ALDO MAGNANI EN PALABRAS

(Fragmentos de una entrevista realizada por Guillermo Fantoni)

Inicios y experiencias
Desde comienzos de la dcada del cuarenta viv en la zona sur y por eso
recorr permanentemente las quebradas del Arroyo Saladillo haciendo
apuntes del paisaje con lpiz o con acuarela. Solo, alrededor de los
dieciocho aos, aprend a pintar con acuarela y un poco antes, en una
escuela que estaba en la calle Ayacucho al mil quinientos, aprend a dibujar.
En 1944 comenc mi carrera en la Escuela Provincial de Artes Plsticas y
cuando se cre la Escuela Municipal de Artes Plsticas Manuel Musto, en
1945, asist durante cuatro meses a los cursos de dibujo y pintura que all
se impartan. Luego, a raz de un intento de intervencin, hicimos una
huelga estudiantil para apoyar la direccin de Eugenio Fornells y finalizado
ese episodio, que tuvo el apoyo del hermano de Manuel Musto, dej de ir.
Aunque era una linda disciplina el trabajo bajo la direccin de Fornells
tambin era un sacrificio grande salir de la Escuela Provincial, por entonces
en la calle San Martn al cuatrocientos, e ir en bicicleta hasta la Escuela
Musto en el barrio de Saladillo.
Como militaba en la Federacin Juvenil Comunista desde los dieciocho aos,
paulatinamente fui tomando contacto con los pintores comprometidos que
haban formado la Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plsticos.
Recuerdo que a varios de ellos los conoc en una muestra organizada por la
AIAPE, la Asociacin de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores, en
un local de la calle Mitre. Luego fui tratando individualmente a varios de
ellos en actos y reuniones, por nuestras afinidades polticas, o porque
coincidamos en algn trabajo ya que varios lo hacan en la construccin, la
pintura de obra o la pintura de letreros. Yo trabaj mucho tiempo como
pintor de obra y en un momento, al entrar en la empresa de decoracin
Facinetti & Cia, me especialic en la realizacin de arte francs, de pintura
clsica, etc. Pero como ya estaba vinculado a Ricardo Svori tena los
elementos de la pintura moderna para hacer muy bien el arte funcionalista
que irrumpa en pintura y arquitectura. El arte funcional implicaba la

aplicacin del modernismo impulsado por Le Corbusier y otros arquitectos;

era una pintura abstracta aplicada a la pared haciendo planos de distintos
colores o de diferentes valores. Antes haca fajas, guardas y zcalos
aplicados a paredes de casas de techos altos, luego, al cambiar la
arquitectura, tambin cambi la forma de pintar; algo que comprenda bien
por la experiencia que tena como pintor y por lo que conoc con Svori.

Vnculos y agrupamientos
Con Alfredo Cartegni fuimos grandes amigos, lo conoc a travs del Partido
Comunista. Era la poca en que comenc a estudiar y me empec a
relacionar con la gente que concurra a Amigos del Arte. Para ser ms
preciso, al primero que conoc fue a Ricardo Svori y luego a Lenidas
Gambartes, a Juan Grela, a Domingo Garrone, a Pedro Gianzone, a Andrs
Calabrese, que viva muy cerca de las quebradas del Saldillo. A Garrone lo
conoc muy bien, coincidimos en varias reuniones y eventos polticos y
fuimos amigos; andaba siempre con gorra, con un estilo muy bohemio.
Cuando muri yo estuve en el velatorio, en una casa de la zona sur de
Rosario, lleno de gente. Tambin con Grela y Gambartes fuimos amigos y
por eso a menudo nos reunamos los sbados en algn caf; Gambartes me
apreciaba mucho y por eso visitaba su taller. Tambin fui muy amigo de
Guillermo y Godofredo Paino y de Eugenia, gran escultora, hija de este
ltimo. Los dos eran muy del partido y saban ir al taller de Svori. Ese taller
era un verdadero centro de reunin que visitaban crticos como Romero
Brest, Julio Payr o Roger Pla cuando venan a Rosario y una serie de
alumnos con los que luego formamos el Grupo Sntesis. Entre ellos estaba
Cartegni, Paganini de la Torre, que era sobrino de Lisandro de la Torre, y
Jorge Vila Ortiz que no fue mucho tiempo porque estaba ms con los
artistas que formaban el Grupo Litoral. Recuerdo que en 1955 estaba en
Buenos Aires y de casualidad vi una muestra del Grupo Litoral y Jorge Vila
Ortiz expona individualmente en una salita aparte. A m Grela me invit a
formar parte del Grupo Litoral pero yo me deba ms al Grupo Sntesis y a
Svori. Yo estaba ligado a Grela por el estudio y la prctica del grabado pero
nunca depend de l y con el Grupo Litoral haba cierta rivalidad, ramos
grupos en cierta medida opuestos, entre los pintores hay eso. Ahora, el

compaero entraable de Grela fue Alfredo Cartegni que en un momento

particip de alguna muestra del Grupo Litoral; de todos modos se
distanciaron y hasta el final Grela se lament mucho de esa situacin, a tal
punto que siempre me preguntaba por qu l no contestaba sus cartas.
Luego entr la abstraccin y Vila Ortiz milit en el arte abstracto.

