Professional Documents
Culture Documents
FACULTAD DE ARQUITECTURA
DIRECTORA DE TESIS:
DRA.ARQ.LAURA KAPLAN MENDOZA
ASESOR DE TESIS:
M. ARQ.VICTOR RUBN RUIZ ARCE
ASESOR DE TESIS:
M. ARQ. ANA MARIA J. MORENO ORTEGA
PROYECTOS ANLOGOS.pg. 20
pera de Sdneypg. 27
CATEMACO.pg.40
Ubicacin Mgica
Medio fsico natural:
Orografa
Clima
Hidrografa
La selva de los Tuxtlas
Medio fsico edificado:
Mancha urbana
Traza urbana
Uso de suelo
Demografa
EL SITIO .pg.53
EL PROYECTO .pg.57
Morfologa del conjunto
Enfoque urbano
CONCLUSIN.pg. 68
BIBLIOGRAFA .pg.70
INTRODUCCIN
histrico, sin duda es la transmutacin, el arte cambia, revoluciona, evoluciona hacia nuevos
conceptos, nuevas corrientes y formatos inimaginables, representaciones artsticas que acarrean
toda una serie de nuevos elementos a considerar, es as, que dentro de estos cambios, el propio
espacio tambin se ve obligado a evolucionar, hacia renovadas circunstancias espaciales, que
permitan su posible permanencia y trascendencia.
En los aos 70s los espacios culturales existentes en busca de su permanencia, apuestan
por la multifuncionalidad y es entonces cuando las edificaciones proyectadas para todo tipo de
uso, ya sea de salud, deportivo o cultural, entran en un proceso de cambio, donde procuran que
su conformacin fsica espacial, concentre una variedad de servicios; por ejemplo, el edificio
dedicado a la salud, trata de alejarse de la fragmentacin, buscando un servicio mas integral,
donde los pacientes obtengan todo un conjunto de reas especializadas concentradas en un
mismo espacio, procurando con esto que los pacientes no tengan que realizar movimientos
innecesarios; de igual forma han cambiado los espacios dedicados a las artes, impulsados por las
eminentes y renacientes necesidades artsticas, debido a ello se han visto obligados a
evolucionar, dejando de ser solo espacios expositivos (dedicados a una sola funcin en
especifico), para convertirse en un espacio el cual pueda ofrecer desde la generacin,
investigacin, promocin y exposicin del arte, tratando de concentrar un conjunto que ofrezca
una diversidad de funciones, integrando y enriqueciendo su programa arquitectnico, con la
flexibilizacin y multifuncionalidad de los espacios, apuntando hacia un desarrollo ms holstico
del proyecto.
La realizacin de la presente tesis se presenta como una solucin arquitectnica
que pudiese dar respuesta a la problemtica existente en la ciudad de Catemaco, en el rubro
referente al equipamiento recreativo y en especifico en el cultural. La eleccin de proyectar un
Centro Cultural propone un sin numero de elementos que hacen interesante la propuesta
arquitectnica, en primera instancia se intenta aliviar en lo mas posible, la carencia de espacios
culturales dentro de la ciudad; la necesidad social de un espacio dedicado para las artes que se
convierte en la premisa principal ante la cual no podemos permanecer indiferentes, incitndonos
a participar en la realizacin de una posible solucin.
Otra caracterstica relevante de proyectar un centro de cultura, es la
conformacin del espacio arquitectnico donde el carcter del edificio se expresa como un
elemento mismo de la expresin artstica, disponiendo de un gran campo de accin en el diseo
espacial como respuesta de su multifuncionalidad. El Centro Cultural La Punta, ofrece una
respuesta que promueva la creacin artstica, representando un papel vital en la conformacin de
la sociedad, fortalecimiento la cohesin e interaccin entre los diferentes actores sociales.
El Centro Cultural La Punta, tiene dos objetivos fundamentales, uno a nivel macro
que concierne al contexto urbano actual, como elemento conector de la futura ciudad y otro a nivel
micro, vinculado con el uso y funcin propia de lo edificado..
En el primero, consideramos como principal objetivo, lograr que el edificio pueda
ser reconocido por el imaginario colectivo como un hito urbano, el cual refuerce el sentido de
identidad y pertenencia cultural, apuntalando la posible trascendencia del edificio en el desarrollo
histrico de la ciudad. Si bien este concepto es concedido nicamente por la sociedad, existen
elementos que nosotros pretendemos explotar, para lograrlo; uno de ellos resulta de la ubicacin
del edificio, enclavado entre dos de las bahas mas importantes de las costas del lago (aquellas que
conforman la cuidad, y del otro costado, la costa de las playas publicas), ofreciendo la posibilidad de
concebir un espacio que funcione como interface cultural que ligue ambas partes, el Catemaco
viejo y la nueva ciudad, funcionando como bisagra cultural que abra paso al eterno goce y
respeto del arte y la naturaleza.
A nivel micro, logramos exponer desde los propios elementos arquitectnicos, una
expresin del arte, donde el sentido de educacin se representa como una constante en la
conformacin de lo edificado. Trata de concentrar una serie de espacios con el nico fin del
albergue artstico, proponiendo una solucin arquitectnica que responde a las principales
necesidades de uso y funcionamiento, siendo un conjunto con flexibilidad espacial que ofrece al
usuario un abanico de sensaciones que vinculan e integran al edificio con el espacio circundante, el
cual resulta de la adaptacin y contextualizacin con el medio, ofreciendo una importante atencin
al aprovechamiento de elementos bioclimticos resultantes de su favorable emplazamiento.
