Mod Art, Diseno Textil

Memoria MODART
Trabajo Fin de Grado Julio

2014
Ilustracin y animacin
Grado de Bellas Artes

Universidad de La Laguna
ARTE Y HUMANIDADES
Facultad de Bellas Artes
Camino El Hieroo n4
38200 Santa Cruz de Tenerife
Canarias, Espaa
Proyecto tutorizado por:
Departamento de Bellas Artes
Proyecto creado por:

IRATI CASADO PREZ
irathy_cp@hotmail.com
iIrathhi89@gmail.com
Memoria Irati Casado Prez
ROSA ANA ARA GARCIA
Este PROYECTO DE FIN DE GRADO es desarrollado con ilusin, puesto que el tema es elegido con plena libertad. MOD-ART, es su ttulo, creado
por IRATI CASADO PEREZ y tutorizado por ROSANA ARA GARCIA.
Consta de tres tomos y un CD. En este ltimo se guarda todo lo relacionado con este proyecto, cada tomo con sus datos, imgenes, diseos y sus
respectivos archivos en photoshop.
Los tomos describen un proceso de creacin de seis meses.
TOMO I. CATLOGO DISEO TEXTIL. El primer catlogo contiene diez diseos textiles. De cada uno de ellos se han realizado dos pruebas,
jugando con distintas combinaciones de color, lo que hace un total de veinte diseos textiles. Asimismo se adjuntan los diseos originales,
hechos a grafito.
TOMO II. CATLOGO ILUSTRACIONES FIGURINES (DISEO TEXTIL). Se muestra de forma clasificada y ordenada, segn la presentacin del
catlogo anterior, ilustraciones de figurines para mostrar cada una de las pruebas de color de los diseos textiles anteriores.
Por ltimo una MEMORIA, donde se recoge toda la informacin sobre el PFG, el porqu de este proyecto, sus objetivos, proceso, referentes y
conclusiones.
INDICE
INTRODUCCIN
JUSTIFICACIN
PAG6
PAG7
OBJETIVOS PAG8
METODOLOGA
PAG9
REFERENTES PAG11
CONTEXTUALIZACIN DE LA MODA EN LA SOCIEDAD
PAG18
PROCESO DE CREACIN PAG19

OBRAS PAG27
CONCLUSIONES PAG41
BIBLIOGRAFA PAG42
CRONOLOGA PAG37
Manifestacin de la actividad
humana mediante la cual se
expresa una visin personal que
interpreta lo real o imaginado
con
recursos
plsticos,
lingsticos o sonoros
Definicin de ARTE por la Real
Academia Espaola
Virtud, disposicin y habilidad

para hacer algo.
INTRODUCCIN
El proyecto de Fin de Grado nos da la oportunidad de elegir y
desarrollar, en profundidad, un tema dentro del mbito del dibujo. En el
presente trabajo pretendo defender una idea que vengo gestando desde
hace mucho: la moda y el arte estn ntimamente unidos, por lo tanto
pretendo que se valore la moda como un arte.
Quiero comenzar justificando mi eleccin abogando que el arte y la moda
se dirigen hacia una misma direccin. En ambos el desarrollo creativo
supone, acciones, percepciones e inquietudes del ser humano. El arte al
igual que la moda, es el acto de modificar lo material y plasmar lo que el
artista imagina, reflejando ideas que proceden de las emociones, de las
sensaciones y llegando incluso a mostrar nuestro estado de nimo. En la
moda, como en el arte, se puede intuir la poca de su creacin, y dejar en
evidencia el momento poltico, como el econmico y evidentemente el
social.
Esta idea que pretendo demostrar, que el arte y la moda estn
ntimamente ligados, la he desarrollado a travs de mis propios diseos
textiles aplicados a la moda. En ellos el color y las formas, basadas en

