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A DIMENSO ESTTICA NAS VINHETAS DA TV

Denise Azevedo Duarte Guimares
Doutora em Letras/ Estudos Literrios pela UFPr
Professora Aposentada da UFPr / Leciona na UTP
Introduo
Solidificando-se como discurso plurissgnico - formado da articulao de
significantes homlogos e de suas regras combinatrias - a linguagem televisiva
contempornea integra os cdigos icnicos, lingsticos e sonoros. Esses dois ltimos
cdigos estruturam-se na mensagem da TV em diversos nveis de significao, indo da
obviedade, dos jarges e dos clichs, ambigidade ou ao estranhamento das propostas
com ambies estticas. Desse modo, os elementos supra-lingsticos (ou supra-segmentais
da fala) e os elementos sonoros (musicais ou rudos) assumem funes referenciais,
persuasivas, emotivas ou estticas, de funcionamento retrico.
Dentre os citados procedimentos, destaco a idia das janelas, que j est presente
na maioria das artes da imagem - como revistas, desenhos, outdoors, fotografias e outros -,
e que acaba, no s fragmentando, como tambm delimitando nossa viso. Esta
delimitao o chamado campo, que a imagem propriamente dita, e o fora de campo,
que a imagem que no se pode constatar visualmente, mas que complementada pelo
imaginrio do telespectador. Essa situao de campo/fora de campo, que parece inveno
da linguagem televisual, j foi h mais de um sculo, explorada por pintores
impressionista, como Degas e Toulouse Lautrec, por exemplo. Sua tcnica consistia em
utilizar a fotografia para reproduzir, na pintura, o instante do movimento. Essa maneira de
captar a imagem de forma inusitada, muito explorada pela arte fotogrfica, acabou tambm
por influenciar o cinema na explorao da perspectiva ou na composio da cena e, mais
especificamente, no uso das nuances cromticas. Nesse sentido, a pintura pode ser
considerada o agente da passagem entre imagem-cinema e imagem-vdeo, como explica
Peixoto:
A pintura a referncia principal do cinema contemporneo. O arcaico no presente, o
artesanal na reproduo tcnica, o matrico no cintico. (...) justamente a partir do plano

- do movimento e da decupagem supostos nessa noo - que cineastas podem se comparar

a pintores. O plano - que pode ser composto, construdo, como um quadro - o que
aproxima o cinema da pintura. (...) (PEIXOTO apud PARENTE 1993: 246- 247).

No vdeo, o processo anlogo. Dentre as imagens videogrficas, as que tm

maiores possibilidades de explorar estes recursos pictricos aparecem nos videoclipes, nas
vinhetas de abertura de programas, spots e similares, bem como em algumas mensagens
publicitrias destinadas a um pblico mais sofisticado. justamente em momentos como
esses que a dimenso esttica integra-se signagem da televiso, agregando-lhe valores
artsticos considerveis. Este artigo pretende focalizar algumas vinhetas de abertura de
programas, enfatizando os procedimentos que lhes imprimem um relevo semitico de
carter esttico.
Um olhar sobre as obras impressionistas permite a comparao com as vinhetas
contemporneas.

(Quadro de Edgar Degas: Danseuses - 1873)

(Cartaz de Toulouse Lautrec 1892-3)

Tanto em Degas quanto em Lautrec percebe-se a tentativa de dar curso s fantasias

da viso na captao audaciosa do movimento das bailarinas: seja no cancan, seja do ballet
clssico, o que se observa uma ligeireza inigualvel. Clares artificiais iluminam as cenas
impregnadas de uma leveza mpar dos gestos e das nuances cromticas.
Verdade e imaginao integram-se paradoxalmente, para recriar a ecloso vibrante
de uma potica da visualidade dinmica, vaporosa e iluminada, muito alm da fotografia.
o que instaura, nas obras dos referidos pintores, o jogo entre campo e fora de campo, que
permite a abertura necessria para o imaginrio do espectador e antecipa, em dcadas, as
propostas dinmicas e cromticas da linguagem televisual.
A concepo inventiva dos pintores impressionistas confere aos corpos das
bailarinas uma mobilidade que se multiplica como em facetas plenas de vida e de sonho,
numa celebrao da agilidade e da espontaneidade do jogo plstico, bastante semelhante s
propostas das vinhetas de abertura de novelas e de programas na TV contempornea.
Dentro do mesmo tema das bailarinas, lembro a histrica vinheta de abertura do
Fantstico, da TV Globo.

(Vinheta de abertura do Fantstico Hans Donner)

Obviamente que os frames acima apenas ilustram a impossibilidade de reproduzir a

vasta gama cromtica utilizada, bem como a intensa e expressiva movimentao das
bailarinas na clebre vinheta do referido programa. Esta considerada uma das verdadeiras
obras-primas de Donner, com sua fluidez de movimento, sua coreografia leve, quase um
bal, ou com seus magnficos efeitos especiais. Trata-se de uma unanimidade diante da
crtica.
Tendo em vista trabalhos como o referido acima, contata-se que, passado mais de
um sculