Estudos

de Cinema e Audiovisual
- SOCINE

ANAIS DE TEXTOS COMPLETOS DO
XIX ENCONTRO DA SOCINE

Capa

A partir de arte grfica de
IVAN PINTO DE AVELAR

Projeto Grfico e Diagramao

Dbora Rossetto

1a edio digital: abril de 2016

SO PAULO

Socine - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual

XIX Estudos de Cinema e Audiovisual Socine Anais de Textos completos

So Paulo: Socine, 2016. Organizadores: Afrnio Mendes Catani, Antonio Carlos
Amancio da Silva, Alessandra Soares Brando, Mauricio Reinaldo Gonalves, Gilberto
Alexandre Sobrinho.

734 p.

ISBN: 978-85-63552-18-1

1.Cinema. 2. Cinema brasileiro. 3. Cinema latino-americano. 4. Documentrio.

5. Teoria (Cinema). 7. Produo (Cinema). 8. Audiovisual. I Ttulo.

CDD: 302.2

SOCINE

Diretoria

Afrnio Mendes Catani - Presidente

Antonio Carlos Amancio da Silva - Vice-Presidente
Alessandra Soares Brando - Secretria Acadmica
Mauricio Reinaldo Gonalves - Tesoureiro

Conselho Deliberativo

Erick Felinto (UERJ) - Esther Hamburger (USP) - Fabio Uchoa (UFSCar) - Gilberto Alexandre
Sobrinho (Unicamp) Luza Beatriz Melo Alvim (UNIRIO) - Marcel Vieira Barreto Silva
(UFPB) - Luiz Augusto Rezende Filho (UFRJ) - Mariana Baltar (UFF) - Gustavo Souza
(UFSCar) - Rodrigo Octvio DAzevedo Carreiro (UFPE) - Patricia Rebello (UERJ) - Rafael de
Luna Freire (UFF) - Ramayana Lira de Souza (UNISUL)

Discentes
Marina Costa (UFSCar) Jamer de Mello (UFRGS)

Conselho fiscal

Paulo Menezes (USP) Rogrio Ferraraz (UAM) Rubens Machado Jr. (USP)

Comit Cientfico

Alexandre Figueira (UFPE) - Csar Guimares (UFMG) - Genilda Azeredo (UFPB) - Maria
Dora Mouro (USP) - Miguel Pereira (PUC-Rio) - Sheila Schvarzman - UAM

Organizao Editorial

Afrnio Mendes Catani - Antonio Carlos Amancio da Silva - Alessandra Soares Brando -
Mauricio Reinaldo Gonalves Gilberto Alexandre Sobrinho

ENCONTRO

ORGANIZAO E REALIZAO
Docentes
Gilberto Alexandre Sobrinho Coordenador Geral da Ps-Graduao do IA/UNICAMP
Alfredo Lus Paes Suppia Coordenador da Ps-Graduao em Multimeios
Noel Santos Carvalho Coordenador da Graduao em Midialogia
Hermes Renato Hildebrand Coordenador Associado da Graduao em Midialogia
Mriam Viviana Garate
Claudiney Carrasco
Pedro Maciel Guimares Jnior
Marcius Csar Soares Freire
Ferno Pessoa Ramos
Fbio Nauras Akhras
Francisco Elinaldo Teixeira
Nuno Csar Abreu
Ernesto Boccara
Discentes
Antonio Vianna
Letzia Osorio Nicoli
Lillian Bento
Rgis Rasia
Instituto de Artes
Diretor: Fernando Augusto de Almeida Hashimoto
Diretora Associada: Grcia Maria Navarro
Chefe do Departamento de Multimeios, Mdia e Comunicao: Jos Eduardo Ribeiro de Paiva
Chefe do Departamento de Cinema: Francisco Elinaldo Teixeira

ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE

I

1997

Universidade de So Paulo (So Paulo-SP)

II

1998

Universidade Federal do Rio de Janeiro (Rio de Janeiro RJ)

III

1999

Universidade de Braslia (Braslia DF)

IV

2000

Universidade Federal de Santa Catarina (Florianpolis SC)

2001

Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (Porto

Alegre RS)

