Matas Moreno

Mara Rosalina Aguado Gmez

PREMIOS
CIUDAD de TOLEDO

Matas Moreno

Depsito Legal: TO-30-88

I.S.B.N.: 84-505-7185-5
Imprime: NUPREDSA-LA VOZ DEL TAJO
Marqus de Mirasol, 19
Talavera-Toledo

PREMIO DE TEMAS TOLEDANOS SAN ILDEFONSO

Con motivo de la Festividad de San I1defonso, Patrono de la
Ciudad, se convocaron los PREMIOS CIUDAD DE TOLEDO, en su XIII edicin, contndose entre ellos el Premio de
"Temas Toledanos San I1defonso", patrocinado por el Excmo.
Ayuntamiento de Toledo.
El Jurado Calificador, integrado por D. Juan Snchez Snchez, D. Jos Cepeda Adn y D. Fernando Martnez Gil, tras
examinar los once trabajos presentados, acord por unanimidad conceder el premio ex-equo a la obra titulada "MA TIA S
MORENO".
El fallo del Jurado se hizo p blico en el transcurso de un acto
cultural celebrado el da 24 de enero de 1987, en la Sala de Juicios de la Posada de la Hermandad, de esta Ciudad de Toledo.

Presentacin
Este trabajo sobre Matas Moreno ha sido fruto de la admiracin que siento por el pintor desde que era nia y del inmenso
esfuerzo desarrollado por mis padres, especialmente COl el impulso de mi madre, para intentar salvar de la destruccin tanto
las obras pictricas como la casa y el Estudio de Moreno, que
por efecto del tiempo y del descuido haban quedado en un estado lamentable.
Hubo que rehacer totalmente el Estudio, pues se encontraba
en estado ruinoso y luego, limpiar, barnizar, restaurar y poner
bastidores y marcos a las pocas obras que nos quedaron. Rescatamos tambin del suel"io de los justos las placas fotogrficas y
los documentos, que hubo que limpiar y clasificar; y aunque
todava seguimos luchando por conservar el patrimonio de
Matas Moreno estamos satisfechos de la enorme labor y esfuerzo que en la casa se ha desarrollado durante muchos aos
de trabajo.
A la hora de emprender este estudio, tropec primero con la
imposibilidad de investigar en los archivos de la Academia de
San Fernando, donde sin duda deben quedar documentos sobre el paso de Moreno por sus clases y su nombramiento de acadmico correspondiente. Debo tambin consignar la falta de
datos sobre la Sociedad Econmica de Amigos del Pas de Toledo, pues han desaparecido sus archivos y no he logrado otra
informacin que la que presento en el trabajo.

Carezco de datos tcnicos que me ayuden a hacer una estructuracin rigurosa del catlogo del pintor, pues sus obras,
vendidas en su mayora en Francia e Inglaterra, no figuran en
ninguno de los catlogos que he podido consultar y lo ms probable es que si no fueron destruidas subsistan en colecciones
privadas, de las que no ha sido posible obtener noticias. Adems, Moreno no llev nunca registro de sus obras que nos indique a quin venda sus cuadros y es de agradecer que fotografiase alguno de ellos.
Dentro del trabajo de investigacin he procurado centrarme
en la biografa de Matas Moreno, teniendo que prescindir de
hacer referencias histricas por la mucha extensin del trabajo.
El catlogo de obras no ha sido comentado ni ilustrado por su
enorme extensin y por falta material de tiempo; prellero dejar esto para un trabajo posterior de ampliacin con un riguroso
comentario tcnico del repertorio pictrico de los Moreno, padre e hija.

NOTA IMPORTANTE:
En varios captulos del texto se hace referencia a una serie de
ilustraciones, 154 en total, de las cuales se han seleccionado 40
las cuales se insertan en un cuadernillo especial.
'

10

Sus primeros aos (1840-1868)

Matas Moreno y Gonzlez naci el 7 de marzo de 1840 en
un pueblecito de la sierra de Madrid, Fuente el Saz del Jarama, segn consta en el acta de nacimiento: "Yo, D. Joaqun
Moro, presbtero de esta villa, con licencia del Sr. Cura Prroco
de ella bautic solemnemente a un nil'o que naci el da 7 de
dicho mes y ao, hijo legtimo de D. Vicente Moreno, natural
de Corral de Calatrava, y de Doa Mara del Carmen Gonzlez,
natural de la plaza de Melilla. Psele por nombre Matas.
Abuelos paternos: D. Lorenzo Moreno y Doa Juana Palomo,
naturales de Corral de Calatrava. Maternos: D. Matas Gonzlez, natural de Avila de los Caballeros, y Doiii\ Rita Sierra, del
Real Sitio de La Granja. Fue su padrino ( ... ) su abuelo materno". I
El que sus padres no fueran naturales del pueblo hace pensar
que se hubieran establecido en l de forma accidental, y el hecho de ser la madre de Melilla nos hace apuntar la tesis de que
quiz D. Vicente Moreno fuese militar; quiz el saber la profesin de su padre nos hubiera proporcionado un dato sobre las
circunstancias y la vocacin del joven pintor. Hay que pensar
por tanto que fue su extraordinario don artstico lo que decidiera a su padre a enviarle a la Academia de Bellas Artes de Barcelona, aunque resulta difcil comprender el motivo teniendo
Madrid tan cerca, a menos que fuese ocasionado por un traslado obligatorio de la familia. Tena entonces 14 aos cuando se
matricula en el curso 1854-55.
El mes de octubre empieza en la clase de "pies y manos" simultaneada con anatoma, pero tan buenos eran sus dibujos

11

que en noviembre obtiene la primera mencin honorfica y sus

profesores le dan un pase de clase a la de "cabezas", en la que se
matricula en diciembre, obteniendo primera mencin honorfica, y segunda, en abril, y dndole de nuevo otro pase para la
clase de "Figuras" en mayo l.
Este avance vertiginoso en sus estudios menores se debi
sin duda a sus dotes de gran dibujante que se reflejan en sus
brillantes notas y en ir pasando rpidamente de una clase a
otra, esto hasta el curso 1855-56 en que slo permanece en
Barcelona tres meses, obteniendo mencin honorfica en la
clase de "Figuras" el 17 de noviembre de 1855.
Vuelve a Madrid para matricularse en la Academia de Bellas
Artes de San Fernando y aunque no se conserva la matrcula
de este ao, s la mencin honorfica que obtiene en la clase de
"Figuras" el 30 de abril de 1856. A partir de esta fecha sigue todos los cursos en la Academia hasta el ao 1864, durante su perodo de aprendizaje en Madrid de 8 aos. Es en este momento
cuando la enseanza artstica se diriga sobre todo al aprendizaje del dibujo, de la lnea, haciendo de esto una frrea disciplina. Guerrero Malagn evoca as los primeros aos de Moreno
en la Academia de San Fernando: "Cuando Matas Moreno lleg a la clase de colorido, tuvo que medir sus fuerzas con los dems, copiando hasta el mximo las proporciones y el detalle del
modelo, pues en aquellos tiempos no se improvisaban los pintores como es corriente que se improvisen ahora. Para llegar a
ser algo en Bellas Artes eran precisos muchos aos de luchas y
de sacrificio y sobre todo, grandes esfuerzos en el trabajo. Entonces no exista el autoencumbramiento de nuestros das; haba
que pasar por la clase desde su comienzo hasta su fin, con paso
lento y seguro, sin marrulleras". 3
Adems de este aprendizaje desde el seno de la Academia,
Matas Moreno pas muchas horas estudiando las obras maestras de la pintura en el Museo del Prado; fruto de estos estudios
son muchos de los bocetos que todava se conservan de pintores como Verons, Jordaens, Tiziano, y sobre todo Velzquez.
De este ltimo pintor conservamos muchas copias hechas en
pequeo tamao: "Baltasar Carlos Ecuestre", "La Infanta Margarita", "Las Lanzas" ... Adems de poseer una coleccin completa de fotografas sobre toda la obra de Velzquez existente
en El Prado. Tambin queda una copia de "Las Tres Gracias"
de Rubens, la nica ocasin en que Moreno, aparte de sus dibujos en la Academia, trata el tema del desnudo; como ancdo12

ta dir que este cuadro estuvo muchos aos colgado boca abajo
y detrs de otro lienzo, cosa segura de la pudicia decimonnica.
Las asignaturas aparecen detalladas en las hojas de matrculas: Colorido y Composicin (figura con el nmero 20 en esta
clase, dirigida por D. Jos de Madrazo), Natural, Antiguo y Ropajes, Anatoma pictrica, Perspectiva, Teora e Historia. All
es fiel discpulo, admirador y, ms tarde, amigo de Federico de
Madrazo, profesor de Antiguo y Ropajes, verdaderoJder de todos los estudiantes de la poca, que inOuy poderosamente en
toda una generacin. Segn el pintor toledano Jos Vera "el
temperamento artstico de Moreno formse dentro del eclecticismo de su maestro Federico de Madrazo, a quien el arte espaol es deudor de inmensos beneficios". Y aade que "es una
suerte para la formacin artstica haber sido guiados sus pasos
por uno de los ms meritsimos pedagogos de la pintura espaola, pues de su acertado consejo y elevado criterio unidos a la
correccin y elegancia de su atildado estilo, recibi y asimil
exquisiteces de gusto y correccin que le acompaaron hasta
sus ltimos momentos". ~
En el libro sobre Vicente Palmaroli, por Rosa Prez y Morandeira, encontramos unos preciosos apuntes sobre lo que
eran las clases de la Academia: "Tambin nos hablan de las malas condiciones de trabajo en la Academia por aquellos aos, y
de las peleas que se organizaban entre los estudiantes, en la
clase de D. Jos Madrazo, por colocar sus caballetes cerca de la
luz (. .. ). La verdad es que D. Jos era muy impopular entre sus
alumnos de la Academia, por la fama que tena de cacique de
las artes. En cambio su hijo Federico, que daba la clase de Antiguo y Ropajes, les caa muy simptico y lleg a tener sobre
ellos tal ascendiente que muchos le consideraron el verdadero
maestro de toda esa generacin". '
Sern compaeros suyos, entre otros muchos, Fernndez
Pescador, Casto Plasencia, Manuel Domnguez, Alejandro Ferrant, Serafn Rincn, Moreno Carbonero, Manuel Gmez
Moreno, Raimundo de Madrazo y otros mayores que l, como
Palmaroli, Rosales, Fortuny y otro de los hijos de su profesor,
Ricardo de Madrazo, con el que le unir una entraable amistad.
Otro de sus condiscpulos, Federico Latorre y Rodrigo, nos
proporciona en un artculo publicado en la revista Toledo 6 dedicado a Moreno, una descripcin del joven pintor: "Al acudir
la natural emocin
por primera vez a la clase de colorido
que me produjo aquel ascenso en los comienzos de mi carrera

e.. )

13

( ... ) no me impidi fijarme en un compaero de alguna menos

edad que yo; era un mozo esbelto, fornido, elegante, de maneras distinguidas, larga melena rizada, ojos vivos, incipiente bigote, labios rojos tras de los cuales apareca blanca dentadura;
pregunt el nombre y Miguel Jadraque me contest: Moreno
el guapo, y Moreno el guapo le hemos llamado siempre los
compaeros para diferenciarle de otro Moreno que nada tena
de Adonis".
Federico Latorre nos presenta a este joven soador que fsicamente tena un gran parecido con Bcquer y cuyo espritu
se asimilaba en todo al del poeta. Igualmente senta gran admiracin por Van Dick, del que procur copiar tanto el estilo como "la fisonoma y el tipo" J. Gustavo Morales s habla de l como hombre culto, elegante, pulcro, de estudio perseverante y
con alma de artista; adems de pintor y dibujante dice de l que
era un hombre de cultura superior.
Morn Cabr opina que las "evocaciones de Latorre poseen
el valor de dejar bosquejados dos rasgos fundamentales del carcter del artista, presentes ya desde su primera juventud: la
melancola y la concepcin romntica de la existencia" 9. Aunque yo creo que Moreno en estos primeros tiempos no fue un
hombre melanclico, s romntico convencido y dotado de una
sensibilidad exquisita, que haca gala de un fino humor que le
aconipa siempre. Ms tarde, dado que sus circunstancias
personales y familiares le fueron tremendamente adversas, no
es extrao que apareciera este estado de melancola e incluso
la propia desesperacin. Aunque hemos de creer a Federico
Latorre cuando nos lo define como "Matas, el reservado, el
triste, el romntico" 10. En su juventud fue un hombre lleno de
proyectos, incansable, "que luch en los primeros tiempos como luchan los que al trabajo de un da tienen que pedir el pan
del da siguiente" 11.
Apenas tena 20 aos cuando conoci a Josefa Martn Campos y se enamor de ella. Este amor condicion absolutamente
toda su vida, aunque el afirmarlo tan categricamente pueda
parecer exagerado. Josefa era hija de D. Mariano Martn Salazar y de Antonia Campos Zoco, que vivan en Madrid, donde
D. Mariano tena una tienda de msica en la calle Las Fuentes.
Consta en su acta de defuncin que era profesor de canto. De
ah que sus hijos, Carmen, Luis y Josefa heredaran esta aficin
o ms bien oficio musical del padre.
Luis era compositor y escriba pequeas obras de moda que
editaba y venda en su tienda. Su hermana Josefa, que era pia-

14

nista, las tena entre las dems partituras que se trajo a Toledo
al casarse con Matas Moreno, junto con un piano de la casa
Erard.
Alrededor de 1860 debieron conocerse y hacerse novios; tena l20 afios y ella 14. Como testimonio apareci una pequea
nota autgrafa de Josefa -Pepita- fechada en 28 de junio de
1860 que juraba a Matas un amor eterno que tristemente jams se realiz. Existen tambin apuntes y retratos de ella realizados por estos aos, firmados en Madrid en noviembre de
1862, dos carboncillos de mayor tamao, del 1865, realmente
esplndidos, con la cabeza vista en escorzo en uno de ellos; por
ltimo dos acuarelas, una de ellas in acabada, que retrata a Josefa adormecida, apoyada sobre el piano, firmadas en Madrid
en 1867.
Josefa fue su eterno modelo, como lo fuera Jernima de las
Cuevas para El Greco, y por ellas fueron su voluntad de lucha y
sus aspiraciones.
Federico Latorre escriba en su artculo que Matas "enamorado perdido, trabajaba con ardor y entusiasmo para hacerse
una posicin que ofrecer a la duea de su alma; tan enamorado
estaba que, por no perder unos minutos de pintar o de dulcsimo coloquio, nunca pudimos acarrearle a las giras campestres
ni a otros actos de juvenil expansin" 12.
Pertenece a esta poca una ancdota que contaba la segunda
esposa del pintor tras la muerte de ste: sola D. Matas pasearse, como todos los galanteadores de la poca, por delante de la
casa de su amada. Esta desde el balcn sola dejar caer una rosa
a los pies del pintor; a esto aada Doa Luisa con su agudo gracejo sevillano "que a unos se las dan con queso y a otros se las
dan con rosas".
Su primer triunfo en el mundo del Arte lo obtuvo en 1864 en
la Exposicin de Bellas Artes de Madrid, siendo premiado con
medalla de tercera clase en la pintura de los retratos 11.
Consultado el catlogo de la exposicin, se presenta Moreno
con tres retratos: "Retrato de la Seforita Da lM." (Josefa
Martn), "Retrato de la Seorita Da. C.M." (Carmen Martn),
"Retrato de la Seorita Da. J.c." (desconocida), y "Despedida
de Julieta y Romeo" (boceto).
De esta poca es un magnfico retrato de Josefa de grandes
propociones, de una factura irreprochable, todava unido a la
elegancia pictrica de su maestro; al igual que l, dota de un aire aristocrtico y distinguido a sus modelos.
Tras finalizar sus estudios en la Academia de Bellas Artes de
15

San Fernando, Moreno parece querer dedicarse de lleno a la

pintura, pues con fecha aproximada de 1865 existe una instancia dirigida a la Diputacin de Madrid, en la cual dice que estuvo "dedicado desde su primera edad al cultivo de las Bellas Artes" y no se halla "con medios de fortuna para continuar sus estudios de pintura en el extranjero, nico medio de adquirir los
adelantos del arte moderno". Por ello solicita que le sea concedida la pensin de tres aos que en esos momentos disfrutaba
Joaqun Mara Herrera y que estaba a punto de acabrsele, pero
le fue denegada, por lo que termina para l la posibilidad de seguir su ciclo de estudios 1".
Adjunta a esta instancia estaba un certificado de buena conducta que nos proporciona el domicilio de Moreno en Madrid,
la calle Caballero de Gracia, n" 37, 4", firmado en enero de
1885 1'.
Matias Moreno pudo dedicarse por completo a la pintura,
pues no le faltaban dotes para ello, pero el alma de este hombre
se debata entre su vocacin pictrica y la necesidad de una posicin econmica segura para poder casarse con Josefa. De ahi
que en 1866, tras las oposiciones a que concurre, obtiene el30
de octubre la plaza de "sustituto de la ctedra de dibujo del Instituto de Toledo, con el sueldo anual de 533 escudos y 333 milsimas" "'.
Ejercer este cargo un ao y cuatro meses desde su toma de
posesin, que fue el 30 de noviembre, segn consta en el libro
de actas de toma de posesin del personal del Instituto, que se
conserva en el archivo del INB El Greco de Toledo.
Quiz no le atrajese la idea de abandonar permanentemente
Madrid o buscarse un mejor sueldo, lo cierto es que se presenta tambin a oposiciones para una plaza vacante de profesor de
estudios elementales de la Escuela Superior de Pintura y Escultura de Madrid, dotada de un salario de 600 escudos anuales. Estas pruebas duraron tres meses (6 de abril al 3 de junio),
"habiendo merecido del tribunal de censura nombrado al efecto, ser propuesto en el tercer lugar de la terna elevada a la superioridad" entre once opositores. El documento finaliza de esta
forma: "Y para que conste, a instancia del referido D. Matas
Moreno, en virtud de orden superior expido la presente" 1\ el
15 de febrero de 1871, por lo que deducimos que fue el propio
artista quien solicit este certificado donde constasen sus mritos.
Matas no qued satisfecho con la plaza que desempeaba,
16

buscando afanosamente procurarse un mejor trabajo. Desde

su puesto en Toledo contina atento a cualquier oportunidad.
Esta oportunidad se le apareci con unas nuevas oposiciones
para catedrtico de "pintura y copia de cuadros" de la Escuela
de Bellas Artes de Mlaga. Se conserva un borrador de instancia dirigida al Director General de Instruccin Pblica, de enero de 1868, pidiendo licencia para poder presentarse a oposiciones: "Teniendo que practicar los ejercicios de oposicin a la
clase de colorido de la Escuela de Bellas Artes de Mlaga, que
deben comenzar el4 de febrero prximo en la Academia de esta corte, suplica a V.E. se sirva mandar se le conceda la correspondiente licencia durante el perodo de dichos ejercicios con
el objeto de poder verificarlos" 1'.
La prueba se verific en Madrid, en San Fernando, del 4 de
febrero al 21 de marzo. Tampoco se lleva la plaza, pero es propuesto en tercer lugar, y el secretario del tribunal le expide la
siguiente certificacin: "En virtud de la autorizacin que para
ello se le otorg en la ltimajunta certifica: Que el Sr. D. Matas Moreno ha verificado todos los ejercicios en la Real Orden
de Convocatoria marcados, en unin de los dems opositores,
y ha sido propuesto para la ctedra antedicha en el tercer lugar
de la terna, por unanimidad de votos, despus de haber obtenido votos tambin para el segundo, y cuya propuesta ha sido de
esta suerte elevada al Gobierno. Y para que conste y a este interesado le sirva de relevante mrito de su carrera, lo firma en
Madrid a 21 de marzo de 1868" l".
Pero como no todo son laureles, tiene que elevar una instancia a la superioridad para pedir que le paguen su sueldo, pues l
tuvo que darlo todo al profesor que le sustitua en Toledo
mientras haca los ejercicios de oposicin: "Durante el tiempo
que ha estado fuera de su destino, ha tenido necesidad de pagar
todo su sueldo al que ha sustituido su clase y como est mandado que se abone el sueldo por entero a los que se hallan en el
caso del exponente, suplica a V.l. se sirva disponer se le abonen los sueldos devengados, reintegrndolo del desembolso
que ha hecho" 211.
Por fin "en reidas oposiciones, la justicia sali reinante" 21 y
el tres de abril de 1868 es nombrado por Real Orden "catedrtico de dibujo lineal, de adorno y de figura del Instituto de Toledo, con el sueldo anual de 800 escudos" 22. Este cargo era la
culminacin de muchos esfuerzos y sacrificios, que le permitirn hacer realidad una de sus mayores ilusiones: hacer de Josefa su esposa.

17

Segn el acta contraen matrimonio en 26 de agosto de 1868

en la Iglesia Parroquial de San Luis de Madrid. "Yo, lndalecio
Beaumont ( ... ) despos por palabras de presente, vel y d las
bendiciones nupciales en oratorio reservado de la misma a D.
Matas Moreno y Gonzlez, natural de Fuente el Saz de este
arzobispado, edad 28 aos, soltero, hijo de D. Vicente, natural
de Corral de Calatrava, y de Da. Mara del Carmen, natural de
Melilla, con Di1a. Josefa Martn y Campos, natural de Madrid,
22 aos, hija de D. Mariano, natural de Viclvaro, y de Diia.
Antonia, natural de Madrid. Padrinos, los sei10res padres de la
contrayente".
Tras la boda debieron venir ambos a Toledo, donde Moreno
comenzara sus clases de Instituto y una nueva vida se abra para los dos.

Toledo, su primer destino: 1868-1870

Cuando Matas Moreno llega a Toledo en el verano de 1868,

la ciudad ya estaba llena para l de recuerdos de amigos de su
primera estancia. El viaje desde Madrid se haca en diligencia 21, pues el ferrocarril todava no haba iniciado su funcionamiento. Un vasto panorama se abra para Matas: sus clases, su
familia y la ciudad milenaria que tanto llegara a amar.
"Toledo, entonces como hoy, ejerca un extrao influjo,
atraa de un modo especial singularmente a hombres como
Bcquer, cuyo temperamento y cuya cultura encontraban en la
ciudad motivos sobrados para comprenderla y amarla" 15.
No hay noticias documentales de su amistad con Gustavo
Adolfo Bcquer. Tan slo lo que la familia recuerda y los testimonios de sus amigos, como Eugenio de Olavarra, que en su
artculo dedicado a Matas Moreno dice: "Amigo de Bcquer,
admirador de Zorrilla" 2", y en otro dedicado a Ricardo Madrazo hace el siguiente relato: "Matas Moreno y Ricardo de Madrazo pintaban, sentado cada uno delante de su caballete, y yo,
cerca de ellos, les lea en voz alta las obras del grande, del divino Shakespeare ... Otras hablbamos de Bcquer sin necesidad
de leerle, porque los tres sabamos de memoria sus obras" 27.
Con Gustavo Adolfo coincidi ese mismo ao que fue para el poeta una de sus estancias ms prolongadas en Toledo
(1868-69). Los dos hombres, afines en gustos y posedos de un

18

delirio romntico recorran las calles de Toledo, sus angostos

callejones, sus ruinas, admirndolo todo. Esta romntica costumbre de recorrer Toledo a la luz de la luna le acompa toda
su vida como recuerdan sus contemporneos y "ms de una
vez hizo sentir el peso de su brazo a algn trasnochador pendenciero" 2X.
Moreno y Bcquer, amigos entrafiables, paseaban por la ciudad, cada uno con su cuaderno de apuntes bajo el brazo; llegados a un rincn, a una encrucijada que les pareca llena de arte
o henchida de misterio, se sentaban a copiar del natural.
Entre los cuadernos de apuntes de D. Matas est una pequea libreta que contiene dibujos de calles y rincones toledanos, as como de paisajes de las afueras de la ciudad, con sus
nombres que, presumiblemente, pertenecen a esta poca primera.
"Con su edad de 28 aiios tenemos ya a este artista,joven, refinado y exquisito, que se nos entra en el laberinto toledano
por una puerta sin salida" 2J. Esta reflexin que se hace Guerrero Malagn sobre el influjo que ejerce Toledo en las figuras de
los artistas, trae a la mente a un genio universal, El Greco, sujeto antes que Moreno a esta misma fuerza. Y es bien cierto que
llegaron y no pudieron salir, "aqu gastaron sus fuerzas y aqu
consumieron sus das""'. Eugenio de Olavarra lo relata as:
"Como El Greco, vino a Toledo, tal vez pensando en hacer en
ella una estancia brevsima, un punto de etapa en el camino de
su vida, y aqu se qued, aqu vivi, aqu hizo cuadros que le
dieron reputacin ms slida an en el extranjero que en Espaa, aqu am, aqu sufri dolores infinitos y aqu rindi su espritu al Seor cuando son la hora de su muerte en el reloj de
los destinos humanos" 11.
Provisionalmente, Moreno busca una casa cerca del Instituto y se instala en el barrio de San Andrs, en la Cuesta de los
Escalones, n" 42, que queda bastante prxima 12.
Probablemente data de este ao en que triunfa la Revolucin un borrador de instancia dirigida al alcalde de Toledo para
que le dispense "del servicio de la milicia", ya que "por el envo
de una papeleta, se le ha hecho saber que figura su nombre entre los incluidos en las filas de la milicia nacional de esta capital" y aunque "tendra suma complacencia en pertenecer a la
misma se lo vedan sus constantes ocupaciones y sobre todo la
ordenanza vigente" y suplica que "le dispensen del servicio de
la milicia como catedrtico que es" 1Y. Esta instancia debi ser
aceptada ya que en este mismo ao, preocupado por la marcha

19

de sus clases y viendo el bajo nivel en los estudiantes, crea una

clase especial de Estudios Superiores en beneficio de los alumnos ms adelantados. Se imparta despus del toque de oracin
y duraba dos horas; la dedic tambin los obreros; era totalmente gratuita y Moreno no percibi nunca dinero por ella. Esta clase gratuita hace brotar en l su vocacin como maestro y
por el contrario le perjudica para su labor de pintor profesional,
ocupndole tiempo y dinero, pues los materiales necesarios los
pone de su propio bolsillo.
Durante todo el ao 1869 suponemos que se dedicara a sus
clases del Instituto porque no nos queda dato alguno; pero el
13 de abril de 1870 le llega una de las satisfacciones ms grandes de su vida: la de ser nombrado acadmico corresponsal de
la Academia de las tres Nobles Artes de San Fernando, nombramiento en el que seguramente tuvo alguna influencia su
maestro, Federico de Madrazo, que conoca la calidad tcnica,
artstica y humana de su discpulo. "Teniendo en cuenta esta
Academia los conocimientos y circunstancias que concurren
en V.1. ha acordado en sesin celebrada el da 11 del corriente
y previas todas las formalidades que previenen los estatutos y
reglamentos, nombrar a V.1. acadmico corresponsal de la misma"J4.
Del28 del mismo mes es el borrador de la carta que envi a la
Academia aceptando el cargo. Ignoro si la carta estar todava
en San Fernando y si quedar un libro de registros donde figure su nombramiento como acadmico, porque hoy por hoy,
no hay posibilidad de investigar en sus archivos.
Inmediatamente, la Academia remite este nombramiento a
la Comisin Provincial de Monumentos Histrico-Artsticos
de Toledo, de la que era presidente Antonio Martn Gamero;
inmediatamente esta comisin le pasa un oficio: "Con fecha 18
del actual se ha servido remitirme la Academia de San Fernando su nombramiento de corresponsal de la misma para que forme parte de la Comisin Provincial de Monumentos de esta capital. Y al tener la satisfaccin ms cumplida de mandar a V.E.
con los adjuntos ejemplares de los estatutos y reglamento de
aquella que acompaan, espero se servir acusarme el recibo y
aceptacin para yo poderlo verificar a la expresada Academia,
Toledo, 25 de abril de 1870" 35. Con esto, el catedrtico de dibujo del Instituto se incorpora a la vida cultural toledana.
Tras su xito en la Exposicin Nacional de 1866, en la que
obtiene una tercera medalla por su cuadro "D. Alfonso el Sabio
Tomando Posesin del Mar" JI> presenta en mayo de 1870 dos

20

cuadros al Saln de Pars que son aceptados y figuran dentro

del catlogo del Saln, del que se trajo un ejemplar que se conserva entre sus papeles.
Los ttulos son: "Le Dernier Appel: La Diche et les Loups",
que traducido viene a ser: La ltima apelacin: la oveja entre
lobos; y "La Duegne Complaisante" (La duea complaciente) )7.
Dentro del libro estaba una carta con fecha de 26 de junio de
1870, en francs, dirigida al hermano de Josefa, Luis Martn, de
Choudens, editor de Pars, notificndole que los precios de los
cuadros han sido encontrados muy altos y que se van a hacer
las gestiones necesarias para retirarlos de la exposicin". No
sabemos qu ocurrira; quiz al estar el autor dentro del catlogo oficial no se llegara a tomar tal medida.
Como era natural en aquellos aos las mujeres iban a dar a
luz a casa de sus familiares, por lo que Josefa marcha a Madrid
a casa de sus padres; adems al estar en la capital existen ms
facilidades en cuestin de atenciones, mdicos y botica. All
nacer la pequea Mara, nica hija del matrimonio y que tanto
iba a significar en la vida de Matas Moreno.
"En la Iglesia Parroquial de Santa Cruz de esta muy noble villa de Madrid, arzobispado de Toledo, el 16 de junio d 1870,
yo, D. Ricardo de Mira y Bueno, teniente de sacramentos de la
misma, bautic solemnemente a una nia que naci el da 7 de
dicho mes y afIO a las diez treinta de la maana, en la calle Espartero n" 3, 4", establecimiento de msica de D. Mariano
Martn, a la que se le puso por nombre Mara Josefina" J9. Estos
datos son de la partida de bautismo que existe entre los papeles; est sacada en mayo de 1880 y en el margen tiene apuntados a lpiz los datos principales, pero en francs, lo que induce
a pensar que quiz fuera necesario este certificado para el pensionado de Pars, donde estuvo la nia a partir del ao 1880.
Al poco tiempo la familia vuelve a Toledo para reanudar su
vida, y siguen viviendo en el barrio de San Andrs. Pero Moreno aspiraba a otra cosa, necesitaba un estudio propio como el
de D. Federico en el que tantas horas haba pasado dibujando
en la madrilea calle de la Greda, hoy calle de Los Madrazo.
En sus muchas horas de vagar por Toledo encontr el sitio
ideal donde emplazar su casa y su estudio: un solar frente a
San Juan de los Reyes, Cerro de la Virgen de Gracia y Puerta
del Cambrn. Este solar perteneca al Conde de Altamira, heredero del Duque de Maqueda, primer dueo de la casa all por
el siglo XV. Iniciar las gestiones para su compra al ao si-

21

guiente. De momento Moreno ha de conformarse con seguir

ahorrando.
Es por motivos econmicos que en agosto de 1870 dirige una
instancia a la Diputacin de Toledo de la que quedan dos borradores, redactados en parecidos trminos, buscando una
equiparacin de sueldo con sus compaeros del Instituto, pues
da la impresin de que la ctedra de dibujo se halla por debajo
de las dems tanto en estimacin como en sueldo. "Siendo as
que en las Academias de provincias se remunera con la asignacin de 12.000 reales anuales. No obstante, el interesado slo
cuenta con la exigua de 2.000 pesetas, que con los descuentos
correspondientes quedan reducidas a percibir 1.800". Adems
aiiade que no esjusto "que el profesor de esta localidad, competente en los conocimientos de su arte para explicar y ensear
a sus discpulos ( ... ) se halle postergado con una asignacin inlerior a la de sus compaiieros". Este aumento de sueldo que solicita le ser concedido en 1872. Veremos que siempre que Matas Moreno dirige alguna instancia se repite utilizando unos
trminos muy parecids, dando la impresin de que se limita a
hacer variaciones sobre un mismo modelo.
Estos aos fueron los mejores de su vida, en los que las pequeas dificultades se van superando y todo parece marchar
bien; le absorben completamente su trabajo en el Instituto, su
familia y sus creaciones pictricas.
El mes de j ul io de 1871 formal iza el con t rato de com pra de su
casa; la escritura que se conserva lleva este encabezamiento:
"Escritura de venta de un solar en esta ciudad, calle de San
Juan de los Reyes, en precio de 300 escudos. Otorgada por los
herederos del Excelentsimo Conde de Altamira y en su nombre y con poder D. Victor Martn, a favor de D. Matas Moreno
y Gonzlez, vecino de esta ciudad. En 10 de Junio de 1871, ante D. Manuel Barbacid y Snchez, notario y vecino de la ciudad
de Toledo". En realidad compra dos solares, el de la calle de
San Juan de los Reyes "y un solar de la calle del Cambrn llamado el Corral de San Juan de los Reyes". Aneja a la escritura
se conserva la carta de pago del Conde de Altamira ~II en la que
se lee: "He recibido de D. Matas Moreno la cantidad de 3.000
reales de velln por la venta del solar". Pero aqu no acaban las
cuentas: la Administracin Econmica de la provincia le exige
el impuesto de traslaciones de dominios, por el que paga el 31
de julio la cantidad de 22 pesetas y 50 cntimos. Tambin le
quedan por pagar los derechos de la compra a los herederos del
Conde de Altamii:a, con un total de 127 pesetas con 75 cnti-

22

mas, que satisface el 29 de agosto del mismo ao, segn se

puede comprobar en el documento que se conserva en su casa.
i y por fin la casa es suya! Aunque los gastos totales le hayan ascendido a 900 pesetas con 25 cntimos y empiecen desde ahora
las obras tan costosas de construccin y adecentamiento del
solar.

Notas
1. Acta de nacimiento que se conserva entre la documentacin de su casa.
2. Todos los documentos aludidos se conservan en la casa del pintor.
3. Cecilia Guerrero Malagn, Boletn de la RABACHT, Toledo, 1976.
4. Jos Vera y Gonzlez, del Artista Matas Moreno, rev. Toledo, 1918.
5. Rosa Prez y Morandeira: "Vicente Palmaroli", coleccin Artes y Artistas, CESIC, Madrid, 1971, pg. lO.
6. F. Latorre Rodrigo. "Quin era Matas Moreno?", Opus cit.
7. J. Vera y Gonzlez, del Artista Matas Moreno, rev. Toledo, 1918.
8. G. Morales. "Lneas consagradas a honrar la memoria de D. Matas Moreno", Opus cit.
9. l.A. Morn Cabr. "Informes y trabajos del Instituto de Conservacin y
Restauracin de obras de Arte", pg. 161.
lO. F. Latorre, Opus cit.
11. Artculo publicado en el peridico El Progreso, 10 de Septiembre de
1886.
12. Federico Latorre y Rodrigo. "Quin era Molas Moreno?", Revista To.
ledo, nO 95, 1918.
13. Bernardino de Pantorba. "Historia de las Exposiciones Nacionales ". Madrid, 1980.
14. El documento aludido se conserva entre las pertenencias del pintor en
su casa de Toledo.
15. Idem.
16. Idem.
17. Documentos que se conservan entre las pertenencias del pintor en la
casa de Toledo.
18. Idem.
19. Documento conservado en la casa del pintor, en Toledo.
20. Idem.
21. Federico Latorre y Rodrigo. "Quin era Matas Moreno?", rev. Toledo, n 95, 1918.
22. Documento conservado en la casa del pintor, en Toledo.
23. Idem.
24. Haba dos diligencias diarias a Madrid de las que una era directa y pasaba por IlIescas, y la otra por VilIasequilla.
25. Vidal Benito Revuelta, "Bcquer y Toledo". IPIET, Madrid, 1971.
26. Revista Toledo, nO 95, 1918. Eugenio de Olavarra.
27. E. de Olavarra, Ricardo de Madraza, revista Toledo, 30 de agosto de ,
1917.
28. Fernando Snchez. "Algo de la Psicologa de Matas Moreno" Rev. Toledo, nO 95, 1918.

23

29. Cecilio Guerrero Malagn, Boletn de la RABACHT, Toledo, 1976.

30. Idem.
31. Eugenio de Olavarra: "El restaurador del cuadro El Entierro del Conde
de Orgaz", revista Toledo, 15 de noviembre de 1916.
32. Dato proporcionado por los libros de actas del Instituto de Toledo. Archivo del INB. El Greco.
33. Documento que se conserva en su casa de Toledo.
34. Documentos conservados en la casa del pintor, en Toledo.
35. Idem.
36. Bernardino de Pantorba: "Historia de las Exposiciones Nacionales" Madrid (1980).
37. Catlogo que se conserva entre los papeles del pintor en su casa de Toledo.
38. Idem.
39. Idem.
40. Documento conservado en la casa del pintor, en Toledo.

