Revista Fotografo Nocturno 2 PDF

La primera revista de fotografa nocturna y de larga exposicin
FOTGRAFO
NOCTURNO
by Mario Rubio
by Mario Rubio
NMERO 2
SEMESTRAL, DICIEMBRE DE 2015
Y adems: Entrevistas / Tcnica / Paisaje / Procesado / Astrofotografa / Making of / Galera... y mucho ms1
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO I LA REVISTA
La portada
la tcnica del escner y despus

creando ese efecto fuego con una
brocha de fibra ptica con linterna
roja.
Cuando planificamos una serie,
siempre hay tres o cuatro escenas
que tenemos ms o menos claras
y que son las primeras que tomamos y las que nos sirven para entrar en calor. Pero una vez metidos
en materia, con los equipos configurados y en ambiente, fluyen con
cierta facilidad otras escenas que
no habamos pensado y que aportan mucho a la serie.
Ese es el caso de esta fotografa, que prcticamente sali a la
primera y sin haberla planificado.
Mientras Francisco Javier Moreno
posaba, Jose A. beda se encargaba de la cmara y un servidor se
encargaba de iluminar la escena.
Los datos de la toma son: 66 segundos a f/5.6 e ISO 400.
Espero que os guste.
Antes de nada, me gustara

agradecer al equipo de la revista
FOTGRAFO NOCTURNO que hayan pensado en m para colaborar
con un artculo en este nmero y,
en especial, que hayan elegido una
de mis fotos para la portada. Es
algo que me hace especial ilusin y
que agradezco de corazn.
Cuando Mario Rubio me pidi
que escribiera algo sobre esta foto
pens que, aunque es una foto impactante, no tena mucho que contar sobre ella, ya que tcnicamente
no tiene muchas complicaciones.
Creo que la mayor parte del mrito
para la fotografa sea tan impactante es el escenario y sobre todo
el personaje.
La iluminacin la realic en algo
ms de un minuto con dos herraby Mario Rubio
mientas, primero iluminando al
modelo de forma selectiva con
Gabriel Gonzlez Valverde
FOTGRAFO
NOCTURNO
by Mario Rubio
by Mario Rubio
STAFF
Direccin y coordinacin: Mario Rubio, Enrique E. Domnguez.
Diseo y maquetacin: Enrique E. Domnguez.
Publicidad: Maico Delgado (publicidad@fotografonocturno.com - Tfno.: 658 939 461).
Correccin de textos: Luis Narbona Niza, Enrique E. Domnguez, Mario Rubio.
Traducciones: Mario Rubio, Enrique E. Domnguez.
Redactores/ colaboradores: Mario Rubio, JanLeonardo Wllert, Riders of Light, Sergey Churkin, Gabriel Gonzlez Valverde, Carles Calero, Darren Pearson, Ken Lee, David Martn Castn, Antonio Martnez Toms, Mario Cea, Jos Antonio
Hervs, Miguel ngel Prez Hernndez, Ral Lpez Ramrez, Light Brothers Lightpainteam, Enrique E. Domnguez,
Cristina Garca Celeiro, Eric Marsinyach, Juan Ezquerro, Quique Aparicio, Mayte Vidal, Fernando Ortega, David Ros,
Francisco Gonzlez, Jos de Haro, Antonio Escrbano Fernndez, Amadeo Urdiain, Francisco Palmero, Imanol Torres,
Juan Antonio Santana Hernndez, Juanma Molina, Juanra Noriega Estrada, Maico Delgado, Gabriel Funes Pol, Marcos
Marcial Portilla, Omar Huerta, Miguel Gil Len, Marina Prol, Toms Snchez Ruiz, scar Mndez, Toni Leiva Snchez, Rodolfo Jess Vzquez, Flashes en la Noche, Felipe Carrasquilla, Luis J. de la Fuente, Toms Snchez, Jos ngel Izquierdo.
Quieres colaborar con la revista Fotgrafo Nocturno?

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Todos los derechos de las fotografas includas en la revista Fotgrafo Nocturno son propiedad exclusiva de sus respectivos autores.
Fotgrafo Nocturno no comparte necesariamente las opiniones de los colaboradores y redactores de los textos publicados en la revista.
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO I NDICE DE CONTENIDOS
La portada / Staff................................................3
ndice de contenidos............................................4
Editorial................................................................7
POR MARIO RUBIO
Noticias.................................................................8
Beauty Dolly.....................................................162
POR CARLES CALERO
Ven a jugar conmigo........................................164

POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ
El mensaje........................................................166
POR CRISTINA GARCA CELEIRO
Light Art..............................................................10
Juanky Tattoo...................................................168
POR JANLEONARDO WLLERT
POR ERIC MARSINYACH
Nude Art Light....................................................22
The eclipse storm.............................................170
POR RIDERS OF LIGHT
POR JOS ANTONIO HERVS
Entrevista: Sergey Churkin.................................34
Pesadillas.........................................................172
POR MARIO RUBIO
POR JUAN EZQUERRO
Noctografa: contando historias.........................48
Entrevista: Quique Aparicio..............................174
POR GABRIEL GONZLEZ
Sueos, espejismos e ilusiones.........................58
La noche, el mejor momento para crear.........176
POR CARLES CALERO
POR MAYTE VIDAL
Los juegos olmpicos de la luz...........................67
Revelado RAW de la Va Lctea........................186
POR MARIO RUBIO
POR FERNANDO ORTEGA
Entrevista: Darren Pearson................................82
Galera..............................................................188
POR MARIO RUBIO
Conectando con la noche...................................84

POR KEN LEE
Entrevista: David Martn Castn.........................98

Explorando otras luces: seres de luz................114

POR ANTONIO MARTNEZ TOMS
La magia de la noche.......................................124
POR MARIO CEA
Intervalo de emociones...................................132
POR JOS ANTONIO HERVS
Polarie, astrofotografa en cualquier lugar.....138
Aprender en Durango......................................212
POR RODOLFO JESS VZQUEZ
Exposicin: Mientras dormas..........................218

POR FLASHES EN LA NOCHE
Exposicin: Bajo las estrellas...........................228

POR F. CARRASQUILLA, L. DE LA FUENTE, C. GARCA Y T. SNCHEZ
Tu cmara y millones de estrellas...................236

POR MARIO RUBIO
CTBA y la Luna..................................................244
POR JOS NGEL IZQUIERDO
Mario responde: consultorio fotogrfico.........256

POR MARIO RUBIO
POR MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ
Astrofotografa con DSLR y telescopio.............146

POR RAL LPEZ RAMREZ
Doctor Fire........................................................160
POR LIGHT BROTHERS LIGHTPAINTEAM
Pulsa sobre el ttulo para acceder

directamente al artculo.
Lo que te faltaba por or

El Podcast de Fotgrafo Nocturno es una idea original de David Gmez y a la que no pude resistirme
cuando me propuso que hiciramos el proyecto juntos. Nos negamos en rotundo a ser convencionales.
Nos negamos en rotundo a tener una calidad de audio perfecta si el contenido no es ms que interesante. Nos negamos en rotundo a preguntar lo que ya est archipreguntado a otros fotgrafos.
Queremos un podcast fresco, improvisado pero muy meditado, donde vamos a preguntar lo que la gente
no se atreve a preguntar. Donde estamos dispuestos a recibir crticas a fin de que la fotografa crezca, de
que seamos sinceros, crticos y respetuoso Quizs vayas a escuchar cosas que no te podas imaginar.
Quieres comprobarlo? Te esperamos en... www.fotografonocturno.com/podcast
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO I EDITORIAL
Me llena de orgullo y satisfaccin...

(que dira el monarca)
brumado hllome. Ms de 11.000 descargas del primer nmero de la revista. Nacimos de la nada y fijaos cuantos miles de
personas nos han ledo ya. Pero no solo
esto, sino que hemos recibido infinitas felicitaciones de Espaa y de muchos otros pases, principalmente de Latinoamrica. Tambin hemos sido
felizmente bombardeados con cientos de mails con
vuestras fotografas, reportajes, proyectos e ideas para
compartir con todos. Muchas de ellas ya estn en este
nmero y, cmo no, las otras estarn en los siguientes.
Creedme cuando digo que no pensbamos que FOTGRAFO NOCTURNO: LA REVISTA tendra esta aceptacin tan, tan grande. Como muestra de agradecimiento,
os dejamos este segundo nmero que, sencillamente,
os va a dejar sin respiracin. Lo mejor de lo mejor ha
escrito para vosotros. Por favor, disfrutadla y aprended
pues el carcter didctico sigue siendo el must de tu
revista.
Para este segundo nmero hemos dedicado gran
parte de pginas a reportajes, artculos y entrevistas
sobre light painting como contenido destacado. Les
gustara saber algo, queridsimos lectores? El trmino
light painting no se crean que me gusta mucho Gozando de un rico castellano o espaol, me cuesta sucumbir al trmino anglosajn. De cualquier modo, digamos que vamos a hablar de la tcnica de pintar con
luz. Y para llevar a cabo esta prctica no es necesario
contar con un gran montn de herramientas, sino que
podemos pintar con la luz de una manera sencilla y
elegante. Podemos usar tan solo la luz de una vela, una
nica linterna, la luz que emite un mechero o, incluso,
la que tiene la pantalla de un mvil. Todo depende de
nuestra creatividad. Y recuerden: menos es ms.
En el especial de este nmero de la revista contamos
con fotgrafos que han superado grandes dificultades
tcnicas y que estn dando rienda suela a su creatividad. En estas situaciones, el fotgrafo experimentado
alcanza un grado de satisfaccin muy alto cuando descubre lo que es capaz de hacer. Sus avances van motivando la incursion en nuevas tcnicas y muchas veces
la sinergia acompaa al trabajo, lo que da lugar a un
portfolio lleno de fotografas memorables.
En el primer nmero de la revista FOTGRAFO NOC-
FOTGRAFO NOCTURNO
TURNO decamos que Espaa est a la cabeza mundial

en fotografa nocturna. De eso, no me cabe la menor
duda. Sin embargo, si nos adentramos en el control
de herramientas de luz complejas, de elaboracin propia, de importacin o de softwares especializados que
actan en el momento de hacer la foto, ah quizs debamos forzar, si nos apetece, un poco ms la maquinaria. Y ojo, que gozamos de grandsimos artistas que
son un ejemplo mundial y que podis ver en la revista o
en www.fotografonocturno.com. No dir nombres en
esta ocasin, porque seguro que olvido a alguno y sera
un despropsito por mi parte
Escribiendo estas letras recuerdo la edicin de iNight
donde los chicos de Riders of Light formaron parte de
un pequeo debate al final de las ponencias. Yo tena
una pregunta que hacerles. Saba que poda ser incmoda porque era un poco eso: incmoda. La pregunta en cuestin fue algo parecida a esta: Cmo podrais defender vuestra fotografa y decir que comunica
y que trasmite algo y que no es una horterada llena de
colores?
Recuedo que se hizo un silencio de pocos segundos
en el auditorio pero que parecieron eternos. Os doy mi
palabra de que no haba nada preparado, sin embargo,
Ivn y Javi respondieron perfectamente a la pregunta.
Fue tan fcil como argumentar que mostraban momentos fantsticos, irreales y que su tcnica les haba
dotado de la capacidad de contar historias de un modo
distinto al resto. Honestamente, a m la respuesta me
pareci ms que vlida y creo que fue la tnica general
del pblico, pues las ms de 350 personas que all nos
dbamos cita coincidimos en ovacionarles al finalizar
su intervencin.
En resumidas cuentas, queridos lectores, con este
nmero les traemos un especial light painting que
muestra lo mejor del globo. Esta vez no nos hemos quedado solo en artistas espaoles sino que os presentamos, si an no los conocen, a algunos de los artistas
que hemos considerado la lite mundial de la fotografa
nocturna en su variante ms creativa.
Deseamos de todo corazn que el esfuerzo realizado
por el equipo de esta revista os llene de satisfaccin y
os aporte una lectura enriquecedora y muy motivante.
Un abrazo y buenas fotos.
FOTGRAFO NOCTURNO
NOTICIAS
RUMORES
Nueva criatura
de Tokina?
Fusky presenta su curso en vdeo
vn Snchez, sobradamente conocido por todos en el mundillo de la fotografa nocturna como Fusky, acaba de presentar su nuevo curso online dirigido
a aquellos que no tienen oportunidad de asistir a los cursos presenciales de
Nightcolours.es.
A lo largo de las dos horas y cuarenta mimutos de duracin de este curso podrs aprender a confirgurar elementos de tu cmara como el ISO, el diafragma, el
balance de blancos o la exposicin. Adems, aprenders a dominar la fotografa
de estrellas, Luna, nubes e incluso la Va Lctea, as como a realizar circumpolares
y startrails.
Fusky te enseara a manejar la linterna y el flash y cmo exponer de la manera
ms eficaz durante la noche. A diferenciar por qu una fotografa tiene que ser
de varios minutos o de escasos segundos. A hiperfocalizar, gracias a un lenguaje
sencillo y con ejemplos muy fciles de comprender. Aprenders a planificar una
salida nocturna con garantas y saber cul es el mejor momento para realizarla.
Para ms informacin: www.cursogram.com/curso/iniciacion-a-la-fotografia-nocturna
Lightroom 2015.3/6.3,
actualizacin o desactualizacin?
arece que Adobe se ha puesto las pilas para solucionar los errores de su anterior actualizacin (2015.2/6.2) y sobre la cual sus adeptos se han quejado
sin parar desde su aparicin. Los problemas de rendimiento, inestabilidad y,
muy especialmente, el discutido cambio que se introdujo en la manera de importar
archivos, fueron motivo de decepcin para la mayora de usuarios de Lightroom.
El revuelo armado en redes y foros de fotografa fue de tal calibre que oblig a
Adobe a disculparse pblicamente con los usuarios de su software por los fallos
de dicha versin y su cambio en el entorno de importacin de archivos. As pues, la
firma no tuvo otra que recular ante el enorme clamor popular y no dormirse en los
laureles para publicar su actualizacin 6.3, en la cual vuelve atrs para recuperar
las aoradas funcionalidades de importacin y, de paso, solucionar los problemas
de rendimiento que las prisas haban causado en una actualizacin que aparentemente no estaba todo lo depurada que deba haber estado en el momento de su
publicacin.
No deja de ser reseable el hecho de que la comunidad fotogrfica haya alzado la
voz al punto de que Adobe haya vuelto a escuchar, muy alto y bien claro, su reivindicacin, tal como sola ser una de las seas de identidad del desarrollo de Lightroom
desde sus inicios. As que las aguas vuelven a su cauce, aqu no ha pasado nada y
todos tan amigos. Al menos de momento...
FOTGRAFO NOCTURNO
Aunque al momento del cierre de

este nmero no hay confirmacin
y la noticia sigue siendo un rumor,
todo parece indicar que Tokina
presentar en breve nueva criatura
para APS-C y que se trata de un 1420mm con un generoso f/2. Desde
luego, de confirmarse su salida, tiene toda la pinta de que esta nueva
ptica podra convertirse en una
joya para la fotografa nocturna gracias, especialmente, a su luminosidad. Habr que estar atentos.
CONCURSO
La lana de acero
tiene premio
Los chicos de Objetivo Iluminar
convocan un concurso cuya temtica es ni ms ni menos que la fotografa con lana de acero. Si gustas
de experimentar con este recurso
y disfrutas plasmando en el sensor de tu cmara el recorrido de las
chispas, no puedes dejar de participar. Se pueden presentar hasta
tres fotos, el premio consta de 150
euros contantes y sonantes y tienes
de plazo hasta el 15 de diciembre de
2015, as que... a por ello! Ms informacin en: fomunity.com/concurso/lanadeacero
NOVEDADES
Nikon da pistas
sobre su nueva D5
Aunque la firma nipona no da fecha
de lanzamiento y tampoco detalles
sobre sus prestaciones, parece ser
que el reemplazo de la D4s est
cerca. De momento las apuestas
se encaminan hacia que sus principales novedades podran centrarse
en el enfoque, un nuevo sensor FX
de 20Mp, un alto ISO nativo, gran
capacidad de disparo en rfaga y vdeo 4K. Con alguna cosilla ms nos
sorprendern los chicos de Nikon...
Seguramente a principios de ao
podamos saber ms, de momento
toca esperar.
Concurso de
fotografa nocturna
Riders of Light estrena

curso online en Cursogram
travs de este curso en vdeo 100% online y en HD, aprenders a

aplicar correctamente la tcnica light painting en interiores. Todo
ello de la mano de Riders of Light, quienes te guiarn paso a
paso en todo momento respondiendo a tus dudas y consultas.
Esta formacin est dirigida tanto a fotgrafos profesionales como a
aficionados que tengan conocimientos bsicos de fotografa y quieran
aprender una tcnica diferente y creativa. Al finalizar, obtendrs tu certificado acreditativo avalando todo lo que has aprendido.
Adems, los Riders tienen todo un detalle con nuestros lectores obsequindolos con un 10% descuento utilizando el cdigo FOTOGRAFONOCTURNO (vlido en este curso hasta el 15 de enero). Entra en: www.
cursogram.com/curso/iniciacion-a-la-fotografia-light-painting-opintura-de-luz-en-estudio
a tenemos aqu el concurso de articulosfotograficos.com en la plataforma Fomunity. El tema, como no poda ser de otra
forma, la fotografa nocturna y el light painting.
El jurado es de lujo, ya que est formado por
Mario Rubio y NightColours (Fusky y Paco Farero), y sern ellos quienes escogern las 3 mejores fotografas.
Tambin habr tres accsits para las fotografas ms populares, que sern las que ms se
hayan compartido en las redes sociales a travs
de Fomunity.
Adems, recibirs un regalo simplemente por
participar, as que tienes doble motivo para hacerlo. Desde el 1 de diciembre de 2015 hasta el
15 de febrero de 2016.
fomunity.com/concurso/nocturnaylp
LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT
Bienvenidos
al LightArt
J
anLeonardo ha sido fotgrafo de los de toda la
vida. Su llegada a lo que l
mismo llama LAPP (Light
Art Perfomance) se debe a
su gusto por la fotografa nocturna
y de larga exposicin.
Nativo de Bremen (Alemania) y
con 45 aos de edad, est reconocido como uno de los artistas pioneros en esta tcnica a nivel mundial.
Fue galardonado con el premio
alemn de Fotografa cientfica a
finales de 2008.
Asmismo, algunos de sus clientes ms importantes son archiconocidas firmas, como la marca de
moda Diesel, el gigante de las computadoras Lenovo, Nike, MercedesBenz, la marca japonesa de tabaco
JapanTobacco o la banda de rock
Coldplay.
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FOTGRAFO NOCTURNO
Como veis, una cartera de clientes nada despreciable en un sector

tan competitivo como el de la fotografa, donde hay muchos artistas
por todo el mundo de mucha calidad.
Janleonardo es autor de mltiples publicaciones en revistas y
libros. Unido a esta difusin de su
fotografa, tambin propuls un
significativo Concurso Internacional de Pintura con Luz, donde ha
compartido jurado con fotgrafos
de nuestro pas como Mario Rubio
u otros del nivel de Patrick Rochon,
Eric Mellinger, Gerrit Gericke (Sony
PR Gerente Senior), o Christiane
Pallas-Esser (Photokina Event Manager). Este concurso fue avalado
por grandes marcas que patrocinaron, esponsorizaron y otorgaron
jugosos premios a los ganadores.
FOTGRAFO NOCTURNO
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JanLeonardo asegura
que sus vecinos creen
que es un vampiro...
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FOTGRAFO NOCTURNO
Este ao 529 artistas de 61 pases

presentaron 983 fototografas. que
han sido vistas por ms de 23.000
personas de 119 diferentes pases a
travs de lp-award.com
Janleonardo, junto con otros fotgrafos de prestigio como Lichtfaktor
y Lighmark, han llevado a cabo exposiciones de xito como la llamada

Light painting made in Germany.
Si quieres saber ms sobre la biografa de este fotgrafo puedes consultarla en https://es.wikipedia.
org/wiki/JanLeonardo.
Janleonardo asegura que sus vecinos creen que l es un vampiro.

Mi mente piensa y suea con la luz
de la oscuridad, afirma.
Sus fotografas se centran principalmente en paisajes o en construcciones ruinosas. Usa su percep-
cin del espacio en conjuncin con

la luz para crear atmsferas nicas
con sus herramientas. Apuesta por
grandes iluminaciones que llenen
de luz sus escenario ms que iluminaciones pequeas o muy selectivas.
FOTGRAFO NOCTURNO
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FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
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Es amante de las grandes localizaciones y por esto usa linternas

muy potentes de la afamada marca
LedLenser para pintar grandes superficies de terreno.
Sus prximos retos ahora mismo
son dos: suea con ir a Groenlandia
y poder iluminar glaciares mientras
reflejan el bailar de las auroras boreales. Nos cuenta JanLeo que tiene
esas fotografas en su mente desde
hace mucho tiempo y que no tardar en conseguirlas.
Otro de sus retos sera trabajar
en la Muralla China. Su aspecto ma-
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FOTGRAFO NOCTURNO
Sus fotografas se centran

principalmente en paisajes
o contrucciones ruinosas
jestuoso, infinito y monumental le
seducen sobremanera y quizs en
un futuro no muy lejano podamos
ver algn trabajo suyo en este lugar.
Adems, JanLeo busca fotgrafos por todo el mundo que le muestren sus localizaciones y poder
compartir e intercambiar tcnicas
con el fin de enriquecerse mutuamente.

En su forma de trabajar, el ya
nombrado LAPP, ha llegado a iluminar extensiones de hasta 1,2km.
Sus tiempos de exposicin oscilan,
por normal general, entre los 5 minutos y la hora. Adems, en lo que
coincide con el resto de compaeros es que las fotografas tienen un
estudio previo, una planificacin
considerando la Luna, Va Lctea,
tiempo atmosfrico, etc Y, cmo
no, una prospeccin del terreno lo
ms minuciosa posible.
Los 9 consejos de Janleo

Cada fotgrafo suele tener un pequeo guin que marca su flujo de
trabajo o sus mejores consejos.
JanLeo, para no ser menos, nos
muestra aqu sus 9 points que pueden hacer que tus fotografas nocturnas de paisaje mejoren.
1.- Usar linternas LedLenser. Son de
altsima calidad, led con luz blanca
pura, muy focusables y regulables
en intensidad. Suelen ser duraderas, de bajo consumo y muy resistentes a golpes y cadas. Linternas
para toda la vida
2.- Uso de filtros. No temas usar
filtros CTO para hacer que la luz
de las linternas emita un tono ms
clido, anaranjado, de unos 2.5003.000K.
3.- A veces, un simple gesto como
tapar la linterna con la mano te puede hacer regular la luz con precisin
e iluminar al detalle sin cometer
errores.
18
FOTGRAFO NOCTURNO
4.- Si cuidamos el medioambiente,

mejor. Puedes usar pilas recargables con las Annmann o las Eneloop
con la tecnologa MaxE. Aparte de
contaminar menos, son muy duraderas.
5.- Si las linternas poseen el botn

Switch-on, un cambio rpido en la
intensidad de la iluminacin con un
click, te puede dar un buen resultado, con iluminaciones suaves y muy
dinmicas.
FOTGRAFO NOCTURNO
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6.- Durante la iluminacin, trata de

no estar quieto. Muvete, baila con
tu linterna, mtete en tu foto y s
parte de ella. Seguro que iluminado
con el corazn y tu movimiento los
resultados sern fantsticos.
7.- No te excedas iluminando. Menos es ms.
8.- Visita la localizacin de da. Incluso, dibuja tu foto en papel. Es
bueno tener la foto hecha en la cabeza antes que en el lugar. Tenindolo todo bien atado, se puede dejar paso a la improvisacin.
9.- Una vez que hayas iluminado tu
escena, quizs sea bueno, en paisajes abiertos, hacer la exposicin
ms larga. La luz estelar, residual o
de la luna pueden completar tu foto
y tener un 10.
Este tipo de fotografa requiere
el uso de trpodes de alta calidad,
capaces de aguantar equipos pesados y, sobre todo, elevarse varios
metros. As, por ejemplo, Manfrotto
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FOTGRAFO NOCTURNO
y Gitzo ofrecen trpodes muy robustos y polifacticos.

JanLeo comulga con las corrientes puristas actuales del Siglo XXI y
apuesta por dejar la fotografa prcticamente terminada en el momento de la toma. Sus fotografas estn
ausentes de Photoshop u otros
programas de retoque. En caso de
usarlos, son pequeos ajustes que,
en absoluto, distorsionan la idea
original o modifican sustancialmente el archivo RAW.
Sus fotos estn ausentes

de Photoshop u otros
programas de retoque
Este fotgrafo hace hincapi en
que las localizaciones no siempre
son fciles de encontrar. Hay que
hacer muchos kilmetros, buscar
mucho en Internet y, sobre todo,
tener amigos que te digan donde ir.
Recientemente ha hecho un tour
en Polonia, donde ha pasado dos
semanas probando la nueva Sony

A7R II y manifiesta que se ha sorprendido por los buenos resultados
en exposiciones largas.
Tambin destaca el sistema de
estabilizadores y el visor electrnico de la cmara. Parece que tras
este periodo de tiempo, breve pero
intenso, Janleo est ms que satisfecho, pues tambin esta cmara
tiene un visor nocturno.
La nitidez, los detalles y el rango dinmico de esta Sony junto a
las lentes Carl Zeiss son, simplemente, espectaculares dice JanLeo. Tras trabajar con este equipo,
us una pantalla 4K para ampliar
las fotos en Photoshop con un
zoom del 300% y an se ven detalles ntidos.
Ya sabis, investigad, usad materiales de calidad y sorprended al
mundo con vuestras fotografas y
vuestra luz.
JanLeonardo Wllert
FOTGRAFO NOCTURNO
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NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT
Sonia Santa Cruz. Canon 6D, f/6.3,

165 segundos, ISO 100.
Nude Art Light

S
i hablamos de light
painting como una disciplina de la fotografa
nocturna y de larga
exposicin estaremos
diciendo la mitad de la verdad. Es
cierto que es una tcnica de larga
exposicin, pero no necesariamente se realizar de noche. Os vamos
a presentar un proyecto de light
painting realizado ntegramente de
da en estudio adaptado para pintar
con luz, es decir, fondo negro y oscuridad.
En julio de 2014, desde la firma
Riders of Light, comenzamos un
proyecto artstico de retrato en la
disciplina de desnudo.
Lo hemos dado por finalizado y
presentado el 14 de noviembre de
2015 dentro del 2 Congreso Fotogrfico Afotar, en Madrid.
Nos encerramos ms de un
ao en nuestro estudio tratando
de crear una serie donde plasmar
nuestra forma de entender el retrato light painting con la novedad
de trabajar el desnudo, disciplina
a la cual nos tuvimos que adaptar,
sobre todo prestando atencin a
aspectos que en otras ocasiones
no habamos atendido tanto, como
puede ser la temperatura del estudio o el tipo de luz ambiente, que
dejamos mucho ms tenue para
aportar ms comodidad a nuestros
modelos.
Nos hemos apoyado en diferentes tcnicas de iluminacin, mltiples herramientas y, en algunos
casos, atrezzo y estilismos variados
para hacer un recorrido por diferentes tipos de retrato, Plano corto,
medio, amplio, beauty, alternativo,
fantasa, divertidos o algunos ms
explcitos.
A diferencia de otras veces, el
protagonismo no es slo de la luz
sino que compite con el mejor de
los lienzos posibles: la belleza del
cuerpo humano.
Un total de 76 retratos
Este proyecto lo hemos podido
llevar a cabo gracias a la colaboracin de modelos, estilistas,
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FOTGRAFO NOCTURNO
N 1, Ivonne Katherine. Canon 6D, f/1.4, 63 segundos, ISO 250.
Nos hemos apoyado en

diferentes tcnicas de
iluminacin y herramientas
maquilladores y amigos que han

trabajado duro en cada una de las
sesiones. No podemos nombrarlos
a todos, pero desde aqu queremos daros mil gracias. El trabajo
de los modelos no es nada fcil en
esta disciplina.
FOTGRAFO NOCTURNO
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N2, Alexandra Trece Manas. Canon 6D, f/6.3, 214 segundos, ISO 100.
Os vamos a contar algunos aspectos que tuvimos que tener en
cuenta para lograr los resultados
deseados y os mostraremos algunos de los 76 retratos que completan el proyecto.
Comenzamos con planos cortos
a dos luces. Hemos usado mini linternas de un solo led y diferentes
colores para poder controlar de
forma muy puntual la iluminacin
y golpes de color. El mayor inconveniente en este tipo de retratos
es la posible falta de nitidez al tra-
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FOTGRAFO NOCTURNO
N 3, Enrique Rodriguez. Canon 6D, f/5.6, 216 segundos, ISO 100.
tarse de larga exposicin, por eso

debemos tener muy claro el tipo de
iluminacin que queremos hacer
y realizarlo lo ms rpido posible
para evitar que la modelo se mueva y tengamos ese problema de la
nitidez, que sera muy acusado en
este tipo de retratos de plano corto.
En esta ocasin no hemos aportado ningn efecto o traza de luz,
pero si hemos aportado algo de
atrezzo. Por un lado en la foto n 1,
con Ivonne como modelo, usamos
una tela tipo tul, la cual iluminamos

primero y despus retiramos para
iluminar a la modelo. En la foto n 2
usamos plantas artificiales para envolver a Alexandra y crear un marco
de hojas que acompaase al tono
verde elegido para esta ocasin.
Diferentes tipos de iluminacin
Otro tipo de iluminacin que estuvimos trabajando fue con trazas o
lneas de luz. Un tipo de iluminacin algo ms artstico donde tratamos de jugar con la combinacin
N 4, Florencia Sofen. Canon 6D, 17mm, f/6.3, 260 segundos, ISO 100.
de colores y lneas sobre el cuerpo.
Emplearemos tambin mini linternas de un solo led y proyectaremos luz desde muy cerca para
poder dibujar esas lneas tan marcadas que nos ofrece esta tcnica.
Primero hacemos una iluminacin base a todo el cuerpo prestando especial atencin al rostro, puesto que un fallo de iluminacin o de
nitidez en esa parte resultara fatal.
No hace falta decir que es imposible tener clarsima en nuestra cabeza el tipo de iluminacin exacta que
Proyectamos luz desde

muy cerca para poder
dibujar esas lneas
vamos a crear, por eso realizamos
mltiples pruebas para ir seleccionando que trazos y tonos nos van
gustando ms. Nosotros solemos
dividir estas pruebas en dos partes:
primero sacamos la iluminacin del
rostro y despus del resto del cuer-
po y los efectos light painting que

queremos introducir.
Una vez que tenemos todo claro,
nos lanzamos a por la coreografa
final con todo en una sola toma.
Buscando la pose
Ya en las primeras sesiones nos dimos cuenta que no podramos contar con todas las poses que quisiramos, puesto que cualquier pose
un poco antinatural o incomoda sera inviable por el ms que probable
movimiento de nuestros modelos.
FOTGRAFO NOCTURNO
25
N 5, Blanca Ninwen. Canon 6D, 17mm, f/ 6.3, 104 segundos, ISO 100. Linternas de luz fra con adaptador y filtros azul y naranja ,linterna RGB, fibra ptica y linterna
modo strobe con paleta de metacrilato.
N 7, Diane Varo. Canon 6D, f/6.3, 110 segundos, ISO 200.

Por tanto, en muchas de las tomas optamos por poses donde los
modelos permanecen tumbados.
Aparte de buscar nuestras poses
tambin optamos por observar
imgenes de otros artistas que trabajan este tipo de fotografa para
buscar algo de inspiracin.
Nos adaptamos a ese hndicap y
tratamos de sacarle partido a los tonos y suelos. Por ejemplo, en la foto
n 3, con Enrique Rodrguez, optamos por tonos clidos y un suelo claro para poder pintar sobre l trazas
y puntos de luz que acompaasen
a los efectos de la herramienta tape
rojo que tambin usamos.
Sin embargo, en la foto que puedes ver como apertura de este artculo optamos por un fondo negro
para resaltar ms el protagonismo
de nuestra modelo, Sonia Santa
Cruz. Como veis, en el rostro no
quisimos meter trazas para destacar su belleza, adems de jugar con
la mirada a cmara.
N 6, Alexandra Trece Manas. Canon 6D, 17mm, f/6.3, 252 segundos, ISO 100. Mini linternas led luz fra y clida, linterna RGB, fibra ptica y linterna modo strobe
con espada difusor naranja.
26
FOTGRAFO NOCTURNO
Transmitir con el gesto y mirada

En esta ocasin contbamos con la
modelo Blanca Ninwen (foto n 5).
Uno de los aspectos que tuvimos
que trabajar a lo largo del proyecto

fue el buscar transmitir a travs de
la expresin a la vez que introducamos nuevas herramientas e ideas
en cuanto a poses diferentes.
Es cierto que hay modelos que
te invitan a este tipo de retratos,
donde la mirada y gesto de Blanca
(foto n 5 ) es el 70% de la fotografa. Es importante poder aprovechar las cualidades que nos ofrece
nuestro modelo, ya sea por belleza,
Sentamos la necesidad
de ir aportando tcnicas
diferentes al proyecto
musculatura, tonos de piel y pelo o
tattoos. Hay que prestar atencin a
todos estos aspectos que nos pueden ser muy tiles para conseguir
mejores resultados.
Para ganar en impacto, en muchas ocasiones usamos un objetivo
gran angular, que aporta esa sensacin de verlo todo ms grande,
y tambin efectos de luz potentes
visualmente, como la traza 3D que

nos deja el metacrilato con una linterna en modo strobe.
Este trabajo tiene un detalle muy
especial. Le dimos muchas vueltas
a la pose y siempre se nos quedaba
coja en composicin. Como con el
brazo izquierdo de Blanca no podamos cubrir esa zona optamos por
aportar un brazo externo de Jorge
Echeverra, fotgrafo colaborador
de esta sesin.
l se situ tumbado en el suelo
detrs de la modelo y aport el toque que le faltaba a este trabajo.
El retrato light painting en estudio te reta a sacarle partido a un
fondo negro exprimiendo tus ideas
y creatividad. No disponemos de
un exterior que nos aporte todo el
fondo de la escena, el cual nos ayudara mucho. As que toca comerse
el coco para crear algo interesante
y original.
Segn avanzaba el proyecto
sentamos la necesidad de seguir
aportando tcnicas diferentes, en
este caso queramos jugar con los
lightstencils (plantillas de luz) a la
vez que arriesgbamos un poco
ms con los encuadres.
FOTGRAFO NOCTURNO
27
Los lightstencil son plantillas de

luz. Se imprime una imagen sobre
un folio donde todo el fondo es
negro, menos la imagen que hemos seleccionado, y lo colocamos
sobre una caja donde por un lado
meteremos luz de flash que dejar
marcado nuestro stencil. Tenis un
apartado en nuestro blog dedicado
a esta herramienta: ridersoflight.
com/about/ligth-stencil.
Para este trabajo contbamos
con Florencia Sofen (foto n 4)
como modelo y tratamos de recrear un fondo un tanto marino
con la textura que nos deja un hilo
luminoso azul, luz fra en la modelo y nuestros pequeos tiburones,
que ayudaran a darle dinamismo a
la escena.
Jugar con el encuadre
En este caso, cuando realizamos la
toma tenamos un encuadre horizontal, pero despus de revelar la
fotografa observamos que si la girbamos el cambio era brutal, con
muchsima ms fuerza.
Observareis un fallo de traza de
linterna en la parte inferior derecha
de la fotografa, son las cosas del directo... Muchas veces nos dicen que
por qu no clonamos esos fallos y
los borramos. Bueno, para nosotros forman parte de la foto, tanto
los efectos que quedaron perfectos
como los fallos. Nunca usamos programas para quitar o poner en esta
tcnica. Nos gusta que las fotos vayan limpias en este sentido.
Aprovechar cada detalle
Como ya os he comentado, buscamos apoyo en elementos que puedan aportar calidad en el resultado
final, como el tattoo de la pierna de
Alexandra Manias, nuestra modelo
en este trabajo (foto n 6), que destacamos con una luz fra un poco
ms intensa que el resto, al igual
que en su bello rostro. Elegimos
combinar con tonos clidos para
que fuesen bien con el color rubio
de su cabello. Esta pose en concreto
est inspirada en otro fotgrafo que
vi en redes sociales, me pareci fantstica y pensamos que a Alexandra
le poda venir genial. El toque de los
zapatos nos pareci fundamental,
si estuviese descalza el resultado
cambiara radicalmente.
El efecto del fuego lo creamos
con fibra ptica y el semicrculo con
difusor de plstico tipo espada de
juguete insertado en una linterna
28
FOTGRAFO NOCTURNO
N 9, Aida Valdayo. Canon 6D, f/11, 112 segundos, ISO 100.
N 8, Diane Varo. Canon 6D, f/8, 162 segundos, ISO 100.
Tanto los efectos perfectos

como los fallos forman
parte de la fotografa
con modo strobe. Como la espada
era mucho ms grande que lo que
podis ver en la foto tuvimos que
crear el efecto a algo ms de un
metro, alejndonos de Alexandra y
situndonos bien para que el centro

fuese el pecho y el final de la traza
no solapase la cara.
Apoyarte en el atrezzo, ayuda
Otro punto ms donde quisimos
trabajar fue en el atrezzo, para intentar crear un escenario que pudiese impactar un poco ms, como
podis ver en las dos fotografas
con Diane Varo como modelo (fotos
n 7 y n 8).
N 10, Alexandra Trece Manas. Canon 6D, f/6.3, 165 segudos, ISO 100.
FOTGRAFO NOCTURNO
29
N 11, Sara Siddtra. Canon 6D, f/5.6, 52 segundos, ISO 400.
30
FOTGRAFO NOCTURNO
N 12, Desire Ruiz. Canon 6D, f/ 5.6, 204 segundos, ISO 200.
FOTGRAFO NOCTURNO
31
Aportar elementos externos en

la escena siempre ayuda muchsimo en la composicin, por eso de
vez en cuando es necesario pararse a pensar que tipo de elementos
podemos usar en segn qu circunstancias.
Algo que nos ayudaba mucho
eran esos pasetos sin ninguna
prisa por tiendas de barrio tipo
Todo a 100.
Por un lado hemos aportado
una mscara y plantas cerca de
nuestro objetivo (foto n 7) para
crear un ambiente de selva, acompaado de hilo luminoso de dos
tipos de verde. Esto hace parecer
que no estamos en un estudio y
crea un ambiente un tanto txico
que cuadra muy bien con la mscara de gas.
En la otra toma (foto n 8) hemos jugado con un doble enfoque
y distancia focal para introducir a
nuestra modelo en una pequea
cajita de muecas. La dotamos
con un escudo y espada, recreando una muequita guerrera. El
efecto rojo es fibra de nuevo. Es
una muestra de las posibilidades
que nos ofrece la tcnica de trabajar con larga exposicin. No lleva
Photoshop.
Colaborar con otros artistas
Est claro que a todo no se puede
llegar, por ese motivo resultan tan
gratificantes las colaboraciones.
En alguna de las fotos pudimos
contar con los maravillosos accesorios de atrezzo tipo steampunk
del Taller de Nithael para dotar a
la modelo Aida Valdayo (foto n 9)
de un estilo ms inquietante con
la mscara y googles.
En esta ocasin abrimos plano
para poder darle un poco ms de
protagonismo a los efectos y las
trazas light painting, usando tira
de leds de varios colores, linterna
y difusor amarillo para el circulo
y fibra color blanco para aura del
suelo.
Rodearte de otros artistas de
otros campos siempre te dar un
plus en tus trabajos y para muestra de ello la increble mscara del
fabuloso estilista y fotgrafo Fernando Cortes que aport en este
trabajo con la modelo Sara Siddtra (foto n 11).
Contando con este complemento tenamos clarsimo que debamos crear un plano corto y darle
su merecido protagonismo. Para
32
FOTGRAFO NOCTURNO
N 13, Noelia Briz. Canon 6D, f/6.3, 180 segundos, ISO 100.
N 14, Sal Snchez. Canon 6D, f/5.6, 280 segundos, ISO 100.
acompaar a Sara decidimos usar

hojas de atrezzo que colgamos
del techo para que ella pudiese
colocarse entre ellas. El efecto de
contra lo creamos con mquina de
humo y lser de dos colores (verde y rojo).
Podis ver otros cinco ejemplos
del amplio abanico de opciones
que nos puede aportar est tcnica tan creativa. Retrato tipo explcito (foto n 10), alternativo (foto
n 12), experimental (foto n 13),
artstico (foto n 14) y clsico (foto
n 15).
Despus de cerrar el proyecto
nos qued un estupendo sabor
de boca. Un aprendizaje constante en cada una de las sesiones y
un reto para nuestra creatividad y
tcnica.
Lo ms valioso que nos llevamos es el haber podido compartir
pasin y trabajo con todos los colaboradores que han ido pasando
por nuestro estudio: modelos, estilistas, maquilladores, etc. Nuevos amigos con mucho arte que
disfrutan tanto como nosotros de
la fotografa.
El light painting te obliga a dar
un pasito adelante como fotgra-
N 15, Tamara Alcaiz. Canon 6D, f/6.3, 152 segundos, ISO 100.
fo, entrar dentro de la escena y
controlar el comportamiento de la
luz en la oscuridad para dar rienda
suelta a cada una de tus locuras.
Somos luz!
Si te apetece iniciarte en esta
disciplina fotogrfica tenemos
algo preparado para ti: www.cur-
sogram.com/curso/iniciaciona-la-fotografia-light-painting-opintura-de-luz-en-estudio
Riders of Light
ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS
ENTREVISTA POR MARIO RUBIO
Hoy estamos creando

el arte del futuro
La visin del fotgrafo ruso Sergey Churkin sobre el light painting
ayuda a que tengamos una percepcin global de nuestro trabajo
ergey
Churkin,
alias
Chukos, es al light painting lo que Goya a la pintura o Cervantes a la literatura. Desde mi punto de
vista, a un fotgrafo internacional
de Siglo XXI le ocurre lo que a la
mujer del Csar: no solo ha de serlo,
sino que ha de aparentarlo. Y no es
que el seor Churkin pretenda aparentar nada, sino que tiene la buena
costumbre de estar presente en los
eventos internacionales.
Su actividad en la comunidad
mundial no es solo hacer fotos, sino
que desarrolla funciones de hermanamiento entre profesionales, ayuda a fotgrafos noveles y da asesoramiento a congresos, workshops
e instituciones a travs de la Light
Painting World Alliance, de la que es
fundador.
Siempre en un tono amable y
cercano, Chukos defiende el light
painting como autntica e inigualable forma de arte, tanto con sus
imgenes como con sus palabras.
Es por esto que su presencia en las
redes logra que la cultura de la pintura con luz llegue cada da a ms
y ms personas de todo el mundo.
34
FOTGRAFO NOCTURNO
Os animamos a conocer ms
de l y sus actividades a travs de
esta extensa entrevista. No dudis
en seguirlo de cerca porque, seguro
estoy, nada malo aprenderis de l.
Al contrario.
Siempre intento
utilizar nuevos mtodos,
herramientas y trucos
Para empezar, hablanos un
poco de ti mismo.
Pues soy animador grfico autodidacta y he trabajado para un canal
de televisin nacional durante los ltimos veinte aos. Adems, tengo un
buen nivel en componer visualmente con objetos y colores. En mi trabajo siempre intento utilizar nuevos
mtodos, herramientas y trucos. Un
da estaba buscando la manera de
solucionar un trabajo y vi la experimentacin de mi hijo Mikhail con la
fotografa de larga exposicin. Mike
me dio unos consejos iniciales y a la
noche siguiente ya estaba haciendo
mis propias pruebas... As es como

descubr el light painting en el ao
2009. Gracias a Dios, mi adorable
esposa me apoya en esto. Desde
entonces viajamos juntos alrededor
del mundo y compartimos nuestro
amor por la luz y el movimiento casi
cada noche.
Sabemos que eres una persona relevante en la Light Painting
World Alliance Podras explicarnos de que trata esta organizacin?
Bueno, tal vez toda la entrevista
no me dara para explicarlo... El manifiesto completo de la LPWA est
en nuestra web oficial, en el apartado LPWA Documents. Para resumir mucho, digamos que las metas
de la Alianza son las siguientes: 1.Dar a conocer el arte del light painting tanto como sea posible para
atraer a nueva gente que quiera
probar y al pblico en general para
que lo disfrute. 2.- Unir a los artistas del light painting en una comunidad creativa para el intercambio
de conocimientos, ideas, contactos
y apoyos. 3.- Ensear nuestro arte,
en cualquier parte y en cualquier
momento que sea posible.
FOTGRAFO NOCTURNO
35
Oval flow. Key West (Florida, USA). Esta inusual escultura arquitectnica me inspir a aadir algo de luz en su interior.
Y cual es tu papel en la Asociacin?
Soy el fundador de la LPWA. La
idea de empezar con esto fue ampliamente discutida con mis contactos de Flickr en 2010. Escrib alrededor de un centenar de cartas a
mis artistas favoritos preguntndoles su opinin acerca de esta idea.
Muchos de ellos respondieron que
la idea pordra ser muy buena si se
llevaba a cabo de la manera apropiada. Desde entonces comenc a
trabajar en ello y el 1 de septiembre
de 2012 publiqu la web oficial de la
LPWA. Por supuesto, una labor tan
grande como supuso todo esto no
hubiera sido posible sin la ayuda de
muchos amigos. Cont con la ayuda de algunos artistas afamados y
con mucha experiencia para formar
el Consejo Directivo y trabajamos
en equipo para encontrar soluciones a los problemas que se iban
planteando. El Consejo Directivo
es un equipo vivo, la lista de miembros cambia algunas veces. Desde
los inicios en 2011 hasta el da de
36
FOTGRAFO NOCTURNO
Fire lady. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio. Modelo: Alexandra Negribetskaya; ayudante: Max Zhuravlev.
hoy han pasado por el Consejo los
siguientes miembros: Patrick Rochon, Mike Ross, Dennis Calvert,
Eric Mellinger, Hannu Huhtamo,
Janne Parviainen, Hugo Baptista,
Brian Hart y TigTab.
Cmo pueden otros fotgrafos formar parte de la Alianza?

