Ab Msica

Ediciones musicales

Ab Msica Ediciones Musicales

EnGuillenFerrer,3
46009VALENCIA,Espaa
(+34)646948402
abmusica@abmusica.es
www.abmusica.es
YoelPezyMiguelngelMateu,2008
Diseocubierta:
CassioBrito
Impresinyencuadernacin:
ImprentaRpidaLlorenswww.imprentallorens.es
ISBN:
DepsitoLegal:V2008
ImpresoenEspaaPrintedinSpain
CrditosdelCD:
GrabadoenlosestudiosMontalvoRecords
yABPDrumsValencia
TodoslosinstrumentosgrabadosporYoelPez
Produccin,GrabacinyMezcla:JulioMontalvo
Fotos:
LezzerHervis,IrinaR.H.,NoayMarioVenegas
TraduccinEnglishtranslation:
HilariMar
Todoslosderechossonexclusivadelostitularesdelcopy
right. No est permitida la reproduccin total o parcial de
estelibro,nisurecopilacinenunsistemainformtico,nisu
transmisin de cualquier forma, ya sea electrnica, mecni
ca,porfotocopia,registro,obienporotrosmtodos,sinel
previopermisoyporescritodelostitularesdelcopyright.

INTRODUCCIN
INTRODUCCIN

Estelibroestdedicadoatodoslosbateristasypercusionistasengeneral,especial
menteparaaquellosamantesdelamsicaafrocubana.Ensucontenidopodrnencon
trarfragmentosdetoquesoriginales,todosellosadaptadosalabaterayalsetdeper
cusin;haremosunlargoviajepasandopordiferentesculturascomo:layoruba,bant,
abaku,etc.
LafortunadehabernacidoycrecidoenunaprovinciacomoMatanzas,ricaentodo
tipo de folklore afrocubano, y haber tenido la suerte de contar con el profesor Toms
Jimeno,quiendesdemuypequeosnosllevacompartir,aprenderydisfrutarcongru
pos de la talla de Afrocuba de Matanzas, Iyakot, Los Muequitos de Matanzas, y
otrosverdaderosmaestros,quehaninfluidodeporvidaenmiformadetocar,sentiry
vivirlamsica.
Todasestasexperienciasmellevaronaescribirestelibro,permitindomehacerapor
tacionessobrecmoadaptarpatronesafrocubanostantoenlabateracomoenelset
de percusin, a la hora de tocar estilos como el Latin Jazz, Afrocuban Jazz o la Timba
(pormencionaralgunos)alavezquedesarrollamosnuestraindependenciaycoordina
cin.Conotrodemisprofesores:NardoelGoyoexcelentemsicoeintegrantedelCon
junto Folklrico Nacional de Cuba, me inici y profundic en la cultura al estilo de La
Habana
LedoygraciasaDiosporhabertenidolaoportunidaddebeberdelamezcladeestas
dos grandes y ricas culturas (matancera y habanera), y aqu queda este libro como mi
homenajemusicalaestasdostierrasqueridas.
Elautor

This book is dedicated to all drummers and percussionists, especially to all afrocuban music
lovers. Inside you will find many excerpts of original patterns all them adapted to drums and
percussionset;wewillenjoyalongtripthroughdifferentcultures,suchas:yoruba,bant,abaku,
etc.
My best luck was being born and grown in a province like Matanzas, very rich in all kind of
afrocuban folk and being so lucky of studying with professor Toms Jimeno, who since my
childhoodinspiredustoshare,learnandenjoywithgroupsofthehighestlevellikeAfrocubade
Matanzas,Iyakot,MuequitosdeMatanzas,amongothersmaestros,haveinfluencedmefor
allmylifeinmywayofplaying,feelingandlivingthemusic.
Alltheseexperiencesinspiredmetowritethisbook,allowingmeexpandnewanddevelopmore
music ideas about how to adapt afrocuban patterns to the drums and the percussion set to play
styleslikeLatinJazz,AfrocubanJazzortheTimba(justtonameafew)toscanthehighestgoalsof
independenceandcoordination.WithmyprofessorNardoelGoyo,greatmusicianandmemberof
theConjuntoFolklricoNacionaldeCubaIdiscoveredandlearnttheculturealestilodeLaHabana.
IwouldliketothankGodforhavingtheopportunityofexperimentingthemixtureoftwobroad
and rich cultures (matancera and habanera) and here you have this book as my personal music
homagetomytwodearestlands.
Theauthor


YOELPEZMtodovolumen1

CURRCULODELAUTOR
CURRCULODELAUTOR
YoelPezGonzlez,naceenJageyGrande,provinciadeMatanzasel18dejuniode
1974,desdelatempranaedaddecincoaossupapRafaelPez,msicoprofesional,le
adentraenelmundodelamsica,participandoasenfestivalesinfantilesdetodoelpa
s.Comienzasusestudiosmusicalesenescuelasreconocidas:EscuelaVocacionaldeArte
deMatanzas(EVA)ylaEscuelaNacionaldeArtedeLaHabana(ENA)dondesegrada
comoinstrumentistayprofesorenlaespecialidaddepercusin,clsicaypopular.
Miembro fundador de Percuba; a los 19 aos ingresa en una de las agrupaciones
msfamosasdelpasPaulitoysulitedurante5aos,msadelanteenotrosgrupos
muy populares como: Isaac Delgado y El mdico de la
Salsaconlosquerealizagiraspordiversospases:Mxico,
EstadosUnidos,Japn,Italia,Francia,Blgica,Brasil,Espa
a, Argentina, Colombia, Dinamarca, Holanda, etc. Partici
pa en numerosos festivales importantes y comparte esce
narioconartistasdelatallade:PaulSimon,OscarDeLen,
HerbieHancock,CeliaCruzentreotros.
SetrasladaaEspaaenel2001,yseintegraalgrupoes
paol (tres veces nominado al Grammy): Caf Quijano,
con los que realiza giras por toda la pennsula ibrica, y
comparte escenario con muchsimos artistas como: Marc
Anthony, Shakira, Paulina Rubio, Chayanne, Michael Bol
ton,Zucchero,Juanes,LosPanchos,Rafael,JuanLuisGue
rra,etc.
Enel2003elprestigiosowebsitedemsicacubanawww.timba.comlenominaentre
los cinco mejores bateristas timberos de todos los tiempos, compartiendo este honor
conartistasdelatallade:JosLuisQuintanaChanguito,CalixtoOviedo,SamuelFor
mellyGiraldoPiloto.
Hademostradosugranversatilidadgrabandonumerososdiscosdediferentesestilos,
enlosquehatocadodiversosinstrumentos:batera,tumbadoras,pailas,bats,bongy
cajn(entreotros).
Ejerce como profesor de la Asociacin de Bateristas Y Percusionistas de Valen
cia(ABPDrums)yhaparticipadocomoprofesorendiferentesseminariosyMasterClass
por todo el pas, entre ellos: V Seminario Internacional de Jazz del Palau de La Msi
ca (Valencia), Seminario Internacional de Campusrrobles (Valencia), III Jornada de
Percusin en Catalua Conservatorio de Tarragona, Master Class en Abbypa (Zara
goza),FestivalInternacionaldePercusindeCapdepera(Mallorca),IIIEncuentrode
Bateristas y Percusionistas de Manises (Valencia), Master Class Escuela A Tem
po (Pontevedra), I Festival de Grupos de Percusin (Vila De La Eliana), I Curso de
BaterayPercusinLatina(Moncada),MasterClassenlaEscuelaMetrnomo(Castelln)
yenlasquehadirigidosuenseanzaapercusionistastantoclsicoscomopopulares.
YoelPezesendorserconYamahaDrums,PlatosZildjian,NPcajonesyparchesRemo.


YOELPEZMtodovolumen1

AGRADECIMIENTOS
AGRADECIMIENTOS

LeagradezcoaDiosporhabermedadoelprivilegiodesermsicoydehabernacido
enCuba,tierradetradicinylegadosmusicales.Gracias!
AmihijaGiselleporsermimayorinspiracincadada.TequieroChiti.
Para los que llevo siempre conmigo, en todo momento y lugar: mima, papi, mami,
Lezzer,Yoha,apo,SoniayAdonis.
Atodalafamiliaporsucomplicidadconstanteysucarioincondicional,enespeciala
misprimosRalyYovanni.
Amisprofesores:TomsJimeno,RobertoConcepcin,NardoElGoyoHernndez,
JuanManuelCeruto,IvnSoto,FranciscoPancholnGonzlez,RacielElChinoAmi
goyRafaelPez(mipap),losquiero.
AJulioMontalvo,HilariMar,RafaCopiPic,HugoChinestayMiguelngelMateu
porconfiarenmiyhacerposibleestetrabajo.
Amishermanosdeprofesindelosqueaprendocadadaenestemaravillosomundo
delamsica:AbelSanabria,JulioMontalvo,TanyAllende,TomsCruz,Rogerelnio
Reina,RafaCopiPic,AlexanderAbreu,CarmeloAndr,GilbertoCapote,JessGabal
dn, Dennys Jimmy Martnez, Yoel del Sol, Toms El Panga Ramos, Luis Coqui
Chacn,EugeniaSancho,JoelDomnguez,YanielelMajMatos,PavelDaz,Rolando
Marrn,AlexAcanda, GuillermoCorujo,ClaudioCrRosa,DavidGadea,LuisChvez,
Orlando Galano, Jos Ral Aguado, Emilio Morales, ngel y Rogelio Npoles, Andrs
MeteoroMartnez,EnriqueCastellanos,CalixtoOviedo,EnildoRasa,RaulitoValds,
Ernesto Echarry, Ivn Gelis, Karel Pez, Juan Carlos Jimnez, Geandelaxis Bell
Mandela, Sergio Lavandera, Roque, Denis Papacho Savn, Antonio Pach Por
tuondo,SantiNavaln,PauChafer,RafaVillalba,RafaelEstrada,ReinolSardinas,Sergio
Riera,SergioPereda,DanyMoreno,DanielPapiticoAmores,MartnJavierlvarez,Ro
berto Hdez., Alan Casaas, Leonardo Fajardo, Joaqun Betancourt, Carlos Calvio, Mi
chaelFont,DunieskyBarreto,CarlosRodrguezCharlie,JessSalvadorChapi,Oscar
Cuchillo, Tania Tania, Carlos Prez, Orlando Cardoso, Alberto Alberto, Cassio Brito y a
todosaquellosconloquehetenidoelhonordecompartir.
Atodosmisalumnosporhacermemejorpersonacadadayensearmequeconsacri
ficioydedicacintodosepuedelograr.Gracias!
A mis endorser por su apoyo y colaboracin: Brock Kaericher, Hilari Mar, Juan Jos
GonzlezPepe,AlfredoMndez,ManelPunt,JavierOchoayFernandoColodrn.
Y en especial a cuatro personas que aunque fsicamente ya no estn entre noso
tros, su msica y su genio nunca dejaran de existir: Ral El Yulo Crdenas, Luis Ariel
DazVacas,MiguelAngDaz,yAlfredoLuis.


YOELPEZMtodovolumen1

PRLOGO
PRLOGO
ROBERTOCONCEPCIN
Consideroquestaesunaobraimprescindibleenlacabeceradetodoslosquede
algunamaneranosencontramosinmersosenelmundodelapercusin,enelmsam
pliosentidodelapalabra,desdelosnivelesmselementaleshastaaquellosinstrumen
tistasmsexigentes.
Graciasporaportar,desdetusconocimientosyvivencias,estaacertadayvlidaadap
tacindenuestrosritmosaportandoaslaidiosincrasiacubanaalamsicacontempor
nea.
Enhorabuena!

CALIXTOOVIEDO
Lapercusincubanatienemuchatelapordondecortar,perocuandoestenlasma
nos de este multipercusionista cubano que se llama Yoel Pez,hablamos de palabras
mayores.
Considerounhonorelquepuedahablarunpocodeesemsico.Sintemoraequvoco
estamos en presenciade uno de los ms completos bateristaspercusionistascubanos,
innovadorymuycreativo.Adems,lomsbelloesquemantienesuraz.Claramenteel
habernacidoenlacunadelaRumbaMatanzasesunprivilegioquelepermitenavegar
conrumbofijohaciasumeta.
Todossustrabajossondignosderespetoyadmiracin,suestiloessufirmayaslo
vimosconsuscolaboracionesconPabloFg,IsaacDelgadoyotrosmuchos.Dondequiera
quelseencuentre,susellosereconoceysignifica.
AYoellevemoscombinandotodotipoderitmosafrocubanoshaciendounamezco
lanzadesaborysentimientopococomnenestostiemposenunbateristatanjoven.
VernlamaquinaderitmoquepersonalizaYoelenestascombinacionesquenosbrin
daensulibro.
GraciasYoelPezportulabor,graciasportusabidura.
Ynoloduden,yoserelprimeroencomprarellibroparaseguiraprendiendo.

LUISCONTE
Estelibroresultafundamentalenlabibliotecadeunpercusionista,aquelautornos
adapta,de maneraincreble,lostoquesafrocubanosala baterayalsetdepercusin,
tratando,adems,aspectostanimportantesybsicoscomosonlaindependencia.
MuchasgraciasYoel!

JESSSALVADORCHAPI
Unlibroquereflejatodaunacultura:laafrocubana.Conunfuertetransfondopeda
ggico, fundamentado en una afanosa tradicin, y unas grandes dosis de modernidad
filtradaatravsdelamultidisciplinarcomplejidaddelabatera.
GraciasYoel!

ANGELCELADA
LasabiduradeYoelhahechoposiblequeestesoberbiotrabajoseaimprescindible
para perfeccionar estilos como el Latin Jazz y tambin de aporte inestimable para mu
chosotros.
GraciasYoel!
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JULIOMONTALVO
Porfinunlibroquenosmuestralasclulasrtmicasdelostoquesafrocubanosme
diantenumerososejemplosllevadosalsetdepercusincubanaylabatera.
Atodoestocabeaadirlapedagogayprofesionalidadconlaqueelautorabordes
taobraqueservirdegua,nosoloapercusionistasdetodoslosniveles,sinotambina
compositores,arreglistas,productoresymsicosdetodandole.
Graciasportantoempeoytalento,quenosehagaesperarelvolumen2.

conNardoelGoyoyTomasitoCruz1998

RafaelPez(supadre)yRogerReina
2002

conGisellePez(suhija)2008

PAULITOYSULITE(Pars1996)

RobertoConcepcinRub(2002)
(maestrodegrandespercusionistascubanos)

GrupoSONPIONERO(YoelPez,giroyvoz)1983

SeminarioInternacionaldeCapdepera
(Mallorca)2007
conTOMSRAMOSelPanga
(1994Pauloysulite)

ISAACDELGADOYSUGRUPO(Colombia.Tour1999)

conTNIALLENDE(percusionista)y
JUANCARLOSJIMENEZ(guitarrista)
(Tourdeinvierno2001:LaTabernadel
BudaCafQuijano)
conTOMASITOCRUZ
(GiraPauloysulitePars1996)

conunodesusmaestros:
JUANMANUELCERUTO
1997

conJULIOMONTALVOenelVSeminariodeJazz
delPalaudelaMsica.Valencia(Espaa)2003

Laliteconungrancongueroyamigo:MIGUELANGDAZ
ClubHotbrass.PARIS1996PAULOYSUELITE

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Captulo1

LACLAVE

Se podra hablar mucho sobre la

clave,haymuchosconceptosquelaidenti
fican. Se puede decir que la clave es un
derivadodelospalosentrechocantespri
mitivosyqueconsisteendospalosredon
dos(machoyhembra).Elpalomachogol
pearasobrelahembraquevaaserlacla
vemsgruesa.Elpercusionistadebebus
carunacajaderesonanciaenlamanoque
sujeta a la clave hembra para que as se
produzcaunsonidocorrectoyagradable;
tambin se puede decir que la clave es el
patrn que gua y estabiliza la msica, el
canto y el baile afrocubano; pero la clave
estodoestoymuchoms...

