S literatura

Literatura Informativa
1. (UFSM) Leia o texto a seguir.
Eles no usam barba, elas tm cabelos compridos e tranas.
Esguios, alimentados a peixe moqueado com biju, mingau de
amendoim e frutas. Falam baixo, dormem cedo e s tm uma
conversa: ndio. a tribo dos brancos composta de cientistas sociais,
mdicos,
pedagogos,
enfermeiras,
bilogas
e
engenheiros
agrnomos, vindos de diversas regies brasileiras. Boa parte da
engenhosa engenharia social e cultural que mantm o Parque do
Xingu funcionando em harmonia se deve ao trabalho desses
especialistas. O foco agora preparar os ndios para o inevitvel
confronto com a civilizao que um dia ocorrer. As cidadezinhas
vizinhas do parque vo transformar-se em municpios de porte mdio,
a urbanizao bater s portas da reserva. Os moradores do parque,
cada vez mais, dependero de produtos fabricados pelo branco. Em
todos os momentos da humanidade, sempre que o choque ocorreu, o
mais forte sobrepujou o mais fraco. Quase sempre de forma violenta.
Neste canto do Brasil, um punhado de brancos est conseguindo
driblar essa inevitabilidade. Procuram transformar o abrao sufocante
em um caminhar de mos dadas de culturas to diferentes. FERRAZ,
Silvio. Do Xingu. In: Veja, 30 de junho de 1999.
Relacione o texto com a carta de Pero Vaz de Caminha e
indique se so verdadeiras (V) ou falsas (F) as seguintes
afirmativas quanto preocupao do homem branco em
relao ao ndio:
( ) O texto tem o mesmo objetivo da carta, pois ambos destacam,
vrias vezes, que o rei de Portugal deveria cuidar da salvao dos
ndios.
( ) O texto tem o mesmo objetivo que a carta de Caminha, na medida
em que tanto a tribo de brancos quanto o escrivo da esquadra de
Cabral mostram preocupao com os ndios do Xingu.
( ) O texto no tem o mesmo objetivo da carta pois Caminha, ao
destacar que o rei deveria cuidar da salvao dos ndios, usa
salvao no sentido religioso, de converter o ndio f catlica, ou
seja, no sentido de salvao da alma.
A sequencia correta :
a) F F V. b) V V F. c) F V F. d) V F V. e) F V V.
2. (Cefet/RJ) A feio deles serem pardos, maneira de
avermelhados, de bons rostos e bons narizes, bem feitos. Andam nus,
sem nenhuma cobertura. Nem estima nenhuma coisa cobrir nem
mostrar suas vergonhas; e esto acerca disso com tanta inocncia
como tm em mostrar o rosto. (...) Porm a terra em si de muito
bons ares, (...). E em tal maneira graciosa que, querendo-a
aproveitar, dar-se- nela tudo, por bem das guas que tem.
O texto acima apresenta fragmentos:
a) do Dilogo sobre a converso dos gentios, do Pe. Manuel da
Nbrega.

b) das Cartas dos missionrios jesutas, escritas nos dois primeiros

sculos.
c) da Carta de Pero Vaz de Caminha a El-Rey D. Manuel, referindose ao descobrimento de uma nova terra e s primeiras impresses do
aborgene.
d) da Narrativa Epistolar e os Tratados da Terra e da Gente do
Brasil, do jesuta Ferno Cardim.
e) do Dirio de Navegaes, de Pero Lopes de Souza, escrivo do
primeiro colonizador, o de Martim Afonso de Souza.
3. (UFSE) Nas manifestaes literrias dos dois primeiros
sculos de nossa histria podem estar presentes as seguintes
caractersticas:
I inteno catequtica e informao sobre a terra;
II relato de viagem e pregao religiosa;
III sentimento nacionalista e participao em campanha
republicana.
Esto corretas somente as caractersticas indicadas em:
a) I. b) II. c) III. d) I e II. e) II e III.
4. (Unifor/CE) A obra catequtica de Jos de Anchieta, os
sermes do Padre Antnio Vieira e a lrica de Toms Antnio
Gonzaga:
a) representam gneros e estilos diversos da literatura do perodo
colonial;
b) constituem o que se costuma caracterizar como literatura de
informao;
c) constituem obras do mesmo gnero, distribudas em perodos
diversos;
d) representam os momentos mais altos do estilo barroco;
e) constituem obras de gneros diferentes, produzidas no sculo XVII.
5. (Unifor/CE) No perodo colonial, verificam-se os seguintes
fenmenos de nossa vida literria:
a) Constituio de um exigente pblico leitor e surgimento das
primeiras editoras nacionais.
b) Manifestao de sentimentos nacionalistas e consolidao do
romance de temtica urbana.
c) Surgimento dos nossos primeiros grandes crticos literrios e
consolidao de um pblico de leitores.
d) reflexos de princpios estticos do Barroco e do Arcadismo
europeus e manifestao de sentimentos nativistas.
e) surgimento dos primeiros manifestos romnticos e explorao de
temas indianistas.
6. (UFSM) O Quinhentismo, enquanto manifestao literria,
pode ser definido como uma poca em que:
I no se pode falar, ainda, na existncia de uma literatura brasileira,
pois a cultura portuguesa estabelecia as formas de pensamento e
expresso para os escritores na colnia;

II se pode falar na existncia de uma literatura brasileira porque, ao

descreverem o Brasil, os textos mostram um forte instinto de
nacionalidade, na medida em que todos os escritores eram nativos da
terra;
III a produo escrita se prende descrio da terra e do ndio ou a
textos escritos pelos jesutas, ou seja, uma produo informativa e
doutrinria.
Est(o) correta(s):
a) Apenas I.
b) Apenas II. c) Apenas I e III. d) Apenas II e III. e)
Apenas III.
Barroco
7. (UFSM) Leia o seguinte fragmento do Sermo pelo bom
sucesso das armas de Portugal contra as de Holanda, do
Padre Antonio Vieira, para responder s questes 128 e 129:
Enfim, Senhor, despojados os templos e derrubados os altares,
acabar-se- no Brasil a cristandade catlica; acabar-se- o culto
divino, nascer erva nas igrejas, como nos campos; no haver quem
entre nelas. Passar um dia de Natal, e no haver memria de vosso
nascimento; passar a Quaresma e a Semana Santa, e no se
celebraro os mistrios de vossa Paixo. Choraro as pedras das ruas
como diz Jeremias que chorava as de Jerusalm destruda: choraro
as ruas de Sio, porque no h quem venha solenidade. Ver-se-o
ermas e solitrias, e que as no pisa a devoo dos fiis, como
costumava em semelhantes dias.
O texto relaciona-se invaso holandesa no Brasil, em 1640;
nele, o orador:
a) considera os holandeses hereges e violentos com aqueles que no
fossem seus compatriotas;
b) dirige-se a Deus e prev o esvaziamento da religio catlica, caso
o Brasil fosse entregue aos holandeses;
c) pede a Deus que evite a invaso de ervas nos templos, a fim de
preservar o patrimnio da Igreja;
d) um profeta e previu o que realmente aconteceria com a religio
catlica no Brasil, quase trs sculos depois;
e) dirige-se ao rei de Portugal, a fim de salvar o pas da invaso
holandesa, que j comeava a destruir as igrejas da cidade.
8. (UFSM) Padre Antonio Vieira, ao afirmar que Choraro as
pedras das ruas, utiliza uma:
a) ironia. b) anttese. c) gradao. d) onomatopeia. e) prosopopeia.
9. (FEI/SP) No caracterstica da escola literria a que Padre
Vieira pertence:
a) emprego frequente de palavras que designam cores, perfumes e
sensaes tteis.
b) uso constante da metfora e da anttese.
c) unio de duas ideias contrrias em um nico pensamento.
d) composio de cantigas de amor e cantigas de amigo.
e) utilizao de muitas frases interrogativas.

10. (FEI/SP) Padre Vieira frequentemente estudado como

um autor contemporneo a:
a) Lus de Cames. b) Gregrio de Matos. c) Jos de Alencar.
d) Carlos Drummond de Andrade. e) Fernando Sabino.
11. (FEI/SP) O sermo pode ser definido como:
a) composio em versos recitados nos palcios para divertir os
nobres.
b) texto curto, em que predomina o desenvolvimento de um nico
conflito.
c) narrativa longa em que so apresentados diversos conflitos
paralelos.
d) soneto com versos decasslabos.
e) discurso religioso cujo objetivo principal a edificao moral dos
ouvintes.
12. (UFSM) As guas so muitas, infinitas. Em tal maneira graciosa
que, querendo-a aproveitar, dar-se- nela tudo; por causa das guas
que tem! Contudo, o melhor fruto que dela se pode tirar parece-me
que ser salvar esta gente. E esta deve ser a principal semente que
Vossa Alteza em ela deve alcanar.
Vises otimistas sobre as potencialidades da natureza e dos
indivduos, a exemplo do que se verifica no trecho transcrito,
so comuns durante o perodo colonial. Assinale a alternativa
que identifica os textos que transmitiam esse tipo de
mensagem.
a) Biografias de santos.
b) Sermes eucarsticos. c) Fico
regionalista.
d) Literatura informativa. e) Gnero lrico.
13. (UFMG) Leia o poema de Gregrio de Matos.
Triste Bahia! Oh quo dessemelhante
Ests, e estou do nosso antigo estado!
Pobre te vejo a ti, tu a mi empenhado,
Rica te vi eu j, tu a mi abundante.
A ti trocou-te a mquina mercante,
Que em tua larga barra tem entrado,
A mim foi-me trocando, e tem trocado
Tanto negcio, e tanto negociante.
Deste em dar tanto acar excelente
Pelas drogas inteis, que abelhuda
Simples aceitas do sagaz Brichote.
Oh se quisera Deus, que de repente
Um dia amanheceras to sisuda
Que fora de algodo o teu capote!
Com base nessa leitura, incorreto afirmar que:

a) o eu potico, no poema, mantm-se distanciado do objeto

criticado;
b) o poema compara o presente e o passado da cidade;
c) o futuro desejado revela, no poema, a presena de uma voz
moralizadora;
d) o poema faz referncia ao contexto da poca.
e) O poema um exemplo de poesia parnasiana.
14. (F.M. Itajub/MG) Na fase quase inicial de nossa literatura,
uma nova tendncia, de traos bem definidos, fazendo
ressaltar ..............., bem como aspiraes religiosas, e que se
convencionou chamar de ..............., tem como representante
maior no Brasil o poeta baiano ............... . Marque a opo
que preenche adequadamente o enunciado.
a) Sonhos Romantismo Bento Teixeira.
b) Figuras Dadasmo
Emiliano Perneta.
c) Contraste Barroco Gregrio de Matos.
d) Silepses
Parnasianismo Castro Alves.
e) A mtrica Concretismo Caetano Veloso.
15. (F.M. Tringulo Mineiro/MG) Sobre Gregrio de Matos,
correto afirmar que:
a) se insere no Arcadismo brasileiro, ao qual imprimiu caractersticas
barrocas, por ser um poeta de transio;
b) pertenceu ao Barroco brasileiro e tematizou, sobretudo, a natureza
mineira;
c) pertenceu ao Barroco brasileiro e sua veia crtica valeu-lhe a
alcunha de Boca do Inferno;
d) se insere no Barroco brasileiro e sua produo literria abrange,
basicamente, textos em prosa;
e) narra, nos seus poemas de contestao social, episdios da
Inconfidncia Mineira, da qual participou.
16. (UFSM) A respeito da poesia de Gregrio de Matos,
assinale a alternativa incorreta.
a) Tematiza motivos de Minas Gerais, onde o poeta viveu.
b) A lrica religiosa apresenta culpa pelo pecado cometido.
c) As composies satricas atacam governantes da colnia.
d) O lirismo amoroso marcado por sensvel carga ertica.
e) Apresenta uma diviso entre prazeres terrenos e salvao eterna.
17. (F.I. Vidria/ES) Ah! Peixes, quantas invejas vos tenho a essa
natural irregularidade!... A vossa bruteza melhor que o meu
alvedrio. Eu falo, mas vs no ofendeis a Deus com as palavras; eu
lembro-me, mas vs no ofendeis a Deus com a memria; eu
discordo, mas vs no ofendeis a Deus com o entendimento; eu
quero, mas vs no ofendeis a Deus com a vontade.
O fragmento prprio do estilo:
a) medieval, por sua religiosidade;
b) clssico-renascentista,
pelas comparaes;

c) barroco, pelo conceitismo e cultismos;

e) romntico, pelo sentimentalismo.