Las puertas de la LWPA estn
abiertas a todo el mundo. Cualquier
artista del light painting puede unirse a la Alianza en solo cinco minu-
Understanding #2. Mosc (Rusia).Versin en color. Modelos: Maria Pirogova y Yan Gerasimenko; ayudantes: Max Zhuravlov, Nick Deev y Dmitry Suvorov.
Newborn star. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio. Modelo: Maria Pirogova; ayudantes: Max Zhuravlov, Nick Deev y Dmitry Suvorov.
38
FOTGRAFO NOCTURNO
tos, con tres clicks, y es totalmente gratis. No es necesario tener un

gran nivel, tambin los artistas principiantes son bienvenidos.
Cuales diras que han sido los
logros alcanzados por la LPWA?
Pues no sabra decirte si podra
ser imparcial con esta pregunta.
Creo que solo la gente podra valorar el xito de la LPWA, ya que
trabajamos para la comunidad. De
todos modos, te dar algunos datos
que creo que pueden decir mucho
de nuestro trabajo. Hemos realizado cuatro grandes exposiciones a
nivel mundial: en Mosc, en Oviedo
y dos veces en Pars, con unas 400
obras de ms de 110 artistas. Tambin hemos organizado ocho eventos especiales en Mumbai, Mosc,
Veo muchsimas
obras muy interesantes
que se hacen en Espaa
Aubervilliers, Hong Kong, Lanzhou,
Stuttgart, Madrid y Astana, donde se exhibieron alrededor de 600
obras de ms de 100 artistas. Organizamos el Concurso Global para el
Ao Oficial de la Luz de la UNESCO
y la LPWA es colaborador oficial
durante todo 2015 (http://www.
l pwal l i ance.com/event /66).
Contamos con casi 600 miembros
registrados de 53 pases y todos
sus contactos estn disponibles en
nuestra base de datos de artistas.
Cual es tu opinin sobre los

artistas light painting de Espaa? Podras citar a a los que
ms te impresionan?
Dedico mucho tiempo a navegar en la web buscando nuevas
imgenes de light painting, mayoritariamente a travs de grupos
dedicados de Flickr y Facebook, y
veo muchsimas obras muy interesantes que se hacen en Espaa.
En general, creo que en Espaa hay
artistas con un gran nivel. Se hacen
imgenes muy escnicas en las
que la combinacion de personajes
y luz es muy dramtica y son imgenes que transmiten historias. Dira que podra reconocer con exactitud una obra de light painting
espaola por su perfeccin en los
FOTGRAFO NOCTURNO
39
detalles. Creo que espaoles y rusos sentimos de una manera similar. Conozco personalmente a ms
de 30 artistas espaoles gracias a
Oviedo y a Alfredo lvarez. Otros
artistas a los que conozco gracias
a ver sus obras en la red son Pedro Javier, Riders of Light, Alfredo
lvarez, Erasmo Daz, Salva Mico,
Dave Astur, Eric Marsinyach, Sergi
Boix, Carles Calero, David Gnowee,
Jordi Soriano, Flashes en la Noche,
Santiago Salinas, Fran Redondo,
Mario Lechuga, Paco Quiles, Antonio Martnez... Una cosa es segura:
en Espaa hay muchsimos ms
artistas que me impresionan por
su trabajo, siento no ser capaz de
nombrarlos a todos, pero estoy
seguro de que sus nombres sern
muy conocidos en el futuro.
Nos gustara conocer la situacin de la escena light painting
en Rusia. Espaa est probablemente en su mejor momento y se
hacen muchsimas actividades
relacionadas con la fotografa
nocturna. Ocurre igual en tu
pas?
Bueno, el light painting no es quizs una exprtesin artstica muy
popular en Rusia. Los artistas light
painting rusos casi pueden ser contados con los dedos de tus manos,
no hay mucho ms. Hay gente que
se inicia pero prcticamente la misma semana que empiezan, abandonan. La fotografa nocturna, en
cambio, s es muy popular y hay
muchos fotgrafos rusos con mucha presencia y reconocimiento a
nivel mundial.
Diras que la gente se une a
la Alianza para compartir conocimiento y experiencia?
S. Esa es la principal razn para
formar parte de ella. Por supuesto,
la Alianza no es la nica manera de
hacerlo, pero quizs s la ms adecuada.
Cmo imaginas que ser el
futuro del light painting?
Creo que se crearn tecnologas
visuales completamente nuevas
para expresar pensamientos y emociones. Que puede sonar un poco
fantasioso? Bueno, quin habra
sido capaz de imaginar algo como
el iPad hace treinta aos? Con el
light painting podemos ser capaces
de aadir una esttica y elementos
orientados a reforzar un mensaje y
caracter a la escena que no son reproducibles con ningn otro mtodo. Llegaremos a algn dispositivo
40
FOTGRAFO NOCTURNO
Forest Pixie. Oviedo (Espaa). Esta imagen fue realizada durante mi taller en el Primer Congreso de Light Art.
Modelo: Yolanda Snchez Daz (gracias, Yolanda!)
Forgive me. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio. Modelos: Danila Yakushev y Alexandra Negribetskaya;
ayudante: Max Zhuravlev.
diseado para el light painting, una
grabadora de luz. Una especie de
cmara DSLR pero muy modificada
y pensada especficamente para las
necesidades del light painting, con
funcionalidades totalmente nuevas
y que rompa con todo lo que hemos
visto hasta ahora. Estoy seguro de
que el light painting es el prximo
nivel de la fotografa convencional.
Adems, el light painting no es exactamente fotografa, est mucho ms
cerca de la pintura tradicional. El eslgan oficial de la LPWA es La luz es
pintura, la noche es el lienzo. Puedes ver ms detalles sobre esta idea
aqu:
(https://www.flickr.com/
photos/chukos/10909696294).
Creo que el light painting es ms
sensual que la pintura tradicional y
que la fotografa.
Hay gente que piensa que el

light painting es tan solo una
mezcla de luces sin mucho sentido, qu le diras a quienes piensan de esa manera?
De verdad hay gente que piensa
as? Pues les dira que el light painting es la nica expresin artstica
que tiene un sentido natural y biolgico. Porque todos vemos la luz
antes de nacer y porque la luz juega un papel fundamental en la vida
humana. El movimiento de la luz, el
color y el brillo, los cambios del da
a la noche... todo tiene un gran sentido para todas las criaturas de la
creacin. El light painting es la mejor manera de transmitir un mensaje nico, de hablar un lenguaje que
es comprensible para personas de
cualquier lugar del mundo.
FOTGRAFO NOCTURNO
41
ocio . aventura . outdoor . militar
10%
consigue un descuento del
en todos los productos de las marcas
Pocket universe. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio para la marca LPWA, usado como logo para la Primera Exposicin Mundial de Light Painting.
Fireball. Mosc (Rusia). Dedicado a la famosa cancin de Deep Purple.

42
FOTGRAFO NOCTURNO
Recientemente conocimos a
los ganadores del International
Light Painting Award 2015, que
destacaras de ellos?
Bueno, como sabes, yo no soy
el organizador de los ILPA 2105,
este concurso est organizado por
JanLeonardo Wllert. La Alianza
colabora con este concurso dando
apoyo y difusin, informacin, y formando parte del jurado a travs de
su Consejo Directivo junto a otros
cuatro artistas. Por tanto, no puedo comentar de una manera oficial
nada acerca de los resultados del
concurso pero, por supuesto, s que
puedo dar mi opinin personal. El
fallo del jurado del ILPA se obtiene
a base de contar los votos que cada
obra obtiene de los miembros del
jurado. A algunos de los ganadores
les vot y a otros no, esto es normal. Los premios pueden mostrar a
la comunidad diferentes muestras
de mensajes artsticos y creo que
lo hacermos de la mejor manera
posible por el momento. El trabajo de Brodowsky nos demuestra
que a veces basta tan solo con un
introduce el cdigo mariorubio
en www.leopard.es cuando vayas a realizar tu pedido
y te aplicaremos el 10% de descuento
www.leopard.es
C/ Agustn de Fox s/n (Est. Chamartn) Madrid, 91 314 96 23 - 91 733 42 71 - 679 457 896
afortunado segundo para captar el

momento de una criatura de luz. La
obra de Bauer es una escena con
un ambiente perfecto, la creacin
de una interesante estructura humana de luz y su combinacin con
reflejos y tmpanos. La imagen de
Anderson es ms inusual y podra
iniciar un montn de debates... que
seran muy bienvenidos. Lo que
Scott ha hecho con la luz es otra
increble manera de proceder y con
su oleada de light painting su tigre
se sale de los lmites de la imaginacin. La obra de Rauscher tambin
es bastante inusual y muestra otro
elemento de la naturaleza muy relacionado con la luz. Magia y paz de
la mano. La de Leroux no es caligrafa con luz en general, parecen ms
bien caracteres arbicos pero con
una perfecta combinacin de fondos y unas formas muy sofisticadas. Y, para terminar, el trabajo de
Palateth presenta un tcnica muy
especfica y, de nuevo, una composicin deliciosa y diferentes tipos
de impactos luminosos. Me gustara hacer un comentario especial
para el ganador del Premio Photokina, Darren Pearson. El Premio
Photokina es algo absolutamente
maravilloso y muy, muy importante
para la comunidad. El ganador tiene la posibilidad de mostrar su arte
light painting en la prxima exposicin de Photokina. Los diez mejores
trabajos del ganador mostraran a
los espectadores nuestro arte en
su mejor expresin. Cuando votbamos a los candidatos para este
premio especial tenamos en mente la importancia de esto, no solo
seleccionbamos una simple foto,
sino todo el portfolio del candidato.
Como dije antes, la meta principal
de la Alianza es dar a conocer el
arte del light painting al pblico en
general. Para ser honesto, di mis
puntuaciones ms altas a Darren
Pearson y a Pedro Javier (El Nio de
las Luces). Ambos artistas, en mi
humilde opinin, son lightpainters
de un altsimo nivel, con trabajos
muy creativos en general, y ambos
pueden representar perfectamente
nuestra forma de arte en una exposicin al pblico en general.
Quizs este concurso te haya
dado una idea de qu pases han
logrado ms representacin...
conoces a artistas de todos los
pases representados?
No hay lmites para el ILPA
cuando se trata de los pases que
44
FOTGRAFO NOCTURNO
Copperknob visits Manhattan. NYC (USA). Mi hroe y Manhattan de fondo.
participan. Cualquier artista de

cualquier pas puede tomar parte.
Las estadsticas no se han publicado aun, as que habr que esperar.
Y s, conozco en persona o al menos por correspondecia a la mayor
parte de los artistas que han participado. Hay algunos a los que aun
no conoca pero les he escrito para

tener contacto con ellos.
Crees que este concurso es
representativo de lo mejor del
light painting a nivel mundial?
En mi humilde opinin, dira que
muchos de los mejores artistas no
participaron en el concurso. No s
por qu, pero es un hecho. Si solo

imaginramos que esos artistas
que no han participado hubieran
mandado sus mejores obras quizs los resultados habran sido
muy diferentes. Tambin hubo
participantes de mucho nivel que
no mandaron sus mejores traba-
jos. Me refiero a que en sus portfolios hay trabajos mucho ms brillantes que los que presentaron.
Saba que la comunidad esperaba
que la caligrafa con luz estuviera
entre los ganadores. Comprendo totalmente que la caligrafa
con luz (entendida como el dibu-
jo a mano alzada con luz) es una

parte muy importante de nuestra
expresin artstica. Hubiera votado al mejor trabajo caligrfico
con luz si se hubiera presentado
alguno. Al parecer, algunos otros
miembros del jurado comparten
esta opinin. En general, esta edi-
FOTGRAFO NOCTURNO
45
Solitary lane. Trogir (Croacia). Numerosas familias visitan esta estrecha callejuela de la pequea ciudad de Trogir.
cin del concurso ha sido probablemente ms representativa del
arte del light painting. Espero que
en futuras ediciones veamos ms
caligrafa. Tambin he notado que
este tipo de actividades pblicas
en el campo del light painting son
46
FOTGRAFO NOCTURNO
algo que realmente est solo empezando. Hay muchsimas cosas

que han pasado por primera vez
en la Historia... la primera Exposicin Mundial de light painting
en Mosc, la primera colaboracin de la LPWA con la UNESCO,
el primer Concurso Internacional

de light painting organizado por
JanLeonardo. Todo esto acaba de
empezar. Hemos aprendido mucho y nos quedamos con muchas
cosas positivas para mejorar en el
futuro. La Alianza recibe muchsi-
mo feedback de cada evento y estoy muy agradecido por todas las

crticas. Todo el mundo puede ver
que hemos cambiado las normas
de nuestras exposiciones dos veces, mejorndolas y hacindolas
ms flexibles. Tambin, volviendo
a los concursos, creo que deberamos incluir un mayor rango de
expresiones artsticas. Ms premiados y nominados.
Ya que tantas nacionalidades
diferentes se han dado cita en
el concurso, puedes sugerir
alguna idea para compartir experiencias entre todas ellas?
Quizs algn nuevo recurso
online como algn portal o algo
as?
Creo que gente de muchas nacionalidades se ha conocido y se
seguirn conociendo en los diferentes eventos de la Alianza. Y s,
tengo un montn de ideas sobre
cmo comunicar y compartir ideas
entre artistas, pero cualquier idea
requiere del esfuerzo y trabajo de
ms de una nica persona. Esa es
la razn por la que siempre ando
a la bsqueda de colaboraciones,
para hacer nuestra pasin ms
visible. Dnde estn los voluntarios que trabajen bien en equipo?
Nos encantan las fotos ganadoras, pero, te habra gustado
ver a alguna otra entre ellas?
En tal caso, cual y por qu?
En Rusia tenemos un dicho que
dice despus de muerto llega el
mdico (risas). Publicar una
lista con mis favoritos personales
para ganadores y nominados algo
ms adelante.
Hablemos un poco sobre tu
propio trabajo, sueles hacer
fotos en equipo o te desenvuelves mejor solo?
No tengo un equipo habitual
con el que trabajo. Pero me gusta
mucho colaborar con mis amigos
de cualquier parte del mundo.
Con qu equipo trabajas habitualmente?
Canon 5D Mark II, linternas Led
Lenser, trpode Manfrotto y un
montn de herramientas luminosas caseras.
Qu fotgrafos te inspiran?
Quizs, aunque pueda sonar
algo extrao, me inspiro mucho
tanto en artistas reconocidos
como en principiantes. La inspiracin no viene de la tcnica o el
estilo, sino de las ideas y los mensajes artsticos. En otras palabras,
On stage fractal. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio para la cantante Misha Larkins.
una ejecucin brillante que no
cuenta nada no puede inspirarme
ms que algo ms tosco y bsico
pero que conlleva un gran mensaje. Podra nombrar a muchos
artistas, ms de cincuenta... pero
no me parece honesto mencionar
a unos sin tener la oportunidad de
hablar de todos.
Aparte de tu visita durante el
Congreso de Oviedo, has estado en otros lugares de Espaa?
S, he estado en Espaa varias
veces. Conozco Mallorca, Torremolinos, Mlaga, Madrid, Asturias... Los lugares ms bonitos
que he visto han sido en Asturias,
durante mi estancia para el Con-
greso de Oviedo. Pero lo ms importante para mi son las buenas

amistades que he hecho all, la
gente en espaa es muy amable y
cercana. Espero poder volver muy
pronto.
Para despedir esta entrevista,
te gustara mandar algn mensaje a los artistas que te estn
leyendo?
S... abre tu mente, olvdate de
la vanidad y disfruta de todo el
proceso. Cura tu alma a travs de
olas de luz. Y recuerda que hoy estamos creando el arte del futuro.
FOTGRAFO NOCTURNO
47
ESCENAS I GABRIEL GONZLEZ
Magic land. Nikon D7000, 11mm, f/5.6, 81 segundos, ISO 100. Fotos e iluminacin: Gabriel Gonzlez, Braulio Moreno, Julio Villodre y Pedro Moreno. Modelos y vestuario: Ana Isabel Picazo, Leticia Juncos, Francisco Javier Moreno y Manuel Talaya. Vdeo making of: Gabriel Gonzlez.
Noctografa:
contando historias
T
Nikon D7000, 11mm, f/5.6, 66 segundos, ISO 400, Linterna RGB
con fibra ptica. Iluminacin y organizacin: Gabriel Glez. Modelo
y vestuario: Francisco Javier Moreno. Cmara: Jose ngel beda.
48
FOTGRAFO NOCTURNO
odos los que sentimos

la fotografa estamos
en constante evolucin
y en nuestro camino
vamos probando cosas
nuevas. La fotografa nocturna es
una de esas cosas que quien la
prueba se engancha y de ah a jugar con las luces y el light painting
slo es cuestin de tiempo.
Soy Gabriel Gonzlez (Noctografa) y recuerdo que, cuando me
inici en este mundo de la oscuridad, hace alrededor de 5 aos, deca que no me gustaban las luces
No haremos nada si no
hay personas dispuestas
a contar una historia
de colores, que slo quera paisajes nocturnos naturales. Iluso de
m, eso dur hasta que prob el
light painting. Crear una imagen
que slo existe en tu imaginacin,
con la oscuridad como escenario y
con unas simples linternas, provoca una emocin que difcilmente
se puede conseguir con otra tcnica fotogrfica.

En el momento que sientes la
llamada, comienzas a adquirir
todo tipo de cacharros luminosos.
Sin embargo, por mi experiencia, la parte ms importante de
la creacin de escenas no son las
luces, ni el equipo, ni tan siquiera
la tcnica, sino que lo ms importante son las personas y sobretodo la historia que quieras contar.
Tras aos de probar herramientas
y tcnicas, mis escenas empezaron a cobrar vida cuando conoc a
FOTGRAFO NOCTURNO
49
Recortando en salud. Nikon D7000, 14mm, f/5.6,

ISO 400. Fotografa e iluminacin: Gabriel Gonzlez y
Manuel Talaya. Modelos: Loli Haro, Ana Tbar y Francisco Javier Moreno. Organizacin, produccin e idea:
Manuel Talaya y Francisco Javier Moreno. Maquillaje:
Ana Tbar. Vdeo making of: Gabriel Gonzlez.
Manuel Talaya y a Francisco Javier

Moreno, dos personas a las que,
al igual que a mi, les gusta contar
historias.
La nuestra comenz cuando
tombamos cientos de fotos para
una circumpolar. Mientras esperbamos, hablbamos de hacer
50
FOTGRAFO NOCTURNO
algo distinto, diferente, y Manuel

(Mage) va y suelta yo tengo un
disfraz de duende, y en ese momento me vino a la imaginacin
ese duende de dos metros de altura por una tierra mgica.
Por ms que tengamos muchas
luces de colores, o poseamos el l-
timo modelo de full frame, nunca

haremos nada si no hay personas
dispuestas a contar una historia,
y, adems, hacerlo con todas sus
consecuencias. Es decir, si hay
que raparse la cabeza, pues se
hace, como lo ha hecho Francisco
Javier en dos ocasiones, o si hay
que buscar una armadura de caballero andante, pues se busca.

Dominar la tcnica y tener herramientas est bien, y adems
es imprescindible para plasmar
lo que tienes en mente y usar en
cada momento la herramienta
necesaria, pero sin esas personas
con su historia, sin el vestuario y

sin el atrezzo correspondiente, las
historias no cobrarn vida.
Recortando en salud
Basada en la esttica del videojuego Silent Hill, la pensamos como
crtica a los recortes en sanidad.
Nos supuso un trabajo de alrededor de 12 horas (sin contar los

das previos a la sesin), debido al
maquillaje y a la preparacin de los
escenarios. La sesin la llevamos a
cabo en la enfermera de la plaza
de toros de Tarazona de La Mancha, que cuenta con un mobiliario
FOTGRAFO NOCTURNO
51
Dulcinea (serie). Nikon D7000, 16mm, f/5.6, 25 segundos, ISO 320. Fotos e iluminacin: Gabriel Gonzlez, Manuel Talaya y Braulio Moreno. Modelo y vestuario:
Marta Snchez. Textos literarios: Manuel Talaya. Idea: Gabriel Gonzlez. Organizacin y produccin: Manuel Talaya y Gabriel Gonzlez.
Dulcinea (serie). Nikon D7000, 11mm, f/7.1, 15 segundos, ISO 160. Fotos e
iluminacin: Gabriel Gonzlez, Manuel Talaya, Braulio Moreno y Fran J. Moreno.
Modelo y vestuario: Marta Snchez. Textos literarios: Manuel Talaya. Idea: Gabriel
Gonzlez. Organizacin y produccin: Manuel Talaya y Gabriel Gonzlez.
Dulcinea (serie). Nikon D7000, 11mm, f/7.1, 15 segundos, ISO 320. Fotos e iluminacin: Gabriel Gonzlez, Manuel Talaya y Braulio Moreno. Modelos y vestuario: Marta Snchez
y Francisco Javier Moreno. Textos literarios: Manuel Talaya. Idea: Gabriel Gonzlez. Organizacin y produccin: Manuel Talaya y Gabriel Gonzlez. Armadura: Fran Bonilla.
52
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
53
Mad Max (serie). Nikon D7000, 11mm, f/5.6, 58 segundos, ISO 400, linterna RGB con fibra ptica. Iluminacin y organizacin:
Gabriel Gonzlez. Modelo y vestuario: Manuel Talaya y Alice Black. Cmara: Jose ngel beda.
Mad Max (serie). Nikon D7000, 11mm, f/5.6, 127 segundos, ISO 640. Iluminacin y organizacin: Gabriel Gonzlez. Modelo y vestuario: Manuel Talaya. Cmara: Jose ngel beda.
de la poca espectacular, slo hay
que fijarse en la camilla y en el foco
para comprobarlo.
El resto del atrezo lo incorporamos nosotros y, como curiosidad,
decir que entre los objetos hay
varios de ellos que son excentricidades de Manuel y Fran, como el
interior de una radio de transistores, una botella de Jaggermeister,
o, como le llaman ellos, el jarabe
del diablo (que ya lleg vaca), y
una figurilla de la Santa Muerte,
entre otros muchos detalles. Esta
fue la primera vez que Fran se rap
el pelo por exigencias del guin.
Serie completa y making of en:
http://wp.me/p38ljF-fX
Mad Max (serie). Nikon D7000, 11mm, f/11, 12 segundos, ISO 100, fuego real. Iluminacin y organizacin: Gabriel Gonzlez. Modelo y vestuario: Francisco Javier
Moreno y Alice Black. Cmara: Jose ngel beda.
54
FOTGRAFO NOCTURNO
Dulcinea, la historia de amor jams contada

En esta ocasin, para variar y
como novedad, se nos ocurri una
En esta ocasin usamos

fuego real, lana de acero,
linternas, flashes...
historia de amor (en la oscuridad
no siempre se pasa miedo). Trata
de una historia alternativa o paralela entre Dulcinea del Toboso y
un caballero andante amigo ntimo
de Don Quijote de La Mancha. Esta
sesin nos requiri varias semanas
de preparacin, entre conseguir la
localizacin (Posada del Sol, en La
Roda), vestuario, pruebas de iluminacin, atrezzo, etc.
Est formada por siete fotografas y seis captulos literarios, escritos magistralmente por Manuel,
donde se cuenta la historia de un
amor imposible.
La armadura es de fabricacin
casera y est realizada con chapa galvanizada. No est pensada
precisamente para hacer muchos
movimientos con ella, por lo que
Francisco Javier lo pas muy mal
durante la sesin, sobretodo cuando le peda que se arrodillara y me
deca que no poda ms porque se
le clavaban las chapas en todo el
cuerpo.
Serie completa en: http://
wp.me/p38ljF-fa
Mad Max
Historia que recrea un mundo
post-guerra nuclear con la esttica de la pelcula Mad Max. La preparamos para el curso impartido
en la Asociacin Panorma de La
Roda. En esta ocasin utilizamos
fuego real, lana de acero, linternas, flashes, fibra ptica, paleta de
FOTGRAFO NOCTURNO
55
metacrilato en fin, casi todas las

herramientas de light painting de
las que disponemos, pero es que
esta serie da mucho juego para
cualquier tipo de efecto de light
painting.
Serie completa en: http://
wp.me/p38ljF-kt
Los chicos del maz. Nikon D7000, 14mm, f/4.5, 30 segundos, ISO 200. Fotografas e iluminacin: Gabriel
Gonzlez y Braulio Moreno. Modelos: Ana Tbar, Loli Haro, Laura Herreros, Encar Prez, Francisco Javier Moreno, Manuel Talaya, Vctor Minguet, Juanjo Ortega, Antonio Lara y Francisco Antonio Talaya. Idea, produccin
y organizacin: Manuel Talaya y Francisco Javier Moreno. Video Making of: Ivn Jimnez.
Los chicos del maz

Basada en la pelcula sobre un relato de terror de Stephen King del
mismo nombre, donde unos jvenes asesinan a los adultos para
asegurar la cosecha de maz. Esta
serie supuso un paso ms all, al
contar con un grupo de 10 personajes a la vez. Para las fotografas
de este artculo, la iluminacin fue
completamente con flashes para
obtener un tiempo de exposicin
corto y aprovechar ese cielo tan
espectacular. La planificacin que
hicimos por la tarde situando la
mquina de humo no nos sirvi
de nada a la hora de la verdad,
debido al cambio de direccin del
viento, por lo que aprendimos que
el humo en exteriores es lo ltimo
que hay que poner.
Como ancdota, comentar que
posiblemente en la escena haya
un bote de cerveza detrs de cada
personaje, pero claro, entre toma
y toma no se podan mover de su
posicin, y era una noche calurosa, hay que entenderlo. Yo tena
mis dudas sobre si no se vera
alguno en la toma final, pero afortunadamente no fue as. Estaban
bien escondidos.
http://wp.me/p38ljF-88
Magic land
Esta fue la primera serie, surgida
por el disfraz de duende de Manuel, y en la que incluimos vestuario y maquillaje. A travs de seis
fotografas contamos una historia
de aventuras entre duendes y hadas en una tierra mgica, donde
los peligros acechaban en la oscuridad.
Iluminada principalmente con
linternas, lo ms complicado para
esta serie es que nos empeamos
en poner la mquina de humo en
todas partes y para ello tuvimos
que llevarnos un grupo electrgeno de gasolina. Como ancdota de
la foto de este artculo, decir que
la idea inicial era que el humo saliera del interior de la cueva, hasta
que nos dimos cuenta que quien
56
FOTGRAFO NOCTURNO
Aprendimos que el humo

en exteriores es lo ltimo
que hay que poner
iluminaba desde su interior (Pedro J. Moreno) casi se asfixia con

los humos de la combustin, por
lo que tuvimos que sacarlo al exterior (el grupo electrgeno, Pedro
sali por su propio pie).
http://wp.me/p38ljF-g2
En este artculo he intentado

mostrar un pequeo recorrido a
travs de las historias que hemos
realizado hasta ahora. Respecto
a la tcnica, todas tienen en comn que siempre repetimos la
toma hasta que ms o menos est
como esperbamos, no nos con-
formamos a la primera, y tampoco

solemos hacer montajes ni composiciones. Para la iluminacin no
tenemos preferencias, usamos en
cada momento lo que necesitamos.
Espero que os haya gustado
y para cualquier cosa me tenis
a vuestra disposicin en mi blog

Noctografa y en todas las redes
sociales.
Gabriel Gonzlez
FOTGRAFO NOCTURNO
57
ESCENAS I CARLES CALERO
Sueos, espejismos
e ilusiones
E
Eros Porto 2015. Canon 5D Mark III, 35mm, 72 segundos, f/7.1, ISO 160. Iluminacin
selectiva de la modelo hecha con una linterna MiniMaglite AA, efectos de luz realizados
con fibra ptica junto con linterna RGB en color azul turquesa, que luego sirvi para crear
los dos puntos de luz a ambos lados de la modelo. Primera colaboracin con la artista del
maquillaje y el bodypaint portuguesa Joana Bastos durante el transcurso del festival Eros
Porto 2015, donde fui en calidad de artista Invitado por la organizacin. Es una fotografa
de plano corto a la modelo Ins Correia para poder destacar el fino trabajo de bodypaint y
estilismo junto con los diferentes efectos realizados en el photocall.
58
FOTGRAFO NOCTURNO
scenas nocturnas. Todo

un mundo por descubrir
dentro de la fotografa
nocturna... pens cuando
empec a desarrollar este
tipo de sesiones light painting. Poco
me imaginaba el significado real de
esos pensamientos.
Desde haca muchos aos mis
referentes fotogrficos haban sido
David LaChapelle, Annie Leibovitz,
Eugenio Recuenco y Manuel Outumuro ,entre otros. Fotografa de
moda, fotografa con mucha preproduccin, fotografa con muchos
recursos pensaba yo. Viendo documentales de LaChapelle o Leibovitz
trabajando en sus grandes producciones con famosas modelos se me
antojaba imposible conseguir ese
tipo de fotografas.
Aos ms tarde, descubr la fotografa nocturna de la mano de Mario Rubio. Inicialmente paisaje. Ms
adelante algunos vehculos y lugares abandonados. Y si le aadimos
modelos? Et voil!
El significado de las escenas nocturnas es realmente profundo. Por
un lado porque da rienda suelta a la
imaginacin, a la creacin y al libre
albedro de la psique, profundizando en nuestro interior. Por otro lado
tenemos el hecho y la necesidad
de interactuar con otras personas,
que en cierto modo comparten esta
locura, lo cual nos enriquece a nivel
personal.
Un fotgrafo sin un buen equipo
de produccin no es gran cosa... y
eso me lleva a reflexionar sobre mi
papel en estas fotografas. Finalmente, la conclusin es que soy
meramente aquel que en ltima
instancia va a disparar la cmara y a
pintar la escena con sus herramientas, afortunado de haber podido
contar con todo un equipo de gente
entusiasta que ha participado en
parir esa imagen final. Un hijo de
todos.
Ciborg doll. Canon 5D Mark III, 18mm, 101 segundos, f/5.6, ISO 160. Iluminacin selectiva hecha lateralmente con
una linterna MiniMaglite AA y el resto de la escena con una linterna RGB en color rojo. Luz de contra con la linterna
RGB en naranja y los efectos con la misma linterna en rojo aadindole una barra de metacrilato. Sesin de fotografa al ms puro estilo light painting industrial post-apocalptico, con el trabajo de la make up artist portuguesa Joana
Bastos, que elabor un estupendo trabajo de bodypaint y estilismo a Cristina, la modelo. Realizada en una de las
estancias de una antigua masa abandonada bastante bien conservada.
FOTGRAFO NOCTURNO
59
Zombie doll. Canon 5D Mark III, 21mm, 74 segundos, f/6.3, ISO 160. Iluminacin selectiva de la modelo hecha con una linterna MiniMaglite AA e iluminacin
de contra con linterna RGB en amarillo. Stencil con la calabaza hecha con flash y gel de color naranja. Produccin de Halloween realizada en un antiguo matadero
abandonado, al que iba por tercera vez, y todas ellas me haban transmitido las mismas malas vibraciones. Sin duda un lugar desagradable y especial. Con la ayuda
de la maquilladora especialista en efectos especiales Mari Carmen Meneses, nos fuimos junto con la modelo Claudia Villa a una de las salas donde tenamos diferentes
elementos sobrecogedores para dotar la escena de un ambiente aterrador.
El proceso
Si hablamos de aspectos menos
metafsicos y ms tangibles de una
escena, podemos dividir el proceso
en varias partes.
Pre-Produccin
sta es quiz la parte que ms tiempo ocupa. La bsqueda del equipo
humano empieza, y as la interaccin con todos ellos.
Idelogo. Normalmente es el mismo fotgrafo o algn miembro del

equipo. Si es un trabajo comercial
60
FOTGRAFO NOCTURNO
esta idea partir del cliente y se

trabajar conjuntamente con el fotgrafo. Este es el punto de partida.
En funcin de ste nos plantearemos qu recursos necesitamos
para plasmar esta idea en una imagen o serie de fotografas finales.
Empieza la bsqueda de todos
los perfiles necesarios...
Localizador/a. Nos va a facilitar

el lugar o lugares ideales (si no los
tenemos ya), acorde con las necesidades de la sesin fotogrfica que
queremos llevar a cabo. Hay infini-
dad de localizaciones sumamente

conocidas en el mundo de la fotografa nocturna, pero si queremos
buscar sitios diferentes, sitios que
no los hayamos visto tan a menudo en fotografas de otros compaeros, si queremos dar un plus de
calidad tendremos que buscar nuevas localizaciones. Si no tenemos
tiempo para ir explorando sitios
abandonados, o simplemente no es
lo nuestro, siempre podemos contar con alguna persona dedicada al
mundo Urbex (Urban Exploration).
Son personas que tienen una infi-
Beauty doll. Canon 5D Mark III, 16mm, 125 segundos, f/6.3, ISO 160. Iluminacin selectiva del personaje hecha
con una linterna MiniMaglite AA, la escena en general con una Maglite 3D y la parte inferior de la escalera con una
linterna RGB. Sesin maratoniana de 6 horas de bodypaint, maquillaje, estilismo y peluquera a cargo de la make
up artist portuguesa Joana Bastos a la modelo Marina Conde, la asistencia de Marta Prats y la colaboracin de la
peluquera La Alemana, realizada en un antiguo hotel en ruinas abandonado.
nidad de recursos en cuanto a localizaciones se refiere, ya que es lo
que realmente les gusta a ellos. Encontrar, explorar y finalmente registrar con sus cmaras el lugar. Otra
parte importante de este colectivo
es que normalmente compartimos
el respeto por este tipo de lugares.
No hay que romper nada, no hay
que dejar basura, no nos debemos
llevar nada. Lo dejamos como lo hemos encontrado...y no divulgamos
la ubicacin del lugar para evitar las
visitas en masa y la rpida degradacin del sitio.
El significado de las
escenas nocturnas de
realmente profundo
Estilismo, make up y peluquera.
Puede ser una o varias personas. A
veces he colaborado con maquilladoras que tambin se encargaban
del estilismo y de la peluquera.
Otras veces no. Todo depende del
tipo de sesin que sea. En sesiones
comerciales y dnde hay un bud-
ged predefinido se suele contratar

a una persona especialista en cada
cuestin. En trabajos personales o
sesiones de intercambio a menudo
varios de estos papeles son asumidos por una misma persona. El estilismo a veces va a cargo de el/la
modelo. El maquillaje y la peluquera tambin suelen ir a cargo de otra
persona que tiene conocimientos
de esttica en general. Sea como
sea, este es un apartado imprescindible de una sesin, puesto que se
encargar de darle credibilidad al
modelo.
FOTGRAFO NOCTURNO
61
Modelos. La guinda del pastel. Son

quienes se encargan de hacer lucir
todo el resto. Si todo lo anterior est
perfecto, pero la modelo no tiene
buena actitud o aptitud, el trabajo
no luce. Son personas que deben tener mucha capacidad de sacrificio
y fuerza mental. Su trabajo empieza en cuanto empezamos a hacer
pruebas de maquillaje y de estilismo. Puede parecer que empiezan
a trabajar desde la primera fotografa, lo cual es totalmente injusto.
He trabajado en sesiones donde el
maquillaje ha durado seis horas, y
cuando la make up artist ha terminado, la modelo empezaba a posar
despus de tener su cuerpo a disposicin de la sesin durante tanto
tiempo. Despus de seis horas de
maquillaje empezamos a disparar
fotos. En ese momento es cuando
la modelo tuvo que poner su mejor
cara y la mejor de las predisposiciones para el resto de la sesin, que
dur nada ms y nada menos que
tres horas ms. En una sesin de fotografa convencional el trabajo es
mucho ms dinmico, pero en una
sesin de fotografa nocturna y/o
light painting es mucho ms pausado y esttico. El trabajo del modelo
en este tipo de fotografa es mucho
ms parecido al modelo de pintura
artstica, donde debe permanecer
inmvil durante largos perodos de
tiempo, y por tanto el cansancio es
mucho mayor.
Fotgrafo light painter. Su trabajo previo consistir en tener clara la
idea que debe llevar a cabo durante
la sesin. Debe tener claro donde
se realizar la misma, mediante el
visionado de fotografas del lugar, o
bien hacer una visita en persona. En
esta visita puede tomar fotos de referencia que le servirn para empezar a esquematizar mentalmente la
sesin, preparar encuadres, ver los
pros y los contras del espacio, y en
el caso de lugares abandonados ver
claramente si hay zonas de riesgo
por el lgico deterioro del entorno.
La seguridad es imprescindible en
toda sesin.
Produccin
Una vez llegamos a la localizacin
empieza la danza. Todo est preparado para empezar a trabajar. Peluquera, maquillaje y estilismo se
funden en una vorgine danzarina
alrededor de la modelo, transformndola en otro ser.
62
FOTGRAFO NOCTURNO
Fallen. Canon 5D Mark III, 21mm, 103 segundos,

f/6.3, ISO 160. Iluminacin selectiva de las modelos
hecha con una linterna MiniMaglite AA e iluminacin
de las paredes con linterna RGB en color rojo. Sesin de
desnudo artstico realizada en un bloque de pisos de
una antigua colonia textil abandonada. Recopilando diferentes elementos naturales (ramas y hojas) y una silla
que encontramos en el interior de una de las estancias,
montamos esta escena aprovechando que una de las
paredes estaba con la pintura totalmente desconchada
y daba bastante juego con las texturas. La mueca y las
mscaras acabaron de darle el aspecto hardcore potico
a la escena, junto con el inconmensurable trabajo de las
modelos Psique Blue y Bay Mizery.
Asics nude. Canon 5D Mark III, 30mm, 61 segundos, f/6.3, ISO 160. Iluminacin selectiva hecha con una linterna
MiniMaglite AA, e iluminacin de la escena con una linterna RGB en color azul para la pared y en naranja para el
suelo. Esta escena de desnudo artstico con toques publicitarios en las que destacan las zapatillas deportivas de la
modelo VaNeri FelCar, fue realizada en una casa seorial abandonada en la que tuvimos la fortuna de encontrar el
sof y otros elementos decorativos que utilizamos durante toda la sesin.
Al unsono, el fotgrafo empieza
a trabajar los encuadres pensados
previamente. Aplica modificaciones. La mente le da vueltas a todo
lo establecido y reconfigura escenas, inventa, improvisa, modifica,
mejora las posibilidades en un ir y
venir de los participantes.
Empiezan las pruebas de luz y
efectos con diferentes herramientas. Algunos salen bien. Otros no
encajan con la esttica. Pruebas y
ms pruebas. Cargamos mucho
los efectos con un resultado ms
barroco? Damos una esttica ms
austera y elegante? Depender del
resultado que queramos obtener.
Todo est a punto. Cada sesin

