Tesis

Universidad de Cuenca
INDICE
RESUMEN
INTRODUCCIN 17
OBJETIVOS 19
OBJETIVOS GENERALES
OBJETIVOS ESPECFICOS

CAPTULO 1:
EL PRETENSADO 21
1.1. PRECEDENTES DEL HORMIGN 23

1.2. EL PRETENSADO COMO TECNOLOGA EN LA CONSTRUCCIN
27
EUGENE FREYSSINET

FREYSSINET Y LA TCNICA DEL PRETENSADO
CAPTULO 2:
REFERENTES 45

2.1. EL HORMIGN PROTAGONISTA DE LA ARQUITECTURA MODERNA
47
2.2. ARQUITECTURA MODERNA EN LATINOAMRICA 59

2.3. ARQUITECTURA MODERNA EN BRASIL 63
ESCUELA CARIOCA
BRASILIA
ESCUELA PAULISTA
CAPTULO 3:
EL PRETENSADO COMO RECURSO ARQUITECTNICO
91
3.1. PAULO MENDES DA ROCHA 93

3.2. MUSEO BRASILEO DE LA ESCULTURA (MUBE)
113
3.3. MUSEO VITORIA CIUDAD DAS ARTES 151

3.4. TIENDA FORMA 179
CONCLUSIONES 215
CRDITOS FOTOGRFICOS 221
BIBLIOGRAFA 223
ANEXOS 227
Uno de los referentes de la arquitectura moderna en

Latinoamrica es la arquitectura brasilea teniendo
como mximo exponente a Paulo Mendes da Rocha
quien ha venido experimentando nuevas formas de
expresin de varios materiales especialmente con
la pureza del hormign creando nuevas formas,
las que van de la mano con un pensamiento
trascendente y real de la arquitectura moderna.
Con el diseo de Brasilia a cargo de Lucio Costa y Oscar
Niemeyer, se puede decir que la arquitectura moderna
ya estaba totalmente instaurada en Brasil, para luego
llegar a sus mayores exponentes como Joao Vilanova
Artigas, Paulo Mendes da Rocha, Lina Bo Bardi, Rino
Levi, los que experimentaron con nuevas tcnicas como
el hormign pretensado; por lo cual es necesario
conocer la figura de Eugene Freyssinet, el creador del
hormign pretensado, saber de sus inicios, estudios
realizados, que lo llev a la creacin de dicho material.
El Museo Brasileo de la Escultura, el Museo Vitoria,
y la Tienda Forma, son entre tantos algunos de
los ejemplos de arquitectura en los que podemos
observar la fusin de la tcnica, funcin, expresin
arquitectnica, con los que consolida su obra con
un pensamiento claro de lo que quiere conseguir,
haciendo lo justo para el proyecto desarrollado.
La finalidad de este trabajo es demostrar como
la tcnica del pretensado, no solo puede tener la
funcin estructural, sino que puede tener una relacin
directa con el diseo arquitectnico y relacionarse
plenamente con la naturaleza del proyecto.
PALABRAS CLAVES
PAULO MENDES DA ROCHA
ARQUITECTURA MODERNA EN BRASIL
EUGENE FREYSSINET
HORMIGN PRETENSADO
MUSEO DE LA ESCULTURA
Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa
UNIVERSIDAD DE CUENCA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

Anlisis De Obras Destinadas A Espacios De Exposicin
TRABAJO PREVIO A LA OBTENCIN DEL TTULO DE ARQUITECTO

AUTORES:
JAIME FERNANDO HUANCA MONTALVAN
SANTIAGO VINICIO REINOSO OCHOA
DIRECTOR:
ARQ. AUGUSTO SAMANIEGO SANCHEZ
CUENCA - ECUADOR, MARZO DE 2013

Anlisis De Obras Destinadas A Espacios De Exposicin
TRABAJO PREVIO A LA OBTENCIN DEL TTULO DE ARQUITECTO

AUTORES:
JAIME FERNANDO HUANCA MONTALVAN
SANTIAGO VINICIO REINOSO OCHOA
DIRECTOR:
ARQ. AUGUSTO SAMANIEGO SANCHEZ
CUENCA - ECUADOR, MARZO DE 2013
10
11
A mis padres, a todos las personas que fueron

parte de este proceso y mi querida facultad.
JFHM
A mis padres, hermana y abuela, por todo el amor,
apoyo y comprensin,
A mis compaeros con los que compartimos un
mismo sueo de hacer arquitectura,
A mis profesores los que me transmitieron sus
conocimientos, y
A Dios por regalarme pasin por la arquitectura.
SVRO
12
13
AGRADECIMIENTOS:
A Paulo Archias Mendes da Rocha, por su acogida
y apertura a los archivos de su oficina
A Dulcina Carmo Pereira, por su paciencia en
enviarnos informacin requerida de la oficina PMR
A Metro Arquitectos, Bruno Kim y Gustavo Cedroni,
por la informacin del Museo Vitoria
A Vladimir Carrasco, por la apertura a informacin
sobre el pretensado en Cuenca
A nuestro director, Augusto Samaniego por su
apoyo y gua
A todos los que de una u otra manera colaborarn
para la realizacin de este trabajo
14
NDICE
15
INTRODUCCIN 17
OBJETIVOS 19
OBJETIVOS GENERALES
OBJETIVOS ESPECFICOS

CAPTULO 1:
EL PRETENSADO 21
1.1. PRECEDENTES DEL HORMIGN 23

27
EUGENE FREYSSINET

FREYSSINET Y LA TCNICA DEL PRETENSADO
CAPTULO 2:
REFERENTES 45

2.1. EL HORMIGN PROTAGONISTA DE LA ARQUITECTURA MODERNA
47

2.2. ARQUITECTURA MODERNA EN LATINOAMRICA 59

2.3. ARQUITECTURA MODERNA EN BRASIL 63
ESCUELA CARIOCA
BRASILIA
ESCUELA PAULISTA
16
CAPTULO 3:
91
3.1. PAULO MENDES DA ROCHA 93

3.2. MUSEO BRASILEO DE LA ESCULTURA (MUBE)
113
3.3. MUSEO VITORIA CIUDAD DAS ARTES 151

3.4. TIENDA FORMA 179
CONCLUSIONES 215
CRDITOS FOTOGRFICOS 221
BIBLIOGRAFA 223
ANEXOS 227
INTRODUCCIN
En las ltimas dcadas la arquitectura a nivel de
XX, con el arquitecto Gregori Warchavchik; y
Latinoamrica ha tenido un notable crecimiento y se
reafirmndose este comienzo de la modernidad
ha destacado internacionalmente gracias a nuevos
en Brasil con la visita de Le Corbusier, dada su
arquitectos que han introducido la arquitectura
primera visita en 1929, realizando varias obras
moderna en sus pases y han sido referentes en
de carcter moderno, teniendo como principal
cada uno de ellos, teniendo como resultado una
obra al Ministerio de Educacin y Cultura de Ri
obra de alta calidad visual, espacial y constructiva.
de Janeiro (1937-1943), en el que participa como
Uno de los referentes de la arquitectura moderna
asesor, junto con arquitectos como Lucio Costa,
en Latinoamrica es la arquitectura brasilea
Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy.
17
teniendo como mximo exponente a Paulo Mendes

da Rocha quien gan el premio Pritzker del ao
Con el diseo de Brasilia a cargo de Lucio Costa y
2006, y ha venido experimentando nuevas formas
Oscar Niemeyer, se puede decir que la arquitectura
de expresin de varios materiales especialmente
moderna ya estaba totalmente instaurada en Brasil,
con la pureza del hormign creando nuevas
para luego llegar a sus mayores exponentes como
formas, las que van de la mano con un pensamiento
Joao Vilanova Artigas, Paulo Mendes da Rocha,
trascendente y real de la arquitectura moderna.
Lina Bo Bardi, Rino Levi, con los que aparece la

escuela paulista, los que experimentaron con
La arquitectura de Paulo Mendes da Rocha entra
nuevas tcnicas como el hormign pretensado; por
en perfecta simbiosis con el desarrollo de la
lo cual es necesario conocer la figura de Eugene
arquitectura moderna en Brasil, ya que ambas
Freyssinet, el creador del hormign pretensado,
coinciden en intereses propios del pensamiento
saber de sus inicios, estudios realizados, que lo
brasileo de ese entonces, por lo que se desarrolla
llev a la creacin de dicho material, algo muy
un anlisis del inicio de la arquitectura moderna
interesante es la coincidencia de los ideales de
de Brasil que se da en los primeros aos del siglo
Freyssinet con los de la escuela paulista, a lo
18
que sera mejor decir que simplemente ambos
sistema constructivo.
pensamientos realizan lo que se debe hacer.

La finalidad de este trabajo es demostrar como
El Museo Brasileo de la Escultura, el Museo
la tcnica del pretensado, no solo puede tener
Vitoria, y la Tienda Forma, son entre tantos algunos
la funcin estructural, sino que puede tener una
de los ejemplos de arquitectura en los que podemos
relacin directa con el diseo arquitectnico y
observar la fusin de la tcnica, funcin, expresin
relacionarse plenamente con la naturaleza del
arquitectnica, con los que consolida su obra con
proyecto.
un pensamiento claro de lo que quiere conseguir,

haciendo lo justo para el proyecto desarrollado.
Para pensar, disear y construir es indispensable
estudiar
la
descubriendo
trayectoria,
lo
que
visitar
existe
tras
las
cada
obras,
obra
dependiendo del tiempo en que fue realizada

y sucesos que rodearon a la misma; y que han
hecho que Paulo Mendes de Rocha haya ganado
el reconocimiento internacional y llevado a ganar
un premio Pritzker en el ao 2006.
Es difcil imaginar la arquitectura de Paulo Mendes
da Rocha sin exponer el hormign pretensado,
ya que desde la concepcin del proyecto, l nos
deja ver las posibilidades arquitectnicas de este
OBJETIVOS
OBJETIVOS GENERALES:
OBJETIVO ESPECFICOS:
CAPITULO 1:
Estudiar los inicios y desarrollo de la tcnica
del hormign pretensado y la vinculacin con la
- Acercarnos a la tcnica del pretensado, sus
arquitectura brasilea.
inicios, desarrollo y aplicacin en Latinoamrica.
- Ubicarnos en un contexto sobre el desarrollo
CAPITULO 2:
de la arquitectura moderna en Latinoamrica,
- Tener una visin global del contexto en el que se
especficamente en Brasil.
desarrolla la arquitectura del Arq. Paulo Mendes
19
da Rocha.
- Demostrar como Paulo Mendes da Rocha usa
el pretensado como recurso arquitectnico desde
CAPITULO 3:
sus
cuenta
- Estudiar la obra de Paulo Mendes da Rocha
como armoniza los espacios para los que fueron
destinada a espacios exposicin, en la cual el
concebidos.
pretensado da respuestas arquitectnicas positivas
ideas
preliminares,
tomando
en
a problemas espaciales relacionados con este tipo

de equipamiento.
- Demostrar las posibilidades arquitectnicas que
Paulo Mendes da Rocha logra con el uso del
pretensado.
CONCLUSIONES:
- Lograr definir la importancia que tiene el uso
correcto de una tcnica, sea cual fuere, en este
20
caso el hormign pretensado; que detrs de un

proyecto de arquitectura debe existir conciencia
arquitectnica de hacer lo justo.
- Sealar la importancia que tiene el estudio de
obras de arquitectos que han sabido llevar la
arquitectura a niveles de simplificacin de forma
como es Paulo Mendes da Rocha, el cual ha
usado la tcnica del hormign pretensado con la
justa experiencia sin dejarse deslumbrar por las
posibilidades que esta ofrece.
21
CAPTULO 1
E L
P R E T E N S A D O
22
1.1 PRECEDENTES DEL HORMIGN
EL PRETENSADO
23
Esta tesis tiene como objetivos el anlisis de obras

en hormign pretensado y ms especficamente
la obra de Paulo Mendes Da Rocha, se ha
considerado importante hacer una retrospectiva
de los acontecimientos que llevaron a este material
ser participe de obras emblemticas en el mundo
de la arquitectura y si bien existen sucesos
importantes donde las fechas y realizadores
de obras anteriores al uso de este material no
sern detalladas llevaremos a un relato que nos
ayudar a entender
sucesos que llevaron a la
implementacin de algunos materiales y entre

ellos el hormign, para luego estudiar la expresin
arquitectnica que este mostrara a lo largo de su
evolucin hasta llegar a la obra de Paulo Mendes.
Al hablar de hormign y sus orgenes nos
tendramos que remontar a la poca romana ya
que es el momento donde el hormign hace su
primera aparicin en construcciones de esta poca,
este no tendra las caractersticas mas adelante
vistas pero servira como un buena aglutinante
Paulo Mendes da Rocha, Estadio Serra Dourada , Gois, 1975 (1)
para el sistema constructivo llevado a cabo por los

romanos y prueba de ello es el coliseo romano.
24
A lo largo de las diferentes pocas este material
estructura, tomando como ejemplo la arquitectura
sera utilizado pero no de una manera estructural
gtica claro testimonio de rigurosidad y satisfaccin
debido a su poca resistencia a las inclemencias
estructural en la obras del momento.
climticas, pero en el siglo XIX con la aparicin

del cemento Portland
este material adquiere
Las obras que prevalecan en esta poca eran
un aspecto importante en la concepcin de la
de madera, piedra y el hierro
construccin. Esto acompaado de influencias de
revolucin industrial, el hormign tendra que
una otra forma de sentir la arquitectura movido
esperar su aparicin como sistema constructivo
por aspectos propio de cada poca donde el
debido
debate sobre cual sera el punto de partida de una
edificaciones que se estaban dando por el
nueva arquitectura que se encontraba sembrada
auge de la revolucin industrial, si se hace una
entre la discusin de si retomar una arquitectura
pequea pausa para determinar los diferentes
del pasado o una arquitectura propia pero sin
sistemas constructivos y ms especficamente del
dejar de lado las experiencias de etapas pasadas
hierro que es uno de los materiales que van de la
llevando a cabo estas ideas en la que los sistemas
mano de esta poca se concluir en que ningn
constructivos tambin eran influenciados al raz de
sistema constructivo era lo suficiente aceptado en
estos cambios filosficos.
un principio por los constructores y pensadores
al
uso
de
hierro
resultado de la
en
las
grandes
de la poca, por ejemplo, al hablar del hierro,
Un gran ejemplo de esto fue Eugne - Emmanuel
que a pesar de las ventajas que nos ofreca este
Viollet-le-Duc
racionalismo
material y demostradas en las grandes maquetas
estructural, cuyo entorno fue una etapa de fuertes
fsicas y palpables como fueron las explosiones
contradicciones sobre las bases de la nueva
llevadas a cabo por los por pases en desarrollo y
arquitectura, la influencia de Viollet-le-Duc se
que formaban parte de la revolucin industrial, no
basaba en una estrecha relacin de arquitectura y
tena una gran connotacin como para ser parte
que
promova
un
EL PRETENSADO
de la construccin del habitat humano, mas bien
la construccin de fabricas, vas y puentes,
fueron parte de explosiones monumentales, si bien
tras el gran incendio de Chicago este material
fuero un fenmeno social, estas quedaron como
obtendra gran connotacin en la forma de hacer
muestra del gran potencial de este material mas
arquitectura ya que la devastacin de estructuras
no de ser parte del convivir humano. Los grandes
de madera debido al fuego consumi gran parte
referentes de estas exposiciones fueron las galeras
de las edificaciones de esta ciudad.
realizadas con estructura de hierro como El Palacio
Despus de estos acontecimientos el hierro sera
De Cristal de Londres y la gran escultura de metal
considerado como material noble para ser llevado
que fue La Torre Eiffel. Estas obras fueron pasajeras
a ser el gran participe de la reconstruccin y
pero hicieron eco que conllevo a nueva forma de
formar parte de una arquitectura que involucraba
hacer arquitectura, y como uno de los primeros
el
resultados fue su frecuente uso en la elaboracin de
progreso de la revolucin industrial tambin
vas ferroviarias, puentes y mercados de abastos,
estuvo acompaado de problemas y soluciones
todos estos acontecimientos en primera instancia
a nivel del habitat consecuencia de las grandes
se dieron en Europa, su expansin llego Amrica
migraciones de obreros a las grandes ciudades
en donde fue Chicago el nuevo punto de apogeo
lo que exigi reformas a nivel de sanidad y vial
de estos materiales.
que se debi por la aparicin del vehculo y sobre
habitat
humano;
cabe
recalcar
que
25
el
todo de como dar cabida a las grandes masas de

Chicago ubicado en un nuevo mundo virgen de
personas, lo que conllevo en un momento dado a
academicismos fue punto de desarrollo de este
la edificacin en
material, es aqu donde el hierro toma un nuevo
por diferentes exponentes de la arquitectura que en
rumbo hacia la construccin de obras destinadas al
algn momento seran parte de la llamada escuela
hombre si bien en un principio se segua utilizado
de Chicago de la cuales Sullivan sera el gran
con material generador de obras que involucraba
exponente de este periodo y no mucho despus Le
altura, que fue llevada acabo
26
Corbusier, Mies Van Der Rohe entre otros.

Es al final de este siglo XIX donde el hormign
armado obtendra la importancia con lo que se
convertira en el acompaante del hierro y el vidrio.
Sera para siglo XX donde la figura de Eugene
Freyssinet da origen al hormign pretensado.
EUGENE FREYSSINET
EL PRETENSADO
27
precariedad de la que ya exista, por lo que

adquieren un sentido tan grande de la materia que
Nace el 13 de Julio de 1879 en Objar, Correze,
en ninguna escuela les hubieran enseado.
Francia; Eugene Freyssinet le atribuye la base de

su formacin a toda la raza de artesanos en la que
A los 6 aos va a la escuela publica en la calle de
se le ha formado los instintos constructivos por dar
las Ecluses en Saint - Martin, donde lo molestaban
solucin a los problemas simplificando la forma y
por su condicin humilde y el acento de su
sobre todo la economa de recursos, este aislamiento
pueblo, vivi su propio universo de sueos que su
de su pueblo y condiciones difciles de vida son
imaginacin construa con el fin de ocultar el feo
la base de su carcter para afrontar problemas,
Pars donde viva obligado, ya que por problemas
Freyssinet se define No me considero sabio, pues
de salud le toco salir de su pueblo ya que el clima
esta palabra evoca a un sujeto cuya inteligencia
no le ayudaba para
brillante domina una multitud de conocimientos.
tuvo amigos de su edad, siempre se hizo amigo
Mis dotes intelectuales son medianos y, fuera de lo
de los ebanistas, carpinteros, tejedores, etc; la
que me ha parecido til para mis investigaciones o
ciencia dada por estos sus primeros educadores,
divertido de aprender, no se nada. Soy un intuitivo,
los campesinos, lo hicieron un artesano completo,
sujeto mucho menos a su razn que a los impulsos
capaz de dar soluciones a los mltiples problemas
de su subconsciente; un superviviente de una raza
del molino o granja de su pueblo.
mejorarse, por lo que no
de artesanos de instintos constructores, formados

por milenios de aislamiento en condiciones de vida
Desde nio tuvo la inquietud por aprender y en
especialmente difciles .
Pars empez a visitar el Museo de Artes y Oficio
donde descubri
la riqueza del universo y que
Artesanos que tenan claro que si fallaban en
estamos rodeados de mucho mas all de lo que
su obra tendran que pagar con mucha ms
podemos ver; lo que lo llevo a coger clases
Eugene Freyssinet, 1933 (2)

1 FERNANDEZ ALBA, Antonio, FREYSSINET, Eugene, GUYON, Frank,
RUI-WUAMBA, Javier; Eugene Freyssinet, un ingeniero revolucionario,
Fundacin Esteyco, 2003, pg. 19
28
nocturnas cuando tan solo tenia 10 aos, tena
equipajes que luego se convertira en reglamento;
clases de electricidad industrial, qumica y fsica,
siendo Rabut el que le de esa inquietud sobre el
lo que lo hizo mucho mas inquieto por saber como
nuevo material del hormign pretensado al revelarle
funcionan las mquinas para lo cual compraba
las cualidades y los defectos del hormign armado,
aparatos viejos en los prguelos con los que
a mas de dejarle una pasin por las limitaciones a
experimentaba y creaba mquinas que podan no
romper en las obras, por estas razones Freyssinet
resultar verdaderas aun.
nunca abandono la idea de este nuevo material,

investigaciones que no abandonara nunca hasta
Freyssinet piensa que existen dos fuentes de
encontrar el xito de este, patentando las primeras
informacin: la relacin directa con los hechos y
ideas en 1928.
la intuicin que no es mas que la expresin de

todas las experiencias guardadas a lo largo de la
Despus de realizar sus estudios en la Escole
vida, pero esta siempre va ha estar controlada por
Polytechnique de Paris y en la Escole Nationale des
la experiencia cuando algn hecho se contra dice
Ponts et Chaussees, obtiene su titulo de ingeniero
con un calculo, hago que se calcule otra vez y mis
en 1905. l obtiene su primer trabajo como
colaboradores aseguran al final que siempre falla
responsable de la Constructora Moulins, encargada
el calculo Freyssinet.
de los servicios ordinarios y vecinal del distrito
del este, Vicky y Lapalisse, donde ejerca como

El inters de Freyssinet en el hormign pretensado, le
consultor de alcaldes; donde aprendi mucho de
empez cuando conoci a tres grandes ingenieros
su Jefe Charles Wender de quien se le impregno su
enamorados de su oficio: Jean Resal, Paul Sejourne
finura, bondad y generosidad; su trabajo en este
y Charles Rabut, quienes se unieron a Freyssinet
tiempo se basaba en realizar puentes para sustituir
2 Ibdem, pg. 26
gracias a la escuela Pounts et Chaussees, ya que
los vados3, ya que era una zona montaosa y
3 VADOS: Parte de un ro con fondo firme y poco profundo por el que

se pasan los vehculos
Freyssinet haba inventado un sistema de red para
era una necesidad mucho mas primordial que
EL PRETENSADO
29
las carreteras, todo este tiempo que trabajo hasta

1914 le sirvi para ganar experiencia constructiva
y libre control en sus obras, dndose cuenta que
es mejor atender a las realidades de estos pueblos
que a las trabas que ponen las normativas, y que
el objetivo es la construccin de los proyectos, que
se hagan de manera eficiente y de realizarlos con
el menor esfuerzo posible sin necesidad de pedir
ms recursos, ya que la estructura es el modo de
resistir a la naturaleza, pero cuando nos toca
moverse en el lmite de los recursos, se convierte
en cuestin de supervivencia, tanto ms bella,
Puente Boutiron, 1913 (3)
cuanto ms necesaria4.
Toda esta experiencia obtenida a lo largo de
todos estos aos le ha dado el conocimiento de
como hacer las cosas y cuales hacer. Lo que hace
que Freyssinet pueda controlar todo el proceso de
construccin, haciendo la labor desde pen, hasta
ingeniero, gracias a esto lograba presupuestos
bajos y que rompan las reglas de lo habitual,
ganndole a la competencia en hierro, gracias a
su experiencia obtuvo varios records mundiales de
luz.
Puente de Chatel de Neuvre, 1912 (4)

4 Ibdem, pg. 31
30
Entre las obras ms importantes de hormign

armado realiza tres puentes sobre el ri Allier:
el puente del Veurdre, el puente de Boutiron y
el puente de Chatel de Neuvre, tambin realiza
los hangares de Avord 46x60 metros libres que
batieron el record de bvedas prefabricadas,
fueron los primeros hangares de hormign, records
que no le importaban ya que lo valedero eran los
sistemas constructivos, los conceptos bsicos en que
se apoya todo lo realizado, saber como construir
tal o cual cosa, no es hacer algo novedoso con
Puente del Veurdre, 1910 (5)
lo que ya tenemos, es el deseo de hacer lo justo

con rigor de lo necesario ni ms ni menos, no es
construir por construir, sino tener conciencia de la
prctica de la construccin.
Todo el trabajo de Eugene Freyssinet esta realizado
cuando el pensamiento del hombre ha cambiado
de actitud frente a la construccin, cambio que se
da mucho ms en los ingenieros, y no esta basado
Puente del Veurdre, Seccin del Puente1910 (6)
en el empirismo, sino en clculos que permiten

estudiar los materiales con los que se ejecuta las
obras para comprender el comportamiento de
estos frente a la naturaleza.
EL PRETENSADO
En esta poca se puede decir que todo lo referente
Cuando se da la primera guerra mundial Freyssinet
a la construccin se ha desviado a la libre actividad
interrumpe sus investigaciones y obras ya que
de los ingenieros, ya que guiarse de una teora
tenia que movilizarse para la guerra el 31 de
arquitectnica no muy clara, limitara hacer lo que
julio de 1914, por lo cual le toco dejar todas sus
realmente se necesitaba; por lo que la arquitectura
investigaciones, apuntes los cuales cuando regreso
tendra que esperar ms de la mitad de siglo para
en 1919 todos estaban destruidos.
31
lograr lo que la ingeniera ya haba conseguido.

