas muy rico en cuevas,
llegando al alcanzar mas de 30.000
cavidades conocidas, exploradas y
topografidas. Existen unas 15 simas que superan los 1.000 metros
de profundidad, y entre ellas hay
dos, como son la Torca del Cuevn
(Asturias) y la sima de la Cornisa (Len), que superan los 1.500
metros de profundidad y que se
encuentran entre las 10 ms profundas del mundo. La cueva con el
pozo mas profundo es el Pozo de
los Pasiegos (Cantabria), con 346
metros.
En lo que se refiere a desarrollo,
existen 10 cuevas que superan los
100 Km de longitud, y 2 de ellas se
encuentran entre las 20 ms largas
del mundo, con 120 km y 112 km que
son Sistema de Mortillano y Alto Tejuelo, ambas en Cantbria.
La fotografa subterrnea
Partimos de que el medio en el que
nos encontramos es un lugar oscuro, muy oscuro, y slo iluminado por
nuestros frontales. En las cuevas
normalmente hay barro, las piedras
resbalan, la humedad ronda el 90%,
y suele hacer fro (4-14 grados). En
primer lugar, tenemos que ir bien
equipados con ropa que nos proteja
del fro y la humedad, porque en muchas ocasiones nos encontraremos
a la espera del avance por la cueva,
o bien parados haciendo las fotos.
El material de ascenso y descenso,
tambin es indispensable, y necesario para llegar a los lugares mas
inaccesibles. Importante no olvidar
comida y agua, en muchos casos
podemos llegar a permanecer dentro mas de ocho horas.
El material fotogrfico es delicado, y por eso debe ir bien protegi-
Cueva de Mendukilo (Navarra). Foto de Roberto F. Garca.
Cueva Coventosa (Cantabria). Foto de Jos ngel Izquierdo.
Es muy importante que

los flashes y los ayudantes
queden bien escondidos
dos en maletas y bidones estancos

del polvo, la humedad y los posibles
golpes.
Normalmente, usaba para fotografiar una Canon 5D MkII con un
objetivo Canon 17-40 f/4, pero debido a la optimizacin del peso del
equipo, ahora utilizo una cmara
sin espejo Fuji XT-1 con un objetivo
FOTGRAFO NOCTURNO
43
Foto ganadora del Primer Premio en el XXXVI

Concurso Internacional de Fotografa Espeleolgica
en 2.013. Foto de Jos ngel Izquierdo.
Foto ganadora en la categora Actividad de Montaa en el concurso Montphoto 2.014. Foto de Jos ngel Izquierdo.
Zeis 12mm f/2.8. Se suelen llevar
entre 7 y 9 flashes, acompaados
con sus respectivos disparadores
remotos, mando a distancia, trpode, bateras y pilas de repuesto. Los
accesorios de iluminacin, debido
al tamao y espacios disponibles,
en muchos casos son objetos caseros, como bolsas de basura blanca
utilizadas como difusores, cartones
de tetrabrik cmo concentradores
de luz, nidos de abeja con pajitas,
tupperwares para meter los flashes
dentro y sumergirlos en el agua.
Fotografa de paisaje y accin
Este es el tipo de fotografa que ms
se suele hacer. Lo que diferencia a
la fotografa de accin de la de paisaje es, principalmente, el modo en
que realizamos las tomas. Para la
fotografa de paisaje nuestros aliados son el trpode, el gran angular
y disparadores que sincronizan con
los flashes. La cmara en modo
Bulb para parar el tiempo. Es una
foto mas elaborada y estudiada en
la que no tratamos solamente de
iluminar, sino de conseguir ambiente de luces y sombras, resaltando
las texturas y las rocas, y donde el
modelo ser un referente y marcar la proporcin en la escena. Los
ISOS utilizados suelen ser entre
44
FOTGRAFO NOCTURNO
Macrofotografa. Foto de Roberto F. Garca.

100 y 400 y el diafragma entre f/8
y f/11, dependiendo de la profundidad de campo.
Una vez seleccionado el encuadre
deseado y dependiendo de la magnitud del lugar, procedemos a colocar a los espelelogos que harn de
modelos. Posteriormente, hay que
buscar los lugares estratgicos don-
de colocaremos los flashes (trpodes auxiliares, suelo, rocas), o bien

utilizaremos a los ayudantes con los
flashes para dirigir la luz al lugar deseado. Es muy importante que los
flashes y los ayudantes queden bien
escondidos para que no aparezcan
en el encuadre. Podemos ayudarnos
de las bolsas de basura en el flash,
FOTGRAFO NOCTURNO
45
Torca del Carlista (Vizcaya). Foto de Sergio Laburu.
Cueva Llonin (Asturias). Foto de Adrin Vzquez.

46
FOTGRAFO NOCTURNO
Cueva en Trieste (Italia). Foto de Jos ngel Izquierdo.

a modo de difusor, para no generar
una luz muy fuerte.
Dependiendo de cmo sea el escenario y la creatividad del fotgrafo,
se decide iluminar al modelo con una
luz directa, o bien marcar la silueta
en sombra, realizar contraluces, o
combinacin de varias tcnicas, ya
que no hay un criterio establecido.
Con el escenario montado, se realizan las pruebas de iluminacin con
los flashes y se ajusta la potencia
de los mismos hasta conseguir la
iluminacin deseada. Una vez que
realizamos el disparo de la cmara
en modo Bulb, automticamente se
disparan los flashes y, si es necesario, los disparamos de nuevo para
dar ms iluminacin a la escena o a
otros lugares donde el flash no lo tenamos apuntado. Siempre se debe
procurar que el modelo se mueva
lo menos posible y en el ltimo momento de la foto iluminarle a l.
Respecto a la fotografa de accin,
la cmara la llevamos en mano y
usamos parmetros similares, pero
con velocidades de disparo entre
1/60 y 1/100 y utilizando los flashes
sincronizados con la cmara para

conseguir congelar el instante deseado. El protagonista es el modelo
y no se necesita tanta preparacin,
simplemente con un par de ayudantes que lleven unos flashes en la
mano se pueden realizar fotografas
en lugares estrechos y sin necesidad
de trpode.
Fotografa en grandes volmenes
Este tipo de fotografa requiere la
colaboracin de un equipo grande.
Las salas son muy amplias y hay
que hacer tomas por zonas, como
si fuera una panormica. En Espaa
hay un especialista en esta materia,
Sergio Laburu (miembro de Espeleofoto), y Felix Ugarte Elkartea, el
cual es el nico que ha conseguido
fotografiar en su totalidad una de
las salas ms grande del mundo,
como es La Verna (Francia), con
una planta de 270x230 metros y
una altura de 180 metros.
Es necesario realizar una buena planificacin y coordinacin del
equipo. En primer lugar, el fotgrafo
debe situar su cmara en la mejor
ubicacin de la sala, luego debe distribuir a los ayudantes en las zonas

a iluminar y comunicarse con ellos
por emisoras de radiofrecuencia, ya
que el sonido retumba. Se divide el
escenario en cuadrantes, con el fin
de iluminar de uno en uno, ayudados con un puntero laser para indicar cul es la zona a iluminar. Este
proceso puede durar unas cuantas
horas desde que se inicia la primera
foto hasta el final. Es mejor para este
tipo de tomas realizar las fotos con
un objetivo 24-105 y usar un diafragma f/8 con unos ISOS entre 200 y
400. La iluminacin se suele realizar
con flashes y pintando con iluminacin de led de los cascos, que tienen
una temperatura de color algo ms
fra que un flash. Por ltimo se ilumina al modelo con un toque de flash.
Fotografa macro
Este tipo de fotografa en cuevas
a veces no resulta sencilla, ya que
aislar al motivo puede resultar muy
complicado. Se suele utilizar el trpode y la cmara con un objetivo macro de 100mm. Para la iluminacin,
Es necesario realizar una

buena planificacin y
coordinacin del equipo
uno o dos flahses con sus disparadores respectivos sern suficientes,
algn reflector y difusores.
Y para finalizar: si alguien se quiere iniciar en la fotografa subterrnea, en ningn caso debe adentrarse en una cueva solo. Deberemos
hacer un curso de iniciacin a la espeleologa y tener en vigor el correspondiente seguro y licencia federativa. Existen cuevas fciles y cuevas
menos fciles, en las que se requiere
un dominio de la tcnica, por lo que
deberemos practicar para adentrarnos en ellas.
Nos vemos en las profundidades
y, si no, yo te las mostrar...
Jos ngel Izquierdo
FOTGRAFO NOCTURNO
47
ESPECIAL iNIGHT 2015 I ovi y vero (iluminandos)
El horreo del abuelo. Exif: Nikon D800,

14mm, f/3.5, 30 segundos, ISO 400.
La noche en el monasterio. Exif: Nikon D800, 14mm, f/4, 30 segundos, ISO 800.
Confessions. Exif: Nikon D800, 14mm, f/2.8, 20 segundos, ISO 1250.
Iluminandos
Hace dos aos que empezamos en este mundillo de la fotografa

nocturna. Justo en el
momento en que compramos nuestra primera cmara y,
48
FOTGRAFO NOCTURNO
sin tener ningn conocimiento de

fotografa y buscando informacin
por Internet, nos topamos con una
fotografa nocturna. Esos colores,
las estrellas, esas nubes perfiladas... nos pareca imposible que eso
pudiera salir en una fotografa y fue

cuando nos dimos cuenta que era
lo que realmente queramos hacer.
Somos una pareja de Len y nos
llamamos Ovi y Vero (Iluminandos).
Somos unos simples aficionados a
la fotografa nocturna y no nos dedicamos profesionalmente a esto,
aunque s que intentamos salir
siempre que tenemos algo de tiempo, ya que es un mundo que nos
apasiona.
Recordamos nuestros inicios

como algo frustrante, porque siempre volvamos a casa sin foto. La
verdad, no tenamos ni idea de que
parmetros poner en la cmara.
Buscbamos siempre localizaciones cerquita de casa para poder ir
a practicar la iluminacin, la exposicin, etc, y la mayora de las veces
sin conseguir ningn resultado.
Un da encontramos un curso
de fotografa nocturna impartido
En este mundillo de la
fotografa nocturna llegas
a conocer a mucha gente
por Mario Rubio en Belchite y sin
pensrnoslo dos veces decidimos
apuntarnos. Belchite result ser un
lugar mgico, conocimos a gente
maja y, adems, aprendimos a de-
fendernos un poco mejor y a conocer algo ms nuestra cmara. Desde ese momento no hemos dejado
de practicar.
Nuestra temtica preferida siempre ha sido la fotografa de paisaje
y naturaleza. En principio, solemos
buscar localizaciones cerca de casa
por el escaso tiempo que tenemos,
e intentamos sacar alguna foto
distinta de lo habitual. Las ruinas
nos apasionan, dar vida a lugares
FOTGRAFO NOCTURNO
49
Nariga lighthouse. Exif: Nikon D800,

abandonados, fotografiar ermitas,

estaciones de tren abandonadas...
Muchas veces entramos a lugares
donde no entraramos ni de da,
bien por el estado en el que se en-
50
FOTGRAFO NOCTURNO
cuentran o bien por la sensacin de

miedo que desprenden.
En nuestras primeras salidas
fotogrficas bamos solo nosotros
dos. Solamos ir de da a las loca-
lizaciones para explorarlas y all

esperbamos a que se hiciera de
noche, porque no sabamos cuando seria la prxima vez que podramos volver. Mientras encuadr-
bamos, ponamos los parmetros

correspondientes y hacamos las
pruebas estbamos muy entretenidos, el problema vena cuando
lo tenamos todo listo y empezaba
la exposicin. Durante ese rato de

silencio, mientras esperbamos a
que la cmara terminara, nos pareca escuchar todo tipo de ruidos
extraos en medio de la oscuridad,
con el correspondiente susto que

eso nos produca.
Como comentbamos al principio, nosotros compramos nuestra
primera cmara hace dos aos,
FOTGRAFO NOCTURNO
51
Nariga, dreams in the lighthouse. Exif: Nikon D800,

El arco y la noche. Exif: Nikon D800, 16mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 1250.
con lo cual tenamos que salir con
una sola cmara para los dos. Pues
bien, ahora, y despus de todo este
tiempo, seguimos saliendo con una
sola cmara, as que imaginaros las
discusiones que podemos llegar
a tener... Que si yo quiero este encuadre, que si yo quiero este otro,
que si... corre, que se nos van las
nubes! no tardes tanto! hacemos
una exposicin larga o una corta?
has nivelado la cmara? has enfocado? incluimos una persona
o no la incluimos? y as un largo
etctera... Pues, como solemos tener tantos problemas a la hora de
hacer una toma por las distintas
opiniones que tenemos, hemos decidido incluir habitualmente a una
persona en el encuadre, y as cada
uno de nosotros hace la toma que
le apetece.
En lo que s nos ponemos siempre de acuerdo es en los viajes. Nos
encanta viajar, aunque sea a lugares
cerca de casa y en pequeas escapadas de fin de semana. En este
mundillo de la fotografa nocturna
llegas a conocer a un montn de
52
FOTGRAFO NOCTURNO
Nuestra temtica preferida

sigue siendo la fotografa
de paisaje y naturaleza
gente y, siempre que nos es posible, nos desplazamos para ver a los
amigos y, como no, compartir nuestra aficin.
Siempre que podemos juntar
unos cuantos das libres hacemos
una visita a la Corua. Nos parece
una ciudad con un encanto especial y con muchas localizaciones
interesantes para hacer fotografa
nocturna. All nos sentimos como
en casa.
La ltima vez que fuimos llamamos a unos amigos que viven all,
Yago y Adrin (los Lightbrothers) y
que comparten con nosotros esta
fantstica aficin. La verdad es
que cuando les avisamos para salir
a hacer fotos no lo dudaron ni por
un momento. Nos fuimos al faro de
Punta Nariga, un lugar que nos parece precioso y al que tenemos un
cario especial. Siempre que estamos por la zona vamos a hacerle

una visita.
Nos parece muy importante no
salir solos a hacer fotografa nocturna. Si se va en compaa, las
noches son mas divertidas, puedes compartir opiniones, charlar
mientras expones y trabajar en
equipo. Tambin es importante salir
acompaado por los problemas o
percances que se puedan llegar a
tener, como una cada o cualquier
otra cosa peor.
En este mundillo de la fotografa
nos parece vital que entre todas las
personas que hacemos fotos compartamos opiniones, conocimientos y escuchar todas las versiones
y trabajos. Siempre hemos credo
que se puede coger un trocito de
cada uno, algo que te haga el trabajo ms fcil y que sea ms fascinante.
Ovi Blanco y Vero Llamas
FOTGRAFO NOCTURNO
53
ESPECIAL iNIGHT 2015 I dark red team
Freddy. Canon EOS 7D, 15mm, f/7.1, 255 segundos, ISO 100.
Marcando
la diferencia
T
Cazavampiros. Canon EOS 7D, 24mm, f/6.3, 96 segundos, ISO 100.
Iluminacin: Led Lenser T7, linterna led 8000 lm, y estncil de la Luna.
Una vez situado el modelo, pintamos la Luna con un estncil y flash. Al
modelo lo iluminamos cenitalmente con linterna led fra y los rboles
y humos con linterna led potente, simulando un contra de la Luna.
54
FOTGRAFO NOCTURNO
enemos la idea, o mas

bien tienen la idea, de
que la fotografa es
apretar un botn en un
momento dado. Que
cualquiera lo puede hacer, y adems ahora, con los programas de
edicin tan potentes que existen,
todava es mas fcil.
Lo malo es que incluso muchos
de nosotros nos lo estamos creyendo y optamos por comprarnos
cmaras de alta gama y objetivos
cada vez mas ntidos, simplemente
porque pensamos que una buena
cmara hace mejores fotografas.
Nada mas lejos de la realidad, si
bien tener un equipo bueno facilita

mucho el trabajo y el resultado final.
Dentro de este grupo nos encontrbamos el equipo de Dark Red
Team hace ms o menos tres aos.
Pronto descubrimos el
enorme potencial de esta
tcnica, casi infinito
Nos encantaba hacer fotos, cada
uno de la temtica que mas le interesaba, pero haba algo que nos
faltaba: necesitbamos crear algo
distinto, algo nuestro.
De esta forma tan simple nos unimos a un grupo de fotgrafos aficionados, buscando precisamente
eso, crear algo distinto a los dems.
El light painting nos dio esa posibilidad, disponamos de un lienzo en
negro con el que trabajar. No fueron
fciles los comienzos en esta disciplina de la fotografa. Haba que
romper con muchas manas que
tenamos, pensar en cmo funciona la luz, las sombras y descubrir el
funcionamiento de la cmara, que
hasta ese momento lo haca todo
ella sola. Pero pronto descubrimos
el enorme potencial de esta tcnica, casi infinito.
FOTGRAFO NOCTURNO
55
Transformacin. Canon EOS 7D, 76mm, f/11, 50 segundos, ISO 100. Iluminacin: Minimaglite, y Led Lenser T7 filtrada en azul. Iluminacin de media cara con linterna
clida, iluminacin del fondo con linterna fra azul. Las ralladuras las hicimos con papel aluminio arrugado e iluminado y los puntos con estncil agujereado.
Tumbada. Canon EOS 7D, 32mm, f/5.6, 172 segundos, ISO 100. Iluminacin: Minimaglite, linterna led 1600 lm, bengala.
56
FOTGRAFO NOCTURNO
Death Train. Canon EOS 7D, 32mm, f/5.6, 213 segundos, ISO 100.
FOTGRAFO NOCTURNO
57
Ghost Rider 2.0. Canon EOS 7D, 14mm,

f/5.6, 226 segundos, ISO 100. Iluminacin:
Mini Maglite, linterna led 1600 lm, hilo
luminoso. Una vez colocado el modelo
y el atrezo, iluminamos al modelo con
la linterna clida, as como la moto y el
entorno en modo cenital. Para debajo de la
moto 3 segundos de linterna led.
El fantasma. Exif: Canon EOS 7D, 14mm, f/5.6, 197 segundos, ISO 100.
Alone in my dreams. Canon EOS 7D, 14mm, f/5.6, 216 segundos, ISO 100.
Por supuesto, nunca pensamos
que bamos a llegar tan lejos. Veamos trabajos de gente que llevaba
mucho tiempo en el light painting
y nos pareca increble lo que hacan. Nos pasamos mucho tiempo
practicando, descubriendo cmo
funciona la luz, investigando a
otros artistas. Y por fin comprendimos que si queramos hacer algo
que mereciese la pena, tenamos
que hacer trabajos propios, tener
nuestro estilo y aferrarnos a l, sin
importarnos las modas o las tendencias.
Desde hace un ao y medio
hemos cambiado radicalmente
nuestra manera de pensar, hemos
pasado de hacer fotografas caticas, con trazos abstractos y que
no cuentan nada, a proyectos completos de light painting. O mas bien
y mejor dicho, fotografa creativa.
Tenemos una idea y todo el grupo
58
FOTGRAFO NOCTURNO
trabaja para llevarla a cabo, indistintamente de si se hace para una

cmara o para todas. Lo que cuenta
es el resultado final.
Tcnicamente hacemos algo
muy parecido al cine, tenemos
un cmara, un iluminador, atrezo,
efectos especiales, un guin, localizaciones, etc. La nica diferencia
es que lo hacemos en un solo fotograma.
Pasamos mucho tiempo

practicando, descubriendo
cmo funciona la luz
Esta forma de trabajar, aunque
parezca mas sencilla, en la prctica
no lo es. Hace falta un grupo unido,
con un inters comn, implicado
en un proyecto y que no crea en
individualidades. Adems, conlleva

que los proyectos son cada vez ms
complejos, mas difciles de realizar
y eso implica evolucionar en algo
que todava est en paales, como
es el light painting.
Hemos tenido que dar varias veces un paso atrs y enfocar muchos
problemas de otra manera para obtener los resultados deseados.
Una muestra de esta evolucin
son los estncil, al principio era una
caja de cartn con un dibujo recortado por donde sala la luz del flash.
Ahora tenemos una caja de aluminio con plantillas intercambiables
plastificadas, con tonos dentro de
los recortes.
Otra evolucin la encontramos en
los tapados. Al principio tapbamos
el objetivo con una cartulina y ahora disponemos de una herramienta
donde podemos colocar una plantilla fija, con el consiguiente avance
El eje del mal. Canon EOS 7D, 44mm, f/8, 371 segundos, ISO 100.
FOTGRAFO NOCTURNO
59
Freddys sanctuary. Canon EOS 7D, 15mm, f/5.6, 105 segundos, ISO 100.
que ello conlleva. Las herramientas
con las que contamos tambin estn en constante evolucin y con
ellas nuevos efectos como el conseguido con la fibra ptica para crear
fuego por ejemplo.
Pensar en todas estas evoluciones y ponerlas al servicio de nuestros proyectos nos ha llevado a un
nivel que jams habamos pensado
llegar. Cada descubrimiento, cada
nuevo truco, nos abre una nueva
puerta llena de posibilidades y retos.
Sabemos que nuestra visin del
light painting es distinta a la de
otros. Esto nos lleva a menudo a tener que dar muchas explicaciones
en las redes sociales. Pero somos
firmes en nuestras creencias. Pensamos que el light painting tiene
que formar parte de la fotografa,
al igual que el paisaje, el retrato
etc. y no que parezca algo experimental. Nuestras fotos tienen que
decir algo.
Creemos firmemente en que las
fotos que hacemos no necesitan
manipulacin digital agresiva ni
montajes, salvo pequeos ajustes
de nitidez, contraste o brillo, y si
60
FOTGRAFO NOCTURNO
La calavera. Canon EOS 7D, 44mm, f/9, 25 segundos, ISO 100.

se pueden evitar, mejor. Y creemos
que esto solo puede funcionar en
grupo.
Poco a poco vamos superando
todos los retos que nos ponemos
y puliendo nuestros puntos dbiles. En ello estamos y pronto veris
fotografas nuestras con mas detalles, mejores puestas en escena y
mejor atrezo. Es complicado, pero

con trabajo duro e imaginacin seguro que avanzaremos mucho mas
en este mundo.
Dark Red Team
El carnicero. Canon EOS 7D, 28mm, f/6.3, 60 segundos,

ISO 100. Iluminacin: Minimaglite. Lo mas complicado
de esta foto fue, sin duda, el vestuario lleno de sangre,
pintura roja y sangre falsa por todos lados. La iluminacin
de los personajes con linterna clida cenital.
FOTGRAFO NOCTURNO
61
MAKING OF I JORDI SILVA CASTILLA
Iluminacin ambiental: un sencillo flash, en

este caso un modelo 510EX de Yongnuo.
Dando color al ambiente: para ello utilic unos
geles de colores, dos en este caso, rojo y verde.
Iluminando los personajes: mi fiel linterna
plana de 24 leds, y ya est, S, ya est. Esperabas
ms? pues no, con muy poquito se trabajan fotos
increbles, solo necesitas pulir tu tcnica.
Todo lo antes mencionado podis encontrarlo en
la tienda de www.articulosfotograficos.com
Una de
exorcismo
62
FOTGRAFO NOCTURNO
luminacin ambiental solo a

base de flash y geles (estas laminas translucidas de colores
que se ponen ante el cabezal
para cambiar el color de la luz
del flash o su temperatura). El color verde da un tono lgubre y fro a
la habitacin, la potencia del flash
viene determinada por el espacio
en la habitacin pero, normalmente, no suelen ser necesarios ms
de un par de flashazos a 1/16. Esto
crea una esfera envolvente para los
personajes. Bajo la cama cambiamos el gel a rojo, esto crea un con-
traste y da altura a la habitacin,

separando la base donde estn colocados los personajes del entorno
general, otras dos cargas de flash a
1/16 son ms que suficientes.
Vamos con los personajes la
linterna plana de 24 leds es muy
polivalente e ideal para los personajes, permite una iluminacin
uniforme. Hay que adecuar los
parmetros de la cmara, sobre
todo los de diafragma, a la potencia de la linterna y la velocidad de
las pasadas, pero siempre de manera uniforme se obtiene una ilu-
La linterna plana de 24
leds es muy polivalente e
ideal para los personajes
minacin con su textura, sombras
y viveza.
Como lo ves? Complicado? No
lo creo Necesitas muy poquito
para realizar una serie as, apenas
tres instrumentos son necesarios
(un flash bsico en modo manual,
dos geles de color y una linterna
plana) y con pulir un poco tu tcnica pronto consigues resultados.