es diferente, as que de una a otra, la
metodologa de trabajo variar. No
es lo mismo una sesin con vestuario, que una de desnudo artstico. No
es lo mismo trabajar con el calor del
verano, que trabajar con el fro del invierno. En funcin de cada situacin
lo primero que buscaremos ser la
comodidad del o de la modelo. Es
quien debe dar la cara, y por tanto le
debemos mimar y tener en cuenta.
Debemos empatizar con l o con ella
y ver cul es la mejor opcin en funcin de todas las variables.
Si son sesiones de desnudo, en
condiciones de bajas temperaturas,
FOTGRAFO NOCTURNO
63
Tro freak. Canon 5D Mark III, 35mm, 193 segundos, f/6.3, ISO 160. Iluminacin
selectiva de las modelos hecha con una linterna MiniMaglite AA e iluminacin del entorno con linterna RGB en azul para el fondo, linterna de maquillaje roja para iluminar
el arco y el contraluz de la mueca. Sesin realizada en un castillo moderno abandonado, que inicialmente parta como una sesin de desnudo, pero que acabamos
usando tambin varios elementos decorativos y disfraces un tanto surrealistas. En
este caso el maquillaje fue a cargo de Claudia Villa, Silvia Ribas e Ivi Fochs, las mismas
modelos, que acabaron de darle el toque de calidad a su esttica personal.
Soem Mac. Canon 5D Mark III, 50mm, 307 segundos, f/8, ISO 160. Iluminacin selectiva de la modelo hecha con una linterna de luz negra (ultravioleta), efecto de las
alas hecha con un ctodo, el efecto de humo del suelo hecho con hilo luminoso amarillo y rojo, destellos de luz con linternas de maquillaje de diferentes colores y stencil
para la creacin de la Luna llena. Colaboracin con el maestro del grafiti Soem Mac, que hizo este gran trabajo de bodypaint con sprays fluorescentes y pinceles, y el
fotgrafo Antoni Sans que nos facilit su estudio y las luces ultravioletas para hacer este tipo de sesiones experimentales aunando diferentes disciplinas artsticas. La
modelo Chilyng KW fue la encargada de dotar de personalidad esta creacin multidisciplinar.
haremos las pruebas de iluminacin
con vestuario, y en cuanto todo est
probado y bien claro ser el momento en que despojaremos el cuerpo
de sus atuendos para intentar conseguir la foto con el mnimo nmero
de intentos.
Todos sabemos que el trabajo de
modelo no es fcil, pero tambin es
cierto que son personas con lmites, as que si una misma fotografa la intentamos hacer 25 veces,
lgicamente la expresividad y la
actitud no ser la misma en la primera toma que en la ltima. Saber
gestionar este aspecto es trabajo
del fotgrafo.
Tambin debemos diferenciar
entre los modelos profesionales
que cobran por ello, y los modelos
de intercambio TFCD. Los primeros, normalmente de agencia, vendrn tantas veces como pagues
sus honorarios. Es una mera transaccin comercial. Los segundos
vienen porque les apetece, porque les ha parecido interesante el
proyecto que les has propuesto,
porque les intriga este estilo llama-
64
FOTGRAFO NOCTURNO
do light painting y que no pueden

imaginarse muy bien de qu se trata, pero si les puteas no volvern
a trabajar contigo. La sesin debe
ser afrontada de forma positiva,
amable, agradable y satisfactoria
para todos los miembros del equipo. Si este supuesto no se cumple
por alguna de las partes, el equipo
no repetir, y por tanto no se afianzar. Un equipo afianzado y cohesionado es el secreto del xito.
Como fotgrafo les pido lo

mejor de cada uno de ellos,
y esperan el mismo trato
Puedes ver en este enlace un
pequeo reportaje ilustrativo de
la pre-produccin de una de mis
sesiones de fotografa nocturna y
light painting para una marca comercial de ropa que fue grabada
por TV3... www.youtube.com/
watch?v=ANtmNkVLxP0 (a partir
del minuto 150)
Post-Produccin
Poco hay que hacer en este apartado. Es bien sabido que la mejor foto
es aquella que sale ms terminada
directamente de cmara, as que intentaremos dejar cada toma lo ms
limpia posible durante la sesin.
Debemos entregarlas lo mejor
posible a nuestros clientes. Ya sea al
cliente que te paga y exige resultados ptimos para sus necesidades
(publicidad, catlogos, promocin,
etc), o bien al cliente de intercambio (peluquera, maquillaje, estilismo
y modelaje), ya que su remuneracin
sern las fotografas resultantes. Yo
como fotgrafo les pido lo mejor de
cada uno de ellos, y por tanto ellos
esperan de m el mismo trato.
Quieres ver ms vdeos de algunas de mis sesiones? http://
carlescalero.com/index.php/
category/videos/#.VlxhztKKG9I
Espero que os gusten!
Carles Calero
FOTGRAFO NOCTURNO
65
CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015
Los juegos olmpicos de la luz
asta 1948, las Bellas Artes como la escultura, la

msica y la pintura eran
disciplinas en las que
se competa por el oro
olmpico. Hoy en da, tan nobles disciplinas no forman parte del deporte,
sin embargo, s existe el sacrificio y el
afn de superacin en nuestra querida fotografa.
Tal es as que, en la ltima edicin
del International Light Painting Award
se han recibido algo ms de 1.000
fotografas provenientes de 559 fotgrafos de 61 pases distintos. Estos
datos revelan, sin lugar a dudas, que
pintar con luz, est en auge.
Y digo pintar con luz en el ms
estricto significado de la palabra,
pues las bases del concurso apuestan por el purismo del Only Raw.
Ciertamente, esto provoca que los
fotgrafos se esfuercen cada da ms
en fabricar sus herramientas, instrumentos, inventos y mquinas de mil y
una manera distintas a fin de conseguir las fotografas ms impactantes.
De hecho, creo que nos queda mucho
por ver y que los novedosos ctodos
de hace unos pocos aos quedarn
ms que obsoletos en poco tiempo
para dar paso a mquinas complicadas que nos permitirn escribir en el
aire con la mejor caligrafa. No tiene
esto algo de retoque o proceso digital
aparte de la fotografa? Podemos debatirlo despus
El concurso liderado por JanLeonardo Wllert, embajador de Led
Lenser Alemania tuvo su primera
convocatoria en el ao 2013. Yo mismo fui jurado de aquella edicin y
recuerdo perfectamente la dificultad
en la eleccin de las fotografas. Este
ao el jurado actual no lo ha tenido
fcil que se diga.
66
FOTGRAFO NOCTURNO
Portada de la web del International Light Painting Award.
Este concurso revela

un nivel de creatividad
y tcnica muy grande
Primeramente once personas seleccionaron las 100 mejores fotografas. Despus, otra parte del jurado
eligi las ganadoras. Dicho as puede
resultar fcil de entender, pero creedme que ser jurado es una de las tarea
ms difciles que se le puede encomendar a un fotgrafo.
Este concurso revela un nivel de
creatividad y tcnica muy grande. Tal
es as que ya est confirmada una
exposicin en la prxima edicin de
Photokina 2016 en Colonia, Alemania.
Os animo a que participis en
concursos, no tanto por ganar el premio que no suele ser tarea fcil, sino
porque vuestras mejores fotografas
servirn de inspiracin a otros fotgrafos. Tambin me gustara desde

aqu lanzar un mensaje en el que
trasmitir que las decisiones de los
jurados no son fciles y, aunque muchas veces nos parezca que no ganan
las mejores, creedme cuando digo
que los concursos no se fallan en un
santiamn y se hace la labor de elegir
la foto ganadora de la mejor manera
posible, con el mayor criterio y respetando las bases.
Sin ms prembulos, os mostramos en las siguientes pginas estas
maravillas de la creatividad donde
podris recrearos, podris pensar en
nuevos trabajos inspirados en estas
fotos y, quien sabe si no sern vuestras prximas creaciones las que
ilustren esta revista.
Mario Rubio
FOTGRAFO NOCTURNO
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Primer Premio: Karin Brodowsky.
68
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
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Segundo Premio: Chris Bauer.
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FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
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Tercer Premio: Scott Ireson.
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FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
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Cuarto Premio: Lumenman.
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FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
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Quinto Premio: Frdric Leroux.
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FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
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Sexto Premio: Palateth.
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FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
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Premio Especial Photokina: Darren Pearson.
80
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
81
ENTREVISTA I DARREN PEARSON
ENTREVISTA POR MARIO RUBIO
Me inspira ver el trabajo

de los fotgrafos espaoles
Darren Pearson ha sido el ganador del premio especial Photokina
al mejor portfolio en los Light Painting International Award 2015
arren reside en Los

Angeles, California,
donde trabaja como
director creativo para
Danger Brand. Por las
noches se dedica a explorar los paisajes californianos a la bsqueda
del escenario perfecto donde desarrollar lo que l mismo denomina
sus esculturas de luz, sorprendentes dibujos luminosos a tamao
real que desarrolla a mano alzada
ante su cmara.
Charlamos con Darren para conocer ms detalles sobre l, su trabajo
fotogrfico y lo que le ha supuesto
haber ganado este premio de la ltima edicin del concurso.
Cuntanos, desde cundo llevas haciendo fotografa nocturna?
Exactamente, desde el 15 de octubre de 2007.
Supongo que ganar el Premio
Especial Photokina supuso una
gran alegra. Cuntanos cmo te
enteraste y qu supone para ti.
Honestamente, lo cierto es que
no lo esperaba en absoluto. Adems, no me enter hasta el da
siguiente al que intentaron comunicrmelo porque estaba en un
campamento con amigos a lo largo de la costa central de California
y no tena cobertura. La verdad es
que estoy muy contento, sobre
todo porque tendr una buena exposicin de diez de mis fotografas.
Oportunidades as no se tienen con
facilidad.
82
FOTGRAFO NOCTURNO
Podemos decir que el light

painting es tu disciplina favorita
en la fotografa nocturna?
Bueno, yo he trabajado como
ilustrador durante muchos aos y
ahora dibujar con luz es lo que ms
me gusta hacer. De hecho, mis tcnicas favoritas son el dibujo de ilustraciones, esculturas, movimientos,
gestos
El light painting
es una bonita forma de
expresin contempornea
Ha sido esta tu primera participacin en el concurso Light
Painting International Award?
No, el ao pasado tambin particip, pero no tuve la misma suerte
que en esta edicin.
Y participas en otros concursos con asiduidad?
No, aunque a la vista de los resultados obtenidos en esta ocasin,
quizs debera plantearme hacerlo
ms a menudo
Qu te inspir para hacer
esta fotografa donde hay un dominio de tcnica y una muestra
de creatividad tan grande?
He estado trabajando en una herramienta de ilustracin led llamada
NightWriter o escritura nocturna
(V.2 en este momento). Esto me ha

llevado a buscar la mejor manera
de desarrollar algo que el usuario
pueda utilizar para cambiar el color de su escritura sin necesidad de
perder tiempo utilizando filtros. Y
bueno, pues la fotografa ganadora
ha sido la primera muestra del prototipo despus de una gran batalla
disendolo.
Qu equipo ulizaste para la
fotografa, aparte de tu prototipo
NightWriter V.2?
Pues utilic una Canon 6D, con la
ptica Canon 24-70 f/2.8, trpode
Manfrotto 190 y mando disparador.
Y para tus prcticas habituales
de fotografa nocturna, podras
decirnos cul acostumbra a ser
tu equipo?
Cmara Canon 6D, objetivos Canon 24-70mm f/2.8, Zeiss 28mm
f/2 y Rokinon 14mm f/2.8 , trpode
Manfrotto 190, mando disparador
y algunas herramientas de luz, dependiendo del proyecto a realizar,
adems de una linterna potente
para enfocar.
Vista la complejidad de la fotografa con la que ganaste el concurso, me atrevo a preguntarte si
la hiciste solo o fue un trabajo en
equipo.
En esta ocasin la hice yo solo.
Y habas pensado en hacer
exactamente este dinosaurio de
luz mucho tiempo atrs?
Bueno, en realidad tuve la idea
tan solo una semana antes de realizar la toma.
Si tuvieras que repetir la foto,

qu cambiaras de ella?
Creo que buscara una noche
muy estrellada e intentara hacerla en un momento en el que la marea estuviera muy baja para poder
sacar el reflejo entero.
Cuando la hiciste, quedaste
plenamente satisfecho con ella
o seguas pensando que era mejorable?
Qued muy contento, ya que en
los anteriores intentos que haba
hecho no obtuve buenos resultados. Cuando vi que todo estaba en
su sitio, me dije: esta es mi foto.
Muchas personas creen que
light painting es solo luces sin
sentido, nada de arte. Qu podras argumentar en contra?
Creo que el light painting es una
bonita forma de expresin contempornea. Ojo, simpre y cuando
tenga un sentido. Cualquiera es
capaz de mover luces sin coherencia y eso es lo que debemos
evitar.
Diras que el light painting
es un arte popularizado en Estados Unidos?
Sinceramente, creo que no. Sin
embargo, estoy viendo indicios
de que el pblico en general comienza a entender todo lo que hay
detrs del concepto. Pueden ver
esta expresin artstica en centros
comerciales, webs, publicidad e
incluso algunas personas comienzan a hacer sus primeros intentos
de iniciarse en el light painting en
sus casas. Esta, sin duda, creo que
es la mejor forma de comenzar.
Conoces a fotgrafos espaoles de tu disciplina?
S, de hecho hice buenas amistades la ltima vez que visit Espaa, en 2014, para el congreso
Light Painting World Alliance de
Oviedo. Alfredo lvarez, Pedro Javier, Riders of Light, Flashes en la
Noche e Ivn Barclo. Tambin sigo
el trabajo de Namor Pastor. Realmente me inspira ver el trabajo de
tantos buenos fotgrafos espaoles y, sobre todo, envidio vuestras
localizaciones.
Muchas gracias Darren por tu
atencin con nuestra revista y
deseamos que tu prototipo llegue a Espaa pronto para que
podamos disfruta de l.
El placer ha sido mo. Abrazos!
FOTGRAFO NOCTURNO
83
PAISAJE I KEN LEE
Temple tree star trails. Nikon D7000,

11mm, f/4.5, apilado de 100 tomas de 30
segundos, ISO 400, iluminacin por la Luna
llena y las luces del coche. Esta imagen fue
includa en el Daily Dozen, seleccionada por
los editores de National Geographic. Zion
National Park, Utah, EE.UU.
Big blue bus burrowing bottomward. Nikon D610, 14mm, f/8, 146 segundos, ISO 400, iluminacin con linterna de leds y flash con geles. En el desierto de Nevada,
en medio de ninguna parte, podemos encontrar esta sorprendente instalacin artstica. International Car Forest of the Last Church, Goldfield, Nevada, EE.UU.
Conectando
con la noche
U
n da de 1999 estaba
caminando por el paseo de Venice Beach, en
Los ngeles. Entre los
muchos comerciantes y
vendedores que haba a lo largo del
paseo haba un hombre vendiendo fotografas que l mismo haba
tomado de noche en el Parque Nacional Joshua Tree, un fantstico desierto y el Pas de las Maravillas de
las rocas. El hombre haba iluminado
las extraas formaciones rocosas
con una linterna, dejando en las rocas las sombras de manos y cuerpos. Me explic que haca fotografas de larga exposicin que duraban
84
FOTGRAFO NOCTURNO
hasta cuarenta minutos, y aadi:

hay mucha ms luz en la noche de
la que crees. Aquel hombre plant
una semilla en mi mente.
Mis elecciones se basan

en la fascinacin personal
ms que en otra cosa
No fue hasta 10 aos ms tarde

que intent hacer mis primeras fotografas nocturnas. En el ao 2011
viaj al desierto de Atacama, en Chile. La Va Lctea y las estrellas tienen
una presencia excepcionalmente

vvida en ese lugar. Casi parece que
pudieras alcanzarlas, arrancar alguna del cielo y sostenerla en la mano.
No supe cmo hacer fotografas
nocturnas, pero para mi la experiencia result muy inspiradora y volv
a casa prometindome a mi mismo
que aprendera a hacerlas con mi
DSLR.
Mientras aprenda sobre fotografa nocturna descubr el trabajo de
Steve Harper, Troy Paiva y Lance
Keiming, gigantes en este campo.
Tambin descubr a Carlos y Miguel
Vargas, dos hermanos que concibieron fotografas nocturnas muy
FOTGRAFO NOCTURNO
85
PAISAJE I KEN LEE
First night on the Red Planet. Nikon D610, 14mm, f/2.8, 20 segundos, ISO 4000, Photoshop CS4, iluminacin con linterna Dorcy con gel rojo. Esta es una foto del Doble
Arch, en Utah. Estando all me senta como si estuviera en otro planeta y quise hacer una fotografa que reflejara ese sentimiento. Arches National Park, Utah, EE.UU.
86
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
87
PAISAJE I KEN LEE
88
La batalla de los dinosaurios galcticos. Nikon D610, 14mm, fusin de dos tomas, una para los dinosaurios de 380 segundos a f/5.6, ISO 800 e iluminacin con
linterna led y otra para la Va Lctea de 20 segundos a f/2.8 e ISO 4000. En Borrego Springs, California, un escultor mexicano llamado Ricardo Breceda ha creado 129
esculturas a tamao real, entre ellas las de estos dos dinosaurios peleando. Borrego Springs, California, EE.UU.
The storm of lights. Nikon D610, 14mm, f/3.5, 52 segundos, ISO 200, WB 3850K, iluminacin de Luna casi llena. Llegu a Grand Canyon con la esperanza de tomar
algunas fotos del cielo nocturno y trazas de estrellas, pero estaba completamente nublado y no se vea ni una. Al principio me sent decepcionado, pero con las nubes
lleg la tormenta... Grand Canyon, Arizona, EE.UU.
Bam bam, bam bam bam! Nikon D610, 14mm, f/8, ISO 200, WB 3850K, iluminacin con ProtoMachine Led2. Bedrock City es una atraccin turstica construda a
principio de los aos 70 cerca de Grand Canyon, en Arizona. Recrea la ciudad de la serie de dibujos animados Los Picapiedra. Bedrock City, Arizona, EE.UU.
elaboradas en Per durante 1920 y

quienes probablemente fueron los
primeros en aplicar tcnicas de light
painting con un propsito artstico.
Adems, aunque no sean fotgrafos
del cielo nocturno, Sebatiao Salgado
y Herman Leonard tambin supusieron una gran inspiracin para mi en
mis comienzos.
Mi inters comenz a abarcar
varios tipos de fotografa nocturna.
Capturar la Va Lctea como una
franja que atraviesa el cielo siempre
me inspira. Tambin me encanta hacer fotos en las noches de Luna llena, o noches cercanas a estar llena,
a menudo pintando con luz rboles,
rocas, pueblos fantasma, casas y coches abandonados y a veces simplemente dejando que la Luna ilumine
un paisaje fantstico o algn motivo.
Y, adems, tambin me encanta fotografiar las trazas de las estrellas,
mostrando su movimiento debido a
la rotacin de la Tierra. Incluyendo
en mis tomas ambas cosas, el cielo
y la Tierra, puedo ponerlo todo en un
mismo contexto. Creo que la unin
de las dos cosas es lo ms hermoso.
Cuando empec a fotografiar por
la noche descubr que enfocar en la
FOTGRAFO NOCTURNO
oscuridad era todo un desafo y que

era necesario tener mucha paciencia. Soy una persona hiperactiva, as
que ser paciente a veces me resulta
complicado. Sin embargo, me puedo
pasar horas y horas haciendo fotos
durante la noche. Se crea una intimidad y conexin con el entorno que
me ha ayudado a apreciar la belleza
de muchas cosas en las que nunca
antes haba reparado.
Me puedo pasar horas

y horas haciendo fotos
durante la noche
Me gusta todo el proceso de hacer fotos, desde explorar las localizaciones hasta fijar los ajustes en mi
cmara, y luego tumbarme de espaldas a observar las estrellas mientras
la cmara est exponiendo durante
una hora o ms.
Esta cita del fotgrafo nocturno
Michael Kenna resume a la perfeccin como me siento acerca de todo
este proceso: Hacer fotos no es lo
ms importante. Para mi lo impor-
tante es el acto de fotografiar... todo

ese proceso me fuerza a conectar
con el mundo. Cuando haces exposiciones de cuatro horas en mitad de
la noche, inevitablemente te relajas
y comienzas a observar y apreciar
ms lo que sucede a tu alrededor. En
nuestro acelerado mundo moderno
es un lujo ser capaz de observar las
estrellas y verlas cruzando el cielo.
Dnde hago fotos
Los tres ltimos veranos he viajado por carretera a California, Utah
y Arizona para hacer fotos de los
cielos nocturnos. En esta regin de
los Estados Unidos hay muchos desiertos que estn bastante alejados
de las ciudades y su contaminacin
lumnica y que, adems, nos ofrecen
muchas cosas interesantes como
fascinantes formaciones rocosas,
cactus saguaro, pueblos fantasma,
arcos de piedra y algunas instalaciones artsticas de aspecto singular.
Cuando investigo en busca de
localizaciones para mis fotos suelo
escoger una combinacin de lugares inusuales y poco fotografiados
junto a otros sitios icnicos y fotografiados millones de veces, como
FOTGRAFO NOCTURNO
89
PAISAJE I KEN LEE
el Parque Nacional de Los Arcos o el

Parque Nacional del Gran Caon.
Mis elecciones se basan en la fascinacin personal ms que en cualquier otra cosa. Por ejemplo, desde
que era nio siempre haba querido
ir al Parque Nacional de Los Arcos y
ver esas enormes formaciones rocosas, as que conduje hasta all y pas
cuatro das haciendo fotos sin salir
del parque.
Algunos de los lugares a los que
voy son poco usuales. Normalmente pido permiso para fotografiarlos
y ofrezco que puedan utilizar mis
fotos en sus webs como incentivo.
La gente suele ser bastante amable,
especialmente despus de que les
muestro mi portfolio. Algunas veces
me ayudan apagando luces, avisando al personal de seguridad de mi
presencia en el lugar, indicndome
algn lugar acogedor donde quedarme, o acompandome y dndome
ms informacin del lugar. He hecho
fotos en poblados nativos, retiros
budistas, pueblos fantasma en Nevada o viejos cementerios de aviones militares, simplemente pidiendo
permiso. Tambin, alguna que otra
vez, me he metido en lugares que
seguramente eran propiedades privadas y, aunque no me considero a
m mismo un fotgrafo explorador
urbano, no tengo ningn problema
en explorar lugares abandonados o
pueblos fantasmas de vez en cuando.
La Va Lctea
Durante los meses de verano, el
centro de nuestra galaxia, la Va Lctea, est en su punto ms alto en el
Hemisferio Norte. Antes de viajar
a una localizacin para hacer fotos
consulto varias pginas webs y aplicaciones mviles para determinar el
momento en que la Luna sale y se
pone, adems de la posicin exacta
de la Va Lctea. La aplicacin The
Photographers Ephemeris indica la
posicin exacta de la Luna y el Sol
en cualquier regin. PhotoPills, otra
aplicacin mvil, tambin nos indica
la posicin de los cuerpos celestes,
adems de la Luna y el Sol.
Google Earth me ayuda a determinar la orientacin de algunos elementos que me gustara incluir en
el primer plano de mis fotos a la Va
Lctea. Como la mayora de los lugares que suelo fotografiar estn en
el Hemisferio Norte, s que lo mejor
de la Va Lctea, el centro de la galaxia, se ver mejor entre los meses
90
FOTGRAFO NOCTURNO
The Forever Tree. Nikon D610, 14mm, f/7.1, 128 segundos, ISO 640. Muchos
de estos rboles viven desde hace ms de 5.000 aos, mucho tiempo antes
de que Lucille Ball vagara por la Tierra, y pueden permanecer en pie durante
10.000 aos. No s si este rbol tendr un nombre, pero me gusta The Forever
Tree. Ancient Bristlecone Pine Forest, California, EE.UU.
de mayo y septiembre y que ser

visible ms o menos mirando hacia
el Sur. As que con eso s que mis
fotos deben estar pensadas para encuadrar en direccin Sur y as poder
incluir el centro de nuestra galaxia.
Google earth me ayuda a encontrar
lugares y hacerme una idea de cmo
llegar hasta ellos y desde dnde tomar las fotografas.

Cuando estoy fotografiando la
Va Lctea quiero capturar las estrellas como puntos, no como trazas.
Para conseguirlo, hago lo que que
en broma suelo denominar cortas
exposiciones largas. Utilizo un gran
angular con mi Nikon D610, el Nikkor

14-24mm f/2.8, y casi siempre lo uso
a 14mm. Con esta focal puedo hacer
exposiciones de 25, 30 o hasta 35
segundos y conseguir muy buenos
resultados, pero prefiero hacer exposiciones algo ms cortas y as
mantener las estrellas como puntos.
As que normalmente disparo a 20

segundos, casi siempre a f/2.8 y con
un ISO elevado, como puede ser ISO
4000.
En mis primeros intentos de fotografiar la Va Lctea, con frecuencia
tocaba sin querer el anillo de enfoque despus de haber enfocado y
acababa con unas fotos muy borrosas. Empec a usar cinta americana,
que no deja residuos de adhesivo,
para mantener el anillo de enfoque
fijado en su sitio y que no se moviera. Tambin aprend a usar el modo
Live View de mi cmara para hacer
zoom sobre alguna estrella y ajustar
FOTGRAFO NOCTURNO
91
PAISAJE I KEN LEE
Trona glow star trails. Nikon D7000, 11mm,

f/2.8, 51 tomas de 30 segundos, ISO 400,
apilamiento en Photoshop. Un espectculo
nocturno del movimiento de las estrellas en el
cielo con la iluminacin de la pequea ciudad
de Trona. Esta imagen fue galardonada como
foto del ao en 2013 en el Los Angeles Times.
Trona Pinnacles, California, USA.
cuidadosamente el enfoque hasta

conseguir la mayor nitidez posible.
Antes de hacer la foto de Delicate
Arch en el Parque Nacional de Los
Arcos que ilustra este artculo utilic
The Photographers Ephemeris para
conocer la fecha y hora exacta para
hacer la toma. Saba que a finales de
junio y cerca de la medianoche la Va
Lctea estara lo suficientemente
alta. No habra Luna que dificultara
su visibilidad y tendra la orientacin
Sur necesaria para fotografiarla a
travs del centro del arco de piedra
si consegua colocarme en cierta
posicin justo bajo el arco, lo cual no
result nada fcil.
Delicate Arch est situado al borde de una formacin rocosa que parece un enorme cuenco de piedra,
realmente excepcional. Para llegar
hasta all es necesaria una caminata
de unos tres kilmetros y un pequeo trecho de ese camino es una cornisa de apenas un metro de ancho
sobre un profundo acantilado. No
estaba seguro de ser capaz de volver en plena noche, as que cargu
con ocho litros de agua.
Para hacer la toma mantuve la
camara disparando continuamente
y me fui hasta la izquierda del arco
para iluminarlo desde all. Lo ilumin
durante muchas exposiciones variando el esquema de luz cada vez
para asegurarme de tener ms opciones de lograr una fotografa correcta. Me sent muy feliz al ver que
muchas quedaron muy bien, pero
ms aun por no acabar cayendo en
picado por aquel acantilado de ms
de cien metros de altura.
Luna llena y pintura con luz
Hacer fotos en noches de Luna llena
o prximas a estar llena es excitante.
La luz ambiental es maravillosa y me
encanta como la luz de la Luna suaviza los objetos y su entorno. Es un
momento perfecto para pintar con
luz los objetos del primer plano. Iglesias, edificios y vehculos abandonados, aviones, pueblos, instalaciones artsticas, paisajes desrticos y
mucho ms, son perfectos. Puedes
resaltar el primer plano, pero generalmente el resultado de la fotografa queda ms natural. Tambin
puedes usar linternas o flashes con
geles de color, un estilo del que Steve Harper, Troy Paiva o Lance Keimig
fueron pioneros. Puedes revelar algo
en las sombras o bien enfatizar las
texturas. O, simplemente, puedes
capturar la manera en que se ven las
92
FOTGRAFO NOCTURNO
interior de edificios o coches, mientras la cmara est exponiendo

desde fuera, utilizo la ProtoMachine
Led 2 o un flash con geles de colores
disparado manualmente las veces
que sea necesario. Los flashes son
geniales para iluminar interiores, ya
que dan mucha luz y rellenan una
amplia zona en un momento. Tambin van muy bien para congelar algn elemento que se mueve y fijarlo
en la toma durante una exposicin
larga, como cuando alguien aparece en la toma. De cualquier modo,
ilumina la escena. Es emocionante
pensar en la cantidad de maneras
diferentes en que puedes hacerlo
y como afectan al aspecto y la sensacin de la imagen. Es increible lo
rpido que pueden pasar las horas
cuando ests pintando con luz.
cosas con la luz natural de la Luna.

Me encanta hacer todas esas cosas.
Si quiero iluminar algo como unas
formaciones rocosas, rboles o estructuras, casi siempre intento pintarlas con luz durante la exposicin.
En parte lo hago as porque me gusta el reto de pintar con luz en solo 20
segundos, pero tambin porque no
me gusta hacer digital blending con
dos fotos a no ser que sea realmente
necesario. Adems, no disfruto realmente haciendo post procesado.
Pero bueno, si es fsicamente imposible iluminar en solo 20 segundos, o
si quiero enfocar al primer plano, o si
creo que hay demasiado ruido en el
motivo principal, entonces suelo ba-
jar el ISO, alargar la exposicin pintar

con luz la escena. Luego hago digital
blending para fusionar las dos imgenes en Photoshop utilizando mscaras de capa. Muy raramente hago
fotomontajes. No me interesa copiar
y pegar dos fotos diferentes para
crear una imagen. Slo fusiono imgenes que fueron hechas en el mismo momento. No tengo ningn problema en absoluto con la gente que
hace fotomontajes, es simplemente
que yo no disfruto hacindolo.
Utilizo una linterna led para ilumininar los objetos del primer plano. Hace tiempo usaba linternas
Dorcy, Streamlight y otras linternas
de leds para pintar las escenas, al-
gunas veces con geles de colores.

Ahora utilizo una absurdamente
cara pero muy flexible llamada ProtoMachines Led 2. Tiene un bonito
tono de luz y es muy compacta,
eliminando la necesidad de cargar
una pesada mochila llena de linternas. Su flexibilidad, la pureza de su
luz, su capacidad de cambiar de color y de atenuar su potencia hacen
que para mi sea una herramienta
imprescindible. De todos modos,
se pueden hacer fotos realmente
hermosas y de muchsima calidad
utilizando linternas de precios ms
modestos que se pueden conseguir en tiendas especializadas o en
Amazon.
Me encanta como la luz

de la Luna suaviza los
objetos y su entorno
Suelo pintar desde un lateral porque la iluminacin frontal es normalmente bastante fea, resta profundidad y da resultados planos, es poco
favorecedora y genera sombras duras. Casi siempre aplico la iluminacin desde fuera del encuadre, pero
si debo iluminar desde dentro de la
toma tapo la linterna con mi cuerpo
o con un snoot que me he fabricado
con cartn negro. Para iluminar el
Trazas de estrellas
Las fotos con trazas de estrellas
muestran el movimiento de las estrellas en el cielo nocturno producidas
por la rotacin de la Tierra. El tipo de
trazas de estrellas que puedes capturar depende de como elijas encuadrar tu imagen y desde qu ngulo.
Para aquellos de nosotros que
vivimos en el Hemisferio Norte, encuadrar hacia la estrella Polar dar
como resultado crculos concntricos alrededor de ella. Las trazas se
volvern ms largas a medida que se
alejan de la Polar. Encuadrar hacia el
Este o el Oeste resultar en trazas
aun ms largas y podremos apreciar la diferencia entre el polo Norte
celeste y el polo Sur celeste, esa diferencia es el denominado ecuador
celeste. Encuadrando hacia el Sur
obtendremos las trazas ms largas
de todas, parecidas a arcos sobre el
horizonte.
Normalmente, aunque no siempre, suelo apilar mis fotos usando
muchas fotos y combinndolas du-
FOTGRAFO NOCTURNO
93
PAISAJE I KEN LEE
Fallen Leaf Lake star trails. Nikon D610, 14mm, f/2.8, tomas de 30 segundos hasta un total de 50 minutos, ISO 640, iluminacin con ProtoMachines Led2. Este es un
pequeo lago situado cerca del Lago Tahoe, en California. Logr esta toma configurando la cmara en disparo en rfaga con exposiciones de 30 segundos y bloqueando
el disparador remoto mientras yo me dedicaba a admirar las estrellas. Fallen Leaf Lake, California, USA.
94
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
95
PAISAJE I KEN LEE
Door to Infinity. Nikon D610, 14mm, f/2.8, 20 segundos, ISO 4000, iluminacin con linterna de led Streamlight. Delicate Arch ha sido fotografiado infinidad de veces,
pero para esta ocasin quera intentar crear algo nico y diferente. La foto fue tomada desde el borde de una zona rocosa con forma de cuenco con un encuadre muy
contrapicado. Arches National Park, Utah, EE.UU.
El sueo de un nio
Cuando tena 14 aos trabajaba como repartidor del
Herald Examiner, un peridico local. Con frecuencia
cambiaba la edicin de los domingos con otro chico
que reparta el Los Angeles Times, porque me encantaba leer su seccin de viajes y ver aquellas maravillosas
fotos de lugares lejanos. A veces no poda ni esperar
a llegar a casa para verlas y me sentaba en cualquier
lugar para leer los reportajes. En el colegio sola leer las
revistas de National Geographic sin dejar de preguntarme como alguien poda hacer fotos tan fantsticas
de aquellos lugares que para mi parecan sacados de
un sueo.
En el ao 2013 una de mis fotografas fue publicada
en la portada de la seccin de viajes del Los Angeles
Times, fui seleccionado como fotgrafo destacado por
los lectores y mi imagen result elegida Fotografa
del Ao. Los editores de National Geographic han
includo fotografas mas en su pgina web. Para mi
es un honor que me hace volver a sentir como cuando
era aquel nio que se maravillaba por lo que vea.
Ese sentimiento nunca ha desaparecido. La fotografa
nocturna es para mi la realizacin del sueo de un nio
que encontr su voz fotogrfica al llegar a adulto.
96
FOTGRAFO NOCTURNO
rante el procesado. O sea, disparo

una secuencia de imgenes que luego fusiono en una toma final. Por
qu se suele hacer esto? El apilado
hace posible reducir el ruido y conseguir tiempos de exposicin que de
otra manera sera muy difcil, si no
imposible, de lograr en una sola exposicin. Tambin hace ms fcil eliminar elementos que no quieres en
la foto como por ejemplo estelas de
aviones, la luz de un frontal o errores
cometidos al pintar con luz. Por ltimo, es mucho ms fcil resolver exposiciones relativamente cortas en
vez de estar haciendo exposiciones
de muchos minutos o incluso horas.
Aunque tambin es cierto que las
fotos de trazas de estrellas hechas
en una unica larga exposicin tienen
una bonita esttica por s mismas. A
veces las creamos de todos modos
cuando hacemos fotos en las que
estamos iluminando durante mucho
tiempo y la exposicin se alarga.
Crear una secuencia de fotos es
tan fcil como ajustar la cmara
para exposiciones de 30 segundos
mientras est en modo de disparo
en rfaga y bloquear el disparador

remoto. Tambin podemos usar un
intervalmetro para exposiciones
ms largas o resultados ms especficos. Yo suelo utilizar TriggerTrap,
una aplicacin para mviles para
crear trazas de estrellas, y normalmente programo tiempos de entre
uno y tres minutos para cada foto.
Para evitar que queden vacos
entre las trazas es imprescindible
apagar la reduccin de ruido en cmara, y si utilizas un intervalmetro progrmalo para que el tiempo
entre una toma y la siguiente sea
tan corto como te permita. Para el
apilamiento suelo usar Photoshop,
especialmente si necesito eliminar
algo en alguna de las tomas, como
podra ser la estela de un avin,
utilizando las mscaras de capa.
Tambin uso StarStax, que hace el
proceso de apilamiento tremendamente sencillo.
Ken Lee
ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN
ENTREVISTA POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ
La fotografa est
ligada a las emociones
Para David Martn Castn, pasin y corazn son los mejores parmetros
posibles para configurar la cmara a la hora de tomar sus fotografas
avid es un viajero incansable, siempre a la

bsqueda del mejor
momento de luz para
inmortalizar lo que se
muestra ante su mirada. Quisimos
conocer mejor a la persona tras la cmara con esta reveladora entrevista.
Cmo llegas a la fotografa?
La verdad es que desde muy pequeo ya me llamaban la atencin
aquellos libros de gran formato que
encontrabas en la feria del libro o
las revistas como National Geographic. Y, mientras mis amigos lean
tebeos, yo me diverta viendo paisajes extraordinarios y soando que
un da los vera. En aquel entonces
no poda ni imaginar los lugares a
los que me llevara la fotografa.
Recuerdas cual fue tu primera cmara de fotos?
He de admitir que la primera
no la recuerdo, pero si recuerdo la
que logro meterme el veneno en
el cuerpo, all por los aos 90, y lo
logr una Canon AE1 que todava
anda por algn cajn en casa de
mis padres.
Y la primera foto de la que te
sentiste orgulloso?
Difcil decirlo. Creo recordar que
fue una foto de la Luna que hice en
analgico con un tele que me prest un profesor de fotografa que
tena por vecino. Adems recuerdo
que la present en un concurso de
fotografa y gan un premio. Ya en
digital, hace un par de aos logr
capturar varios momentos de una
impresionante tormenta elctrica
en el desierto de Los Monegros y
una de esas fotos fue ganadora de
una de las categoras del Trierenberg
Super Circuit, ese reconocimiento
para m fue muy importante, no solo
98
FOTGRAFO NOCTURNO
por el premio, sino por la proyeccin

internacional que me dio. Gracias a
ello, he conocido a gente muy interesante desde entonces.
Eres autodidacta o has recibido formacin fotogrfica?

Las dos cosas. Asist a cursos
de fotografa en analgico cuando
FOTGRAFO NOCTURNO
99
era un chaval y ms tarde, en digital, tambin me he formado en iluminacin de estudio y en strobist.

Leo mucho sobre procesado y veo
muchas fotos, me gusta investigar
otros estilos fotogrficos. Pienso
que la formacin es muy importante y me gusta pasar tiempo
tratando de buscar nuevas tcnicas, nuevas maneras de revelar, de
procesar, etc. Hace poco un grupo
selecto de fotgrafos espaoles tuvimos el gran placer de que nos impartiera un taller Enrico Fossati, que
para m, a da de hoy, es uno de los
ms grandes fotgrafos de paisaje.
As que, ya ves: sigo aprendiendo.
Adems, me siento muy orgulloso
de ello, el da que deje de aprender
la fotografa perder algo de encanto para m.
Detllanos el equipo con el que
trabajas ahora.
El equipo es importante, ya que
es una herramienta que te puede
ahorrar trabajo y facilitar en gran
medida la manera en la que haces
las fotos. A da de hoy cuento con
dos cmaras, una Nikon D800 y
una Nikon D610 como segundo
100
FOTGRAFO NOCTURNO
El da que deje de
aprender, la fotografa
perder encanto para m
cuerpo, para mi muy importantes
por sus sensores muy, muy buenos
para disparar a ISOS por encima
de 6400. Tambin aadira que dichos sensores son muy eficaces en
cuanto a rango dinmico, aspecto
muy importante dentro de mi flujo
de trabajo, principalmente basado
en levantar sombras. Aunque estoy
a la espera de que Sony Espaa me
pase las nuevas Sony para probarlas y, posiblemente, el 2016 sea un
ao de cambios. Tengo un Nikkor
14-24mm f/2,8G, un 24-70mm
f/2,8G, 50mm, 85mm, un par de
flashes SB900 y otros accesorios.
Tambin un par de trpodes Vanguard, de carbono, muy importante para m el tema del peso ya que
subo a la montaa con muchos
trastos y cada da estoy ms mayor
(risas). Tambin un buen juego de
filtros para paisaje, despus de ha-
ber tenido de todos los fabricantes

o casi todos del mercado me quedo con el portafiltros Progrey para
el Nikkor 14-24mm y sus filtros de
150mm.
Cuntanos alguna mana o
particularidad que tengas como
fotgrafo.
Me gusta tener todo muy planificado. Lo nico que dejo al azar es
la meteorologa, que ya me gustara
a m tener control sobre ella. Pero
tambin me pasa en otros aspectos
y eso lo saben bien mis compaeros de La Mirada de los Fotgrafos
(lamiradadelosfotografos.com)
cuando decido escribir algo. Me
gusta tenerlo todo muy preparado.
Sueles llevar siempre una cmara contigo?
La verdad es que cada vez menos, he aprendido a valorar ms los
momentos que son capaces de ver
mis ojos y disfrutar de ellos sin mirar desde el ocular. Como dice un
buen amigo mo, momentos para
educar la retina. Aunque tambin
hay veces que me lamento, pero
ello me ofrece la excusa para volver
a ese sitio.
FOTGRAFO NOCTURNO
101
Trabajas basndote en una

idea clara previa o te dejas llevar
por el lugar y el momento?
Soy una persona meticulosa, as
que planifico todo bastante, pero
una vez en el lugar dejo que la luz
me gue y soy bastante paciente. Si
he de volver diez veces hasta traerme una buena foto, no me importa
y me lo tomo bastante bien. Siempre veo el lado positivo de volver a
un sitio y poder volverlo a disfrutar,
para educar la retina como te he dicho antes.
Hblanos ms en detalle de tu
preparacin previa antes de disparar...
Antes de nada, si no conozco
el sitio, busco fotos por Internet
o pregunto a gente que haya ido,
sobre todo por hacerme una idea
general del sitio y de sus dimensiones. Ms tarde, sabiendo lo que
busco en ese lugar (Va Lctea, luz
de Luna por si hay un motivo prin-
102
FOTGRAFO NOCTURNO
Una vez en el
lugar, dejo que la luz
me gue y soy paciente
cipal que necesito iluminar, nubes,
etc), escojo el da y la noche que
lo quiero fotografiar, esto es muy
importante. Imagina, por ejemplo,
planificar una salida nocturna en
Islandia, isla volcnica de roca y
playas negras, sin Luna... sera un
caos. Para todo ello uso un software que se llama Photopills, para
planificar al detalle absolutamente
todo, por dnde se ocultar el sol,
que sombras generar, posicin de
la Va Lctea, etc.. todo lo que se te
pueda ocurrir. Fjate si es importante para m la planificacin que
en mis talleres reservo una parte
importante de la teora para explicar este aspecto.
Cual es esa fotografa que llevas tiempo pensando y que an

no has podido hacer?
Me encantara poder meter la Va
Lctea en The Crater Lake, Oregn.
Todo se andar...
Y cual es la que ms riesgo te
ha supuesto poder llevar a cabo?
Si no me equivoco, los momentos
ms tensos los he vivido en la costa
del Cantbrico. Uno de ellos fue una
vez que me situ justo en frente de
la famosa Puerta del Cantbrico, en
Los Urros de Liencres, en una pared
muy vertical en primera lnea de
acantilados y con un acceso muy
complicado en el que haba que escalar, literalmente, y en el que cuando suba la marea te golpeaban las
olas de lleno. Pas mucho miedo
porque casi me quedo encerrado
con la pleamar. Otro momento difcil fue en San Juan de Gaztelugatxe,
frente a La Catedral. El mar estaba muy potente y, aun despus de
FOTGRAFO NOCTURNO
103
haber contado las series de olas y

pensando que no pasara nada, me
acerque demasiado a las rocas por
tener un encuadre distinto y una de
las olas me paso literalmente por
encima, me sujete como puede entre las rocas y seguidamente pas
la ola y me fui para el coche a secar
todo el equipo.
Un lugar que nunca te cansas
de fotografiar...?
El rtico, me encanta. Suelo ir
dos veces al ao a Lofoten, en Noruega, y otra dos a Islandia y estoy
enamorado de esas luces, de sus
costas, de sus glaciares, de sus cielos... Es inexplicable, hay que ir para
sentirlo.
Supongo que tu pasaporte
debe estar repleto de sellos.
Cuntanos a qu lugares has viajado para hacer fotos...
Tampoco te creas que tantos, es
cierto que he cruzado el charco y he
fotografiado en Nueva York, ciudad
que me tiene enamorado, he visitado las costas Normandas, lugares
como Le Mont Sant Michele que es
un espectculo para el fotgrafo de
paisaje, algunos de los pases del
rtico. La verdad es que no me he
fijado en lo que he visitado, sino en
lo que me falta por visitar, que es
mucho.
Qu diras que define a un
buen fotgrafo de paisaje y naturaleza?
El respeto por el entorno. Tenemos que ser conscientes que hay
que pasar por l sin modificarlo, sin
alterarlo o destruirlo. Y la paciencia.
S que puede sonar raro, pero hay
veces que no saco ni la cmara, si
el momento de luz no lo merece,
volver.
Te declaras adepto a la fotografa nocturna y de larga exposicin desde que la descubriste,
que debe tener para ti una buena fotografa de paisaje nocturno?
Indiscutiblemente tiene que tener una buena tcnica, tiene que
ser capaz de que un iniciado en
fotografa puede leerla y entenderla con facilidad. Para ello tiene que
tener una buena composicin, tiene que mostrar el momento exacto
de luz, es decir, yo muestro la foto
como la veo por la noche, mis fotos
suelen ser oscuritas, como me
gusta decir. Y siempre suelo jugar
con un punto de luz de inters, hay
veces que para ello uso la contaminacin lumnica, otras veces la Va
104
FOTGRAFO NOCTURNO
A veces ni saco la
cmara; si el momento de
luz no lo merece, volver
Lctea y otras veces la luz que reflejan las nubes.

