RIMA I

1. Estructura del poema.

Tres estrofas de cuatro versos cada una. Combinan decaslabos y dodecaslados. La rima es
asonante en los pares.
2. Comentario de cada una de las estrofas.
1 estrofa: A modo de prlogo del libro presenta sus poemas, definidos como humilde
reflejo de la Poesa que sirve para iluminar el alma.
2 estrofa: El poeta aspira a conseguir expresar lo que desea, aunque sabe que las palabras
no sirven. Tendr que utilizar las sugerencias. Lo material e inefable solo se puede intuir a
travs de lo etreo e incorpreo.
3 estrofa: Reconocimiento de la incapacidad y resignacin: no hay lenguaje capaz de
encerrar en s la Poesa. Pero tambi, esperanza: nicamente el amor puede aproximarse a
ella.
3. Comentario de las figuras retricas.
Las ANFORAS [Yo...Yo] se utilizan como acto de afirmacin del yo potico que sabe lo
que es la Poesa, a la que califica con una BIMEMBRACIN [gigante y extrao] que casi
la personifica, y que aspira a ella por su poder reconfortante para el espritu atribulado
reflejado en las METFORAS [noche del alma,/aurora, antitticas] aunque es consciente
de que solo va a poder aproximarse, por eso utiliza la IMAGEN estas pginas son
cadencias....
La segunda ANFORA transmite el deseo del poeta [Yo quisiera escribirle...] y a
continuacin reconoce lo dificultoso del proceso a travs de la BIMEMBRACIN Y
PERSONIFICACIN, tiene que domar el rebelde, mezquino idioma que se le resiste y le
hace frente. Tambin BIMEMBRACIONES [suspiros y risas, colores y notas] son esas
cadencias, elementos inmateriales, intangibles percibidos por los sentidos de la vista y el
olfato, los considerados nobles por los poetas clsicos. Constituyen adems una
SINESTESIA.
Adems de ENCABALGAMIENTO [y estas pginas son de ese himno cadencias/ capaz de
encerrarle] que da naturalidad al texto, la EXCLAMACIN RETRICA Oh, hermosa!
hace referencia a que solo el amor es capaz de aproximarse a la Poesa, ya que las palabras
son incapaces de expresar el sentimiento.

RIMA II
1. Figuras retricas.
En las cuatro primeras estrofas se suceden cuatro METFORAS impresionistas [saeta,
hoja, ola y luz] utilizadas para elaborar imgenes que expresan cmo se siente el poeta en el
mundo, impulsado por fuerzas violentas que no puede controlar y que lo arrojan, arrebatan
y empujan. Salvo la primera, la saeta, las otras son elementos de la naturaleza,
embravecidos, muy del gusto de los romnticos y hay una gradacin de lo concreto a lo
abstracto.

El uso de las metforas se relaciona con la inefabilidad de la poesa, ante la limitacin que
ofrecen las palabras.
Acorde con esa repeticin de imgenes con las que se identifica el yo potico est el
PARALELISMO, la repeticin de la misma estructura sustantivo-oracin adjetiva-verbo
[saeta que voladora cruza...hoja que del rbol seca arrebata...ola que el viento riza... luz que
en cercos temblorosos brilla...] que reitera la condicin voluble y desorientada del emisor.
El POLISNDETON de la tercera estrofa [y rueda y pasa, y se ignora] retarda el ritmo, es
reiterativo y sugiere la imagen de las olas acercndose a la playa.
A lo largo de todo el poema hay ENCABALGAMIENTO, recurso muy utilizado por
Bcquer para conseguir la aparente sencillez que le caracteriza, para dar neturalidad al texto
al acercar su ritmo al de la prosa.
2. Resumen: El poeta, que se identifica con distintas imgenes, se muestra desorientado en
el mundo y manifiesta su incertidumbre ante el futuro.
3. Tema: Imposibilidad de dar una razn de la existencia, desorientacin e incertidumbre
ante el destino y destino incierto del poeta.

RIMA XV (Cendal flotante...)

La estructura externa presenta cuatro estrofas de 6-5/6-5 vv decaslabos y pentaslabos,
con rima AAbbCc/ DDEEc que se repite en la segunda parte del poema.
En cuanto a la estructura interna se advierte una perfecta simetra entre las dos primeras
estrofas que tratan el t y vuelven sobre el motivo de la mujer ideal, evanescente e
inalcanzable y las dos ltimas, donde aparece el yo del poeta en un destino incierto.
Por lo tanto podemos distinguir dos apartados.

En el primero de ellos se suceden las imgenes que identifican el t con la bruma,

espuma, rumor de arpa, beso del aura y onda de luz, y las comparaciones con la
llama, el sonido, la niebla y el gemido, sensaciones provenientes principalmente de
la vista y el odo, los sentidos nobles, segn la tradicin literaria.

En el segundo apartado aparece el yo del poeta. Las imgenes con las que se
identifica lo presentan sin arraigo en mar sin playas, en el vaco, atormentado:
las sensaciones acsticas largo lamento del ronco viento se oponen al plcido
rumor sonoro del arpa de oro del apartado anterior e insatisfecho ansia
perpetua de algo mejor.... Su sino es ir detrs de las sombras elt que en este
caso es la mujer y, por la condicin que la otorga Bcquer, se desdobla en la mujer
que puede ser poesa y la Poesa; la ambivalencia est en el fondo del poema, tanto
por razn de esa condicin como por el empeo del poeta de acercarse a ella.

El tema de la rima es una vez ms el ansia de la mujer ideal, etrea, inalcanzable.

Algunos crticos han querido ver en ella un pasaje autobiogrfico de la vida de Bcquer,
cuando estando seriamente enfermo en mi agona conoci a Julia Espn, de quien se
enamor y por quien fue abandonado y reemplazado por otro pretendiente ms ventajoso.

Bcquer consider siempre esta poesa como una de sus predilectas, pues se imprimi tres
veces en vida del poeta. En ella se muestra como cuidadoso artfice de la disposicin
formal. Contina la corriente romntica de la polimetra y elige la base pentaslaba usada en
forma simple y doble y la combina en un poema organizado en forma rigurosamente
equilibrada en dos grupos de estrofas de dos cada uno. Puede pensarse que Bcquer
recuerda an las lecciones neoclsicas en este poema cuyo desarrollo resulta casi
geomtrico. El uso de las figuras retricas adecuadas potencia esta intencin. El sentido
artstico de la composicin es evidente y slo desde los presupuestos de una Potica
rigurosa o bien aprendida en las aulas de un buen maestro se puede lograr una poesa de
esta condicin.
Son evidentes sus contactos con la leyenda de El rayo de luna, en la que, como se
recordar, el protagonista se enamora de una mujer entrevista en la noche y que al final
resultar ser un simple reflejo, un rayo de luna. La inasibilidad del t es un factor
esencial de la ertica becqueriana, que suele preferir el campo de las brumas o de los
velos tenues para articular las imgenes correspondientes.

RIMA XXIV
1.- ESTRUCTURA EXTERNA.
El poema est compuesto por cinco estrofas de cuatro versos cada una. Los versos son
octoslabos, riman en asonante los pares y quedan sueltos los impares. Son coplas.
2.- ESTRUCTURA INTERNA.
El texto es una sucesin de imgenes: nuestras dos almas son dos lenguas de fuego, dos
notas, dos olas, dos jirones, yacumulados en la ltima estrofa para precipitar el ritmo
dos ideas, dos besos y dos ecos. Cada una de ellas constituye un apartado, as que se puede
decir que el contenido de esta rima se estructura en cinco apartados, en los que se
identifican las almas de los amantes con motivos sensoriales recurrentes en Bcquer:
a) con la naturaleza: la identificacin entre sta y los sentimientos es un procedimiento
antiqusimo en la tradicin literaria. El fuego, el agua y el aire tres de los cuatro
elementos que segn los antiguos formaban la materia aparecen en la rima.
b) con la msica: en este caso, las notas de un lad; en otras rimas han aparecido el arpa y
la lira, smbolo de la msica y, por extensin, de la poesa.
Y en la ltima estrofa Bcquer parece querer hacer un esfuerzo por capacitar a la palabra
para expresar los conceptos mediante la acumulacin de ideas, besos y ecos, por salvar el
abismo entre el mundo de la idea y el de la forma. Para hablar de lo inefable y el amor,
como la poesa lo es busca trminos que sugieran ms que expliquen.
3.- TEMA: Comunin perfecta entre los dos amantes.
4.- FIGURAS RETRICAS.
a) Si el tema del texto desarrolla la total identificacin entre dos amantes no sorprende la
presencia de las cinco IMGENES que insisten en la fusin de las almas de los
enamorados .