No es necesario decir que la
puesta en escena es esencial y lo
ms importante de todo son las
personas. Ellas son las que hacen
posible fotos como esta.
Podis ver otras fotos en mi web.
Espero que os guste la serie y que
disfrutis. Un oscuro abrazo.
Jordi Silva Castilla
FOTGRAFO NOCTURNO
63
MAKING OF I ALEXIS JAVIER ACOSTA
Ropes. Mencin de honor en el Memorial

Mara Luisa Photocontest. Barranco de
Torres, isla de La Palma. Exif: Canon EOS
6D, 16 mm, f/4, 30 segundos, ISO 1600, luz
artificial clida y fra.
La mayor superficie en Baleares

dedicada a
fotografa y vdeo
Ropes
omo podis apreciar,

en la fotografa aparecen dos escaladores.
Mi ms sincero agradecimiento a ellos dos,
Antonio Lern y Yanntokarsky, ya
que sin ellos no habra sido posible
realizar esta fotografa.
Unos das antes de realizar la
toma me dispuse a contactar con
los escaladores y as poder hacer
una visualizacin del sitio y, a su
vez, valorar si se poda o no realizar
la foto.
Uno de ellos me comentaba
que era bastante inestable el tipo
de roca, por lo que ya entraaba
bastante peligro ascender por esa
cara del pen. Al final decidieron
probar a poner las chapas de seguridad, consiguiendo llegar a una
altura relativamente idnea.
Una vez puestas las chapas de
seguridad para realizar el ascenso,
decidimos poner una fecha para
hacer la foto, concretamente el da
28 de octubre de 2014.
Y por qu no antes o despus de
esa fecha? se preguntarn algunos
de ustedes. Pues, precisamente,
ya que se trataba de una fotografa
nocturna, lo que buscbamos era
una Luna ms beneficiosa posible
para esa toma en concreto.
Dos das antes el clima era estupendo, un cielo limpio, noches
despejadas... en fin, todo caba esperar. Qu suerte con la atmosfera
verdad? Pues nada ms lejos de la
realidad, el da de la toma amaneci
totalmente cubierto y lloviendo.
64
FOTGRAFO NOCTURNO
WWW.FOTORUANOPRO.COM
Buscbamos una Luna lo
ms beneficiosa posible
para esa toma en concreto
A medida que iba transcurriendo
el da se prevea que no cambiara la
atmosfera, de hecho sobre las 16.00
horas contact con los escaladores
para determinar qu se hara.
Al final, decidimos arriesgar y
afortunadamente sali muy bien,
ya que justamente cuando llega-
mos a la localizacin dej de llover

y, lo que fue an mejor, empez a
despejarse, logrando precisamente
un cielo particular en la toma. Ya lo
dems fue sobre ruedas.
Comentar que justamente cuando recogimos y nos disponamos a
llegar a los vehculos, empez otra
vez a llover. Tuvimos esa atmosfera.
Ese momento.
Alexis Javier Acosta
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FOTGRAFO NOCTURNO
65
MAKING OF I NAMOR PASTOR
Lucero y yo. Exif: Canon 7D, 8mm

y 35-350mm, f/16, 149 segundos,
ISO 100, WB 4500K.
sta fotografa es el resultado de intentar rellenar

el cielo subexpuesto que
obtenemos al realizar fotografa nocturna urbana, ya
que las luces de la ciudad nos limitan.
La tcnica llevada a cabo es mas
fcil de hacer que de explicar.
Llego al sitio, monto mi cmara
(APS-C) con el 8mm (ojo de pez) en
un trpode, sito el equipo y encuadro
la fotografa base, es decir, la Plaza de
Luceros en el tercio medio del encuadre y el acceso al Tram (tranva-metro) en el tercio inferior. Realizo clculos de qu tiempo necesita la foto
para que se exponga bien la ciudad a
un f/16, ISO 100, ya que estos son los
parmetros que posteriormente voy
a necesitar para exponer la Luna correctamente.
Una vez tengo el encuadre y el
tiempo de exposicin (17 segundos),
y todava sin disparar la foto, quito la
cmara sin mover rtula ni trpode y
cambio el objetivo por un 35-350mm.
De nuevo monto el equipo (ISO
100, f/16, modo Bulb), esta vez con el
35-350mm en el segundo trpode. Sito la focal a 300mm y mirando por
el visor coloco la Luna en el tercio superior izquierdo del encuadre, donde
en la fotografa base con el 8mm solo
tenia cielo subexpuesto.
A continuacin, teniendo enfocada la Luna y exactamente donde la
quiero, disparo mientras sujeto con
una mano un filtro ND de 10 pasos
delante de la lente y con la otra mano
la tapo por completo. Seguidamente,
levanto la mano destapando y la pongo rpidamente tapando, como si de
un obturador se tratase. En ese momento la cmara ya ha grabado en el
sensor la luna sobre un fondo negro
todava sin informacin.
Despus de esto, me sito sobre la
cmara y le coloco la tapa al objetivo.
Desmonto de este trpode y procedo
a cambiar el 35-350mm por el 8mm,
teniendo en cuenta que el espejo sigue levantado y debemos llevar cuidado de que no le llegue nada de luz
al sensor (en mitad de la ciudad). Es
decir, tirado en medio de la calle y tapndome con una chaqueta.
66
FOTGRAFO NOCTURNO
Lucero
y yo
Una vez montado el 8mm con su

tapa en la lente, vuelvo a montarlo
en el primer trpode colocado en las
escaleras del Tram. Cuando est en
su sitio y sabiendo que ya tenamos
el encuadre previamente estudiado y
la exposicin necesaria, me bajo a la
parte inferior y aviso a mi compaero
cuando estoy listo para que quite la
tapa del objetivo y termine de expo-
El espejo sigue levantado

y debemos cuidar que no
llegue nada de luz al sensor
Al cortar la foto lo que hemos conseguido ha sido grabar la Luna por un

lado y la ciudad por otro, y todo esto
en una nica exposicin.
Al final el resultado es este.
nerse la foto durante los 17 segundos

que necesito para que el sensor capte toda la ciudad en la zona subexpuesta y sin informacin.
Namor Pastor
FOTGRAFO NOCTURNO
67
MAKING OF I IVN SNCHEZ FUSKY
Me gusta tu miedo. Exif: Canon 5D Mark III,

16-35mm. f/5.6, 15 segundos, ISO 800.
Me gusta
C
tu miedo
uando Canon Espaa

nos encarg a Paco y a
m la realizacin de una
sesin formativa para
la exposicin del World
Press Photo, queramos hacer una
demostracin de lo que se puede
realizar por la noche.
Sera muy sencillo hacer una sesin de naturaleza, y/o abandonos,
68
FOTGRAFO NOCTURNO
donde el paisaje, o mejor dicho la

tcnica fuera lo que primara en la
fotografa.
Pero, pensndolo mucho mejor,
decidimos realizar una serie de fotografas donde intentar transmitir
un sentimiento directo, sin rodeos.
Que el espectador sintiera lo que
queramos transmitir sin lugar a
ninguna duda.
Quera transmitir la parte

de gozo del monstruo,
disfrutando del mal ajeno
A la hora de realizar una sesin
de fotografa nocturna de escenas,
por donde debemos empezar es
por tener muy claro el mensaje. In-
cluso mucho antes de ponerse en

accin.
El esquema de luz, el atrezo y los
actores van mucho despus. Lo importante es el mensaje.
En cuanto tuve claro este punto,
ya vino todo rodado. Quera transmitir, por un lado, la parte de gozo
del monstruo, disfrutando del mal
ajeno. En definitiva el mal en todo su
esplendor. En vez de acabar rpidamente con la situacin, alargando,
y disfrutando cada segundo de la
escena. Por otro lado, y este punto
fue muy sencillo gracias a la modelo, haba que transmitir el pnico a
lo que sabe que vendr. Tal y como
se puede apreciar en cualquier pelcula de terror.
La idea era trasladar una escena
de las pelculas de Freddy a un fotograma.
La iluminacin es algo que se tuvo
que cuidar con mucho mimo, ya
que lo sencillo sera iluminar toda la
escena por igual, de manera homognea y sin complicaciones. Pero
en las fotografas de escenas utilizamos algunos trucos para crear un
clima ms inquietante si cabe.
Los ojos. Como podis ver, los
ojos del malo no estn visibles. Este
aspecto es muy importante, ya que
si no se ven los ojos de un personaje
de nuestras fotografas, si lo ocultas
bajo la sombra del ala del sombrero,
crears mucha ms incertidumbre,
algo inquietante.
La pose de la chica es otro punto fundamental. Al girar la cabeza
hacia la cmara y mirar de reojo a
Freddy podemos apreciar mucho
mejor su expresin, lo que transmite muchos ms sentimientos que si
mirara de frente.
El relleno de la escena es otro
punto importante. Un relleno sutil,
casi inapreciable, hace que podamos situarnos levemente en un
contexto de abandono, y sin molestar en centrarnos en la escena.
El atrezo es otro punto a tener
en cuenta en las escenas para que
sean crebles. Mscara de ltex, garras de metal... hay que elegir bien
y no escatimar en los gastos. Digamos que es el lacito de la fotografa. Algo que damos por hecho en
la misma, pero que es el punto que
nos da la credibilidad.
Ivn Snchez Fusky
FOTGRAFO NOCTURNO
69
MAKING OF I IVN SNCHEZ FUSKY
No puedo ayudarte. Exif: Canon 5D

Mark III, 16-35mm, f/5.6, 25 segundos,
ISO 800, WB 4000K.
No puedo
ayudarte
E
sta fotografa pertenece

a la misma serie que realizamos para Canon Espaa. Para esta ocasin,
decidimos utilizar un tcnica muy utilizada en la fotografa
para crear incertidumbre y romper
cualquier atisbo de armona: torcer el encuadre. Tan sencillo como
esto.
Eso s, si decides hacer este truco, hazlo evidente. Porque si es muy
sutil se puede interpretar como un
error a la hora de encuadrar.
Cuntas fotografas, sobre
todo marinas, has visto con el horizonte cado? Y en seguida alguien
te lo dice, o lo detectas por ti mismo. Suele ser un error comn.
Por ello, si quieres romper la
armona y quieres ayudar a transmitir desasosiego, gira un poco la
cmara y vers el cambio.
El mayor problema que tuvimos
a la hora de realizar esta toma fue
crear la sombra de Freddy.
No fue nada fcil. No por crear
la sombra, que fue muy sencillo:
linterna roja, dos segundos de luz y
listo. El problema fue que desde la
perspectiva de la cmara, la sombra que vea la persona encargada
70
FOTGRAFO NOCTURNO
de crearla estaba deformada, y se

tena que guiar de lo que yo vea
por el visor. Deba abstraerse de lo
que vea y centrarse en lo que yo le
transmita.
No es sencillo, porque de una
toma a otra deba volver a fiarse de
m y no era fcil ni intuitivo hacerlo de esta manera. Paco tena que
acercarse o alejarse segn yo viera
en el visor.
El mayor problema que

tuvimos para esta toma fue
crear la sombra de Freddy
Por otra parte, la pose del actor
que encarnaba a Freddy no era
muy cmoda y volver a realizar la
sombra era algo costoso, los brazos comenzaban a flojear. No fue
nada sencillo, desde luego.
Respecto al encuadre, como os
he comentado al principio, opt
por inclinarlo y, para transmitir an
ms, decid tumbarme en el suelo
para crear una perspectiva diferente a lo que estamos acostumbrados a ver.
Cuando se quiere hacer algo diferente, tenemos que mirar diferente. Si se hubiera optado por hacer la fotografa de pie, se hubiera
podido intentar transmitir soledad
al mirar desde arriba, pero yo quera estar cerca del terror de ella.
Quera conducir la escena como si
hubieras querido ayudar a la vctima, pero finalmente se te ha escapado. Para ello, me tumb en el
suelo, abr las patas del trpode totalmente y descentr la barra para
poder obtener una perspectiva a
ras de suelo. Una vista diferente.
La expresin de la modelo es,
sin duda, el canal que nos une al
espectador y a la escena. La fuerza
que ella ha sido capaz de transmitir a la fotografa es mrito suyo,
pero para sacar esta expresin le
tienes que contar la historia, tienes
que lograr que viaje y que se crea
lo que est pasando. Un 10 para
Alejandra.
El resto iluminacin selectiva
de nuestra marca.
Ivn Snchez Fusky
FOTGRAFO NOCTURNO
71
MAKING OF I OBJETIVOILUMINAR
Callejones de Las Majadas. Exif: Canon

EOS 550D,16mm, f/5, 1518 segundos, ISO
400, WB 6200K. Iluminacin: Led Lenser
P7 al rbol desde los dos laterales y leve
toque al suelo.
Callejones de
Las Majadas
l entorno de los Callejones de Las Majadas,

en Cuenca, es muy parecido al de la Ciudad
Encantada debido a su
cercana, aunque ms humilde.
Por favor, mucho cuidado con el
entorno si acuds por la noche y
mirad bien dnde pisis.
El balance de blancos seleccionado es clido (6200K) para
potenciar el naranja de la contaminacin lumnica del fondo y, con
la fotografa en la cabeza, el contraste de ste balance de blancos
con la iluminacin fra del motivo
nos pareca muy atractivo.
Cuando fotografiis rboles
es importante que la copa quede
siempre por encima del horizonte, ya que de esta manera la fotografa os quedar ms limpia e
interesante, al no juntarse ambos
elementos.
Lo primero fue encuadrar y
enfocar. Decidimos un encuadre
72
FOTGRAFO NOCTURNO
Es importante que la copa

del rbol quede siempre
por encima del horizonte
vertical, porque los alrededores
del rbol no nos decan nada y
tambin por continuar con la verticalidad del motivo que bamos a
fotografiar.
Con el encuadre listo y sabiendo la apertura que bamos a utilizar (f/5), enfocamos a la hiperfocal (no se enfoca a infinito) y ya
estbamos preparados para hacer
nuestra fotografa y ver si era lo
que queramos.
Para evitar sombras, tanto en la
copa del rbol como en el tronco,
la iluminacin se llev a cabo con
una Led Lenser P7, primero desde
el lado izquierdo y despus desde
el derecho, para rellenar y quitar
esas sombras que se generan si

solo iluminas desde uno de los laterales.
Finalmente, un leve toque al
suelo para contextualizar el motivo y no tener la sensacin de estar
en el aire, pero sin darle el protagonismo en la fotografa que, evidentemente, es de nuestro rbol
conquense.
Por ltimo, como el encuadre
era hacia el Oeste y conocamos
de antemano la trayectoria de las
estrellas si alargbamos la exposicin, poco ms de 25 minutos
para dejar una traza atractiva de
las estrellas pero a su vez sin quitarle protagonismo al rbol.
Por tanto, todo en su sitio y la
fotografa final es tal y como la visualizamos en nuestra cabeza.
Objetivoiluminar
FOTGRAFO NOCTURNO
73
CORREFOCS I DAVID CANTILLO OROZCO
Fuego en las manos
as luces que se apagan presagian el fuego. Una bengala

abre paso al espectculo.
El correfoc ha comenzado.
Todo se precipita y se vuelve
vertiginoso. Los diablos corren como
locos. Parecen posedos. Cargan con
el fuego en las manos. El gritero de
la gente que corre acompaa al siseo
constante de la plvora prendida. Los
silbidos de los petardos empiezan a
ahogar el silencio. Llueven las chispas, avivando el fuego de la alegra en
mitad de la noche.
Durante unos segundos me detengo a ver el panorama. Despus,
todo se vuelve trepidante. Comienzo a ir de un lado a otro sin cesar.
Persigo a los demonios, quiz paraque me lleven al infierno. Quiz para
entenderlos. Si alguien corre, yo
74
FOTGRAFO NOCTURNO
con l. Si alguien salta, yo tambin.

Si ruedan por los suelos me lanzo
a tierra. Hay humo, petardos, chispas. Todo ruge alrededor. Hay fuego
y por supuesto me quemo. Y es que,
seguramente, la forma magistral
para fotografiar los correfocs no es
otra que esa: quemarse.
Lo que ms enriquece al
correfoc es que el pblico
puede interactuar
Un correfoc no es una fiesta en s.
Un correfoc es un acto festivo que
se integra dentro de una fiesta mayor. Es decir, como puede ser una
Masclet, un castillo de fuegos artificiales dentro de las Fallas. Si bien
es verdad que debido a su popularidad, vistosidad y participacin de

los espectadores, parece que se va
convirtiendo en un acto de cierta
relevancia.
Sentimiento de fuego
Desde la mirada ajena, el correfoc parece el mismo infierno entre
tanto fuego. Sin embargo, nos es
fuego prendido. Aqu la llama constante prcticamente no existe. No
es como la Falla donde comienza a
arder el monumento hasta volverlo
cenizas. No.
El fuego en el mundo valenciano
(y en casi toda nuestra vertiente
Mediterrnea) ha encontrado muy
diversas maneras de manifestarse.
Empezando por el final, los matices
menos evidentes del fuego pueden
FOTGRAFO NOCTURNO
75
camente es un petardo del cual se

utiliza la chispa que provoca y que
alguna vez culmina con una pequea explosin. Sin duda alguna, creo
que lo que ms enriquece al correfoc
es que el pblico puede interactuar
sin apenas peligro. Los demonios
comienzan sus bailes durante ese
breve tiempo en que llevan prendida
la plvora, tiempo durante el cual el
pblico se une a ellos: baila, corre, se
refugia de las chispas. Y durante ese
minuto, el espectador, ahora actor,
no puede ms que someterse a una
tensin que l ya no controla.
Todo artefacto pirotcnico crea
una fuerza al prender o explotar.
Al canalizarse la salida de la chispa
dentro del petardo, la energa cintica que crea es medianamente
controlable o al menos previsible.
Es como un borratxo (borracho),
un petardo que se deja en el suelo
y echa a correr despavorido. Para
entenderlo, es como el petardo que
asciende en un castillo de fuegos artificiales antes de explotar. Con ese
sencillo concepto, la imaginera se
despierta para crear los ms inverosmiles artilugios. Desde una rueda
de bicicleta armada a un mstil con
varios petardos que la someten a un
vertiginoso giro, pasando por armatostes gigantescos acarreados entre
varios. Incluso figuras animales desproporcionadas que caminan lentas
por las calles. Como se dice por aqu:
mentre ms sucre ms dol (cuanta
ms azcar ms dulce).
Premio Editors Choice de Canon. Fotografa

seleccionada como finalista en el concurso mensual
Editors Choice de Canon, bajo el tema Darkness
(Oscuridad), quedando posteriormente en primera
posicin en la eleccin del pblico (Publics Choice).
reflejarse en nuestros sentimientos

como el inicio de algo (la primavera,
las cosechas) o el final y la devastacin que provoca. El fuego consume no solo lo que devora, tambin
devasta a aquel que ve su fiesta terminar, exaltando esos sentimientos acumulados. El fuego es inicio
76
FOTGRAFO NOCTURNO
No siempre es obligatorio
que algo est iluminado
para contar lo que hace
y final, pero tambin intermedio.

Puedes pasar horas frente el fuego
sintiendo su confort, por ejemplo.
Volviendo a los signos evidentes
del fuego, en la Crem (quema) de
una falla este se enarbola como un
mstil en mitad del mar; o el sonido
contundente de la traca en la Mas-
clet; el color gneo que vuela en

los fuegos artificiales de los castells
(castillos); incluso el humo anuncia,
correspondiendo con el dicho, que
debe de haber fuego. En los correfocs la plvora prende y chisporrotea aunque ese fuego no llega a
aferrarse a nada. No hay nada que
se quema pero hay suficiente plvora como para aguantar durante

minutos.
En pocas palabras
En los correfocs se utilizan muy diversos utensilios que responden al
ingenio de la colla (cuadrilla). Bsi-
Matices fotogrficos
Ms all de cualquier tecnicismo de
jerga inverosmil, de si esto est tirado a 2 con 8, 400 y 2000 (ya ni nos
molestamos en decir a un diafragma, ISO o velocidad), los secretos
fotogrficos de un trabajo suelen
tener ms que ver con cmo abordar el trabajo que con cmo has
configurado tu cmara. Parmetros
que luego dejaremos entrever.
Podemos resumir el momento
de disparar la cmara ms o menos as: en la oscuridad total una
llama (con bastante luz) prende
la bengala. La plvora prende y se
genera una luz controlada durante
unos segundos. El demonio empieza a correr a la par que el artefacto
sube estrepitosamente la cantidad
de luz. Llega a su culmen y aguanta
durante unos segundos o un minuto y finalmente se apaga. La intensidad del sonido refleja claramente el
estado del petardo.
FOTGRAFO NOCTURNO
77
Durante ese momento pasas de

oscuridad total a una luz altsima en
cuestin de dcimas de segundo.
Medir en cada momento la luz es
complicado. Casi imposible. El truco es reconocer en la medida de lo
posible el artefacto que van a encender. Cada colla lleva distintas cantidades de plvora en cada petardo
que elijan, eso es un inconveniente. La nica premisa es no superar
tantos kilos de plvora por evento.
Pero casi siempre el petardo que va
a utilizar un demonio, lo va a utilizar
el siguiente, el prximo y un nmero
determinado ms. Esto te permite
prever esas cantidades de luz.
Un correfoc discurre por las calles de un pueblo o ciudad, ms
anchas o estrechas, lo que tiene
ciertas ventajas e inconvenientes,
y siempre por la noche. Uno o dos
demonios llevan las tracas en cajas cerradas apartadas del fuego.
Estos se lo suministran a los demonios que van a echar a correr.
Finalmente, un tercer demonio les
prende la mecha y todo comienza.
No es una manera obligatoria para
hacerlo y depende mucho de cmo
78
FOTGRAFO NOCTURNO
se organice la colla, pero sin duda

es una de las maneras ms seguras para hacerlo.
Algunos trucos
En mi caso siempre trabajo en manual. No me gusta que la cmara
trabaje por su cuenta en AV o TV por
la sencilla razn de que ya cuesta

prever lo que va pasar a tu alrededor como para preocuparme de lo
que interpreta la cmara. Y es que,
dependiendo del tipo de medicin
que uses y el encuadre que hagas, la
medicin de la cmara se convierte
en algo incontrolado. As pues, por
FOTGRAFO NOCTURNO
79
inercia calculas la cantidad de luz a

ojo de buen cubero. Y, por supuesto,
la mayora de veces no acertars.
Pero es parte del juego.
Algunas de las claves bsicas pueden ser las siguientes. 1. Contando
que el demonio lleva el fuego muy
cerca, esa luz va a iluminar su figura.
2. No siempre es obligatorio que algo
est iluminado para contar qu hace.
Las siluetas recortadas sobre un fuego de fondo dan mucha informacin.
3. Si las calles son estrechas, la luz
ambiente que se genera al rebotar
en las paredes es bastante matizada.
Elegir bien algn punto del recorrido
puede ser ms provechoso que no
obsesionarse con el momento ms
lgido. 4. Cuando lo demonios corren
te abren una opcin a la falta de luz:
la exposicin larga. Un barrido de un
segundo te da mucho margen de maniobra. Y si lo apoyas con un pequeo
punto de luz de flash el resultado es
muy gratificante. Y los barridos no
han de ser ver pasar al demonio y
seguirle con la cmara. Se le puede
acompaar corriendo. Es interesante
ser generoso a la hora de inventar tus
propios recursos.
80
FOTGRAFO NOCTURNO
S que es verdad que los cambios

de luz tan fuerte, la oscuridad profunda y los movimientos rpidos
pueden ser inconvenientes para
enfocar y que el equipo responda.
Por supuesto, trabajar con objetivos
rpidos y luminosos facilita la cosas,
sin embargo, que nadie se desespere, hay otras maneras. Previniendo

el recorrido del demonio puedes
preenfocar y anular temporalmente
el enfoque automtico. De todas las
maneras, hay un componente muy
artstico dentro de estas fotogra-
FOTGRAFO NOCTURNO
81
fas y es el momento en que la foto

no las has tomado t. Es decir, el
enfoque ha fallado, la cmara se ha
retrasado en disparar, o de repente
ver venir algo que no esperabas y
levantas la cmara y disparas sin ni
siquiera llevarte el ocular a la cara.
Puede parecer que eso desmerece
el trabajo del fotgrafo, pero no es
as. Yo lo veo ms como un aliciente
que otra cosa: incluso cuando todo
falla puedes obtener buenas imgenes. Y mucho mejor si entiendes las
carencias de tu equipo.
En mi caso, el tiempo que llevo
trabajando en los correfocs me ha
dado la perspectiva de hacer un
tipo de fotografa por fases. Es decir, hacer un poco de preproduccin
y saber qu tres o cuatro imgenes
quiero sacar en cada correfoc. Hoy
voy a centrarme en detalles de fuego, o en retratos, barridos, flashazos, ptica larga u ptica corta...
Esto no quiere decir que slo hagas
esas fotos que te planteas, pero
te ayuda a encontrar cierta coherencia dentro del caos. Aqu el que
manda es el correfoc, no t.
Parmetros
Muchos fotgrafos que han hecho
correfocs me suelen decir lo mismo: es que no hay casi luz. Aunque
82
FOTGRAFO NOCTURNO
viendo el resultado de las fotos nadie lo dira. Siempre les suelo decir
lo mismo tambin: hay mucha ms
luz de la que crees. De hecho, el fallo
ms comn es despreciar las luces
y encapricharte con las sombras.
Personalmente -y esto es como el