VI

2002

Universidade Federal Fluminense (Niteri RJ)

VII

2003

Universidade Federal da Bahia (Salvador BA)

VIII

2004

Universidade Catlica de Pernambuco (Recife PE)

IX

2005

Universidade do Vale do Rio Dos Sinos (So Leopoldo RS)

2006

Estalagem de Minas Gerais (Ouro Preto MG)

XI

2007

Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro (RJ RJ)

XII

2008

Universidade de Braslia (Braslia DF)

XIII

2009

Universidade de So Paulo (So Paulo SP)

XIV

2010

Universidade Federal de Pernambuco (Recife - PE)

XV

2011

Universidade Federal do Rio de Janeiro (Rio de Janeiro - RJ)

XVI

2012

Centro Universitrio Senac (So Paulo - SP)

XVII

2013

Universidade do Sul de Santa Catarina (Palhoa SC)

XVIII

2014

Universidade de Fortaleza (Fortaleza CE)

XIX

2015

Universidade Estadual de Campinas (Campinas SP)

Apresentao
O XIX Encontro da SOCINE foi sediado pela Universidade Estadual de Campinas - UNICAMP,
localizada em Campinas, So Paulo.
O tema do encontro foi "Cinemas em Redes", expresso que se refere a um conjunto de
mudanas significativas no mbito da imagem em movimento. Nelas, as tecnologias e os
ecossistemas digitais so parmetros de transformaes e, ao mesmo tempo, sinalizadores de
uma fronteira histrica que coloca uma baliza no tempo: o passado analgico, o presente e o
futuro digitais.
Nesse contexto, velocidade, mobilidade e virtualidade so vetores da ordem do tempo e do
espao das imagens e sons. Arquivos convertidos em bancos de dados permitem novos arranjos
para a preservao, disponibilidade e navegao em relao histria do audiovisual. O advento
das imagens digitais e computadorizadas reestabelecem uma nova tenso entre o real e o
virtual. O descentramento e a disponibilidade dos dispositivos permitem o questionamento sobre
os agenciamentos e o poder das imagens. As transformaes na distribuio afetam diretamente
os cenrios independentes e industriais da produo. Portanto, a imaginao, a formulao, o
financiamento, a produo, a promoo, a venda, o consumo, a interpretao, a apropriao e o
prazer so mobilizados diante das inovaes promovidas pelas "redes" e "nuvens" onde se
fabricam e circulam os produtos audiovisuais.
Seriam os vocabulrios artsticos inerentes ao cinema, televiso e ao vdeo profundamente
abalados por tais mudanas tecnolgicas, econmicas e culturais? Como os mercados, nas
lgicas da geopoltica e do capital transnacional, se (re)definem? E que estratgicas polticas de
subjetivao seriam ativadas nesses processos?
Essas e o outras questes foram provocadas para os debates que se seguiram. Em sua
tradio, os Encontros da SOCINE mobilizam uma gama vasta de temas e abordagens para
pensar o cinema e o audiovisual. "Cinemas em Redes" e os desdobramentos do digital, embora
tenha sido o tema central do evento, agregou-se a outras propostas de reflexo, justamente para
tornar o debate diversificado, como tem sido.

SUMRIO

Mesas temticas.................................................
Lei da TV Paga: at que ponto a restrio a produtos estrangeiros estimula
a produo local............................. ....... .......
................
Pay TV Law: to what extent the restriction of foreign cultural products is
a way to foster the local production
Ana Paula Sousa
O espectador visto pelo cineasta: Fernando Lopes, Paulo Rocha e Joo Csar
Monteiro...................................... ........
....................
The spectator as seen by the filmmaker: Fernando Lopes, Paulo Rocha, and
Joo Csar Monteiro
Andr Rui Nunes Bernardes da Cunha Graa

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24

Seminrios temticos...........................................

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A estilstica da forma aplicada aos personagens em "Renascer"

The formal stylistic applied to the characters in "Renascer
lvaro Andr Zeini Cruz

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O olhar hegemnico do espectador e o olhar marginal de Jlio Bressane

The hegemonic gaze of the viewer and the marginal look of Jlio Bressane
Ana Beatriz Buoso Marcelino
CINE NOTCIAS, UMA PRODUO DE MILTON MENDONA E JUARA FILMES
CINE NOTCIAS, A PRODUCTION OF MILTON MENDONA AND JUARA FILMES
Ana Lucia Lobato de Azevedo
Horror e experincia esttica no cinema com webcam
Horror and aesthetic experience in the cinema with webcam
Ana Maria Acker
Os alquimistas do cinema: a materialidade da imagem dos cine-artesos
Cinema Alchemists: the materiality of image from cine-artisans
Andrea Carla Scansani
Olhares cruzados: Fantasia na revista Clima
Crossed views: Fantasia in Clima
Annateresa Fabris
Reflexividade e endereamento nos documentrios ciberaudiovisuais: uma
proposta metodolgica de reconstruo crtica de artefatos de representao
poltica
Reflexivity and modes of address in cyberaudiovisual documentaries a
methodological prospect for the reconstruction of political representation
artifacts
Brulio de Britto Neves
UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE HORROR DE DAVID CRONENBERG
A QUEER LOOK ABOUT DAVID CRONENBERGS HORROR MOVIES
Carla Conceio da Silva Paiva
Esttica televisiva: aprofundamentos tericos pelo vis da metatev
Television Aesthetics: Meta TV theoretical bias in depth
Carla Simone Doyle Torres
ALARGAMENTOS HISTRICOS DO FILME PERUANO KUKULI (1961)
HISTORICAL ENLARGEMENTS OF THE PERUVIAN FILM KUKULI (1961)
Carlos Francisco Prez Reyna
Fargo e as estratgias de expanso narrativa
Fargo and the narrative expansion strategies
Christian Hugo Pelegrini
Do arquivo (s) histria(s): Pirinop, meu primeiro contato e Trilogia das
Terras Altas
Pirinop, my first contact and Highlands Trilogy

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Clarisse Maria Castro de Alvarenga

A imagem que pensa: Experincias com o filme-ensaio no Grupo Kino-Olho
Thinking images: Experiences with the film-essay within Kino-Olho Group
Cludia Seneme do Canto
escuta do documentrio brasileiro: os achados de uma pesquisa
Listening to Brazilian documentary: results of a research
Cristiane da Silveira Lima
A exposio no cinema de fico cientfica
Exposition in Science Fiction films
Cristiano Figueira Canguu
Cinema-militante, a experincia do #OcupeEstelita
Political cinema, the experience of #OcupeEstelita
Cristina Teixeira Vieira de Melo
Seria o dualismo cidade e campo um gnero cinematogrfico?
Would it be the dualism city countryside a film genre?
Cyntia Gomes Calhado
As relaes entre cinema e teatro de revista: uma anlise textual
The relations between cinema and teatro de revista: a textual analysis
Evandro Gianasi Vasconcellos
As Funes Narrativas do Som nos Flashbacks Audiovisuais
The Narrative Functions of Sound on Audiovisual Flashbacks
Fabrizio Di Sarno
Mulheres em Crise: O casamento e o divrcio na fico cientfica dos anos
1950
Women in crisis: Marriage and divorce in 1950s scifi
Gabriel Henrique de Paula Carneiro
A trilha orquestral de Abujamra e suas relaes com o filme
Abujamras orchestral film music and its connections with movies
Gergia Cynara Coelho de Souza Santana
Fios, tramas e tecido narrativo na costura da intriga em Breaking Bad
Narrative threads, braids and fabric in Breaking Bad
Joo Eduardo Silva de Arajo
Travestir os gneros. No inquietante domnio de Franois Ozon
Gender disturbances. Franois Ozon's vibrant world
Junia Barreto
A primeira pessoa em Helena Solberg
The first person in Helena Solberg
Karla Holanda
A vida das imagens: documentrio, inveno e arquivos pessoais
Life of images: documentary, invention and personal archives
Lus Felipe Flores
Lugares de memria e filmes de famlia na Fortaleza dos anos 1970 e 1980
Place of memory and family films in Fortaleza between 1970 e 1980
Mara Magalhes Bosi
Crtica para cinema de inveno: Jairo Ferreira e o Super-8 na Bahia
Critical for invention cinema: Jairo Ferreira and Super-8 in Bahia
Maria do Socorro Sillva Carvalho
PELA LENTE DA IDEOLOGIA
THROUGH THE LENS OF IDEOLOGY
Mariarosaria Fabris
Futuros imaginados em A guerra acabou, de Alain Resnais
Imagined futures in The War is over by Alain Resnais
Mauro Luiz Rovai
Flora Gomes e o uso de alegorias no cinema de Guin-Bissau
Flora Gomes and allegorical applications in Guinea Bissau cinema
Morgana Gama de Lima
Os silncios de Stalker e as perspectivas de Gumbrecht para o Stimmung
Stalker's silences and Gumbrechts research on Stimmung
Pablo Alberto Lanzoni

