La Fotografía (Barcelona) - 1886

L A FOTOGRAFA
Biblioteca Nacional de Espaa
LA
FOTOGRAFA
REVISTA MENSUAL
DESTINADA
AL FOMENTO DE SUS PROGRESOS Y APLICACIONES
TOMO
PRIMERO
BARCELONA
IMPRENTA DE LUS TASSO
ARCO DEL TEATRO, 21 Y 23
1886
SERRA
LA FOTOaRAFlA
REVISTA MENSUAL
DESTINADA .
NUESTROS LECTORES
Dotar Espaa de un peridico exclusivamente dedicado la fotografa de que careca hasta ahora, cuando apenas existe una nacin
que no cuente con varias publicaciones de esta misma ndole: difundir
por nuestro pas la aficin una ciencia que, puede decirse nacida
ayer, ha llegado en poco tiempo una altura verdaderamente asombrosa, dar conocer los progresos que la misma vaya verificando, y
por l#imo, ver si aceptando nuestro pensamiento, otros con ms ttulos que nosotros se deciden seguir el ejemplo, tal es en resumen
el objeto que nos hemos propuesto.
Siendo la fotografa una ciencia esencialmente experimental, ha de
estar naturalmente sujeta ver, sino cambiados del todo, lo menos
modificados con suma frecuencia sus procedimientos operatorios, y

por lo tanto, procurar tener nuestros lectores al corriente de todas
estas modificaciones y cambios as como de los verdaderos adelantos que vayan ocurriendo en los diferentes ramos en que hoy se
divide la fotografa, tanto en Espaa como en el extranjero, ser el
afn constante de nuestros desvelos.
Nuestra Revista, pues, va dirigida todas las personas amantes de
las ciencias, pero muy especialmente esa plyada de jvenes aficionados, cuyo nmero va aumentando de da en da gracias la sencillez y facilidad que hoy presentan las operaciones fotogrficas. E n ella
encontrarn todas las frmulas y procedimientos ms generalmente en
uso y que puedan convenirles para sus operaciones.
P a r a que nuestra tarea sea ms provechosa y redunde en beneficio de todos, admitiremos gustosos cuntas observaciones se nos
quieran dirigir, as como toda noticia y comunicacin de nuevos
procedimientos que se nos remitan referentes los diferentes ramos
abrazados por nuestra Revista, reservndonos empero la facultad de
no publicar sino aquellas que ofrezcan verdadera novedad utilidad
prctica.
Si nuestra publicacin merece la aceptacin de las personas quienes la dedicamos y nuestros trabajos pueden ser de alguna utilidad
los jvenes aficionados la fotografa, se habrn colmado nuestros
desvelos.
L A REDACCIN.
Barcelona, enero
1886.
LA F O T O G R A F A .
Desde los primeros ensayos que sobre la fotografa se hicieron,
sea sobre los medios de fijar la imagen de los objetos, reflejada en la
cmara oscura con procedimientos en demasa lentos, hasta la rapidez
que hoy da podemos obtener ya en la preparacin de las placas, ya
valindonos al mismo tiempo que de preparaciones que nos dan de por
s una gran rapidez, de medios mecnicos para dividir el tiempo, u n
segundo, en u n a cantidad casi imperceptible y que la imaginacin apenas puede concebir, se han hecho los adelantos de una manera asombrosa y con un tiempo relativamente corto al progreso que las otras
ciencias y artes han tenido.
Casi desconocida la idea en el siglo pasado, t a n slo algunos qumicos alquimistas como entonces se les llamaba, lograron preparar u n
compuesto al que llamaron luna plata crnea, cuerpo blanco que se
ennegreca por la accin de la luz solar, que no era otra cosa que un
cloruro de plata, y que despus los fsicos ingleses W e g w o o d , Humphry y el francs Charles aplicaron para obtener copias de dibujos.
A raz de estas investigaciones vinieron los trabajos de M. Niepce
en el ao de 1 8 1 4 , quin no consigui hasta el ao de 1 8 2 7 reproducir en la cmara oscura con degradaciones de color blanco y negro las
imgenes recibidas en ella, llamando su procedimiento
heliografta.
E n 1 8 2 9 se asoci con M. Daguerre, quin tambin haca aios se dedicaba al mismo estudio, no teniendo ms objeto que la copia de grabados y dibujos, ya que las preparaciones de que hacan uso eran de
muy tarda impresin, puesto que necesitaban diez doce horas de exposicin, y en este tiempo cambiando el lugar de las sombras proyectadas, produca en los sitios en donde esto se verificaba tintas de u n
solo tono y uniformes.
E n los procedimientos de Niepce se vala de betn
seco de
Judea
que hacia disolver en aceite de espliego, obteniendo asi u n barniz espeso que se aplicaba sobre una lmina de metal pulimentado por medio de u n a mueca, y despus de estar sometido un calor suave quedaba la placa cubierta de u n a capa uniforme: esta placa se colocaba
en el foco de la cmara oscura, apareciendo la imagen al cabo de u n
cierto tiempo. E s t o s trazos de la imagen, al principio u n poco dbiles,
fueron reforzados sumergiendo la placa en u n a mezcla de aceite de espliego y petrleo q u e , disolviendo todas las partes que no haban reci-
bido la impresin de la luz, dejaban al descubierto el metal, al paso

que las otras quedaban intactas. As se conservaba la'imagen, estando
formados los claros por la luz difusa de la materia blanquecina del betn y las sombras por las partes que pulimentadas y desnudas de la
plancha quedaban al descubierto. Como ya por el color del betn de
Judea, que es casi gris, ya por los reflejos que el mismo metal daba
segn la posicin que con respecto la luz se colocaba, pens Niepce,
para dar mayor contraste los claros y oscuros, ennegrecer las partes
de metal que quedaban al desnudo, ya por medio del sulfuro de potasa, ya por el iodo, no echando de ver que este ltimo sufre alteraciones al hallarse en contacto con la luz solar.
M. Daguerre modific este primer procedimiento valindose a la
vez del betn, del residuo de la destilacin del aceite de espliego, sustancia ms blanca y ms sensible que, disolvindose en alcohol ter,
permite depositar sobre el metal una capa mucho ms uniforme que la
que se obtena por medio de la mueca en el otro procedimiento. Despus de la exposicin se colocaba horizontalmente y una cierta altura encima de un vaso conteniendo aceite esencial la temperatura
ordinaria, y el vapor que provena del aceite dejaba intactas las partes
de la capa que haban recibido la accin de una luz viva, penetrando
enteramente en las que haban quedado en la sombra y parcialmente
en aquellas que correspondan las medias tintas del objeto: con este ^
procedimiento el metal no quedaba al desnudo en ninguna parte, sino \
que las partculas blancas difanas de la capa daban el claro oscuro !
la imagen.
Despus de este procedimiento muy lento an, pero con todo supe- *.
rior en rapidez al de Niepce, vino el descubrimiento llamado dague- <
rreoiipo, del nombre de su autor, que no dej de costar este muchas
vigilias y ensayos penosos y que ha sido base, despus, de todos los
adelantos que se han hecho en fotografa, auxiliada, empero, como se
halla hoy da, por el desarrollo creciente de las ciencias fsico-qumicas.
E n este procedimiento se vala de una placa de cobre plateada por
una de sus caras y que, bajo la impresin de los vapores de iodo, tomaba un color amarillento de ioduro de plata, no percibindose nada
de la imagen, al revs de los otros procedimientos, cuando sale de la
cmara oscura: exponase esta placa los vapores de mercurio en una
caja destinada al efecto, y se nota que el vapor se adhiere con abundancia en las partes de la placa que han recibido la accin viva de la
luz, en proporcin variable en las medias tintas y deja de atacar los
oscuros. Los progresos de la imagen pueden notarse por medio de una
dbil luz artificial, que no ataca al ioduro de plata, y asi se puede parar la accin del mercurio cuando el operador lo crea conveniente.
Un punto muy de notar es, que para que la imagen produzca, una
vez en posicin ordinaria, es decir verticalmente, todo el efecto posible, es necesario que la placa se coloque bajo una inclinacin de 45
la corriente de vapores del mercurio, pues que si se colocara horizontalmente para la formacin de la imagen, seria necesario despus mirarla bajo un ngulo de 4^ para que diera el mayor efecto. Este hecho
no ha podido averiguarse qu es debido, ni se ha obtenido explicacin de l, pero est notado por todos los que conocen el procedimiento. \
lâra fijar la imagen y hacerla inalterable las influencias de la luz, I
sumrjase la placa en un bao de hiposulfito de sosa, que quitando el
exceso de ioduro de plata que no ha sido atacado, hace quede la imagen permanente.
Aqu termina la serie de operaciones del procedimiento de Daguerre, que se puede reasumir en cinco.
I.
El bruido y limpia de la placa de cobre y el plateado de una
de las caras de la misma.
2. L a aplicacin de la capa sensible sea la exposicin de esta
placa los vapores del iodo.
3. L a exposicin de esta placa en el foco de la cmara oscura el
tiempo necesario.
4. L a exposicin de la placa ya impresionada los vapores de
mercurio.
5. La fijacin de la imagen por medio del bao de hiposulfito
de sosa.
R. DE S.
(Se
continuar.)
MEDIO DE MEDIR LA SENSIBILIDAD ABSOLUTA DE LAS PLACAS SECAS

POR JVI. W . - H .
PlCKERlNG.
Desde estos ltimos aos el sistema de las placas secas no solamente ha ganado rpidamente el favor de los aficionados y aun fotgrafos de profesin, sino que ha adquirido una verdadera importancia
en sus aplicaciones en los diversos ramos de la ciencia. Numerosas fbricas han surgido en todas partes y todas enumeran en anuncios y
prospectos las cualidades de sus productos, y como hoy da por la gran
rapidez de todas ellas es necesario un tiempo de puesta exacto y como
l o en cada fbrica por su preparacin especial adquieren las placas un diverso grado de sensibilidad, bueno es que todo el mundo pueda por u n
mtodo fcil y sencillo regular el tiempo de puesta de cada clase de
placas, puesto que la cualidad ms importante es la de la sensibilidad.
L a mayora de los fabricantes toman como punto de comparacin
la del colodin hmedo, diciendo que sus placas son de diez sesenta
veces ms rpidas; pero como lo mismo que los procedimientos secos,
el colodin hmedo varia de sensibilidad, segn su naturaleza, la
del bao, etc., etc., este gnero de indicaciones est desprovisto de
exactitud. Otro mtodo m u y usado en Inglaterra est basado en el
sensimetro de W a r n e r k c , en cuyo instrumento la luz emitida por una
placa fosforescente, excitada por la luz del magnesio, alumbra travs
de u n abanico de trasparencia graduada, la placa que se trata de experimentar. Cada grado del abanico lleva un nmero y despus de la exposicin el nmero ms visible y de graduacin ms alta, indicado
sobre la placa, nos da idea de su sensibilidad segn esta prueba emprica.
P o r otra parte, la luz que emite la placa fosforescente est sujeta
variaciones, puesto que el calor y la humedad la alteran rpidamente,
ms de que segn ha demostrado el capitan Abney, las placas sensibilizadas por medio de ioduros, bromuros y cloruros, que la luz blanca
impresiona con la misma velocidad, lo son de un modo distinto por la
luz que atraviesa las capas coloreadas del abanico pantalla. Los bromuros ennegrecen con mayor facilidad que los cloruros y los ioduros,
que son los que ocupan el ltimo rango en esta escala; y esto que el
instrumento slo puede servir para placas sensibilizadas por medio de
las mismas sales.
E n estas experiencias ha sido demostrado que las placas ms sensibles la luz de un cierto tinte no lo son igualmente para la luz que
tiene u n a tinta distinta de la primera De aqu que se haya tomado el
sol como nica fuente de luz para llevar cabo estos experimentos,
siendo la luz reflejada y no el sol directo la que sirve para ello. Pero
como su poder luminoso varia de un da otro, ha sido necesario recurrir un mtodo que no exija una cantidad de luz fija y constante
que sirva de patrn. E s evidente que por medio de una sustancia de
una sensibilidad perfectamente uniforme nos evitaremos el tener que
hacer uso de esa luz fija, puesto que podremos comparar la sensibilidad de nuestras placas la de dicha sustancia sin tener necesidad
de hacernos cargo del estado del foco luminoso que nos sirve para el
experimento.
L a primera sustancia ensayada fu el papel blanco de filtro sa-
I l iade y sensibilizado con soluciones preparadas con todo esmero ^ cuidado. F u reemplazado por el cloruro de plata, en polvo qumicamente
puro, el que es mucho ms sensible que el obtenido por los productos
del comercio. E s t e polvo se extenda en una capa muy delgada, en una
cubeta de papel, sobre una tira de cristal, que tena o " , o de ancho por
o, 10 de largo; se recubra por una hoja de papel y por encima se aada una tira de papel negro dispuesto de modo que cubriera la mitad
de lo ancho y todo lo largo: estas dos hojas de papel estn pegadas
sobre una estrecha tira de cristal que recubre la cubeta. E l aparato
que sirve para la exposicin la luz consiste en una caja de poco ms
menos I metro, cerrada en la parte superior por medio de un cartn
que tiene un agujero circular de o"", 1 5 8 de dimetro. Sobre este cartn se puede adaptar un tapn en el centro del cual se halla otra abertura circular de o",05 de dimetro, la que no dejar por consiguiente
pasar ms que o'ooooi de la luz que admite la abertura entera. E l cloruro de plata est situado justo 1 metro de la mayor abertura y se le
sobrepone una escala fotogrfica que puede estar construida por hojas
de gelatina teidas ligeramente bien por tiras de papel de longitud,
diferente y dispuestas las unas sobre las otras formando escalas: E s t a
est formada de modo que en un extremo la luz atraviesa nueve
hojas de papel al paso que en el otro slo una. Cada una de estas hojas detiene un sexto de la luz que le atraviesa, de modo que tomando
la mitad de la tira como unidad, se tendr con aproximacin las cantidades siguientes:
1
2,0
2
1,65
3
1,4
4
1,2
15
I,
6
'0,85
7
0,7
8
0,6
9
0,5
Se coloca el instrumento mirando hacia el zenit, durante unos

ocho minutos para u n da de cielo de color azul brillante. Despus de
llevado el instrumento'al gabinete oscuro, y examinado la luz del
gas, notaremos que la impresin, que es muy clara en un extremo, se
va haciendo menos sensible en cuanto nos aproximamos del punto
medio. Se anota la divisin ltima que se percibe con claridad. Se colocan bajo la escala en vez del cloruro cinco tiras de las placas que se
tratan de experimentar, y si estas tiras tuvieran o"', 10 de largo por
o"',o2 5 ancho podramos experimentar cinco especies de placas al
mismo tiempo.
L a tapa del aparato, con la abertura que hemos indicado o ' o 5 , se
coloca en su sitio correspondiente y las placas se exponen la luz del
cielo durante un tiempo que puede variar de veinte segundos tres
minutos segn el grado de sensibilidad que tengan k s placas. Se lleva
todo al cuarto oscuro y las placas se sumerjen todas la vez en un

bao q\ie tenga cuatro partes de oxalato de potasa por una de sulfato
de hierro. Despus de mantenerlas en ese bao por espacio de diez minutos, se fijan y se dejan secar, siendo comparados los grados que
marcan con los dados por el cloruro de plata. A veces es conveniente
volver seguir la experiencia con el cloruro en cuanto las placas se
retiran de la luz y sirve de comprobante del primer resultado obtenido.
Ciertas placas nos obligan muchas veces hacer dos tres ensayos
antes no obtenemos una exposicin suficiente, pero si la imagen se encuentra entre la segunda y octava divisin, se puede creer que se ha
llegado un buen resultado.Se pueden ensayar las placas haciendo uso de la luz del gas en vez
de la luz solar, empleando en este caso un mechero Argand, que
queme
pies cbicos de gas por hora. Se coloca un diafragma de
o",01 de dimetro cerca del tubo de cristal, colocndose el cloruro
una distancia de o"", 10, y exponindolo durante diez horas la parte
ms brillante de la llama, lo que da una impresin que va hasta el nmero 3 de la escala. Las placas se exponen en el sensimetro del modo
ordinario, salvo que en ciertos casos ser necesario el uso de un diafragma mayor, de 3'",i6 de dimetro por ejemplo.
REVELADOR PARA NEGATIVOS EN PAPEL.

M. Cooper, de Nueva York, ha presentado la Sociedad de los
aficionados la Fotografa el siguiente revelador para negativos sobre
papel.
I
11
Sulfit de sosa cristalizado.

Agua destilada caliente
Acido piroglico
Carbonato de sosa puro
Agua
. . .
6 partes
32
480
4
32
* .
Mzclense para el revelador.

2 partes del nmero
2
del
32
de agua
i
II
Hecha la mezcla, se inmergen rpidamente los clichs en papel, habindolos tenido antes durante unos 20 segundos en una cubeta de
agua. Al cabo d e d o s minutos se presenta la imagen. IVI. Cooper des-
arrolla 8 IO negativos la vez, y cuando le parece que la imagen ha

adquirido su mximum de detalles en las sombras, aade al bao una
solucin compuesta de 200 granos de piro y 200 de carbonato de sosa
disueltos en dos onzas de agua y al instante los negativos se refuerzan.
Terminado el desarrollo y obtenida la densidad deseada (lo que se
juzga comparativamente una vez y media la densidad de una placa
ordinaria seca no fijada), se inmergen los negativos, bien lavados, durante 30 segundos en una disolucin de
Alumbre
Agua
1 6 partes
64
Al salir de este bao se introducen sin lavarlos, en otro bao compuesto de

Hiposulfito de sosa.
Agua
. . .
8 partes
32
En toda esta serie de operaciones es menester procurar tratar

los negativos lo ms simultneamente posible. E l fijarse se opera rpidamente, lo que parece ser resultado de que la solucin obra la
vez sobre los dos lados del negativo; este hecho, por otra parte, tiene
de bueno, que facilita igualmente los lavados. No es de absoluta
necesidad el barnizar estas pruebas, puesto que el aceitado de los papeles los preserva de la humedad y reemplaza en cierto modo el barniz.
El aceitado se ejecuta de la manera siguiente: los negativos, cuidadosamente lavados y puestos secar cada uno sobre un cristal untado de
aceite del que se separan perfectamente.secos, se hallan prontos para
la operacin: para ello es preciso procurarse una almohadilla formada
de unas seis hojas de papel secante dobladas en dos; sobre esta superficie se coloca el negativo la cara para abajo y luego con una mueca
de franela de algodn en rama se extiende sobre el reverso del negativo, aceite de castor, una cucharada de caf poco ms menos para
un negativo de 15 X 8. Se toma luego una plancha, calentada la temperatura necesaria para planchar la ropa y se pasa rpidamente sobre
el negativo, procurando hacerlo con igual presin por todo y teniendo
cuidado de frotar amenudo la plancha con la mueca de franela de
algodn bien untada de aceite; de esta manera, los poros del papel se
embeben de aceite medida que el calor hace desaparecer de ellos el
aire que encerraban. Un negativo, para estar bien aceitado no debe
presentar ningn grano ni jaspeado en el papel, cuando se le aplica
sobre una superficie negra.
No queda entonces sino quitar el exceso de aceite de los dos
lados del negativo y secarlo lo ms cuidadosamente posible: despus se puede proceder al tiraje, como de costumbre, colocando el
negativo papel sobre el cristal de la prensa, prensar el lado gelatinado
encima y sobreponer el papel sensible sostenido por la presin. No
hay que tener cuidado alguno acerca de las manchas de aceite que pudieran hacerse sobre el positivo, puesto que M. Cooper dice que desde
que se sirve de su procedimiento, no ha tenido ni una sola mancha;
sin embargo ha visto pruebas manchadas, pero las manchas eran
visibles solamente por trasparencia y no en la superficie. Se puede,
durante el desarrollo del negativo papel observar su densidad para detenerla tiempo, mirando por trasparencia, como en un clich sobre cristal.
ACELERADORES PARA INSTANTNEOS

Con los nombres de aceleradores, sensibilizadores y otros varios se
han vendido y venden an precios relativamente extraordinarios diversos lquidos que tienen por objeto favorecer el desarrollo de las
pruebas instantneas. Estas preparaciones con tanto entusiasmo preconizadas por algunos aficionados, no son, por lo general, ms que unas
disoluciones poco concentradas de hiposulfito de sosa, cido ctrico y
algunas gotas de una esencia cualquiera con el objeto de perfumarlas
y disimular su composicin.
Entre las varas frmulas de baos propuestas para el indicado objeto, l a q u e hasta el da nos ha dado mejores resultados es la siguiente:
Agua
Hiposulfito de sosa
Acido ctrico
1,000
i
i'$o
Antes de proceder al desarrollo de la placa se la sumerge en este

bao, donde se le tiene por espacio de medio un minuto, se lava bien
con agua de lluvia y se procede su desenvolvimiento en otra cubeta
como de costumbre.
M. Veress de Klansembourgo indica en el Deutsche
Photographen
Zeitung otra frmula para el mismo objeto q u e parece le ha dado muy
buenos resultados. Este sensibilizador se compone de i ^ o " de agua de
lluvia, una gota de una disolucin concentrada de hiposulfito de sosa
y cinco gotas de una disolucin de bicloruro de mercurio 7 por lOo.
Deja permanecer la placa en este bao durante medio minuto, lava con
cuidado y revela al oxalato de hierro. Si la imagen aparece demasiado

bruscamente, se modera la accin del bao con una gota de una disolucin concentrada de cido ctrico bien aadiendo un 2<^ por l o o
de agua al revelador.
P o r ltimo el Dr. IVlesserschmidt propone como bao preliminar en
vez de la solucin de hiposulfito de sosa, una disolucin dbil de chrisaniUna de i por 200. Este bao tiene la ventaja de obrar c o n m s
prontitud y tiene menos tendencia producir el velo en los negativos.
EXPERIMENTOS SOBRE LOS REFORZADORES,

POR M . C H . SCOI.IK.
Prcticamente el reforzador indicado por Monckhoven, consistente

en tratar el clich por el bicloruro de mercurio, y despus por el cianuro de plata, es probablemente uno de los que ms se deben preferir,
tanto por su sencilla aplicacin como por los resultados permanentes
que se obtienen. E s , por tanto, una opinin errnea la de que los
efectos de los reforzadores base de mercurio no dan resultados permanentes, siempre que se haya tenido buen cuidado de hacer desaparecer del clich toda traza de hiposulfito de sodio por medio de
detenidos lavados.
E l mtodo de IVI. E d w a r d s parece debe colocarse un lado, puesto
que los tres cuatro aos se han vuelto amarillentos gran nmero
de clichs reforzados por las frmulas dadas por dicho seor.
Los negativos reforzados por medio del. mercurio y del amoniaco
diluido no se alteran si el hiposulfito de sosa ha desaparecido completamente del clich.
Un nuevo mtodo indicado recientemente por el British
Journal
parece que presenta ciertas ventajas sobre todos los anteriores, siendo
el tono del negativo de u n rojo oscuro de aspecto agradable, y el empleo fcil, sin necesidad de lavados delicados antes de la segunda fase
de la operacin, puesto que los productos definitivos de la reaccin
son solubles en el agua y no alteran en lo ms mnimo la capa de gelatina.
E l negativo bien lavado se sumerje en una disolucin de u n a parte
de bicloruro de mercurio, u n a parte de bromuro de potasio y 150 partes de agua, hasta que se blanquee, debiendo ser la fuerza de esta disolucin proporcional la intensidad que se desea obtener, siendo u n
error el creer que el mercurio es causa de una g r a n intensidad. E s ne-
cesarlo hacer uso de soluciones concentradas, y cuando los negativos

son muy dbiles para obtener un reforzador de fuerza moderada, la
solucin indicada anteriormente se desle en cuatro veces su volumen
de agua. El negativo cuando toma el color blanco se lava ligeramente
y se coloca en una disolucin de sulfito de sodio, disuelto en su volu
men de agua fra, formando sucesivamente las tintas siguientes: se
pia, sepia oscura y negro caracterstico, no siendo necesario tomar
precauciones especiales, puesto que las manchas jaspeados que
se perciben van desapareciendo durante el curso de la operacin, termi
nndose esta por medio de un lavado hecho con toda escrupulosidad.
Segn M. Eder el bicloruro de mercurio del negativo se reduce al
estado de mercurio metlico por el sulfito de sodio. A u n a temperatura
baja, el bicloruro no se reduce por el sulfito, formndose sales dobles
permanentes: si se lleva todo la ebullicin tiene lugar la reduccin,
formndose el bicloruro y mercurio metlico.
M. H. Anders indica el reforzador cuya frmula es la siguiente:
1."
2.
Ferrocianuro potsico.
Agua
Percloruro de hierro.
Oxalato de amoniaco.
Agua ordinaria..
4 partes
250
4
50
Las dos soluciones mezcladas en iguales partes se echan sobre el

negativo fijado y lavado, dndole en seguida un color azul. Para trasformar esta tinta azul en violeta negra, se sumerje la placa bien lavada
en una solucin de amoniaco de i por loo.
La utilidad prctica de este procedimiento es algo dudosa porque
el agua deja pasar la luz. n clich desarrollado al oxalato, y en el
que una parte est reforzada por este sistema, no presenta en el tiraje
de positivos ninguna diferencia entre sus diversas partes: la imagen
es perfectamente uniforme. Con un negativo desarrollado por medio
del cido piroglico parcialmente reforzado, y por consiguiente con
tintas azules en dicha parte, y presentando la tinta amarilla rojiza de
bida al cido piroghco la otra parte, da esta un prueba positiva me
jor que la otra y para el retoque el lpiz no armoniza con el tono de
la placa. Cuando el tono ha cambiado en violeta negro, los resultados
son un poco mejores, pero no justifican de ningn modo el nombre de
reforzador universal que el autor ha dado esta frmula.
PROCEDIMIENTOS PARA LA OBTENCIN D E PAPELES Y CARTONES PELICULARES

Y PELCULAS SUELTAS.
Obtener los negativos sobre un soporte tan trasparente como el
vidrio, tan lijero y resistente como el papel, ha sido desde hace muchos
aos u n problema que ha ocupado la atencin de los que se dedican
al estudio de la Fotografa.
As que se descubrieron los procedimientos las emulsiones hubo
una verdadera revolucin en Fotografa, pues al compararlos con los
antiguos sistemas al colodin (hmedo y seco) la eleccin no era dudosa,
por lo que fueron abandonados estos por la mayora de los fotgrafos.
E s regla general que, iniciado un progreso importante, trae consigo
otros de no menos valia, y esto ha sucedido en la Fotografa. As es
que apenas iniciado este cambio se emprendiero^*por varios y distinguidos autores una serie de trabajos para sustituir el vidrio como soporte de la imagen negativa por otras sustancias tan trasparentes, ms
lijeras y mucho menos frgiles.
E l primer mtodo que se public se debe M. W a r n e c k e , conocido
por sus trabajos sobre la emulsin al colodin. Dicho' autor preparaba
un papel con siete capas alternadas de colodin y de caoutchouc
disuelto en bencina, y una vez seco, con una ltima de emulsin al colodin la gelatino-bromurada. E s t e procedimiento se abandon
causa de su poca rapidez y de su elevado precio.
Mr. E d w a r d Milson preparaba primeramente u n papel gelatinado,
uisolubilizaba la gelatina con un bao de alumbre de cromo, una vez
seco le daba en caliente una capa de cera, despus de lo cual lo preparaba con emulsin al gelatino-bromuro de plata. Terminado el clich,
reforzada la pelcula con una disolucin de gelatina, la dejaba secar, y
por fin la arrancaba con cuidado del papel.
E l distinguido microbilogo, el Dr. D. Jaime Ferrn y su infatigable colaborador D. Inocencio P a u h , publicaron en el ao 1 8 7 9 una
excelente obrita, que recomendamos nuestros lectores, titulada La
instantaneidad
en Fotografia,
de la cual extractamos el siguiente procedimiento para la preparacin de un papel pelicular al gelatino-bromuro argntico:
Se toma una hoja de papel de buena clase, se humedece y se fija
por sus bordes un marco bastidor y una vez seco queda fuertemente
distendido y ofrecindonos una superficie de una planimetra perfecta,
que es lo que conviene. P a r a hacerlo impermeable se cubre por sus
dos caras de una capa del siguiente barniz:
Bencina anhidra. . . . . .
Betn de Judea . . . . .
50 "
2 gramos.
Escurrido el excedente, se pone el papel al sol directo durante una

hora, con el objeto de insolubilizar el betn, y luego sin desprenderlo
se cubre una de sus caras con una cualquiera de las siguientes soluciones:
-ter sulfrico. . . . . .
$0 "
Alcohol de 40
100
Cera, estearina parafina de i 2 gramos.
Alcohol de 40"
ter sulfrico
Cera amarilla
Vaselina
100
50
2 gramos.
o'2 0
Evaporados el ter y el alcohol, sin desprender el papel del bastidor se cubre d emulsin y se hace secar sin deshidratarla por medio
del alcohol.
A fin de que la capa de emulsin no resulte quebradiza, y sea fcil
arrollar el papel en cilindros, conviene aadirle unas gotas de glicerina
pura en el acto de disolverla. El papel, de este modo preparado, se
corta en hojas de las dimensiones que se desean y se fijan en cartulinas para que se mantengan rgidas; de este modo se pueden coleccionar formando un lbum en el que, cada hoja lleve en sus dos caras
un papel impresionable; as reuniremos, bajo un volumen y peso insignificantes, una superficie sensible tan considerable que sera embarazosa de trasportar operando sobre vidrio.
Las imgenes una vez reveladas y fijadas se transforman en peliculares cubrindolas con una solucin de gelatina al la por % ms 3 " de
glicerina; cuando el conjunto est seco, se separa fcilmente el soporte
provisional, quedando un cHch pelicular que en nada difiere de los
desprendidos de un cristal.^'
Otros operadores obtienen los clichs en papel al gelatino-bromuro
de plata, sin ninguna preparacin especial (papel IVIorgan, por ejemplo)
pero los positivos no tienen la fineza de los obtenidos con negativos en
vidrio peliculares, causa del grano del papel.
Se han propuesto algunos medios para vencer este defecto, por
ejemplo, darles un bao de parafina vaselina fundidas; pero con todo
no aumenta mucho la fineza de la prueba. Ferrer public e n ' 1 8 7 9 u n

mtodo para obtener los clichs en pelculas sueltas que tienen la trasparencia del cristal, sin su fragilidad; su procedimiento lo introdujo
Stebbing en la prctica fotogrfica fabricando dichas pelculas en gran
escala! Consiste en preparar una placa de cristal vidrio, con'una capa
de colodin noi-mal que se deja secar; despus con otra de u n a solucin de gelatina al 15 p %, la que una vez seca se cubre con otra del
mismo colodin: seca ya esta, se prepara con emulsin ordinaria. Una
vez seco todo se hacen cuatro incisiones correspondientes cada uno
de los lados de la placa y con cuidado se arranca la pelcula. P a r a la
exposicin, se coloca la pelcula en el chasis entre dos vidrios delgados
y limpios; las dems operaciones se efectan como de ordinario.
Despus del lavado final, se trasporta la pelcula sobre una placa
de vidrio sujetndola por sus bordes con unas tiras de papel engomado, se deja secar y luego se separa arrancndola suavemente.
E s t e procedimiento en un principio era difcil y caro; pero ha sido
perfeccionado por los Sres. Balagny, Thiebaut y Robert de Chennevier, de tal manera, que ha entrado de lleno en la prctica fotogrfica,
pues pocos son hoy da los exploradores que no obtienen sus impresiones de viaje por medio de los cartones peliculares de las pelculas
sueltas.
L a s pelculas que, nuestro juicio, dan mejores resultados,
las preparadas por el mtodo de M. Balagny, quien ha cedido sus
rechos al conocido fabricante de placas secas al gelatino-bromuro
plata, M. A. Lumiere.
S u procedimiento es el siguiente: se toma una placa de vidrio
fectamente limpia, que se prepara con el siguiente colodin:
Colodin gelatinoso.
Alcohol metco. .
Mzclese con:
. . .
. .
500 "^^
250
Alcohol de 40"
20
Aceite de ricino
10
E l colodin gelatinoso se compone de: .

t e r sulfrico
Piroxilo. . . . . .
Alcohol metHcQ._
800 "
100
.. 1.2.00, .
son
dede
per-
Mzclese con:
Alcohol de 40"
Aceite de ricino.
. ".
40
150
ce
Se vierte lentamente sobre la placa, una porcin de dicho colodin,

se deja secar, y se prepara con emulsin al gelatino bromuro de
piata; una vez seca se separa con facilidad la pelcula, arrancndola
por un borde y tirando suavemente.
Las pelculas se usan como los clichs ordinarios; para mayor comodidad en su empleo, se han imaginado varios sencillos cuadros para
conservarles toda la planimetra posible; uno de los ms prcticos es
el debido al Abate Raboisson, que describiremos en uno de los prximos nmeros de esta Revista.
L a revelacin y dems operaciones se practican como si se tratara
de clichs obtenidos sobre vidrio cristal. Pueden secarse aplicndolos sobre un vidrio falcado entre papel sin cola; si el tiempo es seco
conviene, antes de la desecacin, darles un bao de la siguiente solucin:
Agua
1500'"=
Alcohol
Glicerina
2$o
100
Algo ms cmodos son, sobre todo para su uso en los chassis ordinarios, los cartones peliculares.
El primero que los prepar, no equivocarnos, fu el conocido
fabricante de placas M. A. Thiebaut. Sus cartones peliculares son excelentes tanto bajo el punto de vista de la rapidez que con ellos se obtiene, como de su buena fabricacin; pero tienen un defecto nuestro
entender bastante grave y es, que en la revelacin no se puede apreciar por trasparencia la gradual aparicin de todos los detalles de la
imagen, causa de la opacidad del cartn.
Creemos que los que prepara M. Robert de Cheunevier, son los
que actualmente ms satisfacen las necesidades de la prctica fotogrfica; pues su obtencin es sencilla, su empleo cmodo y sus resultados satisfactorios.
Insistiremos algo sobre los detalles de este procedimiento, desde la
fabricacin de los cartones hasta la terminacin del clich que con
ellos se obtiene.
Se toma una placa de vidrio cristal de buena clase, sin burbujas
ni estras, se frota en-todos sentidos con un saquito de tela fina lleno
de talco (esteatita) reducido polvo impalpable, se quita con un pmcel

fino el exceso de talco que haya quedado adherido la placa; se cubre
con una capa de emulsin al gelatino-bromuro de plata y despus de
seca esta, se le da otra del siguiente colodin:
t e r sulfrico
Alcohol metlico
Piroxilo
Aceite de ricino. .
100"^
100
2 gramos
4
Djese secar y gurdese.

P a r a preparar los cartones, se toma cartolina Bristol, cortada en
pedazos un poco menores de la dimensin que se desea obtener, se
inmergen en agua durante algunos minutos; y al sacarlos se quita el
exceso de humedad ponindolos entre papel secante. Se colocan sobre
una superficie Hsa (como una placa de vidrio, mrmol, etc.,) y con u n
pincel se les da una capa de una solucin de goma arbiga al 10 p % .
Se aplican contra una de las placas preparadas como se ha_ dicho
anteriormente; la cara engomada del cartn contra la cara colodionada
de la placa; al cabo de algn tiempo se separan con cuidado, el cartn
se llevar consigo la peUcula colodionada y sensibilizada (emulsin^ de
la placa) y el cartn pelicular podr ya usarse como un clich ordinario exponindolo la cmara oscura colocado en el chassis negativo.^
Despus de la impresin y antes de revelar, se pone en una solucin
de alumbre de cromo al i p . / durante 3 4 minutos, se saca introduce en un bao de agua en el que la pelcula abandona su soporte
de cartn; la revelacin tiene lugar como si se tratara de un clich
ordinario, as como el lavado, fijado y restantes operaciones. Despus del ltimo lavado se aplica sobre una placa de vidrio frotada con
talco en polvo, procurando colocar la parte colodionada en contacto
con la placa, se deja secar y por fin se arranca la pelcula, empezando
por u n ngulo y tirando suavemente.
Parecern primera vista largas y complicadas las operaciones que
acabamos de resear, sin embargo de que en la prctica se presentan
con mucha mayor facilidad de la que en teora aparenta; adems los
resultados que se obtienen que sobrepujan bajo los conceptos de comodidad e n e i trasporte y de bondad en los negativos que resultan,
recompensan el trabajo que estas preparaciones exigen. Gracias estos
medios pasar la Historia de la Fotografia la pesada y molesta
tienda de campaa junto con la caja de escamoaje que suple aquella
en los ms modernos procedimientos.
L a facilidad y simplicidad de las operaciones de un sistema que
hemos procurado presentar con la mayor sencillez posible, omitiendo

aquellas operaciones que nos han parecido deben ser conocidas por
los que traten de usar alguna de estas frmulas, abre un extenso
campo las mltiples aplicaciones de la Fotografa y ha de ser cultivado con decidido empeo, por los aficionados en particular, por permitir llevar consigo una grari cantidad de cUchs, ahorrando al mismo
tiempo, que volumen, peso.
.
R . CALVET.
COLA PARA PEGAR LOS POSITIVOS EN PAPEL.

Generalmente se da muy poca importancia, sobre todo entre aficionados, la manera de pegar las pruebas sea los positivos- en los
cartones tarjetas, y sin embargo muchas veces la alteracin de dichos
positivos es debida la clase de cola que se emplea para pegarlos. As
por ejemplo, la goma arbiga y la dextrina que son las sustancias ms
frecuentemente usadas, por ser las que se tienen ms la mano y
de ms fcil aplicacin, tienen el inconveniente de estar sujetas ranciarse, por el azcar de glucosa que contienen, y pueden en este caso
ser causa de la alteracin de la prueba positiva, sobre todo en parajes hmedos. Lo mismo puede ocurrir con la gelatina, lâs colas
hechas con el almidn ya sea de trigo, patata arroz son las
mejores, pero es menester en todo caso averiguar si no contienen algn cido, lo que es fcil reconocer mojando en la cola un papel azul
de tornasol. Entre las varias recetas, presentadas y ms menos preconizadas por sus autores, merece especial mencin la siguiente por su
sencillez y facilidad de ejecucin.
Se mezclan ôo gramos de buena harina de trigo con 3 litros de
agua fra procurando formar una pasta bien homognea y sin grumos;
se echa luego, agitando rpidamente la pasta, 30 gramos de amoniaco
comn, con lo que la masa se hincha y toma un tinte amarillento; se
aade a esta masa 2 '/^ litros de agua y sin dejar de revolver un momento se calienta prontamente hasta el punto de ebullicin. El amoniaco favorece la disolucin del gluten y combate la oxidificacin, y el
exceso que hubiere desaparece con el calor.
REVELADORES CONCENTRADOS.
E n muchas ocasiones, y muy particularmente al emprender alguna
excursin fotogrfica, viaje, etc., es de suma conveniencia poder dis-
poner de u n revelador concentrado q u e pueda llevarse, ya confeccionado, en u n solo frasco, ahorrndose la incomodidad de tener que
prepararlo cada vez que haya de hacerse uso de l. P a r a estos casos
M. E d e r propone la siguiente frmula:
E n 1 0 0 gramos de agua hirviendo se disuelven 6 o gramos de oxalato de potasa en polvo, se mantiene la solucin go 9$, y se le
aaden 20 gramos de sulfato de hierro. Una vez efectuada la disolucin,
se pone este revelador en frascos bien tapados. Pasadas veinte y cuatro horas, se separan, por decantacin, los cristales que se hubiesen
formado. Este revelador es de los ms enrgicos para las placas al gelatino bromuro y es m u y bueno para los instantneos.
Si se quiere u n revelador menos enrgico se le diluye en ms
menos agua. Diluyendo u n volumen igual de agua, es todava ms enrgico que los reveladores ordinarios. Si se ha de conservar mucho
tiempo, se le aade un poco de cido tartrico.
IVl. H.
W.
Lord
en el peridico Photographic
Times
recomienda el
siguiente revelador, que puede tambin servir en los mismos casos que
el anterior:
Solucin saturada de oxalato de potasa.
Sulfito de sosa en cristales
175*^"
1 0 gr.
Hecha la disolucin del sulfito de sosa en la del oxalato, se aade;

Solucin saturada de sulfato de hierro..
50"
luego, gota gota, cido sulfrico, hasta que se perciba el olor del
cido sulfuroso, para lo cual es preciso poco ms menos i " de cido
sulfrico.
E l revelador se halla entonces completo, es de una gran energa y
puede emplearse varias veces sin perder, puede decirse, de su fuerza.
IVl. Lord aade que prepara unos 5 0 0 " , que conserva en u n frasco
tapado con tapn de corcho, del cual va tomando lo que necesita: despus de haberlo usado, vuelve el lquido al mismo frasco y lo revuelve
sacudindolo.
As preparado es veces demasiado concentrado; en este caso se
le aade su volumen de agua; se conserva as tan bien como concentrado.
Si se observa que hay sobra de exposicin, se retira la placa y se la
inmerge durante cinco seis segundos en una solucin de bromuro
de potasio Va por 1 0 0 ; se lava bien, y se contina el desenvolvimiento como de costumbre.
Por ltimo M. Cramer propone el que sigue:

Sulfito de sosa
Bromuro de amonio
Bromuro de potasio
Acido piroglico
Agua destilada
90 gr.
15
4'5
60
900
Cuando la disolucin est ya hecha, se aade:

Acido sulfrico
120 gotas
Amoniaco Hquido fuerte. . .
90"
Agua en cantidad suficiente para
llegar el volumen total .. . 1 2 0 0 "
Para el uso, se aaden 1 1 partes de agua i de esta solucin.
Manchas trasparentes en los clichs.

Muchos fotgrafos, sobre todo entre los aficionados, se quejan de las
manchas trasparentes que se producen en los clichs al tiempo de
desarrollarlos. Estas manchas, sin embargo, son muy fciles de evitar
en la generalidad de los casos, puesto que son producidas, porlo regular, por granos de polvo que se hallan en la superficie de la plancha
preparada, antes d^ ser expuesta, y es sabido que el menor tomo que
se encuentra en el cristal intercepta el paso de la luz, y produce por lo
tanto una marca mancha que se trasforma en punto brillante al
fijarse el negativo. Para evitar este inconveniente es preciso tener mucho cuidado en embalar los cristales preparados, poniendo un papel
delgado entre cada cristal, no ponerlos en cajas de ranuras en las que
siempre es fcil entre el polvo, y no colocarlos en los chassis sino momentos antes de tener necesidad de usarlos. Los chassis deben tambin
limpiarse con frecuencia, pues por mucho cuidado que se tenga
el polvo se introduce fcilmente en ellos lo mismo que en las cajas, y
por ltimo, es preciso pasar un pincel muy suave y limpio por las planchas antes de colocarlas en los chassis. Teniendo cuidado de tomar todas estas precauciones, se evitarn muchas manchas y el disgusto que
estas ocasionan al ver echada perder una prueba tomada tal vez con
mil penas y trabajos.
25
Fijador y reforzador simultneo.

E l Monitciir
de la Photographie
en uno de sus ltimos
nmeros
nos hace saber que JVI. IVIilsonn de Lin ha observado que introduciendo una placa al gelatino bromuro, despus de desarrollada, en u n
bao de hiposulfito de sosa y de sulfato de hierro, se puede fijar y reforzar al mismo tiempo la prueba.
P a r a eso se prepara el bao disolviendo una parte de hiposulfito
de sosa en tres partes de agua, y una parte de sulfato de hierro de
sulfato de hierro y de amoniaco en otras tres partes de agua. Se mezclan luego estas dos soluciones y se inmerge en ellas el cristal ya desarrollado y bien lavado. E l fijar y reforzar se opera simultneamente y
con bastante prontitud, adquiriendo la imagen u n tono negro intenso.
Este procedimiento tiene, segn M. de Villecholle, la ventaja de
que el sulfato de hierro aadido al hiposulfito hace desaparecer las coloraciones producidas por el cido piroglico.
Lavado de las placas.

Despus de gran discusin sobre los diferentes medios para lavar
los clichs y quitar de ellos toda traza de hiposulfito que pudiera perjudicarles, se ha concluido por creer que la mejor posicin es la horizontal, siempre que estn en una corriente continua de agua. Un aparato propsito para esto consiste en cuatro columnas que sostienen
una serie de cuadros superpuestos en donde se colocan los clichs, y
esto se sumerge en un recipiente cualquiera en que pueda correr el
agua, siendo suficiente cuando el lavado se hace de este modo, u n a
hoi-a para que desaparezcan todas las trazas de hiposulfito. Terminado
el lavado, el mismo aparato sirve para hacer secar los cristales colocndolo en una corriente de aire.
Barniz para facilitar el retoque de los clichs.

E l Pholographic
Times indica la preparacin siguiente para facilitar
el retoque de los clichs.
Se disuelve blsamo del Canad en esencia de trementina. L a proporcin de ambas sustancias es de poca importancia, pero se puede
tomar como norma que la disolucin tenga la consistencia de un buen
barniz. E s t a preparacin se aplica sobre el clich por medio de u n trapito, y se deja secar. Se obtiene de esta manera una superficie ligeramente spera, sobre la que es fcil hacer marcar al lpiz.
Barniz para cubetas de viaje.

Se obtiene un buen barniz prueba de agua para el papel, haciendo
macerar durante quince das una parte de goma Damar y seis partes
de acetona en un frasco bien tapado. Se decanta entonces la parte lquida y se le aade cuatro partes de colodin y se deja reposar.
Este barniz puede utilizarse para confeccionar cubetas y otros objetos anlogos para viaje.
Tambin puede usarse para el mismo objeto, especialmente para
cubetas de madera, una disolucin de glumarina en una mezcla de alcohol, ter y cloroformo. Si est un poco espesa la disolucin, se introduce en las junturas como si fuera cola comn, las hace adherir tan
slidamente como aquella, y no es atacable por los cidos. Ms lquida
forma u n barniz ligero, ya sea para madera cartn, los que preserva de la accin de los cidos.
Pinzas para manejar las placas.

En la ltima sesin de la Sociedad Fotogrfica en Berln, IVI. G.
Braun ha presentado una pinza para manejar las placas en los baos,
para el uso de los fotgrafos, viajeros y aficionados; est hecha de
celuloide, substancia que no es atacada por ninguno de los reactivos
empleados en fotografa, y ofreciendo adems la ventaja de que puede
doblarse en todos sentidos sin romperse. La forma de esta pinza permite colocar la placa en una cubeta llana lo mismo hacia arriba como
hacia abajo. Todo el mundo sabe lo peligroso que es el mojarse los dedos con una disolucin de bicloruro de mercurio, sobre todo teniendo
una herida por insignificante qu sea, y por lo tanto para este caso, la
pinza de M. Braun puede prestar grandes servicios.
APLICACIONES DE LA FOTOGRAFIA
LAS REPRODUCCIONES ARTSTICAS.
L a tendencia general de los progresos humanos es que el hombre

deje de emplear su fuerza en toda manifestacin industrial, para dar
su talento la libertad de accin necesaria la perfeccin, siempre en
objetivo de alcance. Los medios mecnicos van minando lentamente
los artsticos que, por su coste caro y su imperfeccin en el momento
de no tratarse de un maestro, hacan imposible competir con la rapidez de la comunicacin del pensamiento por la imprenta.
Limitndonos nuestra esfera de accin, vamos, como preliminar
del extenso campo abarcado, inquirir las causas sintticas que han
hecho nacer los medios mecnicos y qumicos para las reproducciones
artsticas, en detrimento del trabajo manual, obra de la inteligencia y
especialmente del buen gusto.
Desde que. Finiguerra, por una casualidad una inspiracin,
logr con sus niellas dar vida al grabado, las obras de los grandes genios tuvieron un eco fiel en todas las colecciones y gabinetes de aficionados, pues reproducidas voluntad, era fcil en grado sumo obtener
copias de tamao regular, mientras antes slo otro pintor era capaz de
dar idea del original en estimacin. En estos medio's que se conocen
con la denominacin de grabados, dos caminos nicos se han seguido;
el empleo del grabado en hueco y el sistema en relieve. En el primero,
los negros, sean las partes que deben tomar los colores tintas, estn
ahuecadas en el metal, materig usada, y por un procedimiento adecuado los altos quedan limpios fin de presentar en el tiraje los blancos reservados. Este es el medio verdaderamente artstico, es el sistema usado para perpetuar las obras de arte con otra de la misma
naturaleza y el empleado en los buenos tiempos de las reproducciones
artsticas por el trabajo manual y de sentimiento. Los grabados en acero
han sido siempre la verdadera copia de cuadros clebres, y clebres se
han hecho tambin los grabados en tan difcil especialidad.
Al nacer la imprenta y presentarse sus caracteres en relieve, esto es,
que se muestran en alto las partes que han de ser tintadas y dejan el
negro sobre el papel, entonces los sistemas en hueco se hacan inaceptables para la ilustracin de obras, peridicos, etc., as como para aprovechar los medios rpidos de la imprenta, al abaratamiento de la produccin, ponindola al alcance de modestas fortunas. Entonces fu
cuando tom auge el grabado en relieve, adoptndose de un modo general y dominando el campo de las repi-oducciones. El grabado en relieve para la tipografa ha dado das de glora las artes y es aun uno
de los ms usados y con mejor xito: el sin nmero de ilu.straciones
que todas las naciones tienen y las publicaciones ilustradas en su gran
parte no usan otros medios.
Al aparecer en el mundo artistico el descubrimiento de Niepce y Daguerre, las reproducciones tomaron otro sesgo y la fotografa fu el
medio verdadero, por su pureza y facilidad, pai-a dar conocer cuanto
bueno haban dejado las pasadas edades y producan las presentes. La
fuei'za de la reproduccin, la ventaja de ser copia fiel, pues el dibujo.
a s as masas, la tonalidad general era copiada con exactitud matemtica,

le hicieron la fotografa ir ensanchando su campo y sealarle un lugar eminente irreemplazable.
Hoy da mismo, las colecciones de museos, escuelas de bellas artes,
arquitectos, y los artistas mismos apenas tienen otras copias que las
fotogrficas, pues las buenas cualidades de su trabajo rene la economa. Apenas una obra importante nace, en seguida trtase de reproducirla y la fotografa acude en auxilio; es intil ponderar sus ventajas;
estn universalmente reconocidas.
Pero tiene sus inconvenientes bajo un punto de vista, lo costoso
de la obtencin de numerosas pruebas y lo difcil de lograr sean estas
completamente iguales por una parte, y por la otra, la necesidad de
aprovechar las bofas de sol para su obtencin en favorables condiciones de bondad y economa. Entonces se debe recurrir medios nuevos,
una variacin de la cuestin que conduciendo al mismo punto empleara distintos caminos. La fotografa era la nica para resolver el
problema, y ella se acudi, naciendo la brillante rama de apHcaciones fotogrficas para las reproducciones artsticas.
Desde Poitevin gran nmero de sistemas se han empleado para obtener de la fotografa medios de reproduccin, y ser este el objeto de
una serie de artculos que, si no tan prcticos como deseramos, conducir por lo menos al resultado de dar idea, cuantos no la conocen, de las aplicaciones al grabado de la fotografa, industrias muy
descuidadas hasta ahora en Espaa y hoy en despertar de su letargo,
para tratar de ponerse al nivel de los adelantos actuales. Los mismos fotgrafos, con las ideas sintetizadas en estas columnas, pueden entrever los brillantes resultados - que conducen las aplicaciones fotogrficas, implantndolas cada cual segn sus necesidades y clientela
para desarrollo de la misma y engrandecimiento en general del cultivo
de la fotografa. Una vez iniciados en los principios fundamentales, la
consulta de las obras especiales y la prctica concluye lo slo apuntado
por nosotros, pues fuera imposible obrar de otro modo, debiendo tratar cual en enciclopedia de tanta y tan distinta rama de un mismo
tronco madre comn.
Como hemos indicado, en el grabado manual dos secciones se
presentan, el en hueco y el de relieve. Estas son las dos divisiones culminantes que de los grabados qumicos se han de establecer, pues tenemos tambin sus partes huecas donde la tinta se introduce mientras
los altos humedecidos la despiden dando el primero, y los en relieve
para usos tipogrficos que los rodillos slo tintan las partes un mismo
nivel, los altos.
Ambos sistemas tienen un comienzo hasta cierto punto idntico;

la copia previa del objeto que debe reproducirse por la fotografa, viniendo luego la impresin por medio de la luz solar de las tonahdades
y gradaciones en preparados qumicos variables segn los casos y las
distintas formas dadas al grabado. De esta manera las copias pueden
hacerse con rapidez y obtenerse un nmero, si limitado por plancha,
ilimitado por la multiplicacin de ellas gracias al clich primitivo. De
aqu comenzarn pues nuestros estudios y el sistema de grabado en
hueco ser el motivo del siguiente artculo, exponiendo previamente sus
fundamentos para llegar la prctica. Este es el sistema necesario
nuestro ver para la clara comprensin de los usuales en los procedimientos fotogrficos y el mtodo de exposicin ms claro y sencillo.
F . C.
PROCEDIMIENTO
FOTO-ZINCOGRFICO.
El negativo inverso debe estar hecho sobre un vidrio perfectamente

liso, fin de permitir colocarlo lo ms exactamente posible con la plancha de zinc. Debe tambin presentar las lineas del dibujo con gran limpieza para obtener el resultado apetecido.
La primera condicin que debe llenarse es el tiempo exacto de exposicin, pues si est pasado de tiempo las delicadezas desaparecern
en el desarrollo y refuerzo del negativo. Debe, en general, pararse el
desarrollo una vez la imagen aparece clara y distinta en sus menores
detalles, despus de lo cual se lava, fjase con cianuro de potasio y
vulvese largamente lavar, vertiendo en seguida sobre la placa la solucin siguiente, que se deja hasta que la pelcula blanquee:
Sulfato de cobre
Bromuro de potasio
Agua
i onza.
i dracma.
8 onzas.
Despus se lava con agua por vez tercera, y se sumerge en una disolucin de nitrato de plata de una parte por diez de agua. Vulvese el
clich negro, y si se engruesasen las lineas al usar el sulfato de cobre,
est entonces pasado de tiempo. Si este ha sido el pi'eciso, las partes
blancas (del papel) serin opacas mientras las lneas y contornos son trasparentes.
Terminado el negativo, tmese una placa de zinc bien pulimentada
que tenga el tamao necesario y que se alisa con piedra pmez y agua.
Una vez lavada con cuidado la placa con agua, se vierte en cuarto os-
curo la "solucin siguiente. L a clara de un huevo bien batida se diluye

en 6 onzas de agua y se aaden 30 gramos de bicromato de potasa
finamente pulverizado que se disuelve filtrndolo luego.
Djase secar la plancha tenindola por un ngulo, inclinada sobre
una lmpara de aceite mechero de gas, con cuidado no se caliente
de un modo excesivo. Una vez seca y enfriada puede pasarse la impresin.
Colcase el negativo la cara contra la placa de zinc en una prensa,
exponindola la luz en un espacio de tiempo variable entre dos y
cuatro minutos, segn el trabajo, la luz que debe ser viva. Scase pasado el tiempo y se lleva al cuarto oscuro, pasando por encima un
rodillo litogrfico granulado con tinta de trasporte que debe ser bien
grasa para obtener buen resultado. IVltese en agua y se quita la tinta
sobrante metiendo la plancha en una cubeta de agua y pasndole un
poco de algodn mojado. Esta operacin debe hacerse lentamente y
con cuidado, describiendo crculos concntricos.
Si las operaciones preliminares han ido bien, la imagen se desarrollar con facilidad lavndose bien con agua, y secndola al calor. Espolvorase con polvo fino de resina y se calienta hasta que comience
fundirse, comenzando entonces la operacin del grabado anlogo
los dems sistemas.
NUEVO PROCEOIIVIIENTO DE FOTOTIPIA.

IVzclense 60 partes de clara de huevo con 60 partes de agua y
esta solucin con una parte de bicromato de potasa y otra de bicromato de amoniaco, aadiendo luego algunas gotas de amoniaco. Despus de haber impregnado la plancha fototipica de la mezcla, se coloca
verticalmente en un caballete la oscuridad hasta que se seque, temperatura ordinaria. Pnese bajo un pao negro ala luz difusa, dejndola
el tiempo suficiente para que tocada con el dedo humedecido no presente viscosidad. Con ms ventaja podra usarse un fotmetro.
Olvdense dos partes de cola de pescado en pequeos trozos mezclndolas con 215 partes de agua donde se les deja durante una noche.
Tmanse adems 10 partes de gelatina de Nelson para fototipia que se
dejan macerar durante una hora en igual nmero de partes de agua.
Disulvense una parte de bicromato de potasa, otra de bicromato de
amoniaco y 5 centsimas partes de cloruro de calcio. Calintase todo
al bao-mara y se filtra despus calentndolo 40 grados centgrados
antes de impregnar con ello la plancha, que se deja luego horizontalmente secar 50 grados.
Una vez la plancha seca y fra se le aplica el negativo en una prensa
y se expone la luz regulando el tiempo de exposicin. Despus seprase el negativo, dsele vuelta y bajo un pao negro se expone dos
tres minutos la accin de la luz difusa. Introdcese en agua hasta
que el color amarillento haya desaparecido y se mete despus en una
solucin de alumbre de cromo al uno por ciento.
Antes del tiraje se trata la imagen con la siguiente solucin: en una
mezcla de una parte de cido ntrico por otra de agua, se deja durante
24 horas un fragmento de piedra litogrfica, filtrando el lquido despus.
Una parte de este se mezcla con otra de glicerina y luego se echa un
poco de permanganato de potasa, cubriendo la plancha con la solucin durante media hora: despus puede imprimirse.
Restauracin de las fotografas alteradas.

P u e d e quitarse el color amarillento que adquieren las fotografas
antiguas sumergindolas en u n a disolucin dbil de cloruro mercrico
y mantenindolas hasta el retorno su primitivo color.
No es preciso separar el positivo del cartn en el caso de estar pegado l, pues basta colocar encima una hoja de papel de filtro impregnada en la disolucin antedicha. Las fotografas las cuales se ha tratado del citado modo, aparecen ms brillantes, siendo la imagen
permanente sin alterarse los blancos ni los detalles.
APLICACIONES.
E n la Academia de Ciencias de Pars se ha dado cuenta de u n a
comunicacin de JVI. Len Esquile acerca la fotografa de la palabra y
su reproduccin por la proyeccin oxihdrica. E l autor dice haber llegado con ayuda del fotfono fijar en una placa fotogrfica las vibraciones de la palabra y reproducirlas luego por el telfono proyectando
luz oxihdrica la imagen positiva de l placa sobre u n receptor de
selenio de JVI. JVlercadier.
E n la Acadenaia de Ciencias de Paris se ha examinado con gran

inters una fotografia de una de las manchas del sol obtenida en el laboratorio de Meudon por M. Sanssen, notndose las manchas que
el telescopio slo muestra como manantiales de luz ms intensos
estn formadas por granulaciones iguales la dems superficie solar.
L a fotografa se obtuvo por medio d^ los rayos violetas como los
menos luminosos.
Esto demuestra que la fotografa no es tan slo u n medio de archivo, sino que sirve de gran ayuda en los experimentos de investigacin.
Una curiosa aplicacin de la fotografa se ha hecho en el puente de

Torth. Se fotografiaron varios grupos en una de las cmaras de aire
comprimido que servan para la fundacin de sus pilas, y en las cuales
se trabajaba bajo una presin de i'y atmsferas, comprobndose que
el paso de los rayos luminosos estaba parcialmente interrumpido por
lo nebuloso que forma el aire ese grado de compresin, siendo preciso
para obtener imgenes limpias dar la mquina de compresin una
marcha lenta y perfectamente regular, estando las puertas de entrada
de hombres y itiateriales hermticamente cerradas fin de evitar variaciones bruscas en el aire encerrado.
Las fotografas fueron hechas por VI. E.-G. Carey por medio de
luces elctricas de arco de 1,200 bujas, empleando primero tres y
luego cinco. A fin de conocer comparativamente el tiempo de exposicin, se hicieron fotografas al aire libre en condiciones bastante idnticas de luz, hallndose que bastaba en estas diez segundos como
tiempo de exposicin. Hicironse luego fotografas dentro de la cmara
con doce, veinte, veinte y cinco y treinta segundos de exposicin resultando faltas de tiempo todas ellas. Repitironse otra vez las pruebas
con cinco, diez y quince minutos de exposicin, sin resultar por eso
limpias las pruebas, lo que sugiri la idea de aumentar el nmero de
lmparas hasta cinco, colocando una cada lado del grupo, otra
detrs y las dos restantes para alumbrar la capa de aire, con lo cual
se consigui obtener buenas pruebas con siete y ocho minutos de exposicin.
Otros experimentos se llevaron cabo sirvindose de placas de
gran sensibilidad, consiguindose con i'^ minutos, resultados muy
buenos estando las lmparas dispuestas de modo no alumbrar directamente los objetivos.
LA FOTOaMFli
REVISTA MENSUAL
DESTINADA
LA FOTOGRAFIA.
(CONTINUACIN).
Mientras Niepce y Daguerre terminaban el descubrimiento del

DaguerreoHpo, el ingls Fox Talbot public sus primeros ensayos de
fotografa sobre papel, que consistan en obtener imgenes negativas
de los objetos por la aplicacin de estos sobre el papel preparado de
antemano por baos sucesivos de cloruro de sodio y nitrato de plata,
de modo que quedaba un papel cubierto de sales de cloruro de plata
muy sensible la accin de la luz. Como el objeto en sus partes oscuras no dejaba penetrar la luz hasta el papel preparado, ste no se Impresionaba y no era por lo tanto descompuesto el cloruro de plata, cuyo
exceso quitaba despus inmergiendo la prueba en un bao concentrado
de cloruro de sodio, sal que ms tarde fu reemplazada por el hiposulfito de sodio, que todava usamos en todas nuestras operaciones fotogrficas. Esta prueba, que era realmente un negativo serva luego para
8
la obtencin de positivos aplicndola, como hacemos hoy da, sobre

otra hoja de papel preparada de.idntico modo.
E n el ao de 1 8 3 4 logr descubrir un pape) mucho ms sensible
la luz, y que- coloc en la cmara oscura. L a capa sensible de este papel,
que era un ioduro de plata, la preparaba por baos sucesivos de nitrato de plata, ioduro de potasio, y despus de haberlo expuesto en la
cmara oscura u n tiempo menor que el necesario para que las placas
de cobre se impresionen, revelaba la imagen que estaba en estado
latente y no era perceptible como en el anterior procedimiento, por
medio de u n bao en cuya composicin entraba el nitrato de plata y
los cidos actico y glico. P o r medio de este bao se perciba la imagen con sus claros y oscuros, un verdadero negativo que era fijado por
medio del bromuro de potasio.
Al comparar este procedimiento, que ya terminada esta serie de
operaciones vemos queda un sistema completo, con el procedimiento
de Daguerre encontramos dos puntos de semejanza y que se puede
decir han sido los principios fundamentales de todos los dems procedimientos. Talbot como Daguerre echan mano de un ioduro de plata
para la obtencin de las imgenes, y los dos como necesario hacen uso
de sustancias que les permita, u n a vez obtenida la imagen, en estado
latente, no solamente hacerlas visibles sino poder conservarlas despus.
E n la diversidad de stas estriba la diferencia que notamos en ellos,
pues mientras uno echa mano de los vapores de mercurio, el otro, no
porque los vapores del mercurio no revelen la imagen en este procedimiento, sino para la mayor facilidad de l, los sustituye por el cido
glico, sustancia de mejor aplicacin que el mercurio.
Ms tarde el francs Blanquart-Evrard perfeccionando el procedimiento de Talbot, al usar cubetas en vez del pincel ernpleado por
ste para preparar el papel, en donde este se inmerga para que quedara preparado con mayor igualdad, reemplazando la mezcla de cido
glico y nitrato de plata por el cido glico solo, logr dar una mayor
fuerza los claros y oscuros de la prueba negativa y obtener 30 40
pruebas positivas mientras antes slo se podan lograr cuatro
cinco.
M. Legray sustituy al papel ordinario usado por Talbot papel encerado con anterioridad, lo que daba al mismo tiempo que ms finura
en los detalles, una ma3ôr trasparencia en los negativos que los haca
sino iguales al procedimiento posterior del colodin y mucho menos
al hoy da empleado del gelatino bromuro, s muy superiores los
hasta aquella poca usados. E n t r e las varias frmulas para el uso
del papel encerado, bueno es recordar una y las manipulaciones que
daba lugar, sino para hacer adoptar el sistema lo menos para mostrar
la diferencia grande que existe de los complicados procedimientos
de hace pocos aos y los largos trabajos de laboratorio que daban
lugar aquellos, y los sencillos y por dems fciles hoy da adoptados.
Una vez el papel encerado, cuya operacin es por dems sencilla y
de fcil ejecucin, se iodura el papel en"un bao de
Agua
loduro de amoniaco .
Bromuro de id.
.
Iodo de pajuela. . .
1,000
40
4^
o 15
E l papel toma un color negro azulado con este bao, bao del que
depende el buen xito que se obtenga en la prueba final. Si el papel
no queda bien iodurado, ninguna de las operaciones posteriores dan
un buen resultado, por lo cual es necesario no meter ms de seis hojas
de papel la vez en un bao de un litro, bao en el que est el papel
durante 24 horas, moviendo de cuando en cuando la cubeta para que
se renueve el liquido y facilite la ioduracin del papel: si una vez secas
las hojas se notan unas que tienen un color ms claro que otras, se
vuelven meter en el bao durante otras 12 24 horas.
Despus de seco el papel hay necesidad de albuminarlo, para lo
cual se toma:
.
.
Claras de huevo. . . ro
Agua
50 gramos.
loduro de amoniaco . 1 0
Bromuro de id. . .
i
Se bate hasta tener consistencia las claras y se albmina el papel
de una sola cara, tenindolo sobre el bao de albmina durante dos
minutos. Cuando el papel hace tiempo que est preparado toma un
color rojizo, pero no por eso pierde sus buenas cualidades.
Cuando se quiere trabajar se sensibiliza por medio de un bao de nitrato de plata, en el que se tiene durante tres cuatro minutos, y en
cuanto est seco se pone en los chassis y estos en la cmara oscura
durante i o minutos si los objetos estn al sol la sombra, y 15 minutos
si los hay al sol y la sombra, usando el diafragma ms pequeo cuando

el tiempo est claro y con sol y el mayor si el tiempo est cubierto. E l
tiempo de puesta puede variar y sobre todo aumentar, lo que no daa
bajo ningn concepto al negativo, muy al contrario, cinco minutos ms
de puesta hacen ahorrar ms de una hora de bao revelador de cido
glico, asi con u n tiempo de puesta de 1 5 minutos en un da claro la
prueba se revela en hora y media.
E l bao revelador se compone del modo siguiente:
Agua
Disolucin saturada de cido glico
250 gramos.
250
Se le aade medio gramo prximamente de azcar de leche si no la

hubiera en el bao de ioduro, algunas gotas de alcohol alcanforado,
lo que favorece la accin del cido glico y da negros mucho ms
intensos.
Se ha de procurar no dejar mucho tiempo en el bao revelador
porque sino desaparecen los detalles y aunque los cielos veces resultan un poco manchados al tirar los positivos, se limpian en el bao de
hiposulfito.
Se fijan por medio de una disolucin de hiposulfito nuevo al 15 %,
pues si el bao ha servido ya, no acaba de hacer desaparecer todo el
iodo, lo que hace que la prueba no se vea limpia al mirarla por transparencia.
R. DE S.
(Se
continuar).
MTODO PARA DETERMINAR E L TIEMPO DE PUESTA QUE DAN LOS

OBTURADORES INSTANTNEOS.
Dada la mltiple variedad de obturadores instantneos que hoy da

se usan, cada uno de los cuales permite un tiempo de puesta diferente
de los dems, es iriuy til poder llegar conocer el tiempo de puesta
mnimo que permite u n obturador, y aun las diferentes velocidades que
se pueden obtener con l.
M. de la Baume Pluvinel, apoyndose en la teoria de la caida de los

cuerpos, da un mtodo prctico y muy sencillo para llegar conocer estos datos. Toma una esfera pesada y la abandona s propia desde una
cierta altura fotografindola durante su cada, obteniendo si el tiempo
de puesta ha sido muy pequeo, un crculo perfecto como imagen de
la esfera en el cuch. Si la duracin de la puesta fuera ya mayor, la esfera habra recorrido un cierto espacio en el tiempo que ha estado
abierto el obturador y se obtiene en vez de un crculo una especie de
rastro cuya longitud depende del tiempo de puesta y puede una vez
medido servir para conocer la duracin de esta.
Para proceder los experimentos se coloca en un sitio en que d el
sol una cortina negra de 2 3 m. de altura y delante de ella verticalmente una escala mtrica que destaque en blanco sobre el fondo
negro: lo largo de esta escala es donde se deja correr la esfera que
ha de ser de cobre plateado, para que sea al mismo tiempo que brillante, pesada.
E l sol reflejando sobre esta bola forma un punto muy brillante que
da en la capa sensible una traza muy limpia y muy visible, lo que no
sucede si se echa mano, como puede hacerse, de una bola de billar. Ya
estos preparativos terminados, se coloca el aparato fotogrfico una
distancia tal de la cortina negra, que la placa la abarque toda, y se
pone punto las divisiones de la escala, y mientras con una mano se
est dispuesto hacer mover el obturador, con la otra se coloca la bola
al lado de la escala y se deja caer desde lo alto de la misma moviendo
al propio tiempo el obturador, siendo necesario, como se comprende
bien, que la bola se haya soltado de la mano cuando se abra el obturador y no haya llegado al suelo cuando este se cierre, condiciones
muy fciles de llenar en la prctica.
Una vez obtenido el clich, este se utiliza para averiguar la duracin de la puesta del modo siguiente:
Se determina el punto correspondiente de la escala A, que es el
punto de partida de la bola, B el punto en que comienza la traza que
esta ha dejado en el clich y C el fin de la misma. Se deduce de aqu
el espacio AB designado por e que la bola ha recorrido desde el momento en que ha sido abandonada s misma y el momento en que el
objetivo ha sido abierto, y el espacio AC llamado e que ha recorrido
desde que se le ha abandonado s misma y el momento en que se ha

cerrado el objetivo.
Segn las leyes de la gravedad sabemos que , el tiempo empleado
en recorrer el espacio e, viene dado por la frmula
frmula en la que g es la intensidad de la gravedad en el lugar de la

operacin: tenemos adems
^
Teniendo as el tiempo que necesita la bola para recorrer AB y el ne

cesario para recorrer A C , se tiene por diferencia de estos dos, el nece
sario para recorrer B C , es decir el tiempo durante el cual el objetivo
ha estado abierto sea la duracin de la puesta, de aqu deducimos
que la expresin del tiempo de puesta es:
Pero
es. un factor constante que se puede calcular una vez
para siempre y que en Pars es igual 0,041; 1 5 d e modo que en de

finitiva nos quede:
T - = ' o , 0 4 5 i 5 5 (v'T' VT")
frmula en la que eye deben estar expresadas en centmetros. Como

en muchos casos esta frmula se hace molesta de calcular, J\l. BaumePluvinel da unas tablas en las que hay calculados, segn los espacios
recorridos por un cuerpo que cae libremente en el espacio, los tiempos
89
necesarios para recorrerlos. Esta tabla se extiende de o m. 3 m.; de
o m. I m. la duracin del espacio recorrido est indicada de 5 en ^
centmetros, y de i m. 3 m. de 1 0 en 10 centmetros. Si se desea
obtener espacios intermedios, se logra con una interpolacin, operacin por dems sencilla que puede hacerse con la mayor facilidad.
Como ejemplo supongamos que los datos son:
e = o'69 m. e ' = i'oy m .
Se encuentra en la tabla que:
P a r a o'6 5 m. de espacio recorrido.
P a r a o'o4 m. de ms
/ = o'3640 5
t== o ' o i i o o
de donde se deduce sumando

Para o'Q m. de espacio recorrido.
t == 0*3750^
Lo mismo tendremos para e.

Para i'oo de espacio recorrido.
P a r a o'o7 de ms
f =
0*45155
f =
o'oii540
Z' =
o'466q5
de donde sumando
Para i ' o 7 de espacio recorrido.
y de aqu se deduce:
T = f =
o'ogigo.
La inspeccin de la tabla ensea que hay ventaja, bajo el punto de
vista de la precisin, en aumentar en lo posible el espacio recorrido

por la bola, y no abrir el objetivo sino cuando la esfera haya recorrido
I m . lo menos, y asi en estas condiciones basta evaluar las magni
tudes de e y e' I cm. de aproximacin para tener el tiempo de puesta
Vsoo de segundo.
E s necesario hacer uso de una esfera muy pesada, sin lo cual la re

sistencia del aire retardara la cada de la misma y la frmula indicada
no podra ser considerada como exacta.
TABLA para deducir,
de la velocidad
de la caida de los cuerpos,
de puesta que dan los obturadores
Espacios
Tiempos empleados
recorridos.
en recorrerlos.
m,
o'o5
o' I o
o 20
0*25
o'ô
0:3;
o 40
0*45
o 50
o; 5 5
o[6o
o's
o'70
o'75
o'8o
o'8s
o'po
i'oo
instantneos.
Correccin
Espacios
Tiempos empleados
recorridos.
en recorrerlos.
por
cm.
el tiempo
Correccin
por
cm.
m.
O 10097
o ' 14279
o'i7389
o'2or94
0*22577
0'24732
o'267i4
0*28558
0*30291
0*3 1 9 3 0
0*33488
0*34977
0*36405
0*^37779
0*39105
0*40388
0*4163 I
0*42838
0*4401 2
0*45155
0*00836
0'00622
0*00561
0*00477
0*0043 I
0*00396
0*00369
0*00347
0*00328
0*003 12
0*00298
0*00286
0*0027 5
0*00265
0*00257
0*00249
0*0024 I
0*0023 5
0*00229
1*00
lÎO
1*20
1*30
1*40
1*50
i'6o
1*70
i'8o
1*90
2*00
2*10
2*20
2*30
2*40
2*50
2*60
2*70
2*80
2*90
0^45155
o'47?59
0*49465
0*51484
0*53428
0-55304
0*57117
0*58875
0*60582
0*62242
0*63859
0*65436
o'66976
0*68481
0*69954
0*71395
0*72810
0*74197
0*75 5 5 9
0*76896
O 00220
0*002 1 I
0*00202
0*00194
0*00188
0*00181
0*00176
0*001 7 0
o'ooi66
O 00162
0*00158
0*00154
0*00 1 50
0*00 1 4 7
0*00144
0*00141
0*00139
0*00136
0*00134
ESTUDIO SOBRE LOS REVELADORES ALCALINOS.
Los grandes adelantos llevados cabo durante estos ltimos aos

en todos los ramos pertenecientes la fotografa, ha sido naturalmente
causa de que se hayan, si no abandonado del todo, descuidado al menos
en gran parte los antiguos procedimientos, y la sencillez que presenta
en sus manipulaciones el nuevo sistema de las placas la gelatina bromurada, as como la facilidad de poder hallar dichas placas ya arregladas y pronto ser empleadas, sin tener que tomarse la molestia de
prepararlas uno mismo, ha hecho se aumentara de una manera extraordinaria el nmero de las personas que, ya por necesidad, ya por
aficin entretenimiento se dediquen esta ciencia. Pero sin temor
de equivocarse se puede muy bien asegurar que, en la generalidad de
los casos, estos nuevos operadores slo saben hacer fotografia,
valindose de las mencionadas placas la emulsin, ya preparadas del
todo y atenindose estrictamente las recetas de reveladores, prescritas y contenidas en las cajas en que vienen encerrados los referidos
cristales, convirtindose, digmoslo as, en unas especies de mquinas inconscientes que obran bajo unas mismas frmulas y usando
siempre los mismos baos, cualesquiera que sean las circunstancias de
lugar y tiempo en que se encuentren. P a r a todos estos nuevos fotgrafos el revelador ms generalmente, casi esclusivamente usado, es el
oxalato de hierro. Este revelador, que goza de un nombre y fama
universales sobre todo en Francia y en nuestra patria, y que como
acabamos de decir, es casi el nico usado por el mayor nmero de aficionados, debe indudablemente su prestigio la facilidad de sus manipulaciones, as como la rapidez de su accin y al buen aspecto que
presentan los clichs revelados; pero debe tenerse muy en cuenta que
para obtener este resultado es preciso saber combinar y modificar las
dosis de sus componentes segn sea la clase de emulsin preparacin de los cristales, observando lo ms exactamente posible el tiempo
justo de exposicin en la cmara segn el estado del tiempo y claridad
del punto donde se opera.
Pero fuera de estas circunstancias y muy especialmente cuando se

desean hacer instantneos, asi como en los casos de insuficiencia de
luz claridad y tambin cuando la placa sensibilizada haya sufrido
u n a exposicin sobradamente exajerada, es de suma conveniencia abandonar el oxalato y acudir los reveladores alcalinos que permiten mayor amplitud en el tiempo de exposicin de los cristales en la cmara,
y son al propio tiempo ms fciles de modificar segn las necesidades
del momento y de u n resultado ms seguro siempre que se obre con
el debido conocimiento de las circunstancias y sabindose atemperar
ellas. Los ingleses y norte americanos que tan hermosas fotografas
producen, puede decirse que apenas se sirven ms que de los reveladores alcalinos.
Se nos dir que este revelador tiene entre otros inconvenientes el
de manchar los dedos al que lo maneja, mas este defecto, que en realidad puede evitarse usando pinzas ganchos para manejar las placas
en los baos, no es por otra parte de gran importancia para un verdadero aficionado fotgrafo, y adems es fcil hacer desaparecer estas
manchas lavndose las manos con agua que contenga de 30 40 gotas
de cido sulfrico por cada medio litro de lquido.
Otra de las objeciones que se hacen este mtodo, es la cantidad y
gran variedad de frmulas que se han dado luz, con ms menos
ponderaciones todas ellas; pero esta misma variedad indica la amplitud permitida por este sistema en sus reveladores, segn el objeto
que se destina el efecto que se desea obtener; si bien por otra parte
no podemos menos de hacernos cargo que la dificultad que puede haber en elegir el ms conveniente, as como la necesidad de hacer uso
de sustancias las ms veces desconocidas para los operadores, sea causa
de la poca confianza que se tiene en su buen resultado, y que por lo
tanto muchos se retraigan de ensayarlo y continen siempre con el
mismo conocido revelador al oxalato de hierro.
Con el fin de salvar este inconveniente, y sin perjuicio de presentar
otro da nuestros lectores un examen comparativo de las principales
frmulas de reveladores, trascribimos continuacin las que por el
momento nos inspiran mayor confianza, alguna de las cuales nos bandado resultados verdaderamente sorprendentes.
Revelador de W. Newton.Para
preparar este revelador se hacen
las disoluciones siguientes en dos frascos distintos.
2.
Agua
Carbonato de sosa. . .
Prusiato amarillo de potasa.
Sulfito de sosa
480
Agua
Cloruro de amonio. .
Acido piroglico
480
15
I-)
7
6
Se mezcla el n." 1 con el n. 2 y se echa sobre la placa. La imagen

aparece rpidamente, las sombras son claras, y cuando est fijado, el
cfich tiene un tinte negro azul de acero. Ordinariamente no es
necesario emplear bromuro, salvo .en los casos de una exagerada
exposicin. E n este caso se le puede aadir '/^ parte por 480 de revelador. P a r a los instantneos, sera bueno triplicar la dosis de carbonato, prusiato y sulfito del n. i en las mismas 480 partes de agua.
M. Roger present la Sociedad Francesa de fotografa en una de
sus sesiones del ao ltimo, unas frmulas de revelador al carbonato
de potasa y al carbonato de sosa que le permiten una gran amplitud
en los tiempos de exposicin, y son, por la sencillez de sus operaciones,
dignas de ser conocidas.
Se preparan en frascos distintos las disoluciones siguientes:
Sulfito de sosa saturacin.
Carbonato de sosa.
25 gr. por.
Carbonato de potasa.
2";
Bromuro de potasio.
10
.
.
.
.
,
.
100 de agua.
100
100
P a r a desarrollar un clich del tamao de 1 8 X 2 4 con la exposicin

ûata, y en buenas condiciones de luz se toman:
Agua
Solucin de sulfito de sosa. . . . . .
de carbonato de sosa
de carbonato de potasa. . . .
Acido piroglico en seco
5
10
10
de o'8
6""
12"
12
1 gr.
Para medir el cido piroglico, M. Roger se sirve de una pequea

cucharilla para mostaza que contiene de 0*4 0*5 gramos, y pone dos
cucharaditas. Las cantidades estn indicadas con cierta latitud, porque
debe observarse el desarrollamiento de la placa y aadir de una
otra de las soluciones, y veces debilitarlas por una adicin de agua
segn sean las necesidades.
Si fuera preciso activar la accin del revelador, se aumentan los
carbonatos; si, por el contrario, hubiera necesidad de moderarlo, se disminuye la proporcin de carbonatos, y si es necesario se apela al bromuro de potasio y se suprime el sulfito de sosa.
Antes de fijar el clich se le somete u n bao de alumbre la dosis de 2 3 por 100 de agua.
Cuando el clich se halla fijado y bien lavado, puede usarse u n
bao de cido citrico al i por 100 de agua para acabar de quitarle el
poco de coloracin que pueda tener, pero esto no es indispensable.
H aqu ahora las frmulas que deben usarse para las exposiciones
demasiado cortas demasiado largas, lo que permitir hacerse bien
cargo del mecanismo del empleo de este revelador.
P a r a un clich de retrato que debe ser suave y cuya exposicin
haya sido corta:
Revelador concentrado, forzar el sulfito y el carbonato de sosa, poco
cido piroglico la vez.
Clichs instantneos.Revelador
concentrado, forzar el carbonato
de potasa, llevar la dosis de los carbonatos hasta 3 0 " 40'^'^, cido piroglico en las mismas pi'oporciones.
Clichs sobreexpuestos.Revelador
dbil, poco nada de sulfito
de sosa, bromuro de potasio, carbonato de sosa en pequea cantidad,
forzar de preferencia el carbonato de potasa, aadir cido piroglico.
Frmula de M. E. Andra.El
procedimiento de M. Andra, que se
diferencia del que acabamos de describir muy particularmente en la
manera de usar los reveladores, puesto que consiste en emplear separadamente el bao de cido piroglico y el bao alcalino, y que merece por lo tanto ser conocido en todos sus detalles por los resultados
que puede producir, es el siguiente:
Prepara la solucin madre de esta manera:
Sulfito de sosa
Agua destilada
Acido sulfrico
2$ gramos.
100
3 3 4 gotas.
Despus de hecha la disolucin del sulfito, aade:

Acido piroglico
1 0 gramos.
Este lquido se conserva casi indefinidamente en frascos bien tapados.

Se toman 10 15 partes de este lquido, segn el resultado que
se quiera obtener, y se le adiciona de 100 partes de agua, y se inmerge
en este bao la placa despus de expuesta. Se le deja en l al menos
un minuto, sin que ofrezca ningn inconveniente el que la inmersin
dure diez quince minutos; la imagen comienza veces aparecer en
este bao causa de la presencia del sulfito; pero aun cuando no hay
peligro ninguno, es completamente intil el esperar ese resultado. Durante este tiempo se prepara otra cubeta con el bao alcaUno siguiente:
Solucin 25 por 100 de sulfato de sosa.
Solucin saturada de carbonato de sosa. .
Agua
.
.
10 partes.
336
100
Se retira entonces la placa del bao de cido piroglico, y despus

de haberla dejado escurrir dos tres segundos, se la mete sin interrupcin en el bao alcalino. El desarrollo se verifica con gran rapidez, y
con una pureza que explica la cantidad tan mnima de cido piroglico
introducida en el bao alcalino. Con efecto, la capa de gelatina ha absorbido en cierto modo la cantidad de cido piroglico necesaria su
desarrollo y nada ms, de donde resulta que el bao alcalino no se colora sensiblemente, as como tampoco la capa sensible. Cuando la exposicin ha sido normal, el desarrollo se termina en uno dos minutos
lo sumo; pero se puede prolongar por ms tiempo, teniendo empero
cuenta que la intensidad aumenta con la duracin de la inmersin. E s
raro que haya que hacer otra cosa que esperar, para obtener un clich
perfecto. E n el.solo caso de exposicin, conocidamente demasiado
corta, puede verse obligado aadir este ltimo bao sucesivamente un poco de cido piroglico, luego un poco de carbonato de
sosa para forzar algn detalle rebelde en aparecer, pero esto no debe
hacerse sino en casos puramente excepcionales, y cuando se ha operado
con obturadores de una extrema velocidad.
Las proporciones que se han indicado, as como la frmula misma,
no tienen nada de absoluto y pueden ser modificadas en muy extensos
lmites. E n vez de la solucin piroglica madre, puede tomarse este
cido en polvo, en la cantidad indicada, en ms en menos segn la
intensidad que se desea, y disolverlo en el agua acidulada y adicionada
de sulfito. La mayor latitud existe tambin en la proporcin del sulfito
y aun del carbonato de sosa, pero debe tenerse con mucho cuidado
presente, que los baos demasiado alcalinos tienen gran tendencia
hacer levantar la pelcula de gelatina de los cristales, por lo que vale
ms no exagerar las dosis sealadas, aun cuando hubiera de prolongarse algunos minutos ms el desarrollo. E n verano, cuando se desarrollan cristales cortados con el diamante, es conveniente pasar por la
arista cortada un pedazo de cera virgen apretando un poco. E l lquido
entonces no puede penetrar por debajo de la capa, y evita as las arrugas en los bordes que son las precursoras de los levantamientos.
Si hubiese temor de que se presentase el velo se operase con cristales que se velasen fcilmente, deben aadirse al bao unas gotas de
una disolucin de bromuro al 2 por 100 de agua. Estos baos pueden
servir para desarrollar varias pruebas, con tal de que se empleen dentro de las dos tres horas de su preparacin.
Desarrollados los clichs se lavan y fijan la manera ordinaria.
Por cuanto queda expuesto puede hacerse cargo de los recursos

que ofrece este sistema de reveladores alcalinos, no slo porque permi
tan una amplitud extraordinaria en el tiempo de exposicin en la c
mara, sino tambin por la gran facilidad que dan de poder moderar y
dirigir su accin en trminos que el operador puede obtener el resul
tado que desea.
N.
IVIAU.
BARNIZ PARA NEGATIVOS Y MODO DE LLEVAR CABO LA OPERACIN.

Cuando se desea conservar un negativo es necesario barnizarlo para
evitar que pueda estropearse, pues si bien no es de todo punto nece
sario cuando slo se trata de un negativo del que se han de sacar
pocos positivos bien no se ha de guardar por mucho tiempo, es im
prescindible cuando queramos evitar cualquier accidente en la conser
vacin de un clich. Barnizar no es una cosa tan fcil como en gene
ral se cree, sino que est expuesta esta operacin una porcin de
tropiezos y dificultades que no se vencen ms que con la prctica y
con mayor facilidad cuando esta va auxiliada de una buena teora.
Antes de detallar de un modo especial las diferentes operaciones y
dificultades que en ellas se pueden presentar, daremos una frmula de
barniz, la que nuestro entender puede dar mejores resultados.
Se prepara primero una disolucin con:
Alcohol
Esencia de lavanda..
Goma laca
100
gramos.
8 io
^>
$ 6
lo que una vez disuelto todo, se filtra.

