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Apostila
Videointeratividade
Volume II
Apostila
Videointeratividade
Volume II
julho 2013
Adriana Rattes
Secretria de Estado de Cultura
Wilson Risolia
Secretrio de Estado de Educao
S u m rio
Apresentao.........................................................................7
Introduo.............................................................................11
[7] Difuso............................................................................88
[7.1] Festivais e Mostras..................................................90
[7.2] Canais de vdeo online.............................................91
[7.3] Cineclubes..............................................................92
[7.4] Aes de guerrilha!..................................................98
Ap r e s e n t a o
Mais de 1 milho
de vales utilizados!
vale-ingresso
800.000
expectadores
previstos
501.607
expectadores
157.000
expectadores
1 edio
2 edio
3 edio
Soma das
3 edies
Com o objetivo de aumentar os espaos de exibio audiovisual do estado, o CINEMA PARA TODOS deu incio, em 2012, ao CIRCUITO DE
CINECLUBES que, realizado nas escolas da rede, representa a expanso
do Programa para mais 23 municpios atendidos diretamente.
BOM JESUS
DO ITABAPOANA
ITAPERUNA
LAJE DO MURIA
SO FRANCISCO
DE ITABAPOANA
Legenda
CARDOSO MOREIRA
CAMBUCI
SANTO ANTNIO
DE PDUA
ITAOCARA
Circuito Cineclubes
30 municpios
CAMPOS DOS
GOYTACAZES
CANTAGALO
SAPUCAIA
TERESPOLIS
RESENDE
VOLTA
REDONDA
RIO CLARO
ANGRA
DOS REIS
VASSOURAS
MIGUEL
PEREIRA
NOVA FRIBURGO
MACA
PETRPOLIS
CACHOEIRAS
ENGENHEIRO
DE MACACU
PAULO DE FRONTIN
BARRA
DUQUE
DE
CAXIAS
MANSA
NOVA IGUAU
MAG
TANGU
QUEIMADOS
PARACAMBI
SO JOO DE MERITI
SEROPDICA BELFORD ROXO
ARARUAMA
ILHA DO GOVERNADOR
ITAGUA
SO GONALO
NILPOLIS
NITERI
SANTA CRUZ
MARIC
RIO DE JANEIRO
CORDEIRO
TRS RIOS
VALENA
BARRA DO PIRA
SO FIDLIS
IGUABA
GRANDE
SO JOO DA BARRA
Outros 40 municpios que no contam com salas de cinema tm participado do Programa, seja pela participao em sesses agendadas em
municpios vizinhos, seja pelos ENCONTROS DE CINEMA-EDUCAO,
voltados aproximao do professor s inmeras possibilidades da experincia com o cinema; ou pelas OFICINAS VIDEOINTERATIVIDADE, exerccio coletivo de produo audiovisual a partir das novas tecnologias.
O site www.cinemaparatodos.rj.gov.br a linha direta entre a equipe que
realiza o programa e os alunos e professores da rede estadual. L, voc
encontra o detalhamento de cada ao, todos os materiais pedaggicos
produzidos para download, alm da programao dos cinemas conveniados. Ficar de fora no est no roteiro!
10
In t rod u o
Bem-vindo e bem-vinda,
Estamos aqui para te levar, em tinta e ao vivo, a cores e em imagens em movimento, para o universo dos audiovisuais!
Hoje vivemos um momento muito especial dessa histria das comunicaes
e voc est no meio dela - conectando informaes e bens culturais em altssima velocidade, e com pleno potencial para trocar suas experincias em
imagens, textos e sons com gente do outro lado do mundo!
O objetivo do VideoInteratividade te instigar a falar atravs de imagens em
movimento usando as ferramentas que esto ao seu alcance, e a ser mais
perspicaz na hora de escolher e assistir a um filme. Esperamos, com isso, que
voc ganhe mais autonomia e desprendimento para viajar por a e consiga
botar as suas ideias e sentimentos na roda quando quiser!
O documentrio o nosso caminho, pois, como voc vai ver, o limite do
registro da realidade a sua imaginao. Pesquisar, questionar, inventar e
representar a vida... toma cuidado, isso vicia, hein!? Em breve voc vai querer
sair filmando tudo! E no adianta dizer que no tem meios para produzir, ou
que no tem onde mostrar o mundo mudou e as tecnologias esto a para
serem usadas e abusadas.
Sobre a apostila
Essa apostila vai te ajudar ao longo da jornada. Nela voc vai encontrar dicas
e toques para produzir seus filmes e conhecer algumas tcnicas e cdigos da
linguagem audiovisual usadas por cineastas mundo afora.
Ela foi feita a muitas mos, numa tentativa de dar espao para a bagagem e
gostos de todo mundo envolvido com o VideoInteratividade em 2012. Por isso,
voc pode notar que algumas partes puxam mais para um tom e outras se
organizam em estrutura um pouco diferente. Mas a proposta essa mesmo.
Afinal, cada um tem seu jeito de escrever, criar e pensar o cinema, e voc
pode se identificar mais com um jeito do que outro.
Nesse processo colaborativo, acabamos detalhando mais alguns aspectos
e deixando outros apenas pincelados, mas o principal para ns foi mostrar
que existem vrias formas de fazer e ver o audiovisual. Procuramos focar no
documentrio, dado o objetivo do VideoInteratividade, mas falamos tambm
de fico, diferenciando os dois quando vimos necessidade. Outra escolha
foi desenvolver mais longamente a parte de Fotografia, por considerarmos
especialmente relevante aqui no nosso contexto.
Enfim, esperamos que voc embarque na aventura e siga explorando pelos
livros, filmes e cursos indicados!
vis
1[ ] Seres Au d io
u a is
12
13
14
Nessa mesma poca, o ingls Robert Flaherty faz o filme Nanook, o Esquim, considerado por muitos o primeiro documentrio. Nele, o esquim
ator Nanook e sua famlia fazem o papel de si mesmos, encenando para
a cmera de Flaherty o seu dia-a-dia. Flaherty o autor, junto com John
Grierson, do termo documentrio.
1950 TV no Brasil
Nos anos 50 foram feitas as primeiras transmisses de televiso no
Brasil. No comeo da TV, tudo era
produzido como um grande teatro
com cmeras ao vivo. Imagens em
preto e branco e sons mono iam
das antenas de transmisso das
emissoras diretamente para as casas dos telespectadores e, diferente dos filmes, no ficava registro de
nada do que foi transmitido. Ainda
no era possvel gravar as imagens
da TV, o que era mostrado ou era
visto ou perdido.
A partir de 1945, vemos o comeo da afirmao do cinema norte-ameMono significa que o som est apenas
ricano sobre o resto do mundo. Afinal, eles ganharam a Segunda Guerra
em
um canal, e no em dois como o estreo,
Mundial e agora os aliados e inimigos de guerra os admiravam. Isso no foi
a que estamos acostumados hoje.
pouca coisa! Com o cinema, os Estados Unidos exportaram sua cultura,
sua viso de mundo, suas armas, suas marcas! O cinema foi um potente
mecanismo poltico e econmico, como o audiovisual hoje, s que
e inspirou a prode uma forma bem mais complexa e diluda
, mas a ideia qu
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15
1960 Videotape
No fim dos anos 50 e incio dos 60, foram desenvolvidos gravadores de fitas magnticas capazes de
armazenar as imagens e o udio produzidos. Foi o incio
do vdeo! Mas esses equipamentos eram caros, grandes
e pesados, por isso eram restritos s emissoras de televiso.
16
1970 Transmisso da TV em
cores
Nos anos 70, a Copa do Mxico
em que o nosso Brasil foi tri-campeo mundial com Pel, Jairzinho,
Tosto, Grson e companhia j
pde ser vista e gravada ao vivo e a
cores! O televisor comea a se tornar um produto mais acessvel s
famlias brasileiras e cada vez mais
cobiado, marcando a era da comunicao de massa. Nesse contexto, milhes de pessoas em todo
planeta comeavam cada vez mais
a compartilhar as mesmas imagens
e informaes...
17
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[ 2] A li n g u a g
As imagens em movimento podem se parecer muito com a realidade e provocam uma estranha conexo com
nosso imaginrio. Conhecemos vrias ruas de Nova York sem nunca ter ido l, sentimos saudades de coisas
que nunca vivemos, temos imagens at do que nunca veremos de perto - como, sei l, uma cadeia de DNA, as
crateras da Lua, o fundo do oceano... Mas, para embarcarmos em todos esses mundos, preciso que o filme
encontre mecanismos e tcnicas capazes de nos levar at l. Esse o estudo da Linguagem Cinematogrfica,
nome pomposo que quer dizer isso: os cdigos e tcnicas usados para o filme se comunicar com o pblico, ou
bem, as formas de se criar e combinar sons e imagens em movimento gerando um sentido. Os jeitos de se falar
nessa linguagem filmar, criar solues narrativas, montar, etc. geram estilos, estticas que ao mesmo tempo
representam e influenciam a cultura de cada um.
Um dos primeiros sujeitos a perceber as possibilidades de truques e iluses do cinema foi Georges Mlis, um
mgico, ilusionista de Paris, que logo comprou um cinematgrafo e construiu o primeiro estdio cinematogrfico
da Europa. Chaplin o considerava um "alquimista da luz". Suas produes de incrveis curtas mgicos comearam em 1896 e s acabaram em 1913, com a Primeira Guerra Mundial.
20
e Mlis:
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21
22
Bom, no incio do XX, os russos tambm se lanaram em diversas experincias de linguagem importantes para a historia do cinema. Esses
cineastas buscavam uma nova forma de fazer filmes, diferente dos
norte-americanos, que pudesse tambm servir para divulgar os ideais
da revoluo russa de 1917.
Entre as inovaes, uma que ficou muito conhecida foi o efeito Kuleshov.
Kuleshov provou que o sentido dos planos dependem de uma conexo
subjetiva que o espectador cria entre imagens que no tm nenhum sentido sozinhas. Ele fez a seguinte experincia: filmou um plano de um ator
com o rosto neutro e depois intercalou com imagens de um prato de sopa,
de uma menina dentro de um caixo, e de uma mulher num sof. Com
isso, criou a impresso de que o ator muda de expresso a cada momen-
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produzidos. Era o ini
to, embora a imagem do rosto seja sempre a mesma. O grande lance que
conseguiu perceber foi, ento, que os planos, ao serem relacionados, se
influenciam, criando um significado que diferente da soma dos significados de cada imagem.
tristeza
fome
=
+
desejo
23
Outro russo que marcou seu nome na histria do cinema foi Dziga Vertov.
Vertov traz a ideia do Cinema-Verdade, rejeitando as encenaes e buscando captar a vida de improviso, numa tentativa de usar o cinema como
ferramenta de reflexo sobre o mundo. Em suas produes, empregava
tcnicas de distanciamento para evitar que as pessoas fossem influenciadas pela cmera. No filme O Homem com uma cmera, um clssico do
cinema, assistimos a essa proposta com maestria.
(1955 ) e Vidas
ntexto : Rio 40 graus
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e Os Fuzis (1963 ),
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Cinema Novo
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Os Cafajestes,
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O Desafio
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Havia tambm um grande grupo de cineastas nos EUA que no trabalhava dentro do esquema de Hollywood. Eram conhecidos como independentes, um termo usado at hoje para diferenciar modelos de produo
no cinema (cinemo X independente). Naquele poca, John Cassavettes
foi um dos principais autores desse movimento. Seus filmes em grande
parte financiados com o dinheiro que ganhava como ator em produes
de Hollywood contavam com a prpria equipe como atores (todos seus
amigos). Sua forma de filmar instigou mais liberdade ao improviso e permitiu toda uma nova dinmica de atuao, na qual a cmera que se
colocava em funo dos atores, e no estes que se posicionavam em
funo dela.
aprox. 3 a 4 minutos entre
Exerci te! Planeje uma cena de
transio emocional em um
duas pessoas que envolva uma
a irritao ou vice-versa.
dos personagens, da alegria para
drama, mas sim experio
tim
O objetivo no produzir um
essa histria.
mentar como voc pode contar
Influenciado por todo esse movimento de cinema independente e amparado pela tecnologia de gravao de imagem e som portteis, o cinema
documentrio foi ganhando importncia como gnero. Os gneros so a
forma que encontramos para dividir e organizar os diferentes tipos de
cinema. Essas classificaes no so fixas e podem variar a cada momento e lugar. Estamos trabalhando at aqui com dois gneros basicamente,
a fico e o documentrio. A fico, ao contrrio do que alguns podem
27
28
ia vale ver
Para ter uma ide
ro, de Jean
Crnica de Um Ve
rin, e CaixeiroRouch e Edgar Mo
s Maysles.
Viajante, dos irmo
Viu quantas opes j foram criadas e pensadas? Ento, o documentrio interessante porque suas fronteiras so muito amplas e voc
pode contar a histria usando vrios recursos. Um personagem principal ou alguns personagens. Criando cenas de fico para conversar
com cenas captadas no real. Usando imagens de arquivo, isto , feitas
por outras pessoas. Jogando msicas e efeitos sonoros. Voc pode
assumir o entrevistador como guia, dando um tom de reportagem ou
de busca. Pode fazer uma fico que parece um documentrio (como
aquele curta que circulou muito na internet, o Tapa na pantera conhece?). Voc pode decidir que interessante a equipe aparecer ou pode
achar melhor gravar as cenas do seu documentrio como se fosse uma
fico pedindo para os seus personagens encenarem sua prpria vida
(como faziam Flaherty e Jean Rouch). Pode ainda inserir outras linguagens: cenas feitas com computao grfica, teatro de sombras, teatro
de bonecos, marionetes, animao em stop motion....
Ainda, o seu discurso (isto , o que voc est querendo dizer com o filme),
pode ser construdo na narrativa de vrias formas: voz do narrador, voz
do apresentador, voz de personagens, voz do entrevistador e dos diversos entrevistados. Pode mesmo ser construdo sem voz alguma,
apenas com imagens e msicas... Depende do que voc quer
provocar com o filme.