construcciones geomtricas, definen una esttica que recupero del
movimiento constructivista ruso. La finalidad de estos diseos es
aplicarlos a la moda. En las ilustraciones del Tomo I - Catlogo Diseo
Textil y Tomo 2 Catlogo Ilustraciones Figurines (Diseo Textil), se
muestran los resultados.
Finalmente quiero aclarar que, en las ilustraciones, los trajes slo
cumplen la funcin de mostrar los diseos textiles, ya que estos son
realmente el cuerpo principal del presente trabajo, y que no se
contemplen como parte de un diseo personal. Slo pretendo resaltar las
propias telas elaborados por m. De ellas he querido destacar el color y las
formas. Con el fin poder mostrar todas las posibilidades que presentan
mis diseos, he esbozado modelos vistos desde distintos puntos de vista y
en diferentes poses. Algunas las he querido mostrar en movimiento, otras
estticas, ya que la finalidad es visualizar cmo seran una vez aplicados al
mundo de la moda.
JUSTIFICACIN
Quiero afirmar que un diseo textil, como la obra de un pintor, de un

escultor, o de cualquier artista visual, pueden llegar a ser obras de arte.
Estn realizadas por mentes creativas.
Es verdad que existe un desacuerdo entre los diseadores, unos
defienden la idea de moda como arte, mientras que otros no. Yo
considero que, hoy por hoy, hablar de moda es hablar de arte. Me
desconcierta que un gran diseador como Yves Saint Laurent establezca
como nadie un dilogo entre la pintura y la moda y que, sin embargo,
afirme que "la moda no es un arte, pero necesita de un artista para
existir"*
*http://www.abc.es/20110226/estilo/abcp-marrakech-yvessaint-laurent-20110226.html
Personalmente pienso que el arte y la moda reflejan, en muchas
ocasiones, estados de nimo. La inspiracin, por otro lado, juega un papel
importante, aunque siempre debe de existir un intenso trabajo
disciplinado.
Actualmente podemos ver cmo obras textiles de prestigiosos

diseadores son expuestas, como obras de arte, en importantes museos.
Lo que me da la razn al considerar que los diseadores son artistas. Para
m, las prendas que se exhiben en los museos son prcticamente
esculturas, te puedes acercar y rodearlas, pudiendo apreciar los detalles
de los bordados, los aadidos, los tejidos y sus cortes.
Hace unos aos tuve la oportunidad de ver, en el Museo de Bellas Artes
de Bilbao, la exposicin del gran modisto Balenciaga. Me qued admirada
al ver todas aquellas obras de arte, concretamente, me llamaron la
atencin sus telas. En ese momento sent, que mi carrera profesional y
artstica tena que estar dirigida hacia ese campo, y entend una de esas
frases clebres del diseador Yves Saint Laurent Un buen diseo puede
soportar la moda pasados 10 aos. En el caso de Balenciaga, esta
afirmacin se cumple.
Finalmente quiero aclarar que es, en los aspectos creativos, en el
desarrollo de la imaginacin, en la plasmacin de las emociones y de los
sentimientos, donde encuentro la coincidencia entre el arte y la moda.
Los grandes modistos crean en sus diseos verdaderas obras de arte,
atienden aspectos tan afines al medio artstico como son, las formas, los
volmenes y los colores, en definitiva haciendo que el espectador se
asombre y los admire.
En el presente proyecto se exponen una serie de diseos basados

en formas geomtricas. La idea es adaptarlos a prendas que siguen una
particular forma de expresin, y convertirlas as en obras de arte. Mi idea
es la confirmacin de que ARTE Y MODA se hacen uno.
OBJETIVOS
General
Vincular la expresin artstica del dibujo en la ilustracin de moda.
Especficos
Elaborar diseos textiles pictricos, mediante el dominio de tcnicas