Qu crees que es lo que nos
engancha a todos tanto de la fotografa nocturna?
No s, cada uno tendr sus motivaciones, imagino. Para m son el silencio, la tranquilidad, lo seguro que
me encuentro cuando levanto la
vista y veo esa bveda de estrellas
que me arropa, lo pequeos que se

hacen los problemas cuando te das
cuenta de lo que somos frente al
Universo... Me relaja mucho salir a
hacer fotos nocturnas.
Qu retos enfrenta un fotgafo de paisaje al adentrarse en la
fotografa nocturna?
Las sombras. Escucho muchas
veces hablar a la gente de la luz en
fotografa, es cierto que la luz es importante pero siempre tiene que ir

acompaada de las sombras, y estas son las que me traen de cabeza
en fotografa nocturna. Si analizamos lo que nuestro ojo ve en fotografa nocturna nos daremos cuenta
que las sombras se ven con detalle
pero con falta de contraste y eso es
lo que trato de trasmitir en mis fotos,
mostrar ese escenario de sombras

y luces, que la verdad es muy difcil.
En tus tomas nocturnas sueles aportar iluminacin?
No, la verdad es que no aporto
luz nunca. Prefiero, si es necesario,
hacer dos tomas, una para el cielo
y otra con algo ms de luz para la
zona de tierra y luego unirlas de una
forma muy sencilla en Photoshop.
FOTGRAFO NOCTURNO
105
En tu trabajo existe siempre una intencin consciente de

transmitir un mensaje?
Como cualquier fotgrafo lo intento, aunque no siempre se logra.
Pienso que la fotografa est muy
ligada al estado de nimo y a las
emociones. Eso es lo que trato de
transmitir, aunque soy consciente
de que muy pocas de mis fotos lo
logran. Es algo muy complicado.
Fotografa purista o fotografa
procesada... hoy da parece como
si hubiera que estar en un bando
o en el otro, cual es tu opinin
sobre este tema?
Difcil establecer qu es purista
y qu no en estos momentos. Para
empezar, para m, es difcil ser purista en digital, porque tanto el que
revela el RAW o el que determina los
valores de JPEG ya estn tocando
cosas. Si ser purista significa disparar en JPEG directo de cmara
yo no ser purista nunca, ya que el
que un algoritmo matemtico tenga
que determinar los valores de tono,
saturacin, contraste y nitidez de
cada uno de los canales, todo eso
106
FOTGRAFO NOCTURNO
Es difcil establecer
qu es purista y qu no
en estos momentos
sin que el algoritmo haya estado ah

en el momento de disparar la foto y
sin que sepa lo que yo estoy viendo... vamos, que no lo veo. Tampoco
creo que ser purista sea revelar o
ajustar ciertos valores del archivo
FOTGRAFO NOCTURNO
107
Si no tengo un
buen RAW ni me molesto
en revelarlo y procesarlo
108
FOTGRAFO NOCTURNO
RAW y otros no, Quin determina

esa lnea? Creo que no es tan complicado. Yo revelo y proceso. Y lo
hago con la finalidad de transmitir
lo que yo vi en ese momento. Un
ejemplo rpido de entender sera el
ver contrastes en las sombras, salvo que tengas mucha luz de Luna.
Si yo hago un revelado RAW y subo
el contraste a toda la imagen estoy
falseando la realidad que ven mis
ojos, ya que estoy metiendo negros
a las sombras que no los vea en la

imagen. Como he dicho antes, revelo y proceso, pero rara vez modifico
la realidad -aunque lo s hacer y lo
he hecho- pero as tambin lo he indicado en la foto.
En tu caso, cunta importancia le das al archivo que sale de

cmara y cuanta al procesado
posterior?
La misma. Si no tengo un buen
RAW ni me molesto en revelarlo y
procesarlo, y para mi un buen RAW

no es el que tiene toda la informacin de luz a la derecha, ni mucho
menos. Para m, un buen archivo
RAW es el que me permite levantar
las sombras con detalle y manteniendo el contraste correcto en la
escena, la nitidez y el rango tonal...
Por eso es muy importante seguir
un correcto flujo de trabajo, tanto
en el momento de disparar como
en el de revelar y procesar.
Hay fotgrafos que afirman
llegar casi al punto de perder la
ilusin por la fotografa debido
a que actualmente est sometida a mucho procesado, sabiendo
que estas fotos suelen ser las
que mejor acogida tienen en concursos, revistas y medios varios.
Qu opinas de que reine el software frente a una fotografa ms
purista?
La verdad es que me parece una
pena que alguien pueda perder la
ilusin porque vea que las fotos estn procesadas, creo que deberan
aprender a usar el software como
una herramienta ms de trabajo,
que es lo que es, al menos para m.
En cuanto a donde est la lnea del
mucho procesado o procesada
segn purismo a m me da igual.
Hay fotos mas que solo las paso
por Photoshop para redimensionar
y ponerle la firma y otras que llevan
ms procesado, pero por eso dejan de ser fotos? Siempre digo a mis
alumnos que disfruten de lo que hacen, que se tomen las criticas como
lo que son, una manera de valorar
la idea y de tratar de crecer, nada
ms, y sobre todo que respeten,
que cada uno haga lo que quiera,
sin ms.
Hablemos de premios y concursos: ya habas logrado ser premiado anteriormente en The Epson International Pano Awards,
pero es que este ao casi te lo
has llevado todo...
Que va, que va... solo he tenido
suerte y han resultado premiadas
todas las que sub, nada ms. El
mrito y el reconocimiento en este
concurso es para mi buen amigo
Carlos F. Turienzo, que fue el que
gan el premio econmico ms importante.
Adems de estos, cuentas en tu
palmars con muchos premios en
diferentes certmenes nacionales
e internacionales, cual te ha alegrado especialmente y qu han
supuesto estos premios para ti?
FOTGRAFO NOCTURNO
109
Es un tema del que me da mucha

vergenza hablar, no suelo publicar en las redes las cosas que voy
ganando, s en mi pgina web, pero
es cierto que he ganado cosas muy
importantes, al menos para m.
Como dice un buen amigo mo, no
s venderme muy bien. La Medalla
de Oro en el Al-Thani 2014 para m
fue todo un honor, y tener un Oro
en esa categora General del Super
Circuit, as como que tu foto ganadora vaya impresa en portada de
110
FOTGRAFO NOCTURNO
todos los catlogos del concurso,

no tiene precio. Lo que pasa es que
no lo cuento pblicamente por vergenza.
Lamentablemente, es muy frecuente el uso de imgenes sin
permiso del autor, incluso con lucro, por parte medios y empresas
de renombre. No se da el valor
debido al trabajo del fotgrafo?
En primer lugar, en Espaa es
muy difcil encontrar gente que valore o entienda la fotografa como
un trabajo. Por eso es tan difcil vender obra en Espaa. Sin embargo,
Estados Unidos o Japn son mercados que entienden la fotografa de
otra manera y es ms fcil trabajar
en ellos. No digo que all no se robe,
pero me da la sensacin de que lo
hacen menos que aqu porque se
valora ms.
Te has encontrado alguna vez
con que hayan usado alguna de
tus imgenes sin ningn tipo de
permiso o consentimiento por tu
parte?
S, alguna vez. Por desgracia es
ms comn de lo que nos creemos.
Y qu hiciste cuando te pas?
En mi caso concreto, trat de
llegar a un acuerdo con ellos de
buenas maneras, pero no hubo forma. Finalmente, me toc gastar en
abogados para que les enviaran una
serie de comunicados. Como resultado, dejaron de usar la foto en vez
de pagarme y no quise ir a juicio.
Aunque, vindolo con perspectiva,
creo que me equivoqu y tena que
haber llegado ms lejos.
Qu solucin crees que podra tener este problema, que
tantos quebraderos de cabeza da
a los fotgrafos?
La verdad es que no la s. Yo subo
las fotos con marcas agua y firmas
en el centro para que sea menos
atractivo el descargarlas, pero realmente no s si es la solucin. Tampoco creo que la solucin pase por
dejar de subir fotos a las redes, ya
que son una manera de que se conozca tu trabajo. Realmente, no tengo ni idea...
El mundo de la fotografa hoy
en da es muy competitivo y saturado, es tremendamente difcil
destacar... qu recomendaras a
esos fotgrafos que luchan por
hacerse un hueco?
Jams en la vida me habra imaginado conseguir lo que he conseguido con la fotografa, la verdad
es que estoy orgulloso de lo que he
logrado. Y hacerlo sin pisar a nadie
y siempre tratando de llevarme
bien con todos, aunque no siempre
es posible. Es algo que tratamos de
hacer desde La Mirada de los Fotgrafos, tambin. Como bien dices,
es un mundo muy competitivo, lo
cual me parece una pena, aunque
yo tengo la suerte de contar como
amigos a muchos de los fotgrafos espaoles que admiro y con los
cuales disfruto de vez en cuando de
escapadas fotogrficas
FOTGRAFO NOCTURNO
111
Pero, qu virtudes diras que

necesita un fotgrafo para poder
sobresalir?
Indiscutiblemente tener un buen
estilo fotogrfico, creo que es lo que
ms cuesta. Que una foto tuya sea
reconocida solo con mirarla es importante. Por otro lado pienso que
es importante que tus fotos sean
vistas a travs de las redes y de
galeras fotogrficas. Por otro, es
difcil, ya que casi todas las localizaciones a da de hoy estn muy
fotografiadas, pero hay que tratar
de ser distinto, que como ya digo
es difcil.
Crees que se vende ms si se
es ms meditico? Cmo de importante es para ti tu presencia
en las redes?
Indiscutiblemente. Cuanto ms
lejos llegue t trabajo ms fcil es
vender. Un ejemplo claro es 500px,
en cuanto me di cuenta de que estando en el front page y en perfiles de moda mi trabajo era ms
meditico y con ello se compraba
mi obra, decid hacerlo yo por mi
cuenta. Como te he dicho antes, el
mercado estadounidense y el asitico responden muy bien.
Tantas y tantas salidas de fotos en la naturaleza debe dar lugar a muchos momentos increbles, pero tambin ancdotas
divertidas... algo que recuerdes
especialmente?
Para m, una que se repite casi todos los aos es ver como gritan, se
abrazan, saltan, corren y dan vueltas los alumnos que tiene la suerte
de ver por primera vez una aurora
boreal. Hay que pegarles un grito
para recordarles que tiene que fotografiarla.
Qu proyectos tienes entre
manos ahora mismo?
Adems de los viajes, talleres
y dems, me he embarcado en
La Mirada de los Fotgrafos, con
Alfonso Domnguez Lavn y otros
compaeros, en esta nueva publicacin online de fotografa, vdeo
y timelapse. Queremos que sea un
espacio de respeto, de compartir
conocimientos, de aportar cosas
entre toda la comunidad fotogrfica y videogrfica. Cada uno tenemos diferentes perfiles y tratamos
de aportar cuando podemos, ya
que dependemos de nuestros proyectos personales. Pero el que est
todos los das detrs del proyecto
hablando con unos, empujando,
escribiendo y respondiendo en la
112
FOTGRAFO NOCTURNO
Haz crecer tu negocio y

optimiza tu presencia en
Internet
DISEO WEB
Creamos la pgina web con la que
siempre soaste y te enseamos a
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HOSTING
Alojamos tu proyecto en un
servidor espaol para aumentar
su velocidad con soporte 24x7.
Que una foto tuya

sea reconocida solo con
mirarla es importante
parte tcnica es Alfonso, adems
de ser un gran apoyo en los ltimos
tiempos para m en cuestiones tecnolgicas. Fuera de eso tengo alguno que no puedo desvelar an y
que ver la luz a lo largo de 2016.
Uno que me tiene muy ilusionado
es fotografiar Nueva Zelanda de
la mano de Barcel Viajes, para
CONSULTORA
preparar uno de los tours ms espectaculares del mundo exclusivamente para fotgrafos. A lo largo
del 2016 estar buscando localizaciones y recorriendo la isla, de
punta a punta, para montar este
espectacular viaje.
Cual te gustara que fuera
el prximo paso en tu evolucin
como fotgrafo?
No s, eso se lo voy a dejar al
tiempo. Que me lleve donde crea
que tengo que estar.
Tienes un proyecto en mente pero no sabes

cmo comenzar o te has quedado estancado.
Te ayudaremos con nuestros servicios.
Hablamos?
www.thinkfocus.es
HILO LUMINOSO I ANTONIO MARTNEZ TOMS
me gustan muchos efectos que

veo por ah y fotos en las que se
utilizan, muchos no me llaman la
atencin demasiado para intentar
crearlos yo. Sin embargo, otros s
me llaman bastante ms probarlos, como los personajes o seres de
todo tipo creados con luz, en especial con hilo luminoso. Fue cuando
me lo compre cuando realmente
me enganch al light painting.
Mis principales influencias para
crear estos seres de luz han sido
algunos artistas de los grandes
que tenemos en Espaa. Pedro Javier Alczar o El nio de las luces,
con sus placas y personajes creados con luces de forma artesanal,
es, creo yo, el principal culpable de
que me animara a probar algo de
esto.
Despus de haber hecho las
primeras pruebas me di cuenta
de que seguramente tambin me
haba influenciado alguna foto de
Ivn Sanz o Luces Raras que ya
haba visto antes, pero que no me
acordaba hasta que las vi despus
otra vez.
Tambin, tras empezar a crear
estos personajes encontr unas
fotos de Jason D. Page, en su serie
Aparittion, en las que crea personajes con hilo luminoso. l me dio
la idea con el ttulo en algunas de
mis fotos en exteriores de mi serie Aparicin espectral, y seguramente me haya influenciado en
algunas de las fotos que he creado
despus de ver sus apariciones.
Como no, Mario Rubio tambin
me hizo descubrir ms a fondo el
light painting al principio de saber
de su existencia, en 2011, con su
masterclass de Un ao de fotografa. Muchos otros pintores de
luz seguro que tambin me han influenciado, pero estos son los que
yo ms claros veo.
Seres de luz I, variedad clido-fro. Canon EOS 50D, 18mm, f/5 y f/6,3, entre 28 y 75 segundos, entre ISO 250 e ISO 500, WB 8000-10000K en clidos, y 3200-5500K
en fros. Hilo luminoso azul y naranja, pequeas linternas y laser para los ojos, mechero con led + una caa para las cabezas de tres de ellos. Composicin que recopila
una seleccin de varias fotos de mis primeros experimentos con el hilo luminoso.
Explorando otras luces:
ola a todos los apasionados de la noche,

soy Antonio Martnez
Toms, un aficionado
a la fotografa de Jumilla, Murcia, Me llama la fotografa de naturaleza y en especial la
fotografa nocturna. Es solo hace
unos meses cuando empec a probar algo de light painting o pintura
de luz ms en serio, pese a llamarme la atencin desde hace ms
tiempo, unos 4 aos, en los que ya
114
FOTGRAFO NOCTURNO
seres de luz
segua el trabajo de distintos artistas de este estilo y en los que ya
hice algn pequeo experimento
sin tomrmelo muy en serio, sobre
todo con compactas que utilic en
mis primeros aos de aficin a la
fotografa.
Despus, ya pude conseguir una

rflex en la que puedo exponer
ms de 30 segundos. Por lo tanto
ya tengo muchas ms posibilidades para hacer escenas ms trabajadas, y la verdad que creo que he
tardado tanto en empezar. Adems
de por no disponer de ms de 30
segundos ni de herramientas de
luz (que esto no es excusa porque
con este tiempo y cualquier cosa
barata se puede hacer ya algo de
light painting), porque aunque
Hilo luminoso, clido-fro. Foto del centro: Sony DSC-HX9V,

7mm, f/9, 10 segundos, WB luz de sol. Iluminacin con linterna
zoom de 3 de luz fra con geles CTO y Minusgreen, cenital
y selectiva en el centro, y con un movimiento buscando un
degradado. Foto especialmente creada para integrarla en esta
composicin junto a unos seres de luz sobre fondo negro.
Mi herramienta de luz preferida

El hilo luminoso ahora mismo es de
mis pinceles de luz favoritos para
crear efectos de light painting en la
oscuridad. Es una herramienta con
la que puedes hacer muchas cosas
y efectos distintos: fuego, niebla, formas de todo tipo, personajes... Para
lo que ms la he utilizado ha sido
para crear personajes con aspecto
espectral, y la verdad que me ha sorprendido y me gusta mucho la variedad de efectos y formas que puedes
crear con l. El limite solo est en
nuestra imaginacin.
FOTGRAFO NOCTURNO
115
Para m, la clave de esta herramienta es su flexibilidad, con la

que pueden crearse efectos ms
fractales y menos euclidianos que
con otras herramientas ms rgidas y lineales. A m las formas de
la geometra fractal como las de la
naturaleza, rboles, rayos, nervios
de hojas, me llaman bastante ms
que la geometra ms euclidiana
que suele crear ms el hombre,
como las lneas rectas, los crculos,
los rectngulos...
En el aspecto del efecto creado
influirn tanto los parmetros de la
cmara, como otros factores que
dependen del manejo de la herramienta. En cuanto a los parmetros de la cmara, influyen sobre
todo:
-El diafragma.
-El ISO.
-El balance de blancos para cambiar el color del hilo.
-El enfoque para cambiar el efecto
del hilo.
Y en cuanto a los factores que
dependen del manejo del hilo podemos citar:
-La velocidad y la forma en la que
lo muevas.
-La forma que tenga el hilo mientras lo mueves.
-El que decidas dejarlo parado
unos instantes o no moverlo para
marcar ms ciertas formas o lneas.
-El fondo donde lo coloques, su color y su claridad, y el contraste que
haga con el color e intensidad del
hilo.
La clave para sacarle partido a
esta herramienta es la pasin, la
experimentacin y la prctica. Yo
recomiendo echarle unas cuantas
horas de pruebas en casa, hasta
que tienes ms control y ya puedes
intentar integrar mejor el efecto o
personaje que buscas ms o menos
dentro de un escenario ms trabajado, ya sea un paisaje nocturno, o
sea un interior. As, una vez en el sitio ya irs ms al grano sabiendo lo
que puedes o quieres hacer. Tienes
los factores tcnicos ms controlados y te ahorras desperdiciar una
noche en una localizacin en aprender a utilizar las herramientas. Adems, sabes ya mejor los parmetros de la cmara ms adecuados,
y en el proceso aprendes a crear los
distintos efectos y formas y descubres cosas nuevas.
Y luego, una vez que ya tienes
ms control, es muy importante
116
FOTGRAFO NOCTURNO
Seres de luz II, variedad clido-fro. Canon EOS 50D, 18mm, f/5 y f/6.3, entre 29 y 46 segundos, entre ISO 400 e
ISO 500, WB 3200K en azulados y 10000K en clidos. Otra composicin con seis fotografas de los primeros experimentos en casa, buscando la variedad de formas y tratando de aprender cmo crearlas.
Es muy importante dar

un sentido a los efectos
de luces en la fotografa
dar un sentido a los efectos de luces en la fotografa y no meter luces porque s y ya est. Eso yo creo
que est bien para las pruebas en
los inicios, cuando pruebas nuevos
efectos, o cuando quieres perfeccionarlos, que es lo que intento
hacer yo ahora mismo. Aunque
el mensaje y que la foto nos diga
algo es un detalle muy importante,
personalmente algunas de estas
fotos me dicen algo. Pero son los
primeros experimentos y creo que
es normal que a m me llamen ms.
Este tema del mensaje creo que
es de las cosas que ms me cuesta en este y en otros tipos de fotografa. Que se te ocurran ideas en
las que incluir una narrativa visual
e intentar contar algo ms claro.
Aunque me gustan mucho tambin esas fotografas ms ambi-
guas en las que el autor deja una

libre mirada y cada uno puede ver
cosas muy distintas.
Proceso de la serie Seres de
luz. (Prueba-Error)
Voy a hablaros algo de mi proceso
desde que empec a crear estos
seres de luz, hace muy poco. Lo
primero, como ya he dicho antes,
es hacer muchas pruebas en casa,
ya que para llegar a crear un personaje de estos no suele salir as a
la primera. Hay que intentarlo e intentarlo hasta que va saliendo algo.
Yo llevo muy poco tiempo intentndolo, pero creo que ya he conseguido algunas formas que me gustan.
Ahora a ir puliendo detalles y a seguir con la transformacin.
Para que entendis mi pasin a
la hora de crear estos personajes,
solo digo que el da que me llegaron mis primeros hilos luminosos
a finales de junio, uno naranja, uno
blanco y otro azul, estuve esa misma tarde varias horas en el proceso de dar forma a estos personajes, Prob distintos efectos con
Ser de luz verde. Canon EOS 50D, 18mm, f/5,

67 segundos, ISO 320, WB 10000K. Hilo luminoso verde, laser y pequeo led ultravioleta
para los ojos. Una de despus de esas primeras
pruebas, probando los nuevos hilos que compr
(verde, rojo y morado) y buscando otros efectos
jugando con humo y un laser rojo.
FOTGRAFO NOCTURNO
117
118
Bajo el tnel. Canon EOS 50D, 18mm, f/7,1, 78 segundos, ISO 250, WB 4500K. Hilo luminoso azul, laser para los ojos. Noche con Luna a mitad y en contra, relleno
con linterna de luz blanca. Esta es una de las primeras fotos que hice en exteriores con el hilo luminoso, integrando un personaje en cada tnel y jugando con las
trazas de un camin.
Casas de la Ermita. Canon EOS 50D, 18mm, f/4, 180 segundos, ISO 400, WB 5500K. Hilo luminoso azul, laser para los ojos. Iluminacin con linterna de luz blanca desde
diversos puntos para la escena en general y linterna de luz fra con gel golden mbar en el prtico. Esta es de la tercera salida en exteriores en esta ermita tan guapa, un sitio
con limitacin de encuadres y difcil de iluminar por el espacio. En esta toma tuve la suerte de capturar una estrella fugaz.
El Ardal. Canon EOS 50D, 18mm, f/3,5, 120 segundos, ISO 400, WB 5500K. Hilo luminoso azul, pequeo led para los ojos, iluminacin con linterna de luz blanca para la
escena, y linterna fra con gel clido en el horno. Esta es una de las que ms me gusta de la serie Aparicin espectral. Estara bien tener la Va Lctea congelada y ms
marcada, pero a ver quin es el que hace esto en el tiempo e ISO necesarios .Tambin estara bien que esta saliera justo de los restos de la chimenea del horno.
el hilo, aprendiendo a medir el espacio en la oscuridad pero, sobre

todo, tratando de ver que formas
y efectos llamaban mi atencin e
intentar no olvidar como fueron
creados. Aunque, por mucho que
intentes repetir una forma o un
efecto, siempre saldr distinto.
Ah creo que est tambin la gracia de estos personajes y del hilo
luminoso.
Luego, tambin estuve tratando
de crear la mayor variedad de formas para descubrir las que ms
me gustan y tener ms repertorio
a la hora de tratar de encajarlos en
ciertos escenarios o ambientes.
Unos pueden ser ms amenazantes y otros menos, unos encajan
ms en temas de terror y otros en
ciencia ficcin, por ejemplo. Uno
parece que est bailando, otro
tiene ms aspecto de zombi, uno
cabreado, otro ms alegre, uno
gordo, otro flaco, uno fro de hielo,
otro blanco de humo u otro clido
de fuego.
Adems, segn la forma, la postura, el efecto que consigas, el ambiente o la combinacin con otros
FOTGRAFO NOCTURNO
efectos, tambin puede cambiar

mucho la sensacin que pueda
transmitir.
Proceso de la serie Aparicin espectral. (Intentando integrarlos
en un escenario)
Estos seres de luz han venido para
quedarse y no debemos tenerles
miedo. Solo han venido para hacer
mis salidas nocturnas ms entretenidas y ayudarme a crear imgenes
algo diferentes a las que haca hasta ahora.
Estos seres de luz han

venido para quedarse y no
debemos tenerles miedo
Despus de haber dedicado cuatro o cinco tardes a experimentar
encerrado en una habitacin, fue
cuando decid sacarlos a exteriores.
Me estaban pidiendo ver la oscuridad del exterior y tomar un poco
el aire, as que sal a pasearlos y a
experimentar... Era una noche con
una Luna media, un buen momento, en mi opinin, para integrar un

personaje de hilo luminoso en un
paisaje.
En estas primeras pruebas en
exteriores, al ya disponer de ms
espacio que en las pruebas en casa,
empec tambin a probar a incluir
ms de un personaje en la misma
foto. Despus, poco a poco he ido
probando en distintas localizaciones que he visitado para ver qu
poda hacer en cada sitio. Pero an
queda mucho trabajo por delante
para ir aprendiendo cosas nuevas,
mejorar las ya probadas, y que vayan surgiendo nuevas ideas.
La importancia de la fase lunar y
el fondo
A la hora de intentar integrar estos
personajes en exterior cambia mucho la cosa segn la fase de la Luna
que elijas. Que el personaje sobresalga por el horizonte es otro reto
si no quieres dejar el cielo muy oscuro. Siempre es mucho ms fcil
colocarlo sobre fondo oscuro.
Sin Luna o con poca Luna es una
buena ocasin para probar, o por lo
FOTGRAFO NOCTURNO
119
Sierra del Buey. Canon EOS 50D, 18mm, f/5, 141 segundos, ISO 320 , WB
10000K. Hilo luminoso naranja, linterna clida, mechero con led azul para
los ojos. Este es el primer experimento que hice tratando de crear el efecto de
que es el propio personaje el que desprende luz e ilumina la escena, aunque
no lo consegu como quera exactamente, La luz proviene del punto donde
fue creado el personaje, pero cre sin querer una sombra que no buscaba.
Entre frutales. Canon EOS 50D, 18mm, f/5, 134 segundos, ISO 320, WB 3500K. Hilo luminoso azul, pequea linterna de luz verde para los ojos, el resto la luz de la
Luna. Esta es de la primera noche que saqu estos seres a exteriores y mis primeras pruebas con varios personajes, en este caso jugando con la perspectiva.
Almendro de la casica. Canon EOS 50D, 18mm, f/5, 118 segundos, ISO 400, WB 3200K. Hilo luminoso azul, laser para los ojos. Iluminacin de una Luna media y
ligero relleno en suelo y almendro con luz clida, aunque se qued algo escasa en el almendro, Me hubiera gustado sacar algunos verdes en las hojas que tena, lo que
consegu despus pero con un personaje que me gustaba menos que este.
120
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
121
menos a mi me han gustado estas

condiciones para integrar estos seres en un escenario exterior, pese a
que en la mayora de ocasiones, si
no quiero alargar demasiado la exposicin, toca trabajar con diafragmas ms abiertos e ISO ms altos
de lo que me gustara para el hilo
luminoso. Tambin hay que tener
en cuenta que en estas condiciones
siempre tendremos que iluminar el
escenario, si no queremos que todo
quede muy oscuro o negro. Esto
puede dificultar la realizacin de la
foto al tener que saber ya iluminar
en noches sin Luna, algo que no es
fcil si no has practicado nocturnas, para despus integrar los efectos, por lo que a la vez se alargan
los tiempos mnimos de exposicin
necesarios para ejecutar toda la coreografa.
Aunque en estas condiciones tu
cuerpo no reciba prcticamente
luz, solo la del hilo que no afecta
a los parmetros medios en los
que suele utilizarse, hay que tener
en cuenta que si sobresales por el
horizonte hay que llevar cuidado
con las siluetas, ya que ests tapando una zona del cielo donde si
hay luz.
En estas noches sin Luna y con
contaminacin lumnica en el encuadre, suele gustarme en muchas
ocasiones un balance neutro de
unos 5500K, o incluso intensificar
ms aun la calidez presente subindolos ms. Pero tambin he conseguido alguna foto que me gusta
con estas condiciones y un balance
ms azulado, entre comillas. Y es
que en estas noches es complicado
conseguir en el cielo azules que me
gusten, sobre todo si hay contaminacin lumnica. Personalmente,
me suele gustar mucho ms como
queda en clido.
Con una Luna a mitad es una ocasin perfecta para integrar este tipo
de personajes en exteriores, ya que
te permite poder utilizar unos parmetros que yo veo ms adecuados
para el hilo luminoso. Esto ir segn
gustos o dependiendo del efecto
que quieras conseguir. En esta fase
la Luna no mete mucha caa y creo
que te deja trabajar con ms facilidad sin tener que estar cambiando
de posicin sin parar para no aparecer en la foto. Tambin te facilita la
tarea con la iluminacin del paisaje
si no quieres dejarlo muy oscuro,
por si queremos incluir un paisaje ms amplio y que no sea negro
122
FOTGRAFO NOCTURNO
Pea Rubia. Canon EOS 50D, 18mm, f/4, 30 segundos, ISO 400, WB 10000K. Hilo luminoso azul, laser para los ojos.
Iluminacin de la Luna llena para el fondo mientras una nube la tapaba en la zona donde me encontraba, lo que me
facilit la tarea de no aparecer en la foto.
Con Luna llena las cosas

se complican bastante si
no quieres salir en la foto
o queremos que nos ayude en la
iluminacin o rellene algunas zonas en escenarios ms reducidos.
Adems, puedes dejar unos colores ms fros en el cielo que en una
noche sin Luna, si quieres un cielo
azulado.
Con Luna llena las cosas se complican bastante si no quieres salir
en la foto. Hay que estar movindose sin parar y cambiando de posicin para evitar aparecer de forma
evidente en la fotografa. Es decir,
que ms que creando un personaje

de luz parece que ests bailando. Es
por esto que la Luna llena es todo
un reto para crear este tipo de fotos,
a no ser que incluyas el personaje
sobre un fondo oscuro o negro y te
coloques en una zona donde no te
d la Luna directamente. Si te est
llegando directamente la luz de la
Luna llena con toda su potencia, no
queda otra que estar movindose
bastante por mucho fondo oscuro
que haya detrs.
En estas noches la Luna ilumina
perfectamente el paisaje, por muy
amplio que este sea, y suele conseguirse un aspecto ms diurno. A
no ser que quieras una escena con
ambiente oscuro y dispongas de una
linterna potente con la que poder
bajar la exposicin para oscurecer el

ambiente e iluminar lo que interese.
As se puede utilizar, por ejemplo, la
luz de la Luna como relleno y la aportada como principal. O, simplemente, se puede dejar el ambiente ms
oscuro, lo que no viene mal a la hora
de incorporar ciertos personajes de

este tipo y que resulten ms ttricos.
Acabando
Finalmente, deciros que parece que
me estoy aburriendo un poco ya
de estas combinaciones de un solo
espectro en un paisaje, as a secas.

Aunque aun seguir probndolo y
veremos que se me va ocurriendo
para variar esto un poco. La combinacin de varios personajes es algo
que prob y que tengo que repetir.
La combinacin con otras herramientas es otra opcin a probary ya
tengo varias ideas combinando seres de distintos colores en la misma
foto. Tambin hacer que parezca que
es el propio personaje el que desprende luz e ilumina la escena. A ver
lo que va saliendo a partir de ahora.
Muchas gracias a Mario y a Enrique por confiar en m para hablaros
de cmo he llegado a crear estos
personajes de hilo luminoso y de mi
pasin mientras lo hago y pienso en
nuevas ideas. Pese a que llevo crendolos solo unos meses y con no mucho tiempo libre en algunas temporadas del proceso de hacer las fotos
al momento de la redaccin de este
artculo. Tena pensado escribir algo
ms extenso y trabajado sobre el
tema, pero con algo ms de tiempo
y experiencia. Aun me falta un largo
camino para madurar las ideas e ir
dndole vueltas al coco. Eso s, sin
parar de experimentar y practicar
para ver las posibilidades que puedo
sacarle, ir descubriendo nuevas cosas en el proceso, e ir aprendiendo
de cada error. Uno de nuestros mayores aliados a la hora de aprender
cualquier cosa.
Nos vemos bajo la noche, con luces extraas para jugar un poco en
la oscuridad y enviar despus la fotos a Iker Jimnez... O, simplemente, con linternas para hacer nocturnas de aspecto ms natural.
Antonio Martnez Toms
TCNICA I MARIO CEA
La magia
de la noche
Adoracin. Canon EOS 7D, Objetivos Canon 100-400mm + 1.4x y Canon

180mm macro, f/14, 37segundos, ISO 200, dos flashes Godox V860,
triggers Pixel King Pro, trpodes y rtulas Benro. Tcnica de doble enfoque
con cambio de objetivo. Primer premio Memorial Mara Luisa 2013.
124
FOTGRAFO NOCTURNO
e todas las disciplinas

que engloba la fotografa, hay dos que
siempre me llamaron
mucho ms la atencin que las dems, y estas son la
fotografa de fauna y la fotografa
nocturna.
Son dos modalidades muy exigentes y bastante distintas entre
s, por lo que ambas requieren de
bastante prctica para comenzar
a conseguir resultados.
La mayor parte del tiempo que
dedico a la fotografa est destinado a aunar estas dos tcnicas, intentando crear imgenes que en la
mayora de las ocasiones escapan
al ojo humano.
En este artculo explicare algunos de los mtodos y tcnicas que
utilizo para conseguir crear mis
imgenes.
Lo primero que quiero contaros
es que siempre trabajo con fauna
salvaje. Para m una de las grandes satisfacciones de la fotografa
de fauna es el trabajar la especie
que quieres fotografiar aprendiendo de ella todo lo posible, intentando observar sus comportamientos cotidianos, su manera de
alimentarse, sus hbitats preferidos... En definitiva, un trabajo de
campo exhaustivo que har que el
conseguir resultados a la hora de
realizar las sesiones sea mucho
ms fcil.
Dicho esto, me quiero centrar
primero en la fauna nocturna.
Son muchos los animales que
comienzan sus andaduras al caer
el sol, animales cuyos sentidos
estn desarrollados y adaptados
perfectamente a la oscuridad. Bhos, lechuzas, ginetas, zorros y
murcilagos, entre muchos otros,
son un ejemplo de adaptacin a la
noche.
Todo lo contrario ocurre con
nosotros. Los humanos nos vol-
Sapo circumpolar. Canon EOS 7D, Canon 17-40mm, f/5, 1290 segundos, ISO 100, tres flashes Godox V860, triggers
Pixel King Pro, trpode y rtula Benro. Tcnica de doble enfoque con mismo objetivo. Finalista Montphoto 2013.
vemos torpes con la falta de luz,
nuestros ojos no son capaces de
ver mucho ms all de nuestras
narices y sin ellos difcilmente
podemos descubrir los innumerables animales que deambulan por

lo alrededores en nuestros campos.
FOTGRAFO NOCTURNO
125
TCNICA I MARIO CEA
Para aprender sobre estos animales podemos ayudarnos de una

herramienta muy valiosa para los
fotgrafos de fauna: las cmaras de
fototrampeo o cmaras espa. Son
unos dispositivos que pueden captar imgenes y videos en plena noche. Estn compuestas bsicamente de una pequea lente angular, de
un sensor de movimiento y de unos
leds infrarrojos normalmente invisibles. Cuando el sensor detecta alguna presencia, el dispositivo tomar
una o varias fotos o grabar un vdeo
que, aunque no ser de mucha calidad, nos servir perfectamente para
nuestros fines, que no son otros que
conocer ms acerca de las especies
que queremos fotografiar.
Una vez elegido un buen emplazamiento para colocar nuestra cmara
de fototrampeo, podremos aportar
algo de comida o agua para atraer
al lugar a los animales. En otras ocasiones podremos colocarla cerca de
algn posadero en el que hayamos
encontrado indicios de presencia de
alguna rapaz nocturna. Esta herramienta nos revelar muchos datos
que nos pondrn sobre la pista de
qu animales frecuentan el lugar
elegido o en qu horarios son ms
activos, por ejemplo.
Para no extenderme demasiado
en el tema de como fotografiar la
fauna nocturna, me gustara que leyerais el buensimo artculo que escribi Antonio Hernndez Robles en
el nmero anterior de FOTGRAFO
NOCTURNO: LA REVISTA. Lo mismo podis hacer para aprender un
poco ms sobre fotografa nocturna
en general. En esta fantstica publicacin encontrareis infinidad de
artculos de grandsimos fotgrafos
explicando cmo realizan imgenes
nocturnas espectaculares.
Yo me quiero centrar en cmo
combinar estas dos modalidades y
as conseguir, o al menos intentar,
fotografiar animales nocturnos en
conjuncin con cielos estrellados, la
Vas Lctea o la Luna.
Para ello empleo diferentes tcnicas e intento aprovechar todas
las ventajas que nos da la fotografa digital actual. A continuacin
explicar las que ms utilizo normalmente.
Doble enfoque con cambio de objetivo
De la primera tengo que decir que
es una tcnica compleja y que requiere de bastante prctica.
126
FOTGRAFO NOCTURNO
Luz de luna. Canon EOS 7D, Objetivos Canon 100-400mm + 1.4x y Canon 180mm macro, f/18, 726 segundos, ISO
100, tres flashes Godox V860, triggers Pixel King Pro, trpodes y rtulas Benro. Tcnica de doble enfoque con cambio
de objetivo. Primer premio FotoAves 2013.
Bsicamente se trata de intercambiar dos lentes durante una larga exposicin. Los materiales necesarios seran los siguientes:
Necesitamos un trpode con una
lente que hemos preenfocado donde supuestamente estar el animal.
Tenemos un segundo trpode con
un teleobjetivo para fotografiar, por

ejemplo, la Luna.
Necesitamos tambin un mando
disparador y que nuestra cmara
disponga del modo B (Bulb) para
realizar una larga exposicin.
Alguna unidad de flash ser necesaria para iluminar la escena
principal mientras que la Luna la

captaremos con la luz natural que
desprende.
Una vez tengamos todo esto preparado comenzaramos enfocando y encuadrando la Luna donde
queremos que quede plasmada en
nuestro fotograma. Arrancaremos
la exposicin con el mando disparatador dejndolo bloqueado para
que la exposicin contine hasta
que nosotros decidamos. Nada
Siempre que puedo

prefiero utilizar la tcnica
y no un software
ms iniciar la exposicin tendremos
que tapar de forma manual nuestro objetivo, bien con su tapa, o con
cualquier objeto opaco que no deje
entrar luz al sensor. Esta accin tiene que ser rapidsima ya que una
correcta exposicin de la Luna suele rondar entre 1/250 y 1/500 de

segundo. Nuestro satlite se mueve con mucha rapidez en el cielo y
cuando usamos muchos aumentos
para fotografiarla necesitamos una
velocidad de obturacin rpida si
queremos nitidez. Si tardamos ms
en tapar nuestro objetivo, la Luna
quedara sobreexpuesta y si nos precipitamos quedara subexpuesta o ni
siquiera saldr en el fotograma.
FOTGRAFO NOCTURNO
127
TCNICA I MARIO CEA
Volando entre estrellas. Canon EOS 7D, Canon 17-40mm, f/5.6,187 segundos, ISO 200, tres flashes Godox V860, triggers Pixel King Pro, trpodes y rtulas Benro,
Barrera IR AMJ. Tcnica de alta velocidad + larga exposicin. Mencin de Honor Memorial Mara Luisa 2012.
Cuando llega la noche. Canon EOS 5D Mark III, Canon 17-40mm, f/13, 15 segundos, ISO 800, trpode y rtula Benro, cuatro flashes Godox V860, triggers Pixel King Pro,
Barrera IR AMJ, Linterna LedLenser, geles de color Rosco. Tcnica de doble exposicin en cmara. Mencin de Honor InternationalContestofPhotography Narava 2015.
128
FOTGRAFO NOCTURNO
Un ventana al Universo. Canon EOS 5D Mark III, Canon 17-40mm,