Despus de permanecer cuatro meses en el puesto
Supervivir, controlar y conocer a la naturaleza es
de movilizacin esperando ordenes en la frontera
fundamental porque con ella tenemos que convivir
de los Alpes, en noviembre de 1914 la Comisin
para el desarrollo de los pueblos, es por esta razn
Militar del norte lo saca del campo de batalla
que, Freyssinet no se interesa por cnones o teoras
para que realice algunos puentes de hormign
a seguir, ya que el simplemente quera hacer el
ya que el hierro escaseaba por la guerra, en este
proyecto y seguir logrando presupuestos bajos y
tiempo realiza obras de todo tipo como fbricas,
en menor tiempo, lo que consigui con toda su
hangares, cimientos de las turbas pulverizadas por
obra fue dar confianza al hormign armado que
las explosiones, hasta barcos que resistieron la
era un material nuevo con respecto al hierro.
guerra, todas estas en hormign armado.
En el puente del Veurdre, cuyos arcos eran muy
Despus de la guerra por 1918 reanuda sus
planos los cuales se iban desmoronando, descubre
actividades dejadas sin concluir, las cuales en
el fenmeno de la deformacin diferida del
algunos casos tenia que empezar desde cero ya
hormign comprimido, conocimiento que le sirvi
que se haban perdido por completo. Eugene
para luego tenerlo presente al crear el hormign
Freyssinet es Director Tcnico y Asociado de la
pretensado.
empresa Limousin, empresa de construccin de
Taller de Freyssinet en Bezons (7)
32
hormign armado, en la cual estaba encargado
sumamente baratos ensamblado por clavos de
de todo lo que tenia que ver con esta tcnica,
cabeza plana, usados por primera vez en sus
logrando obras con presupuestos bajos ya que
obras.
no dejaba de inventar y descubrir ms cosas con

respecto al hormign, esto es lo que hace que sus
Despus de reconstruir gran parte de lo destruido
proyectos tengan el xito que tubo ya que cada
por la guerra en 1926, toma nuevamente sus
uno se basa en la experiencia de la obra anterior
investigaciones ya olvidadas, basadas en las
y perfeccin de la tcnica usada.
deformaciones lentas, este fue el punto clave,

ya que cuando conoci a fondo las leyes de
Aunque este orden puede parecer lgico (se
deformacin lenta, que no son lineales y que el
proyecta primero y se ejecuta despus), esta
acero empieza a trabajar cuando el hormign ya
concepcin es enteramente falsa. Para todas las
se haba fisurado; estuvo tan seguro de que estos
construcciones (hasta las mas modestas) el trazado
descubrimientos podan quedar plasmados con la
de formas supone el conocimiento previo de los
permaneca en los pretensados, que no iba a ser
medios de ejecucin .
un hormign armado mejorado sino que era un
material nuevo.
En 1913 inventa las bvedas con nervaduras
5 FERNNDEZ ORDOEZ, Jos Antonio; Eugene Freyssinet, 1978,

pg. 102
por encima y en 1916 las cimbras deslizantes,
Era una nueva forma de entender la resistencia
inventos que si hubiera patentado se hubiera
de las obras a las fuerzas de la naturaleza;
hecho millonario, tambin descubri el vibrado del
tal era la seguridad de Freyssinet que decide
hormign para un mejor fraguado y compacidad,
arriesgar su fortuna, su reputacin y fuerza para
estudio los gatos hidrulicos de desencofrado,
hacerlo realidad, para lo cual deja la sociedad
el encofrado auto deslizante, creo el montaje
con la Constructora Limousin, abandonando la
de encofrados mediante elementos de madera
subgerencia, incluso renunciando a todos sus
EL PRETENSADO
33
planos y patentes creadas anteriormente durante

15 aos de trabajo en la constructora. La nica
razn para alejarse de Limousin es porque nunca
crey en el futuro de lo que hoy es el pretensado,
no era solo l sino la mayora crean que estaba
loco, solo Decharne, seguidor fiel que lo venia
apoyando desde 1912.
Entre las obras ms destacadas de la poca de
Limousin podemos considerar:
34
HANGARES DEL AEROPUERTO DE ORLY (19211923)

Estn formados por una serie de arcos parablicos
de hormign armado, cada uno de los dos
hangares posee 90m de luz, 60m de altura y
300m de longitud, construidos mediante lminas
plegadas cuya relacin grueso/luz es 10 veces
menor que la cscara de huevo, para lo que tuvo
que disear las gras, los encofrados, en si tuvo
que disear como construir, lo que le permiti a
los hangares romper algunos records mundiales:
Hangares de Orly, fase de Construccin, 1921 (8)
Mayor dimensin para un hangar.
Volumen
de
hormign
empleado
en
la
construccin.
-
Mano de obra muy reducida.
Velocidad de ejecucin.
Para optimizar la cimbra, disea un proceso tipo

industrial para realizar arcos, consista en una
bveda de madera la cual se desplazaba sobre
rieles, permitiendo un extraordinario avance de un
arco por semana.
Hangares de Orly, terminados, 1921 (9)
EL PRETENSADO
35
PUENTE DE PLOUGASTEL (1924-1930)

Compuesto por tres arcos de 186.5m de luz
entre ejes y dos plataformas, la inferior con una
va de ferrocarril y la superior con una calzada
de 6m y dos andenes de 1m, Freyssinet utiliza
la tcnica de la cimbra reutilizable para los tres
arcos, la cual consista en un arco muy flexible de
madera atirantada con tensores en donde todas
las uniones eran clavadas para mejorar su rigidez,
en cada uno de los tres arcos del puente la cimbra
fue reutilizada mediante una cimbra nica que se
desplaza por flotacin a travs de dos barcazas
Puente de Plougastel, desplazamiento de cimbra, 1924 (10)
de hormign armado. La puesta en carga de estas

se logr con la utilizacin de gatos hidrulicos, los
cuales ejercan fuerzas normales que mejoraban
la resistencia del arco. Se le dio al mismo tiempo
una contra flecha de 16cm, obteniendo as la
deformacin diferida deseada.
Tambin obtuvo el record mundial por la amplitud
de sus vanos.
Puente de Plougastel, obra terminada, 1924 (11)
36
FREYSSINET Y EL PRETENSADO
ser el escoger la tcnica ms avanzada, ms bien

conocer a plenitud todo lo que nos rodea para
Gato Hidrulico, (12)
Despus de comprender a la perfeccin el
saber como intervenir, Freyssinet siempre quiso
comportamiento del hormign sabe que las
obtener el mximo posible que la naturaleza nos
deformaciones diferidas son limitadas, registra su
da, para de esta manera encontrar soluciones que
patente en 1928 creando el hormign pretensado
si bien demandan un poco ms de esfuerzo, pero
que revolucionaria el arte de construir, patente que
al contrario no se gasta muchos recursos, lo que
describe el procedimiento de pretensado mediante
hacia que las obras sean mucho ms baratas y con
pretensin de cables adherentes, parte de la
una solucin precisa para dicha obra, esto hizo que
solucin consiste en utilizar aceros de muy alta
ganara muchos proyectos ya que siempre vamos a
resistencia y muy elevado lmite elstico para darle
estar ligados al costo y tiempo de ejecucin de la
una compresin artificial al hormign armado; ya
obra.
que anteriormente se diseaba bvedas y arcos

para obtener una compresin natural del hormign
Todos
los
estudios
que
realizaba
sobre
el
gracias a la gravedad.
pretensado se basaban en trabajarlo al lmite,

lo que le permita un mejor dominio del mismo,
Gato de anclaje, (13)
Lo destacable del uso del pretensado por parte
cada vez que sala de algn problema causado
de Freyssinet es la conciencia con que lo concibe
por el mismo, dados tantos ensayos; lo que lo llevo
y el rigor que tiene para emplear la tcnica solo
a concluir que el uso del hormign armado era
donde lo amerite sin dejarse deslumbrar por lo
irracional ya que comprob que las deformaciones
que se puede hacer con el pretensado, esta parte
diferidas pueden ser reversibles y tambin que
esta muy ligada a la arquitectura ya que debemos
la fisuracin hace que este colapse necesitando
actuar con un sentido moral de hacer lo justo, ni
que entre en juego el acero para ser resistente.
un punto ms, y que est decisin no siempre debe
La desventaja por la que Freyssinet deca que el
EL PRETENSADO
uso del hormign armado era un uso irracional
material no fisurable por la compresin artificial,
es porque el hormign primero se fisura, se agota
de esta forma no desperdicia las 3/4 partes de
(traccin); para que despus entre en juego el
seccin y solo usa el 1/4 como zona comprimida
acero (tensin), pero nunca trabajaban a la vez,
como lo hace el hormign armado. Entonces se
por lo que los uni en el nuevo material llamado
haba logrado que la armadura, que en el hormign
pretensado.
armado era un elemento pasivo que sustitua a este
37
cuando fallaba, sea parte del hormign pudiendo

Un da tuve la idea de que si bien no se poda
darle al hormign propiedades homogneas con
obligar al hormign a seguir sin rotura a la
una tensin favorable.
deformacin del acero, se poda al contrario

imponer al acero la deformacin del hormign.
Como
Para ello bastara someter al conjunto de las
iniciales del hormign pretensado (...) las debe
armaduras a una tensin total ms elevada que
exclusivamente a un cierto grado de compresin
toda la traccin anterior de manera que el hormign
previa
se encontrara permanentemente comprimido .
desigualdad que hace que todas las tensiones
dice
del
Freyssinet
hormign,
Las
una
caractersticas
condicin
de
Sociedad Forclum, Postes elctricos pretensados, 1929-1932 (14)
posibles queden incluidas dentro del dominio

Otra diferencia con respecto al hormign armado
elstico del material7.
aunque los dos sean hechos de hormign y acero,

es su uso en la morfologa arquitectnica, ya que
La primera prueba del pretensado son los postes
este no solo puede quedar como la estructura
de la sociedad Forclum en 1929, siendo los
que no vemos, sino como parte de la expresin
primeros en tener las patentes del pretensado, la
arquitectnica, siempre y cuando su uso sea con
cual necesitaba postes para las redes elctricas de
conciencia y tener claro lo que se necesita, no
la regin de Pars. Freyssinet dise las mquinas
6 Ibdem, pg. 247
usar la tcnica por novedosa, el pretensado es un
para realizar postes de 12m y 16m, primero en
7 Conferencia de Eugne Freyssinet, en 1946, citada en: Guyon, Yves,

Hormign Pretensado Estudio tcnico y experimental, p. 17.
38
una fbrica piloto que ya exista en Montargis, la
en 1933 la que llev literalmente a la quiebra a la
que fracas en ventas y su material fue vendido
fbrica, solo tuvo un pedido de 1000 postes de
como chatarra, sin darse por vencido sigui
9m, sin embargo Freyssinet no desmay y asegura
investigando la forma ms correcta para realizar
que si hubiera tenido xito con los postes lo
postes pretensados que indudablemente deban
mximo que habra construido son postes, viguetas
ser un tronco de cono hueco, econmicos y
y traviesas; y no las grandes obras logradas con
ligeros, entonces cre los moldes para que tengan
el pretensado.
resistencia uniforme y fabricarlos en serie.

A esta altura Freyssinet estaba seguro de las
Despus se pas a una antigua central muy
posibilidades que el hormign pretensado posea
amplia dada por Forclum para que continu con
eran grandes, lo que le faltaba era tener mas
los postes, la cual la transform en la fbrica de
experiencia y convencer a la humanidad de
estos, diseando todo tipo de maquinaria para
estas posibilidades como lo hizo con el hormign
la construccin de los postes, obteniendo al final
armado.
postes entre 2,50 y 16m. Despus de cuatro aos
Estacin Martima de Le Havre, Consolidacin de Ciminetos, 1933 (15)
de trabajo en 1933 pareca que todo sala como
Freyssinet comenta Pero si, despus de haber
lo planeado, se logr fabricar 2 postes de 16m
demostrado que un determinado dispositivo era
por hora, los mismos que salan una hora despus
bueno y til, yo hubiera vacilado en emplearlo
del colado y listos al da siguiente para hacer la
con la excusa de que no se haba usado antes,
prueba de resistencia, obteniendo que los postes
me habra considerado como el ultimo de los
pesen 40% menos de los convencionales con la
cobardes8.
misma altura y resistencia.

En 1933 hasta 1935 se da una prueba gigante
pg. 134
Pero no se cont con una crisis en el sector elctrico
para el hormign pretensado que consista en salvar
EL PRETENSADO
39
un hundimiento inminente, la Estacin Martima

de Le Havre, la cual se estaba hundiendo 25mm
al mes, para lo cual Freyssinet hace la propuesta
de intervencin en los cimientos con hormign
pretensado donde pondra a prueba todos los
conocimientos obtenidos en sus investigaciones,
como tambin lo hizo en la construccin de los
postes, aunque la aplicacin sera de manera
distinta, le aceptan la propuesta ya que no haba
ms que hacer solo esperar que de resultado.
La estacin martima estaba cimentada a 10m
de profundidad la cual se iba hundiendo ya que
exista 30m de fango, otros cimientos ubicados
a 30m no se hundan, el reto era tan grande ya
que si fallaba la obra, fracasara la tcnica del
hormign pretensado la cual Freyssinet haba
gastado su fortuna en investigaciones y cinco aos
de duro trabajo, pruebas, ensayos y perdera la
Estacin Martima de Le Havre, 1933 (16)
posibilidad de que el mundo de la construccin

confiara en la tcnica.
Primero se colocaron tablestacas en los 30m de
fango, lo que hizo que cesaran los hundimientos ms
40
peligrosos, viendo que el xito de la intervencin

era segura, llegaron a la obra personas muy
importantes a supervisar la ejecucin de la misma
entre los cuales tenemos a Edme Campenon,
presidente de Campenon-Bernard, quien aporto
enormemente a la idea del pretensado, con mucha
gente para difundir la tcnica al mundo, a ms del
gran aporte econmico.
Fbrica Oued - Fodda, tubo pretensado 1936-39 (17)
Otra obra importante de esta etapa del pretensado

es La conduccin del agua del Oued Fodda, en
Argelia en 1936, logrando su estanqueidad gracias
al pretensado, siendo esta la obra base para la
construccin de obras martimas y de recintos
estancos como centrales nucleares, depsitos, etc.
Importante es el invento del sistema de cono de
anclaje - gato hidrulico para tensar los cables que
conforman el hormign pretensado, sistema que se
sigue usando despus de 70 aos.
Gracias
Fbrica Oued - Fodda, tubo pretensado 1936-39 (18)
Fbrica Oued - Fodda, Molde de prefabricacin de molde, 1936-39

(19)
todo
esto
el
pretensado
estaba
revolucionando la ingeniera del hormign ya que

Freyssinet deca: vigas rectas de 100m de luz de
EL PRETENSADO
41
alma llena realizables a bajo precio y sin dificultad,

sensiblemente ms ligeras e infinitamente menos
costosas que las vigas en celosa metlica de la
misma luz9; nuevamente por causa de la segunda
guerra mundial de 1939-1945, Freyssinet tiene otra
para en cuanto a obras pero siempre investigando
para optimizar la tcnica del pretensado.
Entre 1944-1946, realiza el puente Luzancy, sobre
el ro Marne, Francia, muchos la denominan la obra
cumbre del pretensado, ya que Freyssinet llega a
esta obra con basta experiencia de tantos errores
como aciertos, utilizando toda la capacidad de la
Puente de Luzancy, 1944 (21)
tcnica en cuanto a detalles y recursos, logrando

que la obra sea un xito total, dando nuevamente
la confianza al mundo pero ahora sobre la tcnica
del pretensado, el problema ya estaba vencido.
Como cita Jos Antonio Fernandez en su libro
Eugene
Freyssinet:
este
puente
representa
en la historia de la ingeniera lo que la cpula

de Brunelleschi en la historia de las cpulas.
Son al mismo tiempo soluciones anticipadas y
definitivas10.
Puente de Luzancy, instalacin de tramo central, 1944 (20)
Puente de Luzancy, 1944 (22)

9 Ibdem, pg. 214
10 Ibdem, pg. 229
42
Mquina desarrollada por Freyssinet para elevar el lmite elstico del

acero (23)
El puente salva un vano de 55m, con una anchura
- 1952 Se construye el puente de Juazeiro en Brasil,
de 6m y andenes de 1m, todo el tablero del puente
el cual ser record mundial de viga continua, con
se compone por dovelas prefabricadas cerca
561,45m en 13 tramos. Brasil es el primer pas
de la obra colocadas con un sistema de cables,
donde llega la tcnica del pretensado en toda
ensambladas con las dovelas previamente ya
Amrica.
situadas mediante cables provisionales y finalmente
- 1950 llega a EEUU donde se construyeron los
pretensadas, las cuales forman 3 vigas cajn,
primeros puentes:
cada una formada por 22 bloques prefabricados,
- Pasarela de Filadelfia con vigas doble T en el
tambin los forjados intermedios, las losas de las
parque Fairmont.
aceras y barandas fueron prefabricadas; en total
- Walnut Lane Bridge en Filadelfia a cargo de la
se usaron mas de 1000 elementos prefabricados.
Preload Company. En Estados Unidos a parte de

realizar puentes y obra civil en general, se usaba
Fue tanto el xito que consigui el pretensado, que
el pretensado en la construccin de viviendas en
se creo la Federacin Internacional del Pretensado
serie, en las que se usaba viguetas prefabricadas
FIP en 1952, la cual empez a realizar congresos
pretensadas,
desde 1953 para promover la tcnica por lo que se
esta tcnica no solo como estructura sino como
empezaron a distribuir las franquicias en el mundo:
expresin arquitectnica.
sin
explotar
la
posibilidad
de
- 1942 para Espaa e Hispanoamrica.
- 1944 Empresa Pacadar en Madrid la que realiza
El pretensado es ms que una tcnica, es
la fabricacin industrial de las viguetas Freyssi,
un
para Espaa.
construccin con mayor rapidez y costos bajos, es
- 1948 Llega por primera vez a Brasil donde
la demostracin que se puede sacar el mximo de
se construye el primer puente con hormign
un material como es el hormign, y que este sirva
pretensado en Amrica Puente do Galeao.
de ejemplo para el resto de no perder el gusto
instrumento
que
nos
permite
mejorar
la
EL PRETENSADO
por investigar, ya que solo as podremos usar los
forma posible los recursos de la colectividad no es,
materiales con conciencia moral y construir una
para el constructor, un simple medio para adquirir
sociedad con lo que requiere.
gloria o fortuna, ni tampoco elegancia de espritu.
43
Se trata de una imperiosa obligacin11. Eugene

Se puede decir que en la poca de Freyssinet
Freyssinet.
no se aprovechaba la tcnica en el mbito de

la arquitectura, siendo un material tan rico en
expresin arquitectnica, capaz de crear una
arquitectura nica, con responsabilidad de uso
como su tcnica lo requiere, es a mediados de siglo
XX donde ya se puede ver arquitectura con esta
tcnica, donde el carcter social y la conciencia
moral es la base de esta arquitectura, tenemos
como ejemplo a Paulo Mendes da Rocha, el cual
ha logrado esta nueva arquitectura a base del uso
adecuado de una tcnica.
La accin y la responsabilidad del constructor
se funden con las de los lderes que dirigen las
actividades ticas, polticas o guerreras en las
sociedades humanas; se trata, junto con ellos, de
uno de los guas responsables de su prosperidad
o de su declive, de la felicidad o de la desgracia
de sus miembros. El hecho de utilizar de la mejor
11 FERNANDEZ ALBA, Antonio, FREYSSINET, Eugene, GUYON, Frank,

RUI-WUAMBA, Javier; Eugene Freyssinet, un ingeniero revolucionario,
Fundacin Esteyco, 2003, pg. 14
44
45
CAPTULO 2
R
E S
46
2.1 EL HORMIGN PROTAGONISTA DE LA ARQUITECTURA MODERNA.
REFERENTES
47
Las condiciones que impone la naturaleza son

permanentes, las que impone el hombre pasajeras.
El clima con los rigores, los materiales con sus
propiedades, la esttica con sus leyes, la ptica
con sus deformaciones, el sentido universal de las
lineas y de las formas, imponen condiciones que
son permanentes... Los grandes edificios de nuestra
poca tienen un esqueleto, una estructura de acero
o de hormign armado. La estructura es al edificio
como el esqueleto es al animal; como el esqueleto
del animal, ritmico equilibrado, simtrico y sostiene
los rganos mas variados y ms diversamnete
situados, de la misma forma se debe componer
la estructura de un edificio, rtmica, equilibrada y
tambin simtrica. Auguste Perret
Eugne - Emmanuel Viollet-le-Duc y su pensamiento
estructuralista influenci a grandes exponentes de
la arquitectura y uno de ellos que para el nuevo
siglo XX adquiere mayor relevancia fue Auguste
Perret quien sera considerado despus padre del
Auguste Perret, Casa de la rue Franklin n 25 bis, Pars,1903 (24)
hormign armado.
Diferentes patentes nacidas a partir de la invencin
48
del hormign armado se llevaran a cabo a raz del

uso de este material, cuyo sistema constructivo lleva
consigo la experiencia de sistemas anteriores como
lo fue el tapial de la cual recoge la elaboracin
de los encofrados y el sistema de viga - pilar del
sistema constructivo de la madera.
Unas de la causantes de su acogida en el mundo
de la construccin de este siglo fue su fluidez,
economa y comportamiento al fuego.
Si bien Perret fue participe de la influencia de
Viollet - le -Duc tambin fue partidario a la
tradicin clsica la cual fue evidenciada en su
obras pero tambin reacio a la influencia de
Franois Hennebique constructor de origen belga,
protagonista de la divulgacin del hormign. Este
sistema que consista en el envigado griego como
precedente clsico el cual conlleva la utilizacin
de pilar - viga proponiendo ya el uso de estribos
y doblado de alambres en la proximidad de los
pilares, sustitua pilares, vigas de madera y hierro
Tabla comparativa de las distintas patentes de hormign armado, Le Beton Arm, Pars,1902 (25)
por la de hormign armado, este sistema acarreara

al esqueleto portante del las edificaciones que
12 MONIER: Jardinero francs y uno de los inventores principales de

hormign armado.
facilitaran a un incremento de iluminacin natural.
REFERENTES
El auge de este sistema y la implementacin que tuvo
con respecto a Hennebique en el campo de
este, dio paso a la aparicin de diferentes patentes
estructuras.
siendo los puntos de mayor incidencia en Francia y

