Modo (msica)

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Este artculo es acerca de los modos como se usa en la msica. Para otras aplicaciones, vea Modo
(desambiguacin) .

Modern modo drico en C Reproducir ( ayuda info )

En la teora de la msica occidental , el modo (del latn modus, "medida, estndar, modo, forma,
tamao, lmite de cantidad, mtodo") (Poderes de 2001, Introduccin; OED ) generalmente se refiere a
un tipo de escala , junto con una conjunto de comportamientos caractersticos meldicas. Este uso,
siendo el ms comn en los ltimos aos, refleja una tradicin que se remonta a la Edad Media, se
inspira en la teora de la msica griega antigua. La palabra engloba varios significados adicionales, sin
embargo. Autores del siglo IX hasta principios del siglo XVIII a veces empleadas del
latn modus por intervalo . En la teora de finales de la Edad Media polifona mensural ,modus una
relacin rtmica entre los valores a largo y corto o un patrn a partir de ellos (Powers 2001,
Introduccin). Desde finales del siglo XVIII, el trmino "modo" se ha aplicado tambin
en etnomusicolgicos contextos-para lanzar las estructuras en las culturas no europeas musicales, a
veces con dudosa compatibilidad (Powers 2001, V, 1). En cuanto al concepto de modo que se aplican
a lanzar las relaciones en general, Harold S. Poderes describe un continuum entre la escala abstracto y
puesta a punto especfica, con "la mayor parte del rea entre ... estar en el dominio de la mode" (Powers
2001, I, 3).
Contenido
[ ocultar ]

1 Modos y escalas
2 griego

2,1 escalas griegas

2,2 Tonoi

2,3 Harmoniai

2,4 Melos
3 Occidental Iglesia
3.1 Uso

o
4 Modern

4.1 Anlisis

4.1.1 Jnicas (I)

4.1.2 Dorian (II)

4.1.3 frigio (III)

4.1.4 lidio (IV)

4.1.5 mixolidio (V)

4.1.6 Eolias (VI)

4.1.7 Locrian (VII)

4.2 Resumen

4.2.1 Los modos mayores

4.2.2 Los modos menores

4.2.3 Disminucin de modo

4.3 Uso
5 Otros tipos
6 Anlogos en diferentes tradiciones musicales

7 Vase tambin
8 Referencias
9 Otras lecturas
10 Enlaces externos

[ editar ]Modos

y escalas

Una "escala" es una serie ordenada de intervalos que, con la llave o tnico (primer tono), define la
escala de intervalos que o pasos. El concepto de "modo" en la teora de la msica occidental tiene tres
etapas sucesivas: en teora canto gregoriano, en teora polifnica del Renacimiento, y en la msica tonal
armnica del periodo de prctica comn . En los tres contextos, el "modo" incorpora la idea de la escala
diatnica , pero se diferencia de ste por tambin implican un elemento de tipo de meloda . Esto se
refiere repertorios particulares de corto figuras musicales o grupos de tonos dentro de una cierta escala
de modo que, dependiendo del punto de vista, el modo toma el significado de cualquiera de una "escala
particularizada" o un "tune generalizada".Musicolgica prctica moderna ha ampliado el concepto de
modo que los anteriores sistemas musicales, tales como los de msica antigua griega , juda cantilena ,
y el bizantino sistema deOctoechos , as como a las msicas no occidentales (Powers 2001, I, 3;
Winnington -Ingram 1936, 2-3). El uso de ms de un modo que hace msica polimodal , como
en cromatismo polimodal . [ cita requerida ]
En el siglo 19, la palabra "modo" haba adquirido un significado adicional, en referencia a la diferencia
entre el mayor y menor llaves , especificados como " modo principal "y el" modo menor ". Al mismo
tiempo, los compositores comenzaron a concebir la "modalidad" como algo fuera del sistema mayor /
menor que se podra utilizar para evocar sentimientos religiosos o para sugerir la msica
popular modismos (Porter 2001).

[ editar ]Griego
Los primeros griegos tratados sobre msica no utiliza el trmino "modo" (que viene del latn), pero no
describen tres conceptos interrelacionados que estn relacionados con la idea posterior, medieval de
"mode": (1) las escalas (o "sistemas") , (2) tonos -pl. tonoi - (el trmino ms habitual utilizado en la teora
medieval de lo que ms tarde lleg a ser llamado "mode"), y (3) harmonia . (armona)-j harmoniai -este
tercer trmino subsumiendo la correspondiente tonoi pero no necesariamente a la inversa (Mathiesen
2001a, 6 (iii) (e)).

[ edit ]escalas

griegas

Griegos dricos especie de octava en el gnero enarmnico, mostrando los dos componentes
tetrachordsEscuchar ( ayuda info )

Griegos dricos especie de octava en el gnero cromtico Escuchar ( ayuda info )

Griegos dricos especie de octava en el gnero diatnicoEscuchar ( ayuda info )

Las escalas griegas en el Aristoxenian tradicin fueron (Barbera 1984, 240; Mathiesen 2001a, 6 (iii) (d)):

Mixolidio : hypate hypaton-paramese (b-b ')

Lidia : parhypate hypaton-trillado diezeugmenon (c'-c ")

Frigio : lichanos hypaton-paranete diezeugmenon (d'-d ")

Dorian : hypate meson-nete diezeugmenon (e'-e ")

Hypolydian : parhypate meson-trillado hyperbolaion (F'-f ")

Hypophrygian : lichanos meson-paranete hyperbolaion (g 'g ")

Comn, locrio , o Hypodorian : mese-nete hyperbolaion o proslambnomenos mese- (a'-a "o a-a
')

Estos nombres se derivan de los antiguos griegos (subgrupos dorios ), una pequea regin en el centro
de Grecia ( Locris ) y ciertos vecinos (no griego) de los pueblos de Asia Menor ( Lidia , Frigia ). La
asociacin de estos nombres tnicos con la octava especie parece preceder Aristxeno, que critic su
aplicacin a la tonoi por los tericos anteriores a los que llamaba los Harmonicists Mathiesen (2001a, 6
(iii) (d)).

