GRUPO DE INVESTIGACION

DEL ARTE RUPESTRE INDIGENA

ARTE RUPESTRE–CULTURA PRECOLOMBINA

FASE I. DOCUMENTACION Y ESTUDIO DE
DE PINTURAS Y GRABADOS

DEPARTAMENTO DE CUNDINAMARCA.

PROYECTO: MUNICIPIO DE TIBACUY;

ARTE RUPESTRE Y CULTURA POPULAR
INVESTIGADOR RESPONSABLE: GUILLERMO MUÑOZ.
COINVESTIGADORES GIPRI
AUXILIAR DE INVESTIGACION CAMILO GUTIERREZ

BOGOTA

CONSIDERACIONES GENERALES: documentación, estudio y conservación del Arte

Este es el primer proyecto (Arte Rupestre de
Tibacuy Cundinamarca) presentado a
consideración de las autoridades municipales y
a la comunidad del municipio en general, con lo
cual se pretende continuar el trabajo de
indígena de esta zona.con el apoyo de los
diversos estamentos de la comunidad .
Desde 1970 se viene trabajando en el sentido y
función de estas manifestaciones estéticas en el
altiplano cundiboyacense y en 1989 se comenzó la
búsqueda y descripción de estos documentos
artísticos en el municipio de TIBACUY con la
fundamental colaboración de Camilo Gutierrez
habitante y conocedor de la región con quien
desde esta fecha se vienen localizando las zonas
donde estos grabados indígenas se encuentran.
Después de estas experiencias y teniendo en
cuenta que la región posee un número incalculable
de estos documentos de patrimonio histórico el
equipo que hace la propuesta se interesa en
exponer distintas actividades, que permitan
recuperar y organizar este patrimonio y en
impulsar las actividades necesarias para organizar
nuevas aaciones que conviertan al municipio en
centro cultural de la región
PROPUESTA GENERAL
En lo que sigue se exponen las distintas
actividades que el grupo de investigación estaría
interesado en hacer conjuntamente con las
autoridades civiles y militares del municipio. Cada
una de estas tendrá una propuesta específica y
podrá hacerse si en primer lugar se realiza con la
ayuda de la comunidad la labor de búsqueda y
descripción de todas la riquezas arqueologicas
que posee la región1.
1. La investigación del Arte Rupestre y la
cultura popular del Municipio.
-Descripción de los sitios
-Búsqueda
-Búsqueda de historias relacionadas con
estas formas (historias de miedo,leyendas,
2 La creación de la Sede Departamental de
arte Indígena Rupestre en la población de
TIBACUY.
-Recoger el Arte rupestre de otras
regiones y centralizarlo en el municipio.
3-Reproduciones de algunos murales de otras
regiones en la entrada y salida del pueblo.
4-Creación de pequeñas industrias de
Artesanías que reproduzcan algunos
petroglifos de Cundinamarca.
5- proyectos pedagógicos para las escuelas del
municipio para la
la educación y conservación
de los lugares
Para lograr estos objetivos posibles se han venido
configurando distintos equipos de trabajo de
estudiantes universitarios para que organizados en
torno a este municipio puedan, por fases y en
distintas etapas, coordinar los trabajos y asesorar
nuevos grupos de estudiantes de la regíon y
campesinos para proponer en el futuro nuevos
1Recientemente se publicó un trabajo sobre el
calendario que se localizó en Batabia.
descubrimientos y ampliar así un trabajo que
definitivamente muestre la riqueza arqueológica
de la zona.
El proyecto final es colaborar
colaborar en el desarrollo
económico y cultural del municipio, -tanto en la
educación de la comunidad sobre su historia-
como abrir nuevas fuentes de empleo que
promuevan el trabajo de la comunidad en la
creación de pequeñas empresas comunitarias que
desarrollen turismo cultural producto de los
materiales encontrados.