artsticas no solo tradicionales sino tambin digitales para el desarrollo de
la obra.
Mantener la construccin de los elementos geomtricos en cada uno de
los diseos textiles.
Plasmar la geometra con la que se ha construido los diseos textiles en la
forma de los diseos de las vestimentas de las ilustraciones.
Crear ilustraciones creativas de moda con identidad propia, pretendiendo
innovar y por tanto ofreciendo un carcter diferenciador.
Destacar las ilustraciones a travs de las formas y la fuerza de los colores,
enriqueciendo cada uno de los diseos textiles.
Alejar de las ilustraciones los detalles, de las manos, cara y pelo, dando
nica y exclusiva importancia a los diseos textiles.
METODOLOGA
Durante seis meses he estado trabajando duramente este
Trabajo de Fin de Grado. He partido de una idea que he madurado y
elaborado a travs de los diseos que expongo. Como en todo proyecto,
hay un comienzo de intensa investigacin sobre el tema de nuestra
eleccin. Me apoy en diversos recursos, como el apoyo bibliogrfico
especializado, documentacin fotogrfica, y fuentes en la red. Investigu
y recog muchas ideas, de las cuales algunas rechac. Finalmente recopil
y analic lo que se aproximaba ms a la idea inicial. Busqu aquellos
referentes que me pudieran inspirar, y servir de gua, a la hora de
desarrollar un buen Proyecto de Fin de Grado.
Desde el principio me decant por la artista constructivista Varvara
Stepanova nacida en 1894 en Kanuas, Lituania y muere en Mos, Rusia en
1958. Se ha convertido en el gran referente de mi trabajo, ya que adems
de considerar muy interesante su obra, tengo que destacar la dura poca
en que vivi, llena de sufrimiento y sin reconocimiento debido a su
condicin, ser una mujer.
Me decant por una lnea de trabajo en la que, como Stepanova, la
geometra y los ritmos matemticos constituyesen la estructura en la que
apoyar mis diseos, creando una armona visual muy prxima a la esttica
de la artista rusa.
Mi idea se formaliz con una premisa, que la variedad de color y las

formas lograsen un impacto visual. La etapa creativa fue una quimera, con
repetidos fallos y, por tanto, continas correcciones. En total he realizado
diez diseos, con unas dimensiones de 30 x 40 centmetros. Estn
realizados a grafito sobre papel. Los resultados grficos, que ahora se
pueden ver, no son los iniciales ya que elabor muchos bocetos donde
experiment con diferentes formas. Cada diseo tiene una estructura
donde las formas bsicas, crculos, rectngulos y tringulos, funcionan
como mdulos bsicos. A partir de ah se ha ido jugando con uno o ms
mdulos, llegando, incluso a la construccin de supermdulos. He
trabajado con estructuras de repeticin, formando enrejados bsicos en
el que se ha incorporado cambios de proporcin, de direccin, efectos de
deslizamiento etc. He aplicado efectos de superposicin, reduccin,
aumento, desplazamientos, y giros. Con el fin de dotar de cierto
dinamismo incorpor, en algunos diseos, efectos de rotacin espacial
haciendo girar los mdulos de forma gradual. Otras veces apliqu la
gradacin alternada, es decir, combinando dos mdulos en gradacin.
La siguiente fase fue la aplicacin del color cuya idea era la de destacar
todas estas variaciones. La idea inicial era la de utilizar acuarelas, pero
segu el consejo de mi tutora, que me indic que no era un procedimiento
adecuado para el tipo de dibujo que haba realizado. Me recomend
resolver el color a travs de un programa digital, Photoshop, el cual me
Resolver el color de la mayora de las lminas, cuyo diseo era muy

complejo, se convirti en una actividad interminable.
Cada diseo textil se presenta con dos combinaciones de color, lo que
hace un total de veinte diseos textiles ( ver Tomo 1 Catlogo Diseo
Textil).
Una nueva preocupacin, y la ms importante, ha sido cmo adaptar los
diseos textiles a la moda?, objetivo principal de este proyecto. Estos se
caracterizan por un amplio abanico de formas y colores. No quera que al
mostrarlos en las ilustraciones de figurines, se les restara importancia.
Por ese motivo plante un tipo de ilustracin donde se insinuara el cuerpo
humano de una manera muy esquemtica, siempre a travs de lneas
pero con cierto movimiento. Para llevar a cabo esta idea busqu nuevos
referentes. Tres dibujantes me interesaron desde el primer momento:
Snchez Iberti, colaborador asiduo del modisto, Pedro Rodrguez; Grace
Ciao y Sabine Pieper. De los dos primeros aprend la manera tan personal
de representar la figura humana, de la tercera sus elegantes ilustraciones
conseguidas a travs de Photoshop.
Despus de varios tanteos conceb un tipo de ilustracin muy
esquemtica. Slo el contorno del pelo y el perfil de un ojo van ms all
de la simple insinuacin. La lnea que define las formas es continua y
serpenteante.
He realizado veinte figurines, uno por cada diseo textil creado. Cada
figurn adopta una pose diferente. La vestimenta, cuya finalidad es
mostrar el diseo textil, se ha ideado como ste, a travs de formas
geomtricas ( ver Tomo 2 Catlogo de ilustraciones de Figurines (Diseo
Textil).
Todo el proceso ha exigido gran cantidad de bocetos. Una vez
seleccionadas las diferentes poses, proced a la construccin del ropaje,
utilizando la tcnica del collage con los diseos textiles impresos.
Posteriormente se imprimieron en soporte rgido de DIN A3 (ver Catlogo
de Figurines (Diseo Textil).
permita hacer variaciones de color en cada diseo. Me enfrent a un