d) rcade, pelo bucolismo;

18. (UFR/RJ) No h mais a moralidade do pecado, na qual o pecador

vivia um conflito interno entre ceder ou no tentao. O
fragmento destacado reflete uma temtica recorrente durante
o:
a) Barroco.
b) Arcadismo.
c) Realismo.
d) Simbolismo. e)
Modernismo.
19. (UFPB-PSS) Sermo vigsimo stimo Os senhores poucos, os
escravos muitos; os senhores rompendo galas, os escravos despidos e
nus; os senhores banqueteando, os escravos perecendo fome; os
senhores nadando em ouro e prata, os escravos carregados de ferros;
os senhores tratando-os como
brutos, os escravos adorando-os e temendo-os como deuses; os
senhores em p apontando para o aoite, como esttuas da soberba
e da tirania, os escravos prostrados com as mos atadas atrs como
imagens vilssimas da servido e espetculos da extrema misria.
VIEIRA, Pe. Antnio. Sermo vigsimo stimo. In: AMORA, Antnio
Soares, org. Sermes, 2. ed. So Paulo: Cultrix, 1981, p. 58.
No texto, verificam-se os seguintes traos do barroco:
I A presena de um grande nmero de antteses.
II A predominncia dos aspectos denotativos da linguagem.
III A utilizao do recurso da hiprbole para melhor traduzir o
sofrimento dos escravos.
IV O envolvimento poltico do jesuta.
Esto corretas apenas as afirmativas:
a) I e II. b) III e IV. c) II e III. d) I e IV. e) I e III.
Arcadismo
20. (UFSM) Autor de Obras Poticas, apresenta, em suas
composies, motivos rcades. Assinale a alternativa que
identifica esse autor, associando, corretamente, seu nome
caracterstica presente nessa obra.
a) Cludio Manuel da Costa desencanto e brevidade do amor.
b) Baslio da Gama preocupao com feito histrico.
c) Toms Antnio Gonzaga celebrao da natureza.
d) Baslio da Gama inspirao religiosa.
e) Toms Antnio Gonzaga celebrao da amada.
21. (UFSM) O poema pico O Uraguai, de Baslio da Gama,
uma:
a) composio que narra as lutas dos ndios de Sete Povos das
Misses, no Uruguai, contra o exrcito espanhol, sediado l para pr
em prtica o Tratado de Madri;
b) das obras mais importantes do Arcadismo no Brasil, por ser uma
obra precursora do indianismo.

c) exaltao terra brasileira, que o poeta compara ao paraso, o que

pode ser comprovado nas descries, principalmente do Cear e da
Bahia;
d) crtica a Diogo lvares Correia, misto de missionrio e colono
portugus, que comanda um dos maiores extermnios de ndios da
histria;
e) exaltao ndia Lindia, que morre aps Diogo lvares decidir-se
por Moema, que ajudava os espanhis na luta contra os ndios.

22. (Cefet/RJ) Lira I (1 parte), de Toms Antonio Gonzaga

Eu, Marlia, no sou algum vaqueiro,
que viva de guardar alheio gado,
de tosco trato, de expresses grosseiro,
dos frios gelos e dos sis queimado.
tenho prprio casal e nele assisto;
d-me vinho, legume, frutas, azeite;
das brancas ovelhinhas tiro o leite,
e mais as finas ls, de que me visto.
Graas, Marlia bela,
Graas minha estrela.
O Arcadismo, Setecentismo ou Neoclassicismo o perodo que
caracteriza principalmente a segunda metade do sculo XVIII,
tingindo as artes de uma nova tonalidade burguesa. (Jos de Nicola)
Assinale a alternativa que no caracteriza este perodo
literrio.
a) Os modelos seguidos so os clssicos greco-latinos e os
renascentistas, embora a mitologia pag no venha a construir-se
como elemento esttico.
b) Os rcades, inspirados na frase de Horcio, fugere urbem (fugir da
cidade), voltam-se para a natureza em busca de uma nova vida
simples, buclica, pastoril.
c) O fingimento potico justifica-se pela contradio entre a realidade
do progresso urbano e o mundo buclico idealizado pelos rcades.
d) O uso de pseudnimos pastoris transparece: o pobre pastor Dirceu
o Dr. Toms Antonio Gonzaga.
e) O carpe diem (gozar o dia) horaciano, que consiste no princpio
de viver o presente, uma postura tpica tambm dos rcades.
23. (U. Potiguar/RN) Leia o soneto abaixo, de Cludio Manuel
da Costa.
J rompe, Nise, a matutina aurora
o negro manto, com que a noite escura,
sufocando do sol a face pura,
tinha escondido a chama brilhadora.

Que alegre, que suave, que sonora,

aquela fontezinha aqui murmura!
E nestes campos cheios de verdura;
que avultado prazer tanto melhora?
S minha alma em fatal melancolia,
por te no ver, Nise adorada
no sabe inda, que coisa alegria,
E a suavidade do prazer trocada,
tanto mais aborrece a luz do dia,
quanto a sombra da noite mais lhe agrada.
No soneto de Cludio Manuel da Costa, a oposio
claro/escuro e a anttese dia/noite revelam a permanncia de
caractersticas da esttica:
a) realista. b) barroca. c) romntica. d) simbolista. e) parnasiana
24. (Unifor/CE) Considere as seguintes afirmaes:
I A carta de Caminha, o teatro catequtico de Anchieta e a poesia de
Gregrio de Matos so criaes culturais exemplares do estilo
barroco.
II A poesia de Toms Antnio Gonzaga, em Marlia de Dirceu, vale-se
do bucolismo arcdico ao colocar, no espao de uma natureza amena,
a amada representada por uma pastora.
III Na obra de Gregrio de Matos, os temas histricos e os detalhes
de poca so mais visveis na poesia satrica do que na lrica.
Est correto o que afirma em:
a) I, somente; b) I e II, somente; c) I e III, somente; d) II e III,
somente; e) I, II e III.
Romantismo
25. (UFF/RJ) O sofrimento amoroso frequente nas obras dos
poetas romnticos, como se pode observar abaixo:
Se Se Morre de Amor! (Gonalves Dias)
Sentir, sem que se veja, a quem se adora,
Comprender, sem lhe ouvir, seus pensamentos,
Segui-la, sem poder fitar seus olhos,
Am-la, sem ousar dizer que amamos,
E, temendo roar os seus vestidos,
Arder por afog-la em mil abraos:
Isso amor, e desse amor se morre!
A caracterstica que situa o fragmento dentro da potica
romntica :
a) evaso no espao, transportando o eu-lrico para um lugar ideal,
junto natureza;
b) forte subjetivismo, revelando uma viso pessimista da vida;
c) idealizao do amor, transcendendo os limites da vida fsica;
d) realizao de poemas lrico-amorosos, valorizando o idioma
nacional;
e) idealizao da mulher, conduzindo o eu-lrico depresso.

26. (Unifor/CE) Considere as seguintes afirmaes sobre o

romance Iracema, de Jos de Alencar:
I Ao apresentar esta obra como lenda do Cear, o autor j indica a
combinao que far entre elementos histricos e fantasia.
II O autor valeu-se de uma narrativa, mas no deixou de explorar
sistematicamente recursos tpicos da linguagem potica.
III Aqui, diferentemente do que ocorre na obra de Gonalves Dias, a
personalidade, os costumes, os valores e a cultura do ndio real esto
fielmente retratados.
Est correto somente o que se afirma em:
a) I. b) II. c) III . d) I e II. e) II e III.
27. (PUC/SP) A questo central proposta no romance Senhora,
de Jos de Alencar, a do casamento. Considerando a obra
como um todo, indique a alternativa que no condiz com o
enredo do romance.
a) O casamento apresentado como uma transao comercial e, por
isso, o romance estrutura-se em quatro partes: preo, quitao,
posse, resgate.
b) Aurlia Camargo, preterida por Fernando Seixas, compra-o e ele
contumaz caa-dote, sujeita-se ao constrangimento de uma unio por
interesse.
c) O casamento s de fachada e a unio no se consuma, visto que
resulta de acordo no qual as aparncias sociais devem ser mantidas.
d) A narrativa marca-se pelo choque entre o mundo do amor
idealizado e o mundo da experincia degradante governado pelo
dinheiro.
e) O romance gira em torno de intrigas amorosas, de desigualdade
econmica, mas, com final feliz, porque, nele, o amor tudo vence.
28. (Unifor/CE)
Palmares! A ti meu grito!
A ti, barca de granito,
Que no soobro infinito
Abriste a vela ao trovo,
E provocaste a rajada,
Solta a flmula agitada
aos uivos da marujada,
Nas ondas da escravido.
Est incorreta a seguinte afirmao sobre a estrofe acima:
a) O tom, o tema e o sentimento predominante indicam tratar-se de
versos de lvares de Azevedo.
b) O estilo e o elemento histrico remetem ao autor de Navio Negreiro
e Vozes dfrica.
c) Essa estrofe uma oitava, com versos de sete slabas que
cumprem um padro de rimas.
d) A expresso barca de granito uma metfora de Palmares, a
comunidade dos escravos que resistiram ao cativeiro.