El ejemplo que podría dar este municipio podrá
reproducirse en otras zonas con el estudio de unas
nuevas fuentes documentales para el estudio y
conocimiento de las culturas que habitaron el país
y poder mostrar que este lenguaje patente en las
pinturas y grabados constituye una experiencia
que como humana facilita estudiar el pensamiento
del hombre en general y sus representaciones.
1. ANTECEDENTES
Los antecedentes más remotos de la presencia de
Arte Rupestre en el territorio nacional se debe la
etapa de la conquista y colonia. En algunas zonas
existen denuncios de sitios precisos donde
algunos españoles pudieron observar este tipo de
trazos. Lo más común en las investigaciones y
publicaciones
publicaciones en el altiplano, incluso hasta el
presente corresponde a la investigación en la
modalidad de pinturas2 en el centro oriental del
país. La mayoría de las referencias encontradas
en la época de la conquista y colonia
corresponden a la sabana de Bogotá y a sus
alrededores. A finales del siglo XIX y comienzos
del XX y con ellas se inician los primeros trabajos
de registro y descripción de algunas sectores en el
territorio nacional3. La tendencia en tales trabajos
es el estudio de las pinturas y muy
excepcionalmente de grabados4.
excepcionalmente
La muy escasa bibliografía y la mínima
investigación en petroglifos aparentemente haría
pensar que esta manifestación rupestre se
encuentra únicamente en zonas distantes
(Caquetá Vaupés, Amazonas), donde
tradicionalmente se han localizado en los últimos
40 años (Reichel-Urbina).
2El cronista Fray Pedro Simón trae algunas referencias
de pinturas en las cercanías del Pueblo se Suacha. Se
refiere a Cruces que probablemente el mismo visitó en
la regíon de Sibaté.
3Las investigaciones de Miguel Triana, De Ghisletti, de
Pérez de Barradas permiten aumentar la lista de sitios
donde se encuentran pintura y grabados.
grabados.
4Lázaro Maria Girón inicia en la zona de estudio el
denuncio de la denominada ¨Piedra del Palco¨, que fue
estudiada por Juanita Arango ( Tesis de Grado de la
Universidad de los Andes)
 A pesar de este prejuicio, es importante
informar que existen multitud de zonas donde
todavía están presentes pinturas y grabados
precolombinos en los departamentos de
Cundinamarca, Boyacá Huila y Tolima.
Tolima. En los
últimos 20 años se han desarrollado multitud de
expediciones ( GIPRI desde 1970), con las cuales
se han dibujado nuevas perspectivas de
investigación por diversas de zonas y sectores
donde todavía se pueden observar pinturas y
grabados y algunas derivaciones en arte mobiliar
con tradición rupestre5. Las listas completas y la
documentación sistemática y el estudio de algunos
sectores se inicia entonces en esta propuesta.
La investigación en la modalidad del
petroglifo es tal vez la más incipiente.
incipiente. Se suponía
que la pintura debería estar en las zonas altas6
(altiplano) y los petroglifos en las zonas bajas,
fundamentalmente en las los sectores
denominadas territorios
nacionales. Los resultados de las primeras
prospecciones muestran que esta tesis es
derivada de una muy escasa, si no nula
investigación y es finalmente un prejuicio que
muestra la escasa documentación que existe
sobre la cultura colombiana precolombina en lo
concerniente al Arte Rupestre.
Lo importante de esta actividad investigativa
investigativa
es que además del trabajo documental -que dá
una nueva imagen sobre los asentamientos
precolombinos, sobre su complejidad,- también se
puede reconstruir una nueva historia sobre sus
representaciones y sobre su mentalidad, sobre el
mundo espiritual de estas comunidades artistas.
**
La experiencia adquirida desde 1970 en el
estudio de pinturas rupestres y las prospecciones
efectuadas para el estudio de petroglifos (1980)
realizadas por GIPRI en distintas sectores del
altiplano han permitido acceder
acceder a técnicas de
trabajo, que con uso de fichas pueden documentar
con cierta precisión las particularidades del Arte
Rupestre. Diversos trabajos críticos presentados
nacional e internacionalmente garantizan tener un
cierto nivel de investigación, tanto en la labor de
registro como en los posibles destinos de la
interpretación.
5Esta modalidad se puede observar en los volantes de
uso, en las representaciones textiles, e incluso en sus
prolongaciones en las formas como todavía se diseñan
algunos objetos, tales como los ramos , las fachadas de
las casas etc.
6Esta tesis corresponde al estudio de Miguel Triana en
1922. Ver jeroglifico Chibcha y la Civilizacion Chibcha,
Banco Popular.
Adicionalmente, la creación de la primera
cátedra de Arte Rupestre en el Instituto
Instituto de
Investigaciones Estéticas (U. Nacional
1991) ha permitido desarrollar distintas
actividades teórico prácticas con estudiantes
de distintas areas de conocimiento (Bellas
Artes Diseño, Arquitectura, Artes y
Antropología, entre otros), inaugurando así
diversos enfoques y perspectivas para el
estudio y conocimiento de la estética y el
lenguaje de la cultura de los pueblos pintores.
2. PROSPECCIONES TIBACUY
Las referencias más usuales sobre presencia
de petroglifos en la zona remiten a algunos
comentarios
comentarios de los habitantes del municipio
(trabajo de propección 1986-90) y a algunos
geógrafos del Instituto Geográfico Agustín
Codazzi (Doctor Pedraza Universidad
Pedagógica Nacional). Según estas
referencias existen por lo menos 30 rocas
FRAGMENTO PETROGLIFO TIBACUY
PIEDRA DEL PALCO SCANNER *DIGITALIZACION DE
IMAGEN COREL
identificadas, que por su gran tamaño poseen un
número alto de formas típicas de la estética
indígena de la región.. Tapadas la mayoría por
agregación de materiales no son todas visibles en
la actualidad. Algunas de estas rocas parecen
haber sido descubiertas por algunos campesinos
campesinos a
comienzos de siglo cuando se inició el desmonte
para el trabajo del cultivo de café en la región,
pero como es obvio nunca esta información llegó a
los centros académicos, ni fué referenciada a las
autoridades del municipio.
La primera referencia precisa de estos
monumentales petroglifos en el municipio de
Tibacuy se debe a Lázaro María Girón con el
denuncio de dos rocas. La primera llamada la
"Roca del Palco" (Anacutá) y la roca situada en
Chinauta. Estas han sido estudiadas en por lo
menos dos oportunidades.
oportunidades. Los trabajos de Juanita
Arango(tesis de grado Universidad de los Andes) y
las investigaciones actualmente realizadas por
Gipri son los únicos datos existentes que se
poseen sobre esta zona.
Diversos trabajos de búsqueda y de registro se
han venido desarrollando en algunas rocas de la
región. Se trata en primer lugar de una provincia
que posee una alta concentración de rocas con
petroglifos y en segundo poseen grandes tamaños
que oscilan entre 10x15 metros hasta rocas que
poseen tamaños mayores
mayores con "dibujos" en los
techos de las rocas (parte superior). Todo esto
implica que se trata de un sector del altiplano que
supone una muy particular tendencia a contener
esta modalidad rupestre.

Las características de la región, su toponimia y sus

conexiones con otros municipios (Nilo, Viotá,
Mesitas, Tocaima y Apulo ,que del mismo modo,
contienen yacimientos semejantes, hacen pensar y
permiten preever que se trata de un conjunto
amplio y significativo de este lenguaje
precolombino. Su estudio puede cambiar cambiar de
manera sustantiva el antiguo análisis de lo que
significa la cultura de los pueblos que se supone
bordeaban a los Muiscas.(Panches, Sutagaos)
El cerro del Quininí7, la zona de Bateas, la
7inspección
*TIBACUY* de CumacaELy OCOBO.
CUMACA la cuevaCERRO
del Solio,
DEL
QUININI
INFORMANTE: DON CAMILO GUTIERREZ El día 21
de marzo de 1994 después de trabajar en la roca del
Palco (Trabajo No 1 con estudiantes de la universidad
de los Andes) el grupo que se quedó a continuar el el
registro de las rocas se interesó en ir al cerro del
Quininí con el propósito de mirar hacia Viotá y hacia
Fusagasugá, pues desde éste sitio se pueden ver
ambos lados de la región . Al salir hacia el sitio, en el
Ocobo
Ocobo estaba Don Camilo que llegaba de mercado de
Cumaca.Lo que viene enseguida es importante pues
muestra la dificultad del trabajo de tradición Oral,
porque acceder a un informante es algo
verdaderamente complicado e incluso se requieren
muchos años para que esta persona se sienta en
confianza y cuente las historias de familia. Por lo menos
hace 5 años que nosotros vamos al sitio a mirar las
rocas y a intentar con los escasos medios una
documentación del Arte Rupestre de la región. En casi
todas las ocasiones
ocasiones Camelo se refería a las tradiciones
orales de la región como a cuentos falsos.Solo hasta
esta salida comenzó a recordar a raíz de haber ido al
cerro del quininí. En primer lugar es allí donde existe
una cueva que según la tradición era la vivienda del
MOJAN.. Cuando el conoció el sitio y entró a este se
suponía que todavía estaba allí. Se lo imaginaba como
un espíritu. El mismo habla del miedo que le produjo a
el y a su hermano entrar en el lugar. Allí encontró un a
olla y unas hachas. la olla fue regalada
regalada a alguien.
Durante por lo menos dos horas estuvimos en el techo
de la cueva. supone que allí había una vivienda y que
al rededor habían cantidad de pedazos de cerámica y
fragmentos de rocas de cristales( al intentar sacar
algunas evidencias apareció un fragmento de olla cuyo
desgrazante es de cristales). En una época 1940 mas o
menos alguien le metió fuego al sitio. A las semanas el
pudo observar la cantidad de fragmentos de cerámica y
los cristales de roca. En la actualidad el suelo cubre
buena parte de este sector y aunque ya no tiene
matorral sino pasto y objetos regados actuales es
posible que una prospección del lugar pueda mostrar
nuevas evidencias. Interesante puesto que algunos de
los objetos pueden estar asociados al mojan mismo. En
el lugar hay dos cuevas. una con murciélagos y otra... la
del mojan. Los muchachos que fueron con nosotros se
metieron en la cueva . esta tiene algo así como unas
ventanas sobre el abismo del cerro. Tiene un cuarto
grande y un pasadizo muy estrecho......Mientras
algunos estaban tratando de entrar en la cueva camilo
y yo conversábamos sobre los temas culturales y las
tradiciones familiares de la región, es decir sobre los
recuerdos de sus propia familia. Al ir escarbando
superficialmente y al encontrar una chiza, Camilo dijo
que el aceite de chiza era usado para maquillarse la
mujer del Mojan.... la cerámica usada por su familia
para cocinar era traída del Tolima. había en arbelaez o
en las cercanías un chircal, pero su calidad no era
buena así que se esperaban a que llegaran las ollas del
Tolima que eran mejores...... los ramos benditos eran
usados de modo general..... traídos de el vale del río
Panches, las personas que tenían
tenían cierto poder.....
poder..... le
regalaban a todos los habitantes de la región...... luego
eran llevados a la iglesia y bendecidos...... estos eran
puestos en el centro de la siembra.Pasar pordebajo
delArco iris daba buena suerte E l jueves santo los
campesinos pensaban que el mojan debería entregarle
a alguien el tesoro. así loscampesinos madrugaban
madrugaban a
parecen indicar entre otros elementos que se trata
de un sector de especial sentido cultural.
**
(GIPRI)) con la técnica del frottage8,