As, nuestras dos almas son:

dos lenguas de fuego, enlazadas a un mismo tronco, que forman una sola llama.
dos notas arrancadas a un tiempo que se encuentran y abrazan.
dos olas que vienen juntas.
dos jirones que se juntan en el cielo
dos ideas que al par brotan.
dos besos que a un tiempo estallan.
dos ecos que se confunden
b) Los PARALELISMOS se repiten a lo largo de todo el poema dos...que...y, salvo en la
ltima estrofa, donde se acumulan tres: dos...que; dos...que; dos...que, lo que acelera el
ritmo del texto. Adems de resaltar la perfecta arquitectura del poema, son recursos
intensificadores que sirven para recalcar la idea del poeta.
c) Los EPTETOS rojas lenguas de fuego (v.1) y nube blanca (v.16) son propios. El
primero es un motivo clsico de la poesa y el segundo evoca un elemento de la naturaleza
que en este caso es amable, como correspon de al estado anmico del yo potico.
d) Las ANFORAS sirven para reforzar el efecto de los paralelismos y en el espacio...y
armoniosas... (vv. 7-8)
e) Las PERSONIFICACIONES dotan de vida a los elementos de la naturaleza que se
identifican con las dos almas enamoradas. As, las lenguas de fuego se besan (v.3), las olas
mueren recuerdan estos versos a la mar que es el morir de Jorge Manrique y se
coronan (vv.10-11).
f) Hay METONIMIA cuando la mano arranca notas (v.69) o, en el ltimo verso, en las dos
almas que sin duda estn asociadas a dos cuerpos enamorados (v.20).
g) Dos METFORAS: lenguas de fuego (v.1), referida al amor que siempre se ha
identificado con el fuego, y penacho de plata (v.12) que es la espuma que corona las
olas, elemento de la naturaleza.
5.- FUNCIONES LINGSTICAS PREDOMINANTES.
Destaca en primer lugar la funcin EXPRESIVA: el emisor pretende explicar la relacin
entre los dos amantes. Se manifiesta en:
el uso del posesivo de primera persona nuestras en el ltimo verso.
el uso de las sucesivas imgenes.
la reiteracin que producen los paralelismos.
Hay, desde luego, funcin POTICA: el texto est dispuesto en forma de poema, escrito en
verso. Los octoslabos, los acentos y la rima asonante le dan una musicalidad y un ritmo
determinado. y las figuras retricas sealadas ms arriba intentan explicar la realidad
utilizando al mximo las posibilidades que ofrece la lengua.
Por ltimo, conociendo la biografa de Bcquer, sabemos que hay funcin REFERENCIAL,
porque la base del contenido de las Rimas est en la propia vida el poeta. Probablemente
escribiera este texto cuando las cosas le iban bien con Julia Espn, su autntico amor, por la
que fue desdeado.

RIMA XXX
1. COMENTARIO DE LA ESTRUCTURA:

Externa: El poema est formado por ocho versos, de once slabas cada una, con rima
asonante y aguda en los pares. Estn agrupados en dos estrofas de cuatro versos.
Interna: El poema tiene dos apartados, uno por cada estrofa. La primera se refiere al
pasado y seala la causa del comienzo de la ruptura entre los dos amantes. La segunda
se sita en el presente, corrobora la ruptura y es una reflexin del poeta sobre el
proceder de ambos en aquella ocasin.
Destaca el paralelismo con el que va refirindose a uno y otro amante de modo
alternativo.