Dependiendo de la localizacin (espaciado) de los tonos interpuesto en la tetrachords , tres gneros de

las siete especies de octava se puede reconocer. El gnero diatnico (compuesto de tonos y
semitonos), el gnero cromtico (semitonos y un tercero menor de edad), y el gnero enarmnico (con
una tercera mayor y dos cuartos de tono o dieses ) (Cleonides 1965, 35-36). El intervalo de enmarcar el
cuarto perfecto es fijo, mientras que los dos campos internos son mviles. Dentro de las formas bsicas,
los intervalos de los gneros cromticos y diatnicos se variaron adicionalmente por tres y dos "tonos"
( chroai ), respectivamente (Cleonides 1965, 39-40; Mathiesen 2001a, 6 (iii) (c)).

[ edit ]Tonoi
El trmino tonos (pl. tonoi ) se utiliz en cuatro sentidos: "como nota, intervalo, regin de la voz y el tono
Lo usamos en la regin de la voz cuando hablamos de Dorian, o frigio, lidio o, o. cualquiera de los otros
tonos "(Cleonides 1965, 44). Cleonides trece atributos tonoi a Aristxeno, que representan una
transposicin progresiva de todo el sistema (o escala) por semitono en el rango de una octava entre el
Hypodorian y la Hypermixolydian (Mathiesen 2001a, 6 (iii) (e)). Transposicional Aristxeno de tonoi ,
segn Cleonides (1965, 44), fueron nombrados de manera anloga a la especie de octava,
complementados con nuevos trminos para elevar el nmero de grados siete hasta trece. Sin embargo,
de acuerdo con la interpretacin de al menos dos autoridades modernas, en estos
transposicional tonoi la Hypodorian es el ms bajo, y el siguiente mixolidio-a-alto-la (inversa del caso de
las especies de octava (Mathiesen 2001a, 6 (iii) e); Salomn 1984, 244-45), con pasos bsicos
nominales de la siguiente manera (orden descendente):

f: Hypermixolydian (o Hyperphrygian)

e: High mixolidio o Hyperiastian

e : Baja mixolidio o Hyperdorian

d: lidio

c : Baja lidio o Eolias

c: frigio

B: Baja frigio o Iastian

B : Dorian

A: Hypolydian

G : Baja Hypolydian o Hypoaelion

G: Hypophrygian

F : Baja Hypophrygian o Hypoiastian

F: Hypodorian

Ptolomeo , en sus armnicos , II.3-11, interpretar el tonoi de otra manera, la presentacin de las siete
especies de octava dentro de una octava fijo, a travs de inflexin cromtica de los grados de la escala
(comparable a la concepcin moderna de la construccin de las siete escalas modales en una sola
tnica ). En el sistema de Ptolomeo, por lo tanto, slo hay siete tonoi (Mathiesen 2001a, 6 (iii) (e);
Mathiesen 2001c). Pitgoras tambin interpretar los intervalos aritmticamente (aunque un poco ms
rigurosa, en un principio teniendo en 1:1 = Unison, 02:01 = Octave, 3:2 = V, 4:3 y 5:4 = IV = tercera
mayor dentro de la octava). En su gnero diatnico, estos tonoi y

Harmoniai de la Escuela de Eratocles (gnero enarmnico)

Mixolidio

Lidio

Frigio

Dorio

Hypolydian

Hypophrygian

Hypodorian

correspondiente harmoniai corresponden con los intervalos de las escalas modernas familiares mayores
y menores. Ver afinacin pitagrica y el intervalo de Pitgoras .

[ edit ]Harmoniai
En la teora de la msica de la palabra griega harmonia puede significar el gnero enarmnico de
tetrachord, las siete especies de octava, o un estilo de msica asociado con uno de los tipos tnicos o
la tonoi nombrado por ellos (Mathiesen 2001b).
Sobre todo en los primeros escritos que sobrevivieron, harmonia es considerada no como una escala,
pero como el eptome del canto estilizada de un distrito o pueblo u ocupacin (Winnington-Ingram 1936,
3). Cuando el difunto poeta del siglo sexto Lasus de Hermione se refiri a la elica harmonia , por
ejemplo, era un pensamiento ms probable de un estilo meldico caracterstico de los griegos que
hablan el dialecto elico que de un patrn de escala (Anderson y Mathiesen 2001). En el siglo V aC
tarde estos tipos regionales se estn describiendo en trminos de diferencias en lo que se

llama harmonia , una palabra con varios sentidos, pero aqu se refiere al patrn de los intervalos entre
las notas sonaban las cuerdas de una lira o una ctara. Sin embargo, no hay ninguna razn para
suponer que, en este momento, estos patrones de ajuste de pie en todas las relaciones directas y
organizada uno al otro. No fue hasta alrededor del ao 400 que se trat de un grupo de tericos
conocidos como los harmonicists traer estos harmoniai en un solo sistema, y para expresar las
transformaciones ordenadas de una sola estructura. Eratocles fue el ms destacado de los harmonicists,
aunque sus ideas se conocen slo de segunda mano, a travs de Aristxeno, de quien aprendemos que
representaban la harmoniai como reordenamientos cclicos de una serie determinada de los intervalos
de la octava, produciendo siete especies de octava . Tambin aprendemos que Eratocles limita sus
descripciones del gnero enarmnico (Baker 1984-89, 2:14-15).
En La Repblica , Platn utiliza el trmino inclusivo para abarcar un tipo particular de escala, alcance y
registro, el patrn rtmico caracterstico, sujeto textual, etc (Mathiesen 2001a, 6 (iii) (e)).Sostuvo que la
reproduccin de msica en un determinado harmonia se inclinan hacia comportamientos especficos
asociados a ella, y sugiri que los soldados deben escuchar a la msica en Dorian o
frigio harmoniai para ayudar a hacerlos ms fuertes, pero evite la msica en lidio, mixolidio o
Jnico harmoniai , por miedo a ser suaves. Platn crea que un cambio en los modos musicales del
estado podra causar una revolucin social a gran escala (Platn, Rep. III.10-III.12 = 398C-403C)
Los escritos filosficos de Platn y Aristteles (c. 350 aC ) incluyen secciones que describen el efecto de
diferentes harmoniai en el estado de nimo y la formacin del carcter. Por ejemplo, Aristteles en
la Poltica (viii: 1340A :40-1340b: 5):
Pero s mismas melodas s contienen imitaciones de personajes. Esto es perfectamente claro, por
la harmoniai tienen naturalezas muy distintas unas de otras, de manera que aquellos que los escuchan
son afectados de manera diferente y no responden de la misma manera a cada uno. Para algunos,
como el llamado mixolidio, responden con ms dolor y ansiedad, para otros, como el
relajado harmoniai , con ms suavidad de la mente, y unos a otros con un grado especial de moderacin
y firmeza, Dorian siendo al parecer el slo uno de los harmoniai tener este efecto, mientras frigio crea
emocin exttica. Estos puntos han sido bien expresada por aquellos que han pensado mucho acerca
de este tipo de educacin, porque sacrificar la evidencia de lo que dicen de los propios hechos. (Barker
1984-89, 1:175-76)
Aristteles contina con la descripcin de los efectos de ritmo, y llega a la conclusin sobre el efecto
combinado de ritmo y harmonia (viii: 1340b :10-13):
De todo esto queda claro que la msica es capaz de crear una calidad particular de carcter [ ] en el
alma, y si se puede hacer eso, es claro que debe ser aprovechado, y que los jvenes deben ser
educados en ella. (Barker 1984-89, 1:176)

La palabra ethos () en este contexto significa "carcter moral" y la teora del ethos griego se refiere
a las formas en que la msica puede transmitir, fomentar, e incluso generar estados ticos (Anderson y
Mathiesen 2001).

[ edit ]Melos
Algunos tratados tambin describir "melic" composicin ", el empleo de los materiales sometidos a la
prctica armnica con la debida consideracin a las necesidades de cada uno de los temas objeto de
consideracin" (Cleonides 1965, 35), lo cual, junto con las escalas, tonoi y harmoniai parecerse a
elementos que se encuentran en la teora modal medieval (Mathiesen 2001a, 6 (iii)).Segn Arstides
Quintiliano ( On Music , I.12), composicin melic se subdivide en tres clases: ditirmbicos, econmico y
trgico. Estos paralelo a sus tres clases de composicin rtmica: systaltic, diastaltic y hesychastic. Cada
una de estas amplias clases de composicin melic puede contener varias subclases, como ertico,
cmico y panegrico, y cualquier composicin podra elevar (diastaltic), deprimente (systaltic), o
calmante (hesychastic) (Mathiesen 2001a, 4).
Segn Mathiesen, la msica como un arte escnico se llamaba melos, que en su forma perfecta (teleion
melos) comprenden no slo la meloda y el texto (incluyendo sus elementos de ritmo y diccin), sino
tambin movimiento de la danza estilizada. Melic composicin y rtmica (respectivamente, melopoia y
rhuthmopoia) fueron los procesos de seleccin y aplicacin de los diversos componentes de melos y
ritmo para crear un trabajo completo.
Arstides Quintiliano: Y podra hablar bastante de melos perfectos, para ello es necesario que la
meloda, el ritmo y la diccin ser considerados para que la perfeccin de la cancin se puede producir:
en el caso de la meloda, un sonido simple, en el caso del ritmo , un movimiento de sonido, y en el caso
de la diccin, el metro. Las cosas contingentes a melos perfectos son el movimiento, tanto de sonido y
cuerpo, y tambin chronoi y los ritmos basados en ellos. (Mathiesen 1999, [ pgina es necesario ] )

[ editar ]Iglesia

Occidental

Tonaries, que son listas de ttulos agrupados por cantar modo, aparecen en fuentes occidentales
alrededor de la vuelta del siglo 9. La influencia de la evolucin de Bizancio, de Jerusaln y Damasco,
por ejemplo, las obras de los Santos Juan Damasceno (m. 749) y Cosme de Maiouma (Agioreits
Nikodemos '1836, 1:32-33) (Barton 2009), an no estn entiende completamente. La divisin de ocho
veces el sistema modal de Amrica, en un cuatro por dos matriz, fue sin duda de procedencia oriental,
originando probablemente en Siria o incluso en Jerusaln, y fue transmitido a partir de fuentes
bizantinas con la prctica y la teora carolingio en el siglo octavo . Sin embargo, el modelo griego
anterior para el sistema carolingio fue ordenada probablemente como ms tarde los
bizantinos Oktoechos , es decir, con el director de cuatro (autntico) primeros modos, los cuatro plagals,

mientras que los modos de Amrica estaban agrupados siempre en sentido contrario, con el authentics y
plagals pares (Powers 2001, II.1 (ii)).
El 6 erudito del siglo Boecio tradujo tratados griegos teora de la msica por Nicmaco y Ptolomeo en
Amrica (Powers 2001). Posteriormente autores crearon confusin al aplicar el modo como se describe
por Boecio para explicar los modos de canto llano, que eran un sistema totalmente diferente (Palisca
1984, 222). En su De institutione musica , libro 4 captulo 15, Boecio, como sus fuentes helenstica, dos
veces us el trmino harmonia para describir lo que probablemente le correspondera a la idea despus
de "modo", pero tambin se usa la palabra "modus", probablemente la traduccin de la palabra
griega ( tropos ), la cual tambin representa como Amrica tropus -en relacin con el sistema de las
transposiciones necesarias para producir siete especies diatnicas octava (Bower 1984, 253, 260-61),
por lo que el trmino era simplemente un medio de describir la transposicin y no tena nada que ver
con los modos eclesisticos (Powers 2001, II.1 (i)).
Ms tarde, el 9 tericos del siglo aplicada trminos de Boecio tropus y modus (junto con el "tono") al
sistema de modos de la iglesia. El tratado De Musica (o De la armnica institutione ) deHucbald sintetiza
los tres aspectos anteriormente dispares de la teora modal: teora, el canto bizantino Oktoechos y
cuenta Boecio de la teora helenstica (Powers 2001, II.2). El tratado ms tarde del 9 al siglo conocida
como la musica Alia impuso las siete especies de la octava descrita por Boecio en los modos
eclesisticos ocho (Powers 2001, II.2 (ii)). Por lo tanto, los nombres de los modos utilizados en la
actualidad no reflejan realmente las utilizadas por los griegos.

El introito Jubilate Deo , de la que Jubilate Domingo recibe su nombre, es en el modo de 8.

Los modos eclesisticos ocho o modos gregorianos , se puede dividir en cuatro pares, donde cada par
comparte el "ltimo "nota y las cuatro notas por encima del final, pero tienen diferentes ambituses o
rangos. Si la "escala" se completa con la adicin de tres notas ms altas, el modo se
denomina autntico , si la escala se completa con la adicin de tres notas ms bajas, se
llama plagal (del griego ", oblicuo, de lado"). Si no explic si la meloda se mueve en su mayora
por encima de la final, con una cadencia de vez en cuando a la sub-final, el modo es autntico.Intervalo
de cambio de modos plagal y tambin explorar el cuarto debajo del final, as como la quinta
anteriormente. En ambos casos, la ambitus estricto de la modalidad es una octava. Una meloda que se
mantiene confinado a ambitus modo se llama "perfecto", si est a la altura de la misma, "imperfecto", si

se excede, "superfluos", y una meloda que combina las ambituses tanto del plagal y autntico que se
dice estar en un "modo mixto" (Rockstro 1880, 343).
Aunque el anterior (griego) modelo para el sistema carolingio fue ordenada probablemente como los
bizantinos Oktoechos , con los cuatro modos autnticos primero, seguido por los cuatro plagals, las
primeras fuentes existentes para el sistema latino se organizan en cuatro pares de modos autnticos y
plagal compartiendo el mismo final: protus autntico / plagal, deuterus autntico / plagal, Tritus
autntico / plagal y tetrardus autntico / plagal (Powers 2001 II, 1 (ii)).
Cada modo tiene, adems de su final, un " tono de recitar ", a veces llamado el" dominante "(Apel 1969,
166; Smith 1989, 14). A veces tambin se llama el "tenor", del latn tenere "celebrar", es decir, el tono
alrededor de la cual la meloda principalmente centros (Barbechos 2001). Los tonos recitacin de todos
modos autnticos comenz una quinta por encima del final, con los de las plagales
un tercero anteriores. Sin embargo, los tonos de recitacin de los modos 3, 4, y 8 se elev un paso de
los siglos X y XI con 3 y 8 mviles de B a C ( medio paso ) y la del 4 de pasar de G a A ( paso entero )
(Hoppin 1978, 67).
Despus del tono de recitacin, cada modo se distingue por grados de la escala llamada "mediant" y
"participante". El mediant se nombra de su posicin entre el tono final y recitando. En los modos
autnticos, es la tercera de la escala, a menos que la nota debera pasar a ser B, en cuyo caso se
sustituye C para ello. En los plagales, su posicin es un tanto irregular. El participante es una nota
auxiliar, generalmente adyacente a la mediant en modos autnticos y, en las formas plagales,
coincidente con el tono de recitar el modo correspondiente autntico (algunos modos de tener un
segundo participante) (Rockstro 1880, 342).
Slo un accidental se utiliza comnmente en el canto gregoriano -B se puede bajar por medio paso a
B . Esto por lo general (pero no siempre) se produce en los modos V y VI, as como en la parte
superior de tetrachord IV, y es opcional en los otros modos, excepto III, VII y VIII (Powers 2001, II.3.i
(b), Ex. 5).

Kyrie "orbis factor", en el modo 1 (Dorian) con B en la escala de grado 6, desciende desde el tono de recitar, A, D
a la final, y utiliza el subtonium (tono por debajo del final).