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A exposio no cinema de fico cientfica1

Exposition in Science Fiction films
2

Cristiano Figueira Canguu (Mestre UESB)

Resumo:
Em teoria literria, exposio o processo pelo qual narrativas ficcionais apresentam suas
premissas e regras de verossimilhana ao seu leitor. Comparam-se, neste paper, algumas das
principais tcnicas de exposio em filmes de fico cientfica.
Palavras-chave:
Teoria da Narrativa, Exposio, Mdia Audiovisual, Fico Cientfica, Mundos Possveis.
Abstract:
In literary theory, "Exposition" is the process by which narrative fiction presents its story premises and
rules of verisimilitude to the reader. In this paper, some of the key expositionary techniques in science
fiction films are compared.
Keywords:
Narrative Theory, Exposition, Audiovisual Media, Science Fiction, Possible Worlds.

Desde a dcada de 1970, a filosofia da literatura tem definido como ficcionais aquelas
narrativas que estabelecem um universo de referncia prprio, um mundo hipottico no qual se
passariam os acontecimentos descritos no texto narrativo (RYAN, 2012). Sendo assim, a afirmao
Sherlock Holmes um detetive que reside em Baker Street, Londres, embora falsa em nosso
prprio mundo, seria verdadeira no mundo possvel em que se passam as histrias deste
personagem. Tais narrativas no precisam criar, a partir do nada, todas as informaes, regras, entes
e acontecimentos desses mundos, visto que elas operam por adio e por contraste ao nosso
conhecimento de nosso prprio mundo, i.e., nossa enciclopdia (ECO, 1983): entendemos as
histrias escritas por Conan Doyle porque j sabemos o que um detetive, que Londres uma
grande cidade na Inglaterra e que esse pas, que na Era Vitoriana as pessoas andavam de
carruagens, etc.
Como subgneros ficcionais, as histrias de fantasia e de fico cientfica funcionam sob o

Trabalho apresentado no XIX Encontro Socine de Estudos de Cinema e Audiovisual na sesso: Seminrio
Temtico Gneros Cinematogrficos: Histria, Teoria e Anlise de Filmes.
2
Mestre em Comunicao e Cultura Contemporneas pela Universidade Federal da Bahia (UFBA) e professor
assistente na Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia (UESB), nas reas de teorias do cinema, linguagem
do audiovisual e anlise flmica. E-mail: cristiano.figueira@gmail.com

127

mesmo princpio, embora noutro grau: no que se chama de mundos estruturalmente possveis
(ECO, 1989), no so adicionados apenas os personagens e acontecimentos fictcios, mas so
estabelecidas diferenas de regras em relao ao nosso mundo (TODOROV, 2003): a magia existe e
visvel e poderosa, embora seus praticantes o faam em segredo (Harry Potter); ou a viagem no
tempo possvel e praticada, o que cria consequncias variadas (Doctor Who); ou a engenharia
gentica dos cidados torna-se uma realidade corriqueira, o que transforma a sociedade (Gattaca);
ou a populao humana entra em contato com uma inteligncia aliengena maior que a nossa prpria,
e portanto incompreensvel (2001, uma odisseia no espao).
Como toda narrativa ficcional, as histrias de fico cientfica precisam apresentar ao seu
destinatrio so seus entes e acontecimentos prvios, bem como (em seu caso especfico) suas
regras prprias e distines em relao enciclopdia do destinatrio: a esta funo ou tipo textual
(AUMLLER, 2014) se d o nome de exposio. Neste paper, examinamos algumas das principais
tcnicas empregadas para tal fim por narrativas audiovisuais desse gnero, comparando diferentes
maneiras de expor mundos estruturalmente possveis ao espectador.