fotgrafo que en un paisaje decide
quemar el cielo a blancos o exponerlo con su azul: muy personal- y salvo
en ciertas ocasiones, trato de que
las luces no se revienten demasiado,
porque recuperar la textura del fuego y su color en la edicin es imposible. Pero lo que se ha de tener en
cuenta no es tanto sacar la mancha
de fuego perfecta, sino que lo que
ilumina est bien expuesto. Por dos
razones. La primera es que exponer
el fuego correctamente seguramente har que el resto de foto quede
demasiado baja de luz. Y la segunda
es que si te centras en exponer lo
que ilumina el fuego, te ayuda a ver
mejor el resultado de esa iluminacin. Es decir, ests trabajando con
algo ms palpable.
Cuando te centras en sacar una
foto (lo que es muy conveniente) te
planteas los problemas a solucionar.
En este caso puede ser que el retrato sea perfecto, que se aprecie el
movimiento, etc. Esto te lleva a ciertas premisas a la hora de configurar
la cmara, bien sea la velocidad o
el diafragma, lo que nos deja como
comodn la ISO. Cuando a lo largo de
una rfaga vara la luz, suelo maniobrar con la ISO para no alterar la foto
que quiero hacer y, adems, porque
FOTGRAFO NOCTURNO
83
La exposicin
La exposicin Correfocs, fuego en las manos,
comienza su recorrido en 2008 en la sala de
exposiciones Ignacio Barcel, en Crdoba, de la
mano de Afoco -Asociacin de fotografa cordobesa-. Permaneciendo por tierras andaluzas,
Fuego en las Manos se expone tambin en Aula
7, la Asociacin Fotogrfica malaguea y posteriormente en Colectivo Imagen de Fuengirola.
Tras un lapso de descanso, el proyecto Correfocs
retoma su marcha entrando al fin en tierras
valencianas.
El Museo de la Fiesta de Algemes y la imponente Casa de la Cultura de lAlcdia han recibido
el trabajo.
Actualmente, parte del trabajo parece haber
tomado otros matices. En estos momentos el
proyecto Fuego en las Manos pretende hacer
un recorrido por todas las fiestas de fuego en
la Comunidad Valenciana. Por ello en junio se
inaugura la exposicin Fuego & Fiesta en el
museo etnolgico de Valencia (La Beneficencia),
contando ya con material de otras fiestas como
las archiconocidas Fallas y Hogueras de San Juan
de Alicante, y otras como la Matx de Vilanova
de Alcolea o las Santantonadas del Forcall.
84
FOTGRAFO NOCTURNO
con menos actuaciones en la cmara puedes variar ms la luz si tienes

la ISO configurada a pasos enteros y
no en fracciones.
Por lo general disparo en AF pero
no son pocas las veces que corrijo el enfoque de manera manual.
Aunque suelo trabajar con enfoque
puntual, para correfocs utilizo mucho el servo y bloquear el enfoque
cuando lo necesito.
Curiosidades
No hay excesivo peligro en un correfoc. Lo ms peligroso es que una
chispa te caiga en un ojo. Es difcil,
pero posible. Los petardos que explotan nunca quedan libres, aunque
por supuesto alguno se puede desprender. An as, no son explosiones
fuertes.
La mejor ropa para llevar es el vaquero y una camiseta vieja, as como
un pauelo o gorra en la cabeza. Saltan muchas chispas. Muchas!
Hay que tener escrupuloso cuidado en no estorbar. Cuando son
calles estrechas algn golpe te vas
a llevar. El flash montado en cmara
es la pieza ms sensible porque sobresale. El problema es que dentro
Cuando te centras en sacar

una foto te planteas los
problemas a solucionar
de un correfoc nadie lleva un camino marcado. Los demonios corren y
pueden llevar ciertas directrices en
funcin de la coreografa y la posicin de la que salen y a la cual han
de retornar, as como una zona de
la que no salirse. Pero bsicamente
van en funcin de donde vaya el pblico. Les gusta fastidiar. :)
El pblico corre con ellos y huyendo de ellos. A lo slvese quien pueda.
Es bueno interesarte por los demonios, preguntarles, averiguar
qu van a hacer y qu puedes hacer
para no molestar. Eso hace que ambas partes sepan las necesidades
del otro y eso siempre favorece.
Ellos, cuando te ven, posarn e intentarn echarte una mano.
David Cantillo Orozco
FOTGRAFO NOCTURNO
85
TCNICA I JOS BENITO RUIZ
La fotografa nocturna
paso a paso
as imgenes nocturnas,
ya sean con las estrellas
apareciendo como puntos en el cielo, como lneas, con la Luna o bien
con luces parsitas tiendo el cielo
de verde o rojo, crean una atmsfera nica y mgica. A ello se une
la sensacin de momento irrepetible que proporciona un cielo estrellado o una Luna en creciente,
como si de un paisaje ancestral se
tratara. Es por ello que muchos fotgrafos se detienen frente a una
imagen nocturna y desean poder
realizar algo parecido con su equipo, en sus localizaciones.
Fotografiar de noche resulta
algo complejo en las primeras y
posiblemente frustrantes salidas
nocturnas. Sin embargo, una vez
86
FOTGRAFO NOCTURNO
se empieza a dominar la tcnica,

los resultados inusuales alientan
en la bsqueda de nuevas imgenes, de nuevos efectos pintados
en el lienzo negro que es la noche.
En la oscuridad slo existe aquello
que recibe luz.
La base de la tcnica es dejar la
cmara montada sobre un trpode,
con el obturador abierto durante
una exposicin larga en modo Bulb
mediante un cable disparador o
dispositivo electrnico que lo permita. Durante un tiempo que puede ir desde unos segundos hasta
varias horas podremos adems
decidir si aportamos iluminacin
artificial a la escena.
A la hora de empezar a practicar
la fotografa nocturna debemos
partir de algunos conocimientos
de base, como es un buen estudio

de la luz y sus cualidades. Con frecuencia el fotgrafo deber aportar iluminacin en la escena y sus
carencias en el entendimiento de
la luz quedarn en evidencia.
Equipo necesario
Se puede practicar la fotografa
nocturna con un equipo muy bsico, pero podemos utilizar algunos
accesorios que son frecuentes en
los equipos de fotografa de naturaleza, como es el flash, para afrontar
fotografas tcnicamente ms complejas.
El equipo mnimo se compone de:
-Cmara. Debemos adquirir una
cmara con una mnima relacin
seal-ruido, mejor una de formato
completo (sensor de 24x36 mm).
FOTGRAFO NOCTURNO
87
No tienen un precio elevado y debemos considerar su adquisicin. Se

trata de:
-Flash de mano o linterna para
iluminar. Un flash de mano es lo
ideal, aunque deberemos realizar
alguna prctica con l para familiarizarnos con su manejo. Con la
linterna resulta algo ms fcil al
principio y para aplicar la luz muy
selectivamente, pero el flash es
ms verstil y puede aplicarse a
otras disciplinas de la fotografa.
-Filtros calibrados para el flash
o la linterna. Son filtros de colores
para aplicar en conjuncin con el
balance de cmara. Se colocan
frente a la fuente de luz y alteran su
color.
-Teleflash. Se trata de una lente
fresnel que concentra la luz, por
lo que gana en intensidad y se
concentra su haz. Se utiliza para
iluminar objetos lejanos o a gran
altura.
-Linterna frontal. Muy cmoda
en su manejo, se coloca en la frente
mediante una cinta elstica y nos
deja las manos libres para coger el
equipo.
Todo este equipo es de uso bastante sencillo una vez que hayamos
trabajado la composicin que deseamos y el tipo de iluminacin que
queremos obtener.
Debe tener modo B (Bulb) para permitir largas exposiciones.

-Objetivo. Para empezar lo ms
verstil es un angular o zoom angular, del orden de los 20 mm. Un 1740 mm es lo que yo utilizo.
-Trpode. Debe ser robusto, durable y tener cierto peso. Mi recomendacin es el antigo Manfrotto 055
C-B.
-Cable disparador. Mejor un cable sencillo y resistente. En el caso
de haber adquirido uno con intervalmetro debemos asegurarnos de que la funcin de disparo
puede hacerse sin pilas. En caso
contrario o de tener un disparador
88
FOTGRAFO NOCTURNO
En noches despejadas de
Luna no necesitaremos luz
adicional para movernos
inalmbrico llevaremos repuesto
de pila.
Con este equipo ya podemos hacer muchas fotografas nocturnas,
pero estaremos obligados a basarnos en la luz natural, ya sea la que
proviene de la Luna o la estelar.
Una serie de accesorios nos ampliar mucho las posibilidades y
nos dar mayor confort de trabajo.
Sobre el terreno
El punto de partida es localizar.
Se trata de encontrar un elemento destacado contra el cielo con el
que podamos realizar una composicin de nuestro agrado. De noche
resulta difcil improvisar una localizacin; nos veremos obligados a
recorrer muchos kilmetros con un
resultado incierto.
A la hora de estudiar la composicin debemos prever una considerable cantidad de cielo, que estar
completada por la presencia de estrellas, la Luna
Debemos memorizar bien el acceso a la localizacin, pues al regresar de noche todo habr cambiado.
En ocasiones el uso de un GPS puede ser de gran utilidad. En el caso
de una niebla repentina es lo nico
que puede guiarnos sin prdida en
un desplazamiento a pie de cierta
extensin.
Una mochila resulta un transporte ideal para el equipo. Algunas
mochilas de fotografa disponen de
funda para lluvia y permiten el anclaje del trpode.
FOTGRAFO NOCTURNO
89
En noches despejadas de Luna

llena no necesitaremos luz adicional para movernos y buscar los
elementos del equipo, pero an as
debemos llevar la linterna frontal
colocada o a mano y con las pilas
en buen estado.
Cunto tiempo expongo?
Fotografiar de noche supone que
sabemos en qu fase est la Luna, a
qu hora sale o se pone y a qu altura en la elptica estar en cada hora.
De esta forma, si la Luna va a formar
parte de nuestra imagen, podremos
tenerla exactamente en el lugar previsto del encuadre. Tambin podremos utilizarla como fuente de luz que
ilumina la escena. Tambin las luces
90
FOTGRAFO NOCTURNO
parsitas pueden jugar una importante baza en nuestro encuadre.

La Luna es, en realidad, un factor
limitante. Con la luna sobre el horizonte tendremos un cielo ms iluminado, con menor percepcin de
estrellas que en una noche sin luna.
La luz que procede de la Luna puede quedar sobreexpuesta con una
exposicin muy prolongada, lo que
no sucede en una noche sin Luna.
Adems, su luz, procedente del Sol
al ser reflejada, est polarizada.
Para aprender a iluminar lo ideal
es salir en noches despejadas y sin
Luna, de esta forma tendremos muchas estrellas en el encuadre y no
tendremos un factor limitante de
iluminacin, que proceder exclusi-
vamente de nuestros medios o de la

luz estelar.
Cuando el fotgrafo proporciona
la luz en la escena, en realidad complementa la luz. Es decir, lo ms lgico es calcular la exposicin para
un cielo de nuestro gusto y aportar
la luz necesaria al primer plano.
Una vez aportada esta luz con flash
o linterna, podemos prolongar ms
o menos la exposicin, lo que solo
afectar a la luminosidad del cielo.
Para realizar una aproximacin a
la exposicin correcta sin sobrecalentar el sensor o estar esperando
muchos minutos, podemos recurrir
a la reciprocidad.
Procedemos ajustando un valor
ISO muy elevado, pongamos por
caso 3.200, y exponemos a f/2,8

para hacer unas prubas a varios segundos de exposicin.
ISO
f Tiempo
3.200 2,8 30
Aplicamos la reciprocidad para un
valor ISO 200.
ISO f Tiempo
3.200 2,8 30
1.600 2,8 60
800 2,8 120
400 2,8 240
200
2,8
480 = 8
De esta forma, con una exposicin inicial de 30 segundos hemos
Para aprender a iluminar

lo ideal es salir en noches
despejadas y sin Luna
ajustado bien el tiempo definitivo
en funcin a la luminosidad del cielo
que deseamos obtener.
Pintar con luz
La Intensidad. Una de las principales cuestiones que se plantea el
fotgrafo delante de un encuadre
en plena noche es cunta luz ser
necesaria para iluminar la escena. El
flash puede ayudarnos en esta duda
si tiene modo automtico. En este
modo, una clula fotosensible incorporada en el flash puede evaluar la

luz que refleja un objeto en funcin
a los parmetros de ISO y f. Es decir,
que con el flash en modo Auto esta
clula cortar el destello del flash
cuando el objeto haya recibido la intensidad adecuada de luz. La clula
calcula este valor para un tono gris
neutro, por lo que debemos incrementar en uno o dos disparos para
obtener un tono ms claro, que permita que haya informacin en la parte derecha del histograma.
Es decir, que si ajustamos en el
flash en modo Auto un ISO 200 y
f/ 2,8, la clula cortar su destello
cuando el objeto que recibe su luz
tenga un tono gris neutro.
FOTGRAFO NOCTURNO
91
Entre las precuaciones que debemos tomar estn:

La intensidad de la luz del flash
debe ser suficiente, el flash no debe
emitir todo su destello. Si es as,
es que su potencia es insuficiente
para iluminar la escena en un solo
destello. Para conseguir una medicin correcta de la clula podemos
alterar los valores de ajuste y utilizar la reciprocidad. Si ajustamos el
valor ISO a 800 en el flash, necesitar efectuar un disparo ms para
un ISO 400 y dos ms para un ISO
200, en total 4 disparos de flash.
No debemos tapar la clula, que
debe estar orientada hacia el objeto
o escena.
Debemos comprobar el histograma tras la exposicin.
Con el tiempo y la prctica, la
cantidad de disparos de flash se
convierte en algo intuitivo y lo manejaremos en modo manual, pero
para comenzar tenemos esta orientacin, siempre que nuestro flash
disponga de esta prestacin.
Con el uso del teleflash tambin
podemos orientarnos as, siempre
que utilicemos el modelo cerrado. Con el abierto tendremos que
efectuar algn disparo de prueba
en modo manual hasta regular la
potencia adecuada, que es como
utilizaremos el flash una vez aprendamos su manejo.
La direccin. Afecta mucho al
aspecto del encuadre. Utilizaremos luz frontal cuando queramos
resaltar el color, en detrimento del
volumen. La luz frontal elimina las
sombras, por lo que la sensacin
de relieve se pierde. Se utiliza esta
direccin de luz, desde la posicin
de la cmara, para obtener fotografas con valores descriptivos o
cientficos. La luz lateral enfatiza
el volumen, crea sombras y proporciona informacin de los relieves. Debemos aplicarla en ngulo
de ms de 30 grados desde el eje
de la cmara al sujeto. La luz nadir o contracenital proviene desde abajo, por lo que ser utilizada
en elementos de gran altura. La
luz trasera se utiliza para perfilar
siluetas, as como en elementos
traslcidos, creando transparencias. La luz cenital difcilmente podamos aplicarla, salvo a pequeos
sujetos, la utilizaremos como si se
tratase del Sol. Al incidir sobre el
sujeto, iluminando sus partes superiores aplanadas, tiene el efecto
de separarlo del fondo.
92
FOTGRAFO NOCTURNO
La calidad. Es una cualidad de la

luz que afecta a la apariencia de las
sombras. Puede ser dura y suave.
La diferencia estriba en la superficie del objeto o la escena y la superficie de la fuente de luz. Una gran
superficie que emite luz puede envolver al objeto, creando sombras
suaves y tenues. Una fuente de luz
proporcionalmente pequea crear

sombras duras, acusadas y perfiladas, de tonos ms oscuros. Una
fuente de luz grande, pero situada a
gran distancia, caso del Sol, tendr
un efecto de fuente de luz pequea.
La luz suave en fotografa nocturna
se consigue moviendo la fuente de
luz de forma envolvente al sujeto,
variando nuestra posicin y efectuando disparos para crear en conjunto un efecto de sombras suaves.
El color. El color de la luz afectar
a la composicin, a la transmisin
de una sensacin o mensaje. Podemos crear una dominante de color
en toda la escena o bien combinar
colores si recurrimos a filtrar la luz
del flash mediante frontales de color. Las linternas con luz amarilla
o amarillo-anaranjada basadas en
luz de temperatura de color clida
(entre 2.800 y 3.400 kelvin) nos
permitirn hacer directamente un
balance de cmara adecuado para
que la luz de la linterna sea blanca,
mientras que el resto de la escena
que no recibe su luz (el cielo) se beneficiar del balance fro, con lo que
aparecer azul intenso. Entender
los colores complementarios, las
diadas y tradas que podemos crear
con la combinacin del balance de
cmara y el color de la luz que aportemos, expandir nuestras posibilidades.
FOTGRAFO NOCTURNO
93
Resumiendo cada paso

Paso 1.- Localizar. Encontrar un sujeto o una escena
adecuados. Debemos realizar una buena composicin,
teniendo en cuenta que el espacio del cielo estar lleno
de estrellas y que stas crearn un arco en una prolongada exposicin.
Paso 2.- Determinar el encuadre. Con las impresiones
obtenidas al visitar la escena de da buscamos la ubicacin del trpode para realizar el encuadre con ayuda de la
linterna, prestando especial atencin a las esquinas y al
primer plano, para que no hayan elementos indeseados.
Paso 3.- Enfocar. Debemos realizar un enfoque bastante
adelantado, muy cerca del primer plano del encuadre.
Dado que el diafragma estar muy abierto, debemos
maximizar la profundidad de campo disponible. Para
enfocar podemos ayudarnos de una linterna o lser,
pero con algunos objetivos podemos enfocar mediante
la ubicacin de una marca de enfoque. A la luz del da
veremos que en determinada posicin del enfoque todo
aparece ntido en el encuadre. Si memorizamos esa
marca de distancia en el objetivo podremos realizar fotos
nocturnas sin necesidad de iluminar, solo colocando la
marca y cuidando de que no haya ningn elemento muy
prximo que pueda quedar fuera de foco.
Paso 4.- Tiempo de exposicin. Determinar los parmetros de exposicin y ajuste del flash si se va a utilizar.
Hacemos una prueba de exposicin utilizando la reciprocidad para obtener una aproximacin. Por lo general nos
basaremos en estos valores para comenzar.
-ISO 200
-f/2,8 o f/4, el ms abierto que podamos elegir
-8 minutos de exposicin.
Paso 5.- Posicin B. Comienza la exposicin, para lo
que hay que mantener bloqueado el cable disparador. Si
tenemos activado el levantamiento de espejo hay que
pulsar dos veces, bloqueando la segunda.
Adaptarnos a las posibilidades

A lo largo de la noche podemos realizar varios tipos de exposiciones
en funcin a la duracin del tiempo
de obturacin.
Exposiciones muy cortas, de
varios segundos. Imgenes tomadas durante o despus de la luz
crepuscular, ya sea amanecer o
anochecer. El cielo suele aparecer
rojo o azul intenso de forma natural. Con frecuencia se utilizan filtros
para compensar el contraste de la
94
FOTGRAFO NOCTURNO
La luz lateral enfatiza el

volumen y proporciona
informacin del relieve
escena. Si utilizamos el flash puede
ser conectado a la cmara con cable largo o bien sin conexin a corta
distancia de ella.
Exposiciones cortas, hasta un
minuto. Las estrellas aparecen
como puntos o lneas cortas. Tambin puede aparecer la Luna en el

encuadre. Posibilidad de realizar varios disparos de flash sin conexin
con la cmara con posibilidad de
desplazarnos lejos.
Exposiciones largas, de varios
minutos. Las ms comnmente
realizadas como fotografa nocturna. En una noche podemos realizar
muchas tomas con tiempos de exposicin entre tres y veinte minutos.
En caso de ser Luna llena podemos
fotografiar vastos paisajes con o sin

ayuda de flash. Si el sujeto principal
es de tamao moderado podemos
iluminar con el flash y acortar la exposicin cuanto queramos. Tendremos muchas posibilidades.
Exposiciones muy largas, de hasta
varias horas, con ausencia de Luna.
Un potencial de casi doce horas en invierno para realizar una o ms tomas.
Debemos disponer de un equipo que
permita realizar estas imgenes con
una calidad razonable.
Con respecto a la meteorologa,

mi propuesta es la siguiente, dependiendo de las condiciones del
cielo:
Despejado. Mejor a primeras o
ltimas horas de la noche, aunque
veamos el cielo negro, en una exposicin de varios minutos aparecer
de color azul profundo. Podremos
aprovechar el resto de la noche
para plasmar las estrellas o la Luna.
Ligeramente nublado. Hay que
tener en cuenta que las lneas de
Paso 6.- Iluminacin. Aportamos luz a la escena con

flash o linterna, en caso de ser necesario. Si no conocemos bien las cualidades de la luz, es mejor no utilizar luz
artificial. Debemos decidir la intensidad de la luz, su direccin, calidad y color, teniendo en cuenta en conjunto
el efecto que deseamos, la composicin, la transmisin
del mensaje. Es mejor realizar diversos disparos de flash
que uno solo. Precauciones: Al ubicarnos para iluminar,
no debemos situarnos contra el sujeto iluminado, sino
estar fuera del encuadre. Si entramos en el encuadre y
no tapamos la luz piloto del flash puede aparecer como
una lnea en la imagen resultante.
Paso 7.- Se corta la exposicin. Primer resultado.
Sntesis y anlisis.
Paso 8.- Resultado final. Se apaga la cmara para que
el sensor se enfre y se deja unos minutos. Se procede a
realizar la toma definitiva, una vez aplicadas las mejoras
provenientes de los procesos de sntesis y anlisis.
FOTGRAFO NOCTURNO
95
estrellas pueden transparentarse a

travs de las nubes. La Luna puede
ser muy atractiva semioculta tras
un velo que rebaje su intensidad.
Nubes densas sobre cielo despejado. Las nubes aparecen movidas
y marcan una trayectoria.
Nublado. Podemos buscar la polucin lumnica en el cielo, que aparecer teido de un color inusual.
El ruido
Las limitaciones de los sensores de
las cmaras digitales actuales provienen del ruido. En toda seal electrnica hay una emisin aleatoria
denominada ruido. En la fotografa
nocturna las largas exposiciones
suponen un compromiso entre el
resultado y la calidad, ya que una
exposicin prolongada muestra
ms movimiento de estrellas pero
aparece mayor cantidad de ruido.
El ruido puede provenir:
-De la amplificacin de la seal
(eleccin de un valor ISO muy elevado).
-De la temperatura, de forma
que una exposicin larga provoca el calentamiento del sensor. La
temperatura ambiente es tambin
un factor importante, pues bajas
96
FOTGRAFO NOCTURNO
Debemos acostumbrarnos
a utilizar diafragmas lo
ms abiertos posible
temperaturas contribuyen a disipar
el calor y podremos realizar exposiciones ms largas con menos presencia de ruido.
-Una combinacin de ambas.
Segn las combinaciones de ISO
y tiempos de exposicin debemos
elegir la que muestre el menor ruido posible. Debemos encontrar el
lmite de ajuste ISO a utilizar segn
nuestro procesado y no sobrepasarlo, pues nos ser posible eliminar el ruido. En mi modelo de cmara la limitacin es ISO 40.000.
Muchas cmaras tienen en su
men de configuracin la posibilidad de activar un software de reduccin de ruido. Mis ajustes en
este sentido son:
-Reduccin de ruido por Alto valor ISO: Activado - On.
-Reduccin de ruido por larga exposicin: Auto.
De esta forma la cmara procesa
el ruido durante el mismo tiempo
que dura la exposicin. Podemos

hacerlo despus tambin, sobre el
fichero RAW, ya que el procesado
de ruido en la cmara solo crea una
receta de revelado recomendada.
Las limitaciones que impone el
ruido pueden ser atenuadas con algunas precauciones:
-Aptrovechar las fras noches de
invierno.
-Cuando vamos a realizar la toma
definitiva, una vez afinado el tiempo
de exposicin y la iluminacin, podemos apagar la cmara unos minutos para permitir que el sensor
se enfre.
-Si buscamos localizaciones con
orientacion sur tendremos, a igualdad de tiempo, mayores rastros de
estrellas, lneas ms largas.
-Debemos acostumbrarnos a
utilizar diafragmas lo ms abiertos
posible. De esta forma acortamos el
tiempo de exposicin y obtenemos
mayor cantidad de estrellas en el
cielo. Si cerramos el diafragma perderemos las de brillo ms tenue.
Jos Benito Ruiz
FAUNA I Antonio Hernndez Robles
Gineta. Exif: Sony A580, 45mm en APSC, f/8, 1/60 segundos,

ISO 100, cuatro flashes a 1/4 de potencia.
Salto de gineta. Exif: Sony A580, 50mm en APSC, f/10, 1/60 segundos, ISO 200, cuatro flashes a 1/8 de potencia.
Cmo fotografiar
fauna nocturna
otografiar fauna salvaje

durante la noche supone
todo un reto para el fotgrafo de naturaleza, ya
que nos obliga a movernos
en unas condiciones para las que
el ser humano no est adaptado,
mientras que las especies que pretendemos fotografiar se desenvuelven perfectamente en condiciones
de total oscuridad.
Esto nos obliga a poner en prctica una serie de tcnicas y habilidades que la hacen ms apasionante
98
FOTGRAFO NOCTURNO
si cabe, ya que al no estar detrs del

visor enfocando el objetivo, nunca sabremos realmente lo que nos
vamos a encontrar en el sensor de
nuestra cmara.
En este artculo intentar poner
un poco de luz, para todo aquel
que quiera iniciarse en esta modalidad fotogrfica.
La parte ms importante y difcil
ser la localizacin de la fauna que
queremos fotografiar. Para ello resulta imprescindible tener ciertos
conocimientos sobre las especies,
sus costumbres y comportamiento.

Estos, como los seres humanos, si
no son molestados no suelen variar
su rutina diaria. Encontrar sus huellas y/o excrementos y lo frescos que
estn nos indicar si sus senderos
han sido utilizados recientemente.
Como las personas en la ciudad,
los animales en el campo utilizan
para desplazarse las mismas vas,
pasos o sendas cada noche. Encontrar estos senderos nos dar la
pista sobre el animal que estamos
buscando.
FOTGRAFO NOCTURNO
99
Suele dar buen resultado buscar

cerca de cursos de agua, con frondosa vegetacin y bosque de ribera.
Son ecosistemas que albergan una
abundante fauna, muchas potenciales presas. Y si hay presas, hay
animales que se las comen.
Una vez elegido el lugar donde
vamos a realizar las fotos, podemos
ir dejando algo de comida regularmente y colocar una cmara de
fototrampeo. Esta nos dar la informacin necesaria sobre el animal
en cuestin, sus movimientos, por
donde entra o sale del escenario y
las horas en que lo hace.
Estas cmaras disponen de un
sensor de movimiento y son capaces de grabar en total oscuridad.
Existe una gran variedad de marcas y modelos en el mercado. Yo las
utilizo de dos tipos: una de leds invisibles, los animales recelan menos
pero su alcance es menor; la otra
utiliza leds infrarrojos de mayor alcance, pero algunos animales los
detectan y recelan un poco.
Como escenario de nuestras fotografas buscaremos algo elevado
y que resalte sobre el terreno. Una
vieja tronca o una piedra que destaque suele quedar bien. Al estar
elevado nos evitaremos que perros
u otros animales domsticos acudan al olor del cebo y nos roben la
comida. Con gatos domsticos el
problema es mayor, ya que trepan
por cualquier sitio. Conforme nos
alejemos de ncleos urbanos las
probabilidades de que nos visiten
disminuyen.
Ahora toca montar todo el equipo, que consistir en:
-Cmara: no es necesario que
sea una cmara cara, ya que la utilizaremos siempre en modo manual,
ISO entre 100 y 200 y a diafragmas
cerrados. Debe disponer de entrada
para disparador por cable remoto,
que se pueda desactivar el modo
de ahorro de energa y el de visualizacin de imgenes. Si, adems, la
dotamos de una empuadura o grip
con dos bateras, duplicaremos la
duracin es estas.
-Objetivo: preferiblemente que
sea de tipo zoom, con una gama
focal entre 50 y 125mm suele ser
suficiente. Buscaremos diafragmas
cerrados entre f/8 y f/16, para obtener la mayor profundidad de campo
posible.
-Flashes: Yo recomiendo un mnimo de tres, para dar una iluminacin homognea a la escena. Estos
100
FOTGRAFO NOCTURNO
Nutria. Exif: Sony A580, 70mm en APSC, f/7.1, 1/25 segundos,

ISO 200, tres flashes a 1/4 de potencia.
tambin deben tener la opcin de

desactivar el modo reposo, que no
todos tienen, ya que si tiene que
activarse el flash al paso del animal,
este ya estar fuera del encuadre al
hacer la foto. Lo normal es ponerlos
en modo manual, con un rango de
potencias entre 1/4, 1/8, 1/16 podemos cubrir casi todas las necesidades que se nos planteen.
-Disparadores remotos de flash:

Hay de varios tipos. Por radiofrecuencia, ms fiables y de mayor
alcance. De clulas fotoelctricas,
que se activan al recibir el destello
de un flash maestro. Estas tienen
menor alcance y pueden fallar, sobre todo si algn elemento como un
tronco, etc., se interpone entre el
flash maestro y el receptor.
Encontrar estos senderos

nos dar la pista sobre el
animal que buscamos
Algunos flashes llevan incorporado un receptor para ser utilizados

como flash esclavo, lo que nos ahorrar gastos en pilas.
-Barrera de infrarrojos: Estas
emiten un haz de luz infrarroja, indetectable, que al ser cortado por
algn animal activa el disparador
de la cmara. La hay de dos tipos:
autorreflexiva, que constan de un
solo mdulo, muy cmodas de utilizar y ms discretas, aunque a veces cuesta un poco establecer el
punto exacto por donde el animal
cortar la barrera. De dos mdulos,
enfrentados entre s, el rayo pasa
de un mdulo al otro. Ms aparatosa y a veces cuesta sacar fuera del
encuadre el mdulo que tenemos
enfrente.
FOTGRAFO NOCTURNO
101
Salto de gardua. Exif: Sony A580, 60mm en APSC, f/11,

1/60 segundos, ISO 200, cuatro flashes a 1/8 de potencia.
Motaje con cuatro flashes para realizar la fotografa Salto de la gardua.
El autor comprobando el funcionamiento de la barrera.

Segn el tipo de imagen que tratemos de obtener, ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes.
-Trpodes y soportes: todo nuestro equipo tendremos que colocarlo adecuadamente, por lo que conviene disponer de algn trpode,
soportes con mini rtulas para los
flashes y la barrera, etc. De todas
formas, si el terreno me lo permite,
prefiero aprovechar los elementos
naturales como troncos, ramas
o piedras para colocar el equipo,
para ello utilizo correas, gomas
elsticas resistentes o pinzas. Esto
me permite integrar mejor el equipo en el entorno y que pase ms
desapercibido, tanto para la fauna
como para los amigos de lo ajeno.
Otro factor a tener en cuenta
es proteger nuestro equipo de las
inclemencias del tiempo. Hay que
102
FOTGRAFO NOCTURNO
La fauna nocturna suele

ser bastante tolerante a
los destellos del flash
pensar que casi siempre lo dejaremos toda la noche, soportando
bajas temperaturas o algn chaparrn inesperado. Para ello utilizo
tela de camuflaje impermeable con
la que envuelvo todos los elementos. A parte de protegerlos, ayuda a
mimetizarlos con el entorno.
Algunas especies son ms tolerantes que otras a la presencia de
objetos extraos en su territorio.
Si el animal es desconfiado suelo
dejar en el lugar donde va cada elemento, unos flashes y cmaras de
pega, hechos de cartn o plstico,

para que se vaya acostumbrando a
su presencia. La noche que voy a
realizar las fotos, los sustituyo por
los de verdad y el animal entra sin
problemas.
En cuanto a la colocacin de los
flashes depender del nmero que
tengamos. No hay una regla fija,
pero si conviene que estn separados de la cmara para evitar los
ojos rojos o reflejos indeseados.
Un esquema bsico de tres flashes sera colocar dos principales,
uno a cada lado de la cmara como
mnimo en un ngulo de 45 y a diferentes alturas para dar volumen
al animal y un tercero a la contra,
para siluetear y/o aislarlo del fondo.
Si disponemos de cuatro o ms
flashes podemos ser ms creati-
vos y dar rienda suelta a nuestra

imaginacin. Dedicar uno o dos
flashes para iluminar el fondo, dar
luz cenital para simular la luz de la
Luna, etc. Iremos variando la iluminacin hasta encontrar la que ms
nos guste.
La fauna nocturna suele ser bastante tolerante a los destellos del
flash y el ruido del obturador de
la cmara, pero conviene ir poco
a poco para que se vaya acostumbrando.
Para empezar, casi nunca suelo
utilizar la rfaga y no utilizo ms de
tres flashes a potencias muy bajas.
De esta manera el animal al primer
sobresalto, si se marcha, suele volver al poco tiempo, y cuando comprueba que esos destellos son totalmente inofensivos termina por
ignorarlos. Entonces podremos ir
aumentando el nmero de flashes

y su potencia.
En cuanto a la cmara, algunos
mamferos s se muestran sensibles al ruido del obturador, marchndose al primer disparo, por
lo que solo tendramos una oportunidad cada noche. Podemos solucionarlo dotando a la cmara de
una funda gruesa tipo neopreno o
fabricndonos una con goma espuma gruesa. Esto amortiguar en
gran medida el sonido del espejo al
levantarse.
An as, debemos tener siempre
presente, que estamos interfiriendo en la vida de la fauna salvaje. Ni
la mejor fotografa del mundo justifica que se ponga en peligro la vida
o el bienestar de ningn ser vivo,
por lo que ante la ms mnima seal de que nuestra presencia altera
el comportamiento de nuestro modelo fotogrfico hay que recoger

todos los brtulos y alejarse del
lugar, dejndolo todo como estaba
antes de nuestra llegada.
Mi lema es: nunca pierdo una
fotografa por abandonar a tiempo
y s que ese animal, si puede vivir
tranquilo en su hbitat natural, me
dar otra oportunidad ms tarde.
Si tenemos esto siempre presente, junto con una buena dosis
de paciencia y perseverancia, tendremos gran parte del camino andado para conseguir bonitas instantneas de nuestra fauna ms
esquiva y misteriosa.
Antonio Hernndez Robles
FOTGRAFO NOCTURNO
103
localizaciones: belchite I mario rubio
Iglesia de San Martn.
El pueblo fantasma
uchos somos los

fotgrafos que nos
desplazamos hasta
este pueblo zaragozano con la ilusin
de conocerlo. Mucho se habla de
l tambin, pero pocos conocen su
verdadera historia.
Personalmente, llevo visitndolo
desde 2.008, y creedme que son
muchas fotografas las que hemos
hecho. A pesar de ello y a pesar de
que en la red hay mucha informacin sobre Belchite, crea justo y necesario publicar aqu este artculo
que diera a conocer un poco ms en
profundidad el por qu del tambin
llamado pueblo viejo.
La televisin se ha encargado de
hacerlo famoso por sus supuestas
psicofonas. Tambin se ha convertido en un lugar de culto para grabacin de spots publicitarios, reporta-
104
FOTGRAFO NOCTURNO
jes fotogrficos, gente aficionada

al estudio de sucesos blicos y un
largo etctera de intereses distintos
que llevan al visitante a acercarse a
esta pequea villa.
En los ltimos aos, quienes lo
hemos visitado, temamos por su
integridad. Calles llenas de escombros y casas a punto de hundirse
era el panorama que nos encontrbamos. Hoy en da, afortunadamente, ya se han tomado medidas
y por una cuota simblica que se
cobra al visitante podemos ver calles limpias, edificios apuntalados y
mejoras que harn que este legado
histrico se mantenga en pie durante aos.
Quin no ha visto en alguna
ocasin una fotografia de la famosa
Cruz de Belchite? Quin no ha deseado acercarse y pasar una noche
de emocin entre foto y foto?
Cruz de los Cados, en la Plaza Vieja.

FOTGRAFO NOCTURNO
105
Mi primer consejo es que hay

que visitarlo de da. Podris apreciar detalles que de noche quizs
pasen desapercibidos. Adems,
esta primera prospeccin os ayudar a ir forjando en la mente las
fotografas que podis hacer de
noche.
Os recomiendo que hagis el
tour guiado, ya que los voluntarios
os contarn paso a paso todos los
detalles que encierran las calles e
iglesias que veris.
Es un lugar con una historia
dolorosa, por lo que no debemos
perder nunca el respeto y nuestra
actitud ha de estar a la altura de las
circunstancias. Adems, si adoptas este respeto, seguro que tus
fotos sern mejores. No cabe duda
que cuando el corazn y la cabeza
estn con tu cmara, el resultado
es mucho mejor. Creeme.
Despus de este pequeo
prembulo, vamos a cultivar juntos nuestro conocimiento sobre el
lugar.
Un poco de historia
La primera noticia conocida sobre
ocupacin humana en la zona de
Belchite es la de la Cueva de los Encantados. No es hasta la Edad del
Hierro final cuando se ha podido
constatar una presencia humana
de importancia en este territorio.
Es en este momento cuando se desarrollan una serie de asentamientos importantes, entre ellos alguno
que pudo alcanzar la categora de
ciudad.
Siglos ms tarde, Belchite se
convirti en una potencia, siendo
uno de los municipios ms importantes de Aragn durante la edad
Moderna. Reflejo de esta prosperidad y crecimiento es la definitiva
monumentalizacin de la villa de la
cual disfrutamos hoy en da los fotgrafos que all acudimos.
Numerosos palacios y casas nobles acompaaron a los restos monumentales ms importantes del
Belchite viejo que se han conservado hasta nuestros das (Iglesias de
San Martn y San Agustn, de San
Juan o Torre del Reloj, Convento
de San Rafael, el Seminario, ermita
de la Virgen de Pueyo o las puertas
que circunvalaban la villa dndole
acceso)
Llegado el siglo XIX comenz
para Belchite un triste periodo
en el que la prosperidad y la riqueza econmica y de poblacin
106
FOTGRAFO NOCTURNO
Lana de acero en el Ex Convento de San Agustn.
Es un lugar con una historia

dolorosa, por lo que no
debemos perder el respeto
fue sustituida por una serie de lamentables y devastadores episodios blicos. Hemos de decir que
esto ha sido lo que ha levantado
el inters desde nuestro punto
de vista fotogrfico aunque, qu
duda cabe, ojal nunca hubiera
ocurrido.
Belchite, durante la Guerra de la
Independencia, tuvo su participacin en los hechos ocurridos durante el primer Sitio de Zaragoza.
Aos despus, e igualmente

dentro del contexto de otro episodio zaragozano, la Cincomarzada,
Belchite volvi a sufrir otro encuentro blico. En 1.838, dentro de
la lnea de avance carlista al mando de Juan Cabaero Esponera, se
produjo una nueva batalla en Belchite, previa al famoso intento de
entrada en Zaragoza. Sin embargo,
de estos episodios blicos, el que
ms importancia y repercusin
tuvo para la vida del pueblo fue el
de la Guerra Civil espaola.
En junio de 1.937, con el fin de
distraer las operaciones, el estado mayor republicano prepar
una serie de ofensivas con el fin
de aliviar la presin de esta zona
Calle Mayor.
e invent un avance en la zona de

Belchite.
Se dispuso un importante nmero de efectivos a lo largo del extenso frente de Aragn intentando
contar con el factor sorpresa, que
ya en otras ocasiones haba resultado con xito. El 24 de agosto se
inici la ofensiva de Belchite, con
el objetivo de realizar un avance
rpido sobre Zaragoza para tratar
de ocuparla y provocar as el desplazamiento de tropas franquistas
desde el norte. Un total de algo
ms de 80.000 hombres, divididos en 4 agrupaciones principales,
tenan como objetivo principal rodear y ocupar velozmente Zaragoza desde varios frentes, siendo el
mayor el de Belchite.
El objetivo prioritario inicial era
avanzar ordenada y rpidamente
para conquistar los puntos claves
y posibilitar la entrada en Zaragoza. Sin embargo, esta ambiciosa
operacin no tuvo los resultados
esperados. El factor sorpresa, clave en la operacin, llevada a cabo
incluso principalmente de noche,
se perdi debido a la falta de coordinacin entre todos los frentes,
la inexperiencia de las tropas, los
fallos de intendencia y, sobre todo,
en el detenimiento de las acciones
militares en puntos no prioritarios
de la ofensiva, como pudo ser Belchite.
Durante das, mediante duros
combates, el cerco sobre la villa
se fue completando, quedando
pequeos reductos de resistencia,
como el Seminario, que finalmente
terminaran igualmente cayendo el
2 de septiembre.
La aviacin jug un importante
papel, tanto en acciones de ataque como de aprovisionamiento
para los sitiados. Una vez alcanzado el casco urbano, los combates
se desarrollaron casa por casa,
hasta restringir un ultimo ncleo
de resistencia en torno al Ayuntamiento y viviendas adyacentes,
as como la torre de la Iglesia de
San Martn.
Estos ltimos reductos, a pesar
de los postreros intentos de resistencia y huida de sus defensores,
fueron tomados finalmente el da 6
de septiembre.
La batalla de Belchite tuvo su
segundo episodio en 1.938 con la
gran ofensiva final del ejrcito franquista que supuso el inicio del fin
de la Guerra Civil.
FOTGRAFO NOCTURNO
107
Iglesia de San Martn.

Este acontecimiento blico marc el final de muchos siglos de historia. La villa histrica de Belchite
fue despoblndose paulatinamente debido a decisiones polticas y
propagandsticas del bando vencedor.
Sus edificios, debido por una
parte a los daos sufridos, pero
principalmente al abandono, las
inclemencias del tiempo y el paso
de los aos, permanecen todava
como testigos no tan mudos de un
importante y extenso pasado.
Lugares destacados
Calle Mayor. Parte desde el Arco de
la Villa y llega hasta la Plaza Vieja, a
la altura de la Iglesia de San Juan o
Torre del Reloj, cambia de nombre
transformndose en la Subida de
San Juan. A lo largo de esta calle se
encontraban las casas ms nobles,
as como los principales comercios
y bares. Sus edificios se mantienen
en pie hasta bien entrados los aos
80 y muchos de ellos fueron utilizados para diferentes usos hasta cerca de la dcada de los 90.
Ex Convento de San Agustn.
Siglo XVII brroco-mudejar. Igle-
108
FOTGRAFO NOCTURNO
sia barroca y restos del claustro

renacentista y refectorio de planta jesutica, nave nica de cuatro
tramos con capillas laterales co-
municadas entre s. Decoracin

en estuco con motivos vegetales,
animales, angelotes e imgenes de
santos. La parte posterior fue dinamitada por artificieros del batalln
Lincoln. La fachada est formada
por tres cuerpos y tres calles separadas por pilastras, en el centro
se abre la puerta en arco de medio
punto que recuerda la entrada de
una mezquita. La fachada est rematada con un frontn curvo con
un culo en el centro. La torre es
de tres cuerpos, los dos primeros
de planta cuadrada y el tercero
octogonal, decorados con motivos
geomtricos de ladrillo. En una esquina se puede observar un obs
de 150mm incrustado que no lleg
a explotar.
En el lateral izquierdo se encontraba el claustro que qued
destruido en el Siglo XVIII tras un
incendio y que nunca se volvi a
reconstruir. Tras la desamortizacin de Mendizabal los agustinos
perdieron la propiedad y pas a
convertirse en segunda iglesia parroquial. En una de sus capillas todava se puede ver el ao en la que
se termin de construir: 1.745.
FOTGRAFO NOCTURNO
109
110
Vista del techo derrudo del ex Convento de San Agustn.
Interior del ex Convento de San Agustn.
Despus de la Guerra Civil se

convierte en la Iglesia Parroquial y
permanece abierta al culto hasta
principios de los aos 60. Para ello,
se construy una estructura de maderos que sujetaba la cpula del
fondo y un tabique que separaba
la parte utilizable de la iglesia. Tras
su abandono, el tejado fue desmontado, quedando hoy en da tan solo
los arcos de medio punto que lo sujetaban.
En la plaza que hay enfrente se
encontraban algunos edificios interesantes, como la fonda de las
Escatroneras o la casa del clebre
bandido Calzapreta.
Alfonso Trallero, junto con otras 14

personas, tras estallarle un mortero
que manipulaba.
En el otro extremo haba una vivienda donde estuvo alojado el batalln de zapadores los Barbis. La
fuente que se encuentra en el centro de la plaza estuvo en el pueblo
nuevo y posteriormente se volvi
a colocar en su ubicacin original,
conservndose prcticamente intacta hasta hace un par de aos.
Desde esta plaza inciaron la salida por la Calle del Seor, situada
enfrente, los ltimos defensores
que rompieron el cerco el 5 de septiembre.
Plaza Nueva, Casa de la Domi,

Comandancia. De la Plaza Nueva,
el nico edificio que se puede identificar con claridad es la Casa de la
Domi (propiedad de Dominica Fanlo). Es un edificio de cuatro plantas,
la planta baja estaba ocupada por
un comercio textil, todava son visibles las persianas, era el edificio
ms moderno del pueblo y contaba con agua corriente que tomaba
de la fuente de la plaza. Durante la
guerra, el Comandante Santa Pau
instal aqu su Jefatura de falange.
Plaza Vieja, Cruz de los Cados.

En la actualidad, una enorme cruz
de hierro forjado ocupa su centro. Originalmente, tras la guerra,
hubo una cruz de menor tamao,
la actual fue forjada por prisioneros republicanos. Cuenta la tradicin que tiene tantos remaches
como prisioneros haba en el campo de penados. Existe otra cruz
exactamente igual en Santa Mara
de la Cabeza (Andujar-Jaen). Tras
la batalla fueron amontonados
aqu una gran parte de los cuer-
FOTGRAFO NOCTURNO
Casa de la Domi, en la Plaza Nueva.

En los ltimos das del asedio se improvis en la planta baja un hospital
de campaa. Tras la guerra, en los
bajos hubo instalada una farmacia.
Aunque solo queda en pie la casa
de la Domi, jug un papel importante durante la Batalla de Belchite. En
una esquina, junto a la casa de la
Domi, estaba el Ayuntamiento, que

era utilizado junto con la casa como
Comandancia y fue uno de los ltimos reductos durante el cerco.
Justo enfrente de la Plaza estaba
el Banco Zaragozano, haciendo esquina con la Calle del Seor. En esa
plaza muri el alcalde de Belchite,
pos, algunos todava moribundos,

y fueron incinerados.
Hacia el Sur se acceda a la Plaza
del Ferial, hoy desaparecida, donde
estaban las Escuelas Viejas y se celebraban las ferias de ganado, siendo uno de los centros de actividad
social ms importantes de la poca.
A la izquierda de la cruz y en la esquina de la plaza, estaba situado el Centro Republicano, del que en la actualidad tan solo quedan los cimientos.
Una primera prospeccin

os ayudar a ir forjando en
la mente las fotografas
Tras la Guerra Civil, esta plaza
fue lugar de actos de adhesin al
rgimen franquista y conmemoraciones multitudinarias por parte de
sus simpatizantes.
Iglesia de san Juan, Torre del Reloj. Siglo XVIII. Barroco clasicista.
Templo de mampostera y ladrillo
de tres naves, hoy solo queda en
pie la fachada y algunos muros La
fachada es de sobria composicin,
con una portada de dos cuerpos. En

el inferior encontramos la puerta
con forma de arco de medio punto,
flanqueada con pilastras. En la parte superior encontramos una hornacina central y un culo oval sobre
el que se abren dos vanos de medio
punto que alojaron campanas.
El edificio contaba con una escuela y un cementerio. Aunque solo
queda en pie la nave central, en su
da el conjunto ocup toda la manzana. La calle de atrs era conocida
como la Calle de las Monjas y la silueta del cimborrio de la nave central
formaba un conjunto inconfundible
desde lejos junto con la iglesia de
San Martn. Durante el asedio sirvi,
al igual que muchos edificios, como
improvisado hospital de campaa.
Las monjas titulares salvaron la vida,
al igual que el prroco del pueblo,
debido a que este ltimo haba sido
seminarista junto con el Comandante en Jefe del Ejercito del Este Republicano, Sebastin Pozas Perea.
Mario Rubio y
Ayuntamiento de Belchite
FOTGRAFO NOCTURNO
111
galera I tus fotos
Mi amigo Thor, Namor Pastor. Exif: Canon 7D, 11mm, f/8, 70 segundos, ISO 320, WB 3200K. Esta es una de esas fotografas en las que uno agradece haber
estado en el lugar adecuado y el momento idneo. Aunque es cierto que iba buscando cazar algn rayo e integrar lo que ms prximo tena a la tormenta, un
rbol, y aun habiendo sido una foto buscada, el factor suerte tuvo un papel importante esa noche. Me gusta cazar rayos, pero no me vale cualquier foto donde
112
FOTGRAFO NOCTURNO
Quieres participar en nuestra galera? Escribe a: revista@fotografonocturno.com
solo el rayo es protagonista de esta. Lo que normalmente busco es que forme parte de la fotografa junto con otros elementos que tengan un papel importante
en la misma. Esta imagen es el resultado final de haber insistido esperando ese momento en el que el rayo y el rbol se integraran correctamente en la foto y que
compositivamente quedara equilibrada. Aunque no imaginaba un momento como este. (www.namor.es)
FOTGRAFO NOCTURNO
113
galera I tus fotos
Ruina de San Medel, Pedro Cuesta. Destaca a los visitantes un fenmeno desconocido hasta la fecha: en la fachada (los pies de la iglesia) se halla un pequeo orificio
cuadrangular que ha pasado desapercibido, incluso a los expertos. El sol del ocaso penetra por l entre los das 13 y 20 de marzo, coincidiendo con el octavario de San Medel
(3 a 11 de marzo en el calendario juliano usado en la Edad Media), que se celebraba desde tiempo inmemorial en su ciudad de origen, Calahorra, y un punto rosiente recorre
esas tardes el lado del Evangelio y el fondo absidado del templo. (Grupo los ojos del nictalopus)
Va Lctea en la cantera de Ses Portes, Antonio Moreno Salmoral. Un lugar fantastico para disfrutar de los cambios de luz y del uso de filtros, entre diferentes
rincones del lugar. Donde recomiendo el uso de objetivos entre 14 y 28mm para disfrutar del entorno. El terreno es bastante rocoso, pero dispone de senderos entre
dunas y sabinas, que te permiten ver y disfrutar del lugar. A partir de mayo, la Va Lctea se levanta por el Este, a partir de la media noche. Y muy cerca, una gran torre
de viga del Siglo XVI que mira hacia Formentera. (portfotolio.net/antonio_m_salmoral)
114
FOTGRAFO NOCTURNO
galera I tus fotos
Linte (Berbinzana), Omar Huerta. Conoc este lugar buscando localizaciones para mis nocturnas. Se trata de la finca Linte, una propiedad privada en Berbinzana,
Navarra, que se puede visitar sin problema. Llama la atencin un dolmen justo a la entrada de la finca, dando paso a un palomar perfectamente restaurado y a un
pozo de piedra. A unos cincuenta metros se encuentra un horreo, al lado del camino, y otras dos cabaas de piedra. La finca tiene fcil acceso y se puede entrar con un
turismo fcilmente. (www.facebook.com/profile.php?id=100008051984842)
116
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
117
galera I tus fotos
Imperio Red, Jos Antonio Cabello. Exif: Nikon D700, 14 mm, f/2.8,17 segundos, ISO 3200, WB 2500K. Lo que me inspir a tomar esta fotografia fue poder inmortalizar la Va Lacta en horizontal, ya que se dieron las circunstancias para ello, utilizando el trpode a ras de suelo con el 14mm para as poder abarcar tanto cielo como
tierra. La iluminacin con dos toques de flash con gel clido para compensar el balance fro. (www.facebook.com/joseantonio.hernandezcabello.7)
El Templo de la luz, Simn Lpez. El Pazo de Rilo, en Mugardos. La foto es de mayo de 2.014, hoy en da no se puede hace ya que plantaron fuego los vndalos y est
cerrado. La modelo estuvo media hora de rodillas, us ctodos rojos y azules unidos a una rueda de bicicleta para los crculos y montados sobre un trpode. Despus, hice
una esfera de luz con una bengala, simulando que la modelo la sujetaba con las manos. Us un lser verde para el techo y un coche teledirigido para el suelo. Para terminar,
ilumin a la modelo y di unos suaves toques a determinados ngeles con luz blanca. (www.largaexposicion.com)
118
FOTGRAFO NOCTURNO
Perla Blue, Jos Antonio Cabello. Exif: Nikon D700, 24mm, f/5, 10 segundos, ISO 400, WB 3200K. Realmente lo que me inspir en esta fotografa fue hacer algo
diferente al color rojo habitual y tambin por la escasez de esta planta (tajinaste picante azul) en el Parque Nacional del Teide. En cuanto a la iluminacin utilic balance
fro e ilumin el tajinaste con el luz fra para resaltar el propio color azul del mismo. La Luna aport su luz natural en la parte trasera para resaltar los bordes y darle un
toque mas atractivo. (www.facebook.com/joseantonio.hernandezcabello.7)
FOTGRAFO NOCTURNO
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galera I tus fotos
Ermita Santuario de Nuestra Seora de Montserrat, Eric Marsinyach. Situada a las afueras de Montferri, Tarragona, un edificio inspirado en las montaas de Montserrat
(Bages) con una arquitectura modernista. Una ermita perfecta para los amantes de la fotografa nocturna. (www.solofotografo.com)
Fullmoon&hut, Punta Nati, Menorca, Antoni Cladera. Las cabaas (barraca de Bens) son los edificios diseados para refugio de la ovejas. Tienen un stano
circular y se caracterizan por una superposicin de diferentes cuerpos construidos con la tcnica de muros de piedra seca. Estas cabaas tienen la forma de una
pirmide y su dimetro se reduce a medida que suben a la cima. Si visitas Menorca, te dars cuenta de que hay un montn de estas construcciones. En el pasado,
los agricultores la usaban para recoger las piedras, limpiando as la tierra para sus cultivos, y las utilizaban para construir estas particulares cabaas. Fotografa
planeada con PhotoPills. (www.antonicladera.net)
120
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
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galera I tus fotos
Descargado, Enrique E. Domnguez. Exif: Canon 550D, 11mm, f/4, 301 segundos, ISO 100, WB 3000K. En el Sur de Tenerife (Islas Canarias), una parte
importante de los cultivos se hace en invernaderos. Algunos de ellos dejaron de utilizarse hace dcadas, y con ellos dejaron de utilizarse tambin una buena
cantidad de vehculos encargados de la recogida y transporte de los diferentes productos agrcolas. A da de hoy, algunos de estos vehculos permanecen
122
FOTGRAFO NOCTURNO
donde mismo fueron abandonados a su suerte en su ltimo da de servicio, como mudos testigos de la actividad que tiempo atrs presenciaron. Fotografa
hecha en equipo con Maico Delgado. El camin fue iluminado con MiniMaglite clida, los faros con Ultrafire roja y en la cabina una sutil pincelada de flash
con gel azul. De la iluminacin del entorno se encargo una tmida Luna que apenas se dejaba ver entre las nubes. (www.facebook.com/econpunto)
FOTGRAFO NOCTURNO
123
galera I tus fotos
Tetrpilo de Cparra, David Gmez. Exif: Canon EOS 7D, 10mm, 24 segundos, ISO 2000. Unos cuantos siglos llevan baando las estrellas este arco romano que
se conserva de la que fuera la antigua ciudad romana de Cparra. Esperemos que la conservacin y el buen hacer, nos permitan contemplarlo muchos siglos ms.
(www.davidgamez.es)
A mitad de camino, Felipe Carrasquilla. Exif: Nikon D750, 20mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800, WB 3600K. Para hacer esta fotografa quedamos con unos amigos de
Len... y nosotros de Madrid. Buscamos una localizacin intermedia para que nos fuera mas fcil a todos, y de ah su ttulo. Es la Torre Mazariegos, en tierras Vallisoletanas.
Fue una toma donde tuvimos que andar rpidos para iluminar e intentar cazar esas nubes, que unos minutos despues casi desaparecieron. La espadaa, motivo principal de
la fotografa, fue iluminada desde el lado derecho, lo mas lateral posible para realzar las sombras. El suelo tambin fue iluminado desde ese lado, rellenando un poco desde la
izquierda y el arco se ilumin desde atrs. Toda la escena fue iluminada con linternas clidas. (www.flickr.com/photos/110665484@N05)
124
FOTGRAFO NOCTURNO
Stop, Felipe Carrasquilla. Exif: Nikon D750, f/3.2, 30 segundos, ISO 3200, WB 3200K. Esta fotografa es de las no buscadas y, aunque realmente esa noche la presa
era la Va Lctea, esta en concreto fue pura casualidad. Ya de vuelta a casa y con mas de una hora de viaje todava, escuch decir a mi compaero conductor de esa
noche, Tomas: paro, que me duermo! Al estar fuera del coche tomando el fresco para despejarnos vi esa maravilla de franja blanca all observndonos y la seal de
stop, as que decid probar. Bien, la tena, pero faltaba un peln de luz a la seal, as que saqu el mvil e ilumin la seal con la luz de la pantalla. Fue una toma rpida y
de la que estoy muy contento. Gracias por esa parada, Tomas. (www.flickr.com/photos/110665484@N05)
FOTGRAFO NOCTURNO
125
galera I tus fotos
Dehesa del Bronco, Luis Nieto. Exif: Canon 5D, 14mm, f/2.8, 59 segundos, ISO 1600, flash en manual, 20 toques a 1/8, reduccion de ruido en cmara. Uno de los motivos
nocturnos que mas me gustan son los arboles. En este caso, en una dehesa cercana a Pinofranqueado (Cceres), pude disfrutar con cortas exposiciones, de menos de un minuto, de
una gran variedad de ejemplares. El hacer las exposiciones cortas, sumado a la luz que me aportaba una Luna con fase cercana a llena, me permiti obtener una gran variedad de
fotos en una sola noche. En muchas ocasiones, cuando salimos de noche, a veces tan solo volvemos con 3 o 4 fotos, o incluso menos. (www.facebook.com/luis.nietoandia)
Monte Jaizkibel, Luis Nieto. Exif: Canon 5D, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 3200, flash en manual, 35 toques a 1/8. El monte Jaizkibel, desconocido hasta no hace mucho, esta
empezando a ser famoso por sus formaciones geologicas, y tesoros escondidos. Su situacin lo hace especialmente complicado para la fotografia nocturna, porque al estar junto al
mar, habitualmente es zona de entrada de nubes de procendencia marina, envolvindolo en una niebla casi perpetua. Pero una noche limpia, de viento Sur, me permiti plasmar
una foto que tena en la mente cada vez que pasaba por all. El elemento humano da la sensacion al espectador de lo amplio del paisaje. (www.facebook.com/luis.nietoandia)
126
FOTGRAFO NOCTURNO
galera I tus fotos
La espera, Maico Delgado. Exif: Nikon D7100, 13mm, f/2.8, 146 segundos, ISO 500, WB 3000K. Confiados en que llegue una nueva oportunidad, los hermanos esperan entre paredes y techos a punto de caerse, escombros y heces de palomas, el momento en que sus motores vuelvan a rugir orgullosos por los campos que en tiempos
no tan lejanos les vieron pasear triunfales. Foto tomada en equipo junto a Enrique E. Dominguez. La escena y sus protagonistas fueron iluminados con luz clida y la
pared del fondo con tres destellos de flash con gel azul. (www.facebook.com/maico.delgado)
Bardenas Reales, David Martn Castn. El Rayn, al fondo, es una formacin rocosa de las Bardenas Reales de Navarra. La foto est tomada justo desde en frente,
a la entrada del Paso de los Ciervos, que se deja ver a lo largo del valle interior. Es una extensin muy grande, a pesar de que la foto no ayuda a dimensionarla. La
contaminacin lumnica de los focos del polgono de tiro que se encuentra a la derecha ayuda a iluminar las carcabas y aporta mucho volumen a las nubes. Escog una
noche sin Luna para poder jugar con las sombras. (www.davidmartincastan.es)
128
FOTGRAFO NOCTURNO
Aqu te espero, Enrique E. Domnguez. Exif: Canon 550D, 11mm, f/4, 216 segundos, ISO 200, WB 3400K. En el pueblo de Tacoronte, en Tenerife, se encuentra este
lugar donde podemos encontrar varias pequeas edificaciones abandonadas junto a un enorme drago centenario. Un buen sitio para experimentar un poco y aprender
algunas cosillas nuevas. Las paredes fueron iluminadas muy lateralmente con MiniMaglite clida. Para iluminar el interior fueron necesarios tres toques de flash con gel
rojo en cada una de las habitaciones. La Luna en cuarto creciente se encarg del resto. (www.facebook.com/econpunto)
FOTGRAFO NOCTURNO
129
aplicaciones: photopills I antoni cladera
Exif: Nikon D700,14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 3200, WB 3344K.

Todas las fotos de este artculo fueron planificadas con PhotoPills.
Exif: Nikon D700, 14mm, f/2.8, 611 segundos, ISO 200, WB 3550K.
El clan de los cazadores

de fotos legendarias
otgrafo! Despierta! Vives

de la originalidad, no lo
niegues. Es un hecho: si no
eres tremendamente creativo no vas a sobrevivir en
este maldito mundo competitivo y
hostil en el que vives.
As es la cruda realidad, por mucho que no te guste y la odies tanto
como yo la odio. Sin creatividad, sin
diferenciarte, sin esfuerzo, sin nuevas motivaciones, no vas a vender
tus fotos, no vas a llenar tus cursos,
no vas a ganar concursos y, lo que
ms fastidia, nadie te va a poner
me gusta en Facebook, y mucho
menos en Instagram.
Si juegas bien tus cartas, con
algo de fortuna, puede que sobre-
130
FOTGRAFO NOCTURNO
vivas durante un tiempo. Pero ah,

amigo!, la seleccin natural no perdona. Ests condenado a la extincin. Reblate ahora que todava
hay tiempo! Reacciona!
nete a nosotros, el clan de los
PhotoPillers, maestros en el arte de
la planificacin, autnticos cazadores de fotos legendarias.
Cuidaremos bien de t. Te ensearemos a cazar, a sobrevivir, a planificar, a predecir el futuro. Tu mente, tu equipo y PhotoPills sern tus
nicas armas. Pronto empezars a
sentir como fluyen las ideas en tu
interior, del corazn al cerebro, del
cerebro al corazn. Surcarn los
canales de sangre roja que inundan tu cuerpo, regndolo de vida,
Exif: Nikon D700, 85mm, f/1.4, 20 segundos, ISO 3200, WB 3050K.

de energa, de ilusin. Volvers a
nacer como fotgrafo al encontrar
una nueva motivacin, un nuevo desafo.
Dominars las Estrellas, que al
sentirse observadas, se mostrarn
ms grandes y brillantes solo para
ti.
La majestuosa Va Lctea obedecer tu voluntad cual modelo de
carne y hueso, posando obediente,
horizontal, diagonal, vertical, cada
noche de Luna nueva al cruzar el
cielo infinito.
Aprenders a amar la Luna, quien
antao tantas veces te traicion,
huidiza, escondindose de ti. Con
el tiempo se convertir en tu fiel
compaera de aventuras compo-
Exif: Nikon D300, 500mm + 1.4x, f/6.3, 1/1500 segundos, ISO 200, WB 5700K.
Advertencia: el contenido
de este artculo puede herir
tu sensibilidad
sitivas, en horas doradas y azules.
Gigante, brillante, mgica, seducir
al mundo a travs de tus imgenes
de fantasa.
Y el Sol, omnipresente y duro durante el da, pero clido y tierno al
acechar el horizonte. Qu bonito
regalo de la naturaleza! Tienes el
deber de aprovechar las infinitas
posibilidades que te ofrece todos
los das.
El secreto NO est en la masa,

est en tu mente, en tu capacidad
para imaginar, planificar y disparar
fotos de leyenda. Y te aseguro amigo mo, que PhotoPills lo hace todo
mucho ms sencillo.
En la web es.photopills.com encontrars calculadoras, videos y artculos gratuitos con los que aprenders a planificar y fotografiar cualquier
escena que te imagines con el Sol, la
Luna y la Va Lctea, paso a paso.
Despertar o seguir soando t
decides.
Photopills
FOTGRAFO NOCTURNO
131
SPOTTING NOCTURNO I NORBERTO DEL BARRIO
D-AIMF, Lufthansa, A380-841. Aeropuerto de

Frankfurt, interior terminal. Exif: Nikon D300s,
18mm, f/3.2, 1/1.3 segundos, ISO 200, WB Auto.
Este tipo de tomas tiene bastante complicacin,
en el sentido de que habitualmente no puedes
montar un trpode y, adems, en muchos casos
se producen reflejos por los cristales de seguridad. En este caso concreto hubo que inventarse
un apoyo de forma manual y cubrir la parte
delantera del objetivo hasta el cristal con una
tela para que no se produjesen reflejos. La toma
es rpida, y refleja una mnima parte de toda la
actividad que se produce alrededor de un avin
cuando est en el prking.
Autorizado para
despegar
132
FOTGRAFO NOCTURNO
n el spotting nocturno se
combinan dos disciplinas fotogrficas, por un
lado el spotting y por otro
la fotografa nocturna,
algo obvio teniendo ese nombre. Si,
como es mi caso, practicas las dos,
el spotting nocturno da bastantes
satisfacciones, aunque no siempre,
ya que tiene sus particularidades.
El mayor problema que encontramos en este tipo de disciplina

es que no tenemos la certeza de
poder hacer la foto que queremos,
ni al avin que queremos muchas
veces. Ms de una vez he ido a
Barajas a intentar fotografiar un
aparato en concreto y me he vuelto sin l, porque a pesar de tener
los factores a favor, esto es, que
la configuracin del aeropuerto

permite dirparar desde un punto
de spotting donde podemos hacer
este tipo de fotos, el avin no ha
parado, o sea, ni ha hecho espera
para entrar pista y tampoco en la
cabecera. Sin embargo, cuando
consigues la toma del avin que
queras se obtiene una gran satisfaccin.
FOTGRAFO NOCTURNO
133
EC-FDA, Iberia Express, A320-211. Aeropuerto Madrid-Barajas. Exif: Nikon D300s, 200mm. f/22, 10 segundos, ISO 200, WB Auto. La zona cercana al edificio terminal tiene mucha
ms luz que el resto de la escena, adems de meter en el cuadro diversas farolas, as que se opt por cerrar el diafragma al mximo y as dejar la luz de las farolas con forma de estrella.
Con el diafragma tan cerrado, adems, conseguimos ms profundidad de campo.
As pues, antes de ir a spottear
de noche hay que tener en cuenta
si vamos a poder tener, al menos, la
posibilidad de realizar alguna foto. Si
los aviones van a pasar por delante
de tu posicin no merece la pena ir
a ello, aunque siempre nos queda la
opcin de ir a tomar estelas de despegue o de aterrizaje, pero de este
tipo hablar ms adelante. Ahora,
por tanto, nos centramos en las fotos en las que el objeto est esttico
pero puede entrar en movimiento.
Tenemos claro que las condiciones de configuracin son favorables
para que podamos hacer algunas
fotos y nos acercamos a ello. Montamos el trpode, la cmara y seguimos los pasos bsicos para realizar
una foto nocturna, desactivamos los
estabilizadores, configuramos la cmara con un ISO bajo, un balance de
blancos adecuado a nuestro gusto o
lo dejamos en automtico y esperamos a que tengamos el avin en el
sitio que queremos.
Una vez el avin est parado, la
mayora de las veces no sabemos
con seguridad el tiempo que va a
permanecer en esa posicin, as que
hay dos opciones para realizar las
134
FOTGRAFO NOCTURNO
Cuando consigues la toma

del avin que queras es
una gran satisfaccin
fotos, tambin dependiendo de los
gustos o lo que queramos conseguir.
Una opcin sera abrir diafragma,
no al mximo, para no perder profundidad de campo, pero si lo suficiente para que dicha profundidad
nos permita tener todo el aparato
enfocado. Aqu alguno podra pensar
en usar la hiperfocal, pero, a modo
de referencia, para una longitud focal de 200mm y una apertura de
f/5 necesitaramos enfocar a unos
400 metros (con una Nikon DX) y
es muy posible que no tengamos
referencias a esa distancia, adems
de que es probable que estemos a
menos de 200m del objeto, as que
tampoco conseguiramos nada y,
por tanto, es casi ms conveniente
enfocar sobre el propio avin una vez
lo tengamos en el cuadro. Una ventana suele servir, despus quitamos
el enfoque automtico, colocamos
la cmara, encuadramos y dispara-
mos. Con esa apertura, 10 segundos

podran ser suficientes. Si adems le
metemos algo de compensacin de
exposicin, pues tendremos una foto
con ms luz y, si en vez de hacerla a
ISO 200 la hacemos a ISO 400, en
la mitad de tiempo tendramos la
misma foto. Si tu cmara a nivel de
ruido funciona bien a ISO 800 pues
en 2.5 segundos tendramos la foto...
y es mucho ms fcil que un avin se
pueda estar quieto 2.5 segundos que
10. De este modo nos llevaramos
muchas ms fotos a casa.
Sin embargo, si queremos conseguir que las luces tengan forma de
estrella tenemos que cerrar ms el
diafragma, as que entramos en la
opcin dos: cerrar diafragma hasta un f/8 por lo menos y ahora hay
que aumentar la exposicin. Cuanto ms tiempo la aumentemos ms
opciones hay de que el avin se
mueva y que se nos estropee la foto,
pero... hay que intentarlo. As que
somos positivos y pensamos que
se va a estar quieto 20 o 30 segundos. El avin ha entrado en su sitio,
enfocamos, quitamos el enfoque
automtico, encuadramos, disparamos y nos ponemos un poco de los
A6-ESH, United Arab Emirates Government, A319CJ. Aeropuerto Madrid-Barajas. Exif: Nikon D300s, 200mm, f/8, 1/13 segundos, WB Auto. La ubicacin de una farola
que le da la luz al avin hace que la parte trasera reciba mucha luz directa y la parte delantera menos, as que no se poda hacer una exposicin demasiado larga para que no se
quedara quemada la cola. Por ello, se opt por una exposicin relativamente corta.
D4-CBG, TACV - Cabo Verde Airlines, B757-2Q8. Aeropuerto Madrid-Barajas. Exif: Nikon D300s, 165mm, f/8, 20 segundos, ISO 200, WB 3130K. An a riesgo de perder la
toma, lo que se pretende es que las luces queden estrelladas, as que se cierra el diafragma y se da ms exposicin.
FOTGRAFO NOCTURNO
135
nervios esperando que el aparato

no se mueva durante el tiempo que
vamos a estar exponiendo. Si tenemos suerte, nos llevaremos la foto.
Si no, pues a esperar al siguiente
aparato que se quede quieto. Ver
el histograma, incluso en las fotos
que no nos salen, nos puede ayudar
tambin a calcular la exposicin.
Otra opcin en este tipo de exposicin ms larga es, ya que usamos el disparador, tenerlo abierto
hasta que apreciemos que el avin
va a entrar en movimiento, ya sea
porque escuchamos un ligero aumento del ruido del motor o porque apreciemos que empieza a
moverse. En el peor de los casos
tendremos una pequea trepidacin que si no somos muy quisquillosos nos valdr y si somos muy
finos, intuitivos o tenemos mucha
suerte cortaremos antes de que se
llegue a notar.
Con la foto de spotting nocturna
esttica no tenemos tantos problemas, en realidad es una fotografa
nocturna normal y corriente. Sabemos por algn medio, normalmente la comunidad spotter, que se ha
quedado por la noche un aparato
no habitual en el aeropuerto que
tenemos cerca de casa, adems
tenemos la suerte de que el lugar
donde lo han estacionado es de
esos en donde tenemos un sitio
para ir por la noche y hacer fotos.
As pues, nos vamos a por l. Aqu
el mayor problema que podemos
tener es la falta de luz homognea.
En Barajas, por poner un ejemplo,
algunos remotos de la T4 son fcilmente fotografiables, pero las
luces muchas veces pegan de lleno
sobre los aviones y se complica la
cosa para que est todo el avin
correctamente expuesto. Pero
como sabemos que no se va a mover, podemos jugar con diferentes
configuraciones de aperturas y
exposiciones hasta dar con la que
ms nos gusta.
Para este tipo de foto tampoco hace falta ir cuando hay algn
aparato especial, en la mayora de
los aeropuertos se quedan aviones
aparcados por la noche y podemos
ir a fotografiarlos. Otra cosa es que
tengamos algn punto desde el cual
podamos hacerlo.
Dentro de este mismo apartado
podemos meter la fotografa que
realizamos desde dentro del terminal, en la cual tenemos, por lo
general, dificultades para apoyar la
136
FOTGRAFO NOCTURNO
EC-JHL, Air Europa, B737-85PWL. Aeropuerto Madrid-Barajas. Exif: Nikon D300s, 200mm, f/20, 22 segundos, ISO 200,
WB Auto. En este caso tenemos el rea terminal con mucha luz, la carrera del avin por la pista tambin tiene mucha
iluminacin debido a las luces del tren de aterrizaje delantero. As pues, como adems queremos mantener abierto el
diafragma durante el tiempo de aceleracin y el despegue para coger las trazas debemos cerrar el diafragma. En este
caso, la hora a la que est tomada la foto ayuda al tono azul del cielo. Si se hace ms tarde habra que usar un balance de
blancos apropiado para compensar la contaminacin lumnica de los alrededores.
EI-EMM, Ryanair, B737-8ASWL. Aeropuerto Madrid-Barajas. Exif: Nikon D300s, 200mm, f/10, 13 segundos, ISO 200. WB Auto. El rea de espera de entrada a la pista 15R
es un buen momento para intentar fotografiar los aviones. Adems, es posible meter en el mismo cuadro al que est esperando en la propia pista, as que cerrando diafragma
para aumentar la profundidad de campo y haciendo una exposicin algo ms conservadora se pueden conseguir los dos aparatos, aunque realmente sobre el que realizamos
la exposicin es el que est en la espera de entrada.
PH-BXO, KLM, B737-9K2WL SkyTeam. Aeropuerto Madrid-Barajas.Exif: Nikon D300s, 200mm, f/8, 20 segundos, ISO 200,
WB Auto. Otra foto en la espera de entrada a la pista 15R. Aqu slo tenemos un aparato en cuadro, as que viendo el movimiento de la pista se puede intentar arriesgar un poco y dar algo ms de tiempo para conseguir estrellar las luces.
cmara, ya que es posible que no
llevemos el trpode con nosotros.
Hay que echarle imaginacin y buscar un apoyo para la cmara. Otro
problema aadido son los reflejos,
es recomendable pegar lo mximo
posible el objetivo al cristal. Si por
el encuadre no podemos, cubrien-
do con algo el hueco que dejemos