E n otro frasco tapado con boca esmerilada se hace una mezcla de
mbar amarillo. . . .
Cloroformo
$ gramos.
30
que se deja durante algunos das, teniendo cuidado de agitarlo de

cuando en cuando para facilitar la disolucin. Cuando el cloroformo parece saturado, lo que sucede al cabo de cuatro cinco das, se toma
una parte de este que se mezcla con dos partes de la disolucin anterior; despus de agitarlo y dejarlo reposar, se filtra antes de hacer uso
de l.
Algunas veces el barniz, y es la dificultad que se presenta con mayor frecuencia, no quiere correr con igualdad por toda la placa, presentndose en el sitio en que el barniz no baa la placa un hoyo
rebajo: esto puede tener por origen el movimiento que se da la
placa para que se extienda el barniz, de la poca cantidad del mismo
que sobre ella se haya echado, lo mismo que puede resultar de la
mala preparacin dada al clich para recibir el barniz.
Estas dificultades son las que originan la poca aficin que hay
para barnizar los negativos, llegando algunos operadores querer suponer no es de todo punto necesario para la conservacin de un cHch, pues basta, y reemplaza al barniz, un bao de alumbre de cromo
en el que se hayan dejado por espacio de cuatro cinco minutos los
nagativos. Pero el que verdaderamente tenga empeo en tener una
obra perfectamente acabada no ha de dar odos esta salida falsa de
un mal operador, cuanto menos poco cuidadoso, y ha de sobreponerse las dificultades de la operacin. Todas ellas, como nos son conocidas de antemano, podemos preveerlas y b a l l a r c i remedio antes
que se nos presenten por medio de las precauciones tomadas al llevar
la operacin cabo.
E s necesario como primera condicin que el negativo que se trata
de barnizar haya sido bien lavado y verdadera conciencia, pues no
basta el lavado que se lleva cabo despus de fijar el negativo, ya sea
corto con mucha agua largo con poca, porque estos no quitan todas
las sales solubles que puede contener la pelcula.
E s necesario lavar la prueba bien al salir del bao fijador; luego
meterla en una cubeta cuya agua se renueve cada cinco minutos, por
espacio de media hora, y despus se deja durante otra media hora en
una disolucin saturada de alumbre de cromo, lavndola despus otra vez
y durante otra media hora en otra cubeta que contenga agua que se
renueve cada cinco minutos: antes de meterla en este bao se frota
con suavidad tien'tras est bajo el clirro del agua corriente con una
mueca hecha de algodn en rama, lo que da una' mayor consistencia
la pelcula. Se termina este lavado minucioso y previo, enjugando
bien la prueba para quitar cualquier partcula de algodn que pudiera
haber quedado adherida la capa, y se pone secar la prueba, por
niendo esta en posicin vertical fin de evitar depsitos y se sequ con
igualdad en todas sus partes. Cuando la pehcula est bien seca y dura,
entonces est ya preparada para recibir el barniz.
Se filtra en vaso propsito y perfectamente seco una cantidad
del barniz que se trate de usar, poco ms menosdoble del que se
necesita emplear en la operacin, y se cubre con un vidrio fin de que
no pueda entrar nada de polvo al barniz. Hecho esto se calienta el negativo tenindolo sobre el fuego hasta tanto que adquiera un calor tal
que apenas se pueda tocar el lado del vidrio: esta temperatura estara demasiado caliente para aplicar el barniz, pero se llega ella con
el solo objeto de asegurarse de que la pelcula est completaniente
seca. Cuando el clich se haya enfriado un poco, adquiriendo una
temperatura propsito, la cual se apreciar aL poderse sostenerci
clich con los dedos, se toma por la parte ms opaca, por el cielo
por ejemplo en un paisaje, se le quita el polvo que pudiera contener, por medio de un pincel suave (el mismo que usamos para las
placas antes de colocarlas en los 'chassis, y antes de revelarlas) y se
echa el barniz, ya preparado de antemano, en medio del clich desde
donde el operador lo har extender gradualmente y con la mayor igualdad posible sobre toda la pelicula como de ordinario. Si el barniz corre con
dificultad y desigualdad se hacen necesarios movimientos ms bruscos y
marcados de la placa que le ayuden distenderse. El negativo se pone
en seguida secar y se calienta, pero antes es menester quitar con el
mayor cuidado por medio de un trapito el barniz que se haya podido
correr al otro lado de la pelicula, lo mismo que es necesario limpiar
los bordes del cristal, y aun para que la capa de barniz se presente
con toda la mayor uniformidad posible, sin tener esquinas donde se
acumule sitios en que peque por defecto, quitar un poco el barniz de
los bordes como hasta unos $o miUmetros hacia el interior de la placa
Secos'ya los negativos tenemos terminada la operacin, pero hay que
tener cuidado con el barniz que nos reste, que ha de filtrarse lo menos
4
socada seis negativos que se barnicen. Si despus de tener barnizados

una partida de negativos, aunque en ellos se haya tenido cuidado de
seguir todas las precauciones prcticas y tericas, los examinamos, veremos que lo menos el diez veinte por ciento estn han quedado
imperfectamente barnizados.
Estos clichs se vuelven tomar y se meten en una cubeta que
contenga bastante alcohol metlico para cubrir la placa, y despus de
haber agitado la cubeta durante uno dos minutos, se frota ligeramente la superficie con algodn en rama, con objeto de facilitar la disolucin del barniz; la placa al sacarla de este bao se mete en otro
idntico pero ms limpio y se deja despus secar horizontalmente,
estndolo los dos minutos. Se ha de tener cuidado de ponerla
secar horizontalmente, porque si se pone apoyada en uno de sus lados
el alcohol dejar siempre manchas. Si despus de estar seca ya, se observa algn punto en el que el barniz no se haya ido enteramente, se
frota ligeramente con algodn empapado en alcohol sin tener necesidad de volver meter el clich en el bao, sino que esta operacin
bastar en la mayora de los casos.
Cuando queramos barnizar de nuevo estos negativos, se efectuar
con mucha mayor facilidad y se puede asegurar que la segunda vez
no sale ni el uno por ciento mal.
Para filtrar el barniz es necesario valerse del papel de filtro bien
seco, siendo bueno cortar en el embudo que nos haya de servir para
ello, la parte estrecha de tubo y no dejar slo la cnica, fin de
que se pueda limpiar con facihdad, operacin que se lleva cabo, lo
mismo que la del vaso del cual se hace uso, por medio del alcohol metlico, en cuanto se acaben las operaciones, puesto que una de las principales condiciones que debe tener un fotgrafo es la de un sumo cuidado en la Hmpieza de todos los utensihos de que ha de echar mano y
as se evitan una porcin de manchas y otros accidentes de que despus en vano se busca la causa.
M.
O,
51
NUBES Y MANERA .DE FOTOGRAFIARLAS.
Pocos objetos presentan resultados ms poticos en la cmara oscura que los efectos de las nubes bien escogidas y bien fotografiadas;
en muchos casos el fotgrafo ha de contar ms menos con la composicin findose en su propia experiencia, de lo contrario tendr grandes
decepciones originadas de su mayor menor aptitud en saber escoger
el punto de vista. Aqu la composicin se halla siempre hecha por
una mano infalible, y lo que le resta hacer al fotgrafo es saber
ver lo que pasa ante sus ojos, esperar que la composicin sea de
su gusto. E s cierto que se tropieza con algunas dificultades en el trabajo de un clich de nubes, pero un poco de experiencia es suficiente
para hacer no slo un trabajo prctico sino hasta divertido. Con efecto,
no deja de ser una cosa agradable el salir un hermoso da en que los
bellos efectos de la atmsfera se suceden los unos los otros: y pocas clases de trabajos hay que den tanta satisfaccin en la seguridad
del acierto, como da el sentimiento de la superioridad y el placer del
trabajo. L a primera condicin esencial es, no solamente escoger una
atmsfera bien neta, sino tambin una extensin abierta de espacio, una lnea baja de horizonte; la orilla del mar si es posible y en su
defecto una llanura baja en la que haya el menor nmero de rboles
posible que puedan ocultar el cielo. Esta circunstancia tiene una ventaja la que se da en general poca importancia, cual es la de que los
efectos del cielo en un gran espacio son ms vaporosos, ms finos y
suaves que los de un pequeo espacio.
Escogido ya el espacio, vamos dar algunos consejos acerca de
la mejor manera de fotografiar esos efectos fugitivos. L a gelatina
bromurada es la generalmente empleada, pero tambin es cierto que
para este trabajo el colodin hmedo producir resultados tan buenos
y ser tal vez en ciertas circunstancias ms fcil de manejar. L a gran
rapidez y delicadeza del procedimiento la gelatina causan veces dificultades para este gnero de trabajo, y la predileccin por el antiguo
procedimiento hmedo se ha sostenido ms tiempo an para la clase
Sade trabajo que nos ocupa que para cualquier otro. L a eleccin de placas que deben emplearse es importante. E n los tiempos que corremos
parece que se comete una hereja si, hablando de la rapidez de las placas, se aboga en favor de las placas lentas, y sin embargo debemos cometer esa hereja; la calidad de las placas es necesaria; una placa bien
recubierta de emulsin, capaz de dar una gran variedad de tonos, y
esta cuadad se encuentra principalmente en las placas de una rapidez
moderada, como las que particularmente se recomiendan para el paisaje, dar ms vigor, ms fuerza que las extremadamente rpidas
que podrn dar pruebas ms flojas. E l revelador deber contener una
gran cantidad de sustancia que modere su accin; si se hace uso
del cido piroglico, se aade bromuro de amonio y lo menos posible de amoniaco, as la imagen se desarrollar lentamente. Los detalles aparecern indudablemente, y la dificultad est en impedir el
que vengan demasiado, y por consiguiente resulten duros. L a duracin del desarrollo es tambin importante, debe irse muy despacio. L a precipitacin es siempre el escollo de un buen desarrollo, y para este trabajo especial es fatal. Cuando la imagen ha
aparecido bien, puede aadirse el amoniaco con menos peligro. Ni
el velo ni la flojedad del clich se aumentarn una vez pasado el p r i mer periodo del desarrollo, y la adicin del amoniaco no tendr otro
objeto, al final, que dar mayor densidad cuando la imagen se acaba demasiado lentamente. Aun cuando el revelador al cido piroglico y al
amoniaco es el generalmente usado, debemos recomendar los carbonatos alcalinos, y principalmente el carbonato de amoniaco. Un ensayo
comparativo de estos resultados, con los obtenidos por medio del amoniaco lquido, hecho sirvindose de las mismas placas y expuestas durante el mismo tiempo, har indudablemente inclinar la balanza en
favor del carbonato. L a imagen aparece con mucha gradacin, y se
pueden obtener todos los detalles que se quieran; es una simple cuestin de duracin del tiempo del desarrollo: pero en donde la diferencia
se hace notar, es en la variedad de las medias tintas, en las gradaciones de luz y en la belleza del negativo, dejando un lado la cuestin
del color. L a cantidad que debe emplearse es la de 2 5 gramos de carbonato por 2 de piro y treinta gramos de agua.
E s importante, para obtener resultados satisfactorios, adquirir al-
53
-w^-
guna experiencia para poder juzgar que nubes sern las ms prop
sito para producir el mejor efecto fotogrfico; puede ser la forma
grandiosa y el color delicado, y sin embargo no dar resultado en la c
mara. Son necesarios los contrastes, y este efecto el aparato debe di
rigirse directamente hacia el lado donde se halle el sol. Como regla
general, no debe tratarse de copiar las nubes alumbradas de frente,
como por ejemplo se obtienen cuando el sol se halla detrs de la crnara; este gnero de claridad produce nubes sin relieve y no hay que
imaginarse que se obtengan buenos resultados con semejantes efectos
de luz. Las nubes fuertemente coloreadas se fotografan rara vez bien:
es preferible el escoger nubes grises, en las que la fuerza recorre todos
los grados de sombra y de luz, antes que atenerse al colorido. Se ad
mite generalmente que ciertos meses son ms favorables que otros para
la fotografa de las nubes, pero la verdad es, que en todas las estacio
nes se encuentran efectos agradables y convenientes: ms importante
es el estado del tiempo, pues ocurre con frecuencia que no es favorable
independientemente de la estacin. Nada hay que decir acerca de
las diversas condiciones pticas de los diferentes objetivos, pero sin
embargo, la antigua forma del objetivo simple para paisajes no ha sido
an sobrepujada para este trabajo: pueden no obstante usarse los dems i
sistemas. E n cuanto los obturadores, cada operador tiene su prefe
rencia, todos pueden servir sin inconveniente.
Dada la facilidad de obtener buenos clichs de nubes, y la facilidad
tambin de imprimirlas en las vistas, es motivo suficiente para que no
puedan tolerarse en las pruebas fotogrficas esos cielos blancos sin in
ters alguno.
(Photografie
News.)
APLICACIONES DE LA FOTOGRAFA:
FOTOTIPIA.
Segn las notas que la vista tengo, en 1840 Mungo Pontn empleaba papel bicromatado para reproducir en su superficie dibujos por
medio de la luz, y poco tiempo despus M. E . Becquerel hacia uso de
la accin de la luz sobre el acido crmico de los bicromatos alcalinos
para modificar el almidn y quitarle la propiedad de colorearse en
azul por la tintura de yodo, otro modo de obtener dibujos por coloracin dada por el yoduro de almidn formado ulteriormente.
Aos despus, 1 8 5 3 , M. Talbot, practicando ensayos de grabado
fotogrfico utiliz la gelatina bicromatada permeable al agua segn
como la luz obra sobre ella: de estos ensayos nada fructfero se dedujo
y un ao despus M. Poitevin comenz sus primeros ensayos sobre
fototipia en gelatina bicromatada; si bien la idea pareci nacer en su
mente aos antes, 1 8 4 8 , ocurrisele trasportar en hojas de gelatina los
clichs obtenidos de la placa daguerriana una vez conocida la propiedad de cubrirse de cobre por la pila galvnica al ser impresionada por
la luz y expuesta los vapores mercuriales. Not que al mojar la superficie de las hojas gelatinadas las partes que el cobre no cubra se
hinchaban regularmente y quedaban suficiente slidas para obtener
moldeados en cobre. Un ao despus, 1 8 4 9 , estudiando la formacin d e
clichs de gelatina not llevaban en hueco el dibujo en las partes opacas y ocurrisele despus moldear por galvanoplastia estos clichs para
alcanzar planchas grabadas.
Volviendo 1 8 5 4 , M. Poitevin recubra con gelatina bicromatada
planchas metlicas para estudiar los depsitos galvnicos en las partes
impresionadas la luz, lo cual diole por resultado observar que el depsito se obtena limpio, en los trozos no insolados y se hinchaban regularmente.
E n 1 8 5 5 , M. Poitevin lleg al completo perfeccionamiento d l a
cuestin, pues conoci la propiedad de retener las tintas grasas la ge-
latina bicromatada dispuesta convenientemente. Hojas de papel cu

biertas de gelatina y sumergidas luego en una disolucin de un bicro
mato alcalino, se exponan la luz travs de un clich. Se cubra
toda la plancha de tinta grasa que al sumergir en el agua desapareca
en parte mostrando u n dibujo completo retenido en las partes insolubles
por la accin de la luz poco permeables la h u m e d a d . P r u e b a s de
esta naturaleza figuraron en la exposicin universal de 1 8 5 5 .
Entonces conoci IVI. Poitevin la posibilidad de la fotolitografa
dada la facilidad de hacer adherir las tintas grasas las partes modi
ficadas por la luz y esto le indujo proseguir estudios con objeto de
obtener el resultado prctico necesario para las aplicaciones industria
les. L a impresin era parecida la litogrfica ordinaria, dado operar
sobre una capa cuyas partes secas retenan el cuerpo graso mientras las
hmedas la rechazaban, la piedra era reemplazada p o r l a gelatina bicro
matada y al dibujo manual sustitua la luz.
M. Poitevin tendi usar su procedimiento puramente para la li
tografa y acerca de ello pidi privilegio de invencin en 1 8 5 5 , el cual
en 1 8 5 7 lo cedi M. Lemercier.
Las cualidades incompatibles hasta cierto punto de la porosidad de
la piedra insolubilidad de las preparaciones bicromatadas no ligaban
perfectamente entre s y han sido preciso estudios varios y profundos
para obtener el perfeccionamiento actual. As llevaron su parte messieurs Tessie du Mathay y Marechal, en 1 8 6 7 , de M. Albert en 1 8 6 9 ,
de Obernetter en 1 8 7 0 , en cuya fecha dio el suyo M. E d w a r d s . P o r
ltimo vienen las impresiones en mquinas movidas motor usadas en
Maguncia, 1 8 7 2 , por M. M. Brauneck y Mayer y el procedimiento
Husnik de 1 8 7 6 .
Desde que M. Poitevin le fu concedido el premio de 8,000 fran
cos fundado por el duque de Luynes para recompensar el mejor pro
cedimiento para la impresin de pruebas fotogrficas por la tinta
grasa hasta hoy hay una distancia inmensa que ni aun trataremos de
salvar. Basta indicar como est hoy la fototipia, sus principales per
feccionamientos y ello consagraremos nuestros siguientes artculos
una vez vuela pluma indicada la historia.
F. C.
ESTUDIOS ACERCA LA ACCIN QUMICA DE Ik LUZ

-
POR
- -
DR.
EL
J . M . EDER.
I.Influencia de la luz sobre el ferrociaiiuro
potsico
v sus
mezclas.
Sabemos que una solucin acuosa de ferricianuro potsico se descompone la luz dando un precipitado azul oscuro y ferrocianuro
potsico, pesar de lo cual se desconoca por completo el tiempo necesario para la reaccin y la cantidad de productos resultantes de la
descomposicin.
Para estudiar estas cuestiones coloqu disoluciones de concentracin distinta en botellas tapadas, desde el 28 de julio al 2 de noviembre de 1 8 8 4 , en cuya poca recibieron la accin del sol y la luz difusa,
colocando cerca de ellas otras resguardadas de la accin de la luz.
La disolucin toma primero un color moreno oscuro; pasado ciertotiempo se deposita un precipitado azul oscuro, formndose ferrocianuro potsico y cido cianhdrico libre. Siendo el azul insoluble se
le recoje en un filtro y se lava, siendo incoloro el lquido en cuanto estn eliminadas las sales solubles. Para el anlisis cuantitativo del precipitado lo lav con una disolucin muy diluida de percloruro de hierro y alcohol secndolo despus 100 grados y pesndolo.
El ferrocianuro potsico en solucin que daba reaccin neutra fu
determinado por la precipitacin con acetato de plomo, tratndole con
permanganato de potasio.
La formacin del cido cianhdrico en una solucin de ferricianuro
expuesta la luz es eminentemente sensible al olfato.
Las disoluciones preparadas de algn tiempo que han sufrido la
accin de la luz dejan libre mucho cido cianhdrico al calentarlas 60
grados, al paso que las nuevas apenas dejan percibirlo..
Las antiguas por destilacin con bicarbonato sdico dan una cantidad muy notable de cido cianhdrico durante la operacin, al paso
que en las nuevas es sumamente pequea.
Los productos de la descomposicin de i $ o " de solucin en con

centraciones varias son los siguientesUna solucin de 8 centsimas de ferricianuro potsico ha dado
o'04i gramos azul de Berln y 0*703 de ferrocianuro potsico.
Otra al 4 por ciento dio o ' o i 7 gramos azul y 0*432 de ferricianuro
potsico.
L a tercera al uno por ciento 0 0 0 2 3 azul y 0*322 de ferricianuro.
Parece resultar que por cada parte en peso de azul de Berln se
forman de 7 2 $ partes de ferricianuro potsico adems del cido
cianhdrico. L a solucin al i por ciento se descompuso relativamente
con mayor rapidez que la del 8 por ciento.
Las mezclas de la disolucin de ferricianuro potsico con el az
car y las sales oxlicas se descomponen ms rpidamente la luz: una
solucin (i'5o") que contena 8 por % de ferricianuro potsico y 8 %
azcar ha dado 0*092 gramos azul de Berln y 1 0 3 2 gramos de ferricia
nuro.
Otra de 1150" conteniendo i % ferricianuro y 'U % de oxalato
amnico ha dado 0*9 gramos azul Berln y '4 de ferricianuro.
Otra de 8 % de ferricianuro potsico y 4 /o de oxalato amnico dio
0*91 gramos azul Berln y 0*528 de ferrocianuro.
Estas mezclas se han descompuesto ms rpidamente que el de ferricianuro puro. Si la disolucin al i "Z ha dado al anhsis mayor cantidad de ferricianuro dbese sin duda inexactitud en los trabajos.
El ferricianuro y citrato potsico se comportan del mismo modo |
que la mezcla del oxalato.
i
Una solucin de ferricianuro potsico aadida al acetato plmbico ;
da la luz un precipitado blanco azulado de ferrocianuro plmbico que i
se puede separar por el hiposulfito sdico lo mismo que el azul de P r u - ;
sia. El ferricianuro potsico y el sulfato de Uranio dan una mezcla
ms sensible que la anterior con precitado moreno rojizo que contiene mucho ferrocianuro de Uranio.
E l ferricianuro potsico y el bicloruro de mercurio mezclados son
ms sensibles la luz que uno otro separado: frmase cloruro de
mercurio, verde de Prusia y cido cianhdrico.
PUERTA ANTIGUA D E L MONASTERIO DE MONSERRAT.

FOTOGRABADO DIRECTO DE LOS S R E S . JOARIZTI Y MARIEZCURRENA.
E l grabado que reproducimos Hoy tiene su mrito primordial en

ser un dato histrico para el estudio de las reproducciones por medio
de las aplicaciones fotogrficas.
E l original es una puerta del monasterio de Monserrat de ver
dadera belleza y de gran inters histrico y de la cual se sac un cli
ch fotogrfico, como para una reproduccin cualquiera. Despus,
obtvose un clich heliogrfico por los procedimientos usuales y este
sirvi para traspasar la imagen alzine por un procedimiento que siendo
objeto de privilegio de invencin no nos es permitido revelar. Una vez
en el zinc la imagen se desarrolla por los cidos como usualmente se
hace para los sistemas en los cuales existe u n dibujo previo se repro
ducen objetos cuya masa no es continua.
L a s ventajas del sistema son grandes y palpables; los medios me
cnicos convierten el original en clich tipogrfico sin necesidad de
intervencin del artista con una fidelidad y exactitud inmejorables dado
ser una verdadera fotografa. P o r este sistema se han grabado un n
mero de reproducciones fotogrficas para ilustraciones, peridicos ilus
trados, etc., y se han conseguido cromos tipogrficos haciendo series
de pasados hehogrficos sobre planchas y reservando quitando
voluntad lo que debe quedar para cada color.
E l grabado reproducido no es de lo mejor en su gnero, se han
producido otros de mayor valer, pero es el primero que se obtuvo con
suficiente prctica industrial para dar por terminados los estudios que
los Sres. Joarizti y MariezCurrena hicieron para conseguir ser los pri
meros en hallar el fotograbado directo del natural. L a plancha haba
permanecido guardada en los archivos de la Sociedad heliogrfica
hasta que accediendo, con su proverbial galantera, permitirnos publi
carla podemos ofrecer los inteligentes este precioso dato por ser la
primera prueba con resultado que en el mundo artstico se ha logrado
de este sistema.
PUERTA ANTIGUA DEL MONASTERIO DE MONTSERRAT.

Foiograbado
directo
de los Sres.
Joarizti
Mariezcurrena.
NUEVO PROCEDIMIENTO HELIOCRMICO D E L DOCTOR V06EL.

E n Alemania el Dr. Vogel ha publicado un libro titulado ReprO'
duccin fotogrfica de los objetos coloreados conservando la relacin
exacta del valor de los colores. E l Dr. Vogel propone modificar el p r o
cedimiento de M. Ducos de Hauron empleando en vez de un solo sen
sibilizador, cierto nmero de agentes sea uno por placa de rojo,
amarillo y verde. Los sensibilizadores pticos han de variar al propio
tiempo de materia colorante para la impresin de las placas obtenidas,
cuya condicin se comprende al considerar que la materia colorante de
la prueba positiva debe reflejar los rayos no absorbidos por la placa
que ha dado el negativo correspondiente.
NUEVO MTODO PARA OBTENER E L GRANEADO EN LOS PROCEDIMIENTOS

FOTOMECNICOS.
Recbrase una cartulina bristol de cola muy limpia de modo que
la cubra uniformemente. Tamcese encima esmeril de un grano apro
piado y una vez seca qutese por sacudimiento el exceso de esmeril y
se recubre la superficie de una solucin dbil de
Gelatina Coignet
Agua
Bicromato de potasa.
i parte.
12
exponindose despus la luz.

L a superficie graneada obtenida puede pasarse por la prensa con
papel litogrfico ordinario, pudiendo este papel servir para diferentes
objetos. E l papel sensible de la foto-litografa puede obtenerse pren
sndolo con la superficie preparada segn hemos indicado.
Si se desea tener un clich en metal puede prensarse con la cartu
lina esmerilada. Si el metal fuese duro, como acero, se recubre de u a
barniz, se pasa por la prensa como en los casos anteriores y se muerde

por los cidos. Puede utilizarse para granear la piedra litogrfica tintando el cristal trasportndolo la piedra al zinc si debe el clich
ser tipogrfico.
FOTOZINCOGRAFA.
El peridico profesional Lithographer
and Printer publica el nuevo
mtodo de M. Clausnitzer. Sus ventajas y caracteres culminantes consisten en no usar trasportes ni copias repetidas; la impresin puede
ser tan fuerte como se desee srin refuerzo como en otros procedimientos, y en media hora incluso el tiempo del negativo puede la plancha
estar dispuesta para el grabado.
MODO DE IMPEDIR QUE SE ABARQUILLEN LAS FOTOGRAFAS PEGADAS EN CRISTAL.

Se evita el abarquillamiento de las pruebas fotogrficas pegadas en
cartones tarjetas:
i.
Pegando en el reverso del cartn un papel de la misma clase
y de las mismas dimensiones que la fotografa. Se deja secar en prensa.
2. Sumergiendo la fotografa durante algunos minutos en un
bao compuesto de: glicerina una parte, agua dos partes; se deja secar
por suspensin.
Para pegarla se toma: agua 6o gramos, almidn l o gramos, glicerina IO gramos, cido fnico en alcohol, algunas gotas. Se deja
secar al aire libre.
PAUL R A Z . (De La
Nature.)
E l profesor L . Borlinetto da la siguiente resea para dar las

pruebas positivas hechas con sales de platino el color sepia y hacer de
modo que desaparezca el velo que muy menudo cubre estas. E n un
litro de agua destilada se disuelven completamente 300 gr. de oxalato
neutro de potasa, y se le aade una vez disuelto este lo gr. de cido

oxlico. Cuando todo est ya disuelto se le aade l o o " de una solucin saturada de cloruro de cobre, agitndolo y dejndolo reposar despus: si se forman cristales, lo que se suele presentar muy menudo, en
el fondo del frasco, se dejan, puesto que no constituye eso ningn inconveniente. Cuando se quiere hacer uso de esta disolucin se la
echa en una cpsula y se la calienta hasta 80 c , entonces se pone en
una cubeta y se sumerje la prueba que toma en pocos momentos una
tinta sepia muy marcada. E l tono puede variarse segn el grado de
temperatura de este bao. La imagen se sumerge despus en agua
acidulada con cido clorhdrico y en seguida en agua pura. Al cabo de
algn tiempo se la mete en la solucin de sulfato de hierro 5 por 100,
de donde al cabo de algunos minutos se la lleva una cubeta con
agua acidulada por medio del cido sulfrico, terminando esta serie de
operaciones por medio de un lavado abundante como se hace con las
otras p r u e b a s . ^
^^ _
CONSEJOS PARA OBTENER RETRATOS SIN GALERlA DE CRISTALES.

L a s dificultades con que tropiezan los aficionados que carecen de
galera de cristales son numerosas. Dejamos un lado la postura y la
expresin que haya de darse la persona cuyo retrato se quiera producir. L a prctica y el gusto artstico son los nicos que pueden vencer este primer escollo. E n cuanto la iluminacin, u n lugar que
tenga una sola ventana balcn grande debe ser preferido al que tenga
dos ventanas estrechas, para obtener el relieve y suavidad necesaria,
evitando la dureza.
Si se desea obtener proporciones convenientes en el claro oscuro
es menester que el ngulo formado por la lnea que une el centro del
foco luminoso y el sugeto, y el que une este con la cmara fotogrfica, sea muy pequeo. E s preciso adems que el modelo con la cara
vuelta hacia la luz, se halle igualmente vuelto, aproximadamente, la
cmara oscura. E s necesario todava en muchos casos tener necesidad
de wn reflector para atenuar las sombras.
E l uso del diafragma en los objetivos es completamente intil, y
con una placa rpida, hallndose colocado el sugeto u n a pequea distancia de una ventana al norte con buena luz, la duracin de la puesta
no exceder de unos cuatro segundos por trmino medio. P a r a los retratos de mayor tamao que el de tarjeta de visita, es m u y til un
apya'cabeza, pero no debe aplicarse este instrumento sino despus de
bien arreglada la posicin. Si la puesta h a de ser breve, basta que se
apoye la espalda. E s indispensable un fondo: una cortina con pliegues,
por ejemplo, puede servir para retratos comunmente, pero condicin
de ponerla fuera de foco. L o s retratos de busto permiten acercarse
ms al modelo y de iluminarlo mejor. E l objetivo debe colocarse la
misma altura de los ojos de la persona que se haya de retratar. E n
cuanto las cualidades de un negativo hecho en estas condiciones se
obtendrn los mejores resultados de uno que parezca falto de exposicin, porque las luces dentro de una habitacin son generalmente muy
brillantes en comparacin con las sombras que son siempre fuertes.
[Bulletin de la Societ Versaillaise
de
Photographie.)
CONCURSO.
Deseosos de fomentar en cuanto sea posible los progresos del arte
fotogrfico, abrimos un concurso de negativos entre nuestros suscritores para publicar en fototipia el mejor que se nos envi.
E l negativo ha de venir acompaado del nombre del autor, suscritor, con u n a explicacin de las condiciones bajo que est hecho como
emulsin de la placa, revelador empleado, tiempo de puesta, objetivo,
obturador, diafragma, etc., etc. y en una palabra todo lo que un buen
aficionado apunta en su carnet al tiempo de tomar una vista.
Deseando poder publicarlo en el mes de abril, sern admitidos en l
todos los negativos que se envien esta Redaccin antes del primero
del mismo.
L A REDACCIN.
Damos las gracias todas las publicaciones tanto de Espaa como del Extranjero
que han tenido bien ocuparse de nosotros, y aceptado el cambio, devolvindoles los
afectuosos saludos que nos diri jen.
Barcelona; Imp.
de Lns Tasso, Arco del Teatro, 21 y 23.
LA EOTOGRFlA
REVISTA MENSUAL
DESTINADA
LA FOTOGRAFA.
(CONTINUACIN).
Aunque ya con el uso del papel se haba dado un gran paso en el

adelanto de la fotografa, todava haba quien dedicaba su ingenio
ver de mejorar y facilitar los procedimientos, ya por el uso de diferen
tes sustancias para recibir la impresin de la luz, como por la eleccin
de soportes para las mismas. No se escapaba la vista de cuantos tra
bajaban con el papel, que si muchos detalles se perdan, si no daba el
positivo las minuciosidades que se podan desear de un sistema com
pleto, y muchas de las cuales eran marcadamente visibles en los ne
gativos, debase en mucho la imperfeccin del soporte, que no era
otra cosa la hoja de papel. E l granito del papel, que siempre tiene,
aunque su fabricacin haya sido esmerada y por ms que se le haya
hecho trasparente, hacia que aparecieran borrosos en los positivos,
linos trazos, aristas, junturas de sillera, etc., etc., para evitar lo cual
5
en 1 8 4 7 Niepce de Saint-Victor tuvo la idea de usar placas de vidrio

como soporte, lo que redundaba en beneficio de la limpieza de la imagen positiva.
Sobre las placas escogidas con cuidado para poder tener un soporte limpio de toda imperfeccin extendi un liquido que en capa
delgada se adhiriera al vidrio y permitiera luego que se disolvieran en
l las sustancias impresionables. E n un principio fu una ligera capa
de albmina lo que se extendi sobre los cristales, pero esta presentaba el inconveniente de secarse muy lentamente y de disminuir en
algo la sensibihdad de la sal de plata. E n la albmina se disolvi un
ioduro alcalino y se sensibilizaba esta capa por medio del nitrato de
plata, lo que constitua un ioduro argntico, lo mismo que en el procedimiento de M. Talbot, y asi se continuaban las operaciones.
E n 1 8 5 1 M. Legray seal ya una solucin de algodn plvora en
ter y alcohol, como sustancia muy propia para sustituir la albmina, pero Fri) y Archer fueron los primeros que dieron un mtodo
completo para el uso de esa sustancia, indicando todos los detalles del
procedimiento.
E l colodin una vez preparado, teniendo en disolucin un ioduro alcalino, se extiende sobre la placa de cristal, y una vez hecho esto se
mete en una solucin de nitrato de plata de modo que se lleva cabo
una doble descomposicin, formndose en la capa de colodin un ioduro
de plata sensible la luz, y que puesto en la cmara oscura recibe la
imagen que guarda en estado latente hasta tanto que por medio de
sustancias reveladoras se la hace aparecer, siendo estas el cido glico,
piroglico bien el sulfato de hierro, fijndose como en todos los procedimientos por medio del hiposulfito de sodio.
P a r a poder usar este procedimiento en seco, en vano se ensayaron
diferentes sustancias, delicuescentes incristabilizables que conser- !
varan su sensibilidad la placa, pues esta la perda en cuanto se se- '
caba el ioduro de plata, consiguindose que conservara la placa la '
sensibilidad, por medio de colodin especial que contena un ioduro de '
cadmio agiêgado al ioduro y bromuro de amonio, y despus de haberla sensibilizado por medio de un bao de plata que estaba acidulado
por medio del cido actico, se le recubra con una disolucin de tanino y se le secaba y calentaba ligeramente, pudindose guardar as para
servirse de ella cuando fuera necesario.
P o r dems conocido es el procedimiento al colodin y se puede decir, todava muy en uso, pues el empleo de las plaacs de gelatino-bromuro no llegar nunca desterrar de los talleres el uso del colodin:
aunque sea asi detallaremos ms las operaciones que hemos indicado
en globo, sealando alguna frmula de las que mejores resultados han

dado.
Una de las operaciones ms largas, ms pesadas y que al mismo
tiempo ha de llevarse cabo con ms cuidado es la limpieza de los
cristales, siendo necesario, una vez escojidos estos de modo que no
tengan ni burbujas ni manchas, quitarles toda partcula grasicnta que
pudieran tener, por medio de un lavado especial y cuidadoso haciendo
Uso de una disolucin de bicromato de potasa en agua la que se le
aade cierta cantidad de cido sulfrico. Una vez lavada y seca la
placa es necesario pulirla, operacin que se lleva cabo en un chassis
especial, por medio de rojo de Inglaterra mezclado con alcohol hasta
tanto que forme un barro poco espeso y del cual se echan unas gotas sobre la placa y se frota formando circulo con una mueca de papel de seda de trapo. Una vez bien limpia est dispuesta para poder
hacer uso de ella y echarle encima el colodin, colodin que como hemos indicado ya, puede componerse de diferentes modos, segn sea el
fin que desee obtener el operador.
Una de las frmulas por la que mejores resultados se obtienen es
la siguiente, que apartndose algo de las generales, indica la gran latiJ:M_de las.mismas:..
^ .'.
...........
.....
loduro de zinc
Fluoruro de zinc
Cloruro de zinc
Alcohol
ter
Algodn plvora
3
gramos.
0*40
0*40
80
c. c.
220
2*75 gramos.
Una vez extendido el colodin sobre el cristal hay necesidad de sensibilizarlo por medio del bao de nitrato de plata compuesto del siguiente modo:
Agua destilada
Nitrato de plata
Azcar candi
Acido succinico
1000 gramos.
70
id.
10 id.
I
id.
E n este bao se la tiene durante dos tres minutos y luego se la
mete en el chassis para ser expuesta en la cmara oscura. Una vez expuesta la imagen en estado latente es necesario revelarla por medio de
una solucin compuesta del siguiente modo:
Agua
Sulfato de hierro. . . .
Alcohol
Acido actico cristalizable. .
1000 gramos.]
30 id. ,
30 id. ;
2'^""
\
y que se hace disolviendo primero el sulfato en el agua, aadiendo

despus el cido actico y por ltimo el alcohol. P a r a fijar ia imagen
se hace uso de una solucin compuesta de
Agua
Cyanuro potsico.
. . .
1000 gramos.
20 id. .
que da mejores resultados que el hiposulfito de sosa, tambin empleado con el mismo objeto.
Sealadas ya todas las operaciones de este procedimiento, poco
queda ya que pueda formar parte de la historia de la Fotografia, pues
son procedimientos contemporneos y de todos conocidos los que slo
queda por detallar y que ya en otro lugar de esta Revista hemos dado
cuantos detalles puede apetecer quien quiera conocerlos, aunque es
bueno sealar como punto importante, sobre todo bajo el de vista terico, la introduccin de los bromuros en el procedimiento al colodin,
despus el desarrollo de la imagen latente por medio de los vapores
amoniacales el cido piroglico alcalino y por ltimo el uso del bromuro de plata en suspensin en la gelatina, cuyo progreso aunque es
dificil sealar el que lo produjo, puede decirse es debido al ingls
Kennet que fu quien lo hizo aplicable los usos de la fotografia
actual.
R.
DE
S.
NUEVO APARATO DE MICROFOTOGRAFA

D E M. IVON,
E l aparato que presentamos continuacin permite hacer fotogra

fas microscpicas, sea con un objetivo solo, sea con un objetivo y un
ocular, y fijar asimismo los espectros de absorcin de emisin. La dis
posicin exterior del instrumento es la misma que la de un microsco
pio, pero el cuerpo presenta un dimetro de l o centmetros y una
altura de o"",30, que se puede hacer llegar hasta o,'"45 por medio de un
tubo de enchufe. Se halla cerrado por una caja horizontal con correderas
que puede recibir diferentes chassis, que contengan un cristal especial
para ponerlo foco, las placas sensibles al gelatino-bromuro. L a pa-
tina que sostiene el objeto que se quiere fotografiar se mueve por medio de un tornillo micromtrico que se observa en la parte delantera
del aparato y cuya cabeza est graduada, lo que permite determinar,
una vez para siempre, el valor de la correccin que se debe efectuar
cuando el foco qumico del objetivo no coincida con su foco ptico. L a
rosca del tornillo de la pieza que sostiene el objetivo, se prolonga por
el interior del aparato y se puede atornillar en l un tubo de enchufe
destinado recibir un ocular, una lente divergente bien un microspectrscopo.
Bajo la platina porta-objeto, se encuentra un obturador disparador mecnico, lo que permite determinar rigorosamente el tiempo de
exposicin, y sobre todo hacer llegar bruscamente y suprimir de la
misma inanera, la accin de la luz sobre la placa sensible, lo cual es
una buena condicin para obtener imgenes netas.
El aparato se halla iluminado por medio de una lmpara incandescente alimentada por una batera Trouv de 6 elementos, obtenindose
de este modo una intensidad luminosa sensiblemente constante que
permite el poder formar una tabla de los tiempos de exposicin variables segn el aumento dado al objeto.
El focar rpidamente para determinar el conjunto de la imagen, se
hace por medio de un chassis provisto de un cristal despulido; cuando
se ha escogido la parte de la preparacin que se quiere fotografiar, se
fija esta sobre el porta-objeto por medio de pinzas, procedindose en
seguida focarla con toda escrupulosidad.
Con este objeto, M. Ivon hace practicar en el centro del cristal
despulido un agujero donde se halla una lente acromtica que hace
las veces de ocular. Esta lente es movible y se arregla una vez para
siempre de manera que su foco coincida exactamente con el plano de
la cara inferior del cristal despulido.
Mirando por esta lente, se sustituye la imagen real una imagen
virtual, de la cual se pueden apreciar fcilmente todos los detalles, por
lo que es muy fcil el focarla. Puede igualmente servirse de un cristal
sobre el que se coloca una lente para poner foco la imagen.
Cuando se quieren obtener buenos clichs, es preciso servirse del
objetivo solo; es cierto que de esta manera el aumento obtenido es de
menos consideracin que si se hubiese aadido el ocular, pero la lim-
pieza y claridad de la imagen ofrece una amplia compensacin. Despus

de puesto el objeto foco, la duracin del tiempo de exposicin es el
elemento ms importante para determinar. La constancia de la intensidad luminosa hace fcil esta operacin; el tiempo de exposicin debe
medirse exactamente con un batidor de segundos.
Se hacen sucesivamente varios clichs aumentando disminuyendo
para cada uno el tiempo de exposicin de un segundo.
Antes de proceder al desarrollo de las placas, se marca en cada una
de ellas con un punzn el nmero de segundos que hayan sido expuestas; se obtiene de esta manera una serie en la que se escoje la mejor,
tomndose nota del tiempo de exposicin para los casos sucesivos.
Con un mismo objeto, este tiempo varia segn el agrandamiento
que se le haya dado. Con el mismo objetivo, depende del espesor y
sobre todo de la coloracin del objeto: en trminos generales, puede decirse que se da siempre la exposicin una duracin demasiado larga.
Como guia pueden presentarse los siguientes datos:
Con el objetivo n. 6 sin tiraje, la duracin del tiempo de exposicin para obtener buenos clichs de diatomaceas de objetos no
coloreados, acarws, cortes vegetales traslucidos, etc., varia de 2 4
segundos; con tiraje, debe exponerse de 3 6 segundos.
Con los objetivos inmersin homognea n. 10 la duracin de la
exposicin debe ser de 20 30 segundos; con el n." 1 3 , de 40 60 segundos;
P a r a las preparaciones histolgicas coloreadas, el tiempo de exposicin es mucho mayor, regularmente el doble. Las preparaciones coloreadas por el cido smico dan los mejores clichs; con el objetivo 6
sin tiraje, el tiempo varia de 8 20 segundos.
Con las preparaciones teidas con colores de anihna, es menester,
segn el color, variar no solamente el tiempo de exposicin, sino tambin la intensidad de la claridad; lo que se obtiene fcilmente, sea por
medio de u n reostato, sea modificando la pila. E s preciso no olvidarse
que, para la fotografa microscpica, el orden fotognico de los colores es inverso. L a luz, en efecto, atraviesa el objeto, siendo el fondo el
que est alumbrado; el contraste sobre el clich ser tanto mayor
cuanto el color de la preparacin se acerque ms al rojo, dicho de otra
manera, para la fotografa por medio de la cmara oscura, por reflexin,
el orden fotognico de los colores sigue al del espectro; violeta, ndigo, azul: para la fotografa microscpica por trasmisin, hay que
empezar por el rojo. Se obtienen muy fcilmente buenos clichs con
las preparaciones coloreadas con la fuchsina, cido picrico, picrocarmin,
mientras que es mucho ms difcil obtenerla cuando el objeto se halla
coloreado de azul violeta.
Segn se ha dicho anteriormente, la limpieza de las imgenes obtenidas con el objetivo solo, es muy grande, pero el agrandamiento no
es considerable, y no puede aumentarse sino por el alargamiento de la
cmara. Esto es lo que ha hecho el Dr. Roux, con cuyas indicaciones
M. Verick ha construido una cmara oscura de una extensin de i'",2o.
M. Ivon ha obtenido un resultado anlogo, sin aumentar la longitud
del aparato. Para esto basta poner en el sitio y en vez del ocular una
lente cncava acromtica. Se puede, con lentes de diferentes curvas,
obtener un agrandamiente-tan considerable como se quiera. La adicin
de esta lente aumenta la divergencia de los rayos que la atraviesan y
producen el mismo efecto que un aumento de longitud de la cmara.
(De la Nattcre.)
ESTUDIO SOBRE LOS REVELADORES ALCALINOS.
(CONTINUACIN.)
Frnnda de M. Rossignol.Se
prepara: i u n a solucin de cido
piroglico 5 gr. por loo de alcohol.
2."
Un lquido alcalino, compuesto de lo gr. de carbonato de sosa
y i " de amoniaco en i litro de agua destilada.
E l carbonato de sosa puro es preferible al carbonato de potasa puro;
pero en caso de necesidad, se puede usar el carbonato de sosa ordinario del comercio, aadindole algunas gotas ms de amoniaco. A falta
de agua destilada, rara en viaje, puede usarse el agua comn, si se
tiene cuidado de disolver primero la sal de sosa, dejar que se deposite

el precipitado de carbonato de cal y aadir al liquido claro 2 " de
amoniaco, es decir una dosis doble. P a r a evitarse la molestia de tener
que pesar continuamente cada nueva preparacin, es bueno tener
soluciones concentradas y dosificadas con anterioridad.
A veces puede ser til una tercera solucin; i gr. de bromuro de
potasio de amonio en 1 0 0 " de agua.
E l desarrollo normal se efecta por la mezcla de 20 partes de solucin alcalina por una de cido piroglico, sea para una placa de 1 8 X 2 4 ,
120 de agua carbonatada y 6 de solucin piroglica. L a placa, introducida de una vez en este lquido, aparece ms menos pronto segn
la duracin de la exposicin la intensidad de la luz, sin que pueda
prefijarse el tiempo necesario la aparicin de las primeras seales de
la imagen, por cuanto esto "depende evidentemente de la permeabilidad
de la gelatina. Uno dos ensayos darn la medida, lo mismo que para
la duracin de la operacin, la cual por trmino medio es de tres minutos, sin producir mejor resultado el pasar de diez minutos.
P a r a desarrollar bien un clich, es preciso saber en qu condiciones se ha hecho la exposicin, es decir, si el objeto era uniforme si
presentaba fuertes oposiciones de luz, y tambin cul deber ser el carcter del clich, trasparente intenso.
Cuando la imagen aparece lentamente, indicio de una exposicin
corta, que tiende producir una imagen dura, es suficiente el dejar
obrar al revelador hasta que todos los detalles hayan aparecido.
Si, por el contrario, la imagen aparece rpidamente, consecuencia de una exposicin demasiado larga que producira una prueba gris,
se puede simplemente aadir agua al liquido de la cubeta; y si la exposicin ha sido demasiadamente larga, se deber, para obtener un
vigor y un modelado conveniente, retirar la placa y ponerla en una cubeta llena de agua, y aadir al revelador de 4 " 5 " de solucin bromurada ( I por 100), y continuar asi el desarrollo.
Cuando el objeto se halla alumbrado con demasiada igualdad, condicin que exige una exposicin relativamente corta, no se emplea el
bromuro, pero se aumenta la proporcin de cido piroglico, y por lo
regular, el resultado es mejor que por la adicin del bromuro de cualquier otro moderador. Todas las sustancias empleadas con el objeto ;
de retardar la accin reveladora destruyen parcialmente la impresin de

la luz y no pueden ser tiles sino cuando la exposicin ha sido dema
siado larga, si la placa sensible ha recibido una dbil impresin
diferente de la del objeto que debe reproducir, si el laboratorio es
demasiado claro.
El velo verde, que se achaca frecuentemente al revelador alcalino,
es causado por el amoniaco; este producto destinado, en la frmula
que precede, neutralizar los bicarbonatos los cidos dbiles conte
nidos accidentalmente en el revelador, se halla reducido una propor
cin muy dbil, insuficiente para producir dicho velo verde. E l color
pardo del cUch, algunas veces intenso, cuando la accin ha sido pro
longada, desaparece instantneamente en el cido clorhidrico diluido
en 50 100 veces su volumen de agua.
De cierto nmero de ensayos comparativos resulta, que el cido
piroglico, as empleado, permite una exposicin tan corta y aun ms
corta que el oxalato de hierro. Por otra parte se ha de tener en cuenta,
que este revelador conservndose casi indefinidamente es siempre idn
tico, y por consiguiente de un empleo mucho ms seguro que el
hierro, el cual se oxida rpidamente y vara de un da al otro en sus
propiedades.
Revelador la sosa de M. Wkinson.M.
Wilkinson ha ensayado
con xito el revelador siguiente: es muy rpido y el negativo no ad
quiere tinte amarillo.
I. Acido piroglico
Acido ctrico
Agua.
II. Solucin saturada de carbonato de sosa.

Agua.
III. Amoniaco
Agua. ,
i S gr2 >^
2,500"
30
150
30 gr.
300 "
75
P a r a desarrollar se pone en una cubeta:
N.M
N. II
N.o
III
140
"
8
8
E s t a cantidad es suficiente para dos placas de g X 12 desarrolladas

juntas para una sola placa de 1 3 X 1 8 . Cinco seis medias placas
pueden desarrollarse con 60 gramos de este revelador y no necesitaran
ms que una media hora; todo lo ms habra que aadir un poco del
n." III para reforzar el revelador y esto sin temor alguno de manchas
en el negativo. E l sulfito de sosa debe excluirse de este revelador.
Revelador la sosa con adicin de amoniaco por el Dr. J. M. Eder.
E s t e revelador no es ms que una modificacin muy ligera, pero
prctica, del revelador ordinario la sosa. Tiene g r a n tendencia dar
los negativos ese color negro gris, que se parece mucho al color de
las placas al colodin hmedo, al de las placas la gelatina desarrolladas con el oxalato de hierro. Se le prepara de la siguiente manera:
A.
B.
Agua destilada
Sulfito sdico n e u t r o .
Acido piroglico
Agua destilada
Carbonato sdico cristalizado. .
Amoniaco concentrado. . . .
i,$oo "
1 0 0 gr.
15
500 "
50 gr.
2 '/ "
Se conservan estas dos soluciones en frascos bien tapados. A se

conserva durante 2 3 semanas, B durante varios meses.
P a r a el uso, se mezclan 1 0 0 partes de A con 20 partes de B ; como
este revelador puede conservarse durante u n dia en un frasco bien tapado, puede prepararse cierta cantidad para varias placas.
L a imagen debe aparecer al cabo de 10 15 segundos, si la expo-
sicln ha sido justa, y el desarrollo deber ser completo en 5 6 m i nutos.

Si hubiese temor de haber sobreexpuesto se aade al revelador la
mitad de su volumen de agua, bien se puede empezar desarrollar
con u n revelador que hubiese servido ya para otras pruebas.
P o r otra parte, si se desea forzar el desarrollo, se aade por cada
100^ de revelador, de 2 5 gotas de la solucin siguiente;
C.
Acelerador.
Amoniaco concentrado.
Agua
50 "
150
Tambin puede darse mayor actividad al revelador aumentando la

proporcin de la solucin B .
Revelador la sosa y la potasa por el Dr. F. Stolze.^'Se preparan las tres soluciones siguientes:
A.
Agua
Acido piroglico
Sulfito de sosa.
200
115 gr.
1 0 0 >^
B.
Agua.
Carbonato de potasa
200 ce
25 gr
C.
Agua
Carbonato de sosa
200 ce
50 gr.
Al hacer uso de estas soluciones, debe advertirse que 25 partes de

potasa equivalen 50 partes de sosa, y que cuando se mezcla una
parte de A con una parte de B C, aadindole 6 partes de agua, se
obtiene asi un revelador muy enrgico, pues es sabido que el revelador la sosa es cinco seis veces ms fuerte que el de oxalato para
hacer saHr los detalles de las partes alumbradas dbilmente. E l revelador la potasa es aun superior al de la sosa.
Seria cuento de nunca acabar si hubiramos de continuar insertando todas las frmulas de reveladores empleadas hasta el dia. Cada
operador tiene su preferencia, y mejor pudiramos decir, que la calidad
del trabajo lleva consigo la necesidad de valerse de tal cual revelador
y de modificarlo segn el gusto y el deseo de cada u n o . Adems de las
sustancias sealadas en las diferentes frmulas que hemos transcrito, se
han ensayado otras muchas, habiendo dado resultados ms menos
satisfactorios, dependiendo muchas veces estos de los diferentes conocimientos de los operadores y en vista de los continuos ensayos que se
estn verificando todos los das, es de esperar surjan frecuentes cambios ya en las sustancias usadas ya en las proporciones en que se
usan. P a r a terminar por ahora nuestro estudio acerca de los reveladores alcalinos, insertamos continuacin dos frmulas que se separan
completamente de cuanto hemos indicado hasta ahora 'y prueban lo
que acabamos de decir sobre la variedad de las sustancias empleadas.
E l primero es el revelador la hidroxilamina.
E s t e revelador
propuesto por MIVl. Cari Egli y Arnald
Spiller
y modificado
por IVI, Scalili se prepara de la siguiente manera:
Agua
Solucin de clorhidrato de hidroxilamina
7 Vo
Solucin de hidrato de sosa 12 %. . . .
6o
3 partes
5
E s t e revelador hace aparecer la imagen muy rpidamente; los negativos que da son vigorosos y se parecen los negativos sobre placas hmedas. E n el caso de clichs instantneos, debe tomarse 5 partes de hidroxilamina en vez de 3. Si se emplea demasiada sosa, la capa
tendr arrugas y ampollas: se pueden evitar estas empleando un poco
de alcohol hacia el fin de la operacin.
E l segundo revelador es al clorhidrato de fenil-hidrazina. E l doctor M. Eder ha hecho constar que u n a mezcla de esta sustancia con la
potasa custica constituye un revelador muy enrgico, sin que produzca tendencia al velo.
Empleo del brax.M. Henderson seala el borato de sosa como el
moderador ms enrgico conocido: una gota dos de una solucin

6 /o son suficientes para detener la accin del revelador.
N.
MAU.
PREPARACIN DE LAS EMULSIONES DE GELATINA AL BROMURO DE PLATA.
Aun cuando supongamos la mayora de nuestros lectores al corriente de las manipulaciones necesarias para la preparacin de las placas al gelatino-bromuro de plata, como nuestra Revista est destinada
en gran parte difundir los conocimientos fotogrficos entre los aficionados, y por otro lado, en el decurso de nuestra publicacin nos veremos en la necesidad de volver menudo sobre las modificaciones
que los nuevos adelantos que se vayan verificando han de introducir
en las frmulas de las emulsiones, creemos del caso empezar por indicar los procedimientos hasta la fecha de ms aceptacin: tal vez de
esta manera consigamos que los verdaderos amantes de la fotografa
se decidan preparar por s mismos los cristales necesarios para sus
trabajos, con lo cual obtendrn no poco ahorro para sus intereses y d
esto tal vez lugar nuevas observaciones que redunden en beneficio
de la ciencia.
La preparacin de las placas nada tiene de dificil. Lo primero y
principal es el poder disponer de un local perfectamente seco, sin ms
luz que la encarnada, ya provenga de luz natural ya de artificial, exento
de polvo y cuya temperatura no sea ni demasiado caliente ni fra. Las
placas cristales se limpian como si hubieran de colodionarse, pero
sin la absoluta necesidad de pulidos con tanto cuidado. E n general
basta con lavarlos con agua y despus pasarles un trapito con alcohol,
acabando de secarlos con un lienzo bien limpio. Se emulsionan los
cristales, bien extendiendo la emulsin la manera de colodin, pero
cuidando que la capa sea algo ms espesa que aquel, bien poniendo
el cristal sobre un soporte bien nivelado, echando la cantidad de emul-
sin necesaria al centro de la placa, y extendiendo el lquido por toda

la superficie de la misma por medio de una esptula de cristal marfil. Extendida la emulsin, se colocan los cristales en unas cajas con
estantes bien horizontales, para que tenga lugar su desecacin, y para
que esta se verifique ms aprisa y con ms regularidad, dichas cajas
tienen una abertura por la parte inferior para la entrada del aire, el
cual recorre los diversos pisos estantes, para salir luego por un tubo
chimenea colocado en la parte superior. Preparadas ya y secas las
placas, deben inmediatamente guardarse con mucho cuidado en paraje
que no sea hmedo, y al abrigo del polvo, siendo el mejor sistema el
envolverlas en papel, cuidando de poner entre cada cristal, en sus bordes, una tirita de cartulina para que no se toquen las unas con las
otras.
Hemos descrito sucintamente y con las menos palabras posibles
las manipulaciones necesarias para la preparacin de los cristales, que,
volvemos repetir, no ser nuevo para muchos, pero lo hemos credo
indispensable nuestro objeto; pasemos ahora los diversos procedimientos empleados en la confeccin de la emulsin.
Procedimiento Obernetter.Se disuelven 8 gramos de carbonato de
sosa cristalizado, 8 gramos de cido ctrico en loo gramos de agua
destilada; se aade, despus de hecha la disolucin, 50 gramos de gelatina y medio litro de agua destilada; cuando la gelatina se halla suficientemente hinchada, se la hace disolver al bao-mara. Cuando la
disolucin est ya completa, se adicionan . 2 50 " de agua que contengan 100 gramos de nitrato de plata; se produce entonces una emulsin
lechosa que se filtra al travs de una franela una cubeta de porcelana; el espesor del liquido en la cubeta no debe exceder de 2 centmetros. Cuando la gelatina se haya cuajado, se la recoje en un frasco de
una capacidad de unos 3 litros y se echa sobre la preparacin una disolucin compuesta de 30 gramos de carbonato de sosa ciistafizada,
100 gramos de bromuro de amonio y 500 gramos de agua; se agita
el todo en la oscuridad, y se deja durante un espacio de tiempo que
vara de 6 18 horas, agitando frecuentemente la mezcla. Se lava enseguida durante doce horas y se hace escurrir el producto obtenido. Se
le disuelve entonces la temperatura de 50 centgrados, y por cada"
SI D O partes de emulsin obtenida se aaden 5 partes de alcohol y de 3

5 partes de albmina. Se filtra travs de una franela mojada y se
extiende en los cristales.
Si no se quieren preparar inmediatamente los cristales, es conveniente conservar los fragmentos de emulsin en alcohol concentrado
80.
E l tratamiento al bromuro pwiede hacerse en plena luz del dia, pero
todas las dems operaciones deben hacerse la luz roja-oscura.
Si el negativo parece demasiado lijero al desarrollarlo, puede provenir de que no se ha empleado bastante emulsin para cubrir el cristal; se necesita i '^'^ de emulsin por cada 15 " d e superficie. Pudiera
provenir tambin la falta, de que la albmina empleada no fuera
bastante fresca, bien de que el oxalato de potasa sea demasiado
cido.
L a s placas preparadas por este mtodo son muy sensibles, pero se
puede aumentar su sensibilidad con la modificacin siguiente: Se dejan las pelculas de emulsin en alcohol de 80 durante varios das,
luego se funden al bao maria la temperatura de qo" centgrados.
P o r cada 1 0 0 gramos de emulsin obtenida se le adicionan 4 gramos
de bromuro de potasio y 0,25 de ioduro de potasio disueltos en algunas gotas de agua; se agita vivamente y se deja reposar por espacio de
15 20 minutos. E c h a n d o un poco de emulsin sobre un cristal y
examinando por trasparencia la llama de una buja, esta llama debe
aparecer de color gris; no debe pasarse de este punto. Se deja entonces enfriar hasta que pueda soportarse con la mano la temperatura (50
55) y 300 de emulsin se aaden 2 " de amoniaco; se agita
fuertemente y se deja que se cuaje en una cubeta, y se lava en seguida
por el mtodo ordinario.
L a preparacin obtenida de esta manera es de las ms sensibles, y
por lo regular ser mejor mezclarla con una emulsin de sensibilidad
normal.
L a albmina que se emplea en esta emulsin se prepara batiendo
en nieve las claras de huevo y dejndolas reposar algunas horas: se
usa solamente la parte lquida.
L a gelatina que da los mejores resultados para este procedimiento
es la gelatina Heinrich. Las peHculas de emulsin pueden conservarse
sien el alcohol durante aos enteros. E l nitrato que se emplee no debe

ser cido; el lavado puede hacerse con cualquier agua potable.
Procedimiento de M. Audra. E n un frasco de boca ancha se hacen
disolver al bao-mara 3 4 gramos de gelatina tierna en 200 " de
agua destilada que tenga 20 gramos de bromuro de amonio en disolucin. La gelatina que ms conviene es la gelatina Nelson n. i. Efectuada la disolucin, se retira el frasco del bao-mara y se le adiciona
la mezcla siguiente que se va echando por pequeas fracciones: agua
destilada 50
alcohol de 40 $0
amoniaco fuerte 15
Antes de
hacer esta adicin es conveniente dejar enfriar un poco el frasco.
Despus de la adicin del amoniaco se aade la disolucin del nitrato de plata; esta se compone de 100 " de agua destilada y de 30
gramos de nitrato de plata. Se echa esta disolucin al frasco, y se
agita vivamente durante algunos instantes. E n este estado la emulsin
es muy poco sensible la luz.
Aadiendo la emulsin 4 decigramos de ioduro de potasio se obtiene un producto excelente para las placas destinadas las reproducciones y los trabajos al aire libre. Se ha de dejar reposar la emulsin
por espacio de veinticuatro horas, tanto si se aade como si no se
aade el ioduro de potasio. Se hacen hinchar en el agua 20 gramos de
gelatina comn (la de Henrich conviene muy bien) se enjuga la gelatina y se la hace disolver al bao-mara: se facilita la mezcla por medio
de un agitador. Hecha la disolucin, se vierte la emulsin en una cubeta de porcelana, donde se la deja cuajar como jalea. Conseguido
este resultado, se corta la jalea con un tenedor de plata una esptula
de porcelana; se ponen los fragmentos obtenidos en un cuadro de red
de hilo cuyas mallas sean de uno dos milmetros lo sumo, y reuniendo las cuatro puntas se forma una mueca que se retuerce en una
vasija llena de agua comn filtrada y fra. La emulsin se esparrama
en el agua en forma de filamentos que se rompen y toman el aspecto
de granos gruesos de arroz hinchados. Se vierte entonces el contenido
de la vasija sobre un tamiz, de preferencia un tamiz de cristal guarnecido de muselina, sobre el cual se deja escurrir el agua durante cinco
diez minutos, luego se le vuelve la red volviendo hacerlo pasar
por entre sus mallas; se lava durante un cuarto de hora, y se vuelve
6
empezar la operacin por tercera vez; se dejan luego permanecer los

granos, cuya dimensin ha disminuido cada operacin, sobre el tamiz
en la cantidad mayor posible de agua y mejor an debajo de un chorrito de agua por espacio de algunas horas: es intil prolongar este lavado por ms tiempo que el de diez horas. Se dejan entonces escurrir
durante algunos instantes los granos de emulsin y se echan en un litro de agua destilada: se escurre de nuevo y se vierte el producto obtenido sobre una especie de almohada absorbente formada por muchos
dobleces de papel secante. Al cabo de algunas horas desaparece el
exceso de agua y se puede introducir de nuevo la emulsin en el frasco
de boca ancha. Se hacen hinchar en agua 30 gramos de gelatina, se
deja escurrir el agua y se introduce la gelatina en el frasco donde se
halla la emulsin. E l todo se pone al bao-mara, se agita y se liquida
la temperatura de 60 grados centgrados.
Se filtra entonces la emulsin travs de una franela bien limpia;
tambin puede servirse para esto del algodn quirrgico purificado, tal
como se vende para las curaciones; es importante no apretar demasiado el algodn. Se pone el embudo en la boca de una cafetera de
porcelana blanca que tenga el pitn largo y curvo y que arranque de
la misma base de la cafetera, con el fin de que el lquido filtrado que
se extraiga provenga del fondo y no de la superficie.
Los cristales se limpian con anterioridad, y despus de bien limpios se frotan en todos sentidos por el lado que han de usarse con una
solucin de silicato de potasa al 2 % en agua destilada. Se frotan de
nuevo con un lienzo seco para hacer desaparecer todo rastro de humedad. A falta de silicato de potasa se puede usar un agua azucarada al
4 5 por 1 0 0 ; pero este liquido se seca ms difcilmente por el frotamiento, por lo que es preferible el uso del silicato.
Son menester de 10 1 2 "^"^ de emulsin para cubrir un cristal de
1 3 X 1 8 , admitiendo que segn las dosis indicadas ms arriba se haya
obtenido de 600 700 " de emulsin.
Se hacen secar las placas cubiertas de emulsin la manera ordinaria, luego se empaquetan y conservan al abrigo de la claridad.
Frmulas deM. Burln para placas muy rpidas.Se hacen hinchar
en 1 9 2 " de agua, i<^g2S2?
gelatina Nelson n. 2: se aaden 32
sagramos de bromuro de potasio, i gramo de ioduro de potasio y algunas gotas de cido clorhdrico, lo bastante para que la disolucin tenga
una reaccin marcadamente acida. Se disuelve la gelatina al bao-mara y se produce la emulsin aadiendo 40 gramos de nitrato de plata
disueltos en 1 9 2 ""^ de agua y haciendo hervir el todo durante una hora
y media. P a r a conocer exactamente el tiempo justo que necesita durar
la ebullicin, hay que tener presente el color que ofrece la llama de
una buja mirada al travs de un cristal que tenga una capa de emulsin. Este ser el rojo al principio y al cabo de cierto tiempo se cambiar en azul; cuando llegue este caso se prolonga la ebullicin por el
mismo tiempo ms que ha necesitado para pasar del rojo al azul.
Se echa entonces la emulsin en 960 partes de agua, y despus de
haberla lavado, se le aaden 60 gramos de gelatina Heinrich disuelta
en la cantidad necesaria de agua para obtener su disolucin; se le deja
cuajarse y se lava como de ordinario. Las dems operaciones no presentan nada de particular.
Otro segundo mtodo indicado poi: M. Burton da la emulsin
mayor sensibilidad, pero la calidad es inferior la obtenida por el mtodo precedente.
Se hacen disolver 10 gramos de gelatina Nelson n." 2 en 192 " de
agua: se aaden 30 gramos de bromuro de potasio y 2 gramos de ioduro de potasio; se produce la emulsin la manera ordinaria por medio de una disolucin de 42 gramos de nitrato de plata en 192 " de
agua; se hace hervir y se aaden 20 gramos de gelatina Heinrich lavada y disuelta en la cantidad de agua que haya absorbido en fro, y
se baja la temperatura " centgrados. Se aaden entonces 30 " de
amoniaco concentrado y diluido en tres veces su volumen de agua; se
deja enfriar durante una media hora, y se le vuelve aadir otros 20 ;
gramos de gelatina Heinrich, lavada y disuelta en la cantidad de agua
estrictamente necesaria y se deja cuajarse la emulsin.
Sea cualquiera el procedimiento adoptado, la emulsin debe cuajarse rpidamente. E l lavado debe efectuarse con el agua ms fra posible. E s importante que en las placas se cuaje tambin con mucha rapidez y que se sequen muy pronto y la ms baja temperatura posible.
Emulsin
al ioduro de piala.Si
la cantidad de ioduro que deba
aadirse la emulsin no es muy grande, conviene precipitar el ioduro

de plata de la solucin de ioduro de potasio, recojer el precipitado, lavarlo y aadirlo la solucin concentrada de nitrato de plata que deba
servir para emulsionar. E n este caso el ioduro de plata se precipita en
polvo muy fino.
Si se quiere producir una emulsin al ioduro de plata solo, se disuelven '5 gramos de nitrato de plata en 62 '^'^ de agua que contenga
3*25 gramos de gelatina en disolucin y algunas gotas de cido ntrico. P o r otra parte se disuelve en 62 " de agua, 5'2 5 gramos de gelatina y 3 ' 6 o gramos de cloruro de sodio. Hechas las disoluciones, se
mezclan ambas. Se agita cuidadosamente, se conserva la emulsin durante una hora en estado lquido y luego se la deja cuajar en una cubeta. Una vez obtenido este resultado, se la cubre de una disolucin
compuesta de y'S gramos de cloruro de sodio disueltos en 62
de
agua. Al cabo de algunas horas, el cloruro de plata se habr trasformado en ioduro y no hay ms que hacer que lavar el producto obtenido; se le disuelve por medio del calor y se cubren los cristales, procurando que se sequen lo ms rpidamente posible.
G. S.
f Se continuar. J
ESTUDIO SOBRE E L VIRAJE.
Se da, en F'otograa, el nombre de viraje la operacin por medio

de la cual se cambia el color de la prueba positiva, dndole al mismo
tiempo ms solidez y prolongando, por consecuencia, su conservacin.
Como corolario de esta definicin, se deduce la divisin lgica y
natural de los baos de viraje: en verdaderos y falsos.
Verdaderos son los que satisfacen cumplidamente las condiciones
antedichas; los falsos slo satisfacen una, la del cambio de color.
Viraje verdadero.
E l viraje ordinario al cloruro de oro se puede
considerar como un dorado por inmersin, una sencilla reaccin una

reaccin muy complicada, segn la teora que se acepte sobre la
composicin qumica de la imagen positiva.
Es un simple dorado por inmersin, si admitimos que est formada por plata metlica en un estado de divisin extrema; la reaccin
en este caso ser:
i Ag
+ CkAu
ClAg
Au
Suponiendo que el componente de la imagen es un sub-cloruro de

plata, de la frmula hipottica C Ag la reaccin se verificar de este
modo:
^ClAg,
i-Cl3Au
= 6ClAg
Au
Si aceptamos, como parece lgico, que la imagen est formada por

albiiminato gelatinato (?) argntico (segn el papel haya sido encolado con albmina gelatina), mezclados con algo de cloruro y nitrato,
la reaccin es desconocida ( i ) .
E n resumen, slo sabemos que el cloruro de oro se descompone y
el oro finamente dividido, con el color violceo que le caracteriza, se
deposita en los negros y medias tintas de la imagen fotogrfica.
Pasando al terreno de la prctica, vemos que de casi todas las innumerables frmulas de baos de viraje forma parte el cloruro de oro,
adicionado generalmente de una varias de las siguientes sustancias:
carbonato calcico (creta), bicarbonato, borato, acetato, fosfato
aceto-tungstato sdicos, sulfocianuros de potasio amonio, cloruro de
calcio, etc.
Aunque primera vista parece caro el uso del cloruro urico, el
( i ) Para que la Fotografa no tenga estas lagunas (harto frecuentes por desgracia)
en la explicacin de sus fenmenos, es necesario que se estudien la composicin ntima
y reacciones de las sustancias proteicas, base hoy de la mayor parte de los procedimientos fotogrficos, entonces, y slo entonces, se apoyar su teora sobre slidos cimientos.
seque ha trabajado algo en Fotografa sabe que causa de la pequesima cantidad de oro que se deposita en una prueba, sale un precio
muy poco subido, pues, por trmino medio, i gramo de cloruro de oro
puro sirve para virar unas i 8 hojas de 44" X 56 sean 180 pruebas
de V placa (13" X 18").
Se ha intentado sustituirlo por los cloruros de platino, paladio
iridio, pero estos dan tonos menos agradables que los producidos por
el cloruro de oro.
Enumeremos las principales frmulas que la prctica ha sancionado; cada una de ellas tiene sus partidarios, siendo nuestro juicio
todas iguales, en las circunstancias ordinarias; pero en casos especiales, como indicaremos luego, hay algunas que presentan ciertas |
ventajas.
j
El viraje ms antiguo, y no obstante parece tener hoy bastante
aceptacin, sobre todo entre los aficionados, es el de la creta, debido
MM. Davanne y Girard.
;
Se compone de dos soluciones: solucin de reserva y bao de viraje para el uso.
solucin.
Agua destilada
Cloruro de oro ( mejor de oro y potasio). . . .
200 gr.
i
Bao de viraje para el uso.

Agua de lluvia
Creta
Solucin I . '
9 5 -"^
5
50 "
Se deja en reposo 24 horas, al cabo de las cuales puede ya usarse.

Por cada hoja (44*^ X 'j'^) de papel sensible que se vire en l, adanse 10 " de la solucin de reserva; no usando el bao hasta despus
de 12 horas de esta adicin.
87
Este viraje conviene especialmente las pruebas obtenidas en papel sensible del que corre por el comercio, siempre y cuando se laven
bien antes de virar, pues si no, viraran mal y descompondran el
bao, causa del cido ctrico que dicho papel contiene.
Otro viraje muy usado, recomendado por Monckoven es el siguente:
Agua destilada
Cloruro de oro puro
Acetato sdico fundido
4,000 gr.
i
30
No debe usarse hasta completa desaparicin del tinte amarillento

que toma al prepararlo.
L a siguiente frmula ha sido recomendada por el mismo IVIonckoven y posteriormente por Mr. Cowân y Mr. Burton.
Agua destilada
Brax
Cloruro de oro puro
2,000 gr.
30
i
Hasta hace poco tiempo estuvo de moda el siguiente:
Agua destilada
Cloruro de oro puro
Aceto-tungstato potsico sdico . . . .
2,000 gr.
i
30
Decan de l que daba unos tonos especiales muy agradables, pero

nosotros creemos que en igualdad de circunstancias todos los virajes al
cloruro de oro dan los mismos resultados.
Por ltimo, para el procedimiento al colodio-cloruro de plata,
emulsiones para positivos por impresin directa y preparaciones anlogas, da excelentes resultados el siguiente:
Agua destilada
Sulfocianuro amnico
Hiposulfito sdico
i,ooo gr.
15
I ^>
Despus de disuelto todo se aade:

Agua destilada
Cloruro de oro puro
lo
i
>^
Puede servir al cabo de 4 horas de su preparacin.

Virajes falsos. Como hemos dicho anteriormente, slo producen en
la prueba un cambio de color, alterndola y hacindola mucho menos
duradera.
Sin darles importancia, pues slo los usan los malos operadores,
haremos observar que su teoria es muy sencilla, puesto que su accin
se reduce sulfurar la plata el compuesto de ella que forma la imagen, dando por resultado de esta sulfuracin, el cambio de color apetecido; mas al cabo de poco tiempo empiezan amarillear las partes
blancas y acaba por desaparecer la prueba entera.
Pocas y antiguas son las frmulas de estos virajes, en general suelen consistir en soluciones algo concentradas de hiposulfito sdico,
adicionadas de algn cido, fin de producir el gas sulfuroso que es
el agente principal de estos baos.
Otras veces son baos de hiposulfito sdico usados y que por lo
tanto tienen mucho cloruro hiposulfito de plata en disolucin; reaccionando con los componentes de las pruebas positivas se descomponen dichas sales, dando siempre por resultado la sulfuracin.
Todos estos baos, usados hace unos cuarenta aos, haban cado
tan en desuso, que apenas se conservaba su recuerdo en los anales de
la Fotografa; cuando en el pasado ao un industrial poco escrupuloso
anunci con gran bombo y puso la venta un viraje tribsico^' con el
cual se obtenan mejores tonos que con los ordinarios, diciendo adems que las pruebas quedaban inalterables.
Dicho bao se expende en frascos de unos 2 0 0 gramos de cabida;
en el fondo y en las paredes se ve u n precipitado amarillo que no es

otra cosa que azufre y exhala al destaparlo un fuerte olor huevos podridos (c. sulfhdrico).
E s pues, un bao sulfurante, por lo tanto no da tan bellos tonos
como los obtenidos con el cloruro de oro, y las pruebas obtenidas con
l lejos de ser inalterables son muchsimo ms alterables que las t r a tadas por los virajes ordinarios.
Todos estos virajes falsos, desaparecen ya otra vez de la prctica
fotogrfica, despus de un renacimiento tan efmero.
R . C. P .
Desarrollo de los clichs al oxalato de hierro en dos baos

sucesivos.
M. Liesegang ha aplicado con xito al revelador de oxalato el modo
de operar recomendado por M. Andra para el de cido piroglico, de
que dimos cuenta en nuestro nmero anterior. H aqu su procedimiento:
L a placa, despus de expuesta, se introduce en una cubeta llena de
agua, en la que se la deja un minuto y medio; luego se la pone durante dos minutos en una solucin concentrada de sulfato de hierro-y
de all se la pasa otra disolucin concentrada tambin de oxalato
neutro de potasa. La imagen aparece rpidamente, es muy pura en
las sombras y adquiere paso paso la debida intensidad.
Las placas sobreexpuestas se desarrollan muy bien de esta manera, haciendo uso de soluciones diluidas.
Tres cristales fueron expuestos, segn refiere M. Liesegang, bajo el
mismo negativo la luz del gas durante uno, cinco y quince segundos
respectivamente. Se observ que la puesta de u n segundo era suficiente; la de cinco segundos sali velada. Se extendi entonces de diez
veces las soluciones de oxalato y de sulfato de hierro y la placa que
habia sido expuesta durante quince segundos, despus de tenerla un
minuto y medio en una cubeta con agua pura, fu colocada en la solu-
cin del sulfato de hierro por espacio de dos minutos y luego en la de

oxalato de potasa en donde se la dej pasar la noche. Al dia siguiente
se hall en la cubeta una prueba positiva, trasparente, clara y pura.
Sin embargo, si la prueba es muy exagerada, puede ser til hacer uso
del bromuro de potasio.
Reduccin general de la intensidad en las placas desarrolladas

demasiado vigorosamente, por elD. J . JVI. E D E R .
Se toma una mezcla de percloruro de hierro y de oxalato potsico
hecho de la siguiente manera:
A.
B.
Una parte de percloruro de hierro en 8 de agua.

Dos partes de oxalato neutro de potasa disueltas en otras
8 partes de agua.
Inmediatamente antes de usarla, se mezcla A en B por partes

iguales. Se forma una solucin verde claro, que se puede conservar
durante varios das en la oscuridad; la luz, un solo dia es suficiente
para que la descomposicin sea-completa. Se toma un poco de esta
mezcla que se aade una solucin concentrada y fresca de hiposulfito sdico; en los casos difciles, para cada parte de fijador puede emplearse de V4 Va parte de la mezcla A B.
La intensidad del negativo se reduce rpida igualmente en este
bao; se lava la placa antes de que haya adquirido del todo el grado
de reduccin que se desea obtener, porque la reduccin contina durante el lavado.
Este reductor obra convenientemente sobre las placas que han sido
demasiado desarrolladas, sea con el hierro, sea con el cido piroglico;
puede tambin servir cuando las placas estn ya secas. Sin embargo
es preferible emplearlo antes de que se sequen, porque puede as seguir mejor la marcha de la operacin,
Reduccin parcial de las partes demasiado intensas de una placa.

Ocurre muchas veces fotografiando interiores, etc., que ciertas partes del negativo vienen demasiado intensas, al paso qu las otras partes tienen la intensidad conveniente y no deben ser rebajadas. E n este
caso, la reduccin no puede hacerse por medios qumicos empleo de
baos que producirn una reduccin general. P a r a atacar las partes
que se quieren rebajar se toma un trapito mojado en alcohol y se frota
enrgicamente sobre los puntos demasiado intensos de la placa hasta
que queden con la claridad deseada. E l trapito se ennegrece y las partes intensas se debilitan sin perder los detalles.
L a s partes ms pequeas pueden clarearse empleando en vez del
trapito un pedacito de madera blanda mojada en alcohol.
A P L I C A C I O N E S DE LA FOTOGRAFIA
FOTOTIPIA.
Rpida nomenclatura
de las operaciones que constituyen
el
procedimiento
ms clsico.
Vamos reasumir las operaciones que se ejecutan en la fototipia
fin de dar u n a gua prctica del conjunto total, pudiendo para estudio
particular acudirse cada uno de los especiales captulos.
Soporte rigido-^Tma.nsQ
vidrios de espesor 8 i o milmetros tan
uniformes como sea posible y cuyas dimensiones dependen de los objetos que se reproduzcan sin temor pecar por exceso: las placas de-
ben limpiarse con sumo cuidado para que estn exentas de polvo y de
cuerpos grasos.
Usase tambin con frecuencia la plancha de cobre de unos milme
tros espesor que se granea y sobre la cual se trabaja: tiene la ventaja
de su mayor duracin y no ser fcil se rompa por la presin de la
prensa durante el tiraje.
Preparacin de las placas.
E n una placa muy limpia se vierte sobre su superficie como si
se colodionase el siguiente liquido:
Albmina
Agua
Amoniaco
Bicromato de potasa. .
180 gramos
150
100
S
Este liquido se vierte en fro y lentamente sobre las placas, evitn

dose formar burbujas de aire, y el exceso se echa en un cubeta. Se
ponen secar la oscuridad al abrigo del polvo.
Una vez seca la capa de albmina se debe insolubilizar, para cuyo
fin se hace obrar la luz exponiendo el dorso de los vidrios la difusa
durante diez minutos si el tiempo es claro y 2 0 si es oscuro. Despus
se calientan la estufa una temperatura prximamente de 3 5 grados,
teniendo cuidado queden perfectamente horizontales las placas.
Luego es preciso colocar la segunda capa que es la sensible; el l
quido que la constituye est compuesto del modo siguiente:
Gelatina.
Agua. .
Ictiocola
Agua
Bicromato de potasa
Bicromato de amoniaco.
Agua
. . . .
qo gramos
720
30
360
1^
15
360
Ha de ser reciente la preparacin, por lo cual se acostumbra hacer

para cada vez que se usa. El agua se da en cantidades varias para poder disolver en ella la vez las diferentes sustancias que la requieren.
Impresin de la capa sensible.Una. vez secas las planchas pueden

exponerse la luz en prensas dispuestas exprofeso que aprisionan y
sujetan el clich fotogrfico contra la placa sensible.
Inmersin y humedecimiento de las placas antes del tiraje. Despus

de la insolacin se colocan las planchas en agua corriente para que el
bicromato de potasa en exceso se disuelva. Despus se las inmerge en
una cubeta que tiene la segunda disolucin.
Agua
Alumbre de amoniaco. . . .
1 0 0 gramos
2
L a permanencia en el bao es de $ 1 0 minutos, despus de lo cual

se lavan en agua corriente.
Tiniaje.Antes de colocar la placa en la prensa y tintarla es preciso humedecer la plancha para que slo las partes secas tomen la
tinta. La placa se tinta con cuidado, pasando primero un exceso de
tinta y limpiando luego hasta que reste slo cuanto ha de quedar impreso, pues se ve perfectamente en ella los objetos reproducir.
Tiraje.Puesta
en la prensa segn se quiera no con mrgenes
se disponen marcos de papel que permiten al usado para la reproduccin tener sus mrgenes limpias. Viene luego el recortado si es sin
mrgenes, como ms generalmente se usa y pegado en un cartn, tras
de lo cual se satinan y barnizan si preciso es.
E n resumen, este es uno d l o s procedimientos ms generales y

aun cuando complicado produce excelentes resultados, si bien es pre-
ciso emplearlo con cuidado y sean los materiales de primera calidad,

pues en caso contrario nos ha dado pruebas que dejaban mucho que
desear.
E n uno de los principales talleres que conocemos se usa muy simplificado este sistema, pues reasumiremos su modo de operar.
Se preparan placas metlicas graneadas, se calienten la estufa y
luego sensibilizan con una preparacin sencilla de gelatina bicromatada
y despus se desecan en la estufa. Impresionan la luz y luego humedecen antes de usar.
Ahora trataremos en cada captulo en particular de una ligera resea de las diversas manipulaciones las cuales se somete la placa y
hemos dado idea en conjunto.
ESTUDIOS ACERCA LA ACCIN QUMICA DE LA LUZ,

POR
EL D R . J . i M . E D E R .
II.Sensibilidad relativa de los compuestos de hierro, pnisiatos y otros.