f/4, 32 segundos, ISO 3200, un flash Godox V860, triggers Pixel King
Pro, trpode y rtula Benro, gel de color Rosco. Tcnica de doble
enfoque con mismo objetivo. Primer premio Alejo Leal.
FOTGRAFO NOCTURNO
129
TCNICA I MARIO CEA
Tenemos que ser precisos en esto

y practicar con anterioridad para
conseguir el resultado idneo.
Una vez que tenemos nuestro
objetivo tapado y mientras continua
la exposicin, tendremos que desmontar el cuerpo de la cmara para
montarlo en la lente que tenamos ya
preenfocada. Esta accin debemos
hacerla rpidamente y con sumo cuidado para que no entre nada de luz
en el sensor. Recordemos que estamos realizando una larga exposicin
y que nuestro espejo esta levantado.
Una vez montada la cmara sobre el segundo objetivo, que tambin
debe estar tapado para que no entre
luz, tan solo queda esperar a que el
sujeto llegue al posadero o adopte
la pose que creamos mejor y en ese
momento tendremos que, y por este
orden, destapar el objetivo, disparar
la iluminacin artificial y cortar la exposicin. Ahora solo queda esperar
para ver el resultado.
Un consejo es que cuando se realicen este tipo de tomas activemos
en nuestra cmara el parmetro de
reduccin de ruido en largas exposiciones, ya que la exposicin puede
durar varios minutos y esto ayudar
a que nuestra cmara limpie de ruido
la imagen resultante.
Namor Pastor explica con todo
detalle en el anterior nmero de FOTGRAFO NOCTURNO: LA REVISTA
como realiz una imagen espectacular con esta tcnica.
La dificultad que yo me encuentro a mayores es que, al trabajar con
fauna salvaje, los modelos son imprevisibles. En ocasiones estn en el
lugar adecuado cuando los necesitas
y otras veces no aparecen en toda la
noche.
En este artculo encontrareis dos
imgenes realizadas con esta tcnica, tituladas Adoracin y Luz de
Luna
Mucha gente me pregunta que
para qu empleo esta tcnica si se
puede hacer con una doble exposicin en cmara de manera mucho
ms sencilla o incluso mediante un
montaje con Photoshop... Pues bien,
el motivo principal es que siempre
que pueda y que las condiciones me
lo permitan prefiero utilizar la tcnica y no un software, bien sea de la
cmara o informtico. A fin de cuentas lo que me gusta es la fotografa.
Otra de las razones es que cuando
comenc a usar esta tcnica, mi cmara no dispona de la modalidad de
exposicin mltiple y tuve que apa-
130
FOTGRAFO NOCTURNO
Al caer la niebla. Canon EOS 5D Mark III, Canon 17-40mm, f/10, 1/200 segundos, ISO 250, trpode y rtula Benro, cinco flashes Godox V860, triggers Pixel King Pro,
barrera IR AMJ, filtro y portafiltros Benro. Tcnica de alta velocidad con iluminacin artificial. Primer premio FIO 2015.
Eclipsada. Canon EOS 5D Mark III, Canon 500mm, f/5.6, 2 segundos, ISO 3200, trpode y rtula Benro, tres flashes
Godox V860, triggers Pixel King Pro, barrera IR AMJ. Tcnica de doble exposicin en cmara.
rmelas para poder realizar este
tipo de imgenes de forma manual.
Y otra razn ms es que hacindolo
de esta manera generamos un solo
archivo RAW original que nos permitir, por ejemplo, participar en cualquier concurso fotogrfico en los
que en muchas ocasiones valoran
este tipo de trabajos y en los que,
por otra parte, no admiten montajes
ni manipulaciones.
Doble enfoque con un solo objetivo
La tcnica de doble enfoque con
un solo objetivo es algo menos
compleja aunque trabajando con
fauna salvaje en plena oscuridad,

nada es fcil.
Se trata de enfocar dos o ms
puntos mientras hacemos una exposicin larga.
Para ello podemos usar cualquier
tipo de lente aunque si lo que queremos es mostrar una porcin grande
de cielo o de paisaje nocturno, lo ideal
ser una lente angular.
Yo uso esta tcnica para conseguir un enfoque preciso en todo el
rango de la imagen, mostrando tanto el primer plano como el infinito a
foco. La manera de proceder seria la
siguiente.
Primero, encuadramos nuestra

imagen y enfocamos el primer plano,
que iluminaremos de manera artificial mediante flashes o linternas, dependiendo del efecto que queramos
conseguir. Una vez hecho esto, arrancamos nuestra larga exposicin que
puede durar el tiempo que queramos
y que nuevamente depender de los
resultados que queramos mostrar
en nuestra imagen. Mientras dura la
exposicin, moveremos nuestro aro
de enfoque al punto o los puntos que
hayamos decidido como nuevos enfoques. Estos puntos podremos iluminarlos artificialmente o, si se trata
de las estrellas, simplemente dejar
que la cmara exponga el tiempo necesario para conseguir el resultado
deseado (circumpolares, trazos de
estrellas, Va Lctea, etc).
Encontrareis un par de fotos en
este artculo realizadas con esta tcnica, tituladas Una ventana al Universo y Sapo circumpolar.
Mltiple exposicin
La ltima tcnica de la que os quiero
hablar la he descubierto hace poco
tiempo, ya que mi anterior equipo no
gozaba de esta posibilidad. Se trata

de la exposicin mltiple en cmara
y tal vez sea con la tcnica que se
pueden componer imgenes ms
surrealistas y con un impacto visual
muy alto.
Ni mucho menos esta tcnica es
igual que usar un programa informtico de edicin de imagen, ya que, al
menos en mi marca, todo el proceso
hay que realizarlo en la propia cmara mientras ests realizando las
imgenes. Es decir, no es tan simple
como elegir dos imgenes o ms y
mezclarlas a tu antojo, sino que tienes que ir componindolas mientras
las realizas, lo que hace que se requiera cierta tcnica para que los resultados sean adecuados. Adems,
hay un parmetro muy importante
que es inamovible, el ISO. Esto quiere decir que el ISO hay que elegirlo
cuando vas a comenzar la mltiple
exposicin, ya que no podrs cambiarlo en las sucesivas tomas.
Cuando realizas este tipo de tcnica, el resultado es un archivo RAW
en el que suele aparecer un smbolo
que define que esa imagen ha sido
tomada con esta modalidad. Esto
creo que es muy importante para

que no haya fraudes con estas fotos
de cara al espectador o a concursos
fotogrficos y, por supuesto, siempre habra que decir con naturalidad
como estn realizadas estas tomas,
ya que en muchas ocasiones son
complicadsimas y requieren de un
trabajo y una planificacin muy exigentes.
Hay infinidad de parmetros y de
modos para realizar esta tcnica y
que dara para escribir otro artculo,
pero la mejor manera de aprender a
realizarlas es experimentar con los
mltiples parmetros y dar rienda
suelta a la imaginacin para conseguir imgenes imposibles.
Otras dos fotografas ilustran esta
tcnica dentro del artculo. Sus ttulos son Cuando llega la noche y
Eclipsada.
Espero que estas imgenes y estas pistas sobre como tomarlas, sirvan de inspiracin para alguien.
Mario Cea
FOTGRAFO NOCTURNO
131
TIMELAPSE I JOS ANTONIO HERVS
Pano Va Lctea sobre Es Niu. Canon 5D Mark III,

f/5.6, 30 segundos, ISO 3200. Planificacin con Photopills. Quise capturar el arco de la Va Lctea a la espera
de la salida de la Luna para componer esta sobre las
rocas en Es Niu. Aprovech la lumnica de un chalet
que iluminaba las rocas de la derecha. Esta panormica
esta compuesta por ocho fotografas en vertical.
Intervalo de
emociones
L
a tcnica del timelapse es

posiblemente la tcnica
fotogrfica que mas paciencia requiere y sobre
todo de noche, ya que para
captar el movimiento de las estre-
132
FOTGRAFO NOCTURNO
llas, Luna y Va Lctea se necesita

un mnimo de unas 240 fotografas
en un mismo encuadre, que son
equivalentes a unos 10 segundos
de vdeo. Si a esto le sumamos que
cada fotografa cuenta con entre
unos 20 a 35 segundos de exposicin, tardamos casi tres horas
en realizar ese nico plano y, claro
est, no me voy a casa con uno solo.
Aunque lo peor es la espera, por eso
llevo siempre dos cmaras y mientras una hace el timelapse con la
otra me dedico a fotografiar.
Tambin requiere de una planificacin y estudio del lugar para
saber que es lo que quiero captar
esa noche, saber si por ese primer
plano pasara la Va Lctea, Luna o
buscar la estrella Polaris (polar).
Es lo primero que enseo en los

talleres a mis alumnos, que una
buena foto tiene que ser planificada. Y les enseo a que pueden crear
una gran foto usando su creatividad y con la ayuda de la aplicacin
Photopills.
Gracias a esta tcnica del timelapse, pude crear Ibiza Lights II,
que es un timelapse prcticamente
nocturno. Con l quise dar a conocer la otra Ibiza, la que no se ve en
la televisin, la que est alejada de
las fiestas, la que muestra la belleza
de la verdadera naturaleza de Ibiza.
Para la mayora de mis timelapses nocturnos utilizo elevadas sensibilidades del sensor, entre 800 y
6400 ISO, dependiendo de la fase
lunar que tenga, as como tambin
uso largas exposiciones que varan

entre los 10 y los 36 segundos. Las
aperturas tambin dependen de
la fase lunar, si es nueva se puede
usar entre f/1,4 y f/4 y si la Luna es
llena entre f/8 y f/11.
La postproduccin de
miles de fotografas
requiere de paciencia
El intervalo entre tomas que
uso para todos mis timelapses
nocturnos es de dos segundos, ya
que busco que el movimiento de
las estrellas sea fluido.
Otro momento que requiere de

paciencia es hacer la postproduccin de miles de fotografas a travs de softwares como Lightroom,
Lrtimelapse, AfterEffects y Final
Cut Pro. Cada uno requiere de unos
conocimientos bsicos para darle
vida a nuestro timelapse.
El resultado de todo esto finaliza
en el momento en que presiono el
botn play y veo como finalmente
toda esa paciencia y esas largas horas de espera cobran vida. Es justo
en ese momento cuando me lleno
de emociones.
Jos Antonio Hervs
FOTGRAFO NOCTURNO
133
Ibiza full moon. Canon 5D Mark III, f/4, 1/40 segundos, ISO 800. Esta fotografa fue planeada con la aplicacin Photopills. Durante un par de meses estuve esperando
esta fotografa que tena rondando en mi cabeza. Nunca haba visto una imagen de la Luna llena sobre la Catedral de Ibiza y no poda dejarla escapar.
Va Lctea sobre Es Niu. Canon 5D Mark III, f/2.8, 36 segundos, ISO 3200. Es Niu es un lugar increble para lograr capturar la Va Lctea, algo complicado de llegar,
pero lleno de encuadres. Quise aprovechar los primeros momentos donde se poda capturar la Va Lctea con un arco muy bajo para componerlo con una sabina que ha
crecido en medio de la roca.
134
FOTGRAFO NOCTURNO
Pasarela de las estrellas. Canon 5D Mark III, f/2.8, 36 segundos, ISO 3200. Esta fotografa fue planificada con Photopills. Ya conoca de otras veces esta pasarela y gracias a la aplicacin pude saber que da era el perfecto para poder alinear el centro galctico con la pasarela. Quise incluirme en este gran momento, dando la sensacin
de estar iluminando con mi linterna de cabeza la Va Lctea.
FOTGRAFO NOCTURNO
135
Races y estrellas. Canon 5D Mark III, f/2.8, 36 segundos, ISO 3200. A mitad de camino
de la playa me top con una raz muerta de sabina muy desgastada a causa del mar. Me
gust mucho su forma y textura y que justamente encuadraba con una roca y de fondo la Va
Lctea. No dud en subirme a la roca para dar una sensacin de poder tocar las estrellas.
Cebada de estrellas. Canon 5D Mark III, f/2.8, 36 segundos, ISO 3200. En busca de una localizacin, por casualidad pas por un camino donde haban recogido un
campo de cebada. Al ver la forma en que la tenan apilada no me lo pens y baje del coche, haciendo girar una un par de metros para encuadrarla con la Va Lctea.
Coloque una lmpara led detrs del rollo, para que no se me fundiera con el fondo y darle profundidad.
136
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
137
ASTROFOTOGRAFA I MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ
cionamiento, tenemos unas tablas

orientativas de cara a ayudarnos
con los tiempos de exposicin en
los diferentes modos y en base a
la focal utilizada, sensor y, por supuesto, la parte del cielo a la que estemos apuntando. El Polarie viene
listo para usar con dos pilas tipo AA
no includas en el paquete.
Hecha la presentacin bsica,
vamos ahora a conocerlo un poquito mejor y ver con ms detalle sus
caractersticas y componentes.
Foto: Ovidio Garca.
Vixen Polarie, astrofotografa

en cualquier lugar
l paisaje astronmico o
star-scape est en auge,
como tambin lo est la
astrofotografa de gran
campo, donde buscamos
ms la versatilidad y comodidad de
una buena cmara con un objetivo
fotogrfico y tendemos a dejar un
poco el embrollo del telescopio, la
montura, la puesta en estacin, el
guiado, etc.
Debido a estas tendencias, la demanda de sistemas de seguimiento
sencillos ha proliferado, y aunque
siempre podemos tirar de nuestra
montura como startracker, actualmente encontramos en el mercado
alternativas muy interesantes que
ofrecen, sobretodo, la ventaja de la
portabilidad y de una mayor sencillez.
En este artculo vamos a hablar
un poco de la propuesta de Vixen
para esta disciplina: el Polarie. Un
sistema de seguimiento con un di-
138
FOTGRAFO NOCTURNO
Foto: Ovidio Garca.

seo muy compacto y transportable, ideal para llegar a esos parajes
inslitos y generalmente poco accesibles, donde es imposible trasladar
nuestra montura o simplemente no
necesitamos estar cargando tanto
instrumental, sino nuestra cmara,
un trpode y este interesantsimo
sistema de seguimiento que vamos
a evaluar en esta primera toma de
contacto.
Presentacin
Primero que nada vamos a ver el
aspecto de este cazador de estrellas, as como sus principales caractersticas.
A lo primero que nos recuerda el
Polarie es a una cmara fotogrfica, y es que sus dimensiones son
muy similares: 138x85x36mm (largo, alto y ancho). Su peso tambin
est a la par: 742 grs sin las pilas.
La conexin para el trpode la tenemos igualmente en la parte inferior
del cuerpo. Y para terminar de dar
el pego, nos encontramos con una
zapata tpica para flash y a su derecha el dial de control de los modos
del Polarie, con lo que la confusin
puede ser cosa fcil y de hecho ms
de uno me ha preguntado si esto es
una cmara.
En la caja se incluye la unidad y
su manual de instrucciones en ingls, en el que adems de los detalles para su correcto uso y fun-
Detalles del Polarie

En la imagen de la siguiente pgina
poemos ver la parte superior del
Polarie, con el dial y la zapata tipo
flash. La zapata nos permite colocar un flash por si queremos dar algn toque de luz durante un paisaje,
pero el flash ha de tener disparo remoto pues el Polarie no lo controla.
Tambin sirve como slot de expansin para futuros accesorios.
A la izquierda de la zapata vemos el dial de control del Polarie,
que nos da acceso a los distintos
modos, que iremos viendo a lo largo de este artculo. El primero de
todos (obviamos el OFF), ilumina el
nivel de latitud, para hacernos ms
cmodo el ajuste del Polarie a la
latitud correcta. Aunque, honestamente, poco vamos a usarlo, salvo
que no tengamos ni remota idea de
dnde tenemos la Polar o en el caso
de que no la veamos.
En la vista frontal vemos en la esquina superior izquierda el orificio
para ayudarnos a orientar debidamente el Polarie con la estrella Polar
(llammoslo mirilla), logrando una
puesta en estacin bsica y ms
que suficiente para tomas a bajas
focales y tiempos en torno a los 5
6 minutos de exposicin, dependiendo siempre de la zona del cielo
que estemos fotografiando y de la
relacin focal/sensor utilizado.
En la parte central vemos la base
para acoplar la rtula que sujetar
nuestra cmara y que es el eje de
rotacin en AR del Polarie, es decir,
la parte mvil del mismo. Esta pieza
se extrae aflojando los dos tornillos de fijacin laterales para poder
instalar la rtula. No necesitamos
herramienta alguna para esta operacin.
Por el lateral derecho, observando el Polarie desde la parte frontal,
tenemos el compartimento para las
pilas y el selector de sentido de giro,
por si cambiamos de hemisferio.
La demanda de sistemas
de seguimiento sencillos
ha proliferado mucho
Vemos tambin la entrada USB
Mini para la alimentacin externa.
Vixen no ofrece de momento un
alimentador, pero este tipo de conector es bastante comn actualmente. De todas maneras nosotros
s ofrecemos alimentacin directa a
12V mediante regulacin de la tensin. La autonoma de las pilas (al-
calinas) est estimada en unas dos

horas, quizs algo corto, aunque
llevar un par de pilas de repuesto
tampoco supone un gran problema.
Tambin se puede alimentar directamente a travs del puerto USB
de nuestro porttil, pero la idea no
es esa, pues nuestro porttil necesita alimentacin a su vez y generalmente las bateras de los mismos
no van mucho ms all de las dos
horas, y menos cuando las temperaturas son especialmente bajas.
Otro factor en contra de la alimentacin a travs del USB del
porttil es que la portabilidad del
conjunto decae y con ello el principal atractivo del Polarie. Llevar el
porttil para alimentar al Polarie no
entra mucho en el objetivo de este
equipo: la sencillez y la portabilidad.
Sigamos con otros aspectos
La parte trasera del Polarie nos
revela la tapa para instalar el buscador polar opcional, muy interesante
si queremos tirar imgenes con focales y tiempos ms largos.
Desenroscando la tapa tendremos va libre para acoplar el buscador de la polar y estacionar el Polarie de forma ms precisa.
El dial de control
Veamos ahora detenidamente el
dial de control y los diferentes modos de seguimiento que nos ofrece
el Polarie.
Tras haber visto la opcin de retroiluminacin para el nivel de latitud pasamos a la posicin 1/2
de media velocidad (0.5x), pensado
para paisajes nocturnos.
FOTGRAFO NOCTURNO
139
Este modo est diseado para

tratar de prolongar las tomas que
usualmente hacemos en un trpode
de forma esttica y apurando todo
lo posible para plasmar el paisaje
correctamente evitando que las estrellas aparezcan movidas.
En otras ocasiones lo que hacemos es fotografiar el cielo por un
lado con seguimiento, y por otro
lado realizamos las tomas sobre el
paisaje para fundirlo todo luego en
la imagen final.
En este modo el Polarie rota a
0.5x (la mitad de la velocidad sidrea) tratando de buscar un equilibrio y simplificar un poco todo. En la
parte prctica de este test veremos
los resultados obtenidos de momento con esta opcin. Depende
bastante de la focal/sensor usados
y de la zona del cielo, pero hemos
comprobado que nos puede ofrecer
bastante juego o, como poco, nos
ha parecido muy interesante.
Pasamos al modo de seguimiento
para astrofotografa, representado
con una estrella. Aqu el Polarie rota
a 1x para contrarrestar la rotacin terrestre y permitirnos hacer fotografa
del cielo. Los resultados que hemos
obtenido han sido bastante satisfactorios.
Luego cuenta con dos modos
ms: el Solar y el Lunar, por si nos
interesa usar el Polarie durante algn que otro eclipse. Creo que no
es necesario detallar los smbolos
que representan cada modo (solar
y lunar), pues vienen perfectamente representados en el dial de control, que como hemos visto es bastante sencillo e intuitivo, como todo
en este producto.
Acabamos esta parte con la vista inferior, donde vemos la rosca
estndar para acoplar el Polarie a
nuestro trpode.
Sobre el terreno
Es hora de ver los resultados del Polarie sobre el terreno, desempeando las labores para las que ha sido
diseado.
Los resultados que se muestran
han sido obtenidos usando el Polarie sobre el trpode que ofrece
adicionalmente Vixen y que ha sido
diseado por Velbon para tal fin. De
esta forma hemos hecho una valoracin del mismo.
La cmara usada para estas primeras pruebas ha sido una Canon
EOS 350D con su objetivo de serie
18-55 EF-S. Hemos decidido co-
140
FOTGRAFO NOCTURNO
Prueba a 180 segundos de exposicin. Foto: Miguel ngel Prez Hernndez.
menzar el test del Polarie con un

equipo muy modesto, ms al nivel
del que podra poseer cualquier aficionado a la astrofotografa.
El peso total del conjunto usado

en esta ocasin, teniendo en cuenta
la rtula que incluye el trpode Velbon Polarie es de 847 gramos (725
de la Canon y 126 de la rtula). La
capacidad mxima de carga del Polarie segn Vixen es de 2 kg.
Las imgenes mostradas han
sido procesadas de la manera ms
bsica, ajustando simplemente niveles, brillo, contraste y ligeramente las curvas. No hay ningn tipo de
procesado para evitar problemas
pticos o de desplazamiento en las
estrellas. Lo que se ha buscado en
todo momento es reflejar el rendimiento del Polarie de la forma ms
fiel posible.
Prueba a 360 segundos de exposicin. Foto: Miguel ngel Prez Hernndez.

FOTGRAFO NOCTURNO
141
La puesta en estacin ha sido

igualmente bsica, utilizando simplemente la mirilla del Polarie para
alinear con la Polar y no el buscador
opcional. Todo pensando en testearlo tal cual nos viene de serie.
La noche no era la mejor para
realizar un test en profundidad, as
que se opt por la zona ecuatorial
aprovechando los claros y en la
focal de 18mm, haciendo tomas
de diversos tiempos y teniendo en
cuenta las recomendaciones del
manual.
Segn las tablas que Vixen proporciona en el manual del Polarie, en
el modo de astrofotografa, para una
focal de 20mm, en formato APS-C y
en la zona del ecuador la exposicin
mxima para obtener estrellas sin
trazos es de 509. Este valor (aproximado) es teniendo en cuenta una
puesta en estacin en base a la polar
con un error mximo de 2, es decir,
lo que se consigue utilizando la mirilla del Polarie.
Como usbamos una focal de
18mm caba esperar un buen resultado incluso en tiempos superiores,
pero como hombre precavido vale
se comenz por una primera toma
de 3 minutos.
El resultado inicial es el esperado
y no hay trazos en la imagen despus de 180 segundos, Las estrellas ms brillantes se engrosan un
poco difuminadas por la humedad
y el polvo que tenamos esa noche.
Pasamos a tomas ms largas, que
es lo que realmente nos interesa
Sin tocar el Polarie, siguiendo
tal cual lo tenemos en el encuadre
anterior, subimos el tiempo a 300
segundos de exposicin.
Tras 300 segundos el resultado
sigue siendo absolutamente favorable. No apreciamos trazo, por lo que
se van cumpliendo las expectativas
en base a los valores orientativos
facilitados en el manual.
Hasta el momento estamos muy
satisfechos con el comportamiento
del Polarie, sobretodo teniendo en
cuenta la puesta en estacin. Nos
sirve tambin para valorar la estabilidad del trpode Velbon-Polarie,
que he de decir honesta y personalmente que no me terminaba de
convencer en cuanto a su posible
estabilidad. Pero para pesos modestos como el del equipo utilizado
en este primer test reconozco que
el trpode aguanta sin problemas
y su diseo hace bastante sencilla
la puesta en estacin del seguidor.
142
FOTGRAFO NOCTURNO
Foto: Miguel ngel Prez Hernndez.
Los valores orientativos

que incluye el manual
son fieles a la realidad
Por lo que si no disponemos de trpode y buscamos uno para dedicarlo al Polarie, ste Velbon puede ser
una interesantsima opcin.
Toca apurar ms el Polarie y llevarlo a tiempos que excedan el
mximo para la zona del cielo escogida, el ecuador celeste, la ms
exigente de todas. Decidimos prolongar la exposicin un minuto ms
e irnos a los 360 segundos. Aqu he

de decir que me he llevado una grata sorpresa. Comienza a aparecer el
trazo, pero, salvo que seamos muy
puritanos, el resultado es como
poco bastante bueno, teniendo en
cuenta, y vuelvo a insistir, que el
alineamiento del Polarie ha sido
hecho a ojo, usando simplemente
la mirilla. Esta es la prueba de que
los valores que Vixen incluye en el
manual como orientativos, son adems, bastante fieles a la realidad.
Como queramos ver cual era el
tiempo mximo real de exposicin
sin trazo, bajamos a los 330 segundos de exposicin.
En la imagen inferior se reduce el efecto de la rotacin y el trazo en las estrellas, con una leve prdida de definicin en el paisaje. Foto: Miguel ngel Prez Hernndez.
FOTGRAFO NOCTURNO
143
Foto: Ovidio garca.

Nos quedamos con este valor
como el mximo recomendable
para un formato APS-C, 18mm de
focal, zona del ecuador y puesta
en estacin bsica. Trataremos de
comprobar cunto podemos estirar este tiempo con una buena
puesta en estacin usando el buscador polar opcional.
Como la noche no nos daba mucha tregua y cada vez tenamos
menos claros, adems de que la
Luna al 91% nos iba ganando cada
vez ms terreno, decidimos dejar
la prueba en astrofotografa para
jugar un poco y testear el modo
star-scape.
Las condiciones de iluminacin
generadas por la Luna no eran
nada malas para paisaje nocturno,
as que comenzamos a probar este
modo y ver cmo puede responder
el Polarie en este aspecto.
He de decir que los valores para
esta focal y la zona del ecuador
de fondo son bastante justos, de
apenas 14-15 segundos, por lo que
resulta un poco absurdo usar el
Polarie para esto, ya que generalmente en un trpode esttico para
una focal de 18mm podemos hacer
exposiciones de 20 segundos en la
zona ecuatorial sin trazo.
144
FOTGRAFO NOCTURNO
El resultado es que no
hay trazos en la imagen
despus de 180 segundos
Lo que hicimos fue adoptar el
plan B: tomas largas e ir acortando los tiempos Comenzamos con
una exposicin de 150 segundos y
el resultado fue el esperado: mucho trazo en las estrellas y el paisaje movido.
Con 90 segundos seguan apareciendo ambos desplazamientos.
A 60 segundos tampoco haba un
resultado bueno, as que optamos
por los 45 segundos donde, aunque aparece trazo, el paisaje queda
decentemente plasmado y el trazo
no es excesivo.
El paisaje ha quedado bien plasmado y definido, sobretodo las
retamas de primer plano, punto
delicado si la cmara est en movimiento.
Cada uno que juzgue a su manera tras haber visto estos resultados. En mi opinin, el Polarie puede
ofrecer mucho juego, debido ms
que nada a su principal potencial:
portabilidad y sencillez.
Pensando en su funcin principal, la astrofotografa de gran

campo con DSLR y objetivos de
focales cortas y medias, es una herramienta excelente y creo que los
resultados de esta primera toma
de contacto lo dejan claro.
Nos anotamos en asuntos pendientes realizar un segundo test
utilizando equipos ms pesados,
formatos de 35mm y focales ms
largas para terminar de comprobar que el Polarie es, sin duda, el
compaero ideal de quien quiera
inmortalizar el cielo desde parajes
poco accesibles, simplemente con
la mochila a la espalda y trpode en
mano.
Agradecimientos
A mis amigos Ovidio Garca y Emilio Rivero, por sus consejos, sus
imgenes y ms que nada su compaa. A mi sobrino Josu Daz por
su compaa, sus ganas y su ilusin (creo que lo hemos atrapado
en el lado oscuro definitivamente).
Buenos cielos para todos.
Miguel ngel Prez Hernndez
ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ
Nebulosa M42 Orin. HDR compuesto de 30

fotos de 300 segundos, 30 de 150 segundos, 30 de
60 segundos y 30 de 20 segundos, ISO 1600. Canon
60D adaptada a telescopio refractor de 102mm.
os aficionados a la fotografa y la astronoma

consiguen plasmar toda la
belleza de nuestros cielos
con una calidad impensable hace unos pocos aos y que
solo estaba al alcance de de los observatorios profesionales.
Cmo un aficionado puede obtener unas fotos tan bellas del cielo
que nos rodea? Antes de contestar
esa pregunta, definamos qu es la
astrofotografa.
Qu es la astrofotografa?
La astrofotografa es la combinacin de la fotografa y de la astronoma, es decir, consiste en fotografiar
los objetos celestes que hay en el
cielo, estrellas, planetas, nebulosas,
galaxias, cometas, etc. Para ello, o
bien utilizamos cmaras digitales
compactas o DSLR, o cmaras CCD
especficas para el registro de imgenes astronmicas.
Alertar que la tcnica astrofotogrfica no es sencilla, ms bien
sea posiblemente una de las disciplinas fotogrficas ms complejas,
pero tambin ms bonitas y gratificantes.
En cada fotografa, estamos viendo el pasado, ya que los objetos
celestes estn tan lejos que su luz
tarda en llegarnos desde minutos,
como en el caso del Sol, hasta miles de aos, como en el caso de la
mayora de galaxias. Eso es lo fascinante de la astrofotografa, estamos registrando fotones de objetos
que quizs en el presente ya han
dejado de existir porque su luz se
ha apagado.
Antes de adentrarnos en la tcnica, me gustara comentar un detalle
importante.
La astrofotografa tiene la virtud de mostrarnos la belleza de
un objeto, pero el defecto de hacernos creer que la imagen que
vemos representada es la misma
que podramos ver si miramos a
travs de un telescopio. Pero esto
no es as.
146
FOTGRAFO NOCTURNO
Astrofotografa con DSLR y telescopio

Nuestros ojos solo ven una parte
pequea del espectro electromagntico, a la que denominamos Luz
Visible. Los objetos que observamos por el telescopio, sobre todo
los ms lejanos, debido al efecto
denominado de Purkinje, cuando

un estmulo luminoso es muy dbil,
nuestros ojos no son capaces de distinguir los colores y se tiende a ver el
objeto en blanco y negro, con poco
detalle y con cierta borrosidad.
Las cmaras fotogrficas, debido a que tenemos la opcin de

incrementar los tiempo de exposicin son ms sensibles que el ojo
humano y llegan a captar el color, por ejemplo, de una nebulosa
como la M42 o la galaxia M31 de

Andrmeda.
Si utilizramos otro tipo de cmaras que permitieran el uso especfico de filtros especiales, podramos
aislar el color de cada elemento qu-
mico. Es decir, que podramos ver

en la foto, representado en diferentes colores, los elementos qumicos
ms predominantes del objeto celeste fotografiado. Pero ese tema lo
dejaremos para otro artculo.
FOTGRAFO NOCTURNO
147
Representacin de la Galaxia M31 tal y como la vemos cuando miramos por un telescopio. Comprese con la imagen
de la izquierda.
Galaxia M31 de Andrmeda. HDR compuesto de 22 fotos de 50 segundos, 29 de 100 segundos, 32 de 200 segundos y 35 de 450 segundos. Canon 60D adaptada a
telescopio refractor de 102mm.
Haciendo un breve repaso histrico a la astrofotografa, la primera
cmara que se utiliz para fotografiar los astros fue el daguerrotipo,
construida por Louis Daguerre. Se
requera tiempos de exposicin
exageradamente largos
Se considera que la primera astrofotografa fue tomada por John
Willian Draper en 1839. Usando un
telescopio de 12 pulgadas, necesit 20 minutos de exposicin para
fotografiar la Luna, cuando actualmente son necesarias pocas dcimas de segundo.
La astrofotografa con cmara
rflex para aficionados se empez
a popularizar en los aos 80. En el
mercado se podan encontrar pelculas de carretes de alta sensibilidad como la 3M 1000 ASA, el Ektachrome 800/1600 Asa de Kodak y
la Fuji 1600 ASA.
En el ao 2003 se popularizan
las cmaras rflex digitales. Nace
la Canon 300D con un sensor
CMOS de 6,3 megapxeles con
control manual de la exposicin,
148
FOTGRAFO NOCTURNO
Aunque pueda parecer

lo contrario, estamos
usando pocos aumentos
un amplio rango de sensibilidades
y la posibilidad de disparar en formato RAW, muy importante para la
astrofotografa como ms adelante veremos.
Se puede decir que con esta cmara el boom por la astrofotografa
cobra otra dimensin.
Por un lado una mayor sensibilidad, por lo que con el mismo tiempo de exposicin captamos ms luz
que con una analgica.
Podemos visualizar el resultado
al momento, por lo que podemos
corregir en caso que la foto no haya
sido de nuestro agrado o haya salido defectuosa.
Tambin podemos realizar multi-exposiciones para minimizar el
ruido (grano) en la imagen como
veremos.
Adems, evitamos que la humedad de las noches nos provoque

desenfoque ya que en las analgicas se hinchaba la pelcula desenfocando las estrellas.
Y por ltimo, obtenemos mayor
rango dinmico.
Para fotografiar a travs de un
telescopio hay varios mtodos. Me
centrar en el ms popular que es la
fotografa a Foco Primario, es decir,
sustituimos el objetivo de la cmara
por el sistema ptico del telescopio.
Es como si a nuestra cmara en vez
de roscarle un objetivo, la roscramos un telescopio. As aprovechamos las caractersticas pticas del
telescopio, optimizamos la captacin de luz y nos beneficiamos de un
poder de resolucin mayor.
Aunque pueda parecer lo contrario, estamos usando pocos aumentos. Sabemos que a ms aumentos
menos captacin de luz y por tanto
ms tiempo de exposicin, con el
consiguiente aumento de errores
de seguimiento del objeto que podra dar al traste con nuestra foto.
Representacin de la Nebulosa M42 tal y como la vemos cuando miramos por un telescopio. Comprese con la
imagen de la doble pgina anterior..
ASPECTOS A TENER EN CUENTA
La climatologa
Es de suponer que para conseguir
fotografiar un objeto celeste debemos tener unas determinadas condiciones atmosfricas.
Nubosidad: queda claro que solo
astrofotografiaremos en ausencia
de nubes y de viento.
Humedad: la cantidad de vapor
de agua existente en el aire. Una
humedad relativa elevada puede
empaarnos los sistemas pticos y
estropear nuestras fotos.
Oscuridad: A no ser que queramos fotografiar la Luna, deberemos astrofotogafiar en ausencia
de Luna y de la contaminacin lumnica.

Contaminacin Lumnica: Es el
efecto que producen las luces artificiales de nuestros pueblos o ciudades en el cielo. Es el gran enemigo
que tie nuestros cielos de un color
anaranjado y que impiden contemplar el cielo en todo su esplendor.
Es muy importante acudir a lugares
alejados de ncleos urbanos.
Calima: es el polvo en suspensin, generalmente originario de
frica. Determinados vientos arrastran ese polvo hacia la Pennsula y
tien el cielo de un color blanquecino - amarillento.
Seeing: distorsin que provoca la
atmsfera que hace que veamos las
estrellas titilar. Cuando el seeing es
muy acusado afecta al enfoque de
la imagen.
Transparencia: la cantidad de luz
de los objetos celestes que puede
atravesar la atmsfera.
Por tanto, en resumen antes de
partir a realizar nuestra astrofoto
debemos tener en cuenta los siguientes aspectos:
1- Mirar el calendario lunar para
elegir aquellos das donde no haya
Luna.
2- Mirar la previsin del tiempo.
3- Elegir la zona adecuada
4- Planificar la sesin. Es decir,
qu queremos fotografiar, qu equipo necesitaremos y cunto tiempo
le dedicaremos. Para ello nos podemos ayudar de un planisferio digital
gratuito como Cartes Du Ciel, donde
establecemos las coordenadas del
lugar de observacin y podremos
ver el cielo que habr esa noche y
sus objetos celestes. Adems, podremos saber a qu hora aparecen
en el cielo, a qu hora se ocultan y su
tamao aparente. Esto ltimo nos
permite saber qu campo ocupar
nuestro objeto en el encuadre.
5- Es importante llevarse ropa de
abrigo, comida y suficiente bebida.
QU ELEMENTOS NECESITO
PARA ASTROFOTOGRAFIAR?
Primera astrofotografa conocida, tomada por John Willian

Draper en el ao 1839.
Eleccin del telescopio

En resumidas cuentas, hay tres tipos de telescopios segn sus elementos y la distribucin de su ptica: los refractores, los reflectores y
los catadiptricos. Cada uno cuenta con sus ventajas y sus inconvenientes. Lo importante es que sean
luminosos.
FOTGRAFO NOCTURNO
149
Las ms habituales son las Canon 500D y 550D aunque la 1100

tiene muchos adeptos, ya que se
puede encontrar por menos de 300
euros.
Comparacin del mismo objeto astrofotografiado en distintas pocas. Arriba a la izquierda, 1883, primera astrofoto de M42 conocida. A la derecha, 1885, usando la tcnica de
multi-exposicin. Abajo a la izquierda M42 con rflex analgica en los aos 80 por Jos Garca Garca. A la derecha foto actual de M42 con cmara digital por Ral Lpez.
Los parmetros pticos de los
telescopios se caracterizan por la
distancia focal, que es la longitud
focal del telescopio y la abertura,
que es el dimetro del telescopio.
Sabiendo estos dos datos podemos establecer la relacin focal (f)
que no es ms que la distancia focal dividido por la abertura. En astrofotografa las relaciones focales
ms usadas van de f/4 (muy luminoso) a f/10.
Yo utilizo un telescopio refractor de distancia focal de 816mm.
y dimetro de 102mm. Por tanto,
su relacin focal es f/8. Como me
interesa que sea ms luminoso,
es decir que su f sea ms pequea, tengo adaptado un reductor de
campo, es decir, una especie de
lente que hace que el telescopio
sea ms luminoso y consigue bajar
esa relacin focal a f/6.
Recomiendo para los que se
quieran aficionar a la astrofotografa adquirir un refractor de cierta
calidad, como el Sky-Watcher ED80 PRO, es un f/7.5 y su precio est
sobre los 600 euros. Adems, es
muy manejable, puesto que su tamao es pequeo.
150
FOTGRAFO NOCTURNO
Mi cmara Canon 60D adaptada al telescopio.

Eleccin de la montura
La montura es uno de los elementos ms importantes para la astrofotografa. Encima de ella ir nuestro telescopio. La montura tiene
que estar motorizada. Sabemos

que la tierra gira sobre su eje y que
por tanto las estrellas no estn fijas
en la misma posicin sino que ,debido a la rotacin de la tierra, las
vemos moverse. Sabemos que para
realizar una astrofoto usaremos
tiempos de exposicin prolongados
y eso significa que tenemos que tener un motor que mueva el telescopio a la misma velocidad aparente
que la rotacin de la tierra y en la
misma direccin que el movimiento
aparente de las estrellas.
Por tanto, a la montura, a esa
construccin robusta motorizada, le
vamos a pedir que sea muy precisa.
Las monturas ms usadas por
los aficionados que se van al campo
a astrofotografiar son las denominadas ecuatoriales alemanas y entre ellas la ms popular es la NEQ6,
que ronda los 1200 euros.
Eleccin de la cmara
Aqu Canon gana por goleada. Posiblemente el 90% de los astrofotgrafos con DSLR utilizan Canon.
La verdad es que cualquier modelo
DSLR a partir de la 1100 ser una
excelente compaera.
Modificacin de la cmara
Aunque no es indispensable, s que
es recomendable modificar nuestra
cmara para optimizarla en su uso
astrofotogrfico. Estas son las dos
modificaciones que suelen realizar:
Retirada del filtro IR: Las rflex
digitales incorporan un filtro de
bloqueo de infrarrojo. Muchas nebulosas emiten en las longitudes
de onda del hidrgeno alfa. Al retirarles el filtro conseguimos que se
vuelvan sensibles al hidrgeno alfa
y la verdad es que la diferencia se
nota mucho.
Refrigeracin de la cmara:
Cuando el sensor se calienta debido a las largas exposiciones, aumenta el nivel de ruido (grano) en
las imgenes. Enfriando el sensor
de la cmara disminuimos el ruido.
Actualmente hay casas de astronoma que te modifican las cmaras. Tambin en los foros de astronoma hay usuarios muy hbiles
que te ofrecen dichas modificaciones.
Filtro anticontaminacin lumnica. No es una modificacin, ms
bien un aadido. Con este filtro
evitamos la luz del espectro correspondientes al sodio y al mercurio de
las farolas que iluminan nuestras
ciudades. En lugares polucionados
es de uso obligatorio.
Estacin de energa
Todo nuestro equipo va a necesitar
mucho consumo de energa y con
las simples bateras no basta. As
que es importante hacerse con una
buena batera, como mnimo de
80 amperios. Yo poseo una batera
nutica de 90 amperios que introduje en una caja de herramientas
que cable con tomas de mechero
hembra de 12v. A ella conecto la
montura, las cmaras, el porttil y
todos aquellos aparatos que necesiten energa.
Porttil
Todo nuestro equipo estar conectado a nuestro porttil. Es decir,
que manejaremos la cmara y la
montura a travs del ordenador ya
que buscamos la mxima precisin
y comodidad posible por las largas
horas que estaremos en faena. En
nuestro ordenador debemos tener

instalado un planisferio como el
Cartes du Ciel. Un controlador de
disparo la cmara como por ejemplo BackyardEos. Un software de
autoguiado que corrija los errores
de seguimiento de la montura como
el PHD Guiding. En definitiva todo
aquello que nos permita automatizar al mximo la toma de las fotos.
Telescopio usado por mi, refractor Takahashi TSA 102mm f/8.
Montura ecuatorial Takahashi EM200.
Cmara usada por m. Canon 60D refrigerada, modificada sin filtro

IR y aadido filtro Idas LPS anti contaminacin lumnica.
Sistema de autoguiado
Ninguna montura tiene los motores
perfectos. As que el seguimiento
que hace del objeto celeste tendr
pequeas desviaciones.
Con un sistema de autoguiado
conseguimos corregir los pequeos
errores de seguimiento de nuestra
montura y de esa manera evitar que
las largas exposiciones salgan las
estrellas y los objetos movidos.
Un sistema de autoguiado consta de un mini telescopio encima del
principal y al que se le adapta una
mini cmara ccd o webcam. Todo
ello conectado a nuestro porttil.
De manera que con un programa
especial, por ejemplo PHDGuiding,
vemos en pantalla algunas estrellas
que graba la mini cmara. El software lo que hace es fijarse en una
de las estrellas y cuando detecta
que se va a producir un movimiento errneo en nuestra montura,
da inmediatamente una orden a la
montura para que corrija la posicin. Estos micro movimientos de
correccin son tan pequeos que
no afectan al objeto que estamos
fotografiando.
MONTAJE DEL EQUIPO
Estacin de energa compuesta por una batera nutica de 90

amperios y sus correspondientes conexiones hembra.
Sistema de autoguiado. Obsrvese como encima del telescopio hay

un mini telescopio conectado a una mini cmara CCD.
Cmo adaptamos nuestra cmara al telescopio?