Alemania. Luego de las regulaciones, comenzara
Amrica, donde las experiencias abandonadas
el declive de la casa francesa caracterizada por el
por Hennebique, como la reduccin del edificio
gran desarrollo de la ingeniera.
al esqueleto portantes, quedaran en un segundo

plano,
donde
la
fbrica
difana
adquirir
Dispuesto a aceptar la estructura tanto por razones
mayor relevancia impulsada por la industria
de dogma como la utilidad, el estilo internacional
automovilstica en la cual aparece la figura de
se vio llevado a considerar como obligariedad de
Enner Ransome quien desarrolla en los aos
un sistema con el que el arquitecto estaba obligado
1900-1902 su propio sistema constructivo que si
a pactar; y, por esta razn los exponentes del Estilo
bien guarda relacin con el sistema ideado por
Internacional se sintieron obligados a montar una
Hennebique, este sistema se convertira en el
ecuacin entre las exigencias del espacio y las del
paradigma de edificios industriales en Amrica
armazn de la estructura. Colin Rowe
con la construccin reticular de estos aos,

cuyas caractersticas mas sobresalientes son la
Francois Hennebique, Bourge- la-Reine,1904 (26)
En la Escuela Alemana la difusin de este nuevo
eliminacin de la dicotoma entre estructura interior
material se dio mediante las patentes de Joseph
y estructura exterior entendiendo a la retcula como
Monier
un estructura tridimensional.
12
con evolucin diferente a la llevada
a cabo en Francia pero empleados en primera
Este sistema fue sustituido por la implementacin
instancia hacia obras de carcter ingeniera; es en
de la nave extensa de una sola planta que se
Alemania donde se toma la iniciativa en el campo
adaptaba al sistema de produccin en cadena.
terico dando importancia a la investigacin del

material lo que llevara a pensamientos divergentes
Robert Maillar, formado bajo la influencia de
49
50
Hennebique desarroll paralelamente un sistema
con lo cual se entiende que el hormign es el
de losas planas sobre pilares fungiformes para
material que puede hacer posible compaginar la
la construccin de edificios. Para l, el hormign
traduccin acadmica francesa, desfigurada por
es un material radicalmente nuevo cuya fluidez y
el eclecticismo del siglo XIX.
continuidad reclaman configuraciones apropiadas

que se alejen de los modelos extrados de
La retcula estructural de Hennebique
es para
materiales anteriores, recurriendo as a los ensayos
Perret la translacin de la construccin de madera
de escala real como apoyo a la los clculos que
a un sistema mas durable.
arrojaba la implementacin de este sistema.
En la primeras obra de Perret con la Rua Franklin

se manifiesta la dicotoma entre estructura portante
Auguste Perret, Casa de la rue Franklin, Planta baja, Pars,1903 (27)
Son los aciertos de Perret de trasponer las
y material de rellen explicitando as la utilizacin
experiencias de los aos anteriores al dominio
de la estructura como soporte puntual que divergen
de la arquitectura en cuestin del hormign
con la continuidad propuesta por Maillart, Para
armado y su alejamiento del debate sobre el de
Perret este sistema dotaba de la utilizacin ptima
la implementacin del hormign que exista en
del solar y de dar la independencia formal a vigas
Europa al principio del siglo sobre el uso de este
como a los pilares.
material como decoracin y el problema de la

textura, hacen que este arquitecto sea un referente
Ya desde su este punto de vista mediante la forma
en el uso del hormign.
de concebir la arquitectura, la terraza plana

esta ligada al desarrollo del hormign armado
El hormign en los aos venideros se transformara
al igual que la terraza jardn de gran tradicin
en el protagonista de la trasformacin del panorama
constructiva en Alemania y un claro ejemplo es
de la construccin llegando a constituirse en
la casa Domino (1914) de Le Corbusier donde la
un
influencia Alemana est latente en ella desde que
problema
especficamente
arquitectnico,
REFERENTES
fue concebida bajo la construccin en serie y el
Perret desde los tabiques murales prefabricados
comienzo de la de la guerra de 1914.
perforados hasta las columnas ranuradas, con
El empleo de Perret, del hormign se vincul mas
cada componente reducido a su esencia estructural
a la caracterizacin de Choisy
mas explicita.
13
del gtico que se
51
llevaba acabo como una arquitectura de vigamen

y relleno, llegando a la contemplacin de la forma
Perret y Le Corbusier denotaban un principio de
construida como quinta esencia en la expresin
divergencia, y no solo en su respectivas estructuras
arquitectnica.
de exhibicin, sino tambin al nivel de la teora

pues nada poda estar mas lejos de los preceptos
La Rue Franklin fue concebida principalmente
de Perret que los cinco puntos de la arquitectura
de manera que nos sugiere una construccin de
establecidos por Le Corbusier.
poste y dintel en madera, y la restante consista en

ventana y revestimientos cermicos. Esta estructura
Le Corbusier trabajo para Perret en 1908 quien
en hormign auguraban la posterior evolucin de
gozaba de prestigio por la domesticacin de la
Le Corbusier de la plata libre.
tcnica del hormign armado visto en la mayora

de su obra, estudio en Pars por algunos aos en
la que adquiri un adiestramiento bsico de lo que
Veinte aos despus de la Rue Franklin, el hormign
consista el hormign armado quedando en claro
armado evololucion a su mas pura refinacin.
que el hormign era el material del futuro por su
La misma que no solo es importante por su
naturaleza monoltica maleabilidad, durabilidad y
proporciones elegantes y su refinamiento simtrico,
su economa.
sino tambin por la formulacin de la columna
Auguste Perret, Casa de la rue Franklin n 25 bis, Pars,1903 (28)
cilndrica articulada con un envoltorio no portador
Perret valoraba la estructura de hormign como
de carga respetando los preceptos de Auguste
agente para revolucionar el antiqusimo conflicto
13 CHOISY: Historiador de la arquitectura y autor de Histoire de

lArchitecture.
52
entre la autntica estructura del gtico y los valores

humanistas de la forma clsica .
Le Corbusier interrumpi un sistema
concebido
a fin de acomodar el programa de un sistema

totalmente nuevo, con sus referencias espaciales
e ideolgicas, las misma que se convertiran en
parte intuitiva de su mtodo de trabajo.
Empleis piedra, madera y hormign, y con
Le Corbusier, Casa Schwob, Planta sotano,Suiza,1916 (29)
Le Corbusier, Casa Schwob, Planta primera,Suiza,1916 (31)
estos materiales edificis casa y palacios; esto

es construccin. El ingenio funciona. Pero de
pronto tocis mi corazn, me hacis un bien yo
me siento feliz y digo : Esto es hermoso. Eso
es Arquitectura. El Arte hace su entrada. Mi casa
es prctica. Os doy las gracias, como podra
drselas a los tcnicos ferroviarios o al servicio
de telfonos. No habis tocado mi corazn. Pero
supongamos que las paredes se alzan hacia el
cielo de tal modo que yo me impresiono. Percibo
vuestras intenciones. Vuestra actitud ha sido gentil,
Le Corbusier, Casa Schwob, Planta baja,Suiza,1916 (30)
Le Corbusier, Casa Schwob, Planta segunda,Suiza,1916 (32)
brutal, encantadora o noble. As me cuentan las

piedras habis erigido. Me fijis en el lugar y mis
14 LE CORBUSIER, Vers une Architecture, 1923
ojos lo contemplan. Captan algo que expresa un
REFERENTES
53
pensamiento. un pensamiento que se revela sin

palabras ni sonidos, sino tan slo por medio de
formas que sostienen entre s una cierta relacin.
Estas formas son tales que quedan claramente
reveladas en la luz. Las relaciones entre ellas no
poseen necesariamente ninguna referencia a o lo
que es prctico o descriptivo. Son una creacin
matemtica de vuestra mente. Son el lenguaje de la
Arquitectura. Mediante el uso de materiales inertes
y partiendo de condiciones ms o menos utilitarias,
habis establecido ciertas relaciones que han
suscitado mis emociones. Esto es Arquitectura.
Le Corbusier, Casa Schwob, Suiza,1916 (34)
14
Luego de su paso por Alemania en la cual obtuvo

experiencia en diferentes aspectos sobre todo
acerca del hormign en 1915 junto con su amigo
de la infancia Max Du Bois, dieron evolucin a
dos ideas sobre las cuales formaran su labor
a travs de las dcada de 1920, como fue la
reinterpretacin de la estructura de Hennebique,
siendo la mansin Domino donde se aplicaran
algunas de las base estructurales que se veran en
obras posteriores .
La Villa Schwob era una sntesis extraordinaria
Le Corbusier, Casa Schwob, Suiza,1916 (33)
Le Corbusier, Casa Domino,1914 (35)

15 OZEFANT: Pintor cubista francs, dentro de la tendencia purista.
54
de todo en cuanto hubiese experimentado Le

Corbusier hasta aquel momento, era una elaborada
asimilacin del potencial del sistema Hennebique
que le permita imponer a una estructura esqueleto
elementos estticos.
Ya inclinado por un estilo propio que lo llev a
una forma estructural en sus edificaciones, este en
conjunto con Amde Ozefant15 dieron origen a la
exhaustiva maquina esttica del purismo.
La Mansin Citrhan elevado en pilotes contempl
los 5 puntos de la arquitectura que segn estableci
Le Corbusier fueron :
Le Corbusier, Casa Domino,Plantas y secciones,1914 (36)
Los pilotis que elevaban la masa sobre el suelo
El
plano
libre,
conseguido
mediante
la
separacin ente las columnas de carga y las

paredes subdivisoras del espacio.

La fachada libre, el corolario del plano libre en

el plano vertical.
REFERENTES
La larga ventana deslizante.
El
jardn
en
el
tejado
55
que
restauraba
supuestamente la zona del suelo cubierta por

el bosque.
La construccin, hecha por contratistas locales,
consiste en pisos de hormign armado soportado
por paredes de obra vista hechas con la piedra
local. A pesar del uso de albailera ordinaria,
las concepciones usuales empleadas en nuestras
casas reaparecen aqu. Es decir, se mantienen una
distincin completa entre las paredes portantes,
que son consideradas como soportes para los
suelos, y las particiones vidriadas que llenan los
espacios vacios.
La composicin es estructurada por el paisaje.
Le Corbusier, Casa Citrohan,1920 (37)
La casa ocupa un pequeo promontorio que

domina el lleno detrs de toulon, respaldado
por una magnfica silueta de montaas. El lugar
ofrece el impresionante espectculo de un paisaje
desplegado, y la inesperada naturaleza de ste ha
sido conservada emparedando en las habitaciones
principales el lado hacia la vista y disponiendo
16 LE CORBUSIER. Oeuvre Complete, 1935
56
slo una puerta que se abre en un porche desde

el cual la sbita visin es como una exposicin. Al
bajar por la reducida escalera que conduce a la
planta se ve alzarse una larga estela de Lipschitz,
con su palmette terminal perfilada contra el cielo,
sobre las montaas.16
El potencial latente de la estructura de Hennebique
en la casa Domino y las salidas paredes laterales
de la Mansin Citrohan determinaban en igual
grado el partido bsico de todas las casas, en el
uso liberal de las columnas, fachadas con franjas
Le Corbusier, Villa Savoye, Francia,1928 (38)
de ventanas y forjados con losas en voladizos.

Como se ha visto
el hormign armado est
ligado a la forma de hacer arquitectura y como

Le Corbusier vio en este material un sistema de
construccin que se encuentra vigente hasta los
tiempos actuales en los que se han ido adheriendo
adeptos, por citar algunos de los
contemporneos
arquitectos
estn Tadao Ando, Santiago
Calatrava, Luis kahn, Jorn Utzon entre otros. Pero

la evolucin del hormign armado en el arte de
Le Corbusier, Villa Savoye, Plantas, Francia,1928 (39)
construir llega con la figura de Eugene Fressynet
REFERENTES
57
con la invencin del pretensado.

El pretensado fue el material capaz de lograr
grandes luces
que fueron impedimento para
concebir amplios espacios, con el pretensado

se poda remplazar las grandes estructuras solo
llevadas a cabo en estructura metlica.
58
2.2 ARQUITECTURA MODERNA EN LATINOAMRICA
REFERENTES
59
ANTECEDENTES E INTRODUCCIN
A diferencia de Europa, en gran parte de Amrica
se encontraba libre del academicismo que siempre
se trat de combatir al momento de implementar
una nueva arquitectura en Europa, esto fue debido
a la ausencia de los grandes maestros originados
en el Renacimiento y sus posteriores seguidores y
detractores.
Con la llegada de la independencia en algunos
pases de Latinoamrica que trajo consigo cambios
econmicos, polticos y filosficos.
La expresin nacional no podr ser ni ser el
resultado de un programa o de un pre-concepto
terico, que slo puede concluir en un clis; no
puede ser ni ser un producto forzado, sino el
resultado de un autntico proceso creador.
Para los dos primeros tercios del siglo XIX prevalece
Mario Roberto Alvarez, Edificio de Viviendas, Buenos Aires, 1957 (40)
un estilo Neoclsico y para los aos posteriores los

historicismos se hacen presente con gran influencia
de la cultura Francesa e Italiana y posteriormente
60
dieron origen a eclecticismos y en algunos casos

ejemplos de Art Nouveau.
Para el siglo XX se acenta la nocin de identidad
y con ello el debate entre lo nacional y lo moderno
que conllevo a la discusin de edificios preexistentes
y las influencias de un estilo Internacional en
donde sus cualidades podrn ser usadas como un
referente.
La meticulosa escogencia de las influencias
deseadas
que
se
practic
comienzos
de
siglo XX en el continente americano, que ya

estaba definitivamente conectado con el mundo,
demuestra hasta qu punto el primer requisito para
que una influencia se produzca es querer que (ella)
se produzca.
17
Si bien en la mayora de los pases de Latinoamrica

BO BARDI Lina, Casa De Vidrio, Sao Paulo, 1951 (15)
no existan arquitectos con la suficiente madurez

arquitectnica como
Europa y EE.UU, exista
personas que de una u otra manera asumieron la

Mario Roberto Alvarez, Edificio de Viviendas, Buenos Aires, 1957 (41)
Borrero, Zamorano y Giovanelli, Cali, 1959(42)
postura de imaginar y tratar de potenciar el futuro

prximo que cada vez se vea mas cercano por la
migracin de arquitectos a Europa y que volveran
REFERENTES
61
a modificar en parte la arquitectura que estaba

presente.
Unos de los aspectos que apresur la expansin
de la arquitectura moderna en latinoamrica fue el
constante movimiento poblacional que se dio en las
ciudades de Brasil, Uruguay, Argentina, Chile, Per
y Colombia. El mismo fenmeno que ya sucedi
con la revolucin industrial en ciudades de Europa
y EE.UU lo que oblig a optar por una arquitectura
que pudiera responder a estos problemas.
Las naciones, como las narraciones, pierden sus
orgenes en los mitos del tiempo (...) Una imagen
semejante de nacin o narracin puede parecer
imposiblemente
romntica
excesivamente
metafrica pero es de esas tradiciones del

pensamiento poltico y del lenguaje literario que la
nacin emerge como una poderosa idea histrica
en Occidente.18
Juan Sordo Madaleno, Hotel Presidente, Acapulco, 1958 (43)
Oscar Niemeyer , Edificio Copan, Sao Paulo, 1951 (44)

17 SALCEDO Jaime,Textos,N 8, 2003
18 HOMI, Nation and Narration,1990
62
2.3. ARQUITECTURA MODERNA EN BRASIL
La
dos
modernidad
momentos
en
Brasil
histricos,
esta
ambos
basada
de
REFERENTES
63
en
mpetu
vanguardista, que hacen que en Brasil empiece

una poca a inicios del siglo XX, dos momentos
culturales que hacen que el pensar brasileo
tome un rumbo moderno, aunque entre estos dos
momentos no existe una ruptura ya que ambos
estn basados en la crtica y querer construir
una verdadera cultura brasilea, con los cuales
se quiere retornar a la tradicin luego de la
experimentacin de estilos europeos pasados, el
punto clave de toda la arquitectura moderna en
Brasil es mantener una lnea continua en el tiempo
que da nfasis al principio de autonoma, a las
ideas de emancipacin de pensamiento.
Se puede decir que el primer momento vanguardista
inicia a mediados de la dcada de los aos 20
hasta finales de la segunda guerra mundial. La
arquitectura aun no ingresa de forma total en esta
trasformacin que conlleva el movimiento moderno
aunque en 1927 el arquitecto Gregori Warchavchik
expuso la primera casa moderna brasilea Casa
Gregori Warchavchik, Residencia Warchavchik, Sao Paulo, 1927. (45)
da Rua Santa Cruz, la cual para obtener su permiso
64
municipal se present el proyecto como una casa
Oponerse a la academia, e
de estilo de la poca, pero terminndola en blanco
Iniciar saludables debates.
y sin ornamentos como inicialmente se deseaba,

dando la excusa que hubo falta de dinero para
El final de estos objetivos es marcar posiciones,
terminarla como se haba presentado el momento
obviando lasos con las estructuras heredadas
de haber conseguido el permiso, el mismo que en
del pasado, buscando lo moderno, original y
1925 public un articulo acerca de la Arquitectura
polmico, a la vez que se trata de encontrar la
Moderna , haciendo nfasis a la frase la casa es
identidad de Brasil en sus orgenes.
19
una mquina de habitar, de Le Corbusier, aunque

en este punto la arquitectura moderna no es muy
Existen dos posturas al momento de la construccin
clara con respecto a las vanguardias europeas.
de la nueva imagen de Brasil, uno que es seguir

con las corrientes europeas, y otro que rechaza
Se puede poner un punto de arranque de la
el discurso de las vanguardias europeas que no
modernidad en Brasil, siendo este la exposicin
tienen nada que ver con el pasado brasileo, la
de artes plsticas, msica y literatura llevada a
entrada de Brasil en el movimiento moderno queda
cabo en Sao Paulo en 1922, en la cual se asientan
cimentado cuando se aleja de los mitos europeos
las bases de un proceso que termina con la
de ejemplaridad y dominacin universal, y se
emancipacin de las artes plsticas, la literatura
une con una mentalidad colonizadora negando
y la msica, llevndolo de ser simplemente
el pensamiento europeo, la vanguardia brasilea
acadmico a un arte vanguardista.
desea volver a inventar el pasado rechazado por

los colonizadores.

19 Arquitetura contempornea brasileira, creatividade e inventividade, Artculo escrito por Gregori Warchavchic en 1925, pg. 35
Los objetivos del modernismo brasileo en sus

inicios son:
La
arquitectura
como
habamos
dicho
entra
Renovar las artes.
de forma tarda en este proceso de cambio de
REFERENTES
65
pensamiento brasileo, despus que el periodo

ms agresivo del movimiento modernista se haba
suavizado, de igual manera afirma su carcter
moderno con la influencia de las visitas de Le
Corbusier, siendo la primera visita en 1929 y otra
en 1936, visita que trasciende en la arquitectura
moderna de Brasil, como tambin desde los puntos
de vista de la influyente Escola Carioca, que se
estructura alrededor del pensamiento del arquitecto
Lucio Costa.
Gregori Warchavchik, Residencia Warchavchik, Planta Baja y Alta, Sao Paulo, 1927. (48)
66
ESCUELA CARIOCA
El
objetivo
principal
de
esta
corriente
arquitectnica es encontrar un lenguaje que haga

que la arquitectura brasilea sea parte de la
modernidad arquitectnica sin dejar de lado los
mtodos constructivos tradicionales brasileos.
La arquitectura que logra un ingravidez en sus
proyectos con un lenguaje moderno se denomina
Escuela Carioca, esta arquitectura se desarrolla en
los aos 30 y 40 en Ri de Janeiro.
La base de la escuela carioca se estructura en la
teora de Lucio Costa, quien siempre mencionaba
que no quieren ser copia fiel de modelos
europeos, aunque si influenciados por ellos pero
reinterpretndolos a manera del pensar brasileo.
Era un retomar la tradicin de una construccin
ms prxima a la realidad brasilea, que responda
Lucio Costa, Oscar Niemeyer, entre otros, con la tutora de Le Corbusier, Ministerio de Educacin y Salud, Ri de Janeiro, 1936-43. (49)
a las exigencias del clima y de los materiales, as las

necesidades del pueblo sirven de base y de punto
de partida para una interpretacin constructiva
de las necesidades arquitectnicas del Brasil en
REFERENTES
Henrique Mindlin afirmaba que
ya que las elsticas formas estructurales exteriores,
la arquitectura brasilea de 1930 a 1940, fue
que milagrosamente parecen sostener y apoyarse
tomada como la arquitectura internacional.
en un punto, no se ven correspondidas en el
la postguerra20.
67
interior por un sistema estructural congruente (...)21,

Entre los principales arquitectos que formaban
el desarrollar formas curvas no quiere decir que
este grupo de Escuela Carioca, tenemos la obra
siempre se lograr un espacio con gran riqueza
de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo
espacial, el desarrollar este tipo de formas es algo
Reidy,
ms artstico, que especficamente arquitectnico.
Marcelo
Roberto,
Ernani
Vasconcelos,
Carlos Leao, Jorge Moreira; sin lugar a dudas

Corbusier,
En la poca de la Escuela Carioca se desarrollaron
donde el funcionalismo moderno era uno de los
proyectos arquitectnicos y urbansticos, teniendo
puntos ms importantes en sus obras, para luego
como pilar fundamental el legado terico que dejo
apartarse a las formas libres, realizando obras
Lucio Costa, que orienta el carcter conceptual
ms artsticas destacando las formas logradas
de la arquitectura brasilea tanto de la escuela
con la estructura, teniendo como cono de esta
carioca, como la de la escuela paulista que
arquitectura a Oscar Niemeyer; algunos escritores
empieza en 1950, el principal punto de la teora
como Bullrich opinan que si bien este arquitecto
de Lucio Costa es la esencia de la arquitectura
es una de las personalidades ms originales
como obra construida, con rigor, creatividad y
y de mayor vuelo imaginativo del panorama
naturalidad.
influenciados
directamente
por
Le
internacional, sus obras se resienten muchas veces

por la falta de elaboracin. Por ejemplo, la idea
Toda la teora investigada por Lucio Costa esta
desarrollada de los palacios de la Alborada y el
basada en el estudio realizado de la obra latino
Planalto (Brasilia) es de originalidad indiscutible,
mediterrnea de Le Corbusier, en la que estudia
pero la realizacin resulta finalmente contradictoria,
los principios fundamentales y la esttica de la
Affonso Eduardo Reidy, Museo de Arte Moderno de Ri de Janeiro,

1957-1960 (50)
20 MINDLIN, Henrique, Arquitetura Moderna no Brasil, Nueva York,
1956
21 BULLRICH, Francisco; Arquitectura Latinoamericana, pg. 24
68
nueva tcnica constructiva; siempre pensando en
Costa, Oscar Niemeyer, Carlos Leao, Hernani
la defensa del sentido tico, social y humano de la
Vasconcellos, Alfonso Eduardo Reidy y con la
nueva arquitectura.
tutora de Le Corbusier, llevndose a cabo desde

1936 a 1943.
Tambin toda esta teora valoriza los cinco puntos

de Le Corbusier, no como un modelo arquitectnico
Este edificio refleja el intento de un grupo de
sino como instrumentos tcnicos, siendo la base
arquitectos brasileros de incorporar los principios
para desarrollar la creatividad del lenguaje
racionales de la arquitectura corbusiana (los cincos
moderno de la arquitectura brasilea.
puntos de Le Corbusier) y cmo las modificaciones
Puntos claves de Le Corbusier:
que stos le hacen dar origen a un nuevo resultado,
1. La caja elevada sobre pilotis.
fruto de la combinacin entre el racionalismo
2. El techo-jardn que confirma la idea de plano de
arquitectnico internacional y las experiencias
la ciudad moderna.
realizadas hasta entonces por la escuela carioca.
3. La planta libre como resultado de la independencia

de la estructura con los cerramientos.
El dinamismo y la ligereza del conjunto, y la fuerte
4. La ventana alargada que se contrapone a las
integracin entre arquitectura, paisajismo y artes
limitadas aberturas de la arquitectura tradicional.
plsticas son algunos de estos nuevos aportes que
5. La fachada libre que reafirma la independencia
enriquecen y evidencian esta presencia. El proyecto
estructural y la opcin tecnolgica, adems de
sobresale, como la primera realizacin mundial del
otorgar una libertad compositiva.
curtain wall (fachada de cristal orientada hacia el

lado menos expuesto al sol) y la primera utilizacin
Lucio Costa, Oscar Niemeyer, entre otros, con la tutora de Le Corbusier,