E l ferricianuro potsico en solucin es menos sensible la luz que
la sal amoniaco: ambos son bastante permanentes al abrigo de la luz.
La solucin de cianuro frrico se convierte en azul aun en la oscuridad, si bien la luz lo verifica con mayor rapidez.
E l ferricianuro de hierro se comporta la luz como una mezcla de
ferricianuro potsico y alumbre de hierro. Este ltimo se descompone
en la oscuridad formando azul de Berln y cido cianhdrico: la luz
la accin es mucho ms rpida.
La mezcla en pai-tcs iguales de ferricianuro potsico y percloruro
de hierro es igualmente poco estable en la oscuridad. Primero se forma
azul de Prusia, despus ( los tres meses de exposicin la luz) verde
de Prusia: este precipitado al ser descompuesto por la potasa da ferricianuro y ferrocianuro potsicos. Un exceso de percloruro de hierro da
en seguida el verde de Prusja: la luz la accin es tres veces ms r

pida que en la oscuridad. Con exceso de ferricianuro potsico da pri
mero el azul y luego el verde. E l cido cianhdrico se produce al par
aun en la oscuridad.
E l nitro-prusiato de sodio en disolucin, cuya sensibilidad la luz
es conocida desde largo tiempo, es cerca de veinte veces ms sensible
que el ferricianuro potsico: da luz la azul de Berln y cido cianh
drico, adquiriendo la solucin una reaccin m u y acida.
IMezclado el nitro-prusiato de sodio con percloruro de hierro, es
veinte veces ms sensible la luz que el nitro-prusiato solo, acercn
dose la sensibihdad del ferri-oxalato.
L a s siguientes notas dan la descomposicin relativa en cantidad,
de diversas sustancias en 40 centmetros cbicos de disolucin despus
de 4 das de exposicin la luz.
I. E l alumbre de amoniaco y de hierro mezclado de cido oxlico
da 0,028 gramos de xido de hierro.
2. E l alumbre de amoniaco y de hierro mezclado con cido c
trico da 0 , 0 1 ^ gramos de xido de hierro (en forma de citrato.)
3. E l peroxalato doble de hierro y potasio da 0,022 gramos de
xido de hierro (como oxalato.) '
4. E l oxalato frrico da 0,036 gramos de xido de hierro (en
oxalato.)
5. E l nitro-prusiato de sodio da 0,002 gramos de azul de P r u s i a .
6. E l nitro-prusiato de sodio mezclado con el percloruro de
hierro da 0,039 gramos de azul de Prusia.
7. E l ferricianuro de potasio mezclado con percloruro de hierro
da la luz 0,039 gramos de azul de Berln.
8. E l ferricianuro de potasio mezclado con el percloruro de hierro
da en la oscuridad 0,022 gramos azul de Berln. Diferencia 0 , 0 1 7
gramos.
9. E l alumbre de amoniaco y el azcar )

10.
el alcohol No se reducen.
I I .
))
l a urea
)
, E l alumbre de hierro con el cido citrico oxlico se descompone

ms lentamente que el ferrioxalato. E s preciso notar, no obstante, que
el percloruro de hierro con el cido oxlico se descompone ms rpidamente la luz que el sulfato frrico (bajo la forma de doble sal de amonio) con el cido oxlico, en este caso, por consiguiente, la descomposicin fotoqumica relativa de los cloruros sobrepuja la de los xidos. E l
percloruro de hierro con el alcohol se descompone rpidamente la
luz del sol formando cloruro de hierro. El persulfato de hierro con el
alcohol es permanente la luz.
(Se
continuar.)
MODO DE QUITAR EL BARNIZ N CLICH,

POR
M . PERROT DE CHAUMEUX.
Si un clich retocado y barnizado fuera dbil, si el retoque fuese

defectuoso y se hubiese de hacerlo de nuevo, se puede quitar el barniz,
echando sobre el clich puesto en una cubeta, una solucin de i parte
de potasa custica en l o partes de agua, aadiendo luego QO partes de
alcohol. Despus de algunos minutos de contacto, puede quitarse el
barniz con un lijero frotamiento hecho con la yema del dedo. Se puede,
continuando el frotamiento, hacer desaparecer las seales del lpiz.
Hecho esto, se pasa el cristal en alcohol 90 y se acaba con un lavado
cuidadoso. Segn las necesidades, se procede entonces al reforzamiento
con el bicloruro de mercurio se hace un nuevo retoque.
Barcelona: Imp. de Lus Tasso, Arco del Teatro, ai y 23.
LA FOTO&RFl
REVISTA MENSUAL
DESTINADA
NUESTRO CONCURSO.
Al convocar entre nuestros abonados un concurso de fotografas

para publicar en fototipia lo mejor que se nos enviara, hicmoslo ani
mados del deseo de despertar la emulacin entre los mismos, al mismo
tiempo que presentarles la facilidad de poder publicar toda observacin
notable interesante que en la prctica de la fotografa se recoje.
No ha sido infructuoso el resultado alcanzado, si bien tampoco po
demos decir haber obtenido un xito del todo lisonjero, pues casi todas
las fotografas que se nos han enviado, aparte de venir con una escasez
de datos que denotan que pocos, muy pocos anotan en su carnet todas
las circunstancias que concurren tanto en el campo taller mientras se
saca la fotografa, como en el laboratorio mientras se desarrolla el
clich, no ofrecen ninguna particularidad digna de notarse, ni como
clichs, asunto, preparaciones, desarrollo de la placa, ni como tiempo
de puesta.
L a facilidad que hay hoy da de encontrar en el comercio placas

preparadas y dispuestas ya para el uso, atrae mucho, y hace que no
ser un aficionado que pueda disponer de mucho tiempo y se halle en
condiciones, muy raras entre la generalidad de los aficionados, todos
los dems echen mano de las placas que procedentes de diferentes
casas productoras se hallan en el comercio.
Pero si no todos pueden disponer del tiempo y lugar para opera
ciones que necesitan uno y otra, todos tienen cuarto laboratorio en
donde poder hacer experimentos sobre los diversos reveladores, cuyas
distintas frmulas son recomendadas muchas veces para casos espe
ciales. E l verdadero aficionado ha de salirse algo de la rutina, y por
medio de ensayos y estudios comparativos llegar al uso de estos pro
cedimientos con conocimiento de causa.
Otro de los defectos que hemos de hacer notar es el que casi todas
son poco artsticas. Aparte de tres que son instantneas y que sin
duda alguna se nos han enviado por el movimiento que revelan las
figuras, si bien el clich es duro y con poca ninguna trasparencia,
todos los dems asuntos son paisajes todo lo ms vistas en las que hay
algn detalle de arquitectura que sin duda es lo que se ha querido hacer
resaltar. Hay que convencerse que no basta ser un hbil operador, sacar
clichs trasparentes, siquiera sean estos instantneos, n; es necesario
que el fotgrafo, y sobre todo el aficionado, tenga sentimiento artstico
y no trabaje como una mquina. L a eleccin de punto de vista, sobre
todo en los paisajes, es una de las cosas ms difciles que ha de vencer
todo fotgrafo, ya que es difcil poder dar reglas para ello. E n un
mismo paisaje con un poco ms menos de cielo, no dando tanta im
portancia los ltimos trminos, suprimiendo algn detalle de los pri
meros, etc., etc., es decir, siendo el mismo el resultado con variar los
accesorios se puede obtener adems de un buen clich una buena fo
tografia. E n esto hay que tener mucha atencin y no dejarse alucinar
por el buen efecto que produce en el cristal despuHdo la copia colorida
de los objetos, sino hacerse cargo del resultado que se desee obtener,
porque no todos los rboles, rocas, paisajes, en general, son buenos
para fotografiados.
Cuando se trata de figuras, las luces y posicin hacen el todo,
sobre todo la primera, que es la que ha de marcar el claro oscuro de la
LA
Negativo
de ios Sres. de
Mau Espaa
y Miu.
Biblioteca
Nacional
FOTOGRAFA
T O R R E D' E L S E N C A N T A T S
(CALDETAS)
Fotograbado de Joarizti y Mariezcurrena,
figura, le ha de dar relieve, no por medio de una contraposicin de

blancos y negros, sino con una luz que d medias tintas y presten la
figura ms pastosidad y relieve. La luz provinente de una ventana, siquiera sea esta muy grande, no estando combinada con otra que proceda del lado opuesto, y graduada de modo que se obtenga una mayor
intensidad de luz por un lado que por otro, da siempre sombras duras
y batimentos recortados que nada favorecen las formas redondeadas de
una cara, sobre todo cuando el retrato es una mujer un nio.
Apuntamos la ligera los mayores y ms generales defectos que
hemos notado en todo cuanto se nos ha enviado, dando empero las
gracias todos por sus buenos deseos, en la conviccin de que en otro
envi notaremos corregidos ya estos defectos. Continuar abierto el concurso iremos publicando lo que reconocidamente lo merezca, ya que
por ahora es lo nico que podemos hacer en pro de aquellos que con
afn y provecho se dedican este arte.
P o r nuestra parte procuraremos en artculos sucesivos ir desarrollando lo que hoy hemos indicado nada ms, para que los aficionados
puedan tener un punto de partida para sus prcticas, puesto que como
en todas las artes, la prctica y el sentimiento innato de cada uno, que
no se crea, pero se modifica, es lo que ha de formar al fotgrafo.
E l foto-grabado que publicamos en este nmero, de un clich de

los Sres. IVIau y Miu (aficionados), se aparta algo de lo general y denota
que llevan un mayor orden en todas sus operaciones fotogrficas.
Para la historia del clich, nos remitiremos la nota que nos han
enviado.
Este clich est preparado por nosotros segn la frmula de emulsiones dada por V. Monckhoven en el ao 1 8 8 4 , en el que preparamos
una cierta cantidad de ellos para nuestro uso, introduciendo alguna
sencilla modificacin, para lograr una mayor rapidez. E n agosto
de 1 8 8 $ , en una excursin que hicimos por la costa de Levante de Catalua, tuvimos ocasin de detenernos en Caldetas, en cuyo punto sacamos la vista cuyo clich acompaamos, de una torre del tiempo de
la dortitacin sarracena. L a hora fu la 6 ' 3 0 de la maana de un dia

nublado, con un tiempo de puesta de '/50 de segundo; el obturador
Guerry y el objetivo Dalmayer diafracmado con el n. 3.
E l desarrollo al cabo de quince das de haber sacado la vista lo hicimos por el medio ordinario del oxalato ferroso y dos gotas de bromuro de amonio, si bien tuvimos que aadir un volumen de agua igual
la cantidad del bao, porque nuestro entender vena demasiado deprisa y as los 15 minutos de desarrollo obtuvimos el clich que tenemos el gusto de enviar V.^^
P o r el grabado puede verse que no falta ningn detalle de todos
cuantos pudieran desearse y que no ha perdido nada con el desarrollo
lento que ha sufrido, no presentando fuertes contrastes de blanco y
negro, como pudiera tal vez suponerse.
Agradecemos los citados seores la fotografa, esperando recibir
alguna otra suya que nos indique el provechoso resultado que obtienen
con su asiduo trabajo.
R. D E S.
PLANCHETAS PARA FOTOGRAFAS PANORMICAS.
E l sistema de planchilla que he ideado fin de poder hacer coincidir varias pruebas positivas de clichs tomados desde u n mismo punto,
es tan sencillo y fcil de poderse construir por uno mismo y al propio
tiempo tan prctico, que tengo un verdadero placer al indicarlo mis
compaeros, los aficionados la fotografa.
Las coincidencias obtenidas son perfectas sin que exista deformacin alguna si se contenta uno con abarcar el medio horizonte, que es
ms que suficiente en la generalidad de los casos.
Habiendo necesitado grandes vistas panormicas para u n estudio
acerca del departamento del Var, he podido por este medio hacer coin-
cidir muy exactamente hasta cuatro pruebas sucesivas del tamao

1 8 X 2 4 tomadas lo largo, lo que da una largura de pruebas en total
de 0,82 centmetros sin ninguna deformacin.
Todos los aparatos de los touristas estn construidos de manera
que colocan el centro de rotacin de la cmara oscura sea el tornillo
que la fija al pi de campaa, hacia el centro de la distancia focal,
causa de las necesidades del equilibrio y de la disminucin del volumen. De aqu resulta que si se hace girar el aparato sobre su pi, los
ngulos que abarca el objetivo se hallarn notablemente modificados
cada evolucin, y por consiguiente la coincidencia de las pruebas ser
imposible.
Si, por el contrario, el aparato gira sobre su centro ptico, los ngulos que abarque sern exactamente los mismos que los que se hubiesen medido con un instrumento goniomtrico colocado en el mismo
lugar y las pruebas tomadas de un mismo punto se avendrn exactamente.
^
De aqu que se hayan de llenar dos condiciones:
i. Determinacin del centro ptico.
P^Ys
2." Separacin del centro de rotacin, colocado en los aparatos d e ^ J,
los touristas hacia el medio de la distancia focal, para ponerlo en el \
centro ptico, conservando, empero, el equilibrio y la estabilidad necesaria, y sobre todo la ligereza en las piezas accesorias.
Estas dos condiciones se llenan perfectamente con mis planchetas
panormicas.
P a r a mayor claridad en su descripcin vase las dos figuras que representan el aparato; el nm. i representa la plancheta vista por encima y el nm. 2 vista por debajo.
i. Determinacin del centro ptico.Se puede considerar como
centro ptico de los objetivos dobles (aplanticos, etc.) usados para el
paisaje, la ranura en la que se hallan colocados los diafragmas en la
montura de los objetivos.
Ocupmonos en determinar el sitio del ejf de rotacin en el centro
ptico para nuestras planchetas.
E l sistema se compone de dos planchetas A y B sobrepuestas y reunidas por un tornillo C, colocado en el centro ptico, que viene ser
as el centro de rotacin.
. . .
L a plancheta superior A, de un espesor de unos l o milmetros, ten

dr la misma anchura de la cmara oscura que debe sostener y una
largura igual la base de la misma, ms la distancia comprendida en
tre la parte delantera del aparato y la ranura de los diafragmas sobre
el tubo del objetivo, aumentado de unos i 8 milmetros ms all del
tornillo (que deber colocarse en el centro ptico) que rene las dos
planchetas A y B .
Para mayor comodidad deber redondearse la extremidad que lleva
el tornillo C.
FiG.
I.*;
FiG. 2.*,
Se practicar un agujero E en esta primera plancheta A, para dar

paso un tornillo movible, que sirve para fijar la cmara por su hem
bra ordinaria engastada en su base, la distancia que se quiera del
tornillo, centro ptico y de rotacin C.
Con objeto de que la posicin del aparato no pueda variar sobre la
plancheta A, durante la maniobra de todo el sistema, se fija una regla
tope sobre la parte delantera de la cmara.
2. Separacin cambio del centro de rotacin
ordinario.La
plancheta inferior B , unida ala precedente A por el tornillo C, tendr
la misma anchura y el mismo espesor que aquella, pero su largura no

exceder del punt E del tornillo que fija la cmara sobre la plancheta
superior A (fig. 2 ) .
L a s dos extremidades de esta plancheta B afectarn la forma de un
arco de circulo, y se graduar la seccin posterior de manera que se
pueda conocer de cuanto la plancheta superior que soporta el aparato
ha girado, sirvindose del tornillo E como indicador; debiendo esta
ltima moverse alrededor de la seccin de la plancheta inferior fija.
Finalmente se engastar u n a hembra F en esta plancheta inferior B
u n a distancia de unos 7 centmetros de su extremidad posterior,
destinada recibir el tornillo fijado ordinariamente en el pi de campaa.
L a base de soporte formada generalmente por la parte superior del
pi se halla de esta manera ensanchada de toda la superficie de la plancheta inferior B ; de esta suerte la cmara sostenida por la plancheta
superior A puede efectuar u n a media evolucin completa sobre su
nuevo eje de rotacin C sin temor de perder el equilibrio y sin que se
halle comprometida su estabilidad.
Uso de la plancheta.1.
Se atornilla slidamente la plancheta inferior B al pi de campaa, de manera que no pueda girar.
2. Se atornilla la cmara sobre la plancheta superior , por medio del tornillo movible E .
3. Se coloca todo el sistema bien perpendicularmente al panorama que se desea obtener.
4. Se afloja el tornillo del centro de rotacin C, se hace girar la
plancheta superior que lleva la cmara ( la derecha, por ejemplo), se.
pone foco sobre los segundos planos y se ejecuta el primer clich despus de haber-asegurado el tornillo C.
5. Se vuelve aflojar dicho tornillo C, se hace girar la plancheta
hacia la izquierda, de la cantidad necesaria para abarcar una segunda
extensin del terreno, incluyendo la derecha una banda de la porcin
fotografiada en el clich n m . 1, se vuelve asegurar el tornillo G y se
ejecuta el segundo clich, y as sucesivamente para los dems.
No debe cambiarse jams la puesta foco que debe ser nica y arreglada con anticipacin para toda la serie que se haya de ejecutar.
.. L a s medidas indicadas estn tomadas .sobre, nais planchetas. gons-
trudas para sostener una cmara bastante pesada (unos 6 kilos) de

1 8 X 2 4 ; sin embargo, slo pesan con sus tornillos inclusive unos 620
gramos.
E s intil tener que advertir que las cmaras han de ser de las que
se alargan hacia atrs y no hacia adelante como sucede con algunos
raros modelos.
(De
la Nature.)
P . BERENGUIER.
PREPARACIN DE N PAPEL EMULSIONADO PARA POSITIVOS.
M. Liesegang ha indicado en el Archtv frmulas para obtener un

papel positivo, con el cual, segn dicho seor, se obtienen pruebas ms
estables que con el papel albuminado. Este papel esexcelentepara agrandamientos. Iûede emplearse sea para impresiones directas, bien para
impresiones por desarrollo; solamente en este ltimo caso la emulsin debe lavarse.
Se preparan las tres soluciones siguientes:
1
Agua
Nitrato de plata.
100
25
Agua. .
Gelatina dura
300
30
Agua
Citrato de potasa
Cloruro de sodio
100
10
10
Secalienta las tres soluciones 80 centgrados; luego se echa el
nmero I en la gelatina y se aade por ltimo el n. 3, todo al abrigo

de la luz del da. Se filtra con cuidado la emulsin y se mezcla ntimamente con $0'^'^ de alcohol y, cuando est an caliente, se hace flotar
en la superficie papel Saxe de lo''" la resma, y se hace secar.
, E l tiraje, viraje y fijado se hacen como al ordinario, solamente
antes de virarla se deja la prueba durante algunos minutos en un bao
de alumbre al 2 por 1 0 0 .
P a r a las pruebas por desarrollo, se coloca la efnulsin, preparada
como queda dicho, en un paraje fro; cuando se ha cuajado, se la hace
pasar por u n lienzo, luego se la lava hasta que el cido clorhdrico no
revele trazas de nitrato de plata en las aguas del lavado. Se la vuelve
liquidar y se la adiciona $ 0 " de una solucin de alumbre de
cromo al 2 por 1 0 0 . Se filtra y se le aade 50*^ de alcohol y algunas
gotas de cido fnico. Se hace flotar el papel sobre esta mezcla, y se
seca al abrigo de la luz. L a exposicin con un clich de densidad normal es de treinta segundos la luz del gas. Cuanto ms larga sea la
exposicin mejores sern los tonos. Vale ms en todo caso exponer
largo y hacer uso de un revelador dbil.
P a r a el revelador se prepara;
Agua
Oxalato neutro de p o t a s a . .
Agua
Sulfato de hierro
Acido ctrico
Agua
Bromuro de potasio
Agua
Sulfito de sosa. .
Se pone en una cubeta.
3 0 0 I
100,
3001 0 0
15
50'
10
200
So
Agua.
Solucin A .
B .
C.
D.
6o 80"=
8 I O gotas
2 4
5"
E l desarrollo se halla terminado en diez minutos. Despus de lavarla con cuidado," se pone la prueba en el bao de alumbre por espacio de cinco minutos. Se lava nuevamente con cuidado y se vira.
Puede emplearse para ello bien el bao de oro al acetato de sosa
bien el de brax. Una corta exposicin la luz y un largo desarrollo
no producen nunca una buena coloracin. Los tonos son verduzcos.
Si se hace la exposicin la claridad del da, se puede evitar esos
lavados largos y fastidiosos recurriendo al colodiocloruro, que es mucho menos poroso y por consiguiente ms fcil de limpiar de sales
extraas. '
CURIOSOS EXPERIMENTOS DE FOTOGRAFIA SIN APARATO

POR
EL D R . BOUDET, DE PARS.
Se trata de hechos por dems raros y cuya expHcacin es dificil dar

por de pronto. Estos hechos darn lugar probablemente nuevas aplicaciones, sea de electricidad, sea de capas sensibles fotogrficas; pero
es necesario empezar por indicarlas reasumiendo lo que M. Thouronde
ha dicho segn las indicaciones que l mismo ha recibido del Dr. Boudet, de Pars.
Este sabio doctor, ocupndose en estudios relativos la condensacin de la electricidad esttica, ha querido reproducir por medio de la
fotografa este medio de visin cientfico, que, por ahora, sirve para
anotar todas las observaciones de los sabios>\ las chispas que obtena
entre dos cilindros metlicos colocados una cierta distancia uno del
otro. Ha ideado no ser necesario el recurrir al empleo de la cmara oscura, haciendo que la chispa brille en una pieza absolutamente oscura,
y encima de una placa sensible. E s t o es lo que ha tenido lugar, pero
los cilindros situados cada uno en el extremo de una placa sensible la
gelatina, estando situados sobre la capa y u n a cierta distancia, en diferencia de niveles, al producirse la chispa entre los dos extremos metlicos brilla tambin u n a distancia relativa por encima de la capa
sensible, de aqu que la impresin que se produzca carezca de limpieza. E s t o se comprende con la mayor sencillez, de aqu que JVI. B o u det, de P a r s , haya buscado el mejor medio para acercar la chispa
elctrica lo ms posible la capa sensible, teniendo la idea de sustituir dos monedas de cinco francos en vez de los dos cilindros.
Siendo estas dos piezas metlicas planas, la chispa que va de u n a
otra deber producirse una distancia muy pequea de la placa y la
imagen deber ganar en limpieza, que es lo que sucede. Pero con gran
extraeza del operador, la imagen de cada una de las caras de las dos
piezas que estaban en contacto con la placa sensible, se encontr impresa en la misma.
Extraado de este resultado, quiso operar sin que hubiera produccin
de luz; una de las dos piezas fu suprimida, la descarga elctrica se produca sin chispas, pero por eso la imagen se reprodujo del mismo modo.
L a luz debida la chispa elctrica no entraba pues para nada en la impresin de la imagen. Hizo un nuevo experimento suprimiendo todo
contacto inmediato, despus con un cuchillo grabado, el que dio u n a
imagen todava ms pura.
IVI. Boudet, de Pars, queriendo apurar la serie de ensayos diversos, ech mano de hojas methcas en las que iban dibujos trazados
con una tinta cualquiera, y por ltimo de una fotografa ordinaria cuyo
reverso haba recubierto de una hoja de estao.
E n todos estos casos hubo impresin bajo la influencia de la descarga elctrica, siendo necesario para obtener estos resultados una mquina elctrica de una fuerte potencia.
H aqu lo que abre una puerta indagaciones de u n nuevo orden y que permite esperar resultados extraordinarios cuya naturaleza
es difcil precisar.
MODIFICACIN DEL REFORZADOR AL BICLORURO DE MERCURIO.
E l Sig. Masuera Pietro dirige la revista italiana La Camera Oscura un escrito en el que, despus de varias reflexiones acerca de los
malos resultados que frecuentemente produce el uso del reforzador al
bicloruro de mercurio y amoniaco, cuando el bao es demasiado concentrado, por la dificultad de atajar su efecto en el momento preciso,
lo que es causa de que queden los negativos muy duros, aconseja el |
mtodo siguiente:
i
Se hace una disolucin de bicloruro de mercurio al dos todo lo
ms al tres por ciento en agua comn. Se inmerge la placa bien lavada, despus del bao de alumbre aunque est ya seca, en dicha
solucin agitando continuamente el hquido: sin fijarse en el emblanquecimiento, se observa con cuidado, por trasparencia, el efecto del
reforzador que en la proporcin de 5 6 veces menor indica el vigor
adquirido. Cuando se percibe que ha adquirido un sensible vigor, sin
esperar que las partes trasparentes se cubran tambin de un ligero
velo blanco, se lava en seguida la placa y se la inmerge luego en u n
bao de amoniaco al 15 20 "A.
Aun cuando sea siempre preferible obtener un buen negativo naturalmente, sin embargo al fotgrafo de profesin le conviene estudiar
bien este modificador que en muchos casos le es de poderosa ayuda,
pues no siempre, quien continuamente trabaja, puede obtener un resultado tan perfecto como seria de desear.
Cuando se haya de operar con placas cuya emulsin tienda
separarse del cristal, es conveniente pasar el negativo por un bao de
alumbre antes de fijarlo disolver en el bao de hiposulfito un
2 3 / de alumbre de roca.
NUEVO PAPEL POSITIVO RPIDO AL GELATINOCLORURO

POR
M . F". C . BEACH.
Ledo la sociedad de fotgrafos
aficionados de Nueva
York.
Al tratar de este asunto, no abrigo la intencin de presentarme

como inventor, mi deseo es nicamente el de llamar la atencin sobre
las cualidades del papel al gelatinocloruro, las ventajas que ofrece
los aficionados y la facilidad de su preparacin.
Al contrario de lo que ocurre con el papel al gelatinobromuro,
este papel puede, despus de desarrollado, adquirir por el viraje el
tono que se desea; lo cual, para ciertas personas al menos, es una
sealada ventaja. Sin velo en su desarrollo, posibilidad de emplear
una viva claridad amarilla durante las manipulaciones, imagen la
superficie del papel presentando un relieve muy superior al obtenido
por el papel al gelatinobromuro; tales son las cualidades que parece
deben colocarlo entre el papel extremadamente rpido preparado al
bromuro y el papel albuminado sensibilizado con anterioridad. iVluchas quejas se han producido acerca de la dificultad de obtener tonos
purpreos con el papel albuminado sensibilizado anteriormente, muchas personas lo han abandonado, prefiriendo proceder ellas mismas
sensibilizar el papel, medio incontestablemente mejor, pero m u y
fastidioso veces.
Si pues podemos preparar nosotros mismos, comprar ya preparado, un buen papel al gelatinocloruro, que ofrezca todas las ventajas
de un buen papel albuminado sensible sin que tenga los defectos de
ste, que vire fcil y regularmente, bastante sensible para no exigir la
claridad del da, conservndose en buen estado por u n tiempo puede
decirse indefinido, habremos obtenido un artculo de una gran comodidad y que marcar u n progreso en las manipulaciones fotogrficas.
Se preparan las soluciones siguientes:
no
1
Nitrato de piata
cido ctrico
Agua
i o partes.
IO
144
Cloruro de sodio qumicamente puro,

2
Bromuro de potasio
4
Acido citrico
IO
Gelatina (Nelson n. i)
4
Agua
144
Estas soluciones pueden hacerse la luz del da; se pasa despus

al laboratorio ampliamente alumbrado por luz amarilla, se calientan
por medio del bao-marla ambas soluciones la temperatura de 66 C.
y se echa el n. i al n. 2 en chorrito continuo y agitando sin cesar
por medio de un agitador de cristal. Se toma entonces 2 0 partes de
gelatina Heinrich, que se habr hecho hinchar en agua fra y se aade
la emulsin caliente en la que se disuelve prontamente.
Si se coloca la vasija que contiene la emulsin en agua fra durante algunas horas, la gelatina se cuajar y el todo formar una jalea,
pero es ms sencillo dejarlo reposar toda una noche en un paraje
fresco. Al da siguiente se puede recojer la emulsin de la vasija por
medio de una cuchara de un cuchillo, se la hace pasar al travs de
las mallas de un caamazo hacindola caer en agua fra, se la lava
durante tres cuatro horas en agua corriente, despus se la deja escurrir y se le aade 2 4 partes de alcohol. Se disuelve despus al baomaria la temperatura de 60 C. y se la filtra travs de dos dobleces
de lienzo. Esto forma unas 500 partes, y mientras el todo se halla
an caliente, puede aplicarse sobre el papel.
La operacin de la extensin de las emulsiones sobre el papel es en
general bastante enfadosa, pero el medio indicado por JVI. Wellington
la hace fcil y prctica. Se corta el papel la dimensin de la placa
que se desea obtener, y se pone remojar en una cubeta que contenga
agua caliente; en otra cubeta igualmente llena de agua caliente, se
colocan las placas para calentarlas: tambin podran colocarse para el
mismo objeto ante el fuego en un soporte. Se toma luego uno de los
cristales con una ventosa y se le aplica encima una hoja de papel mojado teniendo cuidado de evitar las burbujas de aire; se deja escurrir
el exceso de agua durante algunos segundos y se echa cierta cantidad
de emulsin (unos 8 " para 'A media placa) uno de los ngulos de la
placa. Se extiende tan fcilmente como el colodin, inclinando la
placa por u n movimiento suave, se llega con facilidad cubrir uniformemente el papel.
Cuando se echa la emulsin, no debe tener ms de 44 C ; si est
ms caliente, se corre el riesgo de que haga ampollas.
Como esta emulsin es lenta, la exposicin, para ser buena, debe
ser de doce quince minutos poco ms menos la distancia de
o",023 de u n mechero de gas de abanico.
E l revelador recomendado es el de M. J . B . E d w a r d o , que se prepara de la siguiente manera:
Oxalato de potasa
Cloruro de amonium (qumicamente puro)
Agua destilada
96 partes.
4
960
Sulfato de hierro
cido ctrico.
Agua destilada
24
18
960
*
^)
Bromuro de potasio de a m o n i o . . . .
Agua
48
144
>^
P a r a el uso se toman partes iguales del n. i y del n."* 2 y por

cada porcin de 48 partes de la mezcla se aaden 6 partes del n. 3.
La imagen aparece al cabo de un minuto y medio, y si la exposicin
ha sido exacta, el desarrollo se hallar terminado en cinco minutos y
la prueba tendr un color rojo marcado.
Despus de desarrollada, debe lavarse la prueba rpidamente en
dos tres aguas y colocada en una fuerte solucin de alumbre comn
por espacio de diez minutos.
Se lava de nuevo en varias aguas, y se hace virar en un bao compuesto de:
Acetato de sosa.
Cloruro de cal
Cloruro de oro
Agua hirviendo.
. . .
30 partes.
3
i
2880
Cuando este bao se halle fro se inmergen en l las pruebas agitndolas y revolvindolas como se hace para las pruebas ordinarias; toman
en poco tiempo una coloracin purprea, que se pierde u n poco al
fijarlas. Al secar, vuelven otra vez al color, pero de un tono ms fro.
L a s pruebas lavadas se fijan en un bao de
Hiposulfito de sosa
Agua
2 partes.
16
en el que no debe dejrselas ms que unos diez minutos, aunque si el

bao no es cido, no pierden su color aun cuando se prolongue su permanencia una media hora.
Se procede entonces su lavado, cambiando el agua, por espacio
de varias horas. Se puede dar las pruebas un gran brillo aplicando
la capa de gelatina en contraste con un cristal limpio, frotado con talco
y teniendo cuidado de expulsar las burbujas de aire con la mano y de
quitar el exceso de agua con papel secante. Se deja secar espontneamente, lo que requiere algunas horas, el papel se separa entonces con
facilidad del cristal, y presenta un brillo parecido al de una imagen esmaltada.
MM. Morgan y Kisld han dado una excelente frmula de desarrollo para sus papeles impresin por contacto, frmula que creemos
deber repetir aqu.
Se preparan las soluciones siguientes:
113
Agua caliente
Oxalato neutro de potasa.
Bromuro de amonium. .
Agua caliente
Sulfato de hierro..
480 partes.
77
5
.
.
480
12
. . . .
>^
Estas dos soluciones deben filtrarse y dejarse reposar antes de usarlas. E l desarrollo normal se hace mezclando partes iguales de los nmeros I y 2, teniendo cuidado de echar el n." 2 en el n. i . Despus
de la venida de la imagen, las pruebas deben inmediatamente lavarse i
con cuidado en varias aguas y luego se ponen en un bao de: '
3
Agua
Alumbre comn en polvo.
* 480 partes.
2 4 ^>
durante cinco minutos; si se les dejase ms tiempo se podran pasar.

L a accin de este bao es la de endurecer la gelatina y de desembarazar la prueba de todo depsito dejado por el revelador. Las pruebas
deben lavarse de nuevo en varias aguas y sumergirlas en el bao de
viraje siguiente:
4
Agua
Acetato de sosa
Cloruro de cal
Agua
Cloruro de oro
480 partes.
3
2
1,920
115
E l bao se compone mezclando 48 partes del n." 4 , 12 partes d!

n . 5, y aadiendo al todo 480 partes de agua caliente; esta mezcla debe
hacerse solamente un dia antes de usarse.
Cuando todo est bien fro se puede empezar virar las pruebas.
8
Ganarn en vigor como en color, pero es preciso no forzar demasiado

el viraje porque oscurecen secndose. E l tinte se juzga mejor examinando la imagen por trasparencia. Terminado el viraje se lavan las
pruebas con cuidado y se colocan en el bao fijador.
6
Agua.
. . . . . .
. . .
. . .
48 partes.
12
Se les deja en este bao por espacio de diez minutos y al sacarlas

se lavan con agua corriente diez horas. E l bao de hiposulfito aclara
considerablemente las pruebas.
Park montarlas, se las coloca la capa gelatinada en contacto con un
cristal untado de talco, como lo ha indicado M. Wellington; cuando
estn medio secas, se unta el reverso con cola de almidn espesa, luego,
despus de secas completamente, se las separa del cristal, y se cortan
la dimensin que se quiera.
P a r a aplicarlas sobre el cartn, basta mojar este ltimo con una esponja, colocar el reverso de la imagen en l y pasar el todo por una
prensa de cilindrar. Se puede igualmente pasar por el bruidor la
manera ordinaria.
E l mtodo empleado por estos seores para impresionar sus papeles, consiste en quemar dos pulgadas de una cinta de magnesium colocada 4 pulgadas del negativo. Si operan la luz del da, bastan de
cinco veinte segundos detrs de u n cristal despulido. No se necesita
sino un minuto ante una lmpara Argand. Prefiei-en la cinta de magnesium indican la manera siguiente de operar, para exponer varios
clichs la vez: se colocan cuatro chassis positivos en cuadro, con la
cara cristal mirando al interior del cuadro; en el centro de este se coloca una pequea lmpara de alcohol que sirve para inflamar el magnesium, que se sostiene por media de una pinza.
Con el objeto de evitar las manchas, es bueno el lavar las pruebas
lo antes posible despus de su desarrollo.
E n vez del bao de viraje ordinario, se puede obtener un tono negro un poco fro, colocando las pruebas al salir del bao de alumbre en
el bao siguiente:
Agua
Bicloruro de platino.
Acido nitrico
1,440 partes.
i
-"^
I
Conviene el saber que JM. Carbutt ha emprendido la fabricacin de

los cristales y papel al gelatinocloruro, y e s de esperar que por sus cuidados y sus experiencias continuas perfeccionar an el procedimiento
y podr suministrar los aficionados excelentes productos.
H aqu la ltima frmula de revelador y el modo de operar de
M. Carbutt.
I
Agua destilada caliente. . .

Oxalato neutro de potasa. .
Cloruro de amonio. . . .
Bromuro de potasio, . . .
480 partes.
65
3
i
Agua destilada
Sulfato de hierro
Acido ctrico
480
12
6
^>
P a r a desarrollar una prueba trasparente para proyeccin, se toman

partes iguales del n. 1 y del n. 2 , las que se aade igual cantidad
de agua. La imagen debe aparecer gradualmente y presentar p o r l o
pronto un tono rojizo, el que, medida que adelanta el desarrollo,
cambia en castao caliente. Los grandes claros quedan perfectamente
puros. Debe seguirse la venida de la prueba hasta la aparicin de los
detalles en las grandes luces. Lo mismo se hace con el papel. E l cristal
la prueba sobre papel se lava entonces y se coloca en un bao de
3
Agua
Alumbre en polvo.
. . .
480 partes.
48
durante algunos minutos (ordinariamente bastan de tres cuatro minutos), luego se la sumerge en el bao de
116
- Agua
Hiposulfito de sosa,
480 partes.
g .
Efectuado el viraje se lava bien la placa el papel. Variando los

reveladores, se puede variar igualmente los tonos.
ILUMINACIN DE LOS LABORATORIOS.
JM. Cassan, de Tolosa (Francia), ha dirigido la siguiente carta al

Redactor en jefe del Progrs
Photographiqie.
He ledo en el Progrs el artculo relativo al empleo del barniz coloreado por medio de la sangre-de-drago, para suplir los cristales rojos
en la iluminacin del laboratorio. Como el poder colorante de la sangrede-drago es poco para obtener el resultado que se propone y por consiguiente permite dudar de la eficacia del medio, tengo el gusto de
darle V. aqu, en relacin este mismo asunto u n extracto del cap. II
de la segunda edicin de mi mtodo de desarrollo automtico de los clichs al platino-bromuro, que permite obtener una coloracin tan intensa
como uno desee, cuya frmula podr V. publicar en su apreciable peridico si la encuentra de resultado prctico.
La luz roja es la que tiene menos accin sobre el bromuro de plata,
y como los cristales rojos se encuentran en el comercio un precio sumamente elevado, h aqu el medio de sustituirlos bajo precio:
'Êstando el laboratorio iluminado por una ventana con cristales
blancos ordinarios, y cuya medida sea de i ' 5 o m. de superficie, se hace
una disolucin de 5 gramos de carmn en 400 gr. de amoniaco lquido. Se hace disolver, adems, 2 gr. de cido picrico en 4 5 0 gramos
de agua que contenga 7 gramos de glicerina: en esta agua amarilla
se introducen 5.0 gramos de gelatina, se la deja hinchar durante una
hora, y despus se pone al bao-mara.
,
^^Cuando la gelatina est fundida, se mezcla con cuidado el tinte amomacal de carmn, y mientras que esta mezcla se mantiene caliente en
el bao-mara, se la extiende del mejor modo posible y con el mayor
cuidado por encima de los cristales de la ventana del laboratorio, por
medio de un pincel plano. Cuando la primera capa haya agarrado suficientemente se le da otra, y despus otra, etc., hasta obtener unos
cristales cuya coloracin sea todo lo intensa que se desea.
^Â fin de que los reflejos de esta luz viva y roja no fatiguen la vista
del operador, se coloca delante de los cristales y modo de cortina,
unas tiras de papel amarillo, en cuyo caso la luz del laboratorio se encuentra en las mejores condiciones deseadas.'^
CASSAN,
phot, de
Tolosa.
ESTUDIOS ACERCA LA ACCIN QUMICA DE LA L U Z ,

POR
DR. J .
BL
M.
EDER.
(CONTINUACIN).
111.Sales de cobre.
E l oxalato doble de cobre "y sodio da cristales azules en forma de
agujas, los cuales no cambian en el trascurso de largos aos, siempre
que se conserven en la oscuridad. Al cabo de cierto tiempo de exposicin la luz se altera la superficie, la cual toma u n color menos oscuro: el peso permanece constante. Su sensibilidad la luz no es im-portante.
E s notable que las sales dobles anlogas de potasio y amonio sean
inalterables la luz: no conozco ejemplo parecido en los otros compuestos.
La solucin de oxalato de cobre y sodio es igualmente permanente

la luz: no obstante, si la solucin contiene oxalato frrico, depositase
xido de cobre despus de un da de experiencia la luz del sol: ms
tarde mzclase el depsito'con oxalato frrico.
L a sensibilidad la luz de la solucin de Fehling fu observada
por l en 1 8 4 9 : deca en esta poca: Es preciso que el sulfato de co
bre, el citrato potsico y la potasa custica estn en proporciones con
venientes, de lo contrario, la solucin se descompone rpidamente y en
seguida los rayos solares.
No obstante, la solucin empleada en qumica analtica como la de
Fehling, es sensible la luz: consta de 3 4 , 6 3 9 gramos de sulfato de
cobre, disueltos en 500 '^'^ de agua, 1 7 3 gramos bitartrato potsico y
1 2 ^ gramos de potasa custica, disueltos en $00 de agua.
He examinado la descomposicin de soluciones de diferente grado
de concentracin al cabo de tres meses de exposicin la luz y otro
tanto tiempo al abrigo de la luz.
L a solucin concentrada de Fehling da la luz 0 , 7 3 1 gramos de
xido de cobre. E n la oscuridad da 0,021 gramos xido de cobre. Di
ferencia 0 , 7 1 0 gramos.
La solucin de Fehling en su volumen de agua da 0 , 1 1 0 gramos
xido de cobre. E n la oscuridad 0,003 gramos xido de cobre. Dife
rencia 0 , 1 0 7 gramos.
Diluida en seis volmenes de agua da la luz 0,040 gramos de
xido y en la oscuridad no ha sido posible pesar el precipitado por
escaso.
Dedcese: i. que la descomposicin en la oscuridad disminuye
notablemente con la dilucin.
2. Que la luz, tanto en la solucin concentrada como en la de
un volumen igual depostase 35 veces ms xido de cobre que en la os
curidad.
3. Que las soluciones muy diluidas son permanentes en la oscu
ridad aun cuando se descompongan la luz.
IV.Sidfindigotato de sodio.
El sulfindigotato sdico es muy indiferente la luz cuando est en
solucin acuosa. JVlezclado con la sosa y el oxalato amnico, la solu
cin los dos das de exposicin la luz blanquea lijeramente.
L a luz acta ms rpidamente en una mezcla de sulfindigotato y
azcar de uva, lo cual no es slo debido la accin de la luz, pues el
calor en la oscuridad produce una reduccin inmediata.
V.Acido
moliblico.
Segn Phipson el cido moliblico disuelto en cido sulfrico di

luido se vuelve azul la luz solar y en la oscuridad pierde de nuevo la
coloracin. He demostrado que este azul se observa en presencia de
materias orgnicas y en este caso la coloracin no desaparece en la os
curidad.
L a s mezclas con azcar se convierten en azules lo mismo en la os
curidad que la luz con la formacin de xido moliblico consecuen
cia de la reduccin. L a accin es ms rpida la luz.
f Se
continuar.J
TRATADO PRCTICO DE FOTOTIPIA, FOTOLITOGRAFA, ZINCOLITOGRAFlA

Y FOTOGRABADO
POR
G.
ALTSHAFFER.
FOTOTIPIA.
Instalacin.
El litgrafo que quiera dedicarse este nuevo y tilsimo ramo del 1
arte moderno deber, ante todo, preparar un pequeo cuarto de ma- j
nera que pueda, cuando as convenga, quedar completamente oscuro, '
sin que circulen por l ni corrientes de aire ni de polvo.
Este cuarto oscuro deber alumbrarse sea por una ventana con un
cristal amarillo, una luz de gas otra luz cualquiera.
E n l deber haber:
Una estufa ;
Cuatro cubetas de zinc, porcelana cartn endurecido;
Un pequeo bao-mara;
Un soporte con tornillo para echar la pelcula sensible;
Una prensa para positivos.
Embudos de cristal, frascos de varias clases y tamaos, etc., etc.
P o r estufa se entiende una caja de madera de 40 50 centmetros
de lado y alta de 50 60 centmetros, dividida en dos partes por una
plancha de hojadelata agujereada, para que pueda dejar pasar el calor, la cual deber correr por unas ranuras practicadas en la madera,
por cima de cuatro reglitas de madera clavadas sencillamente, de
manera que se pueda poner quitar fcilmente.
E n la parte superior de la estufa, como unos 10 centmetros encima de la plancha de hojadelata, se colocan dos traviesas, l a u n a
con dos visagras y la otra con tres puntas espigas dispuestas en
tringulo, sobre las cuales viene colocarse la placa de cristal que sustituye la piedra, la hoja de zinc, la que deber poderse poner exac-
tamente nivel: la parte superior de la estufa se cierra por medio de

una tapa de madera, forrada de pao papel secante; en esta tapa se
hace un pequeo agujero para poder introducir un termmetro; este
servir al mismo tiempo para dar aire la lmpara de la estufa cuando
haya de mantenerse encendida.
E n la parte inferior de la estufa, esto es, debajo de la plancha de
hojadelata, se coloca una llama de gas una lmpara de espritu de
vino: debe evitarse el uso del petrleo, porque despide vapores grasos
que vendran depositarse sobre la pelicula de gelatina, y por lo tanto
no podra obtenerse buenos resultados de las operaciones sucesivas.
L a parte baja de la estufa se cierra con una puertecita.
E s t e aparato es bastante para meros experimentos, y aun para pequeos establecimientos, pero sera insuficiente si se intentase hacer
de la fototipia un ramo especial de industria.
Cuando el cuarto oscuro se halla dispuesto de manera que pueda
calentarse 2 $ 30 g r a d o s , no habr necesidad de estufa especial;
pero en este caso es preciso adoptar las precauciones necesarias fin
de que no circulen corrientes de polvo y venga este depositarse sobre
la gelatina puesta secar. Lo mejor para este uso son unos pequeos
cedazos cubiertas de muselina muy fina, con las cuales se cubriran
los cristales y las planchas de zinc que se quiere hacer secar.
Las puntas del soporte debern hallarse colocadas de modo que
formen un tringulo sobre el cual se pone nivel exacto la placa y se
pueda echar encima con regularidad la gelatina, para formar la pelicula sensible.
Clichs
Jotogrficos.
E l buen resultado de la fototipia consiste muy principalmente en

la preparacin de los chchs fotogrficos. E l fotgrafo no dndose
exacta cuenta de la impresin fotogrfica impresin mecnica, prepara por lo general las placas negativas de la misma manera que si hubiesen de servir para obtener positivos sobre papel albuminado; partiendo de este principio no se llegar nunca resultados perfectos.
E l retoque del negativo es necesario, porque el efecto de las pruebas
en las medias tintas depende casi siempre de la habilidad del retoca-
dor. Como regla general deben hacerse negativos dbiles para obtener
sombras y medias tintas, haciendo despus resaltar bien los blancos
por medio del retoque.
Las placas de cristal deben estar preparadas de manera que pueda
separarse la pelcula negativa y tener la facultad de volverla en un sentido en otro, para no reproducir un dibujo al revs como sucede con
demasiada frecuencia los mejores operadores de trabajos de fototipia.
Cuando se quieren preparar negativos para la fototipia media
tinta, se toma una placa hmpia y se frota con la siguiente solucin;
ter
Cera virgen blanca. .
100 gramos.
2
^
Se deja liquidar perfectamente, agitando el frasco antes de servirse.

Se impregna de esta solucin una muequita de algodn y se frota
ligeramente la placa en todos sentidos ; con otra muequita seca se repite la frotacin hasta que la placa se presente perfectamente brillante;
se opera despus como en la fotografa ordinaria para la formacin del
negativo, teniendo cuidado de no prolongar demasiado tiempo la exposicin; esta se desarrolla con el bao siguiente:
(Los negativos para un dibujo de rasgos pueden ser reforzados.)
I."
Sulfato de hierro amoniacal.

45 gramos.
Agua
500
cido actico cristalizable. . 5 0
Alcohol 40
50
2.
Sulfato de cobre
Agua
45
$00
Se deja disolver y efectuar la mezcla y despus se filtra; cuando los

negativos quedan un poco duros se disminuye de cinco gramos el
sulfato de hierro y el sulfato de cobre.
Se disminuye la intensidad con el cianuro de potasa; se engoma y

se deja secar.
Apenas se halla seco el negativo se le echa encima una segunda
capa de goma que se deja nuevamente secar, despus se retoca el clich, sobre la goma, sea con pincel, bien con lpiz. E s sin embargo
preferible el retoque con pincel, de la misma manera que se pintan las
miniaturas.
Terminado el retoque se echa en primer lugar sobre el negativo una
capa pelicularde colodin normal, y secada esta, la solucin siguiente:
Gelatina. . .
Agua. . . .
Glicerina. . .
Alcohol.. . .
1 2 gramos.
75
10
10
Se hace disolver al bao-maria y se filtra travs de una franela

doblada en dos.
Esta solucin se echa un poco caliente sobre el negativo, el cual
deber hallarse colocado nivel; se deja secar al aire libre y resguardado del polvo. Se termina la operacin echando sobre el negativo una
segunda capa de colodin; apenas el negativo se halla seco, se recortan
los bordes de la pehcula y esta se soltar con toda facilidad del cristal.
Para conservar planos los negativos de gelatina, casi todos los operadores los colocan entre las hojas de un lbum.
Se obtienen resultados superiores los negativos base de colodin
con los negativos preparados con la emulsin base de gelatina brom u r a d a , la cual da mayor finura al dibujo, especialmente para las
reproducciones.
Preparaciones de los negativos sin aparatos
fotogrficos.
E n las reproducciones de dibujos de rasgos en madera, grabado,

litografa, etc., se pueden obtener negativos sin recurrir la fotografa
y sin la ayuda del objetivo; mtodo que se distingue con el nombre de
diafanografia.
Para las operaciones necesarias para este mtodo, deben prepararse

ante todo las soluciones siguientes:
Bao de plata para sensibilizar el papel.

Agua destilada
Nitrato de plata cristalizado,
$00 gramos.
de 60 80
Se deja disolver el nitrato y se filtra. Siempre que haya de usarse

de este bao debe filtrarse. Cuando se hayan sensibilizado unas veinticinco hojas de papel, se aade este liquido siete gramos de nitrato
de plata, con la relativa cantidad de agua; es ms sencillo hacer uso
del pesa-nitrato, pues asi se tiene seguridad de mantener el bao al
mismo titulo.
Bao que se emplea cuando se viran las hojas.
i.
Agua
Acetato de sosa..
500 gramos.
15
*
Agua destilada. . . .
Cloruro de oro fundido.
500 gramos.
<,o
. '.
Se deja disolver sin filtrar.
2.
Se deja disolver sin filtrar.

Cuando todo est disuelto se mezclan las dos soluciones y se agita
el frasco hasta que la mezcla adquiera una blancura espumosa, y se
deja reposar durante doce horas. Se debe sacudir la botella antes de
servirse.
Este bao puede servir siempre que se viren las hojas de papel.
Bao para fijar.
Agua
1 0 0 0 gramos.
Hiposulfito de sosa. . 1 2 0
*
E s conveniente renovar este bao siempre que haya de usarse.
(Se
continuar.)
TRATADO DE METEOROLOGIA PARA USO DE LOS FOTGRAFOS

POR
M . J . VINCENT ELSDEN.
C A P T U L O 1.
INTRODUCCIN.RELACIN
DE LA METEOROLOGA CON LA FOTOGRAFA.DEFINICIN
OBJETO.ATMSFERA,
EXTENSIN Y COMPOSICIN.
N0 existen quizs dos ciencias que tengan entre s ms relacin

importancia la una para la otra como la meteorologa y la fotografa,
pues si la primera se ve poderosamente ayudada por la segunda, la cual
prstale los medios automticos de conocer continuamente las variaciones de temperatura, presin y otras condiciones atmosfricas, el
xito de la fotografa depende de los cambios de la atmsfera, que vulgarmente se comprenden en la palabra tiempo.
Las dos ciencias se asemejan por su desarrollo rpido y relativamente reciente y por el vasto campo que les resta explorar en comparacin al progreso creciente y los futuros descubrimientos. E s verdad
que nuestro conocimiento de la meteorologa se acerca pasos ajigantados un grado de perfeccin tal que, casi puede predecir el tiempo.
pero sus progresos futuros dependen mucho de la ayuda que recibir

por las observaciones cuidadosamente hechas en todos los puntos ac
cesibles del globo. L a mayor parte de los fotgrafos se hallan en pro
picias condiciones de prestar ayuda la meteorologa.
P a r a este objeto he emprendido el tratado: examinar en algunos
sucintos captulos el estado actual de la ciencia meteorolgica, insis
tiendo particularmente en cuantos pasajes tengan inters particular
para los fotgrafos.
L a palabra meteo.ologa se deriva de dos griegas (iJ.t-iwpa,)vOYo?) que
valen ciencia de las cosas de sobre la tierra: en su ms lata significa
cin comprende todos los fenmenos del cielo, astronmicos y meteoro
lgicos. Se ha restringido el uso de la palabra las condiciones at
mosfricas de las cuales dependen el clima y el tiempo. E s imposible
no obstante excluir por completo los fenmenos atmosfricos en gene
ral, pues el sol, segn dir, es la causa principal de los cambios clima
tolgicos y el regulador de los fenmenos meteorolgicps.
L o s movimientos de la tierra igualmente debern tomarse en con
sideracin, pues producen las variaciones diarias y nnuas de ciertos
fenmenos de que dependen las posiciones relativas de la tierra y
el sol.
E s preciso suponer en el lector algunas someras nociones astron
micas, pues la exposicin de tales principios nos conducira muy lejos.
L a atmosfera es el objeto principal de mis investigaciones; es
necesario desde el comienzo mostrar claramente su naturaleza y com
posicin. E s la atmsfera una envolvente gaseosa que rodea la tierra y
con toda probabilidad afecta su forma: la densidad disminuye progre
sivamente sobre la superficie de la tierra y se ha estimado que las
partes de ella se hallan de 6 7 kilmetros de la superficie. La total
altura se calcula de diferentes maneras, pero se demuestra que una
distancia de 1 1 12 kilmetros est tan rarificada que es imposible la
respiracin: 6$ no puede i-efractar los rayos solares, 1 7 0 no re
tarda los meteoritos para producir incandescencia y 3150 puede de
cirse no existe.
Asi pues, tomando una esfera de 2 pulgadas de dimetro la envol
vente atmosfrica no representara un espesor de ms de un veinteavo
de pulgada. Esto no quiere d e c i r p o d a m o s considerar los lmites su-
periores de la atmsfera teniendo una superficie definida y clara, pues

los gases carecen de ella.
Parece inejor que la altura varia constantemente, hallndose u n a
cantidad mayor acumulada durante cierto tiempo sobre un espacio
determinado, lo cual hace existir para ese ocano atmosfrico corrientes
y olas movidas perpetuamente.
E n lo tocante la co'mposicin los anfisis han probado que tiene
oxigeno y nitrgeno en mezcla en proporcin de 20 9 del primero
por 7 9 ' I del segundo. E s t a s partes no son constantes, y el Dr. Angus
Smith h a demostrado que cerca el mar en las montaas de Escocia
el oxgeno aumentaba 20 9 9 y en las ciudades descenda 20 28 y
en ciertas salas llenas de gente 20 2 6 . E n las comarcas tropicales por
una causa desconocida la proporcin del oxgeno parece disminuir
hasta 20*40 en el ocano. Respecto la altitud Frankland ha encontrado la composicin constante hasta 1 4 , 0 0 0 pies ( 4 , 5 0 0 metros) sobre
el nivel del m a r .
Aun cuando estas diferencias en la proporcin del oxgeno puedan
parecer pequeas y no importantes, deben tenerse en cuenta por el fotgrafo, pues tienen influencia considerable en la absorcin de la luz.
Adems una variacin de un dcimo por ciento es una cantidad considerable al tomar el volumen total de la atmsfera.
(Se
conliniiar.i).
ACCIN DE LA LUZ SOBRE E L CIDO DIAZOSALIC(LICO.
E n Inglaterra se h a n hecho experimentos m u y interesantes con el

cido diazosalicilico, y segn ellos se puede asegurar que esta nueva
sustancia es tan sensible la luz^ como el cloruro de plata. Se trata sa
ber si podr procurarse uno este producto en el comercio, ya que hasta
ahora no se encuentra entre la lista de los productos elaborados por
los laboratorios industriales.
Si se hace flotar un papel, seda cualquier otro tejido sobre una
solucin de cido diazosalicilico sobre un compuesto de este cido,
se la deja secar y despus se la expone detrs de un negativo la ac
cin de la luz, se obtiene u n a imagen de un bello color rojo carmes,
que basta lavar luego para fijarla.
P a r a la obtencin del cido diazosalicilico, se hace disolver el cido
salicilico en el cido ntrico, enfi-iando la solucin por medio de hielo:
de este modo se obtiene el cido azo-salicilico (nitro-salJclico, que se
reduce al estado de amida salicilica por el hidrgeno naciente, es decir
por la accin del polvo de zinc y del cido sulfrico diluido.) L a
mezcla que resulta, al principio un poco parda, se aclara luego hasta
resultar incolora. L a amida salicilica se separa del sulfato de zinc que
se produce, evaporando el todo y tratando los residuos con alcohol. L a
solucin alcohlica de sulfato de amida salicilica asi obtenida, es eva
porada su vez y trasformada esta sal en cido diazosalicilico satu
rando su solucin acuosa de vapores nitrosos (obtenidos obrando sobre
el almidn por el cido nitrico). Se ve pues que la preparacin de este
nuevo producto no presenta ninguna dificultad seria, y podemos es
perar verla pronto empleada por los fotgrafos fin de que se hagan
nuevos experimentos.
Barcelona: Imp. de Lus Tasso, Arco delTeatro, 21 y 23.
LA FOTOGRAFIA
REVISTA
MENSUAL]
DESTINADA
EL ARTE EN FOTOGRAFA.
Dando por sentado que la fotografa es arte, porque arte cabe, si

quiera sea en la reproduccin exacta y por medios mecnicos de los ob
jetos naturales, y comprendida en el grupo de las Bellas Artes, porque
su objeto es la reproduccin de la naturaleza en todas sus distintas ma
nifestaciones y en la multitud diversa de objetos que se representan en
ella, he de indicar, aunque la ligera, la importancia que tiene para
un fotgrafo el conocimiento del arte, arte particular que no se pa
rece en nada al que necesita un pintor por ejemplo y que por lo mismo
requiere un estudio especial, porque ms que las manipulaciones me
cnicas y de laboratorio, hoy da tan sencillas y al alcance por lo
tanto de todos cuantos quieran hacer fotografa, el gusto artstico es el
que clasifica los fotgrafos lo mismo que los pintores la buena com
posicin en un cuadro, ms se puede decir, que la perfecta y acabada
factura, es la que le da nombre de artista pintor.
Si es la cmara oscura una mquina, no ha de ser el operador un

agente mecnico que haga funcionar el aparato, sino que poniendo la
parte de integencia de que carece aquella, ha de modificar sus producciones dndoles un carcter particular y especial que se adapte personalmente al modo de sentir del fotgrafo, y que se revela siempre
en todas sus producciones, como se revela la escuela, modo de sentir
estilo especial, en todos los cuadros de un mismo pintor. E l modo de
ser y sentir es distinto en todos los fotgrafos, lo mismo que en todos
los pintores, y si diez pintores distintos no son capaces de imitar por
igual un objeto de la naturaleza, se ha de tener la seguridad que, con
libertad absoluta de eleccin de punto de vista, diez fotgrafos distintos haban de reproducirla de distinto modo tambin, dndonos diez
fotografas que adaptndose todas al'natural, no todas daran idea de
l, pero s de la educacin artstica de cada fotgrafo. Este no tiene,
como el pintor, el poder y libertad de quitar aadir objetos secundarios y detalles de poca importancia, y que sin embargo completan la composicin de un cuadro por la buena armona de lneas que revelan, sino
que se ha de atener lo que da la naturaleza, tomar esta tal cual es, y ya
que no puede modificarla, ha de suplirlo con un mayor gusto artstico
que le permita presentarla con todas sus bellezas y sin ninguno de sus
defectos.
E l campo artstico del fotgrafo es mucho ms limitado que el del
pintor, ya que este disponiendo su placer de los colores, permite dar
una mayor animacin y vida sus producciones que el fotgrafo, que
slo tiene el contraste del blanco y del negro, por lo cual, sin duda alguna, es necesario reconocer el mrito de una fotografa que se nos
presente llena de luz, espacio y vida. P a r a producir'esto, es necesario
no ser fotgrafo, sino artista fotgrafo, como se llama artista pintor al
que produce una acabada obra, en que al par brilla el gusto artstico,
la concepcin completa y acabada en la que nada falta, al mismo tiempo
que parece se destruira el efecto si se suprimiera alguno de los detalles, y una aplicacin tan Justa del color que el sentimiento se revela al
poder concebir el cambio variacin de uno de ellos.
No todo es digno ni merece la pena de ser fotografiado; si as se
hace, lo que se consigue es tener una coleccin de fotografas, sin inters la mayora de ellas y que no revelan ninguna dote en quien las
ha producido. Los que salen al campo con doce clichs por ejemplo, y
vuelven siempre con ellos impresionados, regularmente pueden clasificarse entre los que no fijndose en el asunto, slo ven el pasatiempo
de sacar la vista y luego el entretenimiento del desarrollo; sacarn buenos clichs si, como operadores, pero seguro que casi todos estarn desprovistos del inters que gusta ver uno en toda produccin artstica.
E n el cristal despulido todo es bonito, brillante, animado como est
con los colores de la naturaleza, y no se hacen cargo de que al desaparecer esa animacin y colorido queda' slo el asunto, disecado podramos decir, y en el que se ha de revelar el gusto de quien lo ha sabido escoger.
E l asunto principal es, como se supone, aquel en el cual se ha de fijar
uno con mayor inters, pero no por eso se han de descuidar ni por un
momento los detalles y pormenores que acaban la composicin, y muchas veces la sola observancia de este principio hace cambiar completamente el aspecto de la obra. Un punto de comparacin de medida
conocida, por ejemplo un hombre, cuando se trata de hacer ver la grandiosidad altura de un edificio cualquier otro objeto, contribuye
mucho que la imaginacin se forme cargo de ello, pues si no se echa
mano de este recurso aparece como una cosa natural, desprovista de
todo lo que puede llamar la atencin. Cuando se trata de paisajes cuyos primeros trminos son montonos, como una playa, por ejemplo,
es necesario que por la colocacin de figuras en primer trmino de
modo que corten la monotona sin que por eso aadan la lnea horizontal otra paralela, se corte esta, consiguindose as dar diferentes
planos los mismos.
Muchsimas son las observaciones indicaciones que podramos hacer para poner sobre aviso los que se dedican al arte de la fotografa,
pero ms que eso mi objeto es hacer notar la necesidad de que el fotgrafo sea la vez artista, es decir, que tenga ese sentimiento hacia lo
bello, sentimiento que no se crea, pero s es capaz y susceptible de modificarse, y por el cual se logra la obtencin de unos resultados muy
superiores los que logran los que son fotgrafos sin ser artistas. E s
necesario procurar poder llamarse artista fotgrafo, como se llama artista pintor, y hacerse cargo de que para ser fotgrafo no basta el llegar manipular de un modo perfecto, que nada casi nada se logra
con ello si no va acompaado de una importancia relativa en el asunto

del clich.
Fjense en ello esa plyada de aficionados que pululan por ah, y
vean de obtener si menos clichs, ms importancia inters en los
pocos que obtengan, que vale ms recorrer un lbum en que cincuenta
pginas encierren cincuenta asuntos que despierten la atencin de
quien los ve, que llegar tener doscientas vistas, la mayor parte, todas tal vez, sin nada que indique el objeto que llev el fotgrafo que
las obtuvo.
R.
DE
S.
PREPARACIN DE LAS EMULSIONES DE GELATINA AL BROMURO DE PLATA.
(CONTINUACIN.)
Preparacin de la emulsin de la gelatina en fro, segn el mtodo de

J. Plener, por el Dr. G. M. Eder. Este mtodo permite emulsionar en
fro sin alcohol: el procedimiento es el siguiente:
i.
Se disuelven 50 gramos de nitrato de plata en 250 " de agua,
se aade amoniaco hasta que el precipitado que se forme se vuelva
disolver.
2.
40 gramos de bromuro de amonio y i 1 ' / 2 gramos de ioduro
de potasio en 250 " de agua.
3.
Se colocan 50 gramos de .gelatina dura de Winterthur durante
una dos horas en agua, hasta que se hinchen completamente, se
quita el exceso de agua y se funde al bao-mara.
4.
Se hacen hinchar 25 gramos de gelatina Coignet (medalla de
oro), se funde y se le aade 25 " d e amoniaco en el momento mismo
de usarla.
Se toma una botella muy larga, fin de que la espuma pueda subir
cuando se la sacude. Se empieza por aadir la solucin n. 2, que
est fra, como 7o de la solucin tibia de gelatina n. 3 y se agita: es
preciso que la espuma llene toda la botella: cuanto ms fria se halle la

solucin, menos gelatina ser necesaria para producir la espuma: sm
embargo es necesario que la solucin no lo sea bastante para cuajar la
gelatina, lo que se conoce con un poco de experiencia segn el estado
de la espuma. Se echa en seguida la solucin n. i fria, por medio de
una pipeta en chorrito muy delgado al frasco y se sacude enrgicamente; el liquido se espesa por el enfriamiento. Inmediatamente despus
de haber mezclado el liquido argntico, se coloca la botella durante
algunos instantes en agua 3$, luego se aade el resto de la solucin
n. 3, que habr sido calentada tambin 35, se deja el todo durante
una media hora en un bao-mara 3 5 sacudiendo frecuentemente;
se aade luego la solucin n. 4 y se deja por espacio de un cuarto de
hora en agua templada.
Despus de esto, se echa el todo en una cubeta de cristal, de modo
que se obtenga un espesor de dos tres centmetros, y se deja cuajar.
Se cubre en seguida la emulsin con u n papel blanco y se la deja madurar una temperatura de 10" C. por espacio de uno seis das.
Cuanto ms frios hayan estado los lquidos al hacerse las mezclas,
menos tendencia al velo tendr la emulsin. L a s placas son muy sensibles.
Frmulas de M. Henderson. Dos frmulas para la preparacin de
la gelatina bromurada han sido pubUcadas por este autor: ambas dan
buenos resultados.
(A.) Se disuelven 180 gramos de bromuro de potasio y 2 gramos
de ioduro de potasio en 480 " de agua; se aaden 5 gramos de gelatina
Nelson y se calienta hasta la disolucin de la gelatina, aadindose al
liquido as obtenido 1,920 " de alcohol. P o r otra parte se disuelve
240 gramos de nitrato de plata en 480 de agua y se le aaden 1 , 9 2 0
partes de alcohol; se divide e n dos mitades iguales la disolucin asi
hecha; una de ella se le aade amoniaco en cantidad necesaria redisolver el precipitado que haya formado; se mezcla entonces con la
otra mitad de la solucin de plata y el total se aade poco poco la
solucin de gelatina bromurada. Se obtiene de esta manera una
emulsin que se coloca en un bao de agua una temperatura de 49
centgrados. Se aade entonces, agitando constantemente, 240 gramos
de gelatina Heinrichs. Cuando esta gelatina se halle completamente

disuelta, se deja enfriar. Durante el enfriamiento, la gelatina el bro
muro de plata se separan del alcohol diluido se depositan en el fondo
de la vasija: se decanta el alcohol, que puede servir de nuevo despus
de rectificarlo. Se divide en pequeos fragmentos el depsito formado
por el bromuro de plata y la gelatina y se lava durante dos horas en
agua corriente: se aade en seguida el agua necesaria para completar
unos seis litros de emulsin con las dosis indicadas, adicionndolo
de 360 partes de alcohol que contenga 6 partes de thimol. Puede conservarse esta emulsin despus de cuajada: conserva sus cualidades
durante varios meses.
(B.) La segunda frmula indicada por M. Henderson es una modificacin del procedimiento de la emulsin en fri que habia dado
conocer anteriormente.
E n 192 partes de agua, disuelve 18 gramos de bromuro de potasio, ' de ioduro depotasio y 2 gramos de gelatina Nelson n." i. Por
otro lado disuelve 24 partes de nitrato de plata en 144 partes de agua.
Esta ltima solucin se divide en dos partes y una de ellas se le adicionan 3 partes de carbonato de amoniaco. Se produce una viva efervescencia y se forma un precipitado de carbonato de amoniaco: se le
disuelve por la adicin de una cantidad de amoniaco suficiente y s
mezcla la totalidad de la disolucin de plata la disolucin de la gelatina que contiene el bromuro y el ioduro de potasio. Despus de diez
horas de contacto, se aaden 24 gramos de gelatina Heinrichs que se
habrn hecho hinchar, se calienta una temperatura suficiente para
disolver la gelatina, se mezcla el todo y se deja enfriar. Cuando la
emulsin se haya cuajado, se la lava y se la hace fundir de nuevo; se
aade agua necesaria para hacer la cantidad de 57o " del todo y se
puede extender en las placas.
Si se fabrican placas todos los das, lo mejor es preparar el doble
de la emulsin que se haya de emplear, y guardar la mitad para mezclarla con lo que se hubiese de preparar al da siguiente.
M0DIFICA.CIONES DIVERSAS.
Emulsin
al acetato de plata.
IVI. Henderson disuelve 8^',<, de
nitrato de plata en 1 4 4 partes de agua; prepara una disolucin de acetato

de amoniaco disolviendo 7 3 ^ , 5 de carbonato de amoniaco en la
cantidad menor posible de agua, neutralizando la solucin por medio
del cido actico y llevando el todo al volumen de 1 4 4 partes aadindole agua destilada: se mezclan las dos soluciones y se aade en seguida
60 gramos de bromuro de potasio y i gramo de ioduro. Se deja depositar el precipitado, se decanta el lquido claro, se le lava y se aaden
unos 12 gramos de gelatina disuelta en agua; se aaden algunas
gotas de amoniaco y se calienta. Las dems operaciones no ofrecen
nada de particular.
Emulsin con exceso de gelatina. Con el objeto de obtener u n a
emulsin muy rpida produciendo al propio tiempo imgenes intensas,
M. Boston emplea la frmula siguiente;
(A.) Nitrato de plata, 26 gramos; agua 1 2 3
(B.) Bromuro de
potasio, 20 g r a m o s ; ioduro de potasio, i ^ \ 3 ; gelatina Nelson
n. I , 13 gramos, cido clorhdrico 20 gotas; agua, 1 2 5
(C.) Gelatina
Heinrich, 52 gramos; agua, cantidad suficiente para hinchar esta gelatina. Con esta frmula, se puede mantener durante una hora la ebullicin de la gelatina.
Emulsin la gelatina y la albmina. Se preparan las tres
disoluciones siguientes: (i) gelatina, 2 3^^,25; bromuro de potasio, ig^^^ô: agua, 6 2 0 " : (2) nitrato de plata, 28^',50; cido ntrico, I gota; agua, 4 6 " : (3) ioduro de potasio, 115 gramos, agua, 4
Se empieza por mezclar el 2 y el 3 echando este ltimo gota gota
en la solucin de plata. Se calienta hasta la ebullicin la solucin de
gelatina bromurada, y se aade la disolucin de plata segn costumbre.
Se hace hervir en seguida hasta que la emulsin llegue al tinte azul.
Obtenido este resultado, se deja depositar el bromuro, que se lavar
por decantacin, siendo insuficiente la cantidad de gelatina que contiene
la mezcla para que la disolucin pueda cuajarse. Basta por lo general
con una noche, pai-a que se forme el depsito. Completamente lavado
el bromuro precipitado, se le pone en un frasco con 13 gramos de gelt ina dura, que se habr hecho hinchar e n a g u a destilada; se completa
el volumen de agua hasta 3 1 0 " . Se caenta y se sacude vigorosamente
e frasco. Puede hacerse llegar la temperatura hasta 94 centgrados.

Se baten en nieve claras de huevo, se deja reposar y se recoje el
lquido obtenido. Se deja enfriar la emulsin hasta 38 centgrados y se
la adiciona con 124 " de albmina lquida: se mezcla con cuidado y se
aade agua destilada hasta llegar al volumen total de 6 1 0
No
queda ya ms que el recubrir las placas con esta emulsin y dejarlas
secar.
Si se hubiesen de conservar las placas por mucho tiempo, seria
conveniente insolubilizar la albmina por la inmersin de las placas en
alcohol metHco en alcohol 40 grados.
E l desarrollo se efecta por el amoniaco y el cido piroglico.
Emulsin la caseina. Al objeto de utilizar la caseina para preparar
las emulsiones, M. Bartlett se sirve de la caseina pura, obtenida de la
leche despus de haberle quitado completamente ia materia grasa. E l
nitrato de plata precipita las soluciones de caseina, y este precipitado
se disuelve en el amoniaco aadido con cuidado: se calienta en seguida
la solucin hasta la ebullicin, lo que produce una emulsin bastante
fina. JVI. Bartlett ha demostrado que es probable que la caseina pudiera ocupar el puesto de la gelatina en la preparacin de las placas
bromuradas, y que la sensibilidad puede ser la misma.
Emulsin para trasparentes. JVI. Wellington prepara una disolucin
de 5 partes de nitrato de plata y 2 partes de gelatina Heinrich en
240 partes de agua. Convierte el nitrato de plata en citrato por medio
del citrato de amoniaco, y lo redisuelve en seguida por el amoniaco.
Hace luego una mezcla con una solucin compuesta de 4 partes de bromuro, 2 partes de gelatina y 240 partes de agua; despus de lavada la
emulsin, aade 20 gramos de gelatina y extiende la emulsin sobre
el cristal. El desarrollo se efecta por medio del oxalato y del hierro;
cuanto ms bromuro se le aada sir ms negro el tono.
Alumbre de cromo en la emdsin. El mximum de alumbre de
cromo que puede aadirse la emulsin es, segn IVI. Cowam, un
gramo de alumbre por dos litros de emulsin. Esta ltima debe calentarse 66 centgrados para cubrir las placas; la capa extendida
sobre la placa se cuaja inmediatamante, aun en tiempos clidos, cuando

la temperatura del laboratorio llega 27 centgrados, condicin en la
que la emulsin ordinaria queda liquida sobre la placa. Adems, esta
adicin de alumbre impide el que se levante la capa al desarrollarla.
Empleo del silicato de sosa. E l silicato de sosa, extendido en la superficie de los cristales, facilita la extensin de la emulsin de gelatina
bromurada. E n estos ltimos tiempos se habia abandonado el uso de
esta sustancia por haber producido algunos quiebi"os. Se prepara un
excelente substratum de la siguiente manera: se mezcla dos claras de
huevo 400
de agua de Seltz; se bate todo y se le aaden otros
400 " de agua de Seltz; se filtra y se aade bastante agua destilada
para formar 933
E s t a disolucin se conserva bastante bien; en el
momento de usarla, se le adiciona de 30 " de silicato de sosa soluble;
se mezcla, se cubre con este liquido los cristales bien limpios, se escurren por un ngulo y se dejan secar.
Placas para clichs vueltos. M. W i l t Otto prepara sus placas extendiendo la emulsin de gelatina bromurada sobre cristales encerados
y colodionados, luego el clich terminado se trasporta sobre una capa
de gelatina. H aqu los detalles de la operacin.
Bien limpiada la placa de cristal con cido, se la pasa con trpoli,
luego se pule con una solucin de 3 gramos de cera blanca en 100 gramos de ter, teniendo cuidado al pulirla de no quitar toda la cera del
cristal. Enceradas las placas, se quita la cera por medio de un trapito
humedecido con ter, de una tira de unos cinco milmetros al rededor
de los bordes del cristal. E s t a tira banda de cristal limpio tiene por
objeto asegurar la adherencia de la capa sensible en los bordes, hasta el
momento en que se la quiere quitar. P a r a mayor seguridad, se reemplaza la cera que se ha quitado con una raya hecha con un pincel, con
agua que contenga un poco de silicato de sosa de albmina que se
deja secar. Se colodionan los cristales por el lado de la cera; se emplea
para eso colodin normal que contenga i 7= gramos de algodn plvora y 8 10 gotas de aceite de ricino por 100 " de liquido; se deja
secar sin lavar.
Como la gelatina corre mal sobre las placas colodionadas, se toma
un hilo fino, tendido por un arco ligero de alambre; este arco debe ser
hecho de manera que colocndolo sobre la mesa, el hilo no toque
esta, porque de lo contrario cogera la menor partcula de polvo y ensuciara la emulsin.
Se coloca en seguida el cristal colodionado sobre tres pas tornillos, se pone nivel y se echa sobre un lado de la placa la cantidad
necesaria de emulsin; se introduce el hilo del arco en la masa, y se
tira suavemente, levantando el cristal, para hacer correr la emulsin
hacia el otro lado. Se deja cuajar y secar como de ordinario, sin emplear el calor.
El desarrollo, fijacin y secamiento de estas placas no ofrece nada
de particular. Cuando el clich est ya seco, se puede levantar la capa
cortndola al rededor de los bordes con un cortaplumas; pero la pelcula obtenida de este modo es poco slida y es conveniente darle un
forro de gelatina; se la prepara fcilmente encerando una placa y cubrindola de gelatina; para tener una capa bastante espesa se encola
lo largo de los bordes tiritas de cartn bristol que formen de este modo
un pequeo reborde; se extiende sobre la superficie encerada una cantidad suficiente de una disolucin bien filtrada de 2 5 gramos de gelatina en 3 0 0 " de agua adicionada de 4 gramos de glicerina.
La nueva capa debe tener, estando lquida, 2 mifimetros de espesor; se seca al aire libre para formar una pelicula de Va milmetro
de espesor.
Cuando esta capa est ya seca, se quita del clich toda traza grasicnta dejada por los dedos con un poco de algodn humedecido de
ter, y se pone en una cubeta llena de agua pura.
Durante este tiempo, se separa la pelcula de gelatina de la placa
sobre la que ha sido preparada; se la coloca sobre la superficie del agua
evitando las burbujas de aire, luego se levanta por un borde el clich
que se encuentra debajo, teniendo cuidado de hacer coincidir los
bordes de las dos superficies; se retira todo junto, se coloca sobre una
mesa, se cubre la pelcula de una tela de caoutchout y con la reglita
se pasa sobre la tela en todos sentidos, para exprimir el agua retenida
entre las dos superficies de gelatina; el clich negativo sobre cristal se
halla de esta manera encerrado entre la pelcula y el cristal colodionado
sobre el que ha sido obtenido; se guarnecen sus bordes con bandas de
papel engomado, con el objeto de evitar un levantamiento parcial de

la capa antes de qu,e se halle completamente seca. E l clich se halla
seco en tres cuatro horas; se le barniza con colodin normal al aceite
de ricino, se le retoca, y se cortan los bordes del clich con un cortaplumas; la capa se separa entonces fcilmente de su soporte.
Si la capa forro ha sido preparada suficientemente delgada, el
clich puede imprimirse del lado cubierto por esta, sin dar demasiado
borroso en la impresin.
Conservacin de la emulsin. Se disuelven 480 gramos de nitrato
de plata en 5 litros de agua y 360 gramos de bromuro de potasio en
5 litros de agua; se mezclan las dos soluciones y se lava el precipitado
obtenido. Se quita todo lo posible el exceso de agua y se hace hinchar
480 gramos de gelatina en la vasija que contiene e l bromuro de plata.
Se mezcla en seguida 480 gramos de gelatina con 960 de agua, se
aade la mezcla de bromuro y de gelatina y despus de tenerlas en
contacto por espacio de dos horas se calienta el todo de manera que se
incorpore bien la gelatina con el bromuro.
Cuando toda la gelatina se halla disuelta y que el bromuro se halla
bien mezclado en toda la'solucin, se calientan ligeramente 480
de
alcohol en un matraz de cristal, se le aaden 5 gramos de aceite salicilico y se echa esta disolucin en la mezcla de gelatina y bromuro, revolviendo vigorosamente; se deja cuajar y se obtiene asi un producto
que se conserva por mucho tiempo.
Cuando se quiere hacer uso de esta emulsin, se la lava la manera ordinaria y despus se la liquida calentndola; el volumen de la
emulsin debe ser cuatro veces mayor que el de la materia antes de
ser lavada.
G. S , ^ _ _ . ,
DEL TIEMPO DE EXPOSICIN PARA LOS PAISAJES

POR
M . E L I E THOMAS.
El conocimiento exacto del tiempo de exposicin es, pesar de todos los diferentes modos de desarrollo, el punto ms importante para
la obtencin de un buen clich la gelatina. Para llegar ese resultado
h aqu el mtodo que yo empleo:
Con el mismo diafragma y sobre una misma placa hago tres exposiciones diferentes de un mismo paisaje, abriendo tres veces la portilla del chasis. Despus de haber juzgado al desarrollo el tiempo de exposicin m s exacto y para poder conocer el que corresponde los
otros diafragmas sin necesidad de renovar la operacin, multiplico este
nmero de segundos ya conocido por el cuadrado del dimetro de la
abertura del diafragma empleado, y divido la cantidad asi obtenida
por el dimetro del cuadrado de la abertura de la que se quiere conocer la duracin de la exposicin; el resultado es el tiempo que ha de
durar.
Ejemplo: sea una exposicin de 6 segundos con un diafragma de
20 milmetros, el cuadrado de 20 (400) multipUcado por 6 da 2,400.
Para conocer el tiempo de exposicin con un diafragma de i o milmetros se divide la suma 2,400 por el cuadrado de 10 (100) y se obtiene
34. La exposicin ser por lo tanto de 24 segundos con una abertura
de 10 milmetros.
Esto, como se comprende, no es exacto sino para un mismo objetivo,
una igual rapidez en las placas, una misma poca del ao, etc. Cosa
fcil es poder formar una tabla con las circunstancias nmeros de los
diafragmas, con el tiempo de exposicin correspondiente cada uno de
ellos. Esta tabla podra tener varias columnas para las diversas indicaciones de sombra, sol, mes del ao, etc. H aqu algunos datos que indican el grado actinico de la luz para cada mes. (Se suprimen las fracciones.)
Enero. .
Febrero.
.Marzo. .
Abril. .
.
.
.
.
3
6
. 10
. i8
Mayo. . .
Junio. . .
Julio . . .
Agosto. .
34
42
43
41
Setiembre 3^.
20
Octubre
Noviembre 8
Diciembre
4
Comparando el grado actinico de enero, 3, al de Junio, 4 2 , se tendr una accin luminosa catorce veces mayor. Por consiguiente en
Junio, la exposicin habr de ser catorce veces ms corta que en enero.
Se puede basar en esta cifra, si se admite que la intensidad luminosa crece al propio tiempo que el grado de calor emitido.
Teniendo en cuenta, por otra parte, que una vista muy dilatada
exige una exposicin ms corta que el interior de un bosque por ejemplo, puede llegarse sin grandes clculos una exactitud de exposicin
bastante grande, para no desperdiciar ni un solo clich en el campo.
(Progrs
Photographique.)
DE LA APARICIN DE LA IMAGEN DURANTE EL DESARROLLO.
Como nuestro boletn se dirige lo mismo los principiantes que

los veteranos de la fotografa, reasumiremos algunos puntos tiles
los primeros, observaciones sacadas de una conferencia de M. F . C.
Reach, la sociedad de Aficionados de Nueva-York.
L a experiencia es indudablemente el mejor libro en el que se puede
aprender, y los novicios deben estudiar con cuidado la aparicin de la
imagen en el desarrollo. Algunos consejos que les vamos dar podrn
guiarles algn tanto.
E l cuarto en que hayan de trabajar tendr una ventana cubierta en
primer lugar con papel cristal amarillo, y luego papel rojo cristal
encarnado especial. Al retirar la placa del chasis se la coloca en una
cubeta que contenga la solucin de oxalato de cido piroglico. Aqu

es donde la paciencia del principiante debe ejercitarse; la imagen n o
aparece, aveces, hasta los $ y l o minutos y aun ms, si se empieza con
un bao dbil, como es prudente.cCmo sabr si la imagen es suficientemente fuerte? se pregunta el aficionado. Si se trabaja con una
lmpara se mirar el clich por trasparencia unos 7 centmetros de
distancia del cristal colorado. Se observar si todos los detalles se encuentran sealados en las sombras y si el clich se halla suficientemente
desarrollado. Sin embargo, la claridad proveniente de fuera travs
del cristal rojo, es dificil juzgar bien por trasparencia; en este caso es
preciso mirar si una gran parte de la imagen es visible por el dorso del
cristal. Este medio empero no es posible con todas placas. Si la puesta
ha sido demasiado corta la imagen podr parecer suficientemente
densa, pero ser dbil despus de fijada.
Cul ser el aspecto del negativo en el momento de fijarlo? Con el
cido piroglico, la placa tendr un color gris pizarra menos oscuro en
sombras fuertes que en las dems partes; los bordes del clich preservados de la luz, es decir no expuestos, se conservarn blancos ennegrecern ligeramente, esto depende de la duracin del desarrollo
de la calidad de la placa. Es muy til valerse de una lmpara, de la
que se puede subir bajar la mecha voluntad, y no debe fijarse la
imagen hasta que esta aparezca una tercera parte ms intensa la luz
roja de lo que se considera necesario, porque esta luz es muy engaosa
para los novicios.
En el desarrollo de los negativos en papel, es ms fcil, teniendo un
fondo blanco, el poder juzgar el momento en que se haya de parar
este: se puede tambin ver por el dorso si los detalles se hallan completos. E l revelador obra de una manera muy regular sobre el papel y
se puede con seguridad desarrollar cuatro seis negativos y ms la
vez. Despus de fijado y lavado, se pone el papel sobre un cristal que
se habr preparado echndole una gota de aceite y frotndole luego
con un trapito: se hacen desaparecer las burbujas de aire pasando por
encima una reglita frotndolo con los dedos. Los dos lados del cristal pueden servir. El negativo seco presentar una hermosa superficie
pulida.
(British Journal of Photography.)
ERRORES FOTOGRFICOS
POR
H.
CHAPMAN JONES.
Los errores son como el rbol del mal, que no puede dar sino
malos frutos; cuando se propagan y entronizan en ciertas profesiones
artes, estos deben sufrir en su dignidad y en su prosperidad.
No hay ninguna profesin en la que los errores sean tan generales
como en la de la fotografia, y de aqui proviene que, sobre todo el p
blico, no distinga el bien del mal. Pero no es nuestro nimo tratar de
la ignorancia ordinaria y de la falta de discernimiento, como no sea ,
para hacer constar la existencia del mal; slo queremos tratar de los ;
errores existentes entre los que se consideran como poseedores de
cierta capacidad para hacer algo, una capacidad tal vez probada ga
nando su vida por medio de la cmara oscura.
Un error muy comn, origen de muchos males, es el creer que '
bastan dos tres lecciones, algunas conferencias y una dos semanas
de prctica para permitirse cualquier advenedizo el llamarse fotgrafo.
Existen charlatanes, y existirn siempre, en cada profesin. Todos
sabemos en ciertas ocasiones' medicarnos cuando se trata de una lijera
indisposicin, lo mismo que sabemos veces manejar una sierra un
martillo; abastar esto para que nos titulemos mdicos ebanistas?
Debera siempre hacerse una distincin suficientemente clara entre el
que sigue una idea para ganarse la vida, y aquel que slo la estudia
como pasatiempo instructivo. Esta distincin, en la mayor parte de los
casos, se halla universalmente admitida, ayudndose mutuamente el
aficionado y el hombre de profesin cuando se ponen en relacin, pero
conservando cada cual su carcter individual.
E l aficionado (si se toma la palabra en su acepcin ordinaria) recoje
generalmente su ciencia y su experiencia de una manera bastante pre
caria, medida y segn las dems circunstancias se lo permiten; pero
para el profesional, su objeto principal es tal cual aspecto de su pro
fesin, todas las dems circunstancias se hallan subordinadas esto.
Naturalmente se desear siempre al aficionado toda clase de xi

tos, pero sin embargo no pertenece la profesin; aun cuando sea
imposible el definir exactamente las funciones relativas las dos individualidades, se establece, en la mayora de los casos, una distincin
muy til y muy prctica, porque bajo todos los puntos de vista, es
reconocida su necesidad.
Esta distincin descansa principalmente en el hecho de que el hombre de arte el profesional necesita una larga iniciacin, y que su
trabajo es su profesin. E l fotgrafo debe instruirse, si la fotografa ha
de mantenerse al nivel de su dignidad actual, sea que se la llame profesin, comercio, lo que se quiera; y la educacin necesaria no es
cuestin de algunas semanas por bien aprovechadas que estas sean.
Son necesarios tres cuatro aos para que una persona pueda intentar la prctica de la medicina de la qumica analtica, y se necesita
el mismo espacio de tiempo para un arquitecto, un ingeniero 6 un artista. Para prepararse convenientemente, de manera que el fotgrafo
pueda ponerse en la misma lnea que los dems de su oficio, es necesario el mismo tiempo y la misma cantidad de un trabajo arduo, que si
el discpulo hubiera escojido una carrera del gnero que hemos citado.
Pueden darse ejemplos que parecen hallarse en contra de esta opinin, como el caso de un joven que, no habiendo podido conseguir
nada en dos tres profesiones, acab por trabajar durante tres semanas con un fotgrafo de moda, se estableci por su cuenta y gan en
pocos aos una regular posicin. Pero el resultado pecuniario no debe
tenerse en cuenta; un charlatn puede llegar ser millonario, sin que
por eso sea mdico y aun cuando contine ocupando, bajo el punto de
vista profesional, el mismo rango que el buhonero que vende su pasta
de goma regaliz.
No es fotgrafo aquel que tiene simplemente, en esta profesin especial, tacto para los negocios y sabe sacar provecho del trabajo de
otros; es el caso del comerciante que no es fabricante.
Pero las ideas del da se hallan tan generalmente embrolladas
acerca de los dos tres puntos que acabamos de indicar, que todo lo
que podemos esperar es un perfeccionamiento gradual; y no se llegar l menos que todos aquellos quienes esto concierne se decidan seguir adelante en la buena direccin.
H aqui otro error, que habamos credo era tan antiguo que lo
considerbamos como un resto de otro tiempo; no pertenece los fo
tgrafos sino ms bien sus patronos. Existe una casa muy conocida
que desanima todos los esfuerzos que pudieran hacer por si mismos
los dependientes que trabajan para ella; al menos esto se ha sabido
por los que estn ms interesados en ello, y puede presumirse con
bastante motivo que los patronos han tenido cuidado de dar conocer
sus deseos.
No hay razones convincentes para aquellos que, con propsito de
liberado, levantan una barrera para oponerse al progreso, sobre todo
cuando tienen los medios de prestar su apoyo y que, en ciertos crcu
los, gozan de la reputacin de hallarse siempre la vanguardia cuando
se trata de cosas que conciernen la educacin tcnica.
La falta de conocimientos por parte de gran nmero de aquellos
que se creen dignos de llamarse ingenieros, mdicos, artistas, etctera,
conduce naturalmente errores con relacin la prctica que posean.
Sera interesante el saber qu proporcin de los que se titulan fotgra
fos pudiera decir, porqu la exposicin debe aumentarse cuando se
acerca uno al objeto que se ha de reproducir, como en el retrato, la
reproduccin, etc., y esto en contra de la ley que la intensidad de la
luz se halla en proporcin inversa del cuadrado de la distancia, es decir
que la luz aumenta cuando la distancia disminuye. Pero esto no es
ms que una sencilla observacin.
, Existe una serie de errores que provienen de la adopcin, por parte
de los fotgrafos, de las nomenclaturas de los pticos. Se ha hecho ya
observar que si un ptico es perfectamente correcto al hablar de un
objetivo gran angular, no se sigue de aqu que la fotografa obtenida
con este objetivo comprenda un gran ngulo; decir que una vista ha
sido tomada con un gran angular no tendra ms significacin que si
Un pintor tratase de describir su cuadro poniendo en su catlogo los
pinceles que hubiese empleado.
La longitud focal de un objetivo es una medida perfectamente es
tablecida por el ptico, pero es una cantidad que vara siempre para
el fotgrafo.
Supongamos, por ejemplo, que se emplee un objetivo de retratos
de 1 2 pulgadas una distancia de 13 pies del modelo y que la longi10
tud focal sea de 1 3 pulgadas en vez de 1 2 ; y si, para una gran cabeza,
la cmara no est ms que 7 pies del modelo, la longitud focal ser
1 4 pulgadas. L o s clculos del fotgrafo se hallarn completamente
equivocados si se imagina poder emplear un objetivo de 1 2 pulgadas
en las circunstancias que acabamos de enunciar.
Hay otro punto del mismo gnero, pero que no es tan aparente.
L a profundidad del foco, la longitud de definicin, depende de la
longitud focal del objetivo y de la abertura empleada. M. Dallmeyer
decia: Aumenta esta en la misma proporcin que la de la reduccin
del dimetro de la abertura y disminuye, segn el cuadrado, para todo
aumento en el tamao de la vista la longitud focal del o b j e t i v o . P o r
consiguiente, una longitud focal variable significa aparentemente una
profundidad YaLviahle; pero no es esto todo. Un fotgrafo que tenga que
hacer una vista, por ejemplo, de cierta iglesia en una placa dada, y
que pueda escojer entre un objetivo de 1 2 pulgadas y otro de 8 pulgadas, puede calcular las profundidades proporcionales y decidirse inmediatamente por el empleo del de 8 pulgadas, causa de su inmensa superioridad en este caso particular. Hace la vista y no le ocurre pensar
que ha necesitado colocarse mucho ms cerca de la iglesia que si hubiese tomado el objetivo foco ms largo, que por consiguiente le ha
sido menester una profundidad mayor en razn su posicin ms prxima, y que, despus de todo, el objetivo 8 pulgadas no valia ms que
el otro.
Y asi sucesivamente; hemos dicho lo suficiente para demostrar que
un hombre, poseedor de un cuchillo, no es ni un cirujano ni un carnicero; que un discpulo propietario de tablas, no es un qumico y que
otro no es tampoco un fotgrafo porque se coloque detrs de una cmara oscura.
No debera darse el ttulo de fotgrafo sino aquel que hubiese
estudiado con fruto la fotografa. L a dignidad de una profesin descansa sobre aquellos que la practican. E s preciso que se establezca una
lnea de demarcacin entre los profesionales y los aficionados, y los
profesionales son los que deben trazar esta linea, no rehusando su amistad y su concurso los aficionados, sino haciendo ver claramente que
los profesionales son los maestros del arte y estn en lo cierto.
(De la Photographie
News.)
APLICACIONES DE LA FOTOGRAFIA LAS REPRODUCCIONES ARTSTICAS.
FOTOTIPIA.
Operaciones previas.
Para la impresin las tintas grasas de los clichs fotogrficos es

preciso tener en cuenta el resultado que ha de dar en el papel. Como
este ha de ser positivo, sea igual al de la prueba fotogrfica, el clich se ha de presentar negativo inverso. Esto, que no se obtendra
directamente, es preciso lograrlo por medio de un artificio, girando el
clich fotogrfico.
Puede hacerse directamente sobre el vidrio empleando un prisma
un espejo en la cmara oscura con objeto de que los rayos luminosos
cambien su direccin y se presenten tal como se ven en el natural. Entonces se presenta la imagen real y sin invertir. Esto tiene el defecto
de necesitar los prismas de gran pureza, y por lo tanto elevado precio,
siendo fcil una imperfeccin si no estn construidos con sumo cuidado.
El espejo se coloca formando 45 grados, y como ha de dividir el
fondo de la cmara y la parte inferior en dos prismas, es fcil no lograr
esta exactitud. Por eso se usan ms los clichs peliculares que permi,ten girar el de colodin sencillamente. Para lograrlo se forma la siguiente disolucin:
Gelatina. .
Azcar.
Agua. .
GHcerina. .
Alcohol. .
3 5 granaos
6
300
100
El alcohol se va aadiendo paulatinamente, agitndolo siempre para
148
evitar la coagulacin de la gelatina que fuera causada por la introduc- i

cin sbita de una gran cantidad de alcohol.
j
Teniendo la disolucin preparada se coloca el clich fotogrfico en j
u n soporte de tornillos que se nivela para lograr la horizontalidad y se
vierte el liquido hasta darle un espesor de 2 3 milmetros: djase i
luego secar al abrigo del polvo y procdese separarlo del vidrio cor-'*
tando con una punta hoja fina los cuatro bordes y se separa tirando!
de un borde.
Si se pretenden pelculas ms resistentes, se puede operar de otro ,
modo: la disolucin indicada se vierte como si fuera colodin y se deja
escurrir el liquido sobrante. Al estar seco se vierte el colodin si-i
guente:
Algodn-plvora.
Alcohol
Ether
Aceite de ricino.
30 gramos.
00
500
.
P a r a ello se coloca el vidrio horizontal en soporte con tornillos y se

echa lquido en cantidad suficiente para dejar una capa resistente. Crtase al estar seco y se quita.
Puede adoptarse un tercer mtodo. Se tiene preparada de antemano una pelcula de gelatina colodionada y se aplica sobre el clich
cubierto previamente con un poco de gelatina. Al lograrse la adherencia se quita.
Otros mtodos se usan, pero no son del caso, y con los tres citados se logra dar idea del procedimiento. Obtenido el clich pelicular
puede servir para impresin la plancha bicromatada, por cualquiera de
las dos caras, tanto si se desea obtener positivos como negativos.
# *
Como describimos la fototipia que usa para soporte el cristal, proCede dar algunas indicaciones acerca el previo arreglo de estas plan-
chas. Deben ser escogidas, de espesor uniforme y exentas de burbujas

de aire.
Para lograr la planimetra, una de las superficies se frota contra un
vidrio plano con agua y polvo de flor esmeril: cuando est toda deslustrada, la adherencia es completa y puede asegurarse plana la superficie. Debe tenerse cuidado en esta operacin, pues los defectos de planimetra se traducen en rompimento de placas. Redondense luego los
bordes para evitar las aristas vivas.
Si la impresin se hace por la cara esmerilada, es ms flcil limpiarla, pues pasando suavemente esmeril se logra, pero. ha de tenerse
en cuenta no sea en exceso, pues queda granuloso y aparecen en la
impresin puntitos negros, que aadidos los de la gelatina quitan
parte de la trasparencia y finura la imagen.
Para limpiar placas usadas se sumergen en una disolucin concentrada de carbonato de sosa en cido sulfrico. Luego se lavan con
agua y finalmente con amoniaco liquido.
F. C .