2. TEMA: Ruptura amorosa por causa del orgullo.

3.- RECURSOS LITERARIOS:
Los PARALELISMOS sealan las actitudes de uno y otro: asomaba a sus ojos... y a mis
labios..., yo voy por un camino, ella por otro(en ambos casos, en el segundo trmino hay
una elipsis de verbo)
Las PERSONIFICACIONES dan vida a los sentimientos habl el orgullo, al que se
seala como el autntico culpable de la ruptura; o a las palabras la frase...expir
indicando de manera muy grfica el fin de la esperanza en un arreglo.
En las METONIMIAS, ojos y labio se condensan las personas de los dos enamorados.
Una vez ms Bcquer selecciona los sentidos de la vista y del odo, los considerados nobles
por la tradicin literaria.
Las ANTTESIS un camino...otro, yoella insisten en la oposicin irreconciliable
entre los protagonistas
Las dos INTERROGACIONES RETRICAS, paralelsticas, abundan en la imposibilidad
del arreglo aunque seguramente ambos estn arrepentidos, pero el hecho de no haberlo
expresado en su momento lo hace imposible.
El DIALOGISMO en la ltima estrofa, influencia de la lrica alemana, en especial de
Heine, acenta el dramatismo del mensaje.
4.- CAMPOS SEMNTICOS:
Hay tres, organizados alrededor de los siguientes elementos:
yo-ella: amantes
ojos (lgrima-llanto) labios (frase): sentidos
perdn- orgullo-amor: sentimientos
El campo semntico de los amantes agrupa los pronombres personales yo, ella muy
repetidos en el texto para la frecuencia de uso que tienen en espaol. Cuando aparecen de
forma explcita se pretende enfatizar. En este caso, adems sirven para marcar el
antagonismo entre la pareja.La manifestacin fsica del dolor de la ruptura se hace a travs
de los sentidos de la vista y del odo, representados en las lgrimas y el llanto que vierten
los ojos de ella y la frase de perdn que l no llega a pronunciar.Los sentimientos de perdn
y amor fracasan porque el orgullo impide la reconciliacin de los enamorados.

RIMA XLI
1.- COMENTARIO DE LA ESTRUCTURA.

Externa: El poema est formado por tres estrofas de cuatro versos cada una. Los vv.
son endecaslabos y pentaslabos (estribillo) Una vez ms encontramos el pie
quebrado. Riman en asonante los pares, con rima aguda.
Interna: La tpica estructura dialgica de las Rimas, un t y un yo, sirven para
sealar el enfrentamiento total entre ellos . La estructura es paralelstica y se repite
en las tres estrofas, reforzada por la repeticin del estribillo:
- l es el elemento firme, el que resiste los embates. Se le identifica con las imgenes de una torre y una roca .
- ella es el elemento de la naturaleza imparable huracn, Ocano, que
amenaza y ataca.
- ambos tienen caracteres demasiado fuertes que provocan el choque.

2.- TEMA: Enfrentamiento insalvable entre los dos amantes.

3.- RECURSOS LITERARIOS:
1. Los PARALELISMOS presentan la lucha por la prevalencia entre los dos amantes:
T eras el huracn y yo... T eras el ocano y yo...
2. Las IMGENES sirven para identificar a cada uno de ellos con los elementos de la
naturaleza que los representan: ella es un huracn, el ocano, los elementos activos
que arrollan; l es la torre, la roca que aguanta pasivo, firme, sin querer ceder.
3. EPTETOS como alta torre o enhiesta roca refuerzan la connotacin de resistencia
pasiva por parte del poeta. Ambos son eptetos propios, pero adems van
antepuestos al nombre, por lo que enfatizan ms.
4. Las tres EXCLAMACIONES insisten en la impotencia de la pareja para dar salida a
la situacin
5. Dos QUIASMOS, en la ltima estrofa Hermosa t, yo altivo y la senda
estrecha, inevitable el choque, abundan grficamente en la total confrontacin.
6. Hay que destacar tambin la expresividad de las perfrasis, las obligativas que
sugieren la fuerza del destino y las de posibilidad que significan conformismo.
4.- CAMPOS SEMNTICOS:
Los amantes: t, yo
Elementos atacantes: huracn, ocano; estrellar, abatir, romper, arrancarme, arrollar
Elementos defensivos: torre, roca; ceder
Los sustantivos y los verbos refuerzan la sensacin de violencia: los que se refieren a ella
forman un campo semntico de elementos de la naturaleza imposibles de controlar
huracn y ocano y otro de verbos con significado atacante y destructivo: estrellar, abatir,
romper, arrancarme, arrollar; los que se refieren a l se agrupan en un campo semntico de
sustantivos que connotan resistencia torre y roca junto a un infinitivo ceder que
indica pasividad.