Ministerio de Educacin y Salud, Ri de Janeiro, 1936-43. Uso del
quiebrasol (51)
Una de las obras ms importantes de la Escuela
del brise-soleil en larga escala, adaptado del brise-
Carioca, tenemos el Edificio MES - Ministerio
soleil o quiebrasol de Le Corbusier, el cual se lo
de Educacin y Salud, diseado por Lucio
uso como elemento de proteccin solar con una
REFERENTES
69
funcin en la morfologa del edificio, detalle que

hace que el proyecto se convierta en una obra
de suma importancia para ambos mbitos, el
local y el internacional. Le Corbusier deca que
la arquitectura es un juego sabio, correcto y
magnfico de los volmenes bajo el efecto de la
luz, el brise-soleil ayudo para este fin.
Primeramente se realiz un concurso pblico
en 1935 para el edificio del Ministerio, pero los
resultados no fueron los esperados, ya que fueron
realizados como proyectos acadmicos y no para
una construccin real, esto es lo que sucede muchas
veces en las escuelas de arquitectura, siendo
premiados sus ganadores, aunque el proyecto
construido fue encarg del ministro Gustavo
Copanema a los arquitectos antes mencionados;
a pesar de no tener xito con este concurso se
continuo con los concursos pblicos para el diseo
de edificios pblicos lo que dio grandes resultados.
Un punto importante que aport a la seguridad
de que se estaba haciendo bien las cosas en
la
arquitectura
brasilea,
fue
la
exposicin
Oscar Niemeyer, Pabelln de Brasil, Nueva York, 1938-39. (52)
70
organizada por Goodwin en el museo de Arte

moderno de Nueva York en 1943.
Otra obra de importancia y smbolo para la
arquitectura brasilea es el Pabelln de Brasil en la
exposicin internacional de Nueva York en 1939,
realizado por Lucio Costa y Oscar Niemeyer, donde
el carcter tropical, expresivo, transparente y
plstico se hace incuestionable, en el cual preserva
las caractersticas bsicas de los fundamentos de
Le Corbusier.
Lucio Costa, Park Hotel, Nova Friburgo, 1940-44 (53)
Tenemos tambin el conjunto de edificios de

Pampulha, es una mezcla del trazo nico de la
arquitectura moderna y la expresividad de Oscar
Niemeyer, con el cual el arquitecto consigui su
primera proyeccin internacional. En general el
estilo de forma espontnea que marcar su obra:
el uso de la plasticidad del hormign armado y
formas curvas logradas en sus edificios.
Una obra que refleja gran creatividad verncula
Oscar Niemeyer, Iglesia San Francisco de Ass parte del conjunto de

Pampulha, 1940-43 (54)
Lucio Costa, Park Hotel, Nova Friburgo, 1940-44 (55)
y delicada es el Park Hotel, proyectada por Lucio

Costa en 1940-1944 en Nova Friburgo, esta obra
REFERENTES
promovi una orientacin regionalista para la
En si, todo este proceso de cambio esta basado
arquitectura. Aunque sabemos que en Brasil, la
en lograr un nuevo proyecto social, moderno y
modernidad adquiri un matiz propio y se volvi
principalmente humano, sin dejar de lado la parte
acalorada, moderno y brasileo, esta obra del
cultural y poltica; todo ya no es una anarqua,
hotel de Costa ahondaba en temas nuevos, como
sino todo se pone a discusin para lograr el
por ejemplo la definicin de una espacialidad
objetivo final que es el social, se da la multiciplidad
moderna con materiales y recursos propios de su
llegando acuerdos entre espacios individuales y
contexto y no la internacionalizacin del hormign
polticos, se da apertura a las minoras.
71
y acero.
En Brasil, la forma de pensar cambia con tal claridad
A partir de los aos 60 la modernidad no solo en
que une todas las ideas crticas, especialmente las
Brasil tiene un proceso de cambio histrico sino en
que buscan la libertad no slo en el mbito de
todo el mundo, ya que este se encuentra creciendo
la arquitectura, tambin en lo poltico y cultural;
en un proceso de industrializacin, en esta parte
logrando as una gran produccin intelectual
el mundo moderno tiene una configuracin ms
y artstica, poniendo en duda la modernidad
complicada pues en su proyecto incluye los valores
contraria, teniendo que ser ms responsables ya
antes perdidos; la limitacin de otros valores,
que han logrado un nuevo momento que redefine
como en los aos de las vanguardias, revindica
el espacio de lo imaginario.
Oscar Niemeyer, Casino parte del conjunto de Pampulha, 1940-43

(56)
el proyecto moderno que inicia en los aos 60,

poniendo en crisis los modelos anteriores. Lo
El segundo momento inicia a mediados de los
principal de esta etapa es aceptar la legalidad
aos 50, en la que se puede enmarcar en la
del otro, en la que se tiene muy en cuenta las
modernidad brasilea, esta etapa se denota
relaciones entre sujetos y la sociedad, con la que
por la gran industrializacin de Brasil gracias
se logra establecer nuevas relaciones de poder.
al excelente gobierno del presidente Juscelino
Oscar Niemeyer, Casino parte del conjunto de Pampulha, 1940-43

(57)
72
Kubistchek (1956-1961), industrializacin que se
el poder econmico que se ha conseguido, donde
ve interrumpida en los aos 1968-1969, poca en
se desarrollan proyectos de estructuras faranicas
la que se desarrolla la dictadura militar llevada
que comprometen cualquier relacin posible entre
a cabo de 1964 -1985, bajando la produccin
ciencia y tecnologa, economa, sociedad y cultura,
moderna aunque no desaparece. Lo que causa la
donde la arquitectura queda sin valor cultural es
dictadura es desestabilizar la unidad que se estaba
creada como un producto mercantilista.
dando en la modernidad brasilea, hace que esta

se desorganice de forma integra.
La arquitectura moderna tuvo momentos duros

durante la dictadura, pero por el bienestar de
Joao Vilanova Artigas, Residencia Telmo Porto, Fachada, Sao Paulo,

1968 (58)
Vilanova Artigas asegura que aquel que estudie
Brasil sta mantuvo continuidad a pesar de las
las obras realizadas en esa poca de dictadura,
tentaciones ofrecidas antes, durante y despus de
se podr ver en las formas proyectadas rasgos de
la dictadura. Aunque en esta poca de dictadura
querer encerrarse en un espacio tipo fortaleza,
la ciencia y tecnologa tuvo un gran avance, en
no como la arquitectura brasilea que se abre y
general Brasil no tuvo un significativo desarrollo
da continuidad a la naturaleza, esto se da por la
ya que no tenia un contenido humano por estar
situacin se viva al momento de proyectar, en la
basado en un rgimen poltico que impide un
Casa Telmo Porto de Artigas se puede ver estos
proyecto social.
rasgos.
Los
Joao Vilanova Artigas, Residencia Telmo Porto, Interior, Sao Paulo, 1968
(59)
episodios
del
movimiento
moderno
en
Durante la dictadura en los aos 1970 se da el
esta mitad de siglo fueron cambiando por
los
milagro econmico, donde se pierden el sentido de
acontecimientos grandes como la dictadura, el
lo que se debe hacer, llegando a un derroche de
petrleo, la industrializacin, tenindolos como los
recursos, llevando al pas a una industrializacin
ms importante:
sin mucho anlisis, lo que se quera era demostrar
En los 60 se aportaba a la cultura a travs de la
REFERENTES
prctica social dada por los artistas, arquitectos e
y dems, cre en las conciencias un compromiso
intelectuales.
emancipador, dejando una cultura no contenta que
En los 80 con la crisis del petrleo, el fin de la
se resiste a quedar en la ignorancia; es importante
dictadura, el avance tecnolgico y la globalizacin
recalcar que la Bienal internacional de Sao
de la economa que desarroll, este ciclo llega a
Paulo en 1951 y sus ediciones de 1953 y 1955
su fin ya que no hay como completar el proceso
que mostraron grandes muestras de arquitectura
de industrializacin e integracin social del pas,
moderna como artes plsticas, deja la iniciativa
tambin vindose afectada la arquitectura en la
y da a conocer lo que se esta realizando por la
parte de nuevas tcnicas, aunque la del hormign
cultura local, a mas de la preocupacin de discutir
ya se haba desarrollado.
lo que se esta haciendo para bien de todos.
73
En los 90 la idea de unin social queda vaca, ya

que el esfuerzo realizado qued en una separacin
En las dos mitades de siglo se hace una evocacin
estructural, ya que la mayora de pases adoptaron
de la identidad, en la primera mitad de siglo
el capitalismo, terminando el siglo sin una alianza
esta basada en una idea de originalidad, como
entre la burguesa y el proletariado.
condicin de una cultura que quiere descolonizarse,

defendiendo la identidad para trascender en
Al parecer esta etapa con un proceso inconcluso
la historia, esto implica una estructura nueva de
de modernizacin se podra decir que no tuvo
pensar con nuevos procesos creativos.
trascendencia, pero vale la pena ponerle atencin

ya que en el mbito cultural dejo su parte intelectual
En la segunda mitad de siglo, la identidad lograda
y artstico aunque con pocas obras aisladas, que
en la primera mitad, ya no es ideolgica o proyecto
tuvieron influencia al cambio.
esttico sino una realidad que da a conocer la

construccin artstica y a la conciencia poltica
Lo que cabe resaltar es que est poca de dictadura
Oscar Niemeyer, Casa das Canoas, Exterior, Ri de Janeiro, 1953 (60)
como problema en el proceso cultural.
74
BRASILIA
Brasilia es ejecutada en los aos 1957 a 1960,
despus de que el presidente Juselino Kubitschek
llamara a concurso el 20 de septiembre de
1956 para el diseo de la nueva capital de los
brasileos, concurso ganado por el arquitecto
Lucio Costa. Su proyecto destac por el diseo
en planta con forma de cruz (ms adelante
modificado hasta alcanzar una forma semejante
a la de un avin). En el ala este-oeste de esta cruz
(denominado El Eje Monumental) se sitan todos
los edificios gubernamentales y representativos
del la capital. Mientras tanto en el ala norte-sur
quedara disponible para viviendas, hoteles y
edificios empresariales.
En el punto de encuentro de estas dos alas sera
el centro de conexin de toda la ciudad. Este gran
catalizador de la ciudad actuara como punto
de distribucin de personas y vehculos. Consta
del principal intercambiador de autobuses de la
ciudad y de dos importantes centros comerciales al
Lucio Costa, Plano de la Cuidad de Brasilia, 1957-60 (61)
ms puro estilo occidental.
REFERENTES
75
Brasilia se la toma como un punto de inflexin,

el cual da la posibilidad de emancipacin cultural
y madurez para la arquitectura brasilea, aunque
existen muchos puntos de vista en cuanto a lo que
se consigui con la nueva capital, por lo que no
lleg a funcionar como debera, debido a las
dimensiones excesivas de algunos espacios con
respecto a la escala humana, la falta de sombra, las
distancias grandes entre sus habitantes y espacios
de recreacin, entre otros; como es innegable
que es un gran smbolo de la modernidad en la
segunda mitad del siglo XX en Brasil, iniciando un
nuevo periodo apuntando al proyecto social.
La conquista de un territorio inexplorado en el
centro del pas, demuestra el conocimiento urbanoarquitectnico que se tenia en Brasil, afianzando
su identidad ya que han logrado conquistar su
pasado, ya que Brasilia tena como objetivo lograr
un vnculo entre tradicin y modernidad, dejando
en claro que ya se ha iniciado la modernidad
industrial.
Lucio Costa, Panormica de Brasilia, 1957-60. (62)
76
La mayora de interpretaciones de Brasilia estn

basadas como producto estricto de la Carta de
Atenas, que es demasiado sistemtica para dar
reflexiones, y no como producto de una experiencia
que se ha venido forjando durante los aos, de la
emancipacin de su cultura, del querer una nueva
representacin de la vida social y comunitaria, para
conocer y poder reflexionar de la construccin de
la capital, sera necesario analizar las criticas ya
hechas sobre Brasilia.
La forma de ver de Lucio Costa para el diseo
de Brasilia, es encontrar un punto civilizador,
que da continuidad a la experiencia colonial de
los brasileos, de ser colonizados a colonizar
un territorio inexplorado, sta retrocede ante
la naturaleza, realiza el gesto constructivo y
colonizador de la modernidad que hace que la
capital sea parte de la naturaleza y por ende
extensin de la cultura.
Oscar Niemeyer, Congreso Nacional, Braslia, 1958 (63)
Tambin algunos crticos dicen que tal vez Braslia

no sea moderna, sino el resultado de una aoranza
al pasado, diseando una ciudad en territorio
REFERENTES
77
inexplorado.
Se dice que la capital no es el resultado de diseo
como el de realizar un monumento o seguir los
principios urbanos como los de la carta de antenas,
sino que se basa en su pasado de colonizacin
para iniciar una fase nueva de colonizacin hecha
por ellos mismos. Braslia como ciudad da una
mirada hacia el pasado admite la existencia de
sistemas ya creados, en la cual la forma de ver
del mundo esta dada por su arquitectura que es la
Oscar Niemeyer, Palacio de Justicia Alborada, Braslia 1958 (64)
Oscar Niemeyer, Catedral, Braslia, 1958 (66)
Oscar Niemeyer, Museo Fundacin de Braslia, Braslia, 1958 (65)
Oscar Niemeyer, Teatro Nacional, Braslia, 1958-61 (67)
representacin del espacio.

Analizando la parte crtica de Braslia, sin duda
esta el pensamiento de su creador Lucio Costa, que
no deja de ver el pasado, que divide la esttica y
la voluntad de la cultura brasilea.
78
ARQUITECTURA PAULISTA
Artigas y a Paulo Mendes da Rocha.
La arquitectura paulista toma fuerza despus de
Como decamos la diferencia principal por la que
muchas crticas al primer periodo de la arquitectura
sobresale la arquitectura paulista es lograr una
moderna de Brasil por su excesivo formalismo y
arquitectura moderna con finalidad social, sin
total descuido de la parte social, crticas dirigidas
embargo esta no nace de la nada, recibe influencias
a las formas de Niemeyer.
directa de la teora establecida por Lucio Costa, las

obras paulistas logran un regreso a los principios
En los aos 50, gracias al poder econmico que
funcionalistas de la modernidad pero pensando
existente en Sao Paulo, aparece esta segunda
siempre en la relacin abierta a la sociabilidad, la
parte de la arquitectura Moderna en el pas, en la
relacin edificio - ciudad organizando el contexto
que se trata de unir la abstraccin de las formas
a su alrededor sin dejar de lado la parte creativa
universales con una expresin que tenga ayuda
de la escuela Carioca, pero sin apropiarse de las
social; al mismo tiempo que se vive ese momento
formas livianas, transparentes logrando transformar
en Brasil, se crea la Bienal de arquitectura en
el sistema, articulando la tecnologa, esttica y
Sao Paulo de 1951 a 1959 con conferencistas
tica, todo con la finalidad que la arquitectura
como Le Corbusier, Mies Van der Rohe, Walter
moderna de Brasil tenga como fin la funcin social.
Gropius, Philip Johnson, quienes ayudaron a la

consolidacin de la arquitectura paulista en 1960.
Para entender ms claro lo que quiere esta

arquitectura con respecto a los ideales sociales
Rino Levi, Banco SulAmericano, Sao Paulo, 1963 (68)
Entre los arquitectos destacados en este periodo
y la colectividad, Paulo Mendes da Rocha en
estn Ruy Ohtake, Eduardo de Almeida, Osvaldo
una entrevista en Mayo del 2004 seala: Todo
Arthur Bratke, Affonso Eduardo Reidy, Rino Levi,
espacio debe atribuirse a un valor, a una dimensin
teniendo como sus mejores exponentes a Vilanova
pblica. No existe el espacio privado, el nico
REFERENTES
79
espacio privado que t puedes imaginar es la

mente humana. (...) Los arquitectos no deberamos
decir cul es nuestra funcin en s. Es la sociedad
es la que tiene que disear a los arquitectos.
La directriz de la obra paulista esta dada como
un proyecto socio - cultural, en la cual sobresalen
las ideas que estn plasmadas en proceder
arquitectnico, liberarse a la naturaleza; teniendo
en cuenta la industrializacin del pas, uniendo
la ciencia y la tcnica que a inicios de siglo no
existan, estas obras dictan que el espacio de
intimidad y sociabilidad son el mismo espacio,
solamente son adecuados para las distintas
actividades y momento de la vida.
Dentro de las tecnologas de Brasil tenemos el
hormign armado y el hormign pretensado los
que nos permite lograr espacios ms abiertos a la
ciudad y expresar la modernidad de la arquitectura
brasilea, desarrollando la industria local de la
Burle Marx y Rino Levi, Residencia Olivo Gomez, Sao Paulo, 1951 (69)
construccin, pero unidas a la idea de tcnicas

primitivas locales, con la conceptualidad de las
palabras de Sergio Ferro Para enfatizar el ideal
80
comunitario de los pueblos indgenas que inspira
y Urbanismo de la
las obras paulistas que construyen la ciudad como
USP, entre los cuales se encontraban los mayores
Universidad de Sao Paulo
las casas, y las casas como la ciudad.
referentes de la escuela paulista; Vilanova Artigas

y Paulo Mendes da Rocha que son separados de
Todo esto de mirar al pasado, para renovarlo en el
la FAU - USP, por el gobierno militar.
hoy, es la prueba de que se continu con la idea

de Lucio Costa que nos hace renovar el pasado de
En s las obras durante la dictadura militar quedan
inicios de siglo.
en total dependencia de la empresa privada,

y del sistema poltico al cual se opone, con las
Joao Vilanova Artigas, FAU - USP, Sao Paulo, 1961 (70)
La
arquitectura
industrializacin
no
poda
especialmente
esperar
del
la
excepciones de la FAU - USP y el conjunto de
hormign
edificios Zezinho Magalhes Prado del arquitecto
armado y posteriormente del pretensado, por
Vilanova Artigas.
lo que tuvo un pequeo adelanto a base de la

experimentacin, con la realizacin de piezas
El desarrollo de la arquitectura paulista, no llega
estndar aplicadas a la construccin logrando
al fin deseado por su creadores, puede ser por
nuevos detalles.
la dictadura, pero queda claro que no se logra

una buena arquitectura simplemente siguiendo las
Joao Vilanova Artigas y Paulo Mendes da Rocha, Conjunto Habitacional

Zezinho Magalhes Prado, Sao Paulo, 1967-81 (71)
Sin duda el movimiento paulista como objetivo
directrices dadas por una teora arquitectnica,
tenia que su arquitectura tenga efecto en el campo
sino que tiene que ver mucho con la poltica y
poltico y social, por lo que con la dictadura militar
quien da los recursos para realizacin de la misma,
del 1964 a 1984, este grupo se disuelve ya que
quedando claro que la bsqueda de igualdad
los principales miembros, arquitectos y tericos son
social, libertad, es algo que el tiempo nos dir si
expulsados por querer fomentar una revolucin
dar sus frutos en la arquitectura paulista.
desde las aulas de la Facultad de Arquitectura
REFERENTES
81
Sin embargo es necesario analizar las obras

de la escuela paulista, no solo por la ayuda al
avance de la construccin, sino por ser parte de
la produccin artstica, tcnica y cultural de Brasil.
Debe ser estudiada la potica de la estructura como
expresin arquitectnica, y como proyecto tico de
la cultura dentro del modernismo brasileo.
Estas obras, diferentes entre s, deben ser
estudiadas por la densidad expresiva de los
espacios que proyectan; porque contribuyen en el
esfuerzo de transformacin de las relaciones entre
forma y proceso social; por el espritu crtico que
relaciona esttica y estructura histrica y, tambin
porque conectan y participan de un universo
cultural ms amplio22.
Despus de un acercamiento a las teoras que
se manejaron en este segundo periodo de la
modernidad de Brasil, siendo el punto clave
el proyecto social; lo que nos interesa es la
arquitectura Paulista, en la cual las obras de mayor
estudio son las que han llevado el hormign visto a
ser su material principal, dndoles la calidad que
Ruy Ohtake, Residencia Tomie Ohtake, Sao Paulo, 1968 (72)
22 VILLAC, Mara Isabel, La Construccin de la Mirada, Catalunya,

2000
82
Joao Vilanova Artigas, Club de Tenis Anhembi, Sao Paulo, 1961 (73)
se desea, de tener un rigor constructivo, esttico y
pasado; en las obras paulistas esta en pensar junto
sobretodo que sean proyectos identificados como
la naturaleza, la arquitectura y la ciudad como el
sociales y ayuden al proceso de emancipacin ya
problema no tratar de revivir un ideal; simplemente
hablado antes.
solucionar un problema.
Las obras ms representativas de la arquitectura
En estas obras es uno solo el proyecto respecto a
paulista pertenecen a los arquitectos Affonso
la ciudad y el proyecto singular, gracias a que el
Eduardo Reidy, Lina Bo Bardi, Joao Vilanova
hormign visto tiene un contenido social intrnseco,
Artigas y Paulo Mendes da Rocha, quienes se
basado en una tcnica conocida y la reproduccin
apropiaron de la tcnica del hormign para
de la misma. El uso del hormign esta ligado
sus obras tenindolo como la expresin de la
modernidad brasilea; aunque a inicios de este
necesidad de mano de obra sin mucha experiencia
periodo existieron obras que no pertenecen a este
y capacitacin con respecto al hierro, y por la
grupo de arquitectos mencionados, en los que
industrializacin que se estaba llevando a cabo;
se encuentra una riqueza conceptual - tcnica,
con lo que respecta a su apariencia se tiene una
siempre teniendo como protagonista al hormign
forma clara de construirse, una realidad plstica
armado y hormign pretensado, como comn en
que da una nueva realidad, una nueva actitud
la arquitectura paulista.
que es influenciada por la verdad constructiva y
valores
tecnolgicos,
racionalista,
por
la
la integridad del material, que en si es natural y

Los espacios que se logran en la arquitectura
artificial a la vez, ya que es una piedra moldeable,
paulista,
la
que nos evoca la piedra antigua y lo moderno de
sociabilidad dando apertura a la naturaleza,
espacios
amplios
abiertos
esta nueva piedra, aclarando que se ha llegado a
caractersticas que se toman de los edificios de
un punto moderno de partida.
Brasilia, pero negando las teora de tomar algo del
REFERENTES
83
Detrs de todo lo que conlleva el hormign visto,

este posee un modelo terico, ya que evoca la
revelacin de su objetividad constructiva, de la
gran estructura y dar una cultura de lo que es la
tcnica; por la variedad de espacios que permite
desarrollar, por la gran resistencia, por adjudicarse
la gravedad y ayudar hacerla uno solo como
producto arquitectnico.
El discurso abierto de la arquitectura de hormign
desnudo deja evidente no la obra definicin,
sino las relaciones que tiene en su origen; no la
obra resultado, sino el proceso que preside su
formacin, no la obra acontecimiento, sino las
caractersticas del campo de experimentacin que
la comprende23.
Para
entender
caractersticas
y
de
descubrir
la
las
arquitectura
principales
paulista
observaremos algunas obras de los principales

arquitectos de este movimiento.
Se tiene el MASP - Museo de Arte de Sao Paulo,
realizado por Lina Bo Bardi en 1957-1958. Para
Lina Bo Bardi, Museo de Arte Contemporneo MASP, Sao Paulo, 1957-58 (74)
23 Ibdem.
84
Lina Bo Bardi la arquitectura es la expresin
ya que solo con esa calidad estructural, calidad y
del diseo estructural, racionalista, geomtrica,
densidad de pensamiento de su autora el edificio
econmica y sencilla, el cual debe revelar un
es una realidad, podemos apreciar que no se
proyecto de integracin social y la expresin del
niega el peso en ningn caso, por lo contrario,
temperamento del lugar.
los enormes pilares lo desmienten, lo que logra

es una masa que nos da un gran vano evocando
Lina Bo Bardi, Museo de Arte Contemporneo MASP, Sao Paulo, 19571958 (75)
En el caso del MASP, Lina lo aborda con una
ese esfuerzo, pero a la vez vencido logrando un
ligereza, tomando la ligereza no como carencia
gran espacio publico y de libertad; como dice Lina
de peso sino como tensin vencida de la
Bo Bardi: Buscaba una arquitectura sencilla, que
gravedad, quiere asumir la cuantificacin del
pudiera inmediatamente comunicar eso que en el
peso, lo acepta como reto, pasando a ser la
pasado era llamado monumental, en el sentido
virtud del edificio, caracterstica adoptada por la
de colectivo, de dignidad cvica (...) siento que
mayora de arquitectos de esta poca, el aceptar
en el MASP elimin todo el esnobismo cultural tan
la gravedad como parte de la naturaleza de las
querido por los intelectuales (y por los arquitectos
obras; del entender y transformar la naturaleza
de hoy), optando por soluciones directas. (...) En
nace la arquitectura que asume la gravedad y
el MASP slo intent asumir ciertas posiciones.
aprovecha su fuerza a su favor, no negndola para
No buscaba la belleza, sino la libertad. A los
al final saber que no se la puede negar y terminar
intelectuales nunca les gust, pero a la gente s,
haciendo las cosas que se parezcan a cosas que
y deca: sabes quin hizo esto? Una mujer!.24
no son, como muchos arquitectos contemporneos.