e) So versos tpicos de uma poesia que, romntica e exaltada,

identificou-se plenamente com a causa dos abolicionistas.
29. (Cefet/RJ) Iracema, a virgem dos lbios de mel, que tinha os
cabelos mais negros do que a asa da grana, e mais longos que seu
talhe de palmeira. O favo da jati no era doce como o seu sorriso;
nem a baunilha recendia no bosque como seu hlito perfumado. Mais
rpida que a ema selvagem, a morena virgem corria o serto e as
matas do Ipu, onde campeava sua guerreira tribo, da grande nao
tabajara. O p grcil e nu, mal roando, alisava apenas a verde
pelcia que vestia a terra com as primeiras guas. ALENCAR, Jos
de. Iracema. So Paulo: Scipione, 1994,. p. 10.
Aps a independncia, sculo XIX, a nova nao precisava ajustar-se
aos padres de modernidade da poca. (...) Havia a necessidade de
auto-afirmao da Ptria que se formava. NICOLA, Jos de.
Literatura brasileira: das origens aos nossos dias. So Paulo: Scipione,
1998. p. 125.
No texto de Jos de Alencar, temos uma das formas
significativas do nacionalismo, sintetizado pelo:
a) realismo naturalista; b) sentimentalismo realista;
c) romantismo indianista; d) bucolismo neoclassicista; e) nativismo
modernista.
30. (UEMS) O major tinha razo: o Leonardo no parecia ter nascido
para emendas. Durante os primeiros tempos de servio tudo correu
s mil maravilhas; s algum mal-intencionado poderia notar
em casa de Vidinha uma certa fartura desusada na despensa; mas
isso no era coisa em que algum fizesse conta. Memrias de um
sargento de milcias.
Com base no texto acima, correto afirmar:
a) Memrias de um sargento de milcias, de Manuel Antnio de
Almeida, foi o primeiro escrito no Brasil.
b) Romance de Manuel Antnio de Almeida, possui pouco valor como
documentrio ou crnica de uma poca.
c) A crtica v em seu romance um carter regionalista.
d) Escrito na poca do Romantismo, Memrias de um sargento de
milcias est totalmente de acordo com as caractersticas do
momento.
e) No h como negar o tom realstico do qual se carrega a narrativa,
evidenciado na linguagem simples e na representao de pessoas
comuns.
31. (UFF/RJ) As questes abaixo referem-se ao seguinte texto:
O primeiro navio destacado da conserva para levar a Portugal a
notcia do descobrimento do Brasil, e com instncias ao rei de
Portugal para que por amor da religio se apoderasse desta
descoberta, cometera a violncia de arrancar de suas terras, sem que
a sua vontade fosse consultada, a dois ndios, ato contra o qual se
tinham pronunciado os capites da frota de Pedro lvares. Fizera-se o
ndice primeiro do que era a histria da colnia: era a cobia

disfarada com pretextos da religio, era o ataque aos senhores da

terra, liberdade dos ndios; eram colonos degradados, condenados
morte, ou espritos baixos e viciados que procuravam as florestas
para darem largas s depravaes do instinto bruto. DIAS,
Gonalves. Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, 4
trim. 1867, p. 274.
A viso de Gonalves Dias no texto:
a) refora a posio dos brasileiros que desejam comemorar os 500
anos da chegada dos portugueses ao Brasil, como se esta tivesse sido
um evento relevante e benfico para os habitantes de nossa terra;
b) insere-se no contexto do Romantismo, que busca ressaltar os
aspectos negativos da colonizao portuguesa, como elemento
motivador para um distanciamento e uma diferenciao em relao a
Portugal;
c) recusa a ideia da violncia que teria caracterizado a colonizao
portuguesa no Brasil, como se a esquadra de Pedro lvares no
houvesse enviado dois ndios a Portugal, contra a vontade deles;
d) ressalta a concordncia a que os capites da frota de Pedro lvares
teriam chegado, como se o consenso de todos estes comandantes
justificasse a atitude de enviar os dois ndios ao rei portugus;
e) valoriza e confirma a iniciativa de alguns rgos de imprensa que
celebram a conquista portuguesa como fator importante para nosso
posterior desenvolvimento como nao.
32. (UFF/RJ) ndice tudo aquilo que indica ou denota uma
qualidade ou caracterstica especial. No texto, Gonalves Dias
afirma que fizera-se o ndice primeiro do que era a histria
da colnia porque aquela histria:
a) seria produzida por pessoas moralmente condenveis, que
alegavam razes religiosas para seus atos, mas que eram movidas
pela ganncia;
b) seria conduzida por personagens da mais alta idoneidade moral,
que se dedicavam intensamente causa da converso do indgena
brasileiro;
c) seria arquitetada por colonos degradados, condenados morte ou
espritos baixos, que buscavam no Brasil a redeno de seus pecados;
d) seria derivada da cobia disfarada com pretextos da religio, que
evitava o ataque dos colonos degradados aos senhores da terra e
liberdade dos ndios;
e) seria causada pelos condenados morte, ou espritos baixos e
viciados que procuravam as florestas para se redimirem, convertendo
os ndios.
33. (Fuvest)
Teu romantismo bebo, minha lua,
A teus raios divinos me abandono,
Torno-me vaporoso e s de ver-te
Eu sinto os lbios meus se abrir de sono.
lvares de Azevedo

Neste excerto, o eu-lrico parece aderir com intensidade aos

temas de que fala, mas revela, de imediato, desinteresse e
tdio. Essa atitude do eu-lrico manifesta a
a) ironia romntica.
b) tendncia romntica ao misticismo. c)
melancolia romntica.
d) averso dos romnticos natureza. e) fuga romntica para o
sonho.
34. (UFSE)

Quando junto de ti sinto s vezes

Em doce enleio desvairar-me o siso,
Nos meus olhos incertos sinto lgrimas...
mas da lgrima em troca eu temo um riso!
Na estrofe acima, de lvares de Azevedo, revela-se um trao
forte de sua poesia, a:
a) idealizao da amada, retratada como musa etrea, solene e
distante;
b) projeo da prpria morte, a um tempo temida e desejada;
c) stira impiedosa, pela qual se rebaixa a linguagem ao plano do
cmico;
d) insegurana amorosa, por temor de que a realidade rechace o
devaneio lrico;
e) fora material do cotidiano, expressa num detalhismo quase
realista.
35. (U.F. Vitria/ES) Observe com ateno o fragmento abaixo
de Gonalves Dias:
I- Juca -Pirama
No meio das tabas de amenos verdores,
Cercadas de troncos cobertos de flores,
Alteiam-se os tetos daltiva nao;
So muitos seus filhos, nos nimos fortes,
Temveis na guerra que em densas coortes
Assombram das matas a imensa extenso.
So rudos, severos, sedentos de glria,
J prlios incitam, j cantam vitria,
J meigos atendem voz do cantor:
So todos Timbiras, guerreiros valentes!
Seu nome l voa na boca das gentes,
Condo de prodgios, de glria e terror!
Reflita sobre as tendncias da poesia romntica indianista e
assinale a alternativa que no confirma a viso idealizada do
poeta em relao ao indgena brasileiro:

a) O ndio de Gonalves Dias ganhou o tom dos valorosos cavaleiros

medievais e reafirmou o sentimento nacionalista de nosso
Romantismo.
b) I-Juca-Pirama expressa o nacionalismo de seu autor, que, ao
idealizar a coragem e o herosmo do ndio brasileiro, atribuiu-lhe
tambm alguns distrbios de personalidade.
c) O poema gonalvino enalteceu e preservou as tradies indgenas
brasileiras, incorporando-as ao orgulho nacional.
d) O poeta romntico transformou o silvcola em um dos smbolos da
autonomia cultural e da superioridade da nao brasileira.
e) A poesia romntica indianista resgatou o passado histrico do
Brasil e valorizou a bravura de seus habitantes naturais.
36. (UFMG) Em relao ao poema Cano do exlio, de
Gonalves Dias, incorreto afirmar que ele pertence:
a) ao projeto nacionalista romntico;
b) tendncia romntica para
a utopia;
c) temtica romntica da nostalgia;
d) vertente romntica
indianista.
e) fuga simbolista.
37. (UFSM) Considere os versos de Cano do Tamoio, de
Gonalves Dias.
Um dia vivemos!
O homem que forte
No teme da morte;
S teme fugir;
No arco que entesa
Tem certa uma presa,
Quer seja tapuia,
Condor ou tapir.
Vocabulrio: Tapuia identificao dada a tribos inimigas;
Condor ave semelhante guia; Tapir anta.
Conforme os versos transcritos,
a) quem erra o alvo precisa fugir da caa;
b) os ndios esto em guerra contra os tapuias;
c) a covardia o nico sentimento a ser temido pelos fortes;
d) quem no tem boa pontaria excludo do grupo de guerreiros;
e) o bom ndio se conhece pela qualidade do seu arco.
38. (U.F. Juiz de Fora/MG) Sobre o romance Iracema, de Jos
de Alencar, incorreto afirmar que:
a) destaca o elemento indgena como a verdadeira origem do povo
brasileiro;
b) o sentimento amoroso justifica as duras aes colonizadoras;
c) a linguagem um misto de narrao e descrio lrica;
d) uma obra de teor nacionalista em que h uso da cor local.
e) uma prosa potica.

39. (U.F. Juiz de Fora/MG) A partir do fragmento acima, e

considerando a obra como um todo, assinale a alternativa
incorreta:
a) O amor entre Iracema e Martim desculpa simbolicamente a
colonizao, na perspectiva do idealismo romntico.
b) Iracema entrega-se a Martim sem resistncia, consciente da sua
misso de gerar a nova raa, o mestio povo brasileiro.
c) A expresso nascido do meu sofrimento pode ser lida como
ndice da origem violenta da formao social brasileira.
d) Alencar justifica, a seu modo, a morte da terra virgem pela
necessidade se implantar nela uma civilizao.
e) Misto de prosa e poesia, o autor consegue tirar vrias cenas
poticas.
40. (UFSM)
Era um sonho dantesco... O tombadilho
Que das luzernas avermelha o brilho,
Em sangue a se banhar.
Tinir de ferros... estalar do aoite...
Legies de homens negros como a noite
Horrendos a danar.
Assinale a alternativa que identifica, corretamente, autor,
ttulo da obra e perodo literrio
dos versos citados.
a) lvares de Azevedo Noite na Taverna Romantismo.
b) Castro Alves O Navio Negreiro Romantismo.
c) Alusio Azevedo O Mulato Naturalismo.
d) lvares de Azevedo Conde Lopo Romantismo.
e) Castro Alves Vozes dfrica Romantismo.
41. (Cefet/PR) O excerto a seguir foi extrado da obra Noite na
Taverna, livro de contos escrito pelo poeta ultrarromntico
lvares de Azevedo (1831-1852).
Uma noite, e aps uma orgia, eu deixara dormida no leito dela a
condessa Brbara. Dei um ltimo olhar quela forma nua e
adormecida com a febre nas faces e a lascvia nos lbios midos,
gemendo ainda nos sonhos como na agonia voluptuosa do amor. Sa.
No sei se a noite era lmpida ou negra; sei apenas que a cabea me
escaldava de embriaguez. As taas tinham ficado vazias na mesa: aos
lbios daquela criatura eu bebera at a ltima gota o vinho do
deleite... Quando dei acordo de mim estava num lugar escuro: as
estrelas passavam seus raios brancos entre as vidraas de um
templo. As luzes de quatro crios batiam num caixo entreaberto.
Abri-o: era o de uma moa. Aquele branco da mortalha, as grinaldas
da morte na fronte dela, naquela tez lvida e embaada, o vidrento
dos olhos mal-apertados... Era uma defunta!... e aqueles traos todos
me lembravam uma idia perdida... era o anjo do cemitrio! Cerrei

as portas da igreja, que, eu ignoro por qu, eu achara abertas. Tomei

o cadver nos meus braos para fora do caixo. Pesava como
chumbo...
Com relao ao fragmento acima, afirma-se:
I Acentua traos caractersticos da literatura romntica, como o
subjetivismo, o egocentrismo e o sentimentalismo; ao contrrio,
despreza o nacionalismo e o indianismo, temas caractersticos da
primeira gerao romntica.
II Idealiza figuras imaginrias, mulheres incorpreas ou virgens,
personagens que confirmam o amor inatingvel, idealizado na
literatura ultrarromntica. Desta forma, no 1. pargrafo, o amor
platnico no superado pelo amor fsico.
III Tematiza a morte, presente em grande parte da obra do autor.
Assinale a alternativa correta.
a) Apenas I est correta.
b) Apenas II e III esto corretas.
c) I, II e III esto corretas. d) Apenas I e II esto corretas. e) Apenas
I e III esto corretas.
42. (Uniube/MG) Marque (V) para as declaraes que esto
de acordo com o romance Senhora, de Jos de Alencar e (F)
para as que no se aplicam adequadamente ao romance:
( ) O autor coloca no centro do romance no mais um heri, mas um
ser venal inferior como o caso de Seixas, que se casa pelo dote, em
virtude da educao que recebera.
( ) Nesta obra, o equilbrio, rompido temporariamente, acaba por
restabelecer-se na medida em que o autor arranja uma solene
redeno fazendo Seixas resgatar-se na segunda parte da histria.
( ) Este romance testemunha que Alencar cr nas razes do corao
e se seu moralismo se abate sobre as mazelas de um mundo
antinatural (o casamento por dinheiro), sempre se salva a dignidade
ltima dos protagonistas, e se redimem as transaes vis repondo de
p heri e herona.
( ) Embora existam personagens ms em seu romance (Seixas, por
exemplo), elas s o so aparentemente, pois Alencar acredita que
pode operar-se nesse carter uma transformao capaz de restitu-lo
gradualmente sua natureza generosa.
A alternativa que contm a sequencia correta :
a) F V V V.
b) V V F F. c) V F F V. d) F V V F. e)
FFFV
43. (U.F. Uberlndia/MG) Sobre Iracema, de Jos de Alencar,
podemos dizer que:
1. as cenas de amor carnal entre Iracema e Martim so de tal forma
construdas que o leitor as percebe com vivacidade, porque tudo
narrado de forma explcita.
2. em Iracema temos o nascimento lendrio do Cear, a histria de
amor entre Iracema e Martim e as manifestaes de dio das tribos
tabajara e potiguara.

3. Moacir o filho nascido da unio de Iracema e Martim. De maneira

simblica, ele representa o homem brasileiro, fruto do negro e do
branco.
4. A linguagem do romance Iracema altamente potica, embora o
texto esteja em prosa. Alencar consegue belos efeitos lingusticos ao
abusar de imagens sobre imagens, comparaes sobre comparaes.
Assinale:
a) se apenas 2 e 4 estiverem corretas;
b) se apenas 2 e 3 estiverem corretas;
c) se 2, 3 e 4 estiverem corretas;
d) se 1, 3 e 4 estiverem corretas.
e) se nenhuma estiver correta.
Parnasianismo
44. (AEU/DF) Texto para as questes abaixo:
MSICA BRASILEIRA Olavo Bilac
Tens, s vezes, o fogo soberano
Do amor: encerras na cadncia, acesa
Em que requebros e encantos de impureza,
Todo o feitio do pecado humano.
Mas, sobre essa volpia, erra a tristeza
Dos desertos, das matas e do oceano:
Brbara porac, banzo africano,
E soluos de trova portuguesa.
s samba e jongo, chiba e fado, cujos
Acordes so desejos e orfandades
De selvagens, cativos e marujos:
E em nostalgias e paixes consistes.
Lasciva dor, beijo de trs saudades,
Flor amorosa de trs raas tristes.
Julgue os itens seguintes, em relao semntica e
estilstica.
( ) O poeta personaliza a msica e mantm com ela uma espcie de
dilogo em que a trata por tu.
( ) Termos como impureza (l. 3), feitio (l. 4), pecado (l. 4) e
volpia (l. 6) remetem a um mesmo campo semntico, no texto.
( ) Por samba e jongo (l. 11) entendemos a msica portuguesa,
enquanto a africana est representada por chiba e fado (l. 11).
( ) Relacionamos selvagens, cativos e marujos (l. 13) a ndios,
portugueses e africanos, respectivamente, nesta ordem.
( ) Os termos nostalgias (l. 15) e saudades (l. 16) so
semanticamente equivalentes no texto.
Qual a alternativa correta?
a) V - V F - F V b) V - V F - F F c) F - V V - F V d) V - V F - V
V e) V - V V - F - V
45. (AEU/DF) Julgue os itens abaixo em relao compreenso
e interpretao do texto.

( ) Olavo Bilac inicia o poema aludindo ao erotismo desencadeado

pelos movimentos rtmicos da msica na coreografia e na dana.
( ) Justifica o autor a riqueza de nossa msica pelo caldeamento de
ritmos oriundos de vrias e variadas culturas.
( ) Contudo, sua viso de msica brasileira pobre e unilateral,
porque vislumbra nela apenas a melancolia.
( ) O poeta estende natureza esse sentimento de tristeza advinda
da distncia da terra natal e da saudade dos que ficaram ou
morreram.
Qual a alternativa correta?
a) V - V F V b) V - V F F c) F - V V V d) V - F - V V e) V F-FV
46. (AEU/DF) Julgue os itens que vm a seguir, em relao aos
estilos de poca na Literatura Brasileira.
( ) O texto lido exemplifica a preocupao formal presente nos
poemas parnasianos.
( ) No Parnasianismo, Olavo Bilac pontificou ao lado de eminentes
vates como Alberto de Oliveira, Raimundo Correia e Vicente de
Carvalho.
( ) Em Msica Brasileira, Bilac alia profundo lirismo e ntida destreza
tcnica, que j apontam para o Simbolismo, movimento literrio que
sucederia o Parnasianismo, pela musicalidade das assonncias e
aliteraes apresentadas.
( ) Contudo, foi o Parnasianismo, pelo seu ardor entusistico e
eloqente, o estilo de poca que mais fielmente expressou o
intimismo e o sentimento brasileiro.
Qual a alternativa correta?
a) V - V V F b) V - V F F c) F - V V F d) V - V F V e) V - F
FF
47. (UFR/RJ) (...) S tomando distncia, escrevendo e
reescrevendo, relacionando e burilando voc faria isto [um
bom poema]. Essa fala revela uma concepo de texto
literrio compatvel com a dos poetas:
a) romnticos. b) parnasianos. c) simbolistas. d) rcades. e) barrocos.
48. (U. Uberaba/MG) Leia com ateno os fragmentos a
seguir:
I
Esta, de ureos relevos trabalhada
De divas mos, brilhante copa, um dia,
J de aos deuses servir como cansada,
Vinda do Olimpo, a um novo Deus servia.
II
A msica da morte, a nebulosa,
A estranha, imensa msica sombria
passa a tremer pela minhalma e fria
gela, fica a tremer, maravilhosa...

Assinale a alternativa em que aparecem caractersticas relacionadas,

respectivamente, aos fragmentos I e II.
a) Busca do vago e do difano / Palavras que despertam impresses
sensoriais.
b) Cultivo da perfeio formal / Linguagem marcada pela objetividade
temtica.
c) Busca de um tema ligado Grcia antiga / Registro da realidade de
maneira simblica.
d) Forma requintada, linguagem sugestiva / Descrio minuciosa de
um objeto.
49. Leia o poema abaixo.
Quero que a estrofe cristalina,
Dobrada ao jeito
De ourives, saia da oficina
Sem um defeito
(...)
Os versos do poema Profisso de f, de Olavo Bilac, remetem
ao:
a)
Simbolismo. b) Modernismo. c) Romantismo. d) Parnasianismo. e)
Pr-modernismo.

50. (PUCRS) INSTRUO: Para responder questo abaixo, ler

o texto que segue.
Vila Rica
O ouro fulvo do ocaso as velhas casas cobre;
Sangram, em laivos de ouro, as minas, que a ambio
Na torturada entranha abriu da terra nobre:
E cada cicatriz brilha como braso.
[...]
Como uma procisso espectral que se move...
Dobra o sino... Solua um verso de Dirceu...
Sobre a triste Ouro Preto o ouro dos astros chove.
O poema, pertencente ao autor de Profisso de F, no
segue rigidamente o padro _________ no que se refere
_______.
a) romntico idealizao do mundo
b) simbolista busca do eu
profundo
c) parnasiano alienao dos problemas sociais d) simbolista
inteligibilidade sinttica
e) parnasiano sonoridade dos versos
51. (Univali/SC) Observe as consideraes:

I Adotando uma postura antirromntica, baseava-se no binmio

objetividade
temtica/culto
da
forma.
Buscava
atingir
a
impassibilidade e a impessoalidade.
II Os poetas seguem os modelos clssicos gregos e latinos e,
inspirados na frase de Horrio, fugere urbem (fugir da cidade),
voltam-se para a natureza em busca de uma vida simples. Tinham
tambm por objetivo viver o presente, gozar o dia.
As afirmativas acima exprimem, respectiva e sucessivamente,
caractersticas do:
a) Parnasianismo Arcadismo. b) Arcadismo Parnasianismo. c)
Parnasianismo Realismo.
d) Modernismo Arcadismo. e) Realismo Parnasianismo.
52. (UCS) INSTRUO: A questo de nmero 25 refere-se ao
texto abaixo.
Eras a glria, a inspirao, a ptria,
O porvir de teu pai! Ah! no entanto,
Pomba, varou-te a flecha do destino!
Astro, engoliu-te o temporal do norte!
Teto, caste! Crena, j no vives! (...)
MOISS, Massaud. A literatura brasileira atravs dos textos. 20 ed.
Revista e aumentada. So Paulo: Cultrix, 1999. p. 178.
O fragmento acima pertence ao poema Cntico do Calvrio, de
Fagundes Varela. Nele se reconhecem aspectos altissonantes,
semelhantes obra de:
a) lvares de Azevedo. b) Casimiro de Abreu. c) Castro Alves. d)
Junqueira Freire. e) Gonalves Dias.
Simbolismo
53. (Mackenzie/SP) Texto para as questes abaixo:
Ficvamos sonhando horas inteiras,
Com os olhos cheios de vises piedosas:
ramos duas virginais palmeiras,
Abrindo ao cu as palmas silenciosas.
As nossas almas, brancas, forasteiras,
No ter sublime alavam-se radiosas.
Ao redor de ns dois, quantas roseiras
O ureo poente coroava-nos de rosas.
Era um arpejo de harpa todo o espao:
Mirava-a longamente, trao a trao,
No seu fulgor de arcanjo proibido.
Surgia a lua, alm, toda de cera
Ai como suave ento me parecera
A voz do amor que eu nunca tinha ouvido!
Alphonsus de Guimaraens.
Assinale a alternativa correta.
a) Os versos 3 e 4 expressam, por meio de metforas, a desistncia
da busca de alturas.

b) No ltimo verso, uma vrgula depois de amor mantm o sentido

inalterado.
c) Na segunda estrofe, nomes e verbos representam um mundo
carnal.
d) No verso 8, h a sugesto do tempo da cena por meio do sujeito
sinttico.
e) Os versos 9 e 12 apresentam sujeito anteposto ao verbo.
54. (Mackenzie/SP) O texto exemplifica o seguinte princpio
esttico:
a) Sempre haver uma poesia popular sem arte, e poetas populares
sem apuro gramatical e mtrico, versejando com o falar da gente
rstica.
b) jamais se deve arriscar o emprego de qualquer locuo
ambgua; sigo, como de costume, na esteira de Quintiliano ()
c) Movimento de oposio ordem estabelecida do Iluminismo, rene
um grupo de escritores para o qual o gnio se torna a palavra de
ordem capaz de possibilitar a rejeio disciplina e tradio
importada.
d) A busca de vagas sensaes, dos estados indefinidos de alma,
fazendo que a poesia se aproxime da msica, tem como intuito
traduzir um mundo de essncias, um mais alm, ora conhecido
como o Ideal, ora como o Mistrio, intraduzvel por si mesmo.
e) Porm declaro desde j que no olhei regras nem princpios, que
no consultei Horcio nem Aristteles, mas fui insensivelmente deps
o corao e os sentimentos da Natureza, que no pelos clculos da
arte e operaes combinadas do esprito.
55. (U. F. Viosa/MG) Considere as afirmativas abaixo,
relativas ao Simbolismo:
I No plano temtico, o Simbolismo foi marcado pelo mistrio e pela
inquietao mstica com problemas transcendentais do homem. No
plano formal, caracterizou-se pela musicalidade e certa quebra no
ritmo do verso, precursora do verso livre do modernismo.
II O Simbolismo, surgido contemporaneamente ao materialismo
cientificista, enquanto atitude de esprito, passou ao largo dos
maiores problemas da vida nacional. J a literatura realista-naturalista
acompanhou fielmente os modos de pensar das geraes que fizeram
e viveram a Primeira Repblica.
III O Simbolismo, com Cruz e Souza e Alphonsus de Guimares,
nossos maiores poetas do perodo, legou-nos uma produo potica
que se caracterizou pela busca da arte pela arte, isto , uma
preocupao com o verso artesanal, friamente moldado. Devido a
essa tendncia objetividade na composio, o movimento tambm
se denominou decadentista.
Assinale a alternativa correta:
a) I falsa; II e II, verdadeiras. b) I e III so falsas; II, verdadeira.
c) I verdadeira; II e III, falsas. d) I, II e III so verdadeiras. e) I e II
so verdadeiras; III, falsa.