24

La dcada del 70
El desengao

Durante los ailos 1871-72 la vida de Matas Moreno discu rra

por tranquilos cauces; una vez terminada su casa podra dedicarse de lleno a su trabajo en el Instituto, con su clase especial
para alumnos adelantados y obreros, que tantas satisfacciones
le producan. Se suceden nuevos cuadros y retratos de su esposa; en ellos va despegndose del estilo pictrico de su maestro
y apareciendo ms y ms su personalidad artstica, que hace gala de un virtuosismo prototpico en algunos cuadros como "La
oveja entre lobos" o "Una distraccin de artista". Dentro de la
vida toledana empieza a frecuentar las charlas del Centro de
Artistas e Industriales, de las que luego ser asiduo y que se celebraban en el Casino. Contina tambin su labor dentro de la
Comisin de Monumentos.
De estos aos hay escasa documentacin: del 1872 no resta
ms que una instancia (siempre borradores de instancia, en
una lucha perpetua con la burocracia) dirigida al Ministro de
Fomento, solicitando la expedicin oficial de un documento
que acredite su nuevo sueldo como catedrtico. "Segn aparece en la certificacin que acompaa, expedida por el secretario
de la Excelentsima Diputacin de esta provincia y con el Visto
Bueno del Sr. Gobernador de la misma, aquella asamblea provincial acord en sesin celebrada en 26 de agosto de 1870 elevar el sueldo de catedrtico de 2.000 pesetas que disfrutaba el
recurrente, como tal catedrtico de dibujo, por oposicin, al de

25

2.500 pesetas que venan gozando los dems profesores del citado establecimiento de enseanza ( ... ). Este aumento de sueldo, Excelentsimo Seor, y dicho sea con modestia, no slo
obedeci a los honrosos o buenos resultados que dio la ctedra
que tiene la honra de desempear el recurrente, sino tambin a
la facultad que concedi a las Diputaciones ( ... ) para poder aumentar el sueldo de los catedrticos hasta igualarlos con el que
disfrutan en los dems Institutos". Por lo que suplica Moreno
"se digne Vd. decretar se me libre y entregue la certificacin o
ttulo administrativo correspondiente al nuevo sueldo que disfruto, como catedrtico que soy de dibujo del Instituto de esta
provincia. Firmado en Toledo, a 11 de abril de 1872".
El documento solicitado llegar a manos del artista tres meses ms tarde, comunicndoselo la Diputacin mediante un
oficio. I
Desde el ao 1873 al 75 careceremos de documentacin, excepto una hoja manuscrita por Moreno con el borrador del acta
de entrega de premios de dibujo en el Instituto. De estos all0S
no queda nada -otlcial o personal- que nos pueda arrojar alguna luz sobre los pasos del pintor en esta poca, que es quiz
junto con sus <1l10S infantiles una de las ms oscuras de su vida.
Hay que esperar hasta mayo de 1876 para tener noticia de sus
actividades.
Durante estos aos se produce la ruptura con su esposa, por
lo que me inclino a creer que fue l mismo quien destruy los
documentos que f~lltan y algunas fotografas porque es muy raro que siendo tan atlcionado a ellas y conservando en su casa
una gran coleccin, no quede ni una fotografa de su boda o de
Matas y Joset~ljuntos. Es prcticamente imposible conocer las
causas del fracaso de su matrimonio; Moreno no dej ninguna
carta, ningn dato, ni siquiera una alusin. Nada en suma. La
fecha tampoco es segura, pero estara comprendida entre 1870,
fecha de nacimiento de su hija y 1878 en que publica unos versos en El Nuevo Ateneo (n" correspondiente al 15 de febrero)
donde se pregunta desesperadamente por "la gemela de mi alma" y con otros versos nos deja bien clara la ausencia de su esposa: "iDios mo! Dnde est la que busco por todas partes y
no ncuentro?".
Todo lo que se pueda pensar sobre esta ruptura sentimental
queda dentro del terreno de la hiptesis; dentro de la familia
siempre se han aventurado muchas explicaciones, pero ninguna result1 enteramente satisfactoria y todas son a base de supo-

26

siciones. Lo que s es seguro es que en este incidente tuvo que

ver el discpulo particular de Moreno: Ricardo Arredondo.
Aunque nacido en Teruel, vino a Toledo donde tena un to
cannigo, con objeto de seguir la carrera militar. Pronto se dio
cuenta de que no era sa su vocacin y abandon la milicia por
la pintura. El propio Arredondo, en los primeros momentos de
duda deca: "Estoy estudindome hace tiempo; necesito crearme una voluntad decidida; cuando la tenga buscar un profesor y seguir rectamente el camino que l me trace". !
Sus contemporneos le recuerdan como alumno. Don Enrique Vera, pintor toledano, lo menciona en un artculo de la revista Toledo de 1916: "Arredondo desarroll sus cualidades
artsticas guiado por la inteligente direccin de Matas Moreno, notable discpulo de Federico de Madrazo".
Un amigo comn de ambos, que pudiera ser Fernando Snchez, nos hace un interesante relato en el nmero monogrfico
que la revista Toledo dedica en 1916 a la muerte de Arredondo:
"Algn tiempo despus nos confes que haba trazado su plan
y pidi ser presentado a Matas Moreno, lo que hicimos complacidos, pidindole todo su apoyo, todo su inters, para aquel
amigo entusiasta del arte y amante de Toledo y sus bellezas. Y
en efecto, don Matias se lo prest. Le ense todo su arte -y
fueron los mejores amigos-, dice su hermana. Varios aos pasados alIado de don Matas Moreno -continu el amigo- cultivando el dibujo con verdadero entusiasmo hicieron de Ricardo un verdadero artista". Con esto queda claro que pas a ser
discpulo de Moreno, "seguramente el predilecto, dadas sus
excelentes cualidades artsticas ( ... ). Este, deposita su confianza en l y Arredondo no slo aprende con Moreno a pintar, sino que sigue paso a paso las mismas huellas del maestro" '.
Ricardo Arredondo debi sentirse profundamente impresionado por la personalidad de Matas Moreno y sin darse
cuenta procur imitarle; al cabo del tiempo, cuando tambin se'
construye su casa, busca un lugar a pocos metros de la de su
maestro, la hace casi l m ismo y el resul tado es u na disposicin
muy similar a la de la casa de Moreno: un estudio con grandes
cristaleras abarrotado de objetos curiosos, muchas macetas
con plantas y la vivienda comunicada con el estudio. Pero esta
influencia de su maestro fue atenundose cada vez ms para
aflorar una nueva personalidad artstica y humana, y como su
maestro, llena de una profunda preocupacin por Toledo y un
gran sentimiento de amor hacia la ciudad.
De la poca de estudiante de Arredondo quedan tres lmi27

nas con dibujos de carboncillo que estaban dentro de las carpetas de Don Matas y que llevan su firma pero sin fecha. En esta
carpeta no existen otros dibujos que los de Mara Moreno, la
hija del pintor, y los de sus hijas polticas Mara Luisa y Carmen
Villalba, por eso creo que lo ms fcil es que Arredondo, adems de las clases que recibiera en el Instituto, vendra a tomar
lecciones a la propia casa del artista como alumno particular.
La crisis en que estaba sumido el matrimonio de Matias Moreno fue aumentando hasta llegar un momento en que se separan y Josefa marcha a Madrid con Arredondo.
Cecilio Guerrero Malagn nos lo narra de una forma romntica y novelesca pero poco verosmil: "Un buen da, sin duda de
esos nublados en que nos envuelve la pesada nostalgia de la
ciudad, Arredondo aprovecha la ausencia del maestro y en una
de las muchas visitas que haca a su casa y al Estudio le arranca
la prenda de ms valor que Moreno tena en su casa: su propia
mujer". '
Este hecho fue posterior al curso acadmico 1871-72, en que
(igura Arredondo en el captulo de premios que concede ellnstituto para la clase de dibujo (clase superior o del yeso). Adems es difcil que Arredondo cometiera este "rapto" sin que en
ello interviniera la voluntad de Josefa Martn, pues entre otras
cosas he comprobado posteriormente gracias a los libros de
memorias del Instituto que Moreno no vivi en su casa de San
Juan de los Reyes hasta mucho ms tarde; solamente acondicion el estudio para trabajar desahogadamente, cosa que no
poda hacer en la casa que tena alquilada en el barrio de San
Andrs (Cuesta de los Escalones, 42).
Enrique Lafuente Ferrari es ms sobrio y veraz en la narracin que nos hace del hecho: "Parece en efecto que el maestro
de Arredondo era celoso y muy bella su mujer. La situacin del
matrimonio, por las razones que fueran, fue llegando a un punto de tensin; un da la esposa celada abandon el hogar
conyugal y desapareci de la vida de Moreno" 5.
Navarro Ledesma, en una carta dirigida a Angel Ganivet, hablndole de la hija del pintor, Mara, dice: "iQu vida ms triste
la suya! Separada de su madre a los tres o cuatro aos ( ... ) la
metieron en una de esas horribles pensiones de Pars" ". Esto
ltimo es importante porque viene a corroborar la fecha en que
se produjo la ruptura del matrimonio, que segn la fecha de nacimiento de Mara sera entre los aos 73-75.
Por ltimo nos queda un punto que aclarar: en la revista
Toledo hay un artculo firmado "Y.A.K." que contiene un dato

28

inexacto; preguntada la hermana de Arredondo si ste tuvo

amores contesta: "En cierta ocasin dijeron ( ... ), pero nada, la
hija de un buen amigo suyo, que era una gran pianista, una artista de corazn como l, y se identific con su arte, nada ms,
pero la gente murmur ... ". 7 No puede tratarse de la hija de
Moreno sino de su esposa (que era pianista) porque la niiia
contara entonces la tierna edad de tres o cuatro allos. Seguramente, o las hermanas de Arredondo no lo recordaban o esta
imprecisin premeditada es el ("ruto de los prejuicios de la poca que intentaban siempre tapar a toda costa cualquier situacin irregular. Este afn de silenciar es comn a todos los escritores de la poca y como dice Morn Cabr en su trabajo sobre
el pintor: "Los panegiristas de Moreno son decididamente reticentes cuando se refieren a estos hechos" '.
El nmero monogrfico dedicado a Moreno en la revista Toledo (n 95), nos proporciona una informacin escuetsima sobre el hecho; dice poticamente Olavarra: "El amor le burl
( ... ). Tuvo que vivir aislado, solo, llorando sobre las ruinas de
su hogar destrozado por el vendaval de la ingratitud". Federico
Latorre lo relata as: "Mara, ngel de perfecciones, inspirada
artista, haba venido a alegrar a aquel santo nudo que afloj la
ingratitud y la obcecacin". De nuevo Olavarra, esta vez en un
artculo dedicado a Mara nos dice: "En un extremo del Estudio, el retrato de la mujer ausente, de la que all no se hablaba
nunca".
La ruptura de Arredondo con su maestro quedar siempre
como algo inaclarado. Enrique Lafuente Ferrari nos lo refleja
en el trabajo que realiza sobre Ricardo Arredondo publicado
en la revista de Arte Espallol: "Una enigmtica alusin cruza
por algunos articulistas que han tratado de Arredondo en relacin con su maestro; su estrecha relacin de amistad, lleg a
trocarse en aversin profunda".
Federico Latorre, gran amigo de Moreno, que estuvo siempre muy cerca de l, recoge en un enigmtico prrafo una velada alusin a la traicin de su esposa y de su discpulo: "Transido de pena, Matas, al convencerse de que la nobleza y el solcito cario no son garanta de reciprocidad, y de que frecuentemente son burlados, vio claro que el mal se albergaba en el pecho de muchos que debieron besar los pasos de sus engallados
protectores" ".
Este incidente quedar para siempre en la sombra. Despus
de esta etapa de aprendizaje, Arredondo se marcha de Toledo
por algunos aos como colaborador artstico para las ilustracio-

29

nes de la obra Monumentos Arquitectnicos de Espaa, dato

que cita Enrique Vera en la revista Toledo (1916). Lafuente Ferrari aporta un dato cierto que clarifica la situacin en que se
encontraba Arredondo: "Como ello le oblig a viajar por EspaIla, pienso si Arredondo busc de este modo una ocasin para
huir de Toledo durante una larga temporada; la ruptura con su
maestro hara deseable esta ausencia" 1".
Tras la separacin, la nilla, Mara, qued bajo la tutela de su
padre, pues lo lgico es pensar que fue la madre quien abandon el hogar, con lo que parece probable que Moreno optara por
confiar a alguien la crianza de su hija y l se dedicara a viajar para olvidar el rudo golpe que haba suf'rido. No deja de ser una
hiptesis, pero creo tlluy probable un viaje a Italia, cuna del arte y la cultura, que mitigara mucho el dolor que le atormentaba. Encontr cerca de una veintena de fotografas tomadas en
Roma y Venecia que llevan en el pie o en el reverso escritos por
su mano el nombre del monumento, alguna anotacin en italiano y en la mayora la fecha de 1875, salvo una fechada en Roma en 1876. Este viaje entra totalmente dentro de lo posible:
Moreno era un hombre inquieto que haba viajado ya bastantes veces a Londres y Pars y que con la venta de sus obras y con
su sueldo de catedrtico ganaba lo bastante como para permitrselo. Por otro lado, no hay que olvidar las razones de ndole artstica, como el estudiar en la Academia de Roma, cosa que
no pudo hacer en su juventud y que seguramente envidiara a
sus amigos Fortuny, Rosales, Palmaroli ... Por otro lado, como
todo artista del siglo XIX deseara fervientemente conocer las
fuentes del arte clsico.
En los documentos ofIciales (actas de claustro, memorias
del Instituto y hojas de servicio) no aparece mencin alguna de
peticin de excedencia, aunque eso s, dej un sustituto de ctedra encargado de la clase durante las ausencias 11. Cabe pensar que el viaje lo realizara en el perodo de vacaciones escolares y que pudo prolongarlo durante los primeros meses del curso (ste empezaba en octubre). La sustitucin pudo hacerse incluso hasta los primeros meses del ,tilO 76, lo que explica el pie
de la fotografa que ostenta esta fecha, sin que por ello hubiera
de constar para nada en los documentos ofIciales.
En el mes de mayo del 76 est comprobada su residencia en
Toledo por dos borradores de instancia dirigidos al Director
General de Instruccin Pblica, solicitando un premio de mrito en el escalafn por su clase gratuita para los obreros 12.
La falta de noticias de los allOS 1875-76 ayuda a confIrmar es-

30

ta hiptesis del viaje. Del ao 1875 hay un documento que si

bien afecta a la historia de Moreno, no pertenece directamente
a ella: el acta de defuncin de la madre de su esposa, Ooiia Antonia Campos Zoco. Este documento lleva fecha del 8 de abril
de 1908, lo que se explica por ser una copia del original que necesit la segunda esposa del pintor para poder cobrar su pensin de viuda; gracias a ello poseemos un documento que nos
proporciona valiosa informacin sobre la Llmilia de Josefa
Martn y as mismo nos da el domicilio de la familia en Madrid.
Este afio continan sucedindose los borradores de instancia dirigidos a la Administracin; transcribo el documento
ntegro por su claridad y enorme inters. Oigamos al artista:
"Excmo. e Ilmo. Sr. Director General de Instruccin Pblica:
El que suscribe, catedrtico propietario de dibujo lineal, de
adorno y de figura del Instituto de Toledo, ha visto en el
proyecto de escalafn, que se halla comprendido con el n" 459,
en la seccin IV, y como quiere que por sus aos de servicio y
por los mritos que acredita la adjunta certificacin de su hoja
de servicios, se cree con derecho a determinada recompensa, y
se atreve a exponer ante la ilustrada consideracin de V.E.!. algunas circunstancias en confirmacin de ello. Al tomar posesin de mi ctedra, no pude por menos de notar un gran vaco
que en mi clase de estudios elementales exista, porque llamada esta poblacin a tomar un gran desarrollo industrial con su
renombrada Fbrica de Armas, Caltaba un centro en donde los
jvenes ms aventajados y de pocos medios, pudieran adquirir los conocimientos del yeso, de adorno y de figura y algo del
natural, completando su educacin artstica; no es ocasin de
referir a V.E.!. la suma de dificultades con que el concurrente
tuvo que luchar para realizar su pensamiento. Se realiz por fin
el 1868 y en ocho a'os de existencia que lleva dicha clase,
es el testimonio ms elocuente de su actividad y provechoso
resultado, los premios y accesits conseguidos y los trabajos que
todos los aiios durante el mes de junio se exponen al pblico
en una ele las aulas elel Instituto.
Nada, absolutamente nada ha percibido el exponente poreste aumento de trabajo y de responsabilidad, antes por el contrario, su sueldo no est nivelado con el de los dems catedrticos y su inters y celo le han retenido en su aumento de trabajo
en perjuicio de sus intereses como artista, ha preferido su
amor al arte facilitar l honrados industriales medios de poder
contribuir con sus obras a la gloria y renombre de nuestras ar-

31

tes. V.E.!. comprende muy bien que si su desinters, de que ha

dado muestra por tanto tiempo no encuentra en esta ocasin el
estmulo que vivifica el trabajo, podra llegar un da, en que
ms atento a su salud e intereses particulares suprima esa clase
sin que por ello falte en nada al estricto cumplimiento de sus
deberes. Si las razones expuestas son de alguna vala, Suplica a
V.E.I. que tenindolas en consideracin le conceda alguna remuneracin con un premio de mrito en el escalafn que ha de
publicarse, a cuya gracia quedar sumamente reconocido. Dios
guarde a V.E.l. muchos aos.
Toledo, 6 de mayo de 1876. Matas Moreno".
En este documento encontramos una idea aproximada del
entorno social en que se mueve, as como de su forma de pensar; siempre el carcter de un artista tiene un algo de difcil y
en Moreno existe un marcado sentimiento de amor propio, un
orgullo difcil de domar. Precisamente esta peticin no busca
dinero, slo mayor prestigio frente al claustro de catedrticos
en el que se senta un poco postergado. Slo un mes despus
encontramos una instancia muy similar a la anterior, pero esta
vez dirigida a la Excma. Diputacin de Toledo y que ha trocado ya su peticin anterior (quiz por la desilusin que le supuso el que no le fuera concedido) en una necesidad material, pidiendo una justa nivelacin de su sueldo, menor que el de los
dems catedrticos, aunque sigue presente su obsesin por el
prestigio como profesor en desigual condicin respecto a sus
compaeros. No sabemos si se atendera a su peticin de igualar el sueldo de 10.000 al de 12.000 reales que cobraban los dems catedrticos.
A pesar de la apariencia de normalidad que intenta mantener, Matas Moreno sufri profundamente el abandono de su
esposa. Puede decirse que le marc para siempre con un sello
de honda melancola, con un sello de fracaso. En su amargura
se ve a s mismo envuelto en el sueo de la muerte, como nos
refleja en un dibujo, un autorretrato suyo trazado en el reverso
de una tarjeta, tal vez buscando as el fin de su dolor. Esta imagen se relaciona con unos versos escritos por l y publicados
ms tarde, en 1879, 11 pero que reflejan este momento de desesperacin: "Tena un volcn en mi pecho cubierto con un sudario de hielo. Vivir sin amor es vivir sin corazn, porque no se
le siente. iDuerme! ... Pero duerme sin soar... Est muerto!".
En este mismo poema hay versos en los que todava late un
acento desesperado a pesar de los aos transcurridos: "Qu
vaco es ste que siento en mi interior? Por qu el aire que res-

32

piro es tan denso que sofoca mi aliento y comprime mi corazn? Una mano de hierro parece que gravita sobre m. El cielo
ante m tiene arrugada su frente. Sus nubes me ocultan lo que
busco. Quisiera que las gotas que caen se desprendieran de mis
abrasados ojos. El cielo llora la soledad de mi alma! ( ... ) Qu
triste es vivir as cuando toda la Naturaleza sonre a nuestro lado!".
En estos momentos tan duros, Matas Moreno, para mitigar
su dolor busca refugio en su trabajo, en su arte, entregndose a
la pintura de una forma febril y haciendo de esta etapa de su vida la ms prolfica. Sus mejores lienzos surgen en este perodo:
"Distraccin de artista", "Hojas muertas", "Quien bien ama
bien castiga" ... y sus retratos femeninos, que son de las obras ms
interesantes de su produccin.
Al mismo tiempo arrincona para siempre los retratos inacabados de Josefa; dos de ellos tienen una curiosa historia. Como
si con eso pudiera borrar la imagen de su vida, pega un papel
blanco sobre un pequei'lo lienzo inacabado que retrataba a su
esposa, aunque con esa delicadeza propia de su alma de artista
lo hace cuidadosamente en las esquinas para no dallar en nada
al lienzo. Quiz por no querer apartar de s la obra que le proporcion su primera medalla all por 1864, conserv colgado
en su Estudio el primer retrato de ella que le hizo siendo an
novios, pero con un grueso pincel y leo negro emborrona su
firma y quiz la dedicatoria que debe existir oculta tras "la capa
de pintura, como si del fondo se tratase. Esta es muy visible en
la esquina inferior derecha del lienzo porque cubre incluso
parte de los pliegues del chal de la dama; al limpiar como prueba una pequea parte de la superficie comienza a verse el tono
claro de la indumentaria, pero su firma y lo que hubiera escrito
quedan ocultos a los ojos, esperando una experta restauracin
que quiz llegar algn da.
Pero Matas Moreno era hombre luchador y decide hacer
frente a la vida; con nueva energa comienza otra vez su camino pero esta vez no escudado en el amor de su esposa sino viviendo slo por y para su hija.
La nilia, Mara, era entonces una dulce criatura de ojos grandes y aires de tristeza, que tanto o ms que su padre se vea sola
y desamparada. Por eso Matas Moreno renace de sus cenizas
como ave fnix para cuidar a esta nia, tenerlajunto a s y darle
una exquisita educacin hasta hacer de ella una maravillosa
mujercita, como muestran las fotografas.
Pero en esto hay que tropezar con una sistemtica falta de

33

datos de ndole personal; a Matas Moreno no le import conservar las cartas de sus amigos, sus cuentas, escritos, bocetos ...
Pero da muestras de un pudor sin igual cuando se trata de sus
propios asuntos. No hay carta de su esposa, ni noticias sobre su
hija. Rode a sus seres queridos de un halo de silencio, ocultando a los ojos curiosos lo que fue para l lo ms sagrado de su
vida. '

La restauracin de "El Entierro del Conde de Orgaz"

Dentro de la biografa de Matas Moreno es un dato fundamental hablar de la magnfica restauracin efectuada en el cuadro del Greco "El Entierro del Conde de Orgaz". Sobre este tema existe un trabajo del Instituto de Conservacin y Restauracin de Obras de Arte, llevado a cabo por G. Perales y dentro
del mismQ una referencia biogrfica al pintor Matas Moreno
por l.A. Morn Cabr. Este trabajo, magnficamente documentado e ilustrado hace imposible aadir nada ms, por lo
que aconsejo a todos aqullos que sientan inters por conocer
el estado en que se encontraba esta obra, la labor realizada por
nuestro pintor, y el trabajo de restauracin, no dejen de leer tan
interesantsimo trabajo.
Slo entresacar algunos prrafos importantes, tanto de este
libro como del artculo de Eugenio de Olavarra, en la revista
Toledo, del 15 de Noviembre de 1916, resaltando la relevancia
de este trabajo efectuado por Moreno de una forma totalmente
altruista y desinteresada, ya que no cobr una sola peseta por
tanto tiempo de desvelos y sufrimientos. Tambin quisiera se11alar, como dice Morn Cabr: que "Matas Moreno se adelantara a su tiempo en una caracterstica que no puede por menos de parecernos hoy atractiva: su devocin por la pintura del
Greco".
Ciertamente, Moreno salv de la destruccin un cuadro que
no fue comprendido por los artistas de la poca en que nuestro
pintor se desenvolva; slo Manuel Gmez Moreno le dedic
un interesante estudio comentando en l el lamentable estado
en que se encontraba el lienzo y la admirable restauracin que
se le hizo. A partir de la restauracin de este cuadro y su acondicionamiento empez a surgir la fiebre por los Grecos, gracias
a los escritos de Cosso, Mauricio Barrs, Eugenio D'Ors ...

34

"Matas Moreno amaba mucho, delirantemente a Toledo, y

en Toledo amaba, sobre todas las cosas y sobre todas las manifestaciones del Arte, los cuadros del Greco. En aquellos tiempos en que el pblico, no ya el gran pblico, sino el pequeo, el
de los artistas, no haba comprendido toda la inmensa grandeza
de Domnico Theotocpuli ( ... ) Matas Moreno supo comprender al artista cretense y le ador como a uno de esos genios
que parecen ser emociones misteriosas de Dios mismo revelndose a los hombres ( ... ). Para l todo el arte estaba en El
Greco, cifra y compendio de lo que el hombre superior puede
lograr en la copia, mejor dicho en la interpretacin de la naturaleza" 14.
La intervencin de Matas Moreno en la restauracin del
cuadro no era una cosa comprobada hasta 1977, fecha del estudio realizado por el Instituto de Restauracin; slo se tenan
noticias de ello por la tradicin t~tmiliar y el artculo de Olavarra. Adems nadie que al ponerse frente al cuadro haca una
explicacin del mismo, aluda jams a la restauracin de Moreno; muchas veces hemos odo en Toledo que el cuadro no ha
sido nunca restaurado, cuando en realidad sin la intervencin
de Matas Moreno este lienzo hubiera sufrido daos irreparables.
"Valindonos de lo que la fam ilia oy contar al propio artista, deducimos que poco antes de esta primera restauracin el
cuadro hubo de acusar los efectos que el tiempo y su propio paso, ciertamente considerable, causaban sobre el soporte, llegando un momento en que el lienzo, lacio, amenazaba descolgarse y la capa pictrica desprenderse en ciertas zonas. Por este
motivo, Moreno procedera a desprender la tela del bastidor
primitivo, mandando construir otro. Quiz con objeto de trasladar el cuadro a un sitio donde poder trabajar con comodidad,
ste fue arrollado. Despus, el pintor realiz una slida forracin, y cuando el lienzo estuvo tensado sobre el nuevo bastidor, un ligero tratamiento de "refresco" de la superficie pictrica reintegrando las pequeas zonas perdidas con colores al
leo bsicos o muy poco mezclados, por lo cual apenas las tonalidades se han "torcido" con el tiempo" 1'.
G. Perales en su estudio nos dice del trabajo de Moreno: "En
la forracin de la obra que ahora nos ocupa no aparece inscripcin ninguna. Sin embargo, en uno de los travesaos del bastidor yen un cajeado realizado a propsito para insertar una madera ms clara, que resalte la escritura a lpiz; dice as: "Este
bastidor lo hizo el maestro Niceto Galn -1873- muy a disgus35

to mo". (... ) La fecha de 1873 es, con toda probabilidad, la de la

forracin del cuadro. El bastidor, que no gust a Moreno, est
realizado con madera aprovechada quiz de un derribo ( ... ). En
conjunto el bastidor resulta de factura rstica por lo que estticamente no complaca al pintor Moreno, que seguramente hubiera preferido una pieza de apariencia ms pulida y perfecta
realizada con materiales nuevos. Sin embargo, el maestro Galn demostr conocer su oficio y a l debemos que el lienzo no
haya sufrido las deformaciones que suelen producirse una vez
realizada la forracin, cuando las maderas usadas en los bastidores no estn perfectamente secas y han tenido las mermas y
contracciones naturales a su curacin" 16.
Antes de proceder a la restauracin del cuadro, Moreno estudi concienzudamente la obra: realiz numerossimas fotografas de detalles y de todo el conjunto que todava se conservan
e incluso para "hacerse la mano" y profundizar en el estudio de
la larga y suelta pincelada del Greco, copia otra obra del genial
cretense, el retrato de San Juan de A vila. Tales preparativos slo nos hablan de las muchas preocupaciones y desvelos que sufri el pintor antes de atreverse a comenzar tal restauracin,
pues su espritu busc siempre en todas sus obras el mximo
de rigor y perfeccin.
Eugenio de Olavarra nos cuenta en su artculo: "Los que entonces le vieron trabajar han contado sus afanes, sus das sin
descanso, sus noches en vela, sus temores, sus sobresaltos, sus
inquietudes, sus desconfianzas, hasta que por fin dio su labor
por terminada y el cuadro, fijo ya en el sitio que se le haba designado, apareca a la vista de todos, y de todos obtuvo el elogio
que obra tan sorprendente mereca. Pocas restauraciones de
cuadros antiguos se harn tan admirables como sta" 17.
Por esta restauracin Matas Moreno no quiso cobrar nada,
"quiz porque se senta compensado por la misma trascendencia de la obra favorecida" IR.
Por esta razn no existen documentos eclesisticos corroborando la autora de tan magnfico trabajo que recuper una
obra de arte para la humanidad. Aunque Moreno no percibi
nada, quien s cobr fue el maestro Niceto Galn, autor del
bastidor nuevo, como consta en la documentacin de la parroquia.
"La hora de la justicia, la hora de las grandes reivindicaciones histricas ha llegado para El Greco, reconocido hoy en todo el mundo como uno de los grandes pintores de que el arte

36

universal se envanece. Matas Moreno se adelant a sus contemporneos y se hizo apstol de este acto de justicia" I'J.

La Sociedad Econmica de Amigos del Pas

Matas Moreno va rehacindose despacio: sigue inmerso en

su vida de siempre, en sus clases, en sus paseos soadores por
la ciudad, en busca de argumentos nuevos para sus obras. Busca en ellas siempre la ms absoluta perfeccin con la ilusin de
ver su talento reconocido en los ms importantes certmenes
de la poca, a los que las enva, como fueron las Exposiciones
Nacionales, los Salones de Pars o las prestigiosas Galeras Inglesas.
En marzo del 78 la Excma. Diputacin de Toledo le concede
un aumento de sueldo, por lo que el pintor ve ms desahogada
su situacin econmica; esto le permitir enviar sus obras a la
Exposicin Universal de Pars de este ao, e incluso viajar l
mismo y realizar en la capital francesa varias obras durante una
de sus frecuentes permanencias. La noticia del viaje nos la proporciona la revista El Nuevo Ateneo con fecha de 16 de mayo
que dice: "En el tren correo de esta tarde saldr para Madrid
con direccin a Londres y Pars nuestro muy querido amigo y
distinguido artista don Matas Moreno. Reciba nuestra cariosa despedida con expresin de nuestro voto por que su viaje
sea tan afortunado como provechoso para el arte que con tanto entusiasmo cultiva".
Siempre es muy conveniente para un artista conocer las tendencias pictricas que se desarrollan a su alrededor, las nuevas
ideas y crearse mercado y amistades; aunque la dictadura artstica de los viejos maestros franceses, como Couture, sea la que
impere y d la pauta que debe seguir el arte pictrico. El arte
oficial, el que se aceptaba para el Saln, es hoy apenas conocido. Los pintores ms famosos de la poca, los que realmente
gozaban de estima en los crculos oficiales eran los que seguan
fielmente los dictados artsticos de la Academia Francesa; los
que hoy son f~lmosos maestros del siglo XIX, los impresionistas, fueron los "refuses", los grandes desconocidos de su poca, cuya pintura nunca fue aceptada como digna de figurar en el
Saln de Pars.
Los artistas franceses como Meissonier, que gozaban de fa-

37

ma por sus obras lo eran tambin por sus tertulias artsticas.

Matas Moreno asista a muchas de ellas; conoca el ambiente
parisino y se encontraba muy a gusto en l por su elegancia, sus
adelantos tcnicos, su boheme y por ser una gran ciudad cosmopolita, abierta, alegre ... Qu distinta le deba resultar comparada con su amada Toledo, tan triste, tan cerrada en su tradicin y a la vez tan pequea y hermosa!
Una de las pocas notas del progreso en Toledo es la fundacin de la Sociedad Econmica de Amigos del Pas. Estas sociedades con carcter reformador tuvieron su origen en la Asociacin Vascongada de Amigos del Pas, que nace en 1764, por
iniciativa del Conde de Peaflorida. Se constituyen ms tarde
en cada capital de provincia unas a manera de Academias locales o reuniones de hombres notables, generosos y competentes. Su objetivo es la prosperidad del pas por medio de programas de trabajo que buscan resultados prcticos, precisos y tiles. En estas sociedades se codean el espritu acadmico y el revolucionario, la aficin al reglamento y el amor a la libertad 2f1.
Esta sociedad toledana, como todas las que florecen 10 aos
despus de la fundacin de la primera, son ya creaciones del
poder central.
Matas Moreno fue nombrado socio de la Econmica el 27
de enero de 1879. Tambin fue socio del Centro de Artistas e
Industriales que patrocinaba unajuntageneral de conferencias
artstico-literarias de la que fue nombrado vocal el 30 de septiembre de 1878, siendo presidente el marqus de Medina. La
siguiente noticia en el seno de esta sociedad no aparece hasta
mayo de 1883 en que fue elegido "individuo de la Junta de Gobierno de la misma con cargo de vocal". Tanto la Econmica
como el Crculo Obrero o la Sociedad de Artistas e Industriales
buscaban como fin comn la instruccin de los obreros; la Econmica mantena una actividad docente que sobrevivi ms o
menos hasta 1892. Moreno tambin queda designado para la
comisin de certmenes, que junto con otras tres comisiones
diferentes debera encargarse de "practicar las gestiones procedentes y proponer la instalacin de sta en un edificio adecuado, donde pueda desarrollarse el trabajo". En el oficio que
se le enva el23 de agosto de 1885 se le notifica que "se reuni
la seccin 2", en que usted est inscrito y por aclamacin le design para presidente de la misma, comisin constituida por
los seores Argelles, Ledesma, Basarn, Indo y Mota". Al ao
siguiente en la renovacin de lajunta de gobierno fue designa38

do por mayora de votos para desempear el cargo de segundo

vocal de la sociedad.
El ao 1887 la Sociedad Econmica acuerda la idea de celebrar una exposicin provincial o regional para el ao siguiente
y pide por medio de una carta a los socios que pongan todos los
medios a su alcance para contribuir a su realizacin. Pensaron
en Matas Moreno por "la necesidad del apoyo de tantos valiosos elementos como existen en la Econmica de Toledo y aunque se deduce por la forma de estar redactada la carta que el
pintor no asista mucho a las sesiones, se le comunica por unanimidad de votos que ha sido elegido como individuo de lajunta encargada de preparar y realizar tal exposicin provincial" [... ];
"al propio tiempo que cumplo con el deber de comunicrselo suplico a usted que tenga la bondad de concurrir el da 26 del actual al domicilio de la Sociedad, el Misericordia, 9; a las cuatro
y media de la tarde 21".
Esta es la ltima de las noticias que quedan de la relacin entre el pintor y la Econmica de Amigos del Pas. En principio su
adhesin fue entusiasta, pero se fue enfriando poco a poco
hasta llegar a su mnima expresin, quiz por el desencanto del
pintor al ver que a pesar de lo mucho que prometa, todo se est
quedando en proyectos y apenas haba realizaciones prcticas
que es lo que l persegua. La Econmica, de todas maneras,
andaba de capa cada ya desde 1882 en que se puede leer un curioso artculo de El Nuevo Ateneo que pide su disolucin por
falta de actividades prcticas y por una vergonzosa junta en la
que de sus 60 socios slo se presentaron 8 seores; "Lo decimos con sentimiento, la Sociedad Econmica de Amigos del
Pas de Toledo debe disolverse por in til, si ha de seguir representando como asociacin el papel que represent en lajunta
extraordinaria del pasado lunes". No ha sido posible obtener
ms informacin sobre la Sociedad Econmica de Amigos del
Pas, pues los archivos de esta asociacin, que estuvieron en poder de D. Guillermo Tllez, se destruyeron tras la guerra civil.

Las colaboraciones en El Nuevo Ateneo

La revista toledana El Nuevo Ateneo sustituy a otra publicacin anterior, El Ateneo, a la que le fue negado el permiso de
editarse por parte del Gobernador Civil de Toledo. La nueva
39

revista empieza a funcionar en el mlo 1878, el 16 de marzo, apareciendo en el primer nmero una lista de colaboradores entre
los que estn el militar escritor Eugenio de Olavarra, Saturnino Milego, que era profesor del Instituto, y Matas Moreno. En
el nmero siguiente de la revista, del 21 de marzo, aparece un
artculo de uno de los mejores amigos del pintor, titulado La
Poesa y las dems Bellas Artes, que est dedicado de esta forma: "A mi querido amigo y compaero y distinguido artista
don Matas Moreno". Milego sera el autor de otro artculo que
dedica a explicar una visita que hizo al estudio de Moreno,
efectuada el9 de mayo de 1878 y que aparece dedicada a Olavarra; stos son sus dos mejores amigos durante sus primeros
aos de estancia en Toledo, pero el destino le jug una mala
pasada al quitrselos, puesto que por sus diferentes trabajos
hubieron de ser trasladados a distintas ciudades espall0las.
En octubre de ese mismo ao aparece publicada la eleccin
de la nueva junta facultativa de El Nuevo Ateneo: marqus de
Medina, Olavarra, Gumersindo Fraile, Moreno, etc. Esta revista da la impresin de ser el medio de que se valen sus amigos Olavarra, Milego y algn que otro personaje vinculado a este
crculo para expresar su admiracin por el pintor; esta revista
siempre le defendi desde sus lneas y gracias a la publicacin
de pequellos sueltos, dando noticias de sus actividades artsticas y profesionales, ha permitido desvelar muchas incgnitas y
errores que existan en su biografa.
Matas Moreno "un da cediendo a impulsos de una amistad
entraable, l, que nunca haba probado sus fuerzas en la literatura, escribi un artculo para un peridico, y aquel artculo
era un grito de su alma dolorida, un ay! escapado de su corazn hecho pedazos. Dnde est la gemela de mi alma? se titulaban aquellas cuartillas que revelaban la soledad en que su espritu viva. La gemela de su alma viva, pero entonces estaba
lejos de l"22. Por fin pude localizar este artCulo dentro de las
pginas de El Nuevo Ateneo con fecha de 15 de febrero de
1879, cuatro aos despus de la ru ptu ra con su esposa; se trata
de una poesa en verso libre llena de emociones, de angustia y
de esperanza y dedicada a los nicos seres que tena en el mundo: su hija y sus amigos. Prefiero reproducirla ntegra por ser
un documento de enorme valor sentimental y de testimonio:
Sueos del alma!
(Dedicado a mis amigos Olavarra y Milego)
Qu vaco es ste que siento en mi interior?

40

Por qu el aire que respiro es tan denso que sofoca mi aliento y comprime mi corazn?
Ser que la habitacin es pequea y su techo demasiado bajo?
Dominada mi alma con el peso de esta idea salgo de casa, como el pjaro que recobra su libertad, en busca de la esperanza ...
jUna mano de hierro parece que gravita sobre m!
El cielo ante m tiene arrugada su frente.
Sus nubes me ocultan lo que busco.
Quisiera que las gruesas gotas que caen se desprendieran de
mis abrasados ojos.
JEI cielo llora la soledad de mi alma!. ..
y sigo ...
y siento que una mano invisible estrecha la ma y sel'iala mi
camino.
Dnde est la que busco por todas partes y no encuentro?
Dnde est Dios mo! la gemela de mi alma? ..
y sigo ...
y parece que mi pecho se dilata y que respira con ansia.
y el espectculo que se presenta a mi vista, cautiva mi espritu y deleita mis sentidos.
jEra la obra de la primavera!
Arboles inmensos, suntuosos, servan de morada a innumerables pajarillos.
y madreselvas, enredaderas y hiedras, se abrazaban a sus
pies en una pradera matizada de peque'as y pintadas flores.
Grandes grupos de rosas y de blancos lirios, destacndose
sobre un horizonte violado se ofrecan en primer trmino a mi
vista.
El agua haba refrescado sus colores y el sol haba salido a
contemplarlas, gozoso, regalndolas con el brillo de sus hojas
ricas coronas de esmeraldas.
Ellas, primorosamente engalanadas de palos y perlas se
contemplaban coquetonas en los cristalinos charcos que las
servan de espejo.
Sentanse transportadas al lmpido azul de los cielos.
Las mariposas, jugueteando, se divertan con ellas.
Las besaban ... y se rean de su vanidad.
A su lado, un pajarillo pintado de blanco sacuda su ropaje y
jugaba tambin con su pico en el agua cristalina.
Los ruiseores, entretanto, entonaban sus gorjeos de dicha y
alegra.

41

Era un encanto de armona y color.

iTodo era paz y contento!
iLa primavera del amor! ...
Me crea dichoso.
Loco, frentico, he buscado por todas partes.
He preguntado a las selvas, a los pjaros, al cfiro, a las flores
-que deban conocerla- por la mitad de mi alma.
Este aroma perfumado que vivifica es su aliento y yo lo respiro.
Habeis visto al alma ma?
Dnde est?
Su sonrisa es como vuestro gozo cuando un viento suave entreabre vuestras hojas.
Sus ojos como el cielo.
Sus blondos cabellos como el cfiro y las mariposas acariciando las flores sus hermanas.
Su modestia, como la de la violeta, oculta entre sus hojas.
Su inteligencia y su alma, blancas como la luz de la aurora al
despuntar, que descubre y ve claros y distintos cmo son los
objetos.
Dnde est?
Dnde est la gemela de mi alma'?
He quedado absorto mucho tiempo.
El cielo haba descorrido su ligero velo de crespn.
He mirado con ansia.
Crea que las nubes, envidiosas de mi dicha se haban interpuesto quitndome su luz.
Abrigaba la esperanza de encontrarla bosquejada en l.
No haba sin embargo, la ms ligera sombra.
i Dios mo, Dios mo! he gritado.
Dnde est la gemela de mi alma?
Otra vez he quedado absorto.
No descubra los objetos que me rodeaban ni senta.
Mi alma haba ido largo tiempo en busca suya.
Por fin, y como el que despierta de un letargo he vuelto a darme cuenta de mis actos.
He dirigido mis pasos por una colina.
En la cima, he abarcado con una mirada el ancho horizonte
que se presentaba ante mis ojos.
El sol se haba ocultado.
Yo idesgraciado!, no tena alas para seguirlo.