Y FOTOGRABADO
POR
G . ALTSHAFFER.
FOTOTIPIA.
(CONTINUACIN.)
Prepa^-acin de la prueba negativa.

Sensibilizacin
del papel.
Se echa el bao de plata en una cubeta cuadrada de porcelana de

cartn endurecido; se toma papel albuminado del mismo que usan los
fotgrafos para sus positivos, se hace un doblez en uno de sus ngu-
los y se le coloca sobre el bao el lado albuminado en contacto con el

liquido. Pasados algunos segundos se levanta con cuidado, volvindolo
colocar nuevamente, haciendo desaparecer las burbujas de aire que ]
pudieran encontrarse, pues cada burbuja de aire priva al papel de tocar '
el bao y deja por lo tanto de sensibilizarse y formara luego una mancha blanca.
Se deja el papel cinco seis minutos sobre el bao, al cabo de este
tiempo se retira cuidadosamente cojindolo por el doblez hecho en un
ngulo, procurando que el liquido no pase nunca al dorso de la hoja;
se suspende por el referido ngulo y se deja secaren un punto oscuro.
E l papel asi preparado debe emplearse dentro de las veinte y cuatro
horas.
Al servirse de este bao es preciso tener cuidado de no mojarse las
manos ni la ropa, porque donde toca el lquido comparece una mancha
negra; por lo tanto el operador debe lavarse las manos cada vez que
por descuido le caiga una gota del bao.
En el da se halla de venta papel albuminado y sensibilizado que
puede conservarse varios meses tenindolo en la oscuridad; en este caso
es intil acudir al bao de plata.
Si se desea reproducir un grabado un dibujo, se hace trasparente el papel en el que estos se hallan, con la mezcla siguiente:
Aceite de ricino
Alcohol.
50 gramos.
. 2 5
Con una pequea esponja empapada en este lquido se humedece el

dorso del grabado dibujo y se deja secar; se repite la operacin hasta
que el papel adquiera una trasparencia uniforme. E n cuanto el papel
se haya secado se pasa por el cilindro de una satinadora para que quede
bien extendido.
Cuando se quiera volver el grabado al primer estado, esto es, que
no est manchado de aceite, se lava en un bao de alcohol al que se
aade una pequea cantidad de amoniaco, hasta que hayan desaparecido las seales del aceite.
Al preparar un negativo para la fototipia, se ha de tener cuidado
de no reproducir la imagen en sentido contrario, por consiguiente se

colocar el grabado en la prensa para positivos, con el dorso revs
vuelto hacia el operador; el papel sensibilizado encima, esto es, la parte
albuminada y sensibilizada en contacto del revs delgrabado dibujo.
Se cubre el todo con un papel negro, no trasparente, y algunas hojas,
de papel secante; se cierra la prensa y se expone en un punto en que
tenga una viva claridad, con tal empero que no le toquen los rayos directos del sol.
Debe tenerse cuidado de cerrar bien la prensa, porque si el contacto
entre el papel sensibilizado y el del grabado no es uniforme, aparecern puntos velados en el negativo.
Durante la operacin se observa de tiempo en tiempo el progreso de
la impresin, abriendo uno de los lados de la prensa y levantando un
poco el papel para cerciorarse de su estado.
La exposicin la luz debe durar hasta que los blancos del grabado
comiencen oscurecer, de esta manera se tendr una prueba muy fuerte;
de veinte minutos una hora segn sea la intensidad de la luz, es el
tiempo que necesita de exposicin.
Terminada la impresin, se lleva la prensa al cuarto oscuro, se retira la prueba y se la sumerge en una cubeta que contenga agua pura,
la cual deber renovarse tres veces de cinco en cinco minutos, despus
se la traslada otra cubeta donde se halla el bao de viraje, cuidando
de moverla frecuentemente, fin de que el liquido cubra constantemente la prueba y en la que se la dejar hasta que haya adquirido una
tinta violcea. Al salir de este bao se vuelve lavar la prueba con
agua pura (la misma agua no debe nunca usarse dos veces). Despus de lavada se introduce en el bao fijador y por ltimo otra vez
en el agua por espacio de cinco seis horas, cambiando esta lo ms
frecuentemente posible. E n todos estos baos pueden sumergirse varias pruebas la vez.
E s muy conveniente tener una cubeta para cada bao, pues de esta
manera se evita que caiga una gota de un liquido en el otro, lo que
seria causa de echarse perder los dos; por lo mismo es tambin muy
buena prctica el lavarse las manos despus de haber tocado las pruebas en un bao antes de manejarlas en el otro.
No hay necesidad de hacer ti-asparente este negativo como se ha
dicho para el grabado, porque perdera la morbidez de las tintas suaves.

Para obtener un negativo que haya de servir para la reproduccin
de un dibujo en papel bicromatado para trasportarlo despus sobre
piedra zinc, es intil hacer trasparente el grabado, menos que el
papel en el que se halle fuera de un grano grueso y muy opaco: en este
caso se pone en la prensa el grabado tal cual es, el dibujo vuelto hacia
el operador y la hoja sensibilizada debajo, y se expone al sol. El resto
de las operaciones es idntico lo que queda descrito.
PREPARACIN DE I.A PELCULA SENSIBLE DE LA FOTOTIPIA.
Gelatina
bicromatada.
Gelatina Nelson
Agua destilada
20 gramos.
lytj
Cola de pescado pura

Agua destilada
12
75
Bicromato de potasa
Bicromato de amoniaco
Agua destilada
5
S
50
>|
i
Se corta la gelatina en pequeos pedazos y se la pone remojar \

durante algunas horas en el agua indicada; se hace lo mismo con la
cola de pescado ponindola en el agua destilada, en donde deber estar
al menos doce horas. Se pulveriza el bicromato de potasa antes de
echarlo al agua.
Cuando todas las materias se hallan bien reblandecidas se procede
su disolucin. Lo primero se hace disolver una suave temperatura la
cola de pescado en su agua, en una vasija de barro barnizado de porcelana, revolvindola con una esptula una varilla para que la cola
no se agarre las paredes; despus de un cuarto de hora de coccin se
retira del fuego y se filtra travs de una franela echando el lquido
una botella.
Se disuelve asimismo la gelatina en su agua al bao maria, se filtra

tambin por una franela y se ecba el resultado al mismo frasco donde
se halla la cola de pescado.
Los bicromatos son disueltos y filtrados de la misma manera. A fin
de evitar que la gelatina y la cola se cuajen durante la operacin, debe
colocarse el frasco en otra vasija con agua caliente. Para facilitar la
mezcla de las tres sustancias indicadas, se agita bien el hquido con una
varilla de cristal. Se deja enfriar esta mezcla en un lugar oscuro, en el
que se guardar cuando no haya de emplearse en seguida. Si hiciera
falta, puede usarse en cuanto est fria.
Si se quieren preparar cristales pueden cubrirse en cuanto se hayan
hecho las soluciones.
La gelatina sensible no se conserva sino cinco seis dias; cada vez
que haya de usarse se disuelve la cantidad necesaria para cubrir el papel las placas que se hayan menester; la gelatina disuelta sobrante no
puede volver servir.
Puede tambin prepararse la siguiente solucin sensible:
Albmina
bicromatada.
Albmina propiamente dicha clara de huevo.

Bicromato de potasa
Agua destilada
Amoniaco Hquido
2 0 0 gramos.
10
100
10
Se pulveriza el bicromato y se pone por espacio de dos tres horas

en la cantidad de agua indicada, al cabo de este tiempo se coloca la
vasija al bao-maria para terminar la disolucin. Concluida esta, se retira del fuego y se deja enfriar. Se baten las claras de huevo hasta reducirlas lo llamado vulgarmente blanco de nieve, y continuando batiendo se echan la solucin del bicromato Se aade el amoniaco
batiendo todo para obtener una mezcla perfecta, se deja reposar por
espacio de una hora y despus se filtra. Esta solucin se conserva casi
indefinidamente la condicin de filtrarla de cuando en cuando. Todas

estas operaciones pueden hacerse en un dia.
E s intil recomendar la mayor limpieza asi como sumo cuidado en
todas las manipulaciones.
(Se continuar.)
NUEVO MTODO DE FOTOGRABADO

POR
R.
SAWYER.
[Ledo en la Sociedad (nPhotographic Society of Great Britani^.)

Cuando se observa una prueba fotogrfica hecha al carbn, es de
cir, sobre un papel recubierto de gelatina que contiene una sustancia
colorante, se nota que el efecto se ha producido por el grueso variable
de la gelatina y de esta sustancia correspondiente la luz y sombra del
negativo. Se deduce que esta imagen deber tener un cierto relieve,
consistiendo las sombras intensas en masas de gelatina y de color fija
das por la accin de la luz que ha atravesado las partes ms trasparen
tes del negativo, al paso que l gelatina en los medias tintas y en los
grandes claros, siendo parcial totalmente soluble ha sido disuelta en
una cierta cantidad durante el desarrollo.
Una prueba de esta especie, desarrollada sobre la superficie rgida
de una placa de metal, es lo que forma la base del procedimiento para
obtener superficies destinadas la impresin, y sobre l me propongo
llamar vuestra atencin en esta ocasin. A fin de podrseme seguir f
cilmente en el curso de las operaciones, empezar por el resumen su
cinto de las condiciones necesarias.
i.
E s necesario obtener una fotografa en relieve desarrollada
sobre una superficie rgida.
2.* E s necesario dar grano esta fotografa.
3.
La superficie de esta fotografa debe convertirse en buena
conductora de la electricidad para que sea posible, sin deteriorar la

imagen, depositar en su superficie una capa de cobre.
E n cuanto la primera condicin, es fcil obtener una prueba en
relieve si se desarrolla una prueba al carbn sobre una superficie r
gida: como el color no tiene ninguna importancia, hay un nmero
grande de papeles otra materia de que se puede hacer uso, y se
puede emplear aquel que d la cantidad necesaria de relieve.
No es fcil el determinar la cantidad conveniente de relieve, y es
necesario gran nmero de experimentos para resolver esta cuestin, con
papeles diferentes en que varen las proporciones de volor y gelatina.
La cantidad de relieve en una prueba dada, puede depender de una
de las dos causas siguientes: la primera es la cualidad del negativo, la
segunda la cantidad de color con relacin la gelatina sobre el papel.
Un papel que tenga una gran proporcin de materia colorante con rela
cin la gelatina dar un relieve flojo, al paso que si la proporcin de
gelatina aumenta sin cambiar la proporcin de color se tendr un re
lieve ms acentuado. La cualidad del negativo tiene tambin grande
influencia sobre el relieve; las pruebas hechas con negativos vigorosos,
aun en el mismo papel, dan ms relieve que los flojos. Este hecho ex
plica el por qu las pruebas al carbn hechas de negativos cuyas in
tensidades sean diferentes parecen ser de color diferente, aunque sean
obtenidas con un mismo papel.
Una de las principales dificultades de este procedimiento de gra
bado fotogrfico, ha sido la cuestin de relieve, y espero demostrar el
xito con que ha sido vencida: todo el procedimiento se ha simplifi
cado para obtener con una facilidad relativa grabado fotogrfico, y con
todas probabilidades para llegar obtenerse unos resultados satisfac
torios.
Veamos el modo de poder obtener en la prueba un grano suficiente
para que, despus de la galvanoplastia, la placa tenga la propiedad de
retener la tinta. E s factible el desarrollar una prueba en relieve sobre
una placa de metal, y una vez est seca, hacer la superficie buena con
ductora de la electricidad por medio de la plombagina. Se puede obtener
asi una placa de cobre que reproduciendo exactamente todas las lneas
y los detalles del original parece ser susceptible de poderle imprimir.
Se la da luego un impresor en talla dulce, quien la tinta por medio
de su rodillo y saca la tinta intil en exceso. Pero aqui comienzan las

operaciones engorrosas: no solamente se va la tinta en exceso, sino
toda ella y la placa queda sin color alguno, porque no tiene grano que
retenga la tinta.
Se han probado gran nmero de sistemas para satisfacer esta necesidad, pero el solo estable por ms tiempo (segn lo que yo s) es el
que ha sido inventado por mi amigo el coronel Waterhouse y puesto
en prctica por M. Toxlee y por mi en los talleres de Autoiype Company. Este mtodo consiste en cubrir la imagen gelatinosa, aun hmeda
de cristal finamente pulverizado. Como este polvo de cristal se reparte
por la superficie hmeda y plstica de la prueba, los ngulos y puntas
pequeas penetran en la superficie y como la gelatina se contrae cuando
se seca, este polvo se encuentra encerrado aun ms fuertemente: se
limpia por medio de un pincel la pelicula para quitar el polvo y quedan
unos pequeos agujeros que reproducidos porla galvanoplastia, dan el
grano necesario para retener la tinta.
La tercera condicin que debe llenarse es que nuestra prueba en
relieve tenga una superficie que sea buena conductora de la electricidad",
para que se deposite sobre la prueba una capa de cobre antes que la
solucin contenida en el bao electro-tipico tenga tiempo de obrar
sobre la imagen de gelatina; pues es evidente que el menor deterioro
de la superficie de gelatina comprometera el resultado. Esto es lo que
se trata de realizar frotando la superficie de la prueba con plombagina
finamente pulverizada, pero es necesario tener el mayor cuidado posible
en esta operacin fin de no destruir las partes ms delicadas: habiendo
sido desarrollada la prueba sobre una placa de cobre plateado (que es
un buen conductor de la electricidad), el depsito de cobre tiene lugar
menudo, de un modo suficiente y se pueden obtener muy buenos resultados sobre todo si el objeto del clich no tiene sombras demasiado
intensas. Las masas espesas de gelatina son ms difciles de cubrir, y
si el lquido las ataca antes que todo est recubierto de una capa continua de cobre, pueden quebrarse y entonces la placa no sirve para
nada. Se presenta otra dificultad, si todas las partculas de cristal no
han sido sacadas: se observa entonces en este perodo de la operacin
marcas travs de la placa que empiezan en todo punto en que haya
quedado una pequea partcula de cristal.
Hemos visto, pues, que las condiciones necesarias para practicar

con buenos resultados este modo de fotografa son las siguientes:
Una prueba sobre gelatina teniendo la cantidad conveniente de relieve, teniendo tambin un grano que puede variar segn las diferentes
especies tamao de los objetos, y que sea buena conductora de la
electricidad. Para llenar estas diversas condiciones, he inventado y
obtenido privilegio, para un nuevo papel, que contiene grafito plombagina amorfa, en granos de tamao diferente, y la cantidad de esta
materia proporcionada de tal modo al trasporte (la gelatina), hace que
se obtenga la cantidad de reheve calculada para producir buenos resultados con negativos de los usuales.
E n estos papeles el n. o es el ms fino, el n. i el medio y el
n. 2 el de grano ms grueso. As para la reproduccin de un retrato
pequeo de un paisaje, para una copia de un dibujo lineal trazos,
el mejor resultado que se obtenga ser con el de grano ms fino.
Para placas ms grandes hasta 40 centmetros, el papel n. i ser
ms propsito, al paso que para grandes pruebas de objetos de
gran tamao en los cuales haya una escala gradual de tonos, ser necesario tomar el n." 2 , en que el grano es mucho ms grueso en comparacin.
Haciendo uso del grafito, adems de obtener la cantidad de relieve
y grano necesario, tiene la ventaja de ser una de las que m'EJor conduce
la electricidad, y como se encuentra en cantidad relativamente grande
en la prueba, ya que la mayor parte de la gelatina ha desaparecido por
el lavado durante el desarrollo, forma un conductor muy propsito
para depositar el cobre sobre la superficie por medio de una corriente
elctrica.
E n los otros mtodos para obtener grano, se ha notado que la materia empleada con este objeto no coga suficientemente en las sombras
fuertes, probablemente porque el grano estara en el exterior de la capa
y no en el interior de la misma. Teniendo el grano en la capa existe en
gran cantidad en las sombras y da asi profundidad y riqueza las
pruebas impresas.
158
NUEVOS REVELADORES.
Se ha presentado por M. Clement J. Leaper u n nuevo revelador ;

la potasa y al amoniaco cuya frmula es la siguiente, muy recomen- s
dada por dicho seor:
Sulfato de sosa. . .
Carbonato de potasa
Agua destilada
Bromuro de potasio
Amoniaco (D = o'88o).
24 gr.
24 >^
480
3 gi'. . .
Agua destilada
480
Acido citrico
piroglico
Agua destilada
I gr.
I
480
P a r a operar con esta frmula recomienda el siguiente mtodo. E l

cristal expuesto se sumerge en agua durante algunos minutos, de 2 5,
y luego se le mete en un bao que contenga una parte de A, una
de B y dos de C.
M. Leaper hace notar la ventaja que presenta el color de este bao,
no actinico, (el cido piroglico se colorea por su mezcla con la potasa), color que permite hacer uso en el laboratorio de una cantidad
de luz mucho mayor que en cualquier otro sistema.
JVI. Atkins da una nueva frmula de revelador, cuyo uso se ha generalizado en Amrica por los buenos resultados que se obtienen con l:
Ferrocianuro de potasa (prusiato amarillo).

Carbonato de sosa ordinario
Carbonato de potasa puro
Agua destilada
144
144
144
1416
P a r a usar este revelador, se toman 12 partes que se disuelven en

Q6 de agua, al que se aaden o 4 de cido piroglico.
PINTURA DE TRASPARENTES PARA PROYECCIONES.
JVI. Honton ha dado indicaciones muy tiles para ejecutar las pinturas de los trasparentes sobre cristal.
Las vistas que se hayan de pintar deben tener sus contornos muy
marcados y no ser demasiado espesos. Una exposicin muy corta la
luz y un desarrollo un poco lafgo parece que han de dar buenos positivos para este objeto. Las placas preparadas al colodin contanino y
desarrolladas al cido piroglico y al nitrato de plata, producen vistas
excelentes para recibir el colorido ms artstico, pero la .exposicin
debe de ser corta y el desarrollo forzado. Al aplicar la cara de la imagen sobre un papel blanco, su aspecto debe aparecerse al de una
prueba bien impresa sobre papel, y si se mira por trasparencia debe
tener vigor suficiente.
Obtenido ya un buen positivo se le barniza; el mejor barniz para
este objeto es un barniz simple de sandraca adicionado de u n poco
de aceite de ricino. Se puede tambin, usando placas al tanino, emplear una solucin compuesta de una clara de huevo batida y adicionada de dos veces su volumen de agua y 10 gotas de amoniaco. Despus de dejarlo reposar, se decanta el lquido claro. Se usa esta solu-
cin echando una pequea parte sobre la imagen; se deja escurrir el

exceso un instante por u n ngulo y luego se coagula la albmina por
el calor.
Pueden adoptarse todos los sistemas de pintura, sea al aceite,
la aguada al barniz. Algunos artistas usan algunas veces los tres sistemas para la misma vista. Cada sistema tiene sus ventajas.
P a r a los trasparentes deben emplearse pocos colores, porque deben
poderse dar capas muy difanas. H aqui los nombres de los ms
usuales: azul de prusia; rojo plido italiano, goma guta, tierra de siena
bruta y quemada, tierra de sombra, negro de humo, rojo Van Dych,
laca carminada, gris, rojo, carmin.
L o mejor para pintar los clichs trasparentes es el pupitre de retocar.
[Bristih Journal of Photography.)
BARNIZ.
Uno de los mejores barnices que pueden emplearse en fotografa es

el de base de goma laca. E s bastante difcil el poder obtener esta sustancia en un estado de pureza suficiente. H aqu un mtodo de purificacin indicado por iVl. Andes. Se toma un kilo y medio de sosa que
se disuelve en 45 litros de agua, y se le aade poco poco 5 kilogramos de goma laca en bruto. Se obtiene un lquido violado que se hace
hervir durante algunos minutos y mientras que aun est caliente se
cierra la vasija hermticamente. Cuando se haya enfriado el lquido,
se quita la tama y se extrae la grasa que se halla acumulada en la superficie del Hquido; se pasa este ltimo por un trapo y se descompone el lquido filtrado por medio del cido sulfrico diluido. Se lava
en agua fra la goma laca purificada que se ha obtenido, se la pone en
prensa y finalmente se funde en agua caliente y se obtiene de este modo
u n producto completamente soluble en el alcohol.
Barcelona; Imp. de Lus Tasso, Arco delTeatro, 21 y 23.
LA FOTOGRAFA
REVISTA MENSUAL
DESTINADA
FABRICACIN DE LAS PLACAS SECAS FOTOGRFICAS

AL GELATINO BROMURO DE PLATA,
Los aficionados la fotografia han llegado ser legin, tal extremo que recordamos haber visto el verano pasado, hallndonos durante unos dias en una de nuestras estaciones martimas, los operado-,
res con sus cmaras oscuras tocarse casi los unos los otros en la
playa la hora del bao. Pocos touristas hay hoy dia que no se hayan
convertido en fotgrafos; as nada tiene de extrao que la fabricacin
de los aparatos y de los productos fotogrficos haya tomado un vuelo
considerable. Hemos dado antes de ahora una estadstica de la fabricacin de las placas al gelatino bromuro, que evaluaba en 50 millones
de francos el importe de la produccin anual en Europa. Algunos
otros documentos anlogos publicados acerca del papel sensibilizado
harn ver qu cifra se eleva el trfico fotogrfico.
El papel que sirve para sacar las imgenes, es fabricado casi en su
11
totalidad por una sola casa francesa y esta fbrica produce anualmente
50,000 resmas de este papel. Se cubre despus este papel de una capa
de albmina y se le hace sensible. E l papel asi preparado vale, cuando
menos, 300 francos la resma, por consiguiente su produccin llega
la cifra de 15 millones de francos. Los dems papeles sensibles al gelatino bromuro de plata, papeles al carbn, etc., suben la suma de
5 millones.
Si se aade esto los productos qumicos y la ebanistera, se llega
todava al total anual de 5 0 millones de francos.
Se ve de aqu que la fabricacin de los cristales, placas secas,
importa ella sola la initad de la fabricacin total de los objetos fotogrficos. Todos los fotgrafos de profesin, todos los aficionados las
emplean hoy dia. Hay muchos entre ellos que conozcan su manera de
fabricarlas? No lo creemos. Por nuestra parte hemos querido hacernos
cargo de ello; nos hemos dirigido este efecto uno de nuestros primeros fabricantes franceses, IVI. D. Hutinet, quien ha tenido la bondad
de hacernos ver, en todos sus detalles, su fbrica de la avenida Parmentier en Pars. Nos ha parecido que sera interesante para todos, y
muy instructivo para los que se dedican este arte, el conocer la manera como se confeccionan las placas secas de que se sirven constantemente. Esto es lo que nos ha decidido escribir la presente resea.
Las placas secas son cristales cubiertos de una emulsin al gelatino
bromuro de plata. Su fabricacin comprende una serie de operaciones
las que vamos pasar revista.
I.
Preparacin de la emulsin. Se han publicado un gran nmero
de frmulas de emulsiones en tratados especiales. Una de las ms sencillas es la siguiente: Se introduce (operando en un cuarto alumbrado
por una luz roja) en un frasco de boca ancha: agua destilada 300 centmetros cbicos; bromuro de amonio, 18 gramos; buena gelatina, 12
gramos.
Cuando la gelatina se haya hinchado, se pone el frasco en baomara y se eleva la temperatura 40. E n otro frasco se hacen disolver 27 gramos de acetato de plata cristalizado en 1 5 0 centmetros cbicos de agua destilada templada. Se vierte la solucin de plata
chorrito delgado en la gelatina, la que se mantiene en un estado de
agitacin continuo por un movimiento circular del brazo, aun despus
de que los dos lquidos se hallen reunidos en el mismo frasco. Se

vuelve llevar este al bao-mara elevando la temperatura hasta la
ebullicin, teniendo cuidado de revolver la emulsin con una varilla
larga de cristal y de continuar la ebullicin del bao-maria durante 15
20 minutos. Se deja despus caer la temperatura de 35 40 y se
aaden de 12 15 gramos de gelatina, hinchada antes en un poco de
agua destilada.
Despus de estas sucesivas operaciones, se vierte la emulsin en una
cubeta y se la deja enfriar en la oscuridad. Despus de que se haya
cuajado, se la lava para limpiai'la de las sales intiles y nocivas; se la
pasa travs de un filtro y se la recoje en una muselina puesta sobre
un tamiz. Se lava por espacio de 20 minutos bajo un chorro de agua.
Se coloca de nuevo la emulsin en el frasco, en el que se introduce una
tercera dosis de gelatina, 12 15 gramos, que se hace disolver con la
emulsin, que puede ya ponerse sobre los cristales.
2. Extensin de la emdsin sobre los cristales. Cuando se trata de
una fabricacin en grande, la extensin de la emulsin sobre los cristales ofrece muy serias dificultades. El tiempo invertido en la operacin ha de ser todo lo corto posible, porque la emulsin cambia constantemente de estado; la operacin debe pues ejecutarse con mucha
rapidez para que la capa sea bien homognea. La extensin mano es
siempre imperfecta causa de la desigualdad de espesor de la capa,
que es siempre mayor del lado al que se ha hecho correr la gelatina
inclinando el cristal.
La operacin de la extensin de la emulsin se hace mecnicamente en la fbrica de M. Mutinet. Nuestro amable cicerone nos fu de
absoluta necesidad para visitar sus talleres, porque de ir solos no hubiramos podido dar ni un paso causa de la oscuridad que reina en
ellos. A nuestra entrada en el laboratorio slo pudimos percibir paredes negras y algunos focos luminosos rojos. Pero poco poco la vista
se va acostumbrando las tinieblas y halla a'preciable la luz de las pequeas lmparas de cristales encarnados colocadas en diversos puntos:
poco poco vamos percibiendo sombras: son los operarios en su trabajo; por fin despus de un cuarto de hora, acostumbrada ya nuestra
vista esta oscuridad, subimos al taller de extensin donde se halla la
mquina.
E s t a pieza mide 20 metros de longitud. Los cristales limpiados

con anticipacin tienen exactamente la anchura que han de conservar
despus de cortados; su longitud es de
20"^. Se coloca cada cristal
sobres dos correas movidas por una mquina de vapor.
E l cristal, asi arrastrado, pasa bajo un rodillo que apoya muy ligeramente sobre su superficie; un contrapeso sirve para equilibrarlo. L a
emulsin se halla contenida en un recipiente calentado al bao-maria;
corre lentamente y en la cantidad deseada por medio de una llave de
cristal y cae una cubeta que tiene la anchura del rodillo. E s t a cubeta se halla taladrada en su base por pequeos agujeros que permiten que la emulsin se extienda uniformemente sobre el rodillo, el
cual en su movimiento de rotacin cubre el cristal de emulsin. Los
cristales van colocados los unos continuacin de los otros. Continan
su marcha en una longitud de 12 metros, y durante este tiempo la
emulsin se coagula.
3. Secamiento de los cristales. Al extremo de la mesa los cristales son recojidos y colocados en el secadero. Este se compone de estantes de madera en una pieza que tiene una ventilacin poco aplicada
hasta entonces. E l aire tomado de fuera pasa travs de tapones de
guata y viene calentarse sobre los tubos por donde circula el vapor
bajo el doble piso del secadero; despus de calentado de esta manera,
sube por los cuatro ngulos de la pieza hasta el techo, desde donde se
exparce en todas las partes de la misma. Debajo de los estantes y de
cada lado se hallan caizos que dejan pasar al aire llamado por el tiro
de la chimenea de la fbrica, de 24 metros de altura. As el aire caliente que llega por arriba, baja cargndose de la humedad producida
por el secado de las placas. De esta manera hay poco ningn polvo;
las placas se hallan colocadas sobre los soportes con la cara emulsionada hacia abajo.
4. Recorte de las placas. Una vez secas, esto es, seis ocho horas
despus de haberlas puesto en los estantes, se llevan las placas al taller de recorte. P o r medio de una mquina muy sencilla, que una sola
obrera hace funcionar, se corta cada placa al tamao que se quiere.
E s t a mquina se compone de dos ranuras de madera cuyo ancho se
fija voluntad por medio de tornillos. Como lo hemos indicado antes,
la anchura exacta de la gran placa esta ya dada antes de la extensin
d e la e m u l s i n . S e h a c e c o r r e r el c r i s t a l p o r e s t a r a n u r a h a s t a
h a l l a d e t e n i d o e n u n p u n t o fijo d e m a n e r a
d i d a e n t r e la r e g l a q u e d e b e g u i a r
que la distancia
que
el d i a m a n t e y l a p l a n c h e t a q u e
tiene la 'placa, sea de la l o n g i t u d necesaria
se
compren-
al t a m a o d e la
de-
pequea
p l a c a , q u e se c o r t a e n t o n c e s c o n el d i a m a n t e .
D u r a n t e el recorte
otras obreras examinan
las placas;
se
separan
l a s q u e t e n g a n a l g n d e f e c t o y l a s o t r a s p a s a n al e m p a q u e t a d o .
5.
Empaquetado
compone
de las placas.
L a m q u i n a d e e m p a q u e t a r se
de t . e s p a r t e s e s e n c i a l e s d e r a n u r a s ; l a d e d e b a j o
a l g o d e l a m e s a : t i e n e s e i s r a n u r a s , en
e l l a s se a d a p t a n
u n a s tiritas de papel p r e p a r a d a s de a n t e m a n o ; de
nura de debajo
sobresale
exactamente
c a d a l a d o d e l a ra-
dos otras planchillas verticales movibles ranuras
c o r r e s p o n d i e n t e s l a s d e l a m e s a . L a s p l a c a s se i n t r o d u c e n u n a u n a
en estas r a n u r a s y c u a n d o h a y y a seis c o l o c a d a s se p o n e n por
t i r a s d e p a p e l r i z a d o . H e c h o e s t o , el s i s t e m a d e
m i e n t o m e c n i c o , b a j a p o r bajo
encima
debajo, por un
el n i v e l d e la m e s a
movi-
al m i s m o
tiempo
q u e l a s d o s p l a n c h i l l a s v e r t i c a l e s se s e p a r a n , l a s s e i s p l a c a s se
hallan
entonces c o g i d a s entre ellas por la obrera y s e p a r a d a s por los p a p e l i t o s

rizados. S e empaquetan
e n t o n c e s y se c o l o c a n d o s
p a q u e t e s en
caja. S e p e g a u n a b a n d a de p a p e l sobre la abertura de
cada
la c a j a y d e s -
p u s de este trabajo p u e d e n y a estas ser trasportadas luz del dia.

T o d a esta fabricacin exige g r a n d e s cuidados y un ajuar
rable.
M. D . Hutinet
conside-
n o s h a c i a o b s e r v a r q u e p a r a c o m b a t i r el
d u r a n t e el v e r a n o p a r a l a e x t e n s i n d e la e m u l s i n se h a b a v i s t o
calor,
pre-
c i s a d o h a c e r u n p e q u e o c a n a l e n c i m a d e l a s p l a c a s q u e n o se h a l l a ban a n c u a j a d a s y q u e e s t a
c a n a l se a l i m e n t a b a c o n a g u a
12 q u e
e x t / a a d e u n p o z o q u e t u v o q u e m a n d a r a b r i r u n a p r o f u n d i d a d d e 40
metros.
GASTN TISSANDIER.
(De La
Nature.)
EFECTO DE LA TEMPERATURA SOBRE E L DESARROLLO DE LAS PRUEBAS.
H a q u el r e s u l t a d o d e a l g u n o s e n s a y o s h e c h o s s o b r e e s t e
La
asunto.
e l e v a c i n d e l a t e m p e r a t u r a a c e l e r a el d e s a r r o l l o , s o b r e t o d o en s u
p r i n c i p i o ; p r o v o c a u n a r e d u c c i n a n o r m a l d e p l a t a en la c a p a , al m i s m o
t i e m p o que la formacin m e c n i c a de m a n c h a s por
el r e v e l a d o r .
Es
p r e c i s o m s b r o m u r o q u e la p r o p o r c i n n o r m a l m e n o s a m o n i a c o .
Una
baja t e m p e r a t u r a a u m e n t a c o n s i d e r a b l e m e n t e
el t i e m p o n e c e -
s a r i o p a r a l l e g a r la v e n i d a d e l a i m a g e n , p e r o en c u a n t o s t a e m p i e z a ,
la a c c i n m a r c h a c o n t o d a r e g u l a r i d a d . E s t e s i s t e m a p r o d u c e i m g e n e s
l i m p i a s y brillantes, y exije u n a c a n t i d a d de
p e r i o r la n o r m a l , m e n o s b r o m u r o p a r a
a m o n i a c o de alcali sua c e l e r a r la a c c i n . E n e s t o
es v e n t a j o s o , c o n t a l q u e la r e d u c c i n d e la t e m p e r a t u r a
no sea d e m a -
s i a d o f u e r t e . E n v e r a n o s e r i a c o n v e n i e n t e enfriar l o s b a o s .
La
mitad de una placa desarrollada
c o n s o l u c i n i8 C ,
dio la
i m a g e n en m e n o s d e u n m i n u t o ; l o s t r e s m i n u t o s l o s d e t a l l e s e r a n
c o m p l e t o s , l a i n t e n s i d a d v i n o l u e g o y l o s s i e t e m i n u t o s se t e r m i n el
desarrollo.
La
o t r a m i t a d c o l o c a d a en u n l i q u i d o o C ,
no produjo i m a g e n
h a s t a l o s t r e s m i n u t o s y m e d i o ; l u e g o el d e s a r r o l l o c o n t i n u r e g u l a r m e n t e y c o n la m i s m a r a p i d e z q u e la o t r a
los
detalles parecan
tan
p l a c a . l o s siete m i n u t o s
c o m p l e t o s c o m o en la p r i m e r a , p e r o c o n l a s
s o m b r a s c o n s i d e r a b l e m e n t e m s claras. S e dej la placa tres m i n u t o s

m s en el b a o ; la d i f e r e n c i a e n t r e l a s d o s p l a c a s era la m i s m a
e n t r e u n a p l a c a p a s a d a al a l u m b r e y al c i d o y o t r a n o .
(The
British Journal of
Photography).
que
PROCEDIMIENTO PARA REDUCIR LA INTENSIDAD DE LOS CLICHS DEMASIADO

DENSOS, AL OBJETO DE OBTENER SOMBRAS BIEN DETALLADAS.
De todos los procedimientos empleados para reducir la densidad de

un clich demasiado duro, ninguno es tan eficaz como el del ferricianuro de potasio. E s t e procedimiento obra rpida y uniformemente, rebajando las grandes luces tan rpidamente como las sombras. A pesar
de su superioridad, este reductor no es tan conocido como debiera.
Se ha discutido mucho acerca del uso del ferrocianuro de potasio,
del ferricianuro de potasio; sabido es que el ferrocianuro es el prusiato amarillo de potasa, y el ferricianuro es el prusiato rojo de potasa,
que es el que se debe usar de la manera que vamos explicar.
Se prepara una disolucin de hiposulfito de sosa al grado ordinariamente empleado para el bao de fijar y una segunda solucin
saturada de prusiato rojo de potasa. P a r a quinientos centmetros cbicos de la solucin de hiposulfito, se le aaden veinte treinta gotas
de la solucin de prusiato rojo y se sumerje el negativo en este lquido.
Casi inmediatamente puede observarse una reduccin de densidad dbil pero ya visible; sin embargo, la accin del reductor cesa luego, y
si se desea llevar ms adelante la reduccin, es preciso aadir algunas
gotas de la solucin de prusiato potsico inmerjer de nuevo el negativo hasta que se haya obtenido el grado deseado; se lava seguidamente
con cuidado el clich y se deja secar.
E l caso en el que el empleo del reductor puede ser de grande utilidad, es el indicado por VI. Cowan. Sabido es cuan difcil es, para los
clichs destinados la linterna, sea cualquiera el procedimiento que
se adopte, obtener una limpieza absoluta en las grandes luces; limpieza
que es absolutamente necesaria para que la brillantez sea lo ms viva
posible sobre la pantalla. Con esta dificultad se tropieza tanto con el gelatino-cloruro como con cualquier otro procedimiento. M. Covân aconsejaba, pues, el continuar el desarrollo un poco ms all de lo de costumbre, y luego reducir la fuerza del clich aadiendo un poco de
ferricianuro de potasio al bao fijador. Hemos ensayado este procedimiento; es perfecto con el gelatino-cloruro, y nos hemos preguntado:
cpor qu no lo ha de ser tambin con el gelatino-bromuro?
Puede decirse con alguna seguridad que, menos de emplear placas lentas, es imposible, por el mtodo ordinario de trabajo, obtener
clichs que sean muy detallados en las sombras. Seria preciso, en general, llevar la exposicin y el desarrollo un punto tal que resultara
ciertamente un lijero velo sobre todo el negativo. E l caso para el colodin es completamente distinto, porque permtela obtencin de detalles vigorosos en las sombras. Parece, pues, imposible obtener este
resultado tan ansiado con las placas secas muy rpidas, s i n o se emplea
ms que el desarrollo ordinario sin ninguna otra operacin ulterior, y
nuestros ltimos experimentos nos han hecho ver que por medio del
reductor al ferricianuro de potasio, hemos conseguido obtener este
deseado resultado.
Nos hemos valido de clichs que haban recibido una exposicin
exacta, y haban sido desarrollados un poco ms de lo que hubiera sido
menester, pero capaces, no obstante, de dar, poniendo ms tiempo,
pruebas brillantes aunque un poco duras. L o s tratamos por medio del
reductor al prusiato rojo de potasa, y su accin fu continuada hasta
que las sombras las ms duras hubiesen alcanzado la trasparencia del
cristal. Durante este tiempo las grandes luces se redujeron fuertemente.
E s preciso no perder de vista que un clich da en el tiraje una imagen
muy brillante, cuando las sombras perfectamente detalladas van acompaadas de claros poco densos. Los detalles en las sombras obtuvieron una densidad suficiente para dar una buena impresin, y el clich
se imprimi en un espacio de tiempo cuatro cinco veces menor que
antes de haberlo tratado por el prusiato de potasa, y dio pruebas en
todas sus partes mejores que las primeras que se haban obtenido.
E l resultado de nuestras pesquisas tendera, pues, probar que se
puede obtener con el gelatino-bromuro negativos tan suaves y fciles
para la impresin y tan detallados como los obtenidos por medio del
colodin hmedo; y esto, llevando el desarrollo un poco ms all de lo
que se acostumbra, y pasando luego el clich por un segundo bao
fijador al que se hubieran aadido algunas gotas de una solucin saturada de prusiato rojo de potasa.
Otro de los casos en que el reductor es muy til, es en el de la

sobreexposicin.
E n efecto; nadie hay que ignore que si se contenta uno, de desarrollar y fijar un clich que hubiese recibido una exposicin demasiado
larga, sin hacerle sufrir ningn otro tratamiento subsiguiente, necesitar un tiempo excesivamente largo para imprimirlo; si en este caso
tenemos mano un buen reductor capaz no slo de rebajarlo, sino
tambin de aclarar el clich, sera tal vez preferible continuar su desarrollo sin inquietarse del velo, antes que aadir al bao revelador
cantidades de bromuro, parar el desarrollo cuando tan slo hay una
apariencia de la imagen que necesitara ser reforzada para ser luego tratada por el reductor. Bien entendido que al escribir esto no tenemos
presente ms que los clichs que hubiesen recibido una exposicin un
poco demasiado larga, porque respecto los casos de exposicin exajeradamente larga, es imposible, por regla general, esperar el obtener
un buen resultado cualquiera que sea el medio de que se use.
(Photographic
News.)
EMPIEO DE LA MANTEQOILLA PARA HACER TRASPARENTE E L PAPEL

EMULSIONADO,
POR
iVl. JEAN V I L E .
P a r a aquellos que deseen obtener negativos sobre papel al gelatino

bromuro puede interesarles conocer un medio sencillsimo de hacer
trasparente y sin granulacin dicho papel.
He ensayado la vaselina sin resultado satisfactorio; el procedimiento al aceite de ricino nada tiene de agradable; adems necesita
demasiado cuidado y exije lavados; es por lo tanto impracticable fuera
de casa. H aqui el procedimiento que yo empleo y que me parece ms

preferible.
Se toma un negativo sobre papel y se fija, por medio de alfileres,
una tabla, con el reverso hacia fuera. Se aplica encima y por todo
mantequilla fra en abundancia, extendindola con el dedo. Se expone
en seguida al calor de una lmpara de petrleo con llama baja. L a
mantequilla se derretir pronto; se toma entonces la tablita con la
mano izquierda y con el dedo de la mano derecha se unta de mante
quilla las partes que no estn bastante untadas, continuando hasta que
la superficie sea bien uniforme, lo que exige unos cinco minutos, ms
menos, segn la dimensin del negativo. Hecho esto se quita el papel
untado de la tablilla en que se halla y se le coloca en otra limpia y.
con un poco de algodn, se quita el exceso de la manteca. Ser proba
blemente necesario calentar el papel varias veces durante la operacin;
si. la manteca pasase al otro lado del papel, se calienta y se frota con
algodn y se quitar inmediatamente. P a r a terminar se frota con u n
poco de algodn mojado en alcohol. El negativo se hallar listo para
usarse y tendr el aspecto de un cristal finamente despulido.
[Photographic
News.)
AVISO LOS FALSARIOS.
Con el titulo que encabeza estas lineas hallamos en uno de los pe

ridicos que se publican en Pars (Le Figaro) el siguiente escrito, que
hemos credo deber publicar, para hacer ver los grandes servicios que,
en circunstancias difciles, puede prestar la fotografa. Dice as el
articulo:
Han sido condenados en Londres los individuos que emitieron
obligaciones falsas de la ciudad de Pars. Estos individuos no son em
pero ms que agentes secundarios; los verdaderos autores de la falsifi
cacin han escapado, hasta ahora, todas las pesquisas.
Son unos falsarios especiales. Encontraron defectos en el dibujo y

en el grabado de dichas obligaciones, y como artistas concienzudos
creyeron que deban hacerlos desaparecer; resultando de aqui que las
obligaciones falsas eran ms perfectas y mejor hechas que las verdaderas. iCosa singular! Esta misma perfeccin ha sido la causa de que
pudiera descubrii-se el fraude.
Con este motivo, el pblico se ha alarmado de los progresos que
va haciendo el arte de los falsarios. Cul ser en adelante, se preguntan, la'seguridad del portador de ttulos y del tenedor de la moneda
fiduciaria, si se llega imitar los valores al portador y los billetes de
banco de una manera tal que engaa al ojo ms ejercitado?
Que se tranquilicen los alarmistas. Si los falsarios ponen en su
obra el mayor cuidado posible, la ciencia halla cada dia nuevos medios
de contrarestar su culpable industria.
Un inspector principal de hacienda, que es al mismo tiempo un
gran sabio, nos ha suministrado detalles ntimos acerca de los procedimientos empleados para descubrir las falsificaciones que estn expuestos los papeles de todas categoras, que representan hoy da una
gran parte de la fortuna pblica.
Los. falsarios haban contado mucho con la fotografa para la reproduccin de los billetes de banco. Ha bastado con teir de amarillo
los billetes de banco para quitarles toda esperanza, pues que el color
amarillo diflcilmente se impresiona por la luz. Adems, la fotografa
misma es la que ha llegado ser una manera infalible de investigacin
contra el fraude.
Hace algunos meses se sorprendi un billete de cien francos que
haban ya prevenido al Banco de rancia como emitido por una banda
de falsarios. A primera vista no poda distinguirse el billete falso del
billete verdadero. Qu hacer? Cmo impedir la circulacin de un papel, cuyo culpable origen no admita duda?
Todo el mundo conoce el esterescopo, ese instrumento que por
tanto tiempo ha figurado en todas las salas. E s sabido tambin que las
dos imgenes colocadas al foco del aparato no forman sino una sola,
sobreponindose con una exactitud matemtica. Se tuvo la ingeniosa
idea de tomar la fotografa reducida del billete falso y del verdadero,
pusironse las dos imgenes al foco del esterescopo, y la falsedad
apareci al momento. Entre otras diferencias, la C de las palabras cent

francs, del billete falso, no cubra exactamente la C del billete verdadero.
Otro dia se present una de las taquillas del rninisterio de Hacienda un bono del Tesoro de cien mil francos. El portador se dirigi
un empleado que no estaba encargado del pago de esta especie de
valores. E n vista de este sencillo descuido se despertaron algunas sospechas. Los talones de cien mil francos son muy escasos. E l empleado
volvi y revolvi el taln en todos sentidos; hizo sufrir al portador un
interrogatorio en toda regla, y como sus contestaciones no le pareciesen claras ni precisas, le'hizo arrestar como presunto ialsificador de un
bono del Tesoro pblico.
No existia sino una simple presuncin. cCmo llegar la evidencia? L a Administracin de Hacienda pretenda que el bono del Tesoro
habia sido raspado y que se habia sustituido la cifra de cien mil francos la de diez mil francos. Se sujet el titulo peritos, quienes, despus de un detenido examen, declararon que no haban podido observar la menor indicacin de raspadura ni de una nueva escritura. E l
tribunal se hallaba punto de abandonar el asunto. Lâ fotografa
desempe una vez ms, en estas circunstancias, su papel de. delator
hbil inteligente.
E s una cosa verdaderamente maravillosa los progresos llevados
cabo en la sensibilidad de las placas fotogrficas. Se ha llegado reproducir un navio caminando todo vapor, la carrera de un caballo
escape y hasta la trayectoria de una bala de can. El aparato fotogrfico percibe cosas que escapan al ojo humano. E n el cuadro de La
Cena, de Leonardo de Vinci, la cabeza de San J u a n ha desaparecido;
la placa sensible ha sabido encontrarla. Algunos astrnomos sospecharon la existencia de nebulosas en determinada regin del cielo, pero
ningn telescopio llegaba percibirlas. Se ha dirigido, hace apenas
algunas semanas, un objetivo hacia las estrellas, y en el punto indicado, al cabo de algunas horas, las nebulosas han aparecido sobre el
clich fotogrfico.
No le seria posible la fotografa descubrir lo que el ojo del perito
no pudo distinguir? E r a un experimento que deba intentarse. Se
tuvo entonces la prueba que el empleado que pidi el arresto del por-
taclor no se habia equivocado. Debajo la palabra cent escrita por la

mano del falsario, se perciba muy distinta claramente la palabra dix,
que, sin embargo, haba sido raspada con excesivo cuidado.' Pero por
imperceptibles que fuesen las seales de la palabra dix, no pudieron
escapar la placa fotogrfica que pudo asi denunciar al culpable.
Con motivo de mis estudios y de mis trabajos dirigidos la reforma de los Bancos, he tenido ocasin de estudiar la manera de que
la moneda fiduciaria pudiera ser perfeccionada y garantida contra los
ataques de los falsarios. Confieso que los hechos que he tratado de
exponer han llamado vivamente mi atencin y me ha parecido que seran de alguna utilidad dndolos conocer al pblico.
La ciencia es hoy uno de nuestros mejores auxihares en las represiones penales; es conveniente que los falsificadores lo sopan. Ella es
tambin al propio tiempo la garanta de la fortuna de los ciudadanos.
ALFRED D.WIMON.
(De Le
Fgaro).
POSITIVOS SOBRE PAPEL AL GELATINO CLORURO,

POR
M.
CHARBO.
E s t e hbil aficionado ha hecho ltimamente ante la Asociacin

Belga de Fotografa, una demostracin completa de impresiones y
agrandamientos sobre papel emulsionado al cloruro de plata, por me
dio de la luz oxiclcica; M . Charbo explica en pocas palabras las gran
des ventajas que reporta el servirse de dichos papeles. L a rapidez de
impresin es considerable; en i$ minutos y 20 centmetros de dis
tancia de una luz de gas, se pueden obtener doce pruebas uniformes.
.Malos clichs pueden producir pruebas regulares. Las operaciones de
desarrollo, viraje y fijado son fciles y exijen poco tiempo. Las imge-
nes son ms fijas que en las pruebas la albmina; es cierto que la

experiencia no data de bastante atrs para poder asegurar categricamente la inalterabilidad del papel la emulsin, pero todo hace presumir en su favor. M. Charbo ha ensayado diferentes papeles del comercio y da la preferencia al que presenta esta noche; su rapidez es
indudablemente superior los dems y se conserva bien.
Pasa luego las operaciones; coloca una hoja sensible detrs de
un negativo en la prensa de positivos. Despus de algunos segundos
de exposicin la luz oxiclcica se coloca la hoja en una cubeta y se
echa sobre l una mezcla partes iguales de las soluciones siguientes:
A. Oxalato neutro de potasa.
Bromuro de amonio
Agua destilada
B . Sulfato de hierroAgua destilada
. . .
2 5 gramos.
i
1 0 0 c. c.
6 gramos.
100 c. c.
M. Charbo recomienda que se aada esta ltima solucin un cristal

de cido ctrico.
E n la prctica, es prudente iTo poner ms de tres cuatro pruebas juntas al desarrollarlas, porque hacia el fin de la operacin, el
desarrollo es muy rpido y es preciso tener mucho cuidado de no
pasar de cierto lmite. Como el oxalato de hierro puede conservarse al
aire unos 1 5 2 0 minutos, se puede servirse de este bao vanas veces.
Hay que juzgar por trasparencia cuando es preciso parar el desarrollo;
la imagen se lava en agua renovada cuatro veces, y luego se echa sobre
la prueba una solucin de alumbre al 7 "/2 por 1 0 0 de agua; se la deja
de 1 0 1 5 minutos y se vuelve lavar en cuatro aguas durante cinco
minutos.
E l profesor M. Charbo prefiere el bao de viraje y fijado en una
sola solucin, la frmula antes recomendada. P o r lo tanto pasa el papel
en un bao de hiposulfito de sosa 1 5 % , al que aade 4 cent, cbicos por ciento de una solucin de cloruro de oro al uno por ciento.
E l tono que la imagen adquiere por trasparencia, lo conservar al
secarse. Si la imagen es azul, indica que ha tenido demasiada exposi

cin y demasiado poco desarrollo.
La falta de exposicin y un desarrollo demasiado largo se traducen
por un tono negro verduzco.
E n cuanto la imagen aparezca al desarrollo, se reemplaza la luz
roja por la blanca, es decir por el de una vela.
iVI. Charbo hizo en seguida varios agrandamientos (cuatro dime
tros), en unos tres minutos, la luz oxiclcica. Fija el papel sobre un
cristal cubierto de una cola especial, cuya frmula es la siguiente:
Agua
Gelatina
Glicerina
Dos pedacitos de azcar.
8o c. c.
25 gramos.
60
La adherencia es perfecta y el papel se quita sin dificultad.

[Bulletin de lAssociation
Belga
Photographique).
OBJETIVOS MONSTRUOS.
E l da 30 de abril ltimo tuvo lugar en el Ministerio de Instruccin

pbhca de Francia, la reunin anual de los directores de observatorio,
.MM. el almirante Mouchez, Baillaud, Rayet, Andr, Perrotin, Trepicd, con asistencia tambin de M.M. Siard, Cornu y P'aye. Se decidi
en ella mandar construir tres anteojos para la fotografia astronmica,
parecidos los que los hermanos MM. Henry han usado para la eje
cucin de las cartas celestes que han levantado por este procedimiento.
La ejecucin de la parte ptica de estos instrumentos, que tendrn
34 centmetros de abertura y 340 de distancia focal, ha sido confiada
MM. Henry hermanos, y la parte mecnica la casa Eichens. E l pre

cio de cada aparato, en cuya construccin se invertirn diez y ocho
meses, se ha fijado en 40,000 francos. Se ha decidido que el primer
aparato en estado de prestar servicio sea destinado al observatorio de
Argel, cuyo clima excepcionalmente favorable permite esperar resulta
dos particularmente ventajosos. E l destino de los otros dos se deter
minar ulteriormente. No creemos inoportuno hacer observar que la
pequenez de la longitud focal, que es slo el dcuplo de la abertura en
vez de ser d e - 1 3 15 veces mayor, consiste en que en la construccin
de un telescopio fotogrfico slo se atiende la concentracin de los
rayos fotognicos, cuya refrmgencia es superior la de los ltimos ra
yos visibles del espectro, y que el problema es inverso al que se propo
nen los pticos al buscar el acromatismo de los rayos de diferentes tin
tas emitidas por los objetos luminosos.
(De La
Nature.)
ESTUDIOS ACERCA LA ACCIN QUMICA DE LA LUZ

POR
EL D R . J .
M.
EDER.
VI.Descomposicin la luz del agua de cloro, agua de bromo, y tintura de

yodo influencia de las materias orgnicas sobre este fenmeno.
Los primeros trabajos emprendidos sobre esta cuestin que fueron
publicados, son los de Monheim en 1 8 3 5 han sido olvidados.
Brwald hall que el agua de cloro no se descompone slo por ella
misma la luz, sino que esta descomposicin se acelera cuando en
combinacin con el agua de cloro se halla una sustancia rica en hidr
geno, lo cual en la mayor parte de las circunstancias se halla en las
orgnicas.
Monheim admita que las materias orgnicas acababan la descom-
posicin foto-qumica del agua de cloro, pero no crea que el hidrgeno

solo jugase un papel en esta accin.
JVlonheim experiment con extractos vegetales.
Stdeler hall que el cido ctrico especialmente era descompuesto
con rapidez por el cloro la luz.
No insistir ms sobre la reaccin foto-qumica del cloro gaseoso
sobre el cido actico: slo mentar las soluciones de cloro, bromo y
yodo.
E n primer lugar he comparado la sensibilidad relativa del agua de
cloro, agua de bromo y la tintura alcohlica de yodo y he estudiado
despus la aceleracin de la accin consecuencia de la presencia
de sustancias orgnicas.
E l cloro, bromo y yodo los disolv en proporciones equivalentes y
expuse la luz en frascos de forma idntica. E n condiciones anlogas
otras cantidades semejantes de cada disolucin fueron guardadas en la
oscuridad.
Despus de la exposicin la luz el cloro libre que quedaba fu
determinado por el tratamiento conocido del yoduro potsico, almidn
hiposulfito sdico. No se tuvo en cuenta el cido drico que segn
Popper se forma en adicin al cido clorhdrico y al oxgeno. E l examen
analtico fu llevado cabo con el concurso de M. Schlagenhaufen.
L a solucin acuosa concentrada de bromo contena 8 gramos de
bromo por un litro, la diluida, o'Soo gramos. El cloro y el yodo fueron
disueltos en cantidades equivalentes. El agua de cloro y la de bromo
fueron descompuestas en presencia de los cidos orgnicos.
PRDIDA.
Tiempo
Diferencia.
S O L U C I N .
A la luz.
7o
Agua de cloro concentrada.
53
41
diluida. .
bromo concentrada.
3
diluida. .
4
Tintura de yodo en alcohol..
0
Agua de cloro concentrada.
5
0
bromo
6o|
cloro y cido trtrico..
100'
ctrico. .
70^
97
bromo
trtrico..
67;
100
ctrico. . 1 0 0 '
9 5 Cl.
8 7 Cl.
5 Br.
I
Br.
06 I.
Cl.
8 Br.
Cl.
Cl.
Cl.
Cl.
Br.
Br.
Br.
de
En la oscuridad.
7
6^'6,9 Cl.
4*32 Cl.
l'2
Br.
2'5
Br.
7;
24'
46^
94'
2'
3'
5'
Cl.
Cl.
Cl.
Cl.
Br,
Br.
Br.
exposicin.
/0
47'26
37^55
I 3
i'6
o'6
5'
o'8
53'
76;
34
3'
65'
97'
95'
30 das.
2 horas sol.
2
Resulta del cuadro precedente que el agua de cloro se descompone

la luz de seis doce veces ms deprisa que la de bromo, y la tintura
alcohlica de yodo es mil veces ms estable la luz que el agua
de cloro.
El agua de cloro y la tle bromo se descomponen igualmente en la
oscuridad y siempre la primera con ms rapidez que la segunda.
L a presencia de los cidos trtrico citrico acelera la descompo-,
sicin la vez en presencia carencia de luz, pero esta lo hace podero
samente.
E l cido ctrico es atacado con ms rapidez que el trtrico por el
agua de cloro tanto la luz coino en la oscuridad.
Con el agua de bromo la descomposicin de estos cidos es ms
lenta en la oscuridad que con la de cloro.
P o r otra parte, la luz la accin es casi tan rpida con el agua de
bromo como con la de cloro. L a energa qumica del cloro se exalta
ms por la luz en el caso del cido ctrico que en el trtrico.
L a tintura alcohlica de bromo se colora en la oscuridad al cabo
de corto tiempo (de media dos horas). E n plena luz la coloracin es
casi instantnea. L a rapidez de la descomposicin foto-quimica del

agua de cloro, de la de bromo y la tintura alcohlica de yodo est en
razn directa del incremento de sus pesos atmicos.
(Se continuar.)
NUEVO MTODO DE REPRODUCCIN, POR MEDIO DE LA LUZ, DE TODA CLASE DE

DIBUJOS, GRABADOS, IMPRESOS, FOTOGRAFAS, ETC.
NOTA DE JVI. IVloRVAN.
Sobre una piedra de litografa se extiende, en un lugar oscuro, un

barniz compuesto de albmina y bicromato de amonaco, se pone
luego encima el recto de la imagen que se quiere reproducir, sea que
la imagen se halle sobre cristal, tela sobre papel, con tal que sea algo
trasparente. Se expone el todo la accin de la luz, de 30 segundos
2 3 minutos si es al sol, y 10 115 minutos, si es la sombra.
Hecha la exposicin, se quita la imagen y se lava la piedra-, primero
con agua de jabn, despus con agua pura, inmediatamente se le
pasa la tinta de impresin con el cilindro. E l dibujo se halla entonces
fijado y la imagen empieza aparecer en negro sobre fondo blanco.
Entonces se engoma la piedra, se deja secar durante algunos minutos,
y la operacin est terminada; se puede poner en prensa y comenzar el
tiraje.
Se comprende que la luz ha fijado el barniz y lo ha hecho inso
luble, por las partes que ha tocado; pero que por el contrario todas
las partes de la piedra sombreadas por la imagen han quedado so
lubles y en lo tanto atacables por la sosa y por el cido, y retienen
por otra parte la sustancia del jabn. L a accin producida aqu sobre
la piedra corresponde la vez al grabado y la litografa.
TRATADO PRCTICO DE FOTOTIPIA, FOTOLITOGRAFA, ZINCOLITOGRAFA

Y FOTOGRABADO
POR
G . ALTSHAFFER.
(CONTINUACIN.)
PREPARACIN DE LAS PLANCHAS DE COBRE, DE ZINC, CRISTAL PIEDRA
LITOGRFICA.
Planchas de cobre.
De todos los metales el mejor para la fotografa es el cobre, y es
por otra parte ms fcil de preparar que las planchas de cristal y las
piedras litogrficas.
Cuando se tiene una plancha de cobre nueva, perfectamente plana,
se desengrasa frotndola con una mueca de trapo humedecida con una
solucin de cido actico y agua, se lava con agua pura y se seca con
otro trapo seco. Se pulimenta luego con una mezcla de alcohol y amonaco. Una vez desengrasada hay que tener cuidado de no tocarla por
encima con los dedos.
Cuando la plancha es usada, que haya servido para la gelatina, se la
inmerge en agua muy caliente y con una esptula rascleta de madera
se le quita la gelatina. Se pule luego con cuidado con papel de esmeril
fino, con piedra pmez y agua, se lava en agua pura y se deja secar.
E l desengrasamiento se opera como queda indicado antes.
L a s planchas perfectamente desengrasadas y secas, se humedecen
ligeramente con la siguiente solucin mediante una pequea esponja,
y se dejan secar.
Tanino
Acido glico
Agua
2 gramos
I
300
Se dejan disolver las sustancias y se filtra la solucin.

Esta preparacin favorece la adherencia de la gelatina.
Planchas de zinc.
Se toma una plancha de zinc que no tenga defectos, perfectamente i
plana y se pule, como se ha indicado para las de cobre, se desengrasa]
con una solucin de agua que contenga un cinco por ciento de espritu de cal, despus se lava con agua pura y se deja secar. Se le bu-j
medece luego con la misma solucin dicha para el cobre y se pone *
secar.
COLADURA DE LA PELCULA SENSIBLE DE GELATINA BICROMATADA.
Antes de hacer disolver la gelatina sensible, el operador tendr

cuidado de arreglar la plancha de cobre de zinc encima de los tornillos del tringulo de la estufa, de modo que se halle perfectamente
horizontal.
La placa de cristal deber tener un espesor de 4 5 milmetros y
entrar enteramente en la estufa, quedando entre ella y las paredes
una distancia de cerca de dos centmetros. L a plancha metlica se
coloca sobre el cristal para que se caliente antes de proceder la
desecacin.
Una vez fijado y arreglado el nivel se vuelve meter la plancha en
la estufa y se calienta hasta 35 40 grados.
Durante este tiempo se hace disolver al bao maria la cantidad necesaria de gelatina sensible, la que se aade un dcimo de su volumen
de gelatina bicromatada. Se favorece la mezcla con una varilla de
cristal, despus se filtra travs de u n a franela u n a vasija que tenga
pitn, Hgeramente calentada. Cuando la plancha haya adquirido el calor de la estufa se le echa, por el pitn, esta solucin.
L a solucin debe echarse en el centro teniendo el vaso que la contiene lo ms cerca posible de la plancha fin de evitar las burbujas de
aire, y se extiende rpidamente la gelatina por toda la superficie con
u n a esptula. D e b e tenerse c u i d a d o de no poner
m s q u e la c a n t i d a d
n e c e s a r i a , p a r a e v i t a r q u e la g e l a t i n a se c o r r a d e l o s b o r d e s , y e v i t a r ,
tambin formar una
capa demasiado delgada, porque cualesquiera de
estas dos circunstancias pueden producir resultados n e g a t i v o s . C o m o

n o r m a g e n e r a l , se a c o s t u m b r a e c h a r l a c a n t i d a d s u f i c i e n t e d e g e l a t i n a
para cubrir una tercera
parte de
la p l a n c h a , q u e d e s p u s se e x t i e n d e
por toda ella c o m o q u e d a d i c h o .

P a r a r o m p e r las b u r b u j a s d e aire y q u i t a r l a s i m p u r e z a s q u e p u d i e ran p r e s e n t a r s e s o b r e
l a g e l a t i n a , se c o l o c a u n a l u z d e l a n t e d e l o p e r a -
dory d e m o d o q u e l a p l a n c h a
c u a n t o se p r e s e n t e
una
se e n c u e n t r e
burbuja,
entre aquella y este: en
debe quitarse con una plumita. E s
p r e c i s o o p e r a r c o n s o l t u r a y p r o n t i t u d p a r a n o d a r t i e m p o q u e se enfre l a g e l a t i n a .
U n a p e q u e a v a s i j a d e c r i s t a l , de la f o r m a d u n a t e t e r a , c o n el p i tn desde
la base,
p e r m i t e e c h a r la s o l u c i n s i n q u e se p r o d u z c a u n a
sola burbuja de aire.

D e s p u s de estas
o p e r a c i o n e s se v u e l v e p o n e r la p l a n c h a en la
e s t u f a , la q u e se t a p a r c o n s u c u b i e r t a . L a t e m p e r a t u r a n o d e b e e x c e d e r d e 3$ 40 g r a d o s c e n t g r a d o s .
D u r a n t e la d e s e c a c i n es p r e c i s o t e n e r c u i d a d o d e n o a b r i r la e s t u f a ,
p o r q u e l a c o r r i e n t e de aire p o d r a p r o d u c i r a l g n v e l o l e v a n t a m i e n t o
d e la g e l a t i n a ; es c i e r t o q u e e s t e , m u c h a s
v e c e s , n o perjucUca la r e -
p r o d u c c i n d e l d i b u j o , p e r o s i e m p r e es b u e n o e v i t a r a q u e l l o q u e p u e d a
d a a r al b u e n r e s u l t a d o .
P o r . lo g e n e r a l se n e c e s i t a n d o s h o r a s c o m o
trmino m e d i o para la c o m p l e t a d e s e c a c i n .
A l g n operador
a c o n s e j a h a c e r la d e s e c a c i n u n a
d e 40 50 g r a d o s d e c a l o r , p e r o
temperatura
la experiencia d e m u e s t r a
que
no
d e b e p a s a r s e de l o s g r a d o s a n t e s i n d i c a d o s . H e d e j a d o v a r i a s v e c e s s e carse las placas en
el m i s m o c u a r t o d e l l a b o r a t o r i o , en el q u e l a t e m -
p e r a t u r a n o p a s a b a d e 20 g r a d o s y n o h e h a l l a d o n i n g u n a d i f e r e n c i a
en el r e s u l t a d o , a n t e s
bien
este
m t o d o d e d e s e c a c i n es m s c o n v e -
n i e n t e c u a n d o se u n e l a a l b m m a l a g e l a t i n a . Y o s i e m p r e aconsejai-
una temperatura
moderada.
T e r m i n a d a la d e s e c a c i n , c u a n d o aparezcan sobre la p l a n c h a a m p o l l i t a s , c o m o las q u e
forma
el a c e i t e en el a g u a , es s e a l d e q u e la
operacin est m a l . h e c h a . E s t e inconveniente proviene de un exceso
de calor porque la albmina y la gelatina no se hallan bien incorpo

radas la una la otra. E s preferible , esperar que la desecacin se
efecte naturalmente en cinco seis horas, dejando las placas una tem
peratura de 20 25 grados. E\ aire que circula libremente por el labo
ratorio contribuye la regularidad de la desecacin. Operando lenta
mente, al calor del aire solamente, puede suceder que quede algo de
humedad en la pehcula de gelatina; se hace desaparecer fcilmente esta
humedad colocando la placa en la estufa por espacio de 115 20 minu
tos una temperatura de 35 40 grados. De esta manera hay una es
pecial garanta para el buen resultado de toda la placa.
L a unin de la albmina bicromatada la gelatina no es indispen
sable, ella facilita la adhesin la placa y contribuye la suavidad de
los trazos, facilitando la impresin.
L a pelcula sensible que me ha dado los mejores resultados, se com
pone de las siguientes materias:
Gelatina bicromatada. . . .
Albmina bicromatada. . . .
Glicerina pura
1 0 0 gramos
10
8
^>
E s t a mezcla comunica la gelatina una hermosa trasparencia, de

modo que la insolacin obra ms profundamente y comunica la pasta
gelatinosa mayor sensibilidad, como explicaremos en el siguiente p
rrafo.
Aconsejo los principiantes, que hagan experimentos con" gelatina
bicromatada simplemente, sin aditamento de ninguna otra sustancia.
Cuando se hayan familiarizado con las varias operaciones prcticas,
entonces podrn ensayar las sustancias combinadas.
Las placas preparadas del modo indicado dan en la impresin con
la tinta grasa pruebas uniformes de tinta, y el operador puede estar
seguro que ni despus de treinta, ni cuarenta copias, aparecer el di
bujo gris, como sucede con los otros mtodos.
Despus de la desecacin y del enfriamienfo de la placa se puede
proceder su insolacin, conservarla en la oscuridad aunque sea
por muchos dias. Desde el momento en que la desecacin sea completa
es preciso tener mucho cuidado que la placa no reciba el menor rayo

de luz.
EXPOSICIN LA LUZ.
Operando con un negativo fotogrfico separado de la placa, debe

tenerse cuidado de no reproducirlo en sentido contrario. Cuando no
existan signos caractersticos se debe observar atentamente el negativo;
la parte sobre la cual el dibujo es ms aparente es la que se colocar
sobre la gelatina sensibihzada.
Si la plancha es mayor que el negativo que haya de reproducirse se
taparan las mrgenes del dibujo con una hoja de papel negro, del tamao de la placa, recortado como una frasqueta de prensa tipogrfica.
Se coloca primero la frasqueta en la prensa de reproduccin, despus el negativo, con el dibujo hacia arriba, se pone encima la placa,
del lado en que est la pelcula sensible, y algunas hojas de papel secante encima de todo. Se cierra la prensa y se la coloca de plano en un
lugar en que se halle plena luz, pero sin que reciba directamente los
rayos solares.
Estando el da claro la exposicin puede durar de 40 $15 minutos;
en tiempo nublado vara de 50 6 5 . E n el invierno es bueno atenerse
al mximum; en el verano al mnimum.
Mezclando glicerina en la formacin de la pasta para la pelcula
sensible, bastan 25 35 minutos en buen tiempo y 3^5 45 con cielo
nublado. P o r regla general en invierno debe dejarse siempre 15 6 minutos ms.
L a prctica de la exposicin del dibujo es la parte ms difcil de
las operaciones; un operador no podr estar seguro del acierto sino
despus de una prctica especial; la nica regla para guiarse es la observacin atenta de la densidad y de la naturaleza de los negativos fotogrficos.
Algunos operadores han adoptado, con buen resultado, el uso del
fotmetro.
Operando con un negativo trasparente se puede hacer la exposicin tanto la sombra como al sol: la exposicin la sombra vara de
150 7 o minutos: al sol entre 1 5 2 5 , segn la trasparencia del

papel.
E s preciso tener cuidado que los rayos del sol caigan bien perpendicularmente sobre la prensa.
Cuando un negativo fotogrfico es demasiado fuerte, se le puede
dar mayor suavidad sobre la placa gelatinosa, colocando debajo en
la prensa un pliego de papel blanco muy fino, un cristal despulido;
la frasqueta, el negativo y la placa se colocan en seguida; en este caso
debe prolongarse la exposicin 10 15 minutos ms.
Daremos en el captulo V, impresin las tintas grasas, detalles
ms amplios acerca del tiempo necesario para la exposicin.
Las operaciones que antes hemos indicado producen el dibujo ligeramente rebujado cuando se desarrolla con agua fra. H aqu las operaciones que producen el dibujo en relieve, desarrollando igualmente
con agua fi'a.
Despus de desengrasada la plancha de cobre, se calienta 2 4 grados antes de cubrirla con la mezcla siguiente:
Gelatina bicromatada.
. . .
Albmina bicromatada. . . .
Glicerina
1/3
2/3
2 3 gotas.
Se entibia esta solucin al bao-mai-a, se bate la mezcla para que

las materias se amalgamen perfectamente, se filtra, se vierte una ligerisima capa sobre la placa y se hace secar 215 grados de calor. Terminada la desecacin se calienta la plancha 3 5 grados y se le echa la
composicin siguiente:
Gelatina bicromatada.
Albmina bicromatada
Glicerina
.
.
.
.
.
.
2/3
1/3
i 3 gotas.
E l secamiento puede efectuarse en el cuarto oscuro, poniendo la

plancha en la estufa, como indicamos antes.
El dibujo en relieve facilita el tintaje y da pruebas ms uniformes;

solamente la gelatina no tiene igual fuerza de adhesin; siguiendo
empero las reglas que daremos en el capitulo V, una plancha dar un
nmero de pruebas suficientes cualquier necesidad.
PREPARACIN
DE LAS PLACAS DE
CRISTAL.
P a r a la fototipia sanse placas de cristal, de vidrio, pero de doble espesor, bien legiadas. Antes de servirse de ellas se meten en un
bao fuertemente acidulado con cido ntrico, por espacio de algunas
horas, despus se lavan con agua pura y se secan con trapos limpios,
que no dejen hilachas. Para mayor seguridad se desengrasan las
placas con una mezcla de amonaco y alcohol. Cuando la placa se halle
bien limpia se le echa encima la siguiente solucin:
Albmina. . . . . .
Agua destilada
Silicato de sosa lquido. .
2 5 gramos.
40
8
P a r a obtener la albmina se baten en nieve claras de huevo, se dejan reposar algunas horas, teniendo la vasija un poco inclinada, despus se quita la espuma. Se pesan 2 5 gramos del lquido que queda
en el fondo del plato, se le aade el agua destilada y el silicato de sodio. Se bate nuevamente la mezcla para obtener la ntima unin de las
materias, se deja reposar un cuarto de hora y se filtra al travs de una
franela en doble. E s t a solucin no se conserva ms all de ocho das y
debe filtrarse cada vez que haya de usarse. Aadindole algunas gotas
de amonaco se obtiene el que pueda conservarse algunos das ms.
La solucin se echa fra sobre la placa, se deja en reposo algunos
minutos, se hace correr el excedente del liquido y se pone la placa
derecha en el estante, encima de la mesa, cuidando de colocar el lado
albuminado contra la pared, y se deja asi doce horas.
Una vez seca la placa,,se coloca en la estufa, despus se le vierte
encima la gelatina sensibilizada como sobre las planchas de cobre.
Durante la exposicin se puede observar de cuando en cuando la

reproduccin del dibujo, abriendo la prensa y frotando con el dedo humedecido el reverso de la placa, para obtener una mayor trasparencia. La
exposicin se halla terminada cuando los detalles del dibujo se presentan
con un aspecto de color marrn intenso. Se retira la prensa, llevndola
al cuarto oscuro, se quita la placa y se la coloca en una tabla cubierta
de pao negro, el lado del dibujo contra el pao, de manera de poder
dejar el reverso del cristal, durante l o 12 minutos, ex]3uesto la luz
del sol; terminada esta operacin se desarrolla el dibujo.
La placa preparada del modo que acabamos de indicar resiste un
tiraje de un gran nmero de pruebas.
PREPARACIN DE I.A PIEDRA LITOGRFICA.
Si se desea operar sobre piedra litogrfica, es necesario que esta

sea nueva, y no haya servido sino para la fototipia. Se han experimentado varios mtodos para la preparacin de la piedra, pero hasta
ahora los resultados no son muy satisfactorios, porque la piedra absorbe mucha agua y suelta en poco tiempo la pelicula de gelatina.
H aqui, no obstante, el mtodo que presenta mayores probabilidades de buen acierto.
Escogida una piedra bien pulida con la piedra pmez, se desgrasa
con una mezcla de amonaco y alcohol; se extiende sobre ella una solucin de tanino como sobre el zinc, y se operan las preparaciones como
hemos indicado para las placas de cristal. Los resultados que se obtienen o son ciertamente despreciables, pero vana es la esperanza de
creer que con la piedra se puede llegar aquel grado de finura del
dibujo que se obtiene con las placas de cobre de cristal.
Cuando se desean obtener dibujos, por medio de la fototipia, sobre
piedra litogrfica, como ansiamos en general todos los litgrafos por la
mayor prctica que tenemos en manejar la piedra mejor que las placas, es indispensable operar del modo que indicaremos despus. Las
operaciones son algn tanto ms difciles, pero el resultado es casi seguro.
Limpia y desgrasada una placa pulida, como hemos indicado, se

friega, en cuanto est seca, con un trapo ligeramente humedecido con
esencia de trementina rectificada, mejor con hil de buey. Cuando se
halle seca la superficie, se pone la placa calentar en la estufa, una
temperatura de 2 5 30 grados, y se vierte sobre ella la gelatina sensibilizada, todo lo ms densa posible, en el modo ya indicado, ponindola
despus secar a u n a temperatui-a de 215 30 grados. L a exposicin
la luz se opera del mismo modo como para las placas destinadas la
impresin, teniendo empero cuidado de exponer la placa la luz del revs; despus se desarrolla al agua fria pai-a obtener un dibujo ligeramente rebujado, como se ha dicho en el prrafo tratando del desarrollo
de las imgenes.
Desarrollado el dibujo, mejor diremos, reproducido por entero y
limpio, y endurecida la pelicula de gelatina, se separa con cuidado del
cristal, valindose de un cuchillo corta-papeles. Se extiende inmediatamente una solucin de albmina y de sificato de sosa sobre una piedra litogrfica nueva, bien pulimentada con la piedra pmez, se deja
reposar durante diez minutos, y despus se la pone encima la pelcula
de gelatina.
P a r a asegurar la operacin, generalmente se pone la pelicula de
gelatina, sobre la cual se halla el dibujo, sobre una hoja de papel, y se
arrollan ambos sobre un pequeo rollo de madera; de esta manera
puede extenderse la pelicula sin temor roturas ni pliegues encima de
la piedra preparada. Se pone sobre la gelatina u n a h o j a de papel secante, se frota ligeramente por encima con la mano para hacer adherir
por todas partes la gelatina. Se quita el papel y se pone la piedra en
un estante en una mesa, dejndola en reposo al menos por espacio de
12 horas; la piedra queda asi preparada para la impresin.
(Se continuar.)
189
LA FOTOGRAFA SUBTERRNEA.
Segn vemos en los peridicos franceses, han empezado de nuevo

en Chancelade, con un aparato perfeccionado, los experimentos fotogrficos destinados reproducir por entero la parte de los subterrneos
donde haya sido descubierto u n cadver. Las primeras pruebas no
haban dado resultados completos, porque una vez descendido, no poda
moverse el aparato, y el objetivo daba siempre imgenes casi idnticas.
IVl. Langlois, que se halla en aquel punto con M. Meyer, ingeniero
electricista de la casa Siemens de Pars, ha hallado el medio de volver
el tubo en todas direcciones.
H aqui la descripcin del aparato:
Se trata de fotografiar un subterrneo, situado sesenta y cinco
metros de profundidad, y con el cual se est en comunicacin por
medio de un agujero que tiene doce centmetros de dimetro.
Durante los experimentos, la galera est iluminada por diez lmparas elctricas de la potencia de veinte bujas cada una. E l aparato
fotogrfico, propiamente-dicho, y las diez lmparas elctricas, se hallan encerradas en un tubo de zinc de ocho centmetros de dimetro.
Las lmparas reciben la electricidad producida por un aparato
Siemens, imprimiendo un movimiento de rotacin de i , o o o vueltas
por minuto, por medio de una mquina de vapor de la fuerza de tres
caballos. E l objetivo fotogrfico, contenido en una pequea caja de
seis centmetros de dimetro, se coloca un poco ms alto que el grupo
de lmparas, y est unido al tubo por un eje horizontal, que permite
imprimirle un movimiento vertical de bscula, y darle la inclinacin
que se desea. E l lente que acompaa al objetivo y que es de gran potencia, permite tomar la imagen de los objetos fotografiados m u y
reducida.
E l invento es admirable y de gran trascendencia. L a s pruebas obtenidas hasta ahora son irreprochables.
NUEVO PROCEDiMIENTO DE FOTOGRABADO POR MEDIO DE LA PLOMBAGINA.

