Camillo Boito

BIOGRAFA

Camillo Boito (1836-1914) es una figura clave de la restauracin italiana.

Fue un arquitecto, restaurador, crtico, historiador, profesor y terico, y
desempe un papel clave en la creacin de una nueva cultura arquitectnica
en Italia. Naci en Roma en 1836, y se cri en una familia de origen veneciano
que ha tenido un gran prestigio intelectual y artstico. Camillo estudi primero
en Padua y en la Academia de Venecia, donde estudi con Piero salvaje y donde
posteriormente fue nombrado profesor adjunto de la arquitectura.
Posteriormente, a partir de 1860 fue profesor en dos instituciones educativas
importantes en Miln, la Academia de Bellas Artes de Brera y, durante 43 aos,
en el Politcnico de Miln.
CONTEXTO HISTRICO
La intencin de Boito es ofrecer un carcter y una arquitectura nica marcada en una Italia que se uni
recientemente. Despus de 1861 surge el problema dual de adoptar un estilo uniforme para toda la nacin, y
la considerable diferencia entre la tradicin arquitectnica y orientacines en la proteccin del patrimonio
que ya exista entre los distintos estados antes de la unificacin. Boito, apoyando en gran medida la posicin
del Salvaje, recomienda la adopcin de la lengua romnica, ya que el estilo refleja una verdad tica,
espiritual; es el estilo de los municipios italianos que se han rebelado, por un lado, a la Iglesia, y por otro, al
imperio alemn, liberados de su yugo. En una Italia unida, por haber nacido libre del Imperio Austro-Hngaro
y el papado, el nico punto de referencia del pasado que se puede ver, por lo tanto, es la Edad Media
romnica, que pretende ser un modelo a seguir, pero no imitar o reproducir.
TEORA
Con respecto a la restauracin, Boito se coloca en una posicin intermedia entre la de Ruskin y Viollet-leDuc, ya que se niega a aceptar el final de un monumento sin intervenir, pero no acepta bien las
reconstrucciones arbitraria y falsa. Esto invita a arquitectos contemporneos a completar los edificios que
necesitan intervencin, pero tambin se preserva su autenticidad, de manera que no induzca al espectador
al error.
Boito trata de ir ms all de la "restauracin estilstica" y el simple conservacin utilizando los dos.
La solucin propuesta por Boito recuerda la filologa, la disciplina, el uso de anlisis lingstico y la crtica
textual, con el objetivo de reconstruir e interpretar correctamente los textos o documentos. Boito seala el
derecho a restaurar un viejo edificio usando nuevos elementos a fin de dejar clara la lectura en general, pero
los nuevos artculos son para ser incluidos entre los signos diacrticos, los signos y la escritura se utilizan
para distinguir una palabra por el contexto en el que se inserta (soportes , citas, cursiva). Este paralelismo
entre la restauracin y filologa se basar en dos principios fundamentales:

La distincin de la intervencin (es decir, la intervencin de restauracin de la unidad de estilo debe

hacerse de una manera en que las nuevas piezas sean distinguibles de las antiguas);

El conocimiento de la intervencin (es decir, cuando se ejecuta la restauracin, debe darse a

conocer con claridad, de modo que no engaar al observador del edificio objeto de la intervencin).
De los dos, sin duda el principio ms importante es el de la distincin: la restauracin es legtima porque los
monumentos no se pueden dejar en ruinas, pero su realizacin se debe hacer, poniendo de relieve la
modernidad de la misma.
PUNTOS CLAVE DE SU PENSAMIENTO
Boito apoya estas ideas por primera vez en 1879 para presentarla de forma definitiva en la versin final del
Congreso Nacional de Ingenieros y de Arquitectos de 1883, durante el cual presenta una agenda articulada
en ocho puntos relacionados con la restauracin. Los principios representan una especie de primera Carta de
la restauracin italiana y proporcionan una direccin precisa a la restauracin italiana de finales del siglo XIX
y gran parte del siglo XX, en clara referencia a la restauracin del Arco de Tito, realizado por Valadier a
principios del siglo XIX.
Entre los principios, hay uno vinculado a la capacidad para reponer las partes faltantes de un artefacto, sin
embargo, los materiales (a diferencia de los materiales de fbrica) la diferenciacin y el estilo de las partes
aadidas (diferencia de estilo entre la nueva y la vieja), destacando la restauracin con las fechas en que se
colocarn en las partes nuevas (incisin de la fecha de la restauracin o una marca de verificacin). Otro
modo de accin consiste en suprimir las decoraciones y simplificar las formas de origen, teniendo cuidado de