El Centro Cultural La Punta, es un proyecto que intenta encaminar a la sociedad a
un mejor desarrollo y proyeccin de la ciudad y de la conservacin y rescate de las actividades
culturales bsicas que el ser humano necesita.
IMAG. 4
Casa de Cultura de
Catemaco, Ver. Foto Alejandro Ranero
2013
10
11
niciemos definiendo a un
ANTECEDENTES HISTRICOS
Las primeras manifestaciones
artsticas en la prehistoria fundamentan el
surgimiento de una importante cantidad de
expresiones, como son la pintura, la escultura y
arquitectura. En el periodo paleoltico el hombre
contaba con un pensamiento abstracto y se le
conoce como el periodo de la piedra tallada,
generando infinitas expresiones de sus
actividades, como eran las pinturas rupestres
(img.5), los monumentos megalticos que
dieron origen a la escultura (img.6) y as mismo
surgieron trabajos de alfarera como cestos y
vasijas de cermica. Sus fines originalmente
eran para utilizar dichos instrumentos para la
caza, registrar eventos importantes en la cuevas
o piedras, tambin eran cultos a sus
pensamientos mgico religiosos o hasta para
contabilizar los bienes de dichos asentamientos.
12
En la edad antigua,
en
ciudades como Egipto, Babilonia, Grecia y
Asiria, surgen las edificaciones de los
primeros monumentos funerarios, tumbas de
los grandes faraones y familias reales en
donde utilizaban grandes piedras para
colocarlas en forma piramidal (imag. 7). En
estos casos el centro ceremonial se constitua
como un complejo, es decir, se conformaba
por zonas vestibulares, publicas y privadas.
Se constituan por los cenotafios, por patios
descubiertos con columnas perimetrales y
grandes plazas alrededor de la misma,
regularmente amuralladas y con pasajes
subterrneos que servan de galeras y
almacenes, lagos que servan de centros para
rituales y para almacenamiento de agua.
IMAG. 8 Esquema de un complejo Egipcio, en donde se daba culto oficial a los dioses y se
conmemoraba a los faraones de la edad antigua. http//www.gogle.com.mx
13
IMAG. 9 Imgenes de los teatros romanos, en el primero se representaban obras teatrales, griegas y
romanas, el segundo para acoger espectculos y juegos, y el tercero para carreras de carros caballos y
otros espectculos hpicos. http//www.3viajesaldia.com
14
Un evento importante en el
campo de las artes, es el surgimiento del
mecenas, que era una especie de
patrocinador, personajes adinerados que
adoptaban a los cientficos o artistas y los
tomaban bajo su proteccin, con el fin
obtener beneficios de ellos, haciendo un
mercado de arte, de donde surgen artistas
como Da Vinci, Miguel ngel y Alberti.
En sta etapa los espacios para las
expresiones artsticas se hacen de forma
masiva, pues se necesitaba dar albergue a la
gente asidua a este tipo de espectculo, que
ahora no solo eran los grupos de lite, si no el
nuevo pueblo, artesanos y comerciantes que
reclamaban el teatro divertido y otras
actividades recreativas. En respuesta a esta
demanda se crean espacios artsticos
exteriores para el pueblo e interiores, en
donde se realizaban las representaciones
artsticas mas exclusivas. En 1580 Palladio
inici el primer teatro renacentista, y es hasta
el ao de 1630 cuando surgen los primeros
ejemplos de lo que ser el teatro moderno
como el de Venecia y la Scala de Miln,
(img.10).
Es as como el renacimiento
despus del periodo oscuro medieval,
desplazando a los terratenientes feudales por
una burguesa comercial,
consolida el
surgimiento del pensamiento como individuo
y como sociedad para que se diera ese
renacer de la cultura y la ciencia.
15
16
Otros
interesados
por
participar fueron los diversos grupos de
artistas, organizndose para montar galeras,
las cuales se convirtieron en un medio idneo y
prctico para la difusin del arte, y en donde
adems el artista tenia una posibilidad de
venta, lo que resultaba importante para
aquellos que el arte representa el nico medio
de vida, de sta manera se conformaron
diversas galeras unas con mas xito que otras.
Importante trascendencia tuvo la galera de
Arte Mexicano como se le nombro despus de
pasar de una simple y chica sala de exposicin,
a un espacio importante de proyeccin del arte,
logrando las primeras interconexiones entre
sociedad y arte,, sumando para que el arte
jugase un papel de termmetro de la
sociedad. 1(frase que parte de la mencin de
Cavalleri, italiano encargado en un tiempo de la
reestructuracin de la academia, el arte es el
termmetro de la civilizacin de los pueblos)
La multiplicacin de este tipo
de espacios, dedicados a las artes, si bien
proliferaron, su crecimiento fue lento, y es que
realmente la inversin en espacios culturales
no se le consideraba como una alternativa que
ofreciera rpidos dividendo econmicos, lo que
retrasaba aun mas el deseado crecimiento y
proliferacin de stos. Una respuesta
importante a sta premura de espacios
culturales fue la creacin de las Casas de
Cultura gestionadas en el periodo de Daz
Ordaz, Echeverra y Lpez Portillo, las cuales
funcionaran como la nica
El el siglo XIX se da un
cambio importante en toda la Repblica
Mexicana, se introducen los estilos Art
Noveau, Art Dec, Neoclasicismo y se
construyeron algunas obras relacionadas con
las actividades artsticas como el Teatro
Jurez en Guanajuato (img.14), el teatro
Iturbide en la ciudad de Mxico, el teatro Luis
Mier y Tern en Oaxaca.