42

Mi pensamiento vuela en pos de l dejando al guila muy

atrs en mi camino.
y alumbrado por esa gran linterna que esparce sus rayos por
toda la faz de la ancha tierra recorro nuevos horizontes, montes, valles, aldeas y ciudades.
Todo lo penetro como el que busca su nica esperanza.
iDios mo! Dnde est la que busco por todas partes y no
encuentro?
Dnde est la gemela de mi alma?
Vuelvo en m.
Dirigo una mirada en torno mo.
La soledad me rodeaba como siempre.
Era el crepsculo y la noche en mi corazn!
Una lgrima abrasaba mi pupila!
Tena un volcn en mi pecho cubierto por un sudario de
hielo! ...
Vivir sin amor es vivir sin corazn porque no se le siente.
Duerme!. .. Pero duerme sin soi'lar. .. Est muerto!
y qu triste es vivir as cuando toda la Naturaleza sonre a
nuestro lado!
He tenido una idea que ha sido para m como un rayo de luz.
He apresurado mis pasos -como el que huye- para tener el
placer de unirme con mis pocos predilectos amigos y decirles
estrechando sus caril'iosas manos: "Si no he encontrado nunca
la gemela de mi alma, en el corazn de mi corazn guardo con
el mayor cuidado, cuatro cosas que adoro: Dios, la Naturaleza,
mi hija y vosotros. Con ellas sueo desde que abro los ojos".
Uno de sus hijos polticos, Carlos, fue una de las personas
que mejor entendi la sensibilidad de Moreno, como lo refleja
en el artculo dedicado al pintor dentro de la revista Toledo, de
1918: "Quisiera drtele a conocer como un gran corazn capaz
de sentir toda la belleza de la naturaleza, de la poesa y de la
msica, pero de la poesa sencilla y pura que nace del corazn
del pueblo y de la naturaleza contemplada con un espritu tranquilo y una conciencia recta; quisiera que viseis su amor a todo lo grande y elevado, su corazn manso y suave, sin envidias, rencores ni odios, siempre pronto a la caridad, a la ternura, a la paz beatsima, casi infantil, elevada sobre las cosas de la
tierra y que tan mal se avena con nuestra poca de intrigas y recelos. Era Moreno poeta por naturaleza, dulce en el decir hasta
en su conversacin familiar, refractario a acaloradas discusiones y charlataneras de caf, a todo lo vulgar y prosaico, a todo

43

cuanto fuese grosero y material, haba tal aroma de poesa en

sus palabras, que Ortega y Munilla, amigo suyo, escriba en un
artculo magistral hablando de una visita a su estudio: "Moreno habla con suave elegancia, refiere el argumento de sus cuadros como un poeta el de sus obras ( ... ) hasta cuando habla,
pinta". Qu ms dir que complete la borrosa idea que de su
alma te estoy dando? Mejor ser dejarlo hablar a l copiando alguno de los pensamientos que en un peridico local, El Ateneo, hace algunos aos publicaba" 2J.
Estos pensamientos, efectivamente, fueron publicados el21
de marzo de 1880, y aunque estn firmados slo con una M., tenemos la certeza de que son suyos porque se conservan los borradores. Constituyen una serie de ideas sueltas, de contenido
moralizante, yen las que se puede adivinar un reproche dirigido a su esposa Josefa Martn.
"Una mujer sin corazn es una desgraciada, hay que compadecerla".
"Amar sin ser correspondido equivale a sacrificarse por quien
no sabe ni agradece el sacrificio".
"No dudes nunca de la persona a quien amas si quieres ser
dichoso: la duda es el enemigo ms cruel del verdadero amor".
"Consulta muchas veces tu corazn antes de amor alguno.
Pudieras engaarte a ti mismo y causar tambin su desgracia".
"No hay mayores desgracias en la vida que los deseng,\I10s
del amor".
"Dadme una mujer cariosa y me habris dado una buena
madre".
"Una sonrisa de la mujer amada nos recompensa de largas
horas de sufrimiento: un suspiro nos vuelve locos".
"Vivir amando es la nica felicidad real en la tierra".
"Nada revela mejor en la mujer la grandeza de su alma que
la ternura de sus sentimientos y la intensidad de su amor".
"Nadie respeta tanto a una mujer como aquel que la ama, la
rinde culto".
"Las miradas de la mujer son siempre ms elocuentes que su
lenguaje: nuestra alma adivina en ellas un mundo de pensamientos".
"Quien sacrifica su cario al inters se desprende de un bien
eterno por un bien transitorio. Cuando se reconoce este error
suele ser tarde".
y yo aado otro pensamiento de Moreno apuntado en su
cuadernillo de notas personales: "No la poltica, sino la educa-

44

cin de los pueblos, hace a las naciones ilustradas, fuertes y poderosas".

Notas
l. Documento conservado en la casa del pintor.
2. Revista Toledo, 1916. Artculo firmado. Y.A.K.
3. C. Guerrero Malagn. Toletum RABACHT, 1978.
4. C. Guerrero Malagn, Toletum RABACHT, 1976.
5. E. Lafuente Ferrari, revista de Arte Espaol; Madrid, 1969. "Ricardo
Arredondo, pintor de Toledo".
6. Carmen de Zulueta, "Navarro Ledesma", Madrid, 1968.
7. Revista Toledo, 1916.
8. l.A. Morn Cabr, "Informes y Trabajos dellnstilllto de Conservacin y
Restauracin de Obras de Arte ", Madrid, 1977.
9. Revista Toledo, n 1918.
10. E. Lafuente Ferrari, revista de Arte Espaol, 1969.
11. La figura del sustituto o auxiliar de ctedra no remunerado es corriente
en todas las ctedras.
12. Documento que se conserva en la casa del pintor.
13. Revista El Nuevo Ateneo, Toledo, nO del 15 de febrero de 1879.
14. Eugenio de Olavarra; "El Restaurador del Cuadro El Entierro del Conde de Orgaz", revista Toledo, 1916.
15. l.A. Morn Cabr; Informes y trabajos del Instituto de Conservacin y
Restauracin de Obras de Arte: "Matas Moreno y El Greco", pg. 1)1.
16. G. Perales Soriano; Apunte histrico y tcnico sobre la nueva instalacin del Entierro del Conde de Orgaz, pg. 26, opus cit.
17. Eugenio de Olavarra: "El restaurador del cuadro de El Entierro del
Conde de Orgaz", revista Toledo, 1916.
18. l.A. Morn Cabr: "Matas Moreno y El Greco", Informesy trabajos del
Instituto de Conservacin y Restauracin de Obras de Arte; Madrid, 1977, pg.
171.
19. Eugenio de Olavarra, opus cit.
20. Datos obtenidos de Domnguez Ortiz.
21. Los documentos citados se conservan en la casa del pintor en Toledo.
22. Eugenio de Olavarra: "Matas Moreno", revista Toledo, n 95, 1918.
23. Carlos Villalba Escudero: "Moreno, corazn y poesa", revista Toledo,
nO 95,1918.

45

La dcada del 80
La primera noticia oficial que tenemos el ao 1881 es la denegacin de una instancia dirigida al Director General de Instruccin Pblica en la que Matas Moreno solicita un premio
de mrito perteneciente a la categora de tercera clase, vacante en el escalafn de Institutos. Fue devuelta con estas razones:
"30 de octubre de 1879. No habiendo cumplido este profesor
lo que prevena la R.O. de 23 d: agosto de 1878 es retirado del
concurso y devuelta la instancia al Director del Instituto de Toledo.
Firmado: El Director General".
Esta instancia, del 1879, fue devuelta dos ai'los ms tarde, lo
que nos da idea del enorme retraso en los procesos burocrticos.
Sin embargo, nuestro pintor no se arredra por los fracasos
ante la administracin y sigue con su produccin pictrica; de
esta poca es una nota escrita a lpiz que dice:
"Cuadros que me propongo hacer primero:
Los dos Sue'ios.
Unos pasfores retirndose a su cabai'l<1 a la cada de la tarde.
Borriquitos y muchachos.
El trovador.
La serenata.
Majas.
La buena ventura.
Monaguillos en la balaustrada.

47

Otros en el coro.
Probar la sevillana bailando el ole.
La primavera de la vida".
En el reverso de esta hojita aparece un poemilla que no sabemos si es de Moreno o uno de los cantares populares que tanto
le entusiasmaba apuntar:
"La fuente fresca por la maana
comparrsete puede con una hermana".
El ao 80-81 est absolutamente documentada la estancia de
Matas Moreno en Pars; hay un sobre dirigido al pintor en el
que est escrito por el reverso de letra del propio Moreno:
"Asunto de Jos Siles". Se trata de un recomendado de Ortega
y Munilla para Matas Moreno, que estaba en Pars viviendo en
el 89 en la Rue de Rennes; ste era el domicilio habitual del
pintor en la capital francesa; esta calle, cntrica, era muy concurrida por los espaoles que por un motivo u otro estaban en
Pars. Exiliados y artistas formaban sus tertulias en los estudios
de los pintores, de los que el ejemplo ms famoso es el estudio
de Vicente Palmaroli, que reuni lo ms brillante de la sociedad de la poca y que, como Moreno, tambin tuvo por marchante a Goupil.
La primera carta de Ortega y Munilla carece de fecha; en ella
dice:
"Querido amigo: El dador de esta carta es mi amigo Jos de
Siles,joven y distinguido literato de quin habl a usted en Toledo el mismo da de su partida. Admirador de usted y sabiendo por m la amabilidad caballerosa y su ejemplo de Vd., va a
Pars con la certidumbre de que hallar un amigo en la Rue de
Rennes. Desde luego me regocija la idea de haber servido de
intermeJiario a que dos personas que han de comprenderse
tan bien, hayan extendido su mano. El seor Siles lleva a Pars
asuntos literarios propios y otros mos, cuya representacin ha
tenido a bien aceptar. Usted le ayudar en lo que sea necesario
y le servir de Ariadna en este laberinto ( ... ). Un beso a su preciosa hija y mande a su admirador y amigo q.b.s.m. Jos Ortega
y Munilla".
La segunda carta menciona "las injusticias de los seores del
Saln", que debe aludir a que no fueron aceptados o tal vez
premiados los cuadros de Moreno. Adems en otro prrafo intenta levantarle la moral: "Pero usted no debe desanimarse.
Adelante! Usted llegar a la notoriedad pronto. Y la notoriedad, cuando se tiene mrito, es la celebridad". Da cuenta igualmente de su satisfaccin ante la amistad que ha surgido entre

48

Matas Moreno y su recomendado. Leyendo estas dos cartas da

la impresin de que todo marcha perfectamente hasta que se
topa uno con las quejas de Jos Siles dirigidas a Moreno, pues
Ortega no le hace caso y l no tiene dinero.
"Siento con toda mi alma tener que volver a molestar a Vd.
Ortega no me escribe y yo no tengo ningn objeto de valor a
que echar mano para allegarme recursos. Hoy he vendido los
nicos libros que podan venderse aqu. He vuelto a recordar a
Munilla mi situacin. Esto me ha descorazonado ( ... ). Yo le
ruego que ya que ha sido mi nico protector al arribar a Pars,
siga sindolo hasta que Ortega, dejando el embeleso de sus novelas no nos eche en olvido". Moreno prest dinero a Siles y
por lo que se desprende de las cartas debi reclamrselo al encontrarse en alguna situacin apurada: "Por lo dems lo que
usted me ha facilitado lo tendr en su poder tan luego como me
lo remitan de all, que no puede tardarse mucho tiempo". Las
dos cartas de Siles carecen de fecha y no dan otra indicacin
que 12 de agosto una y jueves 17 la otra; la segunda carta tambin alude al dinero prestado por Moreno: "Acabo en este momento de leer su tarjeta y mi contestacin fuera remitirle al
momento lo que me pide si mi situacin en sta no fuera cada
vez ms comprometida. La casa debo ya un mes de hospedaje y
mis comidas las hago en casa de un paisano que he tenido la
fortuna de hallar en esta capital ( ... ). De Ortega no he recibido
an contestacin (. .. ). Sea como sea, vendiendo todo lo que
tengo, haciendo todos los imposibles del mundo le pagar a usted la deuda que tan generosamente me entreg en su tiempo,
que sin usted no s qu hubiera sido de m".
No sabemos cmo terminara esta historia, pues faltan cartas
o noticias que nos lo aclaren, aunque es fcil imaginar que el
pobre Siles no pudiera llegar a pagarle nunca.
En estos aos la primera noticia de la actividad pictrica de
Matas Moreno es su presencia en la Exposicin Nacional de
1881, a la que presenta tres obras: "Ensayo al Organo", "Hojas
Muertas" y el "Retrato de la nia Mara Moreno", quedando
propuesto para la segunda medalla.
El Nuevo Ateneo, de 5 de febrero del ao 82, hace una referencia al pintor: "Hemos tenido el gusto de leer en la revista
histrico-cientfica, artstica y literaria L '/cauna, que se publica
en Lyon: "Nuestros lectores han de permitirnos citar, para concluir, una obra de excelente mrito que ha extasiado al pblico
durante la exposicin. Nos referimos al cuadro de D. Matas
Moreno, ilustre profesor del Instituto de Toledo, cuyo talento

49

nos admira, "Una oveja entre lobos", verdadera obra magistral

de ejecucin; as pues, no nos ha sorprendido su adquisicin
espontnea por un entusiasta del arte (amateur). Enviamos
nuestros plcemes al Sr. Moreno, pues artistas como l honran a su patria y a la corporacin a la que pertenecen; por lo cual
hacemos extensivo nuestro parabien al claustro de profesores
de este Instituto que tiene la satisfaccin de contar en l a tan
esclarecido e inspirado compa1ero".
Esta noticia es t en aparente contradiccin con los datos que
nos proporciona Eugenio de Olavarra en su artculo sobre Matas Moreno de la revista Toledo de 1918 que dice: "La Oveja
entre Lobos, fue una de sus primeras obras, y que adquiri en
5.000 francos, Goupil". Ambas noticias proceden de fuentes
ms que fiables, por lo que no es posible descartar ninguna. Para ser exactos, las dos son ciertas. Existieron dos cuadros con
este mismo tema: "La Oveja entre Lobos". El propio Moreno
fotografi uno de ellos, conservndose todava la placa, que corresponde al que el artista vendi en Lyon. El cuadro que compr en Pars el que tambin fue marchante de Fortuny, Goupil,
est actualmente en una galera de arte de Madrid esperando
ser adquirido l. Ambas obras son prcticamente iguales, de un
virtuosismo pictrico, un detallismo, que nada tiene que envidiar a un Vicente Lpez. Se cuenta la ancdota de que el artista
entregaba una lupa a cuantos admiraban cuadros como ste o
"La distraccin del artista", para que los visitantes pudieran
apreciar hasta sus ms mnimos detalles. El tema es moralizante, de una esttica fortuniana, y utiliza como fondo la habitacin que da entrada al archivo del Ayuntamiento de Toledo.
El 19 de marzo del mismo ao, y tambin en la revista Toledo aparece la siguiente noticia: "Hemos tenido el gusto de ver,
o mejor dicho de admirar, el excelente cuadro del famoso y distinguido pintor D. Matas Moreno, profesor de este Instituto,
que destina a la Exposicin de Pars. Mucho pudiramos decir
de tan notable obra de arte, que lleva por ttulo "Los dos Sueos", pero no queremos ni creemos oportuno adelantar juicios
sobre ella cuando va a ser juzgada por un tribunal competente.
Slo as manifestaremos que la composicin del cuadro y su dificilsimo colorido llamarn notablemente la atencin de los
amateurs al divino arte de Apeles en la vecina repblica".
EI16 de diciembre del mismo ao (1882) le envan por fin el
ttulo de catedrtico numerario de dibujo lineal, de adorno y de
figura en el Instituto de Toledo, que le fue concedido nada me-

50

nos que en abril de 1868; cunto haca esperar la burocracia

decimonnica ... !
Segn noticias fechadas en enero de 1883, Arturo Mlida haba presentado ya en las oficinas de Obras Pblicas los planos
de la futura Escuela de Artes. Al ao siguiente escribe a Moreno una carta, fechada en 15 de septiembre; en ella agradece al
artista el regalo de un cuadro (desconocido) y le refiere los apuros que sufre a causa de las muchas obras en las que se ve comprometido. La carta dice as:
"Mi muy querido amigo, me tiene usted avergonzado: primero por mi comportamiento con usted, pues tiempo es ya de
que escriba, pero entre el monumento de Coln (que he firmado concluirle para el12 de octubre y es imposible), las obras del
Congreso y San Juan " no me dejan vivir. He pasado el mes de
agosto en El Escorial, donde tena el taller y la f~lmilia, Madrid
y Toledo, cada da en un punto, por mejor decir, he veraneado
en el tren, domiciliado en un vagn; comprenda usted mi t~dta
de tiempo para escribirle y excuse mi descortesa. Cuntos pequellos mamarrachos (?) habr de reunir para dedicar a usted
un recuerdo? Muchos habrn de ser para corresponder a la
amabilidad de usted conmigo y usted tendr que hacerse cuenta de que ha cambiado una onza de oro en perras chicas. Me ha
dedicado usted un hermoso lienzo, dibujo correcto, mucho carcter, casta de color, en una palabra "Un capo di Opera".
Cuando nos veamos, referir a usted una clebre expresin de
un aragons que es la misma que me vino a la lengua cuando
vi la preciosa cabeza de esta castellana. Y hasta que tenga el
gusto de abrazarle, su affmo. amigo y s.s.q.b.s.m.
Arturo Mlida.
Que le sea a usted el lazareto ligero".
En 1885 recibe un oficio de la Direccin General de Instruccin Pblica en que se le dice que ha quedado por fin resuelto
el asunto sobre la concesin de la segunda medalla honorfica
para la que qued propuesto en 1881. En la Exposicin Nacional no se pudieron conceder medallas a todos los artistas propuestos por falta de premios, pues eljurado se vio desbordado
por los numerosos concurrentes. Los que fueron propuestos y
no llegaron a obtener medalla solicitaron una medalla honorfica, y remitido el expediente al consejo de Instruccin Pblica
se emiti un informe favorable y se dispuso que: "Las medallas
que como ampliacin propuso el jurado en la Exposicin General de 1881 se consideren como adjudicadas a los artistas designados en el acta de calificacin que existe en el expediente,
51

sirvindoles de mrito para los efectos de su carrera profesional. Y habiendo sido usted propuesto por el mencionado jurado para una medalla de segunda clase por su cuadro que representa "Ensayo al Organo" de Real Orden lo traslada a usted para su satisfaccin y efectos consiguientes". Esta obra fue adquirida por el Estado, y pas a formar parte del Museo de Arte Moderno el 8 de agosto de 1893.
Gracias a dos catlogos aparecidos recientemente sabemos
que Matas Moreno concurri a dos exposiciones importantes celebradas en Londres y Brighton; segn el catlogo de la
exposicin de la Royal Academy 01' Arts de 1881 present la
obra "Ensayo al Organo" y adems corrobora el domicilio del
pintor en Pars durante el afio 1881: el n 89 de la Rue de Rennes. El segundo catlogo es el de la exposicin celebrada en
Brighton en septiembre de 1882 en la que Moreno se presenta
con dos obras: "Una cantaora" valorada en 30 libras y "Dans les
Fleurs" (Entre las flores), valorada en 60 libras, siendo sus cuadros de los ms caros presentados a este certamen en el que no
sabemos si obtuvo algn galardn y pienso si el segundo cuadro mencionado sera adquirido puesto que no vuelve a haber
ninguna referencia sobre l.
Arturo Mlida, que a la sazn tena a su cargo las obras de
restauracin de San Juan de los Reyes, procura reorganizar la
junta de obras e incluir en ella a su amigo Moreno, por lo que se
le nombra oficialmente vocal de lajunta, segn oficio del 1 de
marzo de 1886. De la misma forma al ao siguiente vuelve a obtener el mismo nombramiento, pero esta vez en la junta de
obras de la Escuela de Industrias Artsticas de Toledo, tambin
a cargo de Mlida.
En esta poca, las cosas van bien para el pintor; adems de su
sueldo como catedrtico vende sus cuadros a marchantes extranjeros y posee unos ciertos ahorros que emplear en comprar un solar que sale a subasta el27 de abril de 1886; este solar
qued en venta por las leyes desamortizadoras, pues provena
del clero; situado en el Callejn de San Martn n" 1, perteneca
a D. Cristina Pieiro y lindaba con el jardn del pintor. Fue tasado en 216 pesetas y adquirido al final por 221. En seguida construy D. Matas una pequea casita en el solar, y una torre con escaleras en su interior que le serva para salvar el desnivel existente entre su casa y la calle.
Un artculo en El Nuevo A {enea de 15 de julio de 1886 nos
da cuenta del nuevo trabajo pictrico de Matas Moreno: "Hemos visitado el elegante estudio del distinguido artista, nues-

52

tro querido amigo D. Matas Moreno y hemos tenido el gusto

de admirar dos hermosos cuadros que acaba de pintar con destino a la capilla de la Academia General Militar. Son dos pre-ciosos retratos de los monarcas espaoles San Hermenegildo y
San Fernando; por sus actitudes, la riqueza y precisin con que
se hallan estudiados sus detalles se ve que el artista ha trasladado al lienzo dos caracteres llenos de vida, inspirados en el concienzudo estudio de la historia patria. Reciba pues el seor Moreno nuestros plcemes por su acabada obra '''.
En septiembre del mismo ao y en la misma revista el Director, Milego, hace un resumen de un artculo aparecido en el peridico madrileo El Progreso, aunque no menciona al autor.
Lo que s dice es que no le es posible transcribir ntegro el trabajo por su mucha extensin que ocupa ms de tres columnas
del peridico. En este artculo se hace una glosa del artista, de
su temperamento y una descripcin y alabanza de sus cuadros,
en especial de su ltima obra para el Alczar de Toledo.
"La vida artstica de Matas Moreno es una serie de triunfos
para l y dolores para su alma, dolores que le infiere el mismo
exceso de sensibilidad que l domina ( ... ). Veinte afias tena
cuando presel1l su primera obra, un magnfico retrato de mujer que fue premiado con una medalla y que le vali al autor la
primera sonrisa de la t~lma. La crtica le aplaudi como eljurado ( ... ). Entrar en el estudio de un pintor es cosa que produce
siempre cierta impresin en el nimo. Un artista enseii.ando
sus obras es un hombre franqueando su alma y entregando a
los dems sus ms ntimos pensamientos. Esta sensacin se
experimenta en el Estudio de Moreno, porque para ste, el Arte es una verdadera religin, que forzosamente debe tener dominio sobre todas las almas y sobre todas las inteligencias ( ... ).
Porque Moreno tiene tan alta idea de la pintura que la cree por
s sola cifra y resumen de todas las Bellas Artes. Para l un cuadro puede expresarlo todo, todos los sentimientos, aun los ms
difciles de expresar por el pincel, y no hay en la pintura barreras que limiten su horizonte ( ...
Tras una largusima y retrica descripcin del dptico de San
Fernando y San Hermenegildo, habla el director del Nuevo
Ateneo: "Despus de este precioso diseo, an "el fin de un
drama de la vida", otro magnfico lienzo de Moreno ocupa el
ltimo espacio del artculo que hemos extractado, y cuya lectura ntegra recomendamos a nuestros lectores ( ... ) y como lo
merece nuestro predilecto pintor, de cuya potica morada dice
el articulista como frase final se alej con pena, porque est

r.

53

muy lejos "del mundo y sus miserias, de la vida y sus luchas" y

porque es "un rincn lleno de luz del palacio ideal en que todos
querramos vivir".
Es tambin en este ao de 1886 cuando se produce el desagradable incidente de los juegos florales 4, en que llovieron las
crticas hacia el pintor por haber obtenido su hija un premio en
un certamen. Todo este asunto est detallado en el captulo correspondiente a Mara Moreno.
EI14 de enero de 1887 recibe la carta de su profesor y amigo,
por el que siempre sinti verdadera veneracin, D. Federico de
Madraza. En ella parece que Matas Moreno pidi una recomendacin a su maestro para que el Estado adquiriese una
obra suya. D. Federico le escribe: "Querido amigo Matas Moreno: Solo dos palabras porque no tengo tiempo para ms, para
decirle que procure que el que le ha recomendado en Fomento
para la adquisicin de su cuadro apriete ahora un poco con el
Ministro o con el Director de instruccin Pblica, a fin de que
no pasen antes una porcin de cuadros que se estn presentando, buenos algunos, medianos muchos y verdaderamente mamarrachos los ms. Me alegrar que sta pueda servir de algo".
Tambin comenta D. Federico con su discipulo el terrible incendio del Alczar acaecido pocos das antes y que tantsimas
cosas de valor se llev consigo, pues precisamente acababa de
concluirse la restauracin completa del monumento con la instalacin de la Academia General Militar yen ella un magnfico
Museo. "Y qu me dice usted del incendio del Alczar? .. Por
ms que se quiera no decir, me parece que si hubiese verdadera vigilancia (tan fcil de establecer en un establecimiento de
esa ndole) esas desgracias no ocurriran".
En ese mismo mes de enero, el da 17 por la noche, nuestro
artista sufre un atentado afortunadamente sin consecuencias.
Este hecho queda reflejado profusamente en las pginas del
Nuevo Ateneo y de varios peridicos madrileflos, as como toledanos. El peridico local El Centro difundi a propsito la
noticia de manera errnea' creando gran confusin entre los
medios informativos, que al final ya no saban quin haba sido
la vctima, si Moreno o Federico Lafente, director del peridico. El Nuevo Ate/leo nos lo cuenta as: "El infame y cobarde
atentado de que fue vctima en la noche del17 de enero ltimo
nuestro querido amigo y compaero D. Matas Moreno ha causado tal indignacin en nuestra alma que seguramente, si dejramos correr la pluma a impulsos tan slo de los sentimientos de que se halla posedo nuestro corazn, la protesta que El
54

Nuevo Ateneo tiene que formular contra la incalificable tropela cometida en la persona del dignsimo catedrtico de dibujo
del Instituto, haba de traspasar los lmites que nuestro profundo respeto a las leyes nos aconseja, y an los que el secreto del
sumario que se est instruyendo nos impone".
El Liberal Dinstico del 20 de enero nos dice con mayor
exactitud: "La noche del lunes en la calle del Comercio, frente
a la tienda de D. Mariano Ortiz ocurri un suceso lamentable
(... ). Segn de pblico se deCa en el lugar de la ocurrencia,
nuestro amigo D. Matas Moreno fue agredido por un sujeto
que casi a bocajarro le dispar un revlver. Al ruido de la detonacin varios transeuntes y el duei10 del inmediato almacn de
curtidos, Don Casimiro Gonzlez, sujetaron al agresor, sin poder encontrarle el arma de que se haba servido. Por fortuna el
Sr. Moreno sali ileso y la bala no caus otros estragos que la
ruptura de varios objetos en el establecimiento del Sr. Ortiz
(. .. ). En Toledo, donde nadie recuerda acontecimiento anlogo
al que acabamos de referir, el atentado de que ha sido vctima
el Sr. Moreno ha causado general indignacin".
Contina diciendo el artculo de El Nuevo Ateneo: "El Centro, en su nmero del mircoles, vino a sorprenderme con la
noticia de haber sido vctima de una agresin su director Federico Lal"uente. Nosotros no sabamos de otra que la sufrida por
nuestro amigo D. Matas Moreno en la calle del Comercio la
noche del 17, pues de haber tenido conocimiento de ella, seguramente hubiermos estado aliado de nuestro compaf1ero para
protestar contra el atentado. Nuestra sorpresa lleg a su colmo
al encontrar en las columnas de El Imparcial, El Liheral, y La
Correspondencia el telegrama siguiente: "Agresin al Director
del peridico El Centro ".
El Gloho del da 30 dice: "En el nmero de El Dia correspondiente al viernes ltimo leemos con gran sorpresa que Federico Lafuente, Director del Centro presenta denuncia contra los
autores del atentado y supone que ha sido otra persona que
echa la culpa a su hermano. Como de costumbre, El Dia no sabe lo que se pesca, pues hace das se dict el auto de procesamiento contra Ruperto Lafuente, hermano de Federico, como
autor del atentado cometido contra un digno catedrtico del
Instituto".
En efecto, el autor del atentado fue Ruperto Lafuente, hermano del Director del peridico; en el Boletn Oficial de la provincia apareci publicado el siguiente documento que clarific
las cosas de una vez por todas: "D. Cristino Piileiro Fernndez,

55

juez de instruccin de esta ciudad y su partido, por la presente

requisitoria, se cita, llama y emplaza a D. Ruperto Lalente y
Lpez, natural de Asenjo, provincia de Logroilo, y vecino de
Calcena en la de Zaragoza, soltero, de 19 aos de edad, estudiante, cuyas dems sei'las del mismo se ignoran y el cual resulta haberse dirigido al expresado Zaragoza donde se dedica accidentalmente al negocio de vinos, para que en el trmino de 15
das que debern contarse desde el en que se inserte en la Gaceta de Madrid, comparezca en la sala audiencia de este juzgado a responder los cargos que resultan en sumario, que contra
el mismo se instruye por el delito de homicidio frustrado en la
persona del vecino de esta capital D. Matas Moreno y Gonzlez, previnindole que si no comparece le parar el peljuicio a
que hubiese lugar en derecho. Al propio tiempo se ruega a todas las autoridades as civiles como militares e individuos de
polica judicial, procedan a la busca y captura del indicado D.
Ruperto Lafuente y caso de que fuere habido le pongan a disposicin de este juzgado. Dado en Toledo, a 26 de enero de
1887. Cristino Pineiro".
En realidad, el autor del atentado no compareci nunca ante
el juez y no se le volvi a ver en Toledo durante muchos aos.
Lo ms probable es que al fin Matas Moreno retirase los cargos y el asunto quedara reducido a una espeluznante ancdota.
Finalizando la enumeracin de los documentos correspondientes a estos ailos, hay que citar con fecha de 7 de julio de
1887 una gratilicacin y aumento de sueldo por antiguedad:
"4.500 pesetas anuales; 3.000 de entrada y 1.500 por razn de
quinquenios vencidos". Al ai10 siguiente, el 19 de julio de 1888
se le aumenta el suelo de 4.500 pesetas que vena disfrutando
en 500 pesetas ms con arreglo a la nueva ley de presupuestos.
Hay que hacer constar que en esta poca Matas Moreno se
presenta a varias exposiciones, destacando el Saln de Pars de
1880 en el que obtiene medalla de oro para el "Retrato de su hija Mara". En El Nuevo Ateneo apareci un articulillo alusivo:
"No es un secreto para nadie en Toledo que Matas Moreno es
un pintor de mucho mrito, que tiene, sin embargo, un gran inconveniente para hacerse un puesto en el mundo: su modestia,
ms que exagerada y que hasta ahora le ha perjudicado mucho.
Pero hoy ha sido vencida por la verdad; ya no se puede dudar
de la victoria. He aqu lo que el corresponsal de El Imparcial de
Pars dice este peridico hablando de la Exposicin anual, llamada Saln por los franceses: "Un nuevo pintor toledano se ha
dado a conocer en el Saln. Su nombre es Matas Moreno y se

56

muestra digno de la celebridad en un retrato de una ni'la y un

cuadro titulado "Ensayo al Organo". Admirable composicin,
dibujo de la mejor escuela, franco, limpio y verdadero, colorido
brillantsimo: he aqu las cualidades de ambas obras que Pars
contempla con gusto porque corresponden a un artista de esos
que se apoderan de las miradas de la gente y saben hacer de
ellas una reputacin ... y una fortuna". Salud a nuestro compatriota Matas Moreno. Una reputacin ... el anhelo del artista.
Una fortuna ... el anhelo del hombre. La gloria bajo sus dos aspectos ms brillantes. Same permitido a m tambin saludar,
como lo hago, sinceramente, a Matas Moreno en el triunfo
que acaba de obtener y que tanta dicha le augura".
Apareci tambin un artculo dedicado a los pintores espaoles que se presentaban en el Saln dentro de la revista francesa CArt, en el tomo 21 de la coleccin (n" 287), que conservaba Moreno y traducido viene a decir: "Monsieur Matas Moreno en su "Ensayo al Organo" muestra un sentimiento de curiosidad respecto a las apariencias naturales. Damos un croquis 6 as como un retrato de Mlle. Mare, espiritualmente colocado 7 y de un buen relieve".
En el 1881 presenta estos mismos cuadros,junto con el titulado "Hojas muertas" a la Exposicin Nacional de este ao, obteniendo una consideracin de segunda medalla, que ms tarde le fue concedidajunto con otros dos artistas, y adquirido su
cuadro "Ensayo al Organo" por el Estado.
La ltima exposicin a que acude fue la del Crculo de Bellas
Artes, en donde presenta dos obras, "Una Barguea", y su cuadro preferido, "La Distraccin del Artista".
, Tambin concurre a la Exposicin Nacional de 1884 con el
cuadro titulado "Junto al arroyo", por el que obtiene la cruz de
Carlos 1Il. Sabemos por referencias que concurri a la Exposicin Internacional de Munich, aunque no he podido encontrar
datos sobre los cuadros que envi a dicha exposicin, celebrada en 1883; J.A. Morn Cabr alude a una acuarela titulada "La
Rana" x que figur en este certamen.

Notas
1. Concretamente el cuadro "Una Oveja entre Lobos" est~1 en la Galera de
Arte Concha Barrios, de Madrid. con un precio bastante elevado,

57

2. Se reliere a las obras de restauracin de San Juan de los Reyes de Toledo.

3. en el artculo titulado Mara Moreno, Eugenio de Olavarra atribuye ambas obras a la hija del pintor. El error quiz est motivado porque este artculo
se escribi aos ms tarde de la muerte de Moreno y Olavarra escriba seguramente de memoria. Parece que estas obras no se perdieron en el incendio del
Alczar de 1887, pues aparecen descritas en un artculo de Adolfo Aragons
de la Encarnacin; se perdieron delinitivamente tras la Guerra Civil.
4. Este incidente est detallado en el captulo correspondiente a Mara Moreno.
5. Parece que la noticia fue dictada errneamente por el Director con todo
conocimiento de causa, pues el agresor de Moreno l'ue su hermano Ruperto
Lat'ucnte.
6. Se refiere a las ilustraciones enviadas a la revista por el propio Moreno.
7. Se rclicrc a la colocacin de la modelo.
X. Actualmente desconocido.

58

Matas Moreno
y el Instituto de Toledo
Gracias a los libros de actas, de tomas de posesin del personal del Instituto, los libros de memorias, los libros de gastos de
material, etc., es posible reconstruir la historia de nuestro pintor en su Llceta de catedrtico, tan importante para l como la
de artista.
Comenzando por los libros de tomas de posesin conocemos la fecha de todos sus nombramientos y los diversos aumentos de sueldo (pocos y espaciados) que muchas veces le sacaba Matas Moreno a pulso al Ministerio o a la Diputacin. El
30 de noviembre de 1866 toma posesin como catedrtico sustituto de dibujo en un primer contacto con la Imperial Toledo y
con un sueldo de 583 escudos y 333 milsimas. Tras ganar las
oposiciones obtuvo la plaza en propiedad, tomando posesin
de la misma el 17 de abril de 1868, con un sueldo de 800 escudos. Desde este clllo no vuelve a experimentar ninguna subida
de sueldo a pesar de sus muchas tentativas a base de instancias
y debi esperar hasta 1872 en que recibe ya 2.500 pesetas. El siguiente aumento lo obtiene a los pocos das gracias a la Diputacin Provincial, que le concede una gratificacin de 500 pesetas debidas a una nivelacin de sueldo con sus compaeros catedrticos. Los siguientes aumentos son ya en el 87 (4.500 pesetas de sueldo), 88 (debido a una subida general de sueldos
por Real Orden), 1893, 1898 y el ltimo aumento de 1903, con
6.500 pesetas de sueldo, que ser el ltimo que reciba.
59

De los libros de memorias se obtienen algunos datos curiosos sobre la ense'anza de la poca y sobre la personalidad de
Matas Moreno como docente. Este desempe muchas veces
ms el papel de profesor que el de artista; era un hombre que
disfrutaba enormemente enseando, y lo haca muy bien; no
hay ms que ver los esplndidos resultados que consigui con
alumnos suyos como J. Pascual, Moragn, etc., y las muchas
alabanzas dirigidas a sus clases, no slo por sus compaeros de
Instituto sino que aparecen incluso en los peridicos de la poca, como por ejemplo en el artculo publicado en El Nuevo
Ateneo:
"Merece visitarse. Es verdaderamente notable la exposicin
de los trabajos de los alumnos de la ctedra de dibujo que en el
Instituto de Segunda Enseanza tiene a su cargo el profesor y
conocido artista don Matas Moreno. Entre los trabajos tanto
de elementos, como del yeso, natural, modelado y repujado en
hierro, los hay de verdadero mrito y han alcanzado la calificacin de sobresaliente para los jvenes que tan relevantes aptitudes demuestran. Reciban stos y su profesor nuestra cordial
enhorabuena por el entusiasmo que sienten como artistas y
por la brillante exposicin de trabajos que han presentado". (15
de junio de 1883).
Matas Moreno, como artista que era, tena un carcter difcil y sufri mucho en sus relaciones con sus compa'eros catedrticos apegados frreamente al antiptico sistema jerrquico
y burocrtico. Siempre se sinti un poco postergado dentro del
Instituto por causa de su ctedra; el dibujo como asignatura se
daba en los ltimos cursos de Bachillerato y como "algo aparte"; incluso sus gastos se llevaban separadamente del resto de
las ctedras, y el catedrtico cobraba menos que el resto de sus
compaeros. Estajusta nivelacin de sueldos fue una de las cosas por las que ms luch Matas Moreno ante la Diputacin de
Toledo y el Ministerio, no slo por ganar ms cantidad de dinero, sino por el prestigio, que l encontraba muy mermado a
causa de esta injusta diferenciacin.
Faltan los libros de memorias de los primeros aos y los que
he podido consultar son los correspondientes a los cursos 1870
y 1880. La primera mencin a la clase de dibujo de Moreno se
hace como "Escuela de dibujo" y se dice lo siguiente: "En dicha
escuela se han hecho mejoras notables; pues se halla dotada de
cuantos modelos necesitan para la enseanza del dibujo lineal,
topogrfico, de adorno y figura y de yeso. Su celoso y entendido profesor Sr. Moreno ha creado una enseanza de estudios

60

superiores, o sea del antiguo, a fin de que lajuventud asistente

aproveche e imite las tantas bellezas artsticas como encierra la
Historia; cuyos trabajos de los alumnos, expuestos al pblico,
han llamado la atencin de las personas competentes, comparando algunos con los presentados a la Academia de San Fernando de Madrid" l.
Segn el cuadro de asignaturas sabemos que tena clase todos los das de ocho y media de la maana a diez y por la tarde
desde el toque de oracin, dos horas ms dedicadas a la enseanza de los obreros. El curso siguiente encontramos el nombramiento de auxiliar de ctedra (sin sueldo) nada menos que
al arquitecto Ramiro Amador de los Ros, muy amigo de Moreno
y que siempre le enviaba algn recuerdo, como varias fotografas dedicadas que se conservan. Fue en este ao cuando se
premi a Ricardo Arredondo como alumno del Instituto en la
clase de Estudios Superiores de dibujo. Tambin se concede
premio a Angel Bueno y Lzaro, alumno aventajado de Moreno que ser ms adelante ayudante de la ctedra, y andando el
tiempo profesor de la Escuela de Artes.
Pasamos ya a la memoria del curso 1875-76, en que queda
como sustituto de ctedra de dibujo Francisco Snchez Roa;
fue en este ao cuando pienso que Matas Moreno estuvo ausente, en viaje por Italia, y no hubo dificultad alguna en que sus
clases fueran llevadas por el sustituto durante su ausencia. En
la memoria de este curso se halla un prrafo que alude a la clase
gratuita de Matas Moreno 2: "Trabajando los seores catedrticos con la perseverancia y celo que son pblicos y notorios,
han contribuido con sus explicaciones y doctrinas al bien de la
juventud aplicada. Esta lo recibe a la vez en la de dibujo lineal,
adorno y figura, en horas convenientes para todos los alumnos
que la buscan, y en particular para los artesanos, los que todos
hallan esmerada instruccin y los ms aplicados notables adelantos".
Al ao siguiente se adquieren con destino a la ctedra de dibujo "doce modelos de adorno de estilo arbigo sacados del Palacio de la Alhambra de Granada". Moreno adems de buen
profesor sola dar muy buenas notas, sobre todo en sus primeros aos, y suspender a poqusima gente: durante este curso
1878-79 que he tomado como ejemplo, de 59 matriculados obtienen sobresaliente 22 alumnos, 10 alumnos notable, 26
alumnos aprobado y slo qued uno suspendido, que adems
fue aprobado en septiembre.
Pasando al libro de las actas de claustro, que pude consultar
61

gracias a la amabilidad del Director del Instituto, el Sr. Calvo

Cirujano, nos encontramos en el ao 1882 en el claustro del13
de enero, al que adems de Moreno, el Director y el Secretario,
que era entonces Saturnino Milego, slo asistieron dos catedrticos; es el nico caso en que encontramos dentro de un
claustro una referencia tan extensa a Matas Moreno, de 10 que
se deduce que desde luego la discusin debi ser grave. Se trata de una peticin del pintor, cursada durante su estancia en
Pars, para que el Instituto adquiriese nuevos materiales para
su ctedra; naturalmente su fogosa y apremiante peticin hecha por carta desde Pars fue desatendida por el Director, hombre muy pausado y amante de hacer todas las cosas por la va legal, a base de hacer oficios para todo. Moreno se indign mucho ante esta falta de inters para su ctedra y sus pretensiones
y les dijo muy ofendido que nunca volvera a pedir nada. Lo
mejor es leer ntegramente el acta de esta sesin y sonrerse ante la parsimonia del director y del secretario y la gran indignacin de nuestro pintor, pues resulta muy significativa para explicar las tirantes relaciones que mantuvo siempre con el claustro de profesores.
"Claustro del 13 de enero de 1882'.
El Sr. Moreno hizo uso de la palabra refirindose a un acuerdo del claustro para que en el ejercicio actual se atendiera perfectamente a la consignacin del material cientfico a las necesidades de las ctedras de dibujo y de agricultura, y se refera a
aquel acuerdo porque con motivo de su residencia en Pars durante su perodo de vacaciones haba enviado desde all una
nota detallada de los modelos y tiles de enseflanza que debieran adquirirse para su ctedra, no habiendo conseguido siquiera contestacin.
El sei'lor Director contesta al seor Moreno, manifestando
que si bien es cierto el acuerdo del claustro a que se refiere no
pueden en absoluto desatenderse las exigencias de las dems
clases y las atenciones que con cargo al captulo correspondiente del material cientfico pudieran estar pendientes de pago al comenzar el ejercicio, como se haba acordado en el claustro anterior visto lo ocurrido con algunas mquinas del gabinete de fsica enviadas a Madrid para su compostura por el malogrado compaero seor Delgado Vargas y que hubo de abonar
con cargo al presupuesto corriente. Pero adems haba otra circunstancia muy especial, que puede explicar satisfactoriamente la Lllta de fundamento que tienen los cargos hechos por el
Sr. Moreno y es que la nota a que ha hecho referencia enviada

62

desde Pars al oficial de la Secretara no poda resolver nada,

porque ni la Direccin tuvo conocimiento de ella en tiempo
oportuno, ni aunque la hubiera tenido, poda decretar en ella la
adquisicin de lo que se indicaba. El seor Moreno sabe perfectamente cules son los medios que la Ley establece para las
peticiones que los profesores tengan que hacer en beneficio de
la enseanza. Pida pues el seor Moreno en la debida forma lo
que crea necesario para su ctedra y est seguro que la Direccin ordenar que adquiera lo que buenamente pueda adquirirse, desde luego, dentro de lo consignado en el presupuesto y
lo que a fin de ejercicio consientan las economas hechas en el
captulo correspondiente.
El seor Moreno insiste en lo que tena manifestado, condolindose de que su ctedra sea la ms desatendida cuando todos
convienen, sin embargo, en la necesidad de las reformas que la
pongan en condiciones de servir para la enseanza y cuando
haba observado mejoras y reformas no tan necesarias en este
establecimiento.
El Secretario que suscribe manifiesta al seor Moreno que
no deben extraarle determinadas reformas y adquisiciones
llevadas a cabo recientemente porque el presupuesto est dividido en diversos captulos y cada partida de las consignadas tiene su debida aplicacin. Por lo dems el seor Moreno sabe
muy bien que el que suscribe ha sido quiz el primero en pedir
la reforma de la ctedra de dibujo y que se atiendan las necesidades de la ensel1anza lo mismo en esa clase que en todas las
dems, por ms que comprende que dicha reforma no puede
acometerse de una vez y con cargo a un solo presupuesto.
El sel10r Director termina esta discusin y refirindose a una
de las afirmaciones del sel10r Moreno acerca de que no volvera
a pedir nada para su ctedra, le manifiesta que la direccin, antes como ahora y como en lo sucesivo har para que pueda ordenarse la adquisicin de material cientfico; es indispensable
que los seores profesores presenten oficios de pedido: as lo
exige el orden, el reglamento y las formalidades de la contabilidad. Y el seor Moreno, en concepto del Sr. Director ha mostrado siempre una resistencia a pedir de oficio lo que necesita
para su ctedra; resistencia que no se comprende dado el inters que manifiesta sentir por la enseanza.
y no habiendo otros asuntos ( ... ) se levant la sesin".
Moreno, que se dio por ofendido, no volvi a asistir a ninguno de los claustros que se celebraron desde enero de 1882 hasta mayo de 1883. Incluso, para colmo de males, el claustro de

63

aquel mes acuerda que para pagar las obras adquiridas con destino a la ctedra de Historia Natural se utilicen los fondos destinados a las de Agricultura y Dibujo. El claustro del21 de mayo
de 1883 muestra claramente cmo la ctedra de dibujo era de
diferente rgimen a las dems, y cmo dividi Moreno sus enseanzas al acrecentarse el nmero de alumnos: "El secretario
que suscribe hizo algunas observaciones respecto a la ctedra
de Dibujo, pues la diversidad de estudios que comprende exiga se clasificasen sus ensefanzas a los efectos del nmero de
premios ordinarios que podan concederse a los alumnos de dicha clase. Discutido detenidamente este punto y odas las explicaciones del profesor sobre el modo como haba organizado
las enseanzas de Dibujo, se acord distinguir en lo sucesivo
dos clases de estudio: elementales y superiores. Los estudios
elementales comprenderan el dibujo lineal, de adorno y de figura, y los estudios superiores el de yeso, natural y modelado.
Igualmente se acord que la Direccin consultase a la superioridad respecto al derecho que los alumnos de la ctedra de
Dibujo tengan a tomar parte en los ejercicios de oposicin a
pensiones, auxilios pecuniarios, as como la forma en que haban de verificarse dichos ejercicios, dado que por la ndole de
la enseI'lanza de Dibujo, no pueden cumplimentarse las instrucciones de 1877 que se refieren a estudios generales" '.
Los aos 1884 y 1885 pasan sin pena ni gloria, con pocas asistencias de Matas Moreno a los claustros que tan antipticos le
fueron siempre. En 1886 aparece en una reunin del pleno del
claustro en la que se vot la instalacin de pararrayos en el edificio del Instituto y la adecentacin del muro del Jardn Botnico. Estos aos son la poca dorada del Instituto, con uno de los
mejores planteles de profesores y catedrticos de su hitoria, Celedonio velzquez, Jos Campalans, Alvarez Treja, Saturnino
Milego, etc.
El ao 1888, segn un oficio que se conserva, es nombrado
vocal de un tribunal de oposiciones para las ctedras de Dibujo
vacantes en los Institutos de Ciudad Real Gerona Alicante
Cuenca, etc. 5. Al ao siguiente vuelve a ser'nombrado vocal d~
un tribunal, pero esta vez para juzgar los mritos de un profesor de Dibujo destinado en la Escuela de Artes de Zaragoza. Lo
mismo ocurre durante los aos 1900 y 1901. Se conservan los
borradores de los oficios de contestacin del artista, aceptando
el cargo de vocal: "En cumplimiento a la orden que se me comunica debo manifestar a v.E. que acepto el honroso y difcil
64

cargo con que me distingue y procurar cumplir mi cometido

con arreglo a mi corto criterio y una recta conciencia".
No volvemos a encontrar a Matas Moreno hasta septiembre
de 1885 en que hace presente al claustro los buenos servicios
prestados en su ctedra por los auxiliares: Angel Bueno y Buenaventura Snchez Comendador, que llegaran ms tarde a ser
profesores de Dibujo. EI16 de noviembre debe aceptar el cargo
de Director accidental por ser el catedrtico ms antiguo, dada
la dimisin de Jos Campalans y Garganta, que haba sido
nombrado director a la muerte de Celedonio Velzquez; la direccin de Campalans tambin tuvo carcter accidental hasta
que el 13 de marzo de 1896 fue elegido por orden de la superioridad Teodoro de San Romn y designado para el puesto de Vice-Director, Matas Moreno.
En 1890, en el claustro del 12 de septiembre, vemos de nuevo a Matas Moreno rompiendo una lanza en favor de sus
alumnos, y solicitando la mejora del alumbrado en su ctedra:
"El claustro queda enterado de la necesidad de mejorar el
alumbrado de la ctedra de Dibujo encargando al Vice-Director y al Sr. Alvarez Trejo que de acuerdo con el profesor de dicha asignatura, estudiasen la reforma ms conveniente y menos costosa, atendidos los escasos recursos con que en la actualidad dispone para gastos de material" ".
La electricidad en Toledo empez a dar sus primeros pasos
en mayo de 1887 pero hasta 1890 no fue una realidad. Se cre
una asociacin, la Electricista Toledana, para fomentar y canalizar el alumbrado elctrico en la ciudad. Esta peticin de Matas Moreno llam la atencin por moderna y atrevida y naturalmente no fue escuchada hasta mucho ms tarde, el al'lo
1894; en el claustro de 9 de octubre volvemos a encontrar la insistente peticin del profesor de Dibujo para que cambien el
sistema de alumbrado, a base de luces de petrleo, por la moderna energa: "Enterado el claustro por el catedrtico de Dibujo, Sr. Moreno, de la necesidad de que se cambiase el sistema de alumbrado de dicha ctedra, que resultaba altamente
perjudicial para la salud de sus alumnos, por el gran nmero de
luces de petrleo que haba necesidad de encender, efecto del
nmero de matriculados en esa asignatura, que haban de acudir a las clases, se acord confiar a dicho Sr. Moreno, en unin
del Sr. Uros y del secretario que suscribe, la prctica de las gestiones necesarias cerca de la sociedad, la Electricista Toledana,
hasta lograr en las mejores condiciones econmicas la instala65

cin del alumbrado elctrico en las referidas clases de Dibujo" 7.

Cuatro aos haban pasado desde que Moreno, recin instalada la electricidad en Toledo, haba pedido el cambio de alumbrado en su ctedra; son muy ilustrativas las frases de Juan
Snchez Snchez en su libro "La Sociedad Toledana y los Orgenes del Alumbrado Elctrico ": "El pensamiento de aquellos
toledanos era, generalmente tradicional, poco amante de los
cambios. Se presuma por ejemplo de que Toledo fuese "una
de las poblaciones que conservan la pureza de las creencias de
sus mayores". Se entonaba un lamento nostlgico de que la
ciudad estuviese "algo contaminada por los errores modernos", y de que algunos de esos hombres incurriesen "en el pecadillo de estar afiliados a los partidos republicanos ms revolucionarios". Era un Toledo provinciano y montono". "Hay
un obstinado empeo en volver y seguir la vida del ayer, en
conservar el pasado. Incluso Talavera adelanta a Toledo en
alumbrado".
Las nicas noticias del ao 1897 ms in teresan tes son la llegada de Federico Latorre y Rodrigo -antiguo compai'lero de
Matas Moreno- como profesor interino de Lengua Francesa
al Instituto, y la reunin urgente que celebran los catedrticos
con el objeto de enviar un telegrama al Consejo de Ministros
haciendo saber el dolor e indignacin que sienten ante el atentado que cost la vida a Cnovas del Castillo.
En abril del ao siguiente trasladan a uno de los que fueron
mejores amigos de Matas Moreno: Saturnino Milego, que va
destinado al Instituto de Valencia tras 21 aos de servicio en
Toledo. Con l se acaba prcticamente la vida de El Nuevo Ateneo, que slo subsisti un ao tras su marcha. Es por estas fechas cuando Moreno discute de nuevo y acaloradamente con
el claustro de profesores para la aprobacin del cuestionario de
la asamblea de catedrticos, cuyos puntos solicitados tantas veces por Matas Moreno eran: "La enseanza del Dibujo debe
ser obligatoria, darse despus de la Geometra en los ltimos
cursos del Bachillerato; debe dotarse a esta enseanza del material suficiente destinado a la misma, los dos tercios del importe de la inscripcin de su matrcula, como sucede en Gimnstica. Adems debe comprender dos cursos y asignrsele el
nmero de ayudantes necesarios" '.
En enero de 1900 estn cada vez peor las relaciones entre
Moreno y San Romn, por lo que D. Matas renuncia a su cargo
y deja de asistir a los claustros, pero su dimisin no ser acepta-

66

da por la superioridad hasta junio del mismo ao. Este asunto

vena de atrs ya desde 1895 en Que fue el primer nombramiento de Moreno como director accidental, y en el 1896 la confirmacin de San Romn como director. A partir de entonces se
suceden los disgustos, los enfados, Que traan como consecuencia la renuncia del cargo, y al mejorar la situacin, volvan
de nuevo a aceptarlos. Por ejemplo, es curioso un oficio de Morena al Director para comunicarle su disgusto y su resolucin
de renunciar: "Al encargarme de la Direccin de este Instituto
durante la ausencia de V.l. d orden para Que abriese el correo
persona dignsima y de mi entera confianza. Con sorpresa he
sabido despus Que V.l. ya haba dejado sus disposiciones para
dicho correo, Que pasara a manos de persona ms competente,
sin duda para usted, pero como estas disposiciones menoscaban mi derecho y encierran desconfianza hacia la persona
nombrada por m y no Queriendo por otra parte Que en lo sucesivo pudiera molestarle en lo ms mnimo alguna otra disposicin ma poco acertada a su clarsimo juicio, sin duda, hgame
V.l., Sr. Director, el favor de elevar a la superioridad mi dimisin del cargo de Vice-Director de este Instituto. Dios guarde a
V.l. muchos aos. Toledo, 30 de agosto de 1897" ".
Muchos de estos roces eran motivados por la fuerte personalidad de ambos, y por la costumbre de San Romn de dejarle
como director accidental durante los veranos, mientras l iba
de vacaciones "para atender al restablecimiento de su salud".
Es en septiembre de 1900 cuando el Estado se acuerda de los
humildes, siendo que Matas Moreno llevaba 32 aos ya dndoles clase, o sea desde 1868 en que ocup su plaza de catedrtico. Fue realmente un pionero en su preocupacin por la clase
obrera, de la que no se empieza a tomar conciencia hasta muchos ai10s ms tarde, y casi porque se puso de moda por el
ejemplo de las vecinas Inglaterra y Francia. Matas Moreno se
preocup de instruir a sus obreros procurndoles un mejor nivel de vida, y haciendo que pudieran valerse por s mismos y
ser apreciados por sus conocimientos.
Se establece de forma oficial en todos los Institutos provindales la ensel1anza para obreros, segn decreto de 26 de mayo
de 1900. En Toledo las clases de obreros se impartirn en el
curso de noche.
En 1901 hay una noticia muy curiosa que nos corrobora la
preocupacin de nuestro pintor, siempre atento a las necesidades de sus obreros, pues al no poder adquirir el Instituto una
coleccin de estatuas de yeso para Que los obreros copiasen del

67

natural en lugar de hacerlo de estampas, solicita, como ltimo

recurso, su dotacin al Ministerio. Lo que no sabemos es si
llegaran o no a concedrselo.
Es en este ao de 1901 cuando los disgustos entre Moreno y
San Romn estn en todo su apogeo; en el acta de claustro del
13 de mayo figura la enrgica protesta de Moreno al ser omitidos sus mritos y trabajos en la memoria del pasado curso. Oigamos el relato: "Al terminar la sesin pidi el Sr. Moreno la
palabra y manifest que ante el claustro, la primera vez que se
reuna desde que tuvo conocimiento del hecho, poda constar
en acta el disgusto con que haba visto la forma como en la memoria del curso anterior, ledo en el acto de apertura del presente, uno de cuyos ejemplares impresos haba recibido, se daba cuenta de la presentacin de la dimisin de su cargo como
Vice-Director de este Instituto sin determinar fecha, ni por
tanto indicar el tiempo durante el cual estuvo encargado de la
direccin de este establecimiento, pareciendo tal omisin como si existiera en alguien un propsito deliberado de no hacer
constar tales extremos que l desea y cree deben constar en tal
documento. Que formulaba esta protesta, pues creyendo que
el Director como jefe del establecimiento deba haber llamado
la atencin al autor de la memoria y aun corregirla al llegar a su
conocimiento, ante el claustro, ya que haba corrido impreso el
expresado documento, por entender la forma de redaccin del
mismo en el punto que se refiere, muy desairada para l, por lo
cual y para evitar en lo sucesivo tales motivos de disgusto, entenda deba someterse por el secretario previamente a la aprobacin del claustro la memoria anual. El seor Director manifest que solamente por cortesa y consideracin personal, toleraba que el seor Moreno formulara esta queja en el claustro,
cuyo asunto no era de la competencia de ste, puesto que en
cualquier reclamacin, queja o protesta que algn seor profesor tuviera que formular, se hallaba dispuesto a oirla y contestarla, quedando al reclamante el camino expedito para llegar a
la superioridad. Que lamentaba la especie de acusacin que el
seor Moreno le diriga, protestando de tal ofensa y rechazndola por no ser acreedor a ella, pues no tena intervencin alguna en la confeccin de la memoria la cual era de incumbencia
del secretario (. .. ). Que por lo dems nadie como el seor Pons,
autor del trabajo, poda dar cuenta de l, y que hallndose ausente era un deber hacer constar en su obsequio, la creencia de
que no se haba propuesto molestar en lo ms mnimo al seor
Moreno, sino suavizar un asunto que como de ndole perso-

68

nalsima era delicado, mucho ms cuando este seor haba recibido el encargo de ponerse al frente de la Direccin de este
establecimiento por designacin nica y exclusiva del Director
que usa la palabra, sin que la superioridad hubiese intervenido
para nada. Por ltimo, que para tranquilidad del seor Moreno,
manifestaba que l haba estado encargado varias veces en este Instituto de la direccin del mismo, sustituyendo al Director, y nunca se dio cuenta de ello en la memoria por ms que l
haba registrado los servicios del seor Moreno mientras estuvo sustituyendo al Director y as se lo acreditara cuando le
conviniera hacerlo constar" 111.
A partir de abril de 1902, en que fue inaugurada la Escuela de
Artes, la asignatura de Dibujo pas a darse all, puesto que el
edificio reuna mejores condiciones que el viejo aula del Instituto; se impartan all enseanzas para los cinco cursos del Bachillerato: Primero, Cuarto y Quinto tenan clase de cuatro y
media a cinco y media, martes, jueves y sbados; Segundo los
mismos das pero de tres a cuatro y Tercero de doce y cuarto a
una y cuarto. Los estudios elementales de obreros seguan
dndose diariamente despus del toque de oracin durante
dos horas.
Los at''1os 1902 y 1903 siguen siendo para Director y Vice-Director aos de rencillas, hasta 1904 en que Matas Moreno empieza a encontrarse enfermo y no asiste a muchos de los claustros hasta que al afio siguiente renuncia definitivamente a su
cargo de Vice-Director.
El fallecimiento de Matas Moreno, el 7 de julio de 1906,
queda reflejado en el claustro de profesores del da 13 de la siguiente forma: "El seor Director manifest que el objeto de la
reunin era dar cuenta al claustro con el natural sentimiento
del fallecimiento de los seores don Matas Moreno y Joaqu in
Palacios, queridos compaeros que tanto se distinguieron en
el cumplimiento de su deber y cuyas condiciones especiales les
hicieron ser queridos y respetados de todos. Enterado el claustro se acord constase en acta el sentimiento producido por la
prdida de tan queridos compaeros. El seor Director propone al mismo tiempo que en vista de los precedentes deba hacerse algo en sufragio de sus almas y que en vista de los grandes
gastos que se originaran celebrando un funeral de carcter oficial en el que haba de invitarse a las corporaciones y dems entidades, propona que se celebrasen unas Misas rezadas a las
que se invitase a la familia y amigos y que sin carcter de ostentacin honrsemos de este modo la memoria de los fallecidos.

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En vista de lo manifestado por el seor Director se acord por

unanimidad que se celebrasen diez Misas rezadas que tendran
lugar en la Iglesia de San Vicente de 7 a 9 de la mailana" 11.
El puesto de Matas Moreno fue ocupado por su compailero
y amigo Federico Latorre, que tambin le sustituy al frente de
su clase en la Escuela de Artes.

Notas
1. Libros de memorias del Instituto de Toledo, curso 1870-71. pg. 20. Archivo del INI3 El Greco de Toldo.
2. Libros de memorias del Instituto de Toledo. Curso 1875-76, pg. 8. Archivo del INB. El Greco de Toledo.
3. Libro de actas de Claustro. 1882-97, pg. l. Archivo del IN B. El G rl:CO dl:
Toledo.
-l. Libro de Actas de Claustro, pg. 11. Archivo del INB. El Greco.
5. Todos los borradores de oficio y notificaciones oliciales a las que aludl:
el texto en este prrafo se conservan entre los papeles de ndole personal del
pintor e'n su casa de Toledo.
6. Claustro del 12 de septiembre de 1890. Libro de Actas de Claustro. INI3.
El Greco de Toledo.
7. Idem.
8. Libro de Actas de Claustro; 19 de diciembre de 1898; Archivo delINB.
El Grl:co.
9. Carta que se conserva entre la documentacin de su casa, en Toledo.
1(J. Libro de Actas de Claustro; 13 de mayo de 1901; IN B. El Greco.
11. L.ibro de Actas de Claustro; 13 dejulio de 1906; INI3. El Greco. Toledo.

70

La dcada del 90
Es pobre en documentos sobre los acontecimientos personales del pintor y nos deja muy pocos datos. En 1892 est en
pleno apogeo de su produccin pictrica y se presenta a la Exposicin Nacional de este ailo, nada menos que con 20 obras,
entre las suyas y las de su hija, obteniendo una mencin honorfica. De Mara present 12 lienzos entre los que se encontraba uno de gran tamao (3,90 x 2,80 m.) que se titulaba Stella
Maris, representando una potica figura de la Virgen totalmente inmersa dentro del movimiento purista que en estos aos resulta retardatario. Curiosamente todas las obras fueron presentadas bajo el nombre de Matas Moreno, sin que en el catlogo de la exposicin se haga mencin alguna a su hija Mara.
No sabemos la razn por la cual no puso en catlogo a su hija,
(las obras van firmadas), quiz por su afn de protegerla contra
las crticas al ser unajoven pintora, aunque a veces se haya hablado como hizo Navarro Ledesma del af~n posesivo de Moreno con su hija.
Dentro de esta dcada sufre dos duros golpes ms en su vida,
la muerte de su maestro D. Federico de Madrazo en 1894 y la
de su hija Mara elide mayo de 1893. La prdida de su hija le
deja totalmente destrozado, sin ilusin de vivir. El mismo, como rebelndose contra el destino que se la quita, escribe desesperado en su cuadernillo de apuntes: "Demasiado hermosa
eres para estar debajo de la tierra" ... , pero, por otro lado, su espritu profundamente cristiano no deja de acatar la voluntad de
Dios.

71

C. Guerrero Malagn lo esboza as en su artculo sobre la Vida y Obra de Moreno 1: "El estudio que se construy con su sudor y su esfuerzo le estorbaba, como le estorbaban el tiempo,
las horas, el ambiente y hasta el aire que pasaba por aquel sitio.
Estuvo sin coger los pinceles algn tiempo, pero al fin, aconsejado por sus buenos amigos, lo hizo otra vez, aunque sin ganas
y sin ilusin. Sus pinceles se mueven ya cansados y el color se
le ensucia en su paleta. Podemos decir que el gran pintor que
era Matas Moreno se acaba en esta fecha, cuando ya la vida le
ofrece slo dudas e inseguridades 11".
Con la muerte de Mara Moreno se "cierra prcticamente el
ciclo pictrico de Matas" 2 que no volver a pintar ningn cuadro destinado al pblico, sino slo retratos de amigos o de su
familia, como los dos retratos que hizo a su segunda esposa o
los de sus hijos polticos Adela y Enrique. Tambin un retrato
a lpiz y un busto de su gran amigo Federico Latorre.
Hasta 1899 no vuelve al mundo del arte y slo a instancias de
sus amigos volver a presentar una obra de las que ya tena a la
Exposicin Nacional de este mismo ao titulada "Lejos de la
Ciudad", actualmente en un estado de conservacin lamentable. Entre otros papeles nos ha quedado una in~tancia que diriga Matas Moreno al Director General de Instruccin Pblica
pidiendo que se le incluyera como aspirante para las oposiciones a las vacantes de los institutos Cardenal Cisneros y San Isidro de Madrid como catedrtico para la asignatura de Dibujo.
Esta instancia, que no fue admitida, manifiesta bien a las claras
el deseo de nuestro artista de huir del anquilosamiento del Instituto, del provincianismo de Toledo y a la vez mitigar el crudo
recuerdo que le haba quedado con la muerte de su hija.
Es por esta poca, ms bien hacia el ao 1899 cuando conoce
y se hace gran amigo de la que ms tarde ser su segunda esposa, Luisa Escudero, viuda del Coronel de Infantera Carlos VilIalba, que tena 9 hijos que sacar adelante tras la muerte de su
esposo.
En estos ltimos aos del siglo Matas Moreno empieza a
trabajar en colaboracin con Arturo Mlida, cada vez ms entusiasmado en las obras de la futura Escuela de Artes, que
constituir para l una nueva ilusin en una vida que pareca
totalmente arruinada.

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Notas
1. Cecilio Guerrero Malagn, "Evocacin de la Vida y Obra del pintor Matas Moreno". Boletn de la RABACHT, Toledo, 1977.
2. J.A. Morn Cabr; "Matias Moreno y El Greco", del libro Informes y
Trabajos del Instituto de Conservacin y Restauracin de Obras de Arte, Madrid, 1977.

73

La Escuela de Artes
Desde los at10S 80, el Ministerio tena proyectado la instalacin en Toledo de una Escuela de Industrias Artsticas. Primero se pens en la restauracin de San Juan de los Reyes, que
acondicionado servira para tal fin, por lo que el 9 de julio de
1881 se inician las obras por Real Orden, hacindose cargo de
ellas el arquitecto Arturo Mlida. Ms tarde se abandon esta
idea y se construye el edificio de nueva planta, comenzando las
obras en 1886; el 22 de julio encontramos en el Boletn Oficial
de la Provincia un Real Decreto que dice en su artculo 1": "Se
autoriza al Ministerio de Fomento para que lleve a ejecucin el
proyecto de terminacin del edificio que con destino a Escuela
de Industrias Artsticas de Toledo se formul por el arquitecto
Arturo Mlida y fue aprobado por Real Decreto de 9 de noviembre de 1883".
La nueva Escuela se construye cerca de San Juan de los
Reyes y del antiguo convento de Santa Ana que, con el tiempo,
en 1925, pas a formar parte del segundo edificio que se construy como ampliacin.
Fue Matas Moreno la persona encargada por el Ministerio
para organizar y dirigir la nueva Escuela, por su prestigio como
artista y su experiencia en la enseanza de obreros. En su discurso de apertura de curso I el propio artista justifica su eleccin con estas razones: "Claro est que para dirigir estas escuelas se necesitara una personalidad tal que slo su nombre fuese garanta segura de xito, y no una tan insignificante como la
del que en estos momentos tiene la honra de dirigiros la palabra. La aceptacin de este cargo representa en m tal atrevi-

75

miento que me veo obligado en este acto, a exponer las causas

que a ello me movieron. Dos son las principales: la primera, el
deber en que me crea y me creo de corresponder a la confianza
que depositaba en m el Gobierno de S.M.; la segunda, que habiendo sido labor constante de mi vida la enseanza de las cIases obreras esto me proporcionaba un medio ms amplio para
seguir mi tarea, hasta donde puedan llevarme una gran voluntad y el deseo que me anima a ser til a esas clases y a mi Patria".
Indudablemente haca nada menos que 34 aos que Matas
Moreno imparta su clase gratuita para los obreros. Antes de la
inauguracin de la Escuela fue nombrado por Real Orden de 14
de abril profesor interino de dibujo "con la gratificacin anual
de 2.000 pesetas" 2.
Pero al ser nombrado Director y tener una gratificacin de
5.000 pesetas, cesa en su sueldo como profesor, quedndose
tan slo con los haberes de Director de la Escuela.
En medio de su vida triste y sin sentido surge para l esta
nueva luz, esta nueva ilusin que desafa sus dotes de organizador, su ingenio y su imaginacin a la hora de poner en marcha todo el edificio, las enseanzas, los profesores, los materiales necesarios. Despus de la muerte de su hija en que sufri
los peores aos de su vida, la Escuela surge como el estmulo
que necesitaba para seguir adelante, l, que se encontraba tan
solo, tan viejo y tan cansado.
En su artculo de la revista Toledo, Federico Latorre describe as su misin al frente de la Escuela: "El Gobierno le entrega
la Direccin de la Escuela Superior de Artes Industriales, encargndole tambin su instalacin, en la que trabaja con tal entusiasmo, que ms de una vez anticipa fondos para impedir la
suspensin de trabajos que retrase el momento de inaugurar
las enseanzas; este noble proceder encuentra el premio en los
aplausos de quienes aman el progreso y el desarrollo de las
grandes aptitudes artsticas de los toledanos" J.
El profesor de Carpintera, Aurelio Cabrera y Gallardo, nos
lo relata de la siguienta manera: "A la cumbre haba subido por
su propio esfuerzo, como artista y como hombre bueno, sufriendo con resignacin los Quebrantos de una vida donde el
tierno idilio se trunca de pronto en horrenda catstrofe, entre
cuyas ruinas cayeron rotas las ilusiones ms halageas y los
afectos ms entraables. Pero no obstante el enorme destrozo
y el consiguiente aplanamiento, era tanta su voluntad que en
vez de secarse su corazn y ofuscarse su entendimiento parece

76

revivir y cobrar mayor jugo el uno y mayor lucidez el otro. Y

poniendo decidido todas sus energas en favor de los humildes,
en favor de los obreros, echa sobre sus hombros la pesada carga
de la organizacin de la Escuela de Artes Industriales de Toledo a fin de elevar la mentalidad de los mismos, sublimando los
sentimientos de las clases trabajadoras por medio de la enseanza de las Artes Aplicadas" 4.
Antes de la terminacin definitiva del edificio de la Escuela,
hubo otro de carcter provisional; como se puede apreciar en
algunas fotografas antiguas esta construccin tena forma piramidal y una estructura de cristal y hierro de 7 calles verticales
(en el frente que puede apreciarse) y en cada una de ellas dos
ventanas. Estaba situado en lo que es ahora el patio, entre los
dos edificios, uno correspondiente al antiguo y el otro de la ampliacin hecha en 1925.
Las obras del edificio no se concluyeron hasta 1902, fecha de
la inauguracin y de la entrega del edificio a su Director. Segn
el acta de entrega, el trmite oficial, Moreno recibe la Escuela
el 22 de abril del citado ao; asisten al acto: el secretario del
Gobierno Civil de la provincia, un representante del Gobernador Civil, el arquitecto (Arturo Mlida), los arquitectos provincial y municipal, el Director de la Escuela (Matas Moreno), un
profesor (Angel Bueno), y el secretario de la Escuela (Jos Gmez Centurin). Dice el documento: 5 "Se entrega el edificio a
Don Matas Moreno, director del establecimiento, que con dos
profesores que l mismo designe se hagan cargo de todas sus
dependencias, firmando el correspondiente acta". A pesar de
todo, el edificio no estaba totalmente terminado, y como hace
notar el Director, "urge el cerramiento con la verja y muro", "es
de necesidad la tramitacin del expediente de concesin de
aguas" y que "se observan bastantes goteras en todo el edificio,
necesitando el tejado o cubierta un recorrido general y algunos
repasos en los techos, pues que en el transcurso de 14 aos que
hace se construy el edificio no se haba dispuesto de crdito
alguno para la conservacin del mismo".
Antes de la inauguracin oficial, los materiales y mobiliario
de la ctedra de Dibujo del Instituto pasan a formar parte de la
Escuela de Artes, segn confirman dos inventarios, uno existente en los archivos del Instituto y el otro conservado entre
los documentos del pintor en su casa.
El 27 de abril de 1902 se verifica por fin el acto de inauguracin, presidido por el entonces Ministro de Instruccin Pblica
y Bellas Artes, Sr. Conde de Romanones. Como hace resaltar J.

77

A. Monln Cabr, "el discurso inaugural est informado por dos

ideas fundamentales: la importancia de Toledo como poseedora de una gloriosa tradicin en cuanto se refiere a las Artes Industriales, y la promocin, por medio de la Escuela, del sexo femenino y de la clase trabajadora, conceptos stos que hablan
de las avanzadas ideas sociales de nuestro pintor". Dice Matas
Moreno en su discurso: "Nada ms til, ms elevado, ms
grande que la idea del renacimiento de nuestras artes industriales. ( ... ) Ellas, sealaran al obrero un derrotero ms suave y
fcil para alcanzar una vida ms holgada". Hablando de la ciudad de Toledo y de su "gloriosa tradicin" emplea unas frases
llenas de poesa que revelan su autntico amor por la ciudad
milenaria: "Todo aqu es Arte, todo invita al estudio y a la meditacin. ( ... ) Hasta la dulce calma de la soledad en que la vieja
ciudad vive como agobiada por el peso de largos siglos de historia y de gloria, como anciano luchador doblegado bajo la pesada armadura, hace de ella un santuario del silencio a propsito
para la lenta elaboracin del pensamiento". Refirindose a los
obreros apunta: "Son merecedores de cuantos sacrificios se hagan por ellos porque estn deseosos tambin de instruirse y
adelantar en las Artes Industriales". "Si a pesar de todo no conseguimos nuestro objeto, al menos habremos esparcido la semilla, una semilla vivificante y fecunda que fructificar, no lo
dudeis, porque la labor que nos impone es buena, es patritica,
es honrada, y cualesquiera que sean los obstculos que encuentre en su camino, el porvenir siempre es el bien".
Segn Aurelio Cabrera "no cabe visin ms exacta, sentimiento ms generoso, espritu ms altruista, patriotismo ms
acendrado, accin ms noblemente decidida en favor de la redencin de los esclavos de la miseria, de los esclavos de la ignorancia, de las clases obreras en general ( ... ), propias ms bien
que de un artista, de un apstol del trabajo. (... ) Voluntariamente abraza el sacrificio, guarda los pinceles, recoge los palillos, abandona sus cuadros, pedazos de su corazn, relega su
arte, la gloria conquistada noblemente, la representacin ideal,
romntica de la vida, por modelar, por esculpir el cuerpo y el alma de la vida misma de los obreros (son sus palabras) a quien
conoce y quiere como hijos" 1>.
Las ltimas lneas de su discurso estn dedicadas a reivindicar para la mujer obrera, no slo el derecho al trabajo, sino el
derecho a la enseanza: "Estas enseanzas no deben limitarse
a los obreros, nada ms justo y conveniente que dar en ellas
participacin a la mujer para que goce de sus beneficios, pues
78

siempre resulta el hombre egoista cuando emprende alguna

cosa aun suponiendo que separa de ellas a la mujer por atenciones". "No es menos cierto que todo esto resulta un abandono
incomprensible y verdaderamente absurdo, hoy sobre todo
que la tendencia general en las naciones adelantadas es abrir
camino a la actividad de la mujer, para que sta pueda vivir por
s misma". Termina su discurso con galantes frases para las damas all presentes y estas palabras: "porque la mujer siempre
resulta el principal motivo de ornamento en el sueo de gloria
del artista".
Con esto la labor de Moreno no haba hecho ms que empezar; a partir de ahora tena que encontrar un profesorado capaz
de secundarle en su labor: "A este fin, para que el resultado de
la enseI''anza fuese ms eficaz e inmediato busc, indag, eligi al cabo personal de suficiente garanta oficial, y con su leal
apoyo, vinieron a la Escuela profesores numerarios de competencia reconocida" Matas Moreno se trajo del Instituto a
Angel Bueno y contrat para la clase de cermica a Sebastin
Aguado al que haba conocido por conducto de Mlida y que
iba a marcharse al extranjero por falta de trabajo; tambin llev
consigo a su amigo Federico Latorre para las clases de francs.
En la memoria del curso 1902-1903 aparecen los siguientes
profesores en el captulo de personal docente: "Director, Matas Moreno; profesores: Antonio Amors Botella, Sebastin
Aguado y Portillo, Angel Bueno y Lzaro; profesores auxiliares: Julio Gonzlez Hernndez, Federico Latorre y Rodrigo,
Dionisio Martnez Merino y Santiago Santamara Gutirrez" x.
Recibi, como es natural, algunas recomendaciones, como
la que le hace el novelista amigo suyo Prez-Nieva, para que
atienda a un joven artista, Eduardo Butragueo; esta carta la
recibe en mayo y parece que no hizo mucho caso al asunto porque en octubre se le vuelve a recomendar su protector el Duque de Denia, quien enva la carta por conducto de Arturo Mlida, que se encontraba muy enfermo. Reproduzco ntegra esta
carta, que ms que una recomendacin es una pattica despedida para su amigo Moreno: "Mi querido D. Matas. Llevo entermo bastante tiempo y peor desde que estuve en sa (24 de
Septiembre). Mis dolencias son varias, pero las peores una
bronquitis y una enfermedad del corazn: he estado hinchado
como un sapo. An no he ido a clase ni conozco siquiera a mis
alumnos. El otro da recib esta recomendacin, que no he enviado a Vd. antes por estar malo, sin fuerza ni voluntad para nada. Slo deseo una gran quietud y una postura en que respirar
7.

79

bien. Ya mis males no durarn mucho. Sabe Vd. que le quiere

su buen amigo, Arturo Mlida" ".
Moreno, como Director, tuvo la difcil tarea de conciliar posturas, recibir recomendaciones o aceptar quejas de alumnos o
profesores descontentos; el ejemplo que voy ahora a proporcionar viene de un antiguo alumno de Moreno, Gregario Mlaga, que era repujador y cincelador. En su carta le echa en cara
su "preferencia" por la clase de cermica frente al repujado y el
haberse dejado "engatusar" por el profesor de esta clase, Sebastin Aguado: "Celebro los progresos de la clase de cermica
y siento que la de repujado no guarden relacin, tanto que me
ha sorprendido que se sacara a concurso la una y la otra no;
parece que hay cierta proteccin en la cermica; yo no comprendo que los fondos de esa Escuela sean muy pocos y se haya
dado preferencia a esa clase. ( ... ) Mucho poda decir de todo lo
que est pasando en la clase de cermica; me concretar a decirle que no ha perdido la ocasin el seor Aguado y que Vd. ha
cado en el lazo" 111.
La Escuela tuvo desde su apertura un enorme xito que en
realidad nadie esperaba, excepto su Director; al final del curso
1902-1903, hace en la memoria un balance de su gestin durante un ai'o al frente de la Escuela. Hace primero una pintura de
las dificultades que tuvo que salvar hasta ver instalada la Escuela por la falta de subvenciones estatales que le oblig a poner dinero de su propio bolsillo y a trabajar l mismo en las
obras "de lo que hiciera falta". Detalla luego las mejoras, mobiliario y tiles introducidos en las diferentes clases y la instalacin de luz elctrica. Concluye explicando los factores del xito de la Escuela y contndonos su idea de alquilar un local para
exponer los trabajos de sus alumnos y dar publicidad a la Escuela. Lo mejor es or el relato que nos hace l mismo:
"Al recibir del Gobierno de S.M. el honroso cargo de Director de esta Escuela, con el especial de proceder a su instalacin
y, en mi deseo de llevar a la prctica tan noble cometido, proced inmediatamente a los trabajos exigidos por un local enteramente desprovisto de medios para realizarlo; desde el menaje al material cientfico y supliendo en la medida de mis fuerzas y hasta donde me lo permiti mi modesto pecunia, la falta
de fondos, por no estar an autorizados la dignsima Diputacin y Ayuntamiento, para ir entregndome su consignacin,
que efectuaron por primera vez en 16 dejulio de 1902. No sentara bien a mis labios la pintura de las dificultades que ha habido que vencer y los obstculos que superar, ante las limitacio-

80

nes del presupuesto acordado para esta escuela, vindome

obligado a intervenir directamente en las obras de carpintera,
albai1ilera, etc., a fin de lograr la mayor economa posible y con
la sola ayuda del infatigable personal subalterno, a mi lado da y
noche, y secundando acertadamente mis rdenes, loable conducta acreedora de una recompensa ( ... ) nicamente as pudieron abrirse las clases para las asignaturas de Dibujo del Instituto el 15 de octubre; para las de la Escuela tambin de Dibujo y
los talleres de metalistera, talla y modelado, el 5 de noviembre; y el da 15 del mismo mes las de cermica. ( ... ) Hay que reconocer y decir muy alto que los grandes resultados producidos por la Escuela en el nico curso que lleva funcionando se
deben a varias causas: a la labor constante verificada en la clase
de Dibujo del Instituto que durante 36 ai10s tengo el honor de
desempei1ar; al medio ambiente que vive este pueblo y a su noble deseo de ilustrarse ( ... ), la asiduidad al estudio de los alumnos y los brillantes trabajos de las sei10ritas matriculadas, que
con su asistencia a las clases y su incansable actividad, han dado un golpe de muerte a la llamada caracterstica apata de las
toledanas ( ... ). Con objeto de dar la mayor publicidad posible a
los adelantos de la Escuela y para estmulo de sus alumnos, tom en arrendamiento e instal convenientemente, constendolo todo por mi cuenta, en una de las principales calles de esta
capital 11, un local adecuado, si modesto lo bastante para servir
de exposicin permanente de los trabajos de la Escuela, en la
vitrina del cual vienen exhibindose desde ]0 de enero ltimo,
los de los alumnos ms aventajados, constituyendo as una savia de ensei1anza esparcida por el pueblo, que lleva a la calle el
esfuerzo y la habilidad personal del obrero. ( ... ) Dicho sea en
honor de los obreros de esta capital, las clases de nuestra Escuela se han visto totalmente ocupadas desde que se abrieron,
y prueba de ello es esa humilde exposicin de que acabo de hablaros, sostenida por artesanos aplicadsimos que a pesar del
cansancio del da, no han vacilado en permanecer en ella hasta
las diez de la noche. (. .. ) El que no se une a las ideas grandes y
se entretiene en poner chinitas en el camino perece por su propio dailo. Bien porque su inteligencia est cubierta por el velo
tupido de la ignorancia en estas materias o bien por espritu de
bandera, pequei1eces, envidia, miseria. ( ... )
Combate de recelos y de dudas ha sido para los de fuera, porque no os conocan; pero yo tena la seguridad en mis soldados
y por esto admit el combate, seguro de ganar una victoria ( ... )
Pero no es tiempo de decir palabras, sino de seguir esa lucha di-

81

ficilsima y vencer con constante empeo los obstculos que

encontreis en ese camino grande y hermoso. ( ... )
Enviemos un respetuoso saludo a nuestro joven y simptico
monarca, que sabe tener gobiernos que llevan a cabo tan importantes y trascendentales reformas. Al seor Conde de Romanones que inaugur y organiz esta Escuela ( ... ) dotndola
de cuantos fondos le fue posible disponer ( ... ) Ingratitud e injusticia manifiesta sera no citar aqu entre los protectores de
esta Escuela al ex-diputado a Cortes D. Sergio Novales, a quien
se debe en grandsima parte el feliz trmino de tan grandsima
obra. ( ... ) No menos entusiasta es la actitud del concejal D. Toms Gmez de Nicols, que por mocin suya haba concedido
la corporacin municipal 5.000 pesetas. ( ... ) Gracias debo y debe dar Toledo (. .. ) al catedrtico y distinguido escritor D. Francisco Navarro y Ledesma, que en unin de D. Venancio Ruano, Alcalde Presidente entonces del Excelentsimo Ayuntamiento, contribuy poderosamente a la creacin de esta Escuela". (Discurso ledo el 20 de diciembre de 1904).
La Escuela de Artes se present con gran xito a la Exposicin Nacional de 1904, en la seccin de Arte Decorativo 12. Esta
seccin se compona de cinco grupos: elementos para la enseanza del Arte, pintura decorativa y sus aplicaciones a la industria, escultura decorativa y sus aplicaciones a la industria, metalistera, cermica, vidriera y mosaico.
Dentro del primer grupo figuraba como expositor Matas
Moreno, que presentaba los dibujos de sus alumnos: Santiago
Relanzn, Buenaventura Snchez Comendador, Julio Pascual,
Mariano Moragn y la Srta. Mara Luisa Villalba. En el cuarto
grupo exponen bajo el nombre de Angel Bueno: Buenaventura
Snchez Comendador, Buenaventura Alonso Ulln, Mariano
Moragn (repujados), Domingo Ramrez y Julio Pascual.
En el quinto grupo, figura como expositor Sebastin Aguado, representando obras de Luciano Alonso, Pablo Snchez y
Mara Luisa Villalba.
La Escuela recibi un galardn como conjunto y el profesor de cermica, Sebastin Aguado, gan una medalla de l' cIase; Buenaventura Snchez Comendador, medalla de 3' clase y
Aurelio Cabrera una Mencin Honorfica.
Es en este mismo certamen cuando se presenta por vez primera en la seccin de escultura Matas Moreno, con dos obras:
"Estudio del Natural" y el "Busto de D. Federico Latorre" con
el que obtuvo Mencin Honorfica. Se presenta tambin a la
seccin de pintura con cinco obras: "Un distrado", "Dos capu-

1"

82

1I0s" (retrato de su hijastra Adela), "El To de Urda", "Retrato

de D. Federico Latorre" y "Estudio del Natural".
A propsito de sta y otras exposiciones a que se present
Moreno, contaba su amigo Aguado que D. Matas tena la costumbre de enviar sus cuadros sin ms, cuando segn la costumbre de la poca los pintores iban personalmente a instalarlos y hablaban con unos y con otros, hacindose un poco de
propaganda e intentando llamar la atencin deljurado sobre el
mrito de su obra. Y no es que Moreno fuese un hombre antiptico, al contrario, lo que ocurra es causa de su sentimiento
de dignidad, que encontraba en ello un rebajarse y un punto de
adulacin, que tan mal se avena a su orgullo de autntico artista. Deca filosficamente D. Sebastin: "Slo a Moreno se le
ocurre eso".
Federico Latorre nos habla en su artculo de la revista Toledo del ltimo disgusto de Moreno en la Escuela de Artes, que
se puede decir sin lugar a dudas que le cost la vida. Con la
excusa de girar una visita de inspeccin a la Escuela, el delegado del Gobierno, Jos Muiioz del Castillo, vino a investigar
unas acusaciones de malversacin de fondos que contra el director haba hecho uno de los profesores, Miguel Angel Trilles. Moreno, ajeno al verdadero motivo de la visita se preocup de instalar una exposicin de los trabajos de los alumnos en
las clases de modelado, cermica, forja, dibujo, etc., enviando a
los profesores un oficio para que se dieran por enterados y lo
tuviesen todo dispuesto para el da antes de la visita, que se realiz a ltimos de junio. Efectivamente los primeros actos y palabras del seor Muoz del Castillo fueron muy duros para el director, aunque conforme fue conociendo la marcha de la Escuela y una vez hubo vistos los documentos sobre la fundacin
de la misma, cuentas, etc., reconoci ante el claustro de profesores que las acusaciones eran falsas y que D. Matas "era un
perfecto caballero". Pero esto fue demasiado para el pintor. El
dao estaba hecho, y a partir de este momento fue empeorando su salud hasta su fallecimiento un tanto repentino el da 7
de julio. Fue su gran amigo F. Latorre quien como profesor
ms antiguo se hizo cargo de la direccin de la Escuela, cediendo su puesto a Aurelio Cabrera quien lo desempe hasta diciembre en que Trilles se hizo con la direccin de la Escuela. A
la muerte de Moreno se desmont la exposicin permanente
de los trabajos de los alumnos, entre otros motivos porque el
antiguo director lo pagaba de su bolsillo. Queda un recibo que
dice: "He recibido del Sr. Director de la Escuela de Artes de es-

83

ta ciudad una luna grande de cristal con su marco de madera,

tres trampillas con su marco, una mesa, ocho sillas, un bastidor
con su tela y una puerta, objetos pertenecientes a la vitrina que
existi en la calle del Hombre de Palo y de la propiedad de mi
esposo (q.e.p.d.).
Toledo, 26 de octubre de 1903. Mara Luisa Escudero. Vda.
de Moreno".

La segunda boda

A pesar de los xitos en la Escuela de Artes, y de tener todo

el tiempo muy ocupado, Matas Moreno se siente solo y viejo.
Cuando deja sus clases y vuelve a casa, todo le resulta demasiado grande; vive sin ms servicio que una mujer que le atiende,
le hace las comidas, y un mozo de cuadra que cuida de su caballo y de su jardn.
Sigue cultivando la amistad con Luisa Escudero, a la que haba conocido alrededor del ao 1898 y a la que hace frecuentes
visitas, sobre todo por ver a su hija Mara, una de las cuatro hijas de su amiga, a la que tom gran cario por el recuerdo que le
traa de su desaparecida hija, no slo por el nombre sino por sus
ademanes y su entusiasmo por el dibujo.
Doa Luisa era viuda del Comandante de Infantera Carlos
Villalha Riquelme, que fue destinado como Gobernador Militar a Filipinas, al distrito de Surigao. Muri a consecuencia de
unas fiebres tropicales, que se lo llevaron en 48 horas, cuando
su esposa estaba todava esperando el nacimiento de su ltima
hija y con todos los preparativos hechos para la celebracin del
bautizo. Se conservan todava dos monumentos que se levantaron en su memoria en 1893, al morir el comandante en acto
de servicio.
La viuda volvi a Espaa con sus hijos y se instal en su antigua casa de Toledo, en la calle de las Airosas. Su hija Mara fue
enseguida alumna de Moreno en su clase especial de Estudios
Superiores de Dibujo; conservamos dos lienzos dedicados por
Matas Moreno para su discpula con este ttulo: "Una Leccin
de Pintura a mi Querida Discpula Mara Villalba"; uno data de
1898 y el otro de 1900; igualmente le dedic una fotografa que
dice en el re'ferso casi las mismas palabras, en mayo de 1902.
Por esto y otros detalles que recuerda la familia sabemos del
84

gran amor que profesaba Moreno a esta muchachita que consideraba casi como hija suya.
Por esta poca estuvo enfermo D. Matas con una afeccin
del estmago, cosa que sabemos por las cartas que le escribi
Luisa Escudero al balneario de los Baos de Montemayor. En
estas cartas podemos entresacar el afecto que toda la familia
Villalba le tena, especialmente las nilas: "Si recuerda usted
cuanto lo queremos comprender la alegra muy grande que su
carta de ayer nos produjo a todos, debiendo notar que particularmente a m, que le quiero ms que todos. (. .. ) Una vez hecha
esa limpieza de raz de todos los brebajes llamados estofado,
asado, etc. (. .. ) tengo la seguridad de que empezar a digerir fcilmente, le sentarn perfectamente los baos y tendremos el
placer de verlo mucho ms guapo (a ser esto posible)" "Cudeme mucho esa botija que ya consideramos como de nuestra
propiedad".
En 1904 muere la esposa de Matas Moreno, Josefa Martn;
segn el acta de defuncin, falleci el da 11 de febrero. Dice:
"Doa Josefa Martn, natural de Madrid, de 58 aos, casada,
dedicada a sus labores y domiciliada en la travesa de La Parada, n 3, piso 3", hija de D. Mariano Martn de la propia naturaleza difunto. Se ignora nombre, naturaleza y dems antecedentes de la madre. Falleci en su domicilio a las 13 horas del da
de ayer a consecuencia de un cncer de la matriz segn las certificaciones facultativas presentadas. Estaba casada con D. Matas Moreno, natural de Fuente el Saz en Madrid".
En cuanto Matas Moreno recibe la certificacin de la muerte de su esposa, piensa en contraer matrimonio con Doa Luisa, sobre todo por estar el mayor tiempo posible con esa segunda Mara que haba dado un nuevo rumbo a su vida y le haba
vuelto a traer la ilusin y la alegra. En su cuadernillo de apuntes encontraremos escritas unas frases que nos demuestran cmo su alma, totalmente desgarrada, haba empezado a reponerse de este duro trance; son frases sueltas en aparente inconexin, que son como inspiraciones de su genio artstico y de
su gran sensibilidad: "Demasiado hermosa eres para estar debajo
de la tierra. El hombre es el ser ms triste de la tierra. He estado
enterrado en vida, pero en compaa de un ngel. Este ngel le
perd y me qued a oscuras mucho tiempo, quiz el ms largo y
penoso de mi vida ... Ahora vuelvo a la luz Pero la luz ciega
cuando es muy radiante! Y yo tena tal necesidad de ella que he
mirado con ansia. Cegndome despus de haber visto la luz!;
Que tenebroso tormento para el alma! Separar las densas nie85

bias que me rodean, apartar de m la bruma que penetra en mi

cabeza y hiela mi corazn ... Que fatiga tan eterna! Que lucha,
Dios mo! ... Quin puede romper la ola inmensa de la vida? 22.
Matas Moreno y Luisa Escudero piensan en contraer matrimonio, en la Parroquia de ella, Santiago del Arrabal, y ponen
en marcha los trmites necesarios que no se concluirn hasta el
II de agosto, fecha en que el prroco se lo notifica mediante
una carta en la que tambin se detallan los gastos: "Mi distinguido amigo. Segn manifest a usted esta maana todo est
dispuesto y arreglado, aguardando sealen da y hora para el acto".
Los gastos de la boda ascendieron en total a 184 pesetas con
50 cntimos, celebrndose sta, por fin, el25 de agosto. El nuevo matrimonio se marcha a vivir a la casa del pintor, por lo que
precisamente Moreno haba construido unas dependencias
anejas a la casa para disponer de ms espacio donde acomodar a
todos sus hijastros. En el captulo dedicado a su casa se detalla
este hecho, y en sus cuentas escribe Moreno: "Termin la casita y las reformas a las nuevas habitaciones el21 dejulio de 1904
a falta de pintar habitaciones, puertas y ventanas".
A partir de este momento formaron una familia, quiz con
algunos problemas a causa de sus hijastros que no le vean del
todo en el papel de padre. Por el contrario recibi todo el cario
de su muier v sus hijas I~, que le atendieron hasta su muerte.

Los ltimos aos

Esta ltima poca de la vida de Matas Moreno viene marcada por su actuacin al frente de la Escuela de Artes, y de sus
clases de Dibujo del Instituto, y por su segunda boda que le
permite tener muy cerca de s a la segunda Mara de su vida.
Dentro de su crculo de amigos entra muy de lleno el profesor
de cermica de la Escuela, Sebastin Aguado, que se har ntimo suyo; al caer enfermo, Moreno le escribe varias cartas que
nos dan una preciosa informacin sobre la marcha de la Escuela, las preocupaciones como Director, y de la gran amistad que
les una como personas preocupadas por un mismo fin: llevar a
sus amigos de la Escuela el mximo de nuevos aparatos cientficos, elementos artsticos, y dar unas enseanzas de gran calidad.
Estas cartas datan de septiembre de 1905 y la ltima es ya de

86

diciembre; en ellas Moreno intenta animarle: "No se puede usted figurar la fatiga, la pena y el disgusto que me hace pasar su
dichosa enfermedad ... " "He recibido la certificacin que me ha
remitido y ya sabe de sobra que yo no necesito certificados de
nada. Lo que har si le parece es desde el da dos del que viene
concederle segn mis atribuciones del padre guardin 15 das de
licencia ( ... ). En su clase voy a hacer que Trilles se encargue de la
parte de modelado, y el gran Latorre de la parte de dibujo, y as iremos trampeando. Demasiado comprendo lo intranquilo que le
tendr su clase, pero esto no debe inquietarle para nada".
En la carta del 16 de octubre de 1905 encontramos ya muy
agudizados los roces y disgustos que haba tenido Moreno con
uno de los profesores de la Escuela, Miguel Angel Trilles, que daba modelado y vaciado. Moreno le hace a Sebastin Aguado la siguiente descripcin: "Yo sigo no muy bueno, desde que dije a
su hermano que me haba resfriado, y por cierto que me pas
peor por un gran disgusto que me dio el "Angel" que ya se ha
manifestado y es un calco de lo que usted me dijo de nuestro
bueno de Trilles. Ha sido con respecto a los exmenes de ingreso, que lo han hecho muy mal, y como ya sabe usted nuestro criterio sobre este punto, y como a un pobre obrero suspendido por el respetable rhulla/ hice que viniese a clase sin matricularse, por supuesto, para no desvirtuar las otras atribuciones tribunalicias; lleg l decirme nuestro angelito, delante del
escribiente, que l no haba venido a hacer ninguna farsa. Le
volv la espalda dicindole no s que cosas, y hasta ahora, por
consiguiente, aqu me tiene usted solito". Estos disgustos entre Moreno y Miguel Angel Trilles fueron cada vez ms enconados, llegando incluso a la calumnia por parte del profesor de
modelado, que verti falsas acusaciones sobre el Director; este
disgusto le cost a Moreno la vida.
El 17 de octubre le escribe: "Mi muy querido amigo Aguado: cunto me alegro de ver su letra y saber que su cabeza est
ms clara que nunca, puesto que desde ese lecho de tantos sufrimientos ve usted perfectamente lo que est pasando en este
esclarecido profesorado. Por su clase no he pasado, ni por los
otros talleres, en primer lugar porque me da pena no verle por
all y en segundo porque todas estas clases las considero herfanas que caminan a oscuras y por rancios caminos que no tienen salida. Cuando usted venga cunto nos vamos a reir de
tanto viejo". Moreno adems de manifestarle sus inquietudes
sobre la Escuela le cuenta a Sebastin Aguado sus gestiones
para obtener materiales para su clase de cermica 16: "Las mal

"

87

deras para el local donde va usted a poner la nueva mufla ya

estn esperando su colocacin. No hago nada en esto porque
quiero que todo est a su gusto". En el ltimo prrafo de la carta le anima, dando rienda suelta a sus pensamientos en favor
siempre de elevar el nivel intelectual y de enseanzas de sus
obreros, a los que tanto quiere: "Anmese usted y piense en
esos ratos que se hacen eternos en la cama, pero que pueden
estar llenos de inspiracin en nuestras nuevas enseanzas para
realizarlas, pues esto no es ms que un pequeo parntesis.
Adis y muchos abrazos de su mejor amigo".
Tanto le apreciaba, que al recibir noticia de que se encontraba mejor y vindose en la imposibilidad de concederle ms
licencias se le ocurre traerle a su propia casa 17 hasta que se reponga; la carta dice: "Tambin se me ha ocurrido una cosa: caso de que hubiera de venirse y no estuviera muy fuerte, y sobre
todo, para venir desde donde habita (Covachuelas) 1\ hasta la
Escuela, le haramos traer la cama al cuarto que hay deshabitado para que no tuviera que andar, como la otra vez, hasta que se
repusiera del todo".
En la carta del dos de noviembre le relata entre otras cosas,
con un tono sumamente divertido su eleccin como concejal
del Ayuntamiento.
"Voy a decirle una cosa que le ha de distraer y reir de estas
cosas de la vida. Ha de saber usted, y va de cuento, que yo en el
partido republicano donde me haban metido, pues yo no estoy
conforme con su marcha, no con sus caminos seguidos ni con
sus fines, estaba solo, y tanto que como usted sabe mis compaeros y correligionarios nos hicieron aquella pasadita 19 con la
carta de consignacin de la Escuela, es decir, partidita de enemigos. Pues bien, en esta situacin me encontraba solo y casi casi
rodeado de enemigos. El seor Hoyos lleg al extremo en sus
arranques polticos de entrar en el crculo liberal al frente de un
grupo de sublevados, cuando gan las elecciones Novales, y
all hicieron la lindeza de atropellarlo todo, rompiendo cristales, etc. Hay que advertir que en dicho crculo no haba nada
ms que el conserje! El Gobernador le detuvo y no s cmo habr quedado el asunto. Como puede usted figurarse estas cosas
me disgustaron sobremanera y me indignaron. Por consiguiente aquel da me afili al partido liberal porque creo que no
se pueden tener ms libertades que aquellas que pueden ser.
Hteme aqu, que ayer acud a la primera reunin que se celebraba para la eleccin de concejales y cual fue mi asombro

88

cuando me aclamaron con gran entusiasmo para canceja/ 20 , y

aqu me tiene usted que tengo que recorrer el distrito, buscar
ganchos, etc. etc. Qu le parece al hermano todo esto? Rase
usted y crese pronto, recibiendo un fuerte abrazo del futuro
corregidor de Toledo. Venga usted pronto para que el gremio
de comercio lo aclame tambin por unanimidad y seremos dos.
Moreno".
A pesar del tono jocoso con que recibe Matas Moreno la noticia, pronto le llegarn los disgustos por todas partes, empezando porque el partido republicano reparte unas octavillas aireando la noticia de que tanto Moreno como San Romn, que
haban sido elegidos concejales, no podan ejercer su cargo por
incompatibilidad con el que ostentaban de Director de la Escuela de Artes y del Instituto de Toledo respectivamente. En
esta hoja repartida por el partido republicano se pudo leer: "La
junta municipal del partido republicano, velando porel ms estricto cumplimiento de la ley, hace saber a los electores la incapacidad legal en que se hallan para ser concejales los seores
D. Matas Moreno, profesor y Director de la Escuela de Artes
Industriales, candidato por el tercer distrito, y D. Teodoro de
San Romn, director del Instituto, candidato en el cuarto, por
las siguientes Reales Ordenes y artculo de la Ley Municipal,
que por tanto su eleccin es nula". Alude el partido republicano a la ley que en el prrafo tercero del artculo 43 dice que son
legalmente incapaces quienes desempeen funciones pblicas
retribuidas (y lo seran aunque no cobren o renuncien). A esto
responde el Ayuntamiento ratificndole como concejal mediante un documento expedido el 16 de diciembre de 1905:
"Resultando que por D. Matas Moreno se han alegado anlogos fundamentos que los expuestos por el seor San Romn,
aadiendo que es catedrtico del Instituto y en tal concepto
profesor de la Escuela referida de la que por ser Director no
ejerce autoridad acadmica ( ... ) Considerando por lo que al seor San Romn y Moreno se refiere, que si bien es cierto que
en los aos 1887 y 1888 se dictaron dos R.O. declarndose en
una de ellas que los directores de Instituto tenan una gratificacin de 500 pesetas y los centros dependan de las Diputaciones, cuyas dos circunstancias han desaparecido, donde los directores que en esos establecimientos estn equiparados a los
profesores, pues por ms que ejerzan alguna autoridad esta no
es ms que acadmica". Despus de una largusima disertacin
"la comisin provincial en sesin del da 7 de los corrientes
acord resolver que procede declarar la capacidad y compatibi-

89

lidad de los sei10res D. Teodoro de San Romn y D. Matas

Moreno".
La primera sesin a que asisten los nuevos concejales, y en la
que toman posesin de sus cargos, es la de 29 de enero de 1906.
De las 23 sesiones que se celebraron antes de su muerte slo
asiste a cinco de ellas, entre otras cosas porque ya se encontraba bastante enfermo y porque no le iba demasiado la rutina del
Ayuntamiento. Consultadas las actas de sesiones del Ayuntamiento he visto con gran sorpresa que Moreno no despeg los
labios en ninguna de las sesiones, quiz no tanto por desinters como por encontrarse en un medio distinto al suyo habitual, que era la enseanza. Siempre, a pesar de sus ideas progresistas, se encontr fuera de lugar entre los polticos. Incluso
sus amigos se extraan grandemente de esta eleccin como el
militar periodista Eugenio de Olavarra que le escribe desde
Madrid: "Y felicitarte con toda mi alma por tu concejala. Excuso decirte, el efecto que me produjo la noticia, que supe por
ti antes que por nadie. T concejal! t, con derecho a asistir al
palco de las nimas! T, todo Arte, todo Poesa, todo sentimiento, metido a poltico, y ms que a poltico, a concejal!".
Matas Moreno foment la amistad entre su hijastra Mara y
su amigo el profesor de cermica, como podemos leer en una
de las cartas que le enva. "A Mara le entregu su carta y me dice que le escribir cuando pasen unos das para no molestarle
tanto". Esta amistad al cabo de un tiempo acab en boda a pesar de las diferencias de edad.
En la ltima carta que dirige Moreno a Sebastin Aguado vemos la tristeza de este hombre ante la enemistad declarada de
Miguel Angel Trilles y otros dos profesores a los que humorsticamente llamaba el triunvirato: "Todos en la Escuela le esperan contentos, es decir, todos menos el triunvirato, que como
estn de reserva no s ni sus alegras ni sus tristezas, cosa que
nos puede tener sin cuidado. Tengo algunas obras emprendidas en la Escuela que no le digo, pero como ya las conoce no le
causarn sorpresa. Son mejoras, como usted sabe, pero les parecern "peoras". Yo no consulto a nadie, sino sigo mi camino
no le parece? Sus ingredientes y el empezar la casita de la mufla lo dejo para cuando venga, puesto que ya falta poco. Ojala
pudiera tambin abrigar de ropa interior y exterior a algunos
profesores! Pero Dios nos libre, porque no es de reglamento!".
En dos artculos de la revista Toledo, firmado uno por Federico Latorre y otro por Aurelio Cabrera, encontramos un poco
veladamente el ltimo disgusto entre Moreno y Trilles. Este
90

profesor escribi al Ministerio acusando al Director de la Escuela de malversacin de fondos, cuando tantas veces pona
Moreno dinero de su bolsillo si era necesario. Federico Latorre
lo relata as: "Al diablo, que todo enreda y goza con hacer dao,
envidioso del xito de los afanes de D. Matas, se le ocurri la
malvada y necia idea de desprestigiarle, y con falaces y mentidos informes consigui una visita de inspeccin a la Escuela.
Mal, muy mal informado, vino a girarla el Ilmo. Sr. D. Jos Muoz del Castillo, por lo que sus primeras palabras y sus primeros actos no fueron agradables a Matas, pero aquella enemiga
desapareci a poco de comenzar la visita que dio por resultado
un cambio radical en la actitud del Sr. Muoz del Castillo, que
en una reunin del claustro dijo: "D. Matas Moreno es un perfecto caballero". Aquellas palabras, unidas a las de aprobacin
de los actos y proyectos de D. Matas y a las alabanzas por su inters por la cultura, le aliviaron el dolorido espritu, pero no se
lo curaron, pues la insidia del diablo le haba herido mortalmente; estas heridas en el alma enfermaron al cuerpo;' sin ser
bastante eficaces los consuelos y solcitos cuidados yatenciones de su noble y segunda esposa Doa Mara Luisa Escudero,
vi conmigo quedar inerte aquel corazn tan azotado por la
maldad. Duerme en paz, querido Matas, enamorado del Arte,
toledano por sentimiento, adorador de la belleza, defensor de
la Justicia, pintor incansable, envidiado y por lo tanto zaherido
por nfimos colegas; duerme en paz; cumplido caballero; tus
obras todas son la ejecutoria de tu nobleza y tu laboriosidad; la
perfidia amarg los ltimos das de tu existencia, pero los que
te conocimos a fondo te defendamos, y despus de muerto seguimos querindote, pero ninguno tanto como tu amigo y condiscpulo Federico Latorre".
El artculo de Aurelio Cabrera, viene en parecidos trminos
a contar el inmenso dolor de este hombre que sin hacer mal se
vio rodeado de l, slo por envidias: "Despus ... Las mil pesetas del cargo? El xito franco que alcanzaba su obra esta de cario fraternal, en la que puso toda su alma ya la que consigui
darle vida, orientndola hacia los altos fines patriticos que ha
de cumplir? No lo s. Pero lo cierto es que se le combati sin
piedad, sin respeto a su honradez, sin respeto a sus canas, sin
respeto a sus obras, sin respeto a su gloria, a su sacrificio, a su
abnegacin, a su generosidad, a su amor a Toledo, a su amor al
obrero, y sobre todo, a su amor a la patria. Y se le combati por
minucias, por sistema, en una palabra, por envidia, con desatada grosera, con ferocidad propia de lobos reunidos en manada,

91

y, an por aquellos que mayores beneficios haban recibido

del director respetable! Bien es verdad, que segn cuentan, la
muerte misma, que seg su vida antes de tiempo, no pudo borrar el rojo encendido que invadiera en sus das ltimos el rostro sereno del caballero intachable. Muri este mrtir de la propagacin del trabajo abrazado a sus puros ideales altruistas".
Esto fue ms de lo que Moreno poda soportar, y en pocos
das enferm gravemente, aunque se neg a guardar cama. EI7
de julio, a las doce de la maana, dict su testamento, en el que
se dice: "Yo, D. Antonio Fernndez Cullar, notario del Ilustre
Colegio de Madrid, ( ... ) asistido de los testigos que al final se
expresan me constitu, en virtud del previo y especial requerimiento en la casa titulada Antiguo Palacio de la Cava, nm. 1,
donde en una de sus habitaciones se hallaba enfermo en cama
quien dijo ser y llamarse D. Matas Moreno y Gonzlez ( ... )
Tiene a mijuicio y al de los testigos que aseguran conocer al seor otorgante la capacidad necesaria legalmente para testar,
puesto que enfermo de alguna gravedad su inteligencia es cIara, su memoria despejada y su habla expedita, segn conmigo
observan muchos testigos y en consecuencia ordena ste su
testamento".
Dentro de las clusulas de este testamento, encontramos algunas referidas al modo cmo quera ser enterrado, que demuestran su sencillez y esa humildad que siempre les pareci
exagerada a todos sus contemporneos: "Quiere que ocurrido
su fallecimiento sea sepultado su cadver colocado en una caja
de madera sin pintar ni cepillar, en un lugar sagrado donde lo
sea el de los dems fieles, procurando que el hueco que se le
destine sea de los ms aislados del resto de los cadveres y de
los de menos preferencia, siendo su voluntad que se le conduzca a hombros de cuatro pobres por cuyos servicios se les darn
5 pesetas a cada uno, y que slo con la cruz parroquial y pafio
que cubre la caja en que se ha de conducir, sea trasladado, pues
de manera alguna quiere que se ostente vanidad ni lujo, y s por
el contrario, la mayor modestia que siempre ha procurado imprimir en sus actos".
En otra de las clusulas se especifica a quin iba a dejar sus
bienes; antes de nada ruega encarecidamente a su esposa que
no enajene nunca la casa, pues adems de ser una vivienda la
utiliza tambin "yen ese uso quera que continuara, a los estudios de pintura, por lo que es su voluntad que dicha finca recayere en el hijo que procrease Doa Mara Villalba de mejores
aptitudes e inclinaciones para ejercer el Arte de pintar". Fue

92

esto como una especie de premonicin, una de esas visiones de

futuro tan extraas que suelen tener los artistas; quiz imaginaba ya que acabaran en boda las relaciones de amistad entre
su amigo Sebastin y su hijastra Mara, y por el cario que senta hacia ella y deseando que disfrutara de todos sus bienes, y a
la vez siguiera su obra y sus enseanzas, le deja todo a un hijo
de ella, al que nadie se poda imaginar, y con la condicin especfica de que tuviera dotes artsticas. Esto vino a cumplirse
en el hijo ms pequeo de Mara, Jos Aguado, que sigue manteniendo viva esa tradicin familiar del Arte, aunque l contina en la rama de su padre como experto ceramista y profesor
de la Escuela de Artes.
El acta de defuncin dice: "En el Campo Santo de Nuestra
Seora del Sagrario en esta ciudad de Toledo, en 8 de julio de
1906, yo, el infraescrito coadjutor de Santo Toms Apstol, filial de San Martn, Obispo de esta ciudad, mand dar sepultura
eclesistica al cadver de D. Matas Moreno y Gonzlez, natural de Fuente el Saz, provincia de Madrid, de 66 aos de edad,
casado con Doa Mara Luisa Escudero Raquejo, hijo legtimo
de D. Vicente y Doa Mara del Carmen, difuntos, el cual falleci ayer a consecuencia de infeccin gripal de carcter adinmico, segn certificacin facultativa".
Esta extraa dolencia que manifiesta el certificado mdico (y
que no he podido encontrar quin me la sepa definir) parece
ms bien que se trat de una apopleja o ataque cerebral, pues
de estar bien, y sin excesiva gravedad, f~llleci en un da. Segn
parece no se cumplieron sus disposiciones testamentarias,
pues, al ser concejal, el fretro fue conducido por cuatro maceros y cubierto por el tapiz del Ayuntamiento, "acompaado por
la Corporacin, bajo mazas como es costumbre" 21.
En la sesin del da 11 de julio de 1906 se da cuenta del fallecimiento del concejal D. Matas Moreno: "El Seor Presidente, antes de dar cuenta de la Orden del Da, propone se haga
constar en acta el profundo sentimiento de la Corporacin Municipal por el fallecimiento del digno concejal D. Matas Moreno; hacindo uso de la palabra en igual sentido el seor San
Romn, aade ser ms de sentir esta muerte por cuanto se esperaba mucho de tan querido compaero, conocidas sus aficiones artsticas; acordndose por unanimidad lo propuesto por el
Seor Presidente como as que se mande a la viuda atenta comunicacin como fiel expresin de lo acordado".
Por ltimo nos quedan las interminables facturas originadas

93

por el entierro de D. Matas que ascendan al total de 1086 pesetas con 15 cntimos.

Notas
1. Escuela Superior de Artes Industriales de Toledo. Memoria, 1903.
2. Documento conservado en la casa del pintor, Toledo.
3. F. Latorre. "Quin era Matas Moreno?", rev. Toledo, nm. 95, 1918.
4. A. Cabrera y Gallardo, opus cit.
5. Este documento es copia del original, hoy perdido, y se conserva en la
casa de Moreno en Toledo.
6. Aurelio Cabrera y Gallardo. "D. Matas Moreno, Organizador y Director
de la Escuela Superior de Artes Industriales de Toledo", rev. Toledo, nm. 95,
1918.
7. A. Cabrera y Gallardo. "D. Matas Moreno, Organizador y Director de la
Escuela Superior de Artes Industriales de Toledo", rev. Toledo, nm. 95, 1918.
8. Trabajos ledos en la inauguracin de la Escuela en 27 de abril de 1902 y
en el reparto de premios en 20 de diciembre de 1903.
9. Documento conservado entre los papeles del pintor en su casa, Toledo.
10. Idem.
11. El local estuvo situado en la CI del Comercio, llamada popularmente
"la calle Ancha".
12. Bernardino de Pantorba. "Historia y Critica de las Exposiciones Nacionales", Madrid, 1980.
13. Premio de cooperacin a los alumnos de la Escuela Superior de Artes
Industriales. Bernardino de Pantorba. "Historia de las Exposiciones Nacionales ". Madrid, 1980.
14. Los nueve hijos de Mara Luisa Escudero eran cinco varones y cuatro chicas: Rafael, Carlos, Enrique, Luis, Elisa, Adela, Mara, Carmen y Fernando.
15. Subrayado en el original.
16. El propio profesor de cermica construy hornos y muflas.
17. La enfermedad le oblig a trasladarse a Madrid.
18. Subrayado en el original.
19. Subrayado en el original.
20. Subrayado en el original, nada menos que tres veces.
21. C. Guerrero Malagn: Boletn de la RABACHT, Toledo, 1976. Segn
las facturas aparecidas parece que s se respet la memoria de Matas Moreno,
pues hay una de 11 pesetas "por el alquiler y conduccin de un pao bueno de
difuntos el cual ha servido para cubrir la caja de su difunto esposo" y la de 20
pesetas para los 8 pobres que llevaron a hombros el fretro.
22. Las primeras frases aluden a su hija Mara, muerta en la flor de su vida,
por y para la que vivi encerrado en su casa, "enterrado en vida pero en compaa de un ngel". Para l esta nueva luz que se le presenta, es la otra Mara,
la hija de su esposa, la que ahora puja por entrar en su vida y cambiar su soledad. El alma de un hombre tan sencilo cmo no iba a temblar al verse frente a
este nuevo rumbo que tomaba una existencia que pareca ya acabada.

94

Sus amigos
Durante la dcada del 80 se sucede una etapa muy brillante
para Matas Moreno, tanto como persona como artista. Es por
as decirlo la poca dorada de sus amistades; aunque si bien es
verdad no existen unos lmites cronolgicos fijos para encuadrar la accin social de este hombre. Todo queda reducido a sucesos importantes en su vida que son los que dan la pauta para
hacer las divisiones, por eso yo pienso que esta etapa que culmin en la poca del 80 viene desde muy atrs, concretamente
desde el ao 1868 en que empez como profesor del Instituto
de Toledo yen el que comenzaron tambin sus viajes a Francia
y a Inglaterra en busca de mercado para sus obras.
Adems de sociable, Moreno era un hombre amable, caballeroso, de buen trato y sobre todo un fiel amigo; pronto se
granje por eso el aprecio de muchas gentes de todas las clases
sociales, tanto de personalidades de la poca como compaeros y, sobre todo, por su apuesta figura fue muy popular entre
las damas.
Sera muy prolijo y cansado enumerar la cantidad de nombres que apuntan sus agendas con las direcciones de conocidos
y amigos; algunos resultan completamente desconocidos en la
actualidad; otros slo aportan un dato curioso y otros por el
contrario se hacen totalmente reveladores del medio social en
que se desenvuelve un artista de la poca. Las tarjetas de visita,
de las que han quedado abundantes muestras, resultan tambin en extremo curiosas, y con ellas sucede lo mismo que con
las cartas. Por ltimo nos queda como fuente de datos la cos-

95

tumbre muy de su poca de regalarse entre amigos una fotografa dedicada; Moreno posea una enorme cantidad de ellas,
pues al ser un hombre cuidadoso no tiraba nunca ninguna;
adems de esta coleccin, a modo de galera de amigos y conocidos, fue comprando siempre que le interesaron fotografas de
cuadros famosos de las diversas exposiciones, y sobre todo
reuni todas las obras de Velzquez existentes en El Prado, lo
que revela su devocin por nuestro genial pintor.
Se conserva una libretita de pequellas dimensiones escrita
de puo y letra de Moreno dedicada solamente a contener las
sellas de amigos y conocidos. Dentro de sta encontramos por
ejemplo las seas de su maestro don Federico de Madrazo, que
viva en Madrid en CI de la Greda, 22, 3". Tambin estn las de
su compaero (hijo de D. Federico) Raimundo de Madrazo, escritas varias veces y con varias direcciones en Pars, primero vivi en la Rue L'Oratoire, ms tarde en la Rue des Ecuries, hasta
que encuentra su domicilio definitivo en la Rue Beaujon, 32,
donde instal su Estudio. En esta direccin viva el allO 1897,
en que D. Federico en una carta que escribe a Moreno le facilita las seas de su hijo. Estn tambin las seas de su buen amigo Ricardo de Madrazo, hijo y hermano de los anteriores, que
aunque era un poco mayor que l siempre se sintieron unidos
por su pensamiento artstico y su amor a Toledo. Con l iba
muchas veces a pintar, como nos lo relata Eugenio de Olavarra en un artculo publicado en la revista Toledo de 1917 a la
muerte de Ricardo. Dice el artculo entre otras cosas: "Era un
amante entusiasta de Toledo y desde los aos dichosos de su
adolescencia a Toledo vena con frecuencia, recorriendo sus
callejas sombras, ( ... ) Conocer a Ricardo Madrazo era quererle, era ver desde el primer momento sus cualidades, apreciarle
como hombre, admirarle como artista. Intimo amigo de Matas
Moreno -aquel otro insigne pintor hijo adoptivo de Toledocon l conviva y juntos pintaban".
Moreno conserva en su cuaderno las seas de Avenue de
Champs Elysees, 152. Y pone debajo los nombres de Ricardo,
Cecilia y Raimundo; tambin las seas de Isabel de Madrazo
en Pars, y por fin para terminar con la familia Madrazo, a la que
parece conocer tan bien, las seas de D. Pedro en Madrid, que
vivi en la calle Jovellanos y ms tarde en la calle del Sordo, 23.
De las seas de sus amigos pintores podemos destacar las de
Martn Rico, el inseparable de Fortuny, que le proporciona sus
seas en Espaa y Francia; las de D. Vicente Palmaroli, que viva en el 35 Boulevard Rochechouart de Pars, donde tena sus

96

Retrato de Matas Moreno. Fotografa tomada en Pars por Hlios alrededor de 1880.

Retrato de Josefa Martin. Fechado en Madrid, 1865. Carboncillo.

Fotografa de Moreno muy del gusto romntico. Lleva en el reverso la fecha de 13 de febrero de 1861.

Primer retrato de M. Moreno; data de su poca de estudiante de la Academia de San Fernando.

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Diploma del nombramiento como Acadmico corresponsal de la Acadl'mia de Bellas Artes

de San Fernando en 1872.

Fotografa de Josefa Martn: tendra unos 20 aos. aunque aparenta

mayor edad.

FOlografa de Josera Martn. reali7.ada en 1870 Iras el nacimienlo de su

hija Mara. a la Que liene en brazos.

Fotografa de Matas Moreno ; tomada en Valencia en 1862 .

Matas Moreno; fotografa Que data aproximadamente de la dcada del 70.

""o

o.

Cuadro de Matls Moreno titulado "'Una oveja entre lobos". Fue adquirido por GOUPIL en Pans
al precio de 5.000 francos. Actualmente en Madrid en una Galena de Arte.

Fotografa de M. Moreno tomada en Pars por Hlios. Puede apreciarse

el elegante porte del artista. Alrededor de la dcada del 80.

Fotografa que se hizo Moreno en 1902. Se le ve ya mayor con el pelo encanecido. pero sin perder un pice de su elegancia; se la dedic a su discpula Maria Villalba. a la que procesaba un gran cario.

Re\"erso de la fotografa anterior dedicada a su discpula que. dos aos

ms tarde. se com"ertiria en hija poltica.

Fotografa de Mara Villalba, hija poltica de Matas Moreno, tomada por

el artista en el jardn de su casa. Alrededor de 1904.

FotograBa de juventud de Luisa Escudero, que sera segunda esposa de

Moreno. Tomada en Madrid por la fotografa artstica de Franl.en.

fOlografa de Luisa Escudero dedicada a sus hijos; esl hecha en un esludio loledano.

Participacin del enlace de Matas Moreno y Luisa Escudero. en 1904.

fOlografa de Malas Moreno en los llimos aos de su vida: esl lomada

por el propio artisla a modo de aulorelralo.

Fotografa del pintor francs, gran amigo suyo, Carolus Durn, al que conoci en Pars, y con el que comparti su admiracin por Van Dick. Sabemos que hizo un retrato a Moreno que present a la Exposicin Nacional
de 1864, pero se desconoce su paradero y no se conservan fotografas .

FOlografa de Federico de Madrazo. maesI ro y amigo suyo. Moreno le

procesaba un afeclo filial. como demoslr incluyendo esla folografa
denlro de su lbum familiar.

Fotografia de Matlas Moreno tomada por l mismo en su jardn. alrededor de 1900. Puede apreciarse cmo aprieta la pera con la mano derecha .

La casa de Moreno; boceto para una de las dos puertas exteriores del estudio, y detalle del remate en hierro.

La casa de Moreno: estudios de ventanas mudjares de templos toledanos, para inspirarse en el diseo de ventana que hara en el torren.

La ClIsa de Moreno: Proyecto para jardn. pormenorizando las diferentes

plantas y su emplazamiento. Tipo geomtrico francs.

Fotografa de Mara Moreno nia, tomada por su padre .

Fotografa de Mara Moreno ; la nia tendra unos cuatro aos. Realizada

en un estudio fotogrfico en Madrd.

Fotografia de Mara Moreno. de unos 12 aos. tomada por su padre en el estudio. Al fondo puede apreciarse la medalla que. con motivo de su boda. le regal su compaero de estudios Femndez Pescador. Tambin los temas de cuadros de Velzquez y Ribera.

Fotografia de Mara Moreno, tomada en Pars en el estudio de Clernent Lacriffe, durante los aos que estuvo interna en un pensionado de la ciudad.

Cuadro de Matas Moreno en el que retrata a su hija Mara de nuele

aos. Este cuadro concurri al saln de Pars de 1880, obteniendo una
medalla de oro.

Retrato de Mara Moreno. fotografiada en Pars alrededor de 1886.

Fotografla de Mara Moreno tomada por su padre en el jardn de su casa.

Est vestida quid como estudio fotogrfico para la preparacin de un
cuadro.

~Stella

Maris". cuadro de Mara Moreno. que prese nta una Vi~en con el
Nio. inmerso en los ecos ya retardatarios del purismo. aunque enormemente potica y sugerente. Oleo sobre lienzo.

Boceto preparatorio para un retrato al carboncillo de Matas Moreno.

Dibujo a lpiz de su hija Maria.

Dibujo de su i.>poca de estudiante en la Academia dl' San Fernando. !\()brl'

desnudos del natural. Entre 1857-62.

: .)
.,
t.
.

I{l'trato dl' Jo~da .\lartn . Dihujo a lpiz. hchado en IH62 .

Retrato al carbn de su hijo polltico Enrique Villalba. Lleva esta dedicatoria : "Una leccin de pintura a mi queridisima discipula Maria Villalba" . M. Moreno. 5 de diciembre 1899.

Busto en escayola de su amigo Federico Latorre y Rodrigo. Gan la tercera medalla en la Exposicin Nacional de Bellas Artes de 1904.

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Boceto preparatorio de Mara Moreno para el cuadro "Stella Maris".

Carboncillo 1892.

famosas tertulias artstias mientras pintaba en su estudio.

Tambin las sellas de su amigo Ignacio Len y Escosura, compaero suyo de la Academia y muy dado a presentarse a todas
las Exposiciones Nacionales en las que gan bastantes premios, y a todos los Salones franceses. Pintor de fama tambin y
compaero como el anterior es Joaqun Arauja, del que conserva la direccin en Madrid y en Pars, donde como era costumbre proporcion a Moreno recin llegado a la capital francesa seas de amigos y conocidos y casas de productos qumicos y colores para los cuadros.
Pasndonos al bando de la Literatura est la direccin de su
amigo Jos Ortega y Munilla que escribi varios artculos sobre
l, en peridicos tanto toledanos como madrileos; l fue quien
recomend a Moreno en Pars a un novel literato, Jos Siles,
que no tuvo xito y adems no pudo ganar apenas nada en
Francia, por lo que se vio obligado a pedir dinero prestado a
Moreno y al final tuvo que regresar a Espaa. Amigo de Moreno, muy aficionado a la Literatura, colaborador del Nuevo Ateneo, es Eugenio de Olavarra, del que aparecen varias direcciones motivadas por cambios de domicilio a que le obligaba su
profesin militar; el ltimo que aparece es en Madrid como auxiliar de la Direccin de Instruccin Militar en el Ministerio de
la Guerra.
Dentro de la agenda encontramos las seas de tres ilustres
polticos de la poca; aparecen las de Ruiz Zorrilla, figura relevante del partido republicano, desterrado por Alfonso XII en
1875. Fue en Pars donde le conoci Moreno junto con D. Nicols Salmern, tambin del partido republicano; Salmern se
apart de la vida pblica desde el golpe de Estado del general
Pava en 1874 cuando l era Presidente del Congreso. Marcha
desterrado a Francia en 1875 y hace causa comn con Ruiz Zorrilla; desde este ao hasta el 1884, en que vuelve a Madrid, pudo tratarse con Moreno en la capital francesa. Por ltimo aparecen las seas de D. Segismundo Moret, brillante figura del
partido liberal, varias veces Ministro y Presidente del Congreso y Gobierno, viva por el contrario en Madrid, en la calle
Blanca de Navarra.
Dentro de las seas de sus amigos encontramos las de los inseparables de sus primeros aos en Toledo, Saturnino Milego y
su hermano Jos Mariano, el que era abogado y fue trasladado
a Alicante segn se desprende de la direccin que figura. Aparece el fotgrafo Gumersindo Fraile, uno de los que ms trabajaron en Toledo junto con Ros y Casiano Alguacil. Para termi-

97

nar con esta enumeracin cito las seas de un personaje importante en la vida militar de la poca, el General Jos Galbis y
Abell, director de la Academia General que estaba ubicada en
el Alczar por aquel entonces; era gran entusiasta del arte y seguramente quien le encargara el dptico de San Fernando y
San Hermenegildo con destino a la capilla del Alczar, que se
perdi lamentablemente durante la Guerra Civil.
Dentro del captulo de extranjeros aparece su gran amigo
Carolus Durn, pintor francs al que Moreno admiraba profundamente, con el que comparta sus postulados estticos de
corte romntico y con el que pas varias temporadas en Francia
y Espaa. Conserva asimismo las seas de una pintora francesa
que le dedic varias fotografas suyas y de sus cuadros, que todava se conservan, Mme. Delphine de Cool, que viva en la
misma calle que l, la Rue de Rennes, que estaba muy de moda
entonces para alojar a los artistas con dinero. Tambin las seas del Director de Bellas Artes en Pars, encargado de recibir
los cuadros para el Saln que se celebraba anualmente; escribe
textualmente: "MonsieurTurquet, sous secretaire d'etat, directeu"r des beaux-arts, Palais de l'lndustrie. Se reciben los cuadros hasta el 20 de marzo para el Saln". Otras seas muy curiosas son las de Mr. Hippolyte Destailleur, Architecte du Governement en las que escribe debajo: "Recomendado por Ricardo de parte de su pap". Naturalmente, se retlere a los Madrazo.
Por ltimo las seas del lmoso msico francs Emmanuel
Chabrier, en las que escribe "compositor de msica recomendado de Astruck".
Tambin encontramos direcciones de fabricantes de linternas, casas de productos qumicos para las fotografas y de la casa Wild, fabricante de cmaras fotogrtlcas; parece que fue de
aqu donde se trajo a Espaa sus dos cmaras, una grande de
estudio y otra ms pequea, manual y porttil; pudiera ser tambin que las comprara en la casa Banz, Opticien, que le recomend Arauja. Tambin seas de marchantes de colores como H. Vielle, del que escribe en su agenda: "Marchante de colores de que se sirve Martn Rico en Pars". Tambin "Mi dorador y encargado en Pars Mr. Houssain", que sera el encargado
de fabricar y dorar los marcos para las obras que Moreno pintaba en Francia; muchos de estos marcos franceses se los trajo
luego a su estudio de Toledo.
El cuaderno contiene las direcciones de los marchantes de la
poca, Goupil, Mr. Koekkoek, marchante de Londres, Mr.

98

Auery, "marchante de los Estados Unidos de importancia" que

se hospedaba en el hotel d'rient de Pars. Arthur M. Groves,
ingls, Mr. Blackler "marchante de Bastan, el que compr los
cuadros de Gabriel" y finalmente Mr. Arthur Tooth, marchante de Londres, "el primero, segn dicen Mademoiselles Gouddriges". Aparecen las seas de las Galeras de Arte, como la famosa casa inglesa Martn Colnaghi, Guardi and Continental
Gallery en la que tiene escrito debajo: "Seas del marchante de
Londres que compr "La Duea" (se refiere a un cuadrito de
pequeo tamao pintado sobre tabla y titulado "La Duea
ComJlaciente"); quedan por ltimo las seas de la Wallis and
Son, Franch Gallery, Londres; a esta sala envi cuadros varias
veces y escribe detalladamente las condiciones: "Hay dos exposiciones, una al fin de septiembre y otra al fin de febrero. Si
la obra se vende se cobra el 10% de comisin".
y por fin la ms famosa casa inglesa dedicada solamente a
exponer acuarelas: La Royal Society of Painters, Water Colours, de Londres, en la que expuso repetidas veces. Tambin
escribe las condiciones: "Cuando se quiere exponer se debe escribir primero al secretario dicindole que se desea exponer.
Cada artista no puede exponer nada ms que tres o cuatro
acuarelas. El marco y el margen deben ser de oro. Se deben
mandar las acuarelas para ser juzgadas una semana antes del
primer lunes del mes de marzo".
Es de este cuadernito de donde he sacado la fuerte impresin de un viaje de Matas Moreno a Sevilla, y su estancia all
durante algn tiempo, es posible que con su hija. Conserva tres
direcciones de amigos suyos, uno de los cuales, Jos Villegas,
era pintor; tambin la direccin del "Sr. Pea, marchante de
colores baratos de casa de Vielle de Pars"; por ltimo la direccin de "La Gaditana", casa de huspedes, en la calle Gnova,
44. Desde luego Moreno tiene firmada en Sevilla una obra, "La
Petenera", fechada en 1881, y varias litografas sobre el Hospital de la Caridad y temas moriscos vistos desde el prisma romntico y de una inmejorable calidad tcnica.

Las tarjetas de visita

Son una gran cantidad de tarjetas, de las que muchas tienen

nombres prcticamente desconocidos; otras slo resultan

99

una ancdota curiosa; las ms importantes son las de sus grandes amigos los Madraza, una tarjeta en la que tiene apuntadas
las seas de un anticuario que le compr un violoncello que
posea y que deja retratado en "La Distraccin del Artista". Hay
una tarjeta de recomendacin de Mario Proth I que traducida
viene a decir: "Recomiendo mucho a Matas Moreno, pintor
espaol de mis amigos a la atencin de Mr. Allard". En el reverso de la tarjeta: "Mr. Allard, marchante de cuadros, Rue de Seine".
Otra tarjeta muy curiosa que conservaba Moreno pertenece
al periodista toledano Francisco Navarro Ledesma, que hiza de
cicerone en la visita de Mauricio Barrs en 1895; en la carta que
escribe a Jos Cubas el 4 de junio de 1895 1 le dice:
"Das pasados he tenido aqu a Mauricio Barrs con su seora (o lo que sea) a quien he acompaado cuatro tardes por todos los rincones y pasadizos de esta M.N., M.L. e 1. ciudad. Es
un joven muy simptico y mucho ms serio que la mayora de
sus compatriotas ( ... ). Tuve con l las atenciones de rigor y parece que se march muy agradecido ... "

Los comentarios
Es digna de mencionarse la costumbre de Moreno, que como hombre meticuloso no deja de hacer un catlogo personal a
cualquier exposicin que visita. Para ello se fabricaba unos
cuadernillos con un folio doblado o una cuartilla; en ellos iba
apuntando ordenadamente los autores por pases y aliado de
cada autor el gnero que trata, el ttulo de la obra o la explicacin de la pintura. Ms raro es que se ponga algn comentario
respecto al autor o la obra en estos cuadernillos de fabricacin
artesanal. Las opiniones se las reserva para su diario. En l hallamos comentarios para la pintura francesa, inglesa, belga,
hngara, etc. Los ms interesantes se refieren a la pintura espaola, dedicados a pintores contemporneos suyos: Raimundo
de Madraza, Don Federico, Martn Rico, Jimnez, Pradilla,
etc.
Dice sobre Raimundo de Madraza: "Su pintura, puede decirse con verdad, que es la ms fcil, ligera y espontneamente
hecha. Como tiene un conocimiento tan profundo de la forma,
de aqu el que no dude nunca, y resulte la pintura tan sana y
100

fresca. Esto mismo es lo que contribuye a que siempre pueda

pintar casi todo de primera.
As es que para l parece que no hay nada difcil y vence con
una facilidad que encanta los mayores obstculos. Por esto
cuando se ven sus cuadros se encuentra uno tan desahogado,
fresco y lleno de placer, como el viajero que despus de un camino lleno de fatigas encuentra un sitio apacible y delicioso
donde descansar.
Bien puede decirse con verdad que es el pintor que habla su
lengua con ms facilidad. Pinta generalmente al aire libre y lo
mismo hace la pintura grande que la pequea, con'una energa
y libertad que seduce, con una delicadeza y una gracia que
encanta. Es el pintor de la forma y su pintura no tiene preocupaciones y es una pintura moderna.
Su pintura es muy clara, busca contrastes de colores hermosos porque l es muy distinguido y su delicada vista no puede
sufrir colores sucios y viejos, y los pinta sin preocupacin, como se ven. No hay tradicin antigua de aqul, el que no gusten
a algunos porque no pueden comprenderlo, acostumbrados a
lo pasado. El se ha adelantado mucho, ha roto las ligaduras que
generalmente encadenan a todos los artistas a los antiguos, y
l es pintor moderno de la forma".
Sobre el gran pintor Fortuny opina:
"Este gran artista es un sueo delicioso. Es un meteoro que
apareci muy poco tiempo sobre la tierra. Es uno de esos faros
donde Dios pone la luz para guiar a los pobres caminantes de
esta vida. Y as es la verdad. A l se le debe en gran parte el adelanto del arte moderno.
Hijo del Pueblo! (Como dice la gente de tono y como si todos no fusemos hijos de la misma Naturaleza). Todo se lo deba a la Naturaleza misma. Qu extraii.o tiene que estuviera
iniciado en sus secretos y la comprendiese tan admirablemente? Todo lo saba por intuicin: todo era naturalmente suyo.
De ah su pintura tan individual, tan exclusivamente suya.
Dios le haba hecho prncipe de la inteligencia, nada podan
darle los hombres. Jams ha habido un pintor que comprenda
tan bien los detalles de la ejecucin, unas veces concluido hasta donde se puede llegar, otras ligero, suelto, deshecho sin ser
fofo. En esta cualidad es una maravilla.
Se sirve del cuchillo, de agujas de rascador, de pinceles de todas clases y formas arreglados por l, y de todos los colores. Todo es bueno y til para l. Y de todos los recursos se sirve admi-

101

rablemente para dejar asombrados con tanta habilidad a los

que le miran.
Este pintor s que se separa de toda rutina y encuentra la novedad hasta el punto de ser muchas veces raro y dejarle a uno
sorprendido con una cosa extraordinaria y nueva. Saba arrastrar al pblico donde quera y tambin hacer pagar sus obras
como quera. Es tambin el artista que mejor comprendi el arte japons. De color, de contrastes, de armona, de efectos de
luz es maravilloso. De dibujo admirable. Algunas veces, efecto
de su grande habilidad, parece como si escribiese demasiado
en la forma. Sus acuarelas, como manera de hacer, son las mejores del mundo. Era el pintor ms laborioso e infatigable.
Qu extrao que con estas cualidades arrastrase tras de s a
cuantos artistas le vean, como se deja seducir una mujer caprichosa de los efectos de la moda y de la novedad?
En los sitios donde ha vivido este gran pintor se deja sentir
mucho ms este efecto de los que quieren seguir su camino y
traducir sus sentimientos. Los italianos y los espaoles. Pero
es bueno seguir el este artista por su camino, por ms que, slo
en la tradicin de su recuerdo guste y se pague? No, indudablemente' no, y esto lo veo muy claro. Por su camino nunca llegarn a ser lo que l, sino satlites suyos por ms que hagan
maravillas. Slo debe seguirse a otro cuando no se puede vivir
de su sentimiento propio y natural; como el poltico que se afilia a un partido o el filsofo que se encierra en los estrechos
lmites de una escuela. Es natural vivir de prestado, cuando no
se tiene lo bastante y se tiene la osada de apropiarse de lo de
los dems, por no contentarse con lo poco que uno tenga y ser
lo suficientemente sobrio para vivir con ello.
Cunto ms grande es vivir slo en la soledad de s mismo!
Un espritu pequeo y modesto, libre, es ms grande que otro
turbulento, encadenado al carro de un prncipe triunfador. Esto es vivir como esclavo. Pero me parece que estos apuntes van
perdiendo su carcter y me estoy metiendo a hacer cosas que
no s. Basta de escritor. Yo no s expresar mi sentimiento de
ninguna manera, y no son tampoco de este modo como necesito los apuntes suficientes para m".
Ilace Matas Moreno este escueto comentario pero tremendamente revelador de don Federico de Madrazo:
"Es mi maestro".
De Martn Rico parece que tiene ya menos que decirnos, as
como de Jimnez; sobre el primero escribe:
"Sus paisajes son preciosas joyas en pintura y una verdadera

102

muestra de lo que puede hacer un paisajista, como luz, como

forma, como delicadeza de color y ejecucin. Esta pintura es franca, espontnea, ligera y hecha con una gracia y verdad que encanta. Muchas veces tiene tanta fuerza y vigor, como color, que parecen esmaltes, y otras una frescura y nacarado que encanta. En suma, es una verdadera muestra de pintura moderna".
Sobre Jimnez dice:
"Este artista piensa, compone y dibuja muy bien. Su pintura
es un poco ordinaria como color y ejecucin. Tambin un poco
pesada y antigua".
Cuando le toca el turno a Pradilla, tan de moda entonces, escribe:
"Su pintura est hecha con facilidad y frescura. Es buena de
color. En general de un tono argentino muy agradable y simptico. Tiene una gran facilidad para exponer sus cuadros. Como
construccin y dibujo, sobre todo, le falta muchsimo para la altura en que le han colocado".
Tambin hace largos comentarios sobre pintores extranjeros, como Alfred Stevens, Emile Wanters, Henri Bource o
Munkaery.

Notas
l. Mario Proth fue un famoso puhlicista francs y colahorador en gran nmero de peridicos y revistas. Es el autor del resumen anual de las exposiciones celebradas en Pars (1875-7lJ) haju el ttulo de "Voyage au I'ays des Peintres'". Muri en {lJl.
2. Carmen dc lulueta: "Navarro Lct!esma'", Madrid, 1968.

103

El atuendo de
Matas Moreno
Matas Moreno cuid siempre su aspecto personal, cosa que
se ve an desde sus primeros momentos de estudiante de Bellas Artes, como corrobora la descripcin de su amigo y compaero Federico Latorre: "Era el mozo esbelto, fornido, elegante,
de maneras distinguidas, larga melena rizada, ojos vivos e incipiente bigote y labios rojos tras de los cuales apareca blanca
dentadura". Vesta entonces segn la moda camisa blanca con
lazo al cuello y traje negro. Siempre le gust darse un cierto aire becqueriana, romntico.
Ms tarde, en su poca de noviazgo con Josefa Martn, para
darse un aire de ms seriedad se dej una perilla a estilo de
mosquetero y se riz las puntas o guas del bigote hacia arriba,
de suerte que pareca un hidalgo de poca de Felipe IV o un
modelo sacado de la aristocracia inglesa de la poca de Van
Dick.
Conforme avanza el tiempo a Moreno le gusta distinguirse
por su indumentaria como artista; Antonio Escribano, en el
artculo dedicado a l en la revista Toledo de 1918 dice en uno
de sus prrafos: "Tuve ocasin de conocer a Don Matas Moreno; an no conoca al artista sino al caballero de porte distinguido; de indumentaria ms caprichosa que adaptada a la moda
corriente, rizada melena, bigote a la borgoona, chambergo
con el ala derribada sobre el hombro; una figura, en fin, como

105

arrancada de un cuadro de Velzquez; su voz, algo atiplada, era

melosa, acariciadora, y su conversacin persuasiva y amena.
( ... ) Era por tanto un romntico en sus gustos, en sus aficiones".
Tambin el mdico Fernando Snchez, gran amigo suyo, hace una descripcin de l en la misma revista: "Aquel cuerpo
elegante, de lneas clsicas, transformado por una autoeducacin intensa en un hidalgo de la poca de Felipe IV". Eugenio
de Olavarra le ve en su artculo de esta manera: "Su figura, elegante y airosa, que traa a la memoria siluetas esbeltas de hidalgos de Castilla y de pintores renacentistas italianos, la fuerza y
la delicadeza unidas en apretado haz". Don Enrique Lafuente
Ferrari nos le describe como: "Era Moreno hombre de buena
presencia, muy tipo de artista del XIX, que cuidaba su figura,
portaba un gran chambergo y se paseaba por la Vega en un caballo blanco como un hroe vandickiano o romntico".
Cuando estuvo en Pars, Matas Moreno cambi su indumentaria por otra ms de moda, acorde con la brillante sociedad parisina; en las fotografas de 1880 aparece vestido con chaqueta oscura, pantaln claro y un macferln echado por los
hombros. De vuelta a Toledo, su indumentaria se hace ms sobria; cuando est en su casa y para pintar utiliza una boina y
una especie de guardapolvo oscuro o bata con cuello de terciopelo o pao, segn una de las fotografas que poseemos en la
que no puede apreciarse muy bien. Gustavo Morales, a la
muerte del pintor, escribe un artculo titulado "Atloranzas" en
la revista Toledo de 1917, donde nos le describe cuando tena
alrededor de 50 aos o ms: "Vesta Don Matas americana o
pana de terciopelo, pantaln gris perla, calzaba grandes botas
de montar y cubra la cabeza con amplio fieltro gris blanquecino. Era de buena estatura y facciones regulares; llevaba el bigote casi blanco y la imperial a estilo de mosquetero".
Este mismo autor nos compara a Don Matas y a Don Ricardo Arredondo: "Arredondo era ms moderno en su estilo, ms
descuidado en la indumentaria, ms vivaracho, no menos simptico en el trato social; Don Matas era la derecha y Arredondo la izquierda". Nuestro pintor era lo menos parecido a la idea
que se tiene del seor que pinta cuadros con las manos embadurnadas de colores y todo manchado.
Moreno siempre gust de parecerse a Van Dick, al que admiraba profundamente: "La admiracin que su maestro sinti
siempre ante Van Dick convirtise en culto apasionado en Matas Moreno, quien en sugestin amada hacia el insigne pintor

106

y aristocrtico artista ( ... ) procur inspirarse en tan atrayente figura copiando de l hasta la fisonoma y el tipo. ( ... ) Siempre le
acompa aquella fervorosa atraccin, pues cuando por su
amistad con Carolus Durn (. .. ) conoci y estudi los pintores
ingleses, Lawrence, Reynolds y Gainsborough: este ltimo fue
el que ms le cautiv; tal vez recordando su ltima frase dirigida a Reynolds: "jAdios! Hasta que nos veamos en la Gloria y
Van Dick en nuestra compaa" l. En su devocin hacia este artista tena siempre colgado en su Estudio, y todava se conserva, una litografa con el retrato del genial pintor, Van Dick.
Le gustaba mucho montar a caballo y mientras vivi su hija
pasear con ella. Luego al quedar solo sigui con esta costumbre
como recuerdan sus contemporneos 2: "Le agradaba montar a
caballo y cuando pausadamente suba por la cuesta que da acceso a la puerta del Cambrn, jinete en su caballo blanco, de la
yeguada real de Aranjuez, barriendo el noble bruto con la cola
el polvo del camino real, ni Carlos 1 al entrar en Amberes le ganaba en elegancia".
Las ltimas fotos de Matas Moreno nos le presentan prematuramente envejecido, semicalvo, de pelo blanco, pero con esa
mirada inteligente e inquisidora que le caracteriz toda la vida.
En una de las fotografas en que aparece en el jardn le vemos
con su capa y sombrero, y en otras en que est pintando aparece con el traje que le hizo su hija, cerrado hasta el cuello, la chaqueta, de la que emergen un cuello y unos puos inmaculadamente blancos. Como ltimo dato curioso, muy del romanticismo, hay que mencionar el bastn estoque que posea el artista y que aunque existe todava hoy tiene el mecanismo estropeado por la herrumbre.

Sus ancdotas
De entre las cosas que todava recuerda la familia he seleccionado una serie de pequeas ancdotas, a ttulo curioso, adems de las que cuenta en su artculo Antonio Escribano y, sobre todo, su amigo Fernando Snchez, que era mdico y trabajaba en el Nuncio de Toledo (El Manicomio); era un mdico de
gran fama y fue llamado desde Vitoria para emitir diagnstico
sobre el caso del clebre "sacamantecas".
Matas Moreno tena una buena bodega particular que situ

107

dentro de las caballerizas y segn una factura hallada guardaba

entre otros, vino que le traan directamente de Valdepeas; pero no slo beba vino, sino que se haca traer agua de una de las
fuentes ms famosas de Toledo, la fuente de la Parietaria, que
estaba situada cerca del Puente de San Martn y que la gente de
Toledo llamaba siempre "La Paletaria".
Segn dice Guerrero Malagn en su discurso sobre la vida y
obras de Matas Moreno: "No haba concierto importante ni
estreno de pera en Madrid, en los que no estuviera presente
con su gran entusiasmo y su debilidad de hombre dolorido". Al
pintor le gustaba mucho la msica y tocaba la guitarra interpretando con gran sentimiento cantares populares; su guitarra fue
hecha expresamente para l en Sevilla en la clebre casa Soto y
Solares y tena inscrustaciones de ncar en las clavijas y parte
superior del instrumento, y abajo, en la caja de resonancia, una
pequea paleta de pintor. Este instrumento desapareci durante la guerra.
Matas Moreno, dentro de su Estudio, para ayudarse a pintar
y no cansar a los modelos tena un maniqu femenino de tamao natural trado de Pars, muy bien hecho y al que vesta con
las ropas de la modelo; tena dos paletas, una muy grande, de
unos 80 cms., que actualmente est rota, que utilizaba para los
cuadros grandes, y otra ms pequea de unos 45 cms. que era la
que usaba de forma ms habitual.
Antonio Escribano nos le presenta como un "galantuomo",
y dice en un prrafo de su artculo: "Apasionado por todo lo bello, su mirada se detena insistente y descaradamente en aquellos tipos de mujer que l hubiera deseado como modelo, y esto le hizo adquirir fama de galanteador y le proporcion algunos triunfos, fciles unos y de ms resonancia otros; pero cuyo
relato est vedado a este cronista"; lo indico nada ms que como
una nota, como un rasgo distintivo que le caracterizaba.
Fernando Snchez nos cuenta dos ancdotas dignas de un
romntico de principios: "Una maana del mes de mayo Matas Moreno recorra las calles de Toledo acompaado de dos
seoras jvenes y bellas y de mi cuado, el escritor y entonces
Archivero Municipal de la Ciudad, Julin Castellanos, que
conmigo formaba parte de la artstica excursin ( ... ). Matas,
oficiando de cicerone, nos haca notar toda la enorme variedad
de lneas de las calles, toda la esbeltez de las agujas gticas de
sus templos y las volutas de sus ventanas ojivales (... ). El artista
nos detena hacindonos apreciar detalladamente todas las bellezas del cuadro. En la calle del Hombre de Palo las dos muje108

res se adelantaron en trminos que parecan marchar solas; nosotros a bastante distancia las seguamos. De repente, dos
hombres jvenes y fuertes, uno de ellos de aspecto rufianesco,
dobl la esquina del Arco de Palacio; el ltimo de aquellos, al
ver a las jvenes cuya esplndida belleza atrajo su atencin,
osadamente se dirigi a ellas haciendo un ademn atrevido y
profiriendo unas frases que no entendimos. Rpidamente, sin
descomponerse, Matas se dirigi al brutal ofensor de las demas y levantando su mano la dej caer sobre la mejilla del rufin, que rodando por el suelo y aturdido apenas se atrevi a
balbuciar unas palabras que no oimos, porque incorporado a
nosotros el hidalgo artista, continu impasible la conversacin
como si nada hubiera pasado. Aquel acto caballeresco de viril
energa y serenidad admirable no fue el ltimo que presenciamos en el curso de su vida. Matas, que era muy aficionado a
contemplar y recorrer las calles de Toledo en las noches de luna clara, ms de una vez hizo sentir el peso de su brazo a algn
trasnochador pendenciero".
Cuenta adems esta pequea historia tan tierna que reproduzco ntegra: "Todava existe en su Estudio una nota de color,
"La Pea del Moro" 1, que la ltima vez que all estuve me hizo
recordar un hecho interesante, revelador de su exquisita sensibilidad moral. Era una tarde otoal y nos dirigamos con nuestras cajas de colores a los cerros de la Virgen del Valle. En una
de las revueltas del camino, una nia de pocos aos, una cigarralerita con toda la belleza campesina que con frecuencia se
observa en aquellos contornos, al transitar descalza por un atajo haba sufrido la dislocacin del pie derecho, y sentada en el
suelo, llorosa, reclamaba nuestro auxilio. Inmediatamente entr en funciones y la avera anatmica qued restablecida en el
acto; pero esto no era todo lo que all haba que hacer; Matas,
con toda la delicadeza y el amor de un padre, tom a la nia en
sus brazos y fcilmente se traslad al cigarral ms inmediato,
desde donde se dio aviso a sus padres para que viniesen a recogerla, como as tuvo lugar.
y alIado de los hechos ms culminantes de hombre maduro
y reflexivo, estaban los caracteres llenos de ternura, del infantilismo ms pronunciado, y al par de la debilidad ms aparente,
estaba la fuerza real, y al unsono de su resistencia, la ductilidad y la transigencia, y con el juicio reflexivo, la pasin intensa.
Tal era el hombre. He ah el amigo de toda la vida".

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Notas
1. Jos Vera y Gonzlez. Revista Toledo, nm. 95, 1918.
2. Gustavo Morales. Revista Toledo, 16 de julio de 1917.
3. Este cuadro actualmente nos es desconocido.

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Su Biblioteca
Matas Moreno era un verdadero amante de los libros y fue a
travs de su lectura como adquiri una cultura vastsima; con
l se poda hablar de cualquier tema que tena siempre a punto
la contestacin adecuada. Por aquellas pocas los libros eran
todava caros, y objetos para unos pocos. Matas Moreno procur siempre reunir cuantos volmenes pudo; sobre todo adquiere obras histricas en busca de asuntos para sus cuaelros.
Posee en su biblioteca la Historia General de Espa''ia, de Modesto Lafuente, en dos eeliciones diferentes, una en cuarto y
otra en folio, de la que se conservan todava muchos tomos. El
inters por la Historia surge como un prurito del siglo XIX y
afecta a todos los pintores, quienes devoraban cuantas obras
caan en sus manos con el objeto ele encontrar temas para sus
cuadros, con vistas a ganar algn premio de las Exposiciones
Nacionales, fin ltimo ele toelo artista hispano.
Se conservan los tres tomos de El Artista, publicado por Federico de Madrazo y Eugenio ele Ochoa que en s mismos son
un pequerlo tesoro; la Biblia en lminas grabadas (originales)
ele Schnorr von Carosfeld, y dos o tres Biblias de distintas ediciones ms corrientes. Tambin la Historia General del Arte,
de Montaner y Simn, editada en Barcelona en 1893, en folio
mayor, que contiene una historia ele la pintura y escultura. Otra
Historia General del Arte del mismo editor y arlo con la historia
del traje en dos tomos, asimismo en folio mayor, por Feelerico
Hottenroth. Esta obra es una autntica joya por el color ele las
ilustraciones, el dibujo y la fielelidad histrica de las reproducciones.

111

Tambin era amante de la Historia Natural, como demuestran dos colecciones que conservaba, una de ellas incompleta,
con slo cuatro volmenes en folio mayor por Brehm, y otra de
la que tambin quedan tres volmenes en cuarta mayor, es la
del famoso naturalista francs Buffon.
Otras obras importantes son por ejemplo "Museo Universal
de Pintura y Escultura" serie XVI, adornada con grabados del
clebre Reveil, editada en Barcelona por Joaqun Verdaguer en
1841; son doce tomos en cuarta menor encuadernados en piel
marrn. Dos volmenes de "Las Reinas Catlicas", del padre
Florez, encuadernados en tamao de cuarta y en piel roja con
adornos dorados. Editado en Madrid en 1761.
Le gustaba mucho la Literatura y los clsicos, tanto espaoles
como extranjeros; tena una lujosa encuadernacin de "La Vida es sueo" de Caldern de la Barca, editada con motivo de su
centenario en Madrid en 1881. "La Divina Comedia" fue otra
de las comedias que le entusiasmaron; conserva una encuadernada en doble folio, de lujo, con grabados de Gustavo Dor y
otra editada en Pars, ilustrada con dibujos de Flaxman y grabada por Reveil. "El Paraso Perdido" de Milton pertenece a una
edicin, en francs, de Pars, 1870. Tambin posey las obras
completas de Moratn, de Espronceda, aunque en los dos libros no aparezca ni lugar de la edicin ni fecha. Las "Novelas
Ejemplares" de Miguel de Cervantes editadas en Madrid, en
dos volmenes, uno de 1879 y otra de 1892. Novelas extranjeras como "Lettre de mon Moulin" de Alfonso Daudet, editada
en Pars en 1894, "La Pastora Lammermoor" o "La desposada" de Walter Scott; otras novelas como "Quintin Durward",
editada por Gaspar y Roig, o "Aminta" de Torcuato Tasso, etc.
Conservaba gran cantidad de pequeos volmenes con diversos temas de la coleccin: Mejores Autores en la Biblioteca
Universal, que se editaba en Madrid, oscilando las fechas de
los volmenes conservados entre 1877 y 1904, por lo que es fcil pensar que Matas Moreno pensase reunir la coleccin completa. Dentro de los libros de arte aparece un Compendio de
Arqueologa Artstica en tres tomos editados en Madrid en
1844. Un "Tratado de la Pintura" de Leonardo da Vinci, editado en Madrid en la Imprenta Real en 1784. Posea un tratado de
Arquitectura de Enrique de Arfe sin lugar de edicin ni ao.
"De Re Aedificatoria" de Vitrubio, editada en Madrid en la Imprenta Real en 1787, en folio mayor en encuadernacin de lujo.
Una novela autnticamente arqueolgica "La Hija del Rey de
Egipto" de Ebers, con acuarelas de Arturo Mlida, editada en

112

Biblioteca de Arte y Letras, Barcelona 1882. Tambin de la

misma Biblioteca una edicin con soberbios dibujos de la clsica obra alemana "Los Nibelungos".
Un libro curioso y antiguo es el titulado "Ocios del Conde D.
Bernardino de Rebolledo, Seor de Irin", tomo 1, en Madrid,
en la Imprenta de D. Antonio de Lancha, 1778; obra curiosa en
tres tomos es la "Orictognosia" de Juan Federico Guillermo
Widenmann, Madrid, 1797.
Conservaba varias novelas histricas de autores muy poco
conocidos pero que en su tiempo fueron bastante famosos. Varios manuales y diccionarios francs-espaol de diversas ediciones.
y ya para terminar cito un conjunto de obras fundamentalmente: los discursos de la Real Academia de San Fernando de
la que era correspondiente de varios aos. Tambin conserva
algunos discursos de Alcal Galiano.
Cito una serie de obras que han aparecido ltimamente como "Los Eruditos da la Violeta", de 1. Cadalso. "Las Zahurdas de
Plutn" por Quevedo, Madrid, 1900, varias obras de su amigo el novelista Prez Nieva, el "Compendio Histrico de las Repblicas Antiguas y Modernas", por Bulard, Vitoria, 1844. "Las Cartas Americanas" de Juan Valera, Madrid, 1889; "Viaje de Anacarsis a la
Grecia", Juan Jacobo Barthelemy, Madrid, 1847; "El Arte en
todas sus manifestaciones" de Demetrio de los Ros, 'Sevilla,
1885; "Biografa de Salzillo" de Fuentes y Ponte, Lrida, 1900;
"Mthode d'Equitation", Pars, 1850; "La Biografa del Emmo.
Sr. D. Antoln Monescillo y Viso", Madrid, 1895. "Nobilsimo
Arte de la Pintura", de Jusepe Martnez, Madrid, 1866; y la
"Historia de la Conquista del Per", de Madrid, 1851.
Ha aparecido tambin un libro encuadernado en folio, a todo
lujo, que contiene las enseanzas de Vitrubio.
De todas formas faltan muchsimos volmenes de los que algunos fueron vendidos, y otros desaparecidos con el tiempo y la guerra; el ltimo que acabo de encontrar entre sus cosas es una
encuadernacin de una revista muy famosa en la poca, "La
Ilustracin Espaola y Americana". Conserv Moreno varias
revistas de su poca y algunos catlogos de exposiciones: del
Saln francs, del 1870, del 1880, de Exposiciones Nacionales,
del Crculo de Bellas Artes, etc.
Tambin un volumen de "Arte y Letras" con el poema de 0'Vallin "El Angel de la muerte", el de Schiller "La cancin de la
campana" y la "Epstola Moral" de Andrada.

113

La casa del pintor

Tras la compra del solar enjulio de 1871, Moreno inicia las

obras de construccin de la casa, que duraran poco ms o menos un ao. El propio artista dise, proyect y construy su
casa, haciendo las veces de arquitecto o albail cuando era necesario. Fernando Snchez recuerda en su artculo sobre Moreno que "en l, en cualquier situacin en que se hallara, se encontraba siempre al artista, hasta en su vida privada ( ... ) en sus
faenas de obrero a las que con frecuencia se entregaba" l.
Situ la casa en la parte alta del terreno, construyndola directamente sobre la bveda de ladrillo del siglo XVI que corresponda a las caballerizas del palacio del Duque de Maqueda 2, en las que todava hoy pueden verse los pesebres; esta particular circunstancia es la que motiva su planta irregular.
Moreno era hombre meticuloso en sus cuentas que detallaba en largas sumas minuciosamente expresadas, hasta el ltimo cntimo. Las que quedan son de los materiales que se necesitaron para las habitaciones de la casa y el estudio, y otras,
de la ampliacin que hizo en 1904 con motivo de su boda.
Gracias a esta costumbre suya de no tirar ningn papel, han
podido conservarse muchos de los apuntes que hizo para su casa, estudio y jardn; estos bosquejos estn hechos deprisa como plasmando una idea que se tiene de pronto y se apunta en
cualquier lugar. A pesar de su sencillez, son muy precisos; todos son de pequeo tamao, aprovechando el reverso de un
impreso o cualquier espacio en blanco.
Adems de la planta de la casa con la distribucin de las habitaciones existen tres alzados: uno hecho a escala en dibujo lineal y dos de pequeo tamao en distintas versiones de la fachada interior de la casa. Todos estn vistos desde la parte del
jardn situada a un nivel inferior que va a dar a la plaza de San
Juan de los Reyes, bajando en declive.
Moreno se detiene tambin en su estudio, dotndole de tres
ventanales desde los que se divisan esplndidas vistas del ro;
dos puertas: una, muy amplia, de madera, con cuatro hojas que
podan plegarse, con objeto de dejar pasar la luz a raudales si se
necesitaba, y al mismo tiempo, descubra las bellezas del
jardn. La otra era, por el contrario, muy reducida y quedaba en
medio de una pared acristalada; cuando su discpulo Arredondo edific su estudio, copi exactamente este tipo de estructura
acristalada. Para hacerlo an ms luminoso, Moreno ide una
claraboya de cristales soportada por una estructura de hierro 1.