POR
M.
J.
R.
SAWYER.
M . J . R . Sawyer ha obtenido una patente por el empleo de la plombagina para las placas destinadas al fotograbado; ha demostrado su
procedimiento el i o de noviembre ltimo, ante la Sociedad Fotogrfica
de la Gran Bretaa.
IVI. Sawyer empieza por hacer constar que el mayor W a t e r h o u s e ,
en una comunicacin dirigida la misma Sociedad hace algunos aos,
habia indicado el uso de arena fina, cristal molido y otras sustancias
similares para incorporarlas en la gelatina con el objeto de obtener una
granulacin conveniente para la impresin; en vista de estos datos es
como M . Sawyer, ayudado por M . Foxier han tenido la idea de reemplazar la arena el cristal molido por un cuerpo conductor de la electricidad.
H aqu su procedimiento en toda su integridad:
Se cubre una placa de cobre bien plana de una capa de gelatina
bicromatada, que contenga plombagina finamente molida; despus de
seca, se imprime la placa bajo un negativo como en el procedimiento
al carbn, se pasa luego rpidamente por agua fra y se desarrolla
una temperatura de i i o Farenheit ( 4 2 centgrados); como las partes
que no han sido impresionadas por la luz, las que lo han sido dbilmente, son ms menos solubles en el revelador al agua caliente, quedan desembarazadas en poco tiempo de la gelatina y del grafito; mientras que las partes insolubilizadas ms menos por la luz, retienen
estas sustancias. Cuando la placa est seca, se obtiene la conductibilidad frotando ligeramente la superficie con plombagina, y se tiene asi
un electrotipo perfecto.
P a r a asegurar una adhesin completa, se barniza el reverso de la
placa, reservando unos dos centmetros al rededor; se somete la placa

la corriente elctrica de un bao de sulfato de cobre, por espacio de
una hora; en este bao la placa se cubre de un primer depsito de cobre; se la retira entonces, se barniza completamente el reverso de ella
y se la vuelve poner en el bao, donde debe quedar por espacio de
doce das; al cabo de este tiempo, el electrotipo ha adquirido el espesor
suficiente para poderlo separar de su soporte imprimirlo como u n a
plancha de cobre gravada. L a separacin se obtiene lim.ando los bordes introduciendo una hoja delgada de acero entre el soporte y el
electrotipo, en el que aparecer la imagen perfecta en todo sus detalles.
L a pila ms conveniente para este trabajo es la de Daniel, es decir
una solucin saturada de sulfato de cobre II.'' S. O.*, en la que se coloca la placa formando el nodo entre dos lminas de cobre (ctodo).
(Photographic News).
REFORZADOR.
Kl Photographic New.s
indica el reforzador siguiente:

Se hacen disolver 30 gramos de cloruro de calcio en =;oo " de agua;
se decanta y este lquido se aade tintura de yodo hasta que adquiera
una ligera coloracin. Se inmerge el negativo, despus de haberle
pasado al alumbre de cromo, en esta disolucin, mantenindolo en ella
durante un cuarto de hora. Se retira pasado este tiempo y, despus de
lavarlo, se le refuerza con el cido piroghco y el nitrato de plata, adicionado de cido ctrico, en las condiciones ordinarias.
i
COLA SECA.
L a cola seca se prepara haciendo disolver al calor 12 partes de cola |

fuerte; hecha la disolucin, se le aade 5 partes de azcar, y en seguida;
se evapora hasta que esta mezcla tenga al enfriarse la consistencia de i
una gelatina fuerte. E s t a masa, que queda dura al secarse, se disuelve
con gran facilidad en agua templada cuando se quiere hacer uso del
ella.
i
MANCHAS DE LOS CLICHS.
M. Belitzki emplea el siguiente mtodo para hacer desaparecer las

manchas de los clichs.
Se disuelven 31 gramos- de alumbre en 500 de agua y se le
aaden q gramos de bicromato de potasa y 1 1 gramos 50 cent, de
cido sulfrico fuerte. Se deja el negativo en este bao hasta que haya
tomado un tinte amardlento, entonces se lava con cuidado. Se expone
luego durante algunos minutos una viva claridad y se le vuelve
desarrollar en el bao de oxalato, hasta que se haya vuelto perfectamente negro. Se le pasa agua y se le introduce en una solucin que
contenga una parte de cido ctrico por $0 de agua, y por fin se lava
de nuevo. Lo que es muy importante es que el lavado al salir del bao
j i e bicromato se haga con mucho cuidado.
LA FOTOGRAFIA
REVISTA MENSUAL
DESTINADA
EL ARTE EN FOTOGRAFA
E n un articulo anterior, con el mismo epgrafe que encabeza estas

lineas, dimos una ligera idea de la importancia que tiene para el fotgrafo el no descuidar ni por un momento las reglas ms principales y
fundamentales del arte, para que sus obras resulten con la importancia
que necesariamente ha de tener toda produccin artstica, pues que
como tal hemos de considerar las que salen de manos de un fotgrafo.
Dejando ya sentada la tesis general del arte tal como se debe entender
en fotografa, de cuyo asunto tratamos en nuestro artculo anterior,
nos concretaremos dar algunas indicaciones ms precisas que puedan
servir de norma los que animados por el deseo de apartarse de los
que hacen folograftas, no tengan mano ningn libro de los que, con
ms autoridad que nosotros, tratan de cuanto puede intei'esar al artista
(i)
Vase el n." 5-
fotgrafo, en las diversas circunstancias en que se puede encontrar en

el trascurso de sus operaciones.
Las primeras condiciones las que se ha de atender, porque son
base de la estabilidad de lo que se fotografa, son el equilibrio de lneas
y contraste de efectos, pudindose decir que el primero es el primordial
y el que con ms empeo ha de tenerse en cuenta, ya que nos
seala de un modo ms preciso la posicin del objeto.
Lneas inclinadas todas en una misma direccin no nos darn equilibrio, sino muy al contrario nos indicar la poca estabilidad del objeto,
de modo que nos sern tiles cuando se quiera sealar el que un objeto
tiende caerse inclinarse en un sentido determinado, pero nunca nos
podrn dar idea de que el objeto se halle en su posicin vertical; para
ello es necesario que haya otras lneas en sentido contrario las primeras que las contraresten y nos den idea de estabilidad. En la Naturaleza este equilibrio nos viene casi siempre dado y rara es la vez que
hemos de valemos de medios extraos para proporcionrnoslo, pero en
los trabajos de taller, en retratos sobre todo, hemos de poner particular
empeo en salvar este defecto, que por otra parte no presenta grandes
dificultades, ya que siempre se tiene mano alguna cortina mueble
cuyas lneas de contorno podamos colocar de modo que satisfagan
nuestras necesidades.
Lneas verticales dan idea de altura, as como rebajan las lneas
horizontales, de modo que son stas condiciones que pueden servir
muy bien para el fotgrafo en determinados casos. En fotografas de
personas cosas en quienes se quiere hacer notar el sentido de la
altura, es necesario no poner nada que nos distraiga de esta idea y si
slo lneas verticales sin nada que pueda servir de trmino de comparacin, por ser su altura conocida. Por el contrario, cuando convenga
rebajar la altura vendrn bien lineas horizontales que distrayndonos
del sentido de la altura hagan que no nos fijemos en esta ms que de
un modo secundario. Todas estas observaciones, siquiera parezcan de
poca monta, son muy dignas de tenerse en cuenta, pues el seguirlas
no, hace cambiar completamente el aspecto que presenta una fotografa.
No siempre nos hemos de valer de lneas horizontales y verticales,
sino muy al contrario, hemos de procurar no abusar de ellas, ya que no
encierran en si la variedad y el movimiento que las lineas inclinadas; as

u n cuadrado presenta u n aspecto mucho ms severo que una figura
forma piramidal en la que hay mucho ms movimiento de lneas. E n
la composicin de paisajes la lnea dominante ha de ser la diagonal,
ya que esta linea parece se presta las lineas de fuga de la perspectiva y
da ms variedad y ms idea de los diferentes planos que abraza el
paisaje.
E l contraste de efectos puede decirse que est en correlacin con
el equilibrio de las lneas, pudiendo definirse diciendo que es la oposi
cin de cosas de aspectos completamente diferentes y colocados de
modo que cada uno ponga en relieve los efectos ms salientes del con
trario. Estos efectos generalmente se logran por la contraposicin de
luz y sombra, cuando no por objetos que presentando un carcter
completamente distinto, hcense notar i-espectivamente.
E l contraste reemplaza muchas veces al equilibrio de lneas y hay
casos en que se presenta con ventaja, ya que un punto oscuro en
primer trmino en contraposicin de la luz ms fuei-te, da una idea per
fecta de los otros planos, haciendo notar ms la gradacin de tintas
que se observa en ellos. No es necesario valerse de un solo objeto para
que sea el punto ms oscuro, pudese introducir un grupo de figuras
rocas que producen el mismo efecto con ms variedad, ya que en un
conjunto de objetos se han de presentar sin duda alguna mucha mayor
variedad de lineas que den al todo ms movimiento.
No quiere decir esto que siempre se haya de sujetar uno esta
forma de composicin para los paisajes, sino que el extremo opuesto,
es decir u n punto claro en contraposicin de todo lo dems oscuro, ha
de producir indudablemente el mismo resultado, dando un contraste
que destruya la monotona de las sombras, monotona mucho ms de
notar en este caso que en el opuesto, pues ya se sabe que no se puede
en los oscuros presentar, en general, tanta variedad de lineas como en
los claros.
Tampoco se ha de tomar como regla fija invariable, la linea dia
gonal, sino que dentro de estos limites el que est ya acostumbrado
tener un cierto golpe de vista escoge lo que ms puede convenir para
sus fines, sin olvidar empero estos principios generales que son la base
de toda composicin y que han de ayudar poderosamente al buen efecto ^
de las fotografas de los aficionados fotgrafos que se subordinen

ellos.
E n artculos sucesivos iremos dando otras ideas que puedan servir
de base para que el fotgrafo, y sobre todo el aficionado, trabaje con
fruto logrando obtener, si menos fotografas, mayor nmero las que
se pueda aplicar el nombre de obras de arte.
R.
DE
S.
FRMULA DE M. ABNEY PARA E L REFORZAMIENTO DE CLICHS, YA SEAN

SOBRE PAPEL ENCERADO, YA SOBRE CRISTAL.
M.. Abney recomienda la siguiente frmula para el reforzamiento

de los clichs, con la cual se obtiene muy buenos resultados. Cuando
se opera sobre papel encerado, es necesario cuando la operacin se ha
terminado y el clich seco, pasarle por encima una plancha de hierro
caliente.
L a frmula es la siguiente:
I.*
2.
Bicloruro de mercurio
Bromuro de potasio
Agua
Nitrato de plata
Agua
lo gr.
lo
500
10 gr.
150
Se aade al n. 2 cantidad suficiente de cianuro de potasa para

que disuelva el precipitado formado, pero teniendo cuidado de que no
haya exceso. Se puede, para esto, hacer uso de una solucin de 10
partes de cianuro por 500 de agua.
E l papel la placa se sumerje en el n. i hasta que blanquee, y
despus de lavarlo con mucho cuidado se le sumerje en el n." 2 hasta

que tome todo l el color negro.
Si es necesario rebajar un poco el tono obtenido, no hay ms que
poner el clich en una solucin al 3 4 por 100 de hiposulfito de sodio.
Se pueden quitar las manchas de nitrato de plata por medio de L
solucin de cianuro rojo de potasio y de hierro, recomendada para disminuir la intensidad de los cHchs. Se hacen disolver algunos cristales
de esta sal en un bao fijador al hiposulfito de sosa, bien se le aaden de 5 10 partes de u n a solucin de ferricianuro de potasio al 20
por 1 0 0 , 50 partes de la solucin de hiposulfito de sosa: en, fin se
puede tambin frotar las manchas con el ferricianuro y someterlas
luego la accin del bao de hiposulfito.
E s t e mtodo tiene la ventaja de no emplear ninguna sustancia
venenosa y de no atacar el color de los tejidos. Si se tiene sobre los
dedos alguna traza de sales de hierro el contacto del ferricianuro producir manchas azules, que desaparecern inmediatamente con u n a
solucin de potasa caustica.
E s t a solucin de hiposulfito de sosa y de ferricianuro de potasa se
altera con mucha rapidez y pasa del amarillo al azul: precipita el azufre y si se le aade un cido, el cloruro de bairo y descubre la presencia del cido sulfrico: como se comprende, esta solucin, asi descompuesta, no puede servir ni para reducir la intensidad de los clichs ni
para quitar las manchas, pudiendo devolverle su accin por la adicin
de nueva cantidad de ferricianuro de potasa.
[B. dla S. F. de F.)
COLORACIN DE LOS BACTERIOS PARA PODERLOS FOTOGRAFIAR

POR M.
conservador
del
Museo
S.
de Anatomia
THURSTON
del
Colegio
Real
de
Londres.
Se puede por medio de la fotomicrografia llegar obtener la representacin exacta de las formas y de las agrupaciones de las diversas
especies de bacterios, lo que hasta ahora se habia presentado lleno de

dificultades por no poderse valer para ello ms que del dibujo; pero de
todos modos es necesario que presida un cierto gusto cuando se lleve
cabo esta operacin. Pocos son los que hasta hoy han fotografiado
los bacterios con precisin. Ordinariamente estos infinitamente pequeos, como asi podemos llamarlos, son representados como cuerpos
indistintos, de contornos mal definidos, rodeados de una especie de
aurola. Este defecto es debido muchas veces una coloracin defectuosa, bien al uso de objetivos poco propsito para el objeto, y
algunas veces puede provenir de una mala iluminacin del objeto. E s
necesario dar todos estos detalles el inters que verdaderamente tienen, porque, en general, los bacterios exigen para su examen un aumento muy considerable.
L a fotomicrografia, en sus aplicaciones los bacterios, se debe
dividir en dos partes: i. L a preparacin de los bacterios por medios
de coloracin apropiados, y 2 . E l procedimiento fotogrfico que haya
de aplicarse. E n este artculo mi objeto es tratar del primer punto que
est lleno de inters y al que se ha de consagrar toda la atencin
cuando se trata de esta aplicacin.
Se puede uno encontrar en el caso de tener que fotografiar bacterios, bajo dos condiciones completamente distintas: 1. al estado libre
en los fluidos y 2 . en los rganos y tejidos de los cuerpos orgnicos,
y para cada una de estas condiciones es necesario adoptar un modo
de preparacin diferente.
Como ejemplo de bacterios que se presentan en estado libre en
fluidos, se puede tomar, en medio de otros, las especies diversamente
coloreadas (cromhalgenas) cuyas colonias pululan en la superficie de
los huevos, de la carne, del pan, de las patatas; los bacterios de la
putrefaccin, en la carne la descomposicin las infusiones vegetales;
los de las materias espectoradas, en el caso de una tisis pulmonar,
aquellos que se encuentran en la sangi-e de un animal que se halle
atacado de fiebre esplnica. li aqu el mejor modo de darles color: se
toma una pequea cantidad de fluido que los contenga de la masa
que formen por medio de una aguja de platino que se haya tenido
cuidado antes de poner al rojo para quitarle toda sustancia que pudiera
contener, y se coloca en el centro de un cubre-objeto de cristal fino, se
pone otro encima y liaciendo resbalar suavemente al uno sobre el otro

por presin no muy fuerte, entre los dedos, se llega extender los
bacterios en una capa uniforme en la superficie que tenemos. Los cubre-objetos asi recubiertos se pueden conservar tanto tiempo como se
desee, pero como puede llegar el caso que se produzca una interesante
multiplicacin de bacterios en su superficie, es siempre bueno conservar pruebas para cotejarlas ms tarde.
Prcticamente los bacterios que deban fotografiarse han de teirse
de rojo rojo oscuro. E l mejor medium es sin duda alguna una solucin acuosa saturada de vesuvine de rojo Bismarck, que se haya
tenido cuidado de filtrar antes de hacer uso de ella. E s mucho mejor
hacer uso de soluciones preparadas para cada vez, porque al cabo de
un cierto tiempo se desarrolla, aun en la misma solucin de los bacterios, putrefacciones que pueden inducir al observador error.
El cubre-objeto se pone de modo que flote, sobre esta solucin, la
cara sobre la que se encuentran los bacterios en contacto con el hquido,
dejando prolongar el contacto cerca de una hora. La experiencia
ensea que el tiempo varia segn la especie del color empleado. Se levanta entonces la preparacin, se la lava al principio con agua, despus en una solucin de
i de cido actico por l o o de agua, despus se deja secar, si uno tiene prisa, se puede secar entre pliegos
de papel chupn. Se pasa por la superficie un pincel de piel de marta
para que desaparezca todo rastro que pudiera quedar de polvo, etctera, etc. Se unta con blsamo del Canad y ya est preparado para la
fotografia. L a mejor frmula de blsamo que se puede emplear es aquella en que el blsamo est disuelto en xylol, el empleo es fcil y no
altera la co'loracin dada los bacterios. Si la ficha debe ser examinada por medio de un objetivo sumergido en aceite, los bordes del
cubre-objeto han de ser recubiertos, cuando el blsamo est seco, con
goma de Hollis. Si las diferentes operaciones de la coloracin se han
llevado cabo con toda exactitud, los bacterios deben estar enrgicamente coloreados y bien definidos.
Para los bacterios que se encuentran en los rganos y tejidos de
los cuerpos, dar como ejemplo las diversas especies que se muestran
en las enfermedades del hombre y en los animales inferiores. Los rganos deben estar de antemano endurecidos por uno de los muchos
procedimientos conocidos, uno de los cuales, que yo adopto en general, consiste en colocar el rgano una porcin del rgano en alcohol
metlico diluido ( i ; 2) durante cuarenta y ocho horas, despus meterlo en alcohol metlico puro donde puede quedarse indefinidamente.
Para la fotografa, los cortes deben ser lo ms finos posibles, pues que
si son gruesos se tendr una imagen confusa. Una êccin perfecta,
pero que se obtendr muy rara vez, es la que correspondera al espesor
de una simple clula.
Para colorear los cortes, se les coloca en una solucin saturada de
vesuvine de rojo Bismarck en la cual se le deja por espacio de una
hora; se la lava luego con agua, luego con una solucin de '/a i de
cido actico por 100 de agua, se deshidrata por medio del alcohol
puro, se colorea por medio de la esencia de clavo, luego se la unta con
el blsamo disuelto en el xylol. Los bacterios deben aparecer como
cuerpos coloreados, destacndose con mucha limpieza por contraste de
los tejidos uniformemente y ms lijeramente teidos. Las pruebas deben estar cubiertas con cubre-objetos extrafinos, porque si se hace uso
de cristales muy espesos no se podr echar mano de objetivos de mucha potencia. Se mide con la mayor facilidad el grueso de los cristales
delgados con instrumentos propsito.
Se encontrar con un poco de cuidado y de prctica que la coloracin de los bacterios, sea que estn extendidos sobre el cubre-objeto,
sea que estn contenidos en corte, es una operacin fcil. La sola dificultad estriba en evitar una coloracin demasiado fuerte: demasiado
dbil y esto es de muy fcil solucin.
iPhot. News.)
DESARROLLO ALCALINO AL BICARBONATO DE SOSA (VULGO CRISTALES DE SOSA)

Y AL SULFITO DE SOSA SIN CIDO CTRICO,
POR
M.
BALAGNY,
Todas las publicaciones que tratan de fotografa, tanto Revistas

como folletos, de algn tiempo esta parte vienen llenas de comunicaciones referentes nuevos reveladores. Los que mayor aceptacin
han tenido son, ciertamente, los reveladores por medio del carbonato
de potasa. Infinidad de frmulas han aparecido casi todas con algunos
puntos de semejanza, pero todas con uno que se encontraba siempre y
en todas; es la introduccin del cido ctrico en la frmula! Operadores hbiles han recomendado el desarrollo mixto del carbonato de potasa y carbonato de sosa. E n fin, en estos ltimos tiempos la cuestin
estriba en el desarrollo por medio del carbonato de sosa solo. Estamos
pues desde hace poco en un orden de ideas que nos aleja completamente del desarrollo por medio del amonaco, contra el cual se est en
vas de mostrar una viva reaccin aunque nos ofrezca sus ventajas.
Se pretende que el carbonato de potasa es ms fcil encontrarlo
puro, que esta sal no tiene accin sobre la vista, etc., pero por mi
parte encuentro que es fcil hallar en todas partes amonaco suficientemente puro, que es mucho ms cmodo su empleo, y en fin que el carbonato de potasa por puro que sea no va siempre tan bien como uno
podra desear. Por qu? Imposible seria para m el responder esta
pregunta.
He comprado ltimamente carbonato de potasa en dos casas diferentes: uno era bueno, el otro no vala nada. Este producto, pues, no
es tan fcil encontrarlo si se quiere que rena las condiciones necesarias para su empleo como revelador. Estas observaciones me llevan
naturalmente hablar de un producto que se encuentra en todas las
casas: hablo de los cristales de sosa bicarbonato de sosa. Mi colega
M. Audra no h mucho tiempo ha hablado de ello, pero recuerdo que
hace cerca quince aos M. el capitn Lair de la \lotte, haciendo un viaje

por los Pirineos no se llev para desarrollar ms que cristales de sosa
y volvi con una coleccin de clichs magnficos: he vuelto tomar
esta idea y desde algn tiempo me he puesto trabajar pacientemente
en el procedimiento para poder llegar deducir, tanto como de lo que
de odas saba, como de mis trabajos personales, una fimula prctica
aplicable los instantneos y los trabajos ordinarios. Pues bien, los
resultados que he obtenido me facultan para declarar que este desarrollo resulta de una ventaja grande en su empleo. Yo creo poder
asegurar que con esta sal se puede, con placas muy rpidas, hacer
puestas largas y obtener clichs tan intensos como los que dara una
emulsin no cocida.
Para desarrollar es necesario preparar las soluciones siguientes:
I."
Agua
Bicarbonato de sosa. .
1000 gr.
200
(Cristales de sosa, carbonato.)
2."
3.
Agua
Sulfito de sosa.
. . .
250 gr.
50 ^>
Acido piroghco. . . .
Alcohol 49
gr.
40"
Una vez preparadas estas tres soluciones se toman 2 5 0 " de la solucin de carbonato de sosa, se la mete en un frasco y se le aaden
2 gr. de bromuro de amonio. Se tiene as un frasco de sulfito sin cido
ctrico, un frasco de cido piroglico y dos frascos de carbonato, uno
bromurado y el otro no. Vamos suponer dos casos, uno cuando se
trata de clichs instantneos y otro cuando son los clichs de puesta
ordinaria.
i. Instantneos.
Se mete en un frasco para una placa 13 X 1 8 .
Agua
Sulfito
Acido piroglico
(en polvo bien
50"
5="^
0^^.25
de un solucin alcohlica tal como la indca<da anteriormente.)
Se moja el clich durante algunos segundos con esta solucin y

despus se le aade 3*"^ de la solucin sdica no bromurada, y 2 " de la
bromurada. Bien mezcladas estas soluciones se echa sobre estos 5 "
de carbonato, el liquido que est en la cubeta y despus el todo se
vuelve echar sobre la placa. Si tarda en venir la imagen se le aaden algunas pequeas cantidades de la solucin no bromurada, en
cuyo caso la imagen aparece en seguida y gana en intensidad. Cuando
han aparecido todos los detalles, lo que no se obtiene ms que por adiciones sucesivas de la solucin alcalina, se termina definitivamente el
clich aadiendo
de la solucin alcohlica de cido piroglico y
por fin si todava hacen falta, $" de la solucin de carbonato. Se obtiene
por este desarrollo, clichs de un tono muy bonito sin coloracin amarilla. Cuando se emplea un obturador muy rpido se puede suprimir
la cantidad de solucin bromurada de que se echa mano. P e r o es necesario para desarrollar asi, excelentes placas poco afectas velo, pues
entonces seria necesario aadir bromuro y el desarrollo seria de tal
modo tardo que se expondra menudo no desarrollar completamente
un instantneo. Aqui no entra para nada el cido ctrico en el sulfito,
como en todas las otras frmulas; lo hemos completamente eliminado
ya que tiene el grave inconveniente de retardar mucho la venida de la
imagen al mismo tiempo que puede tal vez ser causa de que tome el
cuch un color amarillento.
Nosotros echamos mano como retardador para la venida de la
imagen de aquella pequea cantidad de bromuro contenida en los
2 ,,cc
carbonato bromurado que se aaden al no bromurado. Se
puede decir, en todos los casos, que placas que se desarrollan bien en
las condiciones indicadas son buenas placas. Todos los ensayos que
he llevado cabo los he hecho con placas del comercio y he encontrado algunas marcas que resultan de condiciones excelentes, lo que
quiere decir que no es raro el poder llegar obtener unas buenas
placas.
E l desarrollo que acabo de indicar puede tambin servir de criterio

para juzgar las placas y su tendencia al velo gris, que yo prefiero al
que comunmente se obtiene. Se dice, en efecto, que una placa que no
se vela por el desarrollo al hierro sin bromuro, no se vela nunca, lo
cual es un error: una placa puede muy bien no velarse en este caso y
dar el velo en presencia del desarrollo alcalino y sobre todo en presencia de un desarrollo tan enrgico como el indicado.
Por otra parte es de notar, que la instantaneidad es muy bonita
sin duda, pero es necesario pensar que hay otra gran porcin de trabajos que hacer, un buen retrato, por ejemplo, en el taller, un positivo por contacto, un interior, rboles, reproducciones en la cmara
oscura para hacer clichs reducidos para proyecciones, con una cierta
oposicin, todos los trabajos en fin, que necesitan una puesta larga.
Supongo que no se tenga disposicin ms que placas extra-rpidas,
y que se les quiera hacer producir trabajos que no sean instantneos.
Si se ha hecho poner una de estas placas, cinco minutos por ejemplo,
delante Sully en el bosque de Fontainebleau, cmo se desarrolla?
puesto que, en fin, es imposible tener mano tantas clases de placas
diferentes como trabajos ejecutar. Pues bien este es el objeto q u e m e
he propuesto tanto ms que el dar un revelador para instantneos y
por medio del carbonato bromurado empleado solamente como revelador,
se obtendr la imagen. Se le puede aadir la mitad de agua, en el caso
de puesta muy excesiva para que el desarrollo se haga sin mucha precipitacin, pero se ha de procurar siempre que 2 5 0 " de carbonato al
10 por 100 contengan cuanto menos 2 gr. de bromuro de amonio.
Para el desarrollo hay que seguir el mismo mtodo indicado anteriormente, solamente que se emplear el carbonato bromurado en lugar
del carbonato sin bromuro. Si no se tiene an bastante puesta se aadir al carbonato bromurado una pequea cantidad de carbonato no
bromurado para hacer aparecer los detalles, pero es necesario no
echar en olvido que el fondo del desarrollo se ha de llevar cabo en el
caso de que nos ocupamos, al bromuro. Este desarrollo da intensidades muy enrgicas, y por tanto los negros muy trasparentes. Al operador es quien resta el saber tomar la medida exacta de la cantidad
de bromuro necesaria. Por regla general se puede usar el 20 por 100
de cristales como para los instantneos, pero se ha de aadir segn los
casos ms menos bromuro. E l trmino medio es de 2 gr. por 2 5 0 " ,

por lo tanto para un retrato puede bastar i gr. solamente, puesto que
en este caso el tiempo de puesta no es largo. P a r a el paisaje con mu
cho tiempo de puesta, los rboles, los interiores, 2 gr. van bien gene
ralmente.
P a r a trazos, grabados, proyecciones, en fin en todos los casos en
que es necesario obtener blancos y negros se pone 3 gr. de bromuro
y que sea bromuro de amonio. E n bromuro de potasio, estas propor
ciones no seran suficientes.
[Boletn de la Sociedad francesa de Jalografia.)
COLOR DE LAS PRUEBAS TRASPARENTES OBTENIDAS CON E L GELATINOBROMURO.

POR
IVI. BENJAMIN
WYLES.
A pesar del favor de que goza el gelatinobromuro para la obtencin

de negativos y aun para los agrandamientos, es poco empleado para la
obtencin de pruebas positivas trasparentes. L a comodidad de su em
pleo est largamente compensada por el cuidado necesario para evitar
el velo y la falta de relieve. Se prefiere ms el procedimiento al carbn
y aun otros procedimientos, este, para la obtencin de pruebas des
tinadas proyecciones. E s fcil comprender la causa de este disfavor.
L a excesiva sensibilidad, envidiable cuando se trata de obtener una
prueba negativa, resulta un escollo cuando es necesario obtener luces
de una gran pureza y sombras de mucho vigor.
Este estado de cosas cambiar, me atrevo decirlo, si el revelador
la sosa resulta de un uso tan extenso como hoy da concreto. E s t e
agente nos permite obtener con las mismas placas sea un negativo de
licadamente graduado, sea una prueba trasparente tan brillante y vi
gorosa como pueda desearse.
E l Reverendo H. Vctor Macdon, ha dado una frmula de excelentes resultados: se compone, de

Carbonato de sosa ordinario (sosa de legia). .
Bromuro de potasio
Agua
480 partes.
8
4,800
A cada 480 partes de esta solucin se le aade una de cido piroglico, y segn mi opinin, esta cantidad debe ser muy variable. Se
debe obrar como con el amonaco; cuanta mayor cantidad se aade de
cido piroglico, mayor densidad se obtiene; el moderador estando
mezclado con el lcali se es dueo siempre del revelador. Aadiendo
cido piroglico solucin de sosa el operador puede llegar al resultado
que desee.
E n todo lo que acabo de decir no hay nada nuevo: es una sencilla
introduccin para los medios que voy dar, de determinar el color
las pruebas trasparentes.

E s t generalmente admitido que el tono por mejor decir el color
de la imagen positiva trasparente formada por el gelatinobromuro, no
es siempre agradable cuando sale de la cubeta en donde se ha desarrollado. Hay medio de modificarlo: supongamos la prueba primitiva vigorosa y que haya venido bien: el operador, hasta un cierto punto,
puede llegar darle la tinta que quiera en un limite mucho ms lato
de lo que en general se cree. La naturaleza del bao que sirve para
aclarar la imagen determina la coloracin, y para mayor claridad sigamos el curso de las operaciones. Se espera la venida de la imagen
hasta que ha adquirido el vigor necesario, lo que quiere un tiempo
un poco ms largo que con el revelador ordinario. E s necesario mover
menudo la cubeta para impedir las manchas, aunque parece que las
burbujas de aire tienen menos tendencia agarrarse la capa que
cuando se emplea el amonaco. La placa desarrollada y fijada se lava,
y luego se sumerje en un bao de alumbre cido para quitar la coloracin que es un poco mayor que con el amoniaco.
Sabemos todos que muchos cidos entran en la composicin de es
tos baos que sirven para aclarar, pero no creo que nunca se haya es-
de
tudiado el empleo de estos cidos con el objeto de dar la imagen una

coloracin determinada. Digo determinada porque se ha supuesto que
el tiempo de puesta y un gran nmero de causas producen estas tintas
que en suma son ms menos accidentales, al paso que se las puede obtener de un carcter definido por medio de sustancias escojidas propsito. E s posible llegar obtener resultados interesantes con otros
cidos de los aqu indicados, por ejemplo el cido sulfrico el cido
frmico; me fimito indicar los por mi ensayados, las tintas obtenidas
en cada caso, aadiendo que he hecho experiencias sobre gran nmero
de placas, de modo que estoy cierto que tal serie no da un cierto color
al paso que tal otra serie da tal otra tinta.
Rojo vivo.Se obtiene con un bao de hierro y cido trtrico.

Alumbre
Acido trtrico
Sulfato de hierro
Agua
48 partes.
48
144
qo
Se le puede aadir un poco ms de agua. Esto impide que las sales cristalicen, aunque esto no compromete la prueba. Una mayor dilucin no parece que afecte la tinta. L a capa es en extremo inactnica.
Rojo fotogrfico.As le llamo falta de un nombre ms preciso. E s

un color como el rojo de una prueba sobre papel albuminado, bien
virada, como una prueba al carbn de un rojo oscuro. Esta gradacin de tinta se distingue de la que se obtiene ordinariamente en las
pruebas desarrolladas sobre cristal. Se usa el mismo bao anterior
suprimiendo el hierro.
Verde amarillento.Es otro nombre dado falta de otro mejor y

ms exacto. Como lo saben todos los artistas, no se puede definir rigorosamente esta tinta. E s una gradacin anloga la del follaje iluminado por el sol en primavera al principio del verano, pasando del
blanco amai'illo por todos los tonos y grados al amarillo verde, rojo
2a
oscuro verde, al verde rojo oscuro en las sombras. Me propongo ensayar estos efectos en las proyecciones de paisajes.
Solucin saturada de alumbre.
Acido clorhdrico del comercio.
Negro verdoso.Resulta
. . .
. . .
960 partes.
48
de la solucin de alumbre y cido ctrico
comunmente empleado.
Sepia oscura.Se
obtiene con la solucin siguiente:

Acido actico cristalizado
960 partes.
48
Negro.Tendiendo un poco hacia los tonos clidos pero de u n

tono neutro comparado los otros, con la solucin de E d w a r d s (cido
ctrico, alumbre y hierro).
Rojo oscuro
(fro) se obtiene con
Acido oxlico.. .
40 partes.
. 960
Debo aadir que las placas con las cuales he hecho las experiencias provenan de la casa M. Marion y llevan la marca Britannia. No
creo que los resultados sean sensiblemente diferentes haciendo uso de
placas de otro procedencia.
209
ESTUDIOS FOTOGRFICOS SOBRE LA PENETRACIN DE LA LUZ DEL DA EN LASj

AGUAS PROFUNDAS.
j
POR
MM. H. FOL Y E .
SARRASIN.
Las cuestiones relativas la absorcin de la luz por las capas ms

menos densas del agua muy pura del lago Leman son objeto de una
serie de experimentos, emprendidos por u n a comisin de la Sociedad
de Fsica Historia natural de Ginebra, bajo la iniciativa y direccin
de M. Luis Soret.
Habamos sido especialmente encargados de examinar, por me
dio de la fotografa, el lmite extremo que alcanza la luz del da en
la profundidad del lago. Nuestros experimentos han consistido en
exponer una placa fotogrfica diversas profundidades, en la regin
del lago en que la capa de agua llega su mximum.
Hemos empleado las placas ala gelatina bromurada rpida de Monck
hoven, encerradas en un aparato especial, ideado por uno de nos
otros, en vista de estos experimentos ( i ) . Consiste en un chassis foto
grfico de latn, cuyas dos placas de cerramiento se cierran por la
accin de un par de palancas, acopladas en forma de tijeras, cerradas
por un peso, abrindose, por el contrario, por el efecto de un re
sorte, desde el momento que el peso de la sonda, tocando el fondo,
deja de obrar sobre las palancas. Conociendo la profundidad, se regula
la largura de la cuerda por la que se suspende el peso al aparato, de
manera que se tenga la placa fotogrfica al descubierto y en una posi
cin horizontal la distancia que se quiera de la superficie del agua.
Despus de una exposicin de un tiempo determinado, se retira el
aparato, que se cierra en seguida por la traccin del peso. La duracin
de la exposicin ha sido de diez minutos en todos los experimentos. E l
( i ) Este aparato ha sido construido por la Sociedad Ginebrina de instrumentos de

Fsica, bajo las indicaciones y los dibujos de M. Fol.
desarrollo se ha efectuado con el revelador normal al oxalato de hierro,

que se ha hecho actuar uniformemente durante diez minutos sobre
cada placa. E s t a s eran de la misma marca y cubiertas por consiguiente
de la misma emulsin ( i ) .
Los experimentos fueron hechos en frente de Evian, donde el lago
presenta una planicie bastante extensa de 3 1 5 " de profundidad. E l
doctor JVlarcet ha tenido bien, con la mayor bondad, el poner por
dos veces nuestra disposicin su yacht de vapor Le Heron: el profesor IVI. Forel, de Morges, no slo ha tenido la amabilidad de prestarnos su sonda, sino que nos ha acompaado ayudndonos con sus
consejos y su experiencia.
El 16 de agosto 1884 con tiempo en calma y sol brillante expusimo

I." A
otra la
2 A
y." A
2 ^ 7 " * de profundidad, dos placas, la una las / 2 ' ' , yo'", la

y f.
ii-f de profundidad, una placa las 2'' 20"';
joo"' de profundidad
del fondo), una placa las 2''
.
El 2y de setiembre 1884, con tiempo cubierto pero claro; nubes

leves y bastante luminosas, viento ligero variando del este al norte, e
pusimos:
4."
A 147'", una placa la una de la tarde;
5."
A 170'", una placa las 2^' 26"';
6. A liy"", una placa las y'' f";
7
A go'",SO una placa d las 3* 34'".
Como punto de comparacin, habamos expuesto, el / 5 de agosto,

las 10^ de la noche, con una noche clara pero sin luna.
(i)
Ensayos preliminares hechos en una agua profunda haban demostrado que el
aparato funcionaba perfectamente y que estando cerrado poda permanecer al sol sin
que ninguna filtracin de luz tocase la placa. En la exposicin, el cristal se hallaba
encima, del lado de la luz. Sobre esta cara se haban trazado caracteres y nmeros con
barniz negro. La nitidez con que se reprodujeron estos signos en blanco, sobre la
placa desarrollada, la pureza de los bordes de la imagen, que, limitada por el desvo de
las placas que las cubi'an, slo se extenda sobre el centro de la capa sensible, prueban
que la luz no poda penetrar contra nuestro deseo.
8. Una placa al are libre por espacio de diez minutos.

g. Una placa al aire libre por espacio de cinco minutos.
Al desarrollo, se observ que la placa y iyoo'" de profundidad) no ha
bia recibido ninguna impresin luminosa. Lo mismo ocurri con la placa
I {2y/").
La placa 5, 170"', estaba ligeramente velada, poco ms menos como la placa 9, expuesta de noche durante cinco minutos. La plac
4, 147"',
se hallaba fuertemente impresionada, ms que la placa 8 expuesta de noche durante diez minutos. De las dos placas iiy"', la placa
6 del segundo dia estaba ms ennegrecida, mientras que la placa 2 del
primer dia no se hallaba ms impresionada que la placa 4 del segundo dia
Finalmente la placa 7, expuesta go'", se hallaba de tal modo impresionada que los caracteres que haban sido trazados al respaldo estaban
incompletamente reservados sobre el fondo negro de la capa desarrollad
Comparando los resultados obtenidos en los dos dias de experimentos, llama la atencin el hecho, de que el efecto fotogrfico ha sido
mucho ms fuerte el 23 de setiembre que el 1 6 de agosto.
Nos vemos, por tanto, llevados deducir de estos primeros ensayos:
I . " Que la luz del da penetra en las aguas del lago de Ginebra
170"" de profundidad y probablemente algo ms; que esta profundidad, la fuerza de luz en pleno da es poco ms menos comparable
con la que percibimos en una noche clara sin luna;
2. Que 120"" la luz es aun muy fuerte.
3. Que en setiembre con un tiempo cubierto, la luz penetra en
mayor abundancia y ms profundamente en el agua, que en agosto
con un tiempo absolutamente claro. Experimentos ulteriores nos dirn
si esta diferencia debe atribuirse la mayor trasparencia del agua en
otoo y en invierno, que los experimentos de M. Forel ( i ) han puesto
( i ) M. Forel ha estudiado, desde 1 8 7 3 , la trasparencia de las aguas del lago de

Ginebra por medio de la fotografa; solamente empleaba el papel albuminado sensibilizado, infinitamente menos impresionable que la gelatina bromurada. Sumerga las
hojas de papel albuminado diversas profundidades de noche y las retiraba las 2 4
4 8 horas ms. Este mtodo le dio, como lmite de oscuridad absoluta, 45 en verano
y 100 en invierno aproximadamente. La mayor abundancia de polvos acuticos durante el esto, causa de la mayor oscuridad, es debida la extraticacin trmica del
agua durante la estacin clida, d j donde djriva la capacidad de guardar en suspensin
fuera de duda, bien si la luz difusa de las nubes penetra mejor que
los rayos ms menos oblicuos del sol.
Antes que nosotros, IVI. Asper (i) habia expuesto placas al gelatino
bromuro en el lago de Zurich, profundidas comprendidas entre 40"" y
90"'. L a s bajaba de noche, las dejaba expuestas un dia entero y las re
tiraba la noche siguiente. Pero la noche ms oscura era todava clara
para u n a placa al gelatino bromuro rpida. Nuestros experimentos nos
parecen haber sido hechos en condiciones ms convenientes- Conta
mos proseguir nuestros ensayos el verano prximo.
Deseamos tambin, si es posible, ejecutar experimentos anlogos
en el mar, donde la mayor trasparencia del agua hace suponer que el
limite extremo de los rayos luminosos ha de encontrarse un nivel
todava ms bajo.
No poseemos hasta ahora ningn dato satisfactorio, acerca de esto,
por cuanto los experimentos del crucero Porcupine han quedado en
proyecto, no habiendo podido hacer funcionar el aparato ideado por
M. Siemens. E l limite de penetracin de la luz en el m a r se halla pues
todava por determinar.
E n u n a memoria precedente (2) tuvimos la honra de d a r cuenta

la Academia de los experimentos que hicimos en el lago de Ginebra
con el fin de determinar el lmite de la penetracin de la luz del sol
en el agua y anuncibamos nuestra intencin, de practicar anlogas in
vestigaciones en el mar.
Gracias la amable intervencin del Dr. J. Barris, director de la
estacin zoolgica de Ville fi-anche-sur-Mer, el aviso de la marina fran
cesa, Albatros, fu puesto nuestra disposicin por algunos das.
E l concurso del instruido y obsequioso teniente de navio IVI. d'Abaville,
que manda dicho b u q u e , y de todos los oficiales de aboi-do h a n
polvos de densidades difeientes. ((Archives

pgina 1 3 7 ; 1 8 7 7 . )
des Sciences
physiques
des Sciences
(t)
Archives
(2)
Comptes rendus t. XCIX, p. 783, 10 noviembre l
et naturelles,
physiques
et naturelles,
t. VI. p. 3 1 8 ;
1881.
t. LIX,
contribuido poderosamente al resultado de estos delicados experimentos.

Nuestro procedimiento ha sido el mismo que para los experimentos
del lago. Una placa fotogrfica al gelatino bromuro de plata, del doc
tor Monckhoven, fu inmergida una profundidad dada en el aparato,
que queda abierto durante un espacio de tiempo determinado. Esta
vez tuvimos que preservar la capa sensible contra la accin qumica
del agua del mar, cubrindola de una fuerte capa de barniz al betn.
La impresin luminosa se haca por el dorso de la placa y travs del
espesor del vidrio. Antes de proceder al desarrollo se quitaba la capa
de barniz por medio de baos repetidos de esencia de trementina y al
cohol absoluto. Como anteriormente, hemos empleado el revelador al
oxalato de hierro que hacamos obrar cada vez por espacio de diez
minutos.
i
Los experimentos tuvieron lugar el 25 y el 26 de marzo ltimo y ^
fueron favorecidos por un tiempo hermoso y sereno. E n frente del cabo i
Ferrat, que protege la entrada de la rada de Villafranca fu donde ha
llamos las profundidades que nos eran necesarias, saber las de 400"
600". Dejando aparte las placas de menos inters, slo citaremos las
siguientes que nos parecen suficientes para resolver el problema que
nos habamos propuesto.
a. Entre 10''yo'" y 10''40"',

placa expuesta la profundidad de
200'" para comenzar; como el barco iba derivando, hubo necesidad de
largar 60"' ms de cuerda, para evitar cl cierre prematuro del aparato.
b. De J2* ^5"' 12* 50"', la profundidad de 280"'.
c. Entre 11^ yo'" y 11'' 40"', la profundidad de y 4 f yô'".
d. Entre 10'' ss'" y
5"', la projundidad de y6o'".
e. De 10'' is'" 10'' 25"', y80'" de profundidad. Este experimento
ha tenido lugar en circunstancias muy particularmente favorables: no h
bia ni viento ni movimiento de mar; el buque estaba absolutamente inm
vil, la sonda perfectamente vertical, de modo que no tuvimos que larga
cuerda mientras dur la exposicin.
f. De la 20"* la i* 30"', con tiempo cubierto, pero no obstante
bastante luminoso, la profundidad de 40'^'" 420".
Todas estas placas, con excepcin de la placa f, fueron expuestas c
hermoso sol.
E n el desarrollo, las placas a y se hallaron fuertemente sobreexpuestas. E n las placas c, d y e, la fuerza de la impresin va disminuyendo de una manera muy regular con el aumento de profundidad.
En la placa e, la fuerza de la impresin fu notablemente inferior la
de una exposicin de la misma duracin hecha al aire libre, en una
noche clara y sin luna. Puede compararse la de una exposicin la
mitad ms corta, sea de cinco minutos solamente, en estas ltimas
condiciones.
Finalmente la placa / n o tuvo el menor vestigio de impresin. E s
sensible que este ltimo experimento no se verificara como los dems, con un tiempo enteramente claro. Pero el grado de impresin
de la placa e de 380", fu ya tan dbil, que se puede deducir, con bastante certeza, que el limite extremo no puede hallarse ms de una
veintena de metros ms bajo. Por otra parte, los experimentos hechos
en el lago de Ginebra nos han enseado que la dispersin de la luz
solar por una ligera capa de nubes no ocasiona una disminucin notable en la profundidad que puede alcanzar en el agua.
Nos creemos, pues, con derecho deducir de nuestros experimentos
que, en el mes de marzo, en mitad del dia y con hermoso sol, los ltimos destellos de luz diurna, en el Mediterrneo, se paran los 4 0 0 "
de la superficie.
Despus de estos resultados, los de los experimentos que hemos
an continuado desde la publicacin de nuestra ltima nota la Academia, en el lago de Ginebra por cuenta de la comisin presidida
por M. L. Soret no tienen por decirlo as ms que un inters local.
A la absorcin propia del agua viene aqu juntarse la que resulta de
las partculas en suspensin, ms menos abundantes segn el nivel.
Tenemos con todo que dilucidar un punto interesante, relativo la influencia de las estaciones sobre el grado de la trasparencia de estas
aguas.
Sbese que los experimentos de M. Forel, de Morges, han demostrado que el papel fotogrfico albuminado al cloruro de plata se ennegrece, en invierno, hasta una profundidad de loo", mientras que en
verano no sufre alteracin ms all de los 45"'. Era curioso saber si
esta variacin de trasparencia con la estacin era propia las capas superficiales, bien si la misma ley rega en los niveles inferiores.
El i8 de marzo de este ao, nos dirigimos al centro del lago

bordo del Sachem, yacht de vapor de M. E . Reverdin, que con la mayor delicadeza puso su propietario nuestra disposicin. Como en los
precedentes experimentos sobre el lago, iVl. F . A. Forel quiso acompaarnos y ayudarnos. El tiempo era bastante claro; una ligera capa de
nubes dispersaba la luz sin ocultar completamente los rayos directos
del sol. Expusimos, valindonos siempre de los mismos medios, las
placas siguientes:
Placa n." 10. De 9* 20"' a 9* jo'", por i^S"^ de profundidad.

Placa n. II. De 10'' 10^ 10'", 192"* de projundidad.
Placa n." 12. De 10'' yo'" 10'' 40'" 2ys'" de profundidad.
Placa n." l'i,. De 11^ 10'" 11'' 20'"-por 2^0 2 4 ^ .
Placa n." 14. De 11'' 48'" 12'' 2y"' por 280'" rôo"".
La duracin de la exposicin fu uniforme de diez minutos para
todas, menos la ltima que qued descubierta, 280" de profundidad, por espacio de treinta y cinco minutos. A pesar de eso, no se
apercibi el menor vestigio de impresin ni en esta placa, ni en las
placas n. 12 y n." 13. El cHch n." 11 aparece muy dbilmente impresionado, poco ms menos como la placa e de 380"" en el mar.
Finalmente la placa n. 10 de 158" es poco ms menos de la misma
fuerza que el clich e. Colocamos pues unos 200" el extremo limite
de la penetracin del da en el lago de Ginebra en invierno.
Resulta de la comparacin entre esta serie de experimentos y los
precedentes, que la luz no baja en marzo sino 20" 30" ms bajo que
en setiembre; con el mes de agosto la diferencia es tal vez ms considerable. Las capas de agua colocadas ms bajo de loo escapan por
lo tanto la ley de variacin de trasparencia establecida por M. Forel
para las capas ms superficiales.
Comparada las series de placas expuestas en el lago, la serie que
hemos trado del IVlediterrneo, se hace notar por su graduacin ms
lenta y ms regular. Esto hace suponer que, mientras en el lago la
luz sera prontamente interceptada por capas profundas ms menos
turbias, en el IVlediterrneo, la absorcin propia del agua pura seria el
principal, sino el nico factor de la interceptacin de los rayos lu

minosos.
(Comptes rendus des sances de l'Acadmie des Sciences.)
PROCEDIMIENTO PARA DAR TRASPARENCIA A LOS NEGATIVOS SOBRE PAPEL.
Cuanto ms se va generalizando el uso del papel como soporte de

la pelcula de gelatina, ms se hace sentir la necesidad de hallar un
medio sencillo y prctico para dar trasparencia al papel.
E s cierto que los papeles cubiertos de emulsin por ambos lados,
y de este nmero son los papeles Warnerke, pueden excusarse de toda
preparacin trasparente y se imprimen tal cual son; pero el tiempo
necesario para imprimir estos clichs es relativamente largo. El fin que
debe proponerse conseguir, es el hallar una preparacin de empleo
fcil y al mismo tiempo que produzca una trasparencia que no deje
percibir el grano del papel, que se seque, que no sea incolora y que,
sobre todo, no se vuelva amarillenta, que no haga quebradizo el papel
y por lo mismo no pueda producir grietas.
Los resultados obtenidos con el uso del aceite de ricino dejan poco
que desear; pero este aceite es de una manipulacin tan desagradable,
que esto slo es suficiente para proscribir su uso. Hace poco tiempo,
hemos aconsejado la vaselina y, si no estoy equivocado, era la primera
vez que se recomendaba esta sustancia para este uso. Hemos obtenido
muy buenos resultados por este procedimiento, pero hemos de confesar
que ofrece grandes dificultades. E n efecto, despus de la aplicacin de
la vaselina en el reverso del negativo, es necesario calentarlo; si se ca
lienta poco, resulta que slo se obtiene una media trasparencia y que el
grano del papel queda muy marcado; si, por el contrario, se calienta
demasiado, la vaselina se evapora y la superficie del negativo queda jas
peada de estras, que no hemos podido nunca hacer desaparecer. Con
frecuencia tambin, el papel toma tendencia arrollarse con el calor.
y se calienta, por lo tanto, con gran desigualdad, hallndose algunas

partes demasiado calentadas. La Eastman Company ha aconsejado, hace
poco tiempo, una mezcla de aceite parafina para lmpara que es muy
voltil y de vaselina, mezcladas hasta la consistencia de crema. E s t a
preparacin penetra en fro en algunas horas; si se calienta penetra ms
rpidamente y no exige el calor necesario para la vaselina sola. Hemos
obtenido muy buenos resultados con este procedimiento- El aceite parafina empleado solo da una hermosa trasparencia, pero se volatiliza
demasiado rpidamente y el grano del papel aparece al cabo de poco
tiempo.
De todos los procedimientos que hemos ensayado el mejor es el de
M. W . K. Burton, que es el siguiente: se prepara una mezcla compuesta de una parte de aceite parafina y tres partes de vaselina. Se
extiende esta preparacin espesa sobre el dorso del negativo, y se presenta el lado emulsionado un chorro de vapor de agua, que salga de
una cafetera ordinaria; casi en seguida el negativo blanquea del lado
opuesto aquel contra el cual pega el vapor. Esta es una seal de que
la materia empleada penetra el papel, que quedar trasparente cuando
se enfrie. E l efecto del vapor de agua tiene la gran ventaja de mantener
el papel flexible y de impedirle que se abarquille, ventaja que pueden
apreciar los que han ensayado otros procedimientos para dar trasparencia al papel. El tiempo necesario para obtener un grado de trasparencia cual nunca hemos podido conseguir por los otros mtodos, es de
un medio minuto, empleando una cafetera ordinaria, y estoy persuadido
que adaptando la cafetera un tubo pitn chato, de manera de obtener un chorro de vapor ancho, se podria conseguir el mismo resultado
en algunos segundos.
Podria creerse tal vez que, bajo la influencia del vapor de agua, la
pelicula pudiera fundirse; sin embargo nunca se ha presentado este
caso en nuestros experimentos. En efecto, un chorro de vapor no afectar un negativo desarrollado al piro, fijado sobre cristal, porque el
agua se habr suficientemente condensado antes que el cristal haya adquirido el calor necesario para hacer derretir la pelicula.
En el caso de un clich sobre papel, la preparacin se hace tan rpidamente, que no hay tiempo suficiente para que una cantidad de
agua muy api-eciable se condense, y por otra parte, es sabido que el ca-".
lor seco no derrite la gelatina. Har observar que es siempre conveniente secar bien el clich sobre papel delante del fuego antes de
untarlo de la composicin. El exceso de la materia grasa debe quitarse,
despus de obtenida la trasparencia, con un trapito bien seco. Si h u biera corrido alguna pequea cantidad de la materia sobre el lado del
papel que lleva la pelcula, es preciso quitarla con un trapito untado
de alcohol metihco, porque esta partcula de grasa podra manchar el
papel sensible al hacer la impresin. L a vaselina que se vende bajo el
nombre de vaselina veterinaria es muy suficiente para este gnero de
trabajo; en cuanto al aceite parafina es fcil procurarse en todos los
depsitos de aceite.
(Del Photographic News.)
CAUSAS DE DEFECTOS EN LA IMPRESIN DEL PAPEL ALBUMINADO.

POR
M.
H.
TRAUT.
M. T r a u t h a hecho en el Mittheilungen interesantes observaciones

sobre las manchas llamadas pequea viruela que con tanta frecuencia se
produce en los tirajes con las sales de plata. Desde hace ya algunos aos
el papel doblemente albuminado ha tomado gran incremento en su
aplicacin en razn de lo brillante que resulta la prueba, y pocos son
los que se han dado cuenta de los inconvenientes que resultan de este
exceso de albmina. Dobleces en la capa, el poderse levantar esta, el
colorearse al cabo de dos tres aos, son defectos que resultan" de este
exceso, adems de que la humedad altera con rapidez este papel y uno
de los defectos de ms monta que presenta es el de que se contrae al
secarse y lo hace de un modo muy notable, de tal suerte que si durante
el tiraje el papel est todava hmedo, la prueba cuando est seca y
terminada resultar deformada. Durante la sensibihzacin, causa de
la extensin dilatarse la albmina por la humedad el papel se arrolla
de dentro fuera, y al secarse sucede lo contrario, se arrolla de fuera

dentro causa de contraerse otra vez la albmina.
L a contraccin del papel no tiene lugar ms que en una sola direccin, que es en el sentido de la longitud del papel cuando sale de la
mquina. Por esto es que la deformacin de un retrato es mucho menos sensible cuando el papel viene cortado de modo que lo alto corresponde lo largo de la hoja. Como ejemplo de la deformacin que algunas veces sufren las pruebas, el autor ha medido la longitud de una
cabeza en una carta de visita busto; ha encontrado 22""' siendo en el
negativo nada ms que de 20""", de modo que la extensin result de
2""" sobre 22""", es decir cerca un 10 por 1 0 0 .
E n un retrato en pi, el tamao de la imagen era de 154""" al
paso que el negativo no tena ms que 1 4 8 . E s pues intil hacer notar
que una deformacin tan notable ha de obrar forzosamente sobre todos
los detalles de la imagen y por consiguiente ha de hacer que la semejanza, que es lo que se busca en los retratos, no salga completa. El autor
ha hecho tambin experimentos con papeles albuminados coloreados.
Los fabricantes hacen uso en este caso, por lo general, de colores de
anilina de buen aspecto en el momento del uso pero que se pasan rpidamente, al paso que la garanza, cuya estabilidad es conocida, la usan
muy rara vez.
Pruebas diferentes obtenidas con muestras de papeles procedentes
de Dresde, Viena y Pars, han sido expuestas al sol durante cuatro
das, al cabo de los cuales el bonito color rosa violeta fu sustituido
por una tinta amarillenta muy desagradable. E s muy notable y digno
de atencin el que pruebas tiradas con estos papeles pierden su frescura al cabo de un mes de llevarlas en un reloj de bolsillo. Termina
animando los fotgrafos hacer uso del colodio-cloruro, cuyo solo
defecto, segn los experimentos de ^\. Iloster,. consiste en la irregularidad en el viraje, irregularidad que se ha evitado reduciendo el espesor
del papel.
[Pofographic News.)
220
IMPRESIN SOBRE LIENZO
E n el Boletn Fotogrfico, revista que se publica en la Habana por

Don J. S. Lpez, hallamos el procedimiento siguiente para poder ob
tener positivos sobre lienzo:
L a sustancia sensible de que se hace uso es una mezcla de yoduro
de plata y bromuro de plata bromuro de plata formado por descom
posicin de las sales de yoduro y bromuro con nitrato de plata. E l
lienzo lavado en agua hirviendo se cuelga para que se seque. P a r a
sensibilizar se hace la solucin siguiente:
i.
Bromuro de potasioBromuro de cadmio.

Agua
. . .
. . .
4 partes.
i
^>
200
"
2.
Bromuro de potasio.
Yoduro de potasio
Bromuro de cadmio.
Agua
. . .
3
i
i
240
. . .
. .
'^
E l lienzo puede prepararse en cualquiera de estas dos soluciones

sumergindolo completamente y apretndolo por medio de una varilla
de cristal.
Una vez seco se sensibihza con
Nitrato de plata
Acido ctrico y ntrico.
Agua
. . .
4 partes.
i
400 ^>
Despus de secarse, otra vez puede exponerse bajo un negativo

en u n a cmara solar, de modo que quede el condensador exactarnente
opuesto al sol la luz artificial al poner horizontal la cmara; pu

diendo trabajarse con luz elctrica de magnesio, debido la mucha
sensibilidad de la superficie. Expngase hasta que los contornos de la
pintura sean completamente visibles. Desarrllase con
Acido piroglico
Acido ctrico
.'Vgua
,.
10 partes.
4S
^*
410
E l desarrollador puede usarse algo caliente, y el lienzo debe per

manecer en l durante unos diez minutos. Para dar tono y fijar la
imagen se hace uso de lo mismo que se emplea para el papel albu
minado.
(P. ivi.)
PURIFICACIN DE LA ALBMINA
Un corresponsal annimo del Photographic News asegura que el

procedimiento de purificacin de la albmina por el mtodo del doctor
Reichart, esto es por el cido carbnico, produce excelentes resultados.
Al hacer pasar una corriente de cido carbnico travs de la alb
mina, las partculas membranosas y las dems impurezas se precipitan
fcilmente y no hay ms que filtrar; si se quiere evitar la molestia de
preparar el gas, puede usarse el agua de Seltz para disolver la al
bmma.
Con la albmina as purificada y sicato de sosa se prepara un ex
celente substratum para las placas al gelatino bromuro.
H aqui la frmula:
Clara de huevo
Agua de Seltz
2 claras.
i frasco.
222
Se bate bien y se aade luego:

Agua de Seltz
i frasco.
Se filtra con cuidado y se aade bastante agua destilada para llegar

un volumen de 30 onzas (933), y se aade:
Silicato de sosa soluble. .
i oriza (31'10) gr.
Para usarlo, se cubre con este lquido una placa bien limpia, y se
escurre el exceso por un ngulo.

Y FOTOGRABADO
POR
G.
ALTSHAFFER.
(CONTINUACIN.)
D ESARROLLAMIENTO .
Despus de la insolacin, la placa de cobre, de zinc, de cristal la

piedra litogrfica se inmerge en una cubeta de agua limpia en la cual
deber permanecer dos tres horas cambiando el agua dos tres veces.
En seguida se pone secar, en sitio exento de polvo, durante algunos
das, en ningn caso menos de 2 4 horas, antes de imprimirlo.
Las placas preparadas para producir el dibujo en relieve deben
permanecer en el agua de cuatro cinco horas.
P a r a hacer la gelatina insoluble en el agua se inmerje la placa, sacndola del bao de desarrollo, en otro bao en-el cual se haya aadido
al agua del tres al cuatro por ciento de alumbre. Antes de sumergir la
placa, deber filtrarse la solucin, y la placa no permanecer en el bao
sino diez minutos. P u e d e servir al mismo fin un bao en el cual se
haya disuelto el dos por ciento de cianuro de potasio. Algunos operadores prefieren este bao porque facilita la adherencia de la tinta. E l
cianuro de potasio es un violentsimo veneno, por consiguiente debe
manejarse con toda clase de precauciones.
Se puede obtener el pleno desarrollo del dibujo en relieve con el
empleo del agua caliente, sea operando con la gelatina bicromatada solamente, sea aadindole albmina bicromatada. H aqu el modo de
operar.
Despus de la insolacin se sumerge la placa durante una media
hora en una cubeta que contenga agua templada, se quita esta agua
levantando por tres lados la cubeta, cuidando sin embargo que quede
una cantidad suficiente para cubrir la placa; se reemplaza el agua quitada con otra la temperatura de 50 grados; la placa debe permanecer
en este bao lo menos una hora, procurando conservar el agua
la misma temperatura; se levanta nuevamente la cubeta para hacer salir el agua, teniendo siempre cuidado que la placa no quede en seco;
despus se le echa el bao de alumbre templado.
Al echar los baos de que hemos hablado la cubeta, se ha de tener la precaucin de no verterles sobre la gelatina sino un ngulo de
aquella y poco poco.
E l desarrollo del dibujo por medio del agua caliente es una operacin un tanto difcil; es preferible desarrollarlo con el agua fria, y si
se desea obtener el dibujo en relieve, se inmerge la placa, al sacarla
del bao de desarrollo, en un bao que contenga el 5 por ciento de
amonaco puro. E s t e bao tiene la fuerza de disolver la gelatina que
no ha sufrido los rayos solares.
(Se continuar.)
JARROS METLICOS. MODO DE FOTOGRAFIARLOS.

E l Pholographic Times and American phoografer indica Mn mtodo
ingenioso para poder fotografiar los jarros de metal brillante cuyos
violentos reflejos son causa de que no puedan fotografiarse con toda su
belleza. Para evitar dichos reflejos, se llenan los jarros de hielo de
una mezcla refrigerante y la humedad que se forma en su superficie
empaa el brillo y permite el que se pueda obtener una fotografa
completa.
FOTOGRAFA ASTRONMICA.
Belopolski, polaco cientfico, ha calculado que puede estudiarse
el trayecto de un cometa por medio de la fotografa, mucho mejor que
por cualquier otro mtodo. Como las estrellas son casi^^ fijas y el cometa atraviesa el espacio con rapidez inusitada, su curso en los cielos
puede marcarse por medio de fotografas tomadas varias noches sucesivas y con un lente especial.
AFICIONADOS EN LOS ESTADOS UNIDOS.

E n los Estados Unidos de Amrica se calcula en unos seis mil el
nmero de los fotgrafos aficionados. Todos estn afiliados en sociedades clubs fotogrficos. Iâ principal de estas sociedades de aficionados es la de Nueva York, fundada en 1884 por J. C. Reack. Tiene
una instalacin suntuosa; su objeto es proporcionar un centro de
reunin los asociados incitarles hacer nuevos progresos por medio
de exposiciones peridicas. E n las dependencias del club existen todas
las instalaciones propias para los experimentos fotogrficos de cualquier
naturaleza que sean. Tiene una sala donde pueden reunirse doscientas
personas. E n ella se ensean los convidados travs de una lmpara
de proyecin [linterna mgica,) las imgenes fotogrficas ms notables.
Todos los peridicos de fotografa estn la disposicin de los
socios. E s principalmente una sociedad dedicada al estudio de la fotografa.
LA FOTOGRAFIA
REVISTA MENSUAL
DESTINADA
EMPLEO DE LOS SULFITOS EN EL DESARROLLO AL OXALATO FRRICO

POR
EL B A R N D ' O T R E P P E DE B O U V E T T E .
Antes de dar cuenta de algunos ensayos de desarrollamiento que he

verificado con el oxalato de hierro adicionado de un sulfito, creo til
el explicar brevemente la accin que los sulfites pueden ejercer.
Pueden obrar directamente sobre la pelicula sensible modo de
reductores, bien indirectamente convirtiendo al estado ferroso el oxa
lato frrico que se forma durante el desarrollo.
Por consiguiente:
I.
La introduccin de un sulfito en el revelador al hierro puede
aumentar su poder reductor y disminuir la exposicin.
2. En tanto que haya sulfito en el revelador, este queda rigoro
samente al estado ferroso y se halla mantenido en su mximum de
energa.
3.
Resulta de esto que se evitan por completo los depsitos de
sales frricas bsicas sobre las placas.
22(3
4. E l mismo bao puede, sin perder sensiblemente su poder reductor, servir para desarrollar sucesivamente cierto nmero de placas.
H aqu cmo he comprobado por la experiencia estos tericos resultados.
He fotografiado una pared de un color y de una luz uniforme
tomando exposicin cada vez ms cortas.
He cortado en seguida mis placas en dos pedazos, he desarrollado
la mitad de cada una de ellas con el bao al oxalato de hierro ordinario y la otra mitad con el mismo revelador, pero adicionado de sulfito.
Una placa expuesta diez segundos con un tiempo lluvioso no ha
dado resultado alguno concluyente.
Al da siguiente, con un hermoso sol bien claro he expuesto una
primera placa por espacio de dos segundos.
L a mitad desarrollada al hierro es normal: la otra mitad desarrollada con sulfito parece solarizada.
2." placa; exposicin un segundo, desarrollo al hierro, un poco dbil; desarrollo al sulfito normal.
3 . ' placa; la misma exposicin, igual resultado.
4 . ' placa; exposicin abriendo y cerrando rpidamente el objetivo;
desarrollo al hierro, demasiado dbil; desarrollo al sulfito, ms fuerte.
5.' placa; exposicin con el obturador Suter y un diafragma de
jgmra. desarrollo al hierro excesivamente dbil, el desarrollado con
sulfito podra imprimirse reforzndolo.
Me he valido para estos ensayos de un objetivo rectilneo de Dallmeyer y salvo la ltima placa, de un diafragma muy pequeo.
Aun cuando no he podido, por falta de aparatos necesarios, medir
exactamente los tiempos de exposicin con relacin los dos modos de
desarrollo, me parece que el empleo del sulfito permite abreviar la exposicin de una cuarta parte.
Con efecto, adems de que los clichs desarrollados con adicin de
sulfito son ms intensos que los desarrollados al hierro, tienen una coloracin ligeramente parda, que me parece menos actnica que la de los
clichs al hierro.
L a manera que en la prctica debe emplearse el sulfito es la siguiente:
S e hace una solucin acuosa saturada, es decir, 100 por 100 de
sulfito potsico ( i ) . Ligeramente acida, esta solucin, que debe conservarse al abrigo del aire, se emplea la dosis de 5"*^ por 1 0 0 " de bao
revelador. Puede no obstante ponerse mayor cantidad sin inconveniente.
Lo mejor que puede hacerse es empezar por desarrollar el clich
sin sulfito, luego, si ha habido poca exposicin, se le aade este y se
ve entonces venir inmediatamente los detalles y todo el conjunto del
clich ganar en intensidad. Remplazando el sulfito potsico por una
cantidad equivalente de bisulfito, se obtienen los mismos resultados; sin
embargo prefiero el sulfito.
E n cuanto al cido sulfuroso, acidifica demasiado al revelador,
obra como retardatario y da una imagen ms dbil que el hierro solo.
He ensayado tambin el desarrollar cuatro placas seguidas en el
mismo bao. Se han desarrollado todas muy bien, y la ltima, que
dej en el bao sin hacer correr este en su superficie, no ha sido cubierta por ningn depsito.
El bao, despus del desarrollo de la cuarta placa, se hallaba enteramente limpio y tan bueno como en el momento mismo de haber sido
preparado.
IVlientras estaba ocupado en hacer estos ensayos, se ha publicado en
el Pholographic News una frmula de revelador con adicin de sulfito
de sosa.
H aqu la frmula;
En un bao compuesto de
Oxalato saturacin
Sulfato ferroso
i?')"
150
se hace disolver 10 gr. de sulfito de sosa, luego se aade cido sulfrico hasta que haya desprendimiento de cido sulfuroso.
(O
El sulfito potsico es mucho ms soluble que el sulfilo sdico, y por lo tanto
de un uso ms cmodo.
Se obtiene, dice el autor, mayor intensidad y el bao se conserva.

Yo dudo que esta receta complicada y absolutamente emprica
emane de un qumico. Hubiera sido, con efecto, mucho ms sencillo
emplear el bisulfito el cido sulfuroso, en vez de descomponer por
u n a cantidad arbitraria de cido sulfrico el sulfito aadido al revelador.
Aun cuando es cierto que he sido precedido por el inventor de este
revelador, he credo obrar bien al comunicaros el resultado de mis
ensayos, porque creo que el sulfito puede prestar verdaderos servicios
como agente acelerador y permitir al propio tiempo notables economas
de oxalato ferroso.
(Bulletin Belge).
PRCTICA DE LOS PROCEDIMIENTOS PELICULARES; DEL USO DE LAS PLACAS F L E XIBLES DE M. BALAGNY, BAJO E L PUNTO DE VISTA DE LA INSTANTANEIDAD.
STIRATOR UNIVERSAL DE M. DESSONDEIX,
POR
IVI.
A.
LONDE.
Comunicacin dirigida ia Sociedad Francesa de fotografa.
E n una de las ltimas sesiones de la Sociedad, decamos propsito de un reciente viaje Amrica, que no habamos podido, con gran
sentimiento nuestro, llevar preparaciones peliculares.
E r a nuestra intencin la de aprovecharnos de los recursos que nos
ofrece la fotografa instantnea y por consiguiente la rapidez de la capa
sensible, era para nosotros el punto capital.
Sin embargo no sabemos el porqu todas las preparaciones sobre
papel sobre pelculas han sido reconocidas, hasta estos ltimos tiempos, como de una sensibilidad bien inferior la de las placas.
Este resultado nos extraaba, porque no existe razn alguna a

que la sensibilidad de una emulsin sea modificada por su
extensin sobre un soporte cualquiera, sobre todo cuando no exista
ninguna combinacin con ese soporte, sino simple sobreposicin.
Actualmente la fabricacin de las placas rpidas se halla coronada
de un xito seguro; por lo tanto los procedimientos peliculares han
podido beneficiarse de los conocimientos ms perfectos del fabricante
en materia de emulsiones.
Existe un progreso muy evidente por este lado; de este progreso
priori para
es del que deseamos hablaros.

E l porvenir es ciertamente para los procedimientos peliculares.
Pero en esta nueva lucha contra las placas no se llevarn la palma
menos que, poseyendo todas las cualidades de estas, no tengan sus
defectos y sus inconvenientes.
As lo entendi muy sabiamente la Comisin del premio Gaillard,
y si las condiciones que impona parecan algo duras, podemos ya reconocer que se hallan absolutamente justificadas y que la solucin del
problema no es imposible. Nuestro hbil colega M. Balagny, consecuencia de estudios seguidos por mucho tiempo, ha dado un procedimiento que llena en absoluto las condiciones impuestas por la Comisin.
Los resultados han sido presentados en diferentes ocasiones por el
autor, y tenis no dudarlo vuestra opinin acabada sobre el valor de
ese procedimiento. Pero existe un punto sobre el que JVI. Balagny ha
guardado cierta reserva; es el de la aplicacin de sus procedimientos
para la necesidad de la Fotografa instantnea. Por un sentimiento
muy respetable y una reserva que le hace honor, dudaba de su propio
hijo y no se atreva exponerlo una prueba la que no se crea capaz
de poderla aguantar.
Nos ha rogado por lo tanto de ensayar sus placas flexibles bajo el
punto de vista enteramente especial de la instantaneidad. Lo hemos
hecho con tanto mayor gusto cuanto que los procedimientos peliculares nos interesan bajo diferentes puntos de vista.
Nos ocupamos muy especialmente de Fotografa medical.
E n este nuevo ramo de Fotografa, los procedimientos peliculares
podrn prestar los mayores servicios.
Los documentos fijados por el objetivo deben poder ser vulgariza

dos para la instruccin de todos; es necesario que sean duraderos para
que nuestros descendientes puedan aprovecharse de los trabajos de sus
predecesores. Este resultado se obtendr fcilmente si el clich en el
estado pelicular permite los tirajes las tintas grasas y al carbn.
Bajo el punto de vista de la clasificacin y de los peligros, las pla
cas de cristal presentan serios inconvenientes que no poseen los proce
dimientos peliculares.
E n lo que concierne la Fotografa en los viajes, la cuestin se
halla juzgada y la superioridad de los procedimientos peliculares es
desde hoy incontestada incontestable.
Por conclusin hay un ltimo punto sobre el que vamos llamar
la atencin.
Entre las razones que han podido hacer abandonar la Fotografa
estereoscpica, una de las principales proviene de la necesidad de cor
tar los clichs para colocarlos puesto. Con los procedimientos peli
culares, nada hay ms sencillo: es posible aun tirar con la mayor faci
lidad esos positivos por transparencia.
Si estas diversas ventajas el procedimiento de iVl. Balagny agrega
el de la rapidez, tendremos un producto que presentar serias ventajas.
Hemos hecho pues una serie de clichs instantneos de diferentes
gneros; enfermos, vistas animadas, animales y aun caballos en movi
miento, comparativamente con placas reputadas como ms rpidas.
Hemos deducido que las placas flexibles no cedan en nada las
otras placas bajo el punto de vista de la rapidez, y nuestro resultado
ha sido que los productos que hemos empleado pueden ser sustituidos
las placas de cristal en todas sus aplicaciones.
Un lunar existe sin embargo en el procedimiento de JVI. Balagny.
Las placas, como lo dice su nombre, son flexibles; por consiguiente,
no pueden emplearse en ese estado en los chassis.
E s pues necesario colocarlas sobre un soporte rgido cualquiera,
que les dar la planitud necesaria para las operaciones fotogrficas.
Hemos propuesto en otro tiempo, con este objeto, una materia base
de gelatina ligeramente gomosa aplicada sobre una hoja de cartn
de metal delgado. JVI. Vidal ha propuesto con igual objeto el espa
radrapo.
L o s dos mtodos pueden prestar servicios en muchos casos; pero

no tienen la regularidad deseada, la parte pegajosa de la materia empleada varia, en efecto, por diversas razones.
Lo mejor sera el tener un aparato que permitiera extender una
sustancia pelicular cualquiera para colocarla en seguida en los chassis,
exactamente como se colocan los cristales.
M. Dessondetx nos encarga la presentacin de un aparato de su

invencin, construido con este objeto, que nos parece muy ingenioso y
susceptible de prestar los mejores servicios. E s t e aparato que lleva el
nombre de Stirator 'universal, tiene por objeto el extender de una manera perfecta todos los papeles, pelculas, placas flexibles y materias
del mismo gnero.
Se compone de un cuadro de acero calado, que lleva su alrededor una serie de puntas colocadas de centmetro en centmetro.
P a r a fijar la pelcula sobre el stirator, es precisa una caja-prensa
cuya descripcin es como sigue:
E n una de las partes se coloca la hoja que se haya de tender; en
la otra, se pone el stirator cuyo fondo se rebaja hasta que vaya engancharse un pequeo resorte situado en el centro de la caja. Se
cierra esta y se aprieta ligeramente. P o r efecto de la presin, las puntas perforan la hoja y cuando se abre la caja, se halla fijada sobre el
stirator.
P a r a acabar de extenderla, basta tocar el resorte. E l fondo del stirator vuelve su puesto consecuencia de la elasticidad del metal y
la hoja se halla admirablemente extendida.
E l stirator asi preparado se emplea como una placa indiferente-.
mente en todos los chassis y aun en las cajas de escamoteo.
Ofrece de particular sobre los extensores actualmente en uso que
no necesita ningn chassis especial, que se emplea con hojas exactamente de la misma medida y que extiende la hoja independientemente
del chassis.
E s t a ltima observacin es importante, porque el stirator ha de
ser de la mayor utilidad bajo el punto de vista de los agrandamientos

directos sobre papel al gelatino bromuro. E s el nico aparato que permite extender de una manera irreprochable una hoja de papel sin mojarla y sin emplear cristales.
E l peso del stirator es muy inferior al de un cristal.
E l bagaje que haya de llevarse consigo se hallar pues reducido
algo en cuanto al peso, por cuanto son necesarios tantos stiratores
como chassis.
La provisin de viaje, que se compondr de un nmero mayor
menor de docenas de placas flexibles de pelculas, no ser ya nada
al lado de las cajas pesadas, abultadas y frgiles que deban llevarse
hasta ahora.
Un solo reproche podra hacerse al stirator, es el de ocasionar una
ligera prdida en los cuatro lados de la pelcula. No creemos sin em.
bargo que este inconveniente pueda tomarse en seria consideracin;
porque en la mayor parte de los casos, se ve uno obligado recortar
las pruebas de aquella cantidad, sea por causa de defectos en las placas de marcas producidas por los recortes y otras causas.
Este pequeo defecto, si lo es, especial al empleo del stirator, nos
parece suficientemente compensado por la perfecta tensin que se obtiene con las puntas y que no puede obtenerse por otros procedimientos.
E l Stirator de IVI. Dessondeix viene pues completar de la manera
ms feliz los procedimientos de IVI. Balagny y esta es la razn que he-|
mos tenido para hablar de l en una misma Nota.
(Boletn de la Sociedad Francesa de fotografa.) \
NUEVA LMPARA DE MAGNESIO.

POR
F.
C.
BEACH.
Se obtienen tan fcilmente hoy imgenes fotogrficas alumbradas

por la luz artificial, que no est lejano el da en el que el fotgrafo eje-
cutara como cosa corriente, escenas de pera, bailes, banquetes, con

todos los que en ellos tomen parte. L a luz obtenida por la combustin
del magnesio es la que tiene mayor poder actinico; se la pretende su
perior an la luz elctrica, en ciertos casos; y por esta razn, como
para obtener las fotografas animadas es indispensable una exposicin
muy corta, esta luz es la que debe preferirse para hacer los clichs de
noche. E l procedimiento ms sencillo para emplear la luz de magnesio,
para el objeto que nos ocupa y que he visto usar, era el en el que se
trataba de tomar la fotografa de un banquete compuesto de doce per
sonas en un comedor de 1 5 20 pies ingleses en cuadro. L a cmara
oscura se hallaba colocada en el hueco de una puerta, unos diez pies
de la mesa, y un ayudante, de pies sobre una silla al costado del apa
rato fotogrfico, sostenia por medio de unas tenazas y tan alto como
poda, una cinta de magnesio de 1 8 20 pulgadas de largo. E n un
momento dado, por medio de un fsforo, se prendi fuego al extremo
inferior de la cinta abrindose al propio tiempo el obturador del obje
tivo. L a exposicin dur todo el tiempo de la luz, sean ocho segun
dos; el objetivo empleado con toda su abertura era un Ross symetrical
rapid. E l negativo obtenido, muy brillante, indica una exposicin su
ficiente y el experimento tuvo el mayor xito.
Como el poder lumnico de toda luz disminuye en razn del
cuadrado de la distancia entre el foco de luz y el objeto alumbrado,
se sigue de aqu que para una sala grande ser necesario quemar m u
cho ms magnesio para obtener un buen resultado. P e r o , si esta can
tidad se quemase en un solo punto de la sala, se necesitar una
exposicin ms larga, demasiado larga tal vez si se trata de obtener
retratos. As, por ejemplo, en el caso de un gran saln lleno de gente,
ser preciso dividir la cantidad de magnesio en tres cuatro partes
distribuidas pericialmente en diversos puntos hacindoles quemar la
vez y rpidamente.
L a dificultad est en encender la vez y al mismo tiempo tres
cuatro focos diseminados; este es el problema que me he propuesto re
solver. He sabido y ledo en un nmero reciente del British Journal,
que, quemando el magnesio en un frasco lleno de oxgeno, se obtiene
una luz ms actnica. De aqu mis experimentos que describo; de cerca
del techo de la sala se hallan suspendidas dos cajas de plancha del-
gada de metal de 1 4 pulgadas de lado sobre ocho de profundidad; la

parte de delante puede abrirse por medio de un cristal que encaja en
ranuras, de modo que se pueda abrir fcilmente: cerca de la parte superior de la caja y en su interior, se halla fijada una hevilla resorte
destinada sostener la extremidad de la cinta del magnesio; la otra
extremidad que cuelga verticalmente se halla calculada de manera que
cuelgue una media pulgada encima de una pequea esponja impregnada de alcohol y sostenida por una punta de alambre de hierro, que |
sale del fondo de la caja y que tiene una media pulgada de largo. Pa-
sando por debajo de la esponja, y en contacto directo con ella, se en- ]
cuentra un hilo de platino n. 40 colocado sobre dos aisladores. P o r el
costado de la caja entra un tubo de un cuarto de pulgada de dimetro,
cuya extremidad se halla separada de unas cinco pulgadas de la esponja; la extremidad de este tubo est cubierta de un disco de una
pulgada de dimetro, destinado permitir detener la entrada del gas
oxigeno en la caja. Cerca de la cmara oscura se halla un gasmetro
lleno de oxigeno bajo presin y que por medio de tubos de caoutchouc
y una unin en forma de T lleva el gas las dos lmparas la vez.
Hilos de cobre, que parten de una batera elctrica, van parar los
hilos de platino, sobre los aisladores. E l circuito elctrico se mantiene
abierto por una llave de telgrafo, que se halla prxima al operador.
Supongamos ahora al fotgrafo dispuesto operar; empieza por
abrir la llave del gasmetro y las lmparas se llenan de oxgeno. (Una
pequea cantidad de gas se escapar indudablemente de las lmparas,
pero esto es de poca importancia). Abierta dicha llave, el operador advierte sus modelos de que no se muevan y al mismo tiempo gira la
llave de la batera: inmediatamente, los hilos de platino enrojecindose al blanco, prenden fuego al alcohol de las esponjas, las que su
vez inflaman los hilos de magnesio y se obtiene de esta manera dos focos luminosos muy intensos y que arden simultneamente. Con la
mano que le queda libre, el operador descubre el objetivo y hace la exposicin segn costumbre, despus cierra el gasmetro y queda terminada la operacin. Las lmparas pueden muy bien funcionar sin oxigeno, pero en este caso ser preciso quitar el cristal de delante de las
lmparas con el fin de que pueda salir el humo que se produce. E l
magnesio se quema mucho ms rpidamente en el oxgeno que al aire
libre; sin embargo la luz, aunque de corta duracin, es suficiente para

la obtencin de u n buen clich.
JVlr. Beach ha hecho una operacin ante los asistentes, sirvindose
de dos cmaras oscuras operando la vez: la una provista de un obje
tivo Ross symetrical rapid de 1 4 pulgadas, la otra de un Hermagio;
estos aparatos trabajaban con toda su abertura. L a electricidad
destinada encender las lmparas es producida por cuatro pilas al bi
cromato .
IVlr. Beach ha descrito otra lmpara de magnesio muy recomendada
por Mr. Harrison de Londres. Consiste en un embudo de cobre de la
forma de un huevo y cuya abertura inferior del tubo tiene el dimetro
de un guisante poco ms menos. Debajo de esta abertura se halla
una lmpara de alcohol colocada sobre un soporte de retorta: esta lm
para se halla provista de un tubo largo horizontal oblicuo, que dirige
la llama debajo de la abertura del embudo, obligando empero la
mecha dirigirse un poco de costado. Sobre la mesa, debajo de la
lmpara, se pone un plato destinado recibir la arena no utilizada. Se
mezcla ntimamente, en un papel y valindose del dedo, la cantidad
que quepa en un dedal, de magnesio en polvo con la misma cantidad
de arena fina. Cuando todo se halla preparado, se enciende la lmpara
de alcohol y se echa la mezcla al embudo de donde corre un chorro se
guido sobre la llama. Las partculas de magnesio se inflaman produ
ciendo una hermosa luz muy actnica y brillante, que puede decirse es
preferible la producida por la cinta.
L a lmpara de Benjamin se compone de u n a cinta de magnesio
arrollada sobre un cilindro puesta en movimiento por un aparato de
relojera, que va desarrollando la cinta delante de un reflector ms
menos rpidamente segn que se apriete afloje un tornillo puesto con
este objeto. E s de desear que los fabricantes de lmparas de magnesio
se hagan cargo de los servicios que pueden prestar la fotografa
construyendo sus diversos sistemas y buen precio.
[Bulletin de VAssociation belge de photographie).
DESARROLLO DE LOS CLICHS INSTANTNEOS AL CARBONATO DE SOSA

POR
M.
BALAGNY.
E l procedimiento de desarrollo que voy indicar ha sido usado por

m sobre placas flexibles extra-rpidas de la casa Lumiere; pero es
intil el decir que lo mismo puede emplearse con toda especie de placas, desde el momento que soporten exposiciones instantneas.
L a velocidad empleada ha sido la mayor del obturador Londe et
Dessondeix. Estos seores asistieron la operacin y pueden por lo
tanto confirmar cuanto expongo.
P a r a desarrollar un clich 1 3 X 1 8 instantneo, pongo en un vaso
60 gr. de agua; le aado en seguida, y esto sin medirlo, de 5" 10"
de sulfito de sosa en disolucin, razn de 20 por 1 0 0 : aado adems
2 0 " de una solucin en agua de cristales de carbonato de sosa comn,
pero, (como sucede con frecuencia en casa los drogueros) no mezclado
con sulfato de sosa. E s t a solucin debe ser tambin al menos al 20 por
100; no produce ningn mal el que sea al 30 por 1 0 0 .
Dcese que una proporcin demasiado fuerte de carbonato puede
dar lugar levantamiento de la capa. Esto podr ser posible para los
cristales, aun cuando no me he apercibido an de ello; pero en todo
caso, garantizo que esto no tendr nunca lugar con las placas flexibles,
cuyas capas sobrepuestas oponen al desarrollo u n a resistencia muy
grande y una gran solidez.
Hecha de ese modo en el vaso la mezcla alcalina, la echo sobre la
placa, en donde la dejo al menos dos minutos para que la capa de gelatina se embeba completamente. Despus de dos tres minutos, pongo
en el fondo del vaso, que en este momento se halla vaco, 1 0 " al menos de la solucin siguiente de cido piroglico en alcohol, tal como
acostumbro hacerla, esto es:
Alcohol 40
cido piroglico
150"
10 gr.
P a r a operar bien la mezcla, echo en mi vaso encima del cido que

he dicho, la solucin alcalina que se halla en la cubeta y vierto nuevamente el todo sobre el clich. Al cabo de m u y poco tiempo, aun con
las exposiciones ms cortas, las grandes luces aparecen, luego vienen
los detalles; agitando la cubeta sin cesar, el cuch se va cubriendo poco
poco en todas sus partes. Sobre todo, no vayis mirarlo demasiado
pronto, retirndolo del bao que est en su primera accin. E n este
estado, la accin reductriz contina con mucha ms energa que si se
para la accin sacando el clich para mirarlo por trasparencia, para
volver seguir en seguida colocando de nuevo el clich en la cubeta.
Hay que tener pues la paciencia de esperar antes de mirar el clich por
la vez primera por trasparencia, que, por reflexin, parezca cubierto,
como suele decirse, aun en los blancos, y aadir, sobre todo en los
blancos, que sern las sombras de la imagen positiva. E n una palabra,
no parar la primera accin del bao porque es lo mejor. Llegar u n
momento en que se ve que la accin es estacionaria; en este momento
puede mirarse por trasparencia; si faltan dtalles en los blancos, se
aade al fondo del vaso carbonato sin bromuro, se mezcla volviendo
echar sobre este carbonato el lquido que hay en la cubeta y echando
otra vez el todo sobre el clich. Se hacen as venir los detalles, por medio de adiciones sucesivas de carbonato no bromurado.
Cuando todos los detalles han aparecido, es necesario siempre hacer subir el clich, de lo contrario seria demasiado dbil al salir del
hiposulfito. P a r a esto, se pone en el vaso de
l o " de cido piroglico, se mezcla al resto del bao de la cubeta y se echa sobre el clich.
Al cabo de un intervalo de dos minutos se pone en el vaso de
lo"
de la solucin de carbonato; se vuelve mezclar con el bao y echarlo
otra vez sobre el clich. Bajo el efecto de estas dos adiciones sucesivas,
el clich sube progresivamente: con un poco de paciencia, si la intensidad no parece an suficiente, se puede aumentarla alternando siempre
las soluciones de cido piroglico y de carbonato de sosa.
Yo acabo generalmente por la solucin de carbonato.
E n seguida lavo con dos aguas; paso al alumbre y fijo.
No hay que temer el poner sulfito; l es el que da los hermosos
tonos del clich; si tiene la menor coloracin amarilla, es que la cantidad de sulfito no era suficiente. E s preciso poner bastante sin no
obstante poner demasiado; porque como antes se ha dicho retarda el

desarrollo.
He suprimido el bromuro para clichs instantneos hechos en P a r i s ,
en esta poca del ao (mes de abril.) Pero la orilla del mar por ejemplo, donde la luz es excesiva y en todos los casos en los que se juzgar
que la luz ha sido muy viva, ser preciso aadir la primera mezcla
de agua, de sulfito y de carbonato cinco gotas de una solucin de bromuro de amonio en el agua razn de l o por l o o .
Con preparaciones al gelatino bromuro de una gran rapidez, se
puede dar un clich instantneo, con el desarrollo indicado, la misma
brillantez, la misma intensidad que un clich de operacin normal;
aunque siempre he sido partidario de los clichs expuestos suficientemente, empiezo creer y esta es la conclusin de esta Nota, que todos
los objetos al menos los que se hallen suficientemente iluminados, podrn ser obtenidos instantneamente.
E n la sesin del 4 de junio, iM. Balagny ha completado esta comunicacin bajo el punto de vista de pruebas instantneas obtenidas con
las placas flexibles, preparadas segn su frmula, placas que resisten
muy bien un bao fuertemente alcalino. Suprime completamente el
agua adicionada las soluciones madres:
Pongo en un vaso la cantidad de lquidos concentrados para cubrir mi clich. E n general, para un clich 1 3 X 1 8 empleo:
Solucin de sulfito de sosa 20 25 por 1 0 0 . . .

Id.
de carbonato de sosa 20 2$ por 1 0 0 .
.
.
20"^
30
^Ûn poco menos de sulfito de sosa que de carbonato de sosa pero

sin medir: un poco ms un poco menos no tiene importancia. Las
placas flexibles pueden, sin inconveniente soportar, la accin de este
bao durante dos y aun tres minutos. Pongo entonces en un vaso 115"
2 0 " de la solucin de cido piroglico; echo como siempre el conte-
nido de la cubeta en el vaso, y el total sobre el clich. E n menos de

un minuto el clich llega p u n t o . Sin embargo, lo repito, la exposi
cin con mi obturador no pasaba de Vioo de segundo. Con este proce
dimiento el clich jams es amarillo, y su color, agradable la vista,
es muy favorable al tiraje de las pruebas positivas.
^Ês preciso tener cuidado, despus del desarrollo, de lavar con
varias aguas, sobre todo si se hace uso de la solucin alcohlica de cido
piroglico, con motivo de los rastros oleosos que deja el alcohol. Se
pasa en seguida al alumbre 6 por roo, y se fija segn costumbre.'^
(Boletn de la Sociedad francesa de Fotografa.)
EXPOSICIN INTERNACIONAL DE FOTOGRAFA EN FLORENCIA.
* E l prximo mes de octubre, con motivo de la inauguracin de la

fachada de Sta. Mara del Flore y de celebrar el quinto centenario de
Donatello, tendr lugar en Florencia, bajo los auspicios de la comisin
organizadora de los festejos, la primera exposicin italiana de Fotogra
fa en todos sus ramos, la cual comprender:
()
Fotografas de cualquier gnero impresas con procedimientos qu

micos mecnicos.
() Coleccin de fotografas nacionales extranjeras que tengan un
objeto cientfico, en el lmite establecido en el reglamento.
(c) Aplicaciones de la Fotografa bajo cualquier aspecto.
(d) Matrices para la impresin mecnica, obtenidas de negativos foto
grficos.
(e) Aparatos y material profesional para la fotografa y para la impre
sin mecnica de la misma con cualquier mtodo. Adornos y
accesorios.
ir)
Aparatos de proyeccin y de reflexin.
(g)
Placas emulsionadas, papel preparado, productos qumicos, etc.

