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ENTER THE
VOID
Un film de
Gaspar No
Avec
RELATIONS PRESSE
Eric Bouzigon
prochaine ag
Tl. 079 320 63 82
eric.mail@bluewin.ch
DISTRIBUTION
FRENETIC FILMS AG
Bachstrasse 9 8038 Zrich
Tl. 044 488 44 00 Fax 044 488 44 11
mail@frenetic.ch www.frenetic.ch
SYNOPSIS
Oscar et sa soeur Linda habitent depuis peu Tokyo. Oscar survit de petits deals de
drogue alors que Linda est strip-teaseuse dans une bote de nuit. Un soir, lors dune
descente de police, Oscar est touch par une balle. Tandis quil agonise, son esprit,
fidle la promesse faite sa soeur de ne jamais labandonner, refuse de quitter le
monde des vivants. Son esprit erre alors par-dessus la ville et ses visions deviennent de
plus en plus chaotiques et cauchemardesques. Pass, prsent et futur se mlangent
dans un maelstrom hallucinatoire.
LISTE ARTISTIQUE
Oscar ................................................................................................ NATHANIEL BROWN
Linda.................................................................................................. PAZ DE LA HUERTA
Alex ..................................................................................................................CYRIL ROY
Linda enfant...........................................................................................EMILY ALYN LIND
Oscar enfant ................................................................................................. JESSE HUHN
Victor ................................................................................................... OLLY ALEXANDER
Mario ...................................................................................................... MASATO TANNO
Bruno.................................................................................................................ED SPEAR
Suzie .............................................................................................. SARA STOCKBRIDGE
Saki ................................................................................................... SAKIKO FUKUHARA
Tito ................................................................................................................... NOBU IMAI
Carol........................................................................................................................... YEMI
Mre .................................................................................... JANICE SICOTTE-BELIVEAU
LISTE TECHNIQUE
Ralisation................................................................................................... GASPAR NOE
Scnario ..................................................................................................... GASPAR NOE
Direction artisitque des effets visuels ........................................................PIERRE BUFFIN
Supervision des effets visuels............................................................ GEOFFREY NIQUET
Production des effets visuels .................................................................NICOLAS DELVAL
Photographie .............................................................................................. BENOIT DEBIE
Camera........................................................................................................ GASPAR NOE
Machinerie .................................................................................................. AKIRA KANNO
Assistants camera ........................................... YASHUSHI MIYATA, JACQUES BERNIER
Assistant ralisation ..............JIMBO HIDEAKI, TOSHIO HANAOKA, MICHAEL WILLIAMS
Regie .................................................................... MASAHIRO HONDO, LUCIO TOMARO
Montage............................................GASPAR NOE, MARC BUCROT, JEROME PESNEL
Sound design.......................................................................................... KEN YASUMOTO
Prise de son........................................................ RYOTARO HARADA, CLAUDE LEHAYE
Mixage ..........................................................................................................LARS GINZEL
Effets sonores................................................................................ THOMAS BANGALTER
Supervision des dcors.................................................................................. MARC CARO
Dcors .............................................................................KIKUO OHTA, JEAN CARRIERE
Costumes .........................................................TONY CROSBIE, NICOLETTA MASSONE
Production executive France..................................................... OLIVIER THERY LAPINEY
Coordination de production ...................................................................... KARINE DHONT
Production executive Japon ...........................GEORGINA POPE TWENTIY FIRST CITY
Direction de production ......................................................................... SHIN YAMAGUCHI
Coordination de production ........................................................................MASA KOKUBO
Production executive Canada .......................... SUZANNE GIRARD BBR PRODUCTION
Direction de production .............................................................................. JOSE LACELLE
Production ................................. VINCENT MARAVAL & BAHIM CHIOUA WILD BUNCH
....................................... OLIVIER DELBOSC & MARC MISSONNIER FIDELITE FILMS
............................................................................... PIERRE BUFFIN BUF COMPAGNIE
...................................................................GASPAR NOE LES CINEMAS DE LA ZONE
Co-production .................................PHILIPPE BOBER ESSENTIAL FILMPRODUKTION
.................................................................. VALERIO DE PAOLIS BIM DISTRIBUZIONE
..................................................................... NICOLAS LE CLERQC PARANOID FILMS
Avec la participation de.........................................................................................CANAL +
Avec le soutien de ......................................................................................... EURIMAGES
..............................................MINISTRE DE LA CULTURE ET DE LA COMMUNICATION
................................................. CENTRE NATIONAL DE LA CINEMATOGRAPHIE (CNC)
.............................................................................. FILMFRDERUNGSANTSTALT (FFA)
................................................................................................................................ MEDIA
lumires clignotantes que je connaisse) tait donc le dcor idal. Mme si a paraissait trs
compliqu au dpart, tourner l-bas ft un plaisir norme et je serais heureux de refaire un
film au Japon. Malgr la complexit technique du tournage, lquipe tait tellement
passionne que mme en travaillant quatorze heures par jour, six jours sur sept, javais
limpression de mamuser. Jai retrouv lnergie quon a, jeune, en faisant des courts
mtrages, mais avec des quipes surdoues et ultra professionnelles. Leur dsir de
perfection tait aussi joyeux que contagieux. Par la suite, jai tourn au Qubec avec une
quipe tout aussi motive et professionnelle mme si les approches du travail sont trs
diffrentes. Ctait assez drle aussi de passer dun tournage avec des acteurs postadolescents bon vivants, un tournage avec des enfants trs touchants.
