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David Ponce
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Doctora en Sociologa Universidad Pierre Mends-France, Grenoble II. Acadmica
Departamento de Sociologa, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Chile. Santiago, Chile.
E-mail: marisolfacuse@uchile.cl
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of popular singers (payadores) in Chile, several dimensions will be taken into account in the analysis: sound imaginary (voice, musical instruments), theatrical (types
of staging, places of the spectacle, relation with the audience) and textuality (contents,
characters, invoked situations), in order to comprehend the complexity of this artistic
phenomenon, to approach it as a whole social event.
Keywords: Popular poetry, cross-cultural mixing, imaginary, popular arts.
Recibido: 04.11.10. Aceptado: 20.04.11.
a poesa popular en Amrica Latina es el resultado de un sinnmero de cruces e influencias cuyo ejercicio genealgico sabra difcilmente detenerse en un punto preciso. La poesa arabo-andaluza,
el romancero espaol, el arte de los juglares y trovadores medievales, la
religiosidad popular, entre muchas otras fuentes, han dado la materia a esta
particular forma artstica, que ha sido cultivada en nuestro continente desde la poca colonial. Sin embargo, a pesar de su larga data, lejos de constituirse en la repeticin inmvil de una poca remota, la poesa popular ha
sido objeto de mltiples reapropiaciones, transformndose de acuerdo a la
diversidad de las culturas musicales de nuestro continente.
Es as que podemos escuchar hablar de repentismo, punto cubano
o paya, para hacer referencia a un mismo fenmeno potico/musical, en
el cual a partir de una estructura mtrica comn, el verso espinel, se despliegan diversas posibilidades creativas a travs de la oralidad y la improvisacin. En Amrica Latina y el Caribe la estructura de la dcima se ha
ido acoplando a los diferentes ritmos, instrumentos musicales y formas de
interpretacin vocal, dando lugar a resultados muy distintos en el plano
musical y escnico en acuerdo a las tradiciones artsticas y a los contextos
socio-histricos de cada regin.
En las mltiples genealogas realizadas sobre la poesa popular existe
un relativo consenso en torno a la figura de Vicente Espinel (1550-1642)
como el autor de la estructura mtrica que la caracteriza en el mundo hispanoparlante desde el siglo XVI. Sin embargo, segn Rodolfo Lenz (2003),
dicha forma habra preexistido al poeta espaol, cuyo rol habra sido ms
bien el de darla a conocer a travs de sus composiciones. En ambos casos la
referencia permite comprender la apelacin an vigente de verso espinel
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y su forma reenvan al lad, testimoniando las mltiples herencias musicales y culturales que resuenan en este particular imaginario sonoro.
Haciendo referencia a los trabajos del investigador chileno Jos Prez de
Arce, Chaparro nos recuerda que el guitarrn es el resultado de la infinita
variedad de instrumentos que llegados de la tradicin hispnica se desarrollan en Amrica Latina: La desigual cantidad de cuerdas de diferentes
rdenes para un mismo instrumento, la combinacin de tripa y metal y las
tonalidades octavadas, estaran ligadas con los lades y archilades del Renacimiento europeo y la guitarra renacentista espaola (Chaparro, 2010,
p. 109).
Voces e instrumentos en la poesa popular reenvan a una multiplicidad
de imaginarios sonoros (arabo-andaluz, hispnico, campesino, etc.), actualizando los mltiples cruces y mestizajes culturales de los que este arte ha
sido objeto. Diversas temporalidades y territorios se activan en su puesta en
escena contempornea a travs del trabajo creador de los artistas populares.
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CONCLUSIONES
Este periplo por las mltiples dimensiones de la poesa popular y sus relaciones con el mestizaje nos abre a una serie de otras posibilidades de anlisis. Los tres ejes que hemos desarrollado aqu constituyen slo algunos
ejemplos de cmo el estudio en profundidad de esta forma potico/musical nos permite abordar aspectos relativos a nuestra cultura y a nuestros
modos de hacer colectivos (De Certeau, 1990). La exploracin de estas
dimensiones nos muestra que se trata de una forma en la que a menudo
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son subvertidas las categoras que organizan los mundos del arte institucionales en favor de nuevas configuraciones. Estos efectos de ruptura pueden
ser analizados tanto en el dominio interno (voz, musicalidad, teatralidad,
contenidos) como externo (modos de circulacin, relacin con el pblico,
etc.) de la produccin artstica. Los resultados presentados nos convocan a
continuar profundizando en esta va de anlisis, incorporando nuevas dimensiones que recorren en gran medida los ejes aqu tratados. Las fronteras que separan al arte moderno del arte tradicional, el culto y el popular, el
amateur y el profesional, o la cultura urbana de la rural, pueden ser repensadas a partir de la comprensin de esta prctica artstica en el presente. A
su vez la desjerarquizacin de estas categoras nos abre a una reflexin ms
general sobre los procesos de mestizaje cultural y su relacin con las controvertidas temticas de la identidad y la alteridad en nuestro continente.
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Sitografa
http://proyecto-oralitura.blogspot.com
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