UNA ENTREVISTA EXCLUSIVA

Gaspar No,
alucineasta
El cineasta argentino ms famoso en el
mundo nos habla de sus concepciones
del cine y de la evolucin de su trabajo.
Hola Gaspar. Usted tiene una reputacin
de director provocativo y sus pelculas
neurticas choquean muy a menudo a la
gente. Qu piensa de esto? Lo hace a
propsito?
No es mi problema sino el del publico.
Hacer una pelcula es invitar la gente a llorar, gritar, rer o tener miedo. Quiero que los
espectadores de mis filmes pasen por todos
los tipos de emociones. Slo trato de emocionar.
Dira que tiene una manera especial de
hacer pelculas?
Por supuesto. Trabajo mucho sobre la fotografa de mis filmes. Tengo un director de la
fotografa muy talentoso, Benoit Debie. A l
le gustan las colores pero tambin el negro,
el negro puro. Pienso que voy a seguir filmando con l, es un gusto. La textura de la
imagen tiene una importancia fundamental
en mi filmografa. Mi realizacin coincide
siempre con la bsqueda de la color justa,
del movimiento adecuado, de la duracin
perfecta en cada plano de una escena.
Cules son sus referencias cinematogrficas principales?
Tengo muchsimas referencias que se ven en
mis pelculas. Me encanta mucho 2001 de
Stanley Kubrick, pero tambin las pelculas

: de

Fassbinder, de Kenneth Anger o de Murnau.

Me gustan los cortometrajes de Jordan Belson o,
por ejemplo Taxi Driver de Martin Scorsese.
Tengo una relacin muy rara con mis referencias:
siempre quiero copiar a mis maestros, mis modelos
pero, cada vez, no puedo las pelculas son aventuras y su desarrollo no se puede controlar
En todas sus pelculas, hay una relacin estrecha con la espiritualidad, el alma, la reencarnacin, sobre todo en Enter the void. Cul es
su relacin personal con esa espiritualidad?
Goebbels deca : cuando oigo la palabra cultura,
salgo mi pistola. Yo dira cuando oigo la palabra espiritualidad salgo mi pistola Creo en el
pensar y en la carne. Creo que hay muchos misterios pero esos misterios estn en la vida en s.
Creo en la vida y en formas de comunicacin no
verbales. A m no me gusta el trmino
espiritualidad porque significa a menudo
adoctrinamiento religioso y eso tiene ms que
ver con el poder que con el conocimiento.

Las

pelculas son aventuras

incontrolables...

Su origen argentina tiene importancia en su

obra?
Si, mucha. Por ejemplo, para Enter the void, me
inspir de la figura de la Difunta Correa (aquella

.mujer

que amamant a su bebe despus de

su muerte) que es muy importante en Argentina. Al principio, quera rodar la peli en los
Andes.
Hablemos un poco ahora de su evolucin
como cineasta. Primero, podemos ver que
usted abandon poco a poco la forma verbal del lenguaje para hablar de otros modos de comunicacin
No es un abandono. No quiero seguir el lenguaje cinematogrfico que se inspira de la
televisin (el campo/contracampo por Y se divierte con principios flmiejemplo): me parece aburrido. Pienso que cos (planos areos, planos-secuencias, cmara
siempre hay que inventar el lenguaje del ci- subjetiva)?
ne. Adems, mis experimentaciones son
ldicas.
Como Godard o Gondry, y ya se lo dije, la imagen me interesa mucho. Trato de renovar mi estilo
El lugar de la emocin y de la sensacin en cada pelcula. En Enter the void, hay la
evoluciono tambin en sus filmes. Como si
voluntad deliberada de acerIrreversible hubiera
carse lo ms posible del munsido una revolucin en su
do de los sueos y de la perobra...
cepcin humana. Los planos
en los cuales vemos slo la
No olvide las cuestiones de
espalda del protagonista son
dinero. Mi mediometraje
inspirados por mis propios
Carne faltaba de emosueos por ejemplo. Necesitaba encontrar una forcin pero no era una eleccin de autor: no ma de lenguaje cerca de la de la memoria. Pero,
tenamos bastante dinero para hacer escenas nunca hay que olvidar lo ms importante: la nasofisticadas con movimientos de cmara por rracin Una pelcula es una historia. Nada ms.
ejemplo.
Dira que cada pelcula tiene sus necesida- Gaspar No, gracias.
des orgnicas y el director quiere tambin
Quentin Jagorel
divertirse y sorprenderse. No hay reglas.

Siempre hay que

inventar el lenguaje
cinematogrfico...

ESTRENO28 de OCTUBRE

Un verano ardiente, ltima pelcula del francs Philippe Garrel,

con la actriz fetiche de Gaspar No, Monica Bellucci.
Con algunas escenas muy emocionantes y
muchos planos magnficos, Un verano ardiente vale la pena sobre todo gracias a Monica Belluci, entre madona y mamma.
Aparece desnuda en la primera escena. A lo
largo de la pelcula, Monica Bellucci es ms
un modelo esttico que un personaje de cine.
El espectador puede sentir una confianza total
entre la actriz y el director. En la relacin

.actriz/director,

hay un movimiento de abandono, de generosidad. Me sent muy respetada por Philippe ama a sus actores.
A pesar de la belleza de Monica, Un verano
ardiente es un poco decepcionante. Es como
una confidencia llena de cansancio y de pesares, quizs demasiado ntima para que el espectador pueda identificarse. Monica lo dice:
Philippe tiene un universo radical.