Vamos olhar para alguns exemplos concretos:
No curta-metragem Ilha das Flores,
criado no incio dos 90 pelo diretor
gacho Jorge Furtado, um narrador em off (que no se v) vai nos
guiando ao longo do filme. A partir da trajetria de um tomate, ele
30
Eduardo Coutinho
fale como ele foi e importante; apenas mostrando as imagens de pessoas cantando em diversas lnguas e lugares a msica dele o espectador
entende a mensagem.
nmero de
uma espcie de
Realizar um filme
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voc deve aprend
equilibrista no qual
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perder de vista
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e lhe deu vontade
filme. Essa ideia qu
Ethan Cohen
32
O legal, no final das contas, assistir a muitos filmes com linguagens diferentes para te ajudar a criar a sua prpria maneira de enxergar atravs das lentes do cinema. L no final da Apostila voc vai
encontrar uma lista grande de documentrios e fices para comear suas exploraes.
Mos obra!
Ento...tem uma ideia para seu filme?
Acha que sim? Comece se perguntando:
O que esse tema significa para mim?
se
Se quero fazer um documentrio sobre a situao ambiental do meu bairro, a pergunta : por que quero fazer isso? O que eu realmente gostaria de
descobrir fazendo esse filme?
Podemos mostrar exemplos visuais das questes em discusso ou precisaremos de muitas entrevistas para chegar na ideia? Que atividades e
personagens esto relacionadas ao tema?
Essas pessoas aceitariam ser filmadas?
Existem imagens j feitas sobre o mesmo tema? Existe algum filme relacionado ao tema?
Quo longe eu posso ir no aprofundamento da questo?
E com quais tcnicas quero brincar?
Voc tem claro na cabea a resposta para a maioria dessas perguntas?
Nem tanto? Ento, vamos pesquisa!
e quer
daria a algum qu
O conselho que eu
te. (...)
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filmar, simple
se tornar diretor
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Mas pergunte-se
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sua namorada, film
faa-o de verdade.
Je an-Luc Goda
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33
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[3] Dese nvoislva n o d ocu me n t rio
a pesq u
No documentrio a pesquisa
etapa fundamental do processo,
j que precisamos de dados concretos para basear o que queremos falar/mostrar e para construir
o filme propriamente.
claro que somos ns os autores
da obra e o interessante mostrar
nossa viso sobre o assunto que
escolhemos (no procurar uma
verdade nica sobre ele!). Mas,
para o filme sair legal importante aprofundarmos o conhecimento
sobre o assunto. No se trata de
chegar a uma opinio formada sobre o tema necessariamente - voc
pode seguir a linha dos documentrios de busca, como apresentamos l no captulo de Linguagem -,
mas de ter muito claro quais so as
suas questes, o que te mobiliza
a fazer o filme, quais so os principais conflitos presentes no tema
34
imagine um acontecimento
Exerci te! Sente numa praa e
santes que v. Quem so
diferente para cada um dos pas
tam? Como vivem? Um por
eles? O que fizeram? O que gos
at chegar aos detalhes
gem
ona
um, mastigue cada pers
e agora tente desenvolver
mais pessoais. Anote suas ideias
io ou fico a partir do perfil
a estrutura de um documentr
desses personagens.
Para fazer essas escolhas importante que durante a sua investigao voc
registre o que vai encontrando. Fotografe os locais que voc visita, grave
depoimentos de potenciais personagens (em voz ou em vdeo), salve em
uma pastinha aqueles vdeos e fotos que voc pegou da internet, anote outros que voc descobriu que existem e onde pode encontr-los, xeroque as
pginas que te interessam de um jornal, revista, livro ou documento...
35
Alguns sites onde voc pode encontrar materiais para usar no seu vdeo:
Fotos e vdeos
http://www.archive.org/
www.sxc.hu
www.pond5.com
http://alpha.publicvideos.org/
www.dominiopublico.gov.br
Listar e categorizar
Dica : Classifique as informaes em grupos.
r outras histrias
revela
a
m
ajuda
pois
so atividades essenciais,
adas no docuabord
ser
podem
m
tamb
que
ia
histr
dentro da sua
facilidade
mais
com
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mentrio. O computador vai te ajudar a arquiv
ou por
dade
priori
por
o
isand
pesqu
os documentos e depois ach-los
ordem especfica.
36
Documentos
http://www.mis.rj.gov.br/
http://www.arquivonacional.gov.br/
is com imagens
filme, escrevo ma
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cr
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Quan
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ras, e para que es
do que com palav
histria se
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nasam, preciso ve
inspirar
e
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verdade, deixo
desenrola. (...) Na
ares.
lug
s
do
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atmosfer
enormemente pela
Wong Kar Wai
negcio, novamente, voc entender como funciona o seu processo e ajustar essa ferramenta a seu
favor. Na fico o roteiro pode ser
levado mais risca. J no documentrio, fica mais difcil imaginar e
conseguir exatamente o que queremos, pois a ideia justamente
estar aberto para a realidade... De
todo jeito, nos dois casos o exerccio de colocar a histria em palavras pode ser legal para exercitar
a imaginao, te dar uma melhor
viso de como o filme vai se desenrolar e tudo o que ser preciso
descolar para botar a coisa de p.
Como falamos na parte de Linguagem, existem diversas escolas de documentrio, quer dizer,
grupos de pessoas que partilham
das mesmas ideias sobre a forma do filme e seu processo. Algumas defendem a elaborao
de um roteiro como num filme de
fico, com previso de imagens,
ordenamento das cenas e at escolha de planos. Outras, como o
Cinema Verdade e o Cinema Direto tm nas suas prprias propostas uma busca de dilogo com o
que vai ser filmado. Desta forma,
a estrutura do filme no deve ser
o do real,
o brotam do cora
Documentrios n
pessoas e
rais, recheados de
espontneos, natu
pelo mais
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processo ou meio
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um ar tefato ou um
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Dicionrio Aurlio
Consuelo Lins
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de contar histria
(...) nossa vontade
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muito exigentes e
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entre nossas ideias
Joel Cohen
38
Passos do
roteiro, hora
de estruturar o
filme e colocar no
papel!
Vamos dar uma olhada agora em
alguns instrumentos bsicos que
costumam ser usados nesse momento de desenvolver a histria e
preparar o filme. Como sempre,
tm cineastas que trabalham com
eles de um jeito e de outro, uns
que usam aquele, uns que preferem outros, depende da forma
que funciona o processo criativo
de cada um, depende do contexto
de produo do filme... Mas legal
voc experimentar passar por eles
no incio para exercitar e ir encontrando a forma que melhor funciona pra voc.
[4.1] Tema
O primeiro passo definir o Tema,
o recorte dentro desse tema, e
colocar isso no papel. Sobre o
que vai tratar o seu filme? Lembre-se que estamos pensando
num curta-metragem e, portanto,
sua ideia deve caber em no mximo quinze minutos. Para ter mais
claro esse recorte, a ideia resumir em um pargrafo a proposta
do filme. Nele j so apresentados os personagens principais,
os conflitos e outros elementos
que sejam essenciais. Por exemplo, o tema do documentrio
de 26 minutos Dona Joventina
(2010) poderia ser escrito assim:
Dona Joventina uma boneca
de madeira preta, que pertenceu
ao Maracatu Estrela Brilhante de
Recife e hoje se encontra no Museu do Homem do Nordeste. Foi
doada pesquisadora americana
Katarina Real, que antes de morrer voltou a Recife para devolver
a boneca, mas encontrou duas
naes de maracatu chamadas
Estrela Brilhante e nenhuma delas era exatamente quem havia
[4.2] Sinopse
J a Sinopse um resumo mais
desenvolvido da histria, vai alm
de apresentar o objeto e o enredo,
pois aponta tambm o personagem e os porqus ou, em outros
termos, contextualiza e desenvolve
o tema que ns j escrevemos.
Se fssemos continuar a desenvolver o tema da boneca Joventina, precisaramos contextualizar
primeiro o que consiste as Naes
de Maracatu e o que so as bonecas dentro do Maracatu, para
entendermos qual a importncia
da nossa personagem. Depois,
explicaramos como ela foi parar
na mo da pesquisadora e qual a
relao dessa pesquisadora com
os Maracatus. Neste caso, o Museu onde est a boneca tambm
um personagem, assim como
cada uma das Naes de Maracatu Estrela Brilhante. O Museu tem
um
a com os seus colegas. Alg
Ex erc ite ! Monte uma rod
io
inc
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cria
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a todos. Um
escolhe uma foto e mostra
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de uma histria e os outros
at o fim da roda.
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out
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his
de
hos
trec
[4.3] Argumento
O Argumento j um texto mais
corpulento, do incio ao fim da
trama. Aqui vamos descrever a
proposta do filme, os personagens e seus mundos, e como
se desenrola a histria. uma
verso resumida do roteiro, mas
muito mais detalhada que a sinopse, escrito na forma de um
conto, com poucas ou nenhuma
indicaes de dilogo. Elaborar
o argumento um exerccio importante para voc amarrar bem
a ideia do filme. a sua defesa,
os seus fundamentos. No documentrio, o argumento uma
pea realmente primordial, o espao para desenvolver o tema,
justificar a importncia de fazer a
discusso que se prope e explicar os elementos que vo ser
usados para construir o filme. ,
muitas vezes, o instrumento que
vai dar origem ao plano de filmagem e a muitas decises que
devem ser tomadas na realizao
do filme. Ele vai ser o seu guia e
por isso merece toda ateno. J
na fico, o argumento mais um
passo na organizao do roteiro.
40
A abordagem etnogrfica proposta consiste em acompanhar os dois grupos de maracatu nos preparativos para o carnaval de 2010, nos
ensaios, nos desfiles mais significativos noite dos tambores silenciosos - e nos rituais direcionados s calungas. Os maracatus sero retratados inseridos nos seus contextos nativos, filmaremos os ambientes, as pessoas e suas relaes de envolvimento com o maracatu. Sero feitas
entrevistas com Dona Olga, Maria Marivalda e um representante do MHNE. Tambm utilizaremos imagens do acervo de iconografia e vdeo da
Fundao Joaquim Nabuco. Realizaremos uma visita acompanhada dos maracatuzeiros e das rainhas que nunca foram ao MHNE. Assim, o encontro das distintas narrativas no museu e com a boneca tambm ser filmado, propiciando a etnografia de um encontro multicultural no qual o
povo do maracatu invadir as galerias do bairro das casas grandes de Casa Forte.
O documentrio prope uma reflexo sobre os processos de patrimonializao de cultura atravs da etnografia de um objeto sagrado e dos
seus distintos usos. A linguagem cinematogrfica valorizar cores, texturas, tecidos, saias rodadas, corpos em movimento e sobreposies de
imagens. A experincia etnogrfica participativa e continuada das diretoras com as naes de maracatu permite que a natureza das relaes ali
presente tambm aparea. A originalidade da proposta consiste em ampliar e complexificar o debate sobre documentao e difuso do patrimnio imaterial brasileiro, j que um mesmo objeto descrito a partir de diferentes memrias e usos imateriais.
[4.4] Escaleta
Falta ainda a escaleta, o esqueleto do filme com as cenas que devero ser
filmadas. Esse documento normalmente contm o cabealho e a sntese
de cada cena e permite que voc possa visualizar a histria toda. Na fico ela vai servir de base para montar a estrutura do roteiro, pois contm
todas as cenas e seu ordenamento. No documentrio a escaleta no to
rgida e pode ser substituda por um plano de filmagem, dependendo da
sua ideia e da forma escolhida para abord-la. A escaleta pode ser uma
ferramenta importante na hora de decidir as cenas que pretende filmar,
mesmo que a ordenao delas no esteja fechada e que novas cenas
sejam criadas durante o processo de filmagem. No se esquea que em
documentrios fatos novos podem surgir. Ento no faa da sua escaleta
algo que possa limitar sua criatividade e sim uma forma de organizar e
viabilizar sua criao.
Dica: Voc pode espalhar suas ideias sobre uma mesa, em
post-its, e depois comear a organiz-las de forma a ter mais
clara a ideia do filme e o que voc precisa para realiz-lo.
Se voc quiser filmar um documentrio sobre retirantes que se estabeleceram no seu bairro ele poderia ter uma escaleta assim:
Cena 1 Chegada na casa de Dona
Maria.
Cena 2 Entrevista com Dona Maria
enquanto ela prepara um cuzcuz de milho e
fala de sua terra natal.
Cena 3 Imagens de Arquivo de
retirantes no serto.
41
Deu para ter uma ideia? Agora vamos ltima ferramenta usada para nos
ajudar a tirar a ideia da cabea e organizar no papel.
cusso
um roteiro coletivo, a dis
TOQUE : Para trabalhar em
que os
a
par
al
aleta fundament
da histria em cima da esc
sam
pos
e
o
end
rev
esc
que esto
autores definam o roteiro
as.
cen
o de
dividir as tarefas de reda
[4.5] Roteiro
O roteiro pode ser estruturado em
cenas ou sequncias.
Uma cena se refere a uma ou mais
aes que acontecem dentro de
uma mesma situao e espao. Por
exemplo, se Joozinho est no seu
quarto jogando videogame e conversando com uma amiga, depois
se levanta e sai de casa, no momento em que ele saiu de casa acabou
essa cena. Na verdade ele no precisa nem sair de casa. Se foi jantar
na sala com a famlia j temos a outra cena, pois mudou a situao e
mudou tambm o cenrio. Sacou?
A cena pode ser formada por um
plano ou um conjunto de planos.
como se o plano estivesse para
uma cena assim como uma palavra
est para uma frase. De toda forma, os planos no precisam estar
descritos no roteiro. Tem gente que
deixa esses pontos bem indicados
porque so importantes para definir
o clima que quer passar, a forma
que a histria deve ser contada.
Tem outros que apenas sugerem
como deve ser filmado pela forma
42
Outro exemplo:
Se escrevemos: Ricardo tmido.
fcil notar que este pedao de roteiro nos diz exatamente tudo o que
ser dito e mostrado na tela em seis
cenas. E repare que as cenas do
agricultor so claramente encenadas, como em um filme de fico,
como falamos l em cima, e o filme no deixa de ser considerado
um documentrio mesmo assim. O
grau de desenvolvimento do roteiro
vai depender ento do tipo de filme
que voc queira fazer.
(6) PLANTAO DE TOMATES: Cmera na mo avana numa plantao de tomates em Belm Novo, em direo a um agricultor japons,
parado no centro do quadro, olhando para a cmera. A partir da, a cmera mostra exatamente o que o texto diz, da forma mais didtica, bvia e
objetiva possvel. Quando o texto fala em nmeros eles so mostrados num quadro negro ou em grficos.
Narrador
Estamos em Belm Novo, municpio de Porto Alegre, Estado do Rio Grande do Sul, no extremo sul do Brasil, mais precisamente na latitude
30 graus, 2 minutos e 15 segundos Sul e longitude 51 graus, 13 minutos e 13 segundos Oeste. Caminhamos neste momento numa plantao de tomates e podemos ver a frente, em p, um ser humano, no caso, um japons..
43
NO RASTRO DO CAMALEO
de Eric Laurence
Roteiro utilizado como base para a filmagem do documentrio
(no corresponde verso final do filme)
SEQUNCIA 1 EXT/ CHAPADA DO ARARIPE / DIA
O sol se pe na Chapada do Araripe, bero natural dos msicos-agricultores da Banda Cabaal dos Irmos Aniceto. A sequncia ser
composta de um nico plano: uma roa com a Chapada ao fundo, de onde vemos seus altos babaus e a terra vermelha. Bandos de pssaros
cortam o vermelho e azul do cu e, ao longe, podemos perceber o movimento de um vaqueiro tangendo bois. Podemos tambm ouvir o canto
dos pssaros da regio, assim como de outros animais.
SEQUNCIA 2- INT/ CASA NO CRATO / NOITE
Familiares e amigos reunidos em uma tpica casa do interor do Cear celebram a festa da Renovao do Sagrado Corao de Jesus, uma
tradio religiosa caracterstica da regio do Cariri, ritual onde a msica de couro das bandas cabaais serve de elemento e base para a
festa. Apesar de ser uma festa primordialmente religiosa, quando se sela todos os anos uma espcie de dvida com o mestre religioso em
preparo para um novo ano de plantao e colheita, a Renovao da estampa do Cristo um momento de muita animao, msica e dana.
Os Irmos Aniceto entram na sala da residncia cantando e danando.
Logo depois, seus membros se separam para a louvao, um a um, sem que seja interrompida a tocada. Um de cada vez faz a reverncia
com a cabea, ajoelha-se, beija os ps do santo e sai da frente para que o prximo se aproxime. Aps a homenagem individual, voltam a faz-la
de dois em dois, com o mesmo cerimonial: a msica a vibrar estridente e meldica.
SEQUNCIA 3 INT / CASA DE RAIMUNDO / DIA
44
Reparou como tem a descrio dos locais das cenas? E que ele tenta
fazer a descrio criando imagens do lugar e das situaes? E as indicaes de msica, voc viu? Esses exemplos so s para te dar uma ideia,
mas como j dissemos, o importante do roteiro que ele seja uma ferramenta para te ajudar a tomar as suas decises.
m
es
din
vez
is
itas
ma
Mu
d
o
a:
Dic
r, etc. Iss
ar loua, cozinhar, passea
era
esp
se
que
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do
atividade como dirigir, lav
den
Depen
revistado a relaxar mais.
roteiro
imagem e ajuda o ent
importante colocar no
e
film
o
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voc
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emos decidir
m. Em outros casos, pod
o.
ent
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dep
o
os
vam
essa ao do personage
de filmar, enquanto gra
a
hor
na
o
end
faz
ar
sonagem est
Enfim, como falamos, o roteiro a etapa final desse processo de tentar tirar
o filme da nossa cabea e colocar em palavras que representem imagens
e sons. Com a histria desenhada a hora de partir para a filmagem!
arem no
o sabem, ao cheg
res dizerem que n
eto
s planos
dir
do
o
ia
ou
ior
cia
ma
A
n
Com frequ
fa zer assim.
igo
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o
co
o
N
.
na
qu
ar a ce
situao e poss
set, como vo film
arem. (...) A nica
me
e
co
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,
s
es
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ar
ag
nt
film
me
s
filmo cenas suple
concebida antes da
do
an
qu
te
do
en
os
ar escrav
isar visualm
devemos nos torn
considerar improv
Mas nem por isso
)
(...
ras.
.
lav
iro
pa
te
ro
r
no
afa
o
fotogr
no est
ntentaramos em
roteiro, ou nos co
Martin Scorce
se
45
[5] A Fil ma g e m
No momento da filmagem vrias
questes precisam ser pensadas.
Organizamos aqui os pontos indispensveis: a produo, a fotografia, o
som, a arte (ou a cenografia, figurino
e maquiagem) e a direo. Os atores
ou entrevistados tambm so fundamentais. Mas como aqui estamos
falando de documentrio, inclumos
essa parte no tpico sobre direo.
Voc pode ter uma ou mais de uma
pessoa responsvel por cada coisa,
ou pode ter uma equipe pequenininha que se divide entre as funes.
Mas como so muitos elementos a
serem planejados para tirar o roteiro
do papel, pensar na combinao
deles e dividir as tarefas fundamental, seno vira uma baguna imensa.
A direo responsvel por fazer
esse elo e, por isso, tem que estar
muito por dentro da ideia do filme.
Em muitos casos, o diretor o cara
que est desde o incio do filme, o
46
[5.1] Produo
A produo a parte responsvel
por providenciar toda a infra-estrutura necessria para realizao do
filme. A partir do roteiro ou do plano de filmagem, a produo checa
a disponibilidade das locaes e
personagens e, tambm, os instrumentos necessrios - cmeras,
lentes, iluminao, figurino etc. - em
cada rea para fazer a gravao.
Com tudo isso em vista, monta o
planejamento, procurando sempre
concentrar a filmagem no mnimo de
dias pra ficar mais fcil de organizar
e mais em conta.
a-feira,
chamado Cabo-frio, segund
TOQUE: Um documentrio
o, n...
ing
dom
num
aty
Par
em
ado
a princpio, no pode ser film
afinal,
lo,
ttu
a brincadeira com o
Mas at pode ser, se for um
nte
lme
rea
ser
qui
se
io livre! Mas
o documentrio um territr
o
vde
se
des
o
va
gra
de
is
s e loca
seguir o ttulo a risca: os dia
em
ar
film
do conceito do vdeo: s
esto dentro da proposta,
undas-feiras.
seg
Cabo Frio e apenas nas
O cronograma normalmente
montado a partir da disponibilidade das locaes e dos persona-
A produo a primeira a sair de casa e providenciar tudo e a ltima a retornar. Quando a gravao acaba, a
equipe arruma e reorganiza todo o equipamento para ir a uma nova locao ou concluir o trabalho do dia. Esse
o momento de usar o tal inventrio de tudo que foi levado para a locao, para que nada fique pra trs.
relaxados e ao mesmo tempo
TOQUE: O clima da equipe algo muito importante. bom que todos estejam
gravao uma briga ou
numa
r
acontece
pode
que
coisa
pior
a
e,
lembre-s
E
fazer.
vo
que
concentrados no
uma energia que s tem
espalha
e
clima
o
discusso entre membros da equipe na frente de todos, isso quebra
mais com todos asainda
isso,
para
hora
pior
a
gravao
a
a atrapalhar. Discutir pode at ser saudvel, mas
um canto ou fale
para
lev-lo
para
tranquilo
momento
um
espere
algum,
para
falar
a
sistindo. Se voc tem algo
depois das filmagens.
Ex ercit e! Escolha
uma imagem de uma
cena de um filme
e tente perceber todos
seus elementos, enten
dendo o que foi
necessrio para produ
zi-la. Voc pode come
ar este exerccio por essa aqui.
49
[5.2] Fotografia
No basta a imagem ser boa, tem que ter impacto - Edgar Moura
[5.2.1] A LUZ
ela quem invade as lentes e imprime sua marca no planeta. a luz que
pinta as telas pelo mundo a fora.
Quando voc estiver filmando um documentrio, tente tirar o melhor proveito
da luz que j existe no local para criar contrastes, volumes, sombras e climas
mesmo sem mexer em nada na casa ou ligar refletores. Muitas vezes, basta
posicionar bem a cmera, afinal, um dos pontos fundamentais para conseguirmos uma boa iluminao criar sombras! A sombra to necessria para
a fotografia quanto o silncio para a msica, pois a imagem s se forma
pelo contraste. As cmeras digitais esto cada vez melhores na captao
com pouca luz, e a, o que fazer com isso?
No cinema, o termo Fotografia precisa se diferenciar entre suas duas grandes vertentes - a foto parada e a foto em movimento. Apesar de serem
quase a mesma coisa, so coisas completamente diferentes!
A fotografia mesmo, a foto parada - ou foto still para usarmos o termo
tcnico -, um trabalho fundamental e bastante divertido. A funo do fotografo de cena conseguir as melhores imagens dentro de um set, tanto
da cena, quanto das pessoas trabalhando em volta. Uma coisa importante
tentar imitar o quadro que a cmera do filme est fazendo, para se usar
em cartazes e peas de divulgao em geral. Quando for fazer um filme,
no esquea das fotos still!!
E a foto em movimento o cinema, propriamente dito! Ou seja, a luz, a
cmera e... a ao! Com vocs, a fotografia de cinema:
50
Antes de mais nada, vamos ver a luz com outros olhos! Voc sabe como
a luz? E quais de suas particularidades so as mais importantes para o
cinema? Vamos entend-la olhando, basicamente, para trs pontos: Direo da Luz; Temperatura da Luz; Intensidade da Luz.
Direo da luz
De onde vem a luz?
Uma coisa bvia, quando dita, muitas vezes acende caminhos em nossa cabea, veja s esta lista:
De cima ou de baixo;
Da esquerda ou direita;
De frente ou de trs.
No lhe parece bvio? Mas isso nos abre para as nicas possibilidades de posicionamento de uma fonte de luz. E cada uma vai nos dar
efeitos diferentes. Experimente com um abajour ou at mesmo com
a lanterna do celular! Muitos climas podem ser conseguidos pela posio dos refletores ou pela posio da cmera em relao nossa
fonte de luz primria que o sol.
51
da cmera,
os a ver com os olhos
erm
end
apr
e
ant
ort
imp
TOQUE :
te. Temos uma noo
o bem diferente da gen
jeit
um
de
v
ela
que
por
erga o mundo fatiado
no tem, j que ela enx
espacial que a cmera
parvel em termos de
e o nosso olho incom
e em duas dimenses
ra a cena, veja pela
pa
se examina uma luz
do
an
qu
to
En
de.
lida
qua
o a cmera est lendo
o. O que importa com
cmera e no pelo olh
gem que a cmera
ntre-se no visor, na ima
as luzes do lugar. Conce
mas que no apao,
a um cenrio perfeit
ant
adi
o
N
do.
tan
cap
est
res, a arrumao do
luz, a encenao dos ato
rece na cmera. Toda a
era est vendo.
tadas para o que a cm
cenrio tem que ser vol
52
A Compensao
J a luz de Compensao serve para atenuar as sombras causadas pelo
Ataque. Geralmente, bem difusa e mais fraca. A iluminao feita com o
rebatedor produz a luz esperada aqui.
Contra-luz
A Contra-luz talvez seja o grande diferencial numa imagem. A luz que vem
por trs e ilumina as costas dos personagens ou atores parece no servir
pra nada, mas ela quem recorta e destaca as figuras do fundo, faz os
cabelos brilharem e as folhas ganharem um verde bonito! importante que
essa fonte seja posicionada de frente para cmera, mas de forma que sua
luz no atinja a lente para no criar o que chamaos de bolas e riscos de luz,
ou, no termo tcnico, flare. A no ser que voc goste do efeito e resolva
usar como linguagem...
sperado est em
eiro interesse do ine
ad
rd
ve
nte,
o
e,
qu
o
(...) pens
o em que, justame
tre em uma situa
en
terna,
ele
ex
e
na
qu
ce
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itir
rm
um
pe
plo, se filmo
em
ex
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Po
o.
ist
ev
pr
vens chegam e a
tudo j estava
uma tomada, as nu
de
io
m
me
no
e,
l,
sob o so
a prever, a, para mi
r sem que se poss
o
da
o
mu
a
mp
te
a
ra
me
du
co
luz
, a tomada
). E, se alm disso
e...
rn
to
re
l
so
o
e
o x tase...( risos
ra
bo
as nuvens vo em
bastante para que
olucci
Bernardo Bert
a rea
r sua iluminao, ampliando
TOQUE : Voc pode suaviza
de difuvir
ser
e
pod
a
sed
de
el
pap
da fonte de luz. Como? Um
a sala
r. Ou se estiver dentro de um
eto
refl
um
de
te
fren
na
sor
o teto
pel
ar
alh
esp
se
cima, a luz vai
basta virar o refletor para
um
er
end
est
ia
ide
ra
Out
.
biente
e cair suave por todo o am
a
par
r
eto
refl
fininho na frente do
varal com um lenol bem
que
luz
da
ito
efe
o
ol. o mesm
a luz vir espalhada pelo len
casa.
da
tina
cor
a
pel
entra suave
53
Direta ou Rebatida
Praia, verozo. As setas cintilantes do sol batem diretamente em sua
pele. A luz direta no pode ser mais clara.
Note que nesta imagem do longa brasileiro Deriva, de Heitor Dhalia, o sol
bate de um lado, mas o outro lado da atriz no est no escuro. Existe uma luz
bem difusa vindo do lado esquerdo. Esta a luz rebatida. para chegar nela
que os cineastas sempre andam acompanhados de uma placa de isopor - o
refletor mais barato do mundo! A parte da luz que no bateu em quem est
sendo filmado pode ser rebatida e ajudar a cobrir as reas de sombra causadas por essa mesma luz.
Natureza da Luz
Lmpada, fogo, sol, seres bioluminescentes: as nossas fontes de luz!
Cada fonte emite luz do seu jeito. A luz do fogo muito mais vermelha que
a da lua. O sol da manh mais azul que o sol da tarde. Mesmo as lmpadas variam muito entre si. Observe os postes: uns so brancos e outros
amarelos, quase vermelhos. Uma lmpada incandescente mais vermelha
que a fluorescente, que algumas vezes lida pela cmera como verde. Voc
pode tirar proveito disso, iluminando o cenrio com uma fluorescente e as
pessoas com incandescente, por exemplo. Mas pode querer deixar todas
as lmpadas iguais. Para isso, tem o filtro!
[5.2.2] A CMERA
Bom, e ento chegamos na cmera! Para comear a explor-la, vamos l,
pergunte a: O que uma cmera?
A cmera uma cmara! Escura! Na verdade uma caixa toda vedada com
um furo por onde a luz entra e projetada do outro lado, onde tem algum
tipo de material sensvel luz para imprimi-la. Este o princpio bsico da
fotografia, tanto a digital quanto aquela do velho rolinho de filme.
Johannes Vermeer foi um pintor holands genial que procurou entender como
era a luz que entrava pela janela. Ele fez
muitos quadros onde se tem uma grande
janela lateral como fonte de luz principal
da cena. legal observar suas obras com
cuidado. Atravs delas podemos perceber como a luz criava todos os volumes
necessrios para se ter uma grande riqueza de detalhes.
Sabe esse rolinho de filme que a gente comprava para colocar nas cmeras antes do digital? Ento, o cinema surgiu quando decidiram adaptar
uma cmera de fotografia pra usar um rolo bem grande, que pudesse tirar
vrias fotos num segundo. A ideia era criar a iluso de movimento a partir
da sucesso de fotos.
O cinema surge da fotografia. Diz a lenda que a primeira fotografia conseguida no mundo foi tirada pelo francs Joseph-Nicphore Nipce em
1826, uns setenta anos antes dos irmos franceses Clvis e Auguste Lumire inventarem uma das mais incrveis engenhocas do mundo: a cmera
de cinema.
f/16
f/4
f/11
O cinematgrafo era uma cmera de fotografia adaptada. Em todas as cmeras, seja fotogrfica, de cinema, de vdeo, de foto digital, da webcam ou
do celular, temos os mesmos recursos de regulagem da luz (a webcam e o
celular tambm tm, mas esto no automtico).
O diafragma igual a ris do nosso olho. Fica dentro de cada lente, bem
no fundo. Podemos fech-lo para entrar menos luz e abrir quando tem
pouca luz. Interessante notar que quanto mais fechado, tudo fica no foco
e, quanto mais aberto, mais o foco crtico.
f/2.8
f/8
f/2
f/5.6
55
Obturador ou Shutter como uma janela que separa a lente do material sensvel. Fica protegendo e
s abre a frao de segundo necessria para a luz
imprimir, sem queimar o filme! Essa velocidade de
abertura voc controla e se chama Tempo de Exposio: quanto tempo a janela vai ficar aberta, deixando o material sensvel exposto. Para tirar fotos em
locais escuros, o ideal deixar um longo tempo de
exposio, a pouca luz (como a luz da lua) vai entrando aos poucos e imprimindo bonito. Para fotografar
coisas que se movem rpido, voc tem que acelerar
esse tempo, para a imagem no borrar. Quanto mais
rpido, menos luz entra.
Mas a cmera inventada pelos Lumire mesmo uma mquina bem doida: ela tira a foto, fecha a janela pra no entrar mais nenhuma luz, puxa o
filme pra baixo, para o filme bem firme na frente da janela pra no borrar a
imagem, abre a janela s a frao de segundo necessria pra imprimir a
imagem no filme, e puxa o filme pra baixo de novo tudo isso pelo menos
quinze vezes por segundo! Como no tinha motor ainda, eles rodavam a
mquina na manivela. Ento a velocidade de fotos por segundo dependia
do cansao do operador da cmera e depois do brao do operador da
projeo. Por isso que as imagens da poca parecem mais rpidas, com
o movimento varivel. Com o motor, ficou estabelecido 24 fotos por segundo. Este o sistema das cmeras de cinema at hoje.
As cmeras de vdeo usam uma tecnologia bastante diferente: em vez de
um filme, elas tem uma chapa de metal toda furada, conhecida como CCD.
A luz passa pelos furos e atinge um sensor que transforma em sinais eltricos (sim, esses so os famosos pixels), que depois so traduzidos como
amarelo, azul, etc. A imagem formada por vrios pontinhos luminosos.
ver que
Exercite! Veja! Aproxime-se da televiso. D pra
cor.
uma
e
acend
adinho
quadr
cada
que
a tela uma rede e
vrios
so
perto
de
mas
r,
mulhe
bela
uma
parece
De longe
quadradinhos com cores diferentes.
Balano de Branco
Vale lembrar que as cmeras de vdeo tm um recurso chamado White
Balance (ou Balano de Branco, traduzindo literalmente) que serve para
ajustar as cores. Ele necessrio para podermos dizer para a cmera o
que o branco. Estranho isso, n? Mas lembra da parte sobre as diferenas entre as fontes de luz? Ento, a luz de uma lmpada incandescente
quando bate num lugar branco, vai refletir amarelo, assim como a luz difusa
que vem de toda a abbada azul (quando o dia est sem nuvens) ao bater
num lugar branco vai refletir azul, claro. E a cmera v o que est acontecendo. O ser humano tem um mecanismo automtico no crebro que
equaliza as cores naturalmente. E a maioria das cmeras tambm! Voc
pode usar no automtico, mas muito mais interessante ter o controle disso. At porque, se voc deixar no automtico, pode variar no meio da cena.
Basta fechar o quadro num lugar branco e apertar o boto WB (White Balance). Chamamos isso de bater o branco. Ela vai apagar tudo e recalcular
todas as luzes colocando no tom que voc indicou.
Dica: As cmeras j vm com umas regulagens pr-estabelecidas, so aqueles smbolos de lmpada, sol, nuvem... Mas uma
coisa interessante : experimente bater o branco no amarelo, no
vermelho e outras cores para ver o que acontece!
O Compositor de imagens
O que voc quer dizer ou provocar? Tudo parte deste princpio, sempre.
Busque as tcnicas que vo te levar ao sentimento, clima, raciocnio, percepo e dramaticidade esperada. As possibilidades so infinitas. Veja algumas das tcnicas mais conhecidas para compor imagens:
1 - Enquadramentos
Segundo a Wikipdia, Enquadramento a ao de selecionar determinada
poro do cenrio para figurar na tela. isso, fatiar a realidade. Tudo vai
depender da posio da cmera e se a lente deixa tudo aberto ou fechado.
Para ajudar a escolher aonde apontar a cmera e como compor os elementos de maneira harmnica ou desarmnica dentro desta folha plana
que o quadro, existem tcnicas centenrias utilizadas pelos grandes
mestres da pintura e da fotografia ao longo dos anos. Vamos a elas!
a) Regra dos teros e Pontos ureos
Esta no precisamente uma regra, mas uma tcnica para fazer
enquadramentos, ou, um de seus
conceitos mais bsicos. Inclusive
algumas cmeras digitais vm com
a opo de colocar uma grade no
visor: duas linhas verticais e duas
horizontais que dividem o quadro
em nove partes. Os pontos de cruzamento so tidos como lugares de
destaque dentro do quadro (so os
Pontos ureos).
57
Linhas Horizontais
Linhas Curvas
Linhas Verticais
b) Linhas de Fora
As linhas de fora so as linhas principais da imagem, aquelas que guiam
o olhar de quem est vendo. Tudo pode ser linha na tua imagem: o horizonte, o batente da porta, a juno das paredes, etc. Tente busc-las,
um exerccio de ver somente o esqueleto das imagens, ver o mundo vetorizado, ou seja, apenas as linhas principais das coisas. E conforme voc
muda o ngulo da cmera, essas linhas se relacionam de jeitos diferentes.
Perceba e aproveite isso para montar seu quadro...
58
A Cmera: geralmente as cmeras amadoras tm uma janela bem pequena. Na cmera digital o tamanho do CCD. Quanto menor o tamanho da
rea do CCD, mais as coisas vo ficar no foco. Ento, quanto maior
o tamanho dele, mais teremos o foco crtico, ou seja, s uma
pequena rea em foco. Atrs e na frente dela tudo vai aparecer naquele borrado bonito.
Linhas Diagonais
REA DE NITIDEZ
fORA
DE FOCO
As linhas diagonais funcionam tambm para nos dar a iluso de profundidade! Note na foto como parece at que a gente vai cair dentro dela!
c) Profundidade de campo
Para regular o tamanho da rea da imagem que est no foco existe uma
juno de fatores: a cmera que voc est usando, a lente, a abertura
do diafragma e, claro, as condies de luz do ambiente. Passemos
por cada um deles rapidinho:
59
Se voc usar uma tele-objetiva, vai ser mais difcil de estabilizar a cmera
na mo e o foco fica mais crtico. Costuma-se filmar os closes com a
cmera longe e uma tele-objetiva fechada no rosto do ator, desfocando o
fundo e a frente para criar a iluso de profundidade.
60
d) Planos audiovisuais
Para de facilitar o trabalho nas produes audiovisuais, os planos
recebem nomes de acordo com a
forma que recortam a paisagem ou
o objeto que esto retratando.
Grande Plano
Geral
Plano Geral
Plano Conjunto
Plano Mdio
Plano
Americano
Primeiro Plano
Primeirssimo
Plano
Plano detalhe
e) Posies de cmera
62
Cmera Lateral
Cmera Frontal
Cmera Zenital
Contra-plonge
Cmera Contra-Zenital
d uma
Dica: Para compor um quadro, alm da figura principal,
estraesto
que
s
Objeto
cena.
da
fundo
ao
al
ateno especi
didades,
nhos, luzes que podem ser melhor aproveitadas, profun
cores, formas, linhas de fora.
2 - Movimentos de cmera
As panormicas ou pans: quando a cmera gira em torno do prprio
eixo horizontalmente. Esses movimentos costumam ser usados para descrever ambientes, de monumentais paisagens aos menores quartos.
As tilts: so panormicas tambm, s que verticais. Para apresentar a
roupa nova da personagem, por exemplo, comea nos ps e sobe at a
cabea. Este um clssico tilt para cima.
Os zoom in (zoom para dentro) e zoom out (zoom para fora): so os
movimentos de aproximao ou afastamento feitos com a lente zoom. Se o
cmera se aproximar, no mais zoom, travelling. No zoom, a imagem se
aproxima sem o cmera sair do lugar. Foi uma revoluo nos anos 60 para
a reportagem, porque evitava ter que trocar de de lente (imagina trocar de
lente no meio da guerra!). A lente zoom dominou as cmeras de vdeo.
Todos temos zoom hoje em dia, mesmo que o horrvel zoom digital. Se for
ver, a maioria dos grandes cineastas preferem as lentes fixas, rejeitam o
zoom (isso no quer dizer que estejam certos...)
inquedinho
m, apenas um br
mi
ra
pa
ue
rq
po
om
, a mudana da
Jamais utilizo o zo
se move a cmera
do
an
qu
e
qu
o
ss
espao do filme.
ptico. Ao pa
ta fisicamente no
oje
pr
s
no
va
cti
pe
pers
rg
David Cronenbe
Travelling (ou carrinho): quando a cmera sai do lugar usando o movimento de algum objeto de rodas. Normalmente um carrinho com rodas
de rolamento posto sobre um trilho especial ou cano de PVC, mas pode
ser improvisado com um carrinho de supermercado, um carro, uma bicicleta, skate, patinete, etc.
vellings . (...)
rticular de fa zer tra
pa
ito
mu
ira
ne
velling com vrios
Tenho uma ma
carrinho de um tra
o
r
ga
rre
so
ca
em
e
Ele consist
se tenha a impres
s de areia, at que
co
rias
sa
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v
so
ias
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ss
de
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tipos
ento, ne
s toneladas. So,
m,
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de que ele pesa tr
rrinho, e ele co
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pu
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pessoas pa
um trem que se p
mo
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locidade e, a,
sse
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O
De
ret-lo.
da a energia para
incrveis.
necessrio usar to
aa e uma fluidez
gr
a
um
g
llin
ve
tra
ao
d
e
qu
.
mtodo
toso e muito forte
algo muito majes
David Lynch
Cmera na mo: costuma ser um recurso usado quando se pretende agilidade, nervosismo, ou dar a sensao de vida, respirao ao plano, mesmo
em planos estticos. Por estar perto do corpo, te permite tanto locomoes
geis como gravaes semi-estticas. A cmera na mo foi consagrada
nos filmes do Cinema Novo e da Nouvelle Vague e muito usada hoje
principalmente em documentrios, reportagens jornalsticas e videoclipes.
encaixar o quadril, em
Dica : Flexionar levemente os joelhos e
em.
imag
e
geral ajuda a dar mais estabilidad
Uma regrinha bsica para o operador de cmera: quando for realizar qualquer destes planos em movimento, sempre comece com a cmera parada
por alguns segundos, inicie o movimento, v at o fim e, ao terminar, espere mais alguns segundos parado antes de cortar.
Existem outros movimentos possveis a partir de steadycams, gruas, trilhos
utilizados para fazer movimentos de cmera mais estveis e fluidos e
outras geringonas audiovisuais (voc pode se divertir criando ou adaptando engenhocas, na internet est cheio de ideias e solues baratas).
Mas d para adaptar coisas do dia-a-dia, por exemplo, usar a cadeira do
professor para fazer um carrinho. Basta soltar a imaginao e improvisar.
Lembrando de que o mais importante esse movimento estar em funo
da sua histria e a emoo que se pretende passar em cada cena.
cmera na mo faa
do - principalmente com
Enquanto o rec estiver liga
o, para manter fora do
das da tela o tempo tod
uma varredura nas bor
e aparecer.
dev
recer, e incluir o que
quadro o que no deve apa
3 - Continuidade Espacial
A Continuidade Espacial rene algumas das maiores ferramentas para fazer uma Montagem invisvel, lembra? Falamos sobre isso l no captulo 2.
a) Plano e Contra-Plano ou Campo e Contra-Campo:
O plano e contra plano um recurso usado em qualquer novela, seriado
ou filme, a forma mais usada para se filmar uma conversa entre duas ou
mais pessoas.
64
Filma-se o dilogo todo de um lado e depois repete-se tudo com a cmera do outro lado, algumas vezes deixando um pedao do ator que est
de costas fazendo uma moldura no quadro. claro que voc j viu isso.
Este recurso facilita e barateia e, mesmo nas produes mais modernas e
arrojadas, repare que em algum momento vai aparecer um plano e contraplano, principalmente nas cenas romnticas.
Plano e contra plano muito usado em cenas de dilogo feito em estdios,
o que facilita tudo no som. Como geralmente so usados planos fechados
economiza em cenrio.
b) Raccord
O Raccord (conexo, em francs) um conjunto de tcnicas usadas na
hora de filmar e de montar que tem esse mesmo objetivo de fazer o espectador no perceber o corte. Elas podem ser feitas de diferentes formas,
vamos passar algumas delas:
Diagrama
O Raccord de direo: se um personagem anda da esquerda para a direita e sai do quadro, no prximo plano ele deve entrar pela esquerda e
continuar a direo do movimento.
O Raccord por analogia: colocar na imagem alguma coisa que remeta o
espectador cena anterior. Pode ser uma cor, elemento, ou qualquer outra
coisa. Por exemplo, quando o macaco joga o osso para cima e corta para
uma nave espacial parecida com o osso no imperdvel filme do Stanley
Kubrick: 2001 - Uma Odissia no Espao.
180
Linha imaginria
O Raccord do olhar: se duas pessoas conversam, uma olha para a esquerda e a outra para a direita, isso faz parecer que as duas esto de
frente uma pra outra. Se o olhar das duas estiver para a direita vai parecer
que elas esto lado a lado olhando para frente. Observe que isto usado
at quando se trata de uma conversa por telefone! por isso que o Eixo de
cmera um ponto importante a ser pensado quando vamos filmar. Quando a cmera pula o eixo, o ator vai ficar virado pro outro lado, vai parecer
que eles esto lado a lado e no frente a frente. No acredita? Faa um
teste e veja voc mesmo!
Pular o eixo no jargo do cinema significa pular essa linha imaginria entre os dois narizes que
esto conversando.
65
[5.2.3] A AO
A decupagem
Em francs o termo dcoupage significa algo
como cortar dando forma. Decupar o roteiro
escolher como filmar cada pedacinho do
texto que colocamos ali, o momento de
pensar e planejar a construo narrativa
com a cmera.
66
TOQUE : Na hora de pe
nsar na forma de film
ar a cena importante ter em mente
os recursos disponveis
. No adianta
colocar uma imagem
area na decupagem
do filme se voc
no tem como film-la,
por exemplo.
Mas o fato que decupar d um trabalho. Se considerar que um longa metragem tem uma mdia de 700 planos, imagine todo o processo de pensar,
discutir, planejar e rabiscar cada um...
Veja uma das vrias maneiras de arrumar essas ideias numa tabela:
Cena
Plano
Descrio
Set
Locao
Luz
Elenco
Figurao
Objetos
Figurinos
Obs. Produo
1.1
Casa de
Show
Cip
Noite
Grande
15 figurantes
Preto,
camisas de
Rock.
Levar CD de msica
metal. Convocar as
pessoas avisando
que pra ir de
ROCK.
1.2
Casa de
Show
Cip
Noite
15 figurantes
2.1
Ruas do
Subrbio
Rua do
Paulinho
Noite
Grande
3.1
Carro
Interior carro
Noite
lata de cerveja
3.2
Carro
Noite
Rdio
3.3
Carro
Noite
Grande
Carro
67
Agora, a no ser que voc queira fazer um filme repleto de cenas dramatizadas, como o Ilha das Flores, no documentrio no d pra fazer uma decupagem assim to planejadinha. Portanto, ser preciso analisar o melhor
ngulo, incidncia de luz, aproveitamento do som, movimentos de cmera,
posio dos personagens, etc., na hora mesmo da filmagem. O lance ficar com todos os canais de percepo ligados e seguir a intuio. Mas h
documentrios nos quais existe uma preocupao de escolher o melhor
ngulo antes de comear uma entrevista (por exemplo), arrumar o cenrio
e at montar um pequeno set de luz. Tudo depende da situao e do seu
objetivo. Jogue com isso e embeleze seu filme!
do filme prepara
a o Diretor de Fotografia
itad
aze
bem
ipe
equ
a
Em um
a em cada cena o que
tografia, onde ele mostr
uma Decupagem de Fo
do filme: qual cmera vai
regar para a produo
ele vai precisar para ent
direito. Assim a protanas, tudo o que tem
qui
tra
os,
cab
,
res
eto
usar, refl
sas.
dua pode agilizar as coi
68
Site: www.fazendovideo.com.br
Revista: Filmmaker
Livro: 50 anos de Luz, Cmera e Ao, de Edgar Moura
Filme: Iluminados, documentrio brasileiro dirigido por Cristina Leal
69
No caso do documentrio, muitas vezes a arte tem que ser improvisada no momento da filmagem, j que difcil saber o que cada entrevistado dir
exatamente, ou o que ser mais interessante na sua fala. As informaes colhidas durante a pesquisa podem ajudar a conhecer o universo dos personagens do filme e visitas prvias s locaes tambm auxiliam na hora de pensar o visual de cada cena. Uma boa ideia tirar fotos durante a pesquisa,
pois elas sero muito teis durante todo o processo. Mas o documentarista deve estar atento a tudo que acontece ao seu redor e durante a filmagem
podem aparecer prolas que no estavam na pesquisa. Voc precisa estar aberto a essas surpresas e saber aproveitar bem a sua locao.
Veja alguns exemplos concretos para exercitar seu olhar:
70
[5.4] O Som
do
a a metade da eficcia
e o som representav
er
qu
ub
rei
so
ide
c
ns
vo
co
se
re
e
,
mp
Se
outro
um lado e o som do
e
filme. H a imagem de te, o conjunto ser bem mais for te do qu
en
a
tam
er
rre
faz
co
to
os
ten
-l
,
ali
po
mo
tem
co
um
por isso que, h alg
[trechos
a soma dos dois. (...)
s filmagens. (...) Ouo
da
tes
an
lho
ba
tra
sse
ja com
de
se
s,
rte
na
pa
ce
ior
as
ma
o
noros ] enquanto film
equipe se
a
a
tod
e
de msica e efeitos so
qu
ra
pa
s,
ja com alto-falante
fones de ouvidos, se
a buscada.
impregne da atmosfer
David Lynch
Existem vrios tipos de microfone, alguns mais utilizados em cinema outros menos. Vamos dar uma olhada nos principais:
Microfone de mo: explorado muito em reportagens e pouqussimo usado em Cinema. Ele capta muito bem a voz, isolando bastante
os barulhos do ambiente. Recebeu ao longo dos anos o carinhoso
apelido de sorveto.
Microfone acoplado na cmera (com ou sem Zoom): o que
chamamos de microfone aberto, ou seja, ele capta todo e qualquer
som que esteja a sua volta. Esses com zoom melhoram um pouquinho mais o registro do udio de entrevistas, mas no confie muito
no! Vale testar sempre e ficar o mais prximo possvel da pessoa
que fala ou da fonte de som pode ajudar!
Lapela: aquele pequeno, colocado na roupa prxima ao peito de
quem est falando. perfeito para gravar entrevistas pois ele pode
72
Voc ainda pode ter uma msica rolando na cena e querer que ela entre
no filme ao invs de coloc-la na ps-produo sobre o udio original - tipo
um cara que voc est entrevistando e que se emociona ao escutar uma
msica no rdio. bacana registrar esse momento com o udio original
do que est acontecendo ali, na hora! Se for possvel, at gravar a msica
inteira para ter opo de usar na edio!
cisa necesitas vezes, o som no pre
TOQUE : Perceba que, mu
r, inclusive,
fica
to com a cena. Pode
sariamente comear jun
co antes
pou
um
o
nd
rapol-la, comea
depois
muito interessante ext
co
pou
um
ar
min
ter
a por vir, ou
uinte.
para dar ideia do que est
seg
a
cen
comea a embarcar na
som,
o
quando o espectador
com
s
ada
erincias mais ous
ra.
Voc pode at fazer exp
out
de
gem
ima
a
re
a pessoa sob
como usar a voz de um
73
Durante a gravao existe uma srie de cuidados que devem ser tomados para que o som seja bem captado:
Conhecer e explorar bem todos os lugares onde vai gravar essencial para prever possveis interferncias,
como os rudos ambientes. Imagine gravar ao lado do aeroporto? Ou durante o intervalo na escola? Toda
hora voc ter que parar a gravao para poder esperar o avio pousar e decolar!
Cuide para que antes de comear a gravao tenha silncio no set. Desliguem todos os celulares. Sempre
coloque algum do lado de fora da porta, para no entrar uma pessoa de surpresa, ou se voc estiver
filmando na rua essa pessoa pode parar o trnsito rapidamente para a filmagem de uma cena;
Tenha tempo para preparar o som, colocar e testar todos os microfones importante para no ter surpresas
na ps-produo;
Caso tenha algum problema no som, no tenha medo em pedir para que os atores ou entrevistados repitam
a fala, depois voc agradecer por ter feito isso e no ter causado problemas na ps-produo ou perder
aquele trecho da entrevista por problemas no som.
Quando for gravar um off, tente faz-lo em algum lugar tranquilo. Uma sala da sua escola fora do horrio
de aula pode ser uma boa opo. Pea autorizao e grave l. Se no der, tente gravar na sua casa. Evite
locais com azulejo ou cermica pois eles produzem eco.
74
75
[5.5] Direo
Cena do filme O Iluminado (1980), de Stanley Kubrick.
Ento, ao(s) responsvel(is) pela direo, aqui vo alguns toques para facilitar no momento de filmar:
planos antes. Numa situao de documentrio voc ter pouco tempo para
decidir e no contando com a Decupagem, importante treinar a filmagem de
situaes antes de comear a gravar.
2. Alm das cenas que constam no roteiro, legal voc filmar outras,
complementares, principalmente ao fazer um documentrio. As cenas j
previstas so aquelas essenciais para contar a histria da maneira que
voc pensou. J as chamadas imagens e sons de cobertura so feitos
opcionalmente, depois da cena principal ter sido gravada. um processo
de aproveitar o que foi dito para fazer outras imagens que possam entrar,
ilustrar ou complementar o discurso. Exemplo: o personagem fala de barcos, ento podemos fazer vrios planos diferentes de barcos, da gua,
da areia, das cordas do porto, dos carregadores colocando coisas nos
barcos, dos pescadores costurando suas redes etc. Tente no fazer imagens isoladas, pense que est construindo cenas. O mesmo com o som,
o tcnico pega sons diferentes dos barcos chegando, do vento batendo
na areia, das ondas do mar, das cargas sendo levadas aos barcos, das
redes sendo costuradas etc. No documentrio as imagens de cobertura
so muito importantes para construir o ritmo do filme na hora de editar.
Imagine se voc quer usar mais de um minuto seguido daquela entrevista
que ficou tima? Colocar s a imagem do cara aparecendo direto pode
deixar o filme bem chato! Se voc filmar pelo menos com mais uma cme-
episdios da srie No
Exercite ! D uma olhada em um dos
que deixamos a na
is,
visua
estranho planeta dos seres audio
e procure percena
uma
lha
Esco
io.
biblioteca do teu colg
e perceber
Tent
as.
ceber quantas cmeras esto sendo usad
e como
ras
textu
s
ente
o encadeamento dos planos, as difer
de ver.
a
form
sua
na
ndo
encia
influ
essa opo esttica est
77
muito bem cuidado so os entrevistados. H personagens e personagens: uns mais soltos, outros menos, alguns nostlgicos, outros ativos,
uns que adoram falar dos grandes feitos, outros de contar histrias,
aquele que diz muita mentira, uns que se expressam mais corporalmente, ou apenas com os olhos, etc. Cabe a ns, documentaristas, ouvir,
sentir e trabalhar as caractersticas mais prprias de cada um para contar
bem a histria deste ou daquele personagem. Estabelecer uma relao
de confiana e faz-los se sentir vontade essencial para serem mais
espontneos e revelarem sentimentos e informaes legais para o filme.
Exercit e! Procure ver filmes de grandes mestres da entrevista como, por exemplo, Eduardo Coutinho (Edificio Master,
Babilnia 2000, Jogo de Cena, Canes ), e tentar imaginar
as perguntas que eles fizeram para conseguir as respostas
que vemos de cada entrevistado.
i
d
E
u
o
m
e
g
[6] M o n t a
Se voc perguntar a algum o papel da edio no filme bem provvel que obtenha a seguinte resposta: cortar as
partes que no ficaram boas. Alguns editores ficariam furiosos em ouvir isso, pois a edio ou montagem uma
etapa bastante complexa e importante. Mas, no fim, podemos dizer que quase isso mesmo, se pensarmos o que
so as tais partes boas. O difcil exatamente definir quais imagens e sons so bons para o nosso filme, de que
modo eles vo se combinar ou se chocar (como diria Eisenstein), enfim, como eles vo construir a narrativa.