Este museo no sera lo que es sin la tcnica
Lina Bo Bardi, Museo de Arte Contemporneo MASP, Sao Paulo, 19571958 (76)
Como vemos en el MASP que lo que posee su
adecuada, adoptada a lo que se necesita, en el
24 CARVALHO Ferraz, Marcelo, Lina, Architecture and Brasil, pg.

92, 1999
estructura es de tal importancia como la razn de
preciso y justo momento de la ejecucin, la tcnica
su existencia, por lo que la estructura es el edificio,
que se emplea en el MASP no es la investigada
REFERENTES
85
por Eugene Freyssinet sino una adaptacin de los

principios de este a la realidad de la tecnologa
de Brasil en ese momento, sistema alternativo
desarrollado por Jos Carlos de Figuereido Ferraz.
Para lograr este tipo de adaptaciones se debe
poseer un dominio total del concepto y un ingenio
para colocarlo en los medios disponibles, teniendo
como resultado soluciones ms sencillas pero con
la grandeza conceptual de sus predecesores.
Lina Bo Bardi como otros arquitectos de la poca
expresan en su obra la unin de la cultura y la
sociedad, la conjuncin de la textura del hormign
con otros materiales; esto se puede observar en la
Fbrica de Pompeia de Bo Bardi, tambin en la
Pinacoteca de Paulo Mendes da Rocha.
Un punto importante que desarrollan estas obras
es entender las actitudes que definen la forma,
la relacin entre sociedad y naturaleza; para
entender esta relacin ltima debemos conocer
que la naturaleza no es solo lo que el hombre
no ha intervenido, si el hombre es parte de la
Lina Bo Bardi, Fbrica de Pompeia, Sao Paulo, 1977 (77)
Lina Bo Bardi, Fbrica de Pompeia, Sao Paulo, 1977 (78)
naturaleza, y este tiene el derecho a intervenir
86
para que la sociedad viva humanamente, este es el
falta mucha preparacin con respecto a la tcnica
fin que desea la arquitectura paulista. Para lograr
adecuada para transformar la naturaleza, esta
esto primero conocen la naturaleza, sus inicios,
debe adaptarse a las distintas situaciones que
luego comprender el actuar del ser humano y la
cada proyecto naturalmente ofrecera.
sociedad; teniendo a la tcnica como herramienta
Joao Vilanova Artigas, Casa Taques Bittencourt, Sao Paulo, 1959 (79)
para actuar sobre la naturaleza, como dice Paulo
Otro arquitecto, y se puede decir el precursor de
Mendes da Rocha la tcnica y la tecnologa estn
la arquitectura paulista, es Joao Vilanova Artigas,
ah para que nosotros las empleemos de acuerdo
quien es profesor de la FAU/USP desde 1948,
con proyectos humanos, y no estar obligados a
quien en 1961 rene a los arquitectos de la
exhibir esa o aquella tcnica, eso no tendra ningn
llamada escuela paulista invitando a la voluntad de
sentido,
Incluso antes de estudiar arquitectura
cambio social, al mismo tiempo que crea la nueva
aprend a confiar en la capacidad del hombre
reforma curricular la que redefine la formacin
y la posibilidad de la tcnica de transformar los
profesional por la escuela, quien despus de hacer
espacios en lugares habitables, humanamente
la remodelacin del plan de estudios es perseguido
configurados, segn una visin contempornea de
y metido a prisin por unos das y exiliado en
la ciudad,
nosotros somos parte de la tcnica,
Uruguay por un ao despus de que empezara
parte de la historia de la tcnica ya que a lo largo
la dictadura militar en 1964. Sin embargo, para
de los siglos lo que hacemos son espacios para
1969 es expulsado de la universidad por un
vivir.
decreto dado por la dictadura, el cual cesa de sus
25
26
funciones al rector, Joao Vilanova Artigas, Paulo

La
Joao Vilanova Artigas, Casa Taques Bittencourt, Apoyo de la Casa Sao
Paulo, 1959 (80)
25 Entrevista en Cuadernos de arquitectura FAU-USP, #2, pg. 25
26 Revista Abitare, #374, pg. 155
dudas
Mendes da Rocha y Jean Maitrejean. Los cuales
esta basada en la tcnica para transformar la
arquitectura
paulista
sin
lugar
regresan despus de 10 aos de exilio en Uruguay;
naturaleza, logrando conciencia social;
decreto que fue abolido 4 das despus.
pero
es necesario conocer que en los aos 60 haca
REFERENTES
87
En el caso de Vilanova Artigas como de otros

arquitectos
perseguidos,
su
produccin
baja
notablemente, aunque continan con proyectos

particulares de vivienda, como la casa Bittencourt,
casa Domachke, residencia Artigas en las que
se organizan los espacios en un volumen nico,
rompiendo con la tradicin de dividir las funciones
en distintas cajas, en los cuales mantiene la alta
calidad, y permiten una evolucin de la esttica
de la arquitectura, la misma que tiene algunas
particularidades debido al ambiente tenso de
la dictadura, Artigas deca que opta contestar
Joao Vilanova Artigas, 2da Residencia Artigas, Sao Paulo, 1949 (81)
con hechos y no con gritos, como podemos ver

en la casa de Elza Berqu 1967, en la que unos
troncos de rbol hacen de columnas en la que se
asienta la losa de hormign, Artigas dice Hice
esa arquitectura de hormign apoyada sobre
troncos para decir, en esta ocasin, que toda esa
tcnica del hormign armado, que permiti esa
arquitectura magnfica que conocemos, no pasaba
de tontera irremediable frente a las condiciones
polticas que vivamos en aquel momento.27
Joao Vilanova Artigas, Casa Elza Berqu, Sao Paulo, 1967 (82)
La FAU/USP desarrollada de 1961 a 1968, obra
Joao Vilanova Artigas, Edificio Louveira, Sao Paulo, 1946 (83)

27 ARTIGAS, Rosa, Vilanova Artigas, pg. 138
88
que marca la arquitectura paulista, y la de ms

importancia en la trayectoria de Vilanova Artigas
por las circunstancias en la que fue concebida y
el efecto causado. La partida de este proyecto es
dar una respuesta crtica a la sociedad de ese
momento a travs de la enseanza universitaria; el
edificio al estar organizado con un patio central,
con una estructura que no viene de cuestiones
simplemente formales sino de un pensamiento
esperanzado en lograr la revolucin social por
medio de la arquitectura, dejndola sin paredes
ni puertas, lo que logra es dar sociabilidad y
democracia basados en una tcnica constructiva
que se desarrolla de la misma manera que quiere
que se desarrollen los ideales sociales.
Este edificio es una clara forma de expresar una
idea de cambio por medio de la arquitectura,
podemos ver la expresin de la foto de la FAU/
USP (fig.84), que logra el objetivo deseado de una
juventud que este habida por cambios sociales,
este fue uno de los ms importantes aportes de
Vilanova, y por lo que fue perseguido por la
dictadura.
REFERENTES
89
La enseanza que Vilanova promulga es de

construir arquitectura con responsabilidad por la
organizacin del espacio social, est en contra de
las actitudes conformistas, pretende desarrollar una
arquitectura que vaya en contra del conformismo
ante la burguesa y cuestiona los programas de
funcionalidad estratificada, su lucha para liberar al
ser humano de la tontera, unida siempre como una
respuesta social, queriendo obtener una conciencia
crtica que gui el trabajo de los arquitectos.
Para Vilanova el conformar espacios para la
Joao Vilanova Artigas, Estacin Rodoviaria de Ja, Sao Paulo,1973 (85)
sociedad es la respuesta que la arquitectura debe

dar por el simple hecho de que sea arquitectura,
esta en contra del modulor, quien lo vea como
algo que aplastara el deber de la arquitectura
mediante
la
estandarizacin.
deca
Un
arquitecto no puede tener la visin de aquel grupo,

sino la visin de la humanidad sobre todo.28
En todas su obras la estructura no es identificable,
como algo separado de la arquitectura, no trata
de querer aadir nada, dejando ver a la estructura
como parte de la solucin, un solo objeto.
Joao Vilanova Artigas, Estacin Rodoviaria de Ja, Sao Paulo,1973 (86)

28 Entrevista publicada por Revista Dart, #7.
90
Joao Vilanova Artigas, Gimnasio Guarulhos, Sao Paulo, 1960 (88)
No es la excepcin el caso de la FAU/USP, los
elementos de hormign visto que permite desarrollar
soportes de esta son adelgazados al lmite,
un proyecto ntegro totalmente habitable, segn
aparentemente utpicos, dividido en dos, una
Artigas no se habita un edificio hablando de tal o
pirmide sale del suelo con una pantalla que
cual forma, mas bien se habita espacios dispuestos
viene desde arriba para unirse: Trat los puntos
para ser habitados, entre otras obras tenemos la
de apoyo de mis obras de una manera especfica
Rodoviaria de Ja en 1973, en el que se destaca
y original. (...) Es como si hubiese dejado una
la poesa de su estructura, la misma que se pierde
marca en una relacin que siempre me conmovi:
en un todo, es su propia formalizacin; en la que
colocar la obra en el paisaje, con cierto respeto
se ve su conviccin de hacer arquitectura para la
por la manera como asienta en el suelo, cmo se
sociedad, en el que realiza espacios de juego de
equilibra, como exprime, a travs de la levedad,
circulaciones, vestbulos de espera, andenes de
esa dialctica entre el hacer y la dificultad de
embarque y desembarque, en si elementos que
realizar.
conforman una estacin, sin tener la forma de
29
una estacin; para l la casa, el museo, la iglesia

Vilanova Artigas demuestra el conocimiento de
no deben tener por obligacin tal forma, ms
la naturaleza, al negar la gravedad mediante un
bien contener los espacios para vivir, lugar para
razonamiento, a travs de la puesta en relieve y
exponer o un espacio para rezar.
poder explicar este conocimiento con una viga,

con un punto de apoyo, con un techo en plena
tensin percibiendo su peso.
Joao Vilanova Artigas, Gimnasio Guarulhos, Sao Paulo, 1960 (89)

29 ARTIGAS, Rosa, Vilanova Artigas, pg. 33
Entre otras obras importantes del lder del grupo

paulista esta los Gimnasios de Guarulhos e
Itanhaem en 1961, en los que predominan grandes
91
CAPTULO 3
EL
PRETENSADO
COMO
RECURSO ARQUITECTNICO
92
3.1. PAULO MENDES DA ROCHA
93
Paulo Mendes da Rocha, Sao Paulo, 2012 (90)
94
Nace en Vitria - Espritu Santo, Brasil un 25
universal, a tal punto que se dice que Paulo
de octubre de 1928, estudi en la Universidad
Mendes da Rocha realiza algunas de sus mejores
Presbiteriana Mackenzie, obteniendo el ttulo de
obras al inicio de su carrera, a la vez que Artigas
arquitecto en 1954.
alcanzaba la madurez de su obra; por mencionar

algo Artigas proyecta la FAU/USP en 1962, los
Paulo Mendes da Rocha, Gimnasio del Club Atltico Paulistano, Sao

Paulo, 1958 (91)
Paulo Mendes da Rocha pertenece al grupo de
gimnasios de Itanhaem y Guarulhos en 1960 y
arquitectos de la escuela paulista, quienes eran
1961 respectivamente, y Mendes da Rocha realiza
dirigidos por Vilanova Artigas, a quien Mendes da
el Gimnasio Paulistano en 1958, siendo esta
Rocha lo considera como su maestro, aunque el
obra una de las ms importantes, lo formidable
nunca fue su profesor, pero fue quien lo inmiscuy
de Paulo Mendes da Rocha es que por la forma
en la docencia en la FAU/USP; junto a Vilanova
de ejecucin de sus obras se puede decir que l
y dos profesores ms fueron expulsados por la
lleg a la madurez de su obra desde sus inicios, ya
dictadura militar en 1969, los mismos que regresan
que en la mayora de arquitectos van por etapas
en 1979 y continuar con la docencia hasta su
alcanzando su madurez despus de haber tenido
jubilacin.
altos y bajos en su obra.
La arquitectura de Paulo Mendes da Rocha, no
El arquitecto ve a la arquitectura como moderadora,
pretende descubrir las races del universo para dar
cuando se tiene la seguridad de influir en la
a conocer un conjunto de rasgos, para l ya esta
sociedad, teniendo una visin de lo que piensa
arraigada para cada obra, la que se revela por s
la humanidad como proyecto30, tan simple como
misma en la forma que la arquitectura se expresa
el preocuparse de lo que siempre hemos estado
Paulo Mendes da Rocha, Gimnasio del Club Atltico Paulistano, Sao

Paulo, 1958 (92)
en el espacio. El proyecto de Mendes da Rocha
resolviendo, el vivir teniendo un lugar seguro,
es mucho ms ambicioso que el de su maestro,
es por eso que su obra no inventa algo nuevo,
30 Paulo Mendes da Rocha, Exercicio da Modernidade, revista AUarquitectura y urbanismo #8, Sao Paulo, 1986
l establece un mensaje social, crea conciencia
simplemente refleja los hbitos preestablecidos,
no como intentos, sino como experiencia31.
95
de la escala que esta tenga, de esta manera da

respuestas a los sucesos que estamos expuestos
La obra de la mayora de arquitectos que forman
como seres humanos, pero no simplemente dando
parte de la escuela paulista acuden al llamado de
funcionalidad, sino de dar la oportunidad a
la necesidad de una reestructuracin de la sociedad
travs de la arquitectura y logrando una crtica a
del pas, para hacer que disminuya la distancia
la situacin social y econmica, est es el punto
entre clases sociales; por lo que participan del
clave de su arquitectura moderna de lograr liberar
mismo principio de negacin poltica y denuncia
al hombre de la mediocridad, y que el hombre este
a la estructura social. Su obra siempre trata del
habido de arquitectura como respuesta social.
cambio de mentalidad social, inconformes con la

desigualdad de la sociedad, por lo que l busca las
La arquitectura que logra una crtica es la que hace
respuestas de sus proyectos entre las personas y su
que la sociedad pueda cambiar su mentalidad,
cultura, apartndose de discursos preestablecidos.
hacer que la gente entienda que donde ellos
Como l dice Mi arquitectura est siempre
habitan es parte de la naturaleza, de la tierra, que
inspirada en una idea, no en los cnones clsicos
no es necesario de encerrarnos en un predio, sino
de la arquitectura, y no est referida a modelos
abrirse a la continuidad del mundo, logrando el
paradigmticos, como el palacio o el castillo, sino
cambio de darnos cuenta que lo nico privado
a cmo el hombre transforma el lugar de habitar,
es nuestro pensamiento como lo dice Mendes da
con gran inters social y solidario, mediante una
Rocha; entendiendo a la ciudad como un lugar de
visin abierta el futuro.
encuentro de la naturaleza que cambia mediante

el esfuerzo del hombre a travs de la tcnica
Siempre pensando en un todo desde la ciudad hasta
correcta, aunque esta no servir de mucho si no se
la casa, el mobiliario, esto hace ver que su forma
la usa para realizar proyectos para la gente.
de dar soluciones no cambia independientemente
Paulo Mendes da Rocha, Edificio Jaragu, Sao Paulo, 1984-88 (93)

31 Ibdem
96
Paulo Mendes da Rocha logra en su obra un alto
en la obra vincula de una manera inmejorable su
grado de complejidad expresado con un mnimo
experiencia y la responsabilidad con la sociedad.
de elementos, ya que deja a la vista el juicio de la
Esta manera conforma su arquitectura con gran
razn y la concrecin de las cosas, llevndolos a
limpieza e identidad formal, deja clara la razn de
su lmite, demostrando al mismo tiempo fuerza y
estudiarla ya que se coloca como modelo a seguir
delicadeza, a travs de la tcnica y una conducta
por la respuesta que consigue de la sociedad.
moral, demuestra un compromiso social, apoyado

por la esttica ruda y desnuda que brinda el
La tcnica en su obra es la transgresora que hace
hormign, que es el material utilizado por l hasta
que podamos variar la naturaleza de acuerdo a
1992 en todas sus obras.
los requerimientos humanos, ya que somos parte

de ella, como bien mismo dice Mendes da Rocha,
Al igual que otros arquitectos de la poca paulista
nuestra formacin no podra estar centrada en la
como Lina Bo Bardi, Affonso Eduardo Reidy,
discusin de la aplicacin de la tcnica. Nosotros
abordan el proyecto como una conjuncin entre
somos los inventores, los seleccionadores, diramos,
cultura y civilizacin, entre lo antiguo y lo moderno,
los arrumbadores del amplio universo de la tcnica
dejando visto en las obra que Brasil tiene historia,
para realizar lo que deseamos. Una ciudad o lo
logrando de esta forma una relacin entre la
que sea32.
sociedad, naturaleza y el mundo.

La relacin con la naturaleza tiene una influencia
Paulo Mendes da Rocha, Edificio Guaimb, Sao Paulo, 1962 (94)

32 Entrevista en Cuadernos de arquitectura FAU-USP, #2, pg. 28
El encontrar las soluciones acordes a los problemas
directa de Le Corbusier en la forma de contemplar
sociales, polticos y construirlas con tcnica e
la naturaleza para actuar sobre ella, pero con la
ingenio, y que estas expresen su sentido de proyecto
diferencia de que Le Corbusier toma como referencia
cultural, es uno de los puntos destacados de la
a la naturaleza para actuar, mientras que Mendes
obra del maestro Paulo Mendes da Rocha ya que
da Rocha los aborda con una continuidad de la
naturaleza, basndose en el detalle de la tcnica
indispensable para la reflexin, para una crtica
para lograr una excelente expresin esttica.
de las condiciones del mundo, del arte, de nuestras
97
condiciones y del futuro del planeta, estrechamente

La obra de Paulo Mendes da Rocha tiene sin lugar
ligado a la naturaleza33.
a duda la preocupacin por la naturaleza, el dar

continuidad al mundo con el proyecto, influenciado
La estructura es tomada como parte del proyecto,
por las obras de Oscar Niemeyer como el edificio
evidenciando las dificultades que se tiene a la hora
Copan y Pampulha, tambin por Affonso Eduardo
de realizar un proyecto, demostrando el dominio
Reidy con el Museo de Arte Moderno en Ri de
que tiene sobre la tcnica sobreponindose a las
Janeiro y Le Corbusier con el plan de Obs en
dificultades, dejando de lado el querer que las
Argel y Ri de Janeiro.
cosas parezcan a cual o tal cosa, cada problema
Paulo Mendes da Rocha, Residencia Butanta, Sao Paulo, 1964-67 (95)
tiene su solucin, solo hay que encontrar los medios

Nosotros somos parte de la naturaleza por lo
correctos y no aparentar nada.
que debemos respetar, esto no quiere decir no

transformndola, ya que la arquitectura a travs
Paulo Mendes da Rocha tiene la influencia de
de la tcnica es la que construye el habitat para
arquitectos como Mies van der Rohe, por el uso
el hombre, es por lo que en la obra de Mendes
de volmenes simples que desarrollan muchas
da Rocha no se descuida nada yendo desde la
funciones, denotando el mismo rigor a la hora
naturaleza-ciudad-casa, ya que en todos estos
del uso de la tcnica sin importar cual fuese, al
tienen que ver con la humanidad, y no hay como
igual con el uso de los materiales, y existe mucha
negarse a la actividad de transformar en beneficio
semejanza en el manejo del espacio interno -
de nosotros mismos, podemos citar otra frase
externo, a los que les da continuidad, como lo
de Paulo Mendes da Rocha, La arquitectura
habamos mencionado anteriormente, y tambin
se convierte as en una forma de conocimiento
por la exploracin en las estructuras metlicas,
Paulo Mendes da Rocha, Residencia Gerassi, Sao Paulo, 1989-91 (96)

33 Revista, Abitare, #374, pg. 156
98
el tener una solucin constructiva definida por los
que parezca que siempre han estado en ese lugar.
elementos fundamentales de una sola materialidad,

previo al desarrollo de detalles constructivos
Podemos concluir que la obra de Paulo Mendes
demostrando el conocimiento de lo que esta
da Rocha quiere dejar a disposicin un principio
realizando, a la vez que logra un edificio con gran
de orden y ciencia que dirija la arquitectura, todo
intensidad expresiva dando tributo a la frase de
en base a la actividad humana, siempre actuando
Mies, less is more.
con ingenio y aceptando lo ya descubierto, lo

que permite lograr una arquitectura que despega
Paulo Mendes da Rocha, Pinacoteca del Estado, Sao Paulo, 1992 (97)
Otra obra que destaca es la Pinacoteca del Estado
siempre con un compromiso histrico, hacindose
de Sao Paulo, construida a finales del siglo XIX,
parte de la historia que se escribe en el universo;
en la que interviene Mendes da Rocha en 1992
su aporte al proyecto de emancipacin es la
para adecuarlo como un gran museo, en la que
fuerza de expresin que logra entre la tcnica y
usa el hierro para unir los diferentes espacios que
la esttica, que demuestra vigor y delicadeza a la
estaban esparcidos sin un vinculo de circulacin
vez, creando espacios abiertos y participativos con
clara.
la sociedad del Brasil.
Otro arquitecto que influye en la obra de Mendes
La firmeza de su pensamiento y convicciones hacen
da Rocha es Richard Neutra del cual adquiere la
que su obra no se haya dejado influenciar por la
potica arquitectnica, haciendo que sus edificios
aparicin de estilos que evocan caractersticas
se apropien del contexto y se vea que esa obra
vanas de lo que es arquitectura, su obra basada
tuvo que estar ah y no en ningn otro lugar, claros
en la razn, la verdad y sobretodo querer lograr
ejemplos de esto son la residencia Butant y la
conciencia social, es lo que lo ha hecho un
Residencia Antonio Gerassi, en las que se denota
arquitecto que trascienda en el hacer verdadera
la planta baja libre que da continuidad y que hace
arquitectura.
99
MTODO DE TRABAJO EN LA OFICINA DE

Es muy interesante conocer como trabaja la oficina
de Paulo Mendes da Rocha, ya que al ser un
arquitecto conocido, uno piensa encontrarlo en
una oficina muy grande y llena de colaboradores,
cuando la realidad no es as la oficina del
arquitecto es aproximadamente de unos 120m2,
en la cual trabaja el arquitecto con su secretaria
de toda la vida, en ella se puede ver muchas
maquetas y el archivo de centenares de planos;
lo que el arquitecto nos pudo comentar es que l
trabaja con muchos colaboradores que poseen sus
propias oficinas con los que tiene la misma idea
de hacer arquitectura con conciencia social, tanto
desde el punto de vista humano como desde el de
los recursos tcnicos; el momento que existe una
propuesta interesante convoca a la oficina que
cree ms conveniente, comenta que no cree en las
oficinas tipo empresa ya que se pierde la libertad
y que no estamos para administrar las ideas de
Paulo Mendes da Rocha, Oficina PMR, Sao Paulo, 2010 (98)
otros, lo que lleva a una repeticin de ideas, por lo

que es mejor desarrollarse en sus propias oficinas
para luego compartir las ideas y aprender de
100
todos.
Para Mendes da Rocha una idea tiene que tener

materialidad, por lo que para los arquitectos es
La forma de proyectar de Paulo Mendes da
importante ver y tocar, materializar el proyecto en un
Rocha
proceso
pequeo modelo sensible, visible y tctil, pudiendo
predominantemente mental de elaboracin del
ya tocar la propia arquitectura, asignando al
proyecto, el cual ira completndose, algunas
proceso de diseo como construccin de la idea
veces cambiando despus de un dialogo entre
que se tiene en la mente, es una cosa sublime y
pensamientos, dibujos y maquetas, para luego
particular del ser humano.
empieza
imaginando,
es
un
obtener la conformacin final; la maqueta es

el recurso es ms usado por el arquitecto en el
Es necesario la experimentacin de la forma y de
campo experimental del proyecto, por lo que su
la tectnica de la arquitectura, en las maquetas
oficina se encuentra llena de maquetas, aunque las
propias de nuestro pensamiento, por su naturaleza
maquetas que ms usa son maquetas de papel con
material, las que nos permiten investigar cuestiones
las que solo l interacta cuando el objeto ya esta
formales, espaciales y constructivas propias al
algo configurado en su mente, no son maquetas
proceso del proyecto arquitectnico.
para exponer simplemente son para el tomar las
Paulo Mendes da Rocha, Oficina PMR, Sao Paulo, 2010 (99)
34 MENDES DA ROCHA, Paulo; Maquetas de Papel, Cosac Naify,

