Prof.

Moore

Literatura fantstica. Definiciones y teoras.

Estamos ahora en condiciones de precisar y completar nuestra definicin de lo
fantstico. Esta exige el cumplimiento de tres condiciones. En primer lugar, es
necesario que el texto obligue al lector a considerar el mundo de los personajes
como un mundo de personas reales, y a vacilar entre una explicacin natural y una
explicacin sobrenatural de los acontecimientos evocados. Luego, esta vacilacin
puede ser tambin sentida por un personaje de tal modo que el papel del lector est,
por as decirlo, confiado a un personaje y, al mismo tiempo, la vacilacin est
representada, se convierte en uno de los temas de la obra; en el caso de una lectura
ingenua, el lector real se identifica con el personaje. Finalmente, es importante que
el lector adopte una determinada actitud frente al texto: deber rechazar tanto la
interpretacin alegrica como la interpretacin potica. Estas tres exigencias no
tienen el mismo valor. La primera y la tercera constituyen verdaderamente el
gnero; la segunda puede no cumplirse. Sin embargo, la mayora de los ejemplos
cumplen con las tres.
Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura fantstica. Buenos Aires, Tiempo
Contemporneo, 1972, pg. 44.
As la literatura fantstica quedara definida como la que presenta en forma de
problema hechos a-normales, a-naturales o irreales. Pertenecen a ella las obras que
ponen el centro de inters en la violacin del orden terreno, natural o lgico, y por lo
tanto en la confrontacin de uno y otro dentro del texto, en forma explcita o
implcita.
Barrenechea, Ana Mara. Ensayo de una tipologa de la literatura fantstica,
en Cuentos fantsticos Hispanoamericanos. Buenos Aires, Huemul, 1980, pg. 393.

GNERO FANTSTICO, SEGN TZVETAN TODOROV

Normalmente entendemos como gnero fantstico aquellas historias que suceden en
mundos imaginarios, inventados por el autor y en los que normalmente no se
cumplen las leyes de la Naturaleza. Son mundos de hadas, de gnomos, de elfos, de
magia, de vampiros, de animales y cosas que hablan
Sin embargo, para Tzvetan Todorov, la definicin de gnero fantstico presenta
algunas diferencias a como lo entendemos habitualmente hoy en da, distinguiendo
entre el gnero fantstico y el gnero maravillos. En suIntroduccin a la Literatura
Fantstica, se basa en la idea propuesta por el filsofo ruso Vladimir Soloviov.

El primero en enunciarla es el filsofo y mstico ruso Vladimir Soloviov: En el

verdadero campo de lo fantstico, existe, siempre la posibilidad exterior y formal de
una explicacin simple de los fenmenos, pero, al mismo tiempo, esta explicacin

carece por completo de probabilidad interna. Hay un fenmeno extrao que puede
ser explicado de dos maneras, por tipos de causas naturales y sobrenaturales. La
posibilidad de vacilar entre ambas crea el efecto fantstico.
Es decir, en el gnero fantstico para Todorov, la explicacin de los hechos que
suceden pueden tener una explicacin realista y, a su vez, una fantstica. Si la
explicacin realista a los hechos no es verosmil, no podra explicar todos los
acontecimientos, estaramos ante un texto maravilloso en lugar de un texto
fantstico.
En La historia interminable, por ejemplo, estaramos ante una novela de gnero
fantstico si entendemos que lo que est leyendo Bastian puede estar pasando de
verdad o solo es fruto de su imaginacin y de la lectura. En este caso, podran
coexistir las dos posibilidades, por tanto, estaramos ante una novela de gnero
fantstico. Para Todorov si esa ambigedad se puede mantener a lo largo de la toda
la novela, estamos ante el gnero fantstico. Si por el contrario, en un texto, no
puedan encajar las dos posibilidades, se tratara de una novela o relato de gnero
maravilloso.

Llegamos as al corazn de lo fantstico. En un mundo que es el nuestro, el que

conocemos, sin diablos, slfides, ni vampiros se produce un acontecimiento imposible
de explicar por las leyes de ese mismo mundo familiar. El que percibe el
acontecimiento debe optar por una de las dos soluciones posibles: o bien se trata de
una ilusin de los sentidos, de un producto de imaginacin, y las leyes del mundo
siguen siendo lo que son, o bien el acontecimiento se produjo realmente, es parte
integrante de la realidad, y entonces esta realidad est regida por leyes que
desconocemos. O bien el diablo es una ilusin, un ser imaginario, o bien existe
realmente, como los dems seres, con la diferencia de que rara vez se lo encuentra.
Lo fantstico ocupa el tiempo de esta incertidumbre. En cuanto se elige una de
las dos respuestas, se deja el terreno de lo fantstico para entrar en un
gnero vecino: lo extrao o lo maravilloso. Lo fantstico es la vacilacin
experimentada por un ser que no conoce ms que las leyes naturales, frente a un
acontecimiento aparentemente sobrenatural.

El fantstico segn Cortzar.

a. Siempre he sabido que las grandes sorpresas nos esperan all donde hayamos
aprendido por fin a no sorprendernos de nada, entendiendo por esto a no
escandalizarnos frente a las rupturas del orden. Los nicos que creen
verdaderamente en los fantasmas son los fantasmas mismos. Cortzar, Julio. Del
sentimiento de lo fantstico, en La vuelta al da en ochenta mundos. Mxico,
Siglo
XXI,
1968.
b. Lo fantstico exige un desarrollo temporal ordinario. Su irrupcin altera
instantneamente el presente, pero la puerta que da al zagun ha sido y ser la
misma en el pasado y en el futuro. Slo la alteracin momentnea dentro de la
regularidad delata lo fantstico, pero es necesario que lo excepcional pase a ser
tambin la regla sin desplazar las estructuras ordinarias entre las cuales se ha

insertado. Descubrir en una nube el perfil de Beethoven sera inquietante si durara

diez segundos antes de deshilacharse y volverse fragata o paloma; su carcter
fantstico slo se afirmara en caso de que el perfil de Beethoven siguiera all
mientras el resto de las nubes se conduce con su desintencionado desorden
sempiterno.Agrego que la peor literatura de este gnero (fantstico) es la que opta
por [] una especie de full-time de lo fantstico, invadiendo la casi totalidad del
escenario con gran despliegue de cotilln sobrenatural, como en el socorrido modelo
de la casa encantada donde todo rezuma manifestaciones inslitas, desde que el
protagonista hace sonar el aldabn de las primeras frases hasta la ventana de la
bohardilla donde culmina espasmdicamente el relato. Cortzar, Julio. Del cuento
breve y sus alrededores, en ltimo round. Mxico, Siglo XXI, 1986.