Professional Documents
Culture Documents
Comunicacin 1
ctedra Mara del Valle Ledesma
grupo docente
Adjunto
Jefe de Tp.
Docentes
condiciones de regularidad
La materia se aprueba, segn lo establece la FADU, mediante examen final en las fechas y
horarios que sta dispone.
La condicin de alumno regular, se adquiere cumplimentando los siguientes requisitos:
Un mnimo del 75 % de asistencia (obligatoria a clases tericas y prcticas)
Aprobar, al final de la cursada, Los siguientes puntos:
1. ejercicios y trabajo prctico;
prctico en el mismo se aplicarn todos los conocimientos
adquiridos durante el cuatrimestre. Se realizarn en grupos..
2. Se deben Aprobar Un (1) examen parcial individual. (dichos parcial cuenta con un
recuperatorio que se realizar en la fecha indicada en el cronograma) Se Recuperan los
MISMOS temas del parcial. (no se incorpora ninguno)
3.
Levantamiento de actas:
El da fijado para el mismo por la FADU, los alumnos deben presentarse a las 19:00 hs. Con
libreta universitaria.
universitaria No se firman libretas en ninguna otra fecha salvo las indicadas por la
FADU
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
Ej
.
1
Aplicacin sobre la Lectura
Un signo en el espacio
Cosmicmicas. (Calvino I.)
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
Pasaron los das, ahora deba de estar cerca. Temblaba de impaciencia porque poda toparme
con el signo en cualquier momento. Estaba aqu, no, un poco ms all, ahora cuento hasta
cien... Y si no estuviera ms? Si lo hubiera pasado? Nada. Mi signo quin sabe dnde
haba quedado, atrs, completamente a trasmano de la rbita de revolucin de nuestro sistema.
No haba contado con las oscilaciones a las que, sobre todo en aquellos tiempos, estaban
sujetas las fuerzas de gravedad de los cuerpos celestes y que les hacan dibujar rbitas
irregulares y quebradas como flores de dalia. Durante un centenar de milenios me quem las
pestaas rehaciendo mis clculos; result que nuestro recorrido tocaba aquel punto no cada
ao galctico sino solamente cada tres, es decir, cada seiscientos millones de aos solares. El
que ha esperado doscientos millones de aos puede esperar seiscientos; y yo esper; el camino
era largo, pero no tena que hacerlo a pie; en ancas de la Galaxia recorra los aosluz
caracoleando en las rbitas planetarias y estelares como en la grupa de un caballo cuyos
cascos salpicaban centellas; mi estado de exaltacin era cada vez mayor; me pareca que
avanzaba a la conquista de aquello que era lo nico que contaba para m, signo y reino y
nombre...
Di la segunda vuelta, la tercera. Haba llegado. Lanc un grito. En un punto que deba ser justo
aquel punto, en el lugar de mi signo haba un borrn informe, una raspadura del espacio
mellada y machucada. Haba perdido todo: el signo, el punto, eso que haca que yo siendo
el de aquel signo en aquel punto fuera yo. El espacio, sin signo, se haba convertido en un
abismo de vaco sin principio ni fin, nauseante, en el cual todo incluso yo se perda. (Y no
vengan a decirme que para sealar un punto, mi signo o la tachadura de mi signo daban
exactamente lo mismo: la tachadura era la negacin del signo, y por lo tanto no sealaba, es
decir, no serva para distinguir un punto de los puntos precedentes y siguientes.)
Me gan el desaliento y me dej arrastrar durante muchos aosluz como insensible. Cuando
finalmente alc los ojos (entre tanto la vista haba empezado en nuestro mundo, y por
consiguiente tambin la vida), cuando alc los ojos vi aquello que nunca hubiera esperado ver.
Vi el signo, pero no aqul, un signo semejante, un signo indudablemente copiado del mo, pero
que se vea en seguida que no poda ser mo por lo grosero y descuidado y torpemente
pretencioso, una ruin falsificacin de lo que yo haba pretendido sealar con aquel signo y
cuya indecible pureza slo ahora lograba por contraste evocar. Quin me haba jugado esa
mala pasada? No consegua explicrmelo. Finalmente, una plurimilenaria cadena de
inducciones me llev a la solucin: en otro sistema planetario que cumpla su revolucin
galctica delante de nosotros precedindonos, haba un tal Kgwgk (el nombre fue deducido
posteriormente, en la poca ms tarda de los nombres), un tipo despechado y carcomido por
la envidia que en un impulso vandlico haba borrado mi signo y despus se haba puesto con
descarado artificio a tratar de marcar otro.
Era claro que aquel signo no tena nada que sealar como no fuera la intencin de Kgwgk de
imitar mi signo, por lo cual no se trataba siquiera de compararlos. Pero en aquel momento el
deseo de no ceder al rival fue en m ms fuerte que cualquier otra consideracin: quise en
seguida trazar un nuevo signo en el espacio que fuera un verdadero signo e hiciese morir de
envidia a Kgwgk. Haca casi setecientos millones de aos que no intentaba hacer un signo,
despus del primero; me apliqu con empeo. Pero ahora las cosas eran distintas, porque el
mundo, como les he explicado, estaba empezando a dar una imagen de s mismo, y en cada
cosa a la funcin comenzaba a corresponder una forma, y se crea que las formas de entonces
tendran un largo porvenir por delante (en cambio no era cierto: vean para citar un caso
relativamente reciente los dinosaurios), y por lo tanto en este nuevo signo mo era perceptible
la influencia de la manera en que por entonces se vean las cosas, llammosle el estilo, ese
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
modo especial que tena cada cosa de estar ah de cierto modo. Debo decir que qued
realmente satisfecho, y ya no se me ocurra lamentar aquel primer signo borrado, porque ste
me pareca infinitamente ms hermoso.
Pero durante aquel ao galctico empezamos a comprender que hasta aquel momento las
formas del mundo haban sido provisionales y que iran cambiando una por una. Y esta
conciencia iba acompaada de un hartazgo tal de las viejas imgenes que no se poda
soportar siquiera su recuerdo. Y empez a atormentarme un pensamiento: haba dejado aquel
signo en el espacio, aquel signo que me haba parecido tan hermoso y original y adecuado a
su funcin, que ahora se presentaba a mi memoria en toda su jactancia fuera de lugar, como
signo ante todo de un modo anticuado de concebir los signos, y de mi necia complicidad con
una disposicin de las cosas de la que hubiera debido saber separarme a tiempo. En una
palabra, me avergonzaba de aquel signo que los mundos en vuelo seguan costeando durante
siglos, dando un ridculo espectculo de s mismo y de m y de aquel modo nuestro provisional
de ver. Me suban ondas de rubor cuando lo recordaba (y lo recordaba continuamente), que
duraban eras geolgicas enteras; para esconder mi vergenza me hunda en los crteres de los
volcanes, clavaba los dientes de remordimiento en las calotas de los glaciares que cubran los
continentes. Me carcoma pensando que Kgwgk, precedindome siempre en el periplo de la
Va Laea, vera el signo antes de que yo pudiese borrarlo, y como era un patn se burlara de
m y me remedara, repitiendo por desprecio el signo en torpes caricaturas en cada rincn de la
esfera circungalctica.
En cambio esta vez la complicada relojera astral me fue propicia. La constelacin de Kgwgk
no encontr el signo, mientras nuestro sistema solar volvi a caerle encima puntualmente al
trmino del primer giro, tan cerca que pude borrar todo con el mayor cuidado.
Ahora signos mos en el espacio no haba ni uno. Poda ponerme a trazar otro, pero en
adelante saba que los signos sirven tambin para juzgar a quien los traza y que en un ao
galctico los gustos y las ideas tienen tiempo de cambiar, y el modo de considerar los de antes
depende del que viene despus, en fin, tena miedo de que lo que poda parecerme ahora
signo perfecto, dentro de doscientos o seiscientos millones de aos me hiciera hacer mal papel.
En cambio, en mi aoranza, el primer signo vandlicamente borrado por Kgwgk segua siendo
inatacable por la mudanza de los tiempos, pues haba nacido antes de todo comienzo de las
formas y contena algo que sobrevivira a todas las forrnas, es decir, el hecho de ser un signo y
nada ms.
Hacer signos que no fueran aquel signo no tena inters para m; y aquel signo lo haba
olvidado haca millares de millones de aos. Por eso, como no poda hacer verdaderos signos,
pero quera de algn modo fastidiar a Kgwgk, me puse a trazar signos fingidos, muescas en el
espacio, agujeros, manchas, engaifas que slo un incompetente como Kgwgk poda tomar por
signos. Y, sin embargo, l se empecinaba en hacerlos desaparecer borrndolos (como
comprobaba yo en los giros subsiguientes) con un empeo que deba de darle buen trabajo.
(Entonces yo sembraba esos signos fingidos en el espacio para ver hasta dnde llegaba su
necedad.)
Pero observando esos borrones un giro tras otro (las revoluciones de la Galaxia se haban
convertido para m en un navegar indolente y aburrido, sin finalidad ni expectativa), me di
cuenta de una cosa: con el paso de los aos galcticos tendan a desteirse en el espacio, y
debajo reapareca el que haba marcado yo en aquel punto, como deca, mi falso signo. El
abrimiento, lejos de desagradarme, reaviv mis esperanzas. Si los borrones de Kgwgk se
borraban, el primero que haba hecho en aquel punto deba de haber desaparecido ya y mi
signo habra recobrado su primitiva evidencia!
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
As la expectativa devolvi el ansia a mis das. La Galaxia se daba vuelta como una tortilla en
su sartn inflamada, ella misma sartn chirriante y dorada fritura; y yo me frea con ella de
impaciencia.
Pero con el paso de los aos galcticos el espacio ya no era aquella extensin uniformemente
despojada y enjalbegada. La idea de marcar con signos los puntos por donde pasbamos, as
como se nos haba ocurrido a m y a Kgwgk, la haban tenido muchos, dispersos en millones de
planetas de otros sistemas solares, y continuamente tropezaba con una de esas cosas, o con un
par, o directamente con una docena, simples garabatos bidimensionales, o bien slidos de tres
dimensiones (por ejemplo, poliedros) y hasta cosas hechas con ms cuidado, con la cuarta
dimensin y todo. El caso es que llego al punto de mi signo y me encuentro cinco, todos all! Y
el mo no soy capaz de reconocerlo. Es ste, no, es este otro, pero vamos, ste tiene un aire
demasiado moderno y, sin embargo, podra ser tambin el ms antiguo, aqu no reconozco mi
mano, como si pudiera ocurrrseme hacerlo as... Y entre tanto la Galaba se deslizaba en el
espacio y dejaba tras s signos viejos y signos nuevos y yo no haba encontrado el mo.
No exagero si digo que los siguientes aos galcticos fueron los peores que viv jams. Segua
buscando, y en el espacio se espesaban los signos, en todos los mundos el que tuviera la
posibilidad no dejaba ya de marcar su huella en el espacio de alguna manera, y nuestro
mundo, pues, cada vez que me volva a mirarlo, lo encontraba ms atestado, tanto que mundo
y espacio parecan uno el espejo del otro, uno y otro prolijamente historiados de jeroglficos e
ideogramas, cada uno de los cuales poda ser un signo y no serlo: una concrecin calcrea en
el basalto, una cresta levantada por el viento en la arena cuajada del desierto, la disposicin
de los ojos en las plumas del pavo real (poco a poco de vivir entre los signos se haba llegado
a ver como signos las innumerables cosas que antes estaban all sin signar nada ms que su
propia presencia, se las haba transformado en el signo de s mismas y sumado a la serie de
signos hechos a propsito por quien quera hacer un signo), las estras del fuego en una pared
de roca esquistosa, la cuadragesimovigesimosptima acanaladura un poco oblicua de la
cornisa del frontn de un mausoleo, una secuencia de estriaduras en un video durante una
tormenta magntica (la serie de signos se multiplicaba en la serie de los signos de signos, de
signos repetidos innumerables veces siempre iguales y siempre en cierto modo diferentes porque
el signo hecho a propsito se sumaba al signo advenido all por casualidad), la patita mal
entintada de la letra R que en un ejemplar de un diario de la tarde se encontraba con una
escoria filamentosa del papel, uno de los ochocientos mil desconchados de una pared
alquitranada en un callejn entre los docks de Melbourne, la curva de una estadstica, una
frenada en el asfalto, un cromosoma... Cada tanto, un sobresalto: Es aqul! Y por un segundo
estaba seguro de haber encontrado mi signo, en la tierra o en el espacio, daba lo mismo,
porque a travs de los signos se haba establecido una continuidad sin lmite definido.
En el universo ya no haba un continente y un contenido, sino slo un espesor general de signos
superpuestos y aglutinados que ocupaba todo el volumen del espacio, era una salpicadura
continua, menudsima, una retcula de lneas y araazos y relieves y cortaduras, el universo
estaba garabateado en todas partes, a lo largo de todas las dimensiones. No haba ya modo
de establecer un punto de referencia: la Galaxia continuaba dando vueltas, pero yo ya no
consegua contar los giros, cualquier punto poda ser el de partida, cualquier signo sobrepuesto
a los otros poda ser el mo, pero descubrirlo no hubiese servido de nada, tan claro era que
independientemente de los signos el espacio no exista y quiz no haba existido nunca.
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
Italo Giovanni Calvino Mameli ms conocido como Italo Calvino (Santiago de Las Vegas, Provincia de La
Habana, Cuba, 15 de octubre de 1923 - Siena, Italia, 19 de septiembre de 1985) ha sido uno de
los escritores italianos ms importantes del siglo XX. . en 1923. Estudia en la escuela media superior Cassinis de
Sanremo, donde uno de sus compaeros es el futuro director de "Repubblica", Eugenio Scalfari. Participa en la guerra
con los partisanos y sus vivencias quedan plasmadas en una de las obras maestras de la narrativa de la resistencia:
"El sendero de los nidos de araa" (1947). Sucesivamente, colabora con varios diarios y revistas y trabaja tambin
como asesor editorial; adems, efecta varias estancias en Francia.Polticamente comprometido con el Partido
Comunista Italiano (PCI), se aleja del mismo tras los sucesos de Hungra; al inmovilismo del PCI ante dichos eventos,
dedica el feroz aplogo de "La Gran Bonanza de las Antillas", publicado en 1957 en "Citt aperta".Entre sus
numerosas obras narrativas cabe sealar "El vizconde demediado" (1952), "El barn rampante" (1957), "El caballero
inexistente" (1959), "La jornada de un escrutador" (1963), "Las cosmicmicas" (1965), "Tiempo cero" (1968)
"Las ciudades invisibles" (1972), "El castillo de los destinos cruzados" (1973), "Si una noche de invierno un viajero"
(1979), "Palomar" (1983). En 1956, publica una seleccin de "Cuentos populares italianos", una recopilacin de
fbulas populares en los diferentes dialectos regionales; tambin es el autor de un famoso libro para nios,
"Marcovaldo" (1963). En "Una pietra sopra" (1980), recopila numerosas intervenciones sobre el debate literario de la
poca; en "Coleccin de arena" (1984), recopila varios textos en prosa escritos en ocasiones particulares. Desde
1974 colabora por un lustro al "Corriere della Sera" con narraciones, apuntes de viaje e intervenciones sobre la
realidad poltica y social del pas; desde 1979, contina dicha actividad en las columnas de "Repubblica" hasta su
muerte, que acaece en 1985 mientras estaba ingresado en el hospital de Siena.
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
Ej
.
2
Aplicacin sobre la Lectura
Realice un mapa conceptual que rena los conceptos centrales de la teora de signo de
Ch. S. Peirce
BIBLIOGRAFA
:Vitale, A- 2005El estudio de los signos: Peirce y Saussure, Buenos Aires, EUDEBA.
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
ej
.
comunicacin
(Ford A.)
BIBLIOGRAFA:
FORD,A. (2005) Diseo de informacin, percepcin y comunicacin de LEONARDI, M. en Resto del mundo, BA, Grupo Norma,
vitral
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
ej.
4
.
10
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
.
.
ej
1.
2.
3.
4.
BIBLIOGRAFA:
BAJTIN, M. (1982) El problema de los gneros discursivos en Esttica de la creacin verbal,
verbal Mxico, Siglo XXI
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012
11
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
ej
Aplicacin sobre la Lectura del captulo 9 Prensa grfica y teora de los discursos
sociales.
(Veron, E.)
BIBLIOGRAFA:
VERON, E. (2005) Fragmentos de un tejido Cap 8 9 Barcelona, Gedisa
VERON, E. (1998) La Semiosis Social, fragmentos de una teora de la discursividad. Cap 4 y 5 Barcelona, Gedisa
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012
12
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
.
.
tema propuesto
13
tapas
tapas de la revista CARAS Y CARETAS
http://www.carasycaretas.org/
Trabajo de anlisis sobre el corpus base dado (10 piezas) y las piezas que el grupo
aporte (5 piezas)
piezas )
El Tp consta de los anlisis de las piezas realizado por el grupos. Lo conforma una
introduccin, un desarrollo y una conclusin
Introduccin
Aproximacin intuitiva: anlisis del material, qu comunica, a quines se dirige,
cuales son las actividades que se desarrollan alrededor del objeto de diseo
grfico. Qu regularidades o diferencias encuentra entre las piezas. Hay algn
elemento que le llame la atencin?
Determinacin del contexto del signo, espacios fsicos, relacin con su entorno.
Justificar el Corpus. Determinar cul es el criterio de inclusin de las nuevas piezas.
Desarrollar teniendo en cuenta los siguientes puntos
Reconocimiento de la relacin interna y la complejidad de las partes que
componen los objetos de diseo, identificar aspectos indciales, icnicos
(particularizando los tipos de iconos) y simblicos.
Como opera la informacin icnica, es igual en todas las piezas?
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012
Comunicacin I
Mara del Valle Ledesma
14
http://comunicacionledesma.blogspot.com.ar/
FADU-UBA 2012