CUADERNO PARA QUIJOTES

TEMA 7

LA AMBIENTACION

La seleccin delos materiales

Teora del Iceberg
El medio, el primer plano y el teln de fondo.
El uso de la descripcin
La descripcin dinmica y los principios de visibilidad
Cmo se crea el ritmo de la narracin
Entender el vinculo verbal y el vinculo narrativo

Sergio Monguil / www.centronarrativo.es

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LA AMBIENTACIN
Qu es el ambiente de una narracin? No se trata solo de las referencias de espacios
nombrados y fechados en un relato. La ms sencilla caracterizacin de un personaje,
la construccin de una trama o el modo elegido para narrar la historia no solo debe
darnos cuenta de una atmsfera particular sino que cada uno de ellos se disea sin
perderla de vista en ningn momento.

As pues la construccin de un ambiente tiene como fin crear al lector una visin de
conjunto.
Para conseguir la construccin efectiva de un ambiente partimos de tres factores
bsicos:
-

Informacin

Espacios

Descripcin

La informacin atae primero a la bsqueda de los mas diversos datos y en segundo

lugar al modo que sern distribuidos en la narracin.
El cuidado de los espacios, entendidos estos como el escenario en el que
transcurrirn los sucesos narrados.
La descripcin por ultimo que como veremos no cumple una sola funcin en el
relato, sus usos pueden ser diversos.

La seleccin de los materiales

El exceso de imaginacin puede perjudicar a la creacin de un ambiente tanto como
la carencia de informacin acerca de lo que contamos.
Por eso clasificamos la informacin de la que disponemos en tres grupos:
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1- Los datos que son conocidos por el escritor pero que no son utilizados ni
indirectamente.
2- Los datos conocidos por el escritor pero que solo sern utilizados de manera
indirecta.
Ej.: informacin que ayudara a caracterizar a un personaje
3- Los datos que si utilizamos expresamente.

Borges fue en maestro en crear ambientes para ello usaba este recurso: evitar el lugar
obvio, la ciudad ms conocida del pas elegido, el rasgo tpico y en cambio escoger la
referencia segunda, la ciudad tercera en importancia y el dato aparentemente menor.

Para crear un ambiente / clima debe tratarse de evitar la explicacin. Es decir,

mostrar, no explicar. Eso nos lleva a la teora del iceberg promulgada por
Hemingway.

TEORA DEL ICEBERG

El exceso de imaginacin puede perjudicar a la creacin de un ambiente tanto como
la carencia de informacin acerca de lo que contamos.
Por eso clasificamos la informacin de la que disponemos en tres grupos:
4- Los datos que son conocidos por el escritor pero que no son utilizados ni
indirectamente.
5- Los datos conocidos por el escritor pero que solo sern utilizados de manera
indirecta.
Ej.: informacin que ayudara a caracterizar a un personaje
6- Los datos que si utilizamos expresamente.

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Borges fue en maestro en crear ambientes para ello usaba este recurso: evitar el lugar
obvio, la ciudad ms conocida del pas elegido, el rasgo tpico y en cambio escoger la
referencia segunda, la ciudad tercera en importancia y el dato aparentemente menor.

Para crear un ambiente / clima debe tratarse de evitar la explicacin. Es decir,

mostrar, no explicar. Eso nos lleva a la teora del iceberg promulgada por
Hemingway.
Consiste en la decisin de mxima economa, en cuanto a menor explicacin, mayor
construccin de un clima.

yo siempre trato de escribir de acuerdo al principio del tmpano de hielo. El

tmpano conserva siete octavas partes de su masa debajo del agua por cada parte que
deja ver. Uno puede eliminar cualquier cosas que conozca, y eso slo fortalecer el
tmpano de uno. Es la parte que no se deja ver. Si un escritor omite algo porque no
lo conoce, entonces se abre un boquete en el relato.

Se debe decir cuatro veces menos de lo que se sabe para lograr una atmsfera que
atrape la atencin del lector.
En resumen es tan importante saber que se va a contar, cmo saber que no se habr
de contar.

