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espontneo, de modo que ele seja livre para expressar seus sentimentos com relao ao texto
proposto. Assim, ao mostrar interesse por determinada obra, o professor deve agir, estimulandoo
nesse processo.
Um bom exemplo de texto para ser trabalhado em sala de aula encontrase na obra A morena
Guiomar (1991), romance juvenil da autoria de Glucia Lemos. Essa escritora baiana merece
destaque pela constante publicao e pelos temas abordados em seu acervo, que conta, atualmente
com 20 ttulos infantojuvenis, pelos quais recebeu o reconhecimento de inmeras instituies, entre
elas a Secretaria da Cultura do Maranho, a Academia Brasileira de Literatura Infantil e Juvenil
SP e o Instituto
Nacional do Livro INL RJ. Em 2010, quando completava 30 anos de carreira, Glucia Lemos
foi convidada para fazer parte da Academia Baiana de Letras, na qual tomou posse em 21 de
outubro daquele mesmo ano, ocupando a cadeira de nmero 14, antes pertencente a Epaminondas
Costa Lima. A escritora, nos ltimos anos, tem publicado textos em que temas variados e, at
considerados tabus, em se tratando de literatura infantojuvenil, so abordados desarraigados de
preconceitos que, normalmente, infantilizam os leitores.
Em A Morena Guiomar, romance narrado em terceira pessoa, as personagens principais so trs
jovens mestios que vivem na periferia de Salvador. Aqui, Glucia Lemos apresenta o percurso dos
dois rapazes Rubo e Joo Grande na disputa pelo corao de Guiomar que sonha em se tornar
modelo. Esse um dos primeiros aspectos fundamentais da obra: a caracterizao da morena
Guiomar. Isso porque, at a dcada de 1980, os negros, quando retratados pela literatura, no
ocupavam posio de destaque eram perifricos s personagens brancas e as mulheres
desempenhavam a funo de empregadas domsticas com seus lenos e aventais. Guiomar, ao
contrrio, uma jovem de cabelos crespos e ondulados, rf de me que vive aos cuidados do pai.
A autora, ento, seguindo as tendncias contemporneas, apresenta personagens negras em posio
central, considerandose, ainda, a pele escura de Rubo e Joo Grande.
Alm da questo racial, considerada tambm a condio social dos jovens. Dos trs, Joo Grande
o que tem melhor situao financeira, pois o proprietrio de uma barraca de frutas. Rubo
trabalha como carregador de mercadorias em um mercado, enquanto Guiomar faz campanha
poltica em troca de um emprego de modelo em uma agncia no Rio de Janeiro. Portanto, Lemos
(1991) retrata o cotidiano de pessoas pobres, de um grupo que, na maioria das vezes, no se v
representado, principalmente na literatura infantojuvenil. A autora segue, assim, outra tendncia
contempornea: a inscrio de quadros sociais mais prximos da realidade, marcados, no apenas
na descrio das personagens, mas tambm no coloquialismo da linguagem, como se pode observar
no seguinte trecho:
Saltou do nibus e andou de volta uns cinqenta metros. O passeio da praa estava
movimentado. Cheio de camels. Prximo, um menino muito plido, vendendo tesouras, e um
neguinho de olhos vivos, mercando amendoim torrado. Um fotgrafo lambelambe sugeriu:
Quer tirar um retrato, amizade?
Rubo sorriu e respondeu:
No, no. Tou com pressa. (LEMOS, 1991, p. 1213).
Outra questo importante, no espao traado pela autora, aponta para estratgias utilizadas por
Rubo e Joo Grande na conquista. Eles concordam que uma roda de capoeira seria o suficiente
para decidir a questo: aquele que vencesse, ficaria com Guiomar.
Marcado o confronto, Rubo procura o velho ndio Air uma espcie de conselheiro e guia
religioso
que lhe indica um costume indgena para conseguir agilidade e sair vencedor. Era necessrio que
Rubo caasse e comesse um tei inteiro. Nessa perspectiva, a obra converge para a multiplicidade
de crenas, sem emitir sobre elas qualquer juzo de valor. No h indicaes de que Rubo, aps a
ingesto do tei, tenha ficado mais gil, ou mesmo que tal crena tenha sido v h, apenas, o relato
de um costume indgena e da crena popular nessa tradio. Air aconselha Rubo que querendo
ganhar a luta obedece ao velho ndio.
