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de Salamanca
La novela popular
en Espaa
1840-1960
Ayuntamiento
de Salamanca
red de bibliotecas municipales
s a l a m a n c a
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NDICE
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La novela sentimental
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Eplogo
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Bibliografa
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El Folletn
Este panorama va a cambiar sustancialmente con el
desarrollo industrial del siglo XIX y la progresiva alfabetizacin de las clases ms humildes. Los ciudadanos
empezaron a interesarse por los acontecimientos polticos y sociales incrementndose en gran medida la
produccin y consumo de peridicos.
En 1836, unos periodistas franceses, con el fin de
captar fieles compradores de peridicos, concibieron
la idea de destinar la parte inferior de la primera pgina a la publicacin seriada de una novela, dando
lugar a lo que conocemos como novela de folletn.
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De 1840 a 1860
Si la dcada del 40 al 50 fue un periodo de experimentacin en lo que respecta a la novela por
entregas, en la dcada del 50 al 60 asistimos al
auge y consolidacin del negocio.
Mientras las tiradas de libros no solan alcanzar
los 3.000 ejemplares (cada uno de ellos poda costar entre 6 y 10 reales), las novelas por entregas llegaban a tener hasta
15.000 suscriptores. Un caso excepcional fueron los 25.000 suscriptores de
Cristbal Coln, de Julio Nombela.
El nmero de suscriptores se multiplic adems con la aparicin de la
lectura colectiva y el prstamo. En los ncleos urbanos ms importantes se
instalaron gabinetes de lectura en los que, mediante suscripcin, se alquilaba el derecho de prstamo de peridicos y libros. Estos gabinetes
desempearon un papel notable en la difusin de la cultura impresa del
siglo XIX y en el futuro desarrollo de la biblioteca pblica.
El estilo narrativo
Este gnero novelesco se propona, fundamentalmente,
entretener a los lectores. Entre los temas predominantes
destacaban la narracin histrico-arqueolgica, los gloriosos hechos blicos y polticos contemporneos, las ya
nombradas hazaas de valientes bandidos, o la crtica
amable y domstica de los usos y formas de comportamiento de la sociedad. Al novelista le interesa en primer lugar la accin y,
en un segundo plano, las caractersticas tipolgicas o psicolgicas de los
personajes. En una sociedad llena de injusticias y con patentes desigualdades, la incipiente clase obrera encontr en esta literatura su vlvula de escape. Gracias a ella pudo dar rienda suelta a sus ensoaciones, hacer
realidad sus sueos, individuales o colectivos, crear con la imaginacin un
mundo que no fuera ni injusto, ni desigual y proyectarse en l.
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A partir de la revolucin de
septiembre de 1868 es cuando
se puede hablar ya de dos universos literarios diferenciados:
el literario y el paraliterario o
folletinesco.
En los aos posteriores a
1870 este estilo de narrar entra
en una fase de decadencia de la
que ya nunca conseguir recuperarse. La eclosin de la escuela realista, de la mano de Galds, Valera, Pereda o Pardo Bazn y el
empuje de la novela culta, ms crtica, comprometida y exigente, perjudican
seriamente a la novela por entregas y se convierten, posiblemente, en la
causa de su progresiva decadencia.
La distribucin
Otro aspecto diferenciador de este fenmeno editorial fue el sistema de distribucin.
El suscriptor reciba la entrega en su domicilio pero el reparto no poda hacerse por correo pues el precio del envo sobrepasaba el
valor de la entrega, por lo que los editores tuvieron que recurrir a la contratacin de estudiantes o milicianos, que dejaban los
cuadernillos en las porteras o los introducan por debajo de la puerta.
Es muy difcil encontrar ejemplares
de esta poca tal y como se distribuan,
pues los suscriptores tendan a encuadernar las colecciones cuando las completaban.
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Los prospectos
Para la captacin de suscriptores, adems de la publicidad que se insertaba en los peridicos o de los
anuncios que se fijaban en las paredes, se repartan
unos prospectos anunciadores de esmerado diseo
y produccin.