Muitos tericos defendem que a montagem comea quando voc est pensando o filme e colocando no
papel, seguindo a bola l do Eisenstein, como vimos na Linguagem. Nesse incio do processo, podem
ser tomadas vrias decises que vo influenciar a montagem. A prpria forma como uma cena
filmada vai determinar uma srie de escolhas na edio. Mas no determina tudo, pois na
hora de juntar os pedacinhos que, de fato, voc consolida a forma do filme. Claro que
partindo do que foi captado, pesquisado e selecionado como material bruto do filme.
O material bruto no s o que foi filmado, ele inclui os materiais de arquivo, fotos,
vdeos e sons que voc pensou em usar e separou numa pastinha. Essa parte
do material nem sempre menor do que o que captamos. Existem inclusive
filmes inteiramente feitos apenas com materiais de arquivo - o cineasta russo
Artavazd Pelechian ficou conhecido exatamente por esse tipo de filme. H
inclusive um festival s de filme de arquivo e, como voc pode imaginar,
nesses filmes a edio tudo!
remete noo de cortar algo. J o termo montagem
TOQUE : O termo edio, que vem do ingls edition,
ideia de colar algo. Ou seja, uma diferena de sig
iado
vem do francs montage e est mais assoc
processo. Em ingls se parte do excesso para cortar
nificado na palavra que cada lngua utiliza para esse
ial dado e como organiz-lo para chegar ao filme final.
e diminuir o filme; no francs se parte de um mater
so utilizados para caracterizar a mesma atividade.
No Brasil existem os dois termos e hoje em dia ambos
79
Quando tudo era filmado em pelcula, que aquele filme de 35mm, igual
ao das fotogrficas antigas, e era montado em mesas de ferro com rolos
de filme, recortando e colando os pedacinhos, o processo era bem mais
complicado. O computador (lembra de todo aquele papo de zeros e uns?)
facilitou bastante, mas trouxe tantas facilidades que hoje voc pode ficar
eternamente montando um mesmo filme. Mas voc no quer fazer isso!
Da a importncia de pensar bem o que se quer fazer antes de comear
a editar. Rever o material filmado essencial, pois mesmo estando na
filmagem, a percepo do material que voc tem na hora da edio
completamente diferente.
As ilhas de edio so os lugares onde se edita. Antigamente eram compostas por milhares de equipamentos e cabos conectando tudo (em algumas estaes de TVs ainda assim), mas, hoje em dia, e cada vez
mais, os softwares de edio tm se tornado mais acessveis e com muito
pouco voc pode fazer uma ilha de edio. Mas j parou para pensar por
que ela se chama ilha? Para editar, voc deve ficar literalmente ilhado,
imerso no universo do filme. principalmente um trabalho de organizao,
seleo e ordenamento, que precisa de muita concentrao.
mos,
Dica: Essa etapa pode ser mais difcil de fazer a vrias
no
que
ideal
O
do.
aperta
prazo
um
tiver
ainda mais se voc
edio,
na
es
decis
as
do
toman
s
pessoa
trs
de
mais
sejam
conpois cada um pode dar uma opinio diferente e isso pode
e
ntrar
conce
se
de
nto
mome
o
.
fundir mais do que ajudar
filme.
do
forma
a
sobre
finais
es
decis
tomar as
80
Parece simples mas um pouco trabalhoso, principalmente quando filmamos uma quantidade grande e queremos fazer um filme curtinho. J pensou
quantas horas voc vai gravar pra fazer seu primeiro vdeo? E qual deve ser sua durao final?
Na edio devemos assistir a todo o material filmado, organizar para entender o que temos, dar ordem e ritmo aos planos, compondo a narrativa do filme
a partir do que foi pensado e filmado. Nesse processo temos alguns passos que, assim como no caso das ferramentas de roteiro, no so obrigatrios,
mas servem para te ajudar a se orientar nessa etapa. Vamos a eles:
Passo 1: Antes de comear realmente a olhar o material gravado para conhe-
Robert Bresson
(em Notas sobre o Cinem
atgrafo)
c-lo, o editor tem que copiar todas as imagens e sons para o computador.
Passo 2: Organizar tudo o que foi feito, nomeando os planos e sons en-
quanto formos assistindo para facilitar o entendimento do material que temos e a busca do que queremos usar depois. Esse processo, no Brasil,
tambm se chama decupagem, mas nesse caso diz respeito ao mapeamento do que foi gravado para pensarmos a edio. Se voc pensar bem,
ele complementar ao processo de decupagem do roteiro, pois agora
vamos ver os planos que de fato foram filmados para cada cena.
Passo 3: Com o material todo nomeado e organizado, temos que pen-
sar na estrutura do filme. Com quais planos nosso vdeo comea? Como
apresentamos nossos personagens e o mundo onde eles esto? E depois
da abertura, como ligamos uma cena na outra? Que assuntos colocamos
quando? Que sons? E como terminamos o filme? Como vo entrar os
crditos e a cena final?
81
82
VENTRE LIVRE
VENTRE LIVRE
ROTEIRO DE MONTAGEM
VERSO 12 - 02/06/1994
de Ana Luiza Azevedo, Giba Assis Brasil e Rosngela Cortinhas
produo: Casa de Cinema de Porto Alegre
para John D. and Catherine T.
Macarthur Foundation
PR-ROTEIRO
VERSO 7 - 02/11/1993
de Ana Luiza Azevedo, Giba Assis Brasil e Rosngela Cortinhas
produo: Casa de Cinema de Porto Alegre
para John D. and Catherine T.
Macarthur Foundation
*******************************************************************
()
*******************************************************************
()
O Brasil visto de cima: vista area da floresta Amaznica, vista area dos prdios no centro de
So Paulo.
O Brasil visto de cima: baa da Guanabara, o Corcovado, prdios no centro de So Paulo, favela
no Rio, favela no Recife, o pantanal, uma aldeia indgena. Sobre estas imagens, crditos iniciais
do filme.
Msica grandiosa e repetitiva. Meio Wagner, meio Philip Glass, meio Leo Henkin.
O Brasil visto de passagem: no centro de uma grande cidade, na sada de Porto Alegre, numa
favela em Recife, passando por um acampamento de colonos sem-terra.
TEXTO 4 - LOCUO MASCULINA
Cento e cinquenta milhes de habitantes. Cento e quarenta bilhes de dlares de dvida
externa. Cento e cinquenta mil crianas morrem por ano em consequncia da fome.
O Brasil visto de perto: homens trabalhando - s homens. Numa fbrica, numa obra, na colheita,
num engenho. Uma dupla de violeiros canta algo sobre a beleza da mulher. Homens e mulheres
sem teto, brigando. Uma menina com olhar muito triste ergue o rosto, percebendo a cmera.
Msica.
O Brasil visto de passagem: no eixo monumental de Braslia, numa rua em Porto Alegre, na BR101, numa estradinha do interior, passando por um acampamento de colonos sem-terra.
LOCUO MASCULINA
Cento e cinquenta milhes de habitantes. Cento e cinquenta bilhes de dlares de dvida
externa. Cento e cinquenta mil crianas morrem por ano em consequncia da fome.
O Brasil visto de perto: homens e mulheres numa fbrica, homens numa obra, mulheres na
colheita, homens e mulheres sem teto, homens e mulheres numa frente de emergncia, mulher
lavando roupa. O rio.
LOCUO FEMININA
Mas neste pas de desiguais que ns vivemos, onde buscamos nossa identidade, onde
tentamos encontrar as nossas respostas.
83
Imagens de mulheres em suas casas, locais de trabalho, etc., dizendo trechos de frases. Quase Imagens de mulheres em suas casas, locais de trabalho, etc., dizendo trechos de frases. Quase
todas so mulheres simples, pobres, mas as imagens devem conter alguma forma de beleza,
todas so mulheres simples, pobres, mas as imagens devem conter alguma forma de beleza,
de esperana. Os trechos so pinados de frases mais longas, mas cercados de pequenas
de esperana. Os trechos so pinados de frases mais longas, mas cercados de pequenas
hesitaes, pausas para reflexo, compondo um ritmo sem pressa.
hesitaes, pausas para reflexo, compondo um ritmo sem pressa.
E os trechos so mais ou menos os seguintes:
A minha vida... Minha famlia. ...meus filhos... Minha casa... Minha vida.
SNIA - A minha vida...
Meu marido, meu pai, meu patro. ...meu trabalho? A minha carreira! Meu pas, n?
CLUDIA - A minha profisso...
A minha vida, a minha sade! O meu tesouro! (...) Meu corpo.
ZEZ - Pros meus filhos eu quero (diferente)
MARILDA - A minha famlia /
HILDA - A minha casa, adoro a minha casa.
MARIA DO CARMO - Meu mesmo no tenho nada.
KARINA - O meu marido...
LUCI - Ah, o meu pas/
HILDA - Porque dentro do meu prprio casamento,
MARLUCE - A minha vida muito (problemtica)
LUCIANA - (s que) era um desejo meu, muito
Exercite ! Pea para cada um de seus
CARMEN - Ah, o meu maior sonho assim
colegas ou alunos olharem para um pont
o
qualquer fora desta apostila, fixarem o
ADRIANA - O meu sonho ter um filho, de cuidar do meu filho...
olhar, e depois voltarem a olhar para o
guia.
Ento olhem de novo para o mesmo pont
MARLOVE - Sonho, sonho?
o fora e depois olhem novamente para
o guia.
Rapidamente !
HILDA - Minha sade.
MARGARETE - O meu corpo...
Logo eles entendero aonde queremos
chegar.
MARIA DO CARMO - Corpo? , o corpo meu.
Agora pea para repetirem a mesma ao
mais duas vezes, direto, sem parar.
MARISA - O corpo o meu, eu que sei o que eu sinto.
Com esse movimento do olhar eles fizera
m cortes! Depois de ver uma primeira vez,
voc
sabe que no precisa fazer um movimen
to contnuo entre o guia e o ponto fora dele
porque j sabe o que tem no meio. Ento o noss
o Crebro corta a cena e, primeiro, voc
olha
para fora, depois, olha direto para o guia.
84
dos,
TOQUE : Se a imagem e o som forem gravados separa
que
de
a
Lembr
s.
niz-lo
sincro
de
hora
a
nto
nesse mome
gravar
de
tncia
falamos no captulo de som sobre a impor
ado!
junto para ajudar na edio? Pois ! Tudo est interlig
Passo 5: Em seguida, partimos para o que vamos chamar de corte de
Passo 6: Sabemos que a histria precisa ter uma estrutura que a colo-
a
bruta tinha um
e uma pedra
qu
as
a
br
zi
so
di
o
as
el
ar
Michelang
cultor cort
ntro, s o es
a!
escultura de
na forma exat
ar
eg
ch
corretas para
85
Voc pode, ainda, usar alguns efeitos para te ajudar a contar essa histria na edio. O que chamamos de corte seco, ir de uma cena para
outra sem efeitos o mais comum, mas voc pode usar o fade (quando
a tela fica preta e depois entra outro plano), ou pode transpor imagens,
enquanto uma imagem sai e outra entra. Ou ainda fazer uma fuso das
imagens (no apenas nas transies entre planos mas como um recurso esttico) e usar efeitos de transio, como aqueles onde a imagem
entra lateralmente e substitui a outra, ou vrios outros, as opes so
muitas. Mas sempre bom lembrar que, assim como a escolha dos
planos e dos movimentos de cmera, esses efeitos e transies devem
trabalhar dentro do conceito que foi criado. Novamente, o diretor, ou as
pessoas que esto pensando o filme como um todo, devem participar
dessas decises.
86
Passo 7: Agora hora de terminar esse filme e partir pro prximo. Mas
87
[7] D ifu s o
temente ter
a deve eviden
su
e
rt
e
pa
a
mes, um
mas creio qu
Para fazer fil
m os outros,
co
o
ar
n
ic
e
m
un
fil
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cipal, ou
vontade de se
r,
otivao prin
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isso no deve
r o filme que
c deve faze
ico quer ver.
bl
p
o
e
funcionar. Vo
qu
e voc acha
r
no aquele qu
Lars Von Trie
E quem o responsvel na equipe pela difuso do filme? Todos! Dificilmente teremos algum exclusivo para tocar essa parte...mas uma cabea de diretor e outra de produtor so sem dvida importantes para puxar
o bloco.
Para comear, importante organizar as informaes bsicas sobre o filme: escrever uma sinopse, resumindo a proposta de um jeito atraente
(lembra que falamos disso l no roteiro??); listar o nome da equipe que
participou e respectivas funes; colocar a durao total; dizer o gnero
( um documentrio? Um docudrama?); adicionar uma foto bacana, representativa do filme; escrever o ano e o local onde foi produzido; o tipo de
cmera que vocs usaram para filmar; etc.
em espaos para
a tambm que exist
passar na TV ?
TOQUE : No esque
iso! Meu filme vai
ev
tel
na
e
film
u
se
mostrar
TVs comunitrias (ou
possvel!! Procure
im
o
n
o
iss
,
Sim
s ou de TV por asio, e canais pblico
populares ) da sua reg
a e o Curta !. Lembre
Brasil, o Canal Futur
sinatura, como a TV
muito nos ltimos
en
do vem cresc do
nte
co
r
po
ra
cu
pro
a
que
nta da chegada da
r nos prximos por co
anos e deve aumenta
TV Digital....
D uma olhada no exemplo abaixo s pra ter uma base, ele foi tirado do
site PortaCurtas (portacurtas.org.br):
A Histria da Eternidade
Visualizaes (6.330) | Votos
Gnero: Experimental, Contedo Adulto
Sub-Gnero: Drama
Diretor: Camilo Cavalcante
Elenco: Adriana Maciel, Charles Franklin, Cosme " Prezado" Soares, Geraldo Pinho, Iracema
Almeida, Joo Ferreira, Jlio Verosa, Marco Camaroti, Nerisvaldo Alves, Nina Milito, Roberta
Alves, Seba Alves, Valdir Nunes, Vanessa Suedy
Durao: 10 min Ano: 2003 Bitola: 35mm
Pas: Brasil Local de Produo: PE
Cor: Colorido
Sinopse: A Histria da Eternidade um falso plano-sequncia que pretende conduzir o
espectador a uma viagem dentro dos instintos humanos, atravs de uma linguagem potica e
metafrica. Acontecimentos que representam um amplo panorama da civilizao ocidental e
tudo que o ser humano capaz, desde trucidar seu semelhante brutalmente at inventar a arte
para libertar os sonhos esto presentes neste exerccio visceral que expe, sem concesses, a
eterna tragdia humana.