Le film comporte des mouvements de camras trs complexes
Ma plus grande obsession quand jai commenc prparer le film ntait pas de savoir qui
allait jouer dedans, mais qui serait mon machiniste. Le plus compliqu ctait davoir
quelquun de suffisamment dou pour trouver des systmes de fixage de grue pour que la
camra vole en permanence en traversant les murs. a paraissait un pari technique
impossible. On a essay de faire fabriquer des prototypes. Finalement on pensait tourner
dans des dcors rels, mais on a d beaucoup reconstruire en studio parce que ctait
impossible autrement. Du coup on avait des normes grues dans les studios et leurs
mouvements taient parfois limits. Je faisais des cauchemars dans lesquels la grue tait
bloque et, tous les soirs, je rvais de position de camra et denchanement de plans
Heureusement on ma trouv un machiniste japonais aussi gnial quadorable. Cest mme
un miracle que le film soit techniquement aussi achev, parce que chaque squence
soulevait un nouveau problme technique.
Le Love Hotel existe t-il rellement Tokyo ?
Comme le Void , ce Love Hotel a t cr de toutes pices en studio. Il y en a beaucoup
Tokyo, mais les trangers ny sont pas vraiment les bienvenus et tout est crit en japonais.
Je me suis inspir de livres de photos de love hotels, mais en poussant le ct
psychdlique.
Combien de temps a dur le tournage ?
Le tournage Tokyo a pris plus de trois mois. Celui Montral quatre semaines, pour les
squences denfance. Au dpart je pensais une ville comme New York o jai pass une
partie de mon enfance. a me paraissait donc naturel que la petite enfance se passe l-bas.
Mais pour des raisons de lgislation du travail on a finalement choisi le Canada car on
pouvait tourner beaucoup plus dheures par jour. Aux USA, a nous aurait pris huit semaines
au lieu de quatre.
Les dialogues taient-ils
dIRREVERSIBLE?
crits
ou
avez-vous
improvis
dans
lesprit
sarrteront quavec la fin du film. Quand on fait des effets spciaux mentaux , cest
comme improviser un concert sans avoir jamais t chef dorchestre ni savoir jouer du
moindre instrument : on dpend totalement de celui qui va choisir les musiciens et tre
capable dharmoniser leur travail. A larrive, un got musical ressort, mais les
instruments sont entre les mains des autres. Et l, avec Pierre Buffin et ses quipes, jai t
on ne peut mieux entour.
Comment communique-t-on des images mentales ?
Je me suis beaucoup document en regardant des films. Jai archiv normment de courtmtrages, clips, bouquins ou tableaux, tout un dossier visuel et une collection trs complte
dextraits (de TRON 2001 ou les courts mtrages de Peter Tscherkassky, par exemple),
qui pouvaient donner une ide du type de film que je voulais faire. Une fois les plans tourns,
on les met entre les mains des graphistes et animateurs et on essaye de passer dune image
relle une autre qui sapproche davantage de la rfrence donne.
Le projet a-t-il t compliqu monter financirement ?
Ctait assez facile de penser le film en image et linverse, plus compliqu de le coucher
sur papier pour le financer. Il y a eu plein de faux dmarrages avec diffrents producteurs
des moments o, techniquement, le film tait infaisable. Et je suis finalement content que le
film ait autant tran se faire parce quaujourdhui, grce lvolution des techniques et aux
comptences de Pierre Buffin et de son quipe, le film est devenu faisable dune manire qui
ne soit pas ridicule. Alors quil y a huit ou dix ans il aurait fait un peu thtre de marionnettes
mal ficel.
Donc la partie la plus difficile du film, plus que le tournage, plus que le montage ou la postproduction, tait de trouver largent et de convaincre des gens de tourner Tokyo un film
psychdlique gros budget avec des squences rotiques sans comdiens connus et avec
le risque quil soit interdit aux moins de 16 ans
Heureusement, Vincent Maraval, de Wild Bunch, a tout fait pour lancer la machine. Cest lui
qui ma prsent Marc Missonnier et Olivier Delbosc, les producteurs de Fidlit, auxquels
plus tard sest associ Pierre Buffin en tant que coproducteur.
Le film a t prsent en comptition officielle au dernier festival de Cannes, alors
quil tait loin dtre termin et dans une version plus longue. Pourquoi avoir fait le
choix de le montrer ainsi ?
Si on vous invite participer au mondial de foot et que tous vos amis y vont, que le maillot
de votre quipe soit prt ou pas, vous vous en foutez, cest aussi rigolo ou peut- tre mme
plus de jouer torse nu. Bien sr, limage que les gens se font de vous est un peu moins
civilise. Mais cest tout la gloire du festival de Cannes et de Thierry Frmaux, prendre des
risques et aller jusqu programmer des films en cours de finition. Je ne pouvais que
rpondre favorablement cette demande et je suis plus quheureux davoir particip au
championnat avec mes producteurs et mes collaborateurs principaux, mme si on sest tous
retrouv sur la pelouse, surexcit et la poitrine dcouvert. Cannes est le seul festival au
monde o les gens se dchanent vraiment pour ou contre les films et, il faut lavouer, jaime
bien ce genre de tourmente. Et, contrairement l'anne de IRREVERSIBLE, jai t trs fier
de pouvoir partager cette fois le prix de la controverse avec Lars von Trier dont jai beaucoup
aim le film.
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