Anyone could talk a lot about the

clave,therearemanyconceptstodescribe
it. You can say that the clave is derived
from the sticks between primitive shakers,
and that it consists of two round sticks
(maleandfemale),themalesticks hitsthe
female,whichwillbethethickerstick.The
percussionist has to search for a space of
resonanceinthehandthatholdsthefemale
stick in order to produce a correct and
pleasant sound; one can also say that the
clave is the beat that guides and stabilizes
AfroCubanmusic,songanddance;butthe
claveisallthisandmuchmore

Paranosotros(loscubanos),lacla
veescasiunaformadevidayaquenos
lo la practican los msicos profesionales
sinoelpuebloengeneral;resultamuyfcil
caminar por cualquier calle de Cuba y en
contrarteaalguienhaciendolaclaveyco
reandoelestribillodemoda,laclaveest
presente en todo momento en nuestro
folklore.

Forus(Cubans)theclaveisnearlya
way of life since it is played not only by
professionals musicians but by the people
ingeneral;walkingdownanystreetinCuba
you are likely to find someone playing the
clave,playingthelatestchorus,theclaveis
presentateverymomentinourfolklore.

There are many clave patterns, a

mongstthebestknownwehavetheclave
de Son (called Cuban clave), which is
saidtocomefromtheclaveoftheYamb.
We also have the clave de Rumba,
whoseoriginscomefromtheAbakuclave,
but we can cite other variations, like for
example:theCampesinaclave,theHa
banera,theAvar,theAbakuora
iga clave, the Afro clave, the 6x8,
theCoral,andmanymore.

Escasiimposiblequealguiennola
hubieretocado,aunquefueraunavez,ella
siempre est presente. Losmsicos dicen
queescomoelalmaoelespritudecual
quier tema musical, que aunque no est
fsicamente el instrumento, la sientes, la
oyesylavives.
Existen muchos patrones de clave,
entrelasmsconocidastenemosalacla
vedeSon(llamadaclavecubana),sedice
quevienedelaclavedelYamb.Tenemos
tambinlaclavedeRumbaquesusorge
nesvienendelaclaveAbaku,peropode
mos citar otras variantes como por ejem
plo: la clave Campesina, la Habanera, la
Arar, la clave Abaku o aiga, la clave
Afro,la6x8,laCoralymuchasms.

When these claves are badly exe

cutedorinanincorrectplacewithinthe
song,therebycollidingwiththeharmonyor
the melody, it is called interfering, over
lappingorcrossingclave.
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Cuando stas claves estn mal eje

cutadasoenunlugarincorrectodentro
del tema musical, chocando as con la ar
mona o con el estribillo, se le denomina
Claveatravesada,montadaocruzada.

Everyone has to be very careful

about, since the clave is sacred for Cuban
musicingeneral;toavoidthisIrecommend
practicing the clave by listening to the
different musical styles from our country,
taking as a guide the Tumbao of the
bassandpianoaswellaschoruses;ifevery
thing flows and it can be danced to, the
claveiswellinterpreted.

Se debe tener mucho cuidado con

estetemayaquelaclaveessagradapara
la msica cubana en general; para evitar
estorecomiendopracticarconlaclavees
cuchandolosdiversosestilosmusicalesde
nuestra tierra, tomando como gua el
tumbaodelbajoydelpianoascomolos
estribillos; si todo fluye y es bailable en
toncesesquelaclaveestbieninterpreta
da.

The majority of Cuban musicians

teach their children to play the clave from
anearlyageon;myfather,apartfromtea
chingmeitsinceIwasverysmall,alsotook
mearoundallofCubasothatIcouldwatch
the best percussionists playing it, I will al
waysbegratefulabout:Thankyou,Dad!

Lamayoradelosmsicoscubanos
enseanasushijosatocarlaclavedesde
muy temprana edad, mi pap adems de
ensermeladesdemuynio,tambinme
llev por toda Cuba para que viera a los
mejores percusionistas tocarla, algo de lo
que le estar por siempre agradecido:
Graciaspapi!.

Thats why, the clave is more than

conceptsonpaper:TheClaveismylife.

Es por todo esto que, para m, la

clave es ms que conceptos sobre el pa
pel:LaClaveesmivida.

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Captulo2

YORUBA
TamboresBats

TamboresBats

LostamboresbatsllegaronaCubaa
mediados del siglo XVI con la entrada de los
primeros negros esclavos trados desde fri
ca fundamentalmente de las regiones de Ni
geriayGhana,estospobladoressehacanlla
maryorubasolucums.

The bats drums came to Cuban

during the 16th century with the arrival of
the first slaves from Africa, who were
mostly from the regions of Nigeria and
Ghana; these peoples called themselves
YorubasorLucums.

La palabra bat o bats identifican

tanto a un solo tambor como al conjunto de
lostres;llamados:oknkolo,itteleeiy.

The word bat or bats is used to

identify a single drum as well as the group
of the three drums called Oknkolo, It
teleandIy.

Eloknkoloeseltamborbatmspe
queo,elitteleelmedianoyeliyeselma
yorquetambinselellamatambormadre,
stetamboreselquehacelasllamadas.

The Oknkolo is the smallest bat

drum, the Ittele the middle one, and the
Iyisthebiggest,alsocalledmotherdrum;
thisisthedrumthatmakethecalls.

Los bats tienen dos parches: al ms

grandeygraveselellamabocaoen,mien
trasquealmspequeoyagudoselellama
chach o culata. Al tambor iy se le colocan
los chawor que son unos cascabeles o cam
panillas que van alrededor de la boca y del
chach.

Thebatshavetwoskins,thebigger
and heavier one being called boca or en,
whilst the smaller and lighter one is called
thechachorculata.Chawor(jinglebells
orlittlebellsthatgoroundthemouthand
thecacha)areattachedtotheIydrum.

En Cuba tienen un uso fundamental

mente ritual, se emplean en las ceremonias
de santera de la religin afrocubana para
evocaralosOrishasqueasselesllamanalos
santos en esta religin. Cada Orisha tiene su
toqueysucantoyaquedifierenensuscarac
tersticas y atributos. Los toques con estos
tambores se pueden encontrar fundamental
mente en las provincias de La Habana y Ma
tanzas.

In Cuba the bats are used funda

mentally for rituals, they are employed in
holy ceremonies in the AfroCuban religion
to evoke the Orishas, which is what the
saints in this religion are called. Every
Orisha has his own rhythm and song since
theydifferincharacteristicsandattributes.
The rhythms of these drums can be found
mostly in the provinces of La Habana and
Matanzas.

En nuestros das los tambores bats

no slo se emplean en ceremonias religiosas
yaquesehanllevadoalSetdepercusinac
tual,dondesepuedenutilizarenelLatinJazz,
PopLatino,Fusin,etc.

Today the bats are no longer only

used in religious ceremonies, since they
have been incorporated into the present
percussion set where they can be used in
LatinJazz,LatinPop,Fusion,etc
Originallytheywereplayedbythree
drummers, but in the modern set a single

Originalmente lo tocan tres bataleros

peroenelSetmodernounsolopercusionista
puedetocarelconjuntodelostresbatstra
tando de que no se pierda la meloda. Ade
ms de los conjuntos folklricos cubanos co

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mo: Afrocuba de Matanzas, Muequitos de

Matanzas, Yoruba Andabo, Clave y Guaguan
c,entreotros.Hayagrupaciones,quetraba
jando estilos musicales diferentes, emplean
lostamboresbatsensusSets,aspodemos
citar al grupo Irakere, Arturo Sandoval, Joa
qunCorts,Sntesis,RickyMartn,etc.

kingsurehedoesntlosethemelody.Apart
from Cuban folk groups like Afrocuba de
Matanzas, Muequitos de Matanzas, Yoru
ba Andabo, Clave and Guaguanc, among
others, there are groups playing different
styles of music that incorporate the bats
drums in their sets, for example: Irakere,
ArturoSandoval,JoaqunCorts,RickyMar
tin,etc.
Thebatdrumscanalsohavediffer
rent names: the oknkolo is called omel
orknkolo,theitteleforexampleomel,
enk or middle drum,
and the Iy also goes
by the name of caja
(wich means box) in
the region of Matan
zas.
Generallytheyare
made from the wood
of palmtrees, cedarsor
mahoganytrees,trees
which attributions to
Shang. They are clo
sed drums, with no nole or opening they
guardthesecretofaainside.Thebatare
bimembraphones, the have two leather
skins (one on each side of the drum). In La
Habana the lowpitch shin (mouth) is
usually playedwiththerighthand,andthe
highpitch skin (cach) with the left, while
in Matanzas it is usually the other way
round.