56. (UFSM) Assinale a alternativa que indica o perodo

literrio que nega o cientificismo, o materialismo e o
racionalismo, valorizando, em contrapartida, as formas vagas
e espirituais.
a) Barroco. b) Modernismo. c) Simbolismo. d) Romantismo. e)
Arcadismo.
57. (Univali/SC) EXPLORAO ESPACIAL
Com os avanos tecnolgicos desvendamos a natureza dos corpos
celestes, mas o mistrio das noites estreladas continua. O cu nos
fascina. Acreditava-se que era a morada dos deuses, e com isso
surgiram lendas e mitos que povoaram o imaginrio humano durante
sculos. O mundo celeste era estudado somente pela astrologia, e
ligado aos rituais mgicos, seu conhecimento pertencia classe
sacerdotal, sendo considerado secreto. Esta ligao com a mitologia
pode ser observada atravs dos atuais nomes dos planetas e estrelas,
oriundos das mitologias gregas e romanas. In: Revista Sapiens, n. 1.
Na Literatura, podemos observar, atravs dos tempos, um constante
retorno s origens clssicas. Uma escola, em especial, retomou a
mitologia grega como fonte de inspirao para a denominao do
movimento. Assinale a alternativa que denomina o perodo
literrio, uma de suas caractersticas e um de seus autores:
a) Arcadismo adoo de pseudnimos Olavo Bilac;
b) Barroco presena constante de antteses Gregrio de Matos;
c) Simbolismo culto do mistrio Joo da Cruz e Sousa;
d) Parnasianismo perfeio da forma Raimundo Correia;
e) Naturalismo nfase nos aspectos mrbidos da natureza humana
Alusio Azevedo.
58.
(UCS)
Assinale
a
alternativa
que
preenche
adequadamente as lacunas.
O Simbolismo inicia como uma reao ao ________ e suas
manifestaes. A nova esttica nega o _________, valorizando, em
contrapartida, as manifestaes ____________.
a) Arcadismo racionalismo subjetivas
b) Parnasianismo
cientificismo espirituais
c) Modernismo materialismo religiosas
d) Impressionismo
objetivismo subjetivas
e) Romantismo subjetivismo nacionais
59. (Univali/SC)
ANTFONA
Formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turbulos das aras...
Formas de Amor, constelarmente puras,
De Virgens e de Santas vaporosas...
Brilhos errantes, mdidas frescuras

E dolncias de lrios e de rosas...

O poema Antfona, do poeta Cruz e Sousa, apresenta as
seguintes caractersticas do movimento simbolista:
a) expresses vagas e inslitas; sinestesias; musicalidade.
b) subjetivismo; evaso no tempo; ilogismo.
c) arte pela arte; preocupao com a forma; rimas ricas.
d) objetivismo; espiritualismo; musicalidade.
e) iniciais maisculas; sugesto; verso livre.
REALISMO
60. Observe as seguintes afirmaes sobre o perodo literrio
denominado Realismo:
I. Os realistas fogem s exibies subjetivas dos romnticos. O
escritor deve manter a neutralidade diante daquilo que est
narrando, por isso mesmo, h um domnio das narrativas em terceira
pessoa.
II. A idia de que o escritor deve reproduzir fielmente o real um dos
princpios centrais do movimento realista, uma vez que o leitor
precisa acreditar na veracidade do texto.
III. Na tentativa de fugir dos devaneios sentimentais romnticos, os
realistas propuseram uma linguagem verossmil e repleta de
regionalismos, privilegiando, assim, o carter oral.
Quais esto corretas?
a) apenas I b) apenas II c) apenas I e II d) apenas II e III e) I, II e III
61. Comeo a arrepender-me deste livro. No que ele me canse; eu
no tenho o que fazer; e realmente, expedir alguns magros captulos
para esse mundo sempre tarefa que distrai um pouco da
eternidade. Mas o livro enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa
contrao cadavrica; vcio grave, e alis nfimo, porque o maior
defeito deste livro s tu leitor. Tu tens a pressa de envelhecer, e o
livro anda devagar; tu amas a narrao direta e nutrida, o estilo
regular e fluente, e este livro e o meu estilo so como os brios,
guinam direita e esquerda, andam e param, resmungam, urram,
gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem...
O fragmento acima pertence a qual romance de Machado de
Assis?
a) Quincas Borba b) Esa e Jac c) Dom Casmurro
d) Memrias Pstumas de Brs Cubas e) Memorial de Aires
62. Assinale a alternativa incorreta sobre Dom Casmurro de
Machado de Assis:
a) Em sua exposio, Bento afirma o adultrio, mas a narrativa
apresenta tantos paradoxos e contradies que nada se esclarece
totalmente para o leitor.
b) Na faculdade, Bentinho conhece Ezequiel de Sousa Escobar, filho
de um advogado de Curitiba. Os dois tornam-se amigos e confidentes.
c) Num gesto extremo, Bento decide suicidar-se com veneno colocado
numa xcara de caf, mas interrompido pela chegada de Ezequiel.

d) Bento, velho e solitrio, decide escrever um livro de memrias na

tentativa de atar passado e presente, da "construo ou
reconstruo" de si mesmo.
e) A figura enigmtica de Capitu, com seus olhos de ressaca e de
cigana oblqua e dissimulada, contribui ainda mais para fortalecer a
dvida fundamental do romance.
63. Observe as afirmaes abaixo sobre Memorial de Aires de
Machado de Assis:
I. O conselheiro Aires tinha redigido um memorial, sob a forma de
dirio, abrangendo os anos de 1888. Agora, em 1908, seu dirio
ntimo vinha a luz, sob o ttulo de Memorial de Aires.
II. Esa e Jac (1904) e Memorial de Aires (1908) se encontram
interligados. Une-os a figura sbia e diplomtica do conselheiro Jos
da Costa Marcondes Aires, fino observador das sutilezas da psicologia
humana.
III. O conselheiro Aires passa boa parte do seu Memorial procurando
decifrar como agiro as pessoas. Procura investigar as suas vidas no
passado, perscrutar seus mnimos gestos e inclinaes no presente,
para tentar prever como agiro no futuro prximo.
Quais esto corretas?
a) apenas I b) apenas II c) apenas III d) apenas II e III e) I, II e III
64. Assinale a alternativa incorreta sobre Quincas Borba de
Machado de Assis:
a) Narrado em terceira pessoa, a narrativa acompanha a trajetria
ascensional de um modesto professor que se torna capitalista. A
escalada de Rubio resulta de um mero golpe do acaso, a herana
recebera sob a condio de cuidar do cachorro Quincas.
b) Sofia uma das grandes personagens femininas de Machado de
Assis. Belssima, charmosa, narcisista, exibida publicamente pelo
marido que se compraz em v-la encantar os homens, ela usa todas
as tcnicas possveis de seduo, sem jamais chegar ao adultrio.
c) O jornalista Camacho representa o autntico parasita, ambicioso e
vulgar, que explora Quincas sem piedade, inventando para ele um
improvvel projeto poltico e tornando-o scio de seu jornal, Atalaia.
d) Dona Tonica, solteirona desesperada para casar-se, v no professor
mineiro a chance de arrumar um marido. Suas tentativas, contudo
so totalmente frustradas, pois Rubio no esmorece em seu
desesperado amor por Sofia.
e) No ltimo e curto captulo, o narrador zomba sobre o ttulo do livro,
dizendo que ele tanto pode referir-se ao filsofo quanto ao co.
Convoca o leitor para o riso ou para a lgrima em funo das mortes
de Rubio e de Quincas.
65. Observe as afirmaes abaixo sobre Esa e Jac de
Machado de Assis:
I. a histria dos irmos Pedro e Paulo, um se forma mdico, outro
advogado, um ingressa no partido conservador, outro no partido

liberal. Um monarquista, outro vira republicano. Ambos, no entanto,

se apaixonam pela mesma moa, Flora.
II. O romance muito lembrado por ser o nico, na obra machadiana,
em que fatos histricos (a Abolio e a Repblica) tm importncia
fundamental no enredo.
III. Durante o funeral de Flora, h a discusso final entre Pedro e Paulo
na qual rompem para sempre, odiando-se mutuamente.
Quais esto corretas?
a) apenas I b) apenas I e II c) apenas III d) apenas II e III e) I, II e III
66. Observe as afirmaes abaixo sobre Machado de Assis:
I. Decorrncia da constatao da falncia e da degradao dos
valores que regem a vida humana, o pessimismo evidencia-se nas
obras machadianas.
II. O narrador machadiano afirma uma idia e, em seguida, a destri.
Assim ele faz com todos os sistemas e filosofias, anulando a todos.
Nenhuma verdade absoluta. Tudo depende dos interesses de cada
indivduo.
III. Alm de romancista e contista, Machado de Assis deixou poemas,
peas de teatro, crnicas e crtica literria.
Quais esto corretas?
a) apenas I b) apenas II c) apenas III d) apenas I e III e) I, II e III
67. Assinale a alternativa correta sobre o conto Pai contra
me:
a) Candido Neves, apoiado por sua esposa Monica, reluta em entregar
seu filho recm nascido roda dos enjeitados.
b) Clara, para ajudar o marido, vendia doces e salgados na feira,
atitude que ajudaria a manter o sustento mnimo de seu filho.
c) Candido Neves, movido por sentimentos paternais, desiste de
entregar a escrava grvida, desistindo, assim, da recompensa pela
sua captura.
d) Tia Monica conclui, ao final do conto, que nem todas as crianas
vingam, aludindo ao desfecho trgico da gravidez da escrava
capturada.
e) Com o nascimento da criana, a alegria do pai, Candido Neves, fora
enorme, e a tristeza tambm, uma vez que Tia Monica o pressionava
a levar a criana roda dos enjeitados.
68. Observe as afirmaes sobre os contos machadianos:
I. Em Pai contra me, Machado de Assis relata o drama da escravido
e suas conseqncias, assim, tendo como pano de fundo uma
questo social, temos a ausncia de um dos princpios estticos
machadianos, a ironia.
II. O desfecho da trama em O caso da vara desmascara o
individualismo do ser humano visto pela tica pessimista de Machado
de Assis, uma vez que Damio pondera sobre sua condio e resolve
alcanar a vara.

