TRANSEUNTES

PRIMER GESTO DE AZAR

Antecedentes del Proyecto

En el ao 2003 en una conversacin completamente ajena a cualquier preocupacin acadmica o

artstica, se mencion la existencia de un archivo fotogrfico muy particular: no de un personaje
reconocido o patrimonial, ni de un perodo histrico relevante, sino de un tipo de fotografa ya en
desuso, ms cercana al comercio que al arte.

El relato era esclarecedor y por lo visto haba ocurrido varios aos atrs: un carretillero, de los que
obtienen su sustento del reciclaje de desechos y basuras, ofreci para la venta a un comprador
accidental, un material que no pareca tener mucho valor. En principio el comprador se interes
porque se trataba de una serie de latas de pelcula fotogrfica o cinematogrfica. No obstante, al
momento de tomar una de estas latas en sus manos por el peso se dio cuenta que contenan algo,
probablemente pelcula. La intriga era suficiente para aumentar el inters. Pero tal como
aconsejan los manuales para estos casos, el comprador mantuvo su posicin y con desdn hizo
la mnima oferta. Luego del regateo de rigor, el carretillero vendi, por el valor de las latas, un
material que se haba encontrado en la calle y el comprador obtuvo unas baratijas que, en el peor
de los casos, podan ser usados como objetos decorativos. Tanto el reciclador como el comprador
se fueron seguros de haber hecho un buen negocio.
La gran sorpresa fue cuando el comprador abri una de las latas. Se dio cuenta que contenan de
manera desordenada una serie de negativos ya expuestos y que las imgenes parecan
corresponder a algn tipo de producto comercial: imgenes muy semejantes a las que aparecan
en los lbumes domsticos.

En aquel momento de la conversacin, aunque procuramos un encuentro para echarle un ojo a los
negativos, no fue posible revisar el material y la historia no pas de quedarse como tal.

Pasaron casi 2 aos en los que siempre rond la idea de hacer algo con ese conjunto de imgenes.
No se tena muy claro el qu, en todo caso tendra que dar cuenta del valor nostlgico y
patrimonial de dicho material. La ocasin se present con la convocatoria de las becas de creacin
de la Alcalda de Medelln. Junto con el artista Diego Arango se hizo la recuperacin del archivo y
se plante una propuesta de creacin que se titul con el genrico: Proyecto Transentes. En ese

momento no lo sabamos, pero dicho trabajo se convertira en la primera etapa de un proceso de

investigacin-creacin que sigue vigente hasta la fecha dado el volumen y el valor del material
fotogrfico encontrado.

En el ao 2006, en la convocatoria de proyectos del Comit para el Desarrollo de la Investigacin

CODI de la Universidad de Antioquia, se present otra oportunidad para realizar una nueva
propuesta, esta vez se hizo partiendo de la constitucin de un grupo de investigacin y la
definicin de una serie de roles operativos: Gabriel Mario Vlez como investigador principal, dos
estudiantes (uno de la Facultad de Artes y otro de la Facultad de Comunicaciones), Diana Snchez
y Oscar Snchez participan como investigadores en formacin; finalmente los profesores Eduardo
Domnguez y Viviana Garcs hacen las veces de asesores. Para este segundo momento se
concibieron varias tareas, la primera y la ms difcil, fue la de buscar y contactar a cuantos
fotgrafos hubiesen participado del fenmeno o por lo menos algunos de ellos. Para la segunda,
se emprendi una campaa de bsqueda de los personajes que aparecen registrados en el
archivo. Con tal propsito se publicaron en la pgina web del proyecto un nmero aproximado de
1500 imgenes que se sumaron a las 1000 ya existentes. El diseo de la galera de fotos se realiz
considerando el elemento fundamental con el cual inicio este texto: el azar. Un asunto que se hace
explcito no slo en los mtodos de produccin de las imgenes, sino tambin en la manera cmo
se producen los acontecimientos que rodearon dicha produccin, adems de las muchas
casualidades que se sumaron en todo lo relacionado con el descubrimiento del archivo.

Precisamente la localizacin de los fotgrafos ocurri como producto de contactos fortuitos, pero
que a la postre, nos condujeron a fuentes de inestimable valor para el desarrollo de la
investigacin. A partir de los testimonios dados por varios de estos personajes fue posible fijar
algunas fechas, personajes y situaciones que intervinieron en este tipo de fotografa callejera y
que trascendera a la historia con el nombre de fotocine o fotocinera.

Est claro que cuando tuvimos en nuestro poder este conjunto de imgenes llegadas del pasado, y
que de un modo directo eran el reflejo de una poca, formulamos un inventario de intenciones
con distintos objetivos, casi todos en principio, relacionados con el volumen de informacin que
poda ser extrada (antropolgica, sociolgica, etc). No obstante, rpidamente otra alternativa nos
sedujo al punto de convertirse en el norte de la exploracin. Un recorrido que nos sumergi en el
laberinto de las emociones humanas desde una aproximacin a ras de suelo, la misma que
funciona como propsito fundamental: explorar los relatos contenidos en las imgenes desde la
perspectiva de las historias mnimas. Esto es, teniendo en cuenta el tipo de imgenes del archivo,
no tena cabida la grandilocuencia propia de la Historia, la que se construye a travs de los hechos
remarcables, sino de las muchas historias con minscula que tienen como protagonista a los

sujetos annimos que transitaron las calles de Medelln en una poca especfica y de una manera
absolutamente aleatoria.