Modo

Yo

II

III

IV

VI

VII

VIII

Nombre

Dori Hypodoria Frigi Hypophrygia Lidi Hypolydia Mixolidi Hypomixolydia

o
n
o
n
o
n
o
n

Final (nota)

Final (solfeo)

re

re

mi

mi

fa

fa

sol

sol

Dominante
(nota)

La

BC

Georgia

La

BC

Dominante
(solfeo)

la

fa

si-do sol-la

re

si-do

hace
la
r

En 1547, el terico suizo Henricus Glareanus publicado el Dodecachordon , en la que se solidific el

concepto de los modos de la iglesia, y aadi cuatro modos adicionales: el Eolias (modo
9), Hypoaeolian (modo 10), Jnico (modo 11) y Hypoionian (modo 12). Un poco ms tarde en el siglo, el
italiano Zarlino Gioseffo en un principio adopt el sistema Glarean en 1558, pero ms tarde (1571 y
1573) revis las convenciones de numeracin y denominacin de una manera que considera ms
lgico, dando lugar a la promulgacin generalizada de dos sistemas contrapuestos. Sistema Zarlino de
reasignar los seis pares de nmeros de modo autntico plagales a la final en el orden de lo natural
hexachord, CDEFGA, y transfiri los nombres griegos y, por lo que los modos 1 a 8 ahora se convirti en
C-autntico F-plagal, y fueron ahora se llama por los nombres a Dorian Hypomixolydian. El par de
modos G contados 9 y 10 y fueron nombrados Jnico y Hypoionian, mientras que el par de modos
retenidos A ambos los nmeros y nombres (11, elica, y Hypoaeolian 12) del sistema de Glarean
(Powers 2001 III.4 (ii ) (a) y III.5 (i)).
A finales del siglo XVIII y XIX, algunos reformadores cantar (en particular, los editores de
la Malinas , Pustet -Ratisbona ( Regensburg ) y Reims - Cambrai Oficina-Libros, colectivamente
conocidos como el Movimiento Ceciliano ) numerar los modos, una vez ms, esta tiempo de retencin
de los ocho nmeros originales modos y modos Glareanus las 9 y 10, pero la asignacin de los nmeros
11 y 12 a los modos en la final B, al que llamaron locrio y Hypolocrian (incluso al tiempo que rechaza su
uso en el canto). El Jnico y modos Hypoionian (sobre C) se convierten en estos 13 modos de sistema y
14 (Rockstro 1880, 342).

Dada la confusin entre la antigua, medieval y moderna terminologa, "hoy es ms coherente y prctico
para utilizar la denominacin tradicional de los modos con los nmeros del uno al ocho" (Curtis, 1997),
utilizando nmeros romanos (I-VIII), en lugar de utilizando el sistema de nombres de pseudogriego. Trminos contemporneos, utilizados tambin por los estudiosos, son simplemente los ordinales
griegos ("primero", "segundo", etc), por lo general transcritos al alfabeto latino: Protus (),
deuterus (), Tritus (), y tetrardus (), en la prctica utilizar como: protus authentus /
plagalis.

Los ocho modos musicales. f indica "final" (Curtis 1997).

[ editar ]Uso
A modo indicado un campo de cabecera (un final), la organizacin de rotacin en relacin con el final;
rango indicado; frmulas meldicas asociadas con diferentes modos, la ubicacin y la importancia de las
cadencias, y afectar (es decir, efecto emocional / carcter). Liane Curtis escribe que "los modos no debe
equipararse con las escalas: principios de organizacin meldica, la colocacin de las cadencias, y el
afecto emocional son partes esenciales del contenido modal" en msica medieval y renacentista (Curtis
1997 en Knighton 1997).
Carl Dahlhaus (1990, 192) enumera "tres factores que conforman los respectivos puntos de partida para
las teoras modales de Aureliano de Rme , Contractus Hermannus , y Guido de Arezzo:

la relacin de las frmulas modales para el sistema global de relaciones entre los tonos
incorporados en la escala diatnica;

la divisin de la octava en un marco modal, y

la funcin de la final modal como un centro relacional. "

El tratado ms antiguo medieval con respecto a los modos de transporte Musica disciplina por Aureliano
de Rme (que data de alrededor de 850), mientras que Hermannus Contractus fue el primero en definir
los modos como partitionings de la octava (Dahlhaus 1990, 192-91). Sin embargo, la primera fuente de
Western usando el sistema de ocho modos es el Tonary de St Riquier, de entre aproximadamente 795 y
800 (Potencias 2001, II 1 (ii)).

Varias interpretaciones de las "caractersticas" impartida por las diferentes modalidades se han
sugerido. Tres interpretaciones, de Guido de Arezzo (995-1050), Adn de Fulda (1445-1505) yJuan de
Espinosa Medrano (1632-1688), las siguientes:

Nombre

Mod
D'Arezzo
o

Fulda

Espinosa

Ejemplo canto

Dorio

Yo

grave

cualquier
sentimiento

feliz, la doma de las

pasiones

Veni Sancte
Spiritus ( escuchar )

Hypodorian

II

triste

triste

grave y lloroso

Iesu dulcis Amor

meus ( escuchar )

Frigio

III

mstico

vehemente

incitar a la ira

Kyrie, fons
bonitatis ( escuchar )

armonios
tierno
o

placeres que incitan,

fiereza templado

Conditor alme
siderum ( escuchar )

Hypophrygian IV

Lidio

feliz

feliz

feliz

Salve Regina ( escuchar )

Hypolydian

VI

devoto

piadoso

lloroso y piadoso

Ubi caritas ( escuchar )