17
El centro cultural y de
convenciones de Acapulco en 1972, es el
primer proyecto que puede realizar
actividades simultaneas, su diseo es flexible
ya que se adapta a las condiciones del
paisaje y del clima, empleando elementos
prefabricados. El centro cultual Alfa, en
Monterrey 1978, que se concibe como un
espacio
para
la
ciencia
y
la
tecnologa.(img.16)
18
PROECTOS ANLOGOS
breve vistazo de su desarrollo histrico, tratando de darnos una visin definida de lo importante que
resulta la existencia de stos espacios culturales dentro de la sociedad.
Complementando a esto, y en busca de elementos que permitan una base referencial
para la definicin de nuestro proyecto, analizaremos algunos ejemplos de espacios culturales que
poseen estrecha relacin con los objetivos que pretendemos alcanzar dentro de nuestro desarrollo;
analizndolos desde sus aspectos histricos-sociales, urbanos y formales; los cuales nos permitirn
conformar un lenguaje arquitectnico que identifique y descifre aquellos cdigos que lo definen
como tal.
21
Localizacin:
Fecha Construccin:
Proyecto:
C
E
C
U
T
I
1982.
Arq. Pedro Ramrez Vzquez , Manuel Rosen Morrison .
22
Identidad
Arraigo
Conciencia
23
Reconocimiento
Pertenencia
El CECUTI se ha incorporado al
paisaje de la ciudad, convirtiendose
en
uno
de
los
emblemas
representativos de Tijuana, sobre
todo La Bola, nombre popular con
el que los tijuanenses han designado
al espacio que alberga al planetario y
salas de cine en forma de esfera,
adquiriendo
un
sentido
de
pertenencia, con lo cual el CECUTI
ha
podido
trascender
considerndosele como un nuevo
hito urbano. (img.18).
Hito Urbano
Dentro del desarrollo del proceso creativo que llevaron a cabo los arquitectos
Ramrez Vzquez y Rosen Morrison, podemos decir que el concepto a desarrollar fue el elemento
sorpresa; se busca lo inesperado, aquello que rompa con la cotidianeidad, con lo constante, con el
comn colectivo; con esto, los arquitectos optan por nuevos esquemas arquitectnicos y divergir
de los preestablecidos, y que mejor que la esfera, elemento que expona una rpida rareza, tan
solo por su forma, considerando un contexto presencia de edificios ortogonales; la esfera lograra
retener rpidamente la atencin de los visitantes, siendo ste el principal concepto generador del
proyecto, los arquitectos deciden trabajar sobre el desarrollo de la esfera y su entorno, se le
otorgan elementos de exaltacin y jerarquizacin dentro del proyecto y se presenta como un
foco de atencin.
FORMA Y FUNCIN
Existe una relacin directa en forma y funcin, que podemos sintetizar como eje
rector de diseo, se opta por la forma como detonante, pero no se deslinda en ningn momento
de la funcin, sino por lo contrario la funcin toma parte de la forma, es por eso que la
funcionalidad del OMNIMAX obtiene una caracterstica intrnseca, pues la pantalla forma parte
del muro de la esfera, con lo cual se genera la percepcin de que la pantalla nos rodea en todas
direcciones. (img.19)
CONCEPTO
FORMA
CONTEXTO
FUNCION
IMAG. 19 Vista urbana del Centro Cultural Tijuana.
http//www.e-local.gob.mx
24
EL ESPACIO Y LA
ESCALA
IMAG. 22 Corte Longitudinal de conjunto, CECUTI. Pabellones y museos de Pedro Ramrez Vzquez. Autor:
Ramn Vargas Salguero pag. 116
25
EL ESCENARIO DESRTICO
La ciudad de Tijuana, ubicada en la noroeste del pas, y al igual que sus
circunvecinos presenta un clima extremoso, la aridez, y los escenarios llanos son una presencia
constante en el paisaje baja californiano. El CECUTI enclavado en una zona altamente urbanizada,
contena pocos los elementos naturales de los cuales el arquitecto pudo echar mano, el manejo del
agua result importante debido a la atraccin que resulta en ste contexto fsico, utilizndolo como
elemento emancipador del Omnimax, generando efectos visuales que buscan la jerarquizacin del
espacio. El manejo de la vegetacin dentro del proyecto recobra vital importancia, no solo por
presentarse como reas verdes, si no que posee un sentido funcional dentro de la museografa del
proyecto, como en la exposicin de la culturas prehispnicas y precolombinas donde la vegetacin
incide una sensacin la cual transporta al visitante al lugar donde se encontr la cabeza olmeca , la
estela o el guerrero jaguar.
ELEMENTOS TCNICOS
Los elementos tcnicos, podemos
definirlos como aquellos que inciden directamente en el
buen funcionamiento del espacio, elementos que un centro
cultural se vuelven de vital y necesaria aplicacin,
indispensable es por ejemplo en un teatro contar con una
correcta acstica, una isptica ptima, una tramoya
correspondiente, un escenario con dimensiones ideales,
etc. Singular caso presenta el Omnimax, ya que es
considerado un espectculo singular, debido a estos
elementos tcnicos que le dan un valor agregado, como el
hecho de poseer una pantalla Imax, que es un sistema de
proyeccin que tiene la capacidad de proporcionar
imgenes de mayor tamao y definicin que los sistemas
convencionales, la cual logra introducir al observador en
plena accin , adems de estar acompaado con un equipo
acstico de alta tecnologa.
26
O
P
E
R
A
Localizacin:
Sdney, Australia.
Fecha Construccin:
1959 - 1973.
Proyecto:
H
O
U
S
E
27
EMBLEMTICO EDIFICIO EN
SDNEY
En la historia moderna de
Sdney y del mismo Australia, no se puede
desligar el papel que ha jugado la Opera de
Sdney en el desarrollo del pas, ya no solo se
le reconoce por ser el lugar endmico de los
canguros, ahora la existencia de la opera de
Sdney se ha convertido un icono mas por el
cual se le identifica, icono que representa
ltimamente el emblema de la ciudad,
utilizado como emblema de las ultimas
olimpiadas Sidney 2000.
28
IMAG.
26.
Proceso
de
Geometrzacin
y
Descomposicin de las Cubiertas de la pera.
Imgenes: http//2.bp.blogspot.com
29
ELEMENTOS FISICO-NATURALES
Resulta interesante como Utzon, aprovecha y hecha mano de algunos elementos
fsico-naturales en el funcionamiento del proyecto, como el uso de la luz natural, con ella genera
sensaciones, dimensiona los espacios; la existencia de grandes reas acristaladas (resultantes de la
elevacin de las conchas) en conjugacin con la estructura portante del edificio, logran generar
espacios que son definidos e identificables espacialmente por la existencia de luz, como el hecho
de enfatizar el estrado con rayos de luz inducidos o la manera en que enmarca los andadores y
pasillos; si se observa desde el punto de vista del ahorro energtico , el proyecto logra magnificar el
uso de la luz natural, por consecuencia el consumo de energa elctrica se ve considerablemente
disminuido.
30
UN RETO ESTRUCTURAL
Dentro de todo el desarrollo
del proyecto, esta etapa de la definicin
constructiva del edificio, fue sin duda en la
cual se presentaron los mayores retos y
problemticas a solucionar, aqu fue cuando
se dio la mayor tensin entre las diversas
partes del equipo encargado de la
construccin del edificio y el arquitecto
Utzon, siendo que al final fue muy difcil que
el arquitecto pudiera mantener la fidelidad a
sus ideas de la forma debido a los diversos
agentes implicados en el proceso
constructivo.(imag.29)
En el proyecto presentado a
concurso Utzon presentaba la cubierta,
mediante unas formas libres poco definidas
estructuralmente, resultando un arduo
trabajo para su posible definicin
constructiva, el primer detalle fue la falta de
definicin geomtrica de las conchas ; pero,
sobre todo hubo que hacer frente a algo que
no se tenia previsto: el tamao. La dimensin
requera un enorme control de los procesos
de diseo y construccin; hasta el grado que
hubo diversos detractores que opinaron
acerca del proyecto , como Flix Candela
31
32
Localizacin:
Nouma, Nueva Caledonia, Francia.
Fecha Construccin:
1998.
Proyecto:
Arq. Renzo Piano.
T
J
I
B
A
O
U
33
IDENTIDAD
IMAG.31 Culura Kanak. Renzo Piano. Sustaineble architecture pag. 6 y
http//upluad.wikipedia.com/commons
El centro cultural esta situado en una baha al este de Nouma, al sur de Nueva
Caledonia, entre dos asentamientos urbanos de la zona central, siendo una de las pennsulas que
conforman las costas del mar de Coral; el centro cultural tiene como objetivo de funcionar como
una interface cultural entre las dos ciudades, ubicado en un espacio donde los kanakos pueden
identificarse y reconocerse, con el constante dialogo entre la naturaleza .
La ubicacin del proyecto sin duda goza de elementos que realmente
representan una inigualable riqueza natural, el paisaje que lo circunda, es un perfecto escenario
para los diez espacios que se levantan a lo largo de una pennsula, espacios que se conectan entre
si por un andador que funciona como integrador urbano (ya que ste es resultante de la
continuidad de la va costera) con lo cual simplemente se acenta el sentido publico, que
intrnsecamente posee; nicamente se le otorgan elementos que enfaticen el desarrollo del
proyecto.
34
ANALOGIA
DEFORMACIN
35
DESCENTRALIZACIN ESPACIAL
Aislndose de la arquitectura
centralista y optando por un proyecto
descentralizado; el conjunto se desplanta a
lo largo de la pennsula y en la parte central
de sta; con una conformacin lineal regida
por un andador el cual interconecta a los
diez cuerpos circulares que integran del
proyecto, clasificados en tres secciones; la
primera
contiene
una
exposicin
permanente sobre la cultura kanak, un
espacio para muestras temporales, un
auditorio y un anfiteatro al aire libre; en la
segunda se desarrollan labores de
investigacin, adems de contar con una
sala de conferencias y una biblioteca; en la
tercera, finalmente tienen lugar las
actividades de msica, danza, escultura y
pintura. (img.34).