Se conservan numerosos ejemplares de estos prospectos de finales del siglo XIX en los que se pueden
apreciar, desde las hermosas cubiertas al cromo, ilustradas por los mejores ilustradores de la poca, hasta las tcnicas que utilizaba el editor como reclamo publicitario.
Para pagar solo diez
no hay que dormirse en las pajas,
pues estoy hasta la nuez
de quejas y de rebajas;
y el que por indiferencia
no se suscriba muy pronto
se va a quedar como tonto
en la luna de Valencia.
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Las imgenes
Como se ha dicho antes, en
muchas ocasiones la novela por
entregas iba acompaada de grabados, estampas o lminas en
color que se ofrecan, generalmente separadas del texto, como
prima a la suscripcin o como regalo publicitario. Curiosamente
muchas de estas ilustraciones no
guardaban relacin ni con la obra
ni con su temtica pero eran un
reclamo de gran efectividad para
asegurarse la venta de la misma.
Estas estampas solan emplearse como adornos caseros, pegndolas en
las paredes, en el espejo o en las cabeceras de las camas. Esta costumbre
estuvo tan generalizada que hasta se recoge en una copla popular:
Quisiera estar tan lejos
de las mujeres,
como estn las estampas
de las paredes.
La copla hace referencia a que las estampas solan estar pegadas en las paredes, ya que para colgarlas habra sido necesario enmarcarlas y los
recursos econmicos de los lectores eran generalmente escasos.
Las tcnicas de impresin de imgenes va evolucionando en estos aos hasta que, a partir de
1830, comienza a generalizarse el uso de la litografa y, posteriormente, el color llegar a las cubiertas de los primeros cuadernillos de la mano de
la cromolitografa.
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Decadencia
La poca de oro, por llamarlo as, de la novela por entregas entra en
franca decadencia cuando se aproxima la revolucin de 1868. El nivel de
alfabetizacin de la poblacin espaola es desastroso: en 1900 hay doce
millones de analfabetos y la mayor parte de los que saben leer no tienen
fcil acceso a los libros, pues el sueldo medio de un trabajador era de 15
reales semanales.
La poblacin lectora se concentra en los ncleos urbanos y pertenece a
la burguesa o a grupos minoritarios del artesanado y el proletariado y, aunque en algunas zonas existen pequeos grupos de lectura en voz alta que
contribuyen a la propagacin de la novela popular, el panorama general no
es muy propicio para el consumo de este tipo de literatura.
Por otra parte, la nueva generacin de escritores realistas del 68, lucha
por imponer a los editores la publicacin de sus novelas en un solo volumen
y, en cierto modo, lo consiguen pues, aunque durante algn tiempo conviven las diversas formas de edicin, lo cierto es que poco a poco van desapareciendo el folletn y la novela por entregas para dar el paso definitivo
al libro en un solo volumen tal y como ahora lo conocemos.
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Las colecciones
Los editores espaoles adquirieron los derechos de
muchas series tanto norteamericanas como europeas y
contrataron tambin a los propios traductores de estas
series para escribir otras con argumentos adaptados al
pblico espaol. Los autores empiezan a copiar la forma
de narrar de los americanos e incluso adoptan las mismas tramas pero espaolizando a los personajes. Podemos citar el ejemplo de Toni: Histricas y emocionantes aventuras
de un muchacho espaol en el pas de los pieles rojas.
Como el cliente quera saber a primera vista lo que iba a leer, los editores
buscaban dejar clara la temtica de cada una de las series. Gato Negro, por
ejemplo, en su propaganda editorial las agrupaba en novelas de blancos y
pieles rojas, de espadas y puales, de guerra, de bandidos, de muchachos valientes, de detectives, de piratas, de grandes aventuras,
novelas histricas, grandes novelas, etc. Cada volmen sola incluir
tambin la llamada calificacin moral, es decir, la edad para el que estaba
recomendado.
Los formatos eran muy variados y el precio
de cada ejemplar oscilaba entre los diez y los
veinte cntimos.