Mixolidio

VII

angelical

de la juventud

uniendo el placer y la
tristeza

Introibo ( escuchar )

perfecto

de conocimiento muy feliz

Hypomixolydia
VIII
n

Ad CENAM agni
providi ( escuchar )

[ edit ]Modern
Ver tambin: Propiedades de los modos musicales
Aunque muchos de los nombres de los modos de la teora de la msica moderna son los mismos que
los nombres utilizados por los antiguos griegos para su harmoniai , no representan la misma secuencia
de los intervalos encontrados incluso en el gnero diatnico de los griegos especie de octava . En la
concepcin moderna occidental, un modo de operacin abarca el mismo conjunto de intervalos

diatnicos como la escala mayor. Sin embargo, una diferente "tnico" (tono central) se utiliza, resultando
en una secuencia diferente de pasos enteros y medio por encima de ella.
Por definicin, todas las escalas mayores utilizar los TTsTTTs mismo intervalo de secuencia, donde la
"s" significa un semitono y "T" se refiere a un tono completo (dos semitonos). Desde el punto de vista
modal, esta secuencia de intervalo se llama el Jnico o el modo mayor. Es uno de los siete modos
moderno y siete porque slo siete notas diatnicas se puede utilizar como el tnico. Tomar cualquier
escala mayor, una nueva escala se obtiene tomando un diferente grado de la escala mayor como la
tnica. Con este mtodo, a partir de cada escala mayor, es posible generar otras seis escalas o modos,
cada uno caracterizado por una secuencia de intervalo diferente:

Tonic relativo
a gran escala

Modo

Intervalo de secuencia

Ejemplo

Jnico

Yo

TTsTTTs

CDEFGABC

Dorio

II

TsTTTsT

DEFGABCD

Frigio

III

sTTTsTT

EFGABCDE

Lidio

IV

TTTsTTs

FGABCDEF

Mixolidio

TTsTTsT

GABCDEFG

Elico

VI

TsTTsTT

ABCDEFGA

Locrian

VII

sTTsTTT

BCDEFGAB

En aras de la simplicidad, los ejemplos mostrados anteriormente estn formados por notas naturales (tambin
llamados "blanco-notes", ya que se puede jugar con las teclas blancas de unteclado de piano ). Sin embargo,
cualquier transposicin de cada una de estas escalas es un ejemplo vlido de modo correspondiente. En otras
palabras, la transposicin conserva modo.

Constelaciones de tono de los modos musicales modernos

[ editar ]Anlisis
Este es un anlisis detallado de cada uno de los siete modos modernos. Los ejemplos que se proporcionan en
una armadura sin sostenidos ni bemoles (escalas compuesto por notas naturales).
[ edit ]Jnicas (I)

Jnico modo en C Reproducir ( ayuda info )

Jnicas arbitrariamente puede ser designado el primer modo. Es la moderna escala mayor . En el ejemplo de
compuesto de notas naturales comienza en C, y tambin se conoce como el C-mayor escala:
Notas naturales

La

Intervalo de C

P1

M2

M3

P4

P5

M6

M7

P8

Tonic trada : C

Tonic acorde de sptima : CM7

Dominante trada: G (en el pensamiento tonal moderna, la quinta o dominante grado de la escala ,
que en este caso es G, es el siguiente ms importante raz de acorde despus de la tnica)

Acorde de sptima dominante en el: G7 (una "sptima dominante" tipo de acorde, llamado as

porque de su posicin en esto, y slo esto-modal escala)

[ edit ]Dorian (II)

Dorian modo en D Reproducir ( ayuda info )

Dorian es el segundo modo. En el ejemplo de compuesto de notas naturales comienza en D:

Notas naturales

La

Intervalo de D

P1

M2

m3

P4

P5

M6

m7

P8

El modo drico es muy similar a la actual escala menor natural (vase el modo elico ms abajo). La nica
diferencia con respecto a la escala menor natural est en el sexto grado de la escala , que es un importante
sexto (M6) por encima de la tnica, en lugar de una sexta menor (m6).

Tonic trada: Dm

Acorde tnico sptimo Dm7

Trada dominante: Am

Acorde de sptima dominante en el: Am7 (una " sptima menor "tipo de acorde). Por el contrario, la

"sptima dominante" tipo en este modo se encuentra en la escala de grado 4.

[ edit ]frigio (III)

Modo frigio en E Escuchar ( ayuda info )

Frigio es el tercer modo. En el ejemplo de compuesto de notas naturales comienza en E:

Notas naturales

La

Intervalo de E

P1

m2

m3

P4

P5

m6

m7

P8

El modo frigio es muy similar a la actual escala menor natural (vase el modo elico ms abajo). La nica

diferencia con respecto a la escala menor natural est en el segundo grado de la escala , que es una segunda
menor (m2) por encima de la tnica, en lugar de una segunda mayor (M2).

Tonic trada: Em

Acorde tnico sptimo Em7

Dominante trada: Bdim

Acorde de sptima dominante en el: Bo, un " medio sptima disminuida "tipo de acorde. Por el

contrario, la "sptima dominante" tipo en este modo se encuentra en la escala de grado 3.

[ edit ]lidio (IV)

Lidia en modo F Juego ( ayuda info )

Lidio es el cuarto modo. En el ejemplo de compuesto de notas naturales comienza en F:

Notas naturales

La

Intervalo de F

P1

M2

M3

A4

P5

M6

M7

P8

El tono nico que diferencia esta escala desde la escala mayor (modo jnico), es su cuarto grado , que es una
cuarta aumentada (A4) por encima de la tnica (F), en lugar de un cuarto perfecto (P4).