Todo el proyecto juega con la
diversidad de alturas, al igual que los
arboles, los edificios crecen en similitud, el
proyecto se amolda a las irregularidades del
terreno integrndose a la lnea natural; Este
es otro ejemplo tpico de la arquitectura
"sostenible" que Renzo Piano viene
desarrollando, generando espacios abiertos
y transparentes sin particiones interiores,
donde el proyecto guarda una constante
comunicacin con la naturaleza. (img.36).
36
INTEGRACIN AMBIENTAL
Enclavado en un medio fsico donde su riqueza bitica se hace evidente a cada
instante, el proyecto se plantea como un espacio en eterno lenguaje con los arboles , la tierra y el
ocano pacfico; sin duda que un elemento que rpidamente atrae es el verde, y es que el
respeto y la integracin con este elemento juega un papel vital del conjunto, es por seto que en el
desarrollo del proyecto se genera un rea de amortiguamiento entre lo edificado y aquella zona
donde se presenta el mayor intercambio bitico, la costa, promoviendo el respeto y coexistencia
de estas.
IMAG. 39 Detalle del comportamiento del viento ante los cilindros del centro Tjiboau, considerando
velocidad y direccin. Renzo Piano. Sustaineble architecture pag. 12
37
IMAGS 40 http//guevarafernando.files.wordpress.com
http//www.generativedesing.com
Renzo Piano. Arcuitecture susteineble pag. 14 y15
http//wikiarqhitectura/infen/thaub
38
39
40
CATEMACO
UBICACIN MAGIA
de
CATEMACO, LA CIUDAD
41
41
42
42
Cabe
mencionar
lo
importante que resulta la existencia de stos
climas de alta y media montaa, ya que en
ellos se genera grandes variaciones de la
temperatura, tanto diarias como anuales,
debido al papel regulador de la humedad que
acarrean los vientos provenientes del Golfo.
IMAG. 44
Climas
Tuxtlas, se muestran
(reas claros) hacia
oscuras ). Reserva
tuxtlas. pag32
de
los
los
de
la Regin de los
climas semi clidos
ms clidos (reas
la biosfera de los
CLIMA
En sta correlacin de
elementos naturales, el municipio en general
presenta un clima
clido hmedo; su
precipitacin pluvial anual va desde 1500 a
4500mm, por lo cual es considerada como
una de las cuatro zonas mas lluviosas del
pas, la temperatura promedio anual es de
24.1 C con un mnimo de 16.2C y un
mximo de 34.3C y con una humedad
relativa (HR) promedio de 75-80%; pero cabe
agregar, que debido a la morfologa terrestre
se presentan una serie de caractersticas
varias, en la imagen #12 se puede observar
claramente la tipificacin de tres subtipos de
climas existentes en el municipio; hacia la
parte noreste, lo que es la parte vertiente de
la costa, se presenta una zona clida
humedad que va de los 24C a los 28C en
promedio anual, ubicadas por debajo de los
600 msnm, otra gran zona, que abarca toda
la zona sur del eje volcnico corresponde a la
regin clida hmeda, que promedia una
temperatura Anual de los 22C a 24C, se
puede observar una pequea franja de tono
color verde obscuro, la cual corresponde a la
zona clido- hmedo que va desde los 18 C
a los 22C, ubicndose a una altura desde
los 600 msnm hasta los 1000 msnm.
HIDROGRAFIA
La regin de los Tuxtlas es
identificada por su gran riqueza en recursos
hdricos, perteneciente a las cuencas del
Papaloapan y la de Coatzacoalcos, Tonal,
Santa Ana y Seco, al observar la imagen #14
se puede identificar como toda una serie de
ros y arroyos, que escurren desde lo alto de
las montaas y desembocan en dos grandes
cuerpos de agua , el lago de Catemaco y la
laguna de Sontecomapan, (imag. 13)
clarificando lo vital que resulta las
caractersticas orogrficas para la existencia
de diversos elementos naturales, en ste
caso el agua.
43
43
Catemaco
La laguna de Sontecomapan
es un cuerpo de agua solubre ubicado hacia la
parte noreste de el municipio, de
conformacin un tanto alargada que
encuentra su estero ante el Golfo de Mxico
despus de recorrer aprox. unos 7km. de
largo, con gran variedad de anchos; laguna
alimentada por una gran cantidad de
arroyuelos y nacimientos ubicados en sus
periferias, as como la gran afluencia de dos
ros importantes, el rio Coxcoapan (arribando
por la parte sur de la laguna) y el rio La Palma
(desembocando hacia la parte sureste de la
laguna). Humedal de vital importancia para la
permanencia y coexistencia de micro y macro
ecosistemas, nicamente generados en stos
entornos, como es el caso de el manglar el
cual representa un importante ecosistema
para la vida que se genera dentro y fuera de la
laguna.