Investigacin
Comenzar por la bsqueda de la informacin, parece obvio pero es fundamental
preguntarse Quin y como son los personajes de nuestro relato?, Cul es el
ambiente en que se mueven? Cul es la situacin que se quiere narrar?
Se sabe ms de lo que se crea saber antes de redactarlas o se precisa saber ms de lo
que al principio creamos.

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Otra pregunta clave es: Cul es el conflicto fundamental que rene y/o complica a
los personajes? (en el caso del relato breve, esta pregunta no solo ser fundamental
sino que debe ser el eje de la narracin).

Los conflictos debern corresponderse con lo que ya sabemos de los personajes.

Todo relato exige de una investigacin previa. La mejor posibilidad es utilizar el

cuaderno de notas, no seria errneo considerarlo como una especie de cuaderno de
bocetos de ideas.

El teln de fondo
La novela histrica se convirti en muestra del modo de representacin realista, que
luego evolucionara por sus propios caminos.
La narracin histrica cuenta de la construccin en dos planos:
-

Uno se divisa en base a los sucesos reales y funciona como teln de fondo.

El otro esta integrado por sucesos ficticios y destaca en primer plano.

Cmo se conectan estos dos planos?

Walter Scott llego a la conclusin de que no poda tratarse de un hroe de primer

orden en lo histrico el que llevara las riendas del relato y no poda tomar tampoco
un suceso real.
Porque lo evidente corre serie riesgo de mantenerse fijado en lo histrico impidiendo
que el desarrollo de los sucesos ficticios.
Decidi tomar como fuentes a personajes y sucesos secundarios pertenecientes al
mundo histrico.

El medio
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Es de vital importancia no descuidar la atencin en la construccin de un espacio.

Ese espacio siempre debe tener una cualidad, debe ser particularizado para los
personajes y para la historia que se va a narrar, y no un escenario cualquiera aunque
resulte sugerente por si mismo.
Es preciso exista una vinculacin entre los personajes y el espacio, nadie transita de
la misma manera por su propia ciudad que por calles extraas.

Ejemplo:
El hroe de Muerte en Venecia, no poda haber encontrado un escenario mas
propicio para su estancia. Culturalmente Venecia esta cargada de una significacin
de ensueo. Una ciudad que confunde los limites entre la certeza y lo inesperado. A
lo largo de todo el relato se imponen numerosos marcos simblicos que se conducen
inexorablemente hacia la muerte. La presencia de las gndolas que de inmediato
relaciona el protagonista con los atades y as tambin la presencia de los gondoleros
como actualizacin de Caronte.

Referente al espacio legendario, el fin es construir una realidad atemporal y crear

una atmsfera fantstica que se aproxime a la leyenda.

Quin no experimenta cierto estremecimiento, quin no tiene que luchar contra

una secreta opresin al entrar por primera vez, o tras larga ausencia, en una gndola
veneciana? La extraa embarcacin, que ha llegado hasta nosotros invariable desde
una poca de romanticismo y de poema, negra, con una negrura que slo poseen los
atades, evoca aventuras silenciosas y arriesgadas, la noche sombra, el atad y el
ltimo viaje silencioso. Y se ha notado que el amplio silln barnizado de negro es el
ms blando, ms cmodo, ms agradable del mundo? Aschenbach se dio cuenta de
ello cuando se sent a los pies del gondolero, junto a su equipaje reunido. Los
remeros seguan

riendo rudamente en su dialecto incomprensible, y con gestos

amenazadores. Pero el silencio peculiar de la ciudad pareca absorber blandamente

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sus voces, apacigundolas y deshacindolas en el agua. En el puerto haca calor.

Recibiendo el soplo tibio del siroco, recostado sobre los blandos almohadones, el
viajero cerr los ojos para gozar de una languidez tan dulce como desacostumbrada
que empezaba a poseerlo. La travesa ser corta -pensaba. Ojala durase siempre!
Lentamente, con suave balanceo, iba sustrayndose al ruido, a la algaraba de las
voces.
El silencio se haca ms profundo a medida que avanzaba. No se oa sino el chasquido
de los remos en el agua, el ruido sordo de las olas contra la embarcacin, que se
alzaba negra y alta como una nave guerrera, y el murmullo del gondolero, que
murmuraba trabajosamente, con sonidos acentuados por el movimiento rtmico del
cuerpo. Aschenbach alz la vista, y con ligera extraeza advirti que la laguna se
ampliaba y que la embarcacin tomaba rumbo hacia alta mar. Al parecer, no poda
entregarse plenamente al descanso, sino que tena que velar por la ejecucin de su
voluntad
Ejercicio:
A partir de este texto de Borges, seala los elementos que te sugieran que estn
colocados para dar una ambientacin determinada.

Nadie lo vio desembarcar en la unnime noche, nadie vio la canoa de bamb

sumindose en el fango sagrado, pero a los pocos das, nadie ignoraba que el hombre
taciturno vena del Sur y que su patria era una de las infinitas aldeas que estn aguas
arriba, en el flanco violento de la montaa, donde el idioma zend no est
contaminado con el griego y donde es infrecuente la lepra.

El valor de los detalles.

El sealamiento de un detalle en la construccin de un personaje puede permitir
plasmar con mayor verosimilitud y efectividad la visin de un conjunto.
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Ejemplo:

De Tillet no puso punto sobre la i de su apellido, y para aquellos con quienes tena
negocios, este error voluntario era una seal convenida. Las recomendaciones ms
vivas y las instancias ms calurosas y favorables de su carta no significaban entonces
nada.
Apogeo y decadencia de Csar Birotteau. Balzac

Qu es lo que se consigue hacindolo de este modo? No solo definir ms

complejamente y de manera ms realista a De Tillet, sino tambin dar cuenta de la
hipocresa del medio en el que se mueven los personajes.

El uso de la descripcin
La descripcin es un procedimiento fundamental para crear la atmsfera de un relato
y nos da dos posibilidades:
1) La descripcin detiene el ritmo de la accin, apunta a reforzar un clima
determinado al particularizarlo o al crear suspense.
2) La descripcin coopera con el ritmo de la accin y refuerza la continuidad.

Ejemplo:
Desde el campanario de la catedral, la batalla era solamente pintoresca, fija como un
panorama de guerra de los boers en algn nmero antiguo del Illustrated London
News. Un avin lanzaba suministros en paracadas sobre un destacamento aislado en
una zona del calcreo, esas extraas montaas carcomidas por el tiempo, en la
frontera de Anam, que parecen montones de piedra pmez; y como siempre volva al
mismo lugar para repetir la operacin, era como si no se moviera, y el paracadas
estaba siempre en el mismo sitio, a mitad de camino hacia la tierra. De la llanura los
estallidos de mortero se elevaban siempre iguales, con su humo slido como piedra, y
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en el mercado las llamas ardan plidamente al sol. Las diminutas siluetas de los
paracaidistas se movan en hilera a lo largo de los canales, pero desde esta altura
parecan estacionarios. Hasta el cura, sentado en un rincn de la torre no cambiaba
nunca de posicin mientras lea su breviario. A esa distancia, la guerra era muy
ordenada y limpia.
Yo haba llegado a Nam Dinj, antes del alba, en una balsa.
El americano impasible. Graham Greene.

La funcin de este tipo de descripciones es detener el ritmo (en la novela policaca

por ejemplo, la descripcin puede alertar la inminente llegada de un personaje o
suceso) o tambin como podemos observar en este caso sealar un punto lgido para
la narracin a partir de una ruptura espacio temporal.
El segundo tipo de descripcin que sealbamos se define por su criterio de
construirse partiendo de lo que sucede al personaje. En lugar de dejar en suspenso la
accin coopera con la continuidad de lo que se esta narrando.