89
Festival do Rio
Foco nas produes audiovisuais das periferias brasileiras e latino-americanas. Abre espao
para filmes feitos com celulares, mquinas fotogrficas e webcams, alm de oficinas sobre
as novas tecnologias de comunicao.
www.visoesperifericas.org.br
Festival do Minuto
Direcionado a vdeos de at um minuto. As produes esto online e a equipe ainda organiza
a exibio dos vdeos em vrias cidades, em espaos como museus, mostras, escolas,
universidade, entre outros.
www.festivaldominuto.com.br
90
91
[7.3] Cineclubes
Outro meio potente para botar o seu curta na roda o circuito de cineclubes. Este, alm de ser uma forma relativamente acessvel para mostrar seu
trabalho em meio a quem pensa e curte a stima arte, uma chance para
movimentar a cena cultural da sua regio. Vamos ento nos debruar mais
no contexto histrico do cineclubismo no Brasil pra voc poder ir mais
fundo nessa onda...
sentao da Apostila,
TOQUE : Como j falamos l na apre
escolas da rede estaesto sendo criados cineclubes nas
reveram e as aprovadual. As escolas interessadas se insc
um confere pra ver
dar
Vale
a.
das esto no site do Program
tenha sido, checar
caso
e,
lado
emp
cont
se teu municpio foi
o.
regi
e da
qual escola formar o novo cineclub
e
s lucrativos qu
ciao sem fin e refletir sobre
so
as
a
um
ir
Cineclube
a ver, discut
us membros
i/ Cineclube).
estimula os se
edia.org /wik
ip
ik
t.w
/p
:/
p
tt
o cinema. (h
Cineclube uma en
tidade onde se co
ngregam
amadores de cinem
a para estudar-lhe
a tcnica
e a histria. (Novo
Dicionrio Aurlio
da Lngua
Portuguesa)
92
ouro, a
iderados os anos de
Nos anos 1950, cons
muitos ciulou a fundao de
Igreja Catlica estim
difundir o
de
o
pas com o intuit
neclubes em todo o
criada a
foi
da
ca
d
fim desta
Mtodo Catlico. No
Janeiro.
Cineclubes no Rio de
primeira Federao de
Como vimos l na nossa Linha do Tempo, nos remotos anos 1920-30, fazer um
filme e conseguir janelas pra mostr-lo
no era pra qualquer um. Caras e complexas de produzir e distribuir, as obras
audiovisuais pediam uma estrutura industrial pra sair do forno. E, sem canais de
televiso, locadoras de vdeo, youtubes,
celulares e ipads da vida, o sujeito no
tinha outra opo alm de assistir o que
estava em cartaz nos cinemas de sua cidade. E, como as redes de cinema eram
controladas por poucos grupos, a maioria
norte-americanos, que tambm produziam
e distribuam filmes, o cardpio no era muito diversificado. Montar e sustentar um cinema era tambm uma atividade que exigia
investimento alto (e assim at hoje, mas naquela poca, nem se fala...). Ento, para se
aventurar nesse ramo, precisava-se de muito
capital pra comear e, depois, garantir uma
programao constante, capaz de atrair um
pblico grande, para o negcio valer a pena.
Com essa complexidade toda, d pra imaginar que o setor do cinema era concentrado na
mo de poucos grandes grupos, que dominavam toda cadeia de produo. Os cineclubes
aparecem, assim, como um respiro para filmes
produzidos fora desse esquema chegarem at
as pessoas.
htt p://incinerrante.co
m/ensino /cambury
/estudosdobrasil/m
anifestoantropofag
de
93
Nessa mesma poca, no Brasil, surgiu um grupo forte de intelectuais, ativistas e artistas de vrias reas, preocupados em refletir sobre a constituio da identidade brasileira. O grupo acabou sendo conhecido como
modernista, aps a Semana de Arte Moderna (1922) e o lanamento do
Manifesto Antropfago (1928). Na busca por nossas razes e pela valorizao do produto nacional, muitos artistas se aventuraram pelos interiores
do Brasil e comearam a produzir com os meios que podiam. E no meio
de todo esse movimento, a atividade cineclubista contribua para debater
nossa brasilidade e outras questes polticas e culturais, colocando em
cena filmes que revelavam mundos diferentes daqueles pintados pelos
europeus e por Hollywood.
TOQUE : O cineasta mineiro
Humber to Mauro foi um dos
cones nessa busca pelos valo
res nacionais, firmando uma
influncia que ir marcar
vrias geraes de cineasta
s.
Tambm o documentarista Silv
ino Santos se destaca nesse
momento, principalmente no
exterior, com seus filmes sob
re
a Amaznia.
Central do Brasil,
reprime manifestantes no comcio da
Comcio da Central do Brasil - Polcia Refor mas de Base. Negativo 32479.
das
plano
seu
u
quando o Presidente Joo Goulart lano
Arquivo O Globo
o estado que
O Rio de Janeiro
de cineclubes
ro
me
possui maior n
no Pas.
95
Identidade
Uma das grandes possibilidades para que o cineclube v em frente e contagie outras pessoas a criao de uma identidade. O que, em outras
palavras, nada mais do que definir sua proposta: os tipos de filme que
sero exibidos, as outras atividades que vo rolar alm das sesses (debates, festas, shows etc.), e o tipo de galera que se espera atrair. Nessa
construo, o nome do cineclube uma questo importante!
Montando um cineclube
Pra quem curtiu a ideia de montar um cineclube, pode se ligar nos toques
abaixo que aparecem no Guia Cineclubista do Programa Cinema Para
Todos disponvel no site do Programa (www.cinemaparatodos.rj.gov.br):
Antes de qualquer coisa, no se esquea que construir e cultivar um cineclube algo que se faz em grupo!
96
Curadoria
A curadoria a escolha dos filmes e a definio da linha temtica/esttica
que compem as sesses. a alma do Cineclube! H cineclubes que
s exibem curtas-metragens nacionais, outros s documentrios, e por a
vai: filmes de terror, clssicos de Hollywood, filmes de animao, longas
nacionais, cinema europeu...
Um bom trabalho de curadoria exige que se pesquise e assista muitos
filmes: frequentar festivais e mostras (na medida do possvel, claro),
acessar portais de cinema (youtube.com, vimeo.com, programadorabrasil.
org.br, portacurtas.com.br, curtaocurta.com.br, etc.), contatar realizadores
para pedir cpias de seus filmes, xeretar revistas e livros de cinema etc.
Depois de escolhidos os filmes da sesso, no esquea de pedir autorizao para exibi-los aos diretores/produtores.
Atividades extras
To fundamental quanto pensar a sesso e elaborar o programa construir alguma atividade extra-exibio. Historicamente, esse um dos pontos que diferencia o cineclubismo da exibio puramente comercial. Alm
Divulgao
Acervo
Pegou o filme com o autor? Baixou na Internet? Comprou em alguma promoo? No importa. Busque tratar com carinho cada filme adquirido.
Um bom acervo metade do caminho para resolver 90% das aventuras
que um cineclube pode se comprometer em sua jornada. Evite o pecado
de deixar os filmes perdidos por a o ideal definir quem do grupo ser
responsvel por guardar as cpias.
Equipamentos
Agora, uma coisa imprescindvel pro sucesso de vocs: fazer sesses com
regularidade, pelo menos uma vez por ms, estabelecendo um dia certo pra
isso (na ltima 2 feira do ms, na primeira 6 feira; etc.). Assim, as pessoas
que curtiram a ideia do cineclube de vocs j vo estar ligadas nas prximas
sesses, independente de terem sido atingidas por sua divulgao especfica.
A base dos equipamentos necessrios para o funcionamento de um cineclube so: projetor, telo, aparelho de DVD, aparelho de som e cabos, cadeiras.
Destes, o telo pode ser substitudo por uma parede branca ou por um pano
grosso e bem clarinho, como uma lona; o aparelho de DVD pode ser substitudo (dependendo do caso) por um pen-drive ou um computador; as cadeiras
podem abrir espao para pufes, tapetes, almofadas, ou qualquer outra coisa
gostosa de sentar que permita enxergar confortavelmente o telo.
Fique atento aos fios conectores, os cabos, e ao controle remoto do aparelho de DVD so coisas fceis de perder ou de esquecer. O ideal ter
uma pessoa com a responsabilidade de ligar, operar e guardar.
nho do que vai rolar; criar uma fanpage e/ou um blog do cineclube, alimentando de informaes a cada vez.
98
e eficaz
um projeto muito criativo
TOQUE : Em 2003, surgiu
teleira!
Pra
na
-metragens, o Curta
para a difuso de cur tas
at
rola
ta
pos
pro
a
ioca Cavdeo,
Iniciativa da locadora car
eciosel
tas
cur
uns
alg
com
er DVDs
hoje e consiste em oferec
locadora.
ente aos associdados da
am
tuit
gra
s
ele
por
nados
ios curvr
ne
re
ento e agora
O projeto cresceu desde
Brasil.
do
ras
ado
loc
ias
DV Ds e vr
tas, vrios volumes de
adora
loc
re o projeto e a super
Para conhecer mais sob
video.com.br
Cavdeo http://w ww.ca
o
d
a
g
li
r
a
u
in
t
n
[8] Pra co
Voc produziu o filme e j tem idia de algumas formas para mostrar seu
trabalho pra galera. Mas a coisa est s comeando... Para conhecer mais
o mundo do cinema tem que ver muito filme e conhecer o trabalho de
quem faz e pensa o audiovisual. Voc pode ainda participar de outros
cursos e oficinas, afinal, alm desta que voc fez, existem vrias outras
espalhadas por a! Ento vamos s dicas:
Cursos e Oficinas
Oficina Cinemaneiro
www.cinemaneiro.com.br
Gerao Futura
http://projetogeracaofutura.blogspot.
com.br
Oi Kabum
Cinema Nosso
RECINE
Festiva l de Cinema de Arquivo
www.escolalivredecinema.blogspot.com
http://ww w.recine.com.br
Tela Brasil
SENAI
http://ww w.cinemanosso.org.br
http://ww w.telabr.com.br
www.cursosenairio.com.br
Creio que h
duas man
eiras de
aprender ci
nema. A pri
meira,
evidentemen
te, fa zend
o filmes.
A segunda
escrevend
o criticas.
Pois escrev
er obriga a
definir e
explicar de
maneira co
ncreta (par
os outros, m
a
as principam
ente para
voc)o funci
onamento o
uo
no-funcion
amento do
filme.
Wim Wend
ers
99
Documentrios brasileiros
Cer tamente
vendo film
aprendi mais
es do que fa
zendo.
Godard
[8.1] Filmes
Separamos uma listinha de filmes que so importantes para voc conferir
um pouco dos movimentos de cinema que j rolaram ao longo da histria.
Voc pode encontrar muitos deles em locadoras e na internet!
O nosso foco aqui foi em documentrios, por isso olhamos com mais carinho para eles aqui, dando uma palhinha sobre cada um pra voc entender
o que pode ser legal assistir dependendo do filme que voc quer fazer.
Como j falamos, o Cinema de Autor influnciou muito toda a nossa forma
de pensar o cinema e, por isso, os diretores so apresentados depois do
nome dos filmes. Isso no quer dizer que ele seja o dono do filme ou que
o tenha pensado todo sozinho :)
proDica: Viu um filme e gostou da fotografia? Experimente
Movie
et
(Intern
IMDB
no
equipe
a
curar as informaes sobre
e outros
Database, www.imdb.com) ou em outros sites. Procur
esto
aes
inform
as
filmes com esse mesmo fotgrafo. Enfim,
a, basta saber busc-las.
100
tica
O filme apresenta estatsticas, entrevistas e informaes histricas sobre a problem
e
Planalto
do
Palcio
do
imagens
e
ses
campone
do latifndio. Mistura depoimentos de
de
cineastas
jovens
que
em
histrico
momento
desse
fruto
Braslia.
do Congresso em
esquerda se voltaram para temticas sociais.
de um
Documentrio representativo dos movimentos de cinema de 1960, utiliza a voz
tambm,
Adota,
.
brasileira
media
classe
a
sobre
reflexes
de
condutor
fio
narrador como
uso de
tcnicas bsicas do cinema-verdade: entrevistas com som direto, luz natural e
atores sociais.
trio.
Esse filme ficou super famoso por brincar com as fronteiras entre fico e documen
com
tal,
documen
forma
de
narrada
Nelson
O Documentrio, curta-metragem em preto e branco e 35mm sobre o sambista
, um
Hirszman
Leon
de
lente
pela
1969
Cavaquinho, desconcerta geral :) Captado em
a
sobre
es
impress
suas
o
divagand
flagrado
idade
de
anos
Nelson Cavaquinho de 59
vizinhanpela
do
caminhan
Bangu,
de
tranquilo
dia-a-dia
no
casa
sua
em
vida
a
e
msica
a simples e, principalmente, cantando com sua embargada voz.
. bem
curta-metragem e acabou virando longa
Esse filme foi desenvolvido primeiro em
pensar
para
e
ns
nage
perso
as
se envolve com
interessante pela forma como o diretor
trs
de
fala
oa
pess
A
oas.
pess
das
vida
ter na
sobre o efeito que o documentrio pode
revia
m
tamb
a
do ganz na rua e acompanh
irms cegas, que ganham dinheiro tocan
na
delas, transformando-as em celebridades
vida
na
teve
ravolta que o curta-metragem
regio onde moram.