El lago de Catemaco est
formado
por
erupciones
volcnicas,
alimentado por una variedad de nacimientos,
arroyos y ros que coexisten a las revieras de
el lago, como es el caso de el rio Cuetzalapan,
el cual nace en el volcn de Santa Martha, y
se escabulle a travs de la montaa hasta
desembocar en el lago, rio de considerable
cause que representa una de las principales
cuencas de afluencia para la vida de el lago,
cuerpo de agua considerado como el tercero
mas grande de la Repblica; ubicado en la
parte central de el municipio, poseyendo 7254
ha. de superficie, contando con 12km. de
largo por 9km. de ancho, una altimetra
promedio de 7.6mts. y una mx.. de
11mts.,con una conformacin casi cuadrada.
ste vaso lacustre posee una riqueza bitica
inigualable, lo enclave de su ubicacin
permite funcionar como uno de los
principales centros generadores de vida en la
regin.
44
44
45
45
1998. Reserva de la
46
IMAG 55 http//www.catemaco.org
47
POBLACIN
DEMOGRAFIA
Catemaco
es
un
mosaico
sociocultural, en el que coexisten grupos tnicos
autctonos con mestizos y criollos de diferente origen.
En esta regin existieron grandes asentamientos
humanos pertenecientes a la cultura Olmeca. La
herencia de dicha cultura esta presente en la zona,
tanto en los vestigios materiales de los asentamientos,
como en las tcnicas de produccin agrcola..
La ciudad de Catemaco en el conteo de 2010, realizado
por el INEGI, indica que son 48593 habitantes
radicaban en la ciudad, lo cual representa un 45% de la
poblacin total de el municipio, lo que indica que casi la
mitad (55%) de la poblacin se encuentra en zonas
rurales; distribuidas en comunidades menores de 2500
habitantes..
Aunado a esto, el crecimiento y
expansin cultural, ha ido desvaneciendo la identidad
arquitectnica que se presenta en la ciudad, siendo que
en el primer cuadro de la ciudad, (donde ,en la mayora
de las ciudades, se encuentran las principales
construcciones tradicionales), son contadas las
construcciones que podramos considerar histricas,
otorgndole paso a una saturacin de hbridos que
conforman una imagen urbana eclctica.
Otro dato determinante, es que la mayora de la
poblacin de Catemaco, oscila entre los 5 y 24 aos, lo
que nos traduce a una poblacin joven, vida del
conocimiento y la recreacin.
48
MANCHA
URBANA
MANCHA
URBANA
Con aproximadamente 1453
km2 de superficie, la mancha urbana de la
ciudad de Catemaco se prolonga desde las
costas suroestes de el lago, hasta alcanzar
una distancia aproximada de 2 km. en
direccin norte a travs de la ladera en la
cual
la
ciudad
se
encuentra
emplazada.(IMAG.18). En los ltimos diez
aos el crecimiento de la ciudad ha ocurrido
de manera rpida, creciendo en direccin
norte-noroeste, crendose nuevas colonias
(los Sauces, Araucarias Seccin norte, los
Pinos, la Chichiguetza, los Prados, etc.) lo
que ha resultado directamente en una visual
ampliacin de la mancha.
TRAZA URBANA
Conformada por una retcula rectangular, la cual presenta como principal
limitante la costa de el lago de Catemaco, que a su vez es el principal trazo regulador , la traza
de las calles tienen como principal orientacin norte-sur, las cuales desembocan al lago y las
transversales en orientacin contraria este- oeste; traza urbana que se ve interrumpida (hacia la
parte oeste de la ciudad) por la existencia de la carretera federal # 180, vialidad absorbida por
el crecimiento de la misma.
49
49
USO DE SUELO
Uso Comercial
50
EQUIPAMIENTO
Educacin
En la ciudad de Catemaco
existen 26 escuelas, 5 de ellas pertenecen al
sector preescolar, 15 primarias, 6 secundarias
3 preparatorias y 1 escuela de nivel tcnico
superior. En el censo realizado por el INEGI
que data de 1990 considera que un 26.32% de
la poblacin total municipal es analfabeta,
concentrada
gran
mayora
en
las
comunidades rurales que integran al
municipio, situacin que ha podido
disminuirse debido al acercamiento de la
educacin bsica. De sta manera
encontramos escuelas de nivel preparatorio,
en comunidades como La Victoria ,
Sontecomapan, Dos Amates y Tebanca, lo
que ha resultado un elemento vital en el
enriquecimiento educacional de las zonas
rurales.
Recreacin y Cultura
ste es precisamente el rubro
que nos concierne, si bien en el sector de
recreacin como parques, plazas publicas y
espacios deportivos son unos de los rubros a
los cuales mas se le ha invertido en las ltimas
administraciones municipales, de sta manera
encontramos un parque remodelado hace
apenas 3 4 aos, canchas deportivas
rehabilitadas y rediseadas, etc. as
podramos decir que no existen urgencias que
aliviar, pero en el sector de la cultura vaya que
existen problemticas que requieren su
pronta confrontacin; en toda la ciudad no
existe un espacio dedicado para las artes. En
la imagen de los usos de suelo, no existe una
tonalidad de naranjas, solo una pequea
mancha que corresponde a la casa de cultura
municipal ubicada en las inmediaciones de
una casa particular, ya que los otros puntos
corresponden a salones de usos mltiples.
reas Verdes
La ciudad cuenta con un
mnimo de reas verdes, pero debemos tomar
en cuenta que esta medida corresponde a la
gran existencia de biodiversidad a lo largo de
todo el contorno de la mancha urbana.