nuevo reto, ya que mis conocimientos sobre este programa eran escasos.
10
REFERENTES
VARVARA STEPANOVA
La artista sovitica Varvara Stepanova (18941958) pertenece al

movimiento constructivista que surge en Rusia, en 1914, como respuesta
al caos que se viva en esos aos de conflicto. Su incursin en el mundo
cultural de esa poca supuso algo indito.
Stepanova ha sido el gran referente del presente trabajo. Aunque
desarroll su obra en diversos campos artsticos, son sus diseos textiles,
construidos con formas geomtricas, lo que verdaderamente llam mi
atencin. Por otra parte tengo que destacar el papel fundamental que
juega el color.
Stepanova refleja un tipo de pensamiento creativo sinttico. Supo aplicar
unos componentes estticos en diferentes campos del mundo del arte
como el teatro, las artes de impresin y el diseo. No se limitaba al diseo
de telas, ropa y vestuarios, sino que tambin realiz carteles de
propaganda y producciones grficas para peridicos, libros y
publicaciones. Entre sus obras hay que mencionar los diseos de telas
para la Primera Fbrica Estatal de Estampado Textil, y tambin la

vestimenta y el vestuario teatral para las representaciones oficiales.
Si bien practic las premisas del impresionismo, el cubismo, el futurismo,
terminar centrndose en el constructivismo, lo que le lleva a definir su
particular estilo sinttico. Tuvo un papel fundamental en la elaboracin de
los principios constructivistas rusos.
En sus obras explor la posibilidad expresiva de la lnea y las

combinaciones de formas geomtricas. Adems de hacer obra figurativa
realiz composiciones grficas utilizando plantillas que luego defina a
travs de los contornos. Su tendencia a la geometra, la lleva a concebir la
figura humana de manera muy particular, la cabeza como un crculo,
mientras que el torso, los brazos y las piernas, como rectngulos. En
cuanto al diseo de trajes, se puede decir, que apenas existe diferencia
entre los destinados al hombre y al de la mujer.
12
Esta joven ilustradora de moda tiene actualmente 22 aos. Es

natural de Singapur y ha destacado por su gran trabajo dentro del mundo
de la moda. Sus seas de identidad son los ptalos de flores. Esta manera
de introducir elementos de la naturaleza en sus diseos me sorprendi, y
me ha sido como un referente ms a la hora de disear mis propios
modelos. Mi idea era crear algo nuevo, una nueva forma de hacer las
figuras y que fueran rpidamente identificables.
Los modelos que dibuja Ciao, que sirven para mostrar el ropaje, evita los
detalles, tanto en lo que se refiere al cuerpo, como en la cara. Resuelve
las formas nicamente con una lnea que insina el pelo, y las pestaas
de un solo ojo.
Sabe conseguir una perfecta armona al presentar la vestimenta con los
ptalos de diferentes flores: claveles, lirios, rosas y orqudeas exticas. Si
bien comenz utilizando colores al agua, posteriormente descubri este
medio, con el que actualmente resuelve sus diseos.
GRACE CIAO
13
Ella habla de su proceso de creacin diciendo: Las flores me ayudan a