Joo Grande, ao contrrio, cr apenas em si, em suas foras, e busca a todo instante, sobressairse
por meio de artimanhas. Ao descobrir a perda do anel de Di, pai de Guiomar, ele tenta conquistar a
moa, encontrando a pea perdida, porm sua busca fracassada. Como j havia visto o objeto,
resolve substitulo por outro parecido. Mais um intento fracassado, que culmina com a decepo de
Guiomar. Contudo, o narrador espectador no argumenta, apenas conta a sucesso de fatos sem
pressupor qualquer avaliao sobre o comportamento de Joo Grande. o leitor, ento, quem deve
inferir, a partir de seu conhecimento de mundo, e das sucesses de acontecimentos, sobre as atitudes
dos dois rapazes e as consequncias de cada uma. Pois, se por um lado, Joo Grande falsifica uma
joia de relevante valor sentimental, por outro, Rubo pela falta de tei naquela regio sai caa
de um camaleo, animal protegido pelo Instituto Brasileiro do Meio Ambiente e Recursos Naturais
Renovveis (IBAMA), infringindo a lei. Por esse ato, ele quase preso, mas, astutamente, consegue
desvencilharse da polcia, porm sem o animal. Restalhe, entretanto, partir para uma cidade do
interior caa do tei, o que implica deixar o caminho livre para as investidas do rival. Assim, a
trama apresenta os impasses recorrentes s personagens, suas angstias e conflitos e a necessidade
de fazer escolhas que traro consequncias, exigindo, por isso, um processo de reflexo.
Por fim, o comportamento de Guiomar, para uma moa do incio da dcada de 1990, o menos
convencional. Enquanto Rubo e Joo Grande decidem quem ficar com a morena, ela se impe,
mostrando que a deciso sua, e parte para o Rio de Janeiro para concretizao de sua carreira. Se
os dois, revelia da vontade de Guiomar, pretendem, por meio da fora fsica, decidir o futuro dos
trs, ela, atravs de seu trabalho, rompe as expectativas dominadoras dos rapazes, fazendo
prevalecer a sua vontade. Assim, as suas ltimas palavras ficam ecoando em um bilhete deixado
para Rubo:
O prefeito me arranjou um contrato muito bom com um amigo do Rio. Vou desfilar para uma
grande casa de modas. No pense que me esqueci do nosso amor de infncia. Mas agora s desejo
cuidar de minha carreira. Se um dia eu mudar de ideia, antes de outra pessoa, estarei pensando em
voc.
Um grande beijo.
alunos esto. Pois, para que o convvio do leitor com a literatura resulte efetivo, nessa aventura
espiritual que a leitura, muitos so os fatores em jogo. Entre os mais importantes est a
necessria adequao dos textos s diversas etapas do desenvolvimento infantil/juvenil.
Embora a evoluo biopsquica das crianas, pradolescentes e adolescentes divirja de uns para
outros (dependendo dos muitos fatores que se conjugam no processo de desenvolvimento
individual), a natureza e a sequncia de cada estgio so iguais para todos, conforme o prova a
psicologia experimental. Portanto,
[...] a incluso do leitor em determinada categoria depende no apenas de sua faixa etria, mas
principalmente da interrelao entre sua idade cronolgica, nvel de amadurecimento biopsquico
afetivointelectual e grau ou nvel de conhecimento/domnio do mecanismo da leitura. Da que as
indicaes de livros para determinadas faixas etrias sejam sempre aproximativas. [aspas e
itlicos da autora] (COELHO, 2000, p. 32).