Cartones, passe-parous, cuadros, etc.
(i) Escritos cientficos y monografi'as.Diseos para construcciones
de establecimientos fotogrficos, modelos de aparatos, mquinas, etc.
(k) Trabajos de aficionados.
(/) Obras ilustradas con fotografas.
(m) Exposicin retrospectiva de aparatos y pruebas fotogrficas.
ih)
Los gastos slo de colocacin y arreglo sern de cuenta del expositor sin que tenga que hacer el menor desembolso por el espacio que
ocupe.
Los trabajos sern juzgados por un Jurado elegido por los mismos expositores y se distribuirn las recompensas conforme un reglamento especial.
Deseamos ardientemente que esta primera exposicin que trata de
abrirse en el vecino reino tenga todo el xito que se proponen sus iniciadores.
CMARA OSCURA SIN OBJETIVO.

POR
M.
JVIEHEUX.
Los experimentos en que me voy ocupar son una aplicacin de

los hechos observados por Porta, en 1 5 6 0 . No creo que esta aplicacin
prctica haya sido nunca hecha, aun cuando una doble imagen reducida se haya presentado accidentalmente algunas veces sobre los clichs, sin que el operador se haya dado cuenta de este fenmeno sorprendente por de pronto.
E l clich que presento est obtenido sin objetivo, y simplemente
con un pequeo agujero hecho en esta pequea planchita de cobre. E s
el medio de fotografiar fcilmente el objeto que se quiera, cuando no

se tiene su disposicin mas que placas sensibles, las cuales son ms
fciles de adquirir que los aparatos fotogrficos, lo cual ocurre muy
frecuentemente, sobre todo en viaje. E s cierto que esto no tiene la perfeccin que se obtiene con buenos objetivos, pero puede verse sobre la
prueba que es casi bien.
Yo haba credo que el punto terico, esto es, un agujero lo ms pequeo posible, sera la perfeccin; pero con un agujero de menos
de Vio de milmetro he obtenido menos limpieza. Ante este resultado,
he comprendido la necesidad de tener en cuenta el fenmeno de la difraccin.
Sabido es que un rayo luminoso rasando un cuerpo opaco no sigue su hnea recta inicial, sino que se desvia; por consiguiente, en un
agujero muy fino, casi todos los rayos tocan el borde del pequeo agujero y sufren la difraccin. Es preciso pues atenerse un agujero de
2 3 dcimos de mifimetro.
Lo que hay en esto de particular es, que la imagen se halla siempre foco, cualquiera que sea la longitud focal; la diferencia slo estriba en el tamao de la imagen, de la misma manera que naturalmente la intensidad luminosa se halla disminuida alejando la placa
sensible del agujero que hace las veces de objetivo.
Con un agujero de '/ de milmetro se ve muy poco la imagen so
bre el cristal despulido; pero si se tienen dos agujeros sobre la misma
planchilla movible, de los que uno sea de ' de milmetro, se pone
punto tamao con este ltimo lo que se desea copiar y se sustituye
luego con el ms pequeo para obtener el clich.
E s cierto que hay que aumentar asi mucho la exposicin; pero
luz igual la vista sobre el cristal despulido, entre la producida por el
agujero pequeo y la obtenida por un objetivo diafragmado, se necesitara cerca de diez veces ms tiempo de exposicin con el objetivo; lo
cual indica la enorme absorcin de rayos aclnicos por las lentes.
Naturalmente, cualquiera que sea la naturaleza del cuerpo opaco,
es necesario que el agujero sea de forma cnica, muy abierto, bordes vivos y sin estras: el agujero cilindrico produce reflexin por su
superficie interna en el espesor del cuerpo perforado.
Este medio, mejor que cualquier otro, permite poder obtener un
16
clich bajo todos los ngulos, puesto que no hay espesor cilindrico que
limite el campo de la visin; se podr, pues, en caso extremo, obtener
un monumento en toda su elevacin, aun pequea distancia, colocando
el agujero en el sitio que se quiera de la cmara oscura, teniendo cuidado de mantener el paralelismo segn lo exigen las leyes geomtricas.
Creo que este medio puede permitir, sino sacar pruebas irreprochables, el poder obtener al menos cosas imposibles de tener, aun con
los mejores aparatos.
E s fcil tener una caja oscura cualquiera, como es tambin mas fcil procurarse placas sensibles que aparatos para obtener el objeto que
se desea, aunque no sea ms que como recuerdo.
(Ledo la Sociedad francesa de Fotografa.)
DILATACIN DE LA CAPA DE GELATINA BROMURADA.
M. J. Izarn, profesor del liceo Clermond-Ferrand, ha remitido la

Sociedad francesa de Fotografa una nota acerca del desprendimiento
de la capa de gelatina bromurada del cristal que lo soporta, y su dilatacin al objeto de obtener una prueba notablemente agrandada.
El clich desarrollado y fijado se inmerge en una solucin en fro
de alumbre comn adicionado de su propio volumen (la proporcin
exacta no parece importante) de una solucin concentrada, hecha en
fro, de cido ctrico. Muy luego los ngulos se levantan y con la extremidad del dedo se tira la capa, que sigue fcilmente. Se lava con
mucha agua y se ve producirse una pequea dilatacin; si se prolonga
el lavado la imagen vuelve sus dimensiones primitivas; si por el contrario, se desea obtener el mximun de agrandamiento, se aade al
agua en la que flota la pehcula algunas gotas de la solucin ctrica indicada.
^>No queda ms que pasarle dos tres aguas y extender la pelcula
sobre una placa de cristal. Un lavado reiterado y una larga maceracjn

en el agua encoje la pelicula. Despus de seca, se refuerza vigorosamente al mercurio, se saca una nueva prueba por transparencia que se
vuelve agrandar y asi sucesivamente.>^
BARNIZ ESMALTE PARA POSITIVOS.
Puede prepararse un buen barniz esmalte para pruebas positivas

de fotografa, de la manera siguiente:
Se pulverizan diez gramos de resina damar, se seca bien este polvo,
y se introduce en un frasco que contenga 75 centmetros cbicos de
ter sulfrico y 75 centmetros cbicos de bencina rectificada. Despus
de perfecta disolucin de la resina y perfecto aclaramiento del lquido
existente sobre el pequeo depsito, se decanta. El barniz est punto
y puede usarse desde luego. Este barniz puede emplearse sobre cualquier clase de papel, pero es ms conveniente que este sea fuerte reforzado por cartulina. Tambin puede teirse el barniz con cualquier
color la anilina, y despus de 2 4 horas de barnizada puede la prueba
pasarse por el cilindro. E s algo dificil la extensin de este barniz con
pincel; para obtener una capa brillante, sin defectos, debera apficarse
sobre la prueba al modo del colodin, pero de esta manera es muy fcil que cl liquido se corra por el dorso de la cartulina. Para evitar esto
el medio mejor es valerse de un pedacito de esponja seca y embebida
del barniz que se hace pasar prontamente y con cuidado por la superficie que se quiere barnizar. E s cuestin de un poco de prctica, siendo
por lo dems cosa fcil y de xito seguro. Por eso lo recomendamos
los fotgrafos que no posean cilindro para satinar en caliente.
(La Camera oscura.)

Y FOTOGRABADO
POR
G.
AL.TSHA.FFER.
(CONTINUACIN.)
S E G U N D A PARTE.
CAPTULO L
ZINCOGRAFIA.
Se toman planchas de zinc de primera calidad y sin defectos. Se

coloca la plancha sobre una piedra litogrfica sobre un plano de yeso
y se coloca sobre ella un marco de hierro con el objeto de tenerla plana
y fija.
Se pule la plancha con piedra pmez y agua, se lava y se deja se
car; despus se termina el pulimento con papel esmerilado muy fino,
hasta que la placa se presente unida y brillante como un espejo.
Esto para los trabajos trazos imitando el grabado en cobre.
P a r a los dibujos media tinta, el zinc ha de ser graneado, opera
cin ms larga y ms dificil que el graneamiento de una piedra, y para
la que es necesaria una buena dosis de paciencia y una prctica espe
cial.
Cualquiera operacin que se quiera practicar sobre el zinc graneado
pulido, escribir, dibujar, calcar, es necesario ante todo desgrasarlo;
esto se consigue con una solucin que contenga el 4 5 por ciento de
cido muritico (espritu de sal), en seguida se lava con agua pura y se
deja secar; despus se cubre la placa de la solucin siguiente;
Tanino
Acido glico
Agua
2 gramos.
I
*
200
E s t a solucin debe secarse sobre el zinc; la humedad que puede

quedar en la superficie de la placa se quita frotndola ligeramente con
un trapito limpio. Con esto la plancha se halla preparada para recibir
una escritura, un dibujo un trasporte. La acidulacin se obtiene con
la siguiente solucin:
Agua
Goma arbiga
cido ntrico
Solucin de nuez de agallas.
. . .
300 gramos.
45
6
30
La solucin de nuez de agallas se obtiene poniendo macerar las

nueces de agallas en agua pura por espacio de algunos das.
Con una esponja se humedece el zinc con esta disolucin, y se lo
deja hmedo durante 10 12 minutos; se lava con poca agua para no
hacer desaparecer enteramente la solucin. El tintaje se opera pasando
sobre el zinc, con alguna rapidez, dos tres veces el rodillo, hasta
que se presenta perfecto.
No creo necesario extenderme ms sobre este punto porque perte
nece la impresin litogrfica.El pulimento, el graneado y la fija
cin del dibujo sobre el zinc son otras tantas operaciones distintas
y de la mayor importancia. Bien practicadas, el dibujo presentar la
misma resistencia que hechos sobre piedra, y el zinc puede durar hasta
que se haya consumido enteramente. Las operaciones preliminares no
son de por s dificiles, y con el mtodo de la diafonografia, se pueden
reproducir toda clase de dibujos, como grabados, litografias, escritos, et
ctera, sin tener que recurrir al dibujante ni al fotgrafo. La prc
tica ha demostrado que, en adelante, con la zincografa se podrn obte-'
ner magnficos resultados.
FOTOGRABADO.
Si bien la fototipia haba ya dado buenas reproducciones, todava

dejaba algo que desear bajo el aspecto de la tirada.
De cualquier manera que se obtenga la placa con la gelatina bicromatada, no podr nunca resistir una larga tirada, adems de que
esto exigir un cuidado especial, al paso que el fotograbado, tanto para
la tipografa como para el grabado (en cobre zinc), se puede obtener
en placas duras, las cuales permiten numerosas tiradas, y la impresin
con las mquinas.
E l mtodo que yo uso para el fotograbado es sencillsimo; no requiere ni mquina para grabar, ni utensilios especiales del mismo gnero, solamente el resultado depende de la prctica del artista operador.
Si se desea reproducir en vieta, conveniente para la impresin
tipogrfica, una fotografa medias tintas, u n grabado en cobre, es
necesario que el negativo fotogrfico sea ante todo obtenido de manera
de poderlo separar del cristal, como he indicado al principio del captulo primero ( i . " parte).
Se retoca el negativo, porque el buen resultado depende en gran
parte de la habilidad del retocador.
Despus que el negativo se halla perfectamente retocado, se pasa
las otras operaciones para separarlo fcilmente del cristal y se opera
para obtener en su lugar un positivo.
Antes de hacer el positivo que ha de servir para el fotograbado, se
hacen sealar por un litgrafo, sobre una piedra, lneas diagonales,
cruzndose segn el gnero de grabado que se desea. Se tiran algunas
copias de prueba sobre un buen papel, ms bien delgado, del tamao
que se quiera.
E l mejor medio de obtener un positivo es valerse de una placa cubierta de gelatina bromurada; pero en este caso, se pone al fondo de
la prensa una copia obtenida del papel rayado cuadriculado, despus
la pelcula negativa separada del cristal, encima la plancha cubierta de
gelatina en contacto con el negativo, y se cierra la prensa: se cubre
con una tela negra, y se pone la prensa en posicin de recibir la luz
de lleno; despus de uno dos segundos se quita con prontitud la
tela, para recubrirla inmediatamente despus de un espacio de tiempo
igual, y se trasporta al cuarto oscuro para seguir el desarrollo del
dibujo.
L a duracin de la exposicin depende del espesor del papel sobre^
el que se hallan los rayados; si es delgado, basta con uno dos segundos; si es fuerte, se necesitar un tiempo ms largo.
E n vez del papel rayado cuadriculado, suele emplearse con buen
resultado para la misma operacin una tela de batista ms menos fina.
Cuando el positivo ha salido bien se parece un grabado; se retoca
con cuidado sea con rayas parciales, sea uniendo las rayas, y se hace
nuevamente'un negativo que servir definitivamente para la insolacin
de una placa la gelatina bicromatada de una hoja bicromatada,
despus se calca sobre la lmina de zinc que se quiere grabar bien
con el bao cido con el bao galvnico; por este ltimo medio se
obtiene un grabado para la tipografia.
E n caso contrario, esto es queriendo obtener un grabado para la
impresin en cobre, es necesario servirse de un positivo para la insolacin de la placa gelatinada.
Se pueden obtener positivos negativos con el papel sensibilizado
al bao de plata.
Yo aconsejo los positivos, no porque sean indispensables, sino al
objeto de conseguir con ms facilidad mejores resultados. Se puede
igualmente poner la accin del sol una placa gelatinada con un negativo ordinario separado del cristal, poniendo en el fondo de la prensa
una prueba del papel rayado u n trozo de batista: el dibujo quedar
marcado en la gelatina. Bastar imprimir cualquier buena prueba en
papel fino para colocarlo sobre el zinc; el grabado obtenido no igualar,
sin embargo, la belleza del obtenido de un negativo retocado.
No indicar las operaciones fotogrficas necesarias para la obtencin de los negativos positivos; los litgrafos que no tuviesen la
prctica de la fotografia pueden fcilmente obtenerlos de distintos fotgrafos, y aquellos que la conozcan no tienen necesidad de mis consejos;
no obstante creo ser til el indicar aqui la frmula y el modo de preparar los baos de la gelatina bromurada.
Algunos prcticos guardan como un secreto precioso la receta de
estos baos, haciendo casi creer que es un misterio sin cuyo conocimiento no es posible llegar conseguir buenos resultados; es cierto que
empleando ciertas frmulas, el negativo aparece veces cubierto de un
velo verde, encarnado, castao, etc., pero empleando con precisin las
dosis que yo indico, no hay temor de que esto suceda.
Bao de gelatina bicromatada.

1 Agua destilada
Bromuro de amonio
Gelatina Nelson Coignet ( i ) .
7 5 gramos.
7
"
5
2 Agua destilada
Nitrato de plata
7S
11
5 Gelatina Nelson Coignet. . . .

Agua destilada. .
. .t. , -
<,
^5 .
E s necesario tener mucha precisin en las cantidades.

Para el bao n. i , se echa agua destilada en un pequeo vaso de
porcelana y se le aade el bromuro; despus de disuelto ste, se corta
la gelatina en pedacitos pequeos y se pone por espacio de media hora
que se reblandezca en esta solucin.
E l nitrato de plata debe disolverse en el agua destilada colocada
en una botella bien limpia.
E n cuanto se halla disuelto el nitrato, se pone calentar al baomara, hasta 30 grados, el vaso de porcelana que contiene el bromuro
y la gelatina, hasta que esta ltima se haya disuelto por completo. Se
calienta despus la misma temperatura la solucin del nitrato, luego
se echa gota gota la solucin de gelatina, revolviendo continuamente con una baqueta de cristal, hasta que las tres materias se hallan
bien unidas; se deja por espacio de otra media hora el vaso de porcelana al bao-mara, cuidando empero que la temperatura no se eleve
ms de los 30 grados.
(Se continuar.)
( 1 ) La gelatina Nelson reproduce los dibujos con mucha finura, pero necesita mucho tiempo para endurecerse, ms de que eso puede producir vejiguitas de aire en el
bao revelador; la gelatina Coignet deber por lo tanto preferirse siempre.
PROCEDIMIENTO FERROTiPICO AL CALATO AL TANATO DE HIERRO

DANDO DIRECTAMENTE POSITIVOS EN NEGRO DE TINTA DE UN DIBUJO CLICH
POSITIVO.
Este procedimiento, conocido todavia con el nombre de heliografta,

es sencillsimo, fcil y poco costoso; da las medias tintas, y las impresiones hechas con este procedimiento son de una tinta negra y directamente positivas de un positivo negativas de un negativo.
A.
Solucin sensibilizadora.
Se disuelve separadamente:
i.
Goma arbiga
Agua
2."
Acido tartrico.
Agua
3.
gr500"
.'
Persulfato de hierro
Agua
SO gr.
200*^
30 gr.
200"
Se vierte la tercera solucin en la segunda, se agita bien

soluciones reunidas se agregan la primera agitndolas
mente. Cuando la mezcla est bien hecha, se le aade poco
sin dejar de agitar, 100 centmetros cbicos de percloruro
cido lquido 4 5 Baum. Se filtra un frasco y se conserva
de la luz. Se conserva bien por mucho tiempo.
B.
y las dos
continua poco y
de hierro
al abrigo
Sensibilizacin del papel.
Ante todo es de mucha importancia el escojer un papel muy bien

encolado y lo menos poroso posible.
P o r medio de pincel muy ancho de una esponja se aplica sobre el
papel el lquido sensibilizador en capa muy igual y unida; se la hace
secar al calor lo ms rpidamente posible, teniendo empero cuidado de

no pasar de una temperatura de 5$ C. E s t e papel debe secarse en la
oscuridad y guardarse al abrigo de la luz y de la humedad; pesar de
todas estas precauciones, no se conserva mucho tiempo en buen estado
y si se quiere trabajar con seguridad no debe hacer ms provisin que
la necesaria para una q.uincena de dias. El papel recientemente "preparado es mejor que algunos dias despus. Debe ser de un color amarillo.
C. Impresin de las pruebas.

Se pone el calco, dibujado con tinta bien negra, en la prensa de
positivos, el lado dibujado en contacto directo con el cristal; por encima se coloca el papel sensibihzado, la parte preparada en contacto
con el reverso del calco dibujo. No hay necesidad de usar bandas
fotomtricas, porque el progreso de la insolacin se nota suficientemente sobre el papel sensible durante la exposicin. De amarillo que
era, debe pasar ser enteramente blanco en las partes claras, es decir
no dibujadas, del calco del clich positivo que se quiere copiar; lo
que puede observarse abriendo de cuando en cuando uno de los lados
de la prensa.
La exposicin dura de TO 12 minutos al sol; en verano menos,
en invierno ms.
Terminada la exposicin, se retira la prueba de la prensa y mirndola, debe presentar un dibujo amarillo sobre fondo blanco.
Si al bao sensibilizador se le aaden algunos centmetros cbicos
de una solucin concentrada de sulfocianuro de potasio, este bao se
vuelve rojo de sangre y tie al papel del mismo color; en este caso la
prueba blanquea igualmente durante la insolacin, pero entonces la
imagen, en vez de ser amarilla, ser encarnada sobre fondo blanco.
Sin embargo esta sustancia es por decirlo as inerte y sin ms accin;
es muy fugaz y hasta desaparece en poco tiempo la oscuridad; no
sirve pues ms que hacer ms visible el dibujo la imagen despus
de la exposicin.
D.
Desarrollo de las impresiones.
Cuando se juzga que la prueba haya tenido la insolacin suficiente

se la retira del chassis-prensa y se la hace flotar durante un minuto
sobre la solucin siguiente, colocada en una cubeta, de manera que el
lado que tiene el dibujo se halle slo en contacto con la superficie del
lquido, evitando las burbujas de aire entre ambas superficies. De lo

contrario se produciran defectos en el dibujo; para asegurarse de ello,
se levantan sucesivamente los cuatro ngulos del papel. E l bao para
el desarrollo se compone como sigue:
Acido glico ( tanino)

Acido oxlico
Agua
gramos.
7"
gramo.
I litro.
Sobre este bao las lneas anaranjadas, amarillas encarnadas se

cambian en galato ( tanato) de hierro, y componen por consiguiente
una verdadera tinta de escribir con la misma estabilidad de esta.
Se sumerge en seguida la prueba en agua comn, se limpia bien,
se hace secar y la prueba est terminada. L a s lneas negro violeta se
enegrecen ms al secarse, pero desgraciadamente el fondo que aparece
blanco puro, toma con frecuencia, al secarse, un ligero tinte violceo;
para dibujos medias tintas esto no tiene importancia; pero para la
reproduccin de planos por ejemplo, tiene grandes inconvenientes. Se
tiene con este procedimiento la satisfaccin de obtener un dibujo en
negro parecido al original y esto es suficiente en la mayora de los
casos.
(La Photocopte).
<
CURIOSIDADES FOTOGRFICAS.
Cada da registra nuevas conquistas la fotografa y la importan

cia que va adquiriendo es mayor de dia en da. Hace algn tiempo, los
peridicos nos hacan saber que, merced ella, se haba descubierto
en un lienzo la firma de Leonardo de Vinel invisible al ojo ejercitado
de los aficionados y espertes. .Ms tarde, vino el descubrimiento de una
nebulosa de las Plyadas que los mejores telescopios no haban podido

llegar conocer ni aun suponer su existencia y que sin embargo se
ve muy distintamente en las fotografas de los Sres. Henry hermanos.
Las Comptes rendus de la Academia de Ciencias de Francia registran todava dos hechos nuevos.
E l Almirante iVlonchez, director del Observatorio, seala la sabia
Sociedad un nuevo xito de los Sres. Paul y Prosper Henry. Continuando los trabajos comenzados y que haban producido los resultados
que ya conocis, han llegado reproducir estrellas del dcimo sptimo
tamao, es decir, reproducir astros de una dimensin bien inferior
la que puede percibir la observacin directa. E s t e resultado es tanto
ms notable cuanto que ha sido obtenido en Paris, esto es, en las peores condiciones posibles respecto la trasparencia de la atmsfera.
E l segundo hecho es ms notable si cabe. Dice as la citada revista:
M. L . Esquille remite desde Tolosa una Nota acerca de la fotografa de la palabra y su reproduccin por proyeccin por medio de la
luz oxdrica.
E l autor asegura haber conseguido, por medio del fotfono, llegar
fijar sobre una placa fotogrfica las vibraciones de la palabra y reproducir en seguida la palabra misma por medio del telfono proyectando la luz oxdrica la imagen positiva de la placa sobre un receptor
al selenio de IVI. Mercadier. Espera poder muy en breve verificar la
remisin de su aparato.
Bien podemos decir como el peridico de donde tomamos las anteriores noticias que, si la experiencia viene confirmar estos ensayos,
JM. Esquille habr ciertamente conseguido una de las ms curiosas
caciones de la fotografa.
E n la correspondencia enviada por M. Phipson de Inglaterra al

Moniteur de la Photographie leemos lo siguiente:
E s sabido que desde algn tiempo ha llegado ser posible la trasmisin de retratos por medio del telgrafo elctrico considerables
distancias.
Un ladrn, conocido de la polica, se escapa de Londres; se expide
apli-
por el telgrafo el retrato de ese individuo, Liverpool por ejemplo,

en donde es reconocido en seguida y arrestado antes de salir para
Amrica... Tal es una de las aplicaciones prcticas que se espera ver
realizadas de aqui poco tiempo.
Las patentes de invencin respecto este objeto empiezan ya aparecer. Uno de los primeros, y el nico que hasta el presente conocemos, es de M. Gemmili, mdico y fotgrafo aficionado, en Drummore,
Irlanda. Su sistema fotogrfico consiste en reunir un circuito de
selenio con un circuito libre, dando la luz una lmpara elctrica
de manera que, cuando la celdilla de selenio se halle alumbrada la
sombra, la luz de la lmpara elctrica brille se oscurezca, ms menos, segn el caso. El grado de iluminacin de la lmpara varia con
la intensidad de la luz que cae sobre la celdilla de selenio, y esta lmpara llega ser susceptible de servir para lo fototelegrafia simple, para
la trasmisin de fototelgramas, de fotoautgrafos de imgenes dibujadas, etc.
Las cosas se hallan de tal manera arregladas, que la misma intensidad de iluminacin dada por el aparato que enva se halla exactamente reproducida en el aparato que recibe. Se vale para ello de loi
mismos hilos telegrficos usados para los dems despachos. Se continan experimentando bajo esta direccin desde hace un ao y se espera
obtener tanto xito como se ha obtenido ya con el telfono.
DECORACIN DE JARROS Y OBJETOS DE PORCELANA.
Se vende en el comercio una cantidad bastante grande de Jarros,

platos y otros objetos de porcelana, decorados con fotografas al carbn que se asemejan hasta cierto punto las pinturas monocromas fijadas al fuego.
IVI. Sage nos hace saber, en el Amateur photographer, que, para
obtener ese resultado, se calienta la porcelana y se la cubre de una
mezcla cuya frmula es la siguiente:
Gelatina Nelson n. i
Agua
Alumbre de Cromo
Agua
,
480 partes.
4,320
^\
12
480
^>
Luego cuando esta capa se ha solidificado, se trasporta ella la

imagen fotogrfica que se ha desarrollado sobre un soporte provisional
impregnado de
);
Resina amarilla
Cera pura
Trementina
36 partes
22 ^>
qo
^>
Cuando todo est seco, se quita el soporte provisional el que abandona la imagen sobre la porcelona y se cubre el todo con un buen
barniz.
AGUA DE JAVELLE.
Hace ya tiempo que se ha indicado el agua de Javelle como medio de

desembarazar las pruebas positivas del hiposulfito de sosa. El Boretniger fra Dansk Foiografisk Farenig al ocuparse de este procedimiento
seala el medio de preparar por uno mismo el agua de Javelle, que
puede prestar servicios en ciertos casos.
Se disuelve por una parte 1215 gramos de cloruro de cal seco en un
litro de agua, teniendo cuidado de tapar bien el frasco y sacudirlo d e .
cuando en cuando. E n un segundo frasco se disuelve 1 2 5 gramos del
potasa desecada ordinaria, en otro litro de agua; se dejan reposar estas dos soluciones por espacio de seis diez horas y luego se vierte
lentamente la solucin de potasa en la de cal revolviendo continua-
mente. Al cabo de una media hora de reposo, se filtra con filtro

de papel; el producto es el agua de Javelle pura que se conserva muy
bien en un frasco bien tapado y colocado en sitio fresco.
P a r a el uso, se echan en tres litros de agua tantas veces 2 0 " de la
solucin como pruebas haya en el bao fijador; se colocan estas en este
bao al salir del del hiposulfito, despus de haberlas dejado escurrir
bien; se las deja en dicho bao por espacio de tres minutos agitndolas
continuamente, se renueva el bao tenindolas otros tres minutos, se
las pasa por agua y se hallan ya en disposicin de ser montadas.
Se ha recibido en esta redaccin el prospecto y muestras de los resultados obtenidos con el papel Aristotpico del Sr. Liesegand de
Dusseldorf, que demuestran los buenos resultados que se puede llegar
obtener, muy superiores los hasta ahora conseguidos por los papeles empleados, hacindose mucho ms notables estos resultados, por la
facilidad y sencillez de las operaciones necesarias para su empleo. Deseando poder dar conocer nuestros abonados todo cuanto se refiere
este nuevo papel, dejamos para el nmero prximo el ocuparnos con
ms detencin en l, agradeciendo al Sr. Liessegand el habernos enviado con qu poder, por nosotros mismos, cerciorarnos de las buenas
cualidades del papel.
Hemos recibido la Guide practique du Photographe amateur, que es

el titulo de una obra de fotografa, que, como se indica, est dedicada
los aficionados, conteniendo todos los principios prcticos necesarios
aquellos que quieren dedicarse la fotografa, y no est desprovista
de inters, aun para aquellos que conocen ya muchos de sus secretos.
]VI. G. Vieuille, miembro de la Sociedad francesa de fotografia, ha reunido en un volumen todas aquellas observaciones ms importantes para
la instalacin del laboratorio, manipulaciones, las aplicaciones retratos, paisajes, monumentos, etc., y consejos prcticos para el retoque
de los clichs y la obtencin de las pruebas positivas, dando en un
a)ondice una noticia sucinta del procedimiento al colodin. Agradecemos la obra y no dudamos recomendarla nuestros aficionados.
La Photographie des Debutants,
procedimiento negativo y positivo ^

por Len Vidal. Aparte de que el solo nombre del autor es ya una';
recomendacin para los fotgrafos y aficionados, la obra de que t r a t a - i
mos contiene cuanto puede desear saber un aficionado, ya que hoy da, J
dada la gran variedad de aparatos, placas, papeles, frmulas y dems i
referente manipulaciones prcticas, es necesario que el que empieza \
tenga una gua que le llegue en poco tiempo la obtencin de buenos j
resultados. E n diferentes grabados intercalados en el texto da idea de I
aparatos y manipulaciones, tratando tambin de las impresiones posi-j
tivas directas, de los instantneos y de los agrandamientos por medio
de la luz artificial.
-,
Hoy da, como dice muy bien

Albert Londe en el prefacio de su
obra, que hemos recibido, La Photographie instantane, Thorie
practique, el deseo de fotgrafos y aficionados es el de llegar la instantaneidad en fotografia, es decir obtener con el menos tiempo posible un clich perfecto de un objeto en movimiento. Problema es este no
sencillo, dice, y en el que me parece intil insistir sobre la necesidad
de conocer fondo la cuestin, cuando se desea trabajar no al acaso
sino con mtodo y lgica. La importancia del libro la seala el objeto
de que trata, y el mtodo con que estn expuestas las teoras y los procedimientos prcticos, hacen de esta obra un hbro muy impoi-tante.
E l comit de la primera Exposicin internacional de fotografa

nos ha enviado la circular que dirije para dicha lxposicin, que se
celebrar en Florencia, y de cuyo programa tratamos por separado.
E s t a Redaccin ofrece sus abonados que deseen tomar parte en ella,
cuantos datos indicaciones les sean necesarios.
i
L A REDACCIN.
et
LA FOTOGRAFIA
REVISTA MENSUAL
DESTINADA
ACCIDENTES Y
REMEDIOS
EN EL
PROCEDIMIENTO DE LAS PLACAS DE GELATINA

BROMURADA
E l desarrollo de las placas de gelatina sigue ordinariamente una

marcha regular. Los accidentes no son tan frecuentes desde que el pro
cedimiento en la fabricacin es conocido y ha salido del estado miste
rioso y secreto consecuencia de las continuas comunicaciones que
aparecen todos los dias en las revistas de fotografa.
Los accidentes que ocurren'son debidos bien una defectuosa
preparacin de la emulsin, bien la falta de cuidado en la placa
bien alguna desigualdad en la superficie de esta, en el momento
de cubrir la placa y veces una demasiado prolongada ebullicin
de la mezcla sensible. L a preparacin una baja temperatura y el uso
del amoniaco han evitado en gran parte las causas de mal xito, y el
conocimiento exacto de la causa ha hecho lo dems.
Suponemos que ser del agrado de nuestros lectores la indicacin

de los accidentes con los medios de remediarlos.
Al describir los procedimientos y las mejores frmulas conocidas no
hemos descubierto, digmoslo asi, todas las causas de mal xito provenientes de vicios de origen de fabricacin, los cuales no es fcil
poner inmediato remedio. Pero existen los paliativos que es necesario
conocer y que atenan hasta cierto punto los defectuosos resultados
que se notan con frecuencia.
L a mayor parte de los accidentes que se presentan al desarrollo, no
son por lo regular ms que el resultado de una causa primera. Los establecimientos fotogrficos, mejor dicho, los fotgrafos, que no preparan por s mismos sus emulsiones, constituyen el mayor nmero, deben
por lo tanto hallarse en estado de poder corregir los errores cometidos
en el laboratorio y de poner remedio, en cuanto sea posible, los vicios de fabricacin.
La primera queja dirigida contra la gelatina, es la produccin de
un velo general parcial sobre el negativo, durante despus del
desarrollo, en el momento en que la placa se pone en contacto con el
hiposulfito. E s t e velo puede ser:
General y de color gris.

Parcial.
Verde.
Rosado.
Gris.
Velo general parcial, gris. Este
velo quita toda la brillantez la

prueba positiva; el velo verde si es ligero no daa esencialmente la
imagen, pero la destruye si el color es demasiado acentuado.
El velo rosado se opone por completo al buen resultado de la
prueba. El velo gris general parcial, es el resultado de la accin luminosa, que puede muy bien haber sido producida por el acceso de la
luz blanca en el laboratorio, bien sea del preparador bien del operador.
E s necesario buscar la causa y asegurarse de si el defecto de la
placa proviene de su origen, es producto de negligencia, defecto local personal.
Para ello se toma una placa y se desarrolla sin exponerla, en un

bao nuevo. Si la pelicula, que debe conservar toda su blancura, se
tuie de gris y se ennegrece, no bay remedio. Deben rechazarse las
placas restantes. Pero para asegurarse bien de que la culpa es del
fabricante debe completarse el examen con un segundo experimento.
Para ello se toma otra placa del mismo paquete, se cubre la mitad del
cristal con un espesor suficiente de papel grueso y rojo y se deja expuesto por algn tiempo dentro del cuarto oscuro. Se desarrolla en
seguida como se ha dicho. S la parte protegida por el papel quedase
blanca y la parte descubierta se tie de gris, el defecto es del operador
y la causa del velo es personal. La luz blanca ha penetrado en el laboratorio por alguna rendija, bien la luz rojo rubi no tiene un color
bastante acentuado.
Si el velo gris es parcial, debe buscarse la causa en el defectuoso
estado de las telas que dejaron penetrar la luz en la parte que concuerda con el velo.
Este velo parcial proviene veces de un defecto de igualdad al extender la emulsin. La parte ms densa de una mano de emulsin que
no se haya lavado lo suficiente, tiene en s un exceso de bromuro de
plata libre trazas de acetato de amoniaco. No vemos el modo de corregir un defecto de esta naturaleza.
Velo verde.
Diversas son las causas que pueden concurrir la formacin del
velo verde: pero en todos los casos esta coloracin indica la presencia
de un exceso de amoniaco, sea en la emulsin, sea en el bao revelador. Este accidente no es de temer con la emulsin preparada una
alta temperatura, si el desarrollo se hace con el oxalato ferroso de potasa, por cuanto el color verde no se comunica al negativo sino mediante la combinacin con el cido piroglico.
Puede producirse tambin si la emulsin ha sido preparada una
alta temperatura y se pone demasiado cido piroglico en el revelador.
E n este caso particular, la potasa, que existe en el bromuro de
potasio, de amoniaco, si este primer bromuro ha sido sustituido por
2(i(l -
sal de amoniaco, os la que determina la coloracin verde combinndose

con el cido piroglico.
Como quiera que sea, provendr de amoniaco sobre la placa que
tiene una tendencia velarse de verde y ser siempre preferible servirse de reveladores cidos bien de bao de oxalato ferroso de potasa.
E l velo verde es con frecuencia la consecuencia de un desarrollo
forzado causa de exposicin insuficiente y en este caso desaparecer
con la solucin siguiente:
Agua destilada. .
Acetato de plomo
. -
i oo"'^
5 gr.
Este bao debe filtrarse antes de usarlo. Un velito opalino no daa

en lo ms mnimo.
Velo rosado.
Iâs mismas causas producen el velo rosado, y este es el peor velo.
La coloracin rosada se presenta algunas veces en el momento de introducir la placa en el bao de hiposulfito de sosa. Puede asegurarse
en este caso bien que el bao es demasiado viejo que est cargado
de sales extraas provenientes de un lavado imperfecto de la placa;
si el hiposulfito es nuevo, de que el negativo ha conservado en su
tejido gelatinoso trazas de cido piroglico, de que no ha penetrado
el agua del lavado.
Una solucin demasiado vieja de cido piroglico, un desarrollador demasiado fuerte, producen menudo el velo rojo.
Puede atenuarse este velo haciendo pasar sobre el negativo la solucin siguiente; el efecto es pronto y debe sustraerse la placa de la
enrgica accin de este bao y colocarla en agua fresca en cuanto se
haya obtenido el resultado apetecido.
Agua
Bicloruro de mercurio
Acido clorhdrico
200"^*^
4 gi"i'^"
Adherencia imperfecta.
Con frecuencia ocurre que la pelicula que ha dado un buen negativo y posee una extremada sensibilidad presenta una tendencia separarse del cristal. Puede esto provenir de que la preparacin de la emulsin es demasiado reciente, de que la misma ha sufrido una
temperatura demasiado elevada sea en la preparacin sea en el secadero.
La separacin se manifiesta algunas veces en los bordes y otras al
centro, si la pelcula resiste se observan levantamientos numerosos
en la superficie de la placa.
Hemos indicado ya, como medida preventiva, el uso del barniz de
mbar aplicado los bordes para impedir este mal. Muchos fotgrafos
sumergen la placa por espacio de algunos minutos, antes de proceder
al desarrollo, en el bao siguiente:
Agua
Alumbre de cromo
250"
10 gr.
bien agregan 10 por 100 de alcohol al bao revelador.

Estos dos mtodos son defectuosos y no pueden usarse en casos de
instantneos. Si se recurre al uso de estos baos es menester prolongar el tiempo de exposicin, el revelador que se encuentra afectado
como consecuencia de la dureza de la capa emulsionada, puede producir accidentes de varias clases, como velos, manchas, etc.
Burton aconseja la inmersin previa de la placa en un bao de
sulfato de magnesia. E s preferible este ltimo medio.
Adems del velo, el operador debe hallarse prevenido contra
La solarizacin.
El depsito pidverulento.
La mancha.
La falta de vigor.
El exceso de desarrollo.
La solarizacin sea la inversin de la accin luminosa, es

consecuencia de una exposicin demasiado larga. Puede obtenerse
una exacta aplicacin del fenmeno y seguirlo durante sus manifestaciones sobre la pelcula de colodin-cloruro, la cual se solariza
cuando la impresin de la prueba se hace al sol. Si se cubre la mitad
del negativo con un vidrio despulido una hoja de papel trasparente,
las partes intensas de la imagen se producen con la intensidad relativa,
salvo la parte protegida, y la parte que recibe directamente la luz,
despus de un movimiento de ascensin, desciende y se debilita. La
prueba positiva se trasforma en negativa, mas queda plida y sin vigor.
Con la gelatina bromurada, estos efectos se producen la sombra
con una exposicin muy prolongada.
L a luz no debe actuar ms all de cierto limite. Todos los operadores, por otra parte, han observado que un negativo al colodin
hmedo tiene poco vigor en el caso de exceso de exposicin.
E s t e accidntese remedia aumentando la dosis del bromuro e n e i
bao revelador, bien desarrollando la imagen casi sin emplear
amoniaco.
E^l depsito pulverulento no tiene ninguna consecuencia perjudicial
para el negativo. Este se manifiesta por lo regular en las placas insuficientemente
lavadas despus del bao de hiposulfito, del tratamiento por el alumbre.
El depsito de azufre desaparece haciendo caer un chorro de agua
sobre la placa y pasando ligeramente la mano sobre la pelcula. Puede
tambin hacerse uso de una mueca de algodn en rama mojada con
agua, pero los operadores prefieren el p.imer mtodo.
Si el depsito se halla formado sobre el negativo ya seco, el granulado de la capa desaparecer sumergindolo en una solucin ligera
de cicido clorhdrico, que disolver los residuos depositados en el agua
del lavado.
Se puede evitar el uso de esto ltimo lavando el negativo con agua
destilada antes de secarlo.
Las manchas que en forma de puntos blancos se encuentran veces
diseminadas sobre toda la extensin de la placa, tienen por origen los
granos de polvo y otras sustancias depositadas sobre aquellas y que
detienen la accin de la luz. Toda parte cubierta de j j n cuerpo extrao
da lugar esta clase de manchas. Estas se evitan pasando un grueso

pincel muy suave sobre las placas antes de colocarlas en los chasis.
No puede evitarse de la misma manera ciertas manchas trasparentes de pequea extensin que provienen de negligencia en la preparacin de la emulsin. Contra ellas no queda ms recurso que el pincel
el retoque.
La falta de vigor es el resultado de un vicio de exposicin bien de
un exceso de insolacin. Si es por demasiado enrgica la accin de la
luz, puede atenuarse este inconveniente por medio de la adicin del
bromuro de potasio, que retarda el desarrollo de la imagen. Tales resultados son menudo debidos al empleo de un revelador demasiado
dbil y en este caso el remedio se indica por si mismo. Si tiene por
origen un desarrollo incompleto, bastar tomar de nuevo el negativo
y continuar la accin del revelador, recurriendo en ltimo caso al reforzador.
El exceso de desarrollo es de fcil remedio rebajando la fuerza de la
prueba, bien sumergiendo la prueba en un bao de
Agua comn
Agua de Javelle
30
10"
por cualquiera de los otros medios propios para este caso de que hemos hecho mencin antes de ahora.
iGeimet.)
ESTUDIO SOBRE LOS OBJETIVOS'; TIEMPO DE PUESTA; ILUMINACIN DE LA IMAG E N ; DETERMINACIN EMPRICA DE LOS ELEMENTOS CARDINALES DE UN
OBJETIVO.
POR
M.
MOESARD.
El tiempo de puesta depende de tres factores de naturaleza diferente: i. de la naturaleza qumica Q la capa sensible; 2." de la cualidad
fsica de los rayos luminosos activos, en su entrada en el objetivo; 3 . "
de las trasformaciones pticas que sufren estos rayos en cl aparato.
Estas trasformaciones son las que me propongo hallar en su expresin matemtica, dejando los mtodos sensitomtricos y fotomtricos, el que hallen la medida de las dos primeras cantidades.
Se admite en general que esta influencia ptica obra sobre la dura-
cin de la puesta, como el cuadrado de la relacin de la distancia
focal, contada partir del centro ptico, al dimetro del diafragma:
esto no es ms que una aproximacin. Hoy dia en que los tiempos de
puesta se miden por fracciones de segundo, es necesario una mayor
aproximacin; y de todos los elementos diversos que concurren al trmino de la operacin, este es uno y no el menos importante, que se
presta de un modo perfecto los clculos y medidas de precisin, de
modo que seriamos imperdonables si no determinramos su valor con
toda rigorosidad.
Las consideraciones que van seguir se apoyan sobre la teora de
las lentes dobles, establecida por Gauss, desarrollada por Verdet, Bravais. Listing, y por fin, por nuestro sabio colega M. Ad. iVlartn, teora precisa y sencilla, que es extrao no haya sustituido hace mucho
tiempo la concepcin errnea de las lentes simples.
E n pocas palabras recordar las partes aquellas de esta teora que
necesito para mi demostracin.
Recuerdo de las lineas principales en la teoria de las lentes dobles.

Se prueba, por una parte, que todo sistema de lentes es tal, que
todo parte de un objetivo fotogrfico puede ser representado por una
lante imaginara nica, dando, de un rayo incidente cualquiera, el

mismo rayo emergente que daria el sistema completo.
P o r otra parte, toda lente, real imaginaria, est completamente
definida por el conocimiento de sus elementos cardinales, que se componen de una recta N N ' , el eje ptico, y de cuatro planos perpendiculares esta linea, saber: los dos planos principales, de incidencia P y
de emergencia P , muy prximos uno de otro, y de dos planos focales
principales, de incidencia F ' y de emergencia F , situados respectivamente la misma distancia del plano principal correspondiente (esta
distancia P F = P ' F ' = <I> es la verdadera distancia focal principal).
3
Fig.
I.
Un rayo incidente cualquiera O' B ' se trasforma, despus de haber

atravesado el sistema, en un rayo emergente B O obtenido como ensea la figura i.% trazando B B ' paralela al eje ptico B O, paralela
A' N ' . Tambin A N es paralela B ' O', bien entendido que O' B B O
no representa el trayecto real del rayo luminoso, pero B O es la resultante definitiva de acciones refringentes diversas, en el detalle de las
cuales estamos, por medio de esta construccin, dispensados de entrar.
Operando lo mismo sobre un segundo rayo que parta de O', tendremos un segundo rayo emergente cuya interseccin con el primero
nos dar la imagen del punto O'. Tomemos en particular el rayo O' N ' ,
que corta al plano principal sobre el eje, y formar el rayo emergente
N O, paralelo si mismo. Los puntos N' y N se llaman puntos nodales
de incidencia y de emergencia.
S e ve que si consideramos un cierto nmero de puntos en el espa-
co M', O', R', Q', etc., sus imgenes se formarn sobre las rectas
N M , N O, N R , N Q, etc. respectivamente paralelas N ' M ' , N' O',
Fig. .
. N' R', N' Q', etc. Los puntos nodales N y N' son los que hacen el
papel de centro ptico en la antigua teora; el punto nodal de emer
gencia N es el pimo de vista perspeclivo de la fotografa.
Estos datos entresacados de la teora completa nos bastan para lle
gar al clculo de los tiempos de puesta, mejor al clculo de la luz
recibida por la imagen, de donde se deducir el tiempo de puesta, si
se admite, lo que parece probable, que el tiempo de puesta sea inver
samente proporcional la luz recibida.
Clculo de la luz recibida por la imagen.

La iluminacin de la imagen depende: i." del nmero de rayos lu
minosos naturales que entran en el aparato, y 2 . del estado de conden
sacin, de la densidad de estos rayos que llegan sobre el plano de la
imagen.
Llamo rayos naturales los rayos tomados en el estado en que se pre
sentan la entrada del objetivo, es decir con el poder actinico que
resulta de todas las circunstancias//s/cas que hemos eliminado, tales
como la coloracin y distancia del punto de emisin, posicin del sol,

estado de la atmsfera, etc.
Calculemos estas dos cantidades; nmero y densidad de los rayos
que obran.
El nmero de los rayos admitidos depende evidentemente de la
abertura del diafragma. Si, como en los objetivos simples, el diafragma
est por delante, los rayos que le atraviesan son rayos naturales y su
nmero proporcional la superficie de su abertura al cuadrado de su
dimetro, No ser lo mismo si el diafragma est en el interior del obje-
Fig. 3.
p, p\ /"y /' los elementos cardinales

del objetivo situado delante del diafragma D D,
de toda la parte
y o el foco conjugado
del punto o' del espacio, con relacin es'e sistema. Los rayos que
concurren la iluminacin del punto o, forman el haz D o D, que resulta
del haz incidente b' o' b'. El nmero di rayos naturales recibidos es
pues proporcional la abertura de dimetro b' b^ b b. Los tringulos
semejantes o D D y o 6 dan,
tivo. Sea entonces
o II
D D " O H
on
j
^ '-
'-^D
OH"^Ts",:
/
donde d representa el dimetro del diafragma, S su distancia al punto

nodal de emergencia y / la distancia de la imagen al mismo punto
nodal.
268
El
nmero
de los rayos naturales entrados ser pues proporcional

d
^ 2
Veamos cul ser la densidad de estos rayos su llegada la placa

sensible.
Sean N y N' los puntos nodales del objetivo completo. Una porcin
cualquiera del modelo comprendido en el ngulo M ' N ' R ' . forma su
Fig. 4 .
imagen en el ngulo M N R , paralelo al primero. L o s rayos cuyo nmero acabamos de calcular, concurrirn todos y ellos solos la formacin de esta imagen, que ser tanto menos iluminada cuanto mayor sea, se produzca ms lejos del vrtice N.
La iluminacin ser pues inversamente proporcional al cuadrado
de la dimensin lineal M R , al cuadrado de N C, que es proporcional M R.
Si llamamos N C, F , la iluminacin de la imagen est representada por la expresin siguiente:
K X
S y /"se relacionan con la porcin de objetivo anterior al diafragma, F

se aplica al objetivo entero: estas tres dimensiones estn medidas desde
el punto nodal de emergencia correspondiente. K es una constante.
-m
Se ve que la iluminacin aumenta por una parte con la abertura
del diafragma, con su distancia la lente anterior, y por otra parte con
el poder convergente de esta lente, con el del objetivo entero, y por
ltimo con la distancia del objeto, pues f y F varan en sentido contrario estas tres ltimas cantidades.
Determinacin empirica de los elementos cardinales.

El aparato abajo indicado puede emplearse para la determinacin de
todos los elementos cardinales de un objetivo, sea en su conjunto, sea
en cada una de sus partes. Sobre la parte anterior de una cmara or-
r i . 5.
diarla se adapta un eje vertical metlico a a\ al cual se puede imprimir un movimiento de rotacin por medio de un mango manivela am
dirigido hacia atrs. Sobre este eje est montada una pequea caja de
madera ce', cuyo fondo posterior d, de forma circular, puede moverse
de atrs para delante por medio de un tornillo cremallera; sobre este
fondo mvil es donde se lija el objetivo que se ha de ensayar, cuyo eje
ptico encuentra el eje de rotacin y puede avanzar y retroceder sobre
este eje.
Se pone punto la cmara, con objetos suficientemente alejados,

despus con la manivela se hace oscilar el objetivo de un lado y otro
de su posicin media. Sea C el eje de rotacin, N y N' los puntos nodales del objetivo, que se mueven entre Ni N'i y N , N\. Un objeto cualquiera O', bascante lejos para que O ' N ' i y O' N', sean sensiblemente
paralelas, forma sucesivamente su imagen en O, O y O2 sobre paralelas llevadas N' O' por el punto nodal de emergencia, y cuando la
4 "
Fie. 6.
manivela se mueve en el sentido n i , los puntos N y la imagen O andan

en el sentido 7?i\ es decir en sentido inverso del movimiento de la mano
del observador.
Si se mete ms el objetivo en la caja de modo que el punto N
venga detrs del eje C (fig. 7 ) , se produce un efecto contrario: la imagen y la mano van en el mismo sentido.
f
/
;.N:
1
' 1
'
0.
V
Fig.
7-
^f
Si el punto N coincide con el eje C, la imagen queda inmvil. Bastar pues determinar por tanteo la posicin del objetivo y del cristal
despulido, tales que la imagen, exactamente punto, est inmvil durante el movimiento de rotacin. E n este momento el punto nodal de
emergencia est sobre el eje a a, el cristal despulido est en el plano
focal principal y la distancia focal principal verdadera ^ (si el punto O'
est bastante lejos) es igual la distancia de la pantalla al eje de rotacin, distancia que es fcil medir en una escala que se construye sobre
la plataforma de detrs de la cmara.
Una disposicin auxiliar y sencilla permite sealar la traza del eje
de rotacin sobre la montura del objetivo y fijar asi el plano principal de emergencia, que corta el eje ptico en el punto nodal. Se grava
al lado de este punto la distancia de la pantalla al eje, lo que determina el plano focal principal.
P a r a tener los mismos elementos para la incidencia, se vuelve el
objetivo y se opera del mismo modo: como verificacin, las dos distancias focales que se hallan deben ser iguales.
Fe. 8.
P a r a tener los elementos cardinales de una parte cualquiera del
aparato, se repite la misma operacin despus de haber desatornillado el resto.

Esta operacin de medir es fcil, y sus resultados son rigorosamente exactos.
E s necesario notar una cosa. La imagen no queda completamente
invariable ms que para una cierta amplitud N ' i N ' N ' 2 de oscilacindel eje ptico del objetivo de la manivela; si se pasa de esta posicin
2, los rayos que forman la imagen en O caen muy oblicuamente sobre
el objetivo, y hay distorsin, y el punto O cambia de lugar en un sentido otro segn el signo de la distorsin; pero estas deformaciones
son simtricas con relacin al eje ptico. Asi pues, en la primera mitad de la oscilacin 2 O, la imagen parecer moverse hacia la izquierda, por ejemplo, y se mover de la misma cantidad hacia la
derecha en la segunda mitad O , y el cambio de sentido coincidir
con la posicin media O de la manivela. Si el punto nodal X no est
sobre el eje de rotacin, el movimiento propio de la imagen se combinar con el causante de la distorsin, y el cambio de sentido del movimiento resultante ser llevado derecha izquierda de la posicin
C, tanto ms lejos, cuanto los puntos N y O estn ms separados.
Ser pues siempre fcil juzgar el momento en que estos dos puntos coincidan.
Aado que se puede por este medio y con la mayor facihdad medir
el sentido y valor de la distorsin resultante del uso de un objetivo y
de un diafragma dado; el ngulo i N 2, para el cual la imagen es estacionaria, ser la medida del aplanatismo del aparato, y las variaciones de dimensiones de la imagen de un objeto cualquiera O' darn las
deformaciones que corresponden los rayos que caen bajo un ngulo
de incidencia igual la separacin lateral de la manivela.
Seria de desear que esta cmara de rotacin se propagara y que
gracias estas indicaciones, todo objetivo llevara sobre su montura este
conjunto de datos, es decir los planos principales y las distancias focales principales verdaderas del conjunto y de cada una de sus partes.
E s t a s nociones indispensables, como acabamos de ver, al clculo de la
iluminacin, presentan por otra parte una importancia considerable
desde el punto de vista del completo conocimiento del aparato: de su estudio y del examen del modo como el objetivo se comporta s<pbre la
cmara de ensayo, se pueden deducir los defectos, las cualidades y las

particularidades diversas de las imgenes que forma, como demostraremos en comunicaciones ulteriores.
(Del Bulletin de la Socit Franaise).
SOBRE LOS REFLEJOS, EN E L INTERIOR DE LOS APARATOS FOTOGRFICOS.

POR
M.
ROSSIGNOL.
Ha sido cosa admitida en todos tiempos, que los aparatos fotogrficos deban hallarse cuidadosamente ennegrecidos, interiormente, para
evitar los reflejos daosos la brillantez de la imagen. Sin embargo,
cuando se haca uso general del colodin hmedo, se opinaba que una'
dbil radiacin no slo no tena inconveniente sino que hasta se aconsejaba que existiera para abreviar la duracin de la exposicin: se haba imaginado reemplazar el tapn negro de los objetivos por un
cristal opaco destinado producir una ligera impresin preliminar. E n
la misma poca, un clebre artista, Adam Salomn, se declaraba satisfecho de una cmara de la que habia blanqueado el interior. Actualmente
y sobre todo en razn de la extremada sensibihdad de las placas al gelatino bromuro, nadie se atrevera usar semejante proceder. As es
que los aparatos, cmaras y objetivos, se hallan hermticamente cerrados para toda luz exterior, y deben tomarse las ms minuciosas precauciones contra todo reflejo que sea susceptible de obrar sobre las
placas sensibles. Las partes planas de los cuadros interiores, en las
cmaras oscuras, debern pues cambiarse por perfiles en bisel, sobre
todo el marco ms prximo la placa y que sostiene el fuelle. De la
misma manera los pticos deben cambiar los anillos que sostienen las
lentes de ciertos objetivos por un aro de poco espesor de bordes afilados. Estas precauciones son indispensables para los trabajos al exterior.
Habiendo verificado esta ley fundamental, admitida generalmente,

pero puesta no obstante en duda por operadores hbiles, que la duracin de la exposicin es proporcional {-j)' , he observado, variando
las condiciones del experimento, ciertas, irregularidades que no pueden
explicarse sino por reflejos daosos en el objetivo mismo. Con efecto,
siempre que el aparato se dirige al lado opuesto de la luz, hacia un objeto relativamente poco alumbrado, es decir cuando ningn rayo luminoso extrao la imagen pueda llegar hasta la placa sensible, se mantiene
la ley de proporcin y la duracin de la exposicin es exactamente inversa al cuadrado del dimetro de la abertura. De la misma manera,
dados varios objetivos semejantes, pero de foco diferente, aplanticos
por ejemplo, procedentes de los mismos talleres de fabricacin, si se
tiene cuidado de reproducir el mismo sugeto en la misma dimensin,
sea un dcimo de su tamao, la exposicin ser siempre proporcional
F ' inversa d' , y por consiguiente conforme al clculo.
Pero esta ley no parece exacta, y se manifiestan diferencias notables cuando el aparato se dirige hacia el exterior (que es el caso de los
paisajes). Se produce entonces sobre las placas un velo tanto ms marcado cuanto la abertura del diafragma es ms estrecha, y el chch
parece sobre expuesto consecuencia de la desaparicin de las sombras, particularmente cuando se trata de monumentos alumbrados
fuertemente. Algunas veces el operador atribuye este velo un defecto en la preparacin de las placas, un desarrollo mal dirigido.
Este efecto es debido tan slo la claridad reflejada por las lentes y el
diafragma.
Tomemos un objetivo de retratos, sin ningn diafragma, cubramos
de terciopelo negro el interior de su montura y todas las partes que reciban la luz directa. E n estas condiciones la imagen es muy brillante,
la exposicin ser instantnea y la imagen sin velo. Sin embargo las
lentes tienen seis superficies reflejantes; pero el cristal no refleja normalmente ms que el Vi de los rayos que recibe; es necesaria una segunda reflexin para enviar estos rayos sobre la placa sensible, y su
proporcin queda asi extremadamente dbil comparada la cantidad de
las que forma la imagen. Estos reflejos no pueden por lo tanto producir un resultado apreciable. Disminuyamos ahora la abertura por medio de un pequeo diafragma; la Imagen podr ser asi 3 0 4 0 veces
menos brillante y la duracin de la exposicin deber aumentarse en

esta proporcin para producir u n a impresin igual. Pero una nueva
causa de luz reflejada vendr velar la placa: no siendo el diafragma
absolutamente oscuro, se hallar iluminado por la luz directa, y enviar
al interior de la cmara oscura rayos perjudiciales, reflejados por la
lente anterior. Otros reflejos producidos por la segunda lente iluminarn el diafragma por detrs y las dos caras de los diafragmas concurrirn para proyectar sobre la placa sensible una dbil luz; se producir
un velo tanto ms visible cuanto sea ms larga la exposicin y que las
sombras del objeto sean ms oscuras.
E s t e inconveniente del diafragma puede preverse, y puede fcilmente ponerse en evidencia por medio de un diafragma de cartn blanco
ennegrecido de un lado y que tenga una pequea abertura V30 del
foco, por ejemplo. Si este lado blanco se halla vuelto hacia el sugeto,
el velo producido por reflexin sobre el cristal anterior es interno: si
se vuelve el lado blanco hacia el interior de la cmara, el velo es mucho menor, pero es todava muy visible; estos i'eflejos disminuyen por
el ennegrecimiento total del diafragma, pero no dejan de ser insensibles sino cubriendo completamente de terciopelo negro el diafragma
por su parte anterior, no dejando libre ms que la abertura, siempre la
misma. Se observar en estos experimentos que, siendo la exposicin
igual para todos, la impresin no ha cambiado sensiblemente, con
relacin los claros del sugeto, pero en cuanto las sombras difieren
al punto de hacer creer en una sobre exposicin en el caso del diafragma blanco. Esto.es indudablemente una exageracin de las condiciones ordinarias, pero es necesario tener presente que los diafragmas
no son bien negros y que se ponen brillantes con el uso y el frotamiento; por lo tanto reflejan luz difusa, per-judicial la proyeccin de
la imagen.
Los reflejos son inevitables, pero calculando bien las curvas el ptico consigue repartirlas uniformemente sobre, toda la imagen. Los
aplanticos bien construidos (he hecho estos ensayos con instrumentos
de la casa Hermagis) llenan bien esta condicin esencial, y, pesar de
la antigua reputacin de los objetivos simples, he podido persuadirme
que los aplanticos dan clichs tan brillantes. Ya se entender que no
hablo de ciertos objetivos simples, rnal combinados y que producen
una mancha redonda en el centro de la imagen, mancha muy conocida

anteriormente por los paisajistas. Hoy se hallan fcilmente objetivos
simples exentos de semejante falta de construccin.
E s posible atenuar el mal efecto de estos reflejos? Dos medios se
presentan p a r a d l o ; primero, teniendo la montura cuidadosamente ennegrecida (al barniz mate mezclado de negro marfil), en todas las partes
susceptibles de reflejar rayos perjudiciales; se har uso del mayor diafragma compatible con la finura, la extensin y la profundidad de la
imagen que se quiera obtener; una marina obtenida instantneamente,
en V50 de segundo por ejemplo, con diafragma Vio, tendr mucha mayor brillantez que si el clich ha sido expuesto
segundo con diafragma
V30. El segundo procedimiento consiste en exagerar un poco la duracin
de la exposicin exacta, de V4 de Vs , luego aadir bromuro al revelador, lo que es mejor, esperar ocho diez dias antes de someter la
placa su desarrollo: la impresin luminosa disminuye gradualmente,
los reflejos dbiles se borran y los clichs desarrollados algunos dias
varias semanas despus de la exposicin son siempre perfectamente
trasparentes y mejor modelados que por un desarrollo inmediato con
adicin de bromuro.
(Leido la Sociedad Jrancesa de Fotografa.)
FOTOGRAFA DIRECTA D E L CiELO.
La Aslronomie dio conocer los primeros ensayos que hemos obtenido en la fotografa directa de las estrellas por medio de un objetivo
de o, 16 y de un aparato provisional. Habiendo estos primeros ensayos producido buenos resultados, el Sr. Director del Observatorio ha
mandado construir inmediatamente un aparato especial, cuya parte
mecnica ha sido ejecutada de una manera notable por M. Gaatier y
del que hemos construido nosotros mismos el objetivo.
E s t e nuevo^ instrumento se compone de dos. anteojos sobrepuestos,
encerrados en un tubo metlico nico, de forma paralelepipeda y separados en toda su longitud por una pequea distancia; uno de los objetivos de o " , 2 4 de abertura y 3 ' " , 6 o de distancia focal, est destinado
la observacin visual y sirve de punto de mira; el otro, de o"",34 de
abertura y de 3 " ' , 4 3 de foco, acromtico para los rayos qumicos, es el
destinado la fotografa. Siendo paralelos los ejes pticos de estos dos
anteojos, todo astro que se halle en el centro del campo del ocular del
primero producir su impresin en el centro de la placa sensible del
aparato fotogrfico.
El ecuatorial se halla montado en la forma llamada inglesa, es d e cir que el centro del tubo se halla siempre en el eje polar del instrumento. E s t a disposicin permite el que se pueda seguir un astro
desde su aparicin hasta su puesta, sin tener necesidad de volver el
instrumento en la inmediacin del meridiano; tiene adems la ventaja
de dar, para todas las regiones del cielo, la posicin directa y la posicin inversa, lo que permite poder eliminar ciertos errores producidos
por la descentralizacin.
Se halla provisto, como los ecuatoriales ordinarios, de crculo horario, de crculo de declinacin y de un movimiento de relojera que
puede hacer marchar el aparato por espacio de tre^s horas sin necesidad
de darle cuerda.
Existen adems movimientos independientes de retencin muy lentos que permiten mantener el eje del anteojo en una posicin determinada, pesar de alguna irregularidad en el movimiento de relojera
de la orientacin del anteojo.
E l objetivo fotogrfico, el mayor que se ha construido hasta ahora,
est formado de un sistema acromtico simple y aun cuando de un
campo focal extremadamente corto, puede cubrir m u y netamente, sin
necesidad de ningn diafragma, el campo muy considerable de ' 3 de
dimetro.
Aun cuando este aparato no se halle enteramente an-eglado todava, hemos podido obtener en una exposicin, una buena prueba.
Sobre u n a superficie que representa una extensin de cielo poco ms
menos de =; grados cuadrados, se pueden contar 2 , 7 9 0 estrellas comprendidas entre la
y 1 4 . " magnitud, tan distintamente marcadas en
los bordes como en el centro de la prueba; se puede an en el clich
distinguir las seales de estrellas de la 1 5 . ' magnitud, pero demasiado

dbilmente impresionadas para poder ser trasladadas al papel; sern
no dudarlo obtenidas por una exposicin ms larga; las estrellas de
la 1 4 . " magnitud se presentan bajo un dimetro de - ~ de milmetro.
La construccin de semejante Carta, obtenida en una hora, hubiera ciertamente exigido varios meses de un trabajo asiduo por los
procedimientos ordinarios.
li aqu el tiempo de exposicin necesario para obtener la imagen
de las estrellas:
Estrellas.
I . ' magnitud; .
2.'
o
o
o
o
o
34-
56.' ltimas estrellas visibles simple vista.

7..
.
.
. . .
. . .
. . .
,00$
,013
,03
,08
,2
0 ,5
1 ,3
3
8
20
10."
II.'
\ tamao medio de los asteroides
12."
50
2
5
14.-
13
ltimas estrellas visibles con la generali33

l
\
2
3
16.';
dad de los grandes instrumentos..
Todos estos nmeros representan el mnimo; para obtener buenas
reproducciones sobre papel, sera necesario triplicar este tiempo de exposicin.
Puede verse por la Tabla precedente, que entre la primera y la ltima magnitud de las estrellas, la duracin de la exposicin vara de
I 1.000,000. (La relacin adoptada entre el brillo de dos magnitudes
consecutivas es 2,1512..),.
Para estos experimentos nos hemos valido de placas al gelatino

bromuro de Monckhoven, preparadas por M. Bernart de Gante.
Debemos observar, para concluir, que estos nuevos progresos han
aumentado sensiblemente la potencia de la vista humana, puesto que
permiten obtener la imagen de una estrella el trazado del camino
de un astro que seria invisible con anteojos de igual abertura que los
que sirven la fotografa. La persistencia de la impresin hace la
placa fotogrfica ms sensible que la retina.
Paul et Prosper Henry.

A s t r n o m o s a y u d a n t e s del O b s e r v a t o r i o d e P a r s ,
H ah unos resultados magnficos, y experimentamos el mayor

placer al hacerlos presentes nuestros lectores del mundo entero. Todos los astrnomos, diremos con el almirante Monchez, todos los
astrnomos darn ciertamente un grande inters los resultados que
acaban de obtenerse en el Observatorio de Pars; ellos justifican esta
observacin ya antigua, que los astrnomos, que siguiendo el ilustrado
ejemplo de los Galileos y de los Herschel, se dedican construir por
s mismos sus instrumentos, llegan ser los artistas ms hbiles y
hacen hacer los mayores adelantos la Astronoma de observacin.
Estos resultados son de una considerable importancia para la astronoma. La fotografia celeste haba sin duda producido ya algunos interesantes resultados, pero no serva hasta el presente ms que de objeto
de curiosidad, pues no le era debido ningn hecho nuevo en el conocimiento del cielo: no suceder lo mismo en adelante con los nuevos
grandes objetivos fotogrficos de M.M. Henry.
El primer gran problema que va poder ser resuelto dentro de
algunos aos es la construccin exacta de un Mapa del. cielo; es decir
la separacin, la clasificacin y la posicin de todas las estrellas visibles con los grandes instrumentos, problema que ha preocupado por
mucho tiempo los ms clebres astrnomos y ha sido hasta el presente considerado corno insoluble.
Herschel despus de construido su gran telescopio, consagr largos
trabajos la solucin de una parte tan slo de la cuestin, la enumeracin de las estrellas. Mas se encontr con que, por los procedimientos de medicin y arqueo que habia imaginado, necesitara ochenta
aos de trabajar para llegar la completa exploracin del cielo; sin
embargo, despus de muchos aos de observacin, crey poder fijar
aproximadamente el nmero de estrellas visibles con su gran telescopio, es decir hasta la 1 4 . ' 1 5 . " magnitud, en veinte millones y medio. Por una notable coincidencia, llegamos poco ms menos al
mismo nmero con nuestra prueba obtenida en una hora de exposicin. Conteniendo la superficie de la esfera 4 1 , 0 0 0 poco ms menos, si se admite que nuestra prueba representa una densidad media
del cielo, las 2 , 7 9 0 estrellas contenidas en esos 5 cuadrados dan
poca diferencia 2 2 millones y medio para el total de la bveda celeste.
Como otro de los estudios muy importantes, hecho hoy posible por
la Fotografa, podemos sealar el descubrimiento de los asteroides.
Inscribindose las pequeas estrellas sobre el clich como un punto por
decirlo as matemtico, los planetas se distinguen por una pequea
raya perfectamente neta, indicando su movimiento propio en tamao
y en direccin durante el tiempo de exposicin; de esta manera es de
la que hemos obtenido ya, con el aparato provisional del ao pasado,
el movimiento propio de Pallas en medio de estrellas fijas.
Podr estudiarse de la misma manera el movimiento de los satlites al rededor de su planeta; sobre las pruebas de Jpiter tomadas de
diez en diez minutos, se ve claramente acentuarse la marcha de sus
pequeos cuerpos al rededor del astro principal.
El estudio de las estrellas dobles y mltiples, cuando esos grupos
no sean demasiado espesos, podr hacerse con ms facilidad; y se
podr igualmente aplicar la Fotografia la determinacin del paralaje;
he tenido ya ocasin de decir que con un microscopio ordinario y un
aumento de quince veinte veces he podido hacer sobre los clichs
anotaciones la aproximacin de ;^ de ;^ de segundo.
Por ltimo debemos citar la fotometra como uno de los ramos de
la Astronoma fsica que podr recojer en adelante documentos muy
tiles del empleo de la Fotografa.
Esta cuestin tan interesante del valor fotomtrico de las estrellas
recibe de la Fotografa una diferente interpretacin la de la vista
humana, pero que no por eso es menos preciosa. Sabido es que el azul
da blanco en fotografa, mientras que el amarillo y el rojo dan negro.
Las estrellas blancas y azuladas de i')." y 1 6 * magnitud se dejan fotografiar sin trabajo; las estrellas amarillas, anaranjadas rojizas no son
fotognicas. E n el grupo de Persea hay particularmente una estrella
de 8'5 magnitud y que no produce sobre el clich sino la marca de u n a
estrella de 11.' magnitud. Las estrellas rojas las ms brillantes, Aldbaran, por ejemplo, no da, como podria suponerse, discos grandes y
empaados sino puntos minsculos. L a variabilidad del color se descubrir por la Fotografa.
Existen, por otra parte, placas isocromticas (entre otras las de
M.M. Clayton y Atont-Taifer) que permiten fotografiar todas las estrellas, cualquiera que sea su color, con su intensidad luminosa real.
Pero los mavimientas propias de las estrellas sern sobre todo los
que se manifestarn por las comparaciones peridicas de los aspectos
celestes. L a s posiciones relativas muy precisas, sust tudas las
posiciones absolutas, pondrn en diez veinte aos en evidencia los
desplazamientos que no hub'eran podido sealar cien aos de observaciones meridianas. Eliminada desde un principio toda cuestin personal, los resultados que se obtengan sern dignos de la mayor confianza. E n resumen, los ingeniosos trabajos de M.M. Paul y Prosper
Henry son de aquellos que ilustran y enaltecen la veZ un establecimiento y un pas. Hacen el mayo.- honor al Observatorio de Pars y
contribuyen muy particularmente su prosperidad cientfica y su
glora.
(U Astronomic.)
EFECTO DEL HIPOSULFITO DE SOSA EN E L DESARROLLO DE LAS EMULSIONES.

POR M . DE VILLECHOLLE,
E l uso del procedimiento al gelatino bromuro, ocasionando una

gran simplificacin en las operaciones fotogrficas y, sobre todo, en los
tiempos de exposicin, una rapidez inesperada por mucho tiempo, no
ha satisfecho sin embargo todas las exigencias. Se desea hallar en las
emulsiones rapidez siempre creciente, y se obliga los fabricantes
producir placas tan sumamente sensibles que llegan ser con frecuen
cia inconvenientes para los prcticos y causa constante de malos xitos
para los principiantes.
Se quiere en el da placas rpidas para hacer retratos, extra-rpi
das para los instantneos y placas relativamente lentas para la repro
duccin de paisajes y monumentos, sin contar las emulsiones sobre
cristal palo para vidrieras, las emulsiones que rivalicen en finura con
la albmina para los positivos destinados para proyecciones, etc. Esta
multiplicidad de preparaciones es propsito para producir alguna
perturbacin en una fabricacin que exige una grande experiencia y
cuidados constantes. P o r otra parte, obliga los operadores haber de
tener grandes acopios, exponindoles adems confusiones fatales en
el uso y desarrollo de estas diversas placas.
Preocupado de estos inconvenientes, me ha parecido que se podan
fcilmente evitar con ayuda de los recursos que ofrecen los diferentes
modos de desarrollo y de la buena aplicacin de sus aceleradores y de
sus moderadores.
Segn mi parecer debera adoptarse una sola especie de emulsin,
de una rapidez corriente y tal cual la producen las mejores fbricas,
cualquiera que fuese la rapidez la lentitud con la que quisiera operar.
Los experimentos que me he dedicado, experimentos practicados
con varios de los miembros de nuestra Sociedad, versan enteramente
sobre medios ya conocidos, pero demasiado poco practicados, perdidos
como se hallan entre tanta innumerable frmula.
Me ha sido por lo tanto necesario proceder serias comparaciones
para detenerme en mtodos ciertos y cuya sencillez pueda evitar toda

duda.
Admitamos que con una sola especie de placas se quiera obtener, sean retratos, sean paisajes bien instantneos; si se quiere
desarrollar con el procedimiento alcalino, todo ir bien con ayuda de
una juiciosa combinacin en las dosis del cido piroglico, de los lcalis, sulfitos y bromuros; pero como el uso de este mtodo exige una
habilidad, un tacto y una paciencia qu no todos los fotgrafos poseen,
es necesario con sobrada frecuencia recurrir al uso del oxalato de hierro
y tratar de obtener de l los mejores resultados.
Como moderadores, en caso de exposiciones exageradas, los bromuros y el cido ctrico son de un empleo fcil y conocido. Mas, como
aceleradoi-es, por ejemplo para instantneos, se ha recomendado la
adicin del hiposulfito de sosa en el bao de desarrollo, medio peligroso, por cuanto es causa frecuenta de velos ms menos intensos.
Yo preferira sustituirlo por un poco de sulfito de potasa.
Se ha recurrido igualmente al uso de lquidos misteriosos ms
menos eficaces, lie renunciado todos estos medios empricos para
acudir por un lado los sabios estudios de nuestro honorable colega
M. Audra, y los recientes y curiosos experimentos en los que se
ocupa, con su acostumbrada habilidad, M. Ferrier.
M. Audra, en sus ensayos de aceleradores, ha particularmente hecho constar la eficacia de una solucin que contenga i gramo de hiposulfito de sosa y l o gramos de bromuro de amonio por i , 0 0 0 " de agua.
Despus de la exposicin. Inmerge sus placas en esta mezcla, lava al
chorro y procede inmediatamente aF desarrollo con el oxalato de
hierro.
- M. F'errier emplea un bao de hiposulfito 2 por i ,00o sin bromuro,
y sumerge sus placas antes de la exposicin durante quince veinte
segundos, lava y deja secar espontneamente.
Estos dos mtodos son excelentes. Resulta un aumento de sensibilidad muy grande, sin ocasionar el menor velo, y no exigen una mayor
exposicin que para el desarrollo alcahno.
Sin embargo,, comparando dos placas de mi fabricacin, expuestas
en idnticas condiciones, habiendo sufrido la influencia del hiposulfito
la u n a quince das antes de la exposicin y la otra en el momento d ser
desarrollada, habiendo sido sometidas ambas durante el mismo espacio

de tiempo al bao revelador, se ve que el clich tratado segm el mtodo
de M . Audra posee ms detalles y mayor suavidad, de donde debe deducirse que la placa hab'a adquirido mayor sensibil'dad.
No obstante, lo repito, los dos procedimientos son muy buenos y
deben prestar sealados servicios con el uso del oxalato de hierro.
(Leido la Sociedad francesa de Fotografia.)
ESTUDIO SOBRE LA ACCIN QUfMlCA DE LA LUZ

POR E L D r .
J.
M.
Eder.
(CONTINUACIN.)
VII.Descomposicin la luz de la solucin alcohlica de bicromato.

He preparado soluciones saturadas de bicromato amnico en alcohol absoluto, en alcohol $o % , y en alcohol 25 % ; las he expuesto
al sol durante tres aos, colocadas en una ventana.
i. La solucin de bicromato en el alcohol absoluto haba cambiado de color los tres meses, y depositado un precipitado viscoso de
xido crmico verde. L a solucin contena cido actico, aldehida y
ter actico.
2. La solucin en el alcohol 5 0 % , durante el mismo tiempo
no haba depositado ms que un ligero precipitado amaiillo pardo de
cromato de cromo", y despus de tres aos, el lquido estaba de color
rojo oscuro causa de la presencia del cromato, y el precipitado no estaba perfectamente convertido en xido de cromo.
3." L a solucin en el alcohol 25 /o dio los mismos resultados
que la anterior, aunque al fin de los tres aos, la descomposicin estaba todava ms atrasada que aquella.
De dnde resulta que, en ete caso, el alcohol activa la desoxida-
clon del bicromato por la luz como, por ejemplo, en los casos del ni
trato de urano y el percloruro de hierro, que al paso que se aumenta
la proporcin de agua, la sensibilidad disminuye. Una solucin acuosa
de bicromato no es descompuesta por la accin de la luz.
VIII.Descomposicin por la luz del ioduro mercurioso.

El ioduro mercurioso se presenta bajo la forma de polvo amarillo
verdoso, que posee una sensibilidad la accin de la luz casi tan
grande como la del cloruro de plata.
Despus de algunos minutos de exposicin al sol, se puede obtener
una prueba fotogrfica sobre el papel la goma la gelatina que
haya sido impregnado de ioduro mercurioso. '
No se conoce nada cierto sobre la marcha de la accin fotoqumica.
Segn Artus, el ennegrecimiento no tiene lugar ms que con el ioduro
mercurioso hmedo; no hay desprendimiento de iodo, pero s forma
cin de cido iodhidrico, de donde Artus deduce que probablemente
se forma un sub-xido de mercurio. Segn Inglis, al cabo de algunas
semanas en presencia del aire, aun en ausencia de la luz, el ioduro
mercurioso se descompone en mercurio iodo.
He preparado, la luz amarilla, ioduro mercurioso por la precipi
tacin del nitrato de mercurio con el ioduro de potasio. Lavado el
precipitado con alcohol, lo he colocado en tubos de vidrio. He llenado
uno de estos tubos de aire hmedo, un segundo de aire secado du
rante largo tiempo ioo C. con el cido carbnico, y un tercero de
zoe. He cerrado la lmpara los tres tubos. Los tres se han ennegre
cido rpidamente la luz del sol sin que la accin haya sido impedida
por la ausencia de la humedad del oxgeno.
No he podido determinar la presencia del iodo del cido iodhi
drico, aun despus de' una semana de exposicin la luz, y del en
negrecimiento completo del ioduro mercurioso, aun calentndole
]oo C. y examinando el vapor.
E l alcohol no ha disuelto ioduro mercrico en polvo. P o r otra
parte, una hoja de oro, suspendida encima del polvo calentado
1 S 9 C. blanquea de modo que se puede inferir la presencia del merr
curio libre.
As, pues, en la descomposicin por la luz del ioduro mercurioso:

1." el oxgeno y la humedad no ejercen ninguna accin; 2. no hay formacin de cido iodhidrico ni de iodo, en contrario de lo que dice
Artus; 3 . hay traza de mercurio metlico; no puede haber ms que
una separacin de mercurio ioduro mercrico. Pero como el alcohol
no disuelve el ioduro mercrico en este compuesto mercurioso ennegrecido, debe haber formacin de ioduro mercurioso-mercrico (H g* I*
segn Roullay).
L a descomposicin qumica del ioduro mercurioso aislada estar
representada por la frmula
3H^'r
2 H ^ +
H^M*
es decir, que se trasforma en ioduro mercurioso-mercrico y en mercurio metlico finamente dividido que es el que produce el ennegrecimiento. Chastaing ha demostrado que los rayos azules y violetas son
especialmente necesarios para producir este cambio.
(Se continuar.)
MTODO PARA QUITAR E L OXALATO DE CAL DEPOSITADO SOBRE LAS PLACAS

GELATINO BROMURADAS.
POR
IVl.
SIMN.
M. Simn, preparador de fsica en la facultad de ciencias de Lila,

con otro miembro de la misma facultad indican el medio de eliminar
el oxalato de cal que se deposita sobre la gelatina bromurada cuando
se hace uso de agua comn con el revelador de oxalato de hierro.
M. E d e r haba ya indicado, con el mismo objeto, el enipleo del cido
clorhdrico, pero como lo hacen observar estos seores, por poca tendencia desprenderse que tenga la capa, abandona la placa.
Dichos seores emplean el agua comn para la confeccin de los
baos 'y de los lavados, luego, despus de haber fijado inmergen la
placa en un bao de
Agua comn
Sulfato ferroso.
Alumbre
cido tartrico
loo
20
8
2
E l velo desaparece rpidam.ente y se lava con agua comn. Este

procedimiento, segn indican sus autores, puede prestar utilidad sobre
todo para las pruebas destinadas proyecciones.
REFORZADOR AL CIDO PIROGLICO MUY DILUIDO.
iVl. Eder ha experimentado las indicaciones propuestas por el pe-

ridico Amateur amertcan,
que habia recomendado, para las pruebas
in.stantneas, un desarrollador al cido piroglico muy diluido y una
accin prolongada de esta solucin, lo que, por otra parte, habia sido
recomendado por IVI. Stolze. H aqui el resumen de los experimentos
hechos con reveladores de diferentes concentraciones.
El revelador, extendido de tres cuatro veces su volumen de agua,
ha producido, despus de treinta cuarenta minutos de accin, tantos
detalles en las sombras como el revelador ordinario, pero este ltimo
habia producido ms intensidad en las grandes luces, lo que hacia dificil la impresin. L a placa sometida al revelador debilitado da una
imagen ms suave y ms armoniosamente definida. Para las pruebas
instantneas de grandes contrastes de luz y sombra, debe pues preferirse el revelador debilitado. Debemos sin embargo reconocer que ser
al propio tiempo necesario prolongar la accin del revelador por una
media hora y tal vez por tres cuartos de hora.
Si la escena reproducida tiene una claridad montona y pocos
efectos de luz, deber entonces preferirse el revelador ordinario y conservarle toda su energa.
. _ . (Progrs Photographique.)
288
C O R R E S P O N D E N C I A
Con objeto de poder contestar todas cuantas preguntas nos dirijan nuestros abonados, desde el presente nmero abrimos una seccin
de Correspondencia, en la que tendrn cabida, no solamente las contestaciones que podamos dar las observaciones que se nos dirijan, sino
que irn comprendidas aquellas cuestiones cuya solucin no alcancemos por si hay quien, hallada la solucin, se presta envirnosla p a r a
insertarla.
Sr. D . A. DE LA 1. Pinar del Rio.Isla
de Cuba.En
carta anterior le he indicado ya las condiciones de suscricin, cuyo precio es doble que el establecido para la
Pennsula.
Sr. D. J. B.Madrid.-Se
le envi V. el n." 8 Villafranca. Desde el presente
se le enviar V. su nueva direccin. Para el pago de los nmeros que adeuda puede
V. enviar el importe en sellos de correo.
Sr. D. M. C . H u e s c a . Las suscriciones no las hacemos ms que por aos, pero
si desea V. nmeros sueltos puede enviar el importe de cada uno en sellos y se le remitirn los nm.;ros q u e desee.
Sr. D. F. A . S e v i l l a . Se le ha enviado V. el n." 7 con puntualidad. Es seguro
que en las drogueras medianamente surtidas se encuentra la resina Damar.
Sr. D. F. A. F'c^. S e le sirvi V. el n. 5 que reclama, y no ha de ser olvido
por nuestra parte cuando ha recibido con toda puntualidad los dems nmeros.
Sr. D. J. C . C o r u a . E s seguro que las manchas que nota V. en los positivos
no provienen del bao de viraje, sino tal vez de poco cuidado en la limpieza de las c u betas. Haga V. todo lo posible para tener lejos las cubetas de viraje y la del hiposulfito,
siendo mejor an virar todas las pruebas que se deseen y luego una vez terminada esta
operacin fijarlas.
Sr. D . N. R. Oviedo.Se
le ha enviado V. el n. 8 que reclama.
Sr. D. B. T . S a n t a n d e r . E s difcil sin ver los negativos el poder decir de qu
provienen las manchas que V. nota, aunque es de creer por lo que dice, que son provinentes de que secndose la capa de gelatina demasiado deprisa quedan las oquedades
quo indica. Procure V que al secarse las placas no vayan ni con mucha rapidez ni
tampoco muy lentamente, porque ambos sistemas pueden producir lo que V. nota.
Sr. D. E; B . C a l a n d a . S e le ha enviado V. el n. 8.
Sr. D. M. R.=Palams.St
le ha enviado V. el n. 8.
Sr. D. E. O . M a d r i d . S e anota su nueva direccin y se le recordar cuando
termine su suscricin.
LA FOTO&REIA
REVISTA
MENSUAL
DESTINADA
PROCEDIMIENTO
DE
TIRAJE LLAMADO
ARISTOTPICO
Distintas veces se ha ensayado cl introducir nuevos procedimientos

de tiraje de positivos para reemplazar el de papel albuminado que tiene
muchas imperfecciones, entre ellas el de no dar ms que unos produc
tos que podemos considerar como pasajeros, y el de no reproducir con
perfecta fidelidad los detalles del clich.
E s verdad que el procedimiento al carbn da unos resultados
admirables, pero difiere de tal modo de lo que se hace ordinariamente.
(i)
Cuando tenamos preparado un estudio referente al papel oAristotiptco
de
M. Liesegang, nos iia sido remitido por su autor el que publicamos, que creemos vern
con gusto nuestros suscritores.
que su uso no ha sido introducido ms que en algn taller especial. Los

tirajes por las sales de platino no dan ms que ciertos tonos negros, y
por otra parte no da buenos resultados m.s que por medio de clichs
perfectos, y el fotgrafo no puede siempre y bajo toda condicin de luz
obtener un clich tal cmo el que este procedimiento exige. E l gelatino-bromuro es excelente para los agrandamientos, pero para el tiraje
regular no se le quiere emplear, puesto que es necesario desarrollar las
pruebas. E l colodin-cloruro y la gelatina-cloruro, con un exceso de
nitrato de plata, combinan todas las buenas propiedades de los otros
procedimientos sin tener sus inconvenientes, y su empleo en nada difiere del papel albuminado; cada operador podr servirse de l sin ensayo preliminar. Se conoce con el nombre de Aristotipia^^
E l papel aristotpico sensible conserva sus buenas cualidades durante varios meses, no tiene necesidad de que se vire en seguida, sino
que puede esperarse un cierto nmero de das hasta reunir una cierta
cantidad de pruebas. El papel es muy fuerte, se impresiona ms deprisa que el papel albuminado, y la prueba baja menos de tono en el
bao fijador, pues al contrario resulta an ms brillante.
Se hace cl tiraje como de ordinario. Las pruebas deben estar bien
lavadas, la cara impresionada hacia abajo, y cambiando el agua por
$ 6 veces para la separacin de todo resto de nitrato de plata. Entonces ^se las mete_ en una disolucin de alumbre durante algunos minutos.
E n cuanto al bao de Sro, se puede usar el que comunmente se
emplea, al acetato de sosa, fosfato, carbonato, st'C., solamente que el
bao debe ser muy dbil, pues se obtienen los mismos resultados virando muy despacio y solamente hasta que el azul rojo oscuro empiezan aparecer. Si se vira muy fuerte no se tendr ms que una
prueba gris. E l bao de hiposulfito debe tambin ser ms dbil que de
ordinario, una proporcin de lo por roo alo sumo.
Algunos operadores hacen uso, con muy buenos resultados, del bao
de viraje al sulfocianuro, cuya frmula es:
Agua
Cloruro de oro
i,-;oo gr.
2
{b)
Agua
1,^00 gr.
. . .
i
Sulfocianuro de amonio.
.
.
4 0 ^'
Carbonato de sosa.
.
.. .
3
Antes de virar se echa una parte de {a} en una de [b). Si se operase de otro modo el oro se precipitara.
Con la mano derecha se toma una prueba despus de otra y se las
mete en el bao de viraje: es necesario tenerlas en movimiento, porque
si se llegan tocar, el bao no podra obrar de un modo igual en
toda ella.
E s necesario no poner muchas pruebas la vez en el bao, pues
se ha de vigilar cada prueba. Primero toman un tono amarillo, pasan
al pardo oscuro y luego al pardo rojizo. Cuando este color ha parecido
se toma la prueba con la mano derecha y se la deja caer en el bao fijador; en l se mueve con la mano izquierda.
Si una traza de hiposulfito llega tocar una prueba no fijada se
tendrn manchas amarillas. Si el bao contiene una demasiada cantidad de cloruro de oro, las pruebas no se colorean de amarillo, sino
que se ponen azules en seguida. E n este caso es necesario diluir el bao
con agua. El bao puede emplearse diversas veces, pero si se acaba,
vale ms renovarlo completamente aadir al ya usado.
Las pruebas fijadas son lavadas en agua que se renueva menudo y
se las cambia de sitio de tiempo en tiempo fin de quitarles toda traza
de hiposulfito. El lavado debe durar lo menos dos horas.
Cuando se est seguro que las pruebas estn perfectamente lavadas
se las saca para suspenderlas caballo sobre una madera redonda rodeada de papeles secantes. Se cortan las pruebas al tamao que se
desean y se pegan sobre el cartn.
Si se desea una superficie muy brillante se opera del modo siguiente: se toma un cristal de dimensiones suficientes para contener
una docena de cartas lbums, talco en polvo impalpable, algodn, una
cantidad suficiente de papel secante y una raclea de caouch. E l cristal limpio se coloca sobre la mesa recubierto de papel secante. Se mete
el algodn en el talco y se frota el cristal en toda su superficie. Con
otra nueva mueca de algodn se vuelve frotar para quitar las partes
de talco que pudieran haber quedado adheridas. Se retiran las pruebas del agua de lavado, se las deja gotear, y se las coloca una al lado
de la otra en el cristal, con la cara impresionada hacia abajo.
Cuando el cristal est ya lleno de pruebas se pone un par de hojas
de papel secante y se las aprieta con los dedos para secarlas: hecho
esto se quitan los papeles y se frota vigorosamente en todos sentidos
el dorso del papel con la racleta de caouch. Se puede entonces volver
el cristal y aplicar otras pruebas en el otro lado.
Se las deja secar bien, y cuando lo estn, no hay ms que pasar el
filo de un cuchillo por los bordes de la prueba y se separa del cristal.
Si se prefiere una superficie mate, se emplear un cristal despulido. E l cristal puede ser reemplazado por una hoja de volcanita pulimentada, pero en este caso no se emplea el polvo de talco. E s muy
fcil el poner en una hora cien pi-uebas sobre cristales.
Las ventajas del papel aristotpico sobre el papel albuminado son
las siguientes: las pruebas dan con la mayor fidelidad los detalles del
clich. Aun los clichs dbiles dan buenas pruebas, puesto que el papel aristotpico tiene la particularidad de volver las partes iluminadas
nrs blancas y las sombras ms vigorosas que el papel albuminado. E l
tiraje se hace ms deprisa y se puede obtener con facilidad sea una superficie mate sea otra brillante.
ED.
LIESEGANG.
VALOR COMPARADO DE LOS REFLEJOS PERJUDICIALES.