crear impresiones que de otro modo no podra haber pensado y los ptalos
me ayudan a trabajar muy bien las ilustraciones, por su delicadeza y
exquisitez, siendo similares a los de una tela suave
Contina haciendo alusin a las flores diciendo:
Me acord de lo hermosa que sola ser, y quera preservar su belleza.
As que hice que las ilustraciones de moda fueran de ellas
Grace Ciao
Grace Ciao sabe integrar perfectamente los ptalos de colores en sus

dibujos, haciendo de sus blusas y faldas fluidas un canto a la naturaleza.
Porque su habilidad al situar los ptalos hace que parezca que nunca han
pertenecido a otro lugar, slo en sus ilustraciones.
14
PEDRO RODRIGUEZ y SANHEZ IBERTI

Snchez Ibertie es un ilustrador poco
conocido, sin embargo, dibuj algunos de los
grandes diseos de Pedro Rodrguez entre el
ao 1962 - 1971. Este gran diseador de Alta
Costura que no saba dibujar, a diferencia de
otros diseadores: Christian Dior, Yves Saint
Laurent... conceba sus creaciones a travs
del propio tejido.
Muchos fueron los dibujantes que trabajaron

para Pedro Rodrguez, pero solo conocemos
el nombre de aquellos que firmaron sus
trabajos. Marcelo Escartxell, Margarita Badia,
Jess Mara, Ramn Gulln e Jose Ignacio
Snchez Iberti.
Una cosa es pensar hacer tal o cual modelo

y otra muy distinta realizarlo, porque es la
tela la que habla. Yo puedo soar un
modelo, una creacin; despus a medida que
con la tela voy trabajando, ese sueo
cambia en ocasiones para convertirlo en una
realidad infinitamente ms bella.
Pedro Rodrguez
15
Joaqun Rodrguez, hijo y colaborador de Pedro Rodrguez.

Rodrguez (1940-1976). Ser el primero en crear una lnea que cumpla con
las directrices marcadas por la Cmara de Pars, antes de la Guerra Civil:
los modelos eran creaciones exclusivas y deba presentarse una coleccin
por temporada en los propios talleres. Una vez terminada la contienda
empieza un periodo favorable para la moda espaola. Con el fin de activar
una produccin refinada y de calidad se crea, en Barcelona en 1940, la
Cooperativa de Alta Costura. Pedro Rodrguez ser nombrado director y
posteriormente director honorfico. Es en esta poca cuando la moda
espaola empieza a interesar fuera de nuestro pas.
La esttica estadounidense que llega a nuestro pas a travs del cine,
influyendo positivamente en la moda. A finales de los aos 50 la Alta
Costura espaola alcanza su grado de madurez, y con ello, su autonoma
frente a la influencia parisina. Los creadores de moda espaoles, a finales
de los aos 50 y durante los 60, se convierten en embajadores de la marca
Espaa. Es cuando mantiene unos rasgos distintivos. Por otro lado,
empieza una nueva etapa marcada por la influencia de la sociedad de
consumo, y por la aparicin de una nueva generacin de diseadores que
empiezan a experimentar, tanto con nuevas formas y materiales, como
con modos de produccin y distribucin. Estos factores, junto con la
aplicacin del Impuesto de Lujo de 1974, hacen que los precios, de por s
altos, suban de manera espectacular. Lo que ocasiona que la mayora de
sus casas tengan que cerrar, o se vean obligados a introducir el prt-porter, econmicamente ms asequible para los consumidores.
Pedro Rodrguez ha sido uno de los modistos ms importes en la Alta
Costura espaol, por ello sus ilustradores deban llevar a cabo un tipo de
dibujo que mostrara la fuerza de sus diseos. Snchez Iberti fue uno de
sus mejores colaboradores.
Las ilustraciones Iberti me llamaron poderosamente la atencin,
convirtindose en otro de los referentes a la hora de abordar un tipo de
dibujo ilustrativo. Aprend de l que lo importante es la vestimenta en s y
no al modelo que lo muestra. Me aport la idea de situar, visualmente los
modelos, desde distintos puntos de vista y en diferentes posiciones. La
finalidad es plasmar la esencia del modisto.
La Alta Costura no desaparecer nunca: es como decir