Sao Paulo, 2007., pg. 26
decisiones que aun no estn claras, es la primera
Mendes da Rocha nos dice que la maqueta es un
interaccin entre pensamiento y materia, tomando
momento subsiguiente al predimensionamiento, es
a las maquetas como extensin de la propia mente.
decir, hay una idea de forma, con medidas bsicas,
Las
que
proporciones, espaciamientos que precede la
proporcionan un momento de experimentacin por
materializacin en el modelo. Y los modelos
medio de los cuales es posible ver mejor lo que se
son
est queriendo hacer, y esto es irreemplazable, y
estructurales, por lo tanto simples maquetas de
an ms indispensable .
papel.
maquetas
fsicas
34
son
modelos
ensayos,
acercamientos,
esencialmente
OBRAS DESTACADAS
101
Paulo Mendes da Rocha, Sede Social do Jquei Clube de Gois,

Goiania, 1962 (100)
Paulo Mendes da Rocha, Pabelln de Brasil en la Expo 70, Osaka,

Japn, 1969 (102)
Paulo Mendes da Rocha, Frum de Avar, Avar, SP, 1962 (101)
Paulo Mendes da Rocha, Casa Fernando Miln, Sao Paulo,1970 (103)
102
Paulo Mendes da Rocha, Centro Cultural Georges Pompidou, Pars,

Francia, 1971 (105)
Paulo Mendes da Rocha, Edificio Keiralla Sahran, Sao Paulo, 1984

(104)
Paulo Mendes da Rocha, Estadio Serra Dourada, Goiania, GO, 1973

(106)
103
Paulo Mendes da Rocha, Plaza del Patriarca, Sao Paulo, 1992 (107)
Paulo Mendes da Rocha, Capilla de San Pedro, Sao Paulo, 1987-89

(108)
Paulo Mendes da Rocha, Edificio Aspen, Sao Paulo, 1986 (109)
104
Paulo Mendes da Rocha, Centro Cultural FIESP, Sao Paulo, 1996 (110)
Paulo Mendes da Rocha, Terminal Dom Pedro II, Sao Paulo, 1996 (112)
Paulo Mendes da Rocha, Estacin Poupatempo Itaquera, Sao Paulo,

1998 (111)
Paulo Mendes da Rocha, Estacin de Buses de Goiania, 1985 (113)
105
Paulo Mendes da Rocha, Casa James King, Sao Paulo, 1972-74 (114)
Paulo Mendes da Rocha, Casa Miani, Sao Paulo, 1963 (116)
Paulo Mendes da Rocha, Residencia Macedo Soares, Sao Paulo, 1973

(115)
Paulo Mendes da Rocha, Casa Masetti, Sao Paulo,1968 (117)
106
Paulo Mendes da Rocha, Casa en Guarapiranga, Sao Paulo, (119)
Paulo Mendes da Rocha, Edificio Roberto Simonsen, Brasilia, 2009

(118)
Paulo Mendes da Rocha, Capilla Brennand, Recife, Brasil, (120)
107
Paulo Mendes da Rocha, Casa Albanese, Sao Paulo, (121)
Paulo Mendes da Rocha, Galeria Leme, Sao Paulo, 2004 (122)
Paulo Mendes da Rocha, Edificio Clermont, Sao Paulo, 1986 (123)
108
Paulo Mendes da Rocha, Edificio en Vallecas, Madrid, Espaa, (124)
Paulo Mendes da Rocha, Casa en Pacaemb, Sao Paulo, (126)
Paulo Mendes da Rocha, Casa Malta Cardoso, Sao Paulo, 1998 (125)
Paulo Mendes da Rocha, Casa Matriz Store, Sao Paulo, (127)
ANLISIS DE OBRAS
109
La evolucin del hormign como se ha citado

anteriormente
en
caractersticas
importantes
hacia
un
material
esta
tesis
nuevo
que
con
fue
ganando
evolucionaron
ventajas
en
resistencias no vistas en el hormign armado, lo

que hizo que en los primeros aos del siglo XX
aparezca el hormign pretensado cuyos primeros
usos estuvieron vinculados a obra civil de puentes,
pero que luego formara parte de los recursos a los
que el arquitecto poda acceder y proyectar hacia
el habitat humano.
El objetivo de esta tesis es hacer un anlisis de
como este recurso a manos de Paulo Mendes
da Rocha genera una nueva forma de concebir
y ver la arquitectura; espacios que cambian
necesariamente debido a una nueva proporcin
de la estructura, la que es utilizada con un
pensamiento lgico, de realizar lo justo al momento
de utilizar el pretensado. Por dar un ejemplo con la
arquitectura planteada por el movimiento moderno
y mas especfico en la obra de Le Corbusier,
Paulo Mendes Da Rocha, Museo Brasileo de la Escultura , Sao Paulo,1986 (128)
vemos una estructura basada en prticos con

luces de
6 metros aproximadamente mientras
110
que edificaciones llevadas a cabo con pretensado
arquitectura de Paulo Mendes Da Rocha, debido
obtenemos luces de 30 y 60m, con lo cual la forma
a que en su obra se observa la elevacin de la
de hacer arquitectura cambia necesariamente.
edificacin del suelo que si bien Le Corbusier
Estas modificaciones espaciales en la arquitectura
realiza la misma elevacin de la masa del suelo
que han ocurrido a lo largo de la historia han
y la terraza que supuestamente devuelve la zona
sido consecuencia del desarrollo permanente de
del suelo cubierta por el bosque; en la obra de
tecnologas en el campo de la construccin que
Paulo Mendes podemos ver estos puntos a manera
ha ido evolucionando desde el origen del hombre.
de evolucin, en donde tambin se eleva la masa

del suelo, pero esta zona se transforma en una
Como
ya
captulos
zona activada en la cual el dintel generado por
anteriores los cambios a nivel social que produjo la
la estructura da cobijo a diferentes actividades
utilizacin de nuevos materiales en la construccin,
que se realizan y no solo se convierte en un mero
se evidenci en los espacios concebidos para la
uso de estacionamientos de autos sino que es un
convivencia del hombre.
espacio en donde podemos encontrar una forma
Este cambio dimensional en la estructura a la que
donde la edificacin
nos lleva el pretensado para lograr mayores luces
con el exterior, y el exterior con la edificacin.
es aprovechada por Paulo Mendes Da Rocha y
Si bien la totalidad de la obra de este arquitecto
que no solo el uso de luces fuertes es el afn del
no necesariamente utiliza el pretensado podemos
estudio de esta tesis, sino entender como logra
ver como la edificacin logra integrarse con el
una arquitectura integral en donde es imposible
contexto, que nos lleva a imaginar como el bosque
separar la estructura y los espacios concebidos.
se introduce en la casa.
Existe
cinco
Otro punto ha comparar en la obra de Le Corbusier,
postulados de Le Corbusier y la forma de hacer
es la obtencin de la fachada independiente de
una
hemos
cierta
mencionado
analoga
en
entre
los
y sus usuarios interacten
111
la concepcin espacial y no como una integracin

como observamos en la obra de Paulo Mendes, ya
Para el anlisis de los recursos que utiliza Paulo
que desde el origen de la obra es pensada de una
Mendes Da Rocha en las diferentes edificaciones
manera en donde el tpico fachadista desaparece
se ha seleccionado tres edificaciones destinadas
y da lugar a una composicin integral de todo
a exposicin en las cuales podemos ver
el proyecto como una arquitectura que parte de
posibilidades que brinda el pretensado.
secciones despreocupndose en la elaboracin
Las obras
de fachadas, ya que esta es el producto de la
Museo Brasileo de la Escultura, Museo Vitoria y
integracin de la estructura y los espacios logrados.
la Tienda Forma.
para
El anlisis de estas obras nos lleva a una
concebir, no una tcnica para resolver: no debe
comprensin entre el concepto y la tcnica
determinar
La
construccin
solucin
es
un
instrumento
alguna,
sino
las
que se ha tomado en cuenta son el
propiciar
donde se enlazan con el propsito de dar una
decisiones cuyo sentido necesariamente ha de
arquitectura integral sin separar ambas facetas del
trascenderla; su destino es contribuir decisivamente
proyecto, donde la tectonicidad de las obras a ser
a la sistematicidad congnita del edificio. La
analizadas muestran el valor arquitectnico, que
construccin es la condicin
en este caso sern de carcter de exposicin.
de la arquitectura,
y la tectonicidad es un valor inequvoco de sus

productos: cualquier edificio mejora sustancialmente
La tectonicidad es la condicin estructural de lo
con slo atender a los aspectos constructivos que
construido, aquella dimensin de la arquitectura
se ha previsto para su realizacin; ello no significa,
en la que el orden visual y el material confluyen
naturalmente, aplicarle mecnicamente soluciones
en un mismo criterio de orden, sin llegar jams a
constructivas elaboradas sin propsito ni objetivo
confundirse; por el contrario, avivando la tensin
confesables.
entre forma y construccin: la tectonicidad tiene
35
35 PION Helio, Teora del proyecto, Barcelona, 2006, pg. 122
112
que ver ms con la condicin constructiva de lo

formado que con la mera sinceridad constructiva,
valor, en todo caso, de carcter moral, pero ajeno
a la arquitectura.
36 PION Helio, Teora del proyecto, Barcelona, 2006, pg. 126
36
3.2 MUSEO BRASILEO DE LA ESCULTURA (MUBE)
113
Es la suprema realizacin de aquello que soaba

tanto, porque colocar una piedra como dintel era
el nico medio de una cierta poca de colocar
al hombre debajo de una construccin, pero el
hormign armado justamente es el nuevo smbolo.
Ver eso como una virtud, yo consigo hacer una
piedra horizontal slo con hormign pretensado.
Y cosas sutiles que me gustara contarles, que
son en mi opinin supremas manifestaciones de
arquitectura. Paulo Mendes Da Rocha.
El Museo de La Escultura se encuentra ubicado en
la ciudad de Sao Paulo Brasil, en un terreno de
7.000 m2 cuyo lmite de construccin fue de 3.000
m2. Localizado en un barrio de carcter residencial
limitado al sur con la Av. Europa y al oeste con
la calle Alemania, aspecto que influira, debido
a que se exiga un museo en el cual se respete la
altura de los bloques de viviendas que rodeaban
el predio.
El proyecto que fue asignado bajo concurso, el cual
Viga Pretensada, Museo Brasileo de la Escultura , Sao Paulo,1986 (129)
dio como ganador al proyecto de Paulo Mendes

Da Rocha, ya que respetaba las condicionantes
establecidas por el concurso.
UBICACIN
114
1. Calle Bucareste
2. Av. Europa
3. Calle Alemania
Vista area, Museo Brasileo de la Escultura , Sao Paulo,1986 (130)
115
La idea de este proyecto comenz con la discusin

acerca de un grupo empresarial, el cual quera
construir en este sitio, un centro comercial a lo
cual los habitantes de este barrio se opusieron a su
construccin, debido a que este sitio corresponda
a un barrio residencial, con lo que se logr que el
ayuntamiento ceda el terreno bajo la condicin de
que se realice una obra de inters social. Sera la
construccin de un museo dedicado a la escultura
el que al fin y al cabo se llegase a realizar.
Todos
sabamos
quienes
eran
los
dems
participantes en el proyecto del MUBE, sin secretos.

Imagin que sera una especie de simposio
entre todos nosotros, un momento de estudio, de
reflexin. Pens que sera mejor hacerlo y despus
discutir entre todos nosotros que era lo que ms
convena construir Paulo Mendes Da Rocha.
Para el partido de diseo se tomo en cuenta que
un museo destinado a la escultura, debe saber
exponer tanto en espacios exteriores como en los
Detalle de Elastmero, Museo Brasileo de la Escultura , Sao Paulo,1986 (131)
espacios interiores, teniendo en consideracin que

el espacio al aire libre era el lugar idneo para
BOCETOS
116
Paulo Mendes Da Rocha, Boceto MUBE,1986 (132)
117
que la escultura pueda ser admirada.

Que es el espacio interior y que es el espacio
exterior?
Si realizamos una construccin en medio del
terreno, sobran reas laterales, frontales y al fondo,
lo que reproduce la casa mas cercana al vecino,
con un jardn, un huerto y dos reas laterales ms
escondidas. Este tipo de espacio no servira. Si
construyramos un espacio con un patio interior, no
excluira los espacios anteriormente mencionados.
Pero ya me haba dado cuenta de que este espacio,
el patio, no era el mas adecuado para el museo,

pero s tena que ver con la colonia y la construccin
colonial. Un pensamiento vinculado al pudor, al
deseo de esconder las cosas que all actense. La
ciudad quedara, en cierto modo excluida, as que
este patio interior, o patio de casa grande, o patio
de convento, no me interesaba. Decid excluirlo.
Podra tener un jardn cubierto de cualquier
material,
pero
siempre
sobraran
los
dems
espacios no aprovechados. As que me pareci

que la idea del invernadero implicara problemas
MAQUETAS DE TRABAJO_MUBE
118
Paulo Mendes Da Rocha, Maqueta MUBE,1986 (137)
119
muy peculiares de acceso y, a su vez, conformara

un lugar muy distinguido, muy aislado respecto
al territorio de la ciudad. Me intrig as el diseo
entre el espacio interior y el exterior , despus de
considerar este aspecto dentro de las exigencias de
un museo de esculturas: hacer convivir los espacios
externos, a pleno aire libre, con los interiores. Para
m, sta pas a ser una cuestin fundamental que
deba resolver. Como quien dice que para evitar
problemas se debe inventar un museo. Paulo
Mendes Da Rocha.
En la implantacin, ya conocidos los planteamientos
sobre los espacios abiertos haca la ciudad, se
tomara la decisin de que el museo estuviese al
mismo nivel, teniendo en cuenta un desnivel de
4m. a la Av. Alemania, sera este aspecto que
el influira para que el acceso fuese desde esta
avenida. Ya resuelta la implantacin y los tipos de
espacios que se iban a tomar en cuenta en este
museo, se tena que resolver como esta obra sera
visible a la ciudad, la solucin de Mendes a este
Entrada, Vestibulo Principal, Museo Brasileo de la Escultura , Sao Paulo,1986 (141)
problema fue la implementacin de una gran viga

que aparte de dar cobijo al anfiteatro, esta servira
EMPLAZAMIENTO
120
1. Av. Europa
2. Calle Alemania
3. Vereda peatonal
4. MUBE
4
2
3
3
1
0 2 4 6 8 10
121
Ingreso al Museo subterraneo, MUBE , Sao Paulo,1986 (142)
Ingreso a Museo subterraneo y Plataformas superiores, MUBE, Sao Paulo,1986 (143)
S-01
S-02
S-03
PLANTA BAJA Y SUBSUELO
122
A
1
2
1
2
N=-1.30
N=0.00
4
3
S-06
5
3
S-06
10
N=0.00
N=-1.30
S-05
6
5
6
11
S-05
9
5
6
N=0.00
N=-1.30
N=0.00
N=-1.30
12
13
S-04
7
8
C
S-01
B
S-02
S-03
S-04
7
8
0 2 4 6 8 10
1. Entrada Foyer
2. Ingreso al Museo
3. Administracin
4. Vestbulo
5. Pinacoteca
6. Talleres
7. Archivo
8. Bodega
9. Informtica
10. Cafetera
11. Auditorio
12. Sala de exhibicin
13. Cuarto de maquinas
123
para enmarcar los jardines proyectados en museo.

Este gran dintel formado por cuatro vigas pretensadas
dan lugar a un gran espacio ininterrumpido, de
ah que se conforma un espacio nico de relacin
obra, escultura y visitante. El nivel de esta gran
viga estara condicionada a la altura de una casa
comn aproximadamente 2.4 m, medida que no
causara impacto al entorno inmediato en el que se
desenvuelve el museo. Teniendo en consideracin
el gran dintel cuya longitud es de 60 m. y un ancho
de 12 m. este produce un cambio en la perspectiva
habitual, haciendo que en algunas ocasiones este
elemento de la sensacin de levitacin.
En el Museo de La Escultura, existe un detalle
muy bonito, que no slo depende de mi - no fui
yo quien lo realiz -, sino que fue un resultado del
sistema estructural utilizado, que tampoco se ve,
pero que es de una gran belleza y creo que se
debera ver. Se trata de una experiencia que no
exista antes; es una cuestin de observacin ms
o menos reciente. Me refiero aquellos elastmeros
Vista a Viga Pretensada , MUBE, Sao Paulo,1986 (144)
Viga Pretensada, MUBE , Sao Paulo,1986 (145)
usados en las juntas de dilatacin de los puentes.

Paulo Mendes Da Rocha.
124
S-01
S-02
S-03
PLANTA ALTA
1. Entrada Foyer
2. Teatro
3. Explanada para exposiciones al aire libre
4. Espejo de agua
5. Jardn
6. Claraboya
1
2
1
2
N=+3.80
1
3
3
S-06
N=0.00
N=+1.95
S-05
S-06
S-05
2
5
6
5
6
5
3
N=+3.80
S-04
S-04
S-01
S-02
7
8
S-03
7
8
0 2 4 6 8 10
125
El museo es una obra en su mayora subterrnea

configurada bajo el gran dintel, en la cual se
encuentran los diferentes espacios de exposicin
que inevitablemente se deben proteger de la
intemperie; Al ser una obra enterrada est, se
encuentra expuesta a posibles infiltraciones debido
al alto nivel fretico de la zona, para contrarrestar
estos posibles problemas se implemento una gran
red de drenajes los cuales protegeran a los muros
donde descansan las vigas pretensadas.
El control de las aguas pluviales es un aspecto
fundamental en este proyecto, ya que se ha tenido
en cuenta la recoleccin de aguas desde la viga
que da cobijo al anfiteatro, mediante bajantes que
se tienden a confundirse con los elastmeros. La
explanada que conforma la zona de exposicin
al aire libre es una horizontal perfecta conforma
a manera de un tablero de piezas de hormign
sin juntas cerradas, con lo que el agua puede
filtrarse hacia las bajantes, cuya ubicacin sern
las diferentes juntas de dilatacin, las mismas que
Detalle de Elastmero, MUBE , Sao Paulo,1986 (146)
Detalle de Elastmero, MUBE , Sao Paulo,1986 (147)
son lineas divisoras de los distintos bloques que se

encuentran baja la gran explanada.
DRENAJE DE AGUAS LLUVIAS
2.20
Viga pretensada
1.00
P2
1.00
P1
6.50
2.20
2.20
126
Salida de aguas pluviales de P2 de

la viga a canal de la plaza
Salida de aguas pluviales de P1 de

la viga a canal de la plaza
127
Las zonas de exposicin cubiertas se encuentran

configuradas por el uso de la misma tcnica del
pretensado, que proporciona las luces adecuadas
para la buena circulacin y observacin del
arte expuesto, las luces de las vigas pretensadas
van desde 14.5m hasta 18m. las mismas que
dependern de los bloques en los que se fragmenta
el museo. Los espacios dejados entre vigas son
aprovechados para la ubicacin de los elementos
de iluminacin esto tambin sucede en el gran
dintel exterior ya que los espacios entre vigas son
utilizados como bodegas y puntos de iluminacin.
Las circulaciones en este museo no se refieren a
una fragmentacin dada por estructura, como se
ha visto en el sistema empleado por Le Corbusier
en donde la cuadricula tridimensional era el
punto organizador de los espacios, mediante
este sistema estructural de pretensado la divisin
de espacios se da de forma libre, es as como
Paulo Mendes nos lleva a circulaciones donde las
escalera, rampas ascensores son los verdaderos
compositores del espacio. Prueba de ello es la
Escaleras al teatro, MUBE , Sao Paulo,1986 (148)
Escalera a Explanada de Exposin, MUBE , Sao Paulo,1986 (149)
configuracin y acceso a los bloques A, B, C y D,
S-01
S-02
S-03
JUNTAS DE DILATACIN - BLOQUES
128
A
1
2
1
2
N=0.00
S-06
A. Administracin
B. Bloque de apoyo a sala de exposicin
C. Sala de exposicin
D. Auditorio
N=-1.30
N=0.00
5
6
N=-1.30
S-05
S-05
5
6
N=0.00
D
N=-1.30
S-06
N=0.00
N=-1.30
S-04
S-04
7
8
7
8
C
S-01
B
S-02
S-03
0 2 4 6 8 10
Junta de dilatacin
Conexin de bloque A, B y C
129
Rampa al Teatro, MUBE , Sao Paulo,1986 (150)
Escalera a Explanada de Exposin, MUBE , Sao Paulo,1986 (151)
Vista de Teatro, MUBE , Sao Paulo,1986 (152)
S-01 y S-02
130
1:350
S-01
1:350
S-02
131
los cuales se encuentra bajo la gran explanada;

El acceso al bloque A y B donde se encuentra la
administracin y las zonas de apoyo de las salas
de exposicin se realiza mediante una especie de
tnel de aproximadamente 12 m. de profundidad
con una pendiente del 10%, bajo este mismo
concepto se realiza el acceso a los bloques C y
D mediante un callejn cuya profundidad es de
25 m. con una pendiente de 8%, este acceso se
encuentra intersectado por otra rampa q nos lleva
al anfiteatro y desde este punto nuevamente a las
salas de exposicin, este espacio sera planificado
como una salida de emergencia. Todo el edificio
se encuentra pensado de una manera de brindar
toda la accesibilidad a los diferentes niveles por
medio de rampas.
Interior de Museo Subterraneo, Museo Brasileo de la Escultura , Sao Paulo,1986 (153)
S-03 y S-04
132
1:350
1:350
S-03
S-04
133
Interior de Museo Subterraneo, Museo Brasileo de la Escultura , Sao Paulo,1986 (154)
S-05 y S-06
134
1:350
S-05
1:350
S-06
135
Acceso de Museo Subterraneo , MUBE , Sao Paulo,1986 (155)
Acceso de Museo Subterraneo, MUBE , Sao Paulo,1986 (156)
Acceso de Museo Subterraneo, MUBE , Sao Paulo,1986 (157)
3D S-01 y 3D S-02
136
3D S-01
3D S-03
137
Explanada de Exposin, MUBE , Sao Paulo,1986 (158)
Explanada de Exposin, Museo Brasileo de la Escultura , Sao Paulo,1986 (159)
3D S-04 y 3D S-05
138
3D S-04
3D S-05
139
Explanada de Exposin, MUBE , Sao Paulo,1986 (160)
Explanada de Exposin, Museo Brasileo de la Escultura , Sao Paulo,1986 (161)
SECCIN CONSTRUCTIVA - 01
140
SC-01
SC-01
PLANTA ALTA
S-01
1. Barandilla de acero
2. Piso de hormign piezas de 80 x 80 cm
3. Impermeabilzate
4. Viga de hormign armado
5. Ventanas de 1.75 x 6.40 m
6. Piso prefabricado de hormign pulido
7. Mortero 1:2
8. Losa de hormign
7. Rebosadero de hormign
10. Espejo de Agua
1:50
SC-01
3D SC-01
141
2
2
3
5
8 7 6
6
10
9
9
10
142
SC-02
SC-02
PLANTA ALTA
S-06
2. Impermeabilzate
3. Viga de hormign armado
4. Muro de hormign armado
5. Piso de piedra laja
6. Losa de hormign armado
7. Cimentacin
9. Mortero 1:2
1:50
SC-02
3D SC-02
143
2
3
4
4
5
8
8
9 10
9
10
6
144
SC-03
SC-03
PLANTA BAJA - PARQUEOS
S-05
3. Impermeabilzate
4. Viga final de hormign pretensado
5. Viga de hormign pretensado
6. Ventana
8. Muro estructural de hormign armado
9. Muro de hormign armado
11. Rebosadero
12. Cimientacin
13. Mortero 1:2
1:50
SC-03
3D SC-03
145
2
3
2
3
4
5
6
14
11
7
8
6
14
11
8
10
7
10 13
13
12
146
SC-04
SC-04
PLANTA ALTA
S-05
3. Impermeabilzate
7. Mortero 1:2
8. Cimentacin
9. Canaleta de recoleccin
1:50
SC-04
3D SC-04
2
3
4
2
3
4
5
7
9
9
6
4
10 7
10 7 4
4
8
147
DETALLE DE ESPEJO DE AGUA - 01
148
DET-01
DET-01
PLANTA ALTA
S-05
2. Rebosadero
3. Espejo de agua
6. Impermeabilzate
1:60
DET-01
3D DET-01
149
150
3.3 MUSEO VITORIA (CAIS DAS ARTES)
151
Desarrollado en Vitoria ciudad de Brasil construida

al rededor de un puerto, lugar donde el estado
decidi realizar un museo dedicado al arte y a la
ciencia. Limitado al norte con la calle Judith Mara
Tovar y al sur hacia el puerto.
Este proyecto que a diferencia del MUBE fue
encargado directamente a Paulo Mendes Da
Rocha, siendo las caractersticas a tomase en
cuenta los 300 m. hacia la baha, que se poda
disponer para emplazar el museo, otro punto que
sera clave a la otra de generar las ideas bsicas
del diseo fue el nivel fretico y las visuales que
el museo deba considerar para no obstaculizar
la vista al paisaje con lo que se opto por elevar el
edificio.
Ya considerado
estas caractersticas propias
del lugar donde la obra se llevara acabo, se

comenz a distribuir la plataformas de exposicin
pensando siempre en un lugar donde se logre las
transparencias planteadas, donde las personas
Render, Cais das Artes, Vitoria, 2011 (162)
que se siten en estas plataformas puedan dirigir su

vista tanto dentro del museo como al exterior, para
esto se trabaj en base a secciones, las mismas
UBICACIN
152
1. Calle Judith Mara Tovar