A los tambores bat tambin se les

puedellamarconotrosnombres,aloknkolo
se le llama omel o knkolo, al ittele por
ejemploomel,enkotambormedio,yaliy
tambinselellamacaja(enlaregindeMa
tanzas)
Seconstruyenge
neralmente de madera
de palma, cedro o cao
ba,rbolesatribuidosa
shang y son tambores
cerrados, sin ningn a
gujeroniorificioyaque
guardanensuscajasel
secretodea.
Los bat son bi
membranfonos, tienen dos parches de cue
ro(unoacadaladodeltambor),enlaHabana
el parche grave (boca) se suele tocar con la
mano derecha y el agudo (chach) con la iz
quierda,mientrasqueenMatanzassueleser
alainversa.

TamboresIyes

TamboresIyes

Este conjunto se compone de cuatro

tambores: tambor segundo, tambor tercero,
caja y bajo; los tres primeros se tocan con
unos palos sobre uno de sus parches, mien
tras que el tamborbajo se
ejecuta a mano limpia,
adems van acompaados
de dos agogs y un giro.
Los tambores Iyes tienen
forma cilndrica y son bi
membranfonos; estn he
chos de troncos de cedro
ahuecados.

This group is made up of

four drums: the second
drum,thethirddrum,caja
and bass; the first three
are played with sticks
onto one of their skins,
whilst the bass drum is
played with the hands
(mano lmpia = clean
hand). Apart from this
theyareaccompaniedbytwoagogsanda

Suuso fundamentales en fiestas y ri

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tos religiosos; ya que al igual que los bats

pertenecenalaculturayoruba,siendocatalo
gadoscomoinstrumentossagrados.LaHaba
nayMatanzassonlasdosprovinciascubanas
endondetienenmayorpresencia.

giro. The Iyes drums have a cylindrical

form and they are bimembraphones and
theyaremadefromtrunksofhollowedout
cedar.
The fundamental use of the Iyes
drumsisinreligiousfestivitiesandrites;like
thebatstheybelongtotheYorubaculture
and are listed as sacred instruments. They
can be found mostly in the regions of La
HabanaandMatanzas.

Nowadays,percussionistsadapttheir
rhythmstothecongasorthetumbadoras,
andusetheminmodernmusic(LatinJazz,
AfroCubanJazz,etc...)Thesesamerhythms
canalsobeadaptedtothedrumset.

En la actualidad, los percusionistas a

daptansustoquesalascongasotumbadoras
y lo emplean en la msica moderna (Latin
Jazz, Afrocuban Jazz etc.), tambin dichos
toquessepuedenadaptaralabatera.

TamboresdeBemb
Estos tambores se ven en grupos de
tres,acompaadosporunidifonodemade
ra que suele ser un tronco ahuecado que se
tocacondospalostambindemadera.

TamboresdeBemb

Son variados, se pueden ver hechos

detroncosdepalmaotambindebarrilesde
envase y se pueden afinar de diferentes for
mas, tanto por mediacin
decandelaoportensinal
estilo de los tambores Iye
s.

These drums are seen in groups of

three,accompaniedbyawoodenidiophone
whichisusuallyahollowed
outtrunkplayedwithtwo
stickswhicharealsomade
ofwood.

Thedrumscanbema
de from palmtreetrunksor
containerbarrels,andthey
can be tuned in different
ways: through candle intervention or by
tension(liketheIyesdrums).

The bemb drums play a profane

role: they are used at parties and other
popularcelebrations;sincetheydonthave
theritualcharacterofthebatsortheIye
ss,thebembalsodontrequireanyritual
intheirconstructionorinplaying.

Thebembtoques(rhythms)can
be found all over the island of Cuba,
specially in zones like Matanzas, La Haba
na, Villa Clara and the eastern provinces;
today it is one of the most adapted rhythms
intothemodernpercussionset.

Lostamboresdebem
b tienen un carcter pro
fano,seutilizanenlasfies
tas, y otras celebraciones
populares; es por ello que,
alnotenerelcarcterritualdelostambores
batseiyes,paralostamboresdebembno
se exige fundamento ritual alguno, ni en su
construccinniensumanejo.
LostoquesdeBembsevenportoda
laisladeCubaprincipalmenteenzonascomo:
Matanzas,LaHabana,VillaClara,ylasprovin
cias orientales; siendo hoy por hoy, uno de
lostoquesquemsseadaptanalSetdeper
cusinmoderno.

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BATS

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Captulo6

LABATERA(Drums)
LABATERA(Drums)
Inthischapterwewilladaptalltheori
ginalrhythmsoftheolddrums,e.g.: theYoru
ba rhythms (bat, iyes and bemb drums),
lookingatsomeoftheirorishas;thepalo,ma
kutaandyukarhythms,andalsothegagand
abakupatterns.

Wewilllookatsomevariationsofevery
rhythm,sothatwedevelopourindependence.
Every rhythm has different ways of being
performed, and in the drum set we also have
otherinstruments,suchasthebells,thejamblock,
etc.,sothatwecanplaythesamerhythmwith
the hand or with the foot, according to what
therhythmrequires.

Once we control and are able to per

formeveryrhythmwell,wecanbegintointro
ducethemintothetunesofLatinorAfrocuban
Jazz. We want to always make sure that it is
within the musical concept of the tune, there
forewewilllookatthetimesignatureandthe
styleweareplaying.

The Afrocuban rhythms played on the

drum set are often used by Cuban drummers
who specialized in the genre. They tend to do
this in styles like Latin Jazz, the Cuban Timba
andmodernmusicingeneral.

The Afrocuban drum set is a very com

plex instrument which requires great indepen
denceonthepartoftheplayer,sinceitisamix
ture between the technique of the American
drumsandthesocalledblackconceptofAfro
cuban music. It is due to all of this that this
genre requires meticulous and continuous stu
dy, which will make us control the rhythm
completely.

Irecommendlisteningtoalotofmusic,
as it will us greatly to get inside this concept,
andto perform every beat asif we were living
in that era when the slaves didn't have any
thing,but,nevertheless,theirrhythmswereof
unsurpassablestrength.

En este captulo adaptaremos todos

los toques originales de los tambores trata
dos con anterioridad, como por ejemplo: los
toques Yoruba (tambores Bat, Iyes y Bem
b) pasando por algunos de sus orishas, los
toquesdePalo,Makuta,Yuka,tambinelto
queGagyelAbaku.
De cada toque trataremos algunas
versionesovariantes,locualnosdarlafacili
daddedesarrollarmuchomejornuestrainde
pendencia, esto se debe a que cada toque
tiene diferentes formas de ejecutarse y don
de adems de la batera se emplean otros
instrumentos como campanas, jam block,
etc.,pudindosetocarlomismoconlamano
queconelpisegnlopidaeltoque.
Cuandoyatengamosdominadoybien
ejecutado cada toque, los podremos ir intro
duciendo en los temas de latin o afrocuban
jazzdeseadossiemprequeestenelconcep
todeltemamusical;miraremosasenelcom
psqueesteltoqueyelestiloqueestemos
tocando.
Los toques afrocubanos llevados al
drums son utilizados con frecuencia por los
bateristascubanosespecialistasenelgnero,
suelen hacerlo en estilos como el Latin Jazz,
la Timba cubana y la msica moderna en ge
neral.
La batera afrocubana es un instru
mento muy complejo que requiere una gran
independencia por parte del instrumentista,
puesto que es una mezcla compuesta por la
tcnica del drums americano y el llamado
concepto negro de la msica afrocubana.
Esportodo elloqueestegneroexigeun
estudiometiculosoyconstantequenoslleve
adominarcompletamenteeltoque.
Recomiendo escuchar mucha msica,
puesto que nos ayudar en gran medida a
adentrarnos en este concepto, y a ejecutar
cadagolpecomosiestuviramosviviendoen
aquellapoca,cundolosesclavosnotenan
nada pero, an as, sus toques tenan una
fuerzainmejorable.