Necesitaremos una serie de adaptadores que dependern del telescopio. Comnmente venden un adaptador denominado T2 y que sirve para
la mayora de telescopios. Para mi
refractor en concreto necesito varias
piezas para conseguir el enganche.
Nivelado del trpode
Lo primero que tenemos que hacer
es orientar el trpode que sustenta la montura hacia el polo norte
celeste. A continuacin lo nivelaremos. Luego montamos la montura
encima del trpode y ajustamos el
eje de declinacin de la misma conforme a nuestra latitud. Por ltimo
realizaremos la alineacin polar.
FOTGRAFO NOCTURNO
151
Alineacin polar
Como ya hemos comentado, cuando observamos a travs del telescopio vemos que la imagen se va
moviendo si nuestra montura no
est motorizada. Esto es debido al
movimiento de rotacin de la Tierra. Para corregir este movimiento
mientras dura el tiempo de exposicin de la foto necesitamos que la
montura que aguanta el telescopio
est motorizada y alineada paralela
al eje de rotacin de la Tierra.
Para realizar esta alineacin con
el eje de rotacin de la Tierra, las
monturas tienen un pequeo introscopio conocido comnmente
como buscador de la polar. Mirando por l, tenemos que ubicar en
una posicin determinada, segn
fecha y hora, la estrella Polar.
Contrapesado
Una vez alineada la montura, montamos todo nuestro equipo.
Las monturas tiene dos motores, uno para el eje de declinacin
y otro para el eje denominado Ascensin Recta (AR). Para que los
motores vayan suaves, debemos
contrapesar nuestro equipo, es decir equilibrar los pesos. De manera
que cuando el eje AR de la montura
est paralelo al suelo, el telescopio
con todos sus aadidos se mantenga en equilibrio.
Alineado
Nuestra montura es capaz de llevarnos a cualquier parte del cielo
que le indiquemos, bien usando el
mando o bien con el ordenador. Si
quiero fotografiar la galaxia M31,
la montura tiene que ser capaz de
mover todo el sistema y centrarme
la galaxia en la mira del telescopio
o la cmara.
Este acto tan sumamente simple de entender es ms complejo
de llevar a la prctica puesto que
pocas veces la montura nos centrar el objeto a la primera. Esto lo
solucionamos a travs de un proceso sencillo donde ayudamos a
la montura a centrar el objeto, cogiendo como referencia dos o tres
estrellas. No explicar el proceso
para no alargarnos y porque cada
marca tiene su tcnica, pero es relativamente sencillo.
Una vez logramos que la montura centre los objetos, es muy
fcil ordenarle que nos lleve a
cualquier parte del cielo que le indiquemos.
152
FOTGRAFO NOCTURNO
Lo que est adaptado a la cmara no es un objetivo, son adaptadores que nos permiten roscar la cmara al telescopio.
He aadido un reductor de focal y un rotador de campo para poder girar la cmara hasta 360.
El buscador de la Polar es un pequeo monocular donde pegaremos el ojo y situaremos la estrella Polar.
Enfoque
Un mal enfoque hace que las estrellas salgan como pelotas y con poca
intensidad.
Si deseamos la mxima perfeccin podemos comprar un enfocador electrnico, que es un pequeo
motor aadido a la rueda de enfoque del telescopio y que por medio
de un software calcula cuando y
cuanto debe enfocar.
Una de las maneras ms efectivas
y sencillas para enfocar, y que es el
mtodo que yo utilizo, es utilizar una
mscara de Batinhov, que es un recorte circular de cartn o plstico
con un tramado determinado y que
se coloca en la boca del telescopio.
Primero buscamos una estrella luminosa y acoplamos la mscara a la
boca del telescopio. A continuacin
fotografiamos o grabamos una estrella luminosa. Veremos unos picos
por la difraccin de la luz. Moviendo
la rueda de enfoque podemos conseguir que uno de los tres picos est
justamente en medio, eso significar
que el enfoque estar perfecto.
COMO FOTOGRAFIAR
Utilizamos unas pesas (parte derecha de la imagen) para equilibrar

todo el montaje.
Bsqueda del objeto a fotografiar

Una vez con el enfoque correcto, ya
podemos indicarle a la montura que
nos lleve al objeto que queremos fotografiar. O bien usamos el mando
de control o usamos nuestro ordenador, si es que tenemos la montura conectada al mismo.
La montura se mover automticamente y centrar el objeto en el

centro de la cmara. Haremos una
foto para comprobarlo.
Autoguiado
Una vez tenemos centrado el objeto
a fotografiar, tal y como hemos comentado en prrafos anteriores, necesitamos autoguiar para corregir
las imperfecciones de seguimiento
de los motores, ya que al estar muchos minutos con el obturador de
nuestra cmara abierto cualquier
micro movimiento errneo dar al
traste con nuestra astrofoto. Para
ello vamos a utilizar el mini telescopio gua con su cmara CCD adaptada y conectado al ordenador.
Comnmente se utiliza el software PHDGuiding. Una vez seleccionada una estrella que veamos en
la pantalla, el software corregir la
posicin del telescopio centrando la
estrella gua en una posicin fija de
la imagen.
Fotografiar
Ya tenemos todo listo para empezar
a fotografiar.
Como los tiempos de exposicin
son elevados y el nmero de tomas
tambin, tengo la cmara conectada al porttil y con un software
como el BackyardEos controlo los
parmetros de la cmara.
Normalmente, dependiendo de la
calidad de nuestro cielo y el objeto a
fotografiar, vamos a usar un ISO de
800 o 1600 y un tiempo de exposicin de entre 300 y 600 segundos.
Y, muy importante, usaremos RAW,
ya que queremos la mxima calidad
posible para que despus en el procesado podamos extraer toda la informacin oculta que ha captado
el sensor.
Las imgenes digitales tienen
ruido (grano) y este ruido aumenta
con la sensibilidad y el tiempo de
exposicin.
Si hicisemos una nica toma
el ruido sera demencial. Es por
ello que necesitamos una media
de entre 20 y 30 tomas (mientras
ms mejor) y luego combinar estas imgenes con un programa informtico adecuado, por ejemplo
Deepskystacker, que nos ayude a
reducir el ruido. Esto es as porque
el ruido no siempre se comporta
de la misma manera. Este es aleatorio, as que cada foto que tomemos tendr una distribucin del
ruido diferente.
154
FOTGRAFO NOCTURNO
El equipo montado en el lugar.
Software de control de la cmara BackyardEos.

Programas como el antes mencionado, con un sofisticado procesamiento de clculo, son capaces
de hacer una media del ruido y eliminarlo en gran medida.
VENCIENDO AL RUIDO
Uno de los grandes enemigos de los
astrofotgrafos es el ruido (grano)
de la imagen. Para evitarlo, tenemos que seguir una serie de procedimientos que pasamos a explicar.
Arriba, una sola toma de la Galaxia M51. Abajo, 20 tomas apiladas. Ntese la diferencia en el ruido.
Tomas dark
Una vez hemos acabado de realizar
nuestras 20 o 30 tomas, deberemos realizar lo que denominamos
tomas dark o tomas oscuras.
Hay un tipo de ruido en la imagen que se genera debido al calentamiento del sensor. Este ruido
trmico est relacionado con el
tiempo de exposicin y la temperatura ambiente. A mayor tiempo de
exposicin y mayor temperatura
ambiente, ms ruido se genera en
la imagen. Este tipo de ruido genera como unos pxeles iluminados
parecidos a pequeas estrellas de
diferentes colores.
Para evitar el ruido trmico. Tenemos que hacer el mismo nmero
de fotos (mnimo la mitad) a la mis-
Cartes Du Ciel es un software gratuito que nos permite sincronizar la montura con el planisferio. As seleccionamos el
objeto y el software da la orden a la montura para que lo busque en el cielo.
ma ISO y temperatura que las que
hemos realizado a nuestro objeto,
pero con la tapa puesta. Es decir
,que realmente estaremos fotografiando la oscuridad.
Tomas bias
Es el ruido que es ocasionado por
la electrnica de la cmara. El patrn generado es como una especia de mltiples bandas o lneas
paralelas.
Para evitar el ruido de lectura, tenemos que hacer unas 50 fotos con
la tapa puesta, con la misma ISO y
la mxima velocidad de obturacin.
Tomas flats
Estas tomas las realizamos para
evitar el vieteo (bordes oscuros
en la imagen) y que es debido a la
geometra de los sistemas pticos.
Tambin nos servirn para eliminar
las manchas del sensor.
FOTGRAFO NOCTURNO
155
Imagen de la Nebulosa Cabeza de Caballo procesada con Pixinsight. Son 46 fotos de 360 segundos, ISO 1600, con Canon 60D refrigerada + Takahashi 102 con reductor de focal.
Para ello tenemos que usar una
lmina iluminada uniformemente
(se puede construir por uno mismo
o comprar en tiendas de astronoma) que pondremos en la boca del
telescopio a modo de tapa.
Haremos unas 50 fotos con exposicin automtica con el dial puesto
en AV. Utilizaremos los mismos elementos pticos y la misma configuracin que usamos en la toma de las
astrofotos. Es por ello que es recomendable hacer estas tomas in situ,
una vez hemos acabado de fotografiar nuestro objeto celeste.
ALINEADO, CALIBRADO
Y APILADO
Nebulosa Trfida (arriba) y de la Laguna (abajo) Son 40 tomas de 300 segundos, ISO 1600, con Canon 60D refrigerada a -13 C y telescopio Takahashi 102 con reductor a f/6.
156
FOTGRAFO NOCTURNO
Ahora que tenemos nuestras tomas

del objeto, los darks, bias y flats,
usaremos el programa DeepSkyStacker para que alinee, calibre y apile las imgenes y as lograr obtener
una imagen mster de buena calidad para posteriormente procesarla y extraer la mxima informacin.
La misma imagen de arriba, pero en este caso sin procesar.

FOTGRAFO NOCTURNO
157
NGC 6726. Fueron 30 tomas de 500 segundos, ISO 1600, Canon 60D + telescopiorefractor 102mm.
Alineado: es posible que las fotos que hemos hecho no coincidan
exactamente en el mismo encuadre.
Aunque las variaciones pueden ser
de pocos pxeles, esta coincidencia
debe ser total. As que el software se
encarga de alinear las imgenes.
Calibrado: sustraccin del ruido trmico y de lectura. Para ello
el software utilizar la informacin
aportada por los darks y los bias.
Apilado: el software, con toda la
informacin, utilizar un proceso
de clculo sofisticado por el que
disminuiremos elruido. As, obtendremos una imagen bien limpia de
ruido y sin vieteo.
PROCESADO DE LA IMAGEN
Ahora es cuando entramos en
otra dimensin. La foto que tenemos como resultado del proceso
anterior est sin procesar. Los da-
158
FOTGRAFO NOCTURNO
El resultado merece la
pena por todas las horas
dedicadas a la astrofoto
tos son lineales.
Tenemos un archivo RAW o TIFF
en bruto a partir del cual, por medio de unos procesos de edicin
fotogrfica, lograremos conseguir
una imagen espectacular.
Al igual que para fotografa convencional el mximo exponente de
software de retoque es el Photoshop, para astronoma es el Pixinsight.
Para explicar cmo se procesa
una imagen necesitaramos varios
artculos de esta extensin.
Solo para que nos hagamos una
idea, mencionar los procesos
bsicos ms caractersticos que
requiere una imagen; reencuadre
o recorte de la imagen, eliminacin de gradientes, calibrado del

color, eliminacin de ruido, estirado del histograma, saturacin
de color, contraste, extraccin de
detalles de pequeas, intermedias y grandes escalas, enfoque,
etctera.
Espero que no se hayan asustado por la dificultad que comportan
este tipo de fotografas, el resultado final bien merece la pena por
todas las horas dedicadas para
conseguir una bonita astrofoto.
Pueden contactar conmigo a
travs de Facebook: www.facebook.com/esmuysimple75 y ver
mis videotutoriales de astrofotografa en: www.youtube.com/
user/esmuysimple.
Ral Lpez Ramrez
Nebulosa Norteamericana o NGC 7000. Realizada

con telescopio refractor de 102mm y Canon 60D.
Son 30 tomas de 500 segundos a ISO 1600.
FOTGRAFO NOCTURNO
159
MAKING OF I LIGHT BROTHERS LIGHTPAINTEAM
Nikon D7100, 14mm, f/22, 176 segundos, ISO 100, WB 5000K.
Doctor Fire
160
FOTGRAFO NOCTURNO
no de los elementos
que ms nos gusta
usar en light painting
es el fuego real. Un
da vimos una foto de
Namor Pastor titulada Hefesto,
en la cual mezclaba fuego real
con una iluminacin con linternas muy espectacular. En ese
momento supimos que era lo que
queramos conseguir y que poda

dar mucho juego.
Entonces, empezamos a darle
vueltas a la cabeza y a probar distintos tipos de antorchas y cuerdas.
La dificultad estaba en no quemar
el fuego sin tener que recurrir a un
diafragma cerrado, que dificulta
la iluminacin. Conseguimos hacer una antorcha con la que trazar
lneas sin quemar incluso a f/2.8

como podis ver en nuestras fotos
Fire passion o Alchemist fire
pero la textura no era del todo definida.
Un da, comentando todo, esto
Namor Pastor nos confes su truco, que hace que este tipo de fotos
sean ms sencillas de ejecutar y
con una textura muy impactante
en el fuego. Esta foto es un claro
ejemplo de esta tcnica en la que
mezclamos fuego con linternas y
tape. Combinacin imposible sin la
tcnica de Namor.
F/22 e ISO 100 es una configuracin perfecta para tener textura en
el fuego pero no para la iluminacin,
por lo que utilizamos un objetivo
con diafragma manual (Samyang
14mm) y el truco de Namor, que
consiste en cambiar la apertura durante la toma. Dicho esto, solo nos
queda explicaros como hacemos
las antorchas y la ejecucin de la
foto.
Las antorchas son bsicamente
una bola de algodn impregnado en
vaselina para que el fuego sea ms
tenue y duren ms. En el interior de
esta bola metemos sal, esto genera
una reaccin qumica que absorbe
el calor al interior de la bola. As podremos pasarla cerca de la piel sin
quemarnos. Esta bola la amarramos en una varilla con garras en un
extremo, pero podis usar un palo o
cualquier cosa.
Debemos dejar claro que este
tipo de fotos siempre tenemos
que hacerlas con precaucin y seguridad. Elegiremos una localizacin segura y siempre tendremos
a mano una manta para apagar la
antorcha y un extintor para usar en
caso de que sea necesario.
Con todo esto preparado, empezamos. Lo primero fue la antorcha
para trazar las lneas a f/22. Acto
seguido, bajamos a f/8 en el anillo
del objetivo y procedemos a iluminar. Trustfire Z6 para el contraluz, LedLenser P7 para el modelo
en cenital y terminamos con tape
blanco.
Gracias a Namor Pastor por ensearnos esta tcnica, a Rolando
por sus increbles trajes y su paciencia y a Javier por su ayuda y
compaa.
Light Brothers Lightpainteam
FOTGRAFO NOCTURNO
161
MAKING OF I CARLES CALERO
Canon 5D Mark III, 17mm, f/6.3, 58 segundos,

ISO 160, WB 2800K, iluminacin selectiva con
linterna clida e iluminacin de la escena con
linterna RGB con color violeta. Fotografa y
light painting:Carles Calero. Maquillaje y bodypaint: Joana Bastos. Modelo: Marina Conde.
Asistentes de produccin: Marta Baliarda,Alfredo Miranda Barbosa. Peluquera:Marta Prats
yPeluquera Lalemana.
n una fotografa nocturna de retrato hay varios

factores importantes que
hay que tener en cuenta...
Modelos: contar con una
buena modelo es bsico, ya que
debe mantenerse quieta sin moverse varios minutos, y esto en repetidas ocasiones hasta conseguir
la toma deseada despus de varias
pruebas. Una buena comunicacin
y buen feeling con l/ella ser de
vital importancia. Su presencia, la
capacidad que tenga para expresar
y transmitir con sus gestos, su mirada y su gestualidad son valores
importantsimos a la hora de elegir
con qu personas trabajaremos, ya
que son quienes van a dar la cara
delante de la cmara y a quien vamos a inmortalizar en la toma.
Maquillaje y estilismo: es casi tan
importante como el primer punto.
Si algo distingue una buena foto de
una foto regular van a ser los detalles de calidad en cuanto al maquillaje y estilismo. Es esa variable la
que va a dar credibilidad a la escena
y un valor aadido, ya que nos va a
ayudar a profundizar en la imagen.
En el apartado de estilismo nos
puede ayudar el hecho de poder
contar con modelos que frecuenten
los grupos de animacin o recreacin (Manga, Medievales, Dark, etc)
y que, por tanto, ellos mismos nos
facilitaran el vestuario.
Localizacin: este va a ser un
punto importante, ya que nos va
a proporcionar un entorno que va
a dar el contexto a la fotografa.
Aunque a veces puede justamente
llamar nuestra atencin el hecho de
que el personaje est totalmente
descontextualizado.
Iluminacin: en mi caso me gusta
hacer iluminaciones sencillas, apli-
162
FOTGRAFO NOCTURNO
Beauty
Dolly
cando la mxima de que menos es

ms. Un exceso de efectos de iluminacin va a ser perjudicial para
el resultado final, llegando a crear
una escena demasiado barroca que
nos distraiga del motivo principal
de la escena, es decir, el personaje.
Efectos de luz sutiles y pertinentes
nos ayudarn a obtener una imagen
limpia.
A partir de estos parmetros,
trabajar en equipo rodeado de bue-
nos profesionales nos va a permitir

crear imgenes totalmente diferentes y llamativas. Es importante
pensar que todos los miembros del
equipo son importantes, y no creer
que por el hecho de ser los fotgrafos e iluminadores tenemos un papel principal.
Si pensamos de esta manera,
aparte de conseguir buenas fotografas, conseguiremos que todo el
equipo disfrute de la sesin. Ade-
ms, esto nos servir para poder repetir sesiones con estas personas
tan valiosas, lo cual es importante
ya que los buenos profesionales no
abundan.
Os animo a que profundicis en
la disciplina del retrato nocturno.
Carles Calero
FOTGRAFO NOCTURNO
163
MAKING OF I ENRIQUE E. DOMNGUEZ
Canon EOS 550D, 11mm, f/5.6, 113 segundos, ISO 200,

WB 3200K, linterna Mini Maglite, flash con gel rojo.
Ven a jugar
conmigo
P
ara empezar y antes

de nada, debera decir
que esta fotografa corresponde a mi primer
intento de crear una escena light painting. De dicha sesin
salieron unas pocas imgenes que
me parecieron vlidas, pero de ellas
esta es, quizs, mi favorita.
Aquella fue una noche de mucho aprendizaje, adems de muy
divertida. Las horas parecen pasar
volando cuando uno hace estas
cosas y ms aun si la compaa es
tan agradable y entusiasta como lo
fue en esta ocasin. Tuve la suerte
de contar con Isabel y Javier como
modelos, aunque en esta foto en
concreto Javier no aparece, sino
que hizo de ayudante de iluminacin disparando el flash filtrado con
gel rojo a lo largo del pasillo.
De ambos me sorprendi mucho
su capacidad de permanecer completamente inmviles a lo largo del
tiempo que llev cada exposicin.
De hecho, creo que los dos podran
dedicarse a practicar apnea, dada
su enorme capacidad para aguantar la respiracin... Bromas aparte,
quiero destacar el gran trabajo que
hicieron, las ideas que aportaron
durante la sesin, el buen ambiente reinante y las risas, algo que hizo
de aquella una noche para recordar
con una sonrisa.
A mi lado, trpode con trpode
como suele ser habitual, mi gran
164
FOTGRAFO NOCTURNO
amigo de toda la vida y compaero de aventuras fotogrficas Maico

Delgado, con quien comparto la
mayor parte de salidas fotogrficas
desde que ambos nos iniciamos en
este mundillo.
El lugar escogido para la sesin
fue el Hotel Neptuno, una gran edificacin abandonada y en un estado de absoluta decadencia, pese a
haber cesado su actividad hace tan
solo ocho aos. El que en su momento fuera emblema de la poca
dorada del turismo de la costa lagunera, en Tenerife, es hoy un lugar
que constituye un serio problema
para vecinos y autoridades de la
zona por la cantidad de suciedad
que acumula, el evidente dao que
su estado causa al paisaje o por los
diversos incendios que all han tenido lugar. Importante comentar,
adems, que entrar al hotel constituye un serio peligro para la integridad, por lo que no es recomendable
en absoluto adentrarse demasiado
en el edificio y mucho menos ir ms
arriba de su primera planta.
El mueco es de Isabel, form
parte del atrezzo de un disfraz que
se hizo para carnavales y ya estaba
tuneado con ese diablico aspecto. Cristobal, que as bautiz Isabel
a la criatura, nos vino de perillas
para la escena. El hacha lo aport Javier, sacado directamente de
entre las herramientas del cuarto
de aperos de su finca. Un poco de
tmpera roja nos sirvi para dar

ese pequeo toque sangriento a la
composicin. Los periodicos que
hay en el suelo estaban all tal cual
se pueden ver en la imagen, y s...
estaban abiertos precisamente por
la pgina de las esquelas. Vamos,
que ni hecho adrede.
En cuanto a la iluminacin, se utiliz una linterna Mini Maglite clida
con la que se dio luz a Isabel, sus
elementos de atrezzo, suelo y paredes, y un flash con gel rojo que fue
disparado seis veces desde tres lugares diferentes del pasillo por delante de la modelo.
Isabel, el mueco y el hacha fueron iluminados desde dentro del
encuadre tapando el cabezal del
la linterna con una mano para que
no apareciera en la foto y limitando
adems la cantidad de luz tapando
con el pulgar el fronal de la Mini Maglite para intentar pintar con precisin. Esta iluminacin se hizo desde
muy cerca, a apenas unos centmetros y en poco tiempo. Suelo y paredes se iluminaron desde un lado
de las cmaras durante algo ms de
tiempo, al estar ms lejos. Al terminar esta iluminacin se dieron los
toques de flash rojo para completar
el aspecto siniestro de la foto.
Enrique E. Domnguez
FOTGRAFO NOCTURNO
165
MAKING OF I CRISTINA GARCA CELEIRO
Canon EOS 6D, 16mm, f/4, 30 segundos, ISO

2000, WB 5200K, linterna fra para el exterior y
linterna clida para el interior,
elgrafo ptico n 17, en

Olmedilla de Alarcn,
Cuenca. Para esta ocasin nos reunimos unos
cuantos amigos noctmbulos: Toms, Csar, Daro, Luis Javier, Luis Ricardo y yo. En esta toma
tenamos mucha contaminacin
166
FOTGRAFO NOCTURNO
lumnica de los pueblos cercanos,

por lo que era mejor aliarse con ella
y utilizar un balance de blancos ms
clido para darle ms fuerza. Lo subimos a 5200K, por lo que el exterior
haba que iluminarlo con linterna fra
para compensar el balance clido y
que no pareciera el infierno.
Normalmente me gusta utilizar

aperturas de f/4-f/5.6, porque el
enfoque es mejor en toda la foto,
sobre todo en las esquinas.
En este caso, y dado que no tena
ningn primer plano cercano, no
hice uso de la hiperfocal. Me limit
a enfocar al telgrafo, que se encon-
El mensaje
traba a unos 25 metros, con lo que

me garantizaba que la zona de suelo del encuadre y todo el horizonte
quedara enfocado.
Para evitar las trazas de estrellas
casi siempre exponemos un mximo de 30 segundos. Muy pocas veces aumentamos ese tiempo.
Subimos el ISO a 2000, ya que
necesitbamos mucha sensibilidad
para iluminar mucho en poco tiempo, y as sacaramos ms estrellas.
Yo me met dentro del telgrafo
para ver si se poda llegar arriba e
iluminar todas las ventanas. Dos
tramos de escaleras en buen estado me llevaban hasta el segundo
piso para poder sacar luz por todos
los huecos. En el interior utilizara la
linterna clida, para que contrastara con la luz fra de la fachada.
Para darle volumen y crear sombras en la textura de la fachada
haba que iluminar desde el lateral.
Siempre que se pueda, lo ideal es
hacerlo perpendicular a la cmara,
nunca frontal desde el plano de la
misma, para que la luz no quede
plana y sin textura.
Toms iluminara con linterna fra
la fachada principal y el suelo, colocndose a la derecha y fuera del
encuadre.
Luis Javier se encargara de la
fachada izquierda, pero tendra que
iluminar menos tiempo que en la
parte derecha, para que quedara
ms oscura y no perder la tridimensionalidad del telgrafo.
Lo primero que hice fue iluminar
la puerta, y despus dirigir el haz de
luz hacia fuera y al suelo para que
llegara hasta el final derecho del encuadre.
Luego sub las escaleras iluminando todas las ventanas. Tuve que
ajustar un par de veces el tiempo
porque al principio di demasiada
luz y salan quemadas, sobre todo
la ventana izquierda superior. Nos
llev unas cuantas tomas conseguirla a nuestro gusto.
Cristina Garca Celeiro
FOTGRAFO NOCTURNO
167
MAKING OF I ERIC MARSINYACH
ola amigos, soy Eric

Marsinyach, aficionado
a la fotografa nocturna
y actualmente disfrutando a tope de la tcnica del light painting. Muchos me
conocis con el nombre artstico de
Solofotografo. Actualmente tengo
una web dedicada exclusivamente a
la fotografa nocturna de larga exposicin y light painting. Hoy, para los
lectores de la revista, os quiero contar como preparo y realizado una
de mis sesiones personales paso a
paso para transmitiros al mximo
los detalles.
Canon 5D Mark II, 14 mm, f/ 7.1, 115 segundos, WB 3800K, hilo

luminoso azul, hilo luminoso blanco, mini linternas led color,
nen flexible RGB, linterna led plana fra.
Preparar la sesin
Normalmente realizo sesiones de
TFP (sesiones de intercambio, dnde modelos posan a cambio de las
fotografas de la sesin) a las que
siempre voy con los deberes hechos
o, al menos, las ideas muy claras, ya
que los imprevistos pueden aparecer y tienes que tener alternativas.
A tener en cuenta
Como os podis imaginar y la mayora de vosotros ya sabis, estamos hablando de fotografas que se
realizan completamente a oscuras,
verdad? Lo que os voy a comentar
a continuacin tendramos que tenerlo en cuenta cuando realizamos
sesiones a modelos, tienes que tenerlo todo muy bien pensado para
no alargar mucho el tiempo de exposicion ya que tenemos la dificultad
del movimiento.
Para sacar el mximo partido a un
modelo en la fotografa nocturna tienes que intentar realizar la fotografa
con los mnimos intentos posibles y
no estancarte en una sola exposicin, es aconsejable seguir con la
siguiente fotografa de la serie o del
proyecto que habas pensado.
Observar
Hay que observar en qu situacin
estamos en el momento. Por ejemplo, en la fotografa de Juanky Tattoo,
estamos hablando que estamos
realizando una fotografa en el interior de un local, con todos los lujos,
luz, agua, ambiente Esto nos crea
una tranquilidad sobre el modelo y
la nica dificultad, por decir algo, es
no repetir mucho la misma exposicin. En cambio, si la sesin fuera en
exterior y en invierno, hubiramos
tenido que tener en cuenta tambin
el fro que pasara el modelo al estar
parado y la prioridad sera reducir el
168
FOTGRAFO NOCTURNO
Juanky
Tattoo
mximo de exposiciones y ser ms
efectivos todava.
Puesta en marcha
Cuando llega el momento y estamos todos en el lugar de encuentro,
empiezo explicando unas pinceladas en que consiste el light painting, que dificultades hay y posibles
consecuencias
Seguidamente,
explico cmo vamos a realizar la
fotografa y s que de esta manera

pueden hacerse una pequea idea.
En ese momento considero que ya
estn preparados para ver la magia
del light painting.
Pruebas
Antes de empezar la sesin es fundamental probar las herramientas
que voy a utilizar y de esta manera
evitamos imprevistos en medio de la
sesin. Una vez comprobado todo,

realizo un par de pruebas de luz y
tiempos. Estos son pasos importantes antes de entrar en accin.
Accin!
La fotografa de Juanky Tattoo la
inici con hilo luminoso blanco encendido entre 20 y 25 segundos
interpretando tinta lumnica. A
continuacin, paro el hilo blanco y
conecto el hilo luminoso azul, que

tengo preparado detrs del modelo,
realizando pequeos movimientos
lentos sin orden para crear el aura
del tatuador entre 10 y 15 segundos. Ahora solo me falta iluminar a
Juanky y darle unas pinceladas de
luz al sof con linterna fra, todo en
una posicin entre cenital y contrapicada y con mucho cuidado al
trabajar los detallitos de la calavera
con mini linternas de color. Una vez

iluminado todo solo me quedaba
encender el nen flexible RGB que
tengo colocado debajo el sof con
el mando a distancia unos 10 segundos. Wualaaa, fcil eh?
Eric Marsinyach
FOTGRAFO NOCTURNO
169
MAKING OF I JOS ANTONIO HERVS
Canon 6D, Canon 16-35 f/2.8 II; Canon 5D Mark

III, Canon 70-200mm f/2.8. Para la Luna us
dos exposiciones: Luna blanca:1/125 segundos,
f/8, ISO 100; Luna eclipsada: 1/30 segundos,
f/2.8 ISO 1600. Para el paisaje: 30 segundos,
f/2.8, ISO 3200.
The eclipse storm F
ue una foto que tena en la

cabeza, ya que no quera
hacer la tpica foto de solo
la Luna en gran tamao
eclipsada.
Prepar la planificacin con
Photopills para saber la direccin
correcta de la Luna conforme se iba
eclipsando. El sitio ya lo tenia escogido, ya que es uno de los puntos mas
famosos de Ibiza, un mirador con
vistas al islote de Es Vedra.
Una vez en el lugar, sobre la 1:30
170
FOTGRAFO NOCTURNO
am, empec preparar mis dos cmaras buscando la composicin y

sobre las 2:30 am empec a fotografiar la Luna como si de un timelapse
se tratara, con un intervalo entre fotos de tres minutos. Expuse sobre la
luna a una velocidad alta para captar
textura, como es normal todo lo dems saldra subexpuesto.
Con mi otra cmara y con un gran
angular hice lo mismo encuadrando
el paisaje, pero con mas tiempo de
exposicin, y tuve la suerte de que
apareci una tormenta elctrica en

el horizonte. Una vez en casa escog 18 fotografas de mas de 200 que
hice de la Luna. Del paisaje de Es Vedra, de 36 escog solo una como fondo y las fusion con Photoshop para
crear todo el recorrido del eclipse
lunar.
Jos Antonio Hervs
FOTGRAFO NOCTURNO
171
MAKING OF I JUAN EZQUERRO
Canon EOS 600D, 8mm, f/5.6,

261 segundos, ISO 100, WB 4000K.
levaba una hora dando

vueltas en la cama cuando se me ocurri esta foto.
Me levante con la idea de
probar solo el encuadre.
Craso error, esta es la historia de las
siguientes cuatro horas...
Estoy slo, as que necesito encontrar una postura que se vea coherente sobre la cama y que me permita iluminarme correctamente.
Para evitar que salgan partes del
cuerpo que no deseo me pongo
guante, chaqueta y pasamontaas
negros. Usar una linterna clida y
un hilo luminoso para hacer el efecto
de humo, uno naranja se integra mejor con el tono clido de la linterna.
Tomo posicin sobre la cama y
apag las luces. Comienza la accin...
Empiezo iluminando con la linterna en la cintura, primero la pierna
levantada, despus el espacio entre
las piernas y finalmente la segunda
pierna desde el pie hasta la cintura.
Esto me permite esconder la linterna de la cmara para poder apagarla.
Lo difcil es hacer todo esto en
un movimiento continuo para evitar
quemados, a la vez que mantenemos el ngulo correcto en la linterna respecto a la cmara, adems.
Como tampoco debo mover las piernas mientras las ilumino, me veo limitado a la hora de poner la linterna
en una posicion correcta y que esta
no interfiera con la camara. Para resolver esto uso un pequeo trozo de
cartulina negra que me facilita la labor de ocultar la linterna.
Fuera de encuadre y con mucho
cuidado de no contaminar la escena
regulo el ancho del haz de la linterna al tamao del lateral de la cama.
Me meto bajo la cama y empiezo a
iluminar el lateral con las manos, lo
hago en dos partes iluminado desde
la esquina hasta el centro de la cama
poniendo la mano izquierda en la posicin que quiero y despus cambio
la mano de sitio e ilumino desde el
centro hasta la esquina contraria.
La dificultad esta en que el movimiento en cada seccin no es continuo de lado a lado, sino que empieza
rpido y se va haciendo ms lento
172
FOTGRAFO NOCTURNO
a medida que nos alejemos de la

cmara. Adems, para enfatizar el
dramatismo en las manos hago una
pequea pausa al pasar por ellas. Finalmente uso el hilo luminoso para
hacer el efecto de humo.
Repito hasta dar con un resultado
satisfactorio. A las 4 de la maana
se me rompi el hilo luminoso y no
pude repetir una vez ms para arreglar un par de detalles que hubiera
preferido hacer de otra forma.

Como ancdota, contaros que
tengo un gato negro, por lo que no
sale en la foto si se lleva un linternazo por accidente, pero s proyecta
sombra...
Juan Ezquerro
Pesadillas
FOTGRAFO NOCTURNO
173
ENTREVISTA I QUIQUE APARICIO
ENTREVISTA POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ
Es una manera sencilla

de conocer localizaciones
Quique Aparicio es el creador de Subexpuesta.com, una web dedicada
a la divulgacin de localizaciones especficas para fotografa nocturna
harlamos con l para

que nos cuente ms
cosas acerca de su proyecto y poder conocer
un poco ms de cerca
el funcionamiento de la web y algunos de los los planes que estn por
llegar en su desarrollo.
Cmo surgi la idea de crear
Subexpuesta.com?
Una vez que te entra el gusanillo
de la fotografa nocturna (y en mi
caso fue por culpa de Mario Rubio),
entras en un bucle de querer salir cada fin de semana para poder
practicar esta disciplina. Aparte de
la complejidad que pueda tener la
fotografa nocturna, uno de los principales problemas es dnde podemos hacer una fotografa nocturna
en un sitio impactante. Es entonces
cuando te salta a la mente el castillo
de tu pueblo, la vieja casa abandonada donde jugabas de pequeo o
el mirador tan bonito en lo alto de
tu ciudad. Una vez que vas mejorando tu tcnica te va resultando
ms complicado encontrar nuevas
localizaciones, pero con dedicacin y paciencia descubres nuevos
lugares. Pero qu pasa si ests de
vacaciones fuera de tu provincia y
quieres hacer una fotografa nocturna? Recurres a tus webs favoritas como Flickr o 500px a ver si
alguien ha puesto adecuadamente
alguna foto geolocalizada, pero te
pierdes entre tanta variedad de fotos y la falta de concrecin de cada
punto. Es aqu donde nace Subexpuesta.com, un lugar donde poder
compartir y descubrir localizaciones de fotografa nocturna. 100%
fotografas nocturnas, geolocalizadas, explicando detalladamente
cmo se accede, la peligrosidad de
la zona y la contaminacin lumnica.
Una manera muy sencilla de cono-
174
FOTGRAFO NOCTURNO
Creo que hay muchos

compaeros dispuestos a
compartir sus fotografas
cer buenas localizaciones cerca de
tu zona o de otra provincia si vas de
viaje o si te pilla de paso.
Qu tal acogida ha tenido la
iniciativa?
Ha sido muy gratificante escuchar la buena acogida que ha tenido
el proyecto. Es cierto el recelo que
provoca que los fotgrafos desvelen sus localizaciones, pero en este
caso no buscamos que los usuarios
nos den la ubicacin para ganar el
Pulitzer, sino poder compartir los
lugares mticos de tu zona para que
gente que se inicia en la fotografa
o compaeros que vienen de otra
provincia, puedan disfrutar de ellos.
Y por qu crees que hasta

ahora no exista una web de estas caractersticas?
Como deca antes, puede ser que
a muchos fotgrafos no les guste
desvelar dnde hacen sus fotografas, o que sea una temtica muy especfica, pero creo que hay muchos
compaeros dispuestos a compartir
sus fotografas, explicar cmo acceder y podernos enriquecer unos
de otros. No se trata de robar fotografas, se trata de compartir conocimientos, crear comunidad y que
cada fotgrafo pueda dar su visin
de ese lugar con una fotografa.
Qu mtodo sigue Subexpuesta.com para verificar que la
informacin sobre las localizaciones sea exacta?
En primera instancia se comprueba que exactamente en el
punto indicado en el mapa haya lo
que la fotografa muestra. En caso

contrario se notifica al usuario para
que rectifique la geolocalizacin y
por ltimo, si no se consigue verificar adecuadamente el punto en el
mapa, se eliminara la localizacin.
Tambin est la opcin de que los
usuarios que conocen la zona o que
hayan ido al punto recientemente,
puedan reportar cualquier incidencia respecto a la localizacin o a
cmo acceder a la zona.
Es posible exportar las localizaciones filtrando los resultados por comunidades y tipos de
lugar?
En el apartado de Mapa, tenemos
la opcin de poder filtrar por lo que
ms nos guste. Podemos as filtrar
por categora (nocturna de paisaje, nocturna urbana, light painting,
atardecer-amanecer, monumentos,
ruinas, vehculos-maquinaria, minera), o por ciudad o provincia, tan
solo escribindolo en el buscador.
Nos encantara que el movil
nos avisara de localizaciones
prximas a nuestra posicin,
veremos esta funcionalidad implementada en una app?
Pues recientemente hemos publicado una actualizacin en la web
para poder recibir un aviso cuando
haya una localizacin nueva cerca
de ti. Defines un punto en el mapa,
indicas el radio en kilmetros y a
partir de ah, cualquier localizacin
que se cree dentro de tu radio se
te notificar a tu email, para que
puedas planificar tu prxima salida
nocturna a esa localizacin.
Se premia de algn modo a
los usuarios que ms aportan a
la web?
Por ahora no tenemos nada concreto, pero estamos pensando en
crear un sistema de puntos, donde
se pueda premiar a los usuarios
que lleguen a ciertos puntos. Estamos trabajando con posibles cola-
boradores para que este sistema

de puntos sea ms interesante y
atractivo.
Sera fantstico formar a los
fotgrafos sobre cmo documentar los sitios que conocen
para compartirlos y aumentar la
inteligencia colectiva. Podremos ver en el futuro charlas o
masterclass sobre geoposicionamiento de localizaciones?
Sera genial poder dar alguna
charla o masterclass sobre geoposicionamiento de localizaciones.
Poder hablar desde la preparacin
y bsqueda de los lugares (Google
Earth, Google maps, Panoramio) y
cmo guardar estas localizaciones
correctamente, hasta la manera de
evaluar la contaminacin lumnica
de la manera ms objetiva posible.
Qu ms podemos esperar de
Subexpuesta.com en el futuro?
En Subexpuesta.com estamos
trabajando da a da para mejorar
y ofrecer lo mejor para la comunidad de fotgrafos nocturnos. Como

adelanto, estamos terminando la
posibilidad de poder integrar las
localizaciones creadas en Subexpuesta.com en tu propia web (con
un simple plugin de Wordpress).
Ms ideas para el futuro: posibilidad de crear quedadas (tanto pblicas como privadas) gestionando
las localizaciones, dnde quedar, y
herramientas necesarias. Posibilidad de gestin de cursos, poder
tener una mayor interaccin entre
profesor y alumnos. Ranking de localizaciones por provincias y alguna sorpresa que me debo reservar.
As que os esperamos en www.subexpuesta.com y sentiros libres de
descubrir y compartir nuevas localizaciones nocturnas. Ser todo un
placer teneros entre nosotros.
REPORTAJE I MAYTE VIDAL
El molino de la nimas. Canon 5D Mark III, 14mm,

f/2.8, 25 segundos, ISO 800, WB Auto, luz de Luna.
El penitente. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8, 60 segundos, ISO 160, WB 3300K, linternas clida y fra.
La noche, el mejor
momento para crear
a fotografa nocturna es
una disciplina que cuando
comienzas a practicarla
te atrapa sin que puedas
hacer nada por evitarlo. Y
es que la magia y el misterio de la
noche no dejan indiferente a nadie.
En poco tiempo, el arte de fotografiar se ha popularizado muchsimo, en parte gracias al abaratamiento del material fotogrfico y
gracias tambin a las redes sociales, donde se comparten cada da
miles de fotografas.
Las fotografas nocturnas resultan impactantes, tanto para los que
amamos y practicamos esta modalidad de fotografa como para los
que simplemente disfrutan de su
contemplacin.
176
FOTGRAFO NOCTURNO
Cuando tuve oportunidad

de salir a hacer fotos por
la noche, no lo dud
Ver una fotografa de un paisaje
donde se conjugan las sombras de la
noche con colores especiales que no
apreciamos a simple vista y con un
cielo cargado de estrellas y cruzado
por una Va Lctea, causa en la retina
del observador una sensacin onrica
que le hace sentirse un pequeo punto especial dentro de un mundo donde la realidad y la magia de las imgenes se mezclan a partes iguales.
Recuerdo cuando empec a fotografiar la Luna llegaban las fotos
del laboratorio y a la emocin de

tener a la Luna retratada se una el
sabor agridulce de querer algo ms
que un cielo negro.
Entonces lleg la fotografa digital y, de su mano, llegaron tambin
las primeras redes sociales, foros
dedicados a la fotografa donde se
compartan conocimientos, adems de imgenes. Y descubr Noctmbulos.org.
En el foro de Noctmbulos aprend mucho sobre fotografa nocturna, leyendo las experiencias de los
fotgrafos que all publicaban sus
trabajos. Quera poner en prctica todos esos conocimientos, y en
cuanto tuve la oportunidad de salir a hacer fotos por la noche, no lo
dud.
FOTGRAFO NOCTURNO
177
La mansin. Canon 5D Mark III, 14mm, f/4, 30 segundos,

ISO 800, WB Auto, 60 fotografas unidas con StarStax.
178
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
179
180
Sueos de un tiempo pasado. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8, 35 segundos, ISO 1600, WB 3200K, linterna clida.
Caperucita Roja. Canon 5D Mark III, 40mm, f/2.8, 61 segundos, ISO 160, WB 3200K, linterna clida.
La noche de los almendros. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800, WB Auto, linterna clida.
Adems, comenc a editar mis

fotografas yo misma, poniendo en
cada imagen muchsima ms creatividad de lo que el laboratorio analgico me permita.
Considero la noche como el mejor momento para crear. Es durante el silencio nocturno cuando ms
conecto con mi interior y cuando
me siento ms creativa. Desde que
tengo uso de razn ha sido as. Y
cuando salgo a fotografiar en la
noche, me gusta llegar al lugar escogido, encuadrar y capturar los
colores y la magia que la noche
esconde.
En mis comienzos fotogrficos,
tanto analgicos como digitales,
haba hecho algunas fotografas
nocturnas, pero urbanas, en Madrid, en Londres, etc. Pero las primeras fotografas nocturnas con
cielos estrellados las realic junto
a compaeros de FONAMAD. Esas
fueron tambin mis primeras fotografas pintando con linterna, el rbol o las rocas del primer plano que
acompaaban al cielo estrellado en
la composicin.
FOTGRAFO NOCTURNO
Es durante el silencio
nocturno cuando ms
conecto con mi interior
En esos momentos, el gusanillo
de la fotografa nocturna ya lo tena
completamente instalado en m... Y
desde entonces, realizo fotografa
nocturna con asiduidad.
Quitando alguna salida fotogrfica nocturna con compaeros de
FONAMAD y de AFOTAR, en las que
se aprende mucho compartiendo,
nunca he ido a un taller de fotografa nocturna (bsicamente por falta
de tiempo fsico). Me hubiera gustado poder hacerlo, pero me era completamente incompatible con el trabajo que tena en esos momentos.
Por eso, aprenda a base de leer las
experiencias de otros fotgrafos
nocturnos y a base de mis propias
experiencias disparando y disparando sin parar.
Hoy en da, y tanto para los que
empiezan como para los que lle-
vamos tiempo haciendo fotografa nocturna y queremos hacer un

repasito, tenemos al alcance de
nuestra mano una gua muy til:
El fotgrafo en la noche. Y es que
es imposible no aprender a hacer
buenas fotografas nocturnas y engancharse a la noche con este gran
manual
Muchas veces salgo sola a fotografiar de noche, aunque es algo
que, como todos sabemos, no debe
hacerse. Pero es lo que pasa cuando hay ganas de hacer fotos nocturnas y nadie puede acompaarme
Al principio, no usaba las tablas
de hiperfocales. Enfocaba con el
puntero lser. Pero lo cierto es que
la tabla de hiperfocal es una herramienta muy cmoda, y recomiendo
a todo el que quiera hacer fotografa nocturna que la use. Evita muchos quebraderos de cabeza, y es
tan sencillo como imprimirse la tabla y echar mano de ella cuando sea
necesario.
Poco a poco, con el tiempo y a
base de mucho disparar, se va perfeccionando la tcnica.
FOTGRAFO NOCTURNO
181
Stargate. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8, 30 segundos,

ISO 800, WB Auto.
182
FOTGRAFO NOCTURNO
Tnel hacia las estrellas. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8,

24 segundos, ISO 1250, WB 3200K, esferizador.
FOTGRAFO NOCTURNO
183
Otros mundos. Canon 5D Mark III, 14mm,

f/2.8, 34 segundos, ISO 1000.
Me gusta mucho jugar

a combinar la luz natural
con la luz artificial
184
FOTGRAFO NOCTURNO
En mi caso, las primeras fotos

nocturnas me gustaba hacerlas
claras, y muchas de ellas parecan
de da, pero con el cielo cargado de
estrellas.
Ahora son ms nocturnas, con
la iluminacin ms sutil. Me gusta
mucho jugar a combinar la luz na-
tural con la luz que se le puede aadir artificialmente. Supongo que es

parte de la evolucin y de ir avanzando en el trabajo fotogrfico.
En mis fotografas nocturnas utilizo varias linternas: Maglite para luz
clida, leds para aportar luz fra Me
gusta jugar con las dos iluminacio-
nes dentro de una misma fotografa.