2. Puertol
3. Calle Wather Dos Santos
1
3
2
Vista area, Museo Vitoria, (163)
153
que facilitaron la disposicin de los ventanales y

plataformas de exposicin.
Teniendo en cuenta la iluminacin que este tipo de
espacios de exposicin deben tener se planteo los
ventanales inclinados, los cuales permitan el paso
de la luz por medio de reflexin.
Este museo fue construido bajo la misma tcnica
constructiva empleada en el museo de La escultura
siendo el pretensado con sus grandes posibilidades
mecnicas, que nos lleva a una fragmentacin del
espacio adecuado para la exposicin de las obras
de arte. El edificio se configura por tres pares de
Paulo Mendes Da Rocha, Boceto, Cais das Artes,1986 (164)
pilotes con luces de 55 m. alineados de par en par

dando como resultado dos segmentos interiores
y dos segmentos en volado en sus extremos,
estos pilotes sirven como soporte a las dos vigas
pretensadas que tienen una longitud de 150 m.,
un ancho de 1.5 m. y un una altura de 7.40 m.
de altura cada una, dispuestas paralelamente que
atraviesan todo el museo, las mismas que sern el
soporte de las vigas metlicas de 22m. que van al
travs de las dos vigas pretensadas.
MAQUETAS DE TRABAJO_CAIS DAS ARTES
154
Paulo Mendes Da Rocha, Maqueta, Cais das Artes,1986 (167)
155
El edificio cuenta con una gran explanada a
lo largo del eje longitudinal del museo, lugar
destinado al uso pblico donde se podr disfrutar
de espectculos, cafs, libreras y exposiciones
al aire libre, al igual como sucede en el MUBE
donde el edificio se apodera de las actividades
llevadas a cabo en el exterior, a mas de producir
sombra que es de mucha importancia por su lugar
de emplazamiento.
El exterior se funde con el interior mediante
la disposicin de los ventanales, los cuales
Perspectiva de Maqueta, Cais das Artes, Vitoria, 2011 (170)
proporcionan la iluminacin indirecta adecuada

para las reas de exposicin.
Este edificio es un gran ejemplo de como Paulo
Mendes Da Rocha da funcionalidad al espacio
estructural dejado por las vigas pretensadas
de gran dimensin. Al igual que el Museo de
La Escultura, la fachada no resulta de la mera
decoracin sino mas bien de la integracin de
los espacios y estructura adecuada, que da como
resultado una ptima circulacin, ejemplo de
esto es la creacin de la caja
Perspectiva de Maqueta, Cais das Artes, Vitoria, 2011 (171)
de rampas que
156
S-01
1. Edificio de apoyo
2. Plaza
3. Rampa de acceso
4. Cafetera
S-02
PLANTA BAJA
2
A
1
S-03
N=0.00
N=0.00
3
2
S-04
C
S-02
B
S-01
0 2 4 6 8 10
157
llevan desde el nivel cero a todos los niveles sin

obstaculizar los espacios interiores. Este edificio se
complementa con una torre que se anexa al museo,
la cual cuenta con las reas de apoyo, como son
zonas de administracin, aseo, deposito de obras
y talleres.
En el museo de la escultura y la mayora de la
obra de
Paulo Mendes Da Rocha una de las
herramienta de diseo que da prioridad es
la
seccin ya que mediante los diferentes cortes del

proyecto se logra evitar una autonoma de las
fachadas y mas bien pretender mostrar la realidad
constructiva del objeto.
La elevacin del edificio que tambin se observa en

la tienda Forma es el resultado del acoplamiento
del edificio con el entorno, como a travs de elevar
el edificio no se obstaculiza el paisaje, sino mas
bien este da la transparencia necesaria hacia el

mar parte del entorno inmediato.
El acceso al edificio al igual que el museo de La
Escultura muestra un espacio liberado que no tiene
como finalidad el mero hecho de ingresar desde
158
S-01
2. Auditorio
3. Rampa de acceso
4. Zonas de exposicin
S-02
PRIMERA PLANTA ALTA
1
S-03
N=+4.14
N=+4.14
N=+4.14
S-04
C
S-02
B
S-01
0 2 4 6 8 10
159
abajo sino internarse al edificio por medio de

rampas y escaleras que como se mencion estos
sern los puntos organizadores del espacio y no
las columnas que normalmente han llevado de la
mano a la arquitectura tradicional.
S-01
2. Auditorio
160
S-02
SEGUNDA PLANTA ALTA
1
S-03
N=+7.74
N=+7.74
S-04
C
S-02
B
S-01
0 2 4 6 8 10
161
Viga Pretensada, Cais das Artes, Vitoria, 2011 (174)
162
S-01
S-02
TERCERA PLANTA ALTA
1
S-03
N=+11.34
N=+11.34
S-04
C
S-02
B
S-01
0 2 4 6 8 10
163
Vigas Pretensadas y Vigas Metlicas Transversales, Cais das Artes, Vitoria, 2011 (175)
S-02
S-03
P=2%
S-04
S-02
P=2%
S-01
164
S-01
CUBIERTA
0 2 4 6 8 10
165
Vigas Pretensadas y Vigas Metlicas Transversales, Cais das Artes, Vitoria, 2011 (176)
S-01, S-02, S-03 y S-04
166
1:650
S-03
1:650
S-04
1:650
S-01
1:650
S-02
167
Vigas Transversales Metlicas, Cais das Artes, Vitoria, 2011 (177)
ELEVACIONES
168
1:650
1:650
Elevacin Oeste
1:650
Elevacin Este
Elevacin Norte
169
Estructura Metica, Cais das Artes, Vitoria, 2011 (178)
Estructura Metica Sujeta a Viga Pretensada, Cais das Artes, Vitoria, 2011 (179)
3D S-03, 3D S-06 y ELEVACIN SUR
170
3D S-03
3D S-06
1:650
Elevacin Sur
171
Estructura Metlica Sujeta a Vigas pretensadas, Cais das Artes, Vitoria, 2011 (180)
3D S-01
172
173
Edificio de Apoyo a Museo, Cais das Artes, Vitoria, 2011 (181)
Edificio de Apoyo a Museo, Cais das Artes, Vitoria, 2011 (182)
SECCIN CONSTRUCTIVA - 01 Y 02
1. Conducto de aguas lluvias
2. Canal de Impermeabilizacin

- Manta Asfltica e= 3 mm

- Proteccin Mecnica e= 30 mm

3. Viga Pretensada
4. Pared de yeso acartonado e= 2 x 12.5 mm
5. Panel de Concreto pre- moldado e=15cm
6. Losa de Concreto
7. Cierre de Chapa de acero

- Estructura con perfiles c
8. Elastmero
9. Pilar de Concreto, base circular
10. Piso de Concreto
11. Piso de Concreto, base rectangular
12. Espacio de Alivianamiento, viga hueca
13. Recolector de aguas
14. Perfil I
15. Loas Impermeabilizada

- Manta Asfltica e=3 mm.

- Mortero Drenante e= 40 mm.

- Aislamiento Trmico

- Poliestireno Extruido

- Proteccin Mecnica
16. Ducto de Aire Acondicionado
174
1:650
SC-01
SC-01
A
C
1
S-03
N=0.00
N=0.00
S-04
S-02
SC-02
S-01
S-03
S-02
S-01
1:650
SC-02
17. Luminaria
18. Marco metlico

- Vidrio Templado

- Perfil tubular
19. Pasamanos
20. Panel de concreto con Aislamiento trmico
21. Forro de Chapa Metlica
22. Fijacin para placas de yeso acartonado
S-04
0 2 4 6 8 10
1:650
S-01
1:650
S-02
1:200
DET-01
SC-01
15
3D SC-01
175
1
1
2
2
13
12
3
3
DET-02
4
13
5
6
11
7
6
8
14
10
1:40
DET-02
1:40
DET-01
176
2
22
5
3D S-05
1:200
SC-02
3D SC-02
1
2
DET-01
177
13
1
2
1
2
16
17
18
20
19
20
21
22
5
6
DET-02
8
9
10
10
1:40
178
DET-02
1:40
DET-01
6
16
5
5
8
9
18
3.4. TIENDA FORMA (LOJA FORMA)
179
FORMA es una marca de mucho prestigio que se

caracteriza por el comercio de objetos de diseo
moderno en todo Brasil con ms de 50 aos
de experiencia, posee diseos de personajes
reconocidos como Mies Van der Rohe, Marcel
Breuer, Harry Bertonia, Florence Knoll entre otros.
Por lo que la funcin principal del edificio era
mostrar los objetos a la ciudad y que esta sepa
que estn en venta.
El proyecto se implanta en un terreno ubicado en
la Avenida Ciudad Jardn, avenida de alto trfico
y una de las ms importantes de la ciudad de
Sao Paulo, ya que une algunos puntos claves de
la ciudad. Este es un punto clave en el momento
de toma de decisiones en el proyecto ya que al
momento de realizar una compra estos vehculos
tendran que estacionarse causando la menor
congestin posible en el trfico de la avenida, por
lo que se decide elevar la tienda, de esta manera
obteniendo los parqueos en la primera planta, a
la vez que todo el edificio se mostrara sobre las
personas que transitan por la zona y los vehculos
estacionados.
Vista Frontal, Tienda Forma, Sao Paulo 1987. (183)
UBICACIN
180
1. Av. Ciudad Jardn

2. Va peatonal
3. Retiro Frontal
4. Retiro Lateral
5. Retiro Posterior
6. Tienda FORMA
5
4
Vista Area, Tienda Forma, Sao Paulo 1987. (184)
2
1
181
La funcin principal de la tienda es mostrarse

principalmente al flujo vehicular donde estn
los potenciales compradores, nos comentaba
el arquitecto que al ser una tienda de objetos
exclusivos y de alto costo al momento de realizar
una compra es toda una operacin en la que
intervienen los compradores, el arquitecto, el
diseador, lo que implica tener varios vehculos al
momento de ir a la tienda, y algo importante era
tener toda la planta libre para que los vehculos
puedan maniobrar fcilmente al momento de
estacionarse.
La elevacin de la tienda permite la relacin directa
entre el flujo vehicular y su vitrina de 24m de largo
que toma toda la fachada, lo que hace posible que
la tienda se muestre a la ciudad de forma clara y
Paulo Mendes da Rocha, Boceto corte transversal, 1987 (185)
efectiva para su objetivo que es vender, logrando

una interaccin singular con la sociedad, este es el
punto de comunicacin edificio - usuario - ciudad,
tomando a la ciudad como un espacio ms del
proyecto el cual complementa a toda la tienda,
este vnculo con la ciudad no se lo ve pero hace
que funcione con la misma. Lo que quera era que
EMPLAZAMIENTO
182
1. Av. Ciudad Jardn
2. Va peatonal
3. Retiro Frontal
4. Retiro Lateral
5. Retiro Posterior
6. Tienda FORMA
0 1 2 3 4 5
183
Grada Retrctil, Vista Frontal. (186)
Grada Retrctil, Vista Posterior. (187)
S-02
184
S-01
1. Acceso
2. Grada retrctil
3. Parqueos
4. Bodegas
5. Montacargas
6. Sanitarios
5
1
3
6
S-03
N=0.00
la vitrina ocupase lo mayor
posible del terreno
eje de rotacin al 1/4 para que la misma sirva
de 30m donde se expondran las mesas sillas y
de contrapeso y se pueda manipular manualmente
sofs, obteniendo una vitrina de 1.70m x 24m de
sin necesidad de ayuda mecnica. Esta escalera
largo
esta formada por una estructura metlica de vigas
37
185
I, que soportan los peldaos, el primer peldao

Otra condicin del proyecto es que su construccin
es doblado de tal forma que no topa el piso al
sea lo ms rpida y que el proceso constructivo
momento de anclarse a una pieza metlica que se
tenga el menor desperdicio y sea lo ms limpia
ubica en la zanja con un pasador que se lo quita
posible, por lo que Mendes da Rocha decide usar
el momento de realizar la rotacin para cerrar
una estructura metlica apoyada en hormign
la caja, los peldaos son de acero inoxidable
pretensado y 4 pilares de hormign armado,
doblados en forma de Z anclados a las vigas I
dejando en evidencia el proceso constructivo del
mediante pernos, el pasamano est asegurado a
edificio como medio no como fin, el fin viene a ser
la estructura de la grada.
Grada Retrctil, Vista Posterior. (188)
que el objeto funcione para lo que fue creado.

En s es una escalera que permite ir descubriendo el
La relacin persona - edificio es lograda por la
interior de la tienda, pero sin duda la intensidad que
caja suspendida encerrada en si misma, invita al
le ofrece a toda la caja levantada es el logro ms
peatn a recorrerla por su interior, invitacin que la
grande, la relacin edificio-gravedad, haciendo
realiza la escalera basculante y retrctil, la misma
que la gravedad sea parte de la solucin, relacin
que a mas de ser el nico acceso a la segunda
que se le puede atribuir al uso arquitectnico del
planta, es la puerta de la tienda, ubicada en el
pretensado, ya que hace esta sea ms tensa con
centro de la planta interna cubierta por el dintel,
respecto la gravedad, sin negar el peso de la obra,
esta escalera es como la de un avin sujetada a
simplemente dando la sensacin de levitacin.
la estructura de las vigas pretensadas teniendo su
Grada Retrctil, Anclaje al piso. (189)

37 PION, Helio; Paulo Mendes da Rocha, pg. 23
S-02
186
S-01
PLANTA DE EXPOSICIN
N=2.40
1. Almacn
2. Vitrina de exposicin
3. Oficina y exposicin
4. Sanitarios
5. Acceso al mezzanine
6. Cafetera
7. Montacargas
7
1
N=3.66
N=3.66
N=3.50
S-03
4
N=3.66
N=2.40
187
Grada hacia rea de exposicin sobre Viga Pretensada. (190)
Grada Retrctil, Acceso a Tienda Forma. (191)
Grada, Acceso a la Planta del Mezzanine. (192)
S-02
188
S-01
PLANTA MEZANINE
1. Mezzanine almacn
2. Aire acondicionado
3. Montacargas
3
1
S-03
N=6.45
N=6.28
N=6.12
189
En el interior de la tienda se deja toda su estructura

descubierta, tanto la metlica que se apoya en la
estructura de hormign pretensado, lo que hara
creer que la concepcin de diseo por parte del
arquitecto fue dejar la estructura vista, pero l usa
la tcnica como medio no como fin de diseo;
describindolo el mismo como una sntesis de
complejas tramas que se construyen de tal manera
que hablen claramente. Logrando que forma y
funcin, tcnica y diseo se unan dando como
resultado el edificio FORMA, cumpliendo su
funcin que es exponer a la ciudad.
El arquitecto toma el proceso constructivo de
la obra como un todo, la exactitud y diferencia
de cada material, tomado como un reloj suizo
siempre la funcin y forma unidos en el momento
de construirlo. Toda esta preocupacin hace que el
proyecto funcione perfectamente sin dejar de lado
su belleza.
La tienda Forma es el resultado de la experiencia,
de una cultura de diseo, que une teora y diseo
para lograr un objeto que funcione por s solo, y
Grada hacia Mezzanine a doble altura. (193)
Puente de Acceso a Mezzanine a doble altura. (194)
P= 2%
S-01
190
S-02
CUBIERTA
P= 2%
S-03
191
deje en evidencia su funcin a la ciudad.

Al subir por las escaleras se llega a una planta
de exposicin totalmente libre +3.50m, en la
que nuestra vista automticamente se dirige a las
vitrinas ubicadas a +2.40m las que se desarrollan
sobre la extensin de las aletas de las vigas
pretensadas T, esta rea es la que expone los
objetos hacia el exterior; y una ltima planta que
es un altillo a doble altura ubicado a +6.45m, la
que es sujetada a la estructura metlica y se llega
a este mediante unas escaleras ubicadas en las
cajas laterales que nos dirigen a un puente, en
esta planta se desarrolla el rea de negocios con
los clientes.
Todo el proyecto es desarrollado con conceptos
claros de diseo, tomando todos los problemas
como parte de la solucin teniendo como resultado
un objeto integro.
Todo el edificio descansa sobre 4 pilares de
hormign
armado,
los
que
absorben
todos
los esfuerzos del edificio, los mismos que se
Zona de Exposicin hacia la Av. Ciudad Jardn. (195)
Zona de Exposicin en Viga Pretensada. (196)
ELEVACIN FRONTAL
192
S-10
193
Vista Frontal. (197)
Puente de Acceso al Mezzanine N=+6.45. (198)
Mezzanine N=+6.45. (199)
S-01
194
195
encuentran envueltos en paredes de hormign

donde se camufla las reas de servicio, bodegas,
montacargas y todas las instalaciones de aire
acondicionado, aguas lluvias, elctricas como
sanitarias; estos 4 pilares se encuentran unidos
mediante 2 vigas pretensadas T, las que
permiten la liberacin de toda la planta de los
parqueos sin estructuras intermedias, a las cuales
se les ha extendido las aletas inferiores para que
funcionen como el piso del rea de exposicin de
las vitrinas +2.40m, la unin transversal entre las
vigas pretensadas se desarrolla mediante planchas
Zona de Exposicin N=+3.50. (200)
de acero las que forman la planta de exposicin

+3.50m, logrando un espacio totalmente libre
como un pabelln de exposiciones. Las vigas
pretensadas no solo resuelven la luz mayor, sino
que arquitectnicamente muestran a la tienda
elevada a la ciudad, que es el fin de este proyecto.
Las extensiones de las aletas de las vigas
pretensadas que forman el piso de exposicin de
las vitrinas, terminan en un perfil metlico en forma
triangular que en fachada elimina totalmente el
espesor de 10cm de la aleta de la viga, donde
Acceso de la Tienda Forma. (201)
Doble Altura Mezzanine y reas de Exposicin. (202)
S-02
196
197
se une a un ngulo metlico que soportar el

vidrio de 12 mm, logrando que la vitrina flote a
2.20m de la planta de parqueos. En las paredes
que envuelven las columnas se realiza el mismo
trabajo, terminan en un ngulo a 45 para que en
fachada se vea como que no existe espesor alguno;
de esta manera toda la tienda queda suspendida
como si no tuviera peso alguno, solo desmentido
por las extensiones de las paredes y la grada
retrctil, por lo que las fachadas frontal y posterior
son alteradas en base a estos juegos de variar los
verdaderos grosores, el arquitecto se refiere a estos
mtodos de diseo como falsedades visuales que
a la arquitectura gusta de hacer38.
Lo interesante de la obra de Paulo Mendes da
Rocha es que las fachadas son producto de lo que
se ha diseado despus de un anlisis de funcin,
forma y estructura; siempre aprovechando la
Paulo Mendes da Rocha, Boceto de la vitrina sobre la viga pretensada, 1987 (203)
capacidad generatriz de la estructura, por lo que

sus fachadas son el resultado de lo que pasa dentro
del objeto, como en un automvil no tiene fachada,
es un todo coherente; trabajando conceptos ms
intensos como el umbral, sea esta como sombra
38 Entrevista a Paulo Mendes da Rocha por Helio Pion. En Cultura e

Natureza, pg. 22
S-03
198
199
Detalle de Fachada. Vrtice de Hormign. (204)
Detalle de Fachada. Vrtice de hormign. (205)
3D S-02
200
201
o definiendo los lmites. Cualidad que podemos

observar en la tienda Forma, si realizamos un corte
transversal en cualquier sitio vamos a ver que la
fachada es la misma en todos, lo que denota que
la misma es el producto del anlisis estructural y
funcional del objeto, dejando la preocupacin por
la fachada, sabiendo que esta ser el resultado
de la construccin del edificio, simplemente lo que
hace es cerrar la tienda mediante el vidrio en la
parte de la vitrina y modulos de acero anclados
a la estructura metlica con lo que se terminara
la fachada, sin ocultar la tectonicidad de la obra.
La solucin estructural, es asociar una estructura
ligera como es la metlica y una estructura pesada
como es la de hormigones que es para cimientos y
estabilizar, es la solucin del edificio por rapidez y
limpieza de obra, el arquitecto utiliza la estructura
metlica para cubrir el edificio, lo envuelve,
creando las fachadas, apoyadas en la estructura
de hormign que soportara todo el edificio.
Las fachadas frontal y posterior se estructuran
Fachada Frontal desde Av. Ciudad Jardn. (206)
mediante cerchas metlicas las que se sostienen en
3D S-03
202
vigas metlicas que se apoyan en las extensiones
altillo donde se ubican las oficinas. Es resultado
de las paredes de hormign que envuelven a las
de diseo, lograr la ligereza de la tienda, lograr
columnas, teniendo la primera viga ubicada a
que el usuario tenga siempre la mirada en el
+4.70m de la planta baja, dejando libre 1.70m
rea de exposicin tanto como desde el exterior
para el vidrio de la vitrina, luego tenemos la
o si se sube por la escalera, la mirada va a las
segunda viga ubicada a +6.45m que es en la que
vitrinas situadas en el desnivel que se produce en
se sostendr la estructura metlica que soporta el
el alargamiento de las vigas pretensadas, gracias
mezzanine a doble altura.
a las nicas entradas de luz que se encuentran
203
en estas vitrinas y por debajo de nuestra cadera

La estructura de la cubierta se conforma por vigas
nos da la sensacin de estar subido en la tienda,
metlicas las que arriostran las fachadas frontal
como hemos dicho antes todo esto es producto de
y posterior, las cuales se ubican de manera que
la experiencia de Paulo Mendes da Rocha, y nos
coincidan con los parantes verticales de las
hace ver que el pretensado no es una coincidencia,
cerchas, las vigas de la cubierta son protegidas
es
con planchas corrugadas de aluminio, obteniendo
conformando un espacio que funciona para lo que
una sola caja metlica que cubre el rea de
fue creado, mostrando como resultado el diseo de
exposicin. Las cerchas de las fachadas frontal y
un artefacto no la tcnica utilizada.
cuestin
de
oportunidades,
es
mostrarlo
posterior son cubiertas con paneles de acero de