51
Con los datos anteriores, se hace evidente que las caractersticas urbanas y
demogrficas resultan determinantes para el desarrollo social y econmico de el municipio de
Catemaco y que el Centro Cultural debe entenderse como un proyecto educativo y
simultneamente un proyecto turstico. , que otorga elementos (a travs de la arquitectura)
identificables y legibles, que emulen la cultura de Catemaco; manteniendo y magnificando
elementos espaciales-constructivos que la sociedad arraiga en su imaginario colectivo, como los
patios, los corredores, las cubiertas, materiales de construccin , proyectados desde un sentido
vanguardista.
A continuacin nos internaremos al sitio del proyecto, analizando factores
determinantes para nuestro diseo generador.
52
52
53
53
EL SITIO
Siendo una pennsula costera los vientos impactan al sitio de una manera
importante e intensidad constante (promedio 8-18km/h) direccin noreste-sureste y por casi la
mayora del da, intensificndose por las tardes, lo cual genera un oleaje importante en el lado este
del predio y contrariamente un espejo de agua al costado opuesto; importante resulta esta
caracterstica en el diseo arquitectnico, donde el ahorro de energa y el uso de sistemas bsicos
de ventilacin pueden aminorar las altas temperaturas que se presentan en pocas de verano
donde alcanzan promedios que van desde los 25 -33
54
54
55
55
56
57
57
EL PROYECTO
tensin
geometrizacin
tensin
simetra
rotacin
58
58
.
El trazo inicial, en busca de
una zonificacin espacial, parte de la
proyeccin de cada una de las espinas hacia
los extremos del predio, sirviendo como base
para los primeros trazos de emplazamiento,
obteniendo con esto un trazo generador;
sobre el cual se trabajo de acuerdo a los
conceptos
arquitectnicos
requeridos;
identificando aquellos puntos y zonas del
predio que consideramos importantes debido
a sus caractersticas inmediatas, como el
hecho de poseer buenas vistas hacia el lago,
obtener una optima ventilacin, o poseer un
fcil acceso; siempre con el sentido de que la
organizacin y el emplazamiento de las
edificaciones apunten hacia un concepto de
tensin visual que converjan a la seccin
angulada del predio, hacia la zona donde se
unen las dos bahas, hacia la punta.
Ahora bien, la distribucin espacial
de las partes que componen el conjunto, esta
ntimamente ligado a la funcin que
desarrollan; es por esto que el predio se
zonifico en reas principales y secundarias,
entendiendo como principales aquellas que
poseen una posicin primordial dentro del
predio, con buenas vistas, con una gran
incidencia de vientos, la cual se ubica en la
zona prxima a la zona costera. A sta rea
las hemos definido como zona de luz; y las
reas secundarias, zonas ciegas las cuales
responden a una ubicacin no tan afortunada,
como son la zonas colindantes a la zona
urbana o reas donde el avistamiento hacia el
lago es reducido.
En esta relacin se define el
emplazamiento
de
cada
cuerpo
arquitectnico; relacionando a las zonas
ciegas con aquellas construcciones limitadas
de vanos
como el auditorio, salas
audiovisuales o el cine; y zonas de luz, aquellas
que guardan relacin con espacios donde el
uso de luz natural puede ser recurrente, se
desplantan las galeras , talleres y biblioteca.
ZONA CIEGA
ZONA CIEGA
ZONA DE LUZ
LAGO
59
59
ENFOQUE URBANO
Uno de nuestros principales objetivos urbanos es ,una conexin entre la ciudad y
el rea del desarrollo, apostando por generar un integracin entre estas, funcionando como
una bisagra cultural entre las dos zonas de desarrollo en la cual se encuentra inmerso. El
predio se ha mantenido aislado en la urbanizacin de la ciudad, es un rea donde la
infraestructura se ha mantenido a limite, logrando poseer de esta manera sus caractersticas
fsicas - naturales casi intactas; podra considerarse que el desarrollo del malecn existente se
ve truncado en esta rea, dando paso a una vereda de terracera apenas accesible al peatn,
donde los arboles se posicionan de la orilla de la costa.
Se propone mantener ese sentido de isla urbana; con el nico fin ce
conformar un escape a la movilidad urbana, ofreciendo elementos hacia una integracin
pasiva dentro del contexto urbano, manteniendo la esencia de la vitalidad fsico - natural,
presentndose como un jardn urbano donde los espacios arquitectnicos son difuminados
y descubiertos entre lo verde de la naturaleza.
Buscando esa integracin con el contexto urbano, proponemos algunos
conceptos de diseo que sumen a este precepto. Primeramente lo que se propone es la
eliminacin del sentido de propiedad privada , generando muros vivos y andadores arbolados
que creen una perspectiva e inviten y puedan dar paso en cualquier momento al Centro
Cultural, desligndose de cualquier barda que indique un nico y principal acceso, rompiendo
con la centralizacin de estos y proponiendo un proyecto abierto que se presente como como
una extensin y continuidad de los elementos naturales, donde los limites son infinitos;
simulando a las zonas rurales donde el espacio privado se ve roto por la misma conformacin
espacial y son solo aquellos elementos naturales como un rbol, un accidente del suelo, un rio,
que funcionan como delimitantes.