POR
M . ROSIGNOL.
E n una nota anterior he sealado los efectos perjudiciales la

trasparencia de las imgenes de la luz reflejada por las lentes la
montur a del objetivo. He dejado como menos importantes fciles de
evitar por medio de precauciones convenientes, los dbiles reflejos que
pueden an introducirse por las partes mviles del aparato. iMucha
gente ha puesto en duda, no los inconvenientes, pero si la importancia
real de estos reflejos, que la vista no distingue siempre de entre los
i'ayos tiles: me han afirmado que el velo de las placas proviene ms
menudo de lo defectuoso de los chasis y de la imperfeccin de las
cmaras oscuras que de la luz difusa en el interior provinente de las
lentes y diafragma.
P a r a dilucidar esta cuestin he hecho varios ensayos comparativos:
he cortado en dos una placa 1 3 X 1 8 ; los dos pedazos, habiendo recibido
cada uno dos impresiones diferentes, han sido sometidos simultneamente, en una misma cubeta y durante un tiempo igual (tres minutos),
un revelador compuesto de:
Agua
.
Carbonato de sosa
Acido piroglico
100
2
o'30
Se nota que las partes de los clichs que no han recibido la accin
de la luz, por medio de tiras de papel negro (replegadas y pegadas al
reverso de la placa), han quedado trasparentes y sin velo, aunque el
revelador no contena ni bromuro ni sulfato de sosa.
L a parte A del primer clich, que servir de base de comparacin,
ha sido obtenida dirigiendo el aparato al N. hacia un cielo azul sin
nubes ( ""). Las cuatro zonas de intensidad creciente han sido produ-
cidas en
de-segundo, por medio de un objetivo sin lente,
es decir reducido al diafragma, teniendo 6""", 5 de abertura; la distancia
la placa era de o'2o"', y se puede decir que el objetivo estaba diafragmado ~ . Comparados con un aplantico sin diafragma, estas duraciones
de tiempo de puesta deberan ser de cerca , , y de segundo.
P a r a obtener la impresin B sobre el mismo clich, he dispuesto el
aparato horizontalmente, el objetivo en las mismas condiciones, sin
lente y diafragmado j j . Se trataba de poner en evidencia el efecto de
iluminacin del interior de la cmara oscura: una pantalla ennegrecida,
situada o'o"" del objetivo (en el aparato), interrumpa completamente
toda luz directa. L a duracin del tiempo que estuvo abierta la abertura
fu de doce segundos; se ve que la luz, reflejada exclusivamente por
las paredes interiores del fuelle, tiene una importancia notable, puesto
que la impresin producida en ciei'tas partes es casi la puesta - de la
parte A, es decir que los i-eflejos del cielo en el interior dla cmara osc u i ' a equivalen aqui casi de la luz directa del cielo. Este inconveniente es muy sensible en los tiempos de puesta largos; el de la madera,
por ejemplo, de la parte baja. Se evita por medio de pantallas
convenientemente dispuestas guarneciendo de terciopelo negro el
interior de la cmai'a. L a parte C del segundo clich es el resultado
de la luz que, penetrando por la rendija de la montura de un aplantico, adicionado de un diafragma, ilumina dbilmente an algunas
partes internas del tubo. E l aparato ha sido colocado durante cinco
minutos en medio de la luz, con el objetivo cerrado, la tapa del chasis
abierta en el interior y el todo envuelto con un pao negro, excepcin
del objetivo, por supuesto. E l efecto es dbil, pero demuestra sin embargo que no se debe abrir la tapa del chasis mucho tiempo antes de
la puesta.
L a porcin D, de la misma placa, ha recibido la impresin de la
luz difundida por un objetivo simple, con lente, diafragmado
como
anteriormente. E l aparato orientado hacia el cielo como para una vista
.panormica, estaba dirigido hacia un pedazo de terciopelo negro, incapaz de producir una impresin visible sobre la placa. Una pantalla,
dispuesta en el medio de la cmara oscura, suprima toda reflexin por
el fuelle. L a puesta que dur ocho segundos, ha sido suficiente para
impresionar fuertemente la placa. Al aspecto de este efecto enrgico
producido en tan poco tiempo por el reflejo del objetivo y comparable

la puesta de
de la placa A, se pregunta por qu medio se podrn
conciliar todas las condiciones exigidas los objetivos con la trasparencia perfecta de los clichs? Se puede aprovechar completamente la
sensibilidad de las placas y la velocidad que dan los instrumentos,
cuando es indispensable hacer desaparecer la impresin de los reflejos
que pueden llegar, como aqui,
de la luz del cielo?
(Del Boletn de la S. F.)
LA FOTOGRAFA EN GLOBO.
M. Gastn Tissandier ha dirigido la Academia de ciencias de

Francia el siguiente interesante relato, que demuestra una vez ms los
progresos que de da en da va haciendo la Fotografa, y los inmensos
servicios que est llamada prestar; cuya lectura hemos credo sera
agradable nuestros lectores:
El ao prximo pasado dimos conocer los result-ados obtenidos
por nosotros en unin de M. J. Ducom, relativos la fotografa de la
superficie terrestre, hecha l 1 9 de junio de 1 8 8 5 desde la barquilla de
un globo aerosttico. Presentamos tambin la Academia la reproduccin de un clich impresionado 600 metros de altura sobre la isla de
San Lus en Pars. E s t a prueba, de una limpieza que no dejaba nada
que desear, no ofreca sin embargo ms que una vista planimtrica,
ms fcil de obtener, seguramente, que las vistas en perspectiva que
presentan una superficie de terreno mayor. Desde esta poca, varios
operadores han renovado, con ms menos xito, estos ensayos de
fotografa aerosttica. Citaremos en primer lugar los resultados obtenidos por M. Pinard en un viaje areo que tuvo efecto en Nantes el
14 de julio de 1 8 8 5 . IVI. Pinard obtuvo cuatro pruebas satisfactorias,
que tienen el mrito de ser de bastante grande dimensin o",2 3 X 0 " ,
18.
Debemos mencionar muy especialmente los notables ensayos ve-
rifcados durante una ascensin que tuvo lugar en los talleres de

Chalais-Meudon el i8 de julio del mismo ao. E n el globo se hallaban
los capitanes de ingenieros MM. Ch. y P . Renard, y Georget, encargado este ltimo de las operaciones fotogrficas. MM. Renard han
expuesto en la Sociedad de fsica una de las fotografas obtenidas al
hallarse el globo 720 metros de altura encima de la Escuela Politcnica de Paris, las 10 y 17 minutos de la maana. La vista en perspectiva es digna de ser notada; se extiende desde el Panten, que est
en primer plano, hasta ms all del Senado y del jardn del Luxemburgo. La calle Soufflot y los barrios vecinos se distinguen con una
finura de detalles que no pueden indicarse en una reproduccin tipogrfica litogrfica.
Citaremos, para completar la enumeracin de los experimentos
llevados cabo, las ascensin verificada por
Weddel el 12 de octubre de 188$ bajo los auspicios ele M. Boreskoff, general de ingenieros
del ejrcito ruso. M. Weddel obtuvo algunos chchs bastante buenos,
particularmente uno de ellos que representa la fortaleza de Vincennes
por encima de la que el aeronauta pas 600 metros de elevacin.
Deseando mi hermano y yo contribuir por nuestra parte la prosecucin de estos interesantes ensayos de fotografa area, y no queriendo descuidar lo ms mnimo para obtener resultados tan satisfactorios como puedan serlo en el estado actual de la fotografa, hemos
confiado los cuidados de estas operaciones un prctico de una habilidad notoria. A nadie podamos dirigirnos mejor que M. Paul Nadar, felices de ofrecer la hospitalidad en nuestro globo, le Commandant Rivire, al hijo del que, hace ms de veinte y ocho aos, con
tanto ardor como perseverancia, haba ya hecho los primeros ensayos
de fotografa area.
La ascensin se ha verificado el 2 de julio de este ao 1886, desde
nuestro taller de Anteuil, la i y 20 minutos. La bajada ha sido las
7 y 10 minutos de la tarde en Segrie, en el departamento de la Sarthe,
despus de un recorrido de 180 kilmetros aproximadamente. La elevacin mxima no ha pasado de 1,700 metros, segn nos lo ha indicado el trazado obtenido por el barmetro aneroide de MM. Richard
hermanos. Durante este viaje de cerca de seis horas, 31. P . Nadar ha
sacado nada menos que treinta fotografas instantneas. Entre ellas,
hay una docena que constituyen incontestablemente la ms hermosa

serie de pruebas que hayan sido obtenidas hasta ahora en globo. Citaremos como las ms notables de ellas:
Dos vistas de Versalles que muestran en plano el castillo y los jardines, 800 metros de elevacin.
Una vista de Sevres, ms all de la manufactura de porcelana,
800 metros de elevacin.
Una vista de frente del estanque de Trappes, 1,147 metros.
Una vista de un barrio de la villa de Belleme en el Orme, 1 , 1 0 0
metros de elevacin.
Vanas vistas en perspectiva de la pequea poblacin de SaintRemy (Sarthe) y de sus alrededores.
Estas ltimas vistas, de las cuales algunas han sido tomadas de
una elevacin de 1,200 metros, representan una superficie considerable y no dejan de ser sin embargo por esto muy finas y netas en todos
sus detalles.
Estas fotografas han sido hechas con el aparato colocado en dife- ,
rentes posiciones en el borde de la barquilla, ya en una situacin prxima la vertical ya inclinada de manera de formar un ngulo va-'
riand de 25 4$ con la lnea del horizonte.
*
En una segunda ascensin ejecutada la semana siguiente, M. P . Na- \
dar ha obtenido an tres buenas vistas de las orillas de la Marne, de
Campigny y del Parque de Saint-Maur.
Todas las placas al gelatino bromuro, han sido impresionadas por
medio de un obturador instantneo; el tiempo de exposicin, de V350
de segundo, ha sido medido exactamente por medio de un ingenioso
aparato que M. Nadar ha hecho construir MM. Richard hermanos,
segn las indicaciones del profesor M. Marcy.
Debemos aadir que M. Nadar ha sometido sus clichs agrandamientos, obtenidos con el nuevo papel Eastmann, cuyas pruebas ofrecen un aspecto de los ms notables.
Por la finura de sus detalles y por la exactitud de su conjunto, estos agrandamientos dan entender los recursos que la ciencia puede
esperar de la fotografa desde un globo aerosttico, demostrando al
propio tiempo que la perfeccin de las operaciones areas no ofrecen
la menor duda en el dia.
TRATADO DE METEREOLOGA PARA USO DE LOS FOTGRAFOS

POR M .
J.
VINCENT ELSDEN
(').
Pero si las variaciones en la cantidad de oxgeno son pequeas, no

sucede lo mismo con las otras partes constituyentes de la atmsfera,
cuyas partes ms abundantes son el vapor de agua y el cido carbnico.
E l vapor de agua juega una parte tan importante en todos los fenmenos metereolgicos, que su estudio quedar para los captulos
subsiguientes, bastando decir que la cantidad media de vapor de agua
contenida en el aire de Inglaterra es de cerca de i V2 p./o y que varia
generalmente entre 4 y 1 6 partes por 1 , 0 0 0 .
E l cido carbnico, llamado con ms propiedad bixido de carbono, se encuentra generalmente en la proporcin de 4 partes por
1 0 , 0 0 0 , pero esta cantidad aumenta rpidamente en el aire de las ciudades y de los cuartos habitaciones mal ventiladas.
E n c i m a del mar, esta proporcin disminuye, al paso que generalmente aumenta en las grandes altitudes. L a importancia metereolgica
del cido carbnico consiste principalmente en su poder absorbente de
los rayos solares.
E o t r e los otros constituyentes, el ozono parece que tambin tiene
un papel importante bajo el punto de vista fotogrfico. Esta sustancia,
como se sabe, es simplemente oxigeno bajo una condicin ms activa,
y su potente accin, como agente oxidante, puede probablemente ejercer u n a influencia importante sobre la duracin de la puesta. Abney
ha demostrado que la solarizacin es imposible sin la presencia de un
agente oxidante, que es ms rpida en el ozono que en el aire. Como
corolario, el ozono, como demostraremos ms lejos, tiene una grande
iiifluencia sobre la absorcin de la luz en la atmsfera, y ms de una
(i)
Vase n. 4 .
vez se ha pretendido que la presencia del ozono podria ser la causa de

un efecto atmosfrico en las fotografas.
Desgraciadamente, es dificil determinar con exactitud la cantidad
de ozono que se encuentra en el aire.
Los experimentos de Zenger han dado resultados que corresponden
cerca de o'ooi miligramos de ozono en l o o litros de aire; pero es
dudoso que esta cifra pueda considerarse como la medida general.
S m y t h y otros qumicos pretenden que la proporcin de ozono es
constante; pero los experimentos de Honzeau y de Reiset sealan un
crecimiento en la proporcin de ozono, principalmente en las grandes
altitudes y bajo la influencia de vientos continuos del Sudoeste. Segn
Neuman, esta proporcin depende tambin de la condicin elctrica
del aire, y se cree que el ozono se produce en grandes cantidades durante la evaporacin espontnea del agua.
E l ozono no existe en el aire de los pueblos; es reducido al estado
de oxgeno ordinario por el cido sulfuroso y las materias orgnicas
que se encuentran en el aire de las aglomeraciones urbanas, aunque
probablemente existir en este aire si lo tomamos a u n a grande altura.
E n t r e las sustancias ya mencionadas, la atmsfera, sobre todo
cerca de los pueblos, contiene ordinariamente cantidades muy apreciables de cido sidfiiroso, sulfrico, nitrico, hidrgeno sidjirado y
amoniaco, aunque tambin se ha pretendido que el amoniaco es un
constituyente normal de la atmsfera en la grandes altitudes, pero este
punto reclama una afirmacin ms seria.
L a s particidas de polvo y de humo, son elementos de los ms
importantes en la produccin y persistencia de las nieblas. Como
ejemplo de la.importarcia comercial de estas impurezas atmosfricas
se puede notar el hecho siguiente: E n 1 8 8 0 se ha notado que Kew ha
tenido 1 5 0 horas de sol ms que Greenwich; la diferencia proviene
enteramente del humo de Londres que es llevado hacia la parte E s t e ,
por los vientos predominantes del Oeste.
E s probable igualmente que el aire no est jams enteramente desprovisto de grmenes orgnicos. E s t o es de un inters considerable
para los fotgrafos, puesto que uno de los principales accidentes de la
impresin al carbn proviene probablemente de estos grmenes.
L a s investigaciones de P a s t e u r demuestran que hay siempre en el
a i r e grmenes de la vida animal vegetal y que estos cuerpos son los

propagadores de la fermentacin y de la putrefaccin.
C A P T U L O II.
TE.MPERATURA DE I.A ATMSFERA.TERM.METROS.FLUCTUACIONES DE LA TEMPERATURA.
I x f L U E N C I A EN FOTOGRAFA.
La mayor parte de los cambios atmosfricos dependen, en ltimo

resultado, de la temperatura del aire: la determinacin exacta de esta
temperatura, es por consiguiente una de las cosas ms importantes, y
al mismo tiempo una de las ms dificiles de todas las observaciones
metereolgicas.
La historia y el modo de construccin de los termmetros no pueden tratarse en esta obra. Bastar decir que el inventor del termmetro
es desconocido, y que los termmetros florentinos de alcohol y los termmetros holandeses de aire, estaban la vez en uso en 1 6 9 3 , cuando
Halley preconiz el empleo del mercurio, lo mismo que la adopcin del
punto de ebullicin del agua como uno de los puntos fijos de las medidas. Antes fu, en 1 6 6 7 , cuando Hooke habia propuesto, para el
cero de la escala el punto de congelacin del agua.
E n nuestra poca los termmetros de alcohol de mercurio son de
o constante, puede por tanto ser til comparar las ventajas de estos
dos lquidos como sustancias termomtricas.
E l mercurio tiene la gran ventaja de dilatarse uniformemente en
una grande extensin de temperatura, siendo su punto de ebullicin
350 C. (660 F.) y su punto de congelacin 36 C. ( 38 F . ) .
E l alcohol no posee esta cualidad. Su expansin es irregular, aumentando con la temperatura, de modo que la longitud de los grados
de un termmetro de alcohol vara segn las diferentes partes de la
escala que corresponden. La superioridad del alcohol existe cuando
se trata de determinar temperaturas muy bajas, puesto que hasta el
presente no ha sido congelado, pero como hierve 79" 2 C. (174 2 F.)
es de mal empleo para temperaturas elevadas.
El mercurio tiene adems otras ventajas. Se le puede obtener puro;
su calor especifico es pequeo, de tal modo que no toma mucho calor

de la sustancia cuya temperatura debe ser determinada. E n fin, como
es un metal, su conductibilidad es muy grande y por consiguiente
toma rpidamente la temperatura de la sustancia en la que se coloca.
Desgraciadamente, se ha armado una gran confusin por la adopcin, en diferentes pases, de modos diferentes de graduar la escala de
los termmetros.
Fahrenheit ha tomado como cero, no el punto de congelacin del
agua, sino la temperatura de una mezcla refrigerante compuesta de
sal y de hielo trozos, y ha dividido en i 8 o partes iguales la distancia
que queda entre el punto de congelacin y el de ebullicin del agua.
De modo que hay 3 2 grados entre el cero y el punto de congelacin
del agua.
E n el termmetro centgrado, inventado por Celsius, que es de un
uso casi universal en el continente, lo mismo que en Inglaterra en las
investigaciones cientficas, el punto de congelacin del agua es el cero
y la distancia entre este punto y el ele ebullicin est dividido en 100 |!s
iguales partes.
V
E l grado Fahrenheit es pues ViSo de la distancia entre el punto de
congelacin y de ebullicin del agua, al paso que el grado centgrado
es Vioo dc csta misma distancia; es pues mayor en la proporcin de 9 : 5.
Se pueden adaptar las siguientes reglas pai-a convertir los grados
l'ahrenheit en grados centgrados, y vice-versa.
P a r a la conversin de F'ahrenheit en centgrados, se resta de la
cantidad total 3 2 , se multiplica el resto por 5 y se divide este resultado por Q.
P a r a cuando se han de convertir los centgrados en Fahrenheit se
hace la operacin al revs; se multiplica por 9 , se divide por 5 y se
aaden 3 2 .
Sera imposible citar todas las diferentes formas de termmetros
que se emplean, pero bueno sei' describir uno dos de estos instrumentos empleados ms comunmente en las observaciones metereolgicas.
E l termmetro de Six es uno de los ms antiguos que han servido
para marcar la temperatura mxima y mnima de un tiempo dado.
Consiste principalmente en un tubo curvado que tiene un depsito en
.^.^
cada extremo, siendo uno de ellos mayor que el otro. Los dos depsitos estn llenos de alcohol: se deja una burbuja de aire en el ms pequeo. L a parte curva del tubo est llena de mercurio, y encima de
cada columna de mercurio hay una aguja de acero.
Cuando la temperatura se eleva, el alcohol del depsito grande se
dilata y empuja para adelante el mercurio y la aguja.
Cuando la temperatura baja, el alcohol se contrae y la presin de la.
burbuja de aire contenida en el pequeo depsito obliga al mercurio
retirarse, dejando la aguja, en cada caso, en el punto ms alto que
ha llegado el mercurio. E l mximo est en el lado del pequeo depsito, el minimo del lado del mayor.
P a r a poner el instrumento punto de empezar la experiencia se
vuelven las agujas encima de la columna de mercurio por medio de un
imn.
Este termmetro presenta diversos inconvenientes y no se le emplea ms que en los invernaderos y en los casos en que no se desea
una grande exactitud.
E l termmetro mximo de Philipp es un termmetro ordinario en
el cual una pequea parte del mercurio est separada de la columna
principal por una burbuja de aire; la parte separada queda siempre en
el punto ms alto que llegue el resto de la columna. Se pone otra
vez en servicio este termmetro, balancendolo hasta que la parte separada llega su posicin lo ms prxima posible de la columna principal.
E l termmetro de Negrotti y Zambra se emplea tambin mucho
para averiguar las temperaturas mximas. E n este instrumento hay
una estrangulacin cerca de la bola depsito, de modo que el mercurio
pueda pasar dilatndose; por la contraccin se rompe la columna en'
el tubo, lo que permite observar la temperatura mxima.
E l termmetro mnimo de Rutherford, est lleno de alcohol: contiene un pequeo ndice, llevado hacia atrs por la accin capilar, liste
ndice se queda en el punto ms bajo, pues cuando se dilata el alcohol
pasa por sus lados sin moverlo.
E l gran defecto de este instrumento es que puede suceder que una
parte del alcohol se condense en la parte superior del tubo, lo que disminuira la columna exagerando los resultados de temperatura mnima.
Eslo explica, probablemente, la mayor parte de las temperaturas muy

bajas que se "ven publicadas muchas veces en los diarios.
El termmetro mnimo de Negretti y Zambra est construido segn
un principio anlogo.
Llegamos ya al caso de considerar los principales errores que se
producen en la observacin de los termmetros, y las correcciones que
deben aplicarse.
Se puede verificar u n termmetro cualquiera en el observatorio de
Kew, y se recibe, mediante un pequeo derecho, la indicacin de las
correcciones necesarias. La estacin metereolgica aconseja que se
rehusen todos los instrumentos que tengan un error de ms de ^/lo de
grado en un espacio de io. Sin embargo los mejores termmetros de
mercurio estn sujetos una contraccin de la bola, lo que hace que
todas las indicaciones sean ms elevadas al cabo de cierto tiempo.
Crafi;s indica el caso de un termmetro que, despus de una exposicin prolongada una alta temperatura, ha dado un cambio de 26'4.
Se puede determinar la correccin, para este cambio de cero, colocando el instrumento en el hielo fundente en la nieve y viendo
entonces la altura del mercurio. Toda diferencia deber anotarse con
cuidado y siempre se resta de las indicaciones que se hagan.
Aun en las observaciones ms exactas y con los instrumentos construidos con mayor cuidado, es siempre muy difcil obtener la verdadera
temperatura del aire; esto proviene sobre todo de la influencia de la
radiacin producida por los objetos que los rodean. Para vencer esta
dificultad se emplea una especie de caja de madera, colocada una
cierta altura del suelo por medio de pies que le sostienen, estando los
lados dispuestos modo de persianas para facilitar la circulacin del
*aire. Est^" aparato se construye dc madera y se pinta de blanco su
interior y exterior,-y se c l o c a d e modo que est dirigido baciaci
norte.
>
Si no es posible colocarlo de este modo, se coloca de modo que el
aire pueda circular libremente por sus lados.
En las observaciones aisladas de la temperatura la sombra, puede
servir el mtodo de Arago, que consiste en atar el termmetro con un
cordel: de este modo se obtienen resultados correctos sea la sombra,
sea al sol.
Brewster ha encontrado que la temperatura media del dia se puede

obtener muy exactamente tomando la media de dos observaciones hechas las 9 de la maana, y de la tarde: este mtodo es el que recomienda la Estacin IVletereolgica cuando no es posible una observacin
continua. Naturalmente si se usan termmetros de mxima y minima,
la temperatura media viene representada por la media de la observacin
mxima y minima, teniendo cuidado de poner en orden los instrumentos las 9 de la noche.
E n un prximo capitulo, consideraremos las principales circunstancias de que depende la temperatura: es una cuestin que pertenece ms
al estudio del clima.
E s necesario acordarse siempre que la temperatura tiene dos factores: el calor del sol, derivado de la radiacin solar, y el calor del
aire, derivado de la radiacin terrestre, y que constituye la temperatura
la sombra.
E l calor del sol ser el objeto de un capitulo especial.
E n lo que concierne las fluctuaciones diarias del calor del aire,
es decir de la temperatura la sombra, aunque el calor del sol aumenta
con su altitud hasta el medio dia, se encuentra que la radiacin terrestre no sigue esta misma progresin de tal modo que la parte ms clida
del dia no es hasta dos horas despus del medio dia.
L a parte ms fria del da es un poco antes de la salida del sol,
porque la influencia del sol no se ha hecho sentir desde un tiempo ya
muy largo, y que, durante todo este tiempo, la tierra ha perdido parte
de su calor por la radiacin en el espacio. P o r la misma razn es, que
julio, es el mes ms clido, un poco despus de la poca en que el sol
tiene su mayor altitud en verano: por la misma razn, el mes ms fro,
es enero en vez de diciembre.
IVI. Scott ha indicado este hecho que, para Londres, la temperatura media ms baja se produce durante la noche, desde el principio
de enero hasta fin de marzo, al paso que en verano la ms baja temperatura se observa entre las 3 y 5 de la maana: en invierno casi no hay
cambio desde las 4 de la tarde y las 1 1 de la maana siguiente. E n invierno esta diferencia no pasa de 5 , al paso que en verano, sube hasta
1 6 ; el equinoccio de primavera es al menos 10 ms fro que el de
otoo.
Concluiremos este captulo por un sucinto resumen de los principales efectos de la temperatura en fotografa.
P a r a empezar con los efectos de bajas temperaturas, es casi intil
mencionar los accidentes que se producen por la congelacin de las caeras de agua, las botellas que se rompen, el laboratorio, etc.
Los mismos objetivos sufren los efectos del fro, por consecuencia
de la contraccin de las monturas de cobre y como consecuencia, los
riesgos de distorsin. L a niebla, condensndose sobre las lentes, es
tambin fuente de incomodidades frecuentes.
Todos los que han operado con el procedimiento hmedo tienen la
experiencia de las estras que provienen de la humedad de las manos.
E s necesario, por tanto, menudo, aadir ms ter al colodin, para
impedir que, por consecuencia del fro, no se extienda lentamente y con
desigualdad.
E l bao de plata y el desarrollador tienen tambin una accin ms
lenta: el bao de plata debe agitarse vigorosamente de tiempo en
tiempo, porque el fro es menudo la causa de la separacin del bao
en dos partes, una de las cuales, la ms baja, es rica en plata al paso
que la otra, la de ms arriba, no contiene casi ms que agua pura.
A menudo se le aade glicerina para impedir que el bao se congele.
E n cuanto al fijado y viraje, es necesario para ello ms tiempo
cuando la temperatura es baja. E l bao de viraje debe calentarse llenando primero la cubeta de que se sirve, de agua hirviendo. P a r a las
temperaturas bajas es necesario aadir un poco ms de nitrato al bao
de plata.
Si consideramos ahora las temperaturas elevadas, encontramos que,
en el procedimiento hmedo, las manchas y reducciones son ms frecuentes, lo que proviene de que la actividad qumica de las materias
orgnicas contenidas en el bao ha aumentado. Las marcas en forma
de escamas son ms abundantes, y el secarse rpidamente las capas,
viene ser una seria dificultad cuando es necesario hacer puestas prolongadas.
L a s placas secas tienen una tendencia mayor la reticulacin y
las ampollas, lo mismo que el velo es casi el resultado inevitable de
la preparacin de la emulsin durante los grandes calores.
:m
E n la impresin al carbn es donde se encuentran los efectos ms
graves de un gran calor, pues el pigmento materia colorante es susceptible de disolverse en el bao sensibilizador menos que se aada
alcohol. E l secarse rpidamente el papel, provoca igualmente su insolubilidad, y, como resultado, pruebas duras que no tienen medias
tintas. E) remedio que se emplea es regar el suelo de la cmara en
donde se secan. E s necesario tambin hacer ms dbil el bao de sensibilizacin, porque si las capas son muy sensibles, la impresin tiene lugar travs de la capa hasta el papel y entonces las pruebas no se
pueden separar.
Tambin es necesario que el desarrollo no se retarde en verano sin
una verdadera necesidad causa de la continuacin de la accin de la
luz en presencia del bicromato que no ha sido alterado. Citaremos ms
adelante otros efectos del clima y del tiempo sobre las operaciones fotogrficas.
CAPrrULO III.
RADIACI.N SOLAR, REGISTROS S O L A R E S . A P L I C A C I O N E S
PRCTICAS.RADIACIN
TERRESTRE. D E L SOL LAS FOTOGRAFAS.
Aunque las investigaciones geolgicas han probado que el interior

de la tierra tiene una temperatura mayor que la de la corteza terrestre,
este calor interior no tiene ms que poca influencia sobre la elevacin
de temperatura de la superficie, si se la compara con la cantidad enorme
de calor recibido del sol. Tal es, que el calor solar anual bastara para
fundir una capa de hielo que envolviera toda la tiei-ra y que tuviera
cincuenta y seis pies de espesor (cerca de 1 4 metros), al paso que en el
mismo tiempo, el calor interior fundira apenas una capa de un cuarto
de pulgada (6 milmetros). Esto es debido la mala conductibilidad de
las sustancias que componen la costra terrestre y por consiguiente,
la lentitud extrema con que el calor interior llega la superficie. En
ausencia del sol la superficie de la tierra sera tan fra que llegara
ser inhabitable.
Se ha evaluado que cada yarda cuadrada de sol (cerca de ' me-
tros e.) da tanto calor en una hora como el producido por hora por
la combustin de 1 3 , 0 0 0 libras de carbn. El calor total emitido por
ao seria igual al dado por la combustin de una capa de carbn de
17 millas (27 kilmetros) de espesor, extendida sobre toda la superficie
del sol, y hay que tener en cuenta que la tierra no recibe ms que la
doscientas treinta millonsima parte de este calor.
Veamos la influencia de estos rayos que la tierra recibe del sol.
E n primer lugar debemos recordar que las sustancias que absorben
los rayos del calor son las solas cuya temperatura puede ser elevada
por el paso del calor radiante travs de estas sustancias. E n las regiones del espacio no existen sustancias susceptibles de absorber el calrico, de modo que la temperatura es extremadamente fria, pesar del
paso continuo, no interrumpido de los rayos solares.
Poulet ha evaluado la temperatura del espacio en 1 1 5 C. y es
posible que llegue hasta 1 7 5 " C.
Aun cuando los rayos del sol entran en nuestra atmsfera, no hay
absorcin, sino muy lentamente, lo que proviene de la ausencia del vapor de agua en las regiones superiores.
E n trmino medio no hay ms que el cuarto del calor perdido antes que llegue al nivel del mar.
L a presencia del vapor de agua aumenta enormemente la absorcin del calor en la atmsfera.
El aire perfectamente claro y seco es casi tan trasparente al calor
como el mismo espacio, es lo que se llama diatermal; pero el vapor de
agua es atermal y su presencia, aunque invisible la vista, para una
cantidad considerable del calor del sol
L a proporcin de calor as absorbida vara con el espesor de l
capa atmosfrica atravesada por los rayos solares.
(Se continuar.)
UN RETRATO POR LA ELECTRICIDAD.
De Las Novedades, de Nueva-York, tomamos el siguiente curioso

relato;
La seorita Lillian Paul se hallaba en la noche del iB de julio velando en la habitacin de su padre. Una fuerte tronada reinaba la
sazn: el granizo produca agudo redoble en los cristales del aposento
y el trueno se dejaba or de cuando en cuando, precedido de agudos
relmpagos que lanzaban vivsimos destellos al reflejarse en una brillante bandeja de metal colocada sobre un velador.
^'La joven se levant para cambiar de sitio la bandeja cuyos destellos le lastimaban la vista, cuando un relmpago tan vivido que la
dej deslumbrada le hizo volver el rostro. Y cogiendo precipitadamente
una carpeta arrojla sobre la bandeja y colocla sta con su cubierta
bajo el velador, saliendo apresuradamente de la habitacin.
^Â la maana siguiente se vio con general sorpresa retratado en la
bandeja, con asombrosa exactitud, el perfil de la seorita P a u l . Un
fotgrafo ha sacado un retrato de la bandeja y varios electricistas expertos estn haciendo experimentos para ver de averiguar la causa del
fenmeno que hemos referido.
^Êl electricista Mr. Daft, inventor del motor de su nombre, lo explica suponiendo que el retrato fu producido por la oxidacin instantnea del barniz que cubre la bandeja, y que debe contar entre sus
ingredientes bicromato de potasio, llamado comunmente sangre de
drago; el cual, como se sabe, es muy sensible la accin de los rayos
solares. L a luz del vivsimo relmpago reflejada en el rostro de la joven fu dar sobre los cristales de la ventana, los cuales su vez la
lanzaron sobre la bandeja, con el sorprendente efecto que se lleva
narrado. ^'
^
REFORZADOR AL SULFITO DE SOSAJ
E l amoniaco generalmente usado para reforzar los clichs despus

de la apUcacin del biclocuro de mercurio, tiene el inconveniente de
producir con frecuencia manchas que acaban por ser la ruina de los
clichs. E s t a sustancia puede ser reemplazada con ventaja por el
sulfito de sosa; con esta sal, las manchas no son de temer y por otra
parte hacindose el reforzamiento progresivamente puede segursele
con facihdad detenindolo al llegar al punto que se desea.
(Boletn de la Sociedad Mantesa.)
REFORZAMIENTO DE LAS PLACAS GELATINO BROMURADAS.
M. L . Vidal indica como el mejor medio para reforzar las placas de

gelatina bromurada, la solucin siguiente:
Hiposulfito de sosa
Bromuro de amonio
Agua
i gr.
lo
1 0 0 0 ^>
Se sumerge la placa en este bao por espacio de cinco minutos;

se lava, luego se la sumerge en el revelador al oxalato de hierro compuesto de cuatro partes de una solucin saturada de oxalato neutro de
potasa y de una parte de solucin de hierro igualmente en saturacin.
(Photographic Nezvs.)
,.
310
NUEVO PROCEOIIVIIENTO DE FOTOTIPIA.

p o r M.
C.\nnevel.
M. Cannevel de Rouen ha dirigido la Sociedad francesa de Fo

tografia la siguiente comunicacin:
Tengo el honor de presentar esta Sociedad un procedimiento de
impresin las tintas grasas (P'ototipia) que rene todas las cualidades
que puedan desearse, bajo el punto de vista de la facilidad de su pre
paracin y de los resultados obtenidos. Resumir mi manera de
operar.
Limpio con cuidado dos cristales pulidos de una absoluta plani
metra y preparo las dos soluciones siguientes:
Primera solucin.
Gelatina
Agua destilada
Bicromato de amoniaco.
Id.
de potasa
. . .
50
700
10
15
Se fdtra por muselina franela.
Segunda solucin.
Caoutchouc natural saturacin en benzina cristalizable.
Pongo mis dos placas de cristal sobre picos provistos de tornillos
niveladores, echo sobre una de ellas una capa bien unida del barniz de
caoutchouc y lo separo ponindolo cubierto del polvo. Cubro el otro
con hil de buey, lo hago secar un calor suave en una estufa prepa
rada ad hoc, y en cuanto la hil est seca, cosa no muy larga, echo
encima la solucin de gelatina que debe secarse la temperatura de

30 40.
Cuando la capa de gelatina est seca, corto con un cortaplumas la
capa cosa de o'",09 del borde y la pelcula abandona el cristal con
facilidad; el lado que ha estado adherido al cristal tiene un brillo de
esmalte; este es el lado que debe ponerse en contacto con el clich, y
lo expongo as en un chasis prensa ordinaria. Hecha la impresin,
coloco mi pelcula de gelatina sobre el cristal cubierto de coautchouc,
el lado brillante encima, lado que ha recibido la imagen y cuya brillantez conserva toda la finura sin mancha ni grano de polvo. P o r medio
de un rodillo de madera de cristal cubierto de caoutchouc le hago
adherir y caliento el cristal con el objeto de fundir el caoutchouc que
hace adherir ms ntimamente la gelatina al cristal, y lo hace con tanta
fuerza que me es imposible volverme servir de los cristales.
Sumerjo el todo en una cubeta de agua fria que renuevo menudo,
y procedo al tintaje y la impresin por los medios ordinarios.
Volver el clich.
P a r a los clichs la gelatina, he empleado siempre el siguiente
medio que me ha dado buenos resultados. Despus de lavado el clich,
lo lavo en alcohol, dejo secar y corto el clich o",005.del borde con
un cortaplumas. Levanto un ngulo y levanto la pelcula sin deformacin alguna puesto que no hay h u m e d a d . Se necesitan no obstante
bastantes precauciones.
IVI.
CANNEVEL.
IMPRESIN SOBRE SEDA.
E l Photographic Times ha publicado recientemente los siguientes

procedimientos para la impresin fotogrfica sobre seda.
Hace algunos aos, MM. Meade hermanos impriman sobre seda
con mucho xito retratos dc la clebre cantatriz Jenny Lind, por
cuenta de Knox, sombrerero muy conocido. Estas pruebas las destinaba Knox para iorro de sus sombreros, que llegaron ser con este
motivo tan de moda que sus precios fueron aumentndose notablemente.
El mtodo que usaban MM. Meade hermanos era el siguiente: durante seis horas, hacan remojar l o partes de gelatina blanca de primera calidad en 9,600 partes de agua, calentaban despus el agua
justo lo necesario para disolver la gelatina, aadan luego la solucin
4$ partes de amonio y filtraban. Esta era la solucin n. 1.
La solucin n. 2 se compona de
Agua
Nitrato de plata
Acido ctrico
4,800
500
3
Filtrado todo despus de completa disolucin.

Para sensibilizar la seda, la cubran primero con la solucin n. i
y despus de seca esta, con la solucin n. 2 . Para ello, vertan sobre
la tela la cantidad necesaria del n. i para cubrirla enteramente y la
extendan con uniformidad sobre la superficie por medio de una mueca de franela. Despus de un contacto de dos minutos, quitaban el
exceso del liquido y ponan la tela secar extendida en un marco resguardada del polvo. Aplicaban luego la solucin n. 2 de la misma
manera salvo que esta operacin deba hacerse en un lugar oscuro,
figera claridad difusa. MM. Meade dejaban este lquido sobre la tela
como cosa de un minuto. Ms tarde llegaron observar que los resultados eran mejores cuando se prolongaba por ms tiempo la accin del
liquido sensibilizador.
Antes de precederse la impresin, la seda deba colocarse sobre
un estirador para borrar todos los pliegues y obtener una superficie
perfectamente plana. El clich entonces se coloca en el chasis prensa,
y encima la seda sostenida con su estirador.
La impresin, el virar y el fijar se hacen como de costumbre, con
el nico cuidado que el que la impresin ha de ser algo ms fuerte
que para el papel; el viraje debe tambin ser un poco ms negro.
Hallamos en otro peridico, Les Archives otro mtodo de impresin

sobre seda que creemos igualmente interesante para nuestros lectores.
Se disuelve en un litro de agua hirviendo l o gramos 12 gramos
de clorhidrato de amoniaco, se le aaden 6 gramos de espuma de Islandia y se deja macerar hasta enfriamiento completo. Se remoja la seda
en esta infusin despus de filtrada, tenindola en remojo por espacio
de un cuarto de hora y luego se suspende la tela para que se seque.
Se sensibiliza despus de seca colocndola por otro cuarto de hora
sobre una solucin de
Nitrato de plata
Acido ntrico
Agua
5 6 gr.
10 gotas.
100 ce.
Cuando est seca se la coloca sobre un cartn; los bordes vueltos

por debajo del cartn se fijan con bandas de papel engomado. Se impresiona ms fuerte que de costumbre, se lava con varias aguas y se
vira con un bao de
Agua
Acetato de sosa
Cloruro de oro
Greda en polvo.
. . . .
2's litros.
30
i
i
E s t a solucin debe emplearse solamente veinte y cuatro horas despus de preparada. Se contina el viraje hasta que adquiera un color
ms fuerte del que se desea obtener; por ltimo, se lava y se fija en un
bao de hiposulfito de sosa 20 por 100 y se lava cuidadosamente.
FOTOGRAFA SOBRE MADERA.

POR M .
E.
FREWING.
Creo que ha de ser agradable para muchos el conocei los medios

de obtener fotografias sobre madera en trminos que permitan los
grabadores llevar cabo su cometido. H aqui el mtodo por mi empleado y que da muy buenos resultados.
Los trozos de madera los hacemos preparar expresamente por los
carpinteros con una superficie limpia y pulida, y los obtenemos de
cualquier medida por pulgadas.
Estos trozos se preparan como sigue:
Preparacin.
Gelatina
12 gramos.
w"
Jabn espeso blanco.. _ . . .

Agua
12
768
Sumrjase la gelatina algunas horas disolvindose despus en un

bao de agua caliente; adase el jabn en pequeas raspaduras movindolo con una varilla de cristal, hasta que se combine bien, ponindosele entonces alumbre en polvo hasta que desaparezca la ebullicin,
colndose travs de una muselina.
Ya preparado el trozo de madera con esta composicin y un poco
de blanco de zinc, y frotado bien en el trozo para que quede el unto
lo ms ligero posible suavizando al concluir se deja secar.
Se aplica luego con un pincel la composicin siguiente. E l pincel
que se use debe de ser muy ancho, porque, con mucha frecuencia, si
no se tiene mucho cuidado y no se opera muy rpidamente, las repeticiones son visibles sobre la im.agen. Una capa dada pasando una sola
vez el pincel de un lado al otro es suficiente. Hecho esto se deja secar
la superfxie,
Composicin.
Albumina
Agua
Sal amoniaco
Acido ctrico
C.C.
480
360
18 gramos.
15
Btase la albumina hasta que forme espuma y djese reposar

usando la parte clara, adase el agua, despus la sal amoniaco, mezclndolo todo bien con una varilla de cristal, y finalmente el cido ctrico. Cuando la madera est seca, se encontrar en disposicin de
sensibilizarse con la siguiente:
Solucin sensibilizadora.
Nitrato de plata
Agua destilada
50 gramos.
480
Se deja derramar una poca cantidad en el trozo y s extiende con

cuidado en dicho trozo con una varilla de cristal, y lo'que quede pngase en una botella para filtrarse pudiendo servir para otro caso. Una
vez seco, puede exponerse el trozo bajo un negativo. E l tiraje debe
hacerse exactamente al tono que se desee, porque la imagen no pierde
en las operaciones siguientes. Obtenida ya la impresin, se coloca la
madera con la cara hacia abajo en una cubeta llena de agua muy salada por espacio de tres minutos.
E s t a operacin debilita ligeramente la imagen. Se lava bajo un
chorro de agua y se fija en una solucin saturada de hiposulfito de
sosa, colocando el trozo de madera durante cuatro cinco minutos en
la cubeta que contenga esta solucin; entonces se ven aparecer todos
los detalles del original. Se.lava nuevamente en un chorro de agua por
espacio de unos diez minutos, y se deja secar poniendo el trozo de
canto. Ya seco puede pasar manos del grabador.
Si se desea, puede virarse la imagen por uno de los medios em-
picados en los dems sistemas. En la prctica, se hallar este procedimiento bueno, rpido, sencillo y produciendo muy buenos resultados. Conviene perfectamente para el grabado sobre madera por cuanto
no ofrece capa perceptible y porque la imagen es neta y pura.
[leard: Book).

Y FOTOGRABADO
POR
G.
ALTSHAFFER.
(CONTINUACIN.)
La botellita que contena la solucin del nitrato se enjuaga con

2<^ gramos de agua destilada, que se echa la segunda parte de la
gelatina para hacerla reblandecer: despus de un cuarto de hora se
aade esta, pequeas.cantidades, la solucin que se halla al baomaria, revolviendo hasta que toda la mezcla est bien amalgamada.
Se deja despus el todo en el bao-mara durante siete ocho horas, revolviendo de cuando en cuando; este tiempo es indispensable
para que la mezcla adquiera el mximo de sensibilidad; el calor del
bao-mara deber ser con preferencia inferior que superior los 30
grados
El local en donde se practiquen estas operaciones deber recibir la
luz travs de cristales encarnados, alumbrado con luz artificial encerrada en farol con cristales del mismo color; debe tenerse cuidado
que los rayos luminosos de la lmpara fuego que calienta el baomara no iluminen el local, y mucho menos que ninguna claridad que
no sea la colorada se refleje sobre la solucin, porque esta quedara
desvirtuada por completo. En una palabra, en el cuarto oscuro, al
hacer las operaciones, no debe penetrar absolutamente ms luz que la
encarnada suficiente para ver lo que se hace.
Cuando la solucin haya adquirido el mximum de sensibilidad, se

prepara una cubeta de porcelana, que se cuidar de poner horizontal:
se filtra ella la solucin hacindola pasar travs de una franela en
doble, se cubre luego la cubeta para resguardarla del polvo y se deja
enfriar.
Despus que la solucin se haya endurecido, se puede sacarla de la
cubeta, y se corta en pedacitos valindose de un cuchillo de cristal
de marfil; se echan estos pedazos una botella que se llenar de agua
muy fra, y despus de sacudirla un rato fuertemente se deja reposar.
Depositada la gelatina en el fondo de la botella, se decanta el agua,
se llena nuevamente con otra agua bien limpia y fra, se repite el sacudimiento y se echa luego el todo un cedazo de muselina, se echa
adems al cedazo cinco seis litros ms de agua para terminar el lavado de la solucin endurecida y se deja escurrirse durante algunas
horas.
E n este estado la solucin gelatinosa est ya apta para preparar las
placas.
PULIMIENTO DE LOS CRISTALES.
P a r a limpiar bien los cristales se empieza por sumergirlos por espacio de una dos horas en un bao de agua fuertemente acidulada
con cido ntrico, se lavan despus con agua clara y se cubren por
ambos lados, con la siguiente composicin reducida pasta un tanto
lquida.
Blanco de E s p a a . (Creta).
Alcohol
Aimoniaco puro
Cantidad necesaria.
2 partes.
i
>^
Despus de secos los cristales se limpian con unos trapos lisos,

despus de bien limpios se pasa por ellos una muequita de papel de
seda humedecido con una solucin compuesta de alcohol y amoniaco
por iguales partes; se secan con otras muequitas del mismo papel
seco y bien limpio y se acaba secndolos y pulindolos bien con una
piel de gamuza. No hay necesidad de polvorear los cristales con talco

como lo aconsejan algunos; yo hallo esta operacin ms perjudicial que
til, pues que es causa con frecuencia de que se levante la capa de gelatina al revelar la imagen.
Cuando se desea obtener un negativo que pueda fcilmente separarse del cristal, se cubrir este de polvo de talco y de una ligera capa
de colodin comn, que se dejar secar durante algunas horas, antes
de cubrirlo con la composicin gelatinosa.
PREPARACIN DE LOS CRISTALES PARA RECIBIR LA GELATINA.
Si se hubiesen de preparar cristales pequeos para retratos no hay

necesidad de aparato especial para calentarlos. En este caso se hace
disolver la gelatina al bao-mara, una temperatura de "jo grados, se
filtra con cuidado travs de una franela dentro de un recipiente provisto de un pitn, despus se coloca este recipiente en el bao-mara
para mantenerla lquida.
L a gelatina deber verterse al centro del cristal de modo que se
halle cubierto de ella en un tercio y con una plumita se extiende por
toda la superficie. Cuando el cristal se halle cubierto por completo
igualmente de gelatina, se le coloca sobre una superficie perfectamente
horizontal y se deja cuajar.
En sitio fresco y ventilado, la gelatina se congela en veinte treinta
minutos; despus se colocan los cristales en el armario, mejor en pequeos estantes, para dejarlos secar perfectamente, lejos de la luz y del
polvo. Pudindose secar los cristales al aire libre del laboratorio, la desecacin se obtiene rpidamente. E n este caso es indispensable que la
puerta del laboratorio se halle cubierta de una cortina de tela negia,
muy espesa para evitar que al entrar salir las personas, puedan las
placas recibir la menor luz. A falta de cortina en la puerta pueden ponerse las placas en los estantes soportes y estos dentro de unas cajas de madera abiertas por los costados en los que se colocarn cortinillas negras. La desecacin requiere en este caso ms tiempo, y no
podr darse por terminada antes de un par de das.
Terminada la desecacin, se ponen las placas en cajas de ranuras,
que se conservan en un lugar seco hasta el momento de servirse de
ellas; pueden tambin conservarse en cajas comunes, envueltas en pa

pel para que no pueda darles la luz.
P a r a las placas de grandes dimensiones, se usa una caja de hoja de
lata, llena de agua que se mantiene caliente por medio de una lmpara
de espritu de vino. Este aparato puede servir tambin para calentar
los cristales fin de poder extender en ellos ms fcilmente la gelatina.
(Se continuar.)
Traite Practique de photographie decorative

applique aux arts industriis, por V. Roux, quien en un tomo ha
fiemos recibido el
reunido cunto puede ser til los que se dediquen, ya por puro pla
cer, ya como motivo de comercio, la aplicacin de la fotografla las
artes decorativas. Se divide la exposicin de las materias en tres par
tes: la primera est dedicada exclusivamente los trabajos fotogr
ficos, comprendiendo el colodin hmedo y seco y el procedimiento al
gelatino bromuro: la segunda trata de las decoraciones cermicas, de
las vitrificaciones, composicin de esmaltes y aplicaciones por medio
de polvos vitrificables por la coccin; y la tercera comprende el foto
grabado y autograbado sobre diversos metales. E n la exposicin de los
diversos mtodos, ha procurado la mayor sencillez al laclo de las frmu
las que mejores resultados han proporcioocido, lo que lo hace un libro
muy interesante.
La Photographie sans objectij se titula una obrita debida R. Colson, en la que, sobre tan importante materia y que hoy dia se debate
entre los fotgrafos, da una porcin de datos y explicaciones cient
ficas. Despus de un examen comparativo acerca de la formacin de
las imgenes por medio de las lentes convergentes y de las aberturas
estrechas, pasa en revista ciertas aplicaciones las que se presta ad Biblioteca Nacional de Espaa
mirablemente este procedimiento, como para las vistas panormicas en

perspectiva cilindrica, que permiten obtener con una sola puesta sea un
cuarto de horizonte, sea un panorama entero; aplica tambin este procedimiento al levantamiento de planos topogrficos por medio de clichs planos, que dan por simples construcciones geomtricas la planimetra y la nivelacin de todos los puntos de terreno visibles. Este
procedimiento, como ya hemos dicho en nmeros anteriores, en el
articulo Cmara oscura sin objetivo, se funda en el empleo y uso de un
pequeo agujero como solo y nico aparato ptico, y es susceptible de
prestar grandes servicios por las ventajas que presenta de construccin, de conservacin y aun de economa todos cuantos por placer
provecho hayan de hacer uso de la fotografia.
Sr. D. F. O. Vatladolid.Nos
es nosotros completamente imposible el poder
satisfacer sus deseos, pues no tenemos establecimiento abierto de objetos de fotografa.
Puede V. dirigirse algunas de las casas cuyos anuncios van insertos en las cubiertas
de la Revista.
Sr. D. R. C.Lrida.Reclame en la administracin de correos de esa, pues no es
nuestra falta si ha dejado de recibir alguno de los nmeros hasta ahora publicados.
Sr. D. JVI. T . A l b u o l . E n uno'de nuestros primeros nmeros hemos publicado
un estudio sobre virajes; puede 'V. consultarlo, y en las diversas frmulas tal vez encuentre 'V. alguna que le d los tonos que 'V. desea, que por otra parte no son los que
la mayor parte busca, pues los tonos muy negros son fros, y no dan nunca, sobre
todo en paisajes, los buenos efectos que los rojos violceos.
Sr. D. P. JM.Calaliorra.Para lo que desea puede 'V'. ponerse en comunicacin
directa con el Sr. Arenas, y l le dir 'V. si es necesario n remita el cha,ss para
el envo del nuevo. Hemos publicado alguna receta de gomas engrudos para pegar
positivos que son de buenos resultados. Es difcil poder decir a 'V. de qu provienen las
manchas que 'V. nota y se observan en las muestras de papel que ha enviado, sin saber
cules son esos ingredientes
que 'V. echa en el bao de plata. Si nos dice 'V. cules son
ellos, entonces tal vez, podremos indicarle su origen y si es posible el remediarlo.
Sr. D. L. G . G r a n a d a . S e ha recibido el importe de la suscricin.
Sr. D. 'V. S . C d i z , S e ha recibido el importe de la suscricin.
LA FOTOGRAFIA
REVISTA
MENSUAL
DESTINADA
EL ARTE EN FOTOGRAFA ^
Al dar reglas indicar principios los cuales debe uno sujetarse

siempre que quiera producir una obra de arte, debe entenderse que no
son esas reglas fijas, esos principios invariables que se indican para
las dems operaciones fotogrficas y cuyos buenos resultados depen
den, generalmente, de la extricta observancia de esas reglas. Los prin
cipios artsticos tienen una acepcin ms lata, abrazan ms ancho
campo, dejando la iniciativa individual el apreciar, no si se cumplen
no esos principios que ellos se han de satisfacer, sino el modo como
el artista les da solucin. De ah la educacin artstica que permite no
solamente ver el diferente aspecto que bajo distintas condiciones, ya
de luz, ya de accesorios, puede presentar una obra, sino que se pueda
dar explicacin del porqu es mejor de un modo que de otro.
(i)
Vase nms. 5 y 7.
Teniendo presente estas reglas es como el artista puede llegar

conservar la armona del conjunto, que es lo que principalmente
debe atender: cuando la composicin de un cuadro, el conjunto de
u n a vista fotogrfica, no choca primera vista, cuasi se puede asegu
rar que en l hay armona, hay composicin, un conjunto en el que se
completan unos otros hasta los menores detalles.
Cuando se trata de paisajes, que es en general en donde halla el
fotgrafo ms ancho campo de poder desplegar su arte, debe procurar
siempre tener en sus primeros planos algn objeto, ya aislado, ya en
conjunto que sirva para guardar al todo su armona: cuando la natu
raleza no nos da estos efectos que no siempre se hallan en disposicin
de satisfacer nuestras necesidades, entonces debe recurrirse tambin al
arte y llenar por medios artificiales este vacio, teniendo sumo cuidado
que los medios de que echemos mano no nos alteren la verdad del
conjunto, ni disuene lo que empleamos con lo que ya tenemos de la
naturaleza.
E l objeto hacia el cual queremos se fije la atencin, no es de ne
cesidad colocarlo un lado del cuadro; y aunque vemos que cambia de
posicin segn el gusto artstico las necesidades de cada uno, nunca
lo encontraremos, por poco importante que sea, en el centro exacta
mente, sino ms menos ladeado de modo que pueda tener una cierta
correspondencia con el conjunto y no se presente aislado y como des
cartndose de todo lo dems.
No hay duda alguna que ms que reglas ms menos prcticas, la
vista y contemplacin de buenos cuadros influye en el sentimiento ha
cia el arte; y no la contemplacin de la naturaleza puede darnos por
el pronto estos resultados, porque as como en los cuadros encontra
mos ya todo reunido segn principios, ya hemos indicado antes, no
siempre la naturaleza se halla propsito nuestros deseos y por lo
tanto slo conducira la obtencin de un resultado ficticio fundado
sobre bases sino falsas errneas.
Como resultado de cuantas observaciones nos hayamos podido ha
cer, despus de detenido estudio sobre los paisajes que hemos visto ya
ejecutados, podemos deducir una regla muy sencilla y la cual hay
que adaptarse; pero es tan natural y lgica que basta que una sola vez
la adoptemos para que ya no tengamos necesidad otra cualquiera de
pensar en que se ha de cumphr, sino que queda fija y hasta aun nos
parece que no es posible un paisaje que no la satisfaga; este principio
esta regla es: que haya un pequeo p u n t o de sombra u n a linea de
oposicin, que obre como equilibrio del todo y sirva de contraste y
armonia del conjunto.
Como formando parte de los constituyentes esenciales de toda
composicin, podemos considerar la unidad como uno de los ms
importantes sino el ms, porque si en un mismo conjunto vemos diversos detalles que ninguna relacin guardan entre ellos, por buenas
cualidades que encierre, hemos de sentir un movimiento repulsivo
cuando lo contemplemos y nos han de pasar desapercibidas aquellas
cualidades para no ver ms que este defecto; falta de unidad, y si esta
ha de tenerse en cuenta en los cuadros en que hay el color para disimular ciertos defectos, se ha de tener mucho ms en cuenta en l^s
fotografias, en que no habiendo ms que el blanco y el negro, no hay
nada que distraiga la vista del dibujo.
A menudo, cuando hay figuras en los paisajes, la mala colocacin
de stas, ya por sus trajes que no se armonizan con el paisaje, ya
porque sus posiciones no indican relacin entre ellas, ya porque su
presencia no viene justificada por causa alguna, en lugar de producir
el efecto que tal vez se propona quien de tal modo las coloc, perjudican en gran manera al paisaje por esa falta de armona, que hemos
indicado deba preceder toda composicin.
Dado el carcter especial de eso que se llama unidad, es mucho
ms fcil comprenderlo y sentirlo, que llegar dar de ello una idea
clara y precisa, siendo la nica definicin aunque algo vaga, que se
adapta ello, decir que es la unin de todo el conjunto y cada una de
las partes que forman el cuadro, para hacer u n todo armnico y perfecto: y es tanto ms difcil esta unidad cuanto se han de tener en
cuenta una porcin de condiciones secundarias tales, como la variedad,
el contraste de lineas, etc., etc., que han de estar comprendidas y combinadas dentro esa misma unidad que se exige en el conjunto.
Cuando se llega al caso de fotografiar un objeto cualquiera, ya sea
retrato, grupo de figuras paisaje, es necesario tener una idea fija,
cuya expresin se ha de dejar sentir en la obra que se produce p a r
que no se llegue al caso de que sea necesario explicar de otro modo la
significacin que tiene la fotografia, pues es de fcil comprensin, que

es sensible el llegar al caso de tener que poner al pi del cuadro fotogrfico, lo que ello significa, que da entender que el artista tiene tan
poca confianza en la obra, que teme no sea comprendida por los que
llegan verla.
E n todo paisaje, concretndonos este gnero, hay siempre un
algo, cuya importancia es superior todo lo que le rodea, y el fotgrafo descartando todo ello y haciendo de modo que aumente, si es
posible, la importancia de este objeto ya por si ms notable, logra hacer ver la idea dominante que le ha conducido obtener esta fotografa. As es como se obtienen fotografas que den entender el deseo
del artista; teniendo siempre cuidado de conducirse de este modo, se
llegar no obtener esas fotografias que pesar de que uno las mira
por largo rato, se queda siempre en la duda de que era, lo que el fotgrafo quera reproducir.
R.
DE
S.
NECESIDAD DE UNA SOCIEDAD FOTOGRFICA ESPAOLA.
Al aparecer en la numerosa serie de los descubrimientos cientficos,

el de la Fotografa, fu saludado con un grito unnime de entusiasmo
cientfico, por parte de todos los que se interesaban por la solucin del
difcil problema de la fijacin de la imagen obtenida en la cmara oscura; as es que conocidos los principios fundamentales y los detalles
prcticos de los procedimientos de Daguerre y Talbot se apresuraron
repetirlos, con verdadero inters, los ms distinguidos fsicos y qumicos, as en Francia Inglaterra, como en las dems naciones.
Una vez satisfecha la curiosidad cientfica de los experimentadores,
y conocidas las innumerables dificultades que en la prctica presentaban las manipulaciones fotogrficas, recordando que tanto en el terreno
social, como en el cientfico, la unin hace la fuerza, decidieron formar
asociaciones con el fin de ayudarse mtuamente con sus conocimientos

tericos los unos y con su experiencia los otros, fin de contribuir
entre todos al desarrollo y progreso de la Ciencia fotogrfica.
Francia Inglaterra, patria la primera del inventor de la Fotografa, Niepce, y de su colaborador Daguerre, y la segunda del distinguido Fox-Talbot, el primero quien se le ocurri el modo de multiplicar la imagen fotogrfica mediante el negativo clich y su consiguiente tiraje de pruebas positivas, fueron las primeras naciones en
que se crearon las Sociedades fotogrficas; ingresando en ellas muchas
notabilidades cientficas que han dado grande impulso la Fotografa,
contribuyendo con sus descubrimientos crear nuevas y tiles aplicaciones.
El clebre Arago y el distinguido qumico Dumas fueron los que
alentaron Daguerre en sus trabajos; Becquerel, Jhon Herschel, Regnault, Chevreul, Barresvill, Pehgot (actual presidente de la Sociedad
Francesa de Fotografa), Poitevin, Vogel, Monckoven, Eder, y otros
tantos distinguidos sabios, no se han desdeado en dedicarse estudios fotogrficos.
El ilustre Pasteur, con una franqueza que le honra, afirma que sin
la Fotografa no hubiera podido fijar sus admirables experimentos
sobre los seres microscpicos; y el clebre astrnomo del Observatorio
de Pars, M. Jansen, confiesa que todos sus descubrimientos sobre la
composicin de los cuerpos celestes, hubieran sido imposibles sino
hubiese podido emplear los procedimientos fotogrficos.
Convencidos de su grande importancia, los Gobiernos crean ctedras de Fotografa, los sabios le prestan su valioso concurso y gracias
la proteccin que por diversos conceptos recibe del elemento oficial, del
cientfico y particular en la mayor parte de las naciones de Europa,
sus progresos rayan grande altura.
Desgraciadamente en Espaa sucede todo lo contrario; el Gobierno
la mira con la fra indiferencia de que es objeto en nuestro pas todo
progreso cientfico, las personas que por sus conocimientos y por el
lugar que ocupan en la enseanza oficial podran darle impulso se eucuentran agobiados por un exceso de trabajo y mezquinamente remunerados, lo que hace imposible poderse dedicar ninguna investigacin
cientfica de mediana importancia.
Los pocos que siguen con afn sus progresos y trabajan con provecho, son algunos aficionados, pero como se encuentran abandonados
sus propias fuerzas, sin que nadie los aliente, acabarn por desanimarse y se dedicarn no la Ciencia ni al Arte de la Fotografa, sino
al oficio mecnico y rutinario de sacar clichs.
Dos veces se ha intentado la formacin de una Sociedad fotogrfica Espaola; en la primera se empez con grande ardor, se cre un
fondo para los trabajos preliminares y cuando pareca que todo marchaba pedir de boca, se suscit una ridicula cuestin (la de no admisin de los fotgrafos profesionales), hubo divergencia de pareceres y se
disolvi la Sociedad aun no constituida. La segunda tentativa la llevaron cabo algunos aficionados con muy buenos deseos y mucho
entusiasmo, pero con pocos medios; se form la Sociedad, constituyse una J u n t a Directiva, se redactaron unos Estatutos, mas al cabo
de algn tiempo se fu enfriando el calor fotogrfico, vindose obligada la J u n t a Directiva reunir J u n t a general extraordinaria para decidir la suerte de la Sociedad, la que se disolvi por acuerdo de los
socios.
A pesar de esto el nmero de aficionados crece de dia en da gracias la facilidad de los modernos procedimientos; de tal manera
que slo en Barcelona hay ms de tres mil; no parece lgico que,
unindose, constituyendo una Sociedad Fotogrfica, comunicndose
sus dudas, auxilindose con sus consejos prcticos investigaciones
tericas, llegaran entre todos adquirir conocimientos fotogrficos
que, sin este mutuo cambio de ideas, es casi imposible poseer?
Anmense pues todos los fotgrafos, hagan causa comn con los
aficionados, y tengan todos presente que tanto estos como aquellos son
la vez maestros y discpulos en Fotografa, puesto que si los profesionales, gracias su prctica continua, tienen facilidad para las operaciones, en cambio los aficionados, con menos prctica, poseen, en
general, ms conocimientos tericos que son sin disputa alguna los
slidos cimientos de la buena prctica.
No podemos menos de unir nuestros deseos los del que nos h a

remitido el anterior articulo, pues creemos que dada la importancia
que hoy dia tiene la Fotografa haba de ser de muy provechosos resultados la unin de todos los que se dedican ella alguna de sus
numerosas aplicaciones.
E s muy dificil el querer sentar bases principios bajo las cuales
pudiera aquella formarse, pero nosotros gustosos, acojeremos todo
cuanto ello tienda, sirviendo como de comunicacin entre todos los
fotgrafos de Espaa para que todos una, puedan llevar cabo la
creacin de una Sociedad fotogrfica Espaola, en la que tuvieren entrada todos los fotgrafos y aficionados de Espaa y de la que podria
haber otras correspondientes en las principales poblaciones, en todo
punto en que los fotgrafos quisieran reunirse como si dijramos,
formar cuerpo.
Despus de la creacin de la Sociedad podra venir la organizacin
de una Caja de Socorros mutuos para los fotgrafos y todos aquellos
que se dedican las artes en que tiene aplicacin la fotografa, como
vemos que hoy da funciona en otras naciones.
P a r a todo esto es necesario que haya algo ms de entusiasmo entre los profesionales, cuya generalidad miran con alguna indiferencia
todo cuanto no se relaciona con el trabajo rutinario del taller, y que
son los que deben llevar la voz en estas cuestiones por ser lo que podramos llamar el elemento oficial.
Repetimos, pues, que apoyaremos con todas nuestras fuerzas toda
tentativa que se haga con este objeto, creyendo que, si ahora unidos
todos, llega intentarse la idea, la hemos de ver realizada.
L A REDACCIN.
NUEVO APARATO DE AGRANDAMIENTO PARA LA PROYECCIN, SEA DE CUADROS DE

GRANDES TAMAOS, SEA DE OBJETOS MICROSCPICOS.
POR M M .
TEODORO Y ALBERTO
DUBOSCQ.
Este aparato se compone: i." de un sistema de lentes, llamados condestinado hacer converger los rayos que emanan del foco
luminoso, y hacerlos pasar por un sistema de objetivo acromtico, que
sirve para proyectar sobre la pantalla la imagen del cuadro colocado
cerca del condensador. E s el caso de la linterna mgica ordinaria.
L a novedad de nuestro aparato est en la adicin que damos este
cono de agrandamiento, hacindole servir para las proyecciones de
objetos microscpicos. Para que cumpla esta condicin, el aparato lleva
una platina de microscopio, con su correspondiente lente formando
foco,
destinado corresponderse con el foco del gran condensador,
para concentrar la mayor cantidad de luz sobre el objeto que se quiera
proyectar.
Hasta ahora los microscopios llamados de proyeccin han sido aparatos que han dado un agrandamiento relativamente grande, pero con
una hmpieza que hoy dia parece insuficiente para las necesidades de
la ciencia. A esto tiende sobre todo la calidad de los sistemas de objetivos que se emplean ordinariamente para estas proyecciones, lo mismo
que el modo como se ilumina el objeto. Hemos conocido que, segn
las dimensiones de los objetos microscpicos que se quieran proyectar
y el aumento que se quiera obtener, y por consiguiente el sistema objetivo que se desee emplear, es necesario hacer variar la forma del haz
convergente que ilumina el objeto; por lo tanto, la longitud focal del
foco debe modificarse. Con este objeto nuestro aparato se halla provisto de lentes de focos diferentes, que estn destinados servir de
Jocos, y que se emplearn segn los casos.
P o r otra parte, hemos empleado, para las proyecciones de objetos
microscpicos, los diversos nmeros de los objetivos que se construyen
para los microscopios de observacin. Gracias al empleo de estos ob-
densador,
jetivos y tambin la perfeccin de nuestro sistema de focos, hemos

podido proyectar objetos microscpicos con grande aumento, y con una
limpieza tan perfecta como la que se obtiene con el microscopio de observacin.
Adems, la cubierta que lleva el foco puede recibir un prisma de
Nicol para polarizar los rayos luminosos. Delante del objetivo, se coloca un segundo Nicol, que sirve de analizador. La pieza destinada
sostener el objeto, tiene una platina que puede girar en todos sentidos,
permitiendo colocar al objeto en los diversos azimudes. Asi construido,
el aparato puede servir tambin los mineralogistas para proyectar
corte de rocas y de cristales.
Un depsito especial, que contiene agua de alumbre, permite absorber una gran parte del calor de los rayos concentrados sobre el
objeto.
[C. rendus de la Academie de Sciences.) ,
DE LA OBTENCIN POR LA FOTOGRAFIA DE PRUEBAS ESTEREOSCPICAS PERSPECTIVA EXACTA.

POR
VI. L .
CAZES.
E l problema que he ensayado resolver, ha sido propuesto ltimamente por M. JVlarey la Sociedad francesa de Fisica: se le puede
enunciar del siguiente modo:
Cules son las condiciones que deben llenarse para que dos pruebas
fotogrficas de un objeto A, den por su visin simultnea en el esterescopo, la misma sensacin que la que producira un objeto real A' semejante al primero, pero de dimensiones y situado la distancia de la visin distinta?
Consideremos por ejemplo el objeto A' colocado delante la vista
la distancia r de la visin normal (o",30, aproximadamente). Podr
parecer priori que dos perspectivas de este objeto obtenidas desde
cada uno de los ojos sobre un plano perpendicular la bisectriz del ngulo visual y situado la distancia v deben siempre dar por su superposicin estereoscpica la representacin exacta del objeto. No hay
nada de esto. Cuando, en efecto, la vista se lleva sucesivamente de uno
de los puntos ms prximos del objeto A, sobre uno de los ms lejanos, el ngulo visual y la acomodacin cambian al mismo tiempo.
Cuando, por el contrario, se contemplan las dos imgenes distancia
fija, el ngulo visual slo debe cambiar para superponer los diversos
puntos correspondientes, al paso que la acomodacin queda la misma.
E s necesario pues, para que las proyecciones puedan, en el esterescopo, reemplazar el objeto A', que este tenga una profundidad mxima,
tal que la vista estando acomodada para el punto ms prximo, vea
an con claridad el ms lejano.
Esta profundidad es de o,03, aproximadamente para una visin
normal o"',30: aumenta disminuye cuando esta ltima distancia
aumenta disminuye: se puede, pues, sin error sensible, tomarla
igual
Esto supuesto, no se trata ms que de obtener fotogrficamente dos
pruebas del objeto A, idnticas las dos perspectivas de A' que acabo
de considerar.
Para esto, es evidente en primer lugar, que las cmaras oscuras
deben hacer con un punto del objeto A, un ngulo igual al ngulo
visual, cuando se mira un punto la distancia v, sea de 12 15.
Falta determinar la distancia media D, del objeto A cada uno de
los objetivos.
Designemos por
/ la distancia del centro ptico del objetivo la imagen del objeto A
formada dentro de la cmara oscura:
d la profundidad del objeto A, es decir la distancia de los dos planos
extremos limitando este objeto y perpendicularmente la bisectriz
de la cmaras.
Ya que se quiere obtener imgenes cuya dimensin sea la del objeto como
es o, se debe tener
D
D=^fd
331
Este valor de D es su minimo. No hay otro mximo que el que resultara de la exigidad de las pruebas que se obtengan. En resumen,
las cmaras oscuras deben:
I.
Hacer con el objeto un ngulo igual al que hacen los ojos mirando un punto colocado la distancia de la visin en el esterescopo
que se emplee:
2."
Estar colocadas la distancia mnima del objeto, dada p o r l a
frmula
L a aplicacin de este mtodo me ha dado buenos resultados.
(Del B. de la S. F.)
NOTAS SOBRE PROGEDIMIENTOS DE REPRODUCCIN DIRECTA, EN TRAZOS NEGROS

SOBRE FONDO BLANCO, DE PLANOS, DIBUJOS, MAPAS, GRABADOS, ETC.
POR
M . DE SAINT ELORENT,
LProcedimientos de polvos.
Todo el mundo conoce los procedimientos empleados para reproducir, sean negativos, sean positivos, por medio de polvos inertes.
Estos son los procedimientos que permiten obtener los magnicos esmaltes fotogrficos que se admiran desde hace algunos aos en nuestras
Exposiciones.
He ensayado emplear un mtodo anlogo para la reproduccin de
mapas, planos, grabados, etc. aunque siempre no hay comn en los
dos mtodos, ms que el punto de partida.
El papel empleado es, ya el papel albuminado, ya papel gelatinado
que se sensibiliza con un bao de bicromato de potasa. Este bao debe

estar saturacin si se trata de papel albuminado y contener l o por
1 0 0 de bicromato de potasa si se trata de papel gelatinado.
E n el primer caso, la sensibilizacin se hace por el verso y en el
segundo por el recto de la hoja.
Si la hoja es de gran dimensin no se puede emplear la cubeta y se
sensibiliza aplicando la solucin de bicromato por medio de un pincel.
Una vez seco el papel al abrigo de la luz, se expone en un chasis positivo, detrs de un grabado, un dibujo, un papel calco, etc., etc. En
un grabado, el papel es muy grueso para que se pueda obtener una
prueba directa, y ser necesario poner el recto de la imagen en contacto
del )-ecto del papel preparado.
En un dibujo sobre papel calco, por el contrario, se operar como
en los procedimientos Pellet y Collas, es decir que el dibujo se har
con tinta China mezclada de un poco de amarillo de cromo y su verso
ser puesto en contacto con el lado iluminado de la hoja preparada.
El tiempo de puesta es difcil precisarlo, y conviene, en la mayoria
de los casos, hacer uso de un fotmetro especial. Vinchas veces se llega
una aproximacin suficiente, adoptando los tiempos de puesta aqui
indicados, saber:
1. Para un dibujo sobre papel calco (exposicin al sol); tres seis
minutos.
2." Para un grabado (papel de grueso medio, exposicin al sol),
diez quince minutos.
3." Dibujo de Arquitectura sobre papel espeso (exposicin al sol),
veinte veinticinco minutos.
A la salida del chasis la prueba se lava en un bao de agua ordinaria adicionado de algunas gotas de amoniaco, y despus enjugado y no
secado entre pliegos de papel chupn.
La prueba que, para fijar las ideas, supondremos obtenida sobre
albmina, se encuentra entonces en un estado particular. El bicromato
ha coagulado ligeramente la albmina sobre toda la superficie del papel
y la reduccin de la sal crmica, en las partes que han recibido la luz
del sol, ha vuelto estas partes impermeables al agua, la condicin
siempre de que el barniz de la albmina haya sido conservado, lo que
no sucede: i." Si el tiempo de puesta es suficiente; 2 . " si se emplea al-
bmina amoniacal para la preparacin del papel; 3. si se sensibiliza la

hoja por el recto, y 4. si se aade al bao de lavado una demaLîada
cantidad de amoniaco.
E n las partes no impresionadas por el sol, la albmina, aunque
haya sido ligeramente coagulada por el bicromato, queda siempre permeable al agua; se hincha un poco en el bao en que se lava.
Despus que la prueba ha sido bien enjugada en el papel chupn,
los blancos solos, es decir, las partes correspondientes los negros de
la imagen que reproduce, poseen una propiedad adherente y pueden
retener el negro en polvo cualquiera otro color inerte que se aplique
sea por medio de una mueca de algodn, sea por medio de un pincel
cola de bacalao.
Se clarea la imagen con una mueca nueva, que se renueva hasta
tanto que el fondo de la prueba est lo ms posible exento de negro.
Se trata en seguida la imagen por una solucin 10 por 100 de cido
sulfrico, que trasforma el xido de cromo en sulfato violeto y coagula al mismo tiempo la albmina de los trazos negros.
El fondo obtenido, despus de algunos lavados es casi blanco.
Desgraciadamente, se encuentra aqui el escollo que se presenta en
todos los procedimientos por medio de polvos. El fondo est siempre
ms menos teido y esto pesar del empleo de todos los paliativos indicados para volver el blanco al fondo de las pruebas al
carbn.
Cuanto menos las pruebas obtenidas son muy limpias y cuando se
trata de documentos que se hayan de copiar con urgencia, el medio indicado anteriormente es muy conveniente.
Se hace desaparecer el barniz de las partes impresionadas por el
sol, poniendo la prueba durante algunos minutos (de diez quince) en
una solucin de sosa caustica y lavando despus con cuidado.
Cuando el tiempo de puesta es insuficiente, se obtiene una prueba
negativa en vez de una prueba positiva.
Se ha llegado obtener positivos directos de paisajes, por medio
de la cmara oscura, con puestas que varan de treinta cuarenta y
cinco minutos al sol.
Se han hecho ensayos para aumentar la sensibilidad del bicromato
de potasa. El acetato de magnesio indicado por el abate M. Laborde,
no ha dado ningn resultado. Hay aqui interesantes experimentos que

efectuar.
II.Primer procedimiento d la tinta china.

El procedimiento que acabo de desci'ibir tiene la ventaja de ser muy
rpido y de dar en poco tiempo copias de documentos que, en ciertas
circunstancias, no se podran obtener ms sencillamente, pero presenta
el inconveniente de que ya he hablado anteriormente, de dar las pruebas un poco difuminadas y menos slidas que' las que se obtienen por
el mtodo que voy exponer.
Este mtodo se funda en el hecho siguiente:
La prueba negativa al bicromato, obtenida como se ha dicho anteriormente, se compone de partes permeables al agua, y de partes impermeables, correspondiendo los rayos de la imagen y los blancos,
formados de albmina y xido de cromo.
L a albmina ha sufrido un comienzo de coagulacin, cuando se ha
pasado la hoja sobre el bao de bicromato de potasa, y despus de la
exposicin, las partes no soleadas se componen de albmina que ha
sido ligeramente insolubihzada, quedando an permeable los lquidos. Esta albmina puede convertirse toda en insoluble por medio de
coagulantes ordinarios de esta sustancia, como agua caliente, alcohol,
cidos, lcahs y sales metlicas en gran nmero, entre las cuales hay el
bicloruro de mercurio.
Las partes no soleadas de la prueba, al contrario, se convierten en
impermeables los lquidos, y no son, en general, afectadas por las sustancias que gozan de la propiedad de coagular la albmina.
E s t o indicado, h aqu cmo se opera.
L a prueba despus de la insolacin, se lava con el agua ordinaria
la que se ha aadido un poco de amoniaco, despus enjugada con papel chupn de modo que conserve una cierta humedad. Las partes soleadas deben ser de color pardo y presentar un cierto brillante. Las
partes no soleadas debern por el contrario ser mates y un poco en
relieve.
P o r medio de un pincel de piel de marta se extiende sobre la hoja
fi)a por sus cuatro ngulos sobre una plancheta, por medio de chinchillas, una tinta cuya composicin es la siguiente:
Tinta de China lquida

cido sulfrico
P o t a s a custica
lOO partes.
7
3
S e puede emplear tambin la tinta china en barra, que se desle lo

ms espeso posible.
Ciertas tintas son de un empleo mejor que otras, sin que sea fcil
el decir el porqu, causa del secreto guardado sobre su fabricacin
y la dificultad de ensayarlas.
Se puede indicar como dando buenos resultados las tintas lquidas, marca Antoine e fils, A. W . F . etc., y gran nmero de tintas
en barras cuya enumeracin sera muy larga.
L a tinta china puede reemplazarse por gran nmero de colores
inertes.
Cuando la prueba ha sido ya tintada se la deja secar espontneamente en una posicin horizontal.
E l cido sulfrico coagula la albmina de las partes correspondientes los negros de la imagen y trasforma en sulfato de cromo violeta
soluble el xido de cromo que se ha formado en las partes soleadas.
L a potasa aade intensidad los negros y permite fijar una mayor cantidad de materia colorante.
Cuando la prueba est completamente seca, se la pone en un bao
de agua ordinaria, y despus de una inmersin de diez minutos, se
frota su superficie con un pincel chato y suave, teniendo cuidado de
cruzar las pinceladas. L a imagen va saliendo poco poco y si el tiempo
de puesta ha sido el conveniente se obtiene una prueba bastante fija
que es, en general, una reproduccin exacta del modelo si este es bastante trasparente para que pueda tomarse por el verso. E n el caso
contrario menos de convertir la imagen que hay que copiar, en trasparente, la copia es simtrica al modelo.
Si los negros de la prueba no son suficientemente intactos se les
puede dar ms vigor pasando una segunda capa de tinta cliina y continuando las operaciones como anteriormente.
E n lugar del cido sulfrico, se puede emplear el cido nitrico y
gran nmero de otros cidos, sean minerales orgnicos (cidos fnico picrico), el bicloruro de mercurio, el percloruro de hierro y muchas otras sales, etc., etc. Se puede igualmente echar mano de agua
cahente despus de la apUcacin del negro. El alcohol muy concentrado, y aun el absoluto, no da ms que resultados imcompletos.
Se hace desaparecer lo brillante de la prueba por medio de una disolucin de 1 0 por 1 0 0 de sosa caustica. Los lavados que siguen este
bao deben estar hechos con muchas precauciones.
Si en vez del papel albuminado, se emplea papel gelatinado ( capa
muy delgada) y que se quita la gelatina no soleada por medio de agua
caliente, se obtendr igualmente imgenes positivas muy finas por medio de tintas aciduladas que se fijarn entonces sobre el papel puesto
al descubierto. Esto es una aplicacin del procedimiento propuesto
otras veces por la Academia de Ciencias para obtener tintas indelebles.
E s claro que se puede tambin disolver la albmina del papel albuminado empleando un bao de lavaje fuertemente adicionado de amoniaco y frotando la prueba con un pincel un poco duro.
IILSegundo mtodo la tinta china.

