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RENACIMIENTO
Lineal
Superficial
BARROCO
Pictrico
Profundo
Forma
Cerrada
Forma
Abierta
Mltiple
Unitario
Claridad
Absoluta
Indeterminacin
El carcter lineal del cual se habla es el basado en el dibujo y no en la mancha, una lnea
separa las partes de forma marcada. Lo superficial se refiere a la suma de superficies al igual
que si tuviramos una escalera de planos mientras que lo profundo, est ligado a las diagonales
reales y virtuales que anticipan la idea de profundidad.
Por forma cerrada entendemos que se trata de la cualidad de la obra en la cual nada sale ni
nada entre de la misma. La forma abierta, en contraposicin, intenta salirse, busca romper con
las formas geomtricas (vase el David de Miguel ngely el llevado a cabo por Bernini). La
multiplicidad est relacionada con la agrupacin de a partes, las cuales tambien funcionan por
si mismas; cuando resulta dificultoso separar las piezas de una obra y estas funcionan como un
todo, hablamos de carcter unitario. La claridad absoluta responde directamente al nivel de
detalle alto en el cual nada se escapa de la vista, mientras que en la indeterminacin, sigo
percibiendo pero requiero de calidad ptica.
Prometeo Encadenado. leo sobre lienzo. 243 x 209 cm. Peter Rubens (1612).
Analizando la pintura desde los pares polares de Wlfflin entendemos que estamos ante
una obra de caractersticas pictricas dado que si bien no transmite ntegramente la idea de
mancha, no est basada en un dibujo concreto y las figuras conviven entre s y con el fondo de
forma unitaria. Esta unidad tambin muestra la diferencia con las obras Renacentistas del siglo
anterior; tanto el guila como Prometeo funcionan como un todo y no podran aislarse una de
otra. Se aprecia como el ave se fusiona con el fondo del acantilado rocoso y el juego de luces y
sombras refuerza la indivisibilidad de los elementos presentes en la pieza.
Piero della Francesca fue uno de los artistas de la segunda generacin del Renacimiento
que emplearon un estilo mucho ms natural y experimentaron el efecto de tridimensionalidad
de forma ms extensa en relacin a sus predecesores. Estaba interesado en las relaciones
matemticas de la composicin, y perfeccion la tcnica para representar la perspectiva de un
modo ms natural.
La principal diferencia entre el estilo de Piero y del resto de los artistas de la poca se
hallaba en la idea de que el espacio en el que se mueven las figuras no es slo un fondo
representado segn las leyes de la perspectiva, sino que existe una relacin entre formas y
espacio.
La flagelacin de Cristo. leo y tmpera sobre tabla. 59 x 82 cm. Piero della Francesca (1444?)
Wlfflin establece que la pintura renacentista presenta una suerte de claridad absoluta ya
que el nivel de detalle es elevado y nada se escapa de mi visin. Este concepto es fcilmente
apreciable en la obra de Piero ya que, como primera medida, la luz proviene del espectador, es
difana e ilumina casi por igual la obra, lo cual nos brinda una apreciacin homognea. Tal y
como estn situado los elementos, la escena que transcurre dentro del recinto debiese estar
sumida en una ligera sombra, sin embargo, podemos identificar a los participantes de forma
clara.
En la Flagelacin de Cristo, son ocho los personajes que intervienen, separados en dos
grupos; todos ellos se encuentran perfectamente situados y respetando un orden, siguiendo en
parte la proporcin urea que Piero tanto practicaba en sus obras. Esta geometra acompaa la
idea de forma cerrada en los pares polares de Wlfflin ya que nada sale ni nada entra de la
obra, lo que vemos fue situado all de manera intencionada y no se busca que elementos del
afuera interrumpan la escena.
As como menciono que en la pieza participan varios individuos, los mismos estn
ubicados de forma tal que si dividisemos la tabla por la mitad, podramos tener dos obras
completamente independientes. Debajo, presento un extracto de la obra que fcilmente
funcionaria como una produccin independiente. Podemos explicar as, el concepto de
multiplicidad que tambin es aplicable a la gran mayora de las obras de la poca.