Introduccin

El Teatro del Absurdo surgi como una negativa al teatro realista. Por tanto,
el objetivo no era atender a esa falta de sentido de la vida, sino todo lo
contrario: ensear lo absurdo de la vida en los acontecimientos cotidianos y
triviales.
Teatro del Absurdo, donde la comedia y la tragedia chocan en una ilustracin
triste de la condicin humana y la absurdidad de la existencia. El dramaturgo
del absurdo viene a ser un investigador para el cual el orden, la libertad, la
justicia, la psicologa y el lenguaje no son ms que una serie de sucesivas
aproximaciones a una realidad ambigua y decepcionante. El dramaturgo del
absurdo desmantelar el viejo universo cartesiano y su manifestacin escnica.
El nacimiento del Teatro del Absurdo como gnero o tema central se produce
con las primeras obras de Eugne Ionesco

Desarrollo

La Cantante Calva fue la primera obra de Eugene Ionesco. Estrenada en 1950,

la pieza produjo uno de esos escndalos tan habituales en Pars, y puede
decirse que signific una burla directa a los estereotipos sociales de la poca.
En resumen, la obra es una parodia a la realidad, una stira a todo lo concreto,
a lo real. Digamos que el Teatro del absurdo encontr su lugar en el mundo con
esta obra teatral.
Primer argumento La problemtica de la comunicacin actual
Segundo argumento la disfuncionalidad familia

2Los Smith son los protagonistas: forman una familia inglesa tradicional muy
orgullosa de su apellido, que vive en una casa inglesa con sus hijos y su criada
Mary. La obra se inicia con una conversacin vaca entre el Seor y la Seora

Smith. Ella habla y habla de la comida y su apetito voraz (se come tres platos).
l solo se remite a chasquear la lengua y seguir leyendo el peridico.
El tiempo es relativo: las campanadas del reloj y las horas no coinciden. Los
dobles discursos se manifiestan. El matrimonio niega haber cenado, anuncian un
cambio de ropa que nunca ocurre, regaan a Mary por tomarse su da libre
cuando ellos mismos dieron la autorizacin. El sinsentido y las reiteraciones van
en ascenso progresivo.
El olvido: entran en escena los Martin, un matrimonio que vive tal desconexin
que son incapaces de reconocerse uno al otro. El dilogo que sostienen es
montono, casi irritante por la falta de emociones, pues resulta incmodo
enfrentar el tpico de la incomunicacin dentro de la pareja de manera tan
abierta. Vienen del mismo sitio, viven en el mismo departamento, comparten la
misma cama y tienen hijos en comn, pero han preferido olvidarse de s y del
otro. Cuando por fin logran reconocerse, con casi nada de conviccin, a penas si
se abrazan para olvidarse de inmediato.
La stira: entra en escena la empleada, quien asegura que ella dice la verdad.
Incluso confiesa que se llama Sherlock Holmes. La stira es directa, as como
el cuestionamiento al concepto de verdad.
Nada de qu hablar: cuando los dos matrimonios por fin se juntan a cenar, no
cenan; caen en silencios incmodos, en frases a medias. Conversan sin decirse
nada. No tienen experiencias, sueos o temores que compartir. Los temas son
limitados, se interrumpen y olvidan de qu hablan constantemente. La visin de
mundo que expresan es intrascendente, casi automtica. Sostienen la eterna
discusin por tener la razn absoluta: cuando tocan la puerta, nunca hay
alguien o siempre.
El clmax: los Smith y los Martin entran en una batalla de trabalenguas y letras
desarticuladas que se dicen con ira en una espiral de irracionalidad. Al final, la
obra vuelve a empezar, pero ahora los Martin son los Smith. La temporalidad se
retuerce para transformarse en cclica y aludir al concepto del eterno retorno.
La historia se repite y comienza otra vez, incluyendo la estupidez.

concluisiones

El autor a travs de su obra se propone romper con toda ley literaria y

metafsica, por lo cual sus personajes y sus respectivas personalidades carecen
de lgica.
a) Estructura.
La obra se divide en once escenas y carece de actos.
Las escenas se suceden sin sentido alguno.
El contenido no sigue ninguna estructura especfica, los hechos ocurren sin
seguir un planteamiento exacto de introduccin, desarrollo y desenlace.
Tcnica que no sorprende puesto que ya se ha dicho que el teatro del absurdo

