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MARIO A. VIDELA
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MARIO A. VIDELA
mtodo
completo para
flauta dulce
contralto
tomo
RICORDI
PREFACIO
El estudio de la flauta contralto. constituye un paso importante para todo ejecutante de flauta dulce. No slo
introduce al estudiante en el vasto repertorio sol istico de msica brroca y contempornea, original para este
instrumento, sino que al mismo tiempo le posibilita virtualmente el manejo de la familia completa de las flautas.
Generalmente, los alumnos se inician en la flauta dulce mediante la flauta soprano en Do. Con sta adquieren los
conocimientos bsicos de emisin, articulacin, digitacin y dems principios tcnicos del instrumento. Luego,
utilizando las mismas digitaciones de la flauta soprano, pueden abordar la flauta tenor, construida tambin en Do, pero
una octava ms grave.
La flauta contralto, en cambio, construida en Fa (una quinta ms grave que la soprano), requiere la adecuacin de
las digitaciones anteriormente aprendidas a la nueva ubicacin de los sonidos en base a la escala de Fa, de la que parte
este instrumento. Esta adecuacin constituye todo un proceso para el alumno, quien deber ir asociando
paulatinamente cada sonido con la correspondiente digitacin de la flauta contralto, independizndose al mismo tiempo
del sistema aplicado en la flauta soprano en Do.
Una vez asimilada y mecanizada la digitacin de la flauta contralto, el estudiante podr abordar tambin la
ejecucin de la flauta bajo y de la sopranino o "piccolo", construidas tambin en Fa, pero una octava ms grave y una
ms aguda, respectivamente, que la flauta contralto. De esta manera, dominando las digitaciones de las flautas en Do y
en Fa, el estudiante tiene acceso a la familia completa de flautas dulces ampliando sus posibilidades de ejecucin en
conjunto.
Este primer tomo del "Mtodo Completo para Flauta Dulce Contralto", en dos tomos, tiene como principal
objetivo la incorporacin progresiva de todos los sonidos del instrumento en base a un material graduado segn las
dificultade,s tcnicas y musicales. De esta manera, se favorece no slo una buena asociacin entre las notas y su
correspondiente digitacin sino tambin el afianzamiento de una slida tcnica instrumental. Para ello se sobrentiende
que el alumno ya posee un manejo elemental correcto de la flauta dulce soprano y de todas sus posiciones.
El material utilizado, en su mayor parte selecionado de obras del Renacimiento y del Barroco, tiende a introducir al
alumno al repertorio ms caracterstico y original para este instrumento, limitando a lo imprescindible el material
basado en el folklore universal ms adecuado para la flauta soprano.
Los arreglos se han realizado en su casi totalidad a dos voces, en forma de dos dedificultad progresiva, dando
participacin al maestro desde la primera pieza. El 1ibro puede utilizarse tanto en clases colectivas como individuales en
do con el maestro.
En todas las piezas a dos voces, la voz superior es siempre original y se ha conservado sin modificacin alguna.
Cuando la segunda voz es tambin original, sta se ha marcado al comienzo con la abreviatura "Org."; s una segunda
voz original tuvo que ser adaptada por obligarlo la tesitura de la flauta contralto, sta se ha marcado "Orig. adapt.". En
todos los dems casos, la segunda voz es una elaboracin libre del autor de este tomo, como as tambin las indicaciones
metronmicas que sugieren el tempo aproximado para cada pieza.
Como culminacin de la etapa abarcada en este primer Tomo; se han incluido en forma de apndice 9 duetos
annimos del barroco originales para flautas, transcriptos de un manuscrito indito de la Biblioteca del Conservatorio de
Bruselas, titulados "Duette a deux traversires'', que se publican aqu por primera vez y que podrn servir adems de
interesante repertorio para pequeas audiciones o conciertos.
La ejecucin en flautas dulces de piezas escritas originalmente para flautas traveseras era prctica usual en el
barroco transportando las obras a la tesitura adec.uada, generalmente una tercera menor superior segn las indicaciones
establecidas por Telemann, Hotteterre y otros autores del siglo XVI 11. En este caso, hemos agrupado los 9 dos
formando dos pequeas suites, transportando 5 de ello:. una tercera menor superior segn la prctica de la poca, y los 4
restantes una cuarta superior, con el fin didctico de trabajar el registro agudo de la flauta contralto.
Los captulos finales de este libro podrn ser complementados con los estudios tcnicos y diversas obras solisticas
de nivel superior ql!e se incluyen en el segundo Tomo de este mtodo y cuyo objetivo es elevar el nivel general de la
flauta dul.ce.:ri:9 ~419 dd!ijy_fa~c~ntralto, que es el instrumento solistico por excelencia, sino tambin por extensin el
de los otros instrumentos de la familia. Con esto creemos
ver cumplida nuestra aspiracin de contribuir a la
formacin de buenos instrumentistas: solistas, pedagogos e integrantes de conjuntos.