53

54


YOELPEZMtodovolumen1

55


YOELPEZMtodovolumen1

56

72


YOELPEZMtodovolumen1

Captulo7

ELSETDEPERCUSIN
ELSETDEPERCUSIN
In the Percussion Set we use a lot of
instruments,forexample:

En esta seccin vamos igualmente a

adaptartodoslostoquesoriginalesalSetde
Percusin.

The bong and the tumbadoras to adapt

therhythmsofthebat.

En el Set de percusin utilizaremos

muchosinstrumentoscomopuedenser:

Threetumbadorastoperformtherhythms
ofthebemb.

Elbongylastumbadorasparaadaptarles
lostoquesdebats.

Sticksinthehandsforrhythmsliketheyuka.

Trestumbadorasalasquesellevaranlos
toquesdebemb.

This chapter, apart from contributing

to the development of our independence, will
helpustoperfectourtechnique,sinceinmany
rhythms we have to use one hand only on the
drums,insomeoccasionstheleft,inothersthe
right.

There are many groups who have only

onedrummerandonepercussionist;thisiswhy
wehavetotrytofilloursetsufficiently,sothat
every rhythm sounds as complete as possible.
Wecanplaythemtheoriginalway(withmany
percussionists, like in the first chapters), or
with only one player. Whichever way, it is fun
damentaltorespecttherhythms,astheyarea
magnificent legacy left to us by our ancestors
overthecourseofhistory.

Palos en las manos para toques como la

yuka.
Este captulo, adems de contribuir a
desarrollar nuestra independencia, nos ayu
daraperfeccionarmuchomsnuestratcni
ca, ya que en muchos de los ritmos tendre
mosqueutilizarunasolamanoenlostambo
res, en ocasiones la izquierda y en otras la
derecha.
Hay muchas agrupaciones que solo
llevan a un baterista y a un percusionista, es
porelloquedebemostratardellenarlosufi
cienteconnuestroSetyqueeltoquesalgalo
ms completo posible. Lo podemos tocar de
formaoriginalconvariospercusionistascomo
en los primeros captulos o de forma indivi
dual; de cualquiera de las maneras que se
haga lo fundamental es respetar los toques,
yaquesonunlegadomagnficoquenoshan
dejadonuestrosantepasadosalolargodela
historia.

73


YOELPEZMtodovolumen1

74


YOELPEZMtodovolumen1

GLOSARIODETRMINOS
AGOG:CampanitasutilizadasparainvocarysaludaralosOrishas.
AKPUNOAPWN:Cantanteprincipalenelconjuntodetamboresbats.
ABAKU:Secta,sloparahombres,queprovienedelacostadeCalabar(alsurdeNige
ria).TambinllamadosAIGOS.
BEMB:FiestareligiosadedicadaalosOrishas.Acompaadademsicaybaile.
BABALAWO(BABALAO):EselsacerdotedeIf.EnlasanteralapalabravienedeBab
(padre).
BANT:TienensuorigenenelCongo.MusicalmenteutilizanlostamboresYukaylosMa
kuta.
BATS:Conjuntodelostrestamboressagrados(Iy,ItteleyOknkoloOmel).
BIANKOMEKO:ConjuntodetamboresAbaku(BonkEnchemiy,Biankom,ObApy
Kuchiyerem).
CAT O KAT: Tronco de madera ahuecado (a veces se puede reemplazar golpeando
conlospalosenlamaderaocascodeltambor).
CLAVE:Instrumentoidifonoqueconsisteendospalitoscilndricosdemaderaqueen
trechocan.LaClavesirveparamediryguardarelcomps.
CAMPANA:ImitacincriolladelEkn(CampanaAbaku).Esdemetalysepercutecon
unabaqueta.
CHEKER O AGWE: Calabaza seca recubierta de una red
consemillasocaracolesquesuenanalagitarosacudirel
instrumento.TambinconocidocomoGirooAgbe.
ERIKUND:Sonajasdefibracubiertasdetela(Abaku).
EKN: Hierro o campana que se golpea con un palo
(Abaku).
KUE: Tambor sagrado Abaku. Se reserva para las cere
moniassecretas.
FADDELA:SustanciaresinosaqueseponeenlaBocaoEndelIyparaapagarelsonido.
GUATACA:Instrumentometlicosimilaraunaazadaoazadn.Sepercuteconunhierro.
IYES:SubgrupotnicodelosYoruba.
ITONES:PalosquegolpeanelcuerpodelBonk(Abaku).

81

82


YOELPEZMtodovolumen1

BIBLIOGRAFARECOMENDADAPORELAUTOR
BIBLIOGRAFARECOMENDADAPORELAUTOR
LOSINSTRUMENTOSDELAMSICAAFROCUBANAIFernandoOrtiz
LOSINSTRUMENTOSDELAMSICAAFROCUBANAIIFernandoOrtiz
DELCANTOYELTIEMPOArgeliersLen
DICCIONARIODELAMSICACUBANAHelioOrovio
LATRADICINEWFONENCUBAHippolyteBriceSogbossi
MSICAENELFOLKLOREArgeliersLen
LAAFRICANADELAMSICAFOLKLRICACUBANAFernandoOrtiz
LOSBAILESYELTEATRODELOSNEGROSENELFOLKLOREDECUBAFernandoOrtiz
CUENTOSNEGROSDECUBALidiaCabrera
ELMONTELidiaCabrera
REGLASDELCONGOLidiaCabrera
KOEKOIYAWLidiaCabrera
LASOCIEDADSECRETAABAKULidiaCabrera

DISCOGRAFARECOMENDADAPORELAUTOR
DISCOGRAFARECOMENDADAPORELAUTOR
ACHIVMerceditasValdsyYorubaAndabo
TUMICUBACLASSICSMerceditasValds
RAICESAFRICANASGrupoAfrocubadeMatanzas
ITOIBANECHULosMuequitosdeMatanzas
ORISHAAYE(todoslosvolmenes)LzaroRoss
MSICAYORUBAConjuntoFolklricoNacionaldeCuba
FUNDAMENTOYORUBAPapoAngarica
HABANACUBA1957RhythmsandSongsfortheOrishas
MATANZASCUBA1957RhythmsandSongsfortheOrishas
ORUSECOGrupoOlubat
BEMBMiltonCardona
CANTOSDESANTERAGruposOmoIrago,ElNiodeAtcha,ArOk
OSUNLOZUNPapoAnagarica
RUMBAENLAHABANAGrupoYorubaAndabo
SACREDRHYTHMSOFCUBANSANTERIA(variosartistas)

DVDsRECOMENDADOSPORELAUTOR
DVDsRECOMENDADOSPORELAUTOR
OGGN,UNETERNOPRESENTELzaroRoss
BATPARAOBATALGrupoAfrocubadeMatanzas
AA,LAMAGIADELTAMBOR(variossanteroscubanos)
NGANGAKIYANGALAPalerosCubanos
RUMBAENLAHABANAGrupoYorubaAndabo
CULTOALOSORISHAS(todoslosvolmenes)
OJUNDEGARA(variossanteroscubanos)
83


YOELPEZMtodovolumen1

DISCOGRAFA
CDSOFOCNDOTE
Paulitoysulite
MagicMusic
1995
(timbal)

CDHomenajeaPabloMilans
PARAVIVIR
(variosmsicos)
JMIMusic
1998
(drums)

CDELBUENOSOYYO
PaulitoF.G.
CosmopolitanCaribbean
Music
1996
(drumsytimbal)