al igual que otras tendencias propone romper con las normas del teatro
realista.
b) Espacio y tiempo.
El espacio en la obra es muy reducido, trasladando la accin al interior de una
casa.
El tiempo est marcado por el reloj de chimenea ingls.
El bombero: Ah!, no s si voy a poder. Estoy en misin de servicio, depende de
la hora que sea.
Sra. Smith: En nuestra casa no tenemos hora.
El bombero: Y el reloj?
Sra. Smith: Anda mal. Tiene el espritu de contradiccin. Indica siempre la
contraria de la hora que es.
El sonido del reloj altera la situacin de los personajes.
Se advierte que hay cierta nerviosidad. Los sones del reloj son ms nerviosos
tambin.
c) Acotaciones.
Las acotaciones son minuciosas, plsticas y peculiares.
El seor Smith, ingls, en su silln y con sus zapatillas inglesas, fuma su pipa
inglesa y lee un diario ingls, junto a la chimenea inglesa. Tiene anteojos
ingleses y un bigotito gris ingls. A su lado en otro silln ingls, la seora
Smith, inglesa, remienda unos calcetines ingleses. Un largo momento de silencio
ingls.
Otro momento de silencio. El reloj suena siete veces. Silencio. El reloj suena
tres veces. Silencio. El reloj no suena ninguna vez.
d) Temas o problemas que se tratan en la obra.
La obra en su plenitud es una parodia a la cotidianeidad de la vida del hombre,
en particular de dos parejas.
Uno de los temas es la incoherencia universal de la vida causando la monotona
y la rutina. Sus das son idnticos, uno despus del otro. El tiempo parece no
avanzar en ellos. De ah que al final de la obra la trama se repita cambiando los
personajes de los Smith por los Martin, diciendo estos las mismas cosas.
Las palabras dejan de orse bruscamente. Se encienden las luces. El seor y la
seora Martin estn sentados como los Smith al comienzo de la obra. sta

vuelve a empezar esta vez con los Martin que dicen exactamente lo mismo que
los Smith en la primera escena, mientras se cierra lentamente el teln.
Lo que el absurdismo muestra es la vida cotidiana sin contenido, cmo el tiempo
en que vivimos puede ser cclico, cmo nos movemos en un limbo que avanza
pero no se mueve, sino que se queda esttico.
El bombero se sale en cierto modo de la esttica de los matrimonios cuando
pregunta en un momento determinado por la cantante calva: y a propsito y
la cantante calva? l espera que despierten y le respondan de qu diablos
hablas? Pero eso simplemente no sucede.
e) Personajes.
En la obra hay protagonismo colectivo, no es posible diferenciar a un nico
protagonista.
Los personajes son el matrimonio Smith, formado por la Seora Smith y el
Seor Smith; el matrimonio Martin, formado por la Seora Martin y el Seor
Martin; el bombero y Mary, la criada de la pareja Smith.
Los dos matrimonios al caer en la monotona se comportan de manera extraa,
en un principio los seores Smith se machan a cambiarse de ropa pero cuando
entrar otra vez en escena llevan la misma de antes; el matrimonio Martin al
llegar a la casa de los seores Smith y se sientan el uno delante de la otra, no
se reconocen, a pesar de que son pareja y mediante una charla y descubriendo
que hacen las mismas cosas y tienen las mismas cosas llegan a la conclusin de
que son marido y mujer.
Sr. Martin: [] Disclpeme, seora, pero me parece, si no me engao, que la he
encontrado ya en alguna parte.
Sra. Martin: A m tambin me parece seor, que lo he encontrado ya en alguna
parte.
Sr. Martin: No la habr visto, seora, en Manchester, por casualidad?
El bombero y Mary son personajes incluidos en la obra para hacer la stira y el
contraste acentuado.
El bombero en s es un ser frustrado, a pesar de su profesin, no logra
encontrar incendios, as que los anda buscando, esto se considera una metfora
de andar buscando el significado de su vida.
El bombero: pues bien, sea. Hay fuego en su casa?

El bombero: (desolado) No lo hay absolutamente? No tendrn un fueguito de

chimenea, algo que arda en el desvn o en el stano? Un pequeo comienzo de
incendio, por lo menos?
Situaciones que personas o seres medianamente racionales hacen a menudo,
pero que gente como estos dos matrimonios dejaron de hacer hace mucho,
cuando sus vidas cayeron en la rutina, perdieron el horizonte.
f) Lenguaje.
El lenguaje es grotesco, el propio de este tipo de teatro, distancia del
espectador y rompe la unidad orgnica de la sala y de la escena.
Aparecen balbuceos:
Sr. Martin: Hum, hum, hum!
Dilogos de un mismo personaje que se contradicen:
El bombero: Hablo de cosas que yo mismo he experimentado. La naturaleza,
nada ms que la naturaleza. No los libros.
Luego ms tarde dispone a empezar sus historias y dice: El perro y el buey,
fbula experimental []
Las conversaciones tambin son absurdas, como con el episodio de la puerta:
Sra Smith: No me mandes a abrir la puerta. Has visto que era intil. La
experiencia nos ensea que cuando se oye llamar a la puerta es que nunca est
nadie en ella.
Sr Smith: Incluso es falso. La mayora de las veces, cuando se oye llamar a la
puerta es que hay alguien en ella.
El lenguaje absurdo se aprecia a la perfeccin sobre todo al final, que termina
con los dos matrimonios, vociferando frases y palabras sin sentido.
Sr. Martin: prefiero matar un conejo que cantar en el jardn.
Sr. Smith: cacatas, cacatas, cacatas
Sra. Smith: qu cagada, qu cagada, qu cagada!
Sra. Martin: cacto, coxis! Coco! Cochino!
Y as sucesivamente hasta que se encienden las luces