Arte y poltica
En la Escuela Provincial me especialic en grabado con Flix Pascual.
Tambin enseaban all Manuel Ferrer Dodero, Nicols Melfi, Luis Ouvrard,
Carlos Vscobo, Jos Gerbino y otros, con una forma que me cansaba un
poco,

tal

punto

que

una

vez

qued

libre

aunque

despus

me

reincorporaron. A m me gustaba ms la gente como Svori que no estaba

apegada al modelo. En la Escuela se haca todo en base al modelo y haba
que copiar. Con Svori era una enseanza ms intelectual y tambin ms
actual o sea de acuerdo a los ltimos desarrollos del modernismo. Con los
profesores de la escuela se trataba de copiar la realidad tal cual era y en
ese sentido haba una sumisin a lo natural; por lo tanto se haca mucho
claroscuro porque los ejercicios eran todos en base a modelos iluminados.
Por otro lado, eran todos apolticos; en cambio, en el otro grupo se hablaba
mucho de poltica y eso tambin se vinculaba con la pintura moderna, con
el desarrollo que en ese momento tena la pintura moderna.
A Berni lo conoc una vez que vino a dar una charla en una agrupacin de
periodistas donde habl del realismo y la Unin Sovitica. Estaban Melfi,
Ouvrard y otros pintores, pero fundamentalmente haba intelectuales. Una
reunin que pudo haber tenido el intento de organizacin gremial porque
estaban, por un lado los que luego formaron el Grupo Litoral que eran ms
progresistas; por otro los que formaban la Sociedad Argentina de Artistas
Plsticos que tena la mayor cantidad de pintores y varios de sus miembros
enseaban en la Escuela Provincial; y finalmente estbamos nosotros, los
artistas cercanos a Svori. Casi podramos decir que haba una derivacin
poltica: estaban los pintores peronistas, o sea la gente de la Sociedad
Argentina de Artistas Plsticos, y los artistas que tenan otras orientaciones.

Cuando empez a avanzar el peronismo tuve un distanciamiento con los

comunistas porque ya vea otra cosa. Por ejemplo, me haba relacionado
con los redactores de un diario, entre los cuales estaba Rodolfo Puiggros,
que hizo un apoyo al peronismo. No dej de ser comunista pero vea otra
situacin; fue el caso de mucha gente, entre ellos Rodolfo Puiggros y
Eduardo Astesano, que vea algo distinto que el peronismo representaba.
Siempre trabaj tomando como punto de partida la realidad: como primer
paso haca apuntes a lpiz o manchas con acuarela frente al paisaje y
posteriormente, lo que me interesaba de esos bocetos, lo desarrollaba. Eso
tena que ver con Lino Enea Spilimbergo y tambin con Svori que era un
fantico de su pintura. A partir de las enseanzas de Svori considerbamos
a Spilimbergo en primer lugar, por sobre todos los dems pintores. En
muchas cosas lo sigo a l, emplear las perspectivas y al mismo tiempo
destruirlas, usar varios puntos de fuga que no se corresponden unos con
otros. Tambin me interesaba Andre Lhote por su influencia sobre Svori a
travs de los cursos que haba tomado en Buenos Aires con la escultora
Cecilia Marcovich. Svori era marxista, cuando enseaba hablaba de Marx y
aplicaba sus planteos sobre las contradicciones sociales al anlisis de la
pintura poniendo el acento en las oposiciones formales. El marxismo es una
filosofa y una ciencia muy amplia.
Con Grela profundic el grabado, entre otras cosas, pero fundamentalmente
me gustaba la orientacin que tena sobre la eleccin del tema. Los
domingos bamos con l y Alfredo Cartegni a La Basurita o al Arroyo
Saladillo. Haba algo de inocencia porque ramos jvenes, creamos que
dibujando all hacamos arte social y que ese arte iba a producir algo. En
verdad era arte social y siempre hice un arte social influido por la literatura
del Partido Comunista, que respeto y le debo mucho. Siempre pens que la
pintura tiene que ser un reflejo de la sociedad, que el arte refleja el
momento que se vive y las contradicciones de la sociedad. La sociedad
siempre ha tenido contradicciones y la bsqueda de su resolucin es lo que
hace que evolucione.
Rosario, 11 de junio de 2016