Teora y armona

contempornea nivel 2

Leccin 02

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contempornea nivel 2

TENSIONES ARMNICAS (Harmonic Tensions)

Las tensiones armnicas enriquecen el sonido de un acorde. Se les llama tensiones porque no forman parte de las notas
fundamentales que construyen al acorde: fundamental (1), tercera (3,b3,sus4), quinta (5,b5,#5), sexta (6,b6) y sptima (Maj7,
b7).
CMaj7

Las tensiones armnicas sobrepasan la octava y se calican con su relacin (distancia) a la fundamental del acorde. Se marcan
dentro de un parntesis enseguida del cifrado armnico.

CMaj7

CMaj7(9)

9na. Mayor
Dentro de la msica popular contempornea, las tensiones armnicas ms usadas son las siguientes:
Novena menor (b9)
Novena mayor (9)
Novena aumentada (#9)
Oncena (11)
Oncena aumentada (#11)
Trecena menor (b13)
Trecena mayor (13)

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TENSIONES DISPONIBLES (Available Tensions)

Las tensiones armnicas que mejor se escuchan en un acorde son las que se encuentran a una novena mayor de distancia de
una nota fundamental.
FMaj7(9,#11,13)

FMaj7

9na.
Mayor

9na.
Mayor

9na.
Mayor

Las tensiones armnicas disponibles se encuentran a una novena mayor de una nota fundamental y tambin son diatnicas
a la tonalidad principal.
IMaj7 (Jnico)
Tomemos por ejemplo la tonalidad de Do mayor. Las tensiones disponibles para el IMaj7 son la (9,13).
CMaj7(9,13)

CMaj7

IMaj7

9na.
Mayor

9na.
Menor

9na.
Mayor

IMaj7(9,13)

En este caso, la oncena (11) no es una tensin disponible, porque forma una novena menor con la tercera del acorde creando
un sonido discordante.

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ii-7 (Drico)
Las tensiones disponibles para el ii-7 son (9,11).
D-7(9,11)

D-7

D-7(9,11)

9na.
Mayor

9na.
Mayor

9na.
Mayor

D-7(9,11)

El ii-7 tiene la nica excepcin a la regla. Al hacer disponible la trecena, este acorde tendra las dos notas caractersticas del
acorde dominante de la tonalidad principal (3,b7) y perdera su funcin armnica de subdominante. Por esta razn, la trecena
mayor no es una tensin disponible para el ii-7.

iii-7 (Frigio)
La tensin disponible para el iii-7 es solamente la (11).
E-7(11)

E-7

iii-7

9na.
Menor

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9na.
Mayor

9na.
Menor

iii-7(11)

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IVMaj7 (Lidio)
Las tensiones disponibles para el IVMaj7 son (9,#11,13).
FMaj7(9,#11,13)

FMaj7

IVMaj7

9a.
Mayor

9a.
Mayor

9a.
Mayor

IVMaj7(9,#11,13)

9a.
Menor

9a.
Mayor

V7(9,13)

9a.
Mayor

9a.
Menor

vi-7(9,11)

Es el nico acorde donde todas las tensiones son disponibles.

V7 (Mixolidio)
Las tensiones disponibles para el V7 son (9,13).
G7

V7

9a.
Mayor

vi-7 (Elico)
Las tensiones disponibles para el vi-7 son (9,11).
A-7

vi-7

9a.
Mayor

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vii-7(b5) (Locrio)
Las tensiones disponibles para el vii-7(b5) son (11,b13).

vii-7(b5)

9na.
Menor

9na.
Mayor

9na.
Mayor

vii-7(b5,11,b13)

TENSIONES DISPONIBLES PARA LOS DOMINANTES SECUNDARIOS

(Available Tensions for Secondary Dominants)
Las tensiones disponibles para los dominantes secundarios tambin son diatnicas a la tonalidad principal.
Existen excepciones que se aplican exclusivamente a dominantes secundarios:
Las tensiones b9 y b13 que se encuentran a una novena menor de una nota fundamental son disponibles si stas son
diatnicas a la tonalidad principal.
Las tensiones b9 y #9 pueden usarse simultneamente si ambas son diatnicas a la tonalidad principal.

V7/II
A7(9,b13)

A7

V7/II

9na.
Mayor

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9na.
Menor

9na.
Menor

V7(9,b13)/II

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V7/III
B7(b9,b13)

B7

V7/III

9na.
Menor

9na.
Menor

9na.
Menor

V7(b9,b13)/III

V7/IV
C7(9,13)

C7

V7/IV

9na.
Mayor

9na.
Menor

9na.
Mayor

V7(9,13)/IV

V7/V
D7(9,13)

D7

V7/V

9na.
Mayor

9na.
Menor

9na.
Mayor

V7(9,13)/V

V7/VI
E7(b9,b13)

E7

V7/VI

9na.
Menor

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9na.
Menor

9na.
Menor

V7(b9,b13)/VI

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