Bisagra cultural
60
PROGRAMA ARQUITECTNICO
El programa arquitectnico del proyecto considera diversos espacios, los cuales son
indispensables para desarrollar una amplia gama de actividades culturales, desde un una
recreacin al aire libre, hasta el albergue de patrimonios culturales de la sociedad catemaquea.
ESPACIOS ABIERTOS
Plaza de acceso
Jardn de exposiciones
Teatro al aire libre
Aterrazados
Plataformas
ESPACIOS CERRADOS
Auditorio
Galeras
Biblioteca
Talleres
Administracin
TALLERES
Vestbulo
Pintura, escultura, danza-teatro,
artesanas
Sanitarios
rea de restauracin
BIBLIOTECA
rea vestibular
Recepcin de libros
Salas de lectura
Caf-suvenir
Almacn, bloque sanitarios
CINE
Taquilla
Cabina de proyeccin
AREA ADMINISTRATIVA
Direccin
Administracin
Coordinacin y Promocin
Sanitarios
ESTACIONAMIENTOS
cajones)
(Capacidad
250
AREAS VERDES
61
61
62
62
MEMORIA DESCRIPTIVA
EL AUDITORIO
EL AUDITORIO
El auditorio surge como una analoga de la seccin sea de la cabeza del
pez, en la imagen primera se puede observar como su estructura fsica presenta una tensin al
final de su estructura y precisamente ese concepto es el que se trata de explotar en primera
instancia, pretendiendo generar aun mas la fuga visual que ese genera hacia la punta del
predio.
En el proceso de diseo y por medio de trazos y croquis se proponen una serie de cubiertas
desfasadas (con una direccin siempre tensionada) las cuales prcticamente enmarcan muy
claramente la distribucin espacial, es as que encontramos que el rea de escenario se
encuentra resguardado por cubiertas escalonadas donde se ubica la tramoya y concha
acstica; y en las secciones subsecuentes se encuentran conformadas por cubiertas a dos
aguas donde se ubica el rea de butacas, cabina de control y proyeccin.
63
64
65
ENERGIA EOLICA
IMAG:. http//infonavitpublic.org.mx
66
66
USO DE MATERIALES
La estructura propuesta se
basa en materiales de acero en
combinacin con el concreto armado,
debido a la escala y los arriesgados claros,
alturas, que se manejan donde la utilizacin
de estos materiales incrementan su
resistencia y factibilidad constructiva, sin
embargo en elementos de menor
alcance(llammoslos de este modo) como
son muros divisorios, pantallas expositivas,
mamparas, acabados, hasta ciertas
cubiertas son construidos a base de
materiales y tcnicas constructivas de la
regin , como el uso de bajareque, bamboo;
barro, de hecho en las obras exteriores
como son andadores, plazas , caminos, se
plantean de bajo impacto, limitando el uso
del concreto y optando por materiales
como gravas, piedras, troncos que
requieren un simple asentamiento para su
instalacin.
IMAG.: http//www.dforceblog.com/2013
67
67
68
68
68
CONCLUSIN
CONCLUSIN
Importante resulta el papel de la cultura dentro de las sociedades actuales,
donde la apresurada movilidad social y tecnolgica tienden a no dejar un espacio mnimo para
la reflexin o introspeccin. Los modelos tecnolgicos se apropian de la vida diaria y cuentan
con soluciones ya definidas y diluidas, donde la intervencin humana solo se basa en el oprimir
un botn, dejando de lado los procesos creativos individuales, las visitas al teatro, cine o
exposiciones, finalmente se obtiene va internet, en lnea, desligndose del contacto con la
creacin artstica y es precisamente eso lo que el centro cultural debe evitar, al asistir a una
puesta en escena, el escuchar un concierto en vivo hace que la vida cultural se recree, se
renueve, promoviendo una conciencia humana mas sensibilizada, basada en la convivencia.
El centro cultural la punta, se presenta como un espacio donde la recreacin
artstica se genera en correlacin directa con la naturaleza, el edificio se hace parte de ella, se
evidencia y conforma una nueva imagen dentro del contorno urbano, Identificndose como un
hito urbano, siendo la opcin donde la sociedad puede redescubrirse y sumar hacia una
cohesin social, donde cada ciudadano tiene la posibilidad de descubrir o exponer sus
inquietudes artsticas, acercndole espacios que cuentan con la principales caractersticas tanto
funcionales como tcnicas para su optimo desarrollo.
69
69
70
70
70
BIBLIOGRAFIA
BIBLIOGRAFA
ARQUITECTURA DEL VACO
Villarroel Melvin
Gustavo .Gilli, 2001.
ARQUITECTURA PREHISPNICA
Marquina Ignacio
INAH, 1964
ENTENDER LA ARQUITECTURA
Sus elementos, historia y significado
Leland M. Roth
Gustabo Gilli, 2013
71
72
WEBGRAFIA:
http://historiadelarte1univia.wordpress.com
.
http://arte-historia.com/egipto-arte-y-arquitectura
http://educabilia.com.mx/artes/q/historia-del-arte
http://www.microrregiones.gob.mx
http://www.arteguias.com
http://www.archdaily.mx/category/obras/edificios-publicos/comunidad/centrocomunitario/
http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_cultural
73
73