DISEO GRFICO EN LA BAUHAUS

El taller de encuadernacin.
La encuadernacin (al igual que el taller textil) era un taller privado proveniente de la ex
Escuela de Artes Aplicadas del Gran Ducado; perteneca al maestro encuadernador,
excepcionalmente bien preparado desde el punto de vista tcnico, Otto Dorfner, y fue agregado
a la Bauhaus como taller didctico. Pero la realizacin de la
asesora artstica, que deba proceder de Paul Klee, choc con
obstculos insuperables, porque Dorfner tena ideas muy
precisas incluso sobre el aspecto artstico de su trabajo. Sus
nociones formales entraban claramente dentro del mbito
clasicista. Por ello, la Bauhaus rescindi el contrato con l y
con su taller en 1922. Con todo, Dorfner continu realizando
trabajos para la Bauhaus. Por ejemplo, a l se deben las
cubiertas de las carpetas de obras grficas editadas por la
Bauhaus. Este taller se mont para la impresin de obras
grficas (litografas, grabados, etc.). La direccin artstica se
confi a Lyonel Feininger, y la parte tcnica estuvo a cargo de
Carl Zaubitzer, un maestro artesano anciano de gran
capacidad, que perteneci a la Bauhaus de Weimar desde
1919 hasta la clausura en 1925, y que despus trabaj
todava durante algn tiempo Bartning. Entre los aprendices,
Hirschfeld-Marck fue promovido a operario en 1922 (el primer aprendiz promovido de toda la
Bauhaus). Como l, tambin destac por sus cualidades artsticas Rudolf Baschant. El deseo de
los estudiantes de trabajar de una manera creativa en el campo artstico fue una continua fuente
de preocupaciones para Zaubitzer, porque por lo menos a partir de 1922 la tipografa poda
contar con una gran cantidad de trabajos comerciales. En este taller se imprimieron las carpetas
de xilografas de Feininger y de Marcks, las obras grficas de las cuatro carpetas de la Bauhaus
Neue europiche Graphik [Nueva grfica europea] para el editor Mller y Ca., las hojas de
la Meistermappe [Carpeta de los maestros] impresa directamente por la Bauhaus, las de una
carpeta de Schlemmer (publicada a sus costas) y las de la carpeta Kleine Welten [Pequeos
mundos] de Kandinsky (Propylen-Verlag). A todo ello se ha de aadir numerosas obras grficas
sueltas de maestros y estudiantes de la Bauhaus y encargos de particulares, que eran importantes
porque representaban un rengln positivo en el balance. En cambio, faltaron los medios para
instalar una imprenta para libros o incluso una imprenta en offset.
Las carpetas de la Bauhaus Neue europische Graphik fueron la empresa ms seria en que se
ocuparon los impresores de la imprenta del instituto. La edicin fue proyectada por la direccin
de la Bauhaus a fines de 1921, en colaboracin con el editor Mller y Ca. De Potsdam, que se
hizo cargo de la distribucin. De las cinco carpetas anunciadas en 1921, solamente cuatro se
realizaron hasta 1923 (la quinta no se public nunca). La carpeta 1 contena catorce obras
grficas de los maestros de la Bauhaus. En la carpeta 3, titulada Deutsche Knstler [Artistas
alemanes] estaban reunidas catorce colaboraciones, entre las que figuraban los nombres de
Baumeister, Campendonk, Hoetger, Macke (obra pstuma), Schwitters y otros. La carpeta 4
recoga obras de artistas italianos y rusos, entre los cuales Archipenko, Boccioni (litografa
pstuma), Carr, De Chirico, Jawlensky, Kandinsky (que todava no estava en la Bauhaus),
Larionov y Severini. La carpeta 5 con trece hojas- estaba dedicada a artistas alemanes: entre
otros, se presentaban Beckmann, Grosz, Heckel, Kirchner, Kokochska, Kubin, Pechtein y
Schmidt-Rottluff. Para la carpeta 2, cuyo proyecto fue bloqueado primero por las tensiones
polticas del perodo posblico y despus por las dificultades econmicas y por la clausura de la
Bauhaus de Weimar, estaban previstas contribuciones de pintores que vivan en Francia, entre
ellos Braque, Delaunay, Derain, Gleizes, Lger, Matisse, Ozenfant. En otoo de 1924 se hizo
una edicin de cuatro originales de que dispona el instituto en aquella fecha. Se trataba de
obras grficas de Otokar Kubin, Fernand Lger, Louis Marcoussis y Lopold Survage. Las cartas
con las que Gropius solicitaba a los restantes artistas que enviaran su contribucin no fueron
expedidas nunca.