Desde 1985 (GIPRI
sistema que permite copiar las particularidades del
trazo y sus características formales se han
desarrollado algunas actividades
actividades de
documentación que usadas ahora en este
proyecto que se propone permiten agilizar las
actividades de documentación y estudio de las
formas. La transcripción que este sistema produce
permite copiar escala 1:1 las particularidades del
mural del petroglifo. Con el propósito de
sistematizar este trabajo disperso en las regiones
que poseen estas manifestaciones se interesa
esta propuesta en iniciar trabajos universitarios
que puedan documentar exhaustivamente el Arte
Rupestre de la zona de Tibacuy.
3. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN
El objetivo central es desarrollar diversas
actividades que permitan acceder a los
documentos rupestres de la región de Tibacuy y
elaborar en este proceso algunas pautas de
documentación y estudio, que puedan diseminarse
posteriormente en los grupos y equipos que se
vienen organizando para la documentación de
zonas rupestres en el territorio nacional. Se trata
de una reconstrucción estética, de un proceso que
si bien recurre a las temáticas de diversas áreas
del conocimiento
conocimiento pretende tematizar este objeto
desde el punto de vista de las discusiones artístico
plásticas
Un primer nivel de trabajo dentro del plan general
de investigaciones nacionales de Arte Rupestre lo
constituye entonces la unificación de criterios y
actividades de documentación y descripción
de rocas pintadas y grabadas. La creación de un
archivo de documentos rupestres será entonces la
base de nuevos procesos y actividades teóricas y
prácticas.
4. PROBLEMAS TEORICOS:.
Con los nuevos datos aquiridos por la Arqueología,
con las investigaciones en Paleoindio ya no es
posible suponer que existan simplemente estas
manifestaciones para un único grupo étnico en un
período aclarado de la historia de los
asentamientos precolombinos. Se está hablando
probablemente de 12.000 años A.P. por lo menos
distintos parajes a esperar que
apareciera.6*21*94Salida Tibacuy.
8Este sistema permite copiar a escala 1:1 los
petroglifos y observar los surcos que se han hecho.
Diversas técnicas sobre el frotagge han sido estudiadas
por GIPRI.
hasta el siglo XVI. Cuando se piensa ahora en Arte
Rupestre es necesario entonces imaginar diversas
culturas y construir la formación de procesos
estéticos, artísticos y culturales originados por
multiples razones aún desconocidas, incluso muy
antiguos, que pueden proyectarse en el tiempo en
actividades estéticas que aparentemente
incorporan en su dinámica períodos coloniales y
republicanos.
Ya no es posible suponer que el arte Rupetre
corresponde esclusivamente a los Muiscas y los
grabados a los grupos caribes ( Sutagaos
Panches, Pijaos) que en la época de la conquista
rodeaban el altiplano. Multitud de etnias
desconocidas al presente probablemente son las
responsables de estas actividades y sus cambios
formales y sus temáticas propias deberán ser
discriminadas.
***
No existen en colombia estudios que puedan
describir con criterios topográficos el lugar dode se
encuentran las rocas. Los denuncios de zonas
llegan hasta el nombre de la vereda, la finca y el
potrero. Pero, no existe un levantamiento preciso
de los sitios ni una descripción completa de los
murales. Los libros publicados siempre muestran
fragmentos de las rocas usando los trazos que
parecen importar al investigador y al
temperamento de su tiempo para probar así sus
apresuradas interpretaciones. El rigor que se
pueda lograrse en la descripción cartográfica
permitirá un primer nivel de aproximación al tipo de
lugares usados y a su concentración en una zona
específica. La descripción de los lugares usando
los mapas del Agustin Codazzi y la localización
exacta en coordenadas es esencial como asunto
del trabajo que aquí se propone.
METODOLOGIA
Los caminos por los que pasa el trabajo en las
etapas de registro y documentación de zonas,
rocas y murales de petroglifos tienen que ver con
las técnicas usadas las cuales se han venido
refinando en el trabajo de grupos nacionales e
internacionales en la investigación de Arte
Rupestre.
La cartografía, el dibujo, la fotografía Video y el
uso de sistemas de copiado de surcos (frottage)