que desaparecern los pintores y slo quedaran
litografas. La moda es una rama del arte
16
SABINE PIEPER
Sabine Pieper es una joven
ilustradora que naci en Alemania en
1980. Desde su infancia ha sentido pasin
por el dibujo. En Berln estudi fotografa
y trabaj como fotgrafa durante varios
aos. Siempre ha tenido inters por el
arte y la ilustracin, sobre todo por la
ilustracin de moda. Por eso se decant
hacia ese mbito. Su tcnica combina los
conocimientos fotogrficos adquiridos, y
las tcnicas de ilustracin. Crea imgenes
diferentes al unir el recurso del
photoshop y los retoques realizados a
mano.
Esa manera de trabajar me convenci,
sus volmenes perfectos y ese efecto de
realidad que imprime a las telas me parecen exquisitos.
A la hora de trabajar con Photoshop la he tenido siempre presente ya que
sus ilustraciones transmiten seguridad, y al mismo tiempo, elegancia.
CONTEXTUALIZACIN DE LA MODA EN LA SOCIEDAD

La primera funcin del vestido es proteger el cuerpo. Es esa
funcin una de los aspectos que nos diferencia de los animales. Su uso se
remonta a la prehistoria. Por vestido entendemos el conjunto de prendas
textiles que usamos para vestirnos, ya sean visibles: trajes, pantalones
etc., como las no visibles, es el caso de la ropa interior. Asimismo
comprende el apartado de zapatos, guantes, bolsos etc., es decir, los que
denominamos comnmente los complementos.
La vestimenta es una esttica, que habla no slo de la persona que la

lleva, sino que abarca mbitos sociales, culturales, histricos y polticos.
Incluso est determinada por aspectos geogrficos y condicionantes
climticos. Un ejemplo lo podemos ver en la llamada globalizacin, que
abarca el mundo de la moda influida por la llegada de la produccin en
serie.
La historia de la vestimenta ha evolucionado y, consecuentemente, ha

experimentado mltiples trasformaciones. En su trayectoria ha sido
determinante el descubrimiento y el conocimiento, de nuevos materiales
y tejidos. Como en otros tantos campos, la evolucin de la moda y del
hombre se hace al unsono. Al igual que evoluciona la vestimenta,
tambin evoluciona el significado de la misma, considerndose en primer
lugar una necesidad, en segundo lugar su sentido esttico, y finalmente,
la podemos considerar un smbolo.
18
Lamina 1. Si bien en este diseo se ha aplicado un nico mdulo, el

inters radica en los efectos de simultaneidad, superposicin,
reduccin y giro.
Lmina 2. En este diseo el elemento repetitivo es el crculo, que se
mueve por el espacio a travs de una trama diagonal. Se ha
introducido el efecto lupa a travs del agrandamiento de los
elementos.
PROCESO DE CREACIN
19
Lmina 4. Entramado bsico curvado donde se ha introducido

anomalas en cuanto a las proporciones lineales. Repeticiones de
concentracin alternas que el color traduce en grosores.
Lmina 3. Sobre una trama de ejes verticales se muestran continuas

variaciones circulares. Se ha jugado con diferentes grosores,
espacios y cortes. La alternancia entre enlaces y superposiciones
evitan el efecto de repeticin.
20
Lmina 6. Estructura bsica de repeticin cuyo mdulo es el

cuadrado. La uniformidad de este dibujo se rompe a travs del color
con el que se consigue el efecto de franjas alternas.
Lmina 5. La complejidad de este diseo se consigue por la

variedad de recursos en el que se ha utilizado un solo mdulo, el
crculo. La superposicin sugiere formas que se adelantan
mientras que otras parecen retroceder. Con las variaciones de
tamao se consigue la idea de espacio ilusorio. El ordenamiento
diagonal acenta el efecto extremadamente dinmico de esta
composicin.
21
Lmina 8. En este complejo diseo el espacio se ha dividido en tres

partes enlazadas, entre s, a travs de mdulos que sobrepasan sus
fronteras. Se han utilizado los tres mdulos bsicos: el cuadrado, el
crculo y el tringulo, plicando en su ordenamiento mecanismos de

repeticin, superposicin y alternancia.
Lmina 7. Estructura bsica de repeticin en la que se ha

introducido una rotacin a travs del cambio de la direccin de los
mdulos. El efecto de superposicin se logra por la forma circular
de la rotacin y por el cambio de color.
22
Lmina 10. La trama de este diseo se basa en el cuadrado y en el

tringulo si bien el efecto visual es el dibujo en zik zak que se ha
logrado a travs del color.
Lmina 9. Entramado bsico en el que se ha utilizado como mdulo

el cuadrado. Sobre ste su superponen supermdulos que
introducen efecto de movimiento por rotacin. El color logra crear
huecos visuales.
23
CATLOGOS MIERCOLES DIA 9 LO COMPLETAR. ESAN IMGENES COMO

LAS
DOS
ANTERIORES
AQU
FALTA
MAS
DOCUMENTACION VISUAL: QUE
CUANDO
ME
DEN
LOS
24
25
26
OBRAS MUESTRARIO DE LOS

DISEOS
TEXTILES
Y
SU
APLICACIN Al MUNDO DE LA
MODA.
27
28
29
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32
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36
CRONOLOGA TIEMPO APLICADO EN LAS DISTINTAS FASES DEL PROYECTO

Lunes
Martes
Mircoles
Jueves
Viernes
Sbado
Domingo
2014
Febrero
Lunes
Martes
Mircoles
Jueves
Viernes
Sbado
Domingo
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Ideas Objetivos
Referentes
Planteamiento Estructura
Materiales Desarrollo
Montaje Esttica
Encuadernacin
Memoria
Entrega
Proyecto
Ensayo
presentacin
Presentacin
Enero
37
Marzo
Lunes
Martes
Mircoles
Jueves
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2014
Abril
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Ideas Objetivos
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Memoria
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Proyecto
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Ideas Objetivos
Referentes
Montaje Esttica
Encuadernacin
Memoria
Entrega
Proyecto
Ensayo
presentacin
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Julio
Lunes
Martes
Mircoles
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Ideas Objetivos
Referentes
Montaje Esttica
Encuadernacin
Memoria
Entrega
Proyecto
Ensayo
presentacin
Presentacin
2014
40
CONCLUSIONES.
Para concluir este proyecto tengo que decir que ha supuesto un
trabajo largo y costoso, sin embargo, me ha aportado momentos de gran
satisfaccin. He logrado ser capaz de concluir una serie de diseos textiles
que antes de comenzar esta andadura, me resultaba prcticamente
imposible. Me adentraba en un mundo nuevo, que si bien no conoca en
profundidad, siempre me haba interesado.
Todo el trabajo de campo, recopilacin de datos bibliogrficos, seleccin
de referentes, etc ha sido crucial a la hora de definir mis propuestas. He
aprendido mucho en cuanto a la resolucin de problemas formales,
concretamente en lo que se refiere a las construcciones geomtricas. He
podido comprobar la importancia que tienen las relaciones cromticas,
cmo un diseo puede funcionar de manera u otra, segn se le aplique un
color u otro.
S que ste es slo el comienzo, me queda un largo y duro trabajo, pero

mi entusiasmo, mi actitud positiva, y mi posicin abierta a seguir
ampliando conocimientos, es la herramienta que me ayudar a llevar a
buen fin, esto que comienza, y que hoy presento como Trabajo de Fin de
Grado.
En definitiva, he disfrutado al mismo tiempo que he llevado a cabo un

trabajo cuyo resultado ha sido, desde mi punto de vista, muy positivo.
Adems, ahora que debo comenzar mi andadura profesional me doy
cuenta de que el mundo de la moda, que es por el que quiero apostar, es
muy amplio. Quiero hacerme un hueco y luchar por ello.
41
BIBLIOGRAFA
BIBLIOGRAFA DE TEXTO. La lista est organizada por orden alfabtico
BIBLIOGRAFA DE CONSULTA Y DE APOYO /RED
BRIGGS-GOODE, Amanda. Diseo de estampados textiles. Blume. Barcelona, 2013
http://museodeltraje.mcu.es/popups/publicaciones/Catalogo_ACPapel.p
df
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