no crear discontinuidades agudas en el edificio, de tal manera que sea capaz de dar cuenta slo cerca de la
diferencia en el material, pero mantener una distancia la imagen global del monumento.

Otro punto se refiere al concepto de reputacin (inscripcin descriptivo en el monumento): Si en el curso de

la restauracin es necesaria la eliminacin de algunas piezas autnticas del monumento a prevenir el
deterioro progresivo, todava deben mantenerse en las proximidades de la fbrica para que quede claro que
pertenecen a su historia. Es tambin tienen que revelar la intervencin (notoriedad) a travs de
publicaciones que muestran los diseos de alivio y restauracin del monumento: emerge, en esta
circunstancia, la finalidad educativa de la intervencin, tambin acentuada por la propuesta de presentar
reproducciones fotogrficas indican el estado del edificio antes y despus de su restauracin, COSO no
engaar al observador (descripcin y fotografas de los diferentes perodos de trabajo, o una descripcin
publicada en forma impresa).

OBRA ESCRITA

El volumen Cuestiones prcticas de Bellas Artes, que Boito pblico en 1893, recoge numerosos escritos sobre
arte y arquitectura, ofreciendo direcciones a las operaciones reales en edificios antiguos. Se indican, de
acuerdo con el tipo de monumento, tres tipos diferentes de restauracin: Es la primera restauracin
arqueolgica, dirigida a edificios que no tienen una funcin concreta Pi y de los que indic el nico
conservacin de las ruinas. Para estos edificios se permitir un mximo de la anastlosi, es decir, la
sustitucin de las partes, con base en el conocimiento concreto y con adiciones mnimas.

Es la segunda restauracin de pintura, actuar para mantener el carcter pintoresco de los edificios (como su
aspecto decadente, sus 'patina'). Este tipo de restauracin Est indicado para los edificios medievales, para
los que tambin son posibles reincorporaciones y aadi, purch de ellos no altera el pintoresco valor.
Es la tercera restauracin arquitectnica, conveniente para los edificios construidos a partir del
Renacimiento, que Boito Pi se siente ms cerca de Sn. Estos edificios, que conservan casi siempre una
funcin concreta, la falta de caracterstica 'patina' de fbricas Pi antigua y no tienen la vegetacin que las
cubre. Para ellos ser legtimo hasta su finalizacin siguiendo el estilo original.

INTERVENCIONES

Emblemtico en la restauracin de Miln que Boito da cuenta de la Porta Ticinese (1861), incluido
dentro de las antiguas murallas de la ciudad. Siguiendo la prctica de la demolicin de las antiguas
murallas de la ciudad del siglo XIX para aislar la puerta de entrada, Boito elimina los edificios que se
superponen en el tiempo y adems del hueco central, crea dos arcos laterales, tal vez nunca existi.
Tambin se incluyen dos torres de ladrillo, uno terminado y otro incompleto izquierdo. El proyecto tambin
incluye la restauracin de ventanas ojivales y la reanudacin de la pared de cortina en puntos Pia
Iglesia de Santa Mara y Donato, Murano 1858
Iglesia de Santo Stefano Carrara, Padua 1879
Baslica de San Antonio, Padua 1895-1898

BIBLIOGRAFA
- C. BOITO, restauraciones en la arquitectura. Dilogo en primer lugar, en cuestiones prcticas de Bellas
Artes, Miln, 1893, ahora en el nuevo y el viejo en la arquitectura, una antologa editada por MA Crippa,
Miln, Jaca Book, 1989, pp. 107-126
- C. Varagnoli, notas de clase, en www.restauroprogetto.it
- G. Carbonara Enfoque a la restauracin, teora, historia, monumentos. Npoles en 1997, 201.