como el uso de fichas que permitan describir las
particularidades y localización de las rocas
pretenden generar procesos que en lo posible no
deterioren aún más las rocas y las obras de arte
contenidas en ellas y permitan un registro
registro lo más
completo.
El desarrollo de las técnicas de localización, el
refinamiento en la descripción de los detalles o
particularidades de la estructura formal de la
pintura o del grabado, al igual que algunas
descripciones sobre el estado de alteración y los
niveles de deterioro, componen un cuadro de
signos y sintomas, un conjunto complejo de
registros contenidos en fichas de trabajo de campo
que deben configurarse en una base de datos de
cada mural para cada roca y en general para cada
vereda y zona.
zona. Así se podrá determinar en
aproximaciones sucesivas un estudio del estado
general del municipio estudiado.
En las fichas técnicas que se presentan en el
anexo se pueden observar los temas que se
incluyen en la descripción de cada mural y cada
roca.
Algunas de las actividades tradicionales usadas
desde los primeros tiempos de la historia de la
investigación del Arte Rupestre seguirán
usándose, pues con ellos no solamente se genera
un tipo especial de registro, sino que se educan
estudiantes de la universiadad
universiadad que puedan
convertirse en investigadores futuros de Arte
Rupestre. Estudios sobre el trazo, su calibre su
desplazamiento, su dirección, pueden en el futuro
revelar nuevas explicaciones del modo como
fueron realizadas las pinturas; su orden de
composición, su estética son asuntos estos que
sobrepasan los límites iniciales del trabajo previsto
en esta primera etapa, pero que resultan
importantísimos si se piensa que la investigación
debe ir considerando fases de desarrollo hacia
nuevas posibles explicaciones
explicaciones culturales.
Aunque lo anterior sea el asunto prioritario es
imposible evitar recoger información sobre
diversos aspectos que pueden en el futuro
configurar fuentes de conexión con la cultura del
lugar y dar posibilidades de interpretación sobre lo
que significa el Arte Rupestre de la zona. Son
inevitables las preguntas sobre los recuerdos de
los campesinos en relación a historias antiguas o a
costumbres que parecen asociarse a la estética
expresa en las pinturas y o grabados. Historias de
vereda,
vereda, cuentos populares, historias de miedo y el
uso de objetos que al parecer conservan ciertas
tradiciones, componen un cuadro de
oportunidades temáticas que podrán ser
conectadas con la estética rupestre y con otras
fuentes conocidas de la tradición histórica.
PROYECCIONES DE ESTE TRABAJO:
1.EN PRIMER LUGAR PERMITE CONOCER UNA
MODALIDAD CULTURAL DESCONOCIDA, PUES SE
6. SINTESIS DE LA PROPUESTA:
A - IDENTIFICACION:
TITULO: ARTE RUPESTRE DE TIBACUY.
DIRECTOR RESPONSABLE: GUILLERMO MUÑOZ C.
DIRECCION: CARRERA 54 A # 174-12.
TELEFONO: 6722390
ENTIDADES INTERNACIONALES QUE ASESORAN: IFRAO- CAMUNO- ICOMOS-
SIARB.-GETTY.
ENTIDADES NACIONALES:
TRATA DE UN TRABAJO DE DOCUMENTACION DE
LENGUAJES PICTORICOS DE COMUNIDADES
PRECOLOMBINAS SOBRE LAS QUE NO EXISTEN
ANTECEDENTES SISTEMATICOS
SISTEMATICOS
2. AL ACCEDER A NUEVAS FUENTES DE
INFORMACION SOBRE EL LENGUAJE Y LA
CULTURA DE LOS PUEBLOS ARTISTAS SE PUEDE
INICIAR UNA REVISION DE LA HISTORIA CULTURAL
NACIONAL.
3.SON AUTOMATICAMENTE POSIBLES
DISCUSIONES ALREDEDOR DE LA ESTEICA
PRECOLOMBINA, DE SUS LENGUAJES Y SOBRE SU
MENTALIDAD.
4. EL ESTUDIO DE LA COMPOSICION DE LOS
MURALES, EL ANALISIS DE SU ESTRUCTURA Y
COMPOSICION, CONSTITUYEN NUEVOS RUMBOS
PARA TEMATIZAR LAS FORMAS DE
REPRESENTACION DE ESTAS COMUNIDADES
PINTORAS.
5. UN PROCESO
PROCESO REFLEXIVO POSTERIOR
PERMITIRA INICIAR DISCUSIONES SOBRE EL
SENTIDO Y CONTENIDO DE LA EXPERIENCIA Y LA
OBJETIVIDAD PRESENTES EN ESTOS NUEVOS
OBJETOS DOCUMENTALES.
6. UN ASPECTO ADICIONAL LO CONSTITUYE EL
SALVAMENTO Y DIVULGACION DEL PATRIMONIO
HISTORICO NACIONAL.
* Cada uno de estos aspectos constituyen fases y
etapas de un proceso lento de trabajo habitual que
no podrá ser resuelto con el proyecto que aquí se
formula. Este en particular sólo tiene el propósito
de iniciar el trabajo de documentación,
documentación, sin el cual
cualquier análisis es realmente imposible.
 GRUPO DE TRABAJO: INVESTIGADORES GIPRI. PROFESORES U. NACIONAL
ESTUDIANTES U.Distrital