CDDTALLEDELASALSACU
BANA
GrupoDetalles
BisMusic
1999
(bong)
CDLAPRIMERANOCHE
IsaacDelgadoysugrupo

CDPAULITO
Paulitoysulite
FaniaRecords
1996
(drumsytimbal)

(participacinenLavidaesun
carnavalenla2edicin).Cari

beanProductions
1999(drums)

CDUNAMUCHACHA
CubanAllStars
CubanJazzRecords
1996
(congas)

CDLAVIDAESUNCARNA
VAL
IsaacDelgado
1999
(drums)

CDHomenajeGRACIAS
FORMELL
Variosmsicos
GeminisProductions
1997
(timbal)

CDSALSAAFROCUBANA
(Alabuenas)
OsvaldoCharcnysuTimba
ARCMusicProductionsInt.
2001
(drumsytimbal)

CDEXCLUSIVOPARACU
BA
IsaacDelgadoysugrupo
GeminisProductions
1997
(timbalTrack3)

CDQUECULPATIENEN
Adriana
FoxyRecords
2001
(drums,congas,timbal,bong
ypercusinmenor)

CDCONLACONCIENCIA
TRANQUILA
Paulitoysulite
FaniaRecords
1997
(drumsytimbal)

CDSOLYSOUL
MikeRacette
2001
(bong)

CDNEIGHBORHOODNOI
SE
Fusin(variosmsicos)
MachineHead
1998Mxico
(drums)

CDLATABERNADELBUDA
CafQuijano
2002Espaa

84


YOELPEZMtodovolumen1
DVDCAFQUIJA
NO(Recopilatorio)
CDCafQuijano
CDLaextraaparadojadel
sonidoQuijano
CDLatabernadelbuda
GrabadoenelTeatroEmpe
radordeLen(Espaa)
2002(drums)

DVDMOSTFAMOUSHITS
HabanaNights
MedusaEntertainmentInterna
tionalLtd.
2006
(drumsconIsaacDelgado)

CDASESLAVIDA
AgitaSal
E.M.HorusS.A.
2003
(percusin)

CDYAMB
ConjuntoYamb
2006
(congas)

CDQUEGRANDEESESTO
DELAMOR
CafQuijano
Edicinespecial(track12)
WarnerMusicSpain
2004(drums)

CDDVDTRAVESIES
JessSalvadorChapi
Produccioneslamalokas.l.
2006
(congas,batsydrums)

CDSRVAMEUNACOPITA
CafQuijano
TemaseleccinEspaola
FtbolEurocopa2004
WarnerMusic
(drums)

CDENTRARENT
Will
2006
(drumsypercusin)

CDCONLASUERTEENLOS
TACONES
Cristie
2007
(drums)

CDDVDLAPESCADA
LaPescadaSonera
2004
(percusin)

CDYNOESTOYENN
SONDELBarrio
SedajazzRecords
2004
(percusin)

DVDVIDASYVENIDAS
RebelsMusic
2007
(drums)

CDREPERCUSIN
MixerMusic
2004
(percusin)

DVDHOTINCUBA
MedusaEntertainmentLtd.
(drumsconIsaacDelgado)

CDBARRIOALTO
JaumePedrosGroup
TenderRecords
2006
(congas)

DVDHOTINCUBA
MedusaEntertainmentLtd.
(drumsconIsaacDelgado)

85


YOELPEZMtodovolumen1

ORISHASTRATADOSENELLIBRO
ORISHASTRATADOSENELLIBRO
ELEGGU(Elegu)
SeidentificaconelNiodeAtochaySanAntoniodePadua.
Suscolores:NegroyRojo.
Orisha guerrero y guardin que posee las llaves de todas las puertas. Es el
mensajero de los dioses; controla lo bueno y lo malo. Siempre es llamado antes
queningnotroorishaparaabrirlasceremonias,nadapuedehacerseenninguno
delosdosmundossinsupermiso.Esnioyanciano,mezcladevitalidadysabidu
ra,abreycierratodosloscaminos.Eleggueselprincipioyelfin.

OGGN(Ogn)
SeidentificaconSanPedrooS.JuanBautista.
Colores:NegroyVerde.
Orisha guerrero y guardin. Representa el trabajo y el esfuerzo humano. Simboliza la
violencia,lafuerzabrutaylaenergacruda.Dueodelmonte,valienteyabnega
do.Eseldiosdelhierro,laguerraylasfaenas;dueodetodalatecnologa,yde
losinstrumentosdetrabajo.AscomoEleggaabreloscaminos,esOggnquien
loslimpiaconsumachete.

OSAN/Osayn
Osaneselcuradortradicionalquemoraenelbosque.Todaslashierbas,plantas,rbolesy
floressonsudominio.
SegnlamitologaLucum,eladivinodueodelasyerbasylavegetacines
Osan,estimndosequeesunorishaquenotuvopadre,nimadre,esdecirque
nonacisinoqueapareci,quesalidelatierraigualquelavegetacin,queno
eshijodenadieyaunquetodoslossantossonyerberosesOsaneldueoabsolu
todelasyerbasyensuconsecuenciaelmdicoybotnicoporexcelencia.

BABALAYoObaluay
SeidentificaconSanLzaro.
Colores:MoradoyOcre.
Orisha mayor y santo muy venerado. Es el dios de las viruelas, la lepra, las enfermedades
venreasy,engeneral,detodaslasinfeccionesdelapiel.Ensusorgenesafricanoseraundios
temidoyterrible,enCubatransformsucarcterconvirtindoseenelorishade
las curaciones, en un dios leproso, sifiltico pero esencialmente misericordioso,
hacemitigareldolor.Castigaaquienesnocumplensuspromesas.
Estrepresentadoporunancianoencorvado.Paraloscreyentescubanosesun
diosmuypuro,ysedestacasobretodoensuamorhacialasplantasylosanima
lesascomosuconocimientosobresuspoderescurativos.Tienemuchomundoandadoymu
chasabiduraacumulada.

OBBATAL(Obatal)
SeidentificaconLaVirgendelasMercedes.
Atributos:ColorblancoPureza,Justicia,yVerdad.
Orishamayordelacreacin.Obataleselpadrebondadosodetodoslosorishasy
delahumanidad.Actaenlapazylatranquilidaddelhogar.lestambineldueo
detodaslascabezasylasmentes.Obataleslafuentedetodoloqueespuro,sa
bio,apacibleycompasivo.Dueodelaplataydetodoslosmetalesblancos.

ODUDUW(Odu,Oddu)
ElcolordeOduduweselblanco.
Oduduwseligadecercaalavidayalamuerteyporlotantosedaelttulode
ReydelosmuertosenCuba.Cuandounapersonamuere,Oduduwasumeelcon
trolelprocesodelaputrefaccindelcuerpo.

86


YOELPEZMtodovolumen1

Algunos lo consideran el progenitor de la raza del yoruba. Hay una historia que describe
OducomoelacompaantefemeninodeObatalensuviajeaconectarconlatierra.
OBBoObNai
SeidentificaconSta.RitadeCasia
Colores:Rosado,LilayAmarillo
Representaelamor,lafidelidadconyugal,lapropiedad.
Obeselorishadelmatrimonio,conocidacomolaesposaquedaapoyoyprotec
cin.Obtambinseconocecomounguerreropoderoso.

YEGUoYew
SeidentificaconlaVirgendeMonserratyconlaVirgendelosDesamparados.
SevisteconcoloresclarosyestsiemprecercadeOyydeBabalAy.Prohbelasmalas
palabras.
Yew es el Orisha que mira sobre el cuerpo muerto de una persona mientras
queloponenparareclinarseenlatierra.Yewsepuedeencontraramenudosuper
visandolosacontecimientosenelcementerio,tambinlaasocianconasuntosmar
timos,lalagunaessudominio.Yewrequierequelagentevayavestidacompleta
menteensupresencia,ynopermitelenguaasquerosaopromiscuidadsexualpara
susdevotos.