evitaremos los reflejos.
En este tipo de exposicin normalmente usamos angulares. Con
un poco de suerte el aparato que
queremos fotografiar estar aparcado delante de nosotros, as que
poner una distancia focal ms am-
plia tambin nos puede ayudar

luego a hacer un recorte y quitar
reflejos. En este tipo de exposicin
tambin solemos tener tiempo para
ir corrigiendo cosas, as que nos podemos llevar la foto bien hecha.
Por ltimo, siempre podemos ir
al aeropuerto a hacer estelas. Para
este tipo de fotografa suelo intentar tener alguna referencia de suelo,
ya sea la pista, las luces de aproximacin... algo. Aunque tambin
podramos hacerlas al cielo directamente, si tenemos clara la senda
de aproximacin. Si las hacemos
con alguna referencia, prepararamos la cmara con un encuadre en
el que entre la referencia y la zona
donde se va a generar la estela, ya
sea por la senda de aproximacin
o por la pista de despegue. Enfocamos a la referencia, quitamos el
enfoque automtico y encuadramos. Cerramos el diafragma bastante, tambin depende del tiempo
que vayamos a tener la cmara en
funcionamiento, pero podemos ir
tomando referencias de tiempos
con los diferentes vuelos con un
Si queremos que las luces

tengan forma de estrella
debemos cerrar diafragma
cronometro o contando, ya que lo
que queremos es que la estela quede dentro del cuadro. As que, por lo
general, ms vale darle ms tiempo
que quedarte corto y que la estela
no llegue a donde queras.
Una vez preparada la cmara
es disparar en Bulb en el momento en que entra en cuadro el avin
y apagar cuando llegue al punto de
salida, o ms all. Para un avin
es relativamente fcil este tipo de
foto, pero si queremos meter ms
de una estela tambin es posible
hacindolo en una sola toma. Slo
tendramos que cerrar lo mximo
posible el diafragma, disparamos
en Bulb cuando llega el primer
avin al punto de entrada y, cuando
llega al punto de salida, en vez de
cortar la exposicin lo que hacemos es cubrir la entrada de luz al
objetivo. Cuando llega el segundo

avin al punto de entrada quitamos
la cobertura del objetivo y repetimos este paso tantas veces como
queramos o, ms bien, hasta que la
referencia que tenamos no se haya
sobreexpuesto excesivamente.
No lo he probado, pero supongo
que con Startrails se podra hacer
este tipo de fotos ms fcilmente. En el caso de disparar al cielo,
sin referencias, lo ms normal sera usar un gran angular o angular
y usar la hiperfocal. El proceso de
fotografa despus sera el mismo:
disparar cuando el avin est entrando en cuadro y cortar cuando
haya salido.
Y creo que esto es todo. Al menos, esta es mi experiencia. A lo
mejor parece complicado, pero no
lo es, sobre todo si ya has hecho
fotografa nocturna. As que, buena
caza!
Norberto del Barrio
FOTGRAFO NOCTURNO
137
VIAJES FOTOGRFICOS I CUBA
Cuba: el paraso de
la fotografa de calle
e visitado Cuba en ms
de 20 ocasiones y actualmente vivo casi medio ao all. Mi nombre
es Luis Alarcn y organizo y dirijo viajes fotogrficos a la
Cuba ms autntica, a la Cuba que
pasa tantas veces desapercibida
para los turistas. La de los interiores y los rincones ocultos, la Cuba
humana, la del boxeo, del color, de la
santera, de los bailes afrocubanos y
de las sorpresas en cada esquina.
Cuba es el paraso de la fotografa, principalmente de la fotografa
de calle y de la fotografa humana
y de retrato. Casi todo el mundo en
Espaa se queja de la dificultad que
encuentran cuando fotografan gente por las calles, esto en Cuba no es
138
FOTGRAFO NOCTURNO
as. All encontramos la colaboracin

en cada foto que realizamos y de
esta manera se nos olvida el trmino
robar una foto. Sencillamente, es
ms fcil tomarla o pedir permiso,
bien con la mirada o preguntando
abiertamente.
Desde 2.011 han sido muchos los
viajeros y viajeras que han conocido
este pas de la mano de su cmara
fotogrfica.
En Cuba, nuestra cmara se convierte en una llave que te lleva a lugares donde quizs no entraras por
vergenza, pero el aficionado a la
fotografa suele ser bienvenido en el
99% de las ocasiones. Casi todo el
mundo disfruta de ser el modelo de
un fotgrafo que se interesa por l o
por ella.
La formacin fotogrfica habitual

que todos hemos recibido se suele
basar en cursos, ms o menos largos,
pero en los que no suele dar tiempo
a interiorizar y hacer tuyos todos los
conocimientos aprendidos. Una de
las ventajas de los viajes fotogrficos
es el aprendizaje continuo y la prctica diaria. Se consigue as que nada se
olvide y muchos trucos, tanto de tcnica como ms artsticos, se terminan haciendo mecnicamente. Adems, se puede ver cmo trabaja un
fotgrafo profesional, sin duda otra
gran leccin para aprender y mejorar
nuestras fotos.
No solo esto, tambin es importante conocer la luz en cada lugar y
en mis guiados estamos en los lugares a la mejor hora. Son como pequeos oasis de luz que hay que conocer
para no perderse nada y volver con
grandes fotografas.
Por otro lado, no estamos acostumbrados a que un profesional mire
nuestras fotos, nos diga su opinin y
nos oriente para mejorar . Esta prctica quizs sea tan importante o ms
de lo que puede ser un curso, ya que
hablaremos de tu trabajo y de lo
que puedes hacer para mejorar tu

trayectoria fotogrfica.
Sin duda Cuba es el pas de la
alegra y las sonrisas, por lo que estos viajes no dejan de tener un alto
componente cultural y festivo, y ms
todava en el viaje anual que co-dirijo
junto a Tino Soriano y Mario Rubio.
No solo disfrutamos de uno de los
viajeros y fotgrafos profesionales
ms importantes de Espaa, como
es Tino Soriano, sino que adems las
noches cobran vida con los talleres
de Mario: fotografa nocturna, larga
exposicin y light painting hacen que
muchos viajeros duerman pocas horas porque no quieren perderse ni el
espectculo nocturno de Mario, ni el
callejeo diario que dirigimos Tino y
yo.
Solo me queda animaros a mirar
nuestras fotos y mis cientos de vdeos temticos sobre Cuba. Vers
que todo est cambiando all y que es
el momento de fotografiarlo y vivirlo.
Luis Alarcn Abietar
FOTGRAFO NOCTURNO
139
NATURALEZA NOCTURNA I JUANJO PEAFIEL
Al abrigo. Exif: Nikon D700, 14mm, f/5.6,

2157segundos, ISO 400, WB 3330K. Iluminacin con Maglite 3D. De mis rincones
preferidos, formado por rocas granticas
que abrigan esta encina peculiar por los
nudos en su tronco. Rocas que crean una
lectura con la copa del rbol y la polar.
Lnea imaginaria que es paralela a las
nubes, cuasi estticas, que aparecen en la
parte inferior.
y en casa planifico la foto, para que,

cuando vuelva, llegue y plante el trpode. No me gusta salir a ciegas. Tengo
que admitir que en ocasiones hago
vdeos incluso organizando la foto.
En este proceso, como es evidente,
miro el sujeto principal, pero no olvido el fondo. Aunque es cierto que en
fotografa nocturna donde no hay luz
no existe objeto, no hemos de olvidar
lo que se entrecorta con el horizonte
y que puede darle pequeos matices
que le quiten presencia al elemento
principal, o bien participar en el global de la composicin de la foto.
La noche en la
dehesa extremea
oy Juan Jos Peafiel

Vzquez, en las redes
sociales Juanjo Peafiel, extremeo y apasionado de la fotografa
nocturna. Comenc mi andadura
en el ao 2.012 con el mundo rflex.
Pronto me di cuenta de mi vocacin
hacia la fotografa nocturna y cambi mi Nikon D90 por una D700 y
angulares fijos, con los que trabajo
en la mayora de los casos, aunque
de manera puntual utilizo un Sigma
24-70 f/2,8. Entr en contacto con
la foto nocturna a travs de pinceladas espordicas que vea de Mario
Rubio, al que conoc personalmente
en la inauguracin de Foto Hurdes.
Desde ese momento comenz mi
andadura en solitario por la dehesa
extremea, seleccionando aquellos
legendarios que renen determinadas peculiaridades, bien sea morfo-
140
FOTGRAFO NOCTURNO
lgicas, de orientacin o elevacin

sobre el terreno.
De manera espordica comparto salidas con Jess Bravo y Luis
Nieto, seguidores de la escuela de
Jos Benito Ruiz. Mi inters por las
nocturnas me llev a ir perfilando el
manejo de los diferentes tiles, lin-
Defiendo que la sombra,

si la entendemos como el
color negro, no existe
ternas y flashes, hasta refinar con
el uso del teleflash y otros remedios
caseros que en la progresin de la
experiencia me llevaron a idear otros
instrumentos que depuraran ms y
ms mi mtodo de trabajo. Participo
en diferentes pginas nacionales de
naturaleza como Fotonatura, redes

sociales Flickr y Facebook y he sido
colaborador de la marca alemana de
linternas Led Lenser.
Antes de adentrarme en la fotografa, propiamente dicha, considero
necesario que nos detengamos en
las cuestiones que la experiencia me
ha llevado a plantearme en cada una
de mis salidas y que son las siguientes: qu voy a fotografiar; de qu materiales dispongo; cmo organizo mis
salidas; cmo ilumino; cundo salgo
a fotografiar; cundo tomo la primera fotografa. Veamos ahora cada una
de estas cuestiones en detalle.
Qu voy a fotografiar?
Generalmente, trato de ser muy selecto y escrupuloso en lo que quiero
fotografiar. Por ello pateo bastante
durante el da, me llevo la foto a casa
en el mvil desde todas las posiciones
Qu material llevo?
Generalmente, un angular fijo, un
14mm Samyang. Aunque me he
dado cuenta de que llevar el 24-70
es tambin muy buena opcin, utilizo
ms el 14mm. Al ser un gran angular, obliga a contrapicar y, por tanto,
a elevar el sujeto sobre el horizonte,
que es uno de los requisitos que cuido en mis fotos.
-Cmara Nikon D700 full frame, necesaria si te vas a dedicar de pleno a
la fotografa noctuna.
-Tripode Manfrotto.
-Cable disparador.
-Linternas Led Lenser X21, P7, H14 y
una clida Ultrafire.
-Flash Nikon SB 28 y varios geles.
-Mvil con aplicaciones necesarias,
entre ellas Photopills y una brjula.
-Bateras tipo Powerex.
Cmo organizo mis salidas?
Suelo consultar mucho el calendario lunar, las nubes que tenemos y
la temperatura. Tengo en cuenta la
estacin del ao en que nos encontramos y las opciones que me brinda
cada una de ellas, ya que nunca voy a
tener una foto igual en funcin de las
variables citadas. Agoto todas las opciones que cada momento me ofrece, ya que encontrar una localizacin
me supone un gran esfuerzo pero,
an as, acabo repitindo la foto en al-
ltima guerra. Exif: Nikon D700,

14mm, f/6,3, 1705 segundos, ISO 400,
WB 3200K. Iluminacin: 400 destellos
de flash filtrado con gel full CTO a 1/8 de
potencia. La ubicacin de este ejemplar,
sus caractersticas fsicas, ramas vencidas
y poca altura, me llevan a detenerme y
dedicarle todas las fotos posibles. En este
caso, quise romper estereotipos y utilizar
un ecuador celeste, bien marcado, dejando
entrever difuminadamente la Va Lctea,
jugando con un pie de foto como son las
ramas de ese brazo que me llevan a la
copa y acaban en otro brazo quebrado
en la parte superior. Conjunto atractivo,
mxime cuando tenemos un cielo que por
la orientacin de la cmara no quita protagonismo al verdadero sujeto, sino que ms
bien complementa y rellena espacios.
guna otra ocasin, ya que considero

que la iluminacin perfecta siempre
est por llegar.
Cmo ilumino?
Aqu el gran interrogante a mi fotografa. Procuro ser sistemtico, aunque la experiencia me lleva a veces
a salirme de la tnica y crear incongruencias en las luces. Entiendo que
cuando uno controla la tcnica tiende a salirse de la naturalidad y dar
rienda suelta a su creatividad y libre
expresin. En ocasiones doy ms
protagonismo al rbol que al suelo,
en otras la misma importancia. Ilumino slo de un lado, de ambos, slo
iluminacin trasera, elimino sombras
donde las haba naturalmente...
FOTGRAFO NOCTURNO
141
NATURALEZA NOCTURNA I JUANJO PEAFIEL
La encina del Moro. Exif: Nikon D700,

14mm, f/5.6, 59 segundos, ISO 400, WB 4400K.
Iluminacin con Led Lenser X21. Anticipacin
y margen de error definen esta foto. Dos
enemigos si hay prisas, y las habia para poder
jugar con nube y Luna.
Para que os hagis una idea, mi

concepcin a la hora de iluminar es
tener en mente que yo soy el Sol y
cmo ste acta sobre los objetos.
Asimilado ese concepto, lo dems
es coser y cantar. Por otro lado, y
alguna charla he tenido con amigos
sobre este tema, defiendo que la
sombra, si la entendemos como el
color negro, no existe. Es decir, si la
copa de un rbol es verde, para mi
hay tonalidades, verdes ms oscuros y verdes ms claros, pero no hay
negro en una copa que es verde. De
ah que defienda la iluminacin por
ambos lados del sujeto, siempre midiendo luces para no caer en la creacin de imgenes planas y ausentes
de tridimensionalidad.
Cundo salgo a fotografiar?
Antes del atardecer. Me gusta familiarizarme con el terreno una vez
ms, pasear, tomar contacto, ver si
por la zona hay gente, informar de
mis intenciones si veo casas en las
que en la nocturnidad pudiera causar temor... Considero que las personas tienen el mismo derecho que
yo a descansar y a la tranquilidad y,
por tanto, informo antes de trabajar
el motivo. De esta manera evito discordias.
Cundo tomo la primera foto?
La primera, a modo de prueba,
empieza cuando ya la hora azul ha
pasado y veo que puedo jugar perfectamente con el histograma con
una exposicin no menor a 30 segundos. A partir de ah hago los primeros ensayos, veo el encuadre, la
distribucin de elementos... Ajusto
el diafragma con el que voy a trabajar, juego con el ISO para calcular los
tiempos de exposicin y procuro sacar la foto que llevo en mente lo ms
parecida posible a mi intencin.
Una vez que ya tengo prevista la
cantidad de luz que tengo que aplicar y el tiempo de exposicin calculado a travs de la ley de la reciprocidad, es cuando me dispongo
a activar el disparador e impregnar
de luz mi escena siguiendo la tcnica de iluminacin, bien lateral, bien
142
FOTGRAFO NOCTURNO
La i. Exif: Nikon D700, 14mm, f/6,3, 1585 segundos, ISO 200,

WB 3200K. Iluminacin: 700 destellos con flash con gel full
CTO a 1/8 de potencia. Encina con don especial. Su porte tan
elegante, definicin de la copa en lnea con la rama, ello unido
a un sutil ecuador celeste.
desde detrs del sujeto. Durante la

realizacin de la foto me dedico a
mirar otras posibles opciones en ese
hito o improviso con algn ejemplar
que no tena previsto.
En este paso considero crucial la
capacidad del fotgrafo de anticiparse a los acontecimientos. En fotografa hay instantes irrepetibles en ese
mismo momento y en ese mismo
lugar. Por tanto, si en un momento
determinado estoy trabajando, por
ejemplo, a f/5.6 e ISO 200 y observo

que un satlite se aproxima a la escena, preveo el hecho y me anticipo, aumentando la sensibilidad y haciendo
un rpido calculo mental de la cantidad de luz que tengo que aplicar nuevamente, siguiendo la anteriormente
citada ley de la reciprocidad.
Una vez expuestos los criterios
que tengo a la hora de fotografiar,
creo que lo mejor ser ver como llevo esos principios a la prctica observando las fotos comentadas que
ilustran este artculo.
Juanjo Peafiel
FOTGRAFO NOCTURNO
143
COCHES EN LA NOCHE I MARIO RUBIO
School Bus. Exif: Nikon D700, 18mm, f/4, 180 segundos,

ISO 200, WB 5500K. Iluminacin con Led Lenser M7 y seis
destellos de flash azul a 1/8 de potencia.
A todo gas!
144
FOTGRAFO NOCTURNO
o nos engaemos
Despus de los paisajes naturales, creo que
los coches son uno de
nuestros sujetos ms
codiciados. Lo bueno que tienen es
que todo el mundo tiene la posibilidad de ejercitarse en la iluminacin.

Con un par de linternas y un flash,
o incluso sin l, podemos dar vida a
un chasis oxidado o a una berlina de
lo ms lujosa.
FOTGRAFO NOCTURNO
145
146
El clsico del lugar. Exif: Nikon D700, 24mm, f/5.6, 240 segundos, ISO 400, WB 3030K. Iluminacin con Mini Maglite y tres destellos de flash verde a 1/8 de potencia en el interior. Maglite 3D en el suelo.
Tiburn. Exif: Nikon D700, 19mm, f/2.8 180 segundos, ISO 320, WB 3330K. Iluminacin con Mini Maglite y tres destellos de flash azul a 1/4 de potencia en el interior.
Maglite 3D al suelo para realzar texturas.
En mi caso, soy ms de cacharros

viejos que no siempre son fciles de
encontrar. En Espaa, Seprona se
encarga de velar porque no haya
coches abandonados en el campo
e incluso en fincas privadas. Es una
de las leyes de medioambiente que
rigen en el pas desde hace aos. Tal
es as que buscan a los propietarios
y les dan un periodo de tiempo para
que lo lleven a un desguace o, en
caso contrario, la sancin es inminente.
Las fotografas que acompaan
este texto estn hechas, como puedes ver en sus datos exif, con objetivos angulares. El motivo es sencillo.
Me gusta la distorsin que producen, dando un toque ms agresivo.
Adems, otra ventaja muy grande
es que al estar tan cerca del coche,
es ms fcil iluminar con precisin
sobre l.
Me gusta usar linternas para el
exterior y flash para el interior y la
parte trasera. As, por ejemplo, con
una Led Lenser de pocos lmenes
o una Mini Maglite iluminar la carrocera haciendo hincapi en faros,
llantas u otras partes especialmente vistosas del coche.
Se acab la fiesta. Exif: Nikon D700, 20mm, f/5.6, 240 segundos, ISO 400, WB 3330K. Iluminacin con Maglite 3D y tres destellos de flash azul a 1/8 de potencia.
FOTGRAFO NOCTURNO
Hotel mvil. Exif: Nikon D700, 22mm, f/5.6 120 segundo, ISO 200, WB 3.330K. Iluminacin con Maglite 3D.
Abandonados, clsicos
y modernos. Todo tiene
cabida en la noche
En el interior me gusta rellenar el

habitculo con flash. Normalmente,
5 o 6 disparos a 1/8 de potencia y
disparado hacia el suelo. Obviamente, estos valores dependen
del resto de parmetros que hayas
configurado pero, aproximadamente, son as.
FOTGRAFO NOCTURNO
147
A La Habana, por favor. Exif: Nikon D700, 14mm, f/4, 300 segundos, ISO 200, WB 2700K.
Iluminacin con Maglite 3D y seis destellos de flash azul a 1/32 de potencia en el interior.
El flash lo puedes situar dentro
del coche y accionarlo mediante un
trigger. Yo suelo ponerlo ms o menos donde est el freno de mano ya
que as me ilumina la parte de delante de forma homognea.
148
FOTGRAFO NOCTURNO
Tambin puedes ser t mismo

quien dispare el flash o, mejor an,
trabajar en equipo. Suele ser divertido y ms productivo.
Para crear unas sombras interesantes en el suelo se puede dispa-
rar el flash desde la parte trasera

hacia la delantera. Si se dirige hacia una de las ruedas, crears unas
sombras en ngulo bastante interesantes y que darn profundidad a la
fotografa.
FOTGRAFO NOCTURNO
149
El rey de la isla. Exif: Nikon D700, 14mm, f/4 120 segundos, ISO 200, WB 2500K. Iluminacin de las farolas prximas y 8 toques de flash bajo las ruedas a 1/32 con gel azul.
Ao 52. Exif: Nikon D700, 15mm, f/4, 120 segundos, ISO 200, WB 3330K. Iluminacin con Mini Maglite y tres destellos de flash amarillo a 1/8 de potencia en el
interior. Una pasada de Maglite 3D debajo del coche para suavizar la sombra.
150
FOTGRAFO NOCTURNO
El deseo de Alonso. Exif: Nikon D700, 15mm, f/5.6, 120 segundos, ISO 200, WB 5560K. Iluminacin con Mini Maglite y tres destellos de flash rojo a 1/8 de potencia en el interior.
FOTGRAFO NOCTURNO
151
Tro de ases. Exif: Nikon D700, 18mm, f/4, 300 segundos, ISO 200, WB 3330K. Iluminacin con Mini Maglite y tres destellos de flash a 1/8 de potencia en el interior de
cada vehculo. Faros iluminados desde dentro del encuadre con frontal Led Lenser H7.
Sirviendo a la patria. Exif: Nikon D700, 15mm, f/2.8, 120 segundos, ISO 200, WB 3900K. Iluminacin con Led Lenser
y tres destellos de flash azul a 1/8 de potencia en el interior y uno en la parte trasera.
La reina del Chevrolet. Exif: Nikon D700, 20mm, f/4, 45 segundos, ISO 1000, WB 2700K. Iluminacin con Maglite 3D.
Pareja ardiente. Exif: Nikon D700, 15mm, f/8, 120 segundos, ISO 400, WB 2500K. Iluminacin con Maglite 3D y
linterna Led Lenser PQC7 en el interior. Lana de acero para silueta.
152
FOTGRAFO NOCTURNO
Una vez se domina la tcnica, se

suelen buscar coches ms viejos,
ms raros o ms inusuales.
En mi caso, tengo la suerte de
contar con grandes amigos, muchos de ellos lectores de esta revista como t, que no dudan en avisarme cuando descubren una nueva
presa en algn lugar. Cuando esto
sucede enseguida pido las coordenadas y lo pongo a buen recaudo
en mi carpeta de localizaciones
pendientes. Ahora, adems, tengo
la ventaja de que Photopills me permite guardar estas localizaciones
en la propia app con lo que siempre
tengo todo a mano.
Por qu no ir un paso ms all?
Puedes jugar con pirotecnia, lana
de acero o mltiples herramientas
de luz. Sobra decir que hay que extremar las precauciones. Aunque
hasta la fecha no conozco ningn
accidente grave, la seguridad, tanto nuestra como del entorno, ha de
primar sobre la fotografa s o s.
A este respecto, os sugiero que
echis un vistazo al declogo de Aefona, que aunque hace hincapi en
la fauna, tambin da buenas pistas
de como debemos comportarnos
en la naturaleza.
Sirvan este texto y fotografas
como inspiracin para toda la comunidad.
Mario Rubio
Listos para protegernos. Exif: Nikon D700, 15mm, f/5.6, 120 segundos, ISO 320, WB 2900K. Iluminacin con Maglite 3D y tres destellos de flash magenta y amarillo a 1/8 de potencia en el interior de los camiones.
FOTGRAFO NOCTURNO
153
plataforma de concursos: fomunity I ngel caldern
Concursos fotogrficos
al alcance de todos
a plataforma de concursos
fotogrficos Fomunity se
ha creado con la intencin
de servir de ayuda a todas aquellas personas que
aman la fotografa. Se trata de un
sitio atractivo tanto para fotgrafos
como para quienes quieren convocar
concursos fotogrficos.
Fomunity ofrece a los fotgrafos
y a los aficionados a la fotografa un
sitio amigable donde poder exponer y
compartir on-line su obra, pero a diferencia de otros, como Flickr o 500px,
esta exposicin estar siempre articulada alrededor de concursos.
Fomunity est disponible para las
empresas y entidades que quieran
convocar concursos fotogrficos,
pero tambin ofrece concursos propios de manera que los autores siempre encuentren diferentes retos en
los que participar, adems de poder
estudiar otros autores, estilos y tendencias.
Este artculo pretende servir de
introduccin a la plataforma, a partir
de aqu lo mejor es experimentar con
ella.
Fomunity ofrece la creacin inmediata y sencilla de un concurso,
implementando toda la gestin de
recepcin y archivo de las fotografas, gestin de cobro de derecho de
participacin, gestin de entrega de
premios en metlico y comunicacin
con los autores.
Dentro de Fomunity cada autor
tiene su perfil pblico con todas las
fotografas que ha presentado en
Fomunity, adems de los datos que
quiera compartir como e-mail, sus
pginas web, equipo fotogrfico, aficiones, etc.. .
El respeto al autor y a su obra es el
principio ms importante que se tiene en cuenta a la hora de redactar las
bases de los concursos propios. Con
la finalidad de que este principio sea
igualmente respetado por las empresas y entidades convocantes, el
equipo de Fomunity les orienta en la
redaccin de las bases, que no tiene
por qu suponer un quebradero de
cabeza, ya que el equipo de Fomunity
154
FOTGRAFO NOCTURNO
Fomunity ofrece la
creacin inmediata y
sencilla de un concurso
las puede redactar completamente.
Solamente consultar los puntos crticos.
La pgina del concurso queda personalizada con el diseo acordado y
el equipo de Fomunity se encarga de
maquetarlo correctamente dentro
de la plataforma y adaptarlo a los
diferentes dispositivos (ordenador,
tablet y smartphone), para que quien
convoca no tenga que preocuparse
de estos detalles.
Existen diversas opciones que se
pueden modificar en el funcionamiento de los concursos, algunas de
las opciones son:
-Mostrar o no las fotografas en el
periodo de presentacin y/o deliberacin.
-Mostrar o no los autores en el perodo de presentacin y/o deliberacin.
-Lmitar el nmero de participantes.
-Lmitar el nmero de fotografas por
participante.
-Dimensiones mnimas y mximas
de las fotografas presentadas.
-Tamao mnimo y mximo de los ficheros de las fotografas.
-Vanity URL de la pgina del concurso.
Las tarifas son muy sencillas y se

basan en el nmero de fotografas
recibidas en el concurso. Existe una
calculadora rpida para ayudar a conocer cunto puede costar.
Por ejemplo, un concurso con 300
fotografas costara 150 (+IVA).
Toda la informacin aqu:
www.fomunity.com/patrocinadores
Y existe una opcin ms sencilla
todava, que es elegir cualquier concurso propio previsto por Fomunity y
hacerse cargo del importe de los premios. Tambin se pueden complementar los premios con todo aquello
que sea interesante, como material
fotogrfico o unas entradas para un
evento importante.
Puedes ponerte directamente en
contacto aqu: patrocinadores@fomunity.com La plataforma evoluciona constantemente adquiriendo nuevas habilidades. Cada concurso es un
mundo y Fomunity no tiene ningn
problema para adaptarse.
ngel Caldern
Plataforma:
www.fomunity.com
Contacto:
fomunity@fomunity.com
Patrocinadores:
patrocinadores@fomunity.com
FOTGRAFO NOCTURNO
155
asociacionismo: LPWA I alfredo lvarez alonso
La unin hace
la fuerza
orra el ao 2.009
cuando comenc a
experimentar y disfrutar del light painting,
tras haber descubierto el light graffiti en un artculo
de manos de los franceses Julien
Breton y Guillaume J. Plisson en
un nmero de Muy Interesante,
revista que mi padre compraba
habitualmente. En esos primeros
aos, la mayor fuente de aprendizaje e inspiracin en cuanto a light
painting se refiere estaba en Flickr
y sus numerosos grupos. El light
painting era una tcnica muy desconocida y an muy minoritaria.
Pero haba un grupo en concreto,
Light Junkies (www.flickr.com/
groups/lightjunkies), creado por
156
FOTGRAFO NOCTURNO
el lightpainter residente en Japn