Tonic trada: F

Acorde tnico sptimo FM7

Trada dominante: C

Acorde de sptima dominante en el: CM7, un " gran de sesiones "tipo de acorde. Por el contrario, el

"dominante sptima" tipo en este modo se encuentra en la escala de grado 2.

[ edit ]mixolidio (V)

Mixolidio modo en G Escuchar ( ayuda info )

Mixolidio es el quinto modo. En el ejemplo de compuesto de notas naturales comienza en G:

Notas naturales

La

Intervalo de G

P1

M2

M3

P4

P5

M6

m7

P8

Tonic trada: G

Tonic acorde de sptima: G7 (el "dominante de sesiones" acorde tipo en este modo es el acorde de
sptima construido sobre el grado tnica)

Trada dominante: Dm

Acorde de sptima dominante en el: Dm7, un "menor de sptima" tipo de acorde.

[ edit ]Eolias (VI)

Elica en el modo A Jugar ( ayuda info )

Elica es el sexto modo. Tambin se conoce como la escala menor natural . En el ejemplo de compuesto de
notas naturales comienza en A, y es tambin conocido como el de A menor escala:

Notas naturales

La

La

Intervalo de A

P1

M2

m3

P4

P5

m6

m7

P8

Tonic trada: Am

Acorde tnico sptimo Am7

Trada dominante: Em

Acorde de sptima dominante en el: Em7, un "menor de sptima" tipo de acorde. Por el contrario, la

"sptima dominante" tipo en este modo se encuentra en la escala de grados 7.

[ edit ]Locrian (VII)

Locrian en modo B Escuchar ( ayuda info )

Locrian es el modo sptimo y final. En el ejemplo de compuesto de notas naturales comienza en B:

Notas naturales

La

Intervalo de B

P1

m2

m3

P4

d5

m6

m7

P8

El distintivo de grado de la escala aqu es la quinta disminuida (d5). Esto hace que la trada tnica
disminuido, por lo que este modo es la nica en la que los acordes construidos sobre los grados de la escala
tnicas y dominantes tienen sus races separadas por una disminucin, en lugar de perfecto,
quinto. Asimismo, el acorde de sptima tnica es medio-diminuto.

Tonic trada: Bdim o B

Acorde tnico sptimo Bm7 5 o B

Trada dominante: FM

Acorde de sptima dominante en el: FM7, un tipo de acorde mayor sptima. Por el contrario, la
"sptima dominante" tipo en este modo se encuentra en la escala de grados 6.

[ editar ]Resumen
Los modos pueden estar dispuestos en la secuencia siguiente, que sigue el crculo de quintas . En esta
secuencia, cada modo tiene un intervalo ms reducido en relacin con el tnico que el modo que lo
precede. As, tomando como referencia lidio, Jnico (mayor) tiene un cuarto bajada; mixolidio, baj un

cuarto y sptimo, Dorian, un reducido cuarto, sptimo y tercero; Eolias (menor natural), un reducido cuarto,
sptimo, tercero y sexto ; frigio, un reducido cuarto, sptimo, tercero, sexto y segundo;. y Locrian, un
reducido cuarto, sptimo, tercero, sexto, segundo y quinto Dicho de otra manera, la cuarta aumentada de la
escala lidia se ha reducido a una cuarta perfecta en Jnico, la sptima mayor en Jnico, a un menor de edad
sptimo mixolidio, etc
Intervalos con respecto a la tnica

Blanco
Modo
nota

Lidio

principal segundo tercera

cuarto

quinto

sexto

sptimo

octava

aumentado
mayor

Jnico

mayor
mayor

Mixolidi
o

mayor
perfecto

Dorio

perfecto

perfecto
perfecto

Elico

menor

La
menor

Frigio

menor
menor

Locrian

disminuido

Los tres primeros modos se denominan a veces importante, la siguiente menor tres, y el ltimo disminuida
(Locrian), de acuerdo con la calidad de sus tnicas tradas .
El modo locrio tradicionalmente se considera ms terico que prctico porque la trada construida en el
sptimo grado de la escala se reduce. Tradas disminuidas no estn en consonancia, por lo que no se prestan
a finales cadenciales . Un acorde disminuido no puede ser tonicized segn la prctica fraseo tradicional.
[ editar ]Los modos mayores
El modo Jnicas ( escuchar
( escuche

( ayuda info )

( ayuda info )

) corresponde a la escala mayor. Escalas en el modo lidio

) son las escalas mayores con el cuarto grado elevado un semitono.El modo mixolidio

( escuche

( ayuda info )

) corresponde a la escala mayor con el sptimo grado rebajado un semitono.

[ editar ]Los modos menores

El modo elico ( escuche
( escuche

( ayuda info )

modo frigio ( escuche

( ayuda Info )

) es idntica a la escala menor natural . El modo de Dorian

) corresponde a la escala menor natural con el sexto grado elevado un semitono. El

( ayuda info )

) corresponde a la escala menor natural con el segundo grado rebajado un

semitono.
[ editar ]Modo disminuida
El locrio ( escuchar

( ayuda info )