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Aventuras
Para unos lectores vidos de hroes
con los que identificarse y necesitados
como nunca de evadirse de la realidad
que les rodeaba, no haba mejor gnero
que el de aventuras.
Los personajes de numerossimas colecciones de la poca respondan claramente a estos patrones saciando la sed de
los lectores con miles de aventuras: viajeras, marineras, fantsticas, de capa y espada, de bandoleros un nutrido
elenco de personajes entraables que continuaron la senda marcada por
Robinson Crusoe, Mowgli o Phileas Fogg.
Sin ser estrictamente de aventuras, no podemos olvidarnos de las novelas fantsticas y de
ciencia ficcin que tambin tuvieron bastante
xito. Uno de los pioneros de este gnero en
nuestro pas fue Jess de Aragn, que firmaba
bajo el seudnimo de Capitn Sirius.
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Editoriales como Bistagne, Sopena, Vincit, Marco o Gato Negro fueron las
encargadas de importar o perfilar las colecciones y los personajes que tanta
demanda tenan y que con el tiempo se vieron arrinconados a la literatura
infantil y juvenil.
Oeste
Este gnero lleg a nuestro pas de la mano de Buffalo Bill a principios
de siglo. Y lleg para quedarse durante dcadas convirtindose en uno de
los estilos ms caractersticos de este tipo de publicaciones. Novelas de lectura fcil y amena en las que la ingenuidad con la que estaban escritas se
compensaba con el colorido del ambiente y su gran fuerza de atraccin: flechas que silban, galopadas, tiros, puetazos, caravanas en tierra peligrosa,
el inevitable saloon
Sitting Bull, el ltimo piel roja, Lucha de razas, Pieles rojas contra
blancos, Entre pieles rojas y Por tierras del profeta de Karl May, son algunas de las primeras series que llegaron a nuestro pis.
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Vicente Blasco Ibez, figura fundamental de nuestras letras, dirigi la coleccin La Novela Ilustrada que aparece en
1905 y en la que tuvieron cabida las obras de los clsicos espaoles como Cervantes, Quevedo o Moratn, junto a autores
coetneos de Blasco como Dumas, Vctor Hugo, Tolstoi,
Conan Doyle y representantes del folletn como Ortega Fras
o Manuel Fernndez y Gonzlez.
Ni soy libro, ni peridico, ni revista ilustrada. Y, sin embargo, tengo del libro casi
el tamao y es posible que tambin la densidad del contenido; de la revista, el precio, el cuidado de la presentacin y los grabados; y del peridico, la intermitencia
y la formal cualidad de la aparicin a plazo fijo.
Presentacin al pblico del n 1 de La Novela Semanal
el 25 de junio de 1921
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Los aos 30
Editoriales
La dcada de los aos
30 marc un punto de inflexin con la aparicin de
nuevas editoriales que cultivaron este gnero con criterios ms cercanos al gusto del pblico espaol.
En ese empeo destacaron Juventud y Molino. La primera public dos colecciones apreciables Coleccin popular Fama y La novela Azul en las que
se podan leer autores como Edgar Wallace o Zane Grey. La segunda, fundada en Barcelona en 1933, edit dos de las colecciones de mayor popularidad y duracin de aquellos aos: la Biblioteca Oro y la coleccin Hombres
Audaces.
La Biblioteca Oro inclua obras de autores extranjeros,
para cuya traduccin se cont con un plantel de jvenes
como Guillermo Lpez Hipkiss, Manuel Vallv o Jos Mallorqu. Los gneros tratados eran variados: la serie azul
se dedic a la novela del oeste y a la novela de aventuras
exticas (Erskine, Channing, Zane Grey); la serie roja estaba dedicada a la novela histrica de capa y espada
(Dumas, Sabatini) y la serie amarilla al gnero policaco
(Agatha Christie, Oppenheim).
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Con la otra gran coleccin de Molino, Hombres Audaces, se inici la edicin en Espaa de las grandes series de los pulps americanos de los aos
30. La coleccin empez a publicarse en 1936 y const de cuatro series dedicadas a otros tantos personajes y gneros: Doc Savage del gnero de aventuras fantsticas, La Sombra, policaca, Pete Rice, del Oeste y Bill Barnes
dedicada a un aviador aventurero. Cada fascculo semanal tena un precio
de 60 cntimos.
Las editoriales Hymsa e Iberia tambin lanzaron colecciones emblemticas y de gran calidad como la Sexton Blake o Drake Durbin
(obsrvese la homofona con la famosa serie
Dick Turpin).
En las publicaciones de esta poca no suele
aparecer el nombre de la editorial y por eso resulta difcil una catalogacin
pormenorizada de las mismas. Hay que destacar editoriales como El Gato
Negro, que fue el germen de la editorial Bruguera, Granada y Cia., Sopena,
Marco, Vecchi, Atlante, Vincit, Iris y Bistagne en las primeras dcadas, y
ya en los aos 30, las editoriales Molino, Clper, Germn Plaza, Editorial
Valenciana, Guerri, Rolln, Toray, Cisne, etc.
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Autores e ilustradores
Hasta la dcada de los 30 las editoriales no daban
importancia a los autores de las obras: su nombre no
figuraba en las publicaciones y trabajaban como
obreros de la pluma siguiendo las directrices del
editor y los gustos del pblico. Si a esto aadimos el
gusto de la poca por el uso de seudnimos nos encontramos con grandes dificultades para identificarlos.
Lpez Hipkiss
Algunos de los ms conocidos fueron Canellas Casals, que simultaneaba su actividad con las revistas
Flechas y Pelayos y Chicos, Luis Mill y Gacio, Antonio Oller Bertrn, Guillermo Lpez Hipkiss o
Agustn Piracs.
Los ilustradores sin embargo s parecan tener relevancia y las cubiertas solan ir firmadas. Estos dibujantes eran los responsables de presentar la obra
de forma atractiva, a travs de cubiertas que hipnotizaran a los posibles compradores.
Aunque algunas rbricas son ilegibles, s podemos
hablar de cubiertas firmadas por Palau, Boix, Sainz
de Morales, Echea, Eduardo Espada, Aguado, Escobar, M. Moreno, Kif, Longoria, J. Narro, Ariet, Junceda, Pedraza, Alberto Mestres, Va, E. Vicente o
Darnis.
En muchas cubiertas se reconoce claramente el estilo de ilustradores como Joseph Donaz, Farell, Salvador Mestres, Niel, Jose Mara Palop, Rafael de
Penagos, Enrique Pertegas, Federico Ribas, Jos Segrelles, Baldomero Toullot, Arturo Ballester, Arturo
de la Portilla, R. Lago, Vidiella, Vinaixa, M. Ramos,
J. Ferrer, Agustn Picares, Salinas, DIvors.
Sainz de Morales
Longoria
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Aguado
Ariet
Boquet
Echea
Escobar
Junceda
Narro
Palau
Pedraza
S. Mestres
Uribarren
Va
La edicin durante la
Guerra Civil
El panorama editorial, como es natural, sufri un vuelco durante los aos de la contienda.
Muchas editoriales fueron colectivizadas y la
publicacin de colecciones de novela popular
sufri una brusca interrupcin. Muchas de ellas
se reanudaran tras la Guerra, en la dcada de los
40, pero muchos escritores, ilustradores y editores sufrieron represalias polticas que les obligaron a exiliarse.
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La novela de a duro de la
difcil posguerra.
Tras la Guerra Civil, durante los difciles aos
de la postguerra, va a desaparecer por completo
la novela por entregas y se produce la eclosin de la novela popular propiamente dicha,
es decir, novelitas que narran una historia completa en un solo volumen.