Trevor Williams, que destacaba
sobre los dems por la gran cantidad de miembros que tena, la riqueza y variedad de sus imgenes,
y el gran nmero de entradas con
informacin, discusiones, tutoriales, debates, curiosidades, etc.
El light painting sigue

siendo desconocido entre
la poblacin en general
Era nuestro centro de reunin,
y lo ms parecido a una comunidad de lightpainters. En aquella
poca no haba apenas grupos de
light painting en Facebook, ni Ins-
tagram pero nuestra comunidad

estaba en auge. No ramos ms
que aficionados individuales, grupos de artistas o artistas desperdigados, y apenas existan relaciones profesionales con empresas,
a pesar de que el nivel alcanzado
por algunos lightpainters era ms
que adecuado para el mercado.
En diciembre de 2.010 nace el
primer portal de light painting a
nivel global, de la mano de Jason
Page: www.lightpaintingphotography.com. Es tambin en ese ao
cuando el ruso Sergey Churkin, un
habitual de la comunidad ms conocido como Chukos, comienza a
reflexionar y darle vueltas a algo.
Chukos se da cuenta de lo difcil
que es acceder a agencias crea-
tivas o de publicidad con sus mejores obras light painting. No se

entiende, no se valora, y no ven el
por qu de una apuesta por el light
painting cuando un diseador grfico podra simular lo mismo en
menos tiempo y ms barato. En un
intento de sintetizar el problema
se observan dos puntos clave:
1.- El light painting sigue siendo
an demasiado desconocido entre la poblacin general, haciendo
pensar que se trata de imgenes
generadas por ordenador, lo cual
les hace en general perder inters
por las mismas y valorarlas como
se merecen. Hay una falta de percepcin de las cualidades y posibilidades del light painting.
2.- Un gran porcentaje de las
imgenes light painting que se ven
por Internet no alcanzan unos estndares de calidad artstico mnimos. Muchas se quedan en light
paintings a modo de ejercicios,
por diversin o como prctica, y
no como una creacin seria de
arte, y esto puede daar la imagen
profesional que se pueda tener del
light painting en general.
En este punto de la reflexin
quedaba claro que un cambio era
necesario, y ese cambio no podra
venir de un individuo, sino que haba que hacer un esfuerzo colectivo. Chukos, con experiencia en el
mercado creativo, saba lo que una
comunidad con un grupo activo
podra lograr, as que un ao ms
tarde, a finales de 2.011, el Manifesto del colectivo que estaba a punto
de crearse, la Light Painting World
Alliance (LPWA), fue redactado.
An tengo en mi bandeja de
entrada ese email que Sergey
Churkin envi a unos 100 de los
lightpainters ms activos del momento. En su texto expresa una
idea de unidad: la creacin de una
alianza mundial de lightpainters,
una organizacin sin nimo de lucro que luchara por dar a conocer
el light painting, hacer que se valore y reconozca como un arte en
s mismo, mejorar el nivel artstico
de los lightpainters, mejorar las
relaciones comerciales, y lograr
que el light art sea reconocido
como una rama independiente en
el mercado audiovisual mundial.
Muchos de los que estbamos
de acuerdo con sus planteamientos le dimos nuestro apoyo, y nos
empezamos a involucrar desde el
primer momento en el movimien-
En diciembre de 2010 nace

el primer portal de light
painting a nivel global
to. As, se fue gestando un equipo
directivo, el Advisory Board, y una
lista de representantes de la alianza en diferentes pases del mundo.
A da de hoy, LPWA cuenta con
casi 600 miembros de 50 pases
diferentes. En su trayectoria se
acumulan ya 11 grandes eventos
en todo el mundo (Mosc, Mumbai, Pars, Hong Kong, Madrid,
Stuttgart...), includas 4 exposiciones mundiales y el primer congreso internacional de light art del
mundo, celebrado el pasado ao
en la ciudad de Oviedo y gracias al
cual se logr uno de los mayores

logros para la LPWA, ser partner
colaborador oficial de la Unesco
en este ao 2.015, declarado Ao
Internacional de la Luz, y para el
cual se realiz una foto colectiva en su honor en el congreso de
Oviedo. Podis ver el correspondiente artculo pinchando aqu:
congresolightartoviedo.com. Podis disfrutar de algunos de los
trabajos presentados por LPWA
en sus exposiciones mundiales
pinchando aqu: www.lpwalliance.
com/publication.
Alfredo lvarez Alonso

Web:
www.lpwalliance.com
Manifiesto:
www.lpwalliance.com/doc/Spanish/21
FOTGRAFO NOCTURNO
157
fotografa social I tino soriano
urante el periodo navideo, Mario Rubio, Luis

Alarcn y yo solemos
organizar un taller en
Cuba. Nos nutrimos de
la experiencia del conjunto, la que
aportan los propios alumnos y por
descontado los profesores. Entre
todos acabamos el viaje con una
prctica reforzada tras los consejos,
buenas fotos y las magnficas vivencias compartidas. A Mario le llam la
atencin mi aproximacin al acto fotogrfico y me pidi que lo resumiera en una media docena de consejos
que ah van:
Fase 1. Aproximacin y deteccin
El fotgrafo camina, otea, olfatea,
indaga pero qu busca? En la
medida que tenga un objetivo, no
el de la cmara, si no en su cabeza,
visualizar le ser ms fcil. Solo si
sabe lo que busca puede encontrar.
Un paseo acompaado a la espera
que el alfizar de una ventana, una
pared coloreada o las formas de un
rbol estimulen la inspiracin no es
el camino, porque solo se percibe
cuando se quiere ver (lo que conlleva un esfuerzo suplementario de
concentracin). De otra manera quizs tendr en las narices la foto de
su vida y pasar de largo, sin reparar
que estaba ah delante.
Fase 2. Acercamiento sin cmara
Para una persona que lleva una feliz
existencia (a menudo alejada de redes sociales, cachivaches electrnicos y conexin a Internet, que todo
influye) la llegada de un fotgrafo
uniformado como mandan los cnones: chaleco de batalla, cmara
ms o menos voluminosa acompaada en ocasiones de un objetivo descomunal, mochila, gorra de
beisbol girada y el ceo fruncido
pensando en el fotn que har a
costa del tipo que tiene delante, no
es fcil de procesar.
Me gusta esta gente y, a la que
hablamos un rato, casi siempre se
quejan de la falta de comunicacin
de los turistas. Sea por timidez o
porque tienen un morro que se lo
pisan, muchos se plantan delante
de su presa, apuntan, disparan y, a
veces, sin un simple gesto de agradecimiento, continan su camino a
la bsqueda de nuevos trofeos con
los que confan engrosar su galera
de hallazgos. Seguro que en la redes obtendrn un montn de me
gusta y una pila de comentarios
158
FOTGRAFO NOCTURNO
El acto
fotogrfico
repletos de parabienes y felicitaciones por su buen hacer.

Sin embargo al modelo, lo que s
le habra gustado son unas palabras,
un intercambio, una sonrisa o, cuando se fotografa en un mercado, por
ejemplo, un mnimo inters por la
mercanca. Como esta mujer en Benn, compartir momentos divertidos
puede incluso inspirar un baile. La
mayora echa en falta un pequeo

inters por cmo es su vida.
La empata es la mejor arma para
aproximarnos a nuestros congneres. De ah que el principal reproche
a los fotgrafos sea la frialdad, el menosprecio y la tacaera de un gesto
amistoso. Por lo general me gusta
abordar esta fase sin cmara a la
vista. Por muchas razones. La ms
importante es que mi acercamiento

no est condicionado en si conseguir o no la foto, sino en cmo derivar
la situacin. Me mueven las ansias de
un intercambio cultural con otro ser
humano del que, quizs, y sin que sea
obligatorio, saldr con una imagen
que para m es ms un recuerdo que
no una conquista. Si luego resulta
que es bonita, miel sobre hojuelas.
FOTGRAFO NOCTURNO
159
fotografa social I tino soriano
ocio . aventura . outdoor . militar
Fase 3. Relajacin
Dedicar minutos, en realidad el tiempo que haga falta, es el ingrediente
fundamental para conseguir que los
individuos posen con naturalidad. Durante este tiempo se familiarizan con
el fotgrafo y surge, a poco que se esfuerce un poco y el modelo responda,
una empata recproca. A la gente, en
general, le gusta que le expliquen cosas (de ah el xito de los cuentos, las
narraciones, las telenovelas, etc.) y
suelen ser generosos cuando hablan
de sus quehaceres y de su vida cuando no tienen prisa. Esa es la nica receta para llegar ms all del penoso
di patata y marcharse convencido
que eres Richard Avedon.
Fase 4. La captacin
Una vez conseguido el ambiente
adecuado, cuando la cmara no es
un instrumento agresivo o perturbador y se utiliza como un utensilio que
congela el instante y certifica una
buena experiencia, viene lo ms difcil: conseguir un documento al que
se le pueda atribuir un cierto valor
como fotografa. Se trata de captar
el momento ms relevante (Cartier
Bresson le llamaba el instante decisivo, pero personalmente creo que
esta expresin tiene un recorrido
ms amplio).
La maestra, en este caso, consiste en incluir los elementos justos
para que el lector haga su propia -y
personal- composicin de lugar. No
se trata de explicar toda la historia
(fotos cerradas) si no de dar rienda a
la imaginacin (fotos abiertas). Para
complementar esta afirmacin el
mejor aserto que he encontrado es
de Antoine de Saint Exupery: Slo
se ve bien con el corazn; lo esencial
es invisible para los ojos
Fase 5. Anticiparse
Vivimos en el pasado. Cuando percibimos alguna cosa, es decir, cuando el
cerebro ha procesado las 11.000.000
de unidades de informacin que recibe por segundo, ha transcurrido, por
lo menos, una fraccin de tiempo.
Con una cmara rflex convencional el movimiento del espejo te impide ver qu captas, de manera que
si has tomado una buena foto, no te
apercibes. De ah el xito creciente
de las cmaras que carecen de este
mecanismo. El secreto es oprimir el
disparador antes de que el momento
culminante de la accin acaezca. Se
trata de anticiparse para que coincida con la apertura del obturador.
160
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arma para aproximarnos
a nuestros congneres
Fase 6. Arriesgar y sorprender
No es fcil y los fotgrafos expertos lo
saben. Cuando percibes algo y no lo
ests fotografiando, ya ha transcurrido. Un tic, una accin, un movimiento
inesperado es la diferencia entre una
imagen memorable y otra previsible.
Solo una infinitsima fraccin de segundo, mira si es difcil la fotografa.
El objetivo final de un autor exigente no es manipular la cmara esperando que acte como una inerte
fotocopiadora, sino insuflarle vida a
un documento plano e imperfecto,

comparado con los matices y la riqueza de la realidad. Y para ello hay
que arriesgar, llegar ms lejos pero
todos esos detalles prefiero explicroslos de primera mano, sea en
Cuba, bien acompaado de Mario y
de Luis, o en cualquier otro destino.
Mirad en mi web los prximos
eventos y viajes fotogrficos, entre
ellos Mxico y China en el mes de
noviembre y Myanmar para Semana
Santa de 2.016. Y a ver si coincidimos!
Un abrazo desde la revista de
Mario.
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FOTGRAFO NOCTURNO
161
herramientas: pixelstick I riders of light
Tecnologa y fotografa
de larga exposicin
ola amigos, somos Ivan

Luco y Javier Jimnez
(Riders of Light). Vamos a contaros nuestra
experiencia con esta
interesante herramienta que lleg
al mercado en agosto de 2.014.
Hace unos 8 meses que recibimos nuestra Pixelstick. Se trata de
una tira de 200 leds desmontable
en dos tramos y montada sobre un
bastidor de aluminio y un difusor
de plstico blanco. Dispone de un
maneral situado en el centro para
cogerla de una forma cmoda y
poder hacer giros simtricos.
162
FOTGRAFO NOCTURNO
Su altura es de 180 cemtmetros. Incorpora un controlador con

display y lector de tarjetas SD que
van alimentados con un portapilas
de 12vcc.
Para trasportarla viene includa
una bolsa acolchada y ligera. Su
precio es de 349$ + gastos de envi, que rondarn los 60$.
Que nos ofrece Pixelstick?
Es capaz de leer imgenes y pasarlas en secuencia por la tira de
200 leds. Cada led corresponde a
un pixel, con lo cual las imgenes
tendrn exactamente ese tamao
de alto (200 pxeles) de resolucin.

Solo necesitamos copiar una
imagen a nuestra tarjeta SD con
el formato y el tamao que nos indican en las instrucciones: imgenes BMP de 24 bits para Windows,
200 pxeles de ancho, en formato
vertical. Luego introducimos la
tarjeta en el controlador y lo alimentamos a 12vcc.
Disponemos de un men donde podremos ajustar, entre otras
cosas, la velocidad a la que se reproducir la imagen, el brillo y la
direccin.
Bsicamente con estos tres ajustes podemos empezar a probarla.
Necesitamos una cmara de
fotos con ajustes manuales, un
trpode, una larga exposicin y oscuridad.
Para empezar a lanzar nuestra
imagen sobre la tira de leds debemos seleccionar el archivo que
reconoceremos con el nombre
que le hayamos dado, pulsar el
botn Fire amarillo situado en la
zona superior de los cursores e ir
desplazando la tira de leds a la vez
que se est reproduciendo la imagen seleccionada.
Debemos ajustar el brillo en
funcin de los parmetros de cmara que tengamos para no pasarnos o quedarnos cortos de luz.
Tambin ajustaremos la velocidad en funcin del espacio que
dispongamos para intentar siempre caminar con ella a una velocidad constante. Si no dominamos
bien este aspecto nuestras imgenes pueden quedar achatadas
o alargadas. Pero es muy fcil cogerle el truco y controlar estos pequeos ajustes.
A partir de ah solo nos queda
darle al coco y pensar que imgenes queremos cargar y donde
usarlas.
Nosotros adquirimos esta herramienta para utilizarla en nuestro
Photocall Lightpainting que desarrollamos para todo tipo de eventos
y nos parece realmente divertido.
Es muy interesante usar esta
herramienta en exteriores, donde
tiene un gran potencial, adems
de ganar nitidez en planos ms
amplios, puesto que se aprecia
bastante que solo disponemos de
200 pxeles en los planos cortos.
Tambin es una gran herramienta para los amantes de los
time-lapses, donde se pueden hacer secuencias geniales aadien-
do imgenes que van cambiando

de posicin.
Al final es una herramienta ms
que nos abre otros caminos dentro de la fotografa de larga exposicin y que depender de vuestra
creatividad que sea ms interesante o menos.
Podis descubrir ms herramientas y artculos sobre
lightpainting en nuestro blog.
Riders of Light
FOTGRAFO NOCTURNO
163
revelado I jess m. garca
un contratiempo a la hora de fusionar la panormica.

En ese momento es cuando entra en accin el Nikkor 35mm f/2.
Este objetivo apenas distorsiona, y
a f/8 puedo tener toda la escena a
foco (hiperfocal) a unos 5 metros.
A diferencia del 14-24, con este
objetivo tendr que realizar ms
capturas porque la focal es mayor,
pero para las escenas que comentaba anteriormente (arquitectura),
me aseguro que no haya problemas en el momento de la unin.
El dilema siempre es el mismo,
hay que elegir entre focal menor
y me ahorro trabajo a la hora de la
unin, o focal mayor para prevenir
distorsiones, adems de tener en
cuenta si la escena tiene un primer
plano muy cercano?
Formatos para panormicas
A la hora de realizar las capturas
para nuestra imagen panormica final, se pueden realizar tantas
capturas como deseemos, pero
siempre hay que tener en cuenta el
resultado final y la composicin de
la imagen.
El formato que ms me gusta
en panormicas es el 2:1. Este formato aporta gran dimensin a la
imagen final y, compositivamente
hablando, es ms fcil de utilizar.
Manhattan black & white.
Panormicas: de la
captura al revelado
a tarde que Mario me

llam para presentarme
este proyecto, lo primero
que sent fue una enorme alegra; ms tarde,
cuando empec a digerirlo, experiment una gran responsabilidad.
De qu materia poda escribir un
artculo que fuese interesante y
164
FOTGRAFO NOCTURNO
estuviera a la altura del proyecto?

Durante varias semanas estuve
barajando diversas posibilidades, y
coincidi que durante ese tiempo
varios contactos de redes sociales
slo me preguntaron por lo mismo:
qu flujo utilizas para hacer panormicas? en panormicas, primero editas y luego las unes? qu
objetivo utilizas para panormicas?

y una bombilla se encendi en mi
cabeza, ya tengo tema!
Qu es una captura panormica?
La fotografa panormica en la actualidad se consigue uniendo varias
capturas individuales y sucesivas
por medio de diversos programas
informticos con la intencin de obtener fotografas panormicas de:

90, 180e incluso 360.
Por qu se realizan capturas
panormicas?
Bsicamente por dos motivos: El
primero es obvio, la escena que
tengo delante de mis ojos no entra completa en el encuadre de
mi visor. El segundo, realizar una
captura para gran impresin sin
prdida de calidad, 3, 4, 5 metros
o ms.
Qu objetivos se utilizan para
panormicas?
Salvo alguna excepcin, casi todos
los objetivos son aptos para hacer
Se pueden realizar tantas

capturas como deseemos,
cuidando la composicin
panormicas. En mi caso particular, los dos objetivos con los que
me siento ms cmodo son los siguientes: Nikkor 14-24mm. f/2.8 G
ED. Como fotgrafo de paisaje es el
objetivo que siempre va soldado
a mi cmara. Sin embargo, este objetivo para segn qu tipo de capturas panormicas, por ejemplo de
arquitectura, puede ser problemtico, debido a la distorsin en las
esquinas. Estas distorsiones son
Tcnica I
Longitud focal: todas las capturas
debern realizarse con la misma
longitud focal, es decir, si la primera captura la realizamos a 20mm,
todas las sucesivas, hasta la ltima
incluida, debern realizarse tambin a 20mm.
Exposicin: normalmente todas las capturas deberan tener la
misma exposicin, para que a la
hora de coserlas no aparezcan
diferentes zonas de luces y tonos.
Si hiciese falta modificar la exposicin, no lo haremos en una sola
captura, aplicaremos la tcnica de
bracketing para cada toma individual y as llevarnos a casa todo el
rango dinmico de la escena. Ms
tarde, en el momento del revelado,
elegir las tomas que ms me interesen de cada captura.
Foco: en mi caso particular utilizo la hiperfocal para todas las
tomas. Si deseamos realizar diferentes focos segn la escena,
tendremos que realizar un focusstacking antes de la unin de la
panormica.
FOTGRAFO NOCTURNO
165
Tcnica II
Captura con o sin trpode? Ambas
opciones son factibles. Particularmente utilizo las dos, pero hay escenas que me obligan a utilizar el
trpode: panormicas + L.E.D (larga exposicin diurna); panormicas
+ nocturnas.
Captura con un primer plano
cercano. Tanto si utilizamos el trpode como si disparamos sin l, si
la escena contiene un primer plano
cercano, entre 1 y 5 metros, debemos saber cul es el punto nodal
de nuestro objetivo para evitar problemas de ghosting en el cosido o
stitching.
Punto nodal: es el eje idneo de
rotacin de nuestra cmara con el
objetivo incluido para un buen paralelaje entre nuestras tomas. Debemos saber cul es el punto nodal
para cada objetivo y para cada focal, ya que ste vara.
Cmo ajustar el punto nodal?
Con cada objetivo y segn en qu
focal deseemos realizar la captura,
el punto nodal variar. Para conseguir ajustar este punto, particularmente uso el kit que me enviaron el
ao pasado como parte del premio
por quedar en primera posicin en
el International Epson Pano Awards
(The Built Enviroment - Amateur
Award Winner Competition).
El kit es el Nodal Ninja M2 Ultimate with RD8-II Rotatory, est
compuesto por una rtula y dos
brazos a modo de guas para poder
desplazar la cmara y el objetivo y
as poder ajustar el punto nodal.
Tcnica III
Todos aquellos lectores que tengan
ste u otro kit parecido ya habrn
probado las bondades de este sistema, simplemente es genial! Pero
son muchos los aficionados a la fotografa que desean adentrarse en
el mundo de las panormicas y no
desean hacer esta gran inversin.
Para ellos van estos consejos:
En Internet existen gran cantidad de gadgets, tanto comerciales
como de fabricacin casera, que
nos ayudarn a buscar el punto
nodal y realizar las primeras panormicas.
Una vez nos hayamos decidido
por un gadget comercial o de fabricacin casera, debemos ajustar
el punto nodal de nuestro objetivo.
Para ello debemos desplazar la cmara y el objetivo hacia atrs, de tal
forma que el eje de rotacin de la
166
FOTGRAFO NOCTURNO
nuestro sistema de panormicas, y

repetimos el proceso. Realizamos
estos pasos las veces necesarias
hasta que, una vez giremos la cmara de izquierda a derecha, el bolgrafo azul no aparezca.
Este punto ser el ajuste de punto
nodal para esa cmara, ese objetivo
y la focal elegida. Podemos anotar
estos datos (cmara, objetivo, focal
y cm. en la gua) para no tener que
repetir el proceso la prxima vez.
Tcnica V
Solapamiento: a la hora de realizar
las diferentes capturas que formarn nuestra imagen final, debemos
tener especial cuidado con la tcnica de solapamiento. Esta consiste en que cada imagen que capturemos debe presentar un cierto
solapamiento con la anterior para
asegurarnos de disponer del mayor
nmero de puntos de control entre
cada par de imgenes.
La tcnica es solapar entre un
10% y un 30% de la siguiente captura. Particularmente, y para no estar calculando, solapo 1/3 de cada
imagen. (Fig. 1).
Tcnica VI
Capturas verticales u horizontales? He probado ambas formas de
capturar y he de comentar que los
resultados a la hora de la unin o
cosido me gustan ms en vertical.
Tan slo debemos tener especial
cuidado cuando capturemos escenas donde aparezcan elementos
verticales, por ejemplo un edificio o
una farola. En estos casos debemos
intentar que a la hora de la captura
el elemento vertical est lo ms cerca del centro del objetivo, es decir,
la zona que menos distorsiona.
Y si la escena es como la fotografa Manhattan black & white, en
la apertura del artculo? Entonces,
variamos la forma de solapamiento
en la captura, en vez de 1/3, a 1/2.
Es decir, ampliamos los puntos de
control entre las imgenes.
Hasta aqu hemos visto todo lo
necesario para realizar capturas panormicas y conseguir buenos resultados, ahora vamos a ver los pasos y
procesos necesarios para la unin de
la panormica y su revelado.
Million windows.
lente quede cercano a la vertical de
la columna del trpode. Este desplazamiento hay que efectuarlo tanto
para capturas horizontales como
verticales. Cunto debemos desplazar hacia atrs? Depender del
objetivo y la focal empleada.
Con cada ojetivo y segn

en qu focal lo usemos,
el punto nodal variar
Tcnica IV
Ejercicio y ejemplo para ajustar el
punto nodal:
Colocamos dos bolgrafos en posicin vertical, uno rojo y otro azul,
en el centro de nuestro encuadre.
El bolgrafo rojo lo situamos cerca
de nuestro objetivo, por ejemplo a
unos 20 cm, el bolgrafo azul lo situaremos exactamente detrs y en
lnea recta a unos 70 cm.
Montamos la cmara y el objetivo en el trpode y, dependiendo
del sistema que hayamos escogido para capturar las panormicas,
empezaremos situando la cmara
en el eje vertical de la columna del
trpode, es decir, como est por defecto con cualquier rtula.
Miramos por el visor y movemos el
trpode de modo que el bolgrafo rojo
(Fig. 1)
quede en el centro del encuadre. A
continuacin, giramos la rtula hacia
izquierda y derecha, y observamos
cmo el bolgrafo azul que estaba
exactamente detrs del rojo y no
veamos antes, ahora aparece. ste

es el efecto que debemos evitar.
Para ello, desplazamos el conjunto de cmara y objetivo hacia atrs
un centmetro, utilizando la gua de
Software. Flujo de Trabajo.