Exposio: forma e estilo

Para compreender a exposio como funo narrativa, cabe revisar alguns parmetros de
teoria narrativa sistematizados pelos formalistas russos. Comecemos pela afirmao, aparentemente
bvia, de que toda histria tem incio, meio e fim. Este aparente trusmo diz respeito, contudo, a dois
aspectos de toda narrativa: a Fbula, ou a cronologia mentalmente reconstruda da histria que foi
contada, que passa de uma situao inicial a um conjunto de peripcias e um desfecho; e a Trama,
ou o arranjo concreto dos eventos narrativos tais como foram reordenados no meio de expresso
pelo qual a histria foi transmitida. Embora tericos como Gustav Freytag no tenham distinguido tais
parmetros, dramaturgos e escritos sabem, pelo menos desde Sfocles, que o incio e o fim do relato
no se confundem com o incio e o fim dos acontecimentos e que o rearranjo dos segundos pelo
primeiro podem transformar radicalmente as impresses que o pblico tem a respeito daquilo que
relatado.
Assim, a exposio pode ser arranjada em diferentes momentos da histria, pressupondo
reaes diferenciadas do destinatrio, afetando as hipteses do pblico sobre a histria
(STERNBERG, 1978). A exposio classificada sob dois atributos: a ordem inicial versus

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postergada e a concentrao concentrada versus distribuda, sendo que toda exposio

distribuda , em parte, postergada. Assim sendo, muitas vezes ela se concentra nos momentos
iniciais das narrativas, explicando com clareza o contexto inicial daquele mundo possvel (ex:
Metropolis, Guerra nas Estrelas) e ajudando o espectador a formular apostas sobre as suas
consequncias (suspense); outras narrativas postergam a exposio para o meio ou o fim (Matrix;
Cidade das Sombras), induzindo a produo de hipteses sobre as prprias premissas da histria
(curiosidade); e h ainda a possibilidade de distribuir a exposio em vrios momentos narrativos
(Alphaville, O homem duplo), de modo ao espectador precisar continuamente revisar as suas
intuies sobre causas e consequncias.
Os parmetros acima discutidos dizem respeito forma (Bordwell, 1985), mas pouco se
examinou o estilo cinematogrfico: recursos plsticos/audiovisuais para a apresentao da estria
(BORDWELL, 1985). No caso das narrativas audiovisuais, tal funo tem sido tradicionalmente
cumprida por um conjunto diversificado de tcnicas: letreiro, narrao em voz over, dilogos, a miseen-scne (cenografia, figurino), flashback, msica ou mdias do universo ficcional (telejornais,
anncios publicitrios, livros de histria, hologramas, etc.) (MOURA, 2011). Tal diversidade de
tcnicas, muitas das quais desenvolvidas como respostas acusao de teatro filmado frequente
nos primeiros anos do cinema, resultam numa considervel variedade plstica na fico cientfica
audiovisual.

Tcnicas expositivas verbais e no-verbais

Embora o cinema e as sries televisivas sejam tratados como meios visuais, alguns dos
seus recursos expositivos mais importantes so verbais, herdados da literatura, do teatro e da
narrao oral. Na era muda do cinema, letreiros e interttulos eram as principais tcnicas empregadas
para estabelecer exposies preliminares e concentradas, estabelecendo as premissas ficcionais
rapidamente, como em Aelita, a rainha de Marte (Yakov Protazanov, 1924) e Metropolis (Fritz Lang,
1927). Embora menos importante no cinema sonoro, tal recurso foi resgatado em Star Wars (George
Lucas, 1977) e na verso do diretor de Blade Runner: o caador de androides (1992), em ambos os
casos com o fim de resumir a situao inicial da histria.
A centralidade dos letreiros foi substituda na era sonora pela narrao em voz over, ilustrada
por imagens (no raro redundantes) daquilo que est sendo dito. Tal narrao , em geral, atribuda