OCHN(Oshun)
SeidentificaconlaVirgendelaCaridaddelCobre.
Colores:DoradoyAmarillo
Patronadelabelleza,protectoradeviajessobreyporelmar,orishadelapazy
delamor.
Oshneslareinadelasaguasdulcesdelmundo,losarroyos,manantialesyrios,
personificandoelamor,ladulzura,lafertilidad,lasensualidadylaalegra.
Aellaacudimosenbuscadeayuda,enasuntosdeenfermedad,demaldeamores
ytemasmonetarios.Eslamasjovendelosorishasfemeninos.

ORNMILA/Orula
SeidentificaconSanFranciscodeAssisi.
Suscoloresson:elVerdeyelAmarillo.
Orishamayor.Eselgranbenefactordeloshombres,suprincipalconsejeropor
quelesrevelaelfuturoylespermiteinfluirsobrel.Representalasabidura,ytiene
elpoderdelaadivinacinatravsdeltablerodeIf.Orulaconoceporendeeldesti
nodetodaslascosasyseresvivientes,cmoseoriginaron,cmoestn,ycmoter
minarn.
Ornmleselespritudelaintuicinylapremonicin.lnosdaunapercepcin
detodaslascosasqueestnanuestro alrededoryelmapadenuestrodestino,siendosteel
quedebemosutilizaryseguir.
Pronosticaloseventosqueseproducirnennuestravida.

87


YOELPEZMtodovolumen1

TAMBORESBAT(Fichatcnica)
TamboresdeLaHabana(enmilmetros)

Longitud

IY
650

ITTELE OKNKOLO
620
450

Dimetrodeen(boca)

290

220

175

Dimetrodelchach

140

155

155

TamboresdeMatanzas(enmilmetros)

Longitud
Dimetrodeen(boca)

IY
585
320

Dimetrodelchach

178

ITTELE OKNKOLO
510
380
230
178
130

UNIDADESMETRONMICAS

88

130


YOELPEZMtodovolumen1

NDICE
Currculodelautor

pg.

pg.

TamboresIyes

35

Agradecimientos

690 ToquedeBemb

36

Prlogo

792 ToqueYuka

37

Simbologa

11

ToqueMakuta

38

13

PaloHabanero

39

Claves:Son,RumbayAfro

15

PaloMatancero

40

Clave6x8

16

PaloAgramonte

41

EjerciciosdeIndependencia1

17

EjerciciosdeIndependencia2

18

EjerciciosdeIndependencia3

19

Captulo5ABAKU

47

EjerciciosdeIndependencia4

20

AbakuEstiloHabana

49

EjerciciosdeIndependencia5

21

AbakuEstiloMatanzas

50

Captulo1LACLAVE

Captulo2YORUBA

23

Captulo4GAG
Gag(Rar)

Captulo6LABATERA(Drums)

43
45

53

TamboresBats

23

Elegu(LaLuBanch)

55

TamboresIyes

24

Elegu(LaTopa)

55

TamboresdeBemb

25

ToqueOgn

56

Elegu(LaLueBanch)

26

Obaloge

56

Elegu(LaTopa)

26

ToqueOsain

57

ToqueOggn

27

Babaluay

57

Obaloge(ToqueImbaloque)

27

RumbaObatal

58

ToqueOsain

28

ToqueOddua

58

Babaluay

28

Yewu

59

RumbaObatal

29

Ochn(ShenSheKurur)

59

ToqueOddua

29

ToqueOrula

59

ToqueYewu

29

Obb(Egbado)

60

Ochn(ToqueShenSheKurur)

30

Toqueongo

61

Orula

30

ToqueIyes

62

Obb(ToqueEgbado)

30

ToqueChachalokuafn

62

Toqueongo

31

ChachaLokpafn4x4

63

ToqueIyes

31

TamboresIyes

64

ToqueChachaLokuafn

32

ToquedeBemb

65

33

ToqueYuka

66

33

ToqueMakuta
89

66

Captulo3BANT(CicloCongo)
TamboresYuka


YOELPEZMtodovolumen1

pg.

pg.

PaloHabanero

67

Obb(3tumbadoras)

77

PaloMatancero

68

ChachaLokuafn1(3tumbadoras)

77

ToqueGag

69

PaloHabanero(3tumbadoras)

77

AbakuEstiloHabana

70

PaloHabanero(2tumbadoras)

77

AbakuEstiloMatanzas

71

PaloMatancero(3tumbadoras)

77

73

AbakuEstiloMatanzas(3tumb.)

78

Eleggu(LaLuBanch)

74

AbakuEstiloHabana(3tumb.)

78

Eleggu(LaTopa)

74

ToquedeBemb

78

Orula(Orunmila)

75

ToqueMakuta(3tumbadoras)

79

RumbaObatal

75

ToqueMakuta(2tumbadoras)

79

Ogn

75

ToqueYuka

80

Iyes(clave2+3)

75

GlosariodeTrminos

81

RumbaObatal(3tumbadoras)

76

Bibliografarecomendada

83

ChachaLokuafn(3tumbadoras)

76

Discografarecomendada

83

Iyes(3tumbadoras)

76

DVDsrecomendados

83

Ogn(3tumbadoras)

76

Discografadelautor

84

Osan(3tumbadoras)

76

Orishastratadosenellibro

86

Eleggu(LaLuBanch)(3tumb.)

76

TamboresBat(Fichatcnica)

88

Eleggu(LaTopa)(3tumbadoras)

77

UnidadesMetronmicas

88

Captulo7ELSETDEPERCUSIN

90


YOELPEZMtodovolumen1

ACKNOWLEDGEMENTS
ACKNOWLEDGEMENTS
IwouldliketothankGodforhavinggivenmetheprivilegetobeamusicianand
tobeborninCuba,countryoftraditionandmusicallegacies.Thankyou!
IwouldliketothankmydaughterGiselleforbeingmygreatestinspirationevery
day.Iloveyou,Chiti!
Iwouldalsoliketothankthosewhoarewithmealwaysandeverywhere:mima,
papi,mami,Lezzer,Yoha,apo,SoniaandAdonis.
Toallmyfamilyforalltheirabetmentandtendernesstomealways,speciallymy
cousinsRalandYovanni.
Great thanks also go to my professors: Toms Jimeno, Roberto Concepcin,
Nardo El Goyo Hernndez, Juan Manuel Ceruto, Ivn Soto, Francisco Pancholn
Gonzlez,RacielElChinoAmigoyRafaelPez(myfather),Ilovethem.
Thanks also go to Julio Montalvo, Hilari Mar, Rafa Copi Pic, Hugo Chinesta
andMiguelngelMateuforbelievinginmeandmakingthisprojectpossible.
I would like to thank my colleagues, all of whom consider as brothers, and of
whomIlearnsomethingeverydayinthisbeautifulworldofmusic:AbelSanabria,Julio
Montalvo,TanyAllende,TomsCruz,RogerelnioReina,RafaCopiPic,Alexander
Abreu, Carmelo Andr, Gilberto Capote, Jess Gabaldn, Dennys Jimmy Martnez,
Yoel del Sol, Toms El Panga Ramos, Luis Coqui Chacn, Eugenia Sancho, Joel
Domnguez, Yaniel el Maj Matos, Pavel Daz, Rolando Marrn, Alex Acanda,
Guillermo Corujo, Claudio Cr Rosa, David Gadea, Luis Chvez, Orlando Galano, Jos
Ral Aguado, Emilio Morales, ngel y Rogelio Npoles, Andrs Meteoro Martnez,
EnriqueCastellanos,CalixtoOviedo,EnildoRasa,RaulitoValds,ErnestoEcharry,Ivn
Gelis, Karel Pez, Juan Carlos Jimnez, Geandelaxis Bell Mandela, Sergio Lavandera,
RoqueDenisPapachoSavn,AntonioPachPortuondo,SantiNavaln,PauChafer,
RafaVillalba,RafaelEstrada,ReinolSardinas,SergioRiera,SergioPereda,DanyMoreno,
Daniel Papitico Amores, Martn Javier lvarez, Roberto Hernndez, Alan Casaas,
LeonardoFajardo,JoaqunBetancourt,CarlosCalvio,MichaelFont,DunieskyBarreto,
Carlos Rodrguez Charlie, Jess Salvador Chapi, Oscar Cuchillo, Tania Tania, Carlos
Prez, Orlando Cardoso, Alberto Alberto, Cassio Brito, and all those whom I have had
thehonortosharemusicwith.
Thank you to all my students for making me a better person every day and
teachingmethatwithsacrificeanddedicationyoucanreachanything.Thankyou.
ThankyoutomysponsorswhichIhaveanartistendorsementfortheirhelpand
collaboration always: Brock Kaericher, Hilari Mar, Juan Jos Gonzlez Pepe, Alfredo
Mndez,ManelPunt,JavierOchoaandFernandoColodrn.
And special thanks to four people, even though they are no longer with us
physically, whose music and genius will never cease to exist: Raul El Yulo Crdenas,
LuisArielDazVacas,MiguelAngDazandAlfredoLuis.