El primer paso que siempre aconsejo en nuestros talleres antes de empezar a revelar una imagen es tratar
todos los procesos destructivos.
FOTGRAFO NOCTURNO
167
Hamnoy.
En este caso, la propia unin de la
panormica es un proceso que denomino como tal. Por ese motivo mi
flujo de trabajo para panormicas
comienza as:
1.- Importar las imgenes a Adobe
Camera Raw Lightroom. Particularmente trabajo con ste ltimo,
por este motivo todo lo aqu descrito
se realizar en base a este software.
168
FOTGRAFO NOCTURNO
2.- Una vez seleccionadas las imgenes deseadas en el mdulo Biblioteca de Lightroom, hacemos
clic en el modulo Revelar.
3.- Nos desplazamos hacia abajo en
el panel derecho para aplicar dos
ajustes del mdulo Correccin de
Lente. Hacemos clic en las opciones de Activar correcciones de perfil y Quitar la aberracin cromtica.
Al activar la opcin de Activar

correccin de perfil, estamos eliminando el vieteo de la lente, adems de corregir las distorsiones
producidas por los angulares.
Es recomendable realizar estos
ajustes, de lo contrario es posible
que en la unin de algunas imgenes, se pueda apreciar una diferencia de tonos y luces en las uniones.
4.- Este ajuste se debe aplicar a todas las imgenes que componen la
panormica. Existen varias formas:
a. Nos desplazamos por cada
imagen con los cursores (flecha
izquierda y derecha del teclado) y
realizamos los ajustes manualmente en cada foto.
b. Desde el mdulo Biblioteca
de Lightroom, una vez selecciona-
das todas las imgenes con la tecla (Maysculas), hacemos clic en

el botn Sincronizar Ajustes (Sinc.
Ajus.), situado en la parte inferior
derecha.
5.- Aparecer una ventana con las
opciones de sincronizacin. En este
caso particular, hacemos clic sobre
Seleccionar todo y Sincronizar.
6.- Una vez tenemos todas las im-
genes con los ajustes aplicados, el

siguiente paso es exportar la imagen al programa que nos va a coser la panormica.
7.- Habitualmente trabajo con varios programas de pago para este
fin, pero en este artculo voy a mostrar la manera de hacerlo gratis con
el mdulo Photomerge incluido en
Adobe Photoshop.
FOTGRAFO NOCTURNO
169
8.- Seleccionamos todas la imgenes

con la tecla (Maysculas) y haciendo
clic en el botn derecho del ratn, seleccionamos Editar en: Combinar en
Panorama en Photoshop.
9.- Al hacer clic en esta opcin, Photoshop se abrir automticamente
y lanzar la ventana de opciones
de Photomerge. En ella se muestran los nombres de las imgenes
que forman la panormica, el tipo
de composicin: Automtica y la
opcin marcada de Fusin; en esta
ventana slo es necesario hacer clic
en el botn OK.
10.- Seguidamente, Photoshop se
pondr a trabajar en la unin de la
panormica. Dependiendo del nmero de fotos que la formen, los
megapxeles de cada imagen y el
tipo de ordenador que utilicemos,
el proceso ser casi inmediato o llevar varios minutos.
11.- Al finalizar el proceso, Photoshop mostrar la nueva panormica.
Cada imagen individual que compone la panormica, Photoshop la
trata como una capa, y las uniones
o solapamientos, los realiza mediante mscaras.
12.- Si por cualquier motivo alguna
de las partes del cosido, estuviera
mal unido o se hubiera producido
efecto ghosting, ste sera el momento de solucionarlo mediante la
modificacin de la mscara.
13.- Una vez que la imagen nos
complace, se acopla con la combinacin de teclas cmd+E en Mac o
ctr+E en Windows.
14.- Llegados a este punto, si parte
de la nueva imagen presentara alguna anomala, como efecto barril
o cojn, utilizamos la herramienta
de Photoshop Deformacin para
corregirlo.
15.- Corregidos los cambios, Archivo / Guardar.
16.- Una vez haya finalizado el proceso de guardado, cerramos Photoshop, volvemos a Lightroom, al
mdulo Biblioteca y all se mostrar
automticamente la nueva imagen,
es decir, nuestra panormica.
17.- La seleccionamos haciendo clic
sobre ella y hacemos clic en el mdulo Revelado.
18.- Antes de empezar a revelar
toda la imagen, continuamos con
los ajustes destructivos, en este
caso vamos a reencuadrar la imagen.
19.- Con la herramienta Recorte
seleccionada, tecla (R), podemos
modificar el reencuadre, pero si
170
FOTGRAFO NOCTURNO
(Fig. 2)
(Fig. 5)
(Fig. 3)
(Fig. 6)
adems pulsamos la tecla (O) varias veces, intercambiaremos las

diversas formas de composicin.
20.- Antes de salir de la herramienta Recorte, podemos hacer clic en
la herramienta Enderezar, la herramienta con icono en forma de
nivel. Esta nos permitir dejar recto el horizonte trazando una lnea
sobre l. (Fig. 2)
21.- Una vez pulsada la tecla Hecho,
la siguiente herramienta que utilizaremos ser Filtro Graduado.
22.- Lanzaremos dos filtros, uno
para la zona del cielo y otro para la
zona de la nieve. Para ello y con la
herramienta seleccionada, hacemos clic en el botn izquierdo del
ratn y arrastramos desde fuera de
la imagen hacia el horizonte.
23.- En la parte del cielo, bajamos la
exposicin, potenciamos contraste
y altas luces.
(Fig. 4)
(Fig. 7)
24.- En la parte de la nieve, subimos
sombras, potenciamos altas luces y
aadimos claridad positiva. (Fig. 3)
25.- Una vez realizados los ajustes
oportunos en cada zona, cielo y
nieve, el siguiente ajuste ser el balance de blancos. Para ello utilizare-
mos los deslizadores de Temperatura o Matiz, o buscaremos con la

herramienta Selector de Equilibrio
de Blancos, tecla (W), una parte de
nuestra imagen que tenga un gris,
cuyos valores RGB, sean cercanos
a 50. (Fig. 4)
26.- El siguiente paso en nuestro

flujo de trabajo, ser contraer el histograma.
27.- Buscamos los primeros negros y blancos. Para ello, con la
tecla (ALT) presionada, nos situamos en el deslizador de Blancos y
sin soltar la tecla (ALT), movemos
el deslizador hacia la derecha haciendo clic sobre l. Observamos
como la pantalla se vuelve negra y
segn movemos el deslizador hacia la derecha, comienzan a salir
los primeros avisos de altas luces.
Justo cuando aparezca el primer
aviso, ah soltamos el botn del ratn. (Fig. 5)
28.- Repetir el proceso con los negros, desplazando el ratn hacia la
izquierda.
29.- Con la tecla (J) activamos y
desactivamos los avisos de altas luces y negros empastados. Si apare-
ciera alguno, ste sera el momento

de corregirlos con los deslizadores
de Altas luces y Negros.
30.- Por ltimo, y si fuera necesario,
ajustaramos el contraste y la exposicin.
31.- Siguiente paso: Curva de Tonos. Esta herramienta se puede
ajustar con los deslizadores aunque, personalmente, me gusta trabajarla con la herramienta Ajuste
de Destino.
32.- Hacemos clic sobre el icono
marcado en la imagen anterior y
nos desplazamos a la zona de la
fotografa que deseamos modificar, por ejemplo las luces del cielo.
Hacemos clic y, sin soltar el botn
izquierdo del ratn, nos desplazaremos hacia arriba o abajo. Este desplazamiento ser el valor del ajuste,
es decir, segn nos desplazamos
arriba o abajo observamos cmo
esas luces van variando. Aunque
este ajuste es local, est modificando las altas luces, claros, etc.
de toda nuestra fotografa. Por este
motivo es necesario repetir este
proceso en varias zonas del cielo,
hasta que encontremos la atmsfera deseada. (Fig. 6)
33.- Repetir este proceso con las
sombras, claros y oscuros. Una vez
obtengamos los ajustes deseados,
vamos a ver el antes y el despus de
nuestros ajustes, para ello hacemos
clic en el botn que muestro en la
imagen.
34.- La mayora de los paneles de
ajustes de Lightroom, incorporan
el botn Antes / Despus, slo hay
que hacer clic sobre l para ver la
diferencia. (Fig. 7)
35.- Seguimos con nuestro flujo de
trabajo. Bajamos un panel ms en
Lightroom y nos encontramos el de
HSL (Hue, Saturation, Luminosity,
o lo que es lo mismo: Tono, Saturacin, Luminancia).
36.- Esta herramienta se puede trabajar exactamente igual que la anterior, con deslizadores o, personalmente una vez ms, la trabajo con
la herramienta Ajuste de Destino.
37.- Seleccionamos Tono, hacemos clic en la herramienta Ajuste
de Destino y nos desplazamos a la
parte de la fotografa y al tono que
deseamos modificar.
38.- Lo realmente interesante de
este mtodo es que si hay una zona
que deseamos modificar, y justo es
la unin de varios tonos, la herramienta se encarga de hacer la mezcla precisa.
FOTGRAFO NOCTURNO
171
39.- Repetir el proceso con las herramientas Saturacin y Luminancia, utilizando esta misma tcnica.
40.- Una vez hemos realizado los
ajustes oportunos, hacemos clic en
el botn Antes / Despus para ver
la diferencia con los nuevos ajustes.
41.- Seguimos con nuestro flujo de
trabajo. La siguiente herramienta que utilizo es Dividir Tonos. Con
esta herramienta vamos a calentar
las altas luces y enfriar un poco las
sombras. (Fig. 8)
42.- Siguiente herramienta: Detalle.
Este ajuste nos servir para enfocar
la imagen, pero vamos a utilizarlo
con una mscara con la intencin
de que, dentro de lo posible, escojamos qu parte de la imagen deseamos enfocar y cual no. Para ello
hacemos clic sobre el deslizador
Mscara y con la tecla (ALT) presionada, nos deslizamos a la derecha e
izquierda.
43.- Al presionar la tecla (ALT) la
ventana se rellenar de color blanco, esto quiere decir que est enfocando toda la imagen. A medida que
nos desplazamos a la derecha en la
imagen comienzan a aparecer tonos negros, el negro son las partes
que no se enfocan. Los tonos grises se enfocarn al porcentaje del
ajuste. En este caso se ha movido el
deslizador hasta que he encontrado una mscara que enfoca toda la
parte del primer plano y no enfoca
el cielo, el borde de las nubes s quedar algo enfocado. (Fig. 9)
44.- Todava no hemos enfocado
nuestra imagen, para ello nos desplazamos hasta el deslizador Cantidad. (Fig. 10)
45.- Pulsamos la tecla (ALT) y movemos el deslizador de Cantidad
hacia la derecha, observamos cmo
la imagen cambia a escala de grises
y en la ventana pequea podemos
ver mejor la cantidad de enfoque
que estamos aplicando a la imagen.
46.- Para ver el antes y el despus
del proceso de enfoque, podemos
hacer clic sobre el botn que hemos
comentado anteriormente, en este
caso en el panel Detalle
47.- Continuamos con nuestro flujo
de trabajo y la siguiente herramienta que nos encontramos es Correccin de Lente. Pero, si recordamos,
esta herramienta fue la primera que
utilizamos cuando trabajamos las
imgenes por separado en el revelado previo al cosido. Por tanto,
este panel lo saltamos y bajamos al
siguiente.
172
FOTGRAFO NOCTURNO
(Fig. 8)
(Fig. 11)
(Fig. 9)
(Fig. 10)
48.- Efectos: esta ser la ltima herramienta que utilizaremos en los

pasos del revelado bsico y nos proporcionar un vieteo en positivo o
negativo. Cuando la comento en mis
talleres hay muchos asistentes que
no desean aplicar este efecto a sus
fotografas, yo la comento porque
todas mis fotos contienen un poco
de este efecto.
49.- Siempre aado a mis fotografas un poco de vieteo negativo, es
decir, oscuro, porque aade un poco
ms de profundidad y a la vez hace
que el espectador fije ms la mirada
en el centro de la imagen. Pero este
efecto es muy sutil, apenas debe notarse. Rondaremos valores de entre
-4 a -15, segn la imagen.
50.- Estilo: siempre utilizo el ajuste de
prioridad de color, para que el efecto
de vieteo que voy a aplicar no me
vare los tonos que ya he conseguido.
51.- Cantidad: podemos trabajar en
positivo o negativo, es decir, realizar
un vieteo en negro o en blanco.
52.- Punto medio: es la distancia
desde el centro de la imagen hacia
el exterior.
53.- Redondez: como su nombre indica, la cantidad de redondez desde
el punto central a los extremos.
54.- Desvanecer: aumentamos este
valor si no deseamos que se note la
transicin del efecto.
(Fig. 12)
55.- Altas luces: aumentamos este
deslizador si deseamos preservar
las altas luces, es decir, que el vieteo que vamos a aplicar nos respete
la iluminacin de la escena.
56.- Arriba puedes ver nuestra imagen despus del revelado bsico.
(Fig. 11)
57.- Llegados a este punto, siempre
realizo una copia de seguridad de mi
trabajo (deformacin profesional,
fotgrafo e informtico). Para ello

hacemos clic en la flecha que tenemos en el panel izquierdo o pulsamos la tecla (F7).
58.- Buscamos la opcin Instantneas y hacemos clic en el smbolo
(+). Se abrir una ventana donde
nos pide el nombre de la instantnea. Esta opcin nos permite realizar
una copia de los ajustes realizados
hasta el momento. El archivo guardado es numrico, los valores almacenados son del tipo Exposicin: +1;
Sombras: -5, etc. Por tanto, podris
hacer tantas copias de seguridad
como deseis, sin miedo a perder
memoria del ordenador. Particularmente, me gusta hacer una copia
justo en este momento y llamarla
Revelado bsico. Una vez grabada
esta instantnea volvemos a dejar el
panel oculto pulsando la tecla (F7)
para trabajar mejor. (Fig. 12)
59.- Si deseamos ver todos los cambios que hemos realizado a nuestra
imagen en el proceso de revelado
bsico, podemos hacer clic en la
tecla (Y), y as ver en la pantalla dos
imgenes: la imagen inicial y la final.
Aqu finaliza la tcnica del revelado bsico, en la que hemos trabajado toda la imagen como una sola atmsfera. Es decir, todos los ajustes
que se han realizado a la imagen han
sido globales.
FOTGRAFO NOCTURNO
173
Windy sunset at Vareid.

Dentro de mi flujo de trabajo,
ahora aplicara un revelado avanzado. Estos ajustes tambin se realizan en Lightroom y consisten en
trabajar por zonas de una manera
muy similar a como lo hacemos en
Photoshop. Podemos realizar ajustes de tipo niveles, sombras, tonos,
saturacin, enfoque, etc., pero de
una manera mucho ms sencilla.
Este revelado avanzado es muy til
para todos aquellos fotgrafos que
desean dejar su imagen acabada sin
174
FOTGRAFO NOCTURNO
Podemos realizar ajustes

de niveles, sombras, tono,
saturacin, enfoque, etc.
necesidad de utilizar Photoshop, bien
por rapidez (revelado bsico + avanzado 10 / 15 minutos), o porque no
deseen trabajar en Photoshop por la
complejidad de manejar capas, mscaras y mtodos de fusin.
Pero si eres de esos fotgrafos

que una vez terminado el revelado deseas que tu imagen trasmita,
que tenga un punch especial, adems de realizar el revelado avanzado por zonas en Lightroom, deberamos aplicar el flujo avanzado de
Photoshop.
En los talleres que impartimos
por toda Espaa Javier de la Torre y
yo, enseamos el revelado avanzado y procesado avanzado. Este proceso consiste en aplicar una serie
de tcnicas a nuestra imagen para

que las fotografas parezcan tridimensionales, tengan una luz especial y lo ms importante: que cada
fotgrafo trasmita a su imagen por
medio del procesado avanzado un
poco de s mismo, un poco de su
alma.
En estas pginas os muestro la
imagen que me ha servido de ejemplo, ya finalizada tras aplicarle el
revelado avanzado y el procesado
avanzado.
Estas lneas son un breve resumen de mi flujo de trabajo en fotografa panormica. Por supuesto,
no ser el nico mtodo, ni probablemente el mejor. Pero es el flujo
con el que me siento cmodo.
Todo lo aqu explicado no debe
ser un dogma de f, cada lector deber probar las diferentes tcnicas
y sacar sus propias conclusiones y,
una vez certificado que todo o parte
de lo aqu expuesto le convence, incorporarlo a su flujo de trabajo.
No puedo acabar este artculo sin

antes dar las gracias a Mario Rubio
por pensar en m para este proyecto. Ha sido un verdadero placer y,
aunque comunicar en papel es muy
difcil, ojal haya podido trasmitir
aunque sea un poquito de la pasin
que me une a la fotografa.
Jess M. Garca
FOTGRAFO NOCTURNO
175
audiovisuales I mario rubio
educacin I mara isabel castro fernndez
Fotografa nocturna en TV3
ocumentales de fotografa hay muchos. No

tienes ms que hacer
una bsqueda en Google y obtienes, en el
momento de escribir estas lneas,
la friolera de 1.250.000 resultados.
La cosa cambia, y mucho, a la
hora de buscar documentales de
fotografa nocturna. Tambin obtienes muchos resultados, sin embargo, casi ninguno de ellos te lleva
a lo que es, propiamente, un documental sobre fotografa nocturna.
Afortunadamente, la televisin
autonmica catalana, TV3, hizo en
2.012 un especial sobre fotgrafos
nocturnos.
Fuimos cuatro los que tuvimos
la oportunidad de participar en
el rodaje y contar a todo el mundo nuestra manera de trabajar.
Contar con la televisin nos dio
la oportunidad de poder hacer
un reportaje completo. Se grab
como se preparaba la sesin, los
fotgrafos fueron entrevistados y
dieron detalles de su equipo, de
sus ideas previas a una sesin,
sus trucos y, en definitiva, de todo
aquello que rodea a una sesin no
improvisada y con unos objetivos
a conseguir muy claros.
En mi caso, nos dirigimos al Balneario de La Puda, en Barcelona.
Este balneario lleva en el olvido
desde hace aos y es un destino
perfecto para los amantes de lo
abandonado. Sus propietarios, un
matrimonio de catalana y ruso,
por el momento no llevan a cabo
ninguna accin sobre el edificio
y es custodiado por una familia
que vive all.
He de decir que el olor putrefacto de las plantas bajas haca difcil
la respiracin. Tras una primera
prospeccin y tomadas las medidas de seguridad oportunas, nos
dirigimos a la ltima planta. Un
lugar ruinoso, casi inhspito, con
ms de un roedor presente y, curiosamente, una silla de ruedas.
Tras cargar con ella y bajar una
planta, mi equipo, compuesto por
mis amigos Francisco Palmero y
Jos Antonio Gmez, estableci-
176
FOTGRAFO NOCTURNO
Fotgrafo nocturno. La escuela pblica es un sitio para aprender fotografa y fomentar el gusto por las artes plsticas. De este modo, los nios de Educacin Primaria
adquieren sus primeros conocimientos del arte, el dibujo, la pintura y la fotografa. Dibujo de Mara Isabel Castro Fernndez.
La cosa cambia a la hora

de buscar documentales
sobre fotografa nocturna
pirotecnia para hacer la foto lo

ms espectacular posible, ocurri
lo que podis ver pinchando en el
enlace de abajo. Espero que os
guste!
Mario Rubio
mos un plan de trabajo para dar

vida a aquel lugar.
Tras el reparto de tareas, de
iluminacin con flash, linterna y
www.ccma.cat/tv3/alacarta/fotografies/fotografia-nocturna/video/4107230
FOTGRAFO NOCTURNO
177
Enrique E. Domnguez
DISEO GRFICO Y COMUNICACIN
ed.estudio@yahoo.es

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La primera revista de fotografa nocturna y de larga exposicin

semestral, Junio de 2015

Especial: iNight 2015

FOTGRAFO NOCTURNO I la revista

gar que tuviera unas connotaciones que resultaran agradables para

YA DISPONIBLE LA TERCERA EDICIN!

Quieres colaborar con la revista Fotgrafo Nocturno?

FOTGRAFO NOCTURNO I NDICE DE CONTENIDOS

Por Mario Rubio............................................................................. 6

As nace una pasin... y una revista

Por Enrique E. Domnguez............................................................ 8

El corazn es el motor del congreso

Por Mario Rubio...........................................................................12

Nueva York, la ciudad que no me deja dormir

Por Javier de la Torre.................................................................14

Fotografa nocturna urbana

Por Shaddi Nassri........................................................................22

Buscando entre la luz y la oscuridad

Por Sergi Boix................................................................................26

2.500.000 aos luz

Por Daniel Lpez...........................................................................32

Un mundo sin luz

Por Jos ngel Izquierdo............................................................42

Por Ovi Blanco y Vero Llamas...................................................48

Por Dark Red Team........................................................................54

Por Jordi Silva Castilla..............................................................62

Por Alexis Javier Acosta.............................................................64

Por Namor Pastor........................................................................66

Por Ivn Snchez Fusky............................................................68

Fuego en las manos

Por David Cantillo Orozco.........................................................74

La fotografa nocturna paso a paso

Por Jos Benito Ruiz.....................................................................86

Cmo fotografiar fauna nocturna

Por Antonio Hernndez Robles................................................98

Por Mario Rubio........................................................................ 104

Por Photopills........................................................................... 130

Autorizado para despegar

Por Norberto del Barrio......................................................... 132

Cuba: el paraso de la fotografa de calle

Por Luis Alarcn Abietar........................................................ 138

La noche en la dehesa extremea

Por Juanjo Peafiel.................................................................. 140

Por Mario Rubio........................................................................ 144

Concursos fotogrficos al alcance de todos

Por ngel Caldern................................................................. 154

La unin hace la fuerza

Por Alfredo lvarez Alonso................................................... 156

Por Tino Soriano....................................................................... 158

Tecnologa y fotografa de larga exposicin

Por Riders of Light................................................................... 162

Panormicas: de la captura al revelado

Por Jess M. Garca................................................................... 164

Fotografa nocturna en TV3

Por Mario Rubio........................................................................ 176

Por Ivn Snchez Fusky............................................................70

Callejones de las Majadas

Pulsa sobre el ttulo para acceder

FOTGRAFO NOCTURNO I EDITORIAL

LA REVISTA I ENRIQUE E. DOMNGUEZ

As nace una pasin...

tena en mis manos un artilugio llamado Canon 550D (y ocho meses de

ci. Dispar muchas veces a la Luna