1.10 x 2.20m de altura, conformando el cierre del
El uso de la tcnica del hormign pretensado, como
edificio.
se ha dicho es simplemente un medio para llegar

a un fin, pero como medio se debe tener pleno
El resultado es una tienda que flota libre de
conocimiento de las posibilidades arquitectnicas
estructuras, conformada por el rea de vitrinas
que este ofrece, siempre pensando con la tcnica,
hacia el exterior, la planta de exposiciones y el
es el caso de Paulo Mendes da Rocha quien ha
Estructura Metlica, soporte de Fachada. (207)
PERSPECTIVA
204
205
sabido sacarle el mayor provecho para lograr que

esta obra, movindose siempre en el punto justo
de lo que se necesita, logrando integrar la tcnica
en su totalidad en la tienda, sirviendo est como
piso de las vitrinas, a la vez que soporta todo el
edificio, de la misma forma que permite que est se
eleve del suelo, ganndole a la gravedad, siempre
obteniendo una respuesta oportuna integrando
teora, forma, funcin y su experiencia, apuntando
al objetivo final que era mostrar la tienda a la
ciudad.
Es el deseo de superar la oposicin entre
consideraciones
tcnicas,
funcionales
representativas; del convencimiento de que las

decisiones arquitectnicas casi nunca se sostienen
en una sola razn ni en una sola familia de ellas,
sino en una red, cuanto ms trabajada mejor, de
razones que se alan y se refuerzan mutuamente, y
que la belleza es fundamentalmente una cuestin
de verdad, de contar con ella verdades39
Zona de Exposicin sobre Viga Pretensada. (208)
39 Ibdem, pg. 34
206
Panormica del Mezzanine a Doble Altura. (209)
207
ESTRUCTURA
208
1. Estructura Metlica
2. Estructura de Hormign Pretensado
3. Estructura de Hormign Armado
209
Zona de Exposicin sobre Viga Pretensada.(210)
Vista Frontal. (211)
VIGA PRETENSADA (VITRINA)
210
1. Viga Pretensada
2. Piso para exposicin
3. Grada retrctil
4. Pedestal de Hormign en
alma de la Viga
5. Vitrina
6. Viga IPN, soporte de grada
7. Piso de rea de exposicin
superior
7
6
5
211
Vista desde Planta de Exposicin N=+3.50m.(212)
212
SC-01
SC-01
S-02
1. ngulo de aluminio.
2. Viga de Hormign Pretensado.
3. Vidrio Templado 12 mm.
4. Viga IPN de 200 x 200 mm.
5. Paneles de acero de 2.00 x 1.10 m.
6. Perfil G de 100 x 50 mm.
8. Columna IPN de 200 x 200 mm.
9. Viga Cruzada IPN de 200 x 200 mm.
10. Plancha metlica.
11. Gotern.
12. Perfil L de 40 x 40 x 8 mm.
15. Tubo de 150 x 110 mm.
1:100
DET-04
SC-01
3D SC-01
11
10
11
213
9
10
8
DET-03
12
7
12
7
6
5
6
5
4
3
3
DET-01
15
DET-02
1
1
2
DETALLES CONSTRUCTIVOS
214
1:30
DET-04
1:15
11
6
DET-02
10
4
4
6
10
15
15
6
1:30
DET-03
1
6
1:15
DET-01
8
10
12
14
13
1. ngulo de aluminio.
2. Viga de Hormign Pretensado.
3. Vidrio Templado 12 mm.
5. Paneles de acero de 2.00 x 1.10 m.
6. Perfil G de 100 x 50 mm.
8. Columna IPN de 200 x 200 mm.
9. Viga Cruzada IPN de 200 x 200 mm.
10. Plancha metlica.
11. Gotern.
15. Tubo de 150 x 110 mm.
CONCLUSIONES
Aunque este orden puede parecer lgico (se
esa o aquella tcnica, eso no tendra ningn
proyecta primero y se ejecuta despus), esta
sentido.
215
concepcin es enteramente falsa. Para todas las

construcciones (hasta las ms modestas) el trazado
La arquitectura de Mendes da Rocha parte de
de formas supone el conocimiento previo de los
un conocimiento de la tcnica imprescindible al
medios de ejecucin40.
momento de proyectar; en el caso analizado la

tcnica del hormign pretensado:
Se resume a la arquitectura de Paulo Mendes

da Rocha en la capacidad de ofrecer respuestas
Es una tcnica que a ms de su carcter como
oportunas a problemas concretos, la cual da una
material le permite al arquitecto mostrar su
solucin global en la que se integra teora, forma,
experiencia de hacer lo justo.
funcin y funcionamiento de la estructura en un

solo objeto imposible de separar. El arquitecto
La decisin de utilizarlo es independiente
renuncia a los parmetros establecidos sin mucho
de la tcnica misma, se trata de tener una
sentido, ms bien se ocupa en resolver el problema
posicin frente a lo que se necesita ya que
de convivencia de los seres humanos de una
est tcnica crea una nueva arquitectura, al
sociedad que ha perdido la interaccin con la
lograr luces mayores y secciones menores
ciudad, interviniendo moralmente en la naturaleza,
frente a la tcnica del hormign armado, los
la ciudad, la calle, la acera, siempre buscando
espacios se liberan y el espacio se distribuye
una arquitectura liberadora; intervencin que se
mediante
realiza mediante la tcnica como nos cita Mendes
escaleras, ascensores creando las circulaciones
da Rocha La tcnica y la tecnologa estn ah
distintamente de la forma de organizar el
para que nosotros la empleemos de acuerdo con
espacio en el mtodo de prticos, por tal
proyectos humanos, y no estn obligados a exhibir
motivo la postura del arquitecto se equilibra
organizadores
como
rampas,

pg. 102
216
entre los medios posibles y las necesidades a
una completa reversibilidad41 Freyssinet.
satisfacer al momento de decidir.

El pretensado como recurso arquitectnico se

Los elementos bajo esta tcnica pasan a
presenta al momento de utilizar la tcnica en un
formar parte de la arquitectura como dinteles,
pensamiento arquitectnico integro en su totalidad,
paredes, antepechos, debido al incremento
siempre sacando su mayor provecho al momento
de su seccin que se vincula a las luces que
de proyectar, nos dice Mendes da Rocha que no
esta tcnica nos proporciona, a diferencia
es que la belleza sea la tcnica, sino que la tcnica
del hormign que se pierde en los elementos
revela aquello que pienso. No tengo otra manera
arquitectnicos.
de revelar lo que pienso.
Trabajar en el pretensado significa trabajar con
Como vimos el hormign pretensado tuvo dificultad
el mximo rigor. Con el pretensado no se puede
en ingresar a la arquitectura y ms como recurso
mentir. No se pueden exagerar las dimensiones
arquitectnico, en nuestra localidad no es la
ni las armaduras ni los coeficientes de seguridad
excepcin ya que siendo una tcnica del siglo
porque sera contraproducente. Hay que situarse
XX, an no se la explotado como en otros pases
en el punto justo, all donde las tensiones previas
especialmente en Brasil.
esperan a las futuras tensiones que produzcan las
41 FERNNDEZ ORDOEZ, Jos Antonio; Eugene Freyssinet, 24 aos

despus de su muerte.
cargas para equilibrarlas. Ni ms ni menos. En
Gracias al Ing. Vladimir Carrasco especialista en
el pretensado, en su concepto puro, es imposible
pretensado nos pone al tanto como es la situacin
cubrirse; por eso es tan rico potencialmente en
actual de la tcnica en la ciudad de Cuenca, en
posibilidades estticas. Con el pretensado el
donde, si bien ha tenido una gran acogida, an
hormign es un material noble y duradero, istropo,
se desconoce de sus ventajas por parte de los
capaz de deformarse elsticamente y dotado de
arquitectos quienes son a la final los diseadores
CONCLUSIONES
del espacio. En la actualidad se ha realizado
por primera vez en 1948 en Brasil y 1950 en
obras a nivel local pero con la limitacin del
Estados Unidos, a nivel del continente americano,
pretensado nicamente a nivel estructural, dejando
destacndose Brasil por el uso arquitectnico y
de lado a una arquitectura integra dejando nula su
evolucin que le dio a la tcnica.
217
expresividad arquitectnica.
A travs de esta tesis se ha logrado estudiar tres
En nuestro medio contamos con una gran gama
obras, escogidas entre una serie de proyectos de
de
en
Paulo Mendes da Rocha; las cuales responden a
pretensado llegndose a obtener piezas hasta luces
espacios dedicados a exposicin siendo estas: el
de hasta 30 metros bajo pedido, pero si nuestro
Museo Brasileo de la Escultura (MUBE), Museo
proyecto exigiese una luz mucho ms grande se
Vitoria y la Tienda Forma.
elementos
estandarizados
elaborados
la pudiese desarrollar en situ bajo supervisin de

especialistas, siento las ciudades de Guayaquil,
Es una muestra impresionante de una arquitectura
especficamente Quito la que cuenta con esta
integral ya mencionada, hablando de la estructura
tecnologa a nivel de Ecuador.
utilizada en estas obras hablaremos del pretensado

como denominador comn, la misma que nos
Al momento de hablar de una arquitectura
permite obtener luces superiores a los 6 metros
local refirindonos a Cuenca, se puede ver que
como en el sistema de Le Corbusier; mediante este
a pesar de los grandes avances en las tcnicas
sistema podemos encontrar luces que van ms
de construccin, cuya tecnologa es superior
all de 60 metros como es el caso del MUBE, al
a la del sistema de prticos de Le Corbusier, se
lograr estas luces necesariamente la arquitectura
continua utilizando este sistema, dejando de
cambia, ya que la manera de plantear cualquier
lado al pretensado sin aprovechar sus ventajas al
tipo de circulacin y divisin espacial no sera un
momento de proyectar; el mismo que fue utilizado
problema, teniendo plena libertad al momento de
218
plasmar el programa al cual se dirigir cada obra,
Hemos credo pertinente destacar cinco puntos en
que en nuestro caso son los espacios destinados a
los cuales Paulo Mendes de Rocha deja claro que
exposicin.
en su obra existe una integridad total al momento

de solucionar problemas:
Es una arquitectura donde la estructura no

solamente soporta la edificacin, sino que est es
Se debe pensar con la tcnica, si se est
parte de un todo, la misma que forma la expresin
preparado para ello. Por tanto, lo que aparece
arquitectnica, siendo la fachada parte de la
como tcnica, no es la tcnica, sino el
seccin, como Mendes nos explico que el proyecto
pensamiento y tambin la razn.
integral se lleva mejor por medio de secciones

donde podemos ir viendo como la estructura forma
el espacio y el espacio da lugar a la estructura.
Arquitectura, bsicamente, es desafiar la

ley de la gravedad. Eliminar apoyos, lanzar
vanos, equilibrar. El resto es confort.
En el anlisis que se llev a cabo de las obras

destinadas a exposicin se da respuesta al
El desarrollo del proyecto en seccin nos lleva
porque de la elevacin del edificio, la forma
a una comprensin del espacio y la estructura
de acceder y varios aspectos que describimos,
que se unen para dar como resultado una
que son el resultado de nuestra experiencia al
totalidad arquitectnica, es por tal motivo
visitar las obras. Para completar el anlisis se
que no se diferencia entre una seccin
realiz el redibujo de cada una de las obras
arquitectnica y una estructural porque al final
acompaado con perspectivas de cada una de las
es la misma.
secciones constructivas y elementos que juzgamos

primordiales al momento de hacer el anlisis.
No existe fachada del mero hecho idealista del

proyecto sino como un producto de un proceso
CONCLUSIONES
219
creativo donde tcnica, espacialidad y puesta

en obra del programa concluyen dando una
integracin de estos aspectos.

La elevacin del suelo de algunos edificios

que son parte de su obra, responden a la
interaccin con el medio que los rodea,
haciendo que las personas lleven actividades
bajo el cobijo de la sombra que genere dicha
edificacin.
220
CRDITOS FOTOGRFICOS
221
(1, 45, 49, 50, 54, 60, 65, 67, 69, 74, 76, 83, 87, 91, 93, 94, 97, 100, 101, 103, 104, 106-128, 131,
141-161, 170, 171, 174-183, 190, 192, 207, 210-212): Leonardo Finotti.
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226
ANEXOS
Parte de entrevista a Paulo Mendes da Rocha por
es muy peculiar porque es primordial construir el
Fernando Huanca y Santiago Reinoso; Oficina
abrigo, la casa, la ciudad. Para ser poeta tienes
PMR, Sao Paulo, Brasil, 22 de noviembre de 2011.
que dominar la lengua. Tienes que construir
227
palabra por palabra lo que quieres decir. Y hay

SR: Estamos realizando la tesis de grado acerca del
que conocer que los cdigos y los recursos son
hormign pretensado, de como usa esta tcnica no
restringidos. Tanto Shakespeare, como Cortzar,
solo como la estructura sino como expresin
como Guimaraes Rosa, usaron las mismas letras.

Es una construccin. Si se descompone un poema
PMR: En si trato de resolver problemas comunes del
no dice nada. Si no tienes los recursos no puedes
habitar, dar un lugar a las personas de acuerdo a
tener imaginacin. Por lo tanto tienes que saber
lo que necesitan, no es que siempre trabajo con
como componer, cmo construir para poder
el pretensado, primero veo lo que quiero hacer
reflexionar. No se puede reflexionar en el vaco.
luego me reno con los ingenieros y ah se decide
Una buena idea no construye una catedral. Es
la tcnica que se emplear, para lo que se tiene
necesario tener una buena piedra y una manera
que dominar la tcnica para poder empezar el
de cortarla.
proyecto; la cuestin es multidisciplinar por lo tanto

si no puedes saber de todo debes saber de un
FH: Nosotros vamos a analizar el Museo de la
modo peculiar. LA ARQUITECTURA ES UN MODO
Escultura, la Tienda Forma y el Museo en Vitoria,
PECULIAR DE CONOCIMIENTO.
en los que aplicado el pretensado.
El momento, la conveniencia, la urgencia, los
PMR: El MUBE es el resultado de un concurso
deseos, las necesidades, la tcnica, resolver
por invitacin a varios estudios de So Paulo que
problemas: eso es en s la arquitectura. La dimensin
gan. La cuestin era la exposicin al aire libre
de la arquitectura como un discurso como lenguaje
que es muy importante para la escultura. Cmo
228
hacer esto? Si tienes una construccin al medio del
el alma... Pero esa es mi forma de pensar. No se
terreno, las sobras no son dignas de espacio. Si
puede cambiar al mundo pero se puede intentarlo.
haces un patio central, es la otra hiptesis, pero a

m no me gusta el patio central porque es colonial.
FH: Con respecto al uso del pretensado en las
Estaba la hiptesis del techo jardn pero no incluye
obras?
las sobras del terreno y tiene un acceso difcil para

las personas. Entonces vi que haba una diferencia
PMR: En el caso de Loja Forma, fue porque tenamos
de nivel en el terreno que era posible hacer un
que realizar la obra lo ms rpido posible con el
museo subterrneo, y todo jardn como rea de
menor impacto en el sector, y mi idea fue levantar
exposicin. Ah haca falta algo, una marca del
toda la tienda para en la planta baja tener el
lugar, una escala. Y puse la viga pretensada que
parqueo de la Tienda, imaginen que hubiera
cubre todo y articula, principalmente para darle
hecho subterrneo, cavar y realizar los muros
dimensin a las cosas. Es una gran escultura del
hubiera sido mas demorado y simplemente para
tamao de una casa. 2,30 metros: exager un
luego levantar la tienda no tenia ningn sentido, el
poco...
pretensado fue la mejor opcin para salvar la luz

de la tienda y tener solo apoyos laterales, y para
SR: La forma de articular el espacio publico con el
cerrarla el uso de estructura metlica fue de igual
del museo, es muy interesante.
forma la ms rpida, que es lo que se deseaba, las

vigas pretensadas son unas vigas doble T que hice
PMR: Si la idea fue hacer una plaza toda abierta.
que me alarguen una de las aletas para donde
Despus pusieron rejas. La mentalidad pequeo
iba el piso de exposicin de la vitrina, estas vigas
burguesa que abandona el centro de la ciudad,
se las lleva hacia el centro para que hacia la calle
pone rejas a todo. La seguridad! Pero cuando el
cuando pasen las personas no se vea el ancho de
mal est adentro, cuando no tienes seguridad en
la viga, por lo que termina con el ngulo metlico
para que se vea la vitrina suspendida del piso, y
momento de proyectar.
se vea la vitrina libre, el pretensado da la opcin
PMR: Este es un museo y teatro que estn en la
de salvar la luz de 30m, pero yo soy el que decido
entrada de la Baha de Vitoria, es un terreno
como la quiero a esa viga eso es la arquitectura
de 300m, tanto el teatro como el museo se los
solucionar problemas, de ah si se usa pretensado,
levantan debido al nivel fretico, lo que ayud a
no es lo ms importante, pero si saber como este
no competir con el paisaje del puerto, los barcos;
se comporta el rato de dar soluciones a proyectos,
los cimientos se encuentra debajo de este, el museo
yo quise hacer tal cosa con la Loja Forma, y
tambin levantado deja todas las vistas al mar, de
utilic el pretensado en las dos vigas, no todo el
manera que desde las salas de exposicin puede
edificio es pretensado, es algo ms complejo que
ver el mar ya que estas son de vidrio y es por donde
simplemente decir es hecho con pretensado.
entra la luz por reflexin con el piso, en un museo
229
nunca entra la luz directa, luego como deca me

FH: Sobre la escalera es muy peculiar, con respecto
uno con los ingenieros para dar dimensiones para
a la de otros proyectos
poder construir; el museo consta de varias losas

transversales de 20m libres constantes las que se
PMR: La escalera la pens mucho, porque era
unen con grandes vigas pretensadas suspensas
como subir a la tienda, lo hubiera podido hacer
cada una en 3 pilares, de tal forma que el que
por los huecos de las columnas, y se me ocurri
se encuentra dentro puede ver en la totalidad las
hacerla como la escalera de los aviones, me dio
losa de exposicin interna como la plaza en la que
buen resultado dndole otra perspectiva a toda la
puede desarrollarse espectculos, exposiciones,
tienda, en si no sera igual sin esta escalera.
etc; el conjunto esta conformado por la gran

explanada, entre la avenida y el malecn, todo a
SR: En el museo Vitoria, como se desarrolla el
una escala humana que hace que se vea todo el
proyecto y tambin el pretensado como influye el
paisaje del mar, todo queda libre destinado a uso
230
publico.
contempornea. Casas para todos. Esto es lo que

dio los mejores ejemplos de viviendas colectivas.
SR: De estudiante como llego a conocer sobre la
La clave de la ciudad contempornea es adems
arquitectura moderna?
la presencia indispensable de las mquinas: los

ascensores y metro. Es la mecnica horizontal del
PMR: De una manera no muy clara y era muy difcil
transporte de masas y el movimiento vertical del
llegar de esas noticias. Tena un librito que compr
ascensor.
de este norteamericano que hace casas, Richard

Neutra. Me encant Richard Neutra. No s por
FH: Como ve usted la arquitectura latinoamericana,
qu supe hacer una reflexin de no hacer copia. La
piensa que ya tenemos una identidad propia, o
emocin vena del discurso que est en esas casas
aun estamos pensando muy individual?
oportunas con el paisaje, pero no quera hacer lo

mismo. Y para m toda la leccin del movimiento
PMR: No creo que sigamos cada uno por su
moderno incluye una leccin fundamental que es
parte a esta altura sera un desastre. Tenemos que
la libertad: se puede hacer de otro modo. No es
construir juntos. Porque el perodo de construir
una virtud ser diferente por el solo hecho de ser
pases ya pas y los pases son accidentales. No
diferente. Es para atender las urgentes novedades
hay nada que diga que Chile tiene que estar de
en el universo. Una ciudad es una novedad en el
ese lado, Argentina del otro lado. Por lo tanto
universo. Se trata de hacer lo que es deseado hace
tenemos responsabilidad por los territorios en los
mucho tiempo y no logrado hasta ahora, lo que
que habitamos. Tenemos que hacer proyectos
est an por hacerse.
conjuntos. No encuentras que conectar el Pacfico

con el Atlntico es fundamental para nosotros?
Y otra leccin: tenemos que hacer el amparo.
Particularmente para Brasil que tiene costa que se
La
enfrenta a frica y toda la riqueza del mundo est
dimensin
social
aparece
en
la
ciudad
en Asia. No se puede hacer sin asociarse. Hay
231
de excelencia mdica....
que atravesar muchas veces el continente como se

atraviesan los Alpes en Europa.
Amrica Latina es un espacio privilegiado. Tenemos

que unirnos evidentemente. Somos un pueblo solo.
Existe un proyecto muy interesante: abrir un canal
Hecho de una mezcla. Tenemos que ser lo que
que conecte la cuenca Tocantins-Araguaya que
queremos ser. Nosotros somos americanos. En
es amaznica con la cuenca Paran-Uruguay que
tanto chilenos, brasileros, argentinos, uruguayos,
desemboca en el Plata, estableciendo una segunda
ecuatorianos; la geografa no tiene nada que ver
verdadera costa interior de navegacin fluvial
con las jurisdicciones.
de Amrica Latina. Y adems crear conexiones

ferroviarias entre los puertos del Atlntico y el
Pacfico. Esto va a sugerir la construccin de
nuevas ciudades como centros de articulacin
con estos sistemas de transporte. Construir nuevas
ciudades es la esperanza de salir de la estructura
de las grandes y pocas ciudades que concentran
la energa de la produccin como So Paulo,
Buenos Aires y que se han tornado absurdamente
populosas con ms de 10, 20 millones de
habitantes. Es mejor muchas ciudades de 3 millones
de habitantes o de 1 milln de habitantes. Y se van
aprovechando los recursos: navegacin, puertos,
tendidos ferroviarios para hacer que prosperen
esas ciudades. Y despus universidades, centros

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Universidad de Cuenca

1.2. EL PRETENSADO COMO TECNOLOGA EN LA CONSTRUCCIN

FREYSSINET Y LA TCNICA DEL PRETENSADO

2.1. EL HORMIGN PROTAGONISTA DE LA ARQUITECTURA MODERNA

2.2. ARQUITECTURA MODERNA EN LATINOAMRICA 59

EL PRETENSADO COMO RECURSO ARQUITECTNICO

3.1. PAULO MENDES DA ROCHA 93

3.2. MUSEO BRASILEO DE LA ESCULTURA (MUBE)

3.3. MUSEO VITORIA CIUDAD DAS ARTES 151

Uno de los referentes de la arquitectura moderna en

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

PAULO MENDES DA ROCHA

EL PRETENSADO COMO RECURSO ARQUITECTNICO

TRABAJO PREVIO A LA OBTENCIN DEL TTULO DE ARQUITECTO

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

PAULO MENDES DA ROCHA

EL PRETENSADO COMO RECURSO ARQUITECTNICO

TRABAJO PREVIO A LA OBTENCIN DEL TTULO DE ARQUITECTO

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

A mis padres, a todos las personas que fueron

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

1.2. EL PRETENSADO COMO TECNOLOGA EN LA CONSTRUCCIN

FREYSSINET Y LA TCNICA DEL PRETENSADO

2.1. EL HORMIGN PROTAGONISTA DE LA ARQUITECTURA MODERNA

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

EL PRETENSADO COMO RECURSO ARQUITECTNICO

3.1. PAULO MENDES DA ROCHA 93

3.2. MUSEO BRASILEO DE LA ESCULTURA (MUBE)

3.3. MUSEO VITORIA CIUDAD DAS ARTES 151

Jaime Fernando Huanca Montalvan - Santiago Vinicio Reinoso Ochoa

En las ltimas dcadas la arquitectura a nivel de

XX, con el arquitecto Gregori Warchavchik; y

Latinoamrica ha tenido un notable crecimiento y se

reafirmndose este comienzo de la modernidad

ha destacado internacionalmente gracias a nuevos

en Brasil con la visita de Le Corbusier, dada su

arquitectos que han introducido la arquitectura

primera visita en 1929, realizando varias obras

moderna en sus pases y han sido referentes en

de carcter moderno, teniendo como principal

cada uno de ellos, teniendo como resultado una

obra al Ministerio de Educacin y Cultura de Ri

obra de alta calidad visual, espacial y constructiva.

de Janeiro (1937-1943), en el que participa como

Uno de los referentes de la arquitectura moderna

asesor, junto con arquitectos como Lucio Costa,

en Latinoamrica es la arquitectura brasilea

Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy.

teniendo como mximo exponente a Paulo Mendes

Con el diseo de Brasilia a cargo de Lucio Costa y

2006, y ha venido experimentando nuevas formas

Oscar Niemeyer, se puede decir que la arquitectura

de expresin de varios materiales especialmente

moderna ya estaba totalmente instaurada en Brasil,