RIMA LIII
1. ESTRUCTURA EXTERNA
Poema formado por tres estrofas de ocho versos cada una. Se combinan seis versos
endecaslabos con dos heptaslabos. La rima es asonante en los pares y quedan sueltos los
impares.
2. ESTRUCTURA INTERNA
Lo primero que se nota al leer la rima es el paralelismo entre fenmenos de la naturaleza y
sentimientos humanos. Es un procedimiento literario antiqusimo.
Se distinguen dos apartados.
Las dos primeras estrofas constituyen el primero. A travs de una estructura paralelstica se
refleja el carcter cclico de la naturaleza (volvern las golondrinasvolvern las
madreselvas) que se opone al carcter irrepetible de la experiencia amorosa (aqullas
que el vuelo refrenaban tu hermosura y mi dicha a contemplar/ aquellas cuajadas de roco
cuyas gotas mirbamos temblar/ esas no volvern). Es un paralelismo antittico: la
naturaleza se repite, renace cada temporada, pero el sentimiento humano es irrepetible y
eso es lo que acrecienta el dolor.
Los elementos de la naturaleza crean un ambiente de intimidad y ternura, no son
majestuosos o aplastantes como los de los otros romnticos.
Se alternan el tiempo futuro y el pasado reforzando la anttesis.
Enmarcando las estrofas aparece la misma forma verbal, primero positiva (volvern) y
luego negativa (no volvern). Esta rima es, pues, una ANTTESIS compuesta de varios
elementos convergentes, lo que aumenta su eficacia.
Las dos primeras estrofas en las que se combinan naturaleza y sentimiento encaminan hacia
la tercera (solo sentimientos) en un procedimiento de introspeccin. Los ltimos cuatro
versos tienen un ritmo ms vivo, provocado por el polisndeton y las comparaciones. El
esdrjulo desengate es el ltimo esfuerzo que hace el poeta por recuperar el amor
perdido. Esta referencia directa a la amada es un rasgo heredado de la lrica alemana.
3. TEMA: Imposibilidad de recuperar el amor pasado a pesar de que la vida contine.

RIMA LXI
1.TEMA: Especulacin sobre la soledad en la enfermedad y el olvido tras la muerte.
2. ESTRUCTURA EXTERNA: Son coplas. Estrofas de cuatro vv octoslabos con rima
asonante en los pares y sueltos los impares.
3. ESTRUCTURA INTERNA:
Cada una de las seis estrofas avanza un paso ms desde la enfermedad, pasando por la
muerte, hasta el olvido.
Son todas paralelsticas: comienzan con una referencia temporal y terminan con la
interrogacin retrica a modo de pie quebrado. El uso del futuro que cierra cada estrofa es
una SIMILICADENCIA.