Cesare Brandi

Biografia:
Cesare Brandi naci en Siena y estudi literatura en Firenze en 1928. En
1930 recibi el encargo de arreglar la exposicin de la accademia di
belle arti en el palacio Buonsignori. En 1932 escribi su primer libro de
arte contemporneo, y en 1933 gan el concurso como inspector en la
administracin de la antigedad y bellas artes en Bolonia.
En 1938 fund el istituto superiore per la conservazione ed il restauro junto con Giulio Argan y fue el
director por muchos aos. Brandi fue profesor de historia del arte en Palermo y en Roma, y en 1963 escribi
la teoria del restauro. Muri en 1988 en Vignano.

Pensamiento:
Toda obra de arte tiene dos valores esenciales: uno histrico, que documenta la historia de la humanidad, y
otro esttico, que presenta una coherencia formal que le confiere una unicidad. Normalmente, la atribucin
del valor es secundaria: de hecho, los objetos siempre nacen con una fuerte connotacin funcional. A la
funcin prctica, se le une con el tiempo la funcin histrica y esttica. El reconocimiento de la funcin
esttica se basa en la teora esttica del pragmatismo, que sostiene que a un objeto se le puede llamar
artstico cuando tiene la capacidad de re-crearse en el interior de cada persona. Siguiendo esta ptica, el
observador no es un elemento pasivo, sino ms bien una parte integrante de la obra que observa.
La re-creacin interior consiste precisamente en el reconocimiento de la obra de arte a la que hace referencia
Brandi. A partir de este reconocimiento nace la primera parte de la definicin brandiana de restauracin, que
es el momento metodolgico del reconocimiento de la obra de arte....
Este momento es la consecuencia operativa de la experimentacin interna del reconocimiento: una vez
experimentada interiormente la obra de arte, el individuo pretende que la re-creacin contine en el futuro.
La teora introduce el llamado 'esquema preconceptual' de la restauracin, cuyo objetivo es salvaguardar
otros valores aparte del funcional. Para restaurar una obra de arte hay que pensar en ella como tal.
De la definicin de restauracin emanan dos principios:
-se debe restaurar solo la materia para permitir el goce en el tiempo de la obra,
-la restauracin debe buscar la unidad de la obra de arte que se define como unidad potencial.
Pero no hay solo una materia: en la arquitectura, como en la pintura, hay una materia aspectual y una
estructural.
Para Brandi se puede intervenir libremente sobre la estructura, mientras que hacerlo sobre el aspecto
constituye un acto mucho ms delicado.
Este pensamiento fue muy criticado porque era un modo de intervenir muy diferente y algunas veces
arbitrario.
La restauracin debe restablecer la unidad potencial de la obra de arte con el fin de cerrarla en s misma y
completarla. La unidad de la que hablamos no tiene nada que ver con la unidad estilstica de Viollet Le Duc.
Por tanto, para desarrollar la unidad potencial de una obra se tendrn que integrar los residuos,
mantenindolos autnticos y distinguindolos de las partes aadidas.
El restaurador tiene que permitirle al futuro espectador entender mejor la unidad potencial que est en la
obra de arte.
Hasta los aos treinta y cuarenta, para cubrir las grietas de una pintura se usaba un tono neutro. Para Brandi,
ese era un mtodo inexacto porque las grietas pintadas parecan parte de la pintura original. En cambio, l
pensaba que era mejor cubrir la grieta con un material alivio para que el dibujo permaneciera uniforme.