Tambin uso una linterna RGB para
realzar colores o aportar un toque
de fantasa, y para crear efectos
lumnicos un par de esferizadores,
palo-leds de colores, fibra ptica, etc
Me gusta hacer paisajes nocturnos, aadir elementos como
ruinas, algn rbol o cualquier

otro elemento que pueda aportar
un punto de inters a la fotografa.
Pero tambin me gusta mucho, y
ltimamente lo hago con ms asiduidad, incluir personas, hacer retratos y crear escenas, pintando
con luz.
En estos momentos tengo varios

proyectos de escenas que espero
sacar a la luz no tardando mucho.
Mayte Vidal
FOTGRAFO NOCTURNO
185
REVELADO I FERNANDO ORTEGA
este ajuste retiraremos un velo que

presenta la imagen.
Luego es el momento de oscurecer el cielo, para ello movemos el
deslizador de negros a valores negativos (entre -50 y -70), con esto
vamos a producir un efecto de profundidad muy importante.
Para potenciar la luminosidad
de las estrellas vamos a utilizar el
deslizador de Blancos, al que vamos a dar valores positivos de esta
forma.
Con este ajuste vamos a aclarar
selectivamente las estrellas, hacindolas brillar.
Textura y saturacin del cielo
Ya tan solo nos queda dar volumen
y textura a las nebulosas, y para ello
damos valores positivos a la herramienta Claridad.
Por ltimo podemos saturar la
escena con la herramienta Intensidad, es una herramienta que sin
saturar en exceso va a potenciar el
color de la imagen.
Reduccin de ruido
Las tomas con ISO alto, como este
caso en el que hemos utilizado un
Revelado RAW de la Va Lctea
a Va Lctea es uno de los

motivos ms atractivos
que podemos fotografiar
por la noche. La estela de
estrellas y constelaciones
sobre la oscuridad del cielo nocturno, combinando con elementos del
paisaje, es una imgen muy buscada por los aficionados a fotografiar
la noche.
Pero en el momento de ver el resultado en la pantalla de la cmara
nos encontramos con que las fotografas resultantes estn lejos de
las imgenes que hemos visto con
cielos azules con la estela luminosa
de la Va Lctea.
Una parte del secreto de estas
fotos est en el revelado del fichero
RAW. Vamos a ver cmo con unos
ajustes muy simples podemos conseguir resultados espectaculares
de manera muy sencilla utilizando
tan solo las herramientas bsicas
de revelado de Adobe Lightroom.
186
FOTGRAFO NOCTURNO
de blancos automtico en la cmara veremos la imagen en tonos

ocres y clidos.
Este aspecto es muy distinto del
que esperamos de un cielo nocturno, ms asociado a tonos fros y
azules.
Moviendo el deslizador de Temperatura hasta un valor de 3.800 a
4.000, veremos que resolvemos el
tono de color.
En ocasiones podemos ver que
en el cielo queda un tono verdoso,
utilizando el deslizador de Matiz
podemos compensarlo moviendo
este control hacia la derecha, introduciendo magenta.
Ajustes realizados a la imagen en el panel Bsicos de Lightroom.

Balance de blancos
Este es uno de los ajustes clave del
revelado, si utilizamos un balance
Potenciar el cielo y hacer brillar

las estrellas
Ahora llega el momento de que
demos profundidad al cielo de la
noche. Para ello en primer lugar vamos a mover el deslizador de contraste hasta valores de 40-50, con
Imagen antes y despus del revelado.
Una parte del secreto de

estas imgenes est en el
revelado del fichero RAW
de Reduccin de ruido del panel

Detalle, donde desplazaremos los
controles de ruido de Luminancia y
de Color.
Fernando Ortega
valor de ISO 3.200, son susceptibles de presentar ruido. Para corregirlo utilizamos la herramienta
GALERA I TUS FOTOS
Bajo las estrellas (El Teide, Tenerife), Jos de Haro. Canon 6D, 25mm, 540 segundos, ISO 1600, 20 fotos unidas con Startrails. Posteriormente, para la parte
inferior de la foto, se uso una foto del mismo tiempo, pero activando la reduccin de ruido. Foto tomada desde la habitacion del Parador del Teide. Fue sencillo, poner el
trpode en la ventana, intervalometro y a pasar fro. Casi 3 horas de espera, pero mereci la pena. Contacto: www.facebook.com/josedeharophotography.
188
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
189
GALERA I TUS FOTOS
Under the moonlight (Parque Regional de Calblanque), David Ros.

Canon 6D, 14mm, f/4, 10 segundos, ISO 800, WB 4950K, luz clida. Esta es una de
esas fotografas fruto del azar y el buen conocimiento de tu cmara. Fue en una de
esas noches de verano, de esas con super Luna, cuando una compaera, posando
para su pareja, se sienta en la orilla de la playa. En ese instante, paso por all, veo el
encuadre y le digo: no te muevas ni un pelo. Planto trpode y cmara, coloco los
parmetros en mi cmara, y disparo. Mientras estoy disparando, la pareja de la chica,
empieza a enfocar, iluminndola con la luz clida que tiene su cmara para la ayuda
de enfoque. Azar? Yo creo que s. Moraleja: Carpe diem el resto viene solo.
Contacto: www.davidrosphoto.com
Faro de Teno (Buenavista del Norte), Francisco Gonzalez.

Nikon D7100, 10mm, f/2,8, 20 segundos, ISO 3200, WB 4250K, iluminacin
con flash. Teno Bajo, en Tenerife, es el edn del fotgrafo nocturno. Despus
de varios aos con la carretera cerrada, abre las puertas este rincn del norte
de la isla, en el municipio de Buenavista del Norte. Donde cualquier sitio que
te muevas, ves la magia que te trasmite el paisaje volcnico de esta punta de
la isla tinerfea. Imagen de su faro nocturno, rodeado de nubes y estrellas.
Contacto: fglisora@hotmail.com
190
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
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GALERA I TUS FOTOS
Apartamento rural (Minaya-Casas de Haro), Antonio Escribano Fernndez.

Nikon D800, 24mm, f/3.2, 20 segundos, ISO 400, WB Auto, linterna clida. Cuco,
chozo, cubillo... y otros nombres que reciben tan singulares construcciones en funcin
de donde residas. Antiguo refugio de pastores para guarecerse. Me gust por el
contraste entre el sembrado verde y el campo marrn, y los rboles de fondo. Una vez
tena el encuadre, y ya que ese da tenamos Luna casi llena, prob con una exposicin
de 30 segundos, y al ver la excesiva claridad, la segunda toma a 20 segundos fue la
que me gust. Ventaja de estas salidas con Luna potente, pues que te ilumina el fondo
y el motivo principal. Dentro del cuco, una linterna clida de poca potencia rellenando
todo el interior. Las nubes en el cielo estrellado dan un bonito efecto.
Contacto: www.flickr.com/photos/antoniodigital
192
FOTGRAFO NOCTURNO
San Donato mira las estrellas, Amadeo Urdiain.

Canon 5D Mark II, 14 mm, f 2/8, 30 segundos, ISO 1600, WB 4000K. La historia de esta
imagen se puede definir como la de un empeo por conseguir una fotografa nocturna
en uno de los lugares con mas carisma de la geografa: Navarra. Su gestacin se produjo
en una excursin de montaa con unos amigos y desde que la vi me di cuenta de las
posibilidades que ofreca el lugar. Un ao despus, con la poca del ao perfecta y una
jornada donde la meteorologa y la Luna acompaara, sub con mi mochila repleta de
material -20 kilos a la espalda- hasta lo alto del monte Beriain donde se encuentra esta
ermita (1493m). Estuve gran parte de la noche de carrera en carrera, subiendo y bajando
para poder iluminar la ermita, probando varias opciones hasta dar con esta composicin
en la que la Luna esta especialmente baja cerca del mar de nubes.
Contacto: www.flickr.com/photos/indurain
FOTGRAFO NOCTURNO
193
GALERA I TUS FOTOS
Mystical Milky Way (El Sahugo, Salamanca), Imanol Torres.

Nikon D7100, 11mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 3200, WB 3300K, linterna calida, linterna
fra con gel CTO. Para realizar esta fotografa se usaron dos tipos de linternas: una clida
de poca potencia para iluminar a la modelo y otra de led, ms potente y con un filtro
CTO, para iluminar el campo. Slo dispona de 30 segundos para iluminarlo todo, ya que
quera que las estrellas salieran como puntos. Primero ilumin a la modelo cada vez que
posicionaba los brazos, durante 2 segundos, teniendo cuidado de no darle mucha luz en
el cuerpo, ya que, esa zona se iba a iluminar con la luz residual. Acto seguido, dediqu
15 segundos, aproximadamente, a darle un par de pasadas de linterna al campo. La
fotografa, fue tomada la noche del 13 de agosto, coincidiendo con las perseidas, de ah
que aparezcan en el lado derecho del encuadre dos estrellas fugaces.
Contacto: 500px.com/imanoltorres
Ven, hijo (Playa de Benijo, Tenerife), Francisco Palmero

Nikon D700 , 44 mm, f/4, 208 segundos, ISO 400, WB 4075K. La fotografa est tomada una
noche de enero en Playa de Benijo, Tenerife, con bastante luz de Luna por lo que el cielo, tras
una larga exposicin, adquiere esa tonalidad diurna que hace confundir el da con la noche. La
misma Luna permite iluminar los elementos del primer plano sin necesidad de luz artificial.
Lo mejor de esta fotografa no es ella en s misma sino la oportunidad de poder estar all y
observar en primera persona la espectacularidad del entorno tinerfeo, muy recomendable.
Contacto: www.franpalmero.com
194
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
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GALERA I TUS FOTOS
Milky sobre el Faro (Faro del Tostn, Fuerteventura), Juan Antonio Santana Hernndez.
Nikon D7000, 10mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 5000, WB 3150K, sin iluminacin aadida. Panormica compuesta por 9 fotos en vertical. Tomas adicionales de 8 segundos con la misma configuracin que se aadieron para rescatar zonas de luz artificial que se haban quemado (luces al fondo
procedentes de Lanzarote). La foto se uni con Photomerge y se edit en Photoshop mediante
tratamiento por zonas con capas de ajuste y los plugins Color Efex Pro y Topaz Noise. Los cielos
de la isla de Fuerteventura, si la meteorologa lo permite , gozan de inmejorables condiciones de
limpieza para la prctica de la fotografa nocturna, debido a la escasa contaminacin lumnica.
Contacto: http://www.flickr.com/photos/juances.
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FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
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GALERA I TUS FOTOS
Contra toda adversidad (Castillo de Glvez), Toms Snchez Ruiz.

Canon 70D, 11mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800, WB 3450K, linternas clidas.
Fotografa tomada en una noche que no prometa tener cielos muy impresionantes,
pues estuvo lloviendo con fuerza hasta media hora antes de tomar la foto. A veces
son las mejores noches, pues, si las nubes se abren, permiten obtener fotos con
cielos muy atractivos. Fue el caso. El cielo abri y permiti ver una Luna que se
encarg de dar fuerza al cielo. Sin embargo, al estar sta a contraluz, fue necesario
aportar mucha iluminacin artificial. Esta iluminacin se hizo con linternas clidas,
y se usaron una por cada torre, y otra ms para iluminar la zona derecha del suelo.
Para poder sacar volumen y textura en las torres, la luz se dio desde la izquierda.
Contacto: abiertohastaelamanecerfoto.blogspot.com.es
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FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
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GALERA I TUS FOTOS
Explorador nocturno (Batera militar de Castillitos), Juanma Molina.

Nikon D610, 14mm, f/2.8, 4 tomas de 145 segundos unidas con Startrails, ISO
400, WB 3450K, linterna RGB, linterna clida. Un balance de blancos de 3450K me
asegurara un ambiente nocturno, potenciando lo justo el naranja del cielo. Ajust
la exposicin a 145 segundos, pero quera mayor dinamismo en las estrellas, por lo
que decid en lugar de dar mayor tiempo de exposicin, unir 4 tomas en Startrails.
Por qu? Es comn que aparezca la Guardia Civil, y de esa manera podra salvar
parte de la imagen final. Todo el trabajo de iluminacin tuvo lugar en la primera
exposicin, utilizando una linterna RGB fijada en rojo para el interior del castillo y
una linterna de luz clida para el exterior iluminando la torre opuesta desde cada
lado de la explanada, para proyectar unas sombras coherentes con el conjunto.
Contacto: www.recogeyvamonos.com
Faro de Lastres (Asturias), Juanra Noriega Estrada.

Nikon D600, 14mm, f/4.0, 84 segundos, ISO 3200, 4200K. Para capturar los haces perfectamente equidistantes, usamos la tcnica de los tapados con una cartulina negra; realizando
los tapados entre haz y haz al pasar por un punto de referencia fijo. Esta fotografa fue tomada el da 25 de julio de 2015, en una salida nocturna en compaia de mi amigo y maestro
Cesar Vega (www.facebook.com/cesar.vega.foto) sin el cual no hubiese sido posible hacerla,
y del gran Txema Garca (www.facebook.com/txolaso). El faro de Lastres lleva en funcionamiento desde 1994, en septiembre de 2001 se instal una nueva ptica para conseguir
la caracterstica actual de 5 destellos blancos cada 25 segundos. El faro se encuentra en un
terreno de 1200 metros cuadrados, cerrado con muro de piedra y alambrada metlica.
Contacto: www.facebook.com/juanra.noriega.fotografia
200
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
201
GALERA I TUS FOTOS
Desde la ventana (Abades, Tenerife), Maico Delgado.

Nikon D7100, 16mm, f/4, 77 segundos, ISO 100, WB 4900K. En Arico, municipio del sur de Tenerife, en
un pequeo pueblo llamado Abades, se encuentra este conjunto de ms de cuarenta edificios en el que
destaca el El templo. Inicialmente fue construido en la dcada de los cuarenta como una leprosera,
pero nunca lleg a usarse como tal, utilizndose posteriormente como zona militar.
Contacto: www.facebook.com/CreacionesMaicoDelgado
202
FOTGRAFO NOCTURNO
Un ocano de luz ( La Barranquera, Tenerife), Gabriel Funes Pol

Canon 5D Mark II, 16mm, f/8, 30 segundos, ISO 500 , filtro degradado inverso de tres pasos Singh-ray.
Disfrutar en buena compaa de una nueva localizacin en la costa norte de Tenerife y que la naturaleza te
brinde con lo que para m ha sido uno de los mejores atardeceres que he podido contemplar este 2015, es
todo un regalo para los sentidos. Miraras donde miraras todo era un grandioso espectculo.
Contacto: https://500px.com/gfunpol.
FOTGRAFO NOCTURNO
203
GALERA I TUS FOTOS
Stone maiden (Los Urros de Liencres, Cantabria), Marcos Marcial Portilla.

Pentax K-r, 24mm, f/9, 57 segundos, ISO 100, WB Auto. Un anochecer en los Urros siempre es mgico, pero si descendemos por los acantilados hasta el nivel del mar la sensacin
es an mejor. Desde aqu podemos ver el Urro Manzano (o Puerta del Cantbrico, como se
la conoce mejor) en toda su gloria. Me gusta la fotografa low cost y creo que es posible
hacer buenas fotos con un equipo bsico. En esta foto de un minuto de exposicin la iluminacin fue totalmente natural e intente una composicin limpia donde no se solapase
ninguna roca. Imprescindible para regresar sano y salvo de la excursin por la zona unas
buenas botas y linternas porque la subida de noche puede ser dificultosa.
Contacto: https://500px.com/Marcisenior.
Cantos de Sirena (playa de Andrin, Llanes), Omar Huerta.

Nikon D610, 14mm, f/4, ISO 1000, 21 segundos, WB 2800K, linterna clida. La
foto fue planificada con Photopills, quera que la Luna estuviera en esa posicin,
que no llamase mucho la atencin pero que estuviera presente en el encuadre.
Para iluminar utilice una linterna clida, con una mano ilumino a la modelo y con
la otra reservo luz para no contaminar el suelo y que este no quede sobre expuesto, ya que estaba recibiendo la luz de la Luna. Empiezo a hacerlo desde la derecha
y voy movindome hacia la izquierda para rellenar zonas oscuras.
Contacto: www.facebook.com/omariluminarte
204
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
205
GALERA I TUS FOTOS
Tormenta sobre Sierra Nevada (Gejar Sierra, Granada), Miguel Gil Len.
Nikon D700, 24 mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800, WB Auto. Imagen tomada durante
una tormenta en Sierra Nevada durante el trascurso de un taller de fotografa
nocturna. La tormenta se encontraba a unos 10 kilmetros de distancia, con lo cual
estbamos bastantes tranquilos pues no haba riesgo alguno. Cada tres segundos
entre la luz y el trueno equivalen a unos 1000 metros de distancia, donde ya empieza
a ser peligroso y es aconsejable estar resguardado. Nunca estar en un lugar totalmente
abierto, pues nuestros trpodes pueden hacer de pararrayos. En cuanto a la tcnica,
se hizo una medicin de la exposicin para la luz ambiente y se utiliz un tiempo de
exposicin que diera volumen a las nubes y las estrellas quedaran congeladas.
Contacto: www.alandalusphototour.com
Time is all you need (Mogn, Gran Canaria), Marina Prol.

Nikon D610, 14mm, f/5.6, 5x180 segundos + 1x30 segundos, ISO 1600, WB 3550K,
Vixen Polarie. Se trata de una imagen compuesta. El cielo est hecho con cinco tomas
de 180 segundos cada una, sobre un Startracker, en mi caso he usado el Vixen Polarie.
Como en las tomas con seguimiento lo que sale movido es la tierra (lo contrario a un
Startrail, vaya), he tenido que realizar otra toma, esta vez de slo 30 segundos,
para que la tierra saliera esttica. Me gust la idea de que quedara como silueta, que
la luz viniera slo del cielo, todo lo contrario a lo que estamos acostumbrados. El software utilizado fue Photoshop para alinear y apilar (Median Stack Mode) y mscaras
de capa, Lightroom para algunos ajustes posteriores.
Contacto: www.facebook.com/marina.p.franco
206
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
207
GALERA I TUS FOTOS
Dos pasiones en una foto (Coll de Narg), scar Mndez.

Canon 6D, 26mm, f/3.2, 25 segundos, ISO 6400, WB 3400K, flash con difusor casero y disparador-intervalmetro. En una de mis habituales excursiones nocturnas
en busca de araas y buenos cielos encontr esta escena que quise retratar en
una sola foto. Estas araas de la especie Araneus angulatus empiezan a construir
su telaraa al esconderse el Sol, y justo con las primeras luces del da la deshacen
comindose casi todos los hilos posibles para no desperdiciar nada. Le di un toque
de flash tenue con difusor casero para inmortalizar la telaraa, y seguidamente
hice un ligero cambio de enfoque para captar el cielo y Va Lactea sin llegar a
enfocarlo del todo y de esta forma mantener la armona lgica en la foto, dando
principal protagonismo a la araa.
Contacto: www.facebook.com/oskar87jk
208
FOTGRAFO NOCTURNO
Quirptero (Sucs, Lleida), Toni Leiva Snchez.

Canon EOS 50D, 100mm macro, 1 segundo, f/11, ISO 200, WB 4100K, barrera IR
URSUS, 2 flashes frontales a 45 grados y 1/16 de potencia, 1 contra algo elevado con
snoot a 1/8 de potencia. Haca tiempo que tena controlada una pequea colonia de
murcilagos con el fin de intentar fotografiarlos por primera vez mediante la tcnica
de la alta velocidad con flashes. Para conseguirlo tuve que reducir el tamao de salida
de su guarida con el fin de acotar ese espacio al encuadre elegido. De esa forma,
estos mamferos alados, al salir por la abertura preparada, cortan un primer haz de la
barrera infrarroja el cual abre el obturador de la cmara y, a continuacin, un segundo
haz que dispara los flashes congelando la imagen. El objetivo ha sido previamente
enfocado al lugar exacto donde el animal corta el segundo haz.
Contacto: www.facebook.com/toni.leivasanchez.5
FOTGRAFO NOCTURNO
209
GALERA I TUS FOTOS
Ferrari de cultivo (El Palmar, Tenerife), Enrique E. Domnguez.

Canon 550D, 11mm, f/4, 212 segundos, ISO 100, WB 2900K, iluminacin con MiniMaglite clida. Muy llamativo el color rojo de este tractor abandonado a su suerte en
una vieja edificacin que se le cae encima a pedazos. Seguro que vivi tiempos mejores no hace tanto. Tal vez ahora se conforma con recordar aquellos viejos tiempos,
cuando luca radiante bajo el sol mientras haca su trabajo con orgullo. Contacto: https://www.facebook.com/econpunto.
210
FOTGRAFO NOCTURNO
REPORTAJE I DURANGO
Aprender en Durango L
Campamento sobre fotografa nocturna y uso de filtros ND
de la Comunidad Mexicana de Fotgrafos de Naturaleza, A.C.
212
FOTGRAFO NOCTURNO
a Comunidad Mexicana
de Fotgrafos de Naturaleza, A.C. (CMFN AC) es
una asociacin civil que
agrupa a los Fotgrafos
de Naturaleza de Mxico. En la red
social Facebook tiene un grupo con
ms de 20.000 miembros llamado
Fotonaturamx
(www.facebook.
com/groups/fotonaturamx).
La comunidad organiza
cada ao un total de cuatro
Negro
Pantone 032
campamentos
nacionales
La comunidad organiza cada ao
un total de cuatro campamentos
nacionales en diferentes lugares
de la Repblica Mexicana donde se
exponen diversos temas de inters para sus miembros, se realizan

prcticas de campo y se estrechan
lazos
de362amistad yPantone
colaboracin.
Pantone
2995
Entre los das 20 y 23 de agosto
de 2015, se llev a cabo el tercer
campamento de 2015 en el estado
mexicano de Durango, en colaboracin con la secretara de Turismo de
esa entidad.
FOTGRAFO NOCTURNO
213
REPORTAJE I DURANGO
Durango. Rodolfo Lara de la Fuente.
Mexiquillo. Daniel Garza Tobn.

214
FOTGRAFO NOCTURNO
Durango. Mariana Ricaud.
Plaza Fundadores. Antonio Pastrana Martino.
Mexiquillo. Guillermo Reza Daz.

FOTGRAFO NOCTURNO
215
REPORTAJE I DURANGO
Mexiquillo. Miguel Bosch.
Mexiquillo. Roberto Veliz.

Los temas fueron fotografa nocturna, light painting y uso de filtros
ND, contando con la presencia del
expositor Mario Rubio, quien amablemente viajo desde Espaa en
compaa de Emma Rodrguez para
dictar el taller. Al campamento asistieron veinte fotgrafos provenientes de la ciudad de Mxico, Morelos,
Chiapas, Estado de Mxico, Sinaloa,
Jalisco, Coahuila, Oaxaca y Chihuahua.
Recorrieron el centro histrico
de la Ciudad de Durango, Mexiquillo y Molinillos, donde apreciaron la
bella arquitectura de edificaciones
que datan del Siglo VI al Siglo XX, la
iluminacin nocturna de la ciudad,
hermosos parajes de la sierra con
majestuosos bosques de pino, cascadas, ros y una gran diversidad
de flora y fauna, como venado cola
El evento fue ampliamente

difundido en los medios
locales de comunicacin
blanca, pavo silvestre, bho, guacamaya y jabal.
En cada una de las sedes Don
Mario Rubio imparti sus conocimientos y se realizaron amplias
prcticas de los temas, contando
con un gran entusiasmo y participacin de los asistentes. Si bien
la camaradera y participacin se
han vuelto caractersticas en los
campamentos de la Comunidad,
en esta ocasinen especial, el buen
nimo, don de gente y amplia disposicin de Don Mario y Doa Emma
le dieron un toque muy especial y
emotivo al campamento. Sin duda,
el campamento fue todo un xito.

El evento fue ampliamente difundido en los medios locales de
comunicacin. Don Mario concedi
varias entrevistas en estaciones de
radio y de televisin de Durango,
fue nota de prensa y las imgenes
de los asistentes se estn difundiendo en diversas redes sociales.
Mario Rubio y Emma Rodrguez
se llevan a Espaa no solo los recuerdos de los momentos vividos,
el sabor del tequila, el mezcal y los
picantes de Mxico, llevan consigo la
amistad y el afecto de sus amigos de
la Comunidad Mexicana de Fotgrafos de Naturaleza. Muchas gracias!
Rodolfo Jess Vzquez
Molinillos. Mara Elena Muoz.

216
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
217
EXPOSICIN I MIENTRAS DORMAS
Mientras dormas
A
mediados de septiembre inauguramos nuestra primera exposicin,

Mientras dormasen
el restauranteEl Jamn
de Abuelo (Calle Vctor Andrs Belaunde, 36, 28016 Madrid). Al tratarse de un restaurante no pudimos
hacer una presentacin multitudinaria y la hicimos con los familiares
ms cercanos, pero las fotos van
a estar expuestas hasta enero de
2016. As que, hay tiempo para que
si os queris tomar una caa con
la excusa veis la exposicin. Queremos aprovechar la ocasin para
agradecer la confianza que han depositado en nosotros y nuestro trabajo desde el primer momento en
el restaurante, dndonos libertad
absoluta en la eleccin de las fotografas y tratando de ayudarnos en
todo lo que fuera posible.
En alguna ocasin ya habamos
mostrado alguna de nuestras fotos
en alguna exposicin conjunta. La
218
FOTGRAFO NOCTURNO
primera vez fue cuando ganamos

un par de premios en el concurso
de fotografa sobre el romnico.
Dos de nuestras fotos estuvieron
en la muestra que organizaron y el
ao pasado mientras se celebraba

el I Congreso Internacional de Light
Painting ciudad de Oviedo, hubo una
exposicin digital donde tambin se
pudo ver alguna de nuestras fotos.
FOTGRAFO NOCTURNO
219
Pero esta vez ha sidomuy distinto,

tenamos que prepararlotodo nosotros y solo con nuestras fotos. Llevbamos tiempo pensando en hacerla,
pero nunca llegaba el momento porque tenamos un poco de miedo a
que las fotos no tuvieran la calidad
esperada y no queramos desperdiciaruna oportunidad as. Llevamos
cerca de tres meses organizndola,
hemos tardado tanto porque no es
sencillo montar una exposicin, o al
menos la primera.
Nos gustara contaros un poco
cmo lo hemos hecho y as quiz
cuandodecidishacer una vuestra
os resulte ms sencillo.
Seleccin de fotos
Lo primero que hicimos fue elegir
las fotos que ms nos gustaban y
tambin preguntar a amigos y familiares. Sabemos quenosotros no
somos todo lo crticos que deberamos con nuestras fotos, ya que algunas de ellas nos gustan ms por
el momento que vivimos que por la
foto en s, y quiz, no llaman tanto la
atencin como pensamos.
Muestras de impresin
Decidimos hacer varias pruebas de
impresin en distintoslaboratorios.
Lo ideal es enviar una nica foto en
un tamao medio (20x30) con diferentes ajustes de exposicin, una
que consideremos correcta, una
sobreexpuesta y una subexpuesta.
As recibiremos tres fotografas que
nos ayudarn a saber qu ajustes
debemos darle a nuestras imgenes antes de enviarlas al laboratorio
que nos haya gustado ms. Tambin
probamos a ver la diferencia entre
las fotos en mate y en brillo y todos
a los que preguntamos (adems de
lo que nos pareci a nosotros) se decantaron por la fotografa en brillo.
Formato y tamao
Una vez que sabamos en qu laboratorio bamos a imprimir y que iba a
ser en brillo, tenamos que ver cmo
iban a ir montadas las fotografas y
en qu tamao. Despus de barajar
diferentes posibilidades y pedir distintos presupuestos nos decidimos
por un marco negro de 50x70cm con
passepartout blanco con ventana de
40x60cm. Lo de conseguir el passepartout fue una odisea porque haba
mucha diferencia de precio de unos
sitios a otros, pero al final nos decidimos por uno que nos daba muy buena calidad a un precio razonable.
220
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
221
222
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
223
Envo a impresin
Con la seleccin hecha, y los tamaos decididos, este paso es realmente sencillo al lado de los anteriores.
Enmarcado de las fotografas
Manos a la obra! Una vez recogidas
224
FOTGRAFO NOCTURNO
todas las fotografas, los marcos y

los passepartout, ya solo nos quedaba enmarcar y prepararlo todo
para transportarlas al local.
Cuando ves la primera foto montada en ese tamao, la calidad de la
impresin y el resultado final la sen-
sacin en muy gratificante. Acostumbrados a ver las fotos solo en

digital, ya sea en el PC, la tablet o el
mvil, al verla impresa gana mucho
y ayuda a que valores un poco ms
el trabajo que hay detrs de cada
una de ellas.
FOTGRAFO NOCTURNO
225
En este punto visitamos el local

una ltima vez para definir el orden
de las fotos antes de llevarlas, y
hablando con los dueos nos recomendaron hacer alguna foto en
otro tamao para variar el contenido, y de esta manera adaptarlas
mejor a todos los espacios de las
diferentes salas, as que nos decidimos por seguir con la misma esttica:marco negro (en este caso
de 30x40cm) con passepartout
con ventana de 20x30cm.
Como haba un hueco que nos
permita situar una foto un poco
ms grande nos arriesgamos con
un lienzo de 110x70cm con una de
las fotos que ms nos gusta (El rbol del ahorcado - Tabernas).
Montaje en el local
Una vez hecho el plano del local
con la distribucin de las fotografas y teniendo todos los materiales solo quedaba ir all y montarlas. Pensbamos que esta parte
iba a ser sencilla pero tardamos
bastante ms de lo que tenamos
previsto porque al final aadimos
alguna de las fotografas que no
226
FOTGRAFO NOCTURNO
iban a exponerse y tuvimos que

reubicarlas.
De momento la experiencia nos
est resultando muy gratificantey
es algo que todos los fotgrafos
antes o despus deberamos hacer. Si alguien se anima a pasarse
porEl Jamn de Abuelo que nos de

un toque y all nos vemos.
Flashes en la Noche
FOTGRAFO NOCTURNO
227
EXPOSICIN I BAJO LAS ESTRELLAS
Entre columnas. Nikon D750, 16mm, f/8, 20 segundos, ISO 400. Esta es la
fotografa estrella de la exposicin. Es una panormica de 6 tomas verticales tomada en la sala capitular del monasterio. Toda la sala est iluminada con cerca
de 40 velas, encima y detrs de las columnas, en las esquinas y en las ventanas,
lo que le da un ambiente especial y mstico. Fue muy trabajoso pero mereci la
pena, ya que es una de las que ms ha gustado a los asistentes. Utilizamos un
diafragma medio para que no se quemara la luz de las velas.
Bajo las estrellas

C
uando Felipe nos dijo

a Cristina y a m que
muy pronto bamos a
pasar la noche fotografiando un monasterio, creo que tanto ella como yo
pensamos que ya estaba con otra
de sus bromas. Poco despus, un
sbado, nos propuso ir al da siguiente por la maana a ver a uno
de los responsables del Monasterio de Monsalud y yo, la verdad,
no tena muy claro si segua con la
broma o si realmente era cierto.
228
FOTGRAFO NOCTURNO
Una cosa estaba clara: no

bamos a desaprovechar
un oportunidad como esta
El caso es que ese domingo nos
vimos Cristina, Felipe, Paula (la
hija de Felipe) y yo, montados en el
coche en direccin al Monasterio
de Monsalud, un impresionante
monasterio de la orden del Cster
situado en Crcoles, Guadalajara.
All nos esperaba Javier, uno de

los responsables de la gestin del
monasterio, quien quera conocernos y ensernoslo.
Gracias a la visita diurna pudimos planificar todas las fotos que
haramos en el monasterio. Siempre hemos pensado que visitar el
escenario de las fotos que quieres
hacer con luz diurna es importante, pues de esta forma podemos
adelantar los problemas que podemos encontrarnos. Es tambin
la forma de poder pensar en cmo
Explicando nuestra pasin. Felipe fue el que rompi el hielo iniciando la presentacin, y no le sali nada mal.
Explic con mucha emocin lo que significaba para nosotros estar ah y la pasin que tenemos por la fotografa
nocturna. Foto por Ebacoira Fotografa.
vamos a iluminar la foto, si es que

requiere iluminacin extra. En definitiva, es la mejor forma de tener
controlados todos los factores
que van a ser determinantes para
hacer una foto nocturna.
Estar visitando este gran monasterio fue una experiencia realmente buena, ahora bien, imaginarnos con nuestras cmaras,
trpodes y linternas, solos en el
monasterio, sacando fotografas
nocturnas de la forma en que a
nosotros nos gusta, eso eso es
algo indescriptible. Pero lo cierto
es que haban confiado en nosotros para que hiciramos una serie de fotografas nocturnas del
monasterio, y una cosa estaba
clara: no bamos a desaprovechar
una oportunidad como esta.
De aquel da pudimos llevarnos
toda la informacin que necesitbamos para poder organizar una
FOTGRAFO NOCTURNO
229
230
Dos caminos. Nikon D750, 16mm, f/5.6, 20 segundos, ISO 1600. Otra toma en el claustro del monasterio. En este caso los arcos tambin estn iluminados con velas que colocamos
entre las columnas. El resto de suelo y techo est iluminado con linternas clidas, as como la puerta del fondo en el pasillo de la izquierda, dndole luz al marco para resaltarlo.
Asimetras. Nikon D750, 16mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 800. Este es el claustro del monasterio. Uno de los pasillos est derruido y quisimos plasmar esta asimetra. En el
caso de los arcos tambin utilizamos las velas, as quedaba una iluminacin mucho ms natural y ambiental. El suelo y las paredes y techo estn iluminados con linterna.
Las tumbas visigodas. Nikon D750, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800. Estas son las tumbas excavadas en la roca pertenecientes a la poca visigoda y anexas a la
ciudad romana de Ercvica. Primero probamos con iluminacin de linterna pero no nos gustaba el resultado, as que recurrimos de nuevo a las velas, colocando dos o
tres en cada tumba, lo que le da un ambiente mucho ms acorde con el lugar.
noche que pudiera ser lo ms provechosa posible. Este trabajo iba

a ser importante, pues queramos
poder llevarnos en una nica noche un buen nmero de fotos que
pudiera gustar a los responsables
del monasterio.
Por otro lado queramos hacer
un trabajo diferente a lo que estamos acostumbrados. Queramos
poder aplicar nuestra forma de
trabajar a un escenario tan particular y tan especial como un monasterio. As que despus de darle
varias vueltas se nos ocurri que
podamos aadir a nuestro equipo
de iluminacin un elemento especialmente ligado al mundo religioso y que, adems, aporta luz:
velas. Planteamos algunas de las
fotos con una iluminacin principal basada en la luz de velas. En
un principio no tenamos muy claro cul sera el resultado de este
experimento, pero la noche que
Cristina, Felipe, Luis y yo fuimos al
monasterio, tras hacer las primeras pruebas, vimos que el resultado que bamos a obtener era el
que estaba en nuestras cabezas.
FOTGRAFO NOCTURNO
Un gran equipo. Posando delante de nuestras fotos, poco antes

de empezar la presentacin de la exposicin, con los nervios
haciendo de las suyas. Foto por Ebacoira Fotografa.
Esa noche bamos a disfrutar a

logrande.
Una tras otra fuimos sacando
todas y cada una de las fotos que
tenamos pensadas, disfrutando
de lo que tanto nos gusta: noche
y oscuridad rota slo por la luz
aportada por nosotros.
Semanas despus volvimos a
juntarnos para pasar otra noche
increble de fotografa en el Yacimiento romano de Ercvica, cerca
de Caaveruelas, tambin en Guadalajara, y muy prximo al Monasterio de Monsalud. En la poca del
ao en que nos encontrbamos, ya
en verano, la Va Lctea se muestra
con una claridad impresionante en
el Hemisferio Norte, as que, aprovechando la escasa contaminacin
lumnica de la zona, decidimos que
el denominador comn en todas
las fotos, en lo que a la apariencia
del cielo se refiere, sera la presencia de la Va Lctea.
El da que fuimos al Yacimiento
de Ercvica decidimos pasar la tarde all. Como en el caso del Monasterio de Monsalud, necesitbamos
ver con luz solar aquello.
FOTGRAFO NOCTURNO
231
La portera. Nikon D750, 16mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 800. Esta es la antigua portera del monasterio, uno de los elementos ms bonitos del conjunto. Est iluminada por dentro para darle profundidad al hueco y desde la derecha la fachada y el suelo, incidiendo en las piedras para ayudar en la composicin. El contraste en el
cielo, con ese azul por efecto de la luz de la Luna y el naranja de la contaminacin lumnica termina por darle encanto a la toma.
Viaje al Siglo XVI. Canon 70D, 11mm, f/4, 30 segundos, ISO 1250. Este rincn del claustro peda un encuadre vertical. Se necesita un gran angular para captar toda su
dimensin. Los arcos de la izquierda estn iluminados otra vez con velas, al igual que los dos huecos del fondo. Apenas hizo falta rellenar un poco el suelo con linterna,
as la luz le daba un ambiente recogido y muy natural.
232
FOTGRAFO NOCTURNO
Gracias a aplicaciones para

smartphones como Photopills,
pudimos saber el recorrido que la
Va Lctea iba a tener en el cielo.
Esto nos sirvi, sobre todo, para
saber a qu hora bamos a poder
tener la Va Lctea en el punto en
el que queramos para conseguir
las fotos que bamos buscando.
Esa noche, de Ercvica, nos llevamos entre 6 y 7 fotos.
Y lleg el da de la exposicin.
El escenario elegido para ensear
nuestras fotos no poda ser mejor: el mismsimo Monasterio de
Monsalud que meses antes haba
sido el objetivo de nuestras fotografas. Da de muchos nervios,
muchas prisas, tensiones Y es
que, a pesar de que la presentacin iba a ser a las 18.00, hasta
el ltimo momento estbamos
terminando de montar todas las
fotos. Poco a poco fue llegando la
gente: familiares, amigos, fotgra-
La portada. Nikon D750, 20mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 800. La fachada principal de la iglesia del monasterio nos dio
juego para aprovechar la luz de la Luna y darle ese resplandor al cielo. Se ilumin la arcada y el rosetn desde dentro y
tanto la fachada izquierda como el muro de la derecha con linterna desde el lateral para darle textura a la piedra.
FOTGRAFO NOCTURNO
233
234
El foro. Nikon D750, 14mm, f/3.2, 30 segundos, ISO 3200. En el yacimiento romano de Ercvica pudimos disfrutar de una Va Lctea preciosa, y con un ISO alto y un
diafragma abierto quedaba bien plasmada en el sensor. Esta toma es la zona del foro de la ciudad, llena de muros y restos de las edificaciones, y est iluminada con linterna
clida desde el lateral izquierdo, para as resaltar las sombras y las texturas de las piedras.
Monsalud vive. Nikon D750, 16mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 1000. Esta toma est hecha desde un terreno privado contiguo al monasterio. Aunque el cielo empezaba a encapotarse pudimos aprovechar la CL de los pueblos del fondo. Desde dentro iluminamos el prtico y el techo, cuya textura incluso se puede ver a travs del rosetn. Para darle volumen a
la fachada le dimos luz con linterna desde la derecha y algn toque desde la izquierda para no dejarlo oscuro, as como la hierba y las amapolas para resaltar sus colores.
La casa del mdico. Nikon D750, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 3200. Estas columnas son el patio central de una vivienda donde se encontraron instrumentos mdicos, de
ah su nombre. Un lugar donde se respira historia a cada paso. Est iluminada tambin lateralmente para darle volumen a las columnas. Subiendo ISO y abriendo diafragma
se consigue captar ntidamente ese centro de la Va Lctea.
fos, muchos de ellos nocturnos y

los nervios fueron aumentando. Y,
por fin, la presentacin. Uno a uno
fuimos desfilando los cuatro para
hacer nuestra pequea aportacin a la presentacin de la exposicin. Acabado el discurso, charla con los asistentes para resolver
posibles dudas y curiosidades sobre la realizacin de las fotos.
La noche la acabamos realizando prcticas nocturnas con aquellos asistentes a la exposicin que
das antes se haban apuntado
a una convocatoria que abrimos
para los 15 primeros que estuvieran interesados. Debemos decir
que la aceptacin fue impresionante, pues a los pocos das se
cubrieron las 15 plazas, teniendo
que abrir una lista de espera para
aquellos que se interesaron, pero
que nos lo comunicaron cuando
la lista de asistentes estaba ya cerrada.
Si emocionante fue ver tanta
gente, fotgrafos y aficionados,
escuchando nuestra presentacin, e interesndose por nuestras fotos, no menos emocionante
fue comprobar la aceptacin que
FOTGRAFO NOCTURNO
tuvo nuestra propuesta de prctica nocturna.