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ao relato ou pensamento de um personagem da narrativa, o que a torna mais subjetiva que a

narrao por letreiros, caracterizando assim o personagem-narrador e ressaltando o seu ponto de
vista a respeito dos acontecimentos relatados. Assim como na exposio por escrito, a narrao over
tambm costumeiramente empregada na exposio preliminar e concentrada, como em Laranja
Mecnica (Stanley Kubrick, 1971), Gattaca (Andrew Niccol, 1997) e na primeira verso de Blade
Runner (1982).
Por se considerar tais tcnicas como relativamente artificiais, muitos cineastas preferem
contar com os dilogos entre personagens para cumprir a funo de expor as premissas da histria e
do mundo ficcional na qual ela se passa. Alguns dilogos se mostram carregados de exposio,
normalmente em momentos-chave de revelao, demonstrando disparidade de conhecimento entre
os personagens, de modo que um deles assume tom professoral: cumprem tal papel o Dr. Rotwang,
em Metropolis; Obi-Wan Kenobi, em Guerra nas estrelas; o Dr. Emmett Brown, na trilogia De volta
para o futuro (Robert Zemeckis, 1985, 1989, 1990), Morfeu e o Orculo, na trilogia Matrix (1999,
2003). Tais dilogos, so, muitas vezes complementados por recursos visuais, como ser visto mais
adiante.
Outra forma de exposio via dilogos se d quando tal funo gradualmente distribuda,
em passant, nas falas de diversos personagens, costurando com conversas a respeito de outros
assuntos. A possibilidade gradual de exposio dialgica frequentemente complementar aos
momentos de exposio concentrada, mas em algumas obras audiovisuais ela a nica ou principal
fonte (verbal) de premissas narrativas: so assim Akira (Stanley Kubrick, 1968), THX 1138 (George
Lucas, 1971), Akira (Katsuhiro Otomo, 1988) e Mad Max: estrada da fria (George Miller, 2015).
Alm das tcnicas orais e escritas, o audiovisual costumeiramente utiliza recursos noverbais para explicar ou caracterizar o mundo estruturalmente possvel da fico cientfica. O
emprego da mise-en-scne (cenografia, figurinos), bem como o uso de filtros, ou de colorizao
digital, para tais fins to presente nas obras desse gnero que seria difcil identificar excees. As
diferenas nos trajes entre o mundo real e o mundo simulado em Matrix, os restos de civilizaes
decadentes ou destrudas em Mad Max: estrada da fria e em Blade Runner, o vesturio e arquitetura
impecavelmente limpos em Gattaca, a disparidade entre a cidade favelizada e a estao espacial
idlica em Elysium (Neill Blomkamp, 2013) e mesmo a mise-en-scne retr de Alphaville (Jean-Luc
Godard, 1965) ajudam a qualificar o mundo possvel e, muitas vezes, distribuir a exposio sem que

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seja preciso dizer tudo. Alguns recursos cnicos, porm, podem ser empregados para exposies
mais concentradas, como o quadro-branco em De volta para o futuro 2 (Robert Zemeckis, 1989), as
esttuas e templos usadas em metforas visuais em Metropolis, e telas de computador como a de
Alien, o oitavo passageiro (Ridley Scott, 1979).
Outra possibilidade, recorrentemente explorada no cinema e nas sries de fico cientfica
para construir momentos concentrados de exposio, so as reencenaes de acontecimentos
passados ou presentes, seja por meio de flashbacks, como em Akira e em 1984 (Michael Radford,
1984), ou o que bastante tpico deste gnero atravs de meios diegticos endereados a um
pblico amplo, como os telejornais de Robocop, o policial do futuro (Paul Verhoeven, 1987), as
propagandas em Minority Report, a nova lei (Steven Spielberg, 2002), o informativo do Paraso do
3

Prazer de Biff Tannen em De volta para o futuro 2 e vdeos educativos como o do parque dos
dinossauros em Jurassic Park (Steven Spielberg, 1993). Uma alternativa o uso de meios diegticos
endereadas a um personagem especfico, como os hologramas de Guerra nas Estrelas, as
videochamadas de 2001, uma odisseia no espao e as simulaes de treinamento em Matrix.

Consideraes finais
O que se pode aprender com esta variedade de recursos expositivos no cinema de fico
cientfica? Em uma pesquisa ainda em desenvolvimento, foi possvel perceber que a escolha e o
emprego de tais tcnicas se relacionam com os modos narrativos (BORDWELL, 1985) que regem
cada filme, isto , as diferentes normas de construo e de compreenso narrativa que podem estar
em vigor. Dois modos sugeridos por Bordwell so particularmente relevantes no corpus aqui
discutido: aquele por ele denominado narrao cinematogrfica clssica, caracterizada por
personagens com objetivos claros e personalidade definida; pela possibilidade inequvoca de
reconstruir toda a histria que se passou, aps o seu trmino e por uma quantidade maior de
redundncia (SULEIMAN, 1983); e o modo narrativo intitulado narrao de arte, ou narrao
moderna, caracterizada pela maior ambiguidade e indeterminao na narrativa e na obra como um
todo (ECO, 1968), lacunas e/ou contradies internas, bem como predominncia do autoral sobre o
verossmil.
Sob este parmetro, tcnicas com exposio mais concentradas (preliminares ou
3

Agradeo a Ricardo Tsutomu Matsuzawa pela sugesto.

131

postergadas) tm se mostrado mais recorrentes nos filmes com narraes clssicas, os quais
dispem de letreiros, voz over, dilogos fortemente expositivos, meios de comunicao diegticos,
flashbacks e/ou reencenaes demoradas, como mecanismos para estabelecer claramente para o
espectador qual a natureza do mundo ficcional relatado. Assim o so filmes como Metropolis, Guerra
nas Estrelas, De volta para o futuro e Matrix.
Filmes de fico cientfica com narraes mais ambguas (modernas, ou de arte), por sua
vez, tm se mostrado mais avessos a este tipo de recurso, deixando a maior parte da funo
expositiva para tcnicas que auxiliares na narrao clssica: a mise-en-scne e a distribuio gradual
da exposio nos vrios dilogos da obra. Em filmes como 2001: uma odisseia no espao, Akira e
Mad Max: Estrada da Fria, os cenrios, os figurinos e as aluses en passant nas falas dos
personagens no so tcnicas que complementam outros recursos mais expositivos, mas
praticamente os substituem cabendo ao espectador juntar as peas oferecidas e interpret-las.

Referncias
AUMLLER, Matthias. Text-Types. In: HHN, PETER ET AL (Org.). . The Living Handbook of
Narratology. Hamburg: Hamburg University, 2014. . Disponvel em: <http://www.lhn.unihamburg.de/article/text-types>.
BORDWELL, David. Narration in the Fiction Film. Madison: University of Winsconsin, 1985.
ECO, Umberto. Lector in fabula: a cooperao interpretativa nos textos narrativos. So Paulo:
Perspectiva, 1983.
ECO, Umberto. Obra aberta: forma e indeterminao nas poticas contemporneas. So Paulo:
Perspectiva, 1968.
ECO, Umberto. Os mundos da fico cientfica. Sobre os espelhos e outros ensaios. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira, 1989.
MOURA, Gabriel. Exposition. Elements of Cinema. Los Angeles: [s.n.], 2011. . Disponvel em:
<http://www.elementsofcinema.com/screenwriting/exposition.html>.
RYAN, Marie-Laure. Possible-Worlds Theory. In: HHN, PETER ET AL (Org.). . The Living
Handbook of Narratology. Hamburg: Hamburg University, 2012. . Disponvel em:
<http://www.lhn.uni-hamburg.de/article/possible-worlds>.
STERNBERG, Meir. Expositional Modes and Temporal Ordering in Fiction. Baltimore: Johns
Hopkins University, 1978.
SULEIMAN, Susan Rubin. Authoritarian Fictions: The Ideological Novel as a Literary Genre. New
York: Columbia University, 1983.

132

TODOROV, Tzvetan. Introduo literatura fantstica. So Paulo: Perspectiva, 2003.

133