Tipografa, publicidad.
En la Bauhaus no estaban previstas secciones de tipografa y grfica publicitaria, para las cuales
la imprenta no posea las instalaciones tcnicas necesarias. Con todo, en estos sectores se lleg
a experimentar en abundancia, por iniciativas particulares, alcanzndose resultados muy
notables.
Los materiales impresos publicados por la
Bauhaus durante sus primeros aos, des de un
punto de vista tipogrfico, se diferencian muy
poco de los dems de su poca. En efecto,
tuvieron que encargarse a imprentas de fuera y
se imprimieron con los caracteres que se
dispona.
Deben
exceptuarse
aquellas
publicaciones para las cuales se realizaron
clichs exprofeso. En algunos casos se impuso la
caligrafa de Itten, que se consideraba como
extremadamente sugestiva. El desarrollo hacia
una tipografa tpica, especfica de la Bauhaus,
se inici en 1923; en este campo, fueron elaborados de nuevo sobre todo por Moholy-Nagy y,
al menos en parte bajo su influencia, por estudiantes como Bayer, Arndt y Joost Schmidtalgunos estmulos procedentes del dadasta Kurt Schwitters, ligado por vnculos de amistad a la
Bauhaus, y del grupo del Stijl que diriga Theo van Doesburg. De ah viene la predileccin
particular por el uso de smbolos tipogrficos, que llegaron a utilizarse, de un modo no siempre
justificado, para subdividir los espacios y captar la mirada.
Entre los experimentos en el campo de la
grfica publicitaria, hubo tambin proyectos
para exposiciones de carcter cultural y
comercial. Herbert Bayer y Joost Schmidt se
ocuparon de una manera particular de la
tcnica de la publicidad y de la exposicin. En
sus trabajos de proyeccin, sacaron partido
del procedimiento del collage de los cubistas y
dadastas, sobre todo en la forma del
fotomontaje, introducido en la Bauhaus por
Moholy-Nagy, en donde se combinaban
elementos fotogrficos y de dibujo. Los
estmulos decisivos para todo lo que se hizo en la Bauhaus a partir de 1923 hasta el comienzo
del perodo de Dessau, en la direccin de la tipografa y de la tcnica publicitaria, procedieron
en general de Moholy-Nagy. La contribucin ms importante de ste, la proyeccin grfica de
los Libros de la Bauhaus, iniciada en Weimar, pertenece ms
bien al perodo de Dessau.

Herbert Bayer. Quiosco diseado para la venta y publicidad

de peridicos. Pequea base que soporta una superestructura
angular alta con muchas reas pintadas de diferentes colores
para los posters, 1924.

Herbert Bayer. Quiosco diseado para la venta y

publicidad de una marca de cigarrillos, 1924.
Bauhaus, Dessau 1925-1932.

La imprenta (tipografa y grafismo publicitario).

La tipografa de la Bauhaus de Dessau estaba equipada, segn palabras de Herbert Bayer, que
la dirigi desde la primavera de 1925 hasta junio de 1928, para la tipografa y figuracin
publicitaria. Su objetivo era la proyeccin; los impresos fueron tirados en forma muy limitada
en la imprenta; por ejemplo, entre ellos figuraban el papel de cartas y los prospectos. No estaba
prevista la impresin de obras de arte grficas.
Bayer se haba dedicado a los problemas de diseo de tipo grfico ya en el perodo en que
estudiaba en la Bauhaus de Weimar. Haba recogido los estmulos procedentes de los dadastas,
de Theo van Doesburg y de Moholy-Nagy, reelaborndolos con una certera sensibilidad para la
tcnica especfica de la impresin. El diseo de carcter y el aspecto general de la pgina se
liberaron de aquel aspecto pintoresco que les daba el uso excesivo de signos tipogrficos
(Moholy-Nagy obtena la sensacin de relieve, sobre todo con el uso de gruesas lneas
horizontales y verticales). Los caracteres grotescos, preferidos por Bayer, llegaron a ser un signo
tpico de la Bauhaus y de sus publicaciones, incluso en el sentido de su programa intelectual.
Bayer vivificaba su composicin tipogrfica por medio del uso frecuente de un segundo color;
por ejemplo, en la cabecera de una letra, subrayndose en rojo una palabra que tena ue ponerse
en relieve. Fueron caracteres diseados por l. El carcter universal y el carcter sombra sin
contorno.
Bayer ejerci una gran influencia sobre todo en el diseo de cubiertas y de prospectos, en los
que se trataba de combinar imgenes y caracteres tipogrficos; fue extraordinariamente eficaz
al trasladar los principios de la composicin de los surrealistas al campo del grafismo
publicitario. El extraordinario inters que suscitaron sus experimentos qued demostrado por
el hecho de que en octubre de 1927 la Asociacin de publicitarios alemanes decidi organizar
una parte de sus Semanas de informacin publicitaria en colaboracin con la Bauhaus de
Dessau. Adems de Bayer, en estos aos se revelaron tambin como grafistas Moholy-Nagy,
Albers y Joost Schmidt. Moholy-Nagy present al pblico los Libros de la Bauhaus
(Bauhausbcher), compaginados todos por l, a excepcin de dos volmenes; la disposicin
grfica de estos libros en gran parte ya haba sido preparada en Weimar. Josef Albers dise
una serie de caracteres concebidos especialmente con fines publicitarios.

Josef Albers quien, con la idea de producir un sistema de rotulacin econmico, eficiente y fcil
de aprender, dise hacia 1925, en el contexto histrico de la Bauhaus, los alfabetos
combinables o Kombinationschriften. De este modo, utilizando solamente diez mdulos bsicos
dibujados a partir de interacciones entre el crculo y el rectngulo, era posible dar forma a
cualquier letra del alfabeto latino.
En este campo creativo se revel como especialmente rico en ideas Joost Schmidt; bajo la
direccin de Bayer, dio un curso de diseo de caracteres que lleg a ser una parte obligatoria
de la enseanza general y que se mantuvo hasta el cierre de la Bauhaus de Dessau. En 1928
sucedi a Bayer en la direccin de la imprenta, desarrollando ulteriormente esta seccin, en lo
que se refera a la tcnica de la publicidad y de la exposicin.