Estas novelitas, que pronto empezaron
a llamarse bolsilibros, novelas de a
duro o novelas de quiosco, se editaban
en pequeos tomos de 20x15 cm y 64 pginas o, ya en los 50, con un formato
an ms pequeo y 124 pginas (ni
ms, ni menos). El papel era de mala
calidad, las ilustraciones interiores
escasas y en blanco y negro, y la cubierta con imgenes a todo color
muy llamativas y espectaculares.
Las contracubiertas solan incluir
publicidad de otras series o colecciones
de la editorial.
Se publicaban con una periodicidad semanal,
quincenal o mensual y, generalmente, el
lector no adquira cada uno de los tomos,
sino que, por un mdico precio, los intercambiaba en quioscos y mercadillos. En
muchas de las que hoy se conservan, se
pueden apreciar marcas (cruces, smbolos,
letras) que la gente pona para recordar si ya
la haba ledo.
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Editoriales
Finalizada la Guerra Civil, varias editoriales comienzan a
lanzar colecciones de novela popular. Ediciones Marisal de
Madrid lanza la coleccin de Aventuras, que englobaba la Serie Policiaca y la Serie Emocin, con
novelas inditas en castellano, y la editorial Hispano-Americana, tambin de Madrid, edita la Novela quincenal, en la incluye a autores espaoles
como Federico Mediante o Fidel Prado. Bilbao se
convierte en estos aos en el centro de la novela
popular con editoriales como Pluma, Familia o Zorrilla y la emblemtica editorial Moderna que,
entre 1940 y 1944 publica la coleccin Novela
Argos, en la que se empieza a buscar mayor calidad tanto
en la edicin como en los textos.
En medio de este diverso y poco definido panorama editorial, tuvo una
gran importancia Germn Plaza que, adems de publicar una nueva coleccin policiaca con el sello de la editorial Cisne, fue el creador de la que llegara a ser una de las ms importantes editoriales de la poca: Ediciones
Cliper. Con ella comienza a publicar las colecciones Misterio y Novelas del
Oeste, para las que contrat a dos de los mejores traductores de la editorial
Molino: Guillermo Lpez Hipkiss, que se hizo cargo de la coleccin Misterio
y Jos Mallorqu que se encarg, con gran xito, de las novelas del Oeste.
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La veterana editorial
Molino, por su parte,
dio a conocer en nuestro pas a los ms populares detectives de la
novela policaca extranjera (Perry Mason, Hrcules Poirot, Charlie
Chan) a travs de su
Biblioteca Oro, a la vez
que empieza a apostar por personajes ms cercanos al pblico espaol a travs de la serie Nuevos hroes que vino
a sustituir a la antigua Hombres Audaces, y en la que los
personajes de antao eran sustituidos por otros de factura nacional (Yuma, Hrcules, Cicln, Duke, Tres hombres buenos), gracias al trabajo de los nuevos escritores
espaoles: Hipkiss, Mart, Avils y Mallorqu. A ellas se
sum la notable Coleccin Molino en la que se reeditaron
obras de Julio Verne, Karl May y otros clsicos de la novela de aventuras, en formato grande y esplndidas cubiertas de Bocquet y Freixas entre otros.
Otras editoriales de la poca fueron Toray, Rolln, Valenciana y especialmente Ces, de Vigo, que lanz la Biblioteca X o la famosa coleccin Rodeo y que contaba en
su nmina con extraordinarios autores como el gran Marcial Lafuente Estefana, Fidel Prado o Corn Tellado.
Autores
Al finalizar la Guerra Civil las editoriales se encuentran con dificultades
para publicar: muchos escritores y traductores han tenido que exiliarse, la censura hace estragos y, paralelamente,
comienzan a deteriorarse las relaciones
diplomticas con los pases anglosajones,
a causa de la no intervencin de Espaa en
la 2 Guerra Mundial. El aislamiento al que
se ve sometido el pas dificulta el acceso a originales
extranjeros obligando a las editoriales a buscar nuevos
autores y, en muchos casos, sern los traductores, que
conocen sobradamente el gnero, los que se conviertan
en autores y den continuidad a las colecciones.