Deseo expresar 'mi agradecimiento a los profesores Gustavo Samela, Ricardo Gratzer y Andrs Spiller_ por las
oportunas sugerencias brindadas durante la compaginacin de este libro, como tambin. al Prof. Or. A. Van der'Linden
de la Biblioteca del Conservatorio Real de Msica de Bruselas, por la gentileza de permitir la publicacin de los 9 Duette
incluidos en el Apndice.
se
M.V.
INDICACIONES TECNICAS
Esquema de digitaciones:
En lugar del conocido diagrama de digitaciones basado en la representacin grfica de la flauta con sus diferentes
orificios, hemos preferido aqu utilizar un sist~ma ms esquemtico de digitaciones en base a nmeros, adoptado por
numerosos mtodos actuales de flauta dulce Y. de aceptacin universal.
Los ocho orificios de la flauta son designados mediante nmeros de la siguiente manera:
O el orificio posterior o portavoz correspondiente al pulgar izquierdo.
123 los tres orificios frontales superiores correspondientes al ndice, medio y anular izquierdo
respectivamente.
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3
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4567 los cuatro orificios frontales inferiores correspondientes al ndice, medio, anular y meique de la
mano derecha respectivamente.
Las digitaciones se indican colocando los nmeros correspondientes a los orificios que deben ser tapados.
Los nmeros no marcados en, una digitacin corresponden a los orificios que permanecen abiertos. De
esta manera, las digitaciones 01, 012 y 0123 corresponden respectivamente a los sonidos Mi Re y Do
centrales. i._as digitaciones 01234567 y 02 al Fa grave y Fa central respectivamente.
Cuando un nmero es cruzado por una raya significa que el orificio correspondiente debe ser
7
semitapado. Esta indicacin es frecuentemente usada en el caso del portavoz correspondiente al pulgar
izquierdo que debe permanecer semitapado para la erhisl6rt 1 d~:,'~oriidbi; ,agudos. As por" ejemplo, las
digitaciones 012, 0123 y 012345 corresponden a los sonidos Re Do y La agudos respectivamente.
Tambin se emplea esta designacin en los casos del Sol sostenido y Fa sostenido graves mediant~ las respectivas
digitaciones: 012345S y 01234567 lo que indica que los orificios correspondientes a los nmeros cruzados por. la raya
deben estar semitapados. Cuando la flauta posee dobles orificios inferiores, las digitaciones semitapadas se realizan
tapando slo uno de los pequeos orificios.
La indicacin de un trino en este sistema de digitaciones se efecta colocando un asterisco a la derecha del nmero
correspondiente al orificio cuyo dedo realiza el trino. As por ejemplo, el trino del Do central se indica 0123*, es decir
que se mueve para trinar el dedo correspondiente al orificio 3, o sea el anular izquierdo.
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Entre parntesis se han colocado las indicaciones correspondientes a las flautas de digitacin barroca.
Sugerencias generales:
Es aconsejable que los alumnos al abordar el estudio de la flauta dulce contralto dispongan de un instrumento de
digitacin barroca. Esta digitacin si bien parece al principio algo ms compleja que la digitacin directa o alemana,
muy frecuente en las flautas sopranos, ofrece sin embargo mltiples ventajas en esta etapa del 'estudio, especialmente en
la afinacin de los sonidos agudos.
Si bien la segunda voz de las piezas incluidas en este libro est destinada al maestro, especialmente en los primeros
captulos donde la misma excede los lmites impuestos a la primera voz por la incorporacin gradual de los sonidos, sta
podr, no obstante, ser ejecutada por algn alumno ms adelantado. Despus de los primeros captulos es aconsejable
que los alumnos ejecuten alternativamente tanto la primera como la segunda voz de cada pieza.
CAPITULO I
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CAPITULO II
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CAPITULO III
11. Canon
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19. La Bobine
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20. Menuet
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21. La gaita
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CAPITULO IV
22. Danza polaca
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Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Airl's.
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CAPITULO V
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CAPITULO VI
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(1577 -1637)
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CAPITULO VII
46. Canon
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CAPITULO VIII
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54. Danza
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CAPITULO X
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CAPITULO XI
78.Canon
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CAPITULO XII
84.Canon
Antonio Caldara
(1670-1736)
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CAPITULO XIII
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CAPITULO XIV
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107. Chasse
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Copyright 1971
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CAPITULO XVI
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Buenos Aires
47
CAPITULO XVII
114.Canon
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CAPITULO XVIII
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CAPITULO XXI
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135. Contradanza
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CAPITULO XXII
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139. Canon
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(1670-1736)
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142. Canon a la
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147. Pastorella
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CAPITULO XXIV"')
149 Crnon
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150. Dueto
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D.C.
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APENDICE
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(Bruxelles Bibl. Conserv. Litt.XY N9 J5.115)
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INDICE
Pg.