Neste caso, cabe aos profissionais, que esto envolvidos com as atividades de leitura no espao
escolar, acompanhar o aluno, promovendo avaliaes diagnsticas que indiquem o desempenho
deste aluno quanto s estratgias de leitura por ele utilizadas. importante, ento, que o professor
conhea as caractersticas de cada fase do desenvolvimento da criana e do adolescente. Conforme
descreve Nelly Novaes Coelho (2000), existem, em mdia, cinco categorias nas quais podemos
observar essa evoluo, a saber:
Prleitor: categoria que compreende as faixas etrias de 15 meses a 5 anos de idade. Est dividida
em duas fases: primeira infncia (at 3 anos) e segunda infncia (at 5 anos). Na fase inicial, a
criana comea a identificar o mundo sua volta, assim, tem necessidade de tocar os objetos. Esse
perodo primordial para que ela seja estimulada quanto ao desenvolvimento lingustico. Na fase
seguinte, a criana passa a se perceber enquanto ser e tende a se adaptar ao ambiente social sua
volta, prezado pelo dilogo com o outro. Ela atrada por imagens, gravuras e desenhos coloridos,
desde que lhe sejam familiares. Portanto, livros com muitas ilustraes e pouco texto escrito so os
seus preferidos
Leitor iniciante: aquele que est na faixa etria de 6 a 7 anos. Nesse perodo, a criana est
aprendendo a ler, porm j identifica as letras do alfabeto, algumas slabas e pequenas palavras. O
professor precisa se manter atento, incentivandolhe a ter contato com livros, nos quais as
ilustraes so primordiais. Aqui, a criana ainda atrada pela imagem, mas o texto escrito
tambm deve ser considerado, apresentando uma trama organizada de forma linear, em que as
palavras utilizadas pelo autor sejam simples, isto , sem slabas travadas. Nessa categoria, os
textos nos quais haja verossimilhana da histria com a realidade so os mais apreciados pelo
leitor
Leitoremprocesso: nesse momento, a criana de 8 e 9 anos j sabe decodificar o cdigo
lingustico. Sua curiosidade peculiar a faz ter interesse em aprender. Est, portanto, preparada para
maiores desafios de leitura, que deve ser orientado pelo adulto, na maioria das vezes, o professor.
Aqui, imagens e texto precisam compor a narrativa de modo a estarem em harmonia e, tanto textos
fantsticos quanto obras mais realistas prendem a ateno desse leitor
Leitor fluente: o leitor, agora, se encontra entre 10 e 11 anos de idade. Tem um domnio da prtica
de leitura mais desenvolvido e pode lidar concretamente com o reconhecimento da realidade por
meio da leitura literria. Nessa fase, tem capacidade de apresentar argumentos reflexivos sobre o
texto lido, fazendo inferncias e levantando hipteses em relao s obras com as quais entra em
contato. Para o leitor fluente, a ausncia de ilustraes no interfere em sua atrao pela obra
Leitor crtico: somente a partir dos 12 anos que podemos afirmar que o leitor j esteja
inteiramente familiarizado s estratgias de leitura e possa inferir de modo mais concreto em seu
prprio processo, que, aqui, j dever ser mais autnomo, ainda que necessite de auxlio. Para o
adolescente, iniciase uma srie de transformaes no apenas fsicas, mas tambm de sua relao
com o mundo sua volta. Seu interesse pelo texto literrio deve ultrapassar a ideia de ludicidade,
de ler por mera diverso, para
Outra forma descrita por Cosson (2010) como pertinente ao lugar que o texto pode ocupar no
ambiente escolar o da intertextualidade. As referncias que uma leitura traz de outras obras
precisam estar bem elaboradas neste espao. O dilogo entre textos pode ocorrer de duas maneiras:
A primeira, que Cosson chama de intertextualidade externa, se refere ao contato do leitor
com textos distintos, que estejam de acordo com as experincias vividas por esse leitor e,
portanto lhe sejam familiares
Na segunda, exige maior interferncia do professor e que Cosson nomeia como
intertextualidade interna, surge a referncia que um texto faz a elementos inseridos em
outra obra.
Para Cosson (2010), existem vrias maneiras de o texto literrio ser levado para a sala de aula,
contudo, interessante que ele aparea pelo menos sobre trs perspectivas: enquanto produo
escrita, dever ser lido por sua trama, para o reconhecimento de aspectos narrativos como contexto,
precisa ser observado para a compreenso da realidade de mundo que compe. Por fim, enquanto
relao intertextual, o texto ser lido sempre com referncia a outras obras com as quais dialoga.