Surge as una nueva generacin de autores que encontraron la oportunidad de iniciar una carrera profesional: Enrique Cuenca Granch y Guillermo Lpez
Hipkiss, Francisco Gonzlez Ledesma (Silver Kane),
Eduardo de Guzmn (Edward Goodman), Miguel Oliveros Tovar (Keith Luger), Fidel Prado, Luis Garca
Lecha (Clark Carrados), Antonio Vera Ramrez (Lou
Carrigan), Pasucal Engudanos Usach (George H. White), Pedro Debrigode
(Peter Debry), entre otros y, sobre todo, Jos Mallorqu, Marcial Lafuente
Estefana y Corn Tellado, de la que hablaremos en el captulo dedicado a
la novela sentimental.
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Ilustradores
Al hablar de este periodo hay que volver a remarcar la importancia
decisiva de la parte grfica
en la novela popular: el reclamo insustituible de las
coloridas cubiertas y el dinamismo que aportaban en
el interior. A los ilustradores ya citados anteriormente, y que continuaron
trabajando en esta etapa
de esplendor del bolsilibro, habra que sumar el magnfico trabajo de ilutradores como Arturo Ballester, Riera Rojas, A. Lpez Rubio, Munera, Freixas, G. Iranzo,
Provensal, Ochoa, Juv, Arribas, Batet, Darns etc.
Las biografas de todos ellos son apasionantes: su relacin con los autores y los editores; sus escarceos con la modernidad europea cercenada por
la censura del franquismo; sus incursiones en el cmic y la publicidad e incluso sus peripecias personales condicionadas por su compromiso poltico.
De sus lpices surgieron personajes emblemticos
que forman parte de nuestra memoria iconogrfica
como El Coyote o El Corsario Azul
de Francisco Batet y muchos
otros que se pueden admirar en
las cubiertas e interiores de algunas de estas novelas. Tambin se
puede apreciar en ellas la evolucin del estilo y la influencia de las
corrientes artsticas que inundaron
de color el siglo XX y que adoptaron
de una manera magnfica nuestros
dibujantes, en un ejercicio de popularizacin tambin de la ilustracin.
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Batet
Cobos
Darns
Planas
Freixas
Iranzo
Lpez Rubio
Moreno
Tona
Riera Rojas
Sebastin
Porto
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La Novela Sentimental
Por su gran popularidad, difusin y permanencia en el tiempo, la novela
sentimental merece que se le dedique un captulo aparte.
Destinada exclusivamente al pblico femenino, este tipo de novela popular aparece, como tal, en los aos 20. Anteriormente el folletn y la novela
por entregas haban incluido algn elemento romntico pero siempre con
tintes dramticos y aleccionadores, y es en 1923 cuando la editorial Juvetud
lanza la primera de las colecciones de este gnero: La Novela Rosa, ttulo
con el que se dara nombre desde entonces a este tipo de publicaciones. La
coleccin destac por su calidad y aceptacin entre las lectoras.
Tras la huella del xito de esta primera coleccin empezaron a publicarse otras muchas: La Novela corta, La Novela Mundial, Princesa de Eugenio Subrirana, Popular Edita o La novela interesante, que incluan
novelas de autoras, generalmente extranjeras, como Berta Ruck, Florencia
S. Barclay, Carolina Invernizo o Elinor Glyn, magnficamente ilustradas por
dibujantes espaoles como Federico Ribas, Longoria, Ariet o Sainz de Morales, entre otros.
Aunque oficialmente la novela del Oeste estaba dirigida al pblico masculino y la sentimental al femenino, en la realidad muchos varones lean a escondidas novela sentimental
mientras ellas devoraban las del Oeste o aventuras. Algo
parecido ocurra con la autora de estos relatos, que no
entenda de gnero y, amparados bajo el anonimato
del seudnimo, hubo excelentes autores y autoras
de todos los gneros.