B. DESCRIPCION SUSTANTIVA
DE LA FASE I documentación
documentación y estudio del Arte Rupestre:

Fragmento grabado Piedra del palcoTibacuy

,Cumaca Ocobo, Referencia LázaroMaria
Girón

JUSTIFICACION:
 FRAGMENTO PETROGLIFO DE TIBACUY,OCOBO
VERSIÓN DE GIPRI EN VOLUMEN

Se pretende realizar un trabajo de búsqueda de las pinturas y grabados existentes en

la zona de Cundinamarca en el Municipio de Tibacuy. Este trabajo comprende las
veredas de la Gloria, la inspección de policía de Cumaca,
Cumaca, la vereda los Cauchos y la
vereda Jericó.

C.TIEMPO DE INVESTIGACION:

ETAPAS:
Prospección: ............ . 4 meses
Documentación............ 14 meses
Informe de avance......... 2 meses
Contraste fot-dibujo..... 2 meses
Síntesis final............ 2 meses
--------------
24 meses

D. EQUIPOS DE TRABAJO:
TRANSPORTE:
TRANSPORTE:
- 1 JEEP para el trabajo de Campo.(9)
- Financiación para el transporte para 6 personas
(Viaje semanal para permanecer 4 días en la zona)
fines de semana y lunes y martes.

INFRAESTRUCTURA:

- 2 Organización de una sede estable en la población de Tibacuy (alquiler de una

Casa).
3 Carpas Cada una para 4 personas.
Equipo de camping. -morrales -marmitas -estufa de gasolina.
4 Es indispensable adecuar algún lugar donde se puedan guardar los materiales.

EQUIPOS DE DOCUMENTACION:
Fotografía: 2 cámaras 35 mm con lentes gran- angular-
normal - Teles. 1 Cámara de formato 6x9 con sus lentes.
2 trípodes. Filtros para corrección
corrección de color
Disparador Filtros de blanco y Negro.
Video: 1 Cámara de video Hi 8 1 cámara de pulgada. 2 Trípodes.
Computador: 1 Computador color VGA. Alta resolución 1 Scanner y video digitalización
Programas de dibujo Bases de Datos (programas) Brújulas prismáticos equipo dibujo