114

Dise para su jardn unas curiosas torres muy estilizadas;

se conserva un proyecto esbozado sobre un papel cualquiera:
se trata de "un exgono adosado a la ventana de la primera habitacin del estudio". El interior se resolva mediante una escalera de caracol y tena un remate en forma de agudo chapitel,
terminando en una especie de veleta. En el boceto se detallan
las medidas y el coste del material necesitado para la construccin de la torre: "escalera de caracol de un metro de radio y 9
metros de altura, a un total de 45 metros, a unos 60 ladrillos italianos, que entran en metro, se necesitan unos 2.700 ladrillos, a
19 reales, comportan unos 506 reales". Esta torre no lleg a
construirse.
Otra torre exagonal hubo en la casa: el palomar, situado en el
interior del jardn y que acab por arruinarse con el paso del
tiempo y porque nadie se ocup de recuperarlo. En una de las
fotografas que el artista hizo a su hija 1 aparece un detalle de la
construccin que ofreca un aspecto exterior similar al de la
otra torre.
En 1886 compr un solar en la calle de San Martn nm. 1,
que lindaba con su jardn y con objeto de salvar el enorme desnivel que exista entre ambos, construy una torrecita de planta irregular, en una altura total de unos ocho metros, en ladrillo
revocado y una escalera de caracol hecha en madera. Desde el
jardn, pues, se bajaba al solar, en el que Moreno construy una
pequea casa. La torre se cimentaba sobre la roca viva; siguiendo su gusto romntico, no la desbast, sino que prefiri dejarla
en su abrupta belleza, tallando unos pequeos escalones, conservados hasta hace poco tiempo. Adems de ser un medio de
comunicar sus propiedades, contaba con una salida ms en la
casa, un tanto disimulada y muy de su gusto, facilitndole el acceso a la misa que se celebraba -y an se celebra- en el vecino
convento de las Carmelitas, sin necesidad de rodear todo el
edificio. De esta torre no conservamos diseo alguno; el tiempo la redujo a un estado ruinoso y junto con el muro adyacente
acab por derrumbarse. Slo la recuerdan y han podido describirla los que la vieron siendo nios, los nietos del pintor, que
han facilitado el boceto.
Adems de arreglar su casa, restaur tambin las murallas
del antiguo palacio de los Crdenas. Con su exactitud canlCterstica, fotografi los muros antes de iniciar su trabajo, en el
que se aprecia el torren desmochado y los muros, ms bajos y
f~lltOS de almenas '. Para el torren proyect una cara exterior
que respetaba el aspecto de lo que ya exista, y una cara interior

115

ampliada a la que dio un aire ms personal y caprichoso, lleno

de resonancias mudjares; de esta parte de la torre existen
apuntes y varios papeles en los que calcula las medidas de separacin entre las almenas. Buscando la mxima exactitud, copi
varios tipos de ventanas mudjares de las parroquias toledanas
(Santo Tom) y el Carmen, para inspirarse a la hora del diseo que dara a la ventana colocada al exterior del torren. Los
vanos de la cara interna son saeteras y su interior consta de dos
habitaciones superpuestas, de las que la inferior pensaba Moreno habilitarla como capilla. La escalera de caracol hasta la
azotea, est construida en madera.
Gracias a su aficin a la fotografa conocemos una de la misma poca en la que se reproduce la muralla del palacio; en otra
aparece el pintor sentado en un poyete de la ventana, recostado
en el muro, lo nico que se ve construido; la casa aparece sin
cubricin alguna, slo las paredes al aire y el suelo an lleno de
hierba; al fondo, la vista del ro.
No hay duda que Matas Moreno amaba profundamente su
casa, no slo por haberla construido, casi con sus manos, sino
por ser su creacin y a la vez su refugio y el paraso de su arte.
Se preocup de ella costantemente, embellecidola, amplindola y nunca regate dinero para hacer mejoras o introducir
cambios.
Su actividad constructora es de enorme envergadura para la
poca: Moreno se hace construir en eljardn inferior de la casa
un estudio de grandes dimensiones (lOO m.) con objeto de modelar estatuas de tamao superior al normal con un espacio suficiente. Adosados al muro exterior y aprovechando los cimientos existentes del viejo palacio, levanta dos pabellones gemelos (aunque de diferente tamao) separados por un patio. El
jardn de la parte baja lo utiliz como picadero y us tambin
las caballerizas. Instal un portn con clavos decorativos, muy
acorde con la fachada del edificio. Tambin acondiciona pozo y
aljibe, aprovechando para ello dos antiguas habitaciones, a seis
metros por debajo del nivel del picadero, con artsticos brocales de ladrilo.
En 1904 sigue construyendo y ampla su casa con nuevas dependencias para los hijos de la que iba a ser su segunda esposa.
Lo hace slo meses antes de contraer matrimonio; l mismo
escribe las cuentas y aade un pequeo prrafo: "termin la casita y las reformas de las habitaciones nuevas el 21 de julio de
1904, a falta de pintar habitaciones, puertas y ventanas".
La casa de D. Matas no era rica, pero posea un algo que

116

siempre la hizo ser famosa y envidiada; su estudio caus admiracin a cuantos lo visitaron, quiz porque el pintor supo imprimirle una atmsfera diferente y personal, decorndole con
tapices y muebles de calidad. Tena tambin una enorme coleccin de fotografas, a las que era aficionadsimo, unas hechas por l y las ms compradas a fotgrafos profesionales, como Laurent, la casa Goupil, y las del toledano Casiano Alguacil. En su casa tena una pequea habitacin destinada a cuarto
oscuro, para el revelado de las fotografas que l mismo haca,
en busca de diversos temas para realizar sus cuadros.
Esta admiracin por el estudio se deja traslucir en casi todos
los escritos de sus amigos; siempre se les "cuela" de una manera u otra, una alusin o una alabanza al estudio o aljardn: "En
un altozano de esta barriada est el Estudio que fue de D. Matas Moreno" (Gustavo Morales, "Aoranzas", revista Toledo,
1917). "Era por tanto romntico en sus gustos, en sus aficiones,
en la viyienda que eligi llena de tradiciones de la desgraciada
Cava" 1, (Antonio Escribano, "As era D. Matas Moreno", Rey.

Toledo, 1918).
"Cuantas y cuantas inolvidables horas pasamos juntos, departiendo en aquel rincn de belleza maravillosa en que construy su nido artstico Matas Moreno, lejos de los ruidos mundanales, entre peascos brochadas por lquenes y musgos aterciopelados y matas de romero". (G. Morales, Rey. Toledo,
1918).
"La amistad nos llev de la mano hasta su Estudio; penetramos en l como amigos, pero poco tardamos en convertirnos
en admiradores". "La recndita calma del Estudio ha servido a
maravilla para que se opere esa decantacin prodigiosa del Arce". (J. Ortega y Munilla. Rev. El Nuevo Ateneo, 1880).
"All en su estudio, que su imaginacin soadora levant sobre las ruinas del Palacio de Florinda 1 estn sus obras, colgadas de los muros, sobre los caballotes y encima de los bargueos (oo.).
Hemos pasado algunos ratos en ese estudio, hemos soado y
hemos sentido grandes emociones paseando por aquel perfumado jardn lleno de tilos, cipreses, mirtos, que l plant por su
mano". (Ramn Pulido: "Matas Moreno, pintor", Rev. Toledo, 1918.
Una extensa descripcin del estudio nos la proporciona Saturnino Milego, catedrtico y compaero suyo, que se sinti
profundamente impresionado tras la visita que realiz en abril
de 1878. "Y el estudio de nuestro amigo Moreno, usted lo sabe,

117

(se refiere a Olavarra, pues el artculo es una carta abierta dirigida a l) aunque modesto y escondido ( ... ) tiene cualidades
dignas de estima y consideracin. Tal vez la acogida que en
aquella casa se nos dispensa aumenta los encantos que a nuestros ojos tiene el estudio, donde tan agradables horas pasamos;
tal vez el sentimiento de amistad suple con creces el esplendor
y la riqueza que en otros estudios de pintor se encuentra ( ... ).
El estudio de Moreno atesora los esfuerzos de un hombre de
corazn y de inteligencia, de un hombre que vive por el arte y
para el arte".
Matas Moreno haba reunido en su estudio gran cantidad de
objetos: "all encuentra uno amontonados en admirable conjunto, elementos de todo gnero de cultura y civilizacin ( ... ).
Las obras maestras del bajo relieve, grabado y fotografa disputan al lienzo sus atractivos y una completsima y variada coleccin de objetos que en otras pocas sirvieron de ornato a estancias verdaderamente regias, alternan con ( ... ) armas de todas
clases y de todas las edades, con riqusimos trajes y costoso
mobiliario x.
Moreno pens detalladamente en su jardn y realiz numerosos apuntes buscando una forma definitiva. Los dibujos recuerdan en su mayora al jardn irregular, pintoresco, de tipo ingls (sigue en esto la moda de la poca), aunque tambin haya
algn dibujo que se aproxime ms al tipo de jardn francs, de
trazado regular y simtrico. Como detalle curioso, hay que sealar que D. Matas tena una pequea parte del jardn, especie
de terraza de poca extensin, plantada de altos setos de evnimo, formando un laberinto, que l llamaba el "jardn chino".
En todos los proyectos aparece, como una constante, la inclusin de una parcela de tierra destinada a huerta, siempre de
forma longitudinal, y una esquina para plantar una palmera.
Hace tambin la distribucin de las plantas de las que era un
gran conocedor; todava existen facturas de rboles y plantas,
trados del vivero de Aranjuez. Esta preocupacin por su jardn
no se extingu i nunca; ya hacia finales de su vida, en 1904 y
con objeto de remozar el jardn por su segunda boda, sigue adquiriendo nuevas plantas. Proyect tambin un cenador de estructura de hierro, donde se enroscaban bellos rosales de Pitimin, que todava sigue en pie, junto con los tres pequeos estanques que distribuy por el jardn. Tambin se construy
una alberca de buen tamao donde almacenar el agua para regar, con un enorme grifo de bronce, que llamaba "el abuelo".
Todava se conservan rboles de los plantados por l: una glici-

118

na, un ciprs, un saco, un laurel real, un rbol de Judea, dos

olivos, dos tuyas, gaves o pitas ... Tambin existieron en el
jardn palomas y pavos reales, como recordaba su hija poltica
Mara Villalba.
Con el paso de los afias, el jardn se ha ido transformando;
sufri su principal destruccin el afio 1936, pero sobre todo
despus, en los afias del hambre, cuando la casa fue alquilada a un teniente de infantera que, nada potico y muy prctico,
llev varios soldados que trabajaron arrancando setos y eliminando parterres, para plantar patatas. Por esto, y el efecto del
tiempo y los sucesivos inquilinos, la parte de jardn se ha perdido casi totalmente; se conservan solamente los rboles.
Actualmente, los sucesores de Moreno se esfuerzan por seguir conservando ntegro su patrimonio, tanto artstico como
humano.

Notas
1. Revista Toledo, nm. 95, 1918. Fernando Snchez: "Algo de la psicologa de Matas Moreno".
2. Las obras pertenecen a la poca de Gutierre de Crdenas y su mujer Teresa Enrquez., padres de Diego, primer Duque de Maqueda. Parece que Gutierre no ostent el ttulo de Maqueda, sino el de Comendador Mayor de
Len.
3. Como dato curioso. hay que mencionar un sistema para cerrar la claraboya por medio de cortinas accionadas desde abajo por poleas.
4. Todava se conservan las placas de estas fotogralas.
5. Las almenas de la fachada principal fueron construidas ms adelante por
el ceramista Sebastn Aguado.
6. Se refiere a Florinda "La Cava", figura legendaria que se supone hija del
Conde D. Julin u Olin, y de la que se enamor el ltimo rey godo, Don Rodrigo, y que segn la leyenda, se volvi loca.
7. Afirmacin de tipo potico que, en realidad, es inexacta. pues las ruinas
del palacio pertenecieron a los Crdenas.
8. Revista El Nuevo Ateneo", 1878, Saturnino Milego, "Una visita al estudio de Matas Moreno".

119

Mara Moreno
Mara Moreno Martn, la "Nia Mara", nos es fundamental
para comprender y valorar con justicia a Matas Moreno. Ella
orient la vida de su padre durante casi 23 aos, y con su muerte le dej sumido en el ms profundo dolor (que nunca superara) cuando ste empezaba a ver los primeros frutos de su labor
como padre y como maestro.
La vida para esta dulce criatura no fue fcil; gracias a su padre
tuvo dinero, posicin social y la mejor educacin, pero careci
de lo ms importante: los cuidados y el cario de su madre, de
la que tan tempranamente se vio separada.
Mara naci en Madrid el 7 de junio de 1870, como consta en
el acta de bautismo: "En la Iglesia Parroquial de Santa Cruz de
esta M.N.V. de Madrid, Arzobispado de Toledo, en 16 dejunio
de 1870; yo, D. Ricardo de Mira y Bueno, teniente de sacramentos de la misma, bautic solemnemente a una nia que naci el da 7 de dicho mes y ao, a las diez y media de la maana y
en la calle Esparteros nm. 3, 4", establecimiento de msica de
M. Martn, a la que se puso por nombre Mara, Josefina, Antonia, Petra, Abelarda. Hija legtima de D. Matas Moreno y
Gonzlez, artista pintor, y de Doa Josefa Martn Campos, naturales de Madrid; abuelos paternos: D. Vicente Moreno, natural del Corral de Calatrava, provincia de Ciudad Real y Doa
Mara Gonzlez, natural de Melilla, en Africa, ya difuntos; maternos: Don Mariano Martn Salazar, natural de Viclvaro, en
esta provincia; y Doa Antonia Campos y Zoco, natural de Madrid; fueron sus padrinos los abuelos maternos".

121

De su infancia no se sabe nada con certeza; su padre guard

celosamente el secreto de las vidas de sus seres queridos aadindoles un algo de misterio con su silencio y su idea romntica de la vida.
Gracias a su amor por la fotografa nos quedan, eso s, documentos grficos suficientes como para darnos una idea de la infancia de Mara.
La primera de la serie, realizada en Madrid, muestra a la madre con la nia de poco tiempo en los brazos; como Josefa fue a
dar a luz a Madrid, se retratara al poco tiempo, con lo que es
prcticamente seguro fecharla en 1870.
Adems hay que aadir el dato de que durante los meses de
julio, agosto y septiembre Matas Moreno estaba de vacaciones
como profesor del Instituto de Toledo.
Otra fotografa de la nia en la que podra tener aproximadamente dos aos est hecha en Toledo en casa de Ros, uno de
los principales fotgrafos que trabajaron en la ciudad, junto
con Fraile y Casiano Alguacil. Estas dos fotografas estaban
dentro del lbum de la familia, aunque en el reverso no consignen dato alguno, por lo que me parece acertado darlas como
autnticas. Lo mismo puede decirse de otras dos aparecidas
ms tarde en las que encontramos a la nia con un poco ms de
edad; en una vemos a la nia de 4 5 aos, con melenita oscura, lazo y un elegante vestidito; la pose es tpica de la poca; est hecha en Madrid, en la fotografa de Gutirrez, CI San Bernardo, l. La otra carece de autora y adems est cortada y sealada con un valo hecho a lpiz para ponerle un marco circular. En ella vemos a una nena asustada, de carita triste y grandes ojos, que inclina muy seria la cabecita para el retrato. En el
reverso est escrito con lpiz "4 ans".
No se puede saber la fecha con exactitud, pero tendra alrededor de tres o cuatro aos cuando su madre abandon el hogar; esta situacin sumi a la nia en una sensacin constante
de tristeza y desamparo, que su padre, por muchos cuidados,
por mucho amor que pusiera, nunca podra llenar. En Mara se
observa a travs de sus obras una vocacin maternal constante;
sus retratos preferidos son de nios, ancianos, animales, seres
indefensos como ella con necesidad de afecto y comprensin.
Tras la marcha de su esposa, Matas Moreno queda al cargo
de la nia Mara; de la separacin de Josefa pudo derivar una
actitud ms tremendista y acorde con su fuerte temperamento,
pero exista su hija. Ya no poda pensar slo en s mismo, ahora
tena una criatura a su cargo a la que atender. Quiz por esto

122

determinara seguir viviendo y seguir sufriendo, porque le quedaba una hija; aunque sin mucho entusiasmo al principio, para
luego ir apreciando cada vez ms el don que el cielo le haba
concedido al dejrsela.
Fue el tiempo quien le descubri a su propia hija y quien le
hizo quererla con todas sus fuerzas procurando ser el mejor padre y el mejor amigo.
Entre la familia ha existido siempre la vaga idea de que Mara estuvo desde muy pequea interna en un pensionado de
Pars; esta afirmacin la refuerza Navarro Ledesma cuando escribre a A. Ganivet hacindole una descripcin de Mara tras
su muerte, acaecida en 1898: "iQue vida tan triste la suya! Separada de su madre ( ... ) a los tres o cuatros aos la metieron en
una de esas horribles pensiones de Pars de donde la sac su
padre para incrustarla en un rincn del Estudio grandote, solo
y fro, y ah se ha pasado desde los 17 hasta los 22 aos sin ver ni
hablar a nadie, sola siempre, delante de la frondosa y caliente
vega que el Tajo bravamente fertiliza" l.
Personalmente pienso que esto es cierto slo en parte: primero, porque tres o cuatro aos es muy poca edad para que en
un internado se quieran hacer cargo de una nia, agravado adems por el problema del idioma; me imagino que era ms fcil
para el artista encontrar una mujer que cuidase de su casa y se
encargase de criar a la nia.
Segundo, porque existen dos fotografas de la nia en las
que puede tener de 8 a 10 aos, tomadas por su padre dentro
del Estudio, con lo que la nia no poda estar en Pars y Toledo
a la vez.
Lo ms probable es que Mara estuviese interna durante el
curso y luego su padre la sacara durante los meses de verano
para traerla a casa. Las nicas noticias documentadas de la estancia de Mara en Pars corresponden a los aos 1881 y 1882
(con 11 y 12 aos), en que adems est probada la residencia de
su padre en la ciudad con motivo de su asistencia al Saln francs y Exposiciones en Inglaterra. Tambin en el verano de
1881 puede darse por seguro que padre e hija estuvieron en Sevilla; all termin y firm Matas Moreno su cuadro "La Petenera", y realiz varias litografas de corte romntico, y tom
una foto de su hija vestida de monaguillo con una partitura musical
en las manos junto a una columna de un patio tpico sevillano.
Mara acompaara quizs a su padre en sus constantes viajes a Pars, donde encontr mejor mercado para sus cuadros
que en Espaa; en la capital francesa viva por temporadas y se123

gn parece, siempre en la misma direccin: la Rue de Rennes,

89.
All tena numerosos amigos espaoles y extranjeros de
cualquier pas, porque en Pars se situ la lite artstica de toda
Europa, a la que acudan incluso marchantes americanos (de
Bastan y Nueva York, segn las direcciones anotadas por Moreno en uno de sus cuadernillos de viaje).
De la poca de estudiante de Mara quedan sus libros, naturalmente en francs (Historia Sagrada, Aritmtica, Gramtica
Francesa, Geografa de Francia, etc.); en el interior, en una esquina de las pastas aparece escrito su nombre por su mano, as
como el ao y el nmero que ocupaba en clase. Dentro hay garabatos, dibujos, rayas que nos indican que fueron estudiados;
de cuando en cuando aparece alguna florecilla silvestre seca
entre las pginas, como ella, breve y delicada.
La institucin o pensionado donde estuviese estudiando
hoyes un dato desconocido; como posibilidad existe una tapa
de cuaderno que andaba metida entre sus libros en las que aparece impreso: "Academie de Pars, Institucin de Mlle. Hacquart. Gonesse. S. et O.". No cabe duda, sin embargo, de que la
educacin de Mara es eminentemente francesa, que va desde
su perfecto conocimiento del idioma (a veces, cuando titula
sus dibujos, si no conoce la palabra exacta en castellano utiliza
el trmino francs) a su aire exquisito de perfecta damita, sus
modales, su cultura, todo unido a su carcter tmido y dulce, la
haran una mujer encantadora, "fina y espiritual" como la definira F. Navarro Ledesma.
Todos los articulistas de la poca que escriben sobre ella lo
hacen en parecidos trminos, resaltando siempre su dulzura y
espiritualidad: "Porque Mara era linda como la creacin de un
poeta; era buena, sencilla y pura como un ngel" 2, "Mara, ngel de perfecciones, inspirada artista", y "aquel ngel, educado por su padre en la escuela de la virtud y el Arte, hija amorosa, no logr su empeo de ser dulce anestsico que mitigara los
crudos y punzantes dolores del alma de aquel soador consagrado a su familia" J.
"Ledas estas ltimas frases por la angelical Mara Moreno,
habra sentido coloreadas sus frescas mejillas por el hermoso
rubor de la modestia, pero cuantos conozcan a lajoven artista,
cuyos 15 abriles son un poema de candor y de inspiracin, no
podrn por menos de hacer suyas las frases del articulista y saludar como radiante estrella que en el cielo del Arte aparece a
la espiritual hija del pintor toledano". Este ltimo prrafo per-

124

tenece a un artculo aparecido en El Progreso, peridico de Madrid, y reproducido en parte por un peridico toledano, El Nuevo Ateneo, elide septiembre de 1886; aunque desconozco el
autor puede deberse a Ortega y Munilla, gran amigo de Matas
Moreno y corresponsal de varios peridicos de Madrid.
Ninguno dice, quiz por esa mojigatera decimonnica y tan
toledana, lo que evidencian las fotografas y los retratos: su encanto, "charme" como le dira en Francia; Mara se ha convertido en una mujer bella, femenina y atractiva, de la que impresionaban su simpata y la dulzura de su trato. De mediana estatura, esbelta, con pelo negro y muy rizado, ojos oscuros, una
caracterstica nariz aguilea y una boca pequea de labios generosos que le vena de su padre, como el doble mentn lo heredaba de su madre.
Al venir a Toledo debi sentirse muy aislada ante esta hermtica y estirada sociedad tan reacia a admitir en su seno ninguna novedad, ni siquiera en forma de bella seorita.
Mara se vio por una parte valorada por los amigos ntimos
de su padre y por otra, rechazada de muchos que en el fondo
slo sentan una gran envidia de la prosperidad del pintor.
Corroborando esto ltimo existe un episodio curioso y desagradable para Mara y su padre en medio de esta quisquillosa
sociedad toledana: con motivo del certamen de los juegos florales que se celebr en Toledo el22 de septiembre de 1886, se
nombraron jurados a diversos artistas y personalidades i"nlportan tes de la ciudad (M. Moreno, R. Arredondo, Vicente Cutanda, Saturnino Milego, Carlos Villalba ... ) para la adjudicacin
de premios a escritores, artistas y msicos que se presentaban
al concurso. Las deliberaciones y el acto de entrega tendran
lugar en el Teatro de Rojas. Mara, artista novel y deseando
imitar en todo a su padre se presenta con un boceto al leo sobre tema religioso. Su padre, que no deseaba dar lugar a malentendidos ni acusaciones, present su dimisin como jurado
junto con los seores Alvarez Treja y Saturnino Milego; pero
el Ayuntamiento se hizo sordo a estas peticiones aunque segn
el deseo de estos seores "no se les incluy en ninguna
de las secciones en que se consideraban interesados, autorizndoles a no intervenir ni presentarse en las otras secciones"; esto consta en el libro de Actas del Ayuntamiento ". As
que Matas Moreno fue traspasado como jurado a la seccin de
poesa.
Pero el boceto de Mara titulado "Trnsito de Santa Leocadia" 5 gust mucho y alcanz el primer premio de la seccin de

125

pintura (el segundo y el tercer premio consistan en dos diplomas de honor). Este primer premio era un objeto de arte, regalo de la Sociedad Econmica de Amigos del Pas.
Entonces llovieron las crticas; un peridico local, El Centro,
dirigido por F. Lafuente, public un artculo tachando este premio de favoritismo y de intervencin del padre sobornando al
jurado. Saturnino Milego, director de El Nuevo Ateneo lo desmiente en un editorial de su peridico con los siguientes prrafos: "Es falso que Don Matas Moreno haya intervenido en
lo ms mnimo en la adjudicacin de premios otorgados a los
bocetos al leo, ni que hayan ocurrido las cosas peregrinas que
en la seccin de pintura finge que ocurrieron el articulista ( ... ).
Es tambin inexacto que el Sr. Don Vicente Cutanda (literal),
"nico pintor, la nica persona competente" combatiera la adjudicacin del premio y votara en contra, abandonase la sesin,
ni que tampoco le saliesen al encuentro otros jurados para decirse que estaban comprometidos a votar a favor de ... ".
Matas Moreno, deseando desmentir pblicamente la situacin enva una carta para El Centro y otra para El Nuevo Ate!leo, dirigida la primera a F. Lafuente; creo que lo mejor es or
la versin de la pluma del propio artista, pues en estas lneas
puede verse muy bien la altura y la arrogancia de su personalidad, digna de un lance caballeresco: "Sr. Director del Centro:
Muy Sr. mo: ausente de esta poblacin algunos das, cuando a
ella regreso, tengo noticia de la serie de gratuitas afirmaciones
y mezquinos supuestos publicados en los ltimos nmeros del
peridico que usted dirige, referentes al certamen de cuyo Jurado Calificador tom parte, accediendo a instancias reiteradsimas y obligado por razones de delicadeza que usted no ha sabido estimar sin duda.
Prescindiendo de todo cuanto se ha permitido decir en su
peridico acerca de los dictmenes, fallos y sesiones del Jurado
Calificador, cuyos individuos, mal que me pese el despecho de
ciertas personalidades", han sabido cumplir sus deberes con
alteza de miras que informa siempre todos sus actos, y limitndome a lo que a m ms particularmente me atae, no he de tolerar que se me atribuyan bajezas de las que slo es capaz quien
las piensa e indignamente a otros se las adjudica.
Conste pues, que aparto con asco de mi pensamiento las reticencias innobles que usted se permite, al suponerse concertador de voluntades, solicitando votos y aprobaciones en el seno
del Jurado para determinado trabajo que la opinin pblica habr juzgado convenientemente.

126

Cree otra cosa usted, que se ha declarado nico autor responsable de cuanto ha aparecido en las Columnas de El Centro
con referencia al certamen? Pues all con sus creencias y alimente con ellas el roedor del despecho que lleva en su alma;
pero no las haga pblicas, porque las personas respetables cuyo
nombre pretende manchar, han de devolverle con una sonrisa
de lstima sus injuriosas apreciaciones, que si algo evidenciaran es a qu extremos tan censurables lleva el despecho cuando no le contienen ni el pudor ni la delicadeza que la sociedad y
una exquisita educacin imponen siempre.
Termino pues, esperando la insertacin de esta carta en el
peridico que usted dirige, siquiera para que no quede confirmada singularizndola en usted, la aseveracin que ha servido
de base a mi protesta: quien gratuitamente supone bajezas y
humillaciones en los dems, se se siente capaz de cometerlas
y piensa de todo el mundo lo que nicamente deba pensar mirando a su propia conciencia. Matas Moreno, Toledo, 4 de Octubre de 1886".
Pero entre que el artculo de El Cenrro le pareciera insultante por las acusaciones que verta contra l, por mezclar a su hija
y porque Lafuente no se retract en sus afirmaciones, la cosa
termina sin otro recurso que acudir a los tribunales querellndose contra el Director del peridico. No sabemos el resultado
final de la historia, pero lo cierto es que M. Moreno no volvi a
dejar a su hija asistir a ningn concurso de pintura.
Quiz sea sta la razn de que en la Exposicin Nacional de
1892, presentara varias obras de su hijajunto con las suyas, pero todas bajo su nombre. Quiz sea el miedo de padre a que
Mara sufriera un desengao tan cruel como el suyo.
La nia Mara hered tanto de su padre como de su madre
una excelente disposicin hacia la msica; Josefa era pianista y
vena de una familia de msicos; Matas era un gran aficionado
a la msica y le gustaba tocar la guitarra, como nos cuenta su
hijastro Carlos Villalba en un artculo de El Nuevo Ateneo:
"An me parece verle en la intimidad de nuestro hogar, con su
guitarra tan castizamente espaola, hecha exprofeso en Sevilla, en la celebrrima casa Soto y Solares y cuyo traste es una
paleta de pintor, entusiasmarse ponindoles su msica llena de
sentimiento".
En Pars, el estudio del piano fue siempre una de las asignaturas obligadas para las seoritas de esmerada educacin, y supongo que Mara lo cultivara con verdadero gusto, pues lleg a
ser una estupenda intrprete de piano. Una persona de su sen127

sibilidad artstica vera en la msica una forma magnfica de

volcar sus sentimientos y emociones.
"Tocaba el piano y al ejecutar maravillosamente las obras
ms bellas de los ms clebres maestros, las notas que arrancaba a las marfleas teclas, la envolvan en un ambiente de Arte
que sentaba muy bien a su hermosura incomparable". "El artista pintaba al vibrar de aquellas notas mgicas que hacan latir
su corazn; la nia, emocionada por la msica que sonaba temblorosa bajo sus giles dedos, apareca transformada. ( ... ) En
un extremo del Estudio, el retrato de la mujer ausente de la
que all no se habla nunca, y el nico testigo de aquella escena
repetida diariamente". (Eugenio de Olavarra).
El30 de octubre de 1881 aparece el nombre de Mara Moreno en un acto pblico celebrado en el Teatro de Rojas, conmemorando el quinto aniversario del msico Rufino Rodrguez
Garibay.
En l "la seorita Mara Moreno interpret (al piano) con
sentimiento la Charit de Godefroit. La Marcha de las Slfides
por Mansour fue ejecutada tambin con delicadeza y primor a
dos pianos por las seoritas Fernndez y Moreno; tambin cantaron un duettino de Donizetti acompaadas al piano por el
msico Melitn Baos" 7.
Hay una faceta muy especial en la personalidad de Mara: su
espiritualidad y su profunda religiosidad. Esta educacin espiritual vendra de manos de su to el cardenal AntoIn Monesci110 y Viso. La relacin de parentesco no est muy clara aunque
tanto Mara como su padre siempre le llamaron to. Lo que parece seguro es que les viene por la familia paterna de Vicente
Moreno, el padre de Matas. Mara se interes mucho por las
vidas de santos y el martirologio romano, que copia de su puo
y letra en hojas y cuadernos de los que han quedado numerosas muestras.
Este estudio de temas religiosos da como resultado numerosos bocetos en tinta de escenas de martirios de santos, tremendistas algunas, dramticas y de una gran fuerza. En ellas se destaca siempre la figura del Santo protagonista entre los enmaraados trazos de su estilo. Otra obra de este tipo, de inspiracin
religiosa, fueron unas ilustraciones en escenas de los Cuatro
Evangelios que realiz tras muchos bocetos en un original de
papel cebolla amarillento, a tinta. Todas las lneas a mano alzada, incluso las arquitecturas. Tiene bastante mrito la ambientacin, el rigor arqueolgico y las composiciones. Mara con128

servaba numerosos libros devotos pero sobre todo cuantas cartas pastorales publicara su to, el cardenal.
Cuando Matas Moreno sac definitivamente a su hija del
pensionado de Pars, la nia vivir en la casa de San Juan de los
Reyes, sin apenas ms relacin social que ir a Misa, las visitas y
las sesiones con sus modelos: "Ah se ha pasado desde los 17
hasta los 22 aos sin ver ni hablar a nadie, sola siempre" x. Las
visitas las realizaba siempre del brazo de su padre, como la que
relata Navarro Ledesma en una carta a Angel Ganivet: "Hace
cuatro meses escrib en el malaventurado Heraldo elogiando
sus cuadros, y la pobre nia estaba tan agradecida ... fu a casa
con su padre a darme las gracias y casi no despeg los labios" 9,
Por el contrario, en casa tiene plena libertad de corretear por
donde ms le plazca,jugar con sus animales favoritos (siempre
est rodeada de alguno) o de montar a caballo, pues su padre le
ha regalado a "Brillante", un precioso alazn con aires mansos.
Gran amazona y femenina, ante todo, montaba a la espaola y
as la retrat su padre por ltima vez en el lienzo, como una reina velazquea en una entrada triunfal, cuando el caballo va
tranquilo, al paso, sirviendo casi de trono. En este cuadro el
momento queda detenido, congelado, para atrapar una de esas
incomparables puestas de sol de Toledo que son como un milagro cotidiano de belleza y esplendor. Matas Moreno y su hija
gustaban de pasear juntos a caballo como lo evidencia una de
las fotografas tomadas por el artista y las palabras de Gustavo
Morales en la revista Toledo: "Le agradaba montar a caballo, y
cuando pausadamente suba por la cuesta que da acceso a la
Puerta del Cambrn, jinete en su caballo blanco de la yeguada
real de Aranjuez, barriendo el noble bruto con la cola el polvo
del camino real, ni Carlos I al entrar en Amberes le ganaba en
elegancia" 10.
Adems de hablar de Mara como artista hay que sealar su
especial disposicin como ama de casa; desde los 14 aos empieza a manejar su casa y se nos revela como una mujer de carcter; eficiente, sensible, disciplinada, ahorrativa, culta, equilibrada, y sobre todo artista. Ella era quien llevaba las cuentas
domsticas y el gobierno de la casa; como era costumbre las tareas ms duras las realizaba una mujer a sueldo pero ella se reservaba para s la cocina y la costura. En la familia siempre se ha
hablado de que era una gran cocinera e incluso queda un cuadernillo manuscrito con recetas (aunque en francs). Como
era comn en el siglo XIX la gran asignatura de la educacin femenina era la costura, que Mara realizaba con gran maestra.

129

Todava existen facturas de telas tradas de Pars del Beau March y los patrones de un traje que le hizo a su padre, junto con
dibujos para bordados y encajes. La familia conserva un trozo
de encaje de bolillos primorosamente realizado. Matas Moreno, a quien le gustaba particularmente este traje por el recuerdo que le traa de su hija, mand antes de morir ser enterrado
con l, como as se hizo.
En agosto de 1888, los Moreno, padre e hija, hacen un viaje a
Valencia, donde estaba su to el cardenal Monescillo y parte de
la familia (el primo Eduardo). De este viaje no existe ningn
dato, tan slo queda el consignarlo como una de las pocas salidas de Mara de Toledo. Ella, como su padre, llevaba cuadernos de dibujo de pequeo tamao para hacer apuntes rpidos
en cualquier lugar y as deja retratado a un monaguillo (que posiblemente sea uno de sus primos) a lpiz, de una magnfica
ejecucin, que lleva esta fecha: 25 de agosto de 1888. Quiz este nio sea el mismo que el 1892, con motivo de su primera comunin, enva a su prima Mara una foto dedicada que todava
se conserva.
Mara hered de Matas Moreno ese talento extraordinario
para el dibujo y fue la mejor discpula de su padre, que da las
clases su hija con el mximo rigor acadmico.
"Creci Mara y se despen en ella la vocacin artstica. Quiso ser pintora y lo fue. Desde muy nia, acusaban sus dibujos
una fuerza no comn, un vigor y una destreza extraordinarios.
Luego pint y sus cuadros fueron una revelacin de un alma en
que se unan la delicadeza de la mujer y el vigor del artista que
no tiene sexo ( ... ). Mara pensaba como mujer, pero pintaba como hombre" 11. Mara empieza como cualquier estudiante de
Academia, dibujando a carboncillo pies, manos, cabezas, copiando lminas de paisajes franceses o escenas costumbristas
inglesas. Tambin copia de estampas litografiadas de cuadros
famosos destacndose por su primorosa ejecucin y dibujo las
que reproducen cuadros de Holbein, Durero y escuela gtica
inglesa. Mara utiliza en estos retratos el lpiz con una maestra
impresionante, igual que el carboncillo, y empieza a pintar al
leo tmidamente trazando en el lienzo rostros de nias o de
muchachos con una pincelada larga, suelta y nerviosa, tremendamente distinta a la de su padre. Aqu podemos cuestionar la
pregunta que se hace Morn Cabr: "Este hecho resulta sorprendente si se piensa que Mara debi aprender los rudimentos de la pintura a travs de la factura correctsima, irreprochable y a menudo excesivamente minuciosa de su padre. Resul-

130

ta pues un fenmeno de reaccin o hay que considerar que

Moreno desde el punto de vista pedaggico daba de s lo que
no crea conveniente expresar en sus propias creaciones? 12".
Esto parece un hecho que adems vendra a darnos una nota
esclarecedora de la personalidad de Matas Moreno como profesor: la total libertad que daba a sus alumnos sin coartar en
ningn caso sus iniciativas personales, sino encauzndolas
hasta obtener una verdadera personalidad artstica. Como dice
M. Cabr podemos verlo tambin en la figura de un conocido
discpulo suyo: Ricardo Arredondo. Tambin en otros de menor categora como Angel Bueno, Eduardo Butragueo, y no slo en el mbito pictrico, sino en el de las artes aplicadas, pues
fue la direccin de Matas Moreno la que dot a Toledo de una
generacin de autnticos artistas-artesanos, como Julio Pascual, Mariano Moragn, etc.
Lo cierto es que la gran promesa que al Arte espaol ofreca
la calidad pictrica de Mara desaparecera para siempre con
ella, dejando tras s un vaco lastimoso.
La formacin pictrica de Mara es la misma que la de los dems alumnos de su padre, muy rigurosa en el dibujo, empezando por copias de lminas, copias del yeso, etc., para terminar
copiando del natural. Pero aunque Mara empieza como cualquier estudiante, pronto se salta todos los escalones y hace simultneas todas las fases del aprendizaje, obteniendo resultados asombrosos, especialmente con sus dibujos al carboncillo,
llenos de esplndidos retratos de muchas toledanas. Es increble la belleza de estos retratos, su seguridad, su maestra; no
parecen de manos de una muchachita de 19 a 20 aos. Consigue unos maravillosos contrastes de luces y sombras y una total sensacin de volumen, aunque en comparacin con su padre nos sugiere un trazo ms nervioso y rpido, no tan acabado.
Su forma de concebir la pintura es ms moderna en cuanto se
refiere a la pintura al leo. Utiliza una tcnica opuesta a la de
Matas Moreno, de pincelada larga, muy empastada, que construye las figuras a base de color; su tcnica es en cierto modo
"impresionista", de contornos desdibujados y que crea atmsfera.
Navarro Ledesma dice de ella en una carta a Cubas: "La hija
pinta mucho mejor que el padre", lo cual no quiere decir que
Mara pinte mejor, sino de una forma distinta, ms actual y nada acadmica.
Mara fue reconocida por todos como buena artista. En la revista El Progreso del 1 de septiembre de 1866 aparecen estas

131

lneas dedicadas a ella dentro de un artculo glosando la visita

al Estudio de su padre: "En primer trmino, como reina de
aquel palacio, fjase la vista en el retrato de la hija del pintor, artista ella tambin, verdadera estrella que aparece en el cielo de
la pintura espaola".
Tambin en un suelto que habla de la Exposicin de Bellas
Artes de 1887 aparecido dentro de la revista toledana El Nuevo
Ateneo, se dice lo siguiente: "Para terminar y con objeto de hacer justicia a dos noveles artistas, les dir que en un Estudio
afamado ( ... ) tuve el gusto de admirar las obras de una preciosa
joven de San Sebastin (... ) cuyos talentos parecen impropios
de sus 14 aos; y yo me acordaba de otro ngel, hija de nuestro
buen amigo Moreno, e indiqu a dos o tres pintores que en Toledo y arrullada por los ecos del Tajo y las armonas de las vegas, creca otra nia de la que el Arte tena que recibir hermosos tesoros". (Firmado: "El Corresponsal").
Mara empieza a pintar en serio retratos al leo de nias, muchachas, tipos populares,junto a bustos de seoritas refinadas;
tambin algunos retratos de viejas que dedica a su padre, como
siempre con estas palabras: "A mi queridsimo pap". Dedicado est igualmente el magnfico retrato de Matas Moreno a los
40 aos; es un carboncillo de una factura realmente asombrosa, con una suavidad y un volumen admirables; en l la captacin psicolgica del personaje es perfecta; existen dos dibujos
preparatorios en sus cuadernos de apuntes que son tambin
muy buenos, en especial el ms terminado.
En 1890-91 empieza Mara sus cuadros de gran tamao con
destino a las Exposiciones Nacionales: "La Hoguera de San
Antn" y la "Stella Maris"; a la vez comienza su padre el retrato
ecuestre de su hija. Son los tres lienzos de mayor tamao de toda la produccin de los Moreno, junto con otro lienzo del padre, "El Nufrago de la Vida".
Respecto a "La Hoguera", Navarro Ledesma en una carta a
Cubas le dice: "Como no se presenta en sta cosa mejor que en
las anteriores exposiciones se puede asegurar que el cuadro
"La Vspera de San Antn" huele a medalla, segn he tenido el
honor de decirle a su autora" ll.
Para este cuadro existen un estudio fotogrfico, un boceto
en tinta y varios leos con estudios para los rostros de los nios
que componen el cuadro; esos leos son bellsimos en s mismos y tienen una gran frescura y espontaneidad; en ellos se ve
el amor que tena Mara por los nios al hacerlos protagonistas
exclusivos del cuadro. No figura en el catlogo de la Exposi-

132

cin Nacional de 1892, por lo que parece que no fuera en esta

Exposicin en la que lo presentara como sugiere Navarro Ledesma; por el contrario s lo fue y bajo el nombre de su padre el
otro lienzo de enormes dimensiones, "La Stella Maris".
Este lienzo parece que le cost mucho esfuerzo por la cantidad de bocetos como tanteos que nos quedan; existen muchos
estudios para el rostro de la Virgen, tanto fotogrficos de muchachas como dibujos al carboncillo; tambin nos han quedado estudios de las manos y de esa original manera de enlazar al
nio que tiene su precedente en un cuadro de San Jos que
existe en la vecina iglesia de las Carmelitas Descalzas de Toledo, que tantas veces contemplara al ir a Misa. Este cuadro est
influido por el Art Nouveau, que en Espaa triunfa en la zona
catalana con el nombre de purismo; la Virgen surge de un entorno brumoso en medio de un mar plateado; es una figura estilizada envuelta en amplios ropajes que parece ascender al cielo; esta imagen est concebida con un sentido casi metafsico
de la pintura, por lo que el cuadro puede resultar algo fro a la
primera impresin, pero hace falta escudriar con cuidado los
rostros de la madre y del hijo que se miran tiernamente, para
encontrar el calor humano, la sonrisa maternal.
Eugenio de Olavarra dice del cuadro: "Es un prodigio, porque en l se han acumulado las dificultades para dominarlas y
vencerlas. Sobre las olas del mar blancuzco se eleva la figura de
la Virgen, estrella de los Mares, que sujeta con los brazos a su
hijo y con El parece elevarse al cielo. La niebla vela apenas los
contornos de su figura airosa; los caracteres sonrosados del Nio Dios destacan sobre la azulada tnica de su Madre. El mar
est en calma; el da apunta, el horizonte se tie con los primeros resplandores de la aurora. Y es tal el encanto indefinible de
aquella figura, que el que la admira se siente inclinado a postrarse de rodillas ... ". "Aquel cuadro fue el ltimo de Mara. Era
esta una flor harto delicada para vivir entre los huracanes de este mundo".
Morn Cabr dice de este cuadro que es "obra de colosales
proporciones y de increble ambicin, esttica y tcnica" 14. A
partir del invierno de 1892, ella, que siempre ha sido dbil de
salud empieza a empeorar poco a poco. Quizs sea de esta poca un autorretrato en el que se la ve echada con las manos sobre
el pecho y rostro sereno y triste. Segn Navarro Ledesma muere de "lenta consumicin, de anemia, combinada con el clico
Saturnino 1" con la enfermedad de los pintores dbiles" 16. Su
padre, cada vez ms triste de ver que los mdicos no podan ha-

133

cer nada, intenta a la desesperada hacer cualquier cosa por salvar a su hija, su nica esperanza en la vida.
Por una carta fechada el4 de abril de 1893 sabemos que Matas Moreno pidi recetas de medicamentos a un conocido
suyo, un tal F. Giner, esperando que quiz mejorase con ello
su hija: "Amigo mo, sintiendo no haber podido tener el gusto
de despedirme de usted le incluyo la receta aconsejada por los
seores San Martn ( ... ) una cucharada grande por la maana y
otra por la noche, media hora antes de la primera y ltima comida ( ... ) hasta llegar a 9 cucharadas que es lo que yo tomo ahora. Deseo vivamente el alivio de esa seorita como espero que
vendr pronto, su afmo. q.b.s.m. ( ... ).
Fosfato de hierro y sosa
12 grms.
Arseniato de sosa
12 grms.
Agua de flores de naranjo
50 grms.
H.s.s. pocin
Alcohol a 90"
50 grms.
(Hgase segn
Jarabe simple
2.400 grms.
arte)
Pero la ciencia ser impotente y Mara empeora por momentos hasta que elIde mayo de 1893 muere en brazos de su padre. "Como si Matas no estuviese bastante azotado por la desgracia, como si l tuviera que pagar algn horrendo crimen, como si l no fuera la nobleza, la caballerosidad y la cortesa personificadas, la desgracia segua abrumndole; una noche intentan matarle por la espalda, otro recoge el ltimo aliento de
aquel ngel, de aquella hija, esperanza legtima del Arte" 17.
La prensa se hizo eco de la muerte de Mara, no slo por ser
su padre persona conocida en Toledo sino por la conmocin
que supone la muerte prematura de unajoven. En El Toledano
aparecen junto a la esquela unas palabras dedicadas a su memoria:
"La seorita Doa Mara Moreno y Martn ha fallecido el da
primero de mayo de 1893 a las diez y media de la maana a los
22 aos de edad, habiendo recibido los Santos Sacramentos y
la Bendicin de Su Santidad. Su afligido to, el Emmo. y
Rvdmo. Sr. Cardenal Monescillo y Viso, arzobispo de Toledo,
padres, director espiritual, tos primos y dems familia, participan a todos los amigos y conocidos tan sensible prdida y les
suplican se sirvan rogar a Dios Nuestro Seor por el eterno
descanso de su alma, y asistir al funeral que se celebrar maana jueves cuatro de los corrientes, a las diez de la maana en la
Iglesia de San Juan de los Reyes de esta ciudad, por lo que quedarn eternamente agradecidos".
"El lunes pasado entreg su alma a Dios la seorita Doa

134

Mara Moreno y Martn, sobrina de nuestro virtuoso prelado e

hija del reputado pintor y profesor de dibujo de este Instituto,
Don Matas. Era la finada un dechado de virtudes y posea una
inteligencia nada comn en el arte de la pintura. Alguna vez
hemos hablado en este peridico de los hermossimos trabajos que present en varias exposiciones, mereciendo por ello
colocarse al nivel de los ms afamados pintores. El entierro que
se verific ayer, fue una manifestacin de las simpatas de que
gozaba la difunta entre nosotros, por el numeroso y distinguido acompaamiento que asisti al fnebre acto ( ... ). Acompaamos a su afligido to, nuestro venerable Sr. Cardenal, a su
desconsolado padre y dems familia en eljusto y natural dolor
que les ha causado la terrible desgracia" IX.
Matas Moreno no quiso perder del todo a su hija y recurri a
la fotografa para plasmar su rostro por ltima vez; de las distintas placas que hizo hay una particularmente impresionante en
la que la vemos rodeada de flores, vestida de blanco, y sirvindole de fondo uno de sus ltimos cuadros, "La Vspera de San
Antn", en el que aparecen los nios que tanto amara ella durante su vida. Igualmente su padre, experto modelador y vaciador obtuvo la mascarilla funeraria del rostro de Mara, al igual
que un vaciado de sus manos, en la misma actitud que se aprecia en las fotografas, cruzadas sobre el pecho; son unas manos
delicadas de dedos largos y flexibles, muy propios para unajoven pintora. Navarro Lt:;desma sinti mucho la muerte de lajoven que tanto le haba impresionado como nica mujer "fina y
espiritual" con que se haba topado en su vida. Al comunicarle
a su amigo Angel Ganivet la prematura muerte de la pintora le
hace una potica descripcin de lajoven, descripcin en la que
no faltan los matices erticos 1": "iPobre Marita Moreno! Ha
desaparecido, se ha deslizado sin hacer ruido como una hoja
que cae sobre el suelo tapizado de hierba (. .. ). Separada de su
madre ( ... ) a los tres o cuatro aos, la metieron en una de esas
horribles pensiones de Pars de donde la sac su padre para incrustarla en un rincn del Estudio grandote, solo y fro, y ah se
ha pasado desde los 17 hasta los 22 aos sin ver ni hablar a nadie, sola siempre, delante de la frondosa y caliente vega que el
Tajo bravamente fertiliza, detrs del inmortal San Juan de los
Reyes, no menos que la vega caliente y frondoso. En el jardn,
las magnolias, los claveles, la retama macho y las acacias floridas despidiendo su olor semneo y las palomas gordas y aseoradas pasendose, perseguidas por palomos finchados y arrulladores".

135

De todas formas Navarro Ledesma tuvo por Mara un inters

mayor que el puramente profesional.
A las insinuaciones de Cubas de que le interesa la Moreno
ms de lo que justificara el puro amor al arte, responde algo picado en la carta dell7 de octubre de 1892: "A la chica de Matas
Moreno slo la he hablado dos o tres veces y, aunque parece
que tiene talento usted debe saber que soy bastante enemigo
de las bas bleus, sean pictricos, literarios o de otra clase, para
hallarme a cubierto de sus malvolas y maquiavlicas (iol ya!)
insinuaciones.
El inters que tengo es por complacer al padre, a quien debo
algn favor y pienso deber otros". A pesar de todas estas excusas haba en ese inters ms que el puro amor al arte.
En la carta posterior, un ao ms tarde, le confiesa a Ganivet: "Y la verdad, como topar, ya top con una mujer refinada.
Slo que no anduve listo para cogerla y se me escap a lo mejor. Tal vez si yo me hubiera dado prisa no se hubiera muerto, o
por lo menos no se hubiera muerto de esa inhumana enfermedad que llaman el clico de los pintores". A esta afirmacin
Carmen de Zulueta comenta que Ledesma "no se dio prisa y
dudamos mucho que en algn momento pensase drsela",
"pues para l es difcil combinar en el matrimonio dos sentimientos tan opuestos e incompatibles como son el amor espiritual y el amor carnal" 20.
Mara fue enterrada en el cementerio viejo, muy prximo a
Toledo, situado en los terrenos que hoy ocupa el restaurante
Merendn y la Escuela Normal 21, que fue levantado de su emplazamiento aos antes de la Guerra Civil; por esta razn los
restos de Mara se trasladaron de su blanca sepultura de mrmol al cementerio de Nuestra Seora del Sagrario y fueron enterrados junto a los de su padre. La partida de defuncin se
conserva en la Parroquia de Santo Tom y dice lo siguiente:
"En el Campo Santo de esta ciudad de Toledo, en dos de mayo
de 1893; yo, Don Eduardo Garca Retamero, cura propio de la
Iglesia Parroquial de San Martn Obispo y Santo Toms Apstol de la misma, mand dar sepultura eclesistica al cadver de
Doa Mara Moreno y Martn, hija legtima de Doa Josefina,
y de Don Matas; natural de Madrid; vecina de Toledo, feligresa de esta de Santo Toms, soltera, de 22 aos de edad, la cual
falleci ayer de una gastritis despus de haber recibido los Santos Sacramentos de penitencia y Extrema Uncin. Fueron testigos el M.1. Sr. Provisor, Vicario General del Arzobispado y
don Felipe Bermejo de esta S.I.P.
136

y para que conste lo firmo fecha ut supra; rubricado en el

original. Eduardo Garca Retamero".
y como dice Guerrero Malagn: "Falleci dejndole solo, avejentado, sin el calor de nadie y seguramente desesperado" 12

Matas Moreno y su obra

Matas Moreno empieza su educacin artstica de la mano de

dos de los mejores maestros que dan clase en la Academia de
San Fernando: Federico de Madrazo, profesor de "ropajes y del
antiguo" y Carlos de Haes, que tena a su cargo la ctedra de
"paisaje". Con ellos, Moreno aprende el gusto por el retrato
aristocrtico y el paisaje romntico, con pinceladas realistas y
pintorescas. Este gusto por el paisaje no lo abandonar nunca,
pues siempre llev a mano un cuadernillo de apuntes donde
copiar del natural y ms tarde sustituyndolo por una cmara
fotogrfica.
Segn Jos Vera en la Revista Toledo, nm. 95: " ... al temperamento artstico de Matas Moreno formse dentro del eclecticismo de su maestro "( ... )" estimo, pues, como una gran suerte para la formacin del artista Matas Moreno, haber sido
guiados sus primeros pasos por Federico de Madrazo, uno de
los ms meritsimos pedagogos de la pintura espaola; pues de
su acertado consejo y elevado criterio, unidos a la correccin y
elegancia de su atildado estilo, recibi y asimil exquisiteces
de gusto y ejecucin que le acompaaron hasta sus ltimos
momentos".
Tiene tambin la oportunidad de estudiar dentro del Museo
del Prado, all descubre a Velzquez por quien sinti una admiracin sin lmites; de esta poca se conservan algunas copias,
inacabadas, pero de pincelada muy lograda. Tambin siente
una fervorosa admiracin por Van Dyck, de quien copiar, segn sus contemporneos, "hasta la fisonoma y el tipo". Sigue
diciendo Jos Vera en su artculo de la Revista Toledo: "conoci y estudi los pintores ingleses Lawrence, Reynolds y
Gainsborough; este ltimo fue el que ms le cautiv",
Terminada esta etapa estudiantil, obtiene su primer triunfo
oficial en la Exposicin Nacional de 1864, con una Tercera Medalla en la pintura de retratos. Durante los aos siguientes toca
un tema que le desagrada, pero que considera imprescindible

137

como "consagracin" para todo pintor: la pintura de historia.

Este tipo de pintura era el nico reconocido oficialmente y acaparaba todo tipo de medallas y distinciones. A Moreno nunca
le gust, sin duda porque perciba la grandilocuencia, lo acartonado y hueco de muchas de las obras de este gnero. Nunca se
sinti pintor de historia y tan slo hizo una obra de grandes dimensiones: "Don Alfonso X tomando posesin del mar", que
se conserva an en el Senado, y que obtuvo la Tercera Medalla
en la Exposicin Nacional de 1866. La composicin est demasiado pensada, hasta quedar sus personajes un tanto forzados y
la figura del soberano carece de fuerza expresiva. Ramn Pulido, en su artculo de la Revista Toledo, dice: "entenda este artista que para ser buenos sus cuadros, tenan que reflejar fielmente todo aquello que vean, y esto, a mi ver, le perjudic,
porque en su poca, con contadas excepciones, la pintura que
se haca, era de relumbrn y efectismo, pintura espeluznante y
trgica, de historia y tambin de guardarropa (... ) el caminar
por diferente sendero que la moda impona, le quit medallas
de oro".
Tras su viaje a Pars para participar de la Exposicin Universal de 1867, le influyen poderosamente los pintores academicistas, que estn tocados, a su vez por el realismo de Courbet:
como Meissonier, Grome o Carolus Durn, con quien le uni
una enorme amistad. Estos pintores del momento, solicitadsimos por la alta burguesa contaban con todo el apoyo oficial.
Su pintura se especializ en poticas evocaciones, cuadros de
gnero, ancdotas intrascendentes, desnudos amables, todo
con gran colorismo, dibujo correcto y minucioso, dndole
enormes visos de realidad, como compitiendo con la recin inventada fotografa.
As, Matas Moreno acusa en su pintura un total eclecticismo, en el que confluyen las influencias ms dispares; por un lado, an sigue en sus retratos, dentro de la rbita de Madrazo,
aunque se vaya despegando paulatinamente de ella, hasta casi
desaparecer; por otra parte, los pintores franceses como Meissoinier, algo del realismo de Courbet y la clara influencia, experimentada por todos los pintores de su poca, de Mariano
Fortuny. En sus ltimos aos dejar a un lado todo esto, para
acusar unos tenues ecos impresionistas. Los cuadros de la dcada del 70, ricos en detalle, color, intimistas ... "La oveja entre
lobos", "La duea complaciente", "Llegar a tiempo", "Distraccin de artista", "La echadora de cartas", etc. A propsito de estos cuadros dice Jos Vera en la Revista Toledo: "de asombro-

138

sa ejecucin e irreprochable factura, que, como otros muchos

que por entonces produjo, fueron adquiridos a elevados precios en Francia e Inglaterra".
Este tipo de pintura "a la lupa", de increbles y menudas pinceladas y con una correccin en el dibujo tan extraordinaria
que nada tiene que envidiar a un Vicente Lpez, fue cultivada
en su poca por algunos pintores, como pudiera ser Vicente
Palmaroli. En este gnero tan difcil, y minucioso, Moreno es
un verdadero especialista; para sus cuadros se nutra del fortunysmo, pero tan slo en cuanto al asunto, pues vara en el colorido y el tipo de pincelada. Si tenan xito, o si era por capricho
del comprador, eran vueltos a pintar, aunque no exactamente
iguales, como ocurri con "La duea complaciente" y "La oveja entre lobos".
Durante la dcada del 80 su pintura va evolucionando lentamente; por un lado, sigue cultivando los ambientes de interior,
lujosos, elegantes y perfeccionistas, pero paulatinamente sus
cuadros aumentan de tamao y dejando a un lado el detallismo
anterior, buscan ms la captacin psicolgica del personaje y el
entorno. De la transicin, podemos sealar "La Petenera",
"Hojas Muertas", lienzo en el que busca, adems de la interpretacin visual, el inters filosfico del tema del paso del
tiempo.
Ms tarde aparecen obras en las que se interesa por la captacin fotogrfica, en busca del ms puro naturalismo, como
"Ensayo al Organo" y "Los Dos Sueos"; en ellos se echa de
menos la frescura de los bocetos, rpidos, naturales, espontneos, frente a las obras ya terminadas, de ritmo ms pausado y
tcnica ms elaborada, como de certamen. Tambin son de esta poca "Junto al Arroyo", Tercera Medalla de la Exposicin
Nacional de 1884. Y un lienzo de grandes dimensiones "Lejos
de la Ciudad", del que dice Antonio Escribano, en la Revista
Toledo: "Pudiera creerse una gloga de Virgilio trasladada al
lienzo, con aquel joven cabrero que duerme, apoyando la cabeza sobre el regazo de la gentil zagala, en tanto que el ganado se
le escapa por el monte: es de un realismo sensual".
En su ltima poca, su pincelada se suelta y se individualiza
nerviosamente; sus obras aumentan de tamao y varan los temas, dedicndose ms asiduamente al retrato. Parece como si a
la pintura de Moreno llegasen unos tenues ecos impresionistas. Jos Vera lo expresa as en la Revista Toledo: "march, denodado en busca del impresionismo sinttico, preparando su
ltima evolucin con estudios del natural interpretando con

139

un bro y amplitud de pincelada insospechados en las anteriores obras del maestro". Son de este perodo el retrato ecuestre
de Mara Moreno, un retrato de su to, el cardenal Monescillo y
Viso (1893), el retrato de lpiz de Federico Latorre Rodrigo y el
"to de Urda".
Tras la muerte de su hija Mara en 1893, deja de pintar para
dedicarse exclusivamente a sus clases del Instituto. No se conoce ninguna obra suya hasta 1898, ao del que data el retrato
de la que sera su segunda esposa, Luisa Escudero.
A partir de 1902 contina su labor docente como Director y
Profesor de Dibujo en la Escuela Superior de Artes Industriales. Moreno presentar a sus alumnos a varias Exposiciones
Nacionales, obteniendo diferentes galardones, como labor de
conjunto y a algunos alumnos en particular. Durante esta poca frecuenta los alrededores de Toledo y sus pueblos, como
cuenta su hijo poltico Carlos en la Revista Toledo "su mayor
encanto era recorrer a caballo sus alrededores y sus pueblos tomando apuntes, estudiando tipos y caracteres, forjando en su
inquieta fantasa asuntos para sus cuadros".
Sus ltimas obras son un retrato de su hijo poltico Enrique,
estudios de cabezas femeninas, retrato de su hija poltica Adela
y dos bustos que present a la Exposicin Nacional de 1904, obteniendo una Tercera Medalla en la Seccin de Escultura.

Notas
1. "Navarro Ledesma" de Carmen de Zulueta, ed. Alfaguara, 1968.
2. Eugenio de Olavarra. Revista Toledo, 1918. "Mara Moreno".
3. Federico Latorre. Revista Toledo, 1918.
4. Archivo municipal de Toledo.
S. De este boceto existen apuntes varios entre sus papeles, pero es difcil
saber cul es el definitivo.
6. Se referir quiz a R. Arredondo?
7. Revista El Nuevo Ateneo, 30 de Octubre de 1881.
8. Carmen de Zulueta, "Navarro Ledesma", Madrid, 1968.
9. Idem.
10. Revista Toledo, 1917. "Aoranzas".
11. Revista Toledo, 1918. E. de Olavarra.
12. Morn Cabr, l.A.; "Matas Moreno"; Revista del Instituto de Restauracin. Madrid. 1977.
13. Carmen de Zulueta: "Navarro Ledesma". Madrid, 1968.
14. Informes y trabajos del Instituto de Conservacin y Restauracin de
Obras de Arce, nm. 13. l.A. Morn Cabr.

140

15. Se refiere a la intoxicacin por plomo (que es poco probable como causa de su fallecimiento).
16. Carmen de Zulueta. "Navarro Ledesma". Madrid, 1968.
17. Revista Toledo, 1918. F. Latorre y Rodrigo.
18. Peridico El Toledano, 3 de Mayo de 1893.
19. "Navarro Ledesma", Carmen de Zulueta. Madrid, 1968.
20. Carmen de Zulueta, "Navarro Ledesma". Madrid, 1968.
21. Julio Porres, "Historia de las calles de Toledo", 2a edic. Toledo 1982. 1. 399.
22. Cecilio Guerrero Malagn: "Evocacin de la vida y obras del pintor Matas Moreno", Boletn de la RABACHT. Toledo, 1976.

141

Catlogo de obras
Dentro de este catlogo he incluido separadamente las obras
de Matas Moreno y de su hija Mara. He procurado catalogar
todas las pinturas, dibujos y bocetos que he podido conocer,
aunque no me ha sido posible fotografiarlos todos. Muchas de
las obras de Matas Moreno vendidas en Londres y Pars han sido imposibles de localizar; muchas debieron desaparecer con
la Segunda Guerra Mundial y otras existen tal vez dentro de
colecciones privadas. Localizar y catalogar estas obras se queda
para una ampliacin de este trabajo que me gustara realizar
posteriormente. De algunas obras slo conozco el ttulo; de
otras tambin el asunto por descripciones de la poca y de las
menos se conservan las fotografas que hizo el propio artista.
Dentro de mis posibilidades he procurado reunir todas las
fotografas de cuadros de Moreno, de cuyo estudio me ocupar
en un trabajo posterior.
Sobre el modo de pintar de Moreno, reproduzco las palabras
de l.A. Morn Cabr en su trabajo sobre Matas Moreno y El
Greco, mucho ms autorizadas que las mas a la hora de juzgar
a este artista tan injustamente olvidado en la memoria de los
tiempos.
"De Matas Moreno puede decirse que fue un artista sumamente representativo de su poca, que partiendo de una slida
formacin inicial -comn a toda una generacin de pintores
de nuestro siglo XIX- experimenta una evolucin bastante limitada y determinada por sus circunstancias personales. En

143

primer lugar debe tenerse en cuenta su calidad de docente; es

un hecho frecuentemente repetido el de aquellos maestros,
que absorbidos por la enseanza de una disciplina artstica ven
coartado el proceso evolutivo de su propia creatividad a causa
de la necesidad de dejar ante los que de l aprenden, la obra
tcnicamente arquetpica, claramente concebida y realizada,
en tanto que el artista libre de tales obligaciones tan slo tiene
que responder de su manera ante s mismo y ante la moda y la
crtica. Por cierto que Moreno tambin estuvo sujeto a estas
servidumbres; desde su marginacin de los focos artsticos
principales, se hubo de ver psicolgicamente compulsado a
perfeccionar da a da su tcnica para demostrar, por medio de
alardes de ejecucin sobre superficies de escasos centmetros
cuadrados -siempre en exposiciones y certmenes- que a pesar de dicha marginacin era capaz de pintar como los artistas
consagrados. Todo ello y la necesidad de dar salida comercial a
su produccin, procur al maetro una factura excepcionalmente virtuosa, al punto de que, tras analizar algunas de sus pequeas composiciones de caballete como "La Distraccin del Artista", podemos afirmar que nos encontramos ante consecuencias tcnicas de primersima lnea dentro del gnero. Pero incluso en este tipo de pintura Moreno procur crear obras enriquecidas por su contenido temtico. En tal empeo le auxiliaban su aludida concepcin romntica de la existencia y una cultura literaria que sus contemporneos consideraron poco comn. La fina alegora de "Hojas Muertas", "Lejos de la Ciudad"
y sobre todo "Los Dos Sueos" y el inquietante "N{iufrago de
la Vida", requieren una compleja preelaboracin conceptual.
( ... ) Pues bien, cuando como sucede en los casos citados, esa
cualidad argumental no se queda al ras de la simple ancdota,
sino que se manifiesta sutilmente a travs de la elegancia espiritual de su creador, trasciende a la media general de la pintura
de la poca. (... ) Tenemos pues, a un hombre en posesin de
una tcnica irreprochable y con una sensibilidad especialmente desarrollada por el temperamento y por la educacin ante el
tema de la personalidad humana".
Matas Moreno - (1840-1906)
Obras de juventud. (1853-1864).
Tienen que existir dibujos de Moreno en la Academia de
San Fernando, aunque de momento es imposible investigar en
sus archivos.
144

Dibujo a lpiz: -Dos retratos de Josefa Martn, de 1862.

Carboncillos: -22 lminas de copia de desnudos del natural,
realizados en la Academia entre 1857 y 1862.
-4 desnudos masculinos sin fecha ni firma.
-2 lminas con el retrato de Josefa Martn, fechadas en 1865.
-2 lminas con retratos, combinando el carboncillo con lpiz blanco, como preparados
para litografiar.
-Una lmina del estudio de una mano de caractersticas similares a las dos anteriores.
Oleos sobre cartn: -3 lminas de estudios de ropajes.
-Una cabeza femenina y tres masculinas.
-10 lminas de figuras de cuerpo entero
realizadas en la Academia entre los afios
1860 y 1964.
Oleos sobre lienzo: -Todas estas obras son copias en pequeo
tamao de cuadros existentes en el museo del Prado:
-Las Tres Gracias, de Rubens.
-Muerte de San Francisco, de Alonso
Cano.
-Escena Mitolgica. (Autor desconocido).
-Retrato de la Infanta Margarita (sacado
de Las Meninas) de Velzquez. (Paradero desconocido).
-Las Lanzas, de Velzquez.
-Mercurio y Argos, de Velzquez.
-Entierro de Cristo, de Tiziano.
-Cristo entre los Doctores, de Verons.
-La Trinidad, de Ribera.
-Martirio de San Bartolom, de Ribera.
-La familia del pintor, de Jordaens.
Obras de 1864 al 1870
Oleos sobre lienzo: -Retrato de Josefa Martn (1864)
-Retrato de Carmen Martn (1864) (desconocido).
-Retrato de la seorita J.e. (1864) (desconocido).
-D. Alfonso X tomando posesin del
mar. 1866.
145

-Boceto de tema histrico (Asunto desconocido).

-Un Futuro Poeta, 1867.
-Retrato de Josefa de medio cuerpo con
mantilla.
-Busto de Josefa.
-Retrato de Josefa de cuerpo entero, inconcluso.
Oleas sobre tabla: -Despedida de Julieta y Romeo (1864, inconcluso).
Acuarelas: -Perfil de Josefa Martn, 1867.
-Retrato de Josefa apoyada en un piano, 1867.
Decada del 70
Oleas sobre lienzo: -Copia del Greco del retrato de San Juan
de Avila, 1873. Realizada como estudio
para la restauracin del cuadro "El Entierro del Conde de Orgaz".
-Cabeza de valenciana o charra (1872).
-Dos cabezas de bargueas (1875).
-Retrato de hombre inacabado, sin fecha
ni firma.
-Retrato de la Nia Mara, de cuerpo entero, 1879.
-Retrato de Mara (busto), en fondo blanco, 1879.
-Retrato de Mara (busto), en fondo azul,
sin fechar; esta tela est sin bastidor,
muy deteriorada.
-Un Compaero de Juego, paradero desconocido, 1878.
-Quien Bien Ama Bien Castiga, paradero
desconocido, 1878.
-Una Oveja entre Lobos, paradero desconocido, 1878.
-La Duea Complaciente, paradero desconocido, 1870.
Oleas sobre tabla: -Una distraccin de artista; 1878.
-Multitud de pequeas tablillas con apuntes rpidos y bocetos preliminares.

146

Dcada del 80
Oleos sobre lienzo: -Una cantaora; 1882, desconocido.
-Entre las Flores; 1882, desconocido.
-Hojas Muertas; 1881.
-Ensayo al Organo; 1881.
-Los Dos Sueos; 1881.
-Paisaje al Borde del Sena; 883?, desconocido.
-Junto al Arroyo; 1884, paradero desconocido.
-La Esperanza de la Casa; desconocido.
-El Nufrago de la Vida; 1886.
-Dptico con San Hermenegildo y San
Fernando; 1886, destruido en el incendio del Alczar.
-Retrato de Dama.
-Lejos de la Ciudad; 1889.
Acuarelas : -La Petenera; 1881.
-La Rana: 1883, desconocido.
-Boceto de "Junto al Arroyo", 1884.
Dibujo a lpiz: -Retrato de Federico Latorre; 1884.
Litografas: -Litografas realizadas en el establecimiento de J.
Donon en Madrid con los siguientes temas:
-Ventana antigua en Arcos de la Frontera.
-Hospital de la Caridad, Sevilla.
-Patio del Hospital de la Caridad. Sevilla.
-Detalles de la Casa del Ayuntamiento, Sevilla.
-Fragmento del Arco de Entrada al Saln de Embajadores, Sevilla.
-Retrato de P.H. Ricord.
Dcada del 90
Oleas sobre lienzo: -Llegar a Tiempo.
-La Echadora de Cartas.
-Retrato de Mara Moreno a Caballo;
1892.
-Retrato del Cardenal Monescillo; 1893.
Carboncillos: -Retrato de Luisa Escudero; 1898.
-Retrato de Enrique Villalba; 1899.

147

Aos 1900 a 1906

Oleas sobre lienzo: -Cabeza de muchacha a esptula; 1900.
-Retrato de muchacha; 1900.
-Un Distrado; 1904.
-El tlO de Urda; 1904.
-Dos Capullos; 1900.
Carboncillos: -Retrato de Luisa Escudero (perfil); 1904.
-Retrato de Luisa Escudero (de frente); 1904.
Escultura
-Busto de D. Federico Latorre; 1904, en escayola.
-Estudio del Natural: Cabeza de Viejo; 1904, en escayola.
-Boceto para un busto de Josefa Martn (alrededor de 1870).
Bocetos
-Dos para La Distraccin del Artista (un leo sobre lienzo y un
dibujo a lpiz).
-Un boceto para Lejos de la Ciudad (leo sobre lienzo).
-Un boceto para La Oveja entre Lobos (dibujo a lpiz).
-Varios bocetos a lpiz sobre estudios de S. Juan de los Reyes
para el cuadro Despedida de Julieta y Romeo, y un estudio de
perspectivas del claustro, en tinta china.
-Varias acuarelas y un dibujo a lpiz para El Ensayo al Organo,
adems de dos estudios de rgano de Germn Lpez, sobre
tabla y lienzo respectivamente.
-Un boceto para San Fernando y San Hermenegildo en leo, y
un dibujo en tinta de San Fernando.
-Un boceto para Alfonso X Tomando Posesin del Mar, dibujo a lpiz y detalles del cuadro a lpiz y en leos sobre lienzo.
-Dos estudios para El Nufrago de la Vida, leo sobre lienzo y
tabla.
-Dos bocetos para un cuadro de tema histrico desconocido;
uno dibujo a lpiz y tinta y otro leo sobre lienzo.
Mara Moreno - (1870-1893)
Divido las obras de Mara en dos pocas; la primera su etapa de estudiante de la que datan multitud de lminas, (29 grandes) con copias del yeso, que oscilan entre los aos 1880 al
148

1890. Una segunda poca ms avanzada con retratos de muchachas, nias y ancianas y bocetos para su cuadro Stella Maris,
que suman en total 43 lminas en carboncillo, desde 1882 hasta
1893. Estas dos etapas, como se puede ver no tienen separacin
temporal, sino temtica, los carboncillos de estudios del yeso
de Mara son muy buenos, pero sus retratos son algo extraordinarios. He dividido pues las obras por las tcnicas empleadas
por la pintora.
Dibujo a lpiz: -Una lmina de copia de motivos renacentistas
franceses, 1886.
-12 copias en diversos tama os, copia de retratos gticos, ingleses y alemanes, tomadas de
lminas y de cuadros de Durero.
-3 retratos de muchachas, 1886.
-2 lminas de paisaje (copias), 1886.
-Bocetos para La Hoguera de San Antn; 189092.
-Diversos retratos de muchachas (cabezas).
-Dibujo preparatorio para el retrato de su padre, 1880.
-Retrato de monaguillo, 1892.
Dibujo en tinta: -30 bocetos con Historias de Santos y Mrtires y otros temas.
-Una ilustracin de escenas para los cuatro
Evangelios.
-9 lminas copia de estampas costumbristas
inglesas, 1887.
-Un retrato de muchacha, 1890.
-3 retratos de vieja (Mara Encarnacin),
1888.
-Bocetos de temas desconocidos.
-2 bocetos con la muerte de Santa Leocadia,
1886.
Oleas sobre cartn: -Una cabeza de nia.
-5 cabezas de muchacha, 1889.
-Un retrato de vieja.
-Una cabeza de mora, 1887.
Oleas sobre lienzo: -Tres cabezas de nia, 1886.
-Un retrato de hombre.
-Dos cabezas femeninas (seoras).
-La Nia del Gato; 1890.
-Stella Maris; 1892.
-La Hoguera de San Antn; 1892.
149

-La Chica del Pensamiento; 1892.

-44 estudios de cabezas femeninas.
-Tres cabezas de estudios de nios.
-Dos cabezas de estudios de hombres.

150

Las exposiciones
de Matas Moreno
BRIGHTON 1881
CHICAGO 1893
LONDRES 1882
MADRID 1864
MADRID 1866
MADRID 1880
MADRID 1881
MADRID 1882
MADRID 1884
MADRID 1892
MADRID 1899
MADRID 1904
MUNICH 1883
MUNICH 1883
PARIS 1867

Royal Pavillion Gallery.

Exposicin Universal.
Royal Academy of Arts.
Exposicin Nacional de Bellas Artes.
Exposicin Nacional de Bellas Artes.
Primera Exposicin del Crculo de Bellas Artes.
Exposicin General de Bellas Artes,
Ministerio de Fomento.
Exposicin del Crculo de Bellas Artes.
Exposicin Nacional de Bellas Artes.
Palacio de las Artes e Industrias.
Exposicin Internacional de Bellas
Artes. Palacio de las Artes e
Industrias.
Exposicin General de Bellas Artes.
Palacio de las Artes e Industrias.
Exposicin Nacional de Bellas Artes.
Palacio de las Artes e Industrias.
11 Ku nstaustell u ng.
III Ku nstaustellul1g.
Exposition Universelle. Palais de I'lndustrie.
151

PARIS 1878
PARIS 1884
PARIS 1885
PARIS 1889

Exposition
dustrie.
Exposition
Exposition
Exposition

Universelle. Palais de l'InUniverselle. Le Trocadero.

Universelle. Gran-Palais.
Universelle. Gran-Palais.

NOT A: Es seguro que concurri a ms exposiciones, principalmente en Francia e Inglaterra, aunque no hemos podido comprobar ninguna de estas obras. Ultimamente se
han subastado obras de Moreno en varias Galeras de
Arte en Madrid (Durn, Ansorena, Concha Barrios).

152

Bibliografa
ARAGONES DE LA ENCARNACION, Adolfo: 'Toledo,
pginas de su Historia ". Toledo, 1929. "A Ihum de Toledo y su
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BOIME, Albert: "The Academy and Frenck Paiting in the Nineteenth Century". London, 1971.
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organizador y Director de la Escuela Superior de Artes Industriales de Toledo ". Revista Toledo, 1918. Pg. 82.
CAMA RASA, Santiago: "Toledo, Gua Breve Histrico-Artstica de la Ciudad Unica". Toledo, 1926.
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SANCHEZ SANCHEZ, 1.; SANCHEZ SANCHEZ, l.; 'Toledo en la Fotografa de Alguacil, 1832-1914". Toledo, 1983.
CATALOGOS DE LAS EXPOSICIONES NACIONALES
DE BELLAS ARTES: Aos 1864, 1866, 1881,1884,1892,1899,
1904.
CATALOGOS DE OBRAS EXPUESTAS EN LA ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE BARCELONA: Barcelona,
1867.
153

CATALOGUE GENERAL DE L'EXPOSITION UNIVERSAL de 1867: Pars. Catlogue oficial de L'Exposition.

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DIAZ PLAlA, G.: "Introduccin al estudio del Romanticismo
Espaol". Madrid, 1936.
ESCRIBANO, Antonio: "Retrato a pluma. (As era D. Matas
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FERNANDEZ GONZALEZ, F.: "Los Orgenes del Ferrocarril toledano". IPIET, Toledo, 1981; nm. 8.
GALLEGO, lulin: "Artistas espaoles en medio siglo de Exposiciones Universales en Pars, 1885-1890 ". Revista de Ideas
Estticas. Madrid, 1954.
GAYA NUO; "Arte del siglo XIX". ARS HISPANIAE,
nm. 19. Madrid, 1958.
GONZALEZ LOPEZ, Carlos: "Federico de Madrazo y
Kuntz". Barcelona, 1981.
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HENARES CUELLAR, 1.; CALATRAVA, l.A.: "Romanticismo y teora del Arte en Espaa". Madrid, 1982.
HONOUR, Hugh: "El Romanticismo". Madrid, 1981.
JIMENEZ DE GREGORIO, F.: "Toledo y sus constantes".
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KINGENDER, Francis D.: "Arte y Revolucin Industria/".
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LABRADA, F.: "Catlogo de las pinturas de la Real Academia de San Fernando". Madrid, 1965.
LAFUENTE FERRARI, Enrique: "Breve Historia de la Pintura Espaola". Madrid, 1953. "Ricardo Arredondo, el pintor de
Toledo". Revista de Arte Espaol. Madrid, 1969.
LATORRE Y RODRIGO, Federico: " Quin era Matas Moreno?". Revista Toledo, nm. 95. 1918.
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MARTIN GONZALEZ, Juan Jos: "Historia de la Pintura".
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154

Artes, 1899". Rev. La Ilustracin Espaola y Americana, Madrid, 1899.

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ZULUETA, Carmen de: "Navarro Ledesma". Madrid, 1968.
ARCHIVO DEL INSTITUTO NACIONAL DE BACHILLERA TO "EL GRECO". TOLEDO.
ARCHIVO DEL AYUNTAMIENTO DE TOLEDO.
BIBLIOTECA PUBLICA DE TOLEDO.
BIBLIOTECA DEL MUSEO DEL PRADO DE MADRID.

156

INDlCE
Pg.

Presentacin .............................................
SUS PRIMEROS AOS (1840-1868) ..................
-Toledo, su primer destino (1868-1870) ..... .... ...
-Notas................................................
LA DECADA DEL 70. El desengao .................
-La restauracin de "El Entierro del Conde de
Orgaz'" ................................................
-La Sociedad Econmica de Amigos del Pas......
-Las colaboraciones en el Nuevo Ateneo ..........
-Notas................................................
LA DECADA DEL 80 ..................................
-Notas................................................
MA TIAS MORENO y EL INSTITUTO DE TOLEDO
-Notas................................................
LA DECADA DEL 90 ..................................
-Notas................................................
LA ESCUELA DE ARTES ............................
-La segunda boda....................................
-Los ltimos aos ...................................
-Notas................................................
SUS AMIGOS ..........................................
-Las tarjetas de visita ................................
-Los comentarios ....................................
-Notas ................................................

9
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157

EL ATUENDO DE MATlAS MORENO.............

-Sus ancdotas .......................................
-Notas................................................

SU BIBLIOTECA.......................................
LA CASA DEL PINTOR...............................
-Notas................................................

MARIA MORENO.. ........... .............. ..........

-Matas Moreno y su obra....... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
-Notas ................................................

CATALOGO DE OBRAS ..............................

-Obras de juventud..................................
-Mara Moreno.......................................

LAS EXPOSICIONES DE MA TlAS MORENO......

BIBLlOGRAFIA ........................................

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148
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153

CUADERNILLO CENTRAL EN PAPEL COUCHE CON

UNA SELECCION DE CUARENTA FOTOGRAFIAS.

158

MARIA ROSALINA AGUADO GOMEZ. Licenciada en

Geografa e Historia en la especialidad de Historia del Arte,
por la Universidad Complutense de Madrid. Tesis de Licenciatura y Cursos de Doctorado.
Actualmente, adems de investigar sobre la pintura toledana del siglo XIX, prepara su tesis doctoral. Pertenece a la Cofrad a Internacional de Investigadores de Toledo.

t*.I.,

AYUNTAMIENTO DE TOLEDO
CONCEJALlA DEL AREA DE CULTURA