III. Mariana, aps ter sido ironizada por Conrado, decide ir contar tudo
a sua amiga Sofia, esta, por usa vez, aconselha Mariana a ser mais
forte com Conrado.
Quais esto corretas?
a) apenas I b) apenas I e II c) apenas II d) apenas II e III e) I, II e III
REAL-NATURALISMO
69. Assinale a alternativa incorreta sobre a caracterizao dos
personagens de O primo Baslio de Ea de Queirs:
a) Ernestinho: primo de Jorge escreve seguindo o interesse do pblico
e sua pea Honra e Paixo um dramalho de carter romntico.
b) Baslio: seduz com perseverana e experincia, traz, em seu
discurso, uma maldade inescrupulosa e irnica.
c) Juliana: empregada, mulher que se torna amargurada ao nutrir
paixo secreta por Jorge.
d) Accio: smbolo da mediocridade e do convencionalismo, apegado
a frases de efeito e a formalidades, adota comportamento populista a
fim de se beneficiar.
e) Leopoldina: apelidada de Po e Queijo, amiga de Lusa, para o
desgosto de Jorge.
70. Assinale a alternativa correta com relao ao episodio que
trata da morte de Juliana em O Primo Baslio:
a) Julio, ao verificar que Juliana estava morta, avisa a polcia, fato
que perturba Sebastio.
b) Jorge, ao tomar conhecimento da existncia da carta, com a ajuda
de Sebastio, invade a casa de Juliana que, na mesma hora, sofre um
ataque cardaco.
c) Sebastio, com a ajuda da polcia, toma a carta das mos de
Juliana, esta, desesperada atira-se sobre o carro de Sebastio, vindo a
morrer.
d) D. Felicidade, ao saber da noticia da morte de Juliana, lembrou que
era necessrio algum para velar a morta, fato que desagradou Jorge.
e) Luisa toma as providencias necessrias para que Juliana tenha um
velrio digno, com o consentimento de Jorge.
71. Observe as afirmaes sobre O Ateneu de Raul Pompia:
I. Projeo do escritor, Srgio evoca - em primeira pessoa - o incio de
sua adolescncia passada no internato. A narrativa construda a
partir da perspectiva de Srgio j amadurecido. E o leitor tem a viso
de um sujeito adulto que lembra os acontecimentos.
II. Aristarco, o "monstro moral" a sntese da dissoluo de todos os
valores. Para Srgio, ele encarna a perversidade do sistema. Sem
qualquer vislumbre humanista Aristarco dirige a escola como se ela
fosse uma casa de comrcio.
III. O Ateneu supera a formulao tradicional do realismo, pois
apresenta um narrador cheio de emotividade se converte na pura
expresso das emoes de Srgio: sofrimento do menino e desejo de
vingana do adulto. Essa densidade das impresses impede que o
romance seja objetivo ou neutro.

Quais esto corretas?

a) apenas I b) apenas II c) apenas III d) apenas II e III e) I, II e III
72. Observe as afirmaes sobre os romances naturalistas:
I. Em Casa de Penso, de Aluisio Azevedo, temos a historia de
Amncio, jovem e rico estudante de medicina, cuja fortuna desperta a
ambio de Joo Coqueiro.
II. O aparecimento dos segmentos populares urbanos como atores
principais do texto uma das grandes novidades de O cortio.
Operrios, primeiros imigrantes, comercirios, lavadeiras, prostitutas,
gente de vida ordinria e gente de atividade incerta compem a
galeria dominante dos personagens.
III. Em O Cortio, As teorias fatalistas se complementam com o peso
decisivo dos instintos nas aes dos personagens. Os instintos so
sempre bestiais e degradantes, intensificando a potncia
avassaladora do cenrio.
Quais esto corretas?
a) apenas I b) apenas II c) apenas III d) apenas II e III e) I, II e III
PARNASIANISMO
73. Observe as caractersticas abaixo:
I. A criao literria como resultante do esforo e no da inspirao.
II. Apresenta uma arte centrada em obviedades escritas com nfase
retrica.
III. Assinala o triunfo de uma esttica rgida que visa a denuncia
social.
Quais caractersticas se referem ao Parnasianismo?
a) apenas I b) apenas I e II c) apenas III d) apenas II e III e) I, II e III
74. Assinale a alternativa correta sobre os poetas
parnasianos:
a) Olavo Bilac, poeta de admirvel habilidade tcnica que o leva a
versificar com meticulosa preciso, buscou inspirao no subjetivismo
romntico, como podemos perceber em Via Lactea.
b) Entre todos os parnasianos, Alberto de Oliveira o que mais
permanece atado aos rigorosos padres do movimento, como
podemos verificar em seu poema Satnia.
c) Em Sinfonias, Raimundo Correia busca um lirismo platnico,
configurado numa espcie de neo-romantismo.
d) Vicente de carvalho pode ser considerado poeta de transio entre
a esttica romntica e a simbolista.
e) Em Raimundo Correia encontramos um pessimismo filosofante,
uma percepo negativa do mundo, bem como alguns pontos de
contato com a poesia simbolista.
SIMBOLISMO
75. Observe as afirmaes abaixo sobre Cruz e Souza:
I. A linguagem denotativa quase desaparece na quantidade de
smbolos, aliteraes, sinestesias e, por vezes, esquisitas harmonias
sonoras existentes em sua lrica.

II. A rigor, os seus assuntos so limitados: a obsesso pela cor branca,

O erotismo e sua sublimao, o sofrimento da condio negra e a
espiritualizao.
III. As mulheres surgem na obra de Cruz e Sousa como um smbolo de
sensualidade e arrastam o poeta para o que denominamos de
angstia sexual (espasmos, anseios e desejos obscuros).
Quais esto corretas?
a) apenas I b) apenas II c) apenas III d) apenas II e III e) I, II e III
PR-MODERNISMO
76. Observe as afirmaes sobre o Pr-Modernismo:
I. a paisagem brasileira e o homem regional foram duas preocupaes
dos escritores pr-modernistas.
II. Graa Aranha, Euclides da Cunha e Monteiro Lobato fizeram uma
literatura de carter nacionalista ufanista, mas com perspectivas
diferentes.
III. Lima Barreto repensou o interior do Brasil apresentando
personagens tpicos, como Jeca Tatu, que representam o caboclo, o
homem do campo.
Quais esto corretas?
a) apenas I b) apenas II c) apenas I e II d) apenas II e III e) I, II e III
77.Sobre Monteiro Lobato correto afirmar que :
a) Sua literatura infanto-juvenil compreende trs obras de fico:
Urups, Cidades Mortas e Stio do Pica Pau amarelo.
b) Sua escrita est presa aos padres da poca, revelando-se pesada
e acadmica, todavia seu aspecto inovador surge em suas descries
do universo rural nordestino.
c) Criou com Jeca Tatu um smbolo do caboclo - preguioso na
primeira verso, doentio e subnutrido a partir das demais verses
que representa o descaso com o interior do pas.
d) Entre os seus contos, destaca-se O homem que sabia javans.
Nesta histria curta, ele consegue erigir a caricatura condio de
arte superior.
e) Em Clara dos Anjos - novela inacabada Monteiro Lobato centra o
foco do relato na questo do preconceito.
78. Observe as afirmaes sobre Augusto dos Anjos:
I. Em Augusto dos Anjos encontramos a mistura de estilos na
linguagem corrosiva, no coloquialismo e na incorporao literatura
de todas as "sujeiras" da vida.
II. O domnio tcnico e o gosto pelo soneto comprovariam sua
tendncia parnasiana. A fascinao pela morte, a angstia csmica e
o uso de ousadas metforas indicariam a tendncia simbolista.
III. Em sua poesia, a angstia diante da morte transforma-se numa
espcie de metafsica do horror: no passamos de matria que acaba,
que entra em putrefao e que depois desaparece.
a) apenas I b) apenas II c) apenas I e II d) apenas II e III e) I, II e III

79.Observe as afirmaes sobre Simes Lopes Neto e assinale

V (verdadeiro) ou F (falso):
( ) Simes Lopes Neto segue uma tradio literria no Rio Grande do
Sul, formada por inmeras obras menores de autores como Caldre e
Fio, Apolinrio de Porto Alegre e Lus Arajo Filho.
( ) Uma das brilhantes inovaes ideolgicas de Simes Lopes Neto
consiste em entregar a voz narrativa de sua principal obra Contos
gauchescos a um velho vaqueano, Blau Nunes.
( ) Em Lendas do Sul, o autor compilou trs lendas que integravam o
imaginrio do homem sul-rio-grandense: O negrinho do pastoreio, M
Boitat e Salamanca do Jarau, e estilizou-as em linguagem carregada
de lirismo.
(
) A tradio da oralidade popular que estrutura as suas obras
pode ser encontrada tambm nos Casos do Romualdo em que
Romualdo divide com Blau Nunes a tarefa de contar os causos da
vida na campana gacha.
A) V F V F B) F V V V C) V V V F D) F V V F E) V V
F V
80.Observe as afirmaes abaixo sobre a Sociedade Partenon
Literrio:
I. O Partenon, atravs de seus agremiados, desempenhou um papel
central no apenas em POA, mas em todo o estado, pois contava com
scios na maioria das cidades do interior.
II.Com o Partenon se deu a consolidao de uma cultura no RS com
caractersticas prprias. Por essa razo, o incio efetivo da literatura
gacha coincide com o trabalho dos escritores dessa agremiao.
III. O Partenon Literrio designa todo o grupo frequentado por Caldre
e Fio, Apolinrio Porto Alegre, Bernardo Taveira Junior, Hilrio Ribeiro,
Joo Simes Lopes Neto e Luciana de Abreu.
Quais esto corretas?
a) apenas I b) apenas I e II c) apenas III d) apenas II e III e) I, II e III
81. Observe o texto abaixo:
H duas espcies de artistas. Uma composta dos que veem
normalmente as coisas(..) A outra espcie formada pelos que veem
anormalmente a natureza e interpretam-na luz de teorias efmeras,
sob a sugesto estrbica de escolas rebeldes, surgidas c e l como
furnculos da cultura excessiva. (...) Embora eles se deem como
novos, precursores de uma arte a vir, nada mais velho do que a arte
anormal ou teratolgica: nasceu com a paranoia e com a mistificao.
O fragmento do texto acima se refere:
a) A extravagante arte moderna importada da Europa pelo grupo de
jovens estudantes paulistas que criariam a revista Noigandres.
b) Ao primeiro momento moderno de nossa literatura no qual
despontariam nomes como Carlos Drummond de Andrade e Manuel
Bandeira.
c) A reao da elite paulistana contra os ataques desferidos poesia
moderna.

d) Ao artigo demolidor que ocasiona a unio dos jovens "futuristas"

brasileiros em torno de um ideal comum: destruir as manifestaes
artsticas que remontavam ao sculo XIX.
e) Ao Manifesto da Poesia Pau-Brasil lanado por Oswald de Andrade
em maro de 1924.
82. Assinale a alternativa INCORRETA em relao aos Contos
gauchescos, de Simes Lopes Neto.
a) Em Trezentas onas, Blau Nunes conta um episdio vivido por
ele, no tempo em que tropeava, narrando que perdeu a guaica com
as trezentas onas do seu patro, fato que o levou a pensar em
suicdio.
b) Em Negro Bonifcio, Blau Nunes fica sabendo mais tarde o
porqu da reao de Tudinha frente ao negro Bonifcio: na verdade,
Bonifcio fora o primeiro a amanonsiar a Tudinha.
c) Em No manatial, Blau Nunes reconstitui parte da histria atravs
de uma negra chamada me Tansia, j que o final trgico, ele
mesmo, Blau, presenciou, pois estava na arrancada junto com os
demais tropeiros e familiares de Maria Altina.
d) Em Melancia Coco verde, Blau narra um caso ocorrido com
Reduzo, ndio que era confiana dos Costas e que, aps se envolver
com sia Talapa, assume o pseudnimo de Coco verde.
e) Em Jogo do osso, Chico Ruivo joga sua mulher, Lalica, com Osoro
e acaba perdendo-a, sendo que o desfecho do conto mostra um fim
trgico: a morte do novo casal, Osoro e Lalica por mo de Chico
Ruivo.
83. Memrias de um Sargento de Milcias no apresenta a
idealizao e sentimentalismo comuns ao Romantismo. uma
obra excntrica, bastante diferente das narrativas dessa
escola literria.
Assinale
a
alternativa
em
que
se
evidencia
o
antissentimentalismo, o distanciamento do lugar-comum
romntico
a) "Isto tudo vem para dizermos que Maria Regalada tinha um
verdadeiro amor ao major Vidigal."
b) "No tambm pequena desventura o cairmos nas mos de uma
mulher a quem deu na veneta querer-nos bem deveras."
c) "O Leonardo estremeceu por dentro, e pediu ao cu que a lua fosse
eterna; virando o rosto, viu sobre seus ombros aquela cabea de
menina iluminada."
d) "Sem saber como, unia-se ao Leonardo, firmava-se com as mos
sobre os seus ombros para se poder sustentar mais tempo nas pontas
dos ps, falava-lhe e comunicava-lhe a sua admirao."
e) "Leonardo ficou tambm por sua vez extasiado; pareceu-lhe ento
o rosto mais lindo que jamais vira."

84.Assinale a alternativa em que aparece fragmento que se

refere ao protagonista de Memrias de um Sargento de
Milcias.
a) "Fora Leonardo algibebe em Lisboa, sua ptria;aborrecera-se
porm do negcio e viera ao Brasil.Aqui chegando, no se sabe por
proteo de quem, alcanou o emprego de que o vemos empossado."
b) "Era o rei absoluto, o rbitro supremo de tudo que dizia respeito a
esse ramo de administrao: era o juiz que julgava e distribua a
pena."
c) "Quando passou de menino a rapaz, e chegou a saber barbear e
sangrar sofrivelmente, foi obrigado a manter-se sua custa."
d) "Era este um homem todo em propores infinitesimais, baixinho,
magrinho, de carinha estreita e chupada, excessivamente calvo, tinha
pretenses de latinista."
e) "Digamos unicamente que durante todo este tempo o menino no
desmentiu aquilo que anunciara desde que nasceu: atormentava a
vizinhana."
85.Sobre Memrias de um Sargento de Milcias, s no se
pode afirmar que:
a) A obra tem como protagonista um anti-heri de caractersticas
picarescas, o que afasta o livro dos padres de idealizao
romnticos.
b) parte a dimenso fantasiosa de que se revestem as peripcias de
Leonardo, o livro pode ser considerado realista devido anlise crtica
dos costumes da corte.
c) O final do protagonista bem sucedido, visto que ele se curva ao
universo da ordem e das regras sociais.
d) O livro no apresenta perspectiva moralista, pois o heri
malandro no castigado, mas premiado, e o narrador no emite
juzos de valor sobre o que narra.
e) A ausncia de polarizao maniquesta entre o que considerado
correto ou incorreto, moral ou imoral, pode ser verificada na
caracterizao dos personagens, em que redomina o humor sobre a
idealizao.
86.Leia a seguinte afirmao crtica a respeito de Memrias de
um Sargento de Milcias:
Diversamente de todos os romances brasileiros do sculo XIX,
mesmo os que formam a pequena minoria dos romances cmicos, as
Memrias de um Sargento de Milcias criam um universo que parece
liberto do peso do erro e do pecado.
Assinale a alternativa que no apresenta um fato relacionado
ao universo mencionado na afirmao acima:
a) Luisinha prometera casamento a Leonardo, o que no a impede de
trair o juramento sem remorsos, casando-se com Jos Manuel.
b) A comadre forja uma calnia para afastar do caminho Jos Manuel,
antagonista de Leonardo, visando felicidade do afilhado.

c) O mestre-de-reza vale-se de sua intimidade junto casa de D.

Maria para reverter a maledicncia criada para denegrir Jos Manuel.
d) O patrimnio do compadre, que viria a servir de amparo ao
afilhado abandonado, origina-se de um juramento rompido
desonestamente.
e) Leonardo Pataca expulsa de casa o prprio filho, para depois darlhe abrigo, afastando-o da vida desregrada.
87.Em relao obra Memrias de um Sargento de Milcias,
marque a alternativa correta:
a) O tempo dos acontecimentos que envolvem Leonardo Pataca e seu
filho, Leonardo,
o mesmo em que o narrador escreve o romance.
b) A linguagem do romance bem romntica, idealizando muito e
sempre os fatos que se
revelam sob um prisma enaltecedor.
c) A instituio familiar, especialmente, a famlia composta por
Leonardo Pataca, Maria e o heri da narrativa sobretudo burguesa,
ordeira e slida.
d) A Igreja, sobretudo a Catlica, passa por um processo de
idealizao, emergindo como instituio inabalvel, piedosa e
principalmente voltada para a vida espiritual.
e) O cotidiano fluminense, simultaneamente devoto e profano, revelase a partir de uma linguagem prosaica em que as festas religiosas so
pintadas em parte como folias carnavalescas.
88 Indique a alternativa que se refere corretamente ao
protagonista de Memrias de um Sargento de Milcias, de
Manuel Antnio de Almeida:
a) Ele uma espcie de barro vital, ainda amorfo, a que o prazer e o
medo vo mostrando os caminhos a seguir, at sua transformao
final em smbolo sublimado.
b) Enquanto cnico, calcula friamente o carreirismo matrimonial; mas
o sujeito moral sempre emerge, condenando o prprio cinismo ao
inferno da culpa, do remorso e da expiao.
c) A personalidade assumida de stiro a mscara de seu fundo
lrico, genuinamente puro, a ilustrar a tese da "bondade natural",
adotada pelo autor.
d) Este heri de folhetim se d a conhecer sobretudo nos dilogos,
nos quais revela ao mesmo tempo a malcia aprendida nas ruas e o
idealismo romntico que busca ocultar.
e) Nele, como tambm em personagens menores, h o contnuo e
divertido esforo de driblar o acaso das condies adversas e a avidez
de gozar os intervalos da boa sorte.

89 .Leia o trecho transcrito de Memrias de um sargento de

milcias, de Manuel Antnio de Almeida para responder ao
teste.
"Enquanto a comadre dispunha seu plano de ataque contra Jos
Manuel, Leonardo ardia em cimes, em raiva, e nada havia que o
consolasse em seu desespero, nem mesmo as promessas de bom
resultado que lhe faziam o padrinho e a madrinha. O pobre rapaz via
sempre diante de si a detestvel figura de seu rival a desconcertarlhe todos os planos, a desvanecer-lhe todas as esperanas. Nas horas
de sossego entregava-se s vezes construo imaginria de
magnficos castelos, castelos de nuvens, verdade, porm que lhe
pareciam por instantes os mais slidos do mundo; de repente surdialhe de um canto o terrvel Jos Manuel com as bochechas inchadas; e
soprando sobre a construo, a arrasava num volver d'olhos."
Assinale a alternativa incorreta a respeito do trecho
transcrito:
a) A cena pode ser considerada como mais um dos exemplos de
mobilizao que Leonardo provoca em seus protetores, os quais se
dedicam continuamente a resolver os problemas do heri.
b) Diferentemente de outras passagens, Leonardo comporta-se como
um heri romntico que se desestabiliza emocionalmente ao pensar
no seu rival.
c) Os sonhos fantasiosos e apaixonados de Leonardo indicam o
carter complexo do heri, pois, ainda que seja malandro, conserva a
sensibilidade romntica, quando se trata da disputa pela mulher
amada.
d) O humor presente no trecho advm sobretudo do comportamento
sentimental exagerado de Leonardo em contraste com o tom de
deboche do narrador.
e) O temor por Jos Manuel manifesta-se inclusive por meio dos
sonhos de Leonardo que, por estar apaixonado, revela-se frgil,
vulnervel.
90.A participao do narrador em Memrias de um sargento
de milcias, de Manuel Antonio de Almeida, constitui um dos
aspectos
mais
arrojados
da
composio
da
obra,
especialmente
porque
antecipa
tendncias
somente
valorizadas muito mais tarde, pelos modernistas, em 1922.
Leia o trecho a seguir que confirma esse carter inovador.
"J se v que esta vida era trabalhosa e demandava srios cuidados;
porm a comadre dispunha de uma grande soma de atividade; e,
apesar de gastar muito tempo nos deveres do ofcio e na igreja,
sempre lhe sobrara algum para empregar em outras coisas. Como
dissemos, ela havia tomado a peito a causa dos maiores de Leonardo
com Luisinha, e jurar pr Jos Manuel, o novo candidato, fora da
chapa." (captulo XXV)
A postura inovadora do narrador expressa-se no trecho
transcrito por meio da:
a) incluso do leitor na narrativa.

b) oscilao do foco narrativo.

c) adoo de linguagem coloquial.
d) ironia e crtica indisfarvel.
e) expresso de julgamentos de valor.
91.Leiamos um trecho da obra Memrias de um sargento de
milcias:
As vozes dos meninos, juntas ao canto dos passarinhos, faziam uma
algazarra de doer os ouvidos; o mestre, acostumado quilo, escutava
impassvel, com uma enorme palmatria na mo, e o menor erro que
algum dos discpulos cometia no lhe escapava no meio de todo o
barulho; fazia parar o canto, chamava o infeliz, emendava cantando o
erro cometido, e cascava-lhe pelo menos seis puxados bolos. Era o
regente da orquestra ensinando a marcar o compasso. O compadre
exps, no meio do rudo, o objeto de sua visita, e apresentou o
pequeno ao mestre.
(...)
Na segunda-feira voltou o menino armado com a sua competente
pasta a tiracolo, a sua lousa de escrever e o seu tinteiro de chifre; o
padrinho o acompanhou at a porta. Logo nesse dia portou-se de tal
maneira que o mestre no se pde dispensar de lhe dar quatro bolos,
o que lhe fez perder toda a folia com que entrara: declarou desde
esse instante guerra viva escola. Ao meio-dia veio o padrinho
busc-lo, e a primeira notcia que ele lhe deu foi que no voltaria no
dia seguinte, nem mesmo aquela tarde.
- Mas voc no sabe que preciso aprender?...
- Mas no preciso apanhar... - Pois voc j apanhou?... - No foi
nada, no, senhor; foi porque entornei o tinteiro na cala de um
menino que estava ao p de mim; o mestre ralhou comigo, e eu
comecei a rir muito...
A respeito da leitura do trecho acima e de seu conhecimento
da obra, assinale a CORRETA:
a) A obra concentra-se em narrar as aventuras infantis de
Leonardinho na escola.
b) Como apontou Antonio Candido (crtico literrio), nessa obra, o
universo da ordem, que nessa passagem pode estar representado
pela rigidez dos castigos do professor, mistura-se ao universo da
desordem, nesse pargrafo simbolizado tanto pelo canto dos meninos
em algazarra com o dos pssaros, quanto pela presena de Leonardo
na escola.
c) A obra apresenta uma crtica famlia que se omitem em relao
educao dos filhos e deixa essa tarefa para a escola.
d) Na resposta de Leonardo (filho) ao padrinho: No foi nada, no,
senhor; foi porque entornei o tinteiro na cala de um menino que
estava ao p de mim; o mestre ralhou comigo, e eu comecei a rir
muito... nota-se o respeito que ele ter pelas instituies em toda a
obra.