PREFACIO
INDICACIONES TECNICAS
3'
5
CAPITULO 1 (Mi-Re-Do)
1.DUO
2.RONDA
3.MELODIA
4.CANCION POPULAR
5.DANZA
CAPITULO 11 (Fa')
6.DUO
7.DANZA
8.MELODIA POPULAR
9.GO FROM MY WINDOW
10.BRANLE SIMPLE (T Arbeau)
CAPITULO 111 (Sol')
11.CANON (C.H.Hering)
12.ANTIGUA CANCION
13.RONDA
14.DANZA
15.DOS PEQUEAS PIEZAS (Trk)
16.DANZA POLACA (C.Vietoris)
17.KEHRAB (Ph. Hainhofer)
18.CANARIE (J.van den Ho11e)
19.LA ROBINE (M. Praetorius)
20.MENUET
21.LA GAITA
CAPITULO IV (LA')
22.DANZA POLACA (C.Vietoris)
23.NONESUCH (J.Playford)
24.DE POST (P.Phalese)
25.BOUFFONS (T.Arbeau)
26.LA DAUPHINE (Chdeville)
27.MINUE DE TROMPETAS
28.GAILLARDE (T.Arbeau)
29.MARCHE DE SURLAUBE
30.CANON A LA Sta. (Mozart)
CAPITULO V (Si)
3l.CANON (G.P.Telemann)
32.ANTIGUO CANON
33.DANZA DE TORGEN
34.CONTRADANZA
35.RIGAUDON (J.Hotteterre)
36.BOURR EE (J.G.Brocche)
37. VOL TE (M.Praetorius)
38.POLONICUM (A.Dlugorai)
CAPITULO VI (La)
39.CANON (J.Haydn)
7
7
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11
15
15
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15
16
16
17
17
18
!'ag.
40.EL ADIOS (E.Sartorius)
41.THE BLACK HORSE (J.Playford)
42.RONDE (T.Susato)
43.BRANLE (P.Attaingnant)
44.TORDION (T.Arbeau)
45.MENUET (M.Toulon)
18
18
18
19
19
19
CAPITULO VI 1 (Sol)
46.CANON
47.SALMO 66 (M.Praetorius)
48.BLACK ANO GREY (J.Playford)
49.FANFARE (J.B.Bojsmortier)
50.MINUET
51.GAVOTA (G.F.Hiindel)
52.DUO "Lo que mucho se desea" (Pealosa)
20
20
20
20
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21
21
22
22
22
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23
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24
24
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25
25
25
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26
26
27
27
28
28
28
28
29
29
30
30
CAPITULO XI (Fa)
78.CANON (H. Lawes)
79.EL POSTILLON
80.MINUET
81.AIR (Mr.Finger)
82.DE BRUILOFT
31
31
32
32
33
71
P9.
83.VAR IACIONES (P L.of Putney)
CAPITULO XII (Fa so>tenido')
84.CANON (A.Caldara)
85.BOURREE (M.Pa1ent)
86.COR RANTO ( E.Hooper)
87. VISTE (J.B.Boismortier)
88.MARCHA
89.EL TAYCHE-Baiie de Mscara
90.BUDRO. Danza Irlandesa
CAPITULO XIII (Mi bJmol)
91.CANON (M.Haup111ann)
92.DE VRIJE MAN
93.ARGEERS (J Playford)
94.CONTR ADANZA (J.C. Nauclot)
95.RONDEAU (H.Pu.-cell)
96.NEW TRUMPET TUNE (Courtiville)
CAPITULO XIV (Do')
97.HASTE THEE NYMPHS (S.Arnold)
98.LOS SATI ROS-Baile de Mscara
99.BALLATE (F.Landino)
100.ALLEMANDE
101.PRELUDE (M.Gaoparin)
33
34
34
34
35
35
36
36
37
37
37
38
38
39
40
40
40
41
41
CAPITULO XV (Si')
105.DUO "Dime.'robadora"
106.BOITEUSE (J.G.Brocche)
107.CHASSE (J.G.Brocche)
42
42
42
43
43
44
45
45
45
45
46
46
102.CANON
103.GLORIA (F.Kuhlau)
104.BOUR R EE (J.B.Bosrnorter)
47
47
47
47
48
48
Pg,
49
49
49
49
50
50
50
50
51
51
51
136.COURANTE
137.MENUET (J.C.Naudot)
52
52
52
53
53
53
53
54
54
54
54
55
55
56
56
56
57
57
5S
APENDICE
SUITE 1 (Ann.)
SUITE 11 (Ann.)
INDICE
58
59
64
70
AKOSCHKY
12380
AKOSCHKY-VIDELA
1259'1
12784
12759
ALEMANY
11941
ANDREONI
13189
Jl.NONIMO (VIDELA)
13151
AUTORES VARIOS
(VI DELA)
12964
AUTORES VARIOS
(VI DELA)
13190
AUTORES VARIOS
(VI DELA)
12239
DEGEN
12609
DEMANTIUS
12608
12238
GRAETZER
12230
LASALA
12391
12641
LINDE
13156
MARIGO
13155
12237
PURCELL
12994
SAMELA
Msica folklrica argentina. Para 1 y 2 flautas dulces (S. con acomp. Guit.
y Perc.)
13117
12232
SCHOCH
12901
SCHOP (VIDELA)
13064
VI DELA
11942
VINCI
11943
11944
11945