) no es ni mayor ni un modo menor, ya que, aunque su grado de la escala

tercera es menor, el quinto grado ha disminuido en lugar de perfecto. Por esta razn, se denomina a veces
"disminuida" escala, aunque en teora jazz este trmino tambin se aplica a la escala octatonic . Este intervalo
es enharmonically equivalente a la cuarta aumentada encontrado entre la escala de grados 1 y 4 en el modo
lidio y tambin se conoce como el tritono .
[ editar ]Uso
Uso y concepcin de modos o modalidad de hoy es diferente a la de la msica antigua. Como Jim Samson
explica: "Est claro que cualquier comparacin de la modalidad medieval y moderno reconocera que esta
ltima tiene lugar en un contexto de casi tres siglos de tonalidad armnica, permisos, y en el siglo XIX que
requieran un dilogo entre el procedimiento modal y diatnica" ( Samson 1977, 148). De hecho, cuando los
compositores del siglo 19 revivi los modos, se les hace ms estrictamente que los compositores del
Renacimiento tena, para hacer sus cualidades distinta de la imperante mayor-menor del
sistema. Compositores renacentistas rutinariamente afilado tonos que llevan a cadencias y baj al cuarto en el
modo lidio (Carver 2005, de 74 n4).
El Jnicas (o Iastian) Modo es otro nombre para la escala principal utilizado en la msica occidental
mucho. La elica es la base de los ms comunes menor escala occidental, en la prctica moderna el modo
elico se diferencia de la menor de edad utilizando slo las siete notas de la escala Eolias. Por el contrario, las
composiciones de menores de modo del perodo de la prctica comn frecuentemente elevar el grado de la
escala en un semitono sptima fortalecer las cadencias , y en relacin tambin elevar el sexto grado de la
escala en un semitono para evitar el incmodo intervalo de un segundo aumentada. Esto es particularmente
cierto de la msica vocal (Jones 1974, 29).
Msica popular tradicional ofrece innumerables ejemplos de melodas modales. Por ejemplo, la msica
tradicional irlandesa hace uso extensivo no slo del modo mayor, pero tambin los modos mixolidio, Dorian,
y Eolias (Cooper 1995, 9-20). Mucho Flamenco msica est en el modo frigio. [ cita requerida ]
Zoltn Kodly , Gustav Holst , Manuel de Falla utilizar elementos modales como modificaciones de fondo
diatnico, mientras que en la msica de Debussy y Bla Bartk modalidad reemplaza tonalidad diatnica

(Samson 1977, [ pgina es necesario ] )

[ editar ]Otros

tipos

Mientras que el trmino "modo" es an ms comn entiende por Jnico, drico, frigio, lidio, mixolidio,
elica, o escalas Locrian, en teora de la msica moderna de la palabra se aplica a veces a escalas distintas de
la diatnica. Esto se observa, por ejemplo, en " menor meldica "armona de escala, que se basa en las siete
rotaciones del ascendiendo escala menor meldica, produciendo algunas escalas interesantes como se muestra
a continuacin. La "cuerda" fila muestra los acordes que se pueden construir en el modo determinado.
Modo

Yo

II

III

Menor
Dorian Lidia
Nombre
meldica 2
aumentada

Acorde

Modo

Nombre

CD9
minmaj7

Yo

Armnica
menor

II

Locrian
Natural
sexto

Acorde C-minmaj7 D

Modo

Yo

II

Doble
Lidia 2
Nombr escala
e
armnic 6
a

IV

Ionian 5

G7 13

IV

AO (o) A75

Ucrania
menor

E -maj7
F-7
5

III

VII

mediodiminuto (o)
Lidio
Mixolidio 6
Locrian
dominante o "hind"
Natural
segundo

E maj 5 F7 11

III

VI

IV

alterado (o) la
disminucin de
tonos enteros (o)
Super Locrian

B7alt

VI

VII

Frigio mayor
3rd/Phrygian
dominante

Lidia 2

Sper Locrian
disminuido

G7 9

A -maj7
(o) A minmaj7

B-dim7

VI

Escala
Locrian Harmonic
Frigio 4 gitano
Nat6 Major 5
hngar
7
3
2
o

VII

Locrian 3
7

Acorde Cmaj7

Dbmaj7

Edim7nat5

F-maj7 G7flat5 Abmaj7 # 5 Bdim7flat3

El nmero de modos posibles para cualquier conjunto intervlica est dictado por el patrn de intervalos en la
escala. Para las escalas construidas de un patrn de intervalos que se repite slo en la octava (como el
conjunto diatnico), el nmero de modos es igual a la cantidad de notas de la escala. Escalas con un patrn
recurrente intervalo menor que una octava, sin embargo, slo tienen como muchos modos como notas dentro
de esa subdivisin: por ejemplo, la escala disminuida , que se construye de la alternancia de pasos enteros y
medio, tiene slo dos modos distintos, puesto que todos-impar modos numeradas son equivalentes a la
primera (comenzando con un paso entero) y todos los modos de nmeros pares son equivalentes a la segunda
(comenzando con una etapa de media). Los cromticas y escalas conjunto de tonos , cada uno que contiene
slo los pasos de tamao uniforme, tienen slo un nico modo cada uno, como cualquier rotacin de los
resultados de la secuencia en la misma secuencia. Otra definicin general excluye a estas escalas de igualdad
de la divisin, y define las escalas modales como subconjuntos de ellos: "Si dejamos a un lado ciertos pasos
de un [n igual paso] escala se obtiene una construccin modal" ( Karlheinz Stockhausen , en Cott 1973,
101 ). En " Messiaensentido estricto, es un modo de cualquier escala confeccionados con la "total
cromtico", los doce tonos del sistema temperado "(Vieru 1985, 63).
[ editar ]Los

anlogos de diferentes tradiciones musicales

Dastgah

Echos

Makam

Maqam

Pathet

Escala pentatnica

Raga

Thaat