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(1988)
Fragments
dune Potique
du Feu
Un document produit en version numrique par Rachid Ouhti, bnvole,
professeur agrg de lettres enseignant au lyce au Maroc depuis 1998,
pote et traducteur
Page web. Courriel : rouhti@yahoo.fr
Dans le cadre de : "Les classiques des sciences sociales"
Une bibliothque numrique fonde et dirige par Jean-Marie Tremblay,
professeur de sociologie au Cgep de Chicoutimi
Site web : http ://classiques.uqac.ca/
Une collection dveloppe en collaboration avec la Bibliothque
Paul-mile-Boulet de l'Universit du Qubec Chicoutimi
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de la bibliothque des Classiques
Gaston Bachelard,
Gaston Bachelard,
GASTON BACHELARD
MEMBRE DE LINSTITUT
Fragments
dune
Potique du Feu
tablissement du texte,
avant-propos et notes
par Suzanne Bachelard
REMARQUE
Chapitre II.
Promthe. [105]
[4]
ISBN 2 13 041454 0
Dpt lgal 1re dition : janvier, 1988
Presses Universitaires de France, 1988
108, boulevard Saint-Germain, 75006 Paris
[5]
Avant-propos
Un livre vcu
Dans le courant de lanne 1959, aprs la publication de La Potique de lEspace (1957) et la remise lditeur du manuscrit de La
Potique de la Rverie, mon pre entreprit la rdaction dun nouveau
livre. Le dsir lhabitait depuis longtemps de reprendre le thme inaugural, le Feu, de ses tudes sur les lments, selon une ligne dintrt
diffrente qui tait dj manifeste dans les deux Potiques . Mon
pre sen est expliqu dans les textes que nous publions.
Quand mon pre entreprenait la rdaction dun livre, aprs des
lectures nombreuses et des notes accumules, il commenait par le
commencement du livre, il bauchait lintroduction, plus exactement
le commencement de lintroduction, parfois avec une note marginale :
un dbut possible . Il travaillait par reprise et rectification. Il ne
raturait pas. Il annotait le dj crit et rcrivait. Nombreuses sont les
pages o ntaient marques que les premires phrases auxquelles il
attachait une valeur dynamique. Je me souviens [6] quen lisant les
Monologues de Schleiermacher il me parla avec admiration du
grand coup darchet par lequel commence le livre : Keine kstlichere Gabe vermag der Mensch dem Menschen anzubieten, als war
er im Innersten des Gemths zu sich selbst geredet hat. Ecrire les
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Alors le feu vcu pourra dsigner bien des dures vcues, suivre la vie qui
coule, qui ondule, la vie aussi qui surgit. Bien rarement la vie temporelle
du feu connat la tranquillit de lhorizontal. Le feu, en sa vie propre, est
toujours [8] un surgissement. Cest quand il retombe que le feu devient
lhorizontale chaleur, limmobilit dans la fminine chaleur.
Nous toucherons les contradictions intimes de la psychologie du feu
si nous pouvons, dans une dialectique danimus et danima, tudier
comme deux ples de limagination, le feu et la chaleur. Pour une psychologie complte nous avons besoin de vivre aux deux ples de notre tre
androgyne. Nous pourrons alors recevoir le feu dans ses violences et dans
son rconfort, tantt comme limage de lamour, tantt comme limage de
la colre.
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ril, mon pre ne pouvait retenir le titre Le feu et la destruction vcue auquel il avait song une poque o il avait projet de donner
son livre le titre gnral Le Feu vcu , le vcu incluant le
thme danima. Nombreuses furent les premires pages de ce chapitre. Je transcris ce qu'une premire version avait dsign comme
le dbut le plus pouss (une note marginale indiquait : Comme
titre de chapitre je prfre simplement Dtruire ) : Le philosophe
court labsolu. Il se mfie des images, il na pas besoin des images.
Les ides lui suffisent. Il y a des ides si rapides quelles ne sont plus
des ides actives. Telle est lide de nant. Le philosophe lapplique
tout, sans se rendre compte que l application de toute ide est la
seule mesure de sa ralit, de son efficacit. Ainsi Nant, Vide, Rien,
Non se manient comme papier dchir. La ngation est tout de suite
oprante. Elle permet au penseur une volte-face dans le rgne de ses
ides. Elle le fait autre bon march, sans peine, sans responsabilit,
en un trait de plume. Le philosophe ce roi sans royaume rgne par
sa ngativit. Mais dtruire est un autre labeur que nier. On ne sait
jamais si la besogne est finie, si le monde garde la trace de ce quon a
dtruit. Et surtout on nest jamais en paix avec soi-mme quand on a
lme dun destructeur. La destruction doit dtruire celui qui dtruit.
La ruine est en nous. Les pages suivantes ont t reprises et intgres une version ultrieure publie dans la prsente dition.
Une note, date du 24 dcembre 1959 : Je prfre aller tout de
suite Empdocle , indique, non pas [12] un abandon du thme de la
destruction, mais un recentrage du chapitre : Empdocle est ltre
majeur de la destruction . Mon pre recomposa les premires pages
et intitula le chapitre : Empdocle . En 1960 et dans la premire
moiti de lanne 1961, il poursuivit la rdaction de ce chapitre et du
chapitre sur le Phnix. En mme temps il commenait envisager la
seconde partie du livre, intitule Le Feu vcu et dsormais rserve au thme du feu danima. Il relut, mais sans les laborer, des
notes de cours dont certaines taient trs anciennes sur des
thmes varis : la chaleur, la fusion, les songes du frottement, le feu
des alchimistes. Paradoxalement les projets se multiplirent, au moment mme o savivait la conscience de limpossibilit de les raliser. La maladie devenait de plus en plus pesante, lapprhension du
temps limit de plus en plus lourde. Des notes revues le 18 mai 1961
taient encore ranges dans un dossier sous la rubrique Feu vcu .
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Peut-tre une obscure rsistance avait-elle laiss pour une approche seconde, comme signe dune intimit rserve, le feu de la
chaleur harmonique, le feu de linoubliable, mais aussi le feu difficile
revivre, deux fois difficile revivre, dans le vcu de la mmoire,
dans le vcu de limaginaire.
Une page isole, sous le titre La sublimation des peines par la
posie , crite antrieurement (lcriture en tmoigne), invite le
commentateur au silence :
Se consoler avec des pomes, nest-ce pas rendre durable, en une extrme finesse, la souffrance. Dans une philosophie de la psychanalyse, la
sublimation transporte trop aisment le psychisme dans un tat consol.
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Alors, dans la double vie de la sublimation, la vie vraie nest plus quun
ple mort. On ne souffre plus dans la premire souffrance.
Mais quand une souffrance, grce au pote, a [14] trouv son image,
nous connaissons une sublimation dans laquelle limage suscite le souvenir. La souffrance charme sort de son gte obscur. Quelle force de reviviscence dun chagrin endolori ne ressent-on pas en lisant le pome
dAntonio Machado 1 :
Javais au cur
lpine dune passion
je larrachai un jour ;
je ne sens plus mon cur
et, la fin de pome :
Ma chanson reprend sa plainte :
Epine dor acre,
je voudrais te sentir
dedans mon cur plante.
Un tel pome pose le problme de la sublimation potique dans son
aspect trs spcial. En faisant de sa peine secrte une uvre, le pote sen
libre-t-il ? Quand luvre est aussi belle que celle de Machado, il ne le
semble pas. Le pote souffre plus finement et par consquent plus profondment aprs la sublimation. Limage devient en somme plus douloureuse
que le souvenir brut. Le souvenir devient brlant. Il est amen par le
pome ltat dune brlure vive. Le pote maintient la brlure. Il souffle
sur une braise. Et maintenant, quand il se souviendra de sa peine, il se
souviendra aussi, il se souviendra surtout, de son pome.
[15]
Et si, nous, simple lecteur, nous adoptons le pome, si nous
l appliquons au souvenir dun jour o nous avons arrach une pine de
notre cur, voici que le pome irradie en nous sa souffrance, une nouvelle
souffrance. Le pass est brlure. Il souffre encore sous les cendres. La ngativit des brlures intimes et la possibilit du courage de vivre changent sans fin dans notre cur leurs dfis. Dtruire en nous les anciennes
Antonio Machado, Quelques Pomes, prsentation et traduction de P. Darmangeat et G. Pradal-Rodriguez, Seghers, 1953, p. 13 (pome de la priode
1903-1907).
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peines est une longue souffrance. Tout amour dfunt met lme en un purgatoire.
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deux chapitres prliminaires considraient les intrts des mythologies et des descriptions lgendaires. En mme temps, il reprenait,
pour en modifier la perspective, lintroduction de La Potique du
Feu , dont, de toute faon, il voulait conserver pour le nouveau projet les premires sections.
Mon pre, cependant, restait insatisfait, doublement insatisfait.
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Insatisfait, tout dabord, de lorganisation des trois chapitres en
cours de ralisation. Dans la version ultime de lintroduction, il fait
tat de son dernier tourment dun faiseur de livres : Pour crire
un livre sur le Phnix il faudrait tre matre dune riche rudition. Il
faudrait devenir un historien instruit des mythes et des religions .
Mon pre nen avait ni la possibilit ni fondamentalement le got.
Dautres intrts lanimaient. Pourtant un regret tait actif de ne pas
tre assez instruit. ternel colier, mon pre aimait apprendre. On
peut noter dans ses livres maintes vocations de lenfance. Ces vocations sont le signe, non pas dune nostalgie dun tat denfance, dune
nostalgie de linnocence, mais bien plutt dune nostalgie des capacits de lenfance, capacit dmerveillement de lenfant rveur et libre,
mais aussi capacit dapprendre et de se transformer. Le dsir se renouvelait constamment de lectures de livres rudits. Transparaissait
une tension entre laudace de limagination libre et le contrle dune
pense instruite. tait en jeu galement le besoin de rassurer un imaginaire qui se voulait excessif. En fait, la tche quil stait donne le
contraignait objectivement dissocier et rassocier sans cesse
mythe et posie. Il est vrai que sans laide du mythe antique le Phnix renat sans cesse dans les pomes , mais il est vrai aussi que le
lecteur des potes aura une vue plus aigu sil sest instruit auprs
des mythologues. Il est vrai aussi quil faut lire les mythologues avec
dautres intrts que ceux de lrudition.
Mais, au-del des difficults de ralisation et des [18] dceptions
objectives, plus profondment, mon pre ressentait cette rorientation
de ses projets comme une rduction des ambitions premires. Au moment o se formait lide dun livre exclusivement rserv au Phnix,
il annota une page de lintroduction La Potique du Feu :
Cette page doit tre modifie si je me contente de faire un petit livre
sur le Phnix. La dcision du 10 juillet 1961 de renoncer La
Potique du Feu ne fut pas en fait une dcision stable. Il revenait
sans cesse lintroduction, laissant telle quelle 1a premire moiti,
inflchissant la seconde moiti vers une critique plus accentue de la
psychanalyse, mais sans se dcider annoncer le plan du livre nouveau. Ce nest quau dbut de lt 1962 quil terminera cette Introduction en indiquant la teneur des trois chapitres projets de La
Potique du Phnix . Lavant-dernire rdaction avait t range le
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Phnix, trange synthse des grandes images du nid et du bcher , oiseau hermaphrodite, rconciliateur, dans le grand songe
final, danimus et danima.
Au terme de sa vie, lide vint Gaston Bachelard dcrire un
chapitre-fin o serait accomplie lintriorisation du phnix : Est-ce
que je ne ferais pas un chapitre final o je dirais mon phnix ? Le
titre serait Mes songes phniciens et comme sous-titre Le clairobscur et la vie cendre. Au lieu dtre devant ma table dexistence,
je serais devant ma table de non-existence, caressant mon nant.
Puis ce fut la dernire page crite :
Faire un livre, cela vieillit son homme. Un jour vient o il faut conclure, o il faut finir.
On voit quoi ont abouti les expriences premires. Au cours de la
vie, on faisait un livre pour entretenir les habitudes dcrire ; on croyait
quen dehors du livre la pense restait libre, quon avait un autre destin
que le destin dcrire. Mais vient une heure o lon doit reconnatre quen
faisant un livre, on suivait son destin et quon na peu peu que le destin
de ses propres livres.
Il faudrait toujours faire deux livres, trois livres la fois, pour
chapper au destin dun travail unique. On se le promet bien ; on met sur
la table les quatre dossiers, les cinq dossiers Grand malheur alors quand
[20] cest le plus insignifiant des dossiers qui se met grossir. Infortuns
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auteurs qui ne savent pas brler leur papier ; ils savent bien que le livrephnix ne renatrait pas de ses cendres !
Quelque temps avant sa mort (16 octobre 1962), mon pre voqua
le souci que lui causait linachvement de son travail des dernires
annes. Il me donna certaines consignes ; la premire tait une consigne gnrale imprative : ne publier en aucun cas des textes qui
naient eu quune destination orale (notes de cours, entretiens radiophoniques). En ce qui concernait les dossiers sur le feu, o
sentrecroisaient plusieurs projets et dont la rdaction tait loin
dtre dfinitive, il mindiqua une prfrence : Aprs tout, il vaudrait sans doute mieux les incorporer, aprs rvision, dans les
uvres compltes dont le projet avait t form la fin de lanne
1961, sur linitiative de Paul Angoulvent, prsident des Presses Universitaires de France.
Ce projet, prenant pour modle de publication l dition du Centenaire des uvres de Bergson, devait tre une dition en trois volumes, avec apparat critique et introductions. Publication longue
chance qui demandait le concours de tous les diteurs de mon pre.
La premire tape de cette longue entreprise et t un recueil
darticles et de prfaces. Mon pre me dicta une liste possible de
textes. Ces textes furent rassembls en 1970 dans tudes (Librairie
Vrin) et Le droit de rver (Presses Universitaires de France).
[21]
Les Presses Universitaires de France reprirent le projet de Paul
Angoulvent. En fvrier 1974, ce projet dsormais trs labor (quatre
tomes taient alors prvus ; des diteurs pour les introductions et
lapparat critique avaient t pressentis) reut lassentiment de tous
les diteurs. Quelques semaines plus tard, lun dentre eux revint sur
son acceptation. Le projet dut donc tre provisoirement abandonn.
En juillet 1981, les Presses Universitaires de France proposrent
nouveau une dition des uvres compltes ; les autres diteurs, au
cours de lt, opposrent un refus formel en raison des difficults
gnrales de ldition. Cette fois, tout espoir de satisfaire le vu for-
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mul par mon pre devant tre abandonn, il fallait envisager une
dition spare des manuscrits concernant le Feu.
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Conventions
Le texte de Gaston Bachelard est en caractre romain, le ntre en
italique.
Chaque chapitre a sa propre numrotation des notes. De ce point
de vue nous avons considr lIntroduction La Potique du Feu
et lintroduction La Potique du Phnix comme un chapitre
unique. Les notes de lauteur sont numrotes laide de chiffres
arabes, les ntres laide de lettres.
Dans nos notes nous avons dsign Gaston Bachelard par les initiales G. B.
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[25]
Fragments
dune Potique du Feu
Hte-toi, chair condamne.
Jean Bourdeillette,
Les toiles dans la main.
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[27]
Introduction
Coup dil rtrospectif
sur la vie de travail
dun faiseur de livres
Nous taffirmons, mthode !
Nous noublions pas que tu as
glorifi hier chacun de nos
ges.
Rimbaud, Les illuminations,
Matine divresse .
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Mais, aujourdhui, aprs tant de labeur, maintenant que mon herbier des images commentes stend sur plus de deux mille pages, je
voudrais avoir tous mes livres rcrire. Il me semble que je saurais
mieux dire le retentissement des images parles dans les profondeurs
de lme parlante, mieux dcrire la liaison des images nouvelles et des
images aux longues racines dans le psychisme humain. Je saisirais
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*
Mais comme je ne voudrais rien laisser en arrire dans lactivit
qui devrait encore mener ma vie, je veux dire que, malgr toutes les
dviations vers la littrature, vers la psychanalyse, jai toujours voulu
reprendre le droit chemin. Je suis rest avide de connatre, toujours
plus nombreuses, les constructions conceptuelles et, comme jaimais
galement les beauts de limagination potique, je nai connu le travail tranquille quaprs avoir nettement coup ma vie de travail en
deux parties quasi indpendantes, lune mise sous le signe du concept,
lautre sous le signe de limage. Sans doute, deux moitis de philosophe ne feront jamais un mtaphysicien. Mais mon mtier largi
mobligeait crire des livres denseignement et des livres de loisir.
En enseignant je devais faire des livres, tout la volont de dmontrer
les valeurs philosophiques de la pense scientifique de notre temps.
La forte organisation de la pense scientifique de notre temps mtait
2
Dans nos livres sur la philosophie du Rationalisme appliqu, nous avons toujours insist sur le danger des convictions dimages pour le travailleur de la
pense scientifique. Voir en particulier : La formation de lesprit scientifique :
Contribution une psychanalyse de la connaissance objective, Vrin, 1938.
38
Tout alla un peu mieux dans ma vie de travail quand je vis que je
pouvais, que je devais mener deux vies. Pour faire mon mtier de professeur de philosophie des sciences, il me fallait continuer
minstruire, en suivant [35] la leon des autres, de tous ceux qui sont
au travail actif dans la cit scientifique. Mais javais droit aussi une
solitude, ma solitude, la solitude de la rverie, la solitude de mes
rveries. Je veux dire maintenant comment ces rveries sont devenues
en moi des rveries qui travaillent, comment la rverie travaille ltre
intime, comment une rverie de pote peut mettre de lordre en nous.
3
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*
Tous mes livres sur la rverie des images matrielles attaches aux
quatre lments traditionnels pouvaient tre des livres de commencement. Sans avoir le souci dun savoir pralable, ces diffrents livres
apportaient, en chacune des images tudies, un commencement de
rverie, une invitation imaginer. Je ny dfendais aucune thse, je ne
partais daucune hypothse, je voulais vivre trs simplement dans
lmerveillement des images nouvelles, sans oser me livrer moi-mme
la conscience dimaginer.
[36]
Mais dans mes deux derniers ouvrages : La Potique de lEspace,
La Potique de la Rverie, jai cru pouvoir introduire dans les recherches psychologiques une hypothse nouvelle, lhypothse dune
potique psychologiquement active. Avec le prsent ouvrage, dans
un domaine sans doute encore troitement circonscrit, je voudrais
baucher une Potique du langage, montrer que la Posie institue un
langage autonome et quil y a un sens parler dune esthtique du
langage.
Pour bien fixer la place dune esthtique du langage dans une esthtique gnrale, il faudrait dterminer les liens quelle garde quon
croit quelle garde avec lesthtique des peintres, des sculpteurs, des
musiciens. Le mot image est si fortement enracin dans le sens dune
image quon voit, quon dessine, quon peint quil nous faudrait faire
de longs efforts pour conqurir la ralit nouvelle que le mot image
reoit par ladjonction de ladjectif littraire.
40
En marge de ce passage :
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toujours lexpression dpasse la pense. En lanalysant nous dgagerons la psychologie de lexcs. Tout le psychisme est entran par des
images excessives. [38] Les images du feu ont une action dynamique
et limagination dynamique est bien un dynamisme du psychisme.
Cette frange dexcs qui colore tant dimages littraires nous dvoile
une ralit psychologique que nous aurons mettre en lumire.
En entrant ainsi dans une tude de la structure et du dynamisme du
langage imag, en tudiant, avec des images littraires, la volont qui
sempare de la parole, il mapparut lentement, il mapparut tardivement, que limage littraire avait une valeur propre et directe, quelle
ntait pas simplement une manire dexprimer des penses, de traduire, dans des mots bien agencs, des plaisirs sensibles. Et cest ainsi
que jen viens maintenant, en continuant dans le sens des deux derniers livres inscrits sous le signe du potique, entrevoir des germes
dontologie potique en chaque image littraire un peu neuve.
Avec limage potique, on peut saisir le moment o le langage veut
tre crit. Quand on connat le bonheur dcrire, il faut sy livrer,
corps et me, main et uvre. George Sand le savait bien qui disait :
II ne vaut rien de penser en crivant ; la pense et la parole sen
trouvent mal 4. Lcriture est en quelque manire une dimension qui
surplombe la parole. Limage littraire est un vritable relief audessus du langage parl, du langage livr aux servitudes de la signification. Un relief ? Plus encore : la valeur potique consolide les transcendances qui pourraient napparatre que comme des jets de fantaisie.
Ds quon vit cette consolidation de limage [39] littraire par la valeur potique, ds que limage littraire, de joueuse quelle tait, devient image potique, on se convainc que la Posie est un Rgne du
langage. Le Rgne potique nest plus en continuit avec le Rgne de
la signification. Il stablit donc au-dessus des oscillations du signifiant et du signifi que le psychanalyste est oblig, par son mtier de
dbrouilleur dnigmes, de mesurer. Parfois limage potique violente
42
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*
[41]
Nous avons tenu dire, en ce prambule, toutes les dmarches qui
nous ont conduit rcrire un nouveau livre sur les images du feu.
Ctait l un devoir de sincrit philosophique puisquau cours de nos
recherches sur limagination nous avons chang la mthode de nos
enqutes. Changer de mthode cest parfois se donner une chance
supplmentaire de sinstruire. Nous abordons donc la prsente tude
en essayant de concentrer nos rflexions sur le problme spcifique du
langage potique.
Nous allons donner un rapide commentaire des chapitres du livre.
Notre premire tche sera dtablir, en multipliant les exemples,
que le langage dimages, le langage des potes, institue un Rgne du
langage dautant plus vigoureux quil abandonne tout didactisme.
Nous tenterons cette dmonstration surtout dans la premire partie de
louvrage o nous avons runi trois chapitres sous les titres : Le
Phnix , Promthe , Empdocle .
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*
Cependant nous ne serions pas en paix avec nous-mme si nous
abandonnions, en terminant cet ouvrage qui sera sans doute le dernier
que nous pourrons crire sur limagination littraire, les rveries
danima, les rveries mixtes aussi o lanimus et lanima changent
leur bonheur. Nous avons donc group, en une seconde partie de notre
essai, sous le titre Le Feu vcu , une suite de petits chapitres dtendus qui reprennent des rveries dj voques dans nos livres antrieurs
La rdaction de cette Introduction sinterrompt ici. Nous
avons retrouv dans un dossier isol, sous la rubrique Feu
vcu , lbauche, plusieurs fois recommence, dune justification du terme vcu . Voici la version dernire de cette justification :
Nous avons mis tous les chapitres groups dans la deuxime partie
de notre essai sous le titre gnral : Le Feu vcu . Cest justifier
ce titre que nous consacrons notre dernier chapitre. Cette justification
est indispensable car le mot vcu est un mot faussement clair 5.
47
[46]
Un des leitmotive de la Phnomnologie applique est la dtermination, en conscience premire, des expriences vcues . Ce quon
vit soi-mme, en soi-mme, a, pense-t-on, un privilge de conscience
claire. Mais souvent cette dtermination dune conscience du vcu dit
trop de choses en un seul mot. Le mot vcu majore trop fortement
une exprience qui, comme toute exprience, doit saffiner en
dincessantes analyses.
Sous la plume des philosophes de notre temps, le mot vcu est
souvent un mot qui revendique. Il est crit alors contre dautres philosophes dont on juge un peu vite quils ne touchent pas le vcu ,
quils se contentent du jeu facile des abstractions ; quils dsertent
lexistence pour se consacrer la pense . Le problme ne nous
parat pas aussi simple et puisque nous utilisons nous-mme le mot
vcu si souvent charg de sens existentialiste c, il nous faut, ds la
prsente introduction, nous expliquer.
Comment croire, en effet, quon tienne la vie, toute la vie, la vie en
profondeur, dans un vnement passager, dans lintensit relative dun
choix psychique exceptionnel. Le vcu garde la marque de lphmre
sil ne peut tre revcu. Et comment ne pas incorporer avec le vcu la
plus grande des indisciplines quest le vcu imagin ? Le vcu humain, la ralit de ltre humain, est un facteur dtre imaginaire.
Nous aurons prouver quune potique de la vie vit la vie en la revivant, en la majorant, en la dtachant de la nature, de la pauvre et [47]
monotone nature, en passant du fait la valeur, et, suprme action de
la posie, en passant de la valeur pour moi la valeur pour des mes
congnres aptes la valorisation par le potique.
Dailleurs, qui vit sa vie, qui vit la vie naturelle dans son ampleur
et dans sa diversit ? La vie naturelle se vit en nous sans nous. Si on la
vit bien, par contrecoup on lexprime mal. Si on lexprime trop habilement, on ne la vit plus. En nous la vie nest pas un objet que nous
puissions tout moment saisir. Elle nest pas une unit dtre qui
puisse se dterminer en un tre-l. Ltre humain est une ruche
dtres. Ce sont les penses lointaines, les images folles qui font le
C
Note isole, date de mars 1962 : Vivre dans le langage, par le langage, pour
la Parole, cest, pour moi, le seul existentialisme possible.
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49
*
En belle vie, cest--dire en belle lecture, en une lecture toujours
attentive saisir dans le courant des mots le soudain relief potique.
En mexerant vivre personnellement, suivant la rgle de
llmentaire phnomnologie, tous ces reliefs, les grands, les petits,
je dcouvrais que le langage potique tait une ouverture vers les hauteurs de la parole. Une sur-parole, une parole potique, vient alors
consolider des transcendances. On vivrait au double si lon pouvait
vivre potiquement et dj parler, en conviction premire, le langage
potique.
Mais cest sur ce thme des puissances verticalisantes du langage
potique que nous allons prsenter le diffrend qui nous spare maintenant de la stricte utilisation de la psychanalyse dans la mise en valeur de lexpression potique. Nous touchons ainsi le dernier conflit
de mthodes d que nous voulions voquer dans cette brve Introduction.
[50]
Les objections que je crois pouvoir adresser, en une courte prface,
certains jugements des psychanalystes touchant la psychologie du
langage ne visent naturellement pas les principes de la psychanalyse.
Les uvres de Freud, les petites comme les grandes, ont pour moi une
tonalit inaugurale qui doit nous convaincre quon ne peut entrer dans
les tudes psychologiques sans une rforme profonde des mthodes
d
50
Je joue tout mon dbat sur la ralit dune sublimation absolue. Les
potes, dit Patrice de La Tour du Pin 6, trouvent leur base en
slevant . Cette base, cest le seuil mme de la sublimation absolue.
Jai dj propos cette notion dans des ouvrages antrieurs. Je veux
maintenant en faire largument majeur du prsent petit livre.
Il est des images absolues, cest--dire des images dlestes de
leurs surcharges passionnelles. Elles ne [51] subliment plus rien. La
distillation potique a russi, elle est acheve ; la puret potique est
atteinte. La quintessence potique a t dbarrasse de tous les rsidus
sensibles. Cest cet tablissement du langage en haut, en sa propre
hauteur, que le psychanalyste ne pense mme pas considrer. Toutes
les images restent, pour lui, imprgnes de matires psychiques mal
labores, voire de matires qui refusent llaboration.
Pour le psychanalyste il y a toujours une rsistance un mouvement, une profondeur sous une surface. Le psychanalyste regarde en
profondeur et il regarde bien. Il voit clair dans les sous-sols de ltre.
Mais il risque dy perdre le sens de la hauteur, la sensibilit aux impulsions dune verticalit psychique. Pour le psychanalyste, le profond
est le stable, le solide, le permanent. Pour le psychanalyste, pas
dhabit par sans une forte doublure. Plus lhabit est par, plus la doublure est forte. Elle est alors taille dans le solide tissu des complexes.
Un arlequin de morceaux de doublure, telle est la personnalit profonde dun psychisme brillant.
51
Note isole : Si paradoxal que cela paraisse, cest dans lexamen des images
littraires inattendues que jai senti linsuffisance de lexamen psychanalytique. Dans son ivresse de nouveau langage, dans sa volont de ne parler que
potiquement en slanant vers des images essentiellement nouvelles, le
pote quitte le commun des lecteurs, la communaut du langage explicatif. Le
psychanalyste cherche au-dessous de limage pour expliquer ; il ne pense
gure aller au-dessus.
52
sommet, cest--dire les valeurs potiques, ils sont insensibles la dynamique de verticalit positive, celle qui entrane, celle qui emporte
les potes, les grands parlants. On les tonnerait en leur affirmant que
ces Rises de paroles potiques sont des manifestations de llan vital,
un type tout humain dlan vital. Dans la posie llan vital du langage est sans cesse renouvel. En lisant les potes on a mille occasions de vivre en un langage jeune.
Un des actes les plus directs du langage, on doit le trouver dans le
langage qui imagine. En rvant dans le foisonnement des images potiques, le phnomnologue peut relayer le psychanalyste. Peut-tre
mme quune dimthode unissant deux mthodes contraires, lune retournant en arrire, lautre assumant les imprudences dun langage
non surveill, lune dirige vers la profondeur, lautre vers le haut,
donnerait des oscillations utiles, en trouvant le joint entre les pulsions
et linspiration, entre ce qui pousse et ce qui aspire. Il faut toujours
sattacher au pass et sans cesse se dtacher du pass f. Pour sattacher
au pass il faut aimer la mmoire. Pour se dtacher du pass il faut
beaucoup imaginer. Et ces obligations contraires, voil ce qui met en
pleine vie le langage.
Une philosophie complte du langage devrait donc conjoindre les
enseignements de la psychanalyse et de la phnomnologie. la psychanalyse il faudrait alors adjoindre une potico-analyse o seraient
mises en [54] ordre toutes les aventures du langage, o se donneraient
libre cours tous les moyens, tous les talents dexpression.
Pour dvelopper en toutes ses finesses une potico-analyse dun
homme qui sexprime, il ne faut gure compter sur les psychanalystes.
Bien rares sont les psychanalystes qui lisent les potes, qui marquent
chaque jour de leur vie par lamour dun pome. La potico-analyse
devra donc tre un approfondissement tout intime de la joie
dimaginer. Chacun commencera alors par sa potico-analyse sa
propre psychanalyse. Une auto-psychanalyse, cest facile quand on est
vieux. Pour une bonne et ardente potico-analyse, il faudrait plutt
tre jeune. Ainsi le long rcit de mes tourments de mthode dont jai
voulu faire lhistoire naboutit pas une tranquillit homogne. Plus
Note isole : Pour bien monter il faut partir de trs bas. Pour bien monter il
faut oublier le trs bas.
53
je travaille, plus je me diversifie. Pour trouver une unit dtre, il faudrait avoir tous les ges la fois.
*
Du moins avec le prsent livre nous croyons pouvoir nous placer
devant un problme prcis. Il nous faut prouver quautour dune seule
image peut se constituer une potique ; si nous russissons dans notre
tche, nous aurons un argument prcis en faveur dune thse plus gnrale, souvent voque dans des livres antrieurs, qui affirme que la
Posie, que la Potique est un vritable rgne du langage. Expliquer le
langage potique en termes de langage ordinaire est une mconnaissance des valeurs spcifiques. Il faut entrer dans le rgne potique
pour devenir sensible sa cohrence.
[55]
En fait, le phnix ne cesse de vivre, de mourir et de renatre en
posie, par la posie, pour la posie. Ses formes potiques sont tonnantes de varits, de nouveauts. Ils sont si jeunes ces phnix des
potes quon a peine reconnatre sous tant de parures potiques la
forme traditionnelle. Il suffirait que je lise encore, que je lise davantage pour que stende le muse des phnix potiques quon trouvera
dans le prsent livre. Et je suis sr qu pote nouveau correspond un
nouveau phnix, un tre phnicien extraordinaire. Parfois le phnix est
peine nomm, parfois il cache son nom sous la splendeur des mtaphores. Parfois une pince de matire phnicienne, quelques grains
daromate, voil ce qui suffit pour que se dveloppe une fable oisele.
En littrature, le phnix renat
dun rien
de la cendre dune plume
de la sonorit de sa dernire syllabe
comme lorsque le pote a besoin de trouver une rime
g
onyx 7, .
54
*
[56]
Ainsi, le phnix est actuellement un tre de la littrature. Le lecteur
qui hsitera sen convaincre doit sjourner un peu dans le muse des
phnix que nous avons runis dans le dernier chapitre de ce livre. Il
verra que la lourde dialectique de la vie et de la mort ne suffit pas
pour comprendre la splendeur des images phniciennes. Pour le pote
le phnix est un lan de beaut, une naissance dans le monde potique.
Et la mort du phnix na lieu que pour prparer une nouvelle naissance, la naissance dun tre potiquement plus beau. Le phnix est
donc bien un tre littraire, un tre de littrature intensive.
Mais en a-t-il t jamais autrement ?
Et ici je touche mon dernier tourment de faiseur de livres. Pour
crire un livre sur le Phnix, il faudrait tre matre dune riche rudition. Il faudrait devenir un historien instruit des mythes et des religions. On apprendrait classer les divers phnix venus dOrient, vi-
55
vant en Egypte. Jai lu avec passion tous les livres que jai pu [57]
atteindre. Jai tudi attentivement le livre de Jean Hubaux et de
Maxime Leroy 8, les chapitres consacrs au Phnix dans louvrage de
Carl-Martin Edsman : Ignis divinus 9.
Mais tandis que jadmirais le courage ncessaire de tels travaux
dans la mise en ordre des symboles coincs dsormais dans leur pure
historicit, il me venait lesprit une question : Comment
larchologue peut-il ainsi vivre dans des ossuaires dimages ?
Lintrt strictement objectif de lhistorien ne comporterait-il pas une
composante touchant le caractre potique de limage mythique ? Je
ne pouvais croire quon puisse saisir le caractre objectif de tels faits
incroyables en refoulant entirement lentranement potique. Les archologues sont trop heureux de leurs dcouvertes pour ne pas tre
tout de mme des potes. Ntant pas assez instruit pour recevoir
plein linstruction des archologues, jai des intrts de phnomnologue : je mintresse leurs intrts.
En tout cas, quant moi, je lisais tous ces livres drudition avec
limagination en veil. Jesprais toujours, dans de telles lectures,
nourrir mon imagination phnicienne. Aucun phnix venant du pass,
dun pass bien mort, ne mtait indiffrent.
*
[58]
Mais pour mettre un peu dordre dans des discussions aux objets
multiples, dans des intrts si disperss, je veux indiquer brivement
le plan de ce petit essai.
Dans le premier chapitre, sans pouvoir, sans vouloir faire la liaison
des images en action dans les mythes et des images de plus en plus
librement imagines par les potes, jai pu, dans les premires pages,
rappeler des synthses un peu simples faites dimages et dides trouves dans les travaux archologiques. Nous verrons comment on uti8
9
Jean Hubaux et Maxime Leroy, Mythe du Phnix dans les littratures grecque
et latine, Bibliothque de la Facult de Lige, fasc. 82, 1939.
Carl-Martin Edsman, Ignis divinus, Le feu comme moyen de rajeunissement
et dimmortalit contes, lgendes, mythes et rites, Lund, C. W. K. Gleerup,
1949.
56
57
58
[61]
Chapitre I
Le Phnix,
phnomne du langage
Le Verbe dpasse tout tre et dabord le verbe.
Il tremble deffroi, puis il senvole, et bien souvent
on ne peut plus parvenir lui aprs lavoir fait
natre.
Pierre Jean Jouve, Proses,
Mercure de France, 1960, p. 14.
I
Retour la table des matires
Le Phnix folle image le Phnix, tre simple et prcis de la recherche des mythologues, peut-il fournir un thme une phnomnologie de limagination ? Voil une question devant laquelle nous
avons souvent hsit. Pour tudier lacte crateur de limagination, il
serait, certes, plus raisonnable de nous adresser des images sans pass, des images aussi qui naissent de nos propres songes, dautant
plus que les prtentions un examen phnomnologique des images
imposent au phnomnologue le devoir de rassumer en lui-mme les
phnomnes psychologiques quil veut clairer. Cependant, si nous
pouvions prouver que limage extraordinaire se produit normalement
en suivant un axe [62] de songes, si nous pouvions montrer que
limage du Phnix vit sans peine dans le langage, si nous pouvions
59
apporter des exemples prcis o nous voyons le Phnix garder, prendre ou retrouver une existence potique triomphe du langage sublim nous aurions, sur un cas difficile, sur un cas dsespr, fait la
preuve que la phnomnologie nous permet de prendre, mme avec
les images de la tradition, un nouveau dpart.
Tout dabord, il est frappant que, dans lancienne image,
lextraordinaire soit la rgle. Limagination trouve, dun trait, ltre
fabuleux. Le Phnix est mme ltre de la double fable : il senflamme
de ses propres feux ; il renat de ses propres cendres. Il nous faudra
tenter de vivre ce double miracle, nous qui ne croyons plus ce que
nous imaginons. Puisquon a cru au Phnix, il faut y croire un peu
pour le connatre comme il a t connu. En phnomnologue, il me
faut croire une image incroyable sans toutefois verser dans la crdulit. Les potes nous aideront, par de subtiles variations dimages,
mettre en vie loiseau lgendaire. Cest prcisment par ladhsion
ltre potique de limage quon peut raliser cette fusion de
lenthousiasme et de la prudence. Admirer devient alors un substitut
de croire. On ne croit pas un tre vrai, on croit un tre du langage,
un tre du langage major, un tre potique. On est entr, avec le
Phnix imagin par un pote, dans le pur Rgne du Potique.
Nous aurons prouver que limage du Phnix est essentiellement
une image devenue Verbe, une image qui suscite une multiplicit de
mtaphores. Le peintre peut bien, comme le fait Alberto Martini, donner sa [63] toile qui reprsente le Phnix brlant sur son nid de
flamme, le titre : Lamour 11. Le titre en dit trop pour un oiseau
qui brle. Les mtaphores des peintres franchissent trop rapidement
les penses intermdiaires. Les potes nous aideront rver davantage.
La fonction fabulatrice prend toute son extension par la parole. Il
faut quune image fabuleuse soit dite et redite. Et chaque redite il
faut quun trait de parole apporte une nouveaut. Limage visuelle
nest quun instantan. La vritable fable est la fable parle, la fable
parle et non pas rcite clame dans la vrit de lenthousiasme et
non pas dclame. Bref la fonction fabulatrice appartient au rgne du
11
Gustav Ren Hocke, Die Welt as Labyrinth, Hambourg, Rowohlt, 1957, Gravure no 248.
60
II
Si jtais un psychologue enquteur, si javais la chance quil me
soit offert des psychismes multiples interroger brusquement,
jaimerais prparer, comme disent les testeurs, une batterie de tests
dimagination. Un des tests de limagination du feu serait une attaque
[64] par les mots, par ce simple rapprochement de deux mots : oiseau
de feu. Nul besoin de questions conceptualises. Inutile dajouter : que
vous suggre cette expression ? Le verbe est en branle ds que deux
mots, deux grands mots viennent se heurter. La parole est alors dconditionne. Elle est libre de ses habitudes qui achvent les
phrases sans bien jouir des impulsions parler.
Il faudrait donc toujours que le test dimagination soit librateur.
Cest l une libration difficile raliser puisque le langage de la signification est major dans toute communication. On interroge en
signification mme quand on accepte daccueillir des significations
htroclites, content mme de lanarchie des rponses. Les psychanalystes connaissent bien le retentissement que peut avoir un mot dans
les profondeurs du psychisme. Ils utilisent ce choc opratoire pour
dcacher des souvenirs refouls. Mais lambition des testeurs
dimagination est plus grande, trop grande sans doute (quest-ce que
serait une ambition si elle ntait pas trop grande ?) : le test
dimagination doit retentir en avant, non plus seulement en arrire ; il
doit dtecter les puissances qui imaginent, qui imaginent trop, des
psychismes qui croient la beaut donc la ralit des oiseaux de
feu. Limaginaire seul apprend au langage se dpasser.
ce nud de deux mots valoriss par leur union o nat loiseau
de feu, des ralits multiples viennent sunir : la flamme qui vole,
61
laile de lclair qui traverse le ciel noir en une nuit dorage, quelques
oiseaux diaprs resplendissent dans le ciel dt.
[65]
Mais toutes ces images que nous voulons examiner avant de considrer les images plus proprement attaches limage traditionnelle du
phnix sont des images dynamiques. Ce ne sont pas vraiment des
images de substances. Nos oiseaux de feu ne sont pas des images de
substance du feu, ce sont des images de la rapidit. Les oiseaux de feu
sont des traits de feu.
Quand ces traits de feu, clair ou vol, viennent nous surprendre
dans notre contemplation, ils apparaissent nos yeux comme des instants majors, ils sont des instants dunivers. Ils ne nous appartiennent
pas, ils nous sont donns. Ces instants marquent la mmoire, ils reviennent dans la rverie, ils gardent leur dynamique dimagination.
On peut bien dire quils sont des Phnix de rverie.
III
Avant dtudier limage radicale, cherchons dans la ralit ce qui a
pu tre prtexte pour imaginer et mettons au mode personnel quelques
images effectivement vcues.
Mon premier oiseau de feu, je lai vu plonger dans ma rivire.
Ctait en un grand jour de soleil, quand la rivire porte justement son
nom dAube, rivire agrandie par lenfance, tranquille et toute bleue
comme le ciel. Loiseau de feu surgit, telle une flche lance au firmament. Le cri strident, do venait-il ? de loiseau de lumire ou de
lenfant tonn, de lenfant solitaire ? Bien vite, loiseau, bousculant
le miroir, projetant des perles deau qui furent peut-tre son seul butin,
repartit [66] vers le ciel. Ctait un martin-pcheur bleu comme du fer
chauff. Loiseau disparu, les rves commencent. Il venait de si haut
dans le ciel, au-del des arbres ! Na-t-il pas, cet oiseau de feu, son nid
dans le soleil, dans le soleil de juin ? Mais quelle offense, quel crime
contre une eau si paisible ! Dans la nature, tout ce qui va vite est criminel. Cette flamme qui descend du ciel, pourquoi ne vient-elle pas
tendrement se mirer dans le miroir des eaux ? Comment un tre si
62
beau peut-il tre si vorace ? Quelle dramatique conjonction du martinvoleur et de lablette argente ! Toute cette cruaut du bleu peut-elle
mouvoir la philosophie dun enfant ?
Un petit vnement dans la vie dun enfant nest-il pas un vnement de son monde, donc un vnement du monde. Dans son unicit,
un tel souvenir est un cosmodrame naturel. Quand un souvenir peut
ainsi monter au cosmodrame, on ne sait pas bien si cest un point
dhistoire ou le point de dpart dune lgende. Mon Martin-Pcheur
est un Phnix dans le Pays de ma Mmoire.
Quand le prodige fut rendu au nant, lmerveillement devint mlancolie. Une autre fois, quand je ntais plus enfant, jai revu le martin-pcheur sur la mme rivire. Nous tions deux en un mme jour de
soleil dt ! Je connaissais la joie de multiplier les images en les associant aux lgendes lues dans les livres. Les lgendes servent exprimer les beauts du monde, on doit les retrouver en contemplant une
image extraordinaire. Loiseau fulgurant est limage princeps du Phnix.
Les grands Phnix dont javais aim les prestiges dans lhistoire
des Mythes vivent un an, vivent cent [67] ans. Le mien, le ntre ne
pouvait durer quun instant. Mais quel instant que celui qui symbolise
un sommet de bonheur !
Le phnix-martin-pcheur nest plus jamais revenu dans ma vie.
Au fond, nous voyons si peu de grandes choses au cours de nos journes. Est-il un homme au cent qui ait regard le martin-pcheur ?
Peut-tre quelque chasseur qui vise tout ce qui vole ? Mais en visant si
bien, voit-il ? La proie dans le carnier, le chasseur peut-il se souvenir
du ciel dt, de la rivire frissonnante ? Comment la pense lui viendrait-elle, comment les rves lui viendraient-ils dun oiseau qui trouve
la mort dans lexcs de sa gloire ? Passant alors du splendide lutile,
lhomme-chasseur se rappelle-t-il laxiome des gourmands : Les
belles plumes cachent de la mauvaise viande 12 ?
12
63
IV
Lanalyse cosmique de quelques pomes nous dira, mieux que des
rflexions de philosophe, la valeur dune image rare et brve, vritable
image de la rapidit.
[68]
Cette image, T. S. Eliot la note comme un instant de la lumire 13 :
Aprs que laile du martin-pcheur a rpondu par la lumire la lumire
la lumire est tranquille.
Pour tre tranquille, il faut gagner une conscience de tranquillit
dominant la torpeur. Tant que leau limpide somnolait sous le soleil
dt, la lumire oubliait son acte crateur. Par lacte violent de la
flche lumineuse, la plate lumire des eaux est rehausse. Le pote
sent cet instant de lumire active comme un vritable relief du temps.
T. S. Eliot conclut son pome en ces deux vers 14 :
Ridicule le triste temps vain
qui stend avant et aprs.
13
14
64
Il semble quun temps cosmique vienne ici majorer le temps subalterne, ce temps qui enchane et qui ne produit pas. Le pote monte au
niveau dun vnement dunivers pour connatre linstant dun clat.
La paresse de rverie est secoue. On rvait. Il faut voir, voir les yeux
bien ouverts et cependant nen pas croire ses yeux.
Oui, ce jour-l tait un grand jour, un jour de Phnix, un jour sans
avant ni aprs. Tout augmentait dans lunivers, tout augmentait dans
la lumire.
Et, ce jour-l, le pote fit un pome.
[69]
Le martin-pcheur dEliot, Phnix du Septentrion, Phnix sans
aromate, est une image, dpouille, de la grandeur dun instant de
pote. Cette image devrait illustrer une Potique de linstant, un grand
chapitre de la Potique du temps.
Un pote mtaphysicien comme T. S. Eliot a pu atteindre dans sa
nudit, comme un relief du temps, lvnement fulgurant de loiseau
de feu. Un crivain sensible, accumulant les antithses jusque dans
lintimit de ses phrases, accompagne de contradictions multiplies, le
martin-pcheur, phnix de nos campagnes, feu volant, fleur de feu,
vivant dans lclair de limagination. La bonne Dame de Nohant raconte sa rencontre avec un Champi dans un chemin de la campagne
berrichonne : Le chemin aux Napes, o aucun de vous, chers lecteurs, ne passera probablement jamais, car il ne conduit rien qui
vaille la peine de sy embourber, est un casse-cou bord dun foss,
o, dans leau vaseuse, croissent les plus beaux nymphas du monde,
plus blancs que les camlias, plus parfums que les lis, plus purs que
des robes de vierge, au milieu des salamandres et des couleuvres qui
vivent l dans la fange et dans les fleurs, tandis que le martin-pcheur,
ce vivant clair des rivages, rase dun trait de feu ladmirable vgtation sauvage du cloaque 15. Ainsi lcrivain a choisi loiseau de feu
pour mettre le point final son enthousiasme littraire. On peut prfrer la sobrit du pote anglais. Mais, peut-tre, en mditant les deux
[70] documents peut-on dterminer ce que nous appellerions volontiers un champ dimages. Dans cet espace entre deux ples nous sui-
15
George Sand, Franois le Champi, nouv. d., Michel Lvy, 1838, Notice, p. 2.
65
66
toires du Phnix, il faut trouver en vous, en vos souvenirs, en vos rveries dans vos jours de chimre, le germe dimages quest loiseau de
feu. Si ce germe vous manque, vous ne traverserez quen rudit le
champ immense du folklore et des mythologies. Vous vous instruirez.
Mais plus vous vous instruirez, moins vous croirez. Les faits de plus
en plus nombreux accumuls par les archologues, par les historiens
des religions, par les mythologues vous rendront de mieux en mieux
objectifs, suivant la bonne rgle des sciences archologiques. Mais,
corrlativement cette objectivit qui augmente avec le nombre des
faits bien classs, vous risquez de voir se fermer pour [72] option :
Moi ou lUnivers. Une dialectique dcisive soffre pour rver
lembrasement du Phnix : le Soleil ou la substance intime du Phnix ? Loiseau sembrase-t-il en concentrant les rayons du Soleil ou
bien est-il le foyer vivant dune flamme qui prpare son exploit ?
Dans certaines lgendes, cest le soleil qui enflamme le bcher. Un
seul rayon daurore provoque lincendie. Un cheveu de Phbus enflamme le Phnix. Le Phnix est ainsi un oiseau du ciel dont la vie et
la mort ont un destin solaire. La destine du Phnix est une hliodromie ; sa vie et sa mort sont daccord avec les signes du firmament. Le
phnix dit des vrits dastres. En suivant laxe de ces lgendes on
sent en action des rveries qui pensent, qui organisent les phnomnes
du ciel. Le Phnix, dans sa mort clatante, devient un feu du ciel. Les
preuves abondent, traversant les sicles, du sens astronomique attach
la vie du Phnix. Par exemple des lgendes prcisent que le Phnix a
trois cent soixante plumes, autant que de jours dans lanne . Des
rveries plus modernes sempressent de rectifier en mettant cinq
plumes de plus. Mais pauvres rveries que les rveries qui comptent !
Cest sur lautre branche de la dialectique, vers le ple du feu tout
intime, que nous rvons le mieux ltre du Phnix ; autrement dit
cest dans un excs des images du feu vcu que nous pouvons trouver
le vritable sens phnomnologique du Phnix, le sens form en conscience premire dans un dsir flambant de flamber. Pour que
jimagine en toute sincrit la lgende du Phnix, il faudra toujours
que je devienne le Phnix de moi-mme !
[73]
Dans cet idal de la flamme voulue et non pas subie, le bcher du
Phnix est maternellement prpar, comme un berceau extrme,
67
68
16
69
70
voyage fantastique lui dit : Je vois bien que vous tes gros
dapprendre qui je suis. Cest moi que parmi vous on appelle phnix.
Dans chaque monde il ny en a quun la fois, lequel y habite durant
lespace de cent ans ; car au bout dun sicle, quand sur quelque montagne dArabie il sest dcharg dun gros uf au milieu des charbons
de son bcher, dont il a tri la matire de rameaux dalos, de cannelle
et dencens, il prend son essor, et dresse sa vole au soleil, comme la
patrie o son cur a longtemps aspir. Il a bien fait auparavant tous
ces efforts pour ce voyage, mais la pesanteur de son uf, dont les
coques sont si paisses quil faut un sicle pour le couver, retardait
toujours lentreprise. Je me doute bien que vous aurez de la peine
concevoir cette miraculeuse production ; cest pourquoi je veux vous
lexpliquer. Le phnix est hermaphrodite, mais entre les hermaphrodites, cest encore un autre phnix tout extraordinaire, car 18.
[80]
Sur ce car sarrte lexplication. Cyrano sait bien que la
meilleure manire dexpliquer lextraordinaire est dajouter de
lextraordinaire lextraordinaire.
Ladmirable conteur, en rappelant la lgende du phnix, veut donner une tradition son rcit, anim dun fantastique si nouveau. Il
semble dire son lecteur : Toi, qui ne veux pas croire mes
voyages, oublies-tu quon a cru, en des temps trs anciens, que le
phnix tait un tre du pays du Soleil ? Les oiseaux, tous les oiseaux, ont du feu dans leur tre. Cest pourquoi la nature a imprim
aux oiseaux une secrte envie de voler jusquici , de voler assez haut
pour habiter le soleil, globe du feu, patrie de tous les tres en feu. Cyrano, homme ign sil en fut, a rv dtre un fils du Soleil.
lencontre de Voltaire, il a rv le Phnix.
Dans les pages qui suivent, lordre des textes comments est
leffet dun choix rendu ncessaire par labsence de pagination
des feuillets correspondants du manuscrit de G. B.
18
71
Lacte littraire qui jette le mot Phnix au milieu dune page peut
paratre gratuit. Mais limage fantastique est si naturelle dans une culture europenne quelle finit par recevoir une fonction psychologique
positive. Il en est ainsi dans cette uvre tonnante quest le roman de
John Cowper Powys : Les Sables de la mer. Powys met prcisment le
mot Phnix comme un dtecteur aux confins de la pense qui raisonne
et de limage qui imagine. En effet, deux hospitaliss [81]
schappent dune maison de sant ; lun est un pauvre desprit,
lautre a plac sa manie dans les hauteurs de lesprit prophtique. Au
moment o la porte de lasile souvre, linstant mme de la libert,
le prophte , nous dit Powys, ne put sempcher de penser
lillusion dtre un phnix 19.
Aussitt Powys, ajoutant une prcieuse confidence sur la cration
littraire et une vue profonde sur lattachement de linconscient son
pass dimages, crit : Ces vieilles appellations classiques, bibliques, mdivales, comme elles demeuraient en suspens ici-bas !
Rserve inpuisable de masques o pouvaient toujours aller puiser les
humains en mal dauto-hallucination Curieux, pour peu que lon y
pense srieusement, les noms clbres que se donnent les fous. Simulacres creux et argents elles semblent, ces syllabes de lancien temps,
destines flotter en drive jusquau moment o elles sont saisies,
comme lavaient t les syllabes magiques du mot Phnix, pour couvrir la nudit tragique danonymes simples desprit !
Dans cette page de Powys, cest le mot, le mot seul, le mot de Phnix qui dclenche la rverie. Qui na connu ces heures o, dans la tte
vide, les syllabes viennent, delles seules, former un mot, un mot trs
ancien, sans support dans la vie daujourdhui, un mot auquel on ne
pensait pas ! En nous il y a des mots qui rvent ! quel monde appartient le Phnix de Powys ? Au monde de lexpression o se formule
un vain langage [82] ou au monde dun inconscient qui unit des souvenirs de culture des images naturelles ? Le livre de Powys a la
double profondeur de la posie cosmique et de la psychologie abyssale. Le Phnix de Powys doit tre reu comme une image libre qui
19
John Cowper Powys, Les Sables de la mer, trad. de Marie Canavaggia, Prface de Jean Wahl, Plon, 1958, p. 454.
72
sest impose un pote psychologue, un pote crateur de psychique, apportant chaque personnage sa juste diffrentielle de folie.
Mais toute image travaille la mesure de lesprit qui la reoit.
Alors que le Phnix du fou Prophte est la dimension dune
ivresse dimagination, le Phnix du pauvre desprit est une ralit
immdiate, quasi tangible. Quand il avait son bon sens, ce pauvre
desprit exerait le mtier dempailleur. George Protty tait devenu
fort habile en cette partie lorsquune mauvaise grippe aprs lavoir,
des semaines durant, plong dans le dlire, lavait laiss rtabli de
corps mais lesprit irrmdiablement drang : je peux vous empailler un phnix, si vous voulez, avait-il dit M. Ludlow, larchologue.
Et, sous le plumage du seul oiseau rare quil net jamais empaill,
George Protty avait fait son entre au Muse de lEnfer 20. Powys
accentue encore le ralisme de limage. Son fou, pauvre desprit,
sapproche dun foyer ; ses vtements commencent brler, il agite
les bras qui tournoient comme des ailes : Dchirants aussi les sons
bizarres que le pauvre homme ne cessait dmettre, imitations approximatives, selon son cerveau dornithologue, des croassements de
dtresse dun grand oiseau en danger mortel 21.
[83]
Ainsi, dans le texte de Powys, le Phnix est pris tour tour dans
une vocalit qui fait cho des lments de culture et dans la vantardise dun artisan qui ne voit aucune borne son mtier. Le grand rveur quest Powys nous offre, en deux sens diffrents, des excs
dimage. Limage du Phnix est par lui ou bien vide de son contenu,
ou bien torture par les artifices dun empailleur. Lcrivain ne
sappuie sur aucun document de mythologie. Il nous met ainsi en prsence dune sorte de mythe naturel, dun mythe qui nat de lautohallucination dun rveur dimages, ou plus simplement dun rveur
de mots.
Tout cela est-il vrai ? Est-ce une observation clinique ?, demandera
le psychiatre. Pour nous, philosophe de limagination potique, tout
cela est vrai puisque cest crit, puisquil sest trouv un grand crivain pour limaginer, pour lui donner la dignit de la chose crite,
20
21
73
pour lincorporer dans un rcit aux vnements psychologiques tendus, dans la constitution dune psychologie dramatique dextrme tension. Pour qui tudie limagination, la clinique dun grand crivain
comme Powys a plus de sens, plus de poids, plus de ralit psychologique quune clinique de psychiatrie. On est en quelque sorte en prsence, avec lcrivain, dune clinique lie, libre des impromptus de
la simple observation. On a la garantie dun drame sous-jacent, relev
prcisment par lintrt dramatique, intrt adroitement administr
dans une uvre dart. Alors est domin labracadabra des folies livres par la clinique usuelle. Une image folle un grain de folie reoit de lcrivain ses plus lointains retentissements [84] psychiques.
Les Sables de la mer est une grande uvre qui assimile le rel et
limagin. Tout lecteur y admirera la puissance dun crivain qui imagine du psychique.
Ainsi, une fois de plus, nous confessons nos idoltries de lecture.
On nous objectera sans doute que les images du Phnix nont pas,
chez Powys, la pure tonalit potique : elles ne sont pas magnifiques . Lcrivain sest content de donner de limage deux traductions psychologiques. Les potes font le plus souvent des traductions
inverses. Ils magnifient la vie dans les clairs du rve. vrai dire, une
philosophie de limagination doit sexercer aux problmes de cette
double traduction : la traduction du rel psychologique en aspirations
imaginaires et, inversement, lincorporation des images les plus extraordinaires dans le tissu mme du drame humain.
Nous allons, avec les potes, suivre surtout laxe de la posie magntique, dune posie qui augmente toujours, qui augmente la splendeur du Phnix, qui fait du Phnix un agent de la beaut du monde.
Entrons maintenant dans notre Muse potique des images phniciennes.
*
Le pote de notre temps, le pote de la posie moderne, a quitt le
plan de la simple exploitation des mythes. Il retrouve, toutes neuves,
les puissances lgendaires. Il sait, en premire sympathie, que loiseau
est un tre despace, ltre dun ailleurs plus grand que lailleurs qui
se dveloppe le long des chemins de la [85] terre. Cet ailleurs agrandi
ouvre lhorizon de la vie augmente. Loiseau en son plein vol est un
74
centre de lespace potique. Si le feu des couleurs est sur ses ailes, il
appartient la potique du feu. Un rve de plus et loiseau a un destin
ign. Parfois, chez un pote, toute une ligne de pomes sordonne en
une lgende vraiment naturelle, en une lgende de la nature. Cette lgende se forme si normalement quon a limpression quelle ne doit
rien lhistoire, rien aux mythes. On peut oublier les ides, oublier un
savoir ; la nature, delle-mme, va parler. Quon coute par exemple
les pomes dYves Bonnefoy rassembls sous le titre : Le chant de
sauvegarde 22, on entendra la posie dvelopper son travail autonome de lgende.
Dans quel dsert, dans quelle nuit de lme, un oiseau, loiseau a-til appel le pote ? 23 :
Loiseau ma appel, je suis venu.
.
Jai cd au bruit mort qui remuait en moi.
Puis jai lutt, jai fait que des mots qui mobsdent
Paraissent en clart sur la vitre o jeus froid.
Loiseau chantait toujours de voix noire et cruelle,
.
Plus tard jai entendu lautre chant, qui sveille
Au fond morne du chant de loiseau qui sest tu.
Une onde dexistence, une onde dabord touffe, puis plus saillante, traverse le pome. Elle monte, cette [86] onde, du chant noir et
cruel de la mort un chant qui sveille la vie, premier tmoignage
dun oiseau tour tour nocturne et solaire.
Le pome suivant a pour titre Le feuillage clair 24. Mais il ne
sagit encore que dune lumire sonore, une lumire qui veille des
chants au cur de lhomme :
22
75
25
76
*
Souvenons-nous que Nietzsche plaait la musique sous le signe du
Phnix, le phnix musique redoublant limage de la rgnration ;
Je raconterai maintenant lhistoire de Zarathoustra. Lide fondamentale de luvre, celle du Retour Perptuel formule
dapprobation la plus haute quon ait jamais atteinte , date du mois
26
77
daot 1881 : elle a t jete sur une feuille avec cette inscription :
6 000 pieds par-del lhomme et le temps. Je parcourais ce jour-l les
bois au bord du lac de Silvaplana ; non loin de Surlei je fis halte au
pied dun gigantesque roc dress en forme de pyramide. Ce fut alors
que lide me vint. Si je me reporte quelques mois avant ce jour, je
trouve, comme symptme prcurseur de lvnement, je trouve, surtout en musique, une transformation de mes gots, subite, profonde et
dcisive. Peut-tre mon Zarathoustra ne relve-t-il que de la musique ; ce quil y a de certain cest quil prsuppose une rgnration de loue. Dans une petite ville deaux montagnarde, non loin de
Vincence, [89] Recoaro, o je passais le printemps de lanne 1881,
je dcouvris avec Peter Gast, mon maestro et ami, un rgnr lui
aussi, que le phnix musique volait nos yeux dans lclat dun plumage plus lger et plus brillant que jamais 27.
*
Un pote qui, au fond mme de son imagination, appartient au feu
peut connatre souffrance et mort quand les splendeurs de la lumire
lui sont refuses. Dans les souffrances de son il aveugl aprs la
blessure reue dans les batailles du ciel, G. dAnnunzio vit limage. Il
est cendre brlante et ardeur de nouvelle vie. Cest dans son il mme
que brle son bcher. Toute une page de Nocturne 28 est ainsi sous le
signe du Phnix :
Le dmon a rallum au fond de mon il tous les feux ; et il souffle
sur le triste bcher avec toute sa folie, comme aux heures les plus dsespres de ce martyre sans rmission. La brlure fait de tout mon corps misrable un fagot de ramilles au bord de la flamme.
27
78
Cuisante douleur que celle qui brle au fond de lil, drame intime
de la vision et de la lumire. Tout [90] ltre en est incendi. Qui
menveloppe de cendre brlante ? , se demande le pote. Mais pardel sa chair incendie, le pote connat lorgueil de renatre : La
cime de mon cur jette des tincelles, et perce la cendre. Je suis ma
cendre et je suis mon phnix, je suis opaque et jirradie, je survis au
bcher, ivre dimmortalit.
Cette page qui nous dit un Phnix vcu intervient dans le panorama
dune fort en feu. Les pins grsillent dans limmense odeur de la rsine en feu, mais tous debout comme les martyrs invaincus .
Cependant des centres de vie ramnent lespoir 29 : Je dcouvre,
et l, sur les revers des fosss quatteignit lincendie, une touffe
dherbe verte, une tige de petites fleurs roses et violettes. Lme tonne y voit une allusion elle-mme.
Et le chapitre finit par un hymne la gloire du Phnix 30 :
Jentends chanter les Phnix !
Lbrit se prcipite
en moi comme un fleuve cleste.
Je sens en moi mon dieu.
Jentends que chantent les Phnix
un chant qui odore la myrrhe
et lallgresse de lamertume.
Je sens en moi mon dieu.
Toutes les cendres sont des germes,
tous les sarments sont des rejets,
tout le dsert est un printemps.
Je sens en moi mon dieu.
29
30
79
[91]
Le bois renaissant nest que palmes,
haut dans lther et libr
du faix qui courbe vers le sol.
Je sens en moi mon dieu.
Sur les palmes idumennes
sans les mouvoir ni plier, chantent
les Phnix ressuscits.
Je sens en moi mon dieu.
..
De telles pages posent le problme de lactivit littraire : la souffrance, une souffrance physique prcise, a-t-elle le droit la littrature ? La littrature de Gabriele dAnnunzio a trouv des censeurs.
Mais pour qui a la passion des images, le passage de la vie limage
est naturel. Les images ont aussi en elles une souffrance et lon ne
connat pas compltement la souffrance si on ne les fait pas retentir en
expression.
Dans le nid dune orbite un phnix sest log. Le phnix vcu par
le pote est devenu un drame de la rtine, une immense nostalgie du
regard flamboyant. Il est il mourant, la limite de la ccit et de
lillumination, dun dsespoir des tnbres et pourtant dune renaissance de la lumire. Il est courage du renouveau.
*
Il est des images dexception 31 qui viennent vivre au gte mme de
limage traditionnelle, qui portent le nom, [92] laloi potique du Phnix. Tel le Phnix de Pierre Jean Jouve dans le recueil de pomes Lyrique 32. En analysant les cinq pomes runis sous le titre Phnix ,
on perdrait sans doute le prix de la concentration. Ces pomes, syn-
31
80
33
34
Loc. cit., p. 9.
Loc. cit., p. 12.
81
*
Phnix implicites
Pour le but que nous poursuivons qui est de montrer les images littraires en leur actualit, limage dun Phnix qui ne dit pas son nom
est plus prcieuse quun long pome didactique. Nous allons runir
quelques exemples de Phnix implicites qui nous prouveront que
le Phnix est un archtype de limagination du feu.
35
36
82
Dans un pome crit directement en anglais et quil traduit luimme en franais 38, Jean Wahl met une marque philosophique dcisive sur loiseau miraculeux, loiseau joie , tre sans cause , tout
ramass dans la joie de rveiller lunivers. Je ne sais si Jean Wahl, qui
cite Hraclite, a eu conscience que son pome sclairait dans le
mythe du Phnix. Mais les images sont si neuves que lon peut dire
quil y a renouvellement du mythe. Cest un mythe qui renat. Il renat
mme deux fois. Quel bonheur de lecture en effet de vivre le pome
en [95] deux langues, imagin deux fois, pens deux fois, se librant
deux fois dune tradition littraire sclrose !
Voici tout le pome :
Oiseau Joie
Ma joie, sur toi-mme quilibre,
Sans cause
Dans ce monde profond et blafard,
Non pas comme la joie rationnelle des mystiques,
Mais comme Hraclite qui rirait ou comme un chur comique
au milieu du Promthe,
Sans cause te causant toi-mme,
Lourde de soupirs absorbs et lgre de rayons recueillis,
Je te vois planer puissamment
Et vibrer dans le haut battement de tes ailes ;
Puis tes bullitions chantantes
Percent le temps, piquent lternit.
Maintenant, jentends ton petit cri,
Oiseau ]oie !
Dans son commentaire sur la naissance de son pome 39, Jean
Wahl cherche, sans vraiment trouver, de grandes philosophies antc-
38
39
83
ment dcrire, je navais plus aucun souvenir conscient de ces lignes de Kierkegaard. Le vers : Et vibrer dans le haut battement de tes ailes lui parait
tre une rminiscence. Mais de quel pome, je lignore .
40 Loc. cit., p. 228.
41 Le pome de William Blake est un pome du Note-Book (env. 1793) et a pour
titre Eternity :
He who binds to himself a joy
Does the winged life destroy ;
But he who kisses the joy as it flies
Lies in eternitys sun rise.
Ce pome est numrot 43 dans ldition Keynes (Blake, Complete Writings, with variant readings, edited by Ceoffrey Keynes, Oxford University
84
[97]
Le plus souvent, les Phnix de limagination potique brlent en
plein vol, clatent en plein ciel comme un explosif de lumire. Tel
encore ce Phnix implicite de Claude Vige dans un pome de La
lutte avec lange 42 :
Loiseau qui ma vendu le rubis de lespace
dchire de son feu les ramures du ciel
dun souffle obscur jaillit cette roche vivante
qui disperse et reprend la lumire du cur.
*
Dans une cosmologie de pote o tout conspire pour faire un
monde, ce peut tre loiseau qui rajeunit larbre, qui marque la rnovation de toute la nature. Alors le dernier signe est donn par le Phnix qui rveille la fort. Le phnix implicite que lon peut reconnatre
secrtement dans Larbre de Gengis Khan dHenry Bauchau a ce
grand signe cosmique du renouveau. Dans le pome, larbre confesse
ainsi son attente des oiseaux 43 :
Nul ne connat plus le nombre de mes branches, ni le chiffre de
mes tribus de feuilles. Innombrables sont les nations doiseaux
qui chantent dans mes feuillages. Innombrables les morts et les
renaissances mlodieuses.
Nids briss, plumages dlicats, squelette qui fut laigle ou le
rossignol, tout retourne la racine, lobscure mchoire de Saturne qui broie, qui brise et qui propulse
La force de la vie jusquau ciel domin.
Press, 1969) et 29 dans ldition Leyris (William Blake, uvres, prsentation
et traduction de Pierre Leyris, Aubier-Flammarion, 1977).
42 Gaude Vige, La lutte avec lange, Les plaisirs dAriel , Librairie Les
Lettres, 1950, p. 56.
43 Henry Bauchau, Gologie, coll. Mtamorphoses , LIV, Gallimard, p. 83.
85
[98]
Les forces propulsives qui vont rendre la vie aux ramures, ce sont
des forces oiseles, comme si une nouvelle tribu doiseaux prenait
naissance dans les racines de larbre, surgissait des racines du monde,
en clatant au soleil l o sont les grands pturages du soleil .
*
Les grandes images sappellent, se soutiennent lune lautre, se
fondent lune dans lautre pour, ensemble, grandir dans lordre du
magnifique. On sentira ce syncrtisme actif des images si on lit avec
la passion dadmiration requise le pome en prose de Claude Vige :
Le sommeil dIcare 44. La rsurrection de la Pque, dans la fulgurance des images ailes, sexprime comme feu du renouveau , qui
provoque finalement les dsirs endormis 45 dIcare : Lalgue divine me prcde, elle sme les plumes de limmense abandon auquel
la chair se doit. Mais lil allume la mouette aux longs triangles
blancs qui tourne doucement sous lhlice du large. Vogue, voilier
dpourvu dancre, dheureuses rencontres, vers un astre plus sr, un
ciel que rien ne charge : lorsque ton aile aura fondu dangoisse dans la
nuit, quincendiera ton vol une aube drisoire, tu descendras en dispersant ta lumire et ton sang rflchira dans la mer un soleil illusoire Avant que mon chant ne tarisse, [99] allume, oiseau de
flamme, la lune de cristal fondue en ce matin dt avec un reflet de
tes feux dans le gravier des sources Pour me sculpter un escalier
dans la substance sainte je vous conjure maintenant fulgurants perviers ; incendiez ces bois sous-marins, quune fournaise ardente fasse
jaillir du minerai les filons dilats. Entre la lune et le dsert je saignerai loiselle rvlatrice du secret gar sous les vents 46.
44
45
86
Page par page, sans que jamais le nom du Phnix ne soit prononc,
les images phniciennes viennent enrichir la lgende de lHomme volant qui devient ainsi action cosmique. Cest limage du Phnix, non
nomme, qui devient la source de tous les rejaillissements dimage.
Tout le pome est en feu. Les images jaillissent, rutilantes, neuves,
nes vraiment dune imagination libre. La posie est ici un foyer ; les
images sont le combustible quil faut sans cesse apporter pour que
limagination reste son sommet. Alors il nest plus ncessaire de
maintenir le fil dun rcit, de raconter, sur de nouveaux frais, la vieille
histoire dun homme trop audacieux. La cohsion par les images du
feu est plus puissante que la cohrence des ides. La force potique,
elle seule, donne la plus belle des units au pome. Le Phnix vcu
demande cet incendie de feu vcu, cet incendie sans limites qui renouvelle le Monde. Cet incendie-rsurrection est la grande leon que
lon reoit quand on rve sans rserve la grande image du Phnix.
*
[100]
Parfois limage concentre en elle tant dardeur, elle se couvre de
tant de couleurs, quon dirait que le Phnix veut dire son tre par la
multiplicit de ses masques. Limage du Phnix agit sans que le mot
Phnix soit prononc. Nous avons un exemple dun tel Phnix masqu
dans un pome en prose dOctavio Paz. Loiseau noir, en conqurant
la hauteur, devient, dans la transparence de la lumire, blancheur glace du cygne. Mais les forces du feu vont allumer cette blancheur, la
rendre blouissante. Loiseau devient, par un dynamisme ign, un tre
cosmique, un tre du monde enflamm, dt-il mourir dans une dramatique explosion.
Lisons le pome : Oiseau noir, ton bec fait clater les rochers.
Ton empire endeuill rend illusoires les limites fragiles entre le fer et
le tournesol, entre la pierre et loiseau, le lichen et le feu. Tu arraches
dardentes rponses la hauteur 47. La gorge diaphane de la lumire se
scinde en deux et ton armure noire sest constelle de froid intact. Te
47
Tu arraches dardentes rponses la hauteur : Quelle devise pour une philosophie de la sublimation absolue !
87
voici dj parmi les transparences ; multipli, ton panache ondoie profusment, cygne noy dans sa propre blancheur 48.
Dj, sans doute, le lecteur raisonnable sest-il essouffl ; il ne participe pas cette fte des mots, cette orgie de transmutations qualitatives : fer, tournesol, pierre, oiseau, lichen et feu. Le lecteur qui veut
toujours [101] sentir un lien entre une image et une ralit carte les
images qui ne dsignent pas une ralit. Si le mot phnix avait t
prononc, le lecteur soutiendrait peut-tre sa lecture par des souvenirs
de culture. Mais ce nest que dans un enthousiasme pour les images
quon peut conqurir un phnix. Le texte continue : Tu te places sur
la cime et cloues ton tincelle. Puis, tinclinant, tu baises les lvres
givres du cratre. Lheure est venue dexploser, sans laisser dautre
trace quune longue cicatrice dans le ciel. Tu traverses les galeries de
lharmonie, et disparais dans un cortge de cuivres.
Ainsi, par un feu qui explose, qui dchire le ciel, loiseau du Pote
est-il devenu un tre du cosmos. Il est ltre resplendissant dun soleil
couchant qui retentit comme lorchestre des cuivres et des cymbales
du soir. Le titre du livre de Paz est Aigle ou Soleil ?. Dans le prsent
pome, il faut dire Aigle et Soleil, et reconnatre en toute sa grandeur
lquation cosmique :
Aigle + Soleil = Phnix.
Une telle synthse nat spontanment dans une imagination potiquement libre.
*
Au-del de la distinction
entre Phnix explicites et Phnix implicites
La distinction que nous avons faite entre Phnix explicites et Phnix implicites navait pour but que dessayer de mettre quelque lumire dans notre dbat. Mais cette distinction est formelle. En fait,
48
Ce pome Note risque fait partie des pomes publis en 1951 par Octavio
Paz sous le titre Aguila o Sol ? qui a fourni le titre du recueil de pomes dit par J.-Cl. Lambert : Octavio Paz, Aigle ou Soleil ? Texte espagnol avec une
transcription franaise de Jean-Clarence Lambert, Ed. Falaize, 1957, p. 67.
88
dans la [102] posie contemporaine, quand le Pote dsigne explicitement un Phnix, il dveloppe son propre Phnix. Nous sommes au
temps o le potique supplante la tradition mythique, o la posie na
plus besoin du canevas des mythes pour broder les images de ses
pomes 49. La posie, peut-on dire encore, dveloppe ses propres
mythes. Claude Lvi-Strauss, en une vue profonde 50, dfend la thse
quun mythe est lensemble de ses variantes, quune nouvelle variante
fait immdiatement corps avec le mythe. Cette incorporation dune
variation singulire dans limage centrale du Phnix est encore plus
frappante. Le Phnix est une somme de valeurs potiques, jeu de multiples correspondances : feu, baume, chant, vie, naissance, mort. Il est
nid et espace infini. Il a les deux chaleurs, du nid et du soleil. Chaleur
du chant, chaleur du baume, tout converge pour enflammer loiseau :
feux masculins des chants qui rveillent, chaleur fminine berante de
laromate qui endort, voil encore une transposition de plus en plus
fine, donc de plus en plus vraie, de lhermaphroditisme de la grande
image 51.
*
[103]
Pour Paul Eluard, le Phnix, cest le couple Adam et Eve qui
est et nest pas le premier 52. Cest le renouveau du commencement
absolu. Les pomes runis sous le titre : Le Phnix sont les pomes
dune nouvelle vie, dun nouveau bonheur, quand un amour nouveau
calcine les vieux chagrins pour brler dune flamme neuve. Toute
49
On a souvent dit que le mythe tait posie primitive. Mais peut-tre la comparaison des mythes a-t-elle conduit les objectiver, renforcer leur transposition en croyances. La posie demande une adhsion moins lourde, plus mobile, plus libre.
50 Cl. Lvi-Strauss, Anthropologie structurale (chap. XI : La structure des
mythes ), Plon, 1958, p. 240. Claude Lvi-Strauss voque la difficult qui a
constitu jusqu prsent un des principaux obstacles au progrs des tudes
mythologiques, savoir la recherche de la version authentique ou primitive.
Nous proposons, au contraire, de dfinir chaque mythe par lensemble de
toutes ses versions.
51 G. B. projetait de consacrer lhermaphroditisme du Phnix un long dveloppement.
52 Paul Eluard, Le Phnix, Seghers, 1954, p. 7.
89
*
Brler dans sa cendre mme, slever dj au-dessus de la cendre
repose, voil le grand rve phnicien qua d connatre Eluard 54 :
Je nai vraiment plus besoin dailes
Pour calciner ma pesanteur.
Je ne relis jamais ces vers sans entrer dans une longue rverie,
sans entrer dans des rveries qui changent suivant [104] la couleur du
jour. Parfois jaccepte une grande patience de repos, comme si le repos usait la souffrance, calcinait les souvenirs, et cela sans fin, sans
fin, jusqu devenir conscience de cendre.
Mais, en dautres heures du songe, les vers dEluard mallgent,
des ailes plus heureuses emportent ma pense ; la posie ma dlivr,
elle me redonne un matin.
Sous une forme adoucie, sans clat, en deux vers, Eluard nous
donne tous les bienfaits dimage qui marquent le rythme du Phnix ;
rythme quaux heures graves on peut laisser retentir jusquau rythme
de la vie et de la mort. Mais faut-il ainsi toujours mettre des penses
agrandies en dialectiques cruelles ? Ce qui tour tour se repose et renat en nous donne un rythme que la posie sait rendre salutaire, doublement salutaire. Le Phnix, tre de la grande contradiction de la vie
et de la mort, est sensible toutes les beauts contradictoires. Son
53
Note marginale : je ne retrouve pas une feuille sur Eluard o le dpart tait
meilleur.
Dans un article en hommage Eluard : Germe et raison dans la posie
de Paul Eluard (Revue Europe, n. 93, 1953), G. B. avait voqu les images
du feu. Cet article est reproduit dans Le droit de rver, PUF, 1970, p. 169-175.
54 Paul Eluard, Posie ininterrompue, II, Gallimard, 1953, p. 45.
90
91
[105]
Chapitre II
Promthe
Un dbut (note marginale)
Il est peine besoin de dire que lexamen potique systmatiquement fragmentaire que nous faisons des lgendes et des mythes na
nullement lintention dclairer les longs et minutieux travaux de
larchologie. Les travaux sans cesse repris par les archologues dterminent les filiations, les transferts des mythes travers les ges. Ils
dgagent une continuit de lorganisation dans la transmission des
mythes en mme temps quune adhsion renouvele aux croyances et
aux rites. Il semble que les historiens de la pense mythique nen aient
jamais fini de mesurer les influences. La rverie potique, en revanche, ne saurait courir sur une aussi longue et aussi complexe histoire que celle retrace par les mythologues. Nous ne pouvons recevoir des impulsions de posie qu travers des fragments ; seuls les
fragments sont notre mesure. Toute lcole des fragmentistes, au
temps des Novalis et des Frdric Schlegel, [106] avait accept,
comme une belle rencontre, ce contact immdiat dune image du pass mythique et de la rverie potique. On rvait le savoir. On
saccordait le droit de rver aux beauts potiques en sinstruisant sur
le pass des croyances. vrai dire, il ny a pas de croyances qui ne
soient traverses de rveries. Les croyances dfuntes, les croyances
perdues ne peuvent tre revcues sans une participation de la rverie
personnelle.
92
55
Quand Gustave Moreau, en 1868, eut peint son viril Promthe, au flanc martyris, le succs fut si grand que lon put prendre luvre du peintre comme
un emblme commercial. Cet emblme figure, comme une marque de valeur, sur des boites de sardines. On verra la peinture et la boite reproduites sur
la mme page dans le bel album de Ragnar von Holten (Lart fantastique de
Gustave Moreau, Paris, Ed. Jean-Jacques Pauvert, 1960).
56 Andr Gide, Le Promthe mal enchan, NRF, 1899.
93
Le thme Loeil crev et le feu du regard est explicit par un texte isol
figurant sous la rubrique Promthe et commentant une scne du Cyclope
dEuripide. Nous publions ce texte la suite du plan provisoire du chapitre :
cf. ci-dessous, p. 111.
94
b
c
95
96
97
voudra teindre le feu du regard, lteindre jusquen son foyer profond, on vivra limage antithtique qui crait le feu par le foret. La
naissance du feu et la mort du feu se joignent dans la mme image.
(Dans une note marginale, G. B. indiquait son projet de se reporter
au texte de lOdysse qui a inspir Euripide. Cf. Odysse, Chant IX, v.
308-400.)
Commentaire, sous la rubrique Promthe, le lama de Nerval, du
rve de Nerval voqu par le plan (Aurlia, Premire Partie, section
X) (cf. ci-dessus, note d)
Que le donateur du feu soit aussi le modeleur qui avec de largile
fait des hommes nest pas une simple rencontre de puissances. Dj en
modelant ltre vivant [113] on lui insuffle des puissances de flamme.
Un grand rveur retrouve cette double activit de crateur du feu et de
crateur de formes. Quon relise la page (Aurlia, d. Corti, 1943,
p. 44) o Grard de Nerval, aprs avoir travers lobscurit dune nuit
profonde, explore une ville au travail : Jentrai dans un atelier o je
vis des ouvriers qui modelaient en glaise un animal norme de la
forme dun lama, mais qui paraissait devoir tre muni de grandes
ailes. Ce monstre tait comme travers dun jet de feu qui lanimait
peu peu, de sorte quil se tordait, pntr par mille filets pourprs,
formant les veines et les artres et fcondant pour ainsi dire linerte
matire, qui se revtait dune vgtation instantane dappendices fibreux dailerons et de touffes laineuses. Je marrtai contempler ce
chef-duvre, o lon semblait avoir surpris les secrets de la cration
divine. Cest que nous avons ici, me dit-on, le feu primitif qui anima
les premiers tres Jadis il slanait jusqu la surface de la terre,
mais les sources se sont taries.
Ainsi la prise de formes saccompagne dune prise de forces. La
glaise modele se tord un peu davance comme si elle accomplissait
delle-mme le gnie du modeleur. La vie est une flamme, la flamme
est une vie. Dans la flamme la vie monte, le lama de Nerval aura des
ailes.
En mditant ces lignes, on peut suivre la rverie de Nerval qui est
aux frontires du divin et de lhumain. peine a-t-il rv lacte pro-
98
mthen qui vitalise la matire quil entre dans un autre atelier o des
orfvres travaillaient des mtaux inconnus sur la terre : lun [114]
rouge qui semblait correspondre au cinabre, et lautre bleu dazur. Les
ornements ntaient ni martels, ni cisels, mais se formaient, se coloraient et spanouissaient comme les plantes mtalliques quon fait
natre de certaines mixtions chimiques . Nest-ce pas l un prlude
lacte promthen ? Nerval interroge un ouvrier : Ne crerait-on pas
aussi des hommes ? , dis-je lun des travailleurs, mais il me rpliqua : Les hommes viennent den haut et non den bas : pouvonsnous nous crer nous-mmes ?
Si lacte promthen ne peut tre ralis, il peut tre rv. Le rve
nervalien nous met dans la situation dun Promthe qui peut, qui doit
affronter le matre des hommes et des choses. Je persiste exister,
donc je continue crer, me crer moi-mme.
Remarquons que si Promthe est bien lacteur du rve nervalien,
le nom de Promthe nest pas prononc. Peut-tre les dernires lignes
de Pandora nous livrent-elles le secret de ce silence :
Je nai revu la Pandora que lanne suivante, dans une froide capitale du Nord O fils des dieux, pre des hommes, criait-elle, arrte
un peu. Cest aujourdhui la Saint-Sylvestre comme lan pass O
as-tu cach le feu du ciel que tu drobas Jupiter ?
Je ne voulus pas rpondre : le nom de Promthe me dplat toujours singulirement, car je sens encore mon flanc le bec ternel du
vautour dont Alcide ma dlivr.
O Jupiter ! quand finira mon supplice ?
99
[115]
FRAGMENTS DE DVELOPPEMENT,
NOTES DE TRAVAIL
PERMETTANT DCLAIRER
LES INDICATIONS DU PLAN
Introduction la conception dune Esthtique de lHumain.
Promthe, Humain plus quhumain.
Sublimation absolue
Quand une activit psychique se constitue de faon ordonne et se
dveloppe comme un progrs, il semble que cette activit prenne la
signification dune uvre, la signification dune esthtique de
lhumain. Quand on se rend sensible cette rsonance dun savoir en
une esthtique psychique, quand lavidit de sinstruire double psychologiquement lacclration du savoir, une sorte de promthisme
diffus sattache lacquisition des connaissances. Elles nous viennent
des autres, elles nous viennent des livres, ces connaissances, mais les
voici qui sont profondment ntres en nous levant au-dessus de nousmmes, au-dessus de la commune nature. Une sorte de pouvoir orgueilleux donne vigueur au travailleur de lesprit.
Les multiples figures de Promthe livres par le pass des mythes
et des cultures viennent senraciner en nous pour encourager une psychotechnique de dpassement de soi. peine les archologues nous
ont-ils livr un trait nouveau de la physionomie de Promthe que
nous y dcelons une activit esthtisante. De toute manire, pour que
ces grandes figures soient, en nous, psychologiquement actives, il
nous faut les [116] vivre comme des tentatives mieux, comme des
tentations de dpasser notre propre nature. Nous sommes tents de
vivre lhumain, plus quhumain. Nous verrons par la suite que bien
des traits dapparence secondaire viennent rveiller en notre imagination des ressorts immobiliss par la prudence excessive de lhomme
cultiv. Pour linstant ne retenons du promthisme vcu que ce qui
peut donner une impulsion vers un plus-qutre.
100
Mais, pour vivre une ascension dtre, il faut garder claire conscience de son dpart (note marginale : dvelopper).
Il semble que dans tout effort de culture on soit le Promthe de
soi-mme. Le pass est argile sous les doigts qui rvent. On avait
quelque chose faire. En ce pass dtude, on la fait. Mais tout est
toujours faire, et dabord nous-mmes. Si seulement lon pouvait
mettre dans la ligne dun rel devenir le promthisme dispers qui va
dune occasion de culture une autre ! Mais telle ne saurait tre notre
tche dans un livre qui se confie aux images pour avancer.
Tous les documents que nous prsenterons seront placs dans une
dialectique de limagination et de la rduction. Nous prsenterons
dabord des documents dans lesquels la rduction simplifie lexcs
ltre promthen. Par exemple, la mythologie trop humainement raconte, trop familirement enseigne entrane une rduction initiale
qui barre lexcs lexpansion potique. linverse, nous nous attacherons des exemples o la sublimation tend devenir une sublimation absolue, telle que nous lavons bauche dans lintroduction
[117] de notre livre La Potique de lEspace g. Nous serons alors sr
que nous avons franchi la frontire des faits pour entrer vraiment dans
le rgne du potique. Si lon arrivait lier fortement le faisceau des
sublimations, on constituerait vraiment une potique, la potique de
Promthe.
Entre la rduction extrme et la sublimation absolue, intervient le
jeu complexe de la rduction lhumain et de lexpansion potique,
comme cest le cas pour les figures de Promthe du lyrisme dramatique. Pour bnficier du dynamisme psychologique de limage de
Promthe, on doit le saisir comme ltre qui correspond un besoin
101
102
Note isole :
Pour Ballanche (uvres, t. III, d. Paris et Genve, 1830, p. 110) :
Promthe, cest lhomme se faisant lui-mme, par lnergie de sa
pense. Chaque jour, sois le Promthe de ton ardeur spirituelle.
Je commenterai longuement le texte o Goethe se compare Promthe.
Le texte de Goethe auquel fait allusion cette Note est un texte de
Posie et Vrit, IIIe Partie (1814), livre XV. Goethe, se glorifiant de
son talent fcond , invoque limage de Promthe et rappelle le
retentissement qua eu dans la littrature allemande le monologue de
Promthe que nous venons de citer. Ce monologue avait t publi la
premire fois en 1785 par Fr. H. Jacobi dans son essai Sur la doc-
103
104
Bien que ce sujet puisse donner lieu, comme il la fait, des considrations philosophiques, religieuses mme, il est surtout du domaine de la
posie. Les Titans sont lombre au tableau dans le polythisme (Die Titanen sind die Folie des Polytheismus), comme le diable dans le monothisme ; le diable nanmoins, ainsi que le Dieu unique auquel il est oppos, nest pas une figure potique. Le Satan de Milton, dailleurs assez bien
trac, a le dfaut daccomplir une uvre subalterne, en essayant de dtruire la belle cration dun tre suprme ; tandis que Promthe a le mrite de pouvoir crer et produire en dpit dtres suprieurs. De plus, cest
une belle pense, une pense qui se prte la posie, que celle de crer les
hommes, non par le souverain matre [122] du monde, mais par un tre intermdiaire, qui possde dailleurs la dignit ncessaire cet effet : la richesse de la mythologie grecque en symboles divins et humains est inpuisable.
Ruse de Promthe.
Le couple Promthe-Epimthe
Japet eut quatre fils : Atlas, Mnoetios, Promthe et Epimthe.
Les deux plus jeunes sont souvent considrs comme des opposs
formant pour ainsi dire un couple de jumeaux dans une dialectique
simpliste : Il ne semble pas quil y avait de raisons suffisantes
dabandonner le sens vident de celui qui pense avant que les Grecs
eux-mmes donnaient comme signification Promthe, en opposition celui qui pense ensuite, Epimthe, opposant ainsi le frre
prudent au frre fou, le sage limbcile (Frazer, Mythes sur
lorigine du feu, traduction par G. M. Michel Drucker, Payot, 1931,
p. 239). Avec lopposition de Pro- et dEpi-, tout parat devenir clair.
Promthe est plus intelligent quEpimthe. Lintelligence daprs ne
vaut pas celle davant. On ne peut tre conscient, aprs coup, que de
sa sottise. Promthe peut ainsi apparatre comme le modle de
lintelligence inne.
Kernyi se demande si peut-tre Promthe et Epimthe ne formaient pas lorigine un tre hybride, lhomme primordial (ein
Zwitterwesen, den Ur-Mann), Pandora tant la femme primordiale
(die Ur-Frau) (Prometheus, p. 20). Dans sa Niobe, sinspirant [123]
105
106
57
107
Note isole : Dans quel esprit faut-il lire un livre comme celui de Frazer ?
Dans quel axe peut-on maintenir un intrt de lecture ? Aprs une lgende, en
voici une autre, toujours une autre. Les variations elles-mmes sont monotones. Pour un rveur, la lecture du livre de Frazer est un pensum.
108
Note isole : Kernyi rapporte les paroles prononces par Thomas Mann dans
son discours-jubil de 1936, Freud et lavenir : Lintrt mythique est aussi
inn la psychologie que lintrt psychologique lest toute posie (La
mythologie des Grecs, p. 5).
109
58
110
gage ordinaire, dans un langage ais traduire dans toutes les langues
parles par les hommes. Pour le contraste, les mythes rapports par
Frazer disent toujours les malheurs de lhumanit sans feu.
Mais pour dire la valeur humaine du feu, il faut, semble-t-il, parler
un autre langage que le langage de lutilit. Il faut communiquer en
une sorte dinfra-langage par les valeurs de la vie chaude. Nos organes sont des foyers. Tout un langage de fivres donne la mesure de
nos instincts. Lexistentialisme de la sensualit y en a-t-il dautres ?
a besoin de cet infra-langage. Il faut sentir que le feu est un bien
couv, un bien gard sous la cendre. Les mille rves de la chaleur intime disent lattrait des feux enterrs. Les trsors sont brlants. Pour
eux nous brlons de convoitise. Une sorte de conviction anime nos
rves promthens en nous assurant que le feu est en nous, que notre
corps en contient en rserve. Trs nombreux sont les mythes rapports
par Frazer o le feu est tir du corps humain.
Nest-il pas frappant quau regard du psychiatre jungien ce soit
dans le sige de la vie instinctuelle que Promthe dut subir la punition . Les dieux ne privent pas Promthe du feu, au contraire ils activent en son corps le feu rongeant. Laigle vient tourmenter ltre
dans ce creuset de la chaleur quest le foie vivant. Laigle, loiseau de
feu, vient raviver la plaie cuisante, [130] en dvorant quotidiennement
le foie qui renat toujours. Promthe ne sera un hros complet que si
la psychologie complte, du ct des archtypes, nous dcrit lenfer de
ses organes, ltre au foie calcin.
Mais cest dans une transcendance du langage naturel, en un supra-langage, que Gerhard Adler cherche les voies de la lucidit. Le
feu serait un don trop matriel sil ntait pas doubl par la lumire.
La lumire elle-mme ne serait quun pauvre don si on la jugeait par
son utilit, si lon ne transposait pas sa valeur dans le rgne de la
conscience lucide.
Dans le rgne de la lucidit va se dvelopper un surpromthisme.
Notes annexes
Mettre en contraste avec linterprtation de Gerhard Adler la rationalisation de l explication de larticle Promthe de
lEncyclopdie : Promthe tant de la famille des Titans eut part
111
112
Ctait le temps o les dieux existaient dj, mais [132] o les races
mortelles nexistaient pas encore Au moment de les produire la lumire, les dieux ordonnrent Promthe et Epimthe de distribuer
convenablement entre elles toutes les qualits dont elles avaient tre
pourvues. Epimthe demanda Promthe de lui laisser le soin de faire
lui-mme la distribution Or, Epimthe, dont la sagesse tait imparfaite,
avait dj dpens, sans y prendre garde, toutes les facults en faveur des
animaux Promthe, devant cette difficult, ne sachant quel moyen de
salut trouver pour lhomme, se dcide drober lhabilet dartiste
dHphaistos et dAthna, et en mme temps le feu car, sans le feu, il
tait impossible que cette habilet ft acquise par personne ou rendt aucun service Cest ainsi que lhomme fut mis en possession des arts
utiles la vie (Platon, Protagoras, 320c-322a, trad. Alfred Croiset,
Les Belles-Lettres , 1941).
113
[136]
114
115
[137]
Chapitre III
Empdocle
I
Retour la table des matires
116
majest du Rien. Ou bien encore ce grand feu, ce feu total, nest-il pas
le garant dune totale purification ? Mais, tre purifi, nest-ce pas une
garantie de renatre ? Quelque espoir de Phnix nest-il pas au cur
du Philosophe ? Ainsi un champ dinterprtations est-il ouvert ; et si
lon surcharge le drame du philosophe en linterprtant par sa philosophie, par une philosophie transmise par maintes reconstitutions,
toutes les transpositions sont possibles. Chacune de ces transpositions
est un thme de rveries philosophiques. Qui accepte toutes les possibilits car il faut les accepter toutes entre dans un rgne de la Potique du Feu. Ici, les ides rvent. Toutes ces rveries peuvent bien
tre dsignes comme empdodennes. Elles sont des pr-actes qui ne
passent pas lacte, dlicates synthses de tensions et deffrois. Il est
des heures o tout grand rveur de flamme les connat. Nous en donnerons par la suite des tmoignages. La tentation ne saccomplit pas
pour nous. Mais elle sest accomplie dans lacte libre du philosophe.
Elle fut et nous savons quelle fut. Nous rvons sans fin quelle pourrait tre, quelle est une possibilit de lhomme libre. Empdocle, hros de la mort libre dans le feu, nous ouvre ces rveries et les maintient en nous. Il y a l un destin humain qui est un destin dimage. Il
est des heures o le feu nous oblige imaginer la mort. Empdocle a
t saisi par un destin dimage.
[139]
Ainsi, loppos de toutes les philosophies qui aiment dire que
nous sommes jets dans lexistence, voici le Philosophe qui se jette
dans la mort. Sans doute, la naissance et la mort sont toutes deux des
gloires de linstant. Mais la naissance nous vient du dehors. Pour la
premire fois, Empdocle est libre quand il se jette dans la mort. De
tels instants de dcision devraient tre tudis par une Potique du
temps.
LActe dEmpdocle est un Instant sur un Sommet. Les quatre Majuscules sont ici solidaires. La Potique du Feu doit hausser le ton de
toutes ces majuscules. Une explication psychologique ne suffit plus. Il
faut une explication en majuscules potiques dans le rgne mme du
potique. Le dilemme est net : lActe de la volont suprme sur le
Sommet de la Montagne du Feu, est-ce une situation humaine ou bien
est-ce un vnement cosmique ? Quand on voudra en faire un drame
de lhomme, on multipliera les prparations psychologiques, on multipliera les spectacles davant-scne. Les causes lointaines seront aussi
117
118
59
Edgar Poe, Eureka, trad. par Charles Baudelaire, Paris, Michel Lvy, 1864.
p. 5.
119
bole ne saccomplit pas. Il reste prcisment dans la gloire de la Potique du Feu. Un voyageur qui va aujourdhui sur lEtna se souvient
dEmpdocle. Sil tombait dans le cratre, ce ne serait quun acte
manqu un acte potique manqu. Oui, la seule manire de vivre
lacte empdoclen, cest den faire un pome.
Aprs lexamen des grands drames, nous runirons, dans une deuxime partie de notre expos, des images moins poignantes o se manifestent des tentations moins pousses, des tentations peine sensibles. Une image peine dessine montre cependant, sans conteste,
laction de limagination empdodenne. Nous toucherons l l rgne
potique des complexes imags, des complexes qui saccomplissent
dans de petites cruauts dimages. Nous serons une limite o masochisme et sadisme changent sans fin leurs impulsions. Le papillon
qui se prcipite dans la flamme est sans doute la victime dun phototropisme. Cest l la conclusion immdiate pour un psychologue de la
psychologie animale. Mais pour un rveur ? Mais pour un pote 60 qui
60
120
na pas besoin de voir pour rver ? Nous en dciderons si nous pouvons amasser dassez nombreux exemples dimages empdodennes
sans danger.
Mais commenons par le grandiose.
[144]
II
Une uvre inacheve, une uvre souvent reprise dans des essais
diffrents, trs diffrents, comme La Mort dEmpdocle de Hlderlin,
va nous aider montrer la difficult de passer dune uvre humaine
un drame cosmique.
Trois versions de cette uvre sont rassembles pour la premire
fois et traduites par Andr Babelon 61 :
La premire est une tragdie. Elle a t crite de lautomne 1797
juin 1799. Elle ne comprend que les deux premiers actes.
La deuxime version, crite en 1799, est donne comme un drame
en cinq actes. Seul un fragment du premier acte a t crit. Il est y
joint, dat de 1800, un projet scnique (annexe ltude thorique) . Cette version, remaniement de la premire, a reu des dernires scnes de la premire limpulsion du vers libre qui lui-mme
dans luvre postrieure de Hlderlin sera lunique et lultime forme
de lyrisme 62.
La troisime version, sans doute du dbut de 1800, porte le titre
dcisif : Empdocle sur lEtna. Cest une uvre tout fait nouvelle,
121
dune atmosphre trs diffrente, et qui fait abstraction des projets antrieurs o est sensible leffort de la tragdie pour retenir et traduire pleinement tout le contenu potique quenferme [145] la personnalit dEmpdocle 63. Figure en fin de livre une esquisse scnique pour la suite.
Nous donnons ce schma de luvre de Hlderlin pour quun lecteur puisse prendre facilement contact avec les textes les plus importants. En se reportant la thse de Pierre Bertaux 64, on se rendra
mieux compte du vritable drame de la cration littraire. En fait, ds
le dbut de lt 1797, peu de temps aprs la publication du premier
volume dHyprion, Hlderlin est en face de son projet. Le projet est
si droit et le but est si beau ! Pourquoi donc tant desquisses et
dessais ? La vie matrielle et sociale nest pas ici un embarras. Une
paix premire entoure le travail commenant. Hlderlin crit en novembre 1798 son ami Neuffer : Voici un peu plus dun mois que je
suis ici, et pendant ce temps-l jai vcu tranquillement, occup mon
drame et jouir des beaux jours dautomne 65. Luvre est ainsi
sous le signe heureux dun automne, au seuil mme des belles tches
de lhiver. Le gnie lyrique de Hlderlin est son sommet. Rien ne
devrait retarder luvre et cependant le gnie qui tait le mieux fait
pour la conduire son terme ny parviendra pas. La conclusion tirer
de tels checs nous parat claire : si la mort dEmpdocle doit tre le
sujet dune tragdie, cette tragdie doit commencer par le cinquime acte ou, mieux encore, par la dernire scne. Si elle doit tre le
sujet dun [146] drame, ce doit tre un drame un seul personnage.
Nous sommes bien en prsence dune contradiction interne de la philosophie thtrale. Faut-il ajouter que le dcor ne pourrait tre
scniquement ralis. Il faudrait remplacer le volcan par un symbole.
Autant dire que le sujet, la mort dEmpdocle, ne peut avoir que les
dimensions dun pome. Et ce pome est difficile raliser
puisquil est philosophique, ramass la frontire de la vie et de la
mort, de ltre et du nant, de la flamme et de la fume, du feu et de la
63
64
Introd., p. 11.
Pierre Bertaux, Hlderlin, Essai de biographie intrieure, Hachette, 1936,
p. 169 et s.
65 Hlderlin, Samtliche Werke, d. Helltngrath, Berlin, 1923, III, p. 346 (cit par
P. Bertaux, loc. cit., p. 169).
122
cendre. Quelle grandeur on atteindrait si vraiment le Feu tait un personnage ! Alors le feu-personnage serait lanimus du monde, digne
partenaire de lanimus empdoclen qui affronte le volcan.
Pierre Bertaux indique fort justement llimination, dune version
une autre, des comparses qui ntaient l que pour permettre de
manifester ltre mme dEmpdocle et Bertaux ressent la satisfaction de Hlderlin daboutir au drame dune seule personne. Si nous
examinons le devenir des tentatives de Hlderlin comme un phnomne littraire, comme un phnomne de la cration potique, nous
pourrons entrevoir ici une vritable transcendance de la rgle classique des trois units, les trois units tant domines par lunit de
personne : unit de temps resserre sur linstant, unit de lieu sur un
Sommet, unit daction concentre sur une Dcision. Luvre faire
est alors une sorte de pyramide psychologique qui porte ltre empdoclen son sommet. Une telle condensation serait dissoute dans un
rcit thtral. Elle ne peut conserver un dynamisme de transcendance
psychologique que dans un [147] hymne, que dans une ode, que dans
la stance dun pome 66.
Lacte dEmpdocle est si grand quil nappartient plus la psychologie de laction. On a dit souvent que Hlderlin souffrait dune
vritable peur de la dtermination . La dcision de son hros rompt
avec toute dtermination. Lacte empdoclen na pas de cause. Cest
lacte dun esprit conscient de son absolue solitude.
Mais travers les essais et retouches de Hlderlin, cette solitude se
fait mal. Comment ne pas tre frapp du fait que dans la dernire
bauche intervienne un personnage nouveau, un personnage dun
autre temps, un philosophe dune autre pense, Mans lEgpytien. Le
dialogue dEmpdocle et de lEgyptien nest plus humain ; en bien
des traits il est cosmique. Cette rfrence une sorte dau-del de la
philosophie grecque nindique-t-elle pas chez Hlderlin le dsir dtre
seul, loin des textes, loin de lhistoire, pour assumer totalement le destin du hros ? Empdocle serait alors vraiment le hros de ltre en
66
Les fragments dEmpedokles sont les morceaux, non pas dune tragdie,
mais dun pome tragique (P. Bertaux, loc. cit., p. 178).
123
face de ltre du non-tre. Nous serions au sommet de lhrosme, runion de lhrosme sans cause et de lhrosme pour rien 67.
La tche dinstituer une Potique de lhrosme pur a t un vritable tourment pour le pote. Dans lesquisse scnique en deux pages
qui termine le livre traduit par Andr Babelon figurent, dactes en
actes, des mentions sur le ton trouver. Premire scne du quatrime
[148] acte avec les trois personnages : Empdocle, Pausanias, Pantha. Un hros, un homme et une femme : Elegisch ou Heroisch . Dans la deuxime scne o Empdocle est seul, le ton cherch est celui dopposition nuance et concilie : Elegisch heroisch ? , Heroisch elegisch ? . Dans la troisime scne qui aurait
t sans doute dans la double gloire danimus entre Mans et Empdocle, le ton deviendrait Heroisch lyrisch ? et enfin Lyrisch heroisch ? dans la quatrime scne o Empdocle et t seul.
Ainsi le ton potique na pas t trouv. Lvolution du ton potique travers luvre projete reste en question. Cette volution nous
et donn un beau sujet de mditation en anima et en animus. De
llgie au lyrisme, voil de quoi faire rver un rveur de mots .
En tout cas, pour mourir en hros, pour affronter la mort empdodenne dans un feu de volcan, il faut, avant lacte suprme, loigner et
dissoudre tous les souvenirs, gards finalement par lanima, effacer
toutes les lgies de la vie douce et de la vie fidle, oublier
linoubliable.
Dans une courte phrase, Hlderlin crit : Le mythe lyrique reste
dterminer 68. On pourrait traduire plus explicitement : aprs les
checs du pote pour crire le mythe dEmpdocle, le mythe de la
mort en animus dans le feu, le lyrisme du mythe de la mort volontaire
reste dterminer.
Le destin dEmpdocle, cest le destin-rupture, un destin qui contredit le cours de la vie ordinaire. Dilthey [149] a bien vu que
lEmpdocle dHlderlin rompt totalement, souverain et solitaire ,
avec le destin extrieur (usseres Schicksal) : Hlderlin veut re-
67
124
Wilhelm Dilthey, Das Erlebnis und die Dichtung, Lessing-Goethe-NovalisHlderlin, 4e d. Leipzig, Teubner, 1913, p. 416, 417 (1re d. 1906). La citation de Dilthey est reproduite en allemand dans le manuscrit de G. B.
125
70
71
126
a
b
127
III
Un livre quon nachve pas, un livre quon recommence plusieurs
fois, proccupe plus lesprit quune uvre o la ligne defforts crateurs est assez droite pour donner courage au crateur. Il est penser
que Hlderlin, dans la tension de la cration, a bien souvent song au
destin dEmpdocle. Le complexe hsitation-cration, tudi au niveau de la cration littraire, poserait bien des problmes une psychologie des [153] nuances. Les psychologues tudient lhsitation
avant dagir. Mais ils nenvisagent gure lhsitation avant dcrire. Il
est trop facile, pour carter ce problme, de dire qucrire est une faon dagir. Qui crit rature qui rature rcrit. Tout est plus fin dans la
vie transpose qui est celle de lcrivain. En suivant cette hsitation
crire, en tous ses mandres, en toutes ses saccades, on pourrait mesurer les incorporations du Potique dans la vie, les sublimations de la
vie par le Potique. Le Potique et le Vcu interfrent. Le psychisme
se comporte potiquement. Do cette fois le bonheur dcrire.
Mais voici une situation en quelque manire contraire de la situation-hsitation de Hlderlin. Matthew Arnold, lui aussi, crit un Empdocle. Il a conduit luvre son terme. Mais peine le drame potique achev, Arnold la couvert de ses propres critiques. Les critiques
de lauteur son uvre sont la marque des hsitations quil et fallu
vivre avant dcrire. Et nous passons ainsi du bonheur dcrire au
malheur davoir crit. Belle leon donner ceux qui crivent trop.
Arnold arrte la vente de son Empedocles on Etna quand peine
cinquante exemplaires avaient t vendus. Et il ne rintgra plus tard
cet ouvrage dans ses uvres compltes que sur linsistance de Browning.
Compares aux critiques quArnold fait son uvr, les hsitations qui empchrent la ralisation de luvre dHlderlin ont, si lon
ose dire, plus de srnit. En fait, Arnold ne trouve pas, en crivant
son Empdocle, la libration de langoisse qui treignait son cur.
Arnold crit Clough en 1853 : Oui, la congestion crbrale, cest
128
Cit par Louis Bonnerot dans ldition critique dEmpdocle sur lEtna de
Matthew Arnold, Aubier, collection bilingue, 1947, p. 43.
74 Loc. cit., p. 151.
75 Loc. cit., p. 153.
129
130
tant du monde sont ici solidaires. LEtna restera toujours un foyer qui
brle du philosophe. Limage chappe lhistoire comme elle
chappe la psychologie. Ltre de limage est pomatique.
Puisquon la communique par la Parole, elle devient une valeur de la
Parole. Limage que je ne vois pas se couvre de paroles, sorne de paroles, se renouvelle par la parole. Tous les liens de limage avec la
ralit sont des amarres quil faut rsolument couper pour entrer dans
le royaume du potique.
Alors la grande image se suffit elle-mme. On ne peut ltirer la
dimension dune histoire. On diminue sa gloire en en faisant une tragdie. La tragdie administre des passions, multiplie les conflits humains, brise des destines. Pour toutes ces tragdies humaines le
Cosmos nest quun dsir. Cest sur un autre plan que le plan tragique
que lEtna peut devenir un personnage. Ni dans luvre de Hlderlin
ni dans celle dArnold le Feu na atteint la dignit de la personne. Arnold a bien [157] voqu le Titan cras sous la montagne, le Titan
qui en remuant fait trembler la terre, qui gmit dans les grondements
de la lave, qui souffle une vapeur de soufre, mais le pote ny croit
pas. Il prouve le besoin de dire que son philosophe-hros ny croit
pas. Nouvelle preuve quil est bien difficile de faire de la posie avec
de la culture.
IV
Dans son tude sur Matthew Arnold, Louis Bonnerot signale bien
dautres tentatives dcrivains projetant une uvre thtrale sur la
mort dEmpdocle.
Faut-il rappeler que le projet dcrire un drame sur la destine
dEmpdocle est revenu souvent lesprit de Nietzsche ? Dans La
naissance de la philosophie lpoque de la tragdie grecque figurent
trois esquisses 78. La premire est de lautomne 1870, pendant la
guerre franco-allemande, la seconde est du printemps 1871. La premire comporte quatre actes, la seconde cinq. Une esquisse suppl-
78
131
132
jette-t-il dans les flammes ? ou bien est-il atteint par la lave qui avance
plus vite quun homme et une femme qui fuient ? Et de la flamme la
lave, quel dclin pour une imagination cosmique !
Mais Nietzsche na pas crit lhymne final. Son gnie potique aurait triomph des contradictions psychologiques dune vie anthroque. Par limage il et domin son complexe dEmpdocle. Nous
aurons bientt loccasion de dire la puissance de ce complexe.
V
Si nous nous plaons maintenant devant la vie image, devant la
vie qui devient la vie potique dun rveur qui restitue la vie des actes
dramatiques, il ne faut rien oublier : Empdocle sest jet dans le cratre de lEtna.
Se jeter dans les flammes,
se jeter dans la mer,
se jeter dans labme,
133
134
VI
En nous plaant au simple point de vue de lexpression littraire,
nous pouvons dire quEmpdocle est un ple dallusions, un ple
puissant qui attire les allusions lointaines mais qui deviennent sensibles ds quon rve un peu en lisant. Et pour qui a beaucoup rv
Empdocle, la flamme dune chandelle est lEtna du moucheron. Les
petites images tiennent aux grandes. Limagination grandit tout.
En ce rapprochement stablit lunion de lanantissement et de
linsignifiance. La vie ntait donc rien, puisque dans une simple
flamme elle vient sanantir.
Mais inversion de valeurs sanantir dans les flammes, trouver
son propre rien dans le feu, dit la grandeur de lhomme. Rappelonsnous de Goethe : Je veux louer le vivant qui aspire la mort dans la
flamme 79.
[163]
Quand un crivain se propose dcrire sur le feu, il rve dans le
lointain de son destin un destin empdoden. Voici prcisment une
79
135
VII
Parfois cest par-del une opposition limage empdodenne,
travers des contradictions, quon peut retrouver le chemin de la sduction empdodenne.
La tentation de nous jeter dans le feu ne saccomplit pas. Nous hsitons dj devant la moindre brlure. Nous sommes garantis, initialement, contre le trop chaud. Ces dfenses physiologiques nous permettent de jouir en toute scurit des tentations empdoclennes. Finalement Empdocle est une de ces rares images qui na jamais fait de
victime.
[164]
Et cest ainsi que le complexe dEmpdocle apparat dans un complexe transpos pouvant sanimer avec toute violence dans le rgne
potique.
Dans mon propre essai sur La Psychanalyse du feu je nai sans
doute pas assez marqu cette nuance qui spare la sensibilit dans la
vie relle et la sensibilit dans la vie imagine, imaginante, imaginaire. Le complexe dEmpdocle transpos nous permet de dramatiser
nos rveries devant le feu, de donner notre rverie un excs. Par
80
Cit par Henri Mondor, Claudel plus intime, Ed. Gallimard, 1960, p. 70.
136
81
137
lui seul, ce mot de Ventriloque se moque de tous les grondements de la Terre, de tous les fracas terrifiants du Volcan. Qui se
moque ainsi se libre des frayeurs enfantines. Il est homme, sur-
82
138
Que ces imprcations prparent une apostrophe contre les agitateurs rvolutionnaires de notre temps ne change rien laffaire. Si
lcrivain prtend comparer les troubles dune socit et les cataclysmes dun monde souterrain, il perd son temps et le temps du lecteur. Seule limage est relle, seul le volcan a un dynamisme vrai. La
vie relle de la page nietzschenne est la vie mme des images.
Nietzsche est ici en proie aux images excessives, il profre des paroles
enflammes. Elles sont, ces paroles courrouces, prononces, non pas
dans une assemble, mais devant un Etna imagin par un Empdocle
rvolt qui croit en parlant fort dire non la tentation du nant.
Mais, en injuriant le volcan, Nietzsche appartient au volcan. En un
autre pome c, Nietzsche confesse sa propre nature de flamme :
Oui, je sais quelle est mon origine !
Inassouvi comme la flamme,
Jarde et me consume.
Lumire est tout ce que je prends,
Charbon, tout ce que je quitte :
Certes, je suis Flamme.
83
La traduction de ces fragments de Zarathoustra, II, Les grands vnements , est celle dA. Quinot. Le texte est inclus dans les Pages mystiques de
Frdric Nietzsche, extraits traduits et accompagns dclaircissements par A.
Quinot, Robert Laffont, 1945, p. 139-140.
Pages mystiques, p. 92-93. Ce pome, crit Gnes, dans lhiver 18811882, a t publi sous le titre Ecce Homo dans le Gai Savoir, Prlude ,
no 62 (d. Krner, V, p. 30). La traduction dA. Quinot des trois premiers vers
a t modifie.
139
[168]
Mais non pas simplement flamme dun foyer flambant. Le Philosophe est Flamme de Volcan :
Feu consumant, telle est ma vie ; et plus longtemps que la victime vivra la fume sainte de son holocauste. Au loin, sur la mer, senvolera son
nuage odorant d.
In Pages mystiques, p. 93. Ce fragment (Kr., t. XII, p. 352, fr. 653), crit
dans la mme priode que le pome prcdemment cit, na pas t publi
dans le Gai Savoir.
On pourrait stonner que G. B. nait pas prt attention, dans le recueil de
Quinot, au pome (p. 151), crit en 1883 et publi en 1888 dans les Dithyrambes de Dionysos sous le titre Vouloir suprme (Letzter Wille) (Kr.,
t. VIII, p. 412), pome o le gnie abrviateur de Nietzsche a condens dans le
dernier vers, en deux mots : siegend, vernichtend , lessence de DionysosEmpdocle. La lecture du livre de Quinot a d tre momentanment interrompue et finalement non reprise. En effet, tmoins de la lecture attentive, figurent de nombreuses croix marginales jusqu la page 144. Les pages restantes
nont pas t coupes.
Nous transcrivons en entier, dans la traduction dA. Quinot, ce pome de
Nietzsche :
Vouloir suprme
Mourir
comme je le vis mourir
lAmi qui, dclairs et de regards
divins, illumina lombre de ma jeunesse :
enjou et profond,
au combat danseur ;
des guerriers le plus allgre,
des vainqueurs le plus exigeant,
dress, Destin, sur son destin,
dur, pensif, tourn vers lavenir ;
tremblant de vaincre,
exultant de vaincre en mourant ;
faisant de sa mort dcret
dcret de destruction
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VIII
Parfois le feu commenant est dj actif dans la chair. Lhomme
est un bcher vivant. Ren Char, la premire page de son grand
livre : Recherche de la Base et du Sommet, dit lardeur dun bcher
inn, dune image empdodenne intime. On peut tre brl, dit le
pome, brl vif par un feu dont on est lgal 84.
Un tel Empdocle brle avant le saut final. Son rve de combustion
est si grandiose quen se donnant au volcan le philosophe viendra aider le volcan. Il faut penser : Si je me prcipitais dans les flammes,
ma propre ardeur exciterait le foyer. Nous serions deux brler, deux
tre dans la vie splendide du feu. Lincendiaire et lincendie ne
font quun. Combustible de choix, le philosophe pure le feu vulgaire
du monde, donne au feu une valeur. Mais dj les images du feu animent cette fonction purificatrice. Tous les potes, tous les [170] rveurs attisent encore le feu sous la montagne. Ils vivent le volcan,
donnent un destin au volcan. Quelque chose manquerait la posie du
volcan si le drame intime dEmpdocle navait pas trouv son apothose au sommet de lEtna.
Sous le signe de Ren Char qui sent en son tre un feu gal au Feu,
des flammes qui devancent la Flamme, on doit parler dun bcher inMourir
comme je le vis mourir :
Vainqueur, Destructeur
84 Ren Char, Recherche de la Base et du Sommet, suivi de Pauvret et Privilge , Gallimard (coll. Espoir dirige par Albert Camus), 2e d., page liminaire.
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time, dun bcher dsir, dun bcher voulu pour teindre par le feu
les flammes intrieures. Tel est le bcher dHrads. La tunique de
Nessos incendiait chair et os, la peau flambait. Il fallait donner les
flammes humaines la flamme du bcher. Le bcher dHracls nest
pas un bcher de veuves, un bcher de suivantes, un bcher qui brle
un pass. La prsence de limage triomphe de toute histoire, de toute
lgende, de toute culture. La tunique de Nessos qui dvorait la chair
dHracls nest-elle pas une image inoubliable ? Est-elle, cette tunique, un remords qui remord, une brlure qui rebrle, qui brle encore, qui brle toujours ? Pourquoi une telle image est-elle une image
morale qui vaut mme lorsquon a un pauvre et vague souvenir de la
lgende ? Lexpression souvenir cuisant nest quune expression
sans analyse, sans images. Du moins introduit-elle limage, se metelle vivre par les images. Tout homme a ainsi son bcher secret.
Mais rappelons que, toute sa vie, Hrads Gloire de lair fut
feu vivant. Son ancienne nature solaire couvait sourdement sous
sa forme humaine , crit Paul de Saint-Victor 85. Tous ses travaux
sont les travaux de [171] la colre, glorifiaient sa colre, nourrissaient
son tre des feux de la colre. On et dit, continue Paul de SaintVictor, que les monstres quil avait broys se vengeaient en
sassimilant son tre. Le lion de Nme, dont il stait fait un manteau, la hure du sanglier dErymanthe qui couvrait sa tte semblaient
alors sincarner et revivre furieusement en lui. Le lion, tre solaire,
active de ses feux le Hros solaire. Le feu est la racine des exploits
herculens. Le feu doit tre ltre de sa mort.
Son bcher ne fera quachever lincendie de son volcan de colre.
Cest le mot de volcan qui vient sous la plume de Paul de SaintVictor : Le volcan de douleur qui fermente en lui fait ruption Il
en sort des invectives formidables, des appels lancs vers la
foudre 86 pour que la foudre achve ses tourments. Paul de SaintVictor voque alors le mythe de lHercule solaire dont les douze
travaux sont les douze signes du firmament. Une image extraordinaire
surgit alors dans lesprit, celle dun corps zodiacal constell de
monstres qui grandirait jusquau ciel. Et Paul de Saint-Victor con-
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