Ejemplo:
El falso movimiento de Vronski le haba roto el espinazo. Pero el no lo supo hasta
despus. Ahora, su preocupacin era Makhotin, al que vea alejarse rpidamente,
mientras el, pisando el fango, permaneca junto a su caballo, que, jadeante, alargaba
la cabeza hacia el y lo miraba con sus hermosos ojos.
Sin comprender lo ocurrido, Vronski tiraba de las bridas del animal. Este se agito con
fuertes movimientos y luego logro levantar las patas delanteras, pero no tuvo fuerzas
para levantar de atrs. Tembl en un momento y cay otra vez de lado.
Plido, con el rostro desfigurado de ira, Vronski le dio un taconazo en el vientre y de
nuevo tir de las riendas. La yegua no se movi, limitndose a mirar expresivamente
a su amo.
Anna Karenina. Tolstoi

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La descripcin dinmica y los principios de la visibilidad en la

misma.
Cuando estamos ejecutando una descripcin, de alguna manera, el lector lo que hace
es reproducir una pelcula en su cabeza. Aqu viene en juego cuando el escritor
mediante la puntuacin y los niveles de detalle en la descripcin, puede imprimir
diferentes sensaciones en la persona que lee nuestro texto.

Observemos varios ejemplos:

Un coche avanza por la rugosa carretera, pasando frente a un grupo de casas

pequeas. No hay seales de vida. El coche rebasa a un hombre alto y delgado que
camina en sentido opuesto. El hombre delgado sigue su camino sin reparar en el
automvil. Pasa frente a varias casas, y entonces dobla y se dirige hacia la puerta
principal de una de ellas. Camina hasta la puerta, la abre y desaparece en su interior.

Escrito de esta manera observamos una continuidad y casi lo imaginamos desde una
posicin quieta.

Un coche avanza por la rugosa carretera, pasando frente a un grupo de casas

pequeas. No hay seales de vida.
El coche rebasa a un hombre alto y delgado que camina en sentido opuesto. El
hombre delgado sigue su camino sin reparar en el automvil. Pasa frente a varias
casas, y entonces dobla y se dirige hacia la puerta principal de una de ellas.
Camina hasta la puerta, la abre y desaparece en su interior.

En el primer prrafo describimos la calle y el coche. En el segundo indica un

pequeo salto en el tiempo y nos desplazamos con nuestra imaginacin hacia el
hombre. El tercer prrafo intuimos un acercamiento, parece que esta delante de
nosotros y no a cierta distancia como la anterior.
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Un coche plateado avanza por la rugosa y ondulante carretera, pasando frente a un

grupo de casas pequeas, en otro tiempo habitadas. No hay seales de vida.
El coche rebasa a un hombre alto y delgado que camina en sentido opuesto. El
hombre alza la mano y sonre. Sigue caminando Pasa frente a varias casas
descoloridas, y entonces dobla la cerca y se dirige hacia la puerta principal de una de
ellas.
Camina hasta la puerta, saca la llave, la abre y desaparece en su interior.

El mayor grado de detalle en la descripcin es de alguna manera un acercamiento

dentro de la visibilidad. Si hablramos en trminos cinematogrficos podramos
indicar tres ejemplos:

Plano general.
La llanura se extiende verde y plana hacia el horizonte.
Primer plano
La sonrisa erosion su cara arrugada.
Plano medio.
Los dos juntos sonran de pie frente al fotgrafo.

As el nivel de detalle nos da sensacin de cercana o alejamiento dependiendo de la

exactitud de la descripcin. Tengamos en cuenta esto al ejecutarlo en nuestros textos.

Ventajas de la primera persona sobre la atmsfera

La eleccin del punto de vista desde el cual se contara un relato es un asunto capital.
Si el objetivo es crear una atmsfera determinada, la eleccin de un narrador en
primera persona ofrece las posibilidades ms efectivas:

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1- Se presenta como el atajo ms directo, para plasmar el ambiente en el que se

mueven los personajes. (siempre que sea un narrador interno)
2- El relato tiene a adquirir el ritmo de una confesin que influir con mayor
rapidez al lector en el mundo de la ficcin.