La novela sentimental, a pesar de los nuevos
aires de modernidad que pareca querer implantar
la sociedad espaola, se supedita sin recato a la
moral imperante y a los cnones de gnero establecidos. Su estilo y argumentos, previsibles y reiterativos, dibujaban bajo el amparo de las historias
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Aos 30
Poco a poco, el mercado se multiplica y editoriales como Juventud,
Maucci, Edita, Eva, Bauz, Iberia, Pueyo o la Sociedad General de Publicaciones lanzan obras de gran calidad, que se publicitan como ediciones elegantes, encuadernadas en tela o con preciosas cubiertas polcromas.
Algunas de las colecciones de novela sentimental ms destacadas de esta
dcada son Pimpinela, de la editorial Bruguera, la Biblioteca Pueyo de Novelas selectas o la Biblioteca Roco, que lanz Betis en 1937 y que tuvo
tanto xito que inclua en sus volmenes la programacin de radio. Todas
ellas contaban con una esmerada edicin y un extraordinario e impecable
trabajo de ilustracin.
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Una serie de escritores distinguidos hnse [sic] dado a cultivar la novela para la mujer;
esa novela bella, sana, interesante, contempornea, que sabe plantear y resolver lgicamente los problemas del vivir, y ayuda a formar la voluntad y el carcter femeninos, por
la emulacin de los ms nobles sentimiento humanos.
(Publicidad de la Coleccin popular Regina)
Aos 40 y 50
Durante los aos posteriores a la
Guerra Civil, la novela sentimental
fue una de las ms cultivadas y vendidas, y muchos fueron los autores
que de forma exclusiva u ocasional
se dedicaron al gnero rosa. Autores
como Juan Aguilar Catena, Trinidad Figueroa, Marisa Villardefrancos, Carmen Icaza, Mara Mercedes Ortoll, Mary Vidal, Luisa Mara Linares, Concha
Linares Becerra, Rafael Prez y Prez,Isabel Saluea o Clotilde Mndez publicaron miles de novelas en colecciones cuyos ttulos lo
dicen todo: Violeta, Orqudea, Madreperla, Rosaura, Amapola, Azucena, Coleccin Jovencitas, Abril y mayo, Legiones blancas, etc.
Para fidelizar al pblico lector y no competir
con otras colecciones, las novelas se publicaban en
diferentes das de la semana: la coleccin Camelia
apareca los lunes, Madreperla los martes, Alondra
y Rosaura los mircoles, Coral y Katrina los jueves
y Corinto y Pimpinela los viernes.
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Mucho has olvidado, lector mo; empero la lectura de estas pginas evocar,
entre la niebla de tus recuerdos, vagas visiones de otras pocas y lugares que
atisbaron tus ojos de nio. Hoy te parecen sueos; pero si fueron ensueos de
tus sueos infantiles, de dnde procede la sustancia de que se formaron?
Fernando Savater
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Eplogo
El gnero de la novela popular entra en decadencia en
nuestro pas a finales de los aos 60 y as continuar a lo
largo de los 70 y 80. La televisin, las nuevas formas de
ocio y el aumento del nivel cultural fueron arrinconando
a los bolsilibros hacia compartimentos estancos en un
mercado editorial ms verstil.
Algunas colecciones se seguan leyendo con profusin, sobre todo las de novelas del Oeste y sentimentales,
con nuevos ribetes erticos, en una recin estrenada democracia sin censura, pero el cierre de las principales editoriales: Editorial Valenciana en 1985, Rolln en 1992,
Toray en 1993 y Bruguera en 1986 determinaron el agotamiento del gnero.
Sin embargo, lejos de desaparecer, los contenidos de la
novela popular y el espritu del folletn siguen existiendo
entre nosotros, eso s, adaptados perfectamente a las nuevas formas de consumo y produccin. Las telenovelas de
produccin nacional o importadas de Sudamrica; las superproducciones
cinematogrficas de hroes y villanos; los incombustibles best sellers que
podemos encontrar en cualquier quiosco o el furor vamprico que ha florecido en los ltimos aos, son dignos herederos de un gnero folletinesco
que, a da de hoy, sigue vivo.
Bibliografa
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