EQUIPOS DE LIMPIEZA:
Cepillos Biocidas tanques de Agua Bonbas para dispersión de agua.
MATERIALES DE TRABAJO:
Aerofotografías y ampliaciones cartografías escalas 1:25.000 y 1: 10.000, Lapices
papel bond carta impresión formatos Entretela (100 mts) y papel carbón pasteles
negros
FOTOGRAFICOS: rollos Blanco y Negro Rollos Diapositivas Cassetes de Video
8(2cajas) Cassetes de Pulgada
OTROS: Carpetas para organización Folders para hojas plásticas tiras fotográficas
Hojas plásticas para tiras de fotos 35 mm Hojas plásticas para tiras 6x9. Hojas plásticas
para diapositivas con marcos Marcos plásticos Pakon. Diskettes doble densidad doble
cara.

GASTOS ADICIONALES:

-dineros para revelado de rollos -Ampliación de Fotos blanco y negro y color

PERSONAL :

2 INVESTIGADORES DE TIEMPO COMPLETO.................24 meses

2 COINVESTIGADORES.(GIPRI-) .......................................24 meses
2 ESTUDIANTES AUXILIARES..............................................24 meses
2 AUXILIARES DE TRABAJO DE OFICINA (Monitores)....10 meses
Todo el TRABAJO requiere de estas 6 personas (dos equipos simultáneos) trabajando
en el proceso de Documentación y organización de materiales durante los 24 meses
previstos. 2 Auxiliares
Auxiliares adicionales podrán trabajar en las etapas de digitalización de
imagenes,contraste fotografía dibujo y sintesis final, procesos estos que preparan la
edición del informe(libro) que deberá publicarse al final del trabajo de investigación.
(
 ETAPAS:
1.Prospección: ........... 4 meses
Se dedica a encontrar los sectores y a producir las estrategias para su documentación.
Cada cuadrícula en el Mapa deberá barrerse literalmente en el terreno para lograr así
un trabajo exhaustivo.
2-Documentación...........
2-Documentación........... .14 meses
Esta etapa se dedica al trabajo de registro de los sectores localizados en la primera
fase. Fotografía, Dibujoy video en fichas de descripción permiten ir numerando
sectores, y registrar las particularidades de la roca y sus trazos.
3-Informe de avance......... 2 meses
En el mes 22 de trabajo se presentará as la universidad y a las instituciones qeu
colaborar en la financiación del trabajo un informe completo de los logros y dificultades
presentes en la labor de búsqueda, documentación
documentación y estudio de las pinturas y
grabados de la zona de Tibacuy.
4 Contraste Fotografía y-Dibujo......2 meses
Este trabajo es esencial, Se pretende unificar el materialde documentación de fuentes
diversas de descripción.Este trabajo se realiza simultáneamente en el terreno y en
oficina.
Síntesis final............2
final............2 meses
--------------
TOTAL GENERAL 24 meses

E COSTOS:

Valor estimado total del trabajo 24 meses $20'000.000.00

8.Bibliografía
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Colombianos. México 1942. -Anotacions
históricas para un estudio sobre el arte de los indios colombianos. Bogotá, Editorial
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Introducción al Estudio de Nuestro Arte Precolombino.
Precolombino. Bogotá, Ed. Senderos.
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Isaías. El Pueblo de los Guanes.
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 1986.
BASIER, A. et BRUMER. L'Art Precolombien.
Precolombien. París, 1928
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BURCHER DE URIBE, Priscila. Raíces de la Arqueología en Colombia. Editorial
Universidad de Antioquia, 1985.
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Revista Colombiana de Antropología. Imprenta Nacional. Vol. 14.
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CORREAL, Gonzalo. Investigaciones Arqueológicas en los Abrigos Rocosos de
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Tequendama. Bogotá, 1946.
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9. ANEXOS:
-PUBLICACIONES
-PONENCIAS NACIONALES
-PONENCIAS INTERNACIONALES

se incluyen aqu´algunas de las publicaciones que el grupo ha venido realizando en el

estudio y conocimiento del mundo espiritual indígena derivado
derivado de las figuras
presentes en pinturas y grabados.