Estabelecidas algumas maneiras de introduo da literatura na sala de aula, vejamos quais
questes devem circundar a atividade de interpretao formulada pelo professor. De acordo com
Brando e Rosa (2010), existem parmetros que norteiam o tipo de questo a ser articulada no
momento da interpretao textual. Esses parmetros devem se apresentar em consenso com os
objetivos que o professor espera alcanar. Citando alguns autores, dentre os quais Marcuschi
(2008), Brando e Rosa propem a organizao das perguntas de compreenso textual em cinco
tipos:
Perguntas que precedem a leitura do texto e que se configuram em avaliao diagnstica
para verificar os conhecimentos prvios do leitor
Perguntas que estimulem o leitor a fazer uma previso da obra. Para esse formato de questo,
interessante que o professor apresente algum tipo de elemento da obra (uma imagem, um
trecho) para que o aluno expresse sua opinio de acordo com esse material
Perguntas objetivas cujas respostas estejam escritas no texto e que sejam relevantes
para compreenso da obra
Perguntas inferenciais que se referem a elementos externos ao texto, inscritos em
suas entrelinhas ou que necessitem das experincias trazidas pelo leitor
Perguntas subjetivas que exigem que o leitor acione suas experincias, pois esta no
exatamente uma questo de compreenso, mas se articula sobre um ponto textual para da
pedir que o aluno expresse sua opinio.
Para que a leitura do texto literrio ocorra, por conseguinte, de modo efetivo, caber ao professor
planejar sua ao pedaggica de modo a permitir que o contato do aluno com o texto esteja
marcado por, pelo menos, duas intervenes: o questionamento e a resposta ao que fora perguntado.
Bem, querido(a) aluno(a), temos observado que o estudo da literatura em sala de aula
fundamental para a formao no apenas literria, mas humana dos sujeitos envolvidos nesse
ambiente. momento, ento, de destacarmos aspectos que devem permear a utilizao do texto
literrio, abarcando uma explcita funo social. J observamos que o Brasil um pas no qual as
diferenas sociais se fazem sentir, principalmente, nos resultados de avaliao do MEC sobre o
desempenho escolar dos estudantes de escolas pblicas. Contudo, os problemas econmicos no
so as nicas questes sociais com que nos deparamos. Observemse, assim, dentro da prpria
atividade de produo literria, obras cujos temas se pautam nas discusses empreendidas por
grupos marginalizados que atuam nas frentes de importantes movimentos sociais. Deste modo,
podemos conferir, a partir da dcada de 1980, a existncia de lutas de negros, feministas, de
trabalhadores rurais, que comeam a apresentar uma proposta de mudanas das barreiras
levantadas pelo preconceito. Nesse esforo, a organizao do ambiente escolar reordenada, a
fim de garantir a convivncia pacfica com respeito s diferenas. interessante compreender que
O contexto histrico da abertura poltica e a promulgao da Constituio de 1988, considerada a
mais democrtica de nossa histria, possibilitaram vrias mudanas na garantia do direito
educao, inserindo nele o direito diferena. Essa politizao das diferenas tem produzido
mudanas de rumos e concepes com avanos e limites das polticas educacionais. Uma delas
que se comea a sentir a preocupao com o trato desigual dado diversidade na escola, nos
materiais didticos, paradidticos, na literatura, que circulam na escola. Essa mudana tem atingido
ainda que de maneira lenta os programas e especialistas que analisam as obras do PNLD e PNBE.
(MARTINS GOMES, 2010, p. 144).
Martins e Gomes (2010), ao analisar os movimentos sociais e a educao, apontam para uma
abordagem escolar sobre o respeito s diversidades. Portanto, relatam a importncia de
determinadas
era feita porque a personagem principal nascera com asa em lugar de braos e, portanto, sofrera
desde muito cedo o preconceito. Observe um trecho que se apresenta logo no segundo captulo do
livro.
Certa vez, ao voar sobre a mata, os caadores despejaramlhe vrios tiros de espingarda, supondo
tratarse de alguma caa rara. Menino Asas ficou muito ferido. A lembrana da dor e a presena das
cicatrizes ensinaramlhe, a partir desse dia que era perigoso lidar com gente que no usasse asas.
exceo dos pais, as outras pessoas no passavam de caadores.