e) Essa obra representativa dos romances romnticos brasileiros,

uma vez que apresenta um heri religioso, honrado e moralmente
impecvel.
92.No incio do livro Memrias de um Sargento de Milcias, o
narrador refere-se honra e respeitabilidade dos meirinhos
(oficiais de justia), negando-as posteriormente com fatos e
atitudes que marcam a personagem de Leonardo Pataca, o
que denuncia, mais do que ideias contraditrias, um
posicionamento claramente irnico. Isso no ocorre no trecho:
a) Espiar a vida alheia () era naquele tempo coisa to comum e
enraizada nos costumes que, ainda hoje, () restam grandes
vestgios desse belo hbito.;
b) Ao outro dia sabia-se por toda a vizinhana que a moa do
Leonardo tinha fugido para Portugal com o capito de um navio que
partira na vspera de noite.
Ah! disse o compadre com um sorriso maligno, ao saber da notcia,
foram saudades da terra!;
c) Honra!honra de meirinhoora!
O vulco de despeito que as lgrimas da Maria tinham apagado um
pouco, borbotou de novo com este insulto, que no ofendia s um
homem, porm uma classe inteira!;
d) O compadre, que se interpusera, levou alguns por descuido;
afastou-se pois a distncia conveniente, murmurando despeitado por
ver frustrados seus esforos de conciliador:
Honra de meirinho como fidelidade de saloia.;
e) compadre, disse, voc perdeu o juzo?...
No foi o juzo, disse o Leonardo em tom dramtico, foi a honra!
.
93. Era a sobrinha de Dona Maria j muito desenvolvida, porm que,
tendo perdido as graas de menina, ainda no tinha adquirido a
beleza de moa: era alta, magra, plida; andava com o queixo
enterrado no peito, trazia as plpebras sempre baixas, e olhava a
furto; tinha os braos finos e compridos; o cabelo, cortado, dava-lhe
apenas at o pescoo, e como andava mal penteada e trazia a
cabea sempre baixa, uma grande poro lhe caa sobre a testa e
olhos, como uma viseira.
O trecho acima do romance Memrias de um Sargento de
Milcias, de Manuel Antnio de Almeida. Dele pode afirmar-se
que:
a) confirma o padro romntico da descrio da personagem
feminina, representada nesta obra por Luisinha.
b) exemplifica a afirmao de que o referido romance estava em
descompasso com os padres e o tom do Romantismo.
c) no fere o estilo romntico de descrever e narrar, pois se justifica
por seu carter de transio da esttica romntica para a realista.

d) justifica, dentro do Romantismo, a caracterizao sempre

idealizada do perfil feminino de suas personagens.
e) insere-se na esttica romntica, apesar das caractersticas
negativas da personagem, que fazem dela legtima representante da
dialtica da malandragem.
94. Memrias de um Sargento de Milcias um romance
escrito por Manuel Antnio de Almeida. Considerando-o como
um todo, indique a alternativa que NO confirma suas
caractersticas romanescas:
a) um romance folhetim, j que saiu em fascculos no suplemento
A Pacotilha, do jornal Correio Mercantil, que o publicava
semanalmente entre 1852 e 1853.
b) Utiliza a lngua falada sem reservas e com toda a dignidade e
naturalidade, o que confere obra um carter espontneo e
despretensioso.
c) Enquadra-se fundamente na esttica realista, opondo-se ao iderio
romntico, particularmente no que concerne construo da
personagem feminina e ao destaque dado s camadas mais
populares da sociedade.
d) Reveste-se de comicidade, na linha do pitoresco, e desenvolve
stira saborosa aos costumes da poca que atinge todas as camadas
sociais.
e) Pe em prtica a afirmao de que atravs do riso pode-se falar
das coisas srias da vida e instaurar a correo dos costumes.
95. Em Memrias de um sargento de milcias, considerado
como um todo, h uma forte caracterizao dos tipos
populares entre os quais destaca-se a figura de Leonardo
filho. Indique a alternativa que contm dados que
caracterizam essa personagem:
a) Narrador das peripcias relatadas em forma de memrias,
conforme vem sugerido no ttulo do livro, torna-se exemplo de
ascenso das camadas sociais menos privilegiadas.
b) Anti-heri, malandro e oportunista, espcie de pcaro pela
bastardia e ausncia de uma linha tica de conduta.
c) Heri de um romance sem culpa, representa as camadas populares
privilegiadas dentro do mundo da ordem.
d) Representante tpico da fina flor da malandragem, ajeita-se na
vida, porque protegido do Vidigal, permanece imune s sanes
sociais e em momento algum recolhido cadeia.
e) Heri s avessas que incorpora a excluso social, porque, no
tendo recebido amparo de nenhuma espcie, no alcana a patente
das milcias e se priva de qualquer tipo de herana.
96. Relacione personagens de Memrias de um Sargento de
Milcias, de Manuel Antnio de Almeida, e caractersticas a
que se referem:

(1) A cigana

( ) Detesta Leonardo Filho.

( ) Desperta paixes em Leonardo pai e no mestre
(2) O Major Vidigal
de rezas.
(3) A vizinha do
( ) Adora demandas judiciais.
barbeiro
(4) O mestre de ( ) ridicularizado por Leonardo numa das
rezas
estrepolias de sua infncia.
(5) D. Maria
( ) o nico personagem histrico do livro.
A relao CORRETA :
a) 3 1 5 4 2 b) 3 5 1 2 4
c) 3 4 5 1 2
d) 3 1 2 4 5 e) 3 5 4 2 1
97. A respeito de Memrias de um Sargento de Milcias,
assinale a afirmativa INCORRETA:
a) A narrativa ope-se ao modelo do romance romntico, sobretudo
pela figura de seu protagonista, um heri-malandro que no pertence
classe dominante.
b) A obra considerada um romance de costumes por descrever, com
fidelidade, os hbitos, as cenas e os lugares pitorescos do Rio de
Janeiro da poca de D. Joo VI.
c) Luisinha, o eterno amor de Leonardo Filho, possui dotes fsicos,
morais e culturais que a identificam como uma autntica herona
romntica.
d) Manoel Antnio de Almeida satiriza neste livro a sociedade carioca
dos tempos joaninos, sem, contudo, utilizar um vocabulrio baixo e de
expresses censurveis.
e) A significativa presena de personagens populares, e pertencentes
s classes intermedirias da sociedade, transforma a obra de Manoel
Antnio de Almeida em precursora da esttica realista.
98. O trecho transcrito abaixo pertence obra Razes do
Brasil, de Srgio Buarque de Holanda, escrito em 1936, e se
constitui em uma anlise histrico-sociolgica da organizao
da sociedade brasileira.
frouxido da estrutura social, falta de hierarquia organizada
devem-se alguns dos episdios mais singulares da histria das
naes hispnicas, incluindo-se nelas Portugal e Brasil. Os elementos
anrquicos sempre frutificaram aqui facilmente, com a cumplicidade
ou a indolncia displicente das instituies e costumes.
Com base nas afirmaes de Holanda, assinale a alternativa
que
estabelece
a
melhor
correspondncia
com
o
romance Memrias de um sargento de milcias, de Manuel
Antnio de Almeida, escrito em 1853.
a) Escrito no momento em que movimentos em prol da Repblica
cresciam no Brasil, o romance faz uma crtica estrutura social
monrquica e desorganizada e v no regime republicano um modelo
ideal a ser adotado no pas.

b) Juntamente com a obra As minas de prata, de Jos de Alencar,

tambm um autor romntico, o romance de Manuel Antnio de
Almeida pode ser considerado um romance histrico, na medida em
que faz um traado da histria do Brasil imperial, cuja desorganizao
social mostrava-se um reflexo da incapacidade poltico-administrativa
da poca.
c) Embora escrito durante o Romantismo, marcado pelas idealizaes
e pela viso eufrica da ptria, o romance de Manuel Antnio de
Almeida apresenta um retrato fiel da elite dirigente brasileira do
sculo XIX, cuja falta de estratgia na administrao pblica levava
anarquia social e de valores, aspecto que o romance retrata com
clareza na descrio das
festas e no comportamento imoral das personagens.
d) Sendo uma obra de engajamento social, o romance critica a
sociedade escravocrata brasileira do sculo XIX, ao mostrar o
autoritarismo e a crueldade da personagem D. Maria no tratamento
rigoroso que dispensava s suas escravas.
e) Ao narrar as peripcias do jovem Leonardo, o romance apresenta,
com olhar crtico e bem humorado, os costumes da sociedade
brasileira da poca de D. Joo VI, marcada por uma certa lassido de
valores, o que permitia s personagens transitar pelo universo da
ordem e da desordem, de acordo com as convenincias, o que reflete
a falta de estruturao social do Brasil no sculo XIX.
99. Considerando a narrativa de Memrias de um sargento de
milcias, INCORRETO afirmar que a obra
a) se passa nas ruas e casebres do Rio de Janeiro, retratando de modo
grotesco a sociedade carioca: as festas, batizados, procisses. um
romance de costumes.
b) pode ser considerada como romance pr-realista, apresentando,
contudo, vrios pontos de contato com o Romantismo, como, por
exemplo, o final feliz.
c) possui foco narrativo em 1 pessoa, com o narrador sendo figura de
destaque e participando de inmeras passagens.
d) apresenta uma linguagem marcada pelo tom coloquial, o linguajar
do povo, com as nuances tpicas das "conversas das comadres,
moleques, soldados".
e) descreve as cenas com um toque de realismo e de documentrio
da vida da poca, incorporando costumes e acontecimentos do Rio de
Janeiro.
100. Em Contos gauchescos, de Simes Lopes Neto, h
vrias personagens provocantes. Dadas as falas abaixo,
coluna A, indique as respectivas personagens, na coluna B.
Coluna A
(
) Sempre s muito baixo!..., guampudo, por gosto!...
(
) Faz favor de entregar mame, sim?!...
(
) Ah! no!... Tire o senhor mesmo, a seu gosto...

Coluna B
1. Tudinha
2. sia Talapa
3. Lalica
4. Maria Altina
Qual a alternativa que completa corretamente os parnteses,
de cima para baixo?
a) 3-1-4 b) 2-1-3 c) 3-4-1 d) 4-1-2 e) 3-1-2
1. A
2. C
3. D
4. B
5. D
6. C
7. B
8. E
9. D
10. B
11. E
12. D
13. A
14. C
15. C
16. E
17. C
18. A
19. D
20. E
21. B
22. A
23. B
24. D
25. E
26. A
27. C
28. D
29. C
30. E
31. B
32. A
33. A
34. A
35. B
36. B
37. C
38. A
39. B
40. E
41. E

42. A
43. A
44. A
45. A
46. A
47. B
48. C
49. D
50. C
51. A
52. D
53. D
54. D
55. B
56. C
57. D
58. B
59. A
60 C
61 D
62 B
63 E
64 C
65 B
66 E
67 E
68 C
69 C
70 D
71 E
72 E
73 B
74 E
75 E
76 A
77 C
78 E
79 C
80 B
81 D
82 D
83 B
84 E
85 B
86 E
87 E
88 C
89 B
90 B
91 B

92 E
93 B
94 C
95 B
96 A
97 C
98 E
99 C
100 A