RIMA LXVI
1. ESTRUCTURA INTERNA
Se divide en dos partes bien diferenciadas, encabezadas por las interrogaciones retricas.
En ambas el emisor busca en el lector al confidente al que dirige su reflexin.
Hay una perfecta simetra en la construccin sintctica entre las dos partes. La primera
hace el recorrido por la vida del poeta hacia atrs en el tiempo, hasta la cuna; la segunda,
hacia delante, hasta la tumba.
El paisaje del primer recorrido es agreste, lacerante (spero sendero, pies ensangrentados
sobre la roca dura, despojosjirones en las zarzas agudas), muy a tono con los paisajes
que tanto gustaban a los escritores romnticos precursores de Bcquer, que aqu abandona
el intimismo reposado y cae incluso en la hiprbole.
El paisaje del recorrido hacia el futuro es an ms desolado, parece de regiones nrdicas,
onrico.
2. COMENTARIO DE LAS FIGURAS RETRICAS
Los recursos estilsticos que utiliza Bcquer sirven para acentuar la sensacin de dureza de
la vida pasada del poeta.
As las HIPRBOLES (el ms horrible y spero de los senderos los despojos),los
EPTETOS roca dura, zarzas agudas, tienen una connotacin lacerante.
Tambin para sugerir la ausencia de esperanza en lo que le queda por vivir. Por ejemplo, las
METFORAS (la vida que le queda es el ms sombro y triste de los pramos o valle de
eternas nieves y eternas melanclicas brumas. Ambas siguen siendo hiperblicas.
Los EPTETOS eternas, que va reduplicado y que en el segundo uso se refiere ms al
adjetivo melanclicas que al sustantivo brumas, en el sentido de que nunca va a poder
despojarse de la melancola que le invade; o melanclicas, que adems est personificado.
Con la PERSONIFICACIN el olvido se apodera del sentimiento donde habite el olvido.
Era la obsesin de Bcquer, no ser recordado tras su muerte. Esta expresin dio ttulo a un
libro de Luis.Cernuda, poeta de la Generacin del 27.
3. TEMA Percepcin de la vida como un pasado angustioso y un futuro desesperanzado
Bcquer coloca en el mismo plano el nacer y el morir (la cuna y la sepultura) para poner de
relieve la fugacidad del tiempo, sobre todo sin amor. Es el desengao existencial tpico del
hombre del Barroco.

RIMA LXXIII
A diferencia de las anteriores, es un ejemplo de poesa narrativa: Bcquer relata la muerte,
funeral y entierro de una mujer que hasta la antepenltima estrofa no sabemos que es una
nia. Tiene caractersticas de la poesa romntica anterior.
La historia comienza al amanecer y termina al anochecer. Es un romancillo.
Tambin a diferencia de las anteriores habla de la muerte ajena, no de la propia, pero
insiste en la soledad que la acompaa.Termina la rima con tres reflexiones acerca del futuro
tras la muerte lo que le acarre las crticas de sus contemporneos, que le tacharon de mal
creyente, cosa que no era, ms bien lo contrario.

ALGUNAS FIGURAS RETRICAS

A.- EN EL PLANO FNICO:
ALITERACION: Repeticin de un mismo fonema o grupo de fonemas ("Con el ala leve del
leve abanico").
ONOMATOPEYA: Consiste en imitar sonidos reales ("Uco, uco uco / abejaruco")
SIMILICADENCIA: Uso de dos o ms palabras en el mismo accidente gramatical ("de
carne nacemos, en carne vivimos, en la carne moriremos")
PARONOMASIA: Semejanza fontica de palabras ("El que sabe, Saba"; "all se vive porque
se bebe")
B.- EN EL PLANO MORFOSINTCTICO:
Aparte de aplicar los apuntes sobre sintaxis y estilstica del GN y del GV, se puede hablar de
las siguientes FIGURAS:
1.- Por adicin de palabras:
PLEONASMO: Redundancia (lo vi con mis propios ojos).
SINONIMIA: Acumulacin de sinnimos para reiterar un concepto.
EPTETO: Es el adjetivo innecesario para la significacin del nombre (nieve blanca).
Muchos llaman tambin epteto al adjetivo antepuesto (altas torres), por entender que tiene
valor expresivo ya que en castellano el adjetivo se pospone.
2.- Por omisin de palabras:
ELIPSIS: Supresin de elementos de la frase sin que se altere la comprensin, con lo que se
la dota de energa, concentracin y poder sugestivo En abril, aguas mil.
ASINDETON: Omisin de nexos conjuntivos Acude, corre, vuela.
3.- Por repeticin de palabras:
ANFORA: Repeticin de una o varias palabras al comienzo de una frase o al comienzo de
distintas frases en un texto. (No confundir con el valor anafrico de varias palabras).
EPFORA: Figura que consiste en repetir una palabra o varias al final de una o varias frases.
POLISNDETON: Multiplicacin de nexos conjuntivosSoy un fue y un ser y un es
cansado