91


YOELPEZMtodovolumen1

PROLOGUE
PROLOGUE
ROBERTOCONCEPCIN
Iconsiderthisworkanessentialoneforanyonewhoisimmersedintheworldof
percussion,inthebroadestsenseofthewordfromtotalbeginnerstohighlydemanding
professionals.
Thankyouforbringingyourknowledgeandexperienceintothistothepointand
valid adaptation of our rhythms, thereby letting the Cuban idiosyncrasy enter contem
porarymusic.
Welldone!

CALIXTOOVIEDO
ThereisalottosayaboutCubanpercussion,butwhenitisinthehandsofthe
multipercussionistYoelPez,wearelisteningtogreatwords.
Iconsideritanhonortobeabletospeakalittlebitaboutthismusician.Without
doubt we are in the presence of one of the most accomplished Cuban drummer
percussionist:highlycreativeandinnovative.
What's more, and this is the most beautiful thing, he has maintained his roots.
HavingbeenborninMatanzas,thehuboftheRumba,isaprivilegewhichpermitshimto
navigatestraighttohisgoal.
Allhisworkisworthyofrespectandadmiration,hisstyleishissignature,aswe
canseeinhiscollaborationswithPabloFg.,IsaacDelgadoandmanyothers.Wherever
hedecidestobe,hisstampisrecognizedandvalued.
WeseeYoelcombiningalltypesofAfrocubanrhythm,thusmakingahotchpotch
offlavorsandfeelings,whichthesedaysisrarelyfoundinadrummerthisyoung.
You will see the rhythm machine that characterizes Yoel in the combinations
offeredinhisbook.
Thankyou,YoelPez,foryourwork,thankyouforyourwisdom.
And,forsure,Iwillbethefirsttobuythebookinordertocontinuelearning.

LUISCONTE
This book is fundamental to the library of any percussionist. The author adapts
the afrocuban rhythms in an incredible way to the drum set and the percussion set,
dealing, furthermore, with aspects as important and basic as, for example, indepen
dence.
Thankyouverymuch,Yoel!

JESSSALVADORChapi
Abookthatreflectsanentireculture:theAfrocubanculture.Withastrongpeda
gogical background, grounded in an industrious tradition, and with a great dose of
modernityfilteredthroughthemultidisciplinarycomplexityofthedrumset.
Thankyou,Yoel!
92


YOELPEZMtodovolumen1

NGELCELADA
Yoels wisdom has made it possible that this superb work is essential for
perfectingstyleslikeLatinJazz,andisofinvaluablehelpformanyothers.
Thankyou,Yoel!

JLIOMONTALVO
At last a book that shows us the rhythmical cells of the Afrocuban rhythms
throughnumerousexamplesbroughttotheCubanpercussionsetandthedrumset.To
allofthisareaddedthepedagogicalskillsandprofessionalismoftheauthor,makingthis
work a guide that will serve not only percussionists of all levels, but also composers,
arrangers,producersandmusiciansfromallfields.
Thank you for so much determination and talent, which makes us hope for
volume2.

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Ab Msica

OTROS TTULOS

Miguel Angel Mateu

ARMONIA PRACTICA Volmenes 1 (2 edicin) y 2

El autor nos propone el estudio de la Armona Tonal, desde la misma base, con una perspectiva metodolgica
innovadora y actual.
La 'sintaxis' y funciones armnicas estn siempre presentes desde los comienzos y una excelente 'Iniciacin al
Contrapunto Libre a 2 voces' prepara al alumno para el entrenamiento auditivo armnico, la 'conduccin' de las voces y las principales notas de adorno, y as poder abordar ms eficientemente
el estudio de la Armona.
Tanto los fragmentos musicales presentados como ejemplos (razonando paso a paso los procedimientos ms frecuentes
usados para su realizacin), como los propuestos, como ejercicios a realizar, estn diseados para cada ocasin, progresivamente y procurando en todo momento que suenen a 'msica real'.
Se trabajan en conjunto los tres cifrados ms representativos: El cifrado 'de grados', el 'barroco' y el 'de acordes' (tambin
llamado 'de jazz') a fin de manejarse con soltura en cualquiera de
ellos y conseguir inter-relacionarlos instintivamente.
Finalmente sealar que Miguel ngel Mateu ha sabido aprovechar su experiencia profesional para elaborar el
temario de tal manera que se adapta perfectamente al Primer Curso de Armona de Grado Medio a impartir en los
Conservatorios Profesionales espaoles.
La superacin de las reglas nos lleva a la libertad, una libertad sin reglas nos precipita al vaco, al infinito, a la
inmensidad o al libertinaje. He observado cmo muchos compositores de la actualidad, y tambin, he visto de cerca, cmo muchos de mis alumnos estudiantes de composicin, se arrojan o despean, ms que precipitarse, a ese
vaco.
Mediante la memorizacin sistemtica de formulismos, enlaces y reglas a la manera tradicional, slo conseguiremos desalentar, confundir e, incluso, inducir a la desesperacin musical, a la precipitacin al vaco del educando.
Miguel ngel Mateu en su segundo volumen de Armona Prctica, como complemento y continuidad lgica
de su primer volumen, consigue que, esa superacin de las reglas bsicas, la asimilacin de los procesos morfolgicos y sintcticos y el conocimiento de los elementos y procedimientos bsicos de la Armona Tonal, se produzca,
procure o se obtenga, de la manera ms natural y menos traumtica posible para el alumno.
Como libro de texto, este segundo volumen de Armona Prctica, se adapta perfectamente al nivel de segundo
curso de Armona del Grado Medio, e incluso, como apoyo y repaso del primer curso de Armona del Grado Superior.
Jess Fernndez Vizcano

Rafael Garrigs
ENTONANDO
RITMANDO

ENTONANDO consta de 40 lecciones para estudiar durante los cursos 1 y 2 de

Lenguaje Musical de Grado Medio. Las lecciones que contiene estn pensadas, en funcin de la dificultad de cada una de ellas, para trabajarlas en uno o varios das, y no para
repentizarlas. No contienen problemas rtmicos excesivamente difciles, ya que se pretende trabajar principalmente el apartado de la entonacin; aunque no faltan lecciones con
cambios de comps y con compases dispares. De la misma manera, estn todas escritas
en clave de Sol para que los problemas de lectura de claves no interfieran en el trabajo
propio de entonacin.
RITMANDO es el complemento de ENTONANDO. En la diferentes lecciones se
plantean los principales problemas rtmicos que se puede encontrar un msico en su
aprendizaje. Tal y como ya proponamos en el libro de entonacin, se presentan compases de tiempos dispares, de valores agregados y de disminucin, as como todo tipo de
acentuaciones en los distintos compases y ritmos ms conocidos y empleados.
Cada leccin se divide en trs: A, B y C. En los apartados A se plantean los problemas
rtmicos que se van a trabajar sobre una sola nota. En los apartados B se aade la lectura
de notas. a los problemas rtmicos ya trabajados, solamente en clave de Sol. Y en los apartados C se aade la lectura de claves a los problemas anteriores.

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