O (2002)
io
com maestria alguns moradores de um edifc
Nesse filme Eduardo Coutinho entrevista
no
vista
entre
numa
rta
impo
mostra que o que
de conjugados em Copacabana. Ele nos
lo de
estabelecer uma conexo com ele, ammas
m,
nage
perso
do
de
extrair a verda
certa forma.
So
da Casa de Deteno de Carandiru, em
Esse filme fala sobre a vida dos presos
com
as
oficin
de
am
cipar
parti
que
s,
preso
rios
Paulo. Ele teve partes filmadas pelos prp
viso bem de dentro. Vale assistir ao filme
a equipe do filme, e consegue passar uma
em seguida...
Carandiru, de Hector Babenco, e ver esse
que
r sobre aquele sequestro de um nibus
Este documentrio mostra a viso do direto
difeas
ver
para
ado, lembra? Ento, legal
rolou no Rio, em 2000 - foi super television
mentrio...
docu
fazer
e
m
rtage
renas entre fazer repo
Mocarzel (2006)
,o
sobre os grupos margem da sociedade
Parte de uma trilogia destinada a refletir
na
urba
dia
da populao que luta pela mora
documentario Margem do Concreto trata
ente
cialm
espe
filme
o
debates diversos,
no Brasil. Alm de trazer um tema rico para
entarista se coloca (nas entrevistas e
ocum
sta-d
cinea
o
como
a
form
interessante pela
que a cmera adota para lidar com
mos
baris
na narrativa, propriamente) e pelos mala
situaes complicadas de filmagem.
101
M (2011)
Documentrios estrangeiros
NANOOK , O ESQUIM ROBERT FLAHERTY (1922)
docuEste filme clssico um marco no documentrio, lembra que falamos dele? Flaherty
lutam
que
medida
famlia,
sua
a
e
esquim
caador
um
Nanook,
menta um ano na vida de
imagens e
com
Apenas
Canad.
no
Bay,
Hudson
de
agrestes
s
condie
nas
r
sobrevive
para
,a
utilizando o recurso da encenao, sem dilogos, este documentrio mostra o comrcio
.
industrial
a
tecnologi
pela
intocado
nte
praticame
grupo
um
de
caa, a pesca e as migraes
do sculo
Vrios cinegrafistas viajam documentando cenas da Unio Sovitica no comeo
do courbanas,
cenas
o
mostrand
ens que
Este um dos filmes daquele diretor que comentamos que pedia aos personag
de som
gravao
de
aparelho
possui
no
Como
vida.
prpria
sua
de
encenassem situaes
ens gravapersonag
prprios
dos
ios
comentr
com
o
construd
som
o
filme
nesse
porttil,
dos em estdio enquanto assistiam s imagens captadas.
controUm documentrio que foi mantido longe dos olhos do pblico devido ao seu aspecto
que os
verso, mostrando o interior de uma instituio psiquitrica e os possveis maus tratos
pacientes sofriam dos guardas e mdicos.
de quatro
Divertidssimo e tambm melanclico, Caixeiro-Viajante acompanha o cotidiano
em peamericanos cuja profisso vender luxuosas edies da Bblia de porta em porta,
quenas cidades da Flrida e de Massachusetts.
te com os
De 1940 a 1944, o governo da cidade de Vichy, na Frana, colaborou ativamen
exclusivas
s
entrevista
1969,
nazistas. O diretor reuniu imagens de arquivo e realizou, em
comentam
Eles
francesa.
ia
resistnc
da
membros
tanto com oficiais alemes quanto com
tismo at
os detalhes e razes para a colaborao mtua, que englobava desde o anti-semi
a xenofobia, incluindo tambm o medo da dominao bolchevique.
102
(197
1)
Um garoto que vai ao circo pela prim
eira vez. Enquanto os palhaos faze
m suas brincadeiras,
Fellini aproveita para criticar os
prprios crticos de cinema, atra
vs do personagem de um
jornalista que fica perguntando o
que isso significa?.
CORAES E MENTES PETER
DAVIS (197
4)
O filme mostra friamente o con
fronto dos Estados Unidos na sia
, envolvendo o Vietn.
Usando uma gama de fontes com
o: entrevistas para jornais nos Esta
dos Unidos, filmagens
jornalsticas no teatro da guerra
e conflitos gerados em outros pas
es, Davis constri com
detalhes um poderoso retrato dos
efeitos desastrosos de uma guerra.
82)
uma obra de arte minimalista,
sem atores, sem enredo e sem dilo
gos. As nicas coisas
que vemos durante 87 minutos
so paisagens naturais, imagens
de cidades e de pessoas.
diferente de qualquer outra cois
a no cinema, original e provoca
nte. Ele fala, mesmo sem
palavras, sobre os efeitos da mod
ernizao da humanidade. A trilh
a sonora de Phillip Glass
canta Koyaanisqatsi, que um
termo indgena (Hopi) que significa
Vida em Desequilbrio.
(1983)
O APOCALIPSE DE UM CINEAS
TA FAX
BAHR (1991)
Documentrio sobre a vida e a carr
eira do diretor Francis Ford Coppola
, e sobre as complicadas e intensas gravaes do film
e clssico Apocalypse Now de
1978, com comentrios
de vrias estrelas do cinema.
CRUMB TERRY ZWIGOFF (19
94)
KI (2003 )
quando Arnold Friedman, um resEm 1987, a comunidade de Long Island ficou estarrecida
acusados de estupro e sopresos
foram
peitado professor, e seu filho de 18 anos, Jesse,
poro da casa da famlia.
no
tao
compu
de
aulas
domia por alguns meninos que tinham
especial sobre o palhao Silly Billy,
O documentrio foi idealizado quando o diretor fazia um
nte o palhao pareceu muito
sorride
ra
um dos mais famosos de Nova York. Atrs da msca
an, o filho mais velho de
Friedm
David
de
tratar
se
briu
triste para o diretor, que depois desco
que retratavam a deteriorao de sua
Arnold. David possua um arsenal de vdeos caseiros
a investigao do diretor.
famlia desde a acusao e que serviram de base para
CARDOSO (2003 )
srie de imagens de arquivo, depoiO filme, feito por uma diretora portuguesa, rene uma
a moambicano.
mentos e narrador em off para contar a histria do cinem
103
WELLES
(1973)
O diretor se prope a fazer um
documentrio sobre um falsifica
dor, e desde o incio
coloca o espectador em aler ta dize
ndo que ele mesmo um mentiros
o. Durante todo
o filme fica a dvida do que ou
no verdade. O falsrio em questo
realmente existiu,
s se sabe disso. Esse um dos
filmes que extrapola as fronteira
s entre a fico e o
documentrio.
AS PRAIAS DE AGNS AGNS
VARDA
(2008)
Com fotografias, fragmentos de
filmes, entrevistas e pequenas
encenaes, Varda
compe uma autobiografia, num
passeio do tempo de criana na
Blgica at Paris, da
descoberta do cinema at a part
icipao na Nouvelle Vague, do casa
mento e dos filhos
at a vida depois da mor te de Jacq
ues Demy.
ENTRE OS MUROS DA ESCOLA
LAUREN
T CANTET (2008)
Esse filme foi considerado por
muitos como uma fico docume
ntal. Ele traa um
retrato extremamente realista da
sala de aula francesa. Sua lingu
agem e fora so
impressionantes.
Longas de Fico
Reunimos aqui alguns filmes produzidos em diferentes pases, em diferentes pocas, para voc perceber um pouco da diversidade do cinema e ter
uma base para comear a programar suas sees. Demos mais ateno
aos filmes brasileiros.
Alemanha
Argentina
Brasil
104
Glauber Rocha.
A Hora e a Vez de Augusto Matraga Roberto Santos (1965)
A Falecida Leon Hirzsman (1965)
So Paulo, Sociedade Annima Lus Srgio Person (1965)
Os Fuzis Ruy Guerra (1964)
O Pagador de Promessas Anselmo Duarte (1962)
Os Dois Ladres Carlos Manga (1960)
Rio 40 Graus (1955) e Vidas Secas (1963) Nelson Pereira dos Santos
Limite Mrio Peixoto (1931)
Brasa Dormida Humberto Mauro (1928)
China
Amor Flor da Pele Wong Kar Wai (2000)
Cuba
Memrias do Subdesenvolvimento Toms Gutirrez Alea (1968)
Soy Cuba Mihail Kalatoov (1964)
Dinamarca
Espanha
Matar ou Morrer
Punhos de Campeo Rober t Wise (1949 )
Key Largo John Huston (1948 )
Its a Wonderful Life Frank Capra (1946 )
Welles
O Estranho (1946 ) e A Dama de Shanghai (1948 ) Orson
Pacto de Sangue Billy Wilder (1944 )
Cidado Kane Orson Welles (1941)
Dr. Jekyll e Mr. Hyde Victor Fleming (1941)
Fria Fritz Lang (1936 )
e Ditador (1940 ) Charles Chaplin
O Garoto (1921), Tempos Modernos (1936 ) e O Grand
Frana
Grcia
A eternidade e um dia Theo Angelopulos (1998)
India
Fanaa Kunal Kohli (2012)
3 idiots Rajkumar Hirani (2009)
The Brave Hearted Will Take Away the Bride Aditya Chopra (1995)
Mr. India Shekhar Kapur (1987)
Scholay Ramesh Sippy (1975)
Mother India Mehboob Khan (1957)
A Cano da Estrada Satyajit Ray (1955)
Inglaterra
Ir
Dez (2002) e O Gosto de Cereja (1997) Abbas Kiarostami
Filhos do Paraso (1997) Majid Majidi
O Ciclista (1987) Mohsen Makhmalbaf
Itlia
O Quarto do Filho Nanni Moretti (2001)
O ltimo Imperador Bernardo Bertolucci (1987)
Estrada da Vida (1983) e Amarcord (1973) Frederico Fellini
Morte em Veneza Luchino Visconti (1971)
O Incrvel Exrcito de Brancaleone Mrio Monicelli (1966)
Ladres de Bicicleta Vittorio de Sica (1948)
Alemanha Ano Zero (1948) e Roma, Cidade Aberta (1945) Roberto Rossellini
Japo
Sonhos(1990) e Os Sete Samurais (1954) Akira Kurosawa
Ervas Flutuantes (1959) Yasujir Ozu
Trilogia do Samurai: Miyamoto Musashi Hiroshi Inagaki (1954)
106
Mxico
Moambique
Nigria
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algumas dicas:
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[8.2] Livros
Portug al
Agora alguns livros bacanas, muitos dos quais usamos para fazer a Apostila:
Rssia
O Retorno Andrei Zvyagintsev (2003)
Andrei Rublev (1966) e Solaris (1972) Andrei Tarkovski
Um Homem com uma Cmera Dziga Vertov (1929)
Terra (1930) e Arsenal (1928) Aleksandr Dovzhenko
Me V. Pudovkin (1926)
O Encouraado Potemkin (1925) e A greve (1925) Sergei Eisenstein
Senega l
o, 2006.
de Janeiro, 1990.
Eisenstein, Sergei. A Forma do Filme. Jorge Zahar, Rio
de Janeiro, 1990.
Eisenstein, Sergei. O Sentido do Filme. Jorge Zahar, Rio
FELLINI, Federico. A arte da viso. Martins Editora, 2012.
assim
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107
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www.criticos.com.br
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de 2013.
Nome do entrevistado
Assinatura do entrevistado
RG ou CPF
109
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NOME DO FILME
Diretor
ORDEM DO DIA
Nascer do sol:
HORRIO
HORRIO
Pr do sol:
Produtoras :
Base de Produ o
Previso do temp
Possibilidade de
EMPRESAS PRODUT
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AMBIENTE DE FIL
MAGEM
Equipe
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110
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DIA SEGUINT E
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HO DE FILMAGEM
UM DELES
__ __
Planilha de Contatos
Nome do filme
Nome
Funo
Roteirista
Diretor
Fotgrafo
Cmera
Microfonista
Editor
Produtor
Entrevistado 1
Entrevistado 2
Entrevistado 3
Entrevistado 4
Entrevistado 5
Telefone
Endereo
Cronograma
Nome do filme
Durao:
Etapa
Pr-produo
Pesquisa do tema
Diviso / contratao de equipe
Produo
Montagem
Decupagem do material
Montagem / edio
Ps-produo /
Finaliza o
Correo de cor
Efeitos visuais e sonoros
Inserir cartelas de crditos, legendas etc.
Distribuio
Autorao DVD
Incio distribuio: publicao na internet /
envio para festivais e locadoras etc.
112
Ms 2
Ms 1
Atividade
Pr-produo
____ Semanas
Produo
____ Semanas
Montagem
____ Semanas
Ps-produo / Finalizao
____ Semanas
Distribuio
____ Semanas
Semana 1
Semana 2
Semana 3
Semana 4
Semana 1
Semana 2
Semana 3
Semana 4
- Equipamentos
Inventrio Filmagem
Nome do filme
e objetos de cena
Ob jeto / Equipament
Quantidade
Sit uao
Pegar no escritrio
Pegar no escritrio
Pegar no escritrio
Pegar no escritrio
Pegar no escritrio
1
Bla zer do personagem
Produtora levar
Estojo de Maquilagem
base etc.)
(lpis de olho, sombra,
Produtora levar
Comprar
em 2
Produtora levar
kit
Comprar
Comprar
Caixa de Algodo
Jaleco mdico personag
Equipamentos mdicos
Cola quente
Medalhas
iro
Ico n og ra fia
An o t a e s
An o t a e s
An o t a e s
An o t a e s
Volume II
Apostila Videointeratividade
Volume III
Guia para prtica Cineclubista
www.cinemaparatodos.rj.gov.br
Parceria
sindicato das empresas exibidoras
Cinematogrficas do estado do rio de janeiro
sindicato das empresas exibidoras
Cinematogrficas do MUNICPIO do rio de janeiro
sindicato das empresas DISTRIBUIDORAS
Cinematogrficas do MUNICPIO do rio de janeiro
Realizao