rebanhos e responda os questionamentos que as acompanham. IV Esta tarde a trovoada caiu Pelas encostas do cu abaixo Como um pedregulho enorme... Como algum que duma janela alta Sacode uma toalha de mesa, E as migalhas, por carem todas juntas, Fazem algum barulho ao cair, A chuva chovia do cu E enegreceu os caminhos ... (PESSOA, Fernando. Poemas completos de Alberto Caeiro. So Paulo: Companhia das letras, 2015.) 01. No trecho o eu lrico compara a trovoada com pedregulho e migalhas. Essas comparaes: A) Originam uma anttese e demonstram o preciosismo recorrente na linguagem de Caeiro. B) Apresentam a nfase de Caeiro sobre o intelecto, pois somente o raciocnio capaz de criar tais associaes. C) Abrandam o estampido caracterstico das trovoadas. D) A primeira comparao insinua proporcionalidade entre os sentidos. A segunda explora com perspiccia a sonoridade das palavras. E) So marcadas pela amplitude do termo comparado e materialidade dos comparantes (pedregulho, migalhas). XLVI Procuro dizer o que sinto Sem pensar em que o sinto. Procuro encostar as palavras ideia E no precisar dum corredor Do pensamento para as palavras Procuro despir-me do que aprendi, Procuro esquecer-me do modo de lembrar que me ensinaram, E raspar a tinta com que me pintaram os sentidos, Desencaixotar as minhas emoes verdadeiras, Desembrulhar-me e ser eu, no Alberto Caeiro, Mas um animal humano que a Natureza produziu. (PESSOA, Fernando. Poemas completos de Alberto Caeiro. So Paulo: Companhia das letras, 2015.) 02. Nos versos Procuro encostar as palavras Ideia/ E no precisar dum corredor/ do pensamento para as palavras, Caeiro demonstra seu sensacionismo atravs de uma crtica: A) s aliteraes. B) s ideias. C) s metforas. D) s palavras. E) s inverses sintticas. XXXI Se s vezes digo que as flores sorriem E se eu disser que os rios cantam, No porque eu julgue que h sorrisos nas flores E cantos no correr dos rios...
A existncia verdadeiramente real das flores e dos rios.
Porque escrevo para eles me lerem sacrifico-me s vezes sua estupidez de sentidos... No concordo comigo mas absolvo-me, Porque s sou essa cousa sria, um intrprete da Natureza [...] (PESSOA, Fernando. Poemas completos de Alberto Caeiro. So Paulo: Companhia das letras, 2015.) 03. Assinale a alternativa incorreta: A) O eu lrico justifica o emprego de prosopopeias, recurso que contradiz seu sensacionismo, recorrendo relao autor/preceptor. B) Segundo o eu lrico, os homens possuem uma tendncia personificao dos elementos naturais. C) As expresses flores sorriem e rios cantam constituem figuras de linguagem que pressupem, para serem construdas e compreendidas, a utilizao da razo. D) Homens falsos diz respeito queles que recorrem ao intelecto para compreenderem o mundo. E) No trecho em questo h fortes indcios de neopaganismo. VIII Num meio-dia de fim de primavera Tive um sonho como uma fotografia. Vi Jesus Cristo descer terra. Veio pela encosta de um monte Tornado outra vez menino, A correr e a rolar-se pela erva E a arrancar flores para as deitar fora E a rir de modo a ouvir-se de longe. Tinha fugido do cu. Era nosso demais para fingir De segunda pessoa da Trindade. No cu era tudo falso, tudo em desacordo Com flores e rvores e pedras [...] Nem sequer o deixavam ter pai e me Como as outras crianas. O seu pai era duas pessoas Um velho chamado Jos, que era carpinteiro, E que no era pai dele; E o outro pai era uma pomba estpida, A nica pomba feia do mundo Porque no era do mundo nem era pomba. [...] Hoje vive na minha aldeia comigo. uma criana bonita de riso e natural. Limpa o nariz ao brao direito, Chapinha nas poas de gua, Colhe as flores e gosta delas e esquece-as. Atira pedras aos burros, Rouba a fruta dos pomares E foge a chorar e a gritar dos ces. Ele mora comigo na minha casa a meio do outeiro. Ele a Eterna Criana, o deus que faltava. Ele o humano que natural, Ele o divino que sorri e que brinca. E por isso que eu sei com toda a certeza Que ele o Menino Jesus verdadeiro. (PESSOA, Fernando. Poemas completos de Alberto Caeiro. So Paulo: Companhia das letras, 2015.) 04. Aps a leitura do trecho, assinale a alternativa incorreta:
porque assim fao mais sentir aos homens falsos
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A) O sensacionismo de Caeiro faz-se presente no trecho
atravs da metamorfose do Jesus transcendente em criana emprica. B) Nos versos O seu pai era duas pessoas/ um velho chamado Jos, que era carpinteiro,/ e que no era pai dele;/ E o outro pai era uma pomba estpida [...]/ porque no era do mundo nem era pomba, Caeiro opera a interpretao dos smbolos catlicos pela gnosiologia (teoria do conhecimento) sensacionista. C) Caeiro, no trecho em questo, recusa com veemncia qualquer concepo de divindade. D) O verso Tive um sonho como uma fotografia mescla devaneio e objetividade, dando indcios de que um tema difano, vago e transcendente ser tratado com exatido. E) Nos versos Tive um sonho como uma fotografia e Tinha fugido do cu h uma engenhosa associao de pretrito perfeito com pretrito imperfeito. O pretrito perfeito diz respeito a uma temporalidade bem definida (Num meio dia de fim de primavera). O imperfeito, aos fatos ocorridos na tnue e imprecisa atmosfera do sonho.
contradies internas e por conflitos espirituais expressos
pela dicotomia literatura/ filosofia. E) A poesia revela este mundo; cria outro. [...] convite viagem [...] nega a histria. A fico de Caeiro descortina ao leitor uma viso de mundo pessoalssima, reinterpretando a realidade atravs de uma concepo filosfica prpria e expondo ao leitor a distino entre o seu e o nosso mundo.
05. A poesia conhecimento, salvao, poder, abandono.
Operao capaz de transformar o mundo, a atividade potica revolucionria por natureza. A poesia revela este mundo; cria outro. Po dos eleitos; alimento maldito. Isola; une. Convite viagem; regresso terra natal. Inspirao, respirao, exerccio muscular. [...] Sublimao, compensao, condensao do inconsciente. Expresso histrica de raas, naes, classes. Nega a histria: em seu seio resolvem-se todos os conflitos objetivos e o homem adquire, afinal, a conscincia de ser algo mais que passagem. Experincia, sentimento, emoo, intuio, pensamento no dirigido. Filha do acaso; fruto do clculo. Arte de falar em forma superior; linguagem primitiva. Obedincia s regras; criao de outras. Imitao dos antigos, cpia do real, cpia de uma cpia da Ideia. Loucura, xtase, logos. [...] Analogia: o poema um caracol onde ressoa a msica do mundo, e mtricas e rimas so apenas correspondncias, ecos, da harmonia universal. Ensinamento, moral, exemplo, revelao, dana, dilogo, monlogo. Voz do povo, lngua dos escolhidos, palavra do solitrio. Pura e impura, sagrada e maldita, popular e minoritria, coletiva e pessoal, nua e vestida, falada, pintada, escrita, ostenta todas as faces, embora exista quem afirme que no possui nenhuma: o poema uma mscara que oculta o vazio, bela prova da suprflua grandeza de toda obra humana! (PAZ, Octavio. O arco e a lira. So Paulo: Cosac Naify, 2013) O poeta, ensasta e prmio nobel mexicano Octavio Paz foi assduo leitor de Fernando Pessoa. Na abertura de sua obra O arco e a lira, o autor enumerou uma srie de consideraes acerca da poesia. Assinale a alternativa que apresenta a definio mais adequada ao projeto potico de Alberto Caeiro. A) Operao capaz de transformar o mundo, a atividade potica revolucionria por natureza e Expresso histrica de raas, naes, classes, pois os versos de Caeiro possuem uma dimenso social latente. B) Experincia, sentimento, emoo, intuio, pensamento no dirigido. Filha do acaso [...]. A poesia de Caeiro, semelhana da poesia romntica, a expresso da subjetividade e do sentimentalismo de um eu lrico. Esse ente fictcio reflete as vivncias do autor emprico (Fernando Pessoa). C) Fruto do clculo. Arte de falar de uma forma superior. Os versos de O guardador de rebanho insinuam uma flagrante preocupao com a forma. D) Lngua dos escolhidos, palavra do solitrio. Pura e impura, sagrada e maldita [...] A poesia de Caeiro marcada por 106