Vida de San Girolamo de Pietro Perugino

Basilica de Santa Croce, Firenze

Ruskin pensaba que los edificios pertenecen a todas las generaciones, no solo a quien vive en el presente,
pues no se puede interrumpir el ciclo de vida de la obra mediante la participacin de la restauracin.
En su teora, Brandi examina algunos casos de restauracin que favorecen la funcin histrica y otros que
benefician la funcin esttica.
Los casos fundamentales son tres:
-1. El objeto ha perdido completamente su valor artstico, por ejemplo una ruina;
-2. El objeto tiene muchas adiciones y posee diferentes valores estticos;
-3. El objeto que tiene ptina, un elemento que parece limitar la percepcin del objeto.
La teora brandiana dice que si se efectan adiciones es necesario documentar todos los pasos y las ptinas
deben ser preservadas.
Para Brandi, los valores histricos pueden convivir con el valor artstico: la ruina, situada en un lugar
abandonado por el hombre, rodeada por la naturaleza y la vegetacin; por eso posee un valor artstico si se
piensa en su paisaje.
Normalmente las adiciones, desde el punto de vista esttico, desfiguran la obra, por lo que hace ms difcil
individuar los valores potenciales.
En este caso aparece el nico punto de contraste entre los dos valores. El histrico est a favor de la
conservacin.
Brandi sugiere mantener siempre las adiciones: si se tiene que hacer una remocin, se debe conservar los
residuos, documentar la restauracin y hacer reversible la intervencin. La reversibilidad es ms posible en la
pintura que en la arquitectura.
Para Brandi tambin est la restauracin preventiva, que es la que preserva el derecho de un espectador de
reconocer correctamente la obra de arte. Se debe garantizar una perfecta percepcin del espacio de la obra.

El objetivo de Brandi es mostrar cmo se puede fundir los pensamientos de Ruskin y Le Duc con una
conservacin ms escrupulosa y pensar en la restauracin como algo que conserva y no que explica.
Puntos fundamentales de la teora:
-Reconocimiento:
Cada intervencin tiene que ser reconocible, diferenciar el material (no falsificacin).
-Reversibilidad:
Cada material tiene que ser desmontable en cualquier momento del futuro, sin daar los materiales ya
existentes.
-Compatibilidad:
Los materiales tienes que ser elegidos pensando que deben juntarse con el material original.
-Minima intervencin:
La intervencin del restauro tiene que ser conmensurado con las necesidades de cada obra de arte.

Argumentos a favor:
Creo que es fundamental que hasta que una obra de arte no reciba una recreacin o reconocimiento, solo
potencialmente ser obra de arte. Adems, la calidad de la atmsfera y de la luz son fundamentales para el
lugar de su manifestacin.

Argumentos en contra:
No creo que la materia sea insustituible nicamente cuando colabore directamente con la configuracin de la
imagen, creo que un material puede ser insustituible en diferentes casos. Para m, un material puede ser
insustituible por su carcter cromtico o por el tipo de restauracin.

Comparacin con otros artistas:

En el siglo XIX, Viollet Le Duc restauraba imaginando ser el primer artista de la obra, mientras que Boito
pensaba quitar todas las adiciones, reavivando el edificio.
Brandi, en cambio, deca que ninguno de los dos tena en cuenta el tiempo histrico de las obras.
Existe un tiempo llamado duracin de la construccin durante el cual la obra se construye. Cuando termina
ese periodo, la obra est terminada y empieza a experimentar la existencia de todas las cosas comunes:
vive, se altera, se destruye. En este momento las obras entran en la historia.
Despus del tiempo de construccin, se dan el tiempo de fruicin y el tiempo de reconocimiento, de los
cuales se desprende el valor artstico e histrico.

Publicaciones:
Dialoghi di Elicona: Carmine o della pittura,
Arcadio o della scultura, Eliante o dell'architettura
Celso o della poesia,
Segno e immagine,
Le due vie,
Teoria generale della critica;

Teoria del restauro di Cesare Brandi.

Algunas obras de restauracin de el Istituto superiore per la conservazione ed il restauro ITS
de Brandi

Duccio di Buoninsegna
Museo dell'Opera metropolitana del Duomo, Siena

Profeta Isaia, Nativit e Profeta Ezechiele

Maest

Il lato delle Storie di Cristo

Bibliografia:
Teoria del restauro, Cesare Brandi
Enciclopedia Europea, vol. II, p. 535
Cabinet, Issue 40 2010/11
Referencias de video:
https://www.youtube.com/watch?v=t6J806HFilE