1 O estudo da histria da frica e dos africanos, a luta dos negros e dos povos indgenas no
Brasil, a cultura negra e indgena brasileira e o negro e o ndio na formao da sociedade nacional,
resgatando as suas contribuies nas reas social, econmica e poltica, pertinentes histria do
Brasil.
2 Os contedos referentes histria e cultura afrobrasileira e dos povos indgenas brasileiros
sero ministrados no mbito de todo o currculo escolar, em especial nas reas de educao
artstica e de literatura e histria brasileiras. (BRASIL, 2008, p. 1).
A partir do estabelecido na LDB, percebemos a importncia dada incluso das culturas indgenas
e africanas dentro das escolas, direito conquistado por meio de lutas como a empreendida pelo
Movimento Negro, em busca de seu lugar na histria do Brasil. Neste contexto, Martins e Gomes
avaliam a obra Poemas Negros (2009), de Jorge de Lima, que traz, em alguns poemas escolhidos,
uma
representao do negro enquanto ator social e, assim, inserido no meio. As autoras discutem,
tambm, a possibilidade de introduzir, na escola, obras de escritores j consagrados, a exemplo de
Machado de Assis, Castro Alves, Cruz e Sousa, dentre outros. que escreveram textos nos quais o
negro aparece.
Desta maneira, o professor pode auxiliar o aluno na observao de como o negro representado
nestes textos. H, tambm, que se ressaltar uma produo literria, como o caso de Cadernos
Negros (2009), em que escritores negros escrevem, delimitando um espao social de interao e
representao de si.
Outro aspecto importante a relevncia de uma produo textual indgena que tem sido constituda
a partir das experincias dos ndios em seu contato com o mundo. Temos, ento, em Daniel
Munduruku, com seu livro Contos Indgenas Brasileiros (2004), a narrativa de vrios mitos da
cultura indgena de seu, e de outros povos.
Nessas obras, procurase tratar das temticas tnicoraciais, das relaes de gnero, das diferenas
fsicas e intelectuais, a partir da perspectiva do outro, daquele que, excludo, reclama para si o
direito de voz. Portanto, a circulao destes textos em sala de aula, alm de garantir atitude
reflexiva por parte do aluno em torno das questes sociais, pode ainda permitir que a escola seja,
efetivamente, um local democrtico.
Sntese
A escola foi definida, desde a sua introduo no espao social brasileiro, como ambiente mais
democrtico que possa existir, portanto, deve promover o debate em torno de questes sciopoltico culturais permitindo que sua clientela veja nesse espao um palco de representao de si.
Nessa comunidade, ento, devem circular obras literrias que proporcionem um debate sobre a
questo da excluso social. O professor precisa ser um mediador que acompanha o aluno rumo s
vrias maneiras de refletir sobre o mundo, de representlo e de se representar. Os textos literrios
escolhidos, mais do que agir sobre a formao tcnica do indivduo, devem caminhar para sua
formao humana. Assim, as literaturas negras e africanas aparecem com o objetivo de dar voz e
fazer ouvir alguns daqueles que, durante muito tempo, tiveram negado o direito de fala e de
autorrepresentao.
questo para Reflexo
Esta foi uma aula na qual analisamos aspectos diretamente referentes ao contexto escolar.
Pensando nos traos pertinentes promoo da escola como ambiente democrtico, reflita sobre
as seguintes questes:
Qual a importncia do texto literrio em sala de
aula? Quais caractersticas esse texto deve ter?
Como a escola pode interferir no cotidiano do aluno, de sua famlia e da comunidade em que
est inserido?
E o professor, como participa desse processo? Como o seu planejamento poder contribuir
para a concretizao da leitura reflexiva?
Leitura indicada
Buriti: revista PROLER/Programa Nacional de Incentivo Leitura. Ano 1, n. 2 (2009). Rio
de Janeiro: Fundao Biblioteca Nacional, 2009.
Referncias
BRANDO, Ana Carolina Perrusi ROSA, Ester Calland de Sousa. A leitura de textos literrios
na sala de aula: conversando que a gente se entende... In: PAIVA, Aparecida MACIEL,
Francisca