Decidimos formar dos grupos
con aquellos aficionados que
desearon que les ayudramos a
llevarse alguna buena foto. Nos
separamos y distribuimos por diferentes puntos en el monasterio
y ayudamos en aquellos aspectos
en los que los fotgrafos lo requirieron. Y al final, los fotgrafos se
llevaron buenas fotos que les de-
Acabamos realizando
prcticas nocturnas con los
asistentes a la exposicin
jaron contentos. Para nosotros, lo
mejor, la cara de emocin y alegra
que sus rostros dibujaban.
Quedamos adems muy satisfechos comprobando cmo fotgrafos con ms y con menos experiencia en el mundo de la fotografa
nocturna se mezclaron formando
grupos entre ellos para disfrutar
de la noche con sus cmaras y trpodes. Para nosotros fue un orgullo
comprobar que un fotgrafo nocturno de la talla de Juan Jos Garca Vaquero, conocido por todos en
el mundo de la fotografa nocturna
como Logan, se mezcl entre todos
los all asistentes y particip de las
fotos que bamos a sacar como uno
ms. Y es que esa noche no hubo
mejores o peores fotgrafos. Esa
noche slo hubo buen ambiente,
risas, caras de emocin y muchas
ganas de pasarlo bien. Sin duda, fue
una noche en la que la fotografa
nocturna gan por goleada.
En fin, un da inolvidable para
los cuatro, no slo por ser el da
de nuestra primera exposicin de
fotografa nocturna, sino por la
sensacin de que el trabajo que
habamos hecho fue del agrado
de todas las personas que fueron
a conocerlo.
Felipe Carrasquilla (1)

Luis J. de la Fuente (2)
Cristina Garca (3)
Toms Snchez (4)
(1)
(2)
(3)
(4)
FOTGRAFO NOCTURNO
235
CURSO EN TENERIFE I MARIO RUBIO
Faro de El Pors, un lugar mgico para la fotografa nocturna. Foto: Juanki Vecino.
Previsualizamos de da para ejecutar de noche. Foto: Jos A. Rodrguez Jarlen.
Tu cmara y
millones de estrellas
ierra volcnica, cielos

colmados de estrellas,
paisajes infinitos, vientos Alseos, gastronoma suculenta, races
guanches y gente amable. Podra
seguir as un buen rato pero, por
no aburrir, digamos que hablo de
Tenerife.
Esta es un isla con un atractivo
maysculo para el turismo y, sobre todo, para nuestros equipos
236
FOTGRAFO NOCTURNO
fotogrficos. Cuntos y cuntos

fotgrafos han llegado hasta aqu
atrados por el padre Teide?
Tal es as que, la Asociacin Espaola de Fotgrafos de Naturaleza, AEFONA, eligi este lugar como
punto de encuentro para reunir a
un buen nmero de fotgrafos dispuesto a plasmar los mejores paisajes naturales el ao pasado.
Tenerife, adems, es Destino
Turstico Starlight. La ley de pro-
teccin del cielo nocturno intenta velar por una calidad del cielo
que permita a todas las personas
observar la bveda celeste con
claridad. Millones de personas no
han visto nunca la Va Lctea, por
poner un ejemplo. Nosotros, en el
Parque Nacional del Teide, podemos disfrutar de ella a simple vista.
La altitud a la que se encuentra
el volcn, unido a la estratgica
posicin de las Islas Canarias y el
cuidado de algunas luminarias de

la isla, favorecen esta observacin
y hacen las delicias de todos quienes visitan esta tierra volcnica.
Por este motivo, un grupo de 16
fotgrafos se dieron cita en octubre
de 2015 para no dejar de hacer trabajar a sus obturadores durante un
largo y apasionado fin de semana.
Digamos que mezclamos el turismo
de estrellas con la belleza de las playas y la riqueza cultural canaria.
Una de las muchas edificaciones abandonadas de la Leprosera de Abades. Foto: Ivan Latrelli.
Viernes: Pors de Abona

El viernes comenzamos con el
atardecer en el bellsimo faro de El
Pors de Abona. Un lugar mgico,
tranquilo, de obligada visita dira.
La costa ah es abrupta, escasean
las playas pero priman las zonas
de acantilados.
FOTGRAFO NOCTURNO
237
Los fotgrafos tuvieron la oportunidad de ver las ltimas luces del

da, hacer distintas composiciones
por la amplitud del lugar, poner a
prueba sus conocimientos en el
uso de filtros y, en definitiva, pasar
unas horas agradables.
Trabajamos las luces crepusculares, vimos como el fotgrafo tiene que adaptarse a los continuos
cambios de luz que se producen
cuando el Sol se esconde en el horizonte.
Tras este momento lleg el avituallamiento oportuno para afrontar el resto de la noche con energa. Una riqusima degustacin de
productos canarios en el pueblo de
Arico Viejo y listos para continuar
nuestra tarea fotogrfica.
Nos pusimos rumbo a la Leprosera de Abades. Un lugar con tantas posibilidades que ni viviendo
100 vidas seramos capaces de
agotarlo. Se trata de treinta y cuatro edificaciones realizadas con
piedra de color amarillento que se
construy tras la Guerra Civil espaola en aras de dar cabida a los
enfermos de lepra.
Segn cuenta la historia, no lleg a utilizarse como tal. Hoy en da
es escenario de algn spot publicitario, lugar de culto para los amantes a las guerras de airsoft y, como
no, localizacin perfecta para los
que amamos las ruinas y nos gusta
conservarlas y fotografiarlas.
A lo largo de los inmensos barracones podemos encontrar grafitis,
algunos sillones, edificaciones con
arcos suculentos, largos pasillos
Cabe destacar que a pesar de estar abandonado el grado de conservacin es an moderado, por
lo que se puede trabajar con cierta
seguridad en la zona.
Para los fotgrafos este sitio
suele ser muy atractivo. La omnipresencia de los vientos alisios
hace que tengamos nubes con frecuencia en la zona. A un lado cielos
despejados donde nicamente algunas luces de nuestra isla vecina,
Gran Canaria, pueden verse a lo
lejos.
Al otro lado, las luces de los
pueblos colindantes Este contraste crea unos cielos donde se
mezclan los tonos fros y clidos.
Donde las nubes dibujan sus mejores formas en el cielo y donde
el buen hacer del fotgrafo hace
que disfrutemos de unas vistas inusuales del lugar.
238
FOTGRAFO NOCTURNO
Foto: Jos Manuel.
Foto: Mara Jos Gmez.
Foto: Kiu.
Foto: Jos A. Rodrguez Jarlen.
Foto: Ivan Latrelli.
Foto: Mara Jos Gmez.
Foto: Dani Castro.
FOTGRAFO NOCTURNO
239
Vehculo fotografiado en los Roques de Garca, en el Parque Nacional del Teide, como parte de los ejercicios de iluminacin selectiva de sujetos. Foto: Emy de Lema.
El Teide fotografiado desde el Valle de Ucanca, un paisaje sobrecogedor que hace las delicias de fotgrafos venidos de todos los rincones del mundo. Foto: Jos Manuel.
El grupo trabaj primero en

equipo, viendo las posibilidades
de iluminacin y composicin. Se
intercambiaron opiniones sobre
cmo iluminar y por qu. Debatimos sobre los tiempos de exposicin ms adecuados para las
fotografas que se hacan en el
momento y, en definitiva, compartimos conocimiento y fotografas
juntos.
No cabe duda de que es la mejor
forma para aprender y divertirse
haciendo fotografas nocturnas.
As estuvimos hasta las 4 de la
maana, aunque algn grupo de
valientes no dud en regresar al
faro para sacarle hasta la ltima
gota de jugo.
Sbado: Teide
El da del sbado no fue menos intenso A pesar de estar en alerta
por lluvias, la expedicin de fotgrafos venidos de muchos lugares
de pennsula, Baleares y, como no,
otras islas canarias, se puso rumbo al Parque Nacional del Teide.
240
FOTGRAFO NOCTURNO
Todos los asistentes al curso pudieron hacer prcticas de iluminacin. Foto: Jos A. Rodrguez Jarlen.
Todo est en su punto para

la foto y notas como el
corazn bombea fuerte
Fuerte lluvia nos caa sobre la

cabeza, por momentos la niebla nisiquiera nos dejaba ver la carretera
y la noche todava no haba hecho
acto de presencia.
Mucha gente recordar el Roque de Garca por ser la imagen que decoraba la trasera de los billetes de mil pesetas, a que te suena su peculiar forma? Foto: Dani Castro.
FOTGRAFO NOCTURNO
241
Buenos momentos estos para

poner en prctica la hiperfocal, la
composicin e incluso juegos de
iluminacin donde yo mismo hice
de modelo para los fotgrafos atrevidos que quisieron retratarme de la
mejor manera posible.
Con la intencin de compartir el
mayor conocimiento posible tambin iluminamos nuestros propios
vehculos, donde se puso sobre la
mesa la pericia, destreza y trucos
que cada uno de nosotros compartimos en iluminaciones selectivas
sobre un sujeto.
As pasaron las horas hasta que
gastamos todas las energas de la
noche. Era momento de descansar
pues la jornada del domingo prometa ser an muy intensa.
Atardecer en la siempre sorprendente y colorida playa de Benijo. Foto: Juanki Vecino.

La verdad es que tuvimos algn
momento de poca esperanza porque la metereologa pareca no estar de nuestra parte. Sin embargo,
conociendo lo cambiante que es el
clima en estas latitudes, a medida
que ascendamos hacia el Teide,
descubramos claros en el camino
que esperanzaban los ansiados
fotones.
La suerte jug a nuestro favor,
el cielo comenz a dibujar nubes
y las estrellas tambin hicieron
acto de presencia. Recuerdo aqu
perfectamente esos momentos
efmeros en los que todo est en
su punto para hacer la foto y notas el corazn que bombea ms
fuerte de lo normal. Incluso sientes
nervios porque tienes delante un
paisaje precioso, perfecto compositivamente y nada se interpone
entre l, tu cmara y t. Nada puede fallar
As estuvimos haciendo tantos
encuadres como era posible en los
ms que fotognicos Roques de
Garca, Roque Cinchado y en los
Llanos de Ucanca.
242
FOTGRAFO NOCTURNO
El grupo a su llegada a la playa. Foto: Jos A. Rodrguez Jarlen.
Domingo: playa de Benijos

El sptimo da de la semana nos dirigimos a fotografiar las ltimas luces del da de una de las playas ms
bonitas de la isla: Benijo. Una playa
virgen, con grandes roques en el
mar y a la que se accede tras poner
a prueba tus rodillas por una larga
escalinata. Una vez all, la marea la
tenamos en el sitio deseado: ni muy
baja ni muy alta. De este modo podamos componer con los elementos a nuestro favor.
Recuerdo las caras de los fotgrafos noveles al ver que las fotos les
salan. No hay mayor satisfaccin
que ver esos gestos de alegra en los
nefitos. Tambin disfrutamos mucho los ms experimentados viendo
que el atardecer era bonito, el lugar
mgico, la compaa extraordinaria
y que nada fallaba.
Despus de disfrutar de lo lindo,
el broche final no poda ser otro que
una cena de hermandad saboreando el pescado de Canarias, las papas
arrugadas y el buen mojo picn.
Se crearon lazos, se vivieron emociones y, sobre todo, se compartieron
impresiones, conocimientos y creo
que volvimos a casa con el sabor de
haber estado en un lugar mgico haciendo una de las cosas que ms nos
gustan: fotografa nocturna.
Mario Rubio
El roque ms fotognico de Benijo. Foto: Francisco Parra.
La marea cambiante de la costa de Anaga ofrece variedad de posibilidades. Foto: Toms Galiano.
FOTGRAFO NOCTURNO
243
PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO
Montaje de 3 fotos. Fuji XT1, 500mm, f/5.6, 1/4 segundos,

ISO 400. Distancia 14,25 km, Luna decreciente 98.7%,
altura Sol -4.9, Luna +0.5. 40.4987N 3.8534W.
a son algunos aos

los que llevo haciendo
fotos a las Cuatro Torres de Madrid (CTBA),
incluyendo en ellas la
Luna. Aunque parezcan muy similares, todas y cada una de ellas
son diferentes y tienen su encanto,
esto es lo que hizo que me hechizara. Muchos sois los que me escribs
cada mes para que os ayude a ver
por donde sale la Luna y os explique cmo conseguir la foto de
CTBA con la Luna, y por eso este
tutorial es para vosotros.
Os ensear todo lo que s sobre la Luna, por dnde sale y cmo
sale, cual es el mejor momento
para fotografiarla, el equipo necesario, cmo ajustar los parmetros
de tu cmara, y por ltimo las herramientas para planificarnos y
como hacer la foto sobre el lugar
elegido.
Este tutorial no slo nos permite
planificar la salida de la Luna con
las CTBA, sino con cualquier motivo que encontremos y nos parezca
interesante para aadir a nuestro
encuadre.
Antes de empezar, deberemos
tener en cuenta una serie de aspectos importantes.
CTBA
Las Cuatro Torres Business rea
(CTBA) es una zona empresarial
CTBA y la Luna
244
FOTGRAFO NOCTURNO
que se encuentra situada en la

zona ms al norte de la ciudad de
Madrid, en concreto en la calle Paseo de la Castellana, en el barrio
de La Paz. Son los cuatro edificios
ms altos de la ciudad, formados
por la Torre Espacio (230 metros),
Torre de Cristal (250 metros), Torre PwC (236 metros) y la Torre

Cepsa (250 metros).
La Luna
Debes saber que la Luna nunca sale por el mismo sitio, ni a
la misma hora y nunca tenemos

las mismas condiciones de luz y
ambiente. La Luna llena al 100%
ocurre cada 29,5 das, pero no es
necesario realizar la foto justo ese
da, tambin podemos aprovechar
el da antes o despus.
FOTGRAFO NOCTURNO
245
Fuji XT1, 200mm, f/4.8, 4 segundos, ISO 500. Distancia 6,59 km, Luna decreciente 16.9%, altura Sol -22.4, Luna +1.79. 40.4579N 3.7610W.
Tampoco hace falta esperar a
la Luna llena para realizar nuestra
ansiada foto, podemos aprovechar
que est en fase creciente o decreciente (o menguante).
Las fotos suelen estar tomadas
desde la zona noroeste de Madrid.
Quiero recalcar que la Luna no sale
siempre por el mismo sitio ni a la
misma hora de un da tras otro, por
eso es importante planificarse, y
para ello existen programas que
nos ayudan a prever el lugar y la
hora por donde sale la Luna (lo veremos ms adelante).
La Luna tiene un dimetro de
3.476 km, aproximadamente, pero
tenemos que tener en cuenta el
tamao de la Luna en funcin de
su posicin respecto a la Tierra,
y cmo a veces se puede ver ms
grande y brillante de lo normal, llamndola en algunos casos super
Luna.
Este nombre de super Luna,
que ltimamente se ha popularizado mucho, se produce cuando
en la rbita elptica de la Luna,est
lo ms cerca posible de la Tierra.
Es decir, se produce cuando esta
se encuentra en el perigeo. Y el
246
FOTGRAFO NOCTURNO
Mi primera superluna, y una de las ms grandes que he visto. Fue en marzo de 2011 y hasta el 2039 no se ver otra tan grande. Canon 7D, 400mm, f/5.6, 1 segundo, ISO 800.
Distancia 16,46 km, Luna decreciente 98.2%, 40.5165N 3.8750W.
Mapa aproximado, con las zonas donde ha salido la Luna llena durante 2014. La zona sombreada es el umbral por donde
sale la Luna y desde donde se puede llegar a fotografiar entre las CTBA desde la zona Noroeste de Madrid.
Existen programas que nos

ayudan a prever el lugar
por donde saldr la Luna
caso contrario, es el apogeo, que
es cuando la Luna se encuentra lo
ms alejada de la Tierra. La diferen-
cia de tamao de la Luna llena mes

a mes no es apreciable, pero s lo
esentre el apogeo y el perigeo que
llega a ser hasta un 12%-14% ms
grande y hasta un 30% ms brillante. Las super Lunas suelen
suceder cada 14 Lunaciones, y podemos saber siempre que deseemos cuando se producir con est
calculadora lunar online.
Fuji XT1, 600mm, f/6.3, 1 segundo, ISO 800. Distancia 40,49km, Luna decreciente 97.3%, altura Sol -7.5, Luna +0.4, 40.4725N 3.7653W.
FOTGRAFO NOCTURNO
247
Canon 5D MkII, 560mm, f/8, 1/20 segundos, ISO 800. Distancia 14,49 km, Luna llena 100%, altura Sol -3.10, Luna +1.09, 40.4859N 3.8582W.
Aparentemente, cuando la Luna
llena sale por el horizonte, o cuando est en el cenit, nos parece ms
grande de lo normal,debido a que
en el horizonte tenemos puntos de
referencia como rboles, montaas o, en nuestro caso, las CTBA.
Pero que no nos lleve a engao, la
Luna mantiene el mismo tamao
desde que sale hasta que se pone.
Otra cosa que afecta al tamao es como de grande aparece
la Luna respecto a las CTBA en
nuestro encuadre. Y esto depende
de la distancia a la que nos encontremos de las CTBA y de la focal
que utilicemos en nuestra cmara,
pero eso lo veremos ms adelante.
Como curiosidades decimos que
hay Luna azul cuando se produce
la sucesin de dos Lunas llenas en
el mismo mes, es un fenmeno que
ocurre aproximadamente cada
3 aos. Y la Luna de sangre es
como se denomina a la Luna que
se puede volver roja o anaranjada,
debido a un eclipse lunar.
Luz de la escena
Un aspecto importante es que tipo
de luz tendremos en el momento
de la toma. Aunque no lo parezca,
248
FOTGRAFO NOCTURNO
Desde el Planificador de PhotoPills, primero tenemos que situar el

punto observador (en rojo) en el lugar deseado y el punto negro
en el destino a fotografiar (CTBA), y obtenemos la distancia. En
nuestro caso 6.6 km.
es importante la elevacin del Sol,

que es el que nos determinar la
cantidad y calidez de la luz que
tendr nuestras CTBA y la Luna. El
mejor momento para fotografiar la
Luna es cuando el Sol est a una
elevacin de entre +0,5 y -6, esto
quiere decir que el Sol se est ocultando por el lado contrario al de la
Luna. Es el momento del atardecer
o crepsculo civil, y nos permite
que el Sol nos ilumine las torres y
sobre todo la Luna con unos colores clidos. Como la iluminacin es
muy equilibrada, podremos obtener una correcta exposicin para el
paisaje y la Luna, en una Sola toma.
Si el Sol est por encima de los
+0.5, todava no habremos entrado en el atardecer, y habr mucha
luz en el cielo. Esto con toda probabilidad nos impedir ver la Luna
con detalle, y no la apreciaremos
hasta que no coja suficiente altura.
Si al contrario superamos los -6
del Sol, el cielo se empieza a oscurecer y la Luna tomara tonos ms
brillantes que el resto de la escena, en nuestro caso las CTBA, por
lo que tendremos que elegir entre
exponer correctamente sobre la
Luna o sobre las CTBA.
Si sabemos que las CTBA tienen una altura aproximada de 250 metros, y la altura que nos dio Photopills fue de 514,8 metros, ms o menos las CTBA ocupar algo menos del
50% de nuestro encuadre. Fuji XT1, 200mm, f/4.8, 2 segundos, ISO 100. Distancia 6,60 km, Luna decreciente 95.6%, altura Sol -12.2, Luna +1.8, 40.4725N 3.7653W.
A veces, la Luna puede tomar un
color rojizo cuando sale, debido en
muchas ocasiones al calor que emana la ciudad y la polucin inevitable.
Desde la opcin de Campo

de visin de Photopills seleccionamos la opcin clsica,
y elegimos el formato de
nuestra cmara, luego la
longitud focal que vayamos a
utilizar y por ltimo la distancia obtenida anteriormente en
metros. Y Photopills nos dar
los resultados.
Programas para planificar

Respecto a los programas para poder planificar har mencin de algunos que conozco. En su gran mayora se basan en plataformas para
mviles o tablets.
TPE (The Photographers Ephemeris): versin web (gratuita) y app
Android e iOS (ambas de pago). La
versin web del TPE es ms bsica
que las versiones app de pago, pero
nos permite hacer planificaciones
bastante sencillas.
Sun Surveyor: Solo existe versiones app de mvil para Android y
para iOS, ambas de pago.
PhotoPills: De momento solo
existe versin para iOS y es de pago,
pero para 2016 habr versin para
Android. Es la app ms completa de
todas, no solo nos permite planificar
nuestra salida de Luna, sino que nos
busca en una posicin en concreto,
que da y hora pasa la Luna por el
lugar elegido. Aparte de otras funcionalidades que nos sern de gran
utilidad para nuestra planificacin.
FOTGRAFO NOCTURNO
249
Seleccin de la fecha y el indicador de Geodetics en el TPE versin web.
Canon 7D, 700mm, f/5.6, 1/250 segundos, ISO 400. Distancia 23,07 km, Luna llena 100%, altura Sol 0,10, Luna +0.90, 40.5596N 3.9377W.
Bsqueda del punto desde donde queremos hacer nuestra foto en el TPE versin web.
Equipo
No es uso exclusivo de las cmaras
rflex, podemos utilizar cmaras
sin espejo, o cmaras bridge/compactas y que disponga de un buen
zoom o teleobjetivo.
Sobre el rango de nuestro teleobjetivo o zoom, depender de
la distancia a las torres, utilizando
desde un 200mm si estamos muy
cerca (al menos 1km de distancia)
hasta un 600mm. En algunos casos, para acercarnos ms se llegan
a utilizar duplicadores (x1.4 x2)
en nuestras lentes, pero hay que
250
FOTGRAFO NOCTURNO
El tamao de la Luna
depender de la distancia
y de la focal utilizada
tener en cuenta que esto nos hacer perder algn paso de luz, y en
algn caso algo de calidad a la foto.
Aparte de esto necesitaremos
un trpode estable y un mando
disparador. Y si no se dispone del
mando, podemos utilizar el temporizador de nuestra cmara.
El tamao de la Luna
Como ya he mencionado, el tamao de la Luna respecto a las CTBA
depender de la distancia y la focal
que estemos utilizando.
Para entenderlo mejor, debemos
saber que el tamao aparente de la
Luna visto desde la Tierra es aproximadamente 0.5. Este valor nos
servir de referencia para realizar
los clculos en nuestra planificacin y saber cmo de grande ser
nuestra Luna respecto a las CTBA.
Los grados de elevacin se refieren siempre al centro de la Luna o
del Sol. Para hacernos una idea, la

Luna empieza a salir ms o menos
cuando est a -0.25 (pero realmente es un poco antes debido a
la refraccin atmosfrica de la luz)
cuando la Luna est a cero grados,
la mitad de la Luna est por encima del horizonte y la otra mitad
por debajo. Cuando est completamente por encima del horizonte,
estar a 0.25.
Con estos datos deberamos calcular a que altura deseamos que
est la Luna en nuestro encuadre,
y para ello podemos usar las herramientas mencionadas anteriormente. Por ejemplo, PhotoPills nos
proporciona lo que llama campo
de visin, que nos hace entender
de una manera fcil la relacin entre el sensor de nuestra cmara, la
longitud focal (mm) y la distancia
a las CTBA.
Este apartado nos servir de
mucha utilidad a la hora de planificar nuestra salida de la Luna.
Mtodo de trabajo - Planificacin
Una vez que ya tenemos claros todos los aspectos de la Luna y las
CTBA, lo siguiente que debemos
saber para planificarnos es el ca-
En el planificador de PhotoPills, podemos observar la diferencia de

altura entre nuestra posicin y las CTBA.
lendario lunar y cuando son las
fechas exactas de la Luna llena, o
fase de la Luna que queremos fotografiar. A continuacin usaremos
alguno de los programas de planifi-
cacin para saber el punto exacto

donde deberemos situarnos.
Photopills: Desde el planificador lo primero que haremos ser
seleccionar la fecha elegida y luego colocar el pin negro en el lugar
de destino, en nuestro caso las
CTBA.
Ahora es el momento de elegir
nuestra posicin con el pin rojo, de
tal manera que la lnea azul clarita
que sale desde nuestro indicador,
se site encima de la lnea blanca
discontinua, que es la que llega
donde la hemos situado en medio
de las CTBA. Es mejor colocar la lnea azul clarita pegada a la primera torre de la izquierda, que es por
donde empezar a salir la Luna, de
tal manera que cuando se eleve, la
podamos encontrar ms o menos
por el centro de las CTBA.
Buscaremos siempre el mejor
punto donde la altura de la Luna no
supere el +2. Si desplazamos la
barra de tiempo, podremos ver qu
grados de altura va tomando. Recordaros que la Luna tiene aproximadamente 0.5. Debemos revisar
el tamao de la Luna en nuestro
encuadre viendo el apartado anterior sobre el Tamao de la Luna.
FOTGRAFO NOCTURNO
251
Canon 5D MkII, 360mm, f/5.6, 1,6 segundos, ISO 400. Distancia 6,67km, Luna
decreciente 99.7%, altura Sol -10.47, Luna +2.19, 40.4599N 3.7626W.
252
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO
253
Un factor a tener en cuenta es que

por donde sale la Luna debe tener al
menos una altura igual a la elevacin
del terreno para asegurarse que no
queda tapada. La diferencia de altura del terreno es de 1 grado. Qu
quiere decir esto? pues que el terreno de las CTBA est ms elevado
que nuestro punto de disparo. Si la
Luna estuviera a cero grados no se
vera. Al menos tendra que estar a 1
grado para ver la mitad o 1.25 para
verla entera.
TPE versin web: el sistema es
muy similar al que se realiza en el
PhotoPills. Desde el siguiente link,
accedemos directamente al planificador TPE.
Una vez que tenemos la posible
localizacin, podemos utilizar Google Maps para localizar la zona con
nuestra posicin y verificar si es
accesible y que no sea ninguna vivienda o finca privada. La opcin de
street view nos permite ver las posibilidades que tiene el sitio sin tener
que acercarnos.
Unos das antes, si es posible, debemos ir al lugar y comprobar que
es el correcto, que se divisan bien
las torres, sin cables de alta tensin,
ni edificios entre medias. En muchos
casos utilizo la opcin de Realidad
Aumentada de Photopills para verificar en el da y hora exacta por donde
saldr la Luna.
Sobre el terreno
Una vez que llega el da planificado, es aconsejable que vayamos a
nuestra localizacin con tiempo suficiente, para poder elegir bien el encuadre y realizar las pruebas de luz
y enfoque.
Es muy importante que revisemos la previsin del tiempo durante
los das previos al da que vayamos a
ir, e incluso el mismo da. En caso de
que existan fuertes precipitaciones
o veamos que el cielo est muy cubierto el da de la salida, deberemos
suspenderla, e intentarlo otro da
(pero con nueva localizacin).
Debemos tenerlo todo preparado,
ya que en el momento en el que sale
la Luna, disponemos de muy pocos
minutos para realizar nuestra ansiada fotografa. Aunque no lo creamos,
la Luna se mueve muy deprisa, y hay
que aprovechar su hora dorada, que
es aquella en la que tiene un color
menos brillante y ms anaranjado.
Una vez seleccionado nuestro
encuadre, debemos poner una velocidad no muy lenta (por encima de
254
FOTGRAFO NOCTURNO
Canon 350D, 400mm, f/6.7, 1/45 segundos, ISO 100. Distancia 12,90 km,
Luna creciente 99.7%, altura Sol +1, Luna 0.3, 40.4326N 3.8279W.
1/125 segundos es lo ideal) para que

no nos salga movida, y as obtener el
mximo detalle de la Luna. Aunque
no debemos tomarlo como una regla, ya que yo he realizado fotos con
1 y 2 segundos de exposicin, pero
depender de la situacin en la que
se encuentre la Luna o lo que queramos conseguir. Con respecto al diafragma, lo aconsejable es utilizar un
f/8 para obtener mayor detalle, pero
tambin depender del ISO de nuestra cmara, en la que partiremos de
un ISO 200. Seguramente que luego
tendremos que bajar a f/5.6 y poner

un ISO ms alto, hasta 800 y 1600
para obtener unos buenos resultados.
Haremos siempre una medicin
puntual a la Luna, para que no nos
salga quemada.
Para enfocar, lo haremos en modo
manual, y a ser posible utilizaremos
el Live View de nuestra cmara para
poder conseguir mejor resultado, y
enfocaremos a las CTBA.
Tambin aconsejo levantar el espejo de la cmara (en las cmaras
rflex), para evitar posibles trepidaciones, y por supuesto utilizar el

mando disparador (o temporizador
de la cmara).
La temperatura de color la dejaremos en Automtico, y por favor revisemos que tiramos en RAW.
Otro factor que no se nos puede
olvidar a la hora de fotografiar la
Luna es el viento, ya que cualquier
ligera brisa nos puede trepidar la
foto.
Es importante ir revisando las
fotos segn las vamos haciendo y
realizar los ajustes oportunos, en lo

que se refiere a enfoque, velocidad,
diafragma o el ISO, ya que la Luna
va cambiando su posicin e iluminacin y color desde que sale hasta
que va tomando altura.
En algunas ocasiones, y aunque
hayamos tomado todas las precauciones a la hora de hacer nuestra
foto puede que no nos salga lo ntida
que deseemos. Esto en muchos casos es debido al tipo de lente usada,
la distancia a la que estemos, el calor, la polucin o el propio viento.
Para finalizar
Aunque todos buscamos la misma
foto, debemos intentar que la nuestra sea diferente, buscar la originalidad e incluso incluir algn elemento
que aporte algo nuevo.
Planifica tu prxima Luna para el
mes que viene y lo mismo nos encontramos
Jos ngel Izquierdo
FOTGRAFO NOCTURNO
255
CONSULTORIO FOTOGRFICO I RESUELVE TUS DUDAS
Start/Stop. O bien, si usas

el botn grande, asegurarte
que no solo lo pulsas, pues
haras una foto de quizs 1/2
segundo, sino que lo encajas
arriba y entonces funciona el
modo bulb correctamente.
Otra de las cosas que te pueden pasar es que en tu modelo y otros de Nikon, hay
que configurar la cmara
para decirle que hars uso
del mando. Sin embargo, si
pasan unos minutos y no lo
has hecho, esa configuracin desaparece y el mando
no funciona, por lo que has
de configurarlo nuevamente.
Revisa estos aspectos y nos
cuentas. nimo amigo!
Mario
e
d
n
o
p
res
La nica pregunta tonta es la que no
se hace. Sabis cuntas preguntas he
hecho, hago y har sobre fotografa
nocturna? Imposibles de contabilizar.
Por ese motivo, si tienes dudas y quieres
verlas resueltas, pregunta...
Autofocus
Estimado Mario, tengo una
duda que no logro aclarar yo
mismo. Siempre es necesario cuando enfocamos a la hiperfocal con autofocus, tener
el dedo en el disparador sin
soltarlo hasta que se desactiva el mismo?
mario@fotografonocturno.com
Hiperfocal
Apreciado Mario, en septiembre sal con un grupo de
amigos a hacer fotografas
de la Luna y aprovechar el
eclipse. En el momento que
la Luna estaba roja hubo
poca iluminacin en el cielo
y detrs de nosotros apareci la via lctea. En ese momento todos giramos para
poder hacer la foto y usamos uno de los trucos para
poder hacer fotos enfocadas
a gran distancia aplicando
la hiperfocal, con tan mala
suerte que al llegar a casa y
descargar el material me di
cuenta que la fotografia no
qued enfocada. Qu pude
hacer mal para que quedara
desenfocada la imagen? Calcule con la app DOF Calculator, 17mm, f/2.8, distancia al
sujeto 10 metros, distancia
hiperfocal 7,25 metros... Eso
quiere decir que desde la mitad de la hiperfocal al infinito
todo debe estar enfocado,
256
FOTGRAFO NOCTURNO
Jorge Isidro
(Cceres, Espaa)
pero el resultado no fue ese.
Aclaro que use el autofoco
para buscar el punto de enfoque y luego lo desactive.
La verdad, no s que pas.
Javier Gonzlez
(Toledo, Espaa)
Hola compaero. Se me ocurren varias cosas. La ms comn que suele pasar es que
busques una nitidez absoluta en una fotografa oscura.
Cuando los histogramas son
cortos las cosas no se reproducen con detalle y nos
parece que estn desenfocadas. De hecho, hay cierta
psicosis con este aspecto en
el sector nocturno. Es fcil
comprender que de da una
montaa que est a kilmetros de nosotros podemos
verla bien en una fotografa.
Sin embargo, de noche no
podemos pretender que se
vean las hojas de los pinos de
dicha montaa Otro consejo que te doy es que enfoques
un poco ms all de tu hiperfocal. Es decir, si eran 7,25m,

quizs puedas irte hasta 8m
y as asegurarte el infinito en
foco aunque sacrifiques unos
pocos centmetros en tu primer plano. Seguro que lo
consigues!
Clculo de exposicin
Hola Mario. Tengo una nikon
D7100
y
anteriormente
dispona de una D3100, el
problema que me estoy encontrando y no entiendo el
motivo, es que yo tiro una
foto nocturna que previamente la hago con mayor
ISO para calcular el tiempo
de exposicin para ISOs menores y lo que me pasa es
que despus de sacar la foto
me ha pasado que despus
de 20 minutos ms los otros
20 que se queda procesando
me he encontrado que la foto
sale oscura, el histograma
solo tiene un pico en lo ms a
la derecha, la cosa es que no

entiendo que est pasando...
Est mal la camara, o tengo
algo mal configurado? Muchas gracias y un saludo.
Miguel ngel
(Alicante, Espaa)
Estimado amigo. Un fallo
comn es el siguiente: si el
clculo de la exposicin lo
haces con una velocidad de
obturacin de 30 segundos
(sin usar modo bulb, sino
dicha velocidad), despus,
cuando bajas el ISO y quieres hacer una foto de, por
ejemplo, 20 minutos has de
asegurarte de dos cosas:
1.- Poner en la cmara modo
bulb. Muchas veces se olvida, no te das cuenta de que
la foto ha terminado y ests
ah 20 minutos perdiendo el
tiempo.
2.- Si usas el mando intervalmetro programado, no has
de presionar el botn grande de l, sino usar el botn
Hola amigo. No. No es necesario. Una vez has enfocado

a tu hiperfocal puedes soltar el disparador y, entonces, desactivar el autofocus
tranquilamente. Otra opcin
para evitar esto es tener disociados el enfoque y el disparo en botones distintos.
De esta manera no tendrs
no que desactivar el autofocus una vez hayas enfocado
con el botn al que asocies
el enfoque.
Fotografiar la Luna
Hola Mario. He intentado
muchas veces hacer fotos a
la Luna con mi teleobjetivo
(Canon 55-250mm f/4-5,6,
el del kit) y nunca consigo
una foto ntida. Las hago
con trpode y disparador, he
probado a hacerlas con levantamiento de espejo para
evitar cualquier vibracin,
con la velocidad ms alta
Fotografa: Ruymn Santana.

posible, con y sin estabilizador, cerrando un par de
puntos el diafragma... y no
hay manera de conseguir
nitidez, por lo que pensaba
que el problema era la ptica de mi tele que no daba
para ms. La cuestin es que
para el eclipse de superluna
del 28 de septiembre un
amigo me prest su Canon
70-200 f/2.8 y un duplicador, tambin Canon. Iba muy
ilusionado pensando que
con un objetivo tan bueno
(y caro) conseguira buenas
fotos por fin, pero los resultados han sido ms o menos
los mismos que con mi tele
y me he llevado una decepcin (adjunto foto). Esto solo
me pasa con la Luna, en fotos diurnas siempre tengo
nitidez. Sobra decir que en
todos los casos el enfoque
estaba confirmado y ms
que confirmado... Qu estoy haciendo mal o cual puede ser el problema? Gracias.
Ruymn Santana
(Gran Canaria, Espaa)
Hola amigo, conoces todos
los puntos dbiles a la hora
de hacer una fotografa. Quizs el motivo por el que no
lo resuelves bien sea, simplemente, el ejercitamiento.
La cmara, obviamente, no
distingue entre el da y la
noche y si por el da lo consigues y por la noche no, tra-
bajando del mismo modo

Pienso que la constancia te
har obtener lo que deseas.
Por cierto, desactivas los
estabilizadores? Es el nico
punto, si trabajas con trpode, que no nombraste y que
podra causarte cierta falta
de foco nimo!
Pxeles muertos?
Apreciado Mario, gracias por
tanta ayuda que prestas a la
comunidad. En Mxico y en
toda latinoamrica te seguimos desde hace aos con
mucho cario y por la calidad
de tu trabajo. Tengo una duda
sobre el ruido en fotografa.
Resulta que me salen muchos pxeles muertos de distintos colores y es imposible
quitarlos en el revelado. Qu
me sugieres?
Francisco Sandoval
(Monterrey, Mxico)
Hola amigo. Gracias por tus
amables palabras. Motivan
para seguir en la brecha. Primero de todo no debemos
confundir lo que conocemos
con el nombre de hot pixels
o pxeles muertos. Son cosas
distintas. Los hot pixels ocurren por largas exposiciones,
ISO demasiado alto Es la
dolencia mayor de las cmaras en fotografa nocturna.
Por otro lado, un pixel muerto
nada tiene que ver con la fotografa nocturna. Se trata de

un pixel de los muchos que
hay en el sensor que se ha estropeado. Sobre l no se graba imagen alguna, sea diurna
o nocturna. Cada vez que hagas una foto, siempre tendrs
un punto ah en el que no se
ver nada. Afortunadamente
no ocurre con normalidad e
incluso hoy en da se estn
desarrollando softwares que
lo corrigen. Sabiendo entonces que, en tu caso y en el de
la mayora de los lectorses
hablamos de hot pixels, si no
hay muchos puedes usar la
herramienta de Photoshop
Pincel corrector o el Tampn
de clonar. Ambas son eficaces, pero entiendo que si tu
fotografa est completamente llena de ellos poco podrs
hacer. La reduccin de ruido
de la cmara no suele ser
efectiva para este problema.
Mi sugerencia es que cuando
te pase dejes un rato la cmara para que su temperatura
descienda y probar de nuevo.
No siempre te saldrn en el
mismo sitio o la misma cantidad pero es un mal que tenemos que acostumbrarnos
a vivir con l. Por desgracia,
aqu s creo que manda el dinero. Una cmara cuyo cuerpo vale 4.000$ seguro que
tiene menos problemas de
este tipo que aquella que su
precio es de 800$. Un abrazo
y buenas fotos!
FOTGRAFO NOCTURNO
257
Enrique E. Domnguez
DISEO GRFICO Y COMUNICACIN

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La primera revista de fotografa nocturna y de larga exposicin

SEMESTRAL, DICIEMBRE DE 2015

FOTGRAFO NOCTURNO I LA REVISTA

la tcnica del escner y despus

Antes de nada, me gustara

Gabriel Gonzlez Valverde

Quieres colaborar con la revista Fotgrafo Nocturno?

FOTGRAFO NOCTURNO I NDICE DE CONTENIDOS

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POR JANLEONARDO WLLERT

POR ERIC MARSINYACH

Nude Art Light....................................................22

The eclipse storm.............................................170

POR RIDERS OF LIGHT

POR JOS ANTONIO HERVS

Entrevista: Sergey Churkin.................................34

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Noctografa: contando historias.........................48

Entrevista: Quique Aparicio..............................174

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POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ

Sueos, espejismos e ilusiones.........................58

La noche, el mejor momento para crear.........176

POR CARLES CALERO

POR MAYTE VIDAL

Los juegos olmpicos de la luz...........................67

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Polarie, astrofotografa en cualquier lugar.....138

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Mario responde: consultorio fotogrfico.........256

POR MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ

Astrofotografa con DSLR y telescopio.............146

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LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT

LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT

Es amante de las grandes localizaciones y por esto usa linternas

Sus fotografas se centran

con el fin de enriquecerse mutuamente.