RETRUCANO: Se repiten varias palabras o una oracin entera, con inversin del orden de
sus elementos:("En este pas no se lee porque no se escribe o no se escribe porque no se
lee").
REDUPLICACIN: Repeticin seguida de una palabra o de un grupo sintctico.
DERIVACIN: Combinacin de palabras que proceen de una misma raz (Pues mientras
vive el vencido / venciendo est el vencedor).
CONCATENACIN: Repeticin en serie (No hay criatura sin amor / ni amor sin celos
perfecto, / ni celos libres de engaos, / ni engaos sin fundamento)
4.- Por analoga, cambio de orden, concordancia:
DILOGA: Utilizacin de palabras de doble sentidoEra un clrigo cerbatana, largo solo en
el talle.
CALAMBUR: "Oro parece, plata no es"
(Muchas de estas figuras -retrucano, calambur, diloga...- las podemos incluir en JUEGO DE
PALABRAS.
HIPRBATON: Inversin del orden lgico o gramatical de las palabras. En plural se dice
'hiprbatos'
QUIASMO: Figura literaria que consiste en la ordenacin especular o invertida de los
elementos que componen dos sintagmas confrontados: Tanto respeto, inclinaciones
tantas. Que hable nctar y que ambrosa escriba.

C.- EN EL PLANO SEMNTICO:

Hay que hablar de eufemismos, cultismos, arcasmos..., frases hechas, palabras bal y de:
POLISEMIA: Es un recurso que aporta valores connotativos. Trmino polismico es aquel
que tiene un solo significante y varios significados ("pluma").
HOMONIMIA: Identidad entre los significantes de dos palabras de distinto origen: vino, de
venir y vino de beber; o entre la pronunciacin de dos o ms trminos: aya (niera), haya
(verbo haber), haya ( rbol).
ANTONIMIA: Oposicin de significado entre dos o ms trminos. Cuando se hace
conscientemente para provocar un efecto esttico se llama ANTTESIS ("Cuando quiero
llorar no lloro, y a veces lloro sin querer")
SINONIMIA: (explicada ms arriba)

CAMPO SEMNTICO.
TROPOS: Palabras que cambian de significacin. Son de varios tipos:
- METFORA: las perlas de tu boca.
- IMAGEN: tus dientes, perlas en tu boca.
- SMIL o COMPARACIN: tus dientes son como perlas.
- METONIMIA: hay de muchas clases:
la parte por el todo: mil cabezas de ganado
la materia por la obra: los bronces (campanas)
singular por plural: el perro es fiel
la especie por el gnero: ganar el pan (alimentos)
el instrumento por quien lo maneja: es un buen espada
el lugar por el producto: se tom un oporto
el autor por la obra: lee a Mills
...
PROSOPOGRAFA: Descripcin del fsico de una persona o de un animal.
ETOPEYA: Descripcin del psquico de una persona.
RETRATO: Prosopografa ms etopeya.
TOPOGRAFA: descripcin de un paisaje.
ENUMERACIN: Descripcin gil mediante acumulacin de sustantivos o de adjetivos.
Produce una visin disgregada de la realidad que ha de sintetizar el lector en su mente. Si los
trminos de la enumeracin no tiene relacin se llama CATICA.
EXCLAMACIN: manifestacin emotiva y sentimental de alegra, miedo, dolor, tristeza...
INTERROGACIN RETRICA.
APSTROFE: Exclamacin o pregunta dirigida, con vehemencia, a un ser animado o
inanimado, real o imaginario, presente o ausente (Para y yeme, oh sol, yo te saludo).
HIPRBOLE: Exageracin desmesurada.
PERSONIFICACIN O PROSOPOPEYA.
DIALOGISMO: Reproducir textualmente, para dar ms fuerza y verismo a un relato,
discursos de personas reales o fingidas.
PARADOJA: Unin de ideas opuestas en un solo juicio.
IRONA: Dar a entender lo contrario de lo que se dice.