Se puede tambin obtener un positivo de un positivo operando del
siguiente modo:
Al salir del chasis, la prueba es lavada como de ordinario y enjugada en un papel chupn. Se la recubre entonces de tinta china no
acidulada, mezclada de bicromato de potasa y se deja secar. Se expone
entonces la prueba la luz por el verso. L a albmina la gelatina que
no ha sido insolubilizada por la primera exposicin se convierte ahora
en insoluble. Esta segunda exposicin no produce ningn efecto sobre
las partes ya impresionadas. Se desarrolla entonces como anteriormente, por medio del agua fra caliente segn los casos, frotando con
un picei plano un poco duro.
(Del Boletn de la S. F. de F.)
TRATADO DE METEOROLOGIA PARA USO DE LOS FOTGRAFOS

POR
M . J.
VIGENTE ELSDEN.
(Continuacin.)
Asi es que la maana y la tarde, cuando los rayos son casi horizontales, atraviesan el mayor espesor posible de la atmsfera y casi
la totalidad de su calor es absorbido. Pero al medio dia, cuando los rayos penetran verticalmente en la atmsfera no hay ms que un 2 0 % de
su calor que sea absorbido.
P o r una razn semejante es que, en grandes altitudes, en donde el
aire es seco, los rayos del sol tienen un gran poder, aunque la temperatura del aire la sombra sea baja. Scosesby ha notado un hecho de
esta naturaleza en el clima seco de las regiones rticas; el alquitrn del
buque se fundia por el calor del sol, al paso que su lado, se formaba
el hielo la sombra.
Los rayos verticales tienen igualmente una mayor fuerza que los
rayos oblicuos por la siguiente razn: si consideramos un cilindro de
rayos solares, cuanto ms perpendiculares sean la superficie de la
tierra, menor ser la seccin originada por la interseccin de esta con
el dicho cilindro y por lo tanto el calor estando difundido en un menor
espacio, ha de ser ms intenso.
Tenemos pues dos razones para el aumento del calor de los rayos
solares, proporcionalmente la altitud del sol sobre el horizonte.
No se puede emplear un termmetro ordinario para medir la radiacin solar directa, puesto que la bola de este instrumento no absorbera la totalidad del calor, menos que no se la encerrara en una caja
ennegrecida en su interior y exterior. Este mtodo, ms menos modificado, ha sido adoptado en los actinmetros de Herschell y de Balfour Stewart. Pero el instrumento generalmente usado es el termmetro con bola negra, en el vacio, que ha sido indicado por primera vez
por Sir John Herschell.
Consiste en un ternnmetro sensible mximo, cuya bola y una parte

del tubo (cerca de 2 3 centmetros) han sido ennegrecidos por el negro
de humo: el todo est encerrado en un tubo en el cual se ha hecho el
vaco, siendo importante que el vaco sea lo ms perfecto posible. E l
instrumento se coloca horizontalmente al mismo nivel que los termmetros la sombra: debe colocarse en pleno sol, pero resguardado de
todo objeto que pudiera reflejar el calor sobre el aparato.
Para hacer una observacin se resta la temperatura mxima la
sombra, de la temperatura mxima que seala el termmetro de bola
negra: la diferencia representa el mximum de la radiacin solar durante el dia. Pero como el efecto total del calor del sol durante el da
no est sealado por este medio, las observaciones no tienen mucha
importancia bajo el punto de vista meteorolgico.
La duracin actual de la luz solar tiene mayor importancia para los
fotgrafos que la radiacin mxima en un tiempo dado. Se emplea
para este objeto diferentes instrumentos, entre los cuales el ms sencillo es el marcador solar de Campbell, cuya forma ha sido modificada
por el profesor Stokes.
Consiste en una esfera de vidrio, obrando como lente, para poner
foco la imagen del sol sobre una tira de cartn grueso, en el cual se
quema un agujero durante todo el tiempo que el sol brilla.
Otro mtodo sugerido por el capitn Abney, es muy sencillo para
los fotgrafos. El instrumento se compone de una caja semicilndrica
cuya cubierta tiene en su centro un agujero de V20 de pulgada de dimetro. Se coloca una tira de papel sensible en la curva del cilindro. E l
instrumento se expone al sol de modo que la cubierta en su mayor dimensin est orientada del Este al Oeste.
L a caja est articulada sobre el soporte de tal modo, que se puede
inclinar para que intercepte los rayos del sol perpendicularmente.
Se obtiene asi una imagen sobre el papel sensible del camino que
sigue la imagen del agujero mientras el sol alumbra.
E l instrumento de Whipple Casella es algo ms complicado que el
de Campbell y tiene el defecto de no servir ms que para una localidad
' determinada.
Contiene una disposicin para adaptar el eje polar de una esfera
que tiene dicho instrumento, la altitud del polo, en el punto en que
se hace la observacin, es decir la latitud del lugar. Un circulo graduado completa esta disposicin. Tiene igualmente la ventaja de tener
varios chasis de cartn, mviles, y un indicador para sealar el lugar
del sol en cualquiera fecha. E n el instrumento de Campbell los cartones deben cortarse segn modelos diferentes, segn sean las diferentes
estaciones del ao, porque la imagen del sol describe al rededor de la
esfera de vidrio, u n camino ms corto en los solsticios que en los equinoccios.
E n el Icar Book de 1 8 8 3 , M. W h i p p l e da algunos detalles interesantes relativos la distribucin del sol sobre las Islas Britnicas. Tomando el trmino medio para el ao anterior, ha encontrado que las
Islas Britnicas han recibido cerca de 32 % de la duracin posible del
sol, es decir cerca de un dia claro por dos oscuros, encontrando que la
parte ms favorecida bajo este punto de vista, de las Islas Britnicas,
fu el Sud-Oeste de Inglaterra, al paso que la menos favorecida fu el
Nor-Oeste. A pesar de su apariencia lluviosa el S u d de Irlanda tuvo el
34 /o de la duracin posible del sol y es la parte ms favorecida del
reino durante el mes de mayo, en que tiene un medio de 54 "/o.
No podemos terminar lo referente la radiacin solar sin hablar de
la utilizacin prctica de los rayos solares para la calefaccin y otras
aplicaciones.
E n u n a nota leida en 1 8 8 3 ante la Asociacin americana para el
progreso de las ciencias, IVI. E . S. Morre describi un aparato que consista en u n a tabla de pizarra de 3 pies por 8, colocada verticalmente
sobre un muro y unida con tubos para conducir el aire caliente al interior de una habitacin: cuando el sol brillaba, la temperatura del aire
que pasaba travs de los tubos se elevaba 30 , y la casa reciba, por
hora, un volumen de 3 , 2 0 6 pies cbicos de aire caliente.
E s t o hace recordar igualmente la descripcin de la mquina solar
vapor de Ericson, que fu publicada el 1 1 de enero de 1 8 8 4 en la
revista inglesa The Photographie News. Hace algn tiempo u n reducido peridico francs fu impreso por entero por medio de una prensa
movida por un motor solar.
Lo relativo la radiacin terrestre lo trataremos de un modo ms
extenso en otro captulo.
(Se continuar.)
FOTOGRAFIAS CERMICAS VITRIFICADAS

POR
M.
H.
NATHANIEL W I T H E
Me dirijo todos aquellos que han ensayado el hacer fotografia vi

trificada y que lo han abandonado por el poco resultado obtenido y
les digo: Ensayad de nuevo.^>
Se encontrarn frmulas en gran nmero y variadas, en los peri
dicos fotogrficos y los libros dedicados esta parte que tanto fascina,
de nuestro arte. Todas estas frmulas, con un poco de estudio y mu
cho cuidado, darn resultados ciertos, condicin que el punto de
partida de los experimentos sea claramente comprendido.
Se ha dicho que se podian cocer las imgenes en un horno abierto,
colocado en el fogn ordinario de una cocina. E n verdad, se puede,
pero con pocas probabilidades de llegar un buen resultado, lo
menos con colores vitrificables. E l paladio, el iridio y el platino no
son atacados enrgicamente por el azufre; y, aunque estos metales me
hayan dado buenos resultados, no me atrevera malgastarlos sir
vindome de un horno cualquiera, de los que comunmente se encuen
tran en las cocinas. Ms tîrde descriiir u n horno de construccin
sencilla, y tan perfecto como sencillo en su accin. Se puede hacer
uso para toda clase de trabajos, con la condicin de cuidarlo con es
mero y de repararlo inmediatamente, si se nota que se han producido
grietas, que un ladrillo refractario se ha movido de su sitio, lo que
permitira que el azufre tuviera acceso en el interior del horno.
E l trabajo enojoso y los gastos que ocasiona el procedimiento por
sustitucin, al platino, hace que no sea accesible ms que un
nmero reducido de experimentadores. P o r esto slo consideraremos
el procedimiento por medio de polvos, que podr y deber ser practi
cado por todo el m u n d o . E l gasto, en este procedimiento, no debe ser
mayor que el que ocasionan las pruebas sobre papel, teniendo en
cuenta naturalmente la diferencia de precio entre la porcelana el
cristal y el papel, empleados como soportes, y el precio de coccin.
P a r a hacer el cHch, es necesario emplear las placas la gelatina:

dan negativos ms suaves y de una mejor gradacin que por el procedimiento al bao de plata.
Los peridicos y tratados dan frmulas de mezclas higroscpicas
que llamaremos fogenas, con el fin de ser ms concisos. Todas estas
frmulas son buenas y se mejoran la mayor parte aumentando la cantidad de azcar de ricino; por ejemplo:
Dextrina
Azcar de ricino
Bicromato potsico
Glicerina
Agua
i $ ' 5 gr.
31
i^'ij
2
, ce
375'
Se limpia la placa con creta (blanco de Espaa) para que la mezcla

fotgena se extienda con facilidad: se echa bastante cantidad de lquido, se hace gotear sobre papel chupn y se la seca despacio colocando la placa en un armario, de modo que est todo lo ms posible
al abrigo del aire exterior. E s necesario no ir de prisa, pues esto quiere
su tiempo.
E n invierno cuando la temperatura ordinaria baja de
C , se
puede hacer uso de medios artificiales.
Un armario, convertido en estufa, satisface todas las exigencias,
lo mismo que para secar las placas la gelatina.
L a temperatura la cual se someten las placas es de una gran importancia: i $ C . es una buena temperatura media; si se emplea una
temperatura ms elevada, las placas pueden calentarse demasiado y
todas las operaciones subsiguientes resultan intiles.
Cuando la placa est seca, se la coloca sobre el clich, se imprime
y desarrolla con un polvo vitrificable en un cuarto dbilmente iluminado. Se puede hacer uso con ventaja de los colores siguientes: el negro brillante intenso, el gris perla, fabricados por Haucok and Sons,
Diglis W o r k s , Worcester; el pardo rojizo fabricado por Joseph, P .
Ennery, Grange Street, Colour W o r k s , Cobridge, Staffordshire.
Casi todos estos colores es necesario que se muelan un poco cuando
se les recibe directamente de los fabricantes. E s necesario en seguida

pasarlos travs de - un tamiz de mallas muy finas, pudiendo procurarse estos tamices en la casa Elisabeth Pailby, 9 6 , IVlarket Street,
Hanley, Staffordshire.
Cuando se quiere obtener imgenes muy densas (de trasparente
por ejemplo) se muele un poco de azcar terciado hmedo (i) con el
color; la naturaleza higroscpica del azcar permite mezclarlo con el
color tanto cuanto sea necesario.
Despus del desarrollo, la placa se pone en un bao de agua dulce,
que se va cambiando hasta que ha desaparecido toda traza de coloracin amarilla: despus de esto, se echa muchas veces en la superficie
de la placa por medio de un vaso con pitn, una mezcla por partes
iguales de alcohol ordinario y agua: cuando la placa est todava hmeda se la recubre con la mezcla siguiente:
Carbonato potsico seco (2)
10 partes.
Cuarzo pulverizado arena, que no
tenga hierro almina
115
Cartn de lea
i
Estas tres sustancias deben fundirse juntas al crisol; en seguida

se las disuelve en seis veces su peso, de agua hirviendo y se filtra.
Cuando la prueba est seca, si debe quedarse sobre la misma placa,
se recortan los bordes para tener el contorno que se desea. Si la
prueba debe pasarse otra placa superficie, se la cubre de colodin y
se procede segn las instrucciones contenidas en un pequeo opsculo,
que trata de esta materia, publicado por MiVl. Solomon, Red Lion
Square, Holborn, London.
Para fijar, un horno con compartimentos es excelente y puede re-
r)
palabras
(2)
luego en
El autor dice Demerara Sugar, suponemos que lia querido significar con estas
el azcar terciado, que es muy higroscpico como todo el mundo sabe ya.
Para secar el carbonato, se le mete en una campana de metal que se coloca
un homo hasta tanto que la sal est completamente exenta de humedad.
comendarse. Consiste en una caja de hierro con ranuras, sobre las

cuales resbalan las tabletas. L a s dimeusiones pueden ser:
Altura.
6o""
Longitud
38
Anchura profundidad del fondo al delante
(medida interior).
50
E l horno tiene de espesor ( 2 ' " , 5) en todas sus caras, y el todo se
coloca entre tabiques de ladrillos refractarios. E s necesario tener cuidado
de recubrir las tabletas de una capa delgada de creta seca, fin de im
pedir la adhesin de las imgenes.
L a parte delantera del horno est agujereada fin de que se
pueda ver y cuidar los progresos de la vitrificacin. Estos agujeros se
cierran por medio de unos tapones cuadrados.
Los pirmetros no son muy regulares cuando se trata de determi
nar el grado de calor. Llega el caso menudo de que, si el calor se ha
llevado ms all de lo necesario (accidentalmente por otra causa), no
se puede contar con las indicaciones de los pirmetros para un calor
subsecuente menor.
Algunas veces se ponen piezas de ensayo en el horno para las ob
servaciones: se las saca de tiempo en tiempo para determinar el grado
de calor, pero esto no siempre da resultados satisfactorios: en efecto,
aunque el calor pudiera aumentarse uniformemente por todos los lados
y que el fuego pudiera mantenerse una misma altura por la adicin
continua de combustible, es sin embargo difcil obtener siempre una
regularidad perfecta. La direccin del aire puede contribuir dirijir la
llama con preferencia un lado que otro por bien que se dirija el
fuego. No hay nada como la experiencia sobre que se pueda contar,
pues la vista toma rpidamente el hbito del trabajo y de la cantidad
de calor necesario.
Al construir el horno, es necesario que la puerta del hornillo se
halle fuera de la construccin, nunca dentro: el azufre que se des
prende cuando se atiza el fuego, comprometera sin duda alguna la
obra que se lleva cabo. El fuego debe mantenerse durante cinco
seis horas y las piezas no deben cocer ms tiempo. El horno no debe

abrirse antes de las veinte y cuatro treinta y seis horas, despus de
la extincin del fuego.
Este sencillo horno abierto, y que acabo de describir, es un horno
de panadero, con estas dos modificaciones. El fogn debe estar fuera
del bastimento y la chimenea no tiene comunicacin con la cmara del
horno; en segundo lugar, debe haber tres cuatro aberturas en el
interior y en el fondo del horno que vayan parar un tubo de aspi
racin distinto del tubo de la chimenea y con el cual no tenga comu
nicacin. De este modo, si el azufre se introduce en el horno es inme
diatamente expulsado por la corriente de aire que pasa de continuo
por el plafn del horno; se deduce que los colores no son atacados
y que salen con un brillo perfecto.
Con todos los cuidados posibles, ocurre que las pruebas despus
del cocimiento tienen algunas veces una apariencia mate sin brillo.
E n este caso, es necesario recubrir la placa de un flujo fundente y
recocerlas. No puede emplearse el mismo fundente indistintamente
para todos los colores.
Para los colores que tienen el hierro, h aqui una buena frmula:
Borax cristalizado.
]
IVIinio de plomo rojo. [ En partes iguales.
Cristal en polvo.
Se mezcla y se funde al crisol durante una hora. Se echa el con

tenido en el agua, se seca y se pulveriza hasta reducirlo polvo fino,
sobre un pedazo de cristal espeso de 2 -5'^'" por medio de una muela
de vidrio.
Para los colores que tengan oro:
Slice en polvo ( i )
Cristal de borax
IVlinio de plomo rojo.
i parte.
i '/4
. Vs
( i ) Obtenido calcinando los cantos rodados ms puros, tres cuatro veces seguidas
en un crisol, lavndolos cada vez enei agua pura; se pulveriza luego en un mortero de
porcelana y se tamizan con un tamiz muy fino.
Se funde y se pulveriza muy finamente como el anterior.

Para los colores que tengan plata.
Arena
Litargirio . ,
Cristal de brax
i parte.
2
*
i
*
Si se quiere un flujo de un uso casi general, puede ser:

IVlinio de plomo rojo. . . .
Slice pulverizada (i). . . .
4 partes.
i
Esto da un brillo muy suave; es necesario un calor moderado; sin

esto los colores correran.
Como advertencia final sobre la coccin, cuanto ms intenso es el
calor, hasta en cierto punto, ms hermosa y ms brillante ser la
prueba.
Las notas precedentes se aplican lo mismo la vitrificacin de fo
tografias sobre vidrios de colores, siendo en este caso el brillante me
nos necesario (admitiendo que se haya recurrido este procedimiento);
y como la adicin del fundente tiende siempre rebajar el color, cuanto
menos se emplea ser mejor.
*
Lo que precede ha sido escrito por su autor especialmente para

aquellos quienes el procedimiento por medio de los polvos es fami
liar, y se encontrarn con noticias que tienen una grande importancia;
pero fin de venir en ayuda de aquellos que no conocen esta materia,
bien que desean empezar su estudio, daremos las instrucciones
generales que siguen.El lector podr modificar las frmulas fin de
ponerlas de acuerdo con la nota de M. V. W h i t e .
(i)
L a slice debe'preparase c o n slex cantos rodados l o s m s p u r o s e x e n t o s de
m a n c h a s calcreas.
Los seis periodos del procedimiento por medio de los polvos son
los siguientes:
i. Una placa de vidrio se recubre de una mezcla sensible de materia orgnica y de bicromato.
2." Despus de seca la placa es expuesta la luz bajo un positivo.
3. Despus que las partes preservadas de la placa han absorbido
una humedad suficiente, la prueba se recubre de una capa delgada de
pigmento vitrificable reducido polvo fino. La accin reunida del bicromato y de la luz modifica la materia orgnica delicuescente, de
tal modo que pierde su propiedad de absorber la humedad del aire y
que las partes expuestas de las placas se nieguen por consiguiente
retener el pigmento vitrificable.
4 . L a prueba obtenida de este modo es recubierta de colodin y
metida en seguida en una solucin ligeramente alcalina, fin de quitar
todas las trazas de materias solubles.
La capa de colodin que contiene la imagen es arrancada
bajo el agua y llevada sobre una placa de porcelana otra superficie
propsito.
6. L a imagen es vitrificada cocida sobre la placa.
La composicin de la mezcla sensible puede ser muy varia sin que
esto tenga una grande importancia, pero la composicin siguiente da
excelentes resultados en los casos ordinarios:
Agua
Azcar terciado
Goma arbiga
Bicromato amnico. . . .
100 partes.
10
1 0 ^ ^
1 0 >^
^.
E s t a solucin debe emplearse lo menos uno dos das despus

de su preparacin y debe filtrarse con el mayor cuidado, porque toda
partcula de polvo, toda fibra, ser la causa probable de un punto
blanco sobre la placa definitiva. Se echa esta solucin sobre la placa
como si fuera colodin; despus de haber tenido la placa durante
algunos segundos horizontal, se echa rpidamente el exceso de lquido y la placa se pone secar sobre una especie de pupitre formado
por un pedazo de plancha de hierro puesto de modo que forme un ngulo de 15 con el horizonte: se calienta esta placa por medio de una lmpara de alcohol colocada debajo, pero se aconseja que se distribuya el
calor interponiendo algunos dobles de papel chupn entre la placa y la
plancha de hierro. El calor no debe pasar del que la mano pueda fcilmente aguantar. Vale ms emplear patent grass, que cristales, debiendo
dedicar el ms exquisito cuidado en la limpieza completa de las placas.
E s necesario que el positivo que sirve para la exposicin, est
bien seco y aun ligeramente caliente; en la mayoria de los casos, una
exposicin de un minuto al sol, de diez minutos la luz difusa ser
suficiente; pero es necesario hacer uso de un actinmetro como en la
impresin al carbn.
E n cuanto la exposicin est terminada, se lleva la placa al gabinete oscuro, se la coloca sobre una superficie blanca y se recubre del
color que ha de servir para el esmalte, que se extiende por medio de
un pincel plano de pelo largo: el polvo y el pincel deben estar bien
secos. Entonces la imagen se desarrolla gradualmente y es menudo
necesario quitar el polvo de la placa y permitir que la humedad del
aire obre sobre la capa durante un tiempo muy corto, despus de lo
cual se vuelve seguir el tratamiento por el pigmento. Si la imagen
aparece dura, sealndose nada ms que las sombras extremas, la exposicin ha sido larga; pero si la imagen es desabrida y si todos los
grandes claros estn velados, es seal que falta exposicin. Lo mismo
que en la impresin ordinaria las sales de plata, la imagen debe
aparecer algunos tonos ms intensa en este perodo del procedimiento,
puesto que el color esmaltado pierde algn tanto de su intensidad:
pero si hubiere alguna dificultad para obtener el vigor necesario, se
puede aconsejar que con todo cuidado se eche el aliento sobre la
placa, desprovista de antemano de todo exceso de polvo y entonces
continuar el desarrollo.
Cuando el desarrollo est terminado, es necesario quitar por medio
del pincel todo el polvo que no est adherido.
El retoque puede efectuarse bien echando el afiento sobre la
placa y aplicando en seguida con precaucin el pigmento sobre la parte
que se desee, bien quitando el pigmento con una mueca de algodn
un sumillo.
La placa se recubre en seguida de colodin que contenga i V , 2

por 100 de algodn plvora y cerca de
por 100 de aceite de ricino.
Despus que la capa ha cojido, se quitan las partes que pasan de la
placa de modo que quede un margen de
de centmetro.
La placa colodionada, se mete en seguida en una solucin de potasa custica al 2 por 1 0 0 , hasta que desaparezcan por completo las
sales de cromo que contiene la capa; y despus de un perfecto lavado
en agua pura, la placa se sumerge en un bao de agua acidulada con
cido ntrico, en proporcin suficiente para que el agua adquiera el
gusto de un vinagre flojo. Despus de permanecer algunas horas en
esta solucin, la placa se pone en una gran cubeta llena de agua pura;
manipulando con sumo cuidado la pelcula con los dedos, salta con
facilidad del cristal; la pelcula en seguida se trasporta, el lado del colodin hacia abajo, sobre la placa de esmalte porcelana.
Si fuera necesario vitrificar la imagen con el lado del colodin encima, el trasporte final debe operarse en una solucin de azcar que
contenga '/j de su peso en azcar, porque de otro modo la pelcula de
colodin podria rajarse. En este ltimo caso, el colodin debe disolverse antes de la coccin, pero cuando la pelcula de colodin se trasporta con la cara hacia abajo sobre la placa que se ha de cocer esta
manipulacin no es necesaria.
El medio ms fcil de disolver la pelcula de colodin es de meter
durante un dia la placa seca en la siguiente mezcla:
Alcohol
ter
Aceite de lavanda..
Trementina
'yO volmenes.
.;o
loo
5
Si es necesario, la placa se retoca de nuevo y ya est todo dispuesto para la operacin final de la coccin de la imagen.
A este efecto, es necesario tener un horno de copela: en la mayor
parte de los casos, el hornillo porttil de copela, calentado por medio
del cock, ser de muy cmodo empleo.
Se puede uno procurar estos hornos con mucha facilidad, pues la
mayor parte de los comerciantes de herramientas para plateros, los

tienen en depsito. Pero menudo puede suceder que el esmaltador
fotgrafo preferir servirse del gas como combustible, causa de la
facilidad y de las ventajas que presenta: en este caso, se puede hacer
uso de los excelentes hornos fabricados por Fletcher, de Wassingthon.
Las placas deben calentarse lentamente y moverlas de sitio de
tiempo en tiempo, fin de asegurar la igualdad en la accin del calor.
E s fcil, con un poco de experiencia, reconocer el punto exacto en que
el esmalte se funde y une en la superficie de la placa.
Aunque la mayor parte de los que esmaltan prefieren comprar sus
polvos ya confeccionados, damos las frmulas siguientes para la preparacin de un pigmento negro:
xido de cobre
xido de cobalto
xido de m a n g a n e s o . . . .
Flint-glass
2 partes.
i V.
2
12 >^
Cuando estas sustancias estn bien fundidas se aade:

xido de cobre
xido de manganeso.
i Vj parte. .
i
La mezcla en fusin, debe echarse al agua, despus de

pulverizada.
finamente
[Fotographtc News.)
350
MODO DE DAR TRASPARENCIA AL PAPEL.

POR J .
VERGARA.
Segn vemos en una correspondencia del Moniteur de la Photolos seores Woodburg y Vergara han obtenido una patente
para la produccin de un papel trasparente destinado, segn dicen,
sustituir al cristal en las operaciones fotogrficas y servir, adems, en
un gran nmero de usos. Este procedimiento consiste en escojer un papel bastante delgado pero de contextura homognea que se hace pasar
sucesivamente en los baos siguientes:
I." Benzina 3 3 onzas, goma dammar 6 1 onzas: se mezclan bien
las dos sustancias por 2 4 horas hasta que la goma dammar se halle
bien disuelta.
2." Benzina 2 onzas, goma (?) Va onza; se mezcla como el anterior.
Estas dos soluciones se mezclan y el producto se filtra travs de
una muselina fina.
Se impregna la hoja de papel y se hace secar una temperatura de
2 6 2 8 grados centgrado. As preparada se la hace pasar por un segundo bao que consiste en:
Gelatina 2 onzas, agua 4 0 onzas. Se deja despus secar el papel
una moderada temperatura.
La hoja de papel queda de este modo trasparente y preparada para
poder recibir una capa de emulsin como las placas de cristal. Puede
adems usarse para calcar dibujos y aun para el dibujo ordinario.
graphie,
Un fotgrafo de Nantes, M. Pinard, despus de numerosos experimentos acaba de obtener pruebas fotogrficas submarinas muy limpias
y que satisfacen cualquiera. Estos experimentos van repetirse dentro de poco en gran escala, gracias al concurso de IVIiVl. Bonfante y
JVlaisonneuve, ingenieros electricistas, antiguos discpulos de la Escuela
Central. Este sistema permitir por una parte las gentes vidas de
saber, hacer excursiones submarinas sin revestirse de ia escafandra, vestido que quiere u n cierto hbito: por otra parte, prestar servicios para
el reconocimiento y justificacin, en caso de naufragios, submersiones
y de accidentes que ocurran en los trabajos bajo el agua, con aire comprimido, que en las obras pblicas se hace hoy da mucho uso.
Sabemos que una aplicacin anloga de la fotografla distancia
con el concurso de la luz elctrica acaba de hacerse en el hoyo de sonda
de las minas de Chancelade y ha dado muy curiosos resultados.
LA FOTOGRAFIA EN 1760.
E n un libro titulado Giphantic^^ publicado en Cherbourgo por
cierto G. Tiphaine, libro que se encuentra en la Biblioteca de P a r i s ,
se halla la siguiente singular descripcin:
Un dia Tiphaine se ve trasportado por una furiosa tempestad al
palacio de los espiritus elementales. Ya sabis, le dice el rey de los genios, que los rayos luminosos reflejados por los diversos objetos forman
imgenes y presentan sus formas sobre todas las superficies reflectoras,
tales como los metales, los ojos, el agua, etc. Los espiritus elementales han ensayado de obtener la permanencia de estas reflexiones. Han
hallado una sustancia muy adhesiva que seca y se endurece rpidamente. Con su ayuda, una imagen se halla hecha en un minuto. Cubren una tela con esta sustancia y la colocan delante del objeto para
obtener una reflexin, etc., etc.^'
E s esto el sueo de un poeta la descripcin figurada de un procedimiento ya seguido en esta poca? Dataria la fotografla de una
poca bien anterior nuestro siglo?
VAGN FOTOGRAFIA.
Los trenes del ferrocarril americano Northern Pacific estn provistos de un vagn destinado obtener fotografias de los paises atravesaj
dos
por 1.los- ^trenes.
Este vagn tiene una longitud de 20 metros por 3 de ancho; la

parte construida con hierro y cristales tiene la misma anchura y una
longitud de 7 metros. El resto sirve de laboratorio fotogrfico, de sa
ln de recepcin, etc. Eos cristales reciben la luz por todos lados, pu
dindose as operar, cualquiera que sea la direccin que el tren tome.
Este vagn tiene de coste 75,000 pesetas.
Sr. D. C. O . A l c a l de Henares."Por
carta ya se le ha contestado V. los extremos de la suya. Aplaudimos la idea de la fundacin de la Sociedad y la apoyaremos
con todas nuestras fuerzas.
Sr. D. J. IV.Almera.Se ha recibido el importe de la suscricin y se le han enviado V. todos los nmeros.
Sr. D. JVI. R . A s t o r g a . S e ha recibido el importe de la suscricin. En cuanto al
papel aristotpico se halla la venta en la casa Texidor de esta cuyo anuncio publicamos.
Se vende en paquetes de 2 5 hojas cortadas al tamao 13 X 1 8 y de 12 hojas de 1 8 X 2 4 ,
siendo su precio 22 reales. Enviando el importe se lo remitiremos V.
Sr. D. H. Z . P o n t e v e d r a . S e ha recibido el importe de la suscricin y agradecemos su felicitacin por la publicacin de esta Revista, que, segn V. dice, era una verdadera necesidad para nuestro pas.
Sr. D . V. Y.Cdiz.Recibida su ltima suscricin y nos alegramos que vayan en
aumento los suscritores en ese punto.
Sr. D . R. F . C u l t e r a . S e ha recibido el importe de la suscricin, sintiendo no
hubiera V. recibido el nmero de. muestra lo mismo que el catlogo de la casa Gauthier-Villars, que le volvemos enviar V. con este nmero.
Conocemos las cmaras de que V. nos habla y nos atrevemos decir que son de las
ms primitivas. En cuanto uno empieza saber trabajar intenta hacer algo bueno,
no se puede llegar obtener esos resultados por las diferentes dificultades que ofrece el
uso de ese aparato.
Las frmulas indicadas por el autor de la cmara son las usuales al oxalato y en
cuanto al viraje en nuestra REVISTA encontrar alguna otra frmula que le dar buenos
resultados, recomendndole V. por su duracin y comodidad la dc la creta. Dadas las
consultas que usted nos hace creemos ser dc utilidad para V. el tratadito de . L. V i
dal La P/iotogra-phie
des debutants,
aunque si quiere V. un tratado ms completo es
preferible el de V. JWLonckhoven.Se le enviar V. en las mismas condiciones indi
cadas.
V . ' DB A. Y F . M a d r i d . S e le sirve V. la suscricin, pero no teniendo en esa
corresponsal puede V. enviar el importe directamente.
L i EOTOGRFii
REVISTA MENSUAL
DESTINADA
TEORA ACERCA DE LA FORMACIN

DE LAS
IMGENES
FOTOGRFICAS
Qu diferencia existe entre una placa expuesta no expuesta? El

color, el peso, la solubilidad no son los mismos en la una y en la otra?
Podria asegurarse que, siendo estas tres cosas idnticas, no puede
haber gran diferencia en la naturaleza de estas dos sustancias; sin embargo existe una y muy grande, como lo puede comprobar el fotgrafo
ms principiante al querer tomar dos vistas distintas sobre un mismo
cristal. Hubo el ao pasado tanto descubrimiento progresivo y tantas
invenciones, que este hecho maravilloso, la sensibilidad que algunas
sustancias poseen por la accin de la luz, pareca enteramente relegada
al olvido cuando menos parcialmente eclipsado.
Yo me acuerdo an del tiempo en el que consideiaba este argumento apenas comprensible. Mi profesor de fotografa me enseaba que
la imagen latente consista en un subyoduro de plata. Ahora que se
23
trabaja mucho ms con el bromuro de plata, de lo que se hacia en

tiempo del colodin, la expHcacin ordinaria apHcada al presente seria,
que la luz proyectada por medio de una lente sobre una placa la gelatina al bromuro de plata, determina la formacin de un sub-bromuro
de plata en una profundidad mayor menor segn fuese su intensidad.
Es esta la verdadera explicacin del fenmeno? Veremos que aun
cuando esta expHcacin contenga los grmenes de la verdad, no es todava la verdad entera.
Si la luz obra con grande intensidad y por u n tiempo prolongado bajo
ciertas condiciones sobre el bromuro de plata, esta aparece en su estado metlico; pero esto no prueba en manera alguna la formacin de
u n sub-bromuro en una breve exposicin y con una claridad relativamente dbil. Queda separada la plata, aun cuando fuese en mnima
cantidad, con una luz muy escasa y con una breve exposicin tal cual
se usa en la cmara oscura? Yo no lo creo.
Si esto sucediera, un facilsimo ensayo lo revelara. Es por lo tanto
cierto que l mismo se haya reducido sub-bromuro? Yo opino que
esto no puede sostenerse. No hay dos sustancias qumicas que posean
exactamente, las mismas propiedades, y por lo tanto no se ha encontrado an diferencia en la propiedad de las partes de una placa sobre
la que haya obrado la luz, comparada las propiedades de la otra parte.
E l color es el mismo. Sumergida en una sustancia, como el amoniaco
bien el hiposulfito sdico, tanto las partes expuestas como no expuestas de la pelicula se disolvern con la misma rapidez. E n una palabra, debemos recordar que en la pelcula existen dos sustancias
qumicas de una composicin bien distinta, (un bromuro normal y un
sub-bromuro) que tienen el mismo color y solubilidad antes de aceptar
la teora. Y aun esto es enfadoso cuando puede aceptarse una teora mejor. P e r o , esto puede ser discutido; no es necesario creer, que
toda la parte sobre la que ha obrado la luz se haya asi reducido subbromuro de plata. Si solamente una pequea parte se ha convertido
este estado, el resto de la accin permanece en suspenso.
Hay otra teora, y segn mi opinin mucho mejor, que podramos
llamar teora dinmica, que vamos examinar en pocas palabras.
Como todos sabemos, las sustancias qumicas se hallan constituidas de pequesimas partculas llamadas tomos. Estos tomos se ha-
lian en u n continuo estado de movimiento y se hallan dispuestos

sentir la influencia de las fuerzas de diversa forma, entre las que se
encuentra la luz. Puestas en convenientes condiciones muchas sustancias qumicas, entre las que se hallan las sales de plata, son alteradas
y cambiadas p o r l a accin de los rayos luminosos; lo que en lengua ordinaria se llama ser sensible la luz. As como las sales de plata, por
ejemplo, demuestran sensibilidad, algunos compuestos de calcio se hacen luminosos cuando se exponen la luz. Tengo aqui una placa cubierta de una sustancia sensible. Un sencillo experimento verificado
con ella me ayudar explicar la cosa.
All el profesor expone una placa, cubierta de una capa de materia
fosforescente de Balmain, bajo u n negativo la accin de la luz del
magnesio y ensea la imagen luminosa en la sala puesta oscuras.
H aqu ahora un caso de la accin de la luz, que permitir explicar el cambio que la luz produce sobre una placa fotogrfica.
E n primer lugar, debemos presentar la siguiente cuestin: d a materia de que est formada la placa queda destruida descompuesta
por la accin de la luz? No. Qumicamente considerada, queda exactamente tal cual era. Entonces cul es el cambio sufrido?
P a r a poder contestar esta pregunta de un modo satisfactorio,
quiero poner otro ejemplo.
Tomemos un pndulo arreglado de manera que,verifique una oscilacin completa de ir y venir, exactamente en tres segundos. E l peso
de plomo, muy grande, es de varias libras. Ahora trato de dirigir pequeos soplos de aire con mi boca contra el peso, intervalos determinados, medidos con un cronmetro que tengo en la mano. P a r a empezar, le dirigir soplos por espacio de un minuto en intervalos de un
segundo. Despus cambiar el intervalo de un segundo en el de tres
segundos.
E l profesor empieza su experimento. Al cabo de un minuto de
tiempo durante el cual los soplos se verificaban en el intervalo de un
segundo, el pndulo se quedaba del todo inmvil impasible. Despus
de la duracin del segundo minuto en que los soplos se hacan cada
tres scpundos, el pndulo oscilaba decididamente.
Este experimento nos ensea que el pndulo no resiente influencia
alguna del aire que le llega en otros intervalos de uno tres segundos,
siendo este ltimo intervalo el que corresponde su movimiento de

oscilacin.
L a energia que gana y que se acrecienta con estos soplos es, como
se ve fcilmente imputada al soplo de cierto nmero de minutos, unido
al peso oscilante y puede obtenerse en seguida con la misma oscilacin
acelerada.
Ahora bien, si sustitumos al pndulo los tomos de u n cuerpo
sensible, y los soplos de aire, los rayos luminosos, tendremos as
una explicacin completa del fenmeno conocido con el nombre de
Sensibilidad de la luz.
El movimiento de los tomos de una sustancia sensible es altera

for la luz. E n lugar de las oscilaciones del pndulo, que recibe un impulso cada uno tres segundos, tenemos que habrnoslas ahora con
los rayos de luz que arrojan millones y millones de golpes por segundo.
Hemos visto ahora, durante la observacin de la capa luminosa, que
la claridad producida no era del mismo color que la que cubra la capa.
Estos rayos de luz son absorbidos la luz confusa, cuya periodicidad
corresponde los movimientos de las vibraciones de los tomos.
Cuando la placa se halla en la oscuridad, estos tomos desenvuelven
la luz que han absorbido, de aqu la claridad que los mismos esparcen.
La accin sobre una placa fotogrfica es en un todo anloga la que
acabamos de considerar, solamente que nuestros ojos no pueden percibir los efectos de la luz sobre las sales de plata. Existen sonidos de .'
naturaleza que nosotros no omos y luces que no podemos observar.
Despus de la exposicin de la placa en la cmara oscura, la vibracin de los tomos se encuentra rnayormente desarrollada en la parte
que han sido ms impresionados por la luz. Los rayos de luz han sido
ms potentes sobre los tomos vibrantes de esta parte, los cuales por
consiguiente han adquirido mayor fuerza y energa que los del resto de
la placa.
H aqu pues en qu consiste la imagen latente de la fotografa. E n
una mayor menor vibracin de los tomos de la sustancia sensible
teniendo esta parte una cantidad mayor de luz tienen consiguientemente una vibracin mayor.
No debe sin embargo olvidarse que la luz, obrando durante un
tiempo prolongado sobre las sales de plata, determina en ellas una
verdadera descomposicin. E s t o puede comprobarse fcilmente exponiendo un papel sensible debajo de un negativo, Pero no nos ocuparemos por ahora de estas cuestiones, discurriremos tan slo sobre las
acciones ms misteriosas que tienen lugar en la cmara oscura, cuando
las exposiciones travs de una pequea hendidura exceden de algunos segundos. E s t o no determina una verdadera descomposicin, pero
los tomos de la sustancia sensible se hallan en estado de resentir una
ulterior descomposicin por causa de los efectos exteriores.
Ahora una palabra todavia sobre la accin del revelador. Importa
poco que se trabaje con sulfato de hierro sobre una placa al colodin,
bien mediante el oxalato de hierro, con el cico piroglico alcalino
sobre una placa al bromuro; la accin es la misma. Estos cuerpos poseen una grande afinidad por el oxigeno. E l revelador fotogrfico al piroglico con sales de sosa, est adoptado en los laboratorios cientficos
para absorber el oxgeno en los anlisis de los gases.
Qu es lo que sucede durante el desarrollo? E n la parte de la placa
en la que los tomos han adquirido mayor fuerza y energa, esto es, en
las partes sobre las cuales la luz ha obrado con ms intensidad, el
bromo y la plata tienen menos afinidad el uno para el otro, y de aqui
es que la accin del revelador principia, consistiendo esta en separar
todo el bromuro no dejando sino la plata sobre la pelcula para formar la imagen. Se ha depositado en la pelcula, no en proporcin del
total de la luz que cae sobre la placa, sino en proporcin con el total
de la luz de un grado dado de intensidad. Los rayos de la luz roja son
demasiado lentos, estos no hacen vibrar los tomos. Las luces azules
y violetas han tomado luego la intensidad deseada y es justamente en
proporcin del movimiento causado por sus rayos que la imagen se
forma enteramente contraria los tintes naturales y de las luces, que
tenemos naturalmente.
EMPLEO DEL SULFOCIANURO DE AMONIO PARA E L DESARROLLO DE LAS PRUEBAS

POSITIVAS AL CARBN.
POR
M . CHARDON.
E n vista de una comunicacin dirigida por JM. Le Cornet, fotgrafo

de Saint Denis de la Reunin, la Sociedad Francesa de Fotografa,
dando conocer un nuevo procedimiento de desarrollo de las pruebas
al carbn, empleando para ello una solucin fra bastante concentrada
de sulfocianuro de amonio, en lugar del agua caliente usada hasta el
da, he querido ensayar este nuevo procedimiento y no puedo menos
de decir que justifica completamente los resultados anunciados por su
autor.
H aqu los diferentes ensayos que he verificado. He comenzado
por tirar y aplicar sobre su soporte una prueba ordinaria al carbn.
Como M . Le Cornet no indicaba su frmula, he tenido que practicar
algunos ensayos para determinar una. La solucin del sulfocianuro de
amonio 12 por 100 me ha parecido la ms conveniente. Aun cuando
esta proporcin no sea del todo rigurosa, no debera sin embargo au
mentarse, porque las medias tintas de la imagen podran ser ligera
mente atacadas. No obstante puede disminuirse. Sin embargo, en este
caso el desarrollo se retardara. (Debo hacer observar que la parte
flaca de este procedimiento es precisamente lo largo de la operacin.)
La prueba seca ha sido colocada en la solucin y ha sido precisa
ms de una hora para que la hoja asoleada se separase del soporte.
Sin embargo, teniendo cuidado de dejar mucho tiempo antes las prue
bas con agua fria, el desarrollo ser mucho ms rpido. De todas ma
neras, la operacin marcha con regularidad, las medias tintas estn
bien reservadas, los negros son vigorosos, el sulfocianuro no disuelve
sino la gelatina ms asoleada. No son de temer los levantamientos par
ciales que se producen con el agua caliente cuando el grado es dema
siado elevado.
E n un segundo ensayo, me he servido de agua templada (unos
2 2) adicionada de una pequea porcin de sulfocianuro (3 5 por

100). E l desarrollo se ha efectuado ms aprisa y ha dado excelentes
pruebas.
P o r ltimo en un tercer ensayo, he desarrollado tambin con
agua caliente, pero 3$ 40. L a prueba que me ha servido para
este experimento ha sido sobrado expuesta voluntariamente. E l objeto
que deseaba conseguir era el ver si, operando de este modo, se poda
rebajar fcilmente una prueba que, con desarrollo ordinario, hubiera
quedado demasiado coloreada. E s o es lo que ha tenido lugar. L a
prueba ha bajado gradualmente conservando exacta la relacin de los
tonos.
Puede por lo tanto deducirse que el procedimiento de IVI. Le Cornet constituye un verdadero perfeccionamiento en el tiraje de las fotografas al carbn.
(Bull, de la S. F. de Ph.)
D E L OSO DE LA HIDROQUINONA EN FOTOGRAFA.

POR M.
G.
JOLY.
E l capitn Abney ha sido el primero que ha indicado la posibilidad

de reemplazar, en los reveladores alcalinos, el cido piroglico por otro
producto orgnico, y especialmente por la hidroquinona. M. Davanne
menciona este hecho, en su excelente Tratado de Fotografa; indica el
empleo de una solucin de hidroquinona 6 por 1 0 0 , en mximum,
coi] adicin de amoniaco: se obtiene de este modo, dice, clichs densos y sin velo, pero el precio de la hidroquinona no permite la vulgarizacin de este procedimiento.
He verificado, por mi parte, una serie de experimentos con la
hidroquinona y creo que este producto puede introducirse en la prctica fotogrfica, en la que est llamada prestar verdaderos servicios
sin ocasionar grandes gastos.
L a hidroquinona se presenta en forma de pequeas laminillas duras y cristalinas, poco solubles en el agua; su solucin acuosa se colora rpidamente en negro al contacto del aire. He podido obtener
fcilmente desarrollos con esta solucin hecha recientemente dosis de
4 por 1 0 0 y de amoniaco diluido. Ninguna ventaja ofrecera el operar
asi; el procedimiento sera, como lo ha dicho M. Davanne, demasiado
costoso.
La solucin de hidroquinona en los sulfitos alcalinos se mantiene
por el contrario perfectamente blanca durante cierto tiempo, y es con
ella con la que me propongo operar. En loo gramos de solucin de
sulfito de sosa lo por loo, disuelvo i gramo de hidroquinona; dejo
mi placa impresionada, en este bao dos tres minutos y sin enjugarla, la sumerjo en un revelador piroglico ordinario al amoniaco sin
sulfito; la imagen se detalla perfectamente y sube sin que el bao adquiera una coloracin oscura. Si el clich queda un poco gris, le
aado algunas gotas de una solucin acuosa de hidroquinona i por
1 0 0 que hago en el momento y en muy pequea cantidad. Obtengo
as clichs perfectamente limpios, de un hermoso color pardo rojo,
eminentemente favorable para la impresin. El bao de sulfito puede
usarse hasta su terminacin. El bao piroglico puede servir varias
veces y por otra parte la adicin de algunas gotas de solucin de hidroquinona I por roo no aumenta su precio sino de un modo insignificante.
No he ensayado la hidroquinona con los reveladores carbonatos
alcalinos, pero creo que prestara grandes servicios para hacer subir
los clichs, despus de la aparicin de todos los detalles en el bao
piroghco, sobre todo en el procedimiento indicado recientemente por
IVI. Balagny.
FRMULAS PARA OBTENER CLICHS DE TODAS DENSIDADES.

POR
FRANK ROBBINS.
M. Frank Robbins indica el siguiente medio para obtener clichs

de todas densidades sin tener que recurrir al bicloruro de mercurio.
Se prepara u n a solucin de:
. .
Agua
Sulfito de sosa en grano. . . .
Acido piroglico
768 partes.
144
48
Se conserva en un frasco bien tapado con tapn de corcho; puede

usarse el mismo liquido varias veces.
Cuando se observa que el desarrollo ordinario (al cido piroglico
y la sosa) da una imagen sin reheve, se quita y se le reemplaza con la
solucin indicada. E l desarrollo de los detalles se para y la intensificacin se efecta en las grandes luces. L a accin es lenta, pero segura, y
puede llevarse la intensidad hasta el punto que se quiera. Si el negativo se hacia demasiado fuerte, se desechara el intensificador reemplazndole de nuevo con el revelador ordinario.
P u e d e ser conveniente en algunos casos la adicin de un poco de
bromuro de potasio.
JVI. Robbins tiene la costumbre de desarrollar sus clichs con u n
revelador compuesto por mitad de bao viejo y de bao nuevo.
(Phot. Times.)
MEDIO DE REGENERAR E L PAPEL A LAS SALES DE PLATINO ALTERADO

POR M.
H.
BOVY.
E l papel sensibilizado las sales de platino y de hierro se conserva

bien durante un mes; si, pasado este tiempo, no se ha utihzado,
empieza perder sus buenas cualidades, se vela y da imgenes borrosas. Pasados seis ocho meses de su preparacin, parece haber
llegado, pesar de todos los cuidados, al mximum de su deterioro;
en este estado se le puede conservar varios aos sin temor u n a mayor
alteracin, aun cuando no se le guarde en una caja con el cloruro de
calcio.
A pesar de esta trasformacin de la superficie sensible del papel,
es fcil mejorarlo y convertirlo en tan bueno como al principio.
P a r a hacer mis experimentos me he servido de un papel comprado
en 1 8 8 4 la casa Poulenc hermanos, de Paris; este papel bien preparado y con una fuerte dosis de sal de platino, circunstancia indispensable, se presta muy bien toda clase de manipulaciones subsiguientes
se puede hasta hacer sufrir varias impresiones sucesivas sin que por eso
se altere visiblemente.
Me sirvo de dos medios para regenerar el papel:
T . De la solucin normal de clorato de hierro.
2 De una solucin de 0^",$ i gramo lo ms de cloruro de potasio en un litro de agua destilada.
P o r medio de un pincel montado en madera, paso uno otro de
estos lquidos puros, bien mezclados, por la superficie del papel, que
toma al momento un tinte ms claro, se hace secar en seguida, se imprime y se desarrolla como de costumbre; la sensibilidad del papel
queda siempre la misma.
E l clorato de hierro deja al papel un ligero tinte amarillo; para evitarlo, se le aade solucin de cloruro de potasio bien, si se quiere obtener blancos muy puros y si se ha de impresionar con un clich muy
suave, es preferible emplear la solucin de potasio sola.
Con uno de estos medios puede servirse durante mucho tiempo del
papel sensibilizado al platino sin necesidad de verse obligado tomar
mayores precauciones que si fuera papel sensibilizado al nitrato de
plata, y aun menos, puesto que, aun cuando se hallara fuertemente velado, sea por la humedad la luz, es muy fcil hacerle recobrar en seguida todas sus buenas propiedades.
REVELADOR ATKINS ADOPTADO ESPECIALMENTE EN AMRICA.
Se prepara la siguiente solucin:

Ferrocianuro potsico (prusiato amarillo)
Carbonato sdico ordinario
Carbonato potsico puro
Agua
1 4 4 partes.
144
144
1,416
Cuando se quiera hacer uso se tomar 12 partes de esta solucin,

96 de agua y 0*4 de cido piroglico.
Este revelador se recomienda para los clichs poco expuestos. Se
sumerje primero la placa en la solucin alcalina durante cinco minutos,
se lava por espacio de media hora (!) despus se procede al desarrollo
con el revelador completo. De los ensayos comparativos verificados por
el Sr. Atkins resulta que este mtodo suministra imgenes muy superiores los reveladores.ordinarios,
E l Sr. Atkins asegura que no se producen emanaciones nocivas
como con el amoniaco y que el tinte verdusco del clich permite obtener excelentes imgenes positivas con negativos que primera vista
parecen demasiado dbiles.
Aadiendo sulfato sdico, la coloracin cambia y pasando entonces
la prueba en un bao de alumbre despus del desarrollo no puede hallarse nada mejor para pruebas trasparentes.
(A. des A. Ph.)

TRATADO DE METEOROLOGA PARA USO DE LOS FOTGRAFOS

POR M. J. VICENTE ELSDEN.
( Continuacin.)
L a emisin del calor de la tierra hacia el espacio se hace constan
temente y puede medirse colocando un termmetro mnimum sobre un
csped de yerba, colocndose la bola del termmetro la misma al
tura que las puntas de esta. Generalmente se encontrar que la tempe
ratura ser de varios grados ms baja que la del termmetro la
sombra.
En la India se aprovecha la radiacin nocturna para procurarse
hielo. Aun cuando la temperatura del aire es hasta 20 sobre cero, se
obtienen grandes cantidades de hielo exponiendo el agua en vasos muy
planos que descansan en una capa poco conductora del calrico, como
es la paja de arroz. El hielo no se forma ms que la condicin de que
el aire sea seco y est tranquila la atmsfera.
Como conclusin de este captulo veamos los efectos del sol sobre
la fotografa.
Hay pocos objetos que se puedan reproducir con buenos resultados
si el sol da en el objetivo, aunque, en ciertos casos, se puedan obtener
magnficos efectos procediendo de este modo. Es sobre todo en el caso,
dice M. W . D. Valentine, para el efecto de nubes y algunas vistas de
la orilla del mar, lo mismo que para estudios de rboles aislados.
E n todos los casos, es necesario que el fotgrafo paisajista conozca
el aspecto y la posicin conveniente del sol para obtener el mejor efecto
de cada vista. Generalmente esto no se puede hacer ms que cono
ciendo la localidad, pues si conocemos la parte de horizonte en que se
levanta el sol, es fcil calcular el momento exacto del da en que se ha
llar en la posicin que se desea. Se han publicado tablas con este ob
jeto y ofreceran ms de una ventaja si se continuaran.
Asi por ejemplo, supongamos que el 21 de julio deseamos saber
qu hora el sol estar al S. O. Segn las tablas, encontramos que

en esta poca el sol sale E . -33 N., 4'oq horas de la maana. Entre
E . 33 N. y el S. O., hay 168 y el sol recorre un espacio de 115 por
hora. Por consiguiente dividiendo 168 por 1 5 , temos 1 1 horas y 12 minutos que aadidas las 4 horas q minutos, dan 3*21 horas despus
del medioda para el tiempo exacto en que el sol se hallar en el S. O.
E n lo que concierne la representacin de la luz del sol en las fotografas, JVI. H. P . Robinson atribuye los malos resultados de este efecto
una unin incorrecta de la luz y de la sombra. Dice: Una gran cantidad de puntos y de lugares luminosos diseminados en un cuadro no darn otra idea ms que la de puntos luminosos, pero si la amplitud de
la luz del sol puede haarse en contraste con el tamao de la sombra,
pero en cantidad desigual, se notar el efecto del sol. Recomienda
que las grandes luces sean opuestas las sombras ms fuertes, mtodo
generalmente adoptado por Turner y por la Escuela Holandesa en sus
mayores efectos.
El mismo escritor dice en VEffet Artistique. Fotografiad un paisaje
con el sol iluminando la vista de frente, y el efecto ser achatado, sin
inters ni vigor; pero tomad la misma vista con el sol que venga de
lado y la diferencia ser evidente; la magia del claro oscuro se dejar \
sentir inmediatamente.
j
E l efecto de la luz y de la sombra en fotografa es de una tal im- '
portancia, que para obtener el mejor efecto, la misma vista debera ser
considerada en las diversas pocas del da y bajo condiciones diferentes "
de luz, pues as como ha dicho JVI. Robinson:
Podremos con objetos muy comunes hacer un buen cuadro, si
procuramos envolverles de la penumbra y de la magia de un claro oscuro perfecto.
C A P T U L O IV.
PRESIN ATMOSFRICA.BARMETROS.CAUSAS
DE LA VARIACIN DE LA P R E S I N .
E L SOL Y EL BARMETRO.
Es.casi intil demostrar que la atmsfera ejerce una presin sobre

la superficie de la tierra. No la notamos en las condiciones ordinarias
causa de la igualdad de esta pre'sin en todos sentidos, pero si esta
uniformidad se altera, la presin resulta suficientemente evidenciada.

Tomemos como ejemplo un pequeo aparato familiar todos los
fotgrafos, la ventosa que sirve para manejar los cristales que se desarrollan. Cuando el aire se arroja de la bola de cauch, si se aplica la
ventosa sobre la placa, la presin atmosfrica que se ejerce sobre esta
parte de la placa que se encuentra opuesta al disco no est equilibrado
por la presin del aire de la bola. El disco y la placa estn pues apretados una contra otro con una fuerza que equivale la diferencia entre
la presin del aire que queda en la bola y la presin de la atmsfera. Esta
ltima es generalmente de i 4 ' 7 libras prximamente por pulgada cuadrada (que da un poco ms de i kilogramo por centmetro cuadrado.)
Esta propiedad de la atmsfera nos parece, sin embargo, natural y
sin embargo no fu descubierta hasta el siglo xvn por TorriceUi, discpulo de Galileo.
E l mismo Galileo haba ya notado que en una bomba el agua no se
elevaba ms arriba de 34 pies, dando este fenmeno la siguiente explicacin, un poco extraa, pues, deca, que una columna de agua,
que pasare de esta altura, acababa por romperse por su propio peso.
Sin embargo, Torricelh prob que los lquidos se mantenan en el
vacio por el efecto de la presin atmosfrica solamente, que la atmsfera ejerce una presin uniforme sobre cada parte de la superficie de los
lquidos, que esta presin se trasmite con igualdad y en todos sentidos
travs del lquido y que si se coloca en este hquido un tubo completamente vaco, el liquido subir en el tubo hasta que el peso de la columna hquida sea igual la presin de una columna de la atmsfera
que tuviera una seccin transversal igual la del tubo.
Este es el principio del barmetro. Cuando se dice que la altura
de la columna de mercurio es de 76 centmetros cbicos, quiere decir,
que 76 centmetros cbicos de mercurio (suponiendo que la seccin del
tubo sea i centmetro cuadrado), tienen el mismo peso que la presin
de la atmsfera, sobre cada centmetro cuadrado de la superficie de la
tierra en el punto en que se lleva cabo la observacin.
Pascal prob ms tarde la verdad de este principio, demostrando
que si el barmetro se lleva lo alto de una montaa, el mercurio baja
en proporcin de la disminucin de la altura de la atmsfera.
L a forma ms sencilla del barmetro, es un tubo colocado vertical-
mente en un vaso que contenga mercurio, midindose la altura de la

columna por una escala colocada su lado.
E l barmetro tipo de Kew est construido bajo este principio, pero '
se ha modificado algo la forma fin de evitar lo que se llama correccin
de capacidad, es decir, la correccin que debe hacerse en una observacin causa del cambio de nivel del mercurio en el receptculo. P o r
esto en el barmetro de Fortn, el fondo del vaso cada observacin
se modifica por medio de un tornillo, de modo que el nivel del mercurio en el receptculo, alcance siempre exactamente un punto de marfil
que determina con precisin el punto de arranque de la escala.
Se ha empleado un sistema ms sencillo en el barmetro de Kew,
en el cual los grados de la escala estn reducidos de la parte superior
hacia abajo, en proporcin con los tamaos relativos del tubo y del receptculo, de modo que no hay ms que una simple lectura para cada
observacin.
Se alcanza el mismo resultado con el barmetro tan conocido, llamado de sijn; la rama ms corta est abierta, el movimiento del mercurio en cada rama es la mitad del que se produce en el barmetro de
Fortn.
Los errores de observacin se compensan, porque es necesario cada
vez hacer dos lecturas del instrumento. Otra ventaja del barmetro de
sifn es que se le puede trasportar fcilmente sin cuidado: basta inclinarlo hasta que todo el mercurio haya pasado del codo hasta la rama
ms larga. Entonces se puede trasportar encontrndose esta parte en
el aire.
Los barmetros de cuadrante ordinarios son de la misma clase: la
aguja se pone en movimiento por medio de una cuerda que va unida
un flotador que descansa sobre el mercurio en la rama ms corta. Se
puede unir un lpiz este instrumento de modo que haga rayas sobre
un papel cuadriculado, puesto en movimiento por un sistema de relojera, lo que da un registro automtico: este instrumento recibe entonces el nombre de bargrafo. Pero el registro automtico se hace mejor
por medios fotogrficos, como veremos ms adelante.
Bajo el punto de vista de la forma y de la facihdad del trasporte,
una de las mejores formas de barmetro es la que se llama Aneroide,
en la cual la presin viene medida por la elasticidad de una pequea
caja metlica muy delgada en la cual se hace el vacio. Cuando la presin aumenta, la base de esta caja se oprime; cuando disminuye, un
resorte empuja la tapa hacia adelante. Los movimientos se trasmiten
por medio de palancas un cuadrante. Las desventajas de estos instrumentos para un trabajo muy preciso, son que el mecanismo se halla
expuesto alterarse un poco; esto necesita una comparacin constante
con los barmetros de mercurio.
Llegamos ya las correcciones ms importantes que deben hacerse
fin de poder comparar entre s las observaciones baromtricas hechas
en diferentes puntos.
Hay una de estas correcciones que se llama error del indice, y es debido la graduacin errnea de la escala. Si el barmetro es del modelo Fortn, esta correccin ser la misma para toda la escala, pero si
es del modelo Kew, ser generalmente variable, y como las correcciones
no vienen dadas ms que para media pulgada, entre 27'$ y 3 1 , es necesario determinarlas para las observaciones intermedias. La correccin siguiente corresponde la temperatura, es decir, es necesario referir todas las observaciones una temperatura constante 32 F . o" C.
Para este objeto se debe fijar un termmetro en el cuadrante del barmetro lo ms cerca posible del tubo: la temperatura debe anotarse con
todo cuidado antes que la altura del barmetro.
Es casi intil sealar la razn, la necesidad, de hacer esta correccin, puesto que por consecuencia de la expansin y contraccin del
mercurio temperaturas diferentes, la altura exacta no podra determinarse. Se han pubhcado tablas (i) que dan la correccin para cada
media pulgada, por cada grado del termmetro adjunto al barmetro.
Estas correcciones vienen todas hechas por sustraccin (2). La altura
(1)
(2)
Vase "Instructions in the Use of iWeteorogical Instruments por R. H. Scoit.

La reduccin puede hacerse por la frmula siguiente:
H
I +t
(o,ooooi8)
h altura del mercurio o" C. H = altura observada y t temperatura tubo en

grados centgrados.
del mercurio variando con la'altitud de la localidad, es'necesario tambin que se reduzcan todas las observaciones un nivel fijo, que es el
nivel del mar. L a cantidad que debe aadirse en este caso viefae igualmente dada en tablas que se han publicado con este objeto.
E s pues necesario que la altura del lugar sobre el nivel del mar sea
constante. Esta altitud puede determinarse con una exactitud suficiente
por el mtodo siguiente: Se toma la diferencia entre las observaciones
baromtricas de un lugar dado y las de otro lugar "cuya altitud sea conocida: se multiplica por Q la diferencia tomada centesimos de pulgada. E l producto es la diferencia de altura en pies ( i ) .
Un defecto muy comn en los barmetros es la presencia de un
poco de aire de humedad en el tubo, lo que da observaciones ms
bajas. L a humedad tiende tafnbin hacer el mercurio ms adherente
las paredes del tubo. Para evitar este inconveniente se hace hervir
el mercurio dentro d e l t u b o . Se puede conocer si el tubo ha sido convenientemente calculado examinando por medio de una lente las pequeas
burbujas de aire que se encuentran dentro del mercurio. Se puede prevenir despus de esta operacin contra los accesos de aire de humedad introduciendo una pipeta en la parte inferior del tubo.
Las variaciones casi constantes en la altura del barmetro son debidas principalmente dos causas, la temperatura y el vapor acuoso
contenido en la atmsfera.
El aire, lo mismo que la mayor parte de los cuerpos, se dilata
( i ) Se encuentra ms exactamente la diferencia de elevacin entre dos estaciones

por la frmula siguiente debida Laplace: se puede emplear igualmente esta frmula
para referir al nivel del mar si la altura es conocida.
/ ^ 6 o i 5 9 l o g . r ( iH
h \
900
l(/i4-o,oo268cos.2/jl l i
ooôÎ
\
20886861
^ /
10443430/
f~\a. diferencia de altura dc dos estaciones, x la altura de la estacin ms baja sobre l

nivel del mar, h y h' son las alturas baromtricas observadas en las dos estaciones referidas 0 C : y ' las temperaturas, / la latitud del lugar. En el ltimo factor, se
hace uso de su valor aproximado para/.
cuando se calienta y se contrae cuando se enfra. El aire fro por

consiguiente es ms denso que el aire caliente, de modo que el aire fro
baja y el caliente sube.
La ascensin del aire caliente provoca una disminucin de presin/.
deducindose en consecuencia que el barmetro baja cuando la temperatura se eleva.
Esta influencia de la temperatura se observa sobre todo en el
interior de los continentes en donde el aire est muy seco y bajo los tr^
picos, en que las variaciones diarias del barmetro son regulares y tan
notables, que se ha dicho que la hora puede indicarse con aproxima-i
cin dada la altura del barmetro: toda irregularidad es seal infalible
de tormenta.
En Inglaterra, sin embargo, estas variaciones diarias no suben ms
all de 'Lo de pulgada (2 milmetros) y son casi siempre contrariadas
por oscilaciones no peridicas, debidas al paso de tormentas.
Pero la temperatura no es un agente tan importante de la variacin de la presin como el vapor de agua. Cuanta mayor es la cantidad
de vapor de agua menor es la presin, pues, mientras que un pi cbico de aire perfectamente seco pesa ms de 500 granos (32 gramos),
un pi cbico de vapor de agua pesa cien veces menos en las condiciones ordinarias. Si se supone pues que la presin atmosfrica, no es
debida ms que los pesos de los constituyentes del aire, por ah se
ve porqu el aire hmedo ejerce una presin menor que el aire seco.
E n efecto, podemos pues considerar la presin atmosfrica como
compuesta de dos partes: la presin del aire seco y la presin del vapor que se halla en el aire, lo que generalmente se llama la tensin
del vapor. Es pues un problema muy sencillo el determinar la cantidad
de presin baromtrica debida al aire solamente, si se conoce la cantidad que de vapor tiene el aire en un momento dado: esto se evaluar
haciendo constar el punto de vaco, como se ver en lo que sigue:
Supongamos que cl barmetro tenga una altura de 29*8 pulgadas
(754"""), la temperatura siendo de 25 C. y el punto de vaco 20 C .
Consultando una tabla de tensiones de vapor, encontraremos que la
presin del vapor acuoso 20 C. en un espacio saturado es de 0*7 de
pulgada ( i 7 ' 3 9 miHmetros). Por consiguiente, en e caso que nos ocupa,?
no tendremos ms que buscar qu presin este mismo vapor dar
971 -
25 G. y restar esta cantidad de la observacin baf-otntrica. Una pre-;

sin de o'y de pulgada 20 G. resulta 25 C. una presin de
.
2 1 3 -h 20
sea cerca de o ' 7 1 2 de pulgada.

P o r consiguiente la presin debida al aire solamente es de 29*8
0 * 7 1 2 = 2 9 * 0 8 8 pulgadas.
P o r esto vemos que la tensin del vapor es siempre pequea si se
la compara con la presin del aire seco, y cuanto mayor es la proporcin de vapor contenido en el aire, menor es la densidad de este aire.
La temperatura y la humedad del aire variando constantemente, el barmetro est en un estado de oscilacin continuo; y como los vientos
son los resultados de diferencias en la presin atmosfrica, la determinacin de estas condiciones es de la mayor importancia en meteorologa.
E n una comunicacin hecha la JVleteorological Society en 1 8 7 9 ,
IVlr. W h i p p l e demuestra que las indicaciones escritas sobre los barmetros son errneas. Ha encontrado para Kew, que el mximo de sol era
cuando el barmetro tena una altura de 3o'i'5 pulgadas (762 mihmetros), y que, si el barmetro suba, venan las nubes, de modo que
3o'6 pulgadas ( 7 7 4 milmetros) no haba ms sol que 29*2 pulgadas
(754 mihmetros).
As es como l capitn Abney hace notar que parece que para Londres, el tiempo ms propsito para el paisaje, coincide con una presin baromtrica de cerca de 30 pulgadas (760 milmetros). Y entonces
segn las observaciones de Mr. W h i p p l e , se tendra, no un cielo perfectamente claro, pero precisamente una proporcin correcta de nubes
y dc sol que da buenos efectos de luz y de sombra y una rica gradacin de tonos.
Esto no se aplica necesariamente los otros puntos; bajo el punt>
de vista fotogrfico, sera interesante llegar este resultado: esto sera
por la comparacin exacta entre las notaciones del sol y la^ alturas ba--
372 romtricas, el medio de predecir la clase de luz probable que se puede

esperar observando la altura del barmetro.
(Se continuar
EPIDEMIA DE OBTURADORES INSTANTNEOS.
Un peridico americano ha publicado recientemente U Q artculo

humorstico sobre la prodigiosa cantidad de obturadores instantneos
de que la fotografa se halla inundada. Despus de hacer constar que
esta epidemia se propaga de una manera alarmante, dicho peridico
hace una estadstica recogida de los peridicos de fotografa de todos
Los pases, y h aqu las horribles cifras que resultan de sus investigaciones:
Existen actualmente, dice, sobre la superficie del globo 2 8 , 9 7 6
especies de obturadores. E n tres cuatro aos, exclama alarmado, esta
cifra pasar de 1 0 0 , 0 0 0 ; si se admite que cada inventor fabrique solamente cincuenta, la suma de todos estos obturadores reunidos formar
un total de cinco millones.
>)Sin embargo, prosigue el autor de este curioso articulo, en la libre
Amrica encuentran que aun no es bastante; hasta parece que generalmente se deja sentir an la necesidad de nuevos obturadoi-es instantneos; con. efecto, el doctor JVI. Holmes, miembro c la. Sociedad fotogrfica de Nueva-York, despus de haber buscado en vano uno de esos
instrumentos por el mundo entero, ha tomado la resolucin de fundar
un premio de 50 dollars (250 pesetas) favor del inventor que halle el
.instantaneus shutter.'^'^
E l concurso se cerrar el i. de febrero 1887; las condiciones que
se han de llenar son bastante, numerosas; citaremos las principales;^
Los obturadores de madera no sern admitidos al concurso. Debern

ser construidos en metal. E l mecanismo deber ser sencillo y poco
complicado. Es de rigor que sea ligero, con tal que esto no perjudique
su solidez. Su precio no debe pasar de 5 dollars (25 pesetas).
Si hemos de decir todo nuestro modo de sentir, encontramos que
se abusa algo del instrumento tan menudo nombrado; no es posible
asistir una sesin cualquiera de fotografia sin oir estas palabras:
Tengo el honor de presentar la Sociedad un obturador instantneo,
etctera. Apenas el ilustre inventor ha terminado su narracin, que
otro concurrente se presenta y repite las mismas palabras
P o r ms
que proteste el auditorio, d seales de impaciencia, se oye por todos
lados: basta de obturadores! esto es inaguantable! E n la sesin siguiente la cosa comienza de la misma mânera.
Quin nos librar de los obturadores instantneos?
[Progres Photographique.]
Hemos recibido un tratadito de M. C. Klary titulado Veclairage

des portraits photographiques, sexta edicin; librera de GauthiersVillars, Paris. Este tratado, como su nombre lo indica, tiene por objeto dar reglas prcticas acerca de la manera de dirigir la luz sobre loa
objetos y muy especialmente personas que se hayan de reproducir fotogrficamente, produciendo los necesarios efectos de claroscuro fin
de obtener verdaderos y artsticos retratos, en vez de esas figuras sin
vida y sin expresin y hasta sin parecido que llenan los escaparates de
la mayor parte de nuestros fotgrafos.
Se halla tan bien condensado en el ltimo captulo, que titula Algunos consejos y algunas verdades, el objeto que se ha propuesto el autor
de la obra, y est todo tan en armona con nuestro modo de sentir,
que no podemos resistir la tentacin de trasmitirlo ntegro nuestros lectores, seguros que nos lo han de agradecer. Dice as:
El ttulo de este ltimo captulo nos promete consejos y verdades. Si.los primeros son veces fciles de dar, las otras e a cambio no
siempre son buenas para dichas; pero como no se dirigen ms que

los clientes, no dudo que los recibiris bien,
A vosotros, mis queridos colegas, fotgraos por aficin por necesidad, os repetir lo que os he dicho ya en el trascurso de este libro;
trabajad, estudiad- Estudio, ms estudio, siempre estudio: este es el
nico medio de salir de la comn rutina.
Creis haberlo hecho todo al dirigir vuestro objetivo sobre el modelo y preparado vuestra placa: jes tan cmodo! lo dems es cuestin
del sol y de vuestros productos qumicos,
Qu opinarais de un marino que se embarcase sin brjula, de
un individuo que quisiera ser pintor sin saber mezclar los colores?
Vuestra paleta es la luz; ella debe obedeceros como un dcil instrumento obedece la mano que le dirige; solamente es necesario saberlo
dirigir.
Sacrificad algunos instantes cada da para estudiar seriamente con
un modelo vuestro gusto. Alumbradlo de cien maneras distintas y
encontrareis, por feo que sea, un medio de modificarlo por medio de
sombras y de luces hbilmente combinadas. La Fotografla no puede
idealizar, solia decir M. Bassano de Londres, pero puede tomar la naturaleza escogiendo el momento ms favorable. E n este mundo en el
que la hermosura no corre las calles, es un talento muy apreciado. P o r
desgracia, los clientes les falta por lo general la paciencia, se creen bien
con todas las luces y bajo todos los puntos de vista; juzgad lo que serian capaces de Contestar un concienzudo pero impertinente fotgrafo
que les pidiese permiso de estudiar despacio su fisonoma. Se ha dicho
en alguna parte: El enemigo ms terrible del fotgrafo es la vanidad
humana. H aqu una verdad tanto ms cierta cuanto que la brutalidad del objetivo sobrepuja desgraciadamente la del espejo ms fiel. A
pesar de todo, tened confianza en vuestro arte, el remedio se halla al
lado del mal y ese remedio victorioso es la luz.
Acostumbrad vuestros ojos ver sin la ayuda del apdraio lo que
producir tal efecto de luz sobre un modelo dado. La actitud de algunp
de mis colegas en sus visitas mi taller me ponen en el caso de decir esto con seriedad. Se ponan siempre mi lado esperando que la
imagen se hallase al foco de la cmara oscura para hacerse cargo del
efcto ^producido por la ,luz sobre el. pdelo in ocurridesjvirar al
modelo mismo. Les faltaba, les falta an la educacin de la luz, esta

esencial condicin del arte en Fotografa, educacin sin la que no seris nunca ms que serviles copistas, buenos todo lo ms para hacer
inevitables y brutales parecidos, por la gracia de vuestro aparato.
Para ello es preciso no descuidar la manera de organizar los talleres, el conocimiento de vuestros instrumentos pticos, las frmulas, etctera, cosas todas ellas secundarias pero de una absoluta utihdad y cuyo
preciso concurso debe asegurar el buen resultado de vuestro trabajo.
Yo conozco una manera fcil y agradable de trabajar sin fatiga, sin
incomodidades, sin ms trabajo que el de aprovecharse de las lecciones
que cada momento nos da la casuahdad: tal es la observacin constante de los efectos de luz, de cualquier manera que se presente y
doquiera se hallen: una especie de monomana que slo afecte los ojos,
lo que pudiera llamarse el estudio al estado latente. Con esta disposicin de nimo veinte veces al da puede repetirse el famoso Eureka!
porque veinte veces al da, un amigo que os habla asomado una
ventana, vuestra esposa que pasa por la noche con una lmpara una
luz en la mano, un rayo de sol Jugando en las cortinas de la cuna del
nio dormido, todo en fin, para una vista prevenida, viene ser el
punto de partida de experimentos felices con frecuencia, pero siempre
tiles interesantes. Se trata ya tan slo de procurar reproducir en el
taller los efectos que nos han llamado la atencin. El buen resultado
inmediato, si h lugar, no debe detener vuestro ardor, as como tampoco debis descorazonaros por las faltas de xito; poned en ejecucin
los principios que os he dado, en vuestro trabajo de cada da; esto es,
como debis comprender, de importancia sum.a. Sobre todo no os limitis nunca al papel de imitador copista, podrais ser engaados por
una reputacin mal adquirida y exponeros copiar faltas. Haceos un
gnero que os sea especial, los hay tantos cOmO individualidades, y si
la iniciativa personal os falta por completo, tomad entonces por tipo
uno de esos raros maestros artistas en Fotografla cuyas pruebas no
engaan.
Acordaos tambin que lo mejor es enemigo del bien; Robinson,
en su Fotografia al aire libre, recomienda con razn que no se apure
demasiado la cosa. Existen, dice, fotgrafos paisajistas que no se
hallan nunca contentos, que dudan constantemente, tan pronto en un
sentido como en el otro, y parecen no poder llegar decidir el punto

en el que hayan de colocar su aparato. As es como se pierde con frecuencia la oportunidad de obtener resultados satisfactorios. Puede
levantarse el viento, oscurecerse el sol y fatigarse los modelos si el paisaje ha de ser con figuras animadas. Vale por tanto ms descuidar ciertas pequeneces sin importancia que perder el espritu del cuadro.
Por ltimo y para cerrar este interminable captulo, no admitis
nunca trabajos medias; tened por primer empeo el agradaros vosotros mismos; contentad vuestros gustos artsticos; no hagis al pbhco ignorante que quiera colocarse su manera y no la vuestra la
sombra de una condescendencia de la que se resentira vuestra obra.
Probad por la finura de vuestras maneras, que se puede ser gentleman
aunque fotgrafo, pero probad tambin que vuestra firmeza iguala
vuestra cortesa.
Tened fe en vosotros mismos; el verdadero talento halla siempre su
lugar y la opinin de las personas inteligentes arrasti-a tarde temprano la de los necios. Pero que seis no apreciados, por favor! por
nada en el mundo, por vuestra propia dignidad, por respeto vuestro
arte, no produzcis jams, en vista de una miserable cuestin de bene- .
ficio, esas horribles imgenes que podrn satisfacer ciertos idiotas
pero que entristecen las personas juiciosas.
1
FIN DEL TOJVIO PRIMERO.
INDICE
PGS.
Aceleradores para instantneos

Aplicaciones de la fotografa las reproducciones artsticas, F . C. . 26, 54, 91 y
Accin qumica de la luz. (Estudios acerca de la), J. M. Eder.
56, 94, 1 1 7 ,
y
Abarquillamiento de las fotografas pegadas en cartones (modo de impedirlo). .
Accin de la luz sobre el cido diazosalicilico
Aparicin de la imagen durante el desarrollo, Reach
' . . . .
Aviso los falsarios, Alfred Davimon
Albmina (purificacin)
Aficionados en los Estados Unidos
Agua de Javelle
:
Accidentes y remedios en el procedimiento de las placas de gelatina bromurada,
'
Geimet..
257
Aristotpico (procedimiento de tiraje), Ed. Liesegang.

. . . . .
. . .
Aparato de agrandamiento para la proyeccin sea .de cuadros de grandes tamaos, sea de'objetos microscpicos, Teodoro
Barniz
Barniz
Barniz
Barniz
y Alberto
Duboscq
Bacterios, su coloracin para poderlos fotografiar, TAzirso.

Barniz esmalte para positivos
289
328
para facilitar el retoque de los cliclis. . . . . . . .

para cubeta de viaje.
para negativos y modo de llevar cabo la operacin, M. O
de un elicile (modo de quitarlo), Perrot de Chaumeux
Cola para pegar los positivos en papel.
\4
147
176
284
62
128
141
iio
221
224
254
.
,
.
.
.
. .
a 5. j
261
47
96.1
.
.
.
.
.
.
i97,
243 S
22]
Cola seca. . . . . .
. . . . .
. . . . . . . . .
. . . 19^
Coloracin de los bacterios para poderlos fotografiar, TAurson. . . . . .
i97
Color de las pruebas trasparentes obtenidas con el gelatino bromuro, Benjamin
'1
'^Wyles..
. . . . . . . , . . .
'. .
-305.)
Vas.
Causas de defectos en la impresin del papel albuminado, Trant

Clichs instantneos, (desarrollo al carbonato de sosa), a/a.g'ny. .
Cmara oscura sin objetivo, M. Meheux
Curiosidades fotogrficas. . . . . . . .
Correspondencia
Coloracin sepia los positivos de sales de platino, 'Borlinetto
216
236
240
251
288, 320 y 353
62
Desarrollo de los clichs al oxalato de hierro en dos baos sucesivos, Liessegang.
89
De la aparicin de la imagen durante el desarrollo. .

Desarrollo alcalino al bicarbonato de sosa y al sulfito de sosa sin cido ctrico,
Balagny
Defectos en la impresin del papel albuminado (sus causas), Trant

Desarrollo de los clihs instantneos al carbonato de sosa, J3/a.?-3.
Dilatacin de la capa de gelatina bromurada,/. Izarn
Decoracin de jarros y pbjetos de porcelana, Saê
Del uso de la hidroquinona en fotografa, Q. Joly
141
201
216
336
243
253
359
Experimentos sobre los reforzadores, Ch. Scolik

15
Estudios acerca de la accin qumia de la luz, / . M. Eder.
56, 94, 1 1 7 , 1 7 6 y 384
Estudio sobre los reveladores alcalinos, N. Mau.
4iy73
Emulsiones de gelatina al bromuro de plata (preparacin), G. S
78 y 132
Estudio sobre el viraje, jR. G. P . ; .
. ; . . . . . . .
. .
. 8 4
Experimentos de fotografa sin aparatos, . Boudet
106
El arte en fotografa, R. de S
129, 193 y 321
Errores fotogrficos,.7ees..
. . . . .
143
Efecto de la temperatura sobre el desarrollo de las pruebas
166
Empleo de la mantequilla para hacer trasparente el papel emulsionado, Jean Vili.
169
Estudios fotogrficos sobre la penetraciri de la luz del da en las aguas profundas, M. Ai. . ' a / . Sarrasw. . . . . . . .
i
aog
Epipleo de los sulfitos en el desarrollo al oxalato rTc, Bar
d'Otreppe
de -
Bouvette
225
Exposicin internacional de fotografa en Florencia

338
Estudio sobre los objetivos; tiempo de puesta; iluminacin-delaitnagesn etctera,
-'j
Moesard
264
Efecto del hiposulfito de en el desarrollo de las emulsiones, M. de Villechole.

2a
Empleo dpi sulfocianuro de amonig. para_ el lesarrollo de k s pruebas positiva.5
-j^
al carbn, C/aro. . . . . . . . . . .
. . . . . . . . .
^ .358
PXGS.
Fijador y reforzador simultneo.

Fototipia (nuevo procedimiento).
Fotografas alteradas (restauracin).
<
35
30
31
Foto-zincografa (procedimiento de). . . . . . . .

.
*9
Foto-zincografa

63
Fotografa, sin aparatos, D. Boudet.
...
. . . . . . . .
. . . .
.
.106
Fototipia, fotolitografa : zincolitografa y fotograbado (tratado prctico), G.
180, 223,
244 y 3 16
Fotograbado (nuevo mtodo), Sawyer

Fabricacin de las placas secas fotogrficas, Tissandier
Fotografa subterrnea
Fotograbado (nuevo procedimiento por medio de la plombagina), Sara^'er.
Altshaffer
120,
149,
i54
i6i
189
190
Fotografa astronmica
Fotografa directa del cielo
,
'
Fotografa en globo
Fototipia nuevo procedimiento, Cannevel
Fotografa sobre madera, M. E. Frewing
Fotografas cermicas vitrificadas, M. H. Nathaniel
Withe
Fotografa submarina, P'nar
Frmulas para obtener clichs de todas densidades, Fran/c Rofcins.
Graneado en los procedimientos fotomecnicos

Goma laca, su purificacin para barnices. Andes
.224
376
395
3*0
. . 3 1 4
34
3 5
, . . 361
61
160
H
Historia de la Fotografa, R,. de S
7i 33 7 6?
Hiposulfito de sosa (efecto en el desarrollo de las emulsiones) 5V. d^ Villecholle.
283
I
Iluminacin de los laboratorios, Cassan..
Intensidad d? los clichs: procedimiento par^ reducirla

Impresin sobre lienzo, P. M
Impresin sobre seda
Imgenes fotogrficas (teora acerca de su formacin)
ii$
167
230
3 U
353
J
Jarros metlicos. JVlodo de fotografiarlos
Jarros y objetoa de pprcîkna, su deqpracin, a-e
Javelle ( a g u ) ,
;,
334
<-353
^54
PGS.
r.vado de las placas .

Laboratorios (iluminacin)-, C-assan. . .
Lmpara de magnesio, F.-C. BearAi.
La fotografa en globo.
.
Libros recibidos. . .
La fotografa en 1 7 6 0 . . . .
. . .
.
a?
116
232
: .
295
. . . .
255,3i9y374
. . . . .
. . . 351
M
Medio de medir la sensibilidad absoluta de las'placas secas, W. H. Pikcrin..
.
9
Manchas trasparentes en los clichs. . . . . . . . .
34
Microfotografa (nuevo aparato d) W. /ro.
69
Modo de quitar el barniz un clich, Perrot de Chaumeux
96
Modificacin del reforzador al'biclortiro'de mercurio,'MasMera /.. . . .
io8
Meteorologa (tratado) para us dfc los fotgrafos, Elsden.
i 2 ? , 2 9 8 , 3 1 6 , 3 3 7 7 3 64
Mantequilla, su emple para hacer trasparente el'papel emulsionado, Jean Vili.
169
Manchas n los clichs.' . ' .
.".
. .'
192
Magnesio (nueva lmpara), F. beach
233
Mtodo'para quitar el oxalato de cal depositado sobre las placas gelatino bromu
radas,'Simn.. . . . . . . '. . . . .
. .
386
Modo de dar trasparencia al papel, y . Versara. .
350
Modo de dar el color sepia los positivos las sales de platino, Borlinetto.
. .
62 .
Medio de regenerar el papel las sales de platino alterado, H. Bovy
362
N
Nuevo procedimiento de fototipia
'30
Nubes y manera de fotografiarlas
51
Niivo mtodo para obtener el graneado en los procedimientos fotomecnicos. .
61
Nuevo aparato de microfotografa de M. Ivon. . . . . . . . . . . .
69
Nuevo papel positivo rpido al gelatino cloruro, Beach
109
Nuevo mtodo de fotograbado, Sawyer.
. ^
. 1 5 4
Nuevos'reveladores, M. Cfeme,J.'Leader
158
Nuevo'mtodo de reproduccin, por medio de la luz, de toda' clase de dibujos,
grabados, impresos, fotografas, etc., /; . . ;
179
Negativos sobre papel, procedimibnto para darles trasparencia
216
Nuevo'procedimiento d fototipia', Cneve. . . . . . . . . . . . 3 1 0
Necesidad de una sociedad fotogrfica espaola
324
Nuevo aparato de agrandamiento para la proyeccin sea de cuadros de gran tamao, sea-de objetos microscpicos,- y Alberdo Duboscq
328
Notas sobre procedimientos de reproduccin directa, en trazos negros sobre fondo
'-blanco, de planos, dibujosi mapas, grabados, etc; M. de Saint Florent. .;',.;. ^' i
Pas.'
Obturadores instantneos (medio para determinar el tiempo de puesta que dan

ios)
de la'Baum'Pluv'inel.
Objetivos monstruos
'
. . .
Oxalato de cal depositado sobre" la placaS gelatinO bromuradas; mtodo para
qui'tarlo, Sinin.', . . . . , . . . . . . . . . . . . . .
Obtencin por fotografa de pruebas estereoscpicas perspectiva exaCta,
M.L.
Cazes.
. ' .
Obturadores instantneos (epidemia).
'
j6
T??
286
-
329
37?.
Procedimiento para la obtencin d papeles y cartones peliculares y pelculas

sueltas, R. Calvet
.
Pinzas para manejar las placas, iti. G. Bratiii
Procedimiento fotozncogrfico . . . ' . ' . . . '. '
Puerta antigua del monasterio de Monserrat
Procedimiento heliocrmico del Doctor Vogel.
Preparacin de las emulsiones de gelatina al bromuro de plata, G. S. . .. , 7 8 y
Planchetas para fotografas panormicas,'P. ereMg-u'er. . . '
Preparacin de un papel emulsionado para positivos, Liesseg-ans'. . . . . .
Papel positivo rpido al gelatino cloruro, Beach
Pintura de'trasparentes para proyecciones, Honton.
Purlliccih de la goma laca para barnices, Andes
17
26
29
58
61
132.
100
104
109
159
160
Placas Secas fotogrficas (su preparacin), Tissandier.
.161
.- .
Procedimiento para reducir la intensidad de los clichs demasiado densos. . .

Positivos sobre papel al gelatino cloruro, Charho
Penetracin d l a luz del da en las aguas profundas- (estudios fotogrficos),
M. M. H. Fai y E. Sarrasin.
......
. .
Procedimiento para dar trasparencia los negativos sobre papel.
Purificacin de la albmina.
. . .
.
Prctica dlos procedimientos peliculares del uso de las placas flexibles de M. Balagny. -Stirator universal de M. Dessondeix, M. A. Laude
Procedimiento ferrotpico al galato a l tanato de hierro.
. .
Procedimiento de-tiraje llamado Aristotpico, Lieseâ^
, . ,
Pruebas estereoscpicas perspectiva exacta (obtencin por la fotografa),
M. L. Cazes
167^
173
209
316
221
228
249
289
329
P a i 3 l las sales de platino-alterado (medio-de regenerarlo), H.'Bovy..
' .
.-
^562'
R
Revelador para negativos en papel, Cooper.
Reveladores concentrados. -. .
. . .
..
.
..
'. ".
.
. .,.
ti
v.,-t;..-2,a
PXGS.
Restauracin de las fotografas alteradas

31
Reveladores alcalinos (estudio sobre los), iV. aM.
41772
Retratos sin galera de cristales
63
Reduccin general de la intensidad en las placas desarrolladas demasiado vigorosamente, D. T. M. Eder
90
Reduccin parcial de las partes demasiado intensas de una placa
91
Reforzador al bicloruro de mercurio (su modificacin), Masuera, Pietro.
. . .
108
Reveladores (nuevos), C/emen, 7. Leader
Reproduccin por medio de la luz, de toda clase de dibujos, grabados etc., Morvan.
179
Reforzador
iQi
Reforzamiento de clichs ya sean sobre papel encerado ya sean sobre cristal (frmula de JV. cAbney)
................,196
Reflejos en el interior de los aparatos fotogrficos, Rossignol.
. . . . . . 273
Reforzador al cido piroglico muy diluido.'
.
287
Reforzador al sulfito de sosa. . '. '. . . . . '.
309
Reforzamiento de las placas gelatino bromuradas, Vidal
309
Reproduccin directa en trazos negros sobre fondo blanco de planos, dibujos,
mapas, grabados, etc., M. de Saint Florent
331
Revelador Atkins."
363
Sensibilidad de las placas secas (medio de medirla) W. H. P i c k e r i n g . . . .

Sulfitos en el desarrollo al oxalato frrico. Barn d'Otreppe
de Bouvette. . . .
Stirator universal de M. Dessoudeix, iM. A. Londe
9
225
228
Tratado prctico de fototipia, fotolitografa, zincolitografa y fotograbado,

G. Altshaffer..
.
........
. 120, 1 4 9 , 180, 232 y 244
Tratado de meteorologa para uso de los fotgrafos, /s/e.
1 2 5 , 3 9 8 , 3 t 6 , 3 3 7 y 3 64
Tiempo de exposicin para los paisajes, TAoOTs
. 140,
Trasparentes para proyecciones (pintura), H O M / O . .
159
Temperatura, su efecto sobre el desarrollo de las pruebas
166
Trasparencia al papel (modo de dar), J. Vergara
350
Teora acerca de la formacin de las imgenes fotogrficas. .
353
u
U n retrato por la electricidad
.308
V
Valor comparado de los.reflejos perjudiciales, ios^wo/. .
Vagn fotogrfico.
.
.
.
.
.
.
. . .
. . .
293
351:
ERRATAS.!
Pg.
I6
27
35
37
45
50
22
23
24
s6
57
62
66
94
95
112
119
159
i6o
197
198
201
225
341
34a
Dice
Lnea
4
7
9
15
18
25
13
39
17
7
'9
8, 9 y 15
17
24
30
39
I y 39
5
7 y 9
18
Debe decir
el agua deja pasar

Yodo de pajuelas
pone punto
sulfato de sosa
y no dejar solo
sobre el ferrocianuro
de ferricianuro
de ferricianuro potsico
gramos de ferricia
el azul deja pasar

Yodo en pajuelas
pone foco
sulfito de sosa
y dejar solo
sobre el ferricianuro
de ferrocianuro
de ferrocianuro potsico
gramos de ferrocia
y o'64 de ferricianuro
tidad de ferricianuro
pegadas en cristal
de las plaacs de gelatina
la sal amoniaco
da luz la azul
en contraste con
cido moliblico
debe aparecerse
se quita la tama
el cloruro de bairo
la carne la descomposicin
bicarbonato de sosa
el oxalato frrico
azcar de ricino
y 0*64 de ferrocianuro
tidad de ferrocianuro
pegadas en cartn
de las placas de gelatina
la sal amnica
da la luz azul
en contacto con
cido molbdico
debe parecerse
se quita la tapa
el cloruro de bario
la carne en descomposicin
sub-carbpnato de sosa
el oxalato ferroso
azcar de uva
carbn do lea
cartn de lea

La Fotografía (Barcelona) - 1886

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no aumenta mucho la fineza de la prueba. Ferrer public e n ' 1 8 7 9 u n

E l colodin gelatinoso se compone de: .

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Se vierte lentamente sobre la placa, una porcin de dicho colodin,

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de talco (esteatita) reducido polvo impalpable, se quita con un pmcel

Djese secar y gurdese.

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hemos procurado presentar con la mayor sencillez posible, omitiendo

COLA PARA PEGAR LOS POSITIVOS EN PAPEL.

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Hecha la disolucin del sulfito de sosa en la del oxalato, se aade;

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Por ltimo M. Cramer propone el que sigue:

Cuando la disolucin est ya hecha, se aade:

Manchas trasparentes en los clichs.

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Fijador y reforzador simultneo.

en uno de sus ltimos

Lavado de las placas.

Barniz para facilitar el retoque de los clichs.

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