Ejemplo:
Y de pronto el recuerdo surge. Ese sabor... ese sabor es el que tena el pedazo de
magdalena que ta Leoncia me ofreca, despus de mojado en su infusin de te o de
tila, los domingos por la maana en Combray cuando iba a darle los buenos das a su
cuarto. Ver la magdalena no me haba recordado nada, antes de que la probara; quiz
porque, como haba visto muchas, sin comerlas, en las pasteleras, su imagen se haba
separado de aquellos das en Combray para enlazarse a otros ms recientes; quiz
porque de esos recuerdos por tanto tiempo abandonados fuera de la memoria, no
sobrevive nada y todo se va disgregando!; las formas externas tambin aqulla tan
grasamente sensual de la concha, con sus dobleces severos y devotos-, adormecidas o
anuladas, haban perdido la fuerza de expansin que las empujaba hasta la
conciencia. Pero cuando nada subsiste ya de un pasado antiguo, cuando han muerto
los seres y se han derrumbado las cosas, solos, ms frgiles, ms vivos, ms
inmateriales, ms persistentes y ms fieles que nunca, el olor y el sabor perdura
mucho ms, y recuerdan, y aguardan, y esperan
En busca del tiempo perdido. Marcel Proust.

La regla es sencilla y observable en lo cotidiano. Cuando contamos a un amigo la

ancdota de un robo, este impactara cuanto mas cerca de nuestra afectividad este la
victima (esto le sucedi a un amigo mo) por esa razn los cuentos para nios
siempre son en un tiempo distinto y con personajes lejanos.

Inconvenientes de la primera persona, riesgos:

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1- Falta de distancia en el autor, se pude dejar llevar por la comodidad del tono
de la primera persona y terminar por destacar sus propias opiniones por
encima de los personajes.
2- Falta de distancia entre el narrador y el relato, porque es difcil que la primera
persona enhebre la multitud de acontecimientos y que deseamos incluir en
un relato.

Cuestiones de ritmo
El ritmo y la fluidez del relato tambin pueden contribuir y mucho en la
construccin de una atmsfera.
Un relato compuesto de enunciados breves precipita a la lectura en cambio. Un
relato realizado con enunciados extensos la hace ms lenta.

Si se busca la creacin de un suspense se podr recurrir a enunciados breves.

-

Otra opcin es utilizar este recurso para luego crear un cambio de direccin y
conseguir un golpe de efecto.

Ejemplo:
La casa estaba a oscuras. Todos dorman. Dejo la cama sigilosamente. Sali del
cuarto. Ni quiso mirar hacia atrs. Camin de puntillas por el pasillo. Salt el primer
escaln de las escaleras: la madera de se siempre haca ruido. Despus tambin salto
el quinto, quera bajar cuanto antes. Lleg a la planta baja de su casa. Mir hacia
arriba. Nadie se haba despertado. Cruz entre medio de los sillones del living. Abri
la puerta de la cocina. No quiso encender la luz. Tante los cajones. Abri el
primero. Eligi a ciegas el cuchillo.

Otra tcnica es la reiteracin de estructuras sintcticas para enfatizar la tensin.

Ntese en esta terica la economa narrativa.
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Ejemplo:
Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estara a esa hora y no
estaba. Subi los tres peldaos del porche y entr. () En lo alto, dos puertas. Nadie
en la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln y entonces el
pual en la mano
Cortazar.

Para caso opuesto tmese el texto de Proust ledo con anterioridad.

-

Una variacin del modo extenso es comenzar con un enunciado seco y

despus adentrarnos en una serie de enunciaciones extensas que nos permite
crear una visin de conjunto. Aqu nada puede ser directo. No busques
suspense si no envolver al lector.

Por eso para creacin del ritmo no podemos atender solo a principios de
sonoridad.

Recuerda todos los elementos de un relato tienen una significacin.

Correccin
Si quisiramos agregar algo acerca de la correccin en ese aspecto particular:
-

Tratar de resistirse al frecuente impulso de agregar adjetivos para la

correccin de una atmsfera.

Tratar de resistirse a incorporar enunciados y frases sin entender la visin de

conjunto.

Los problemas de construccin de atmsfera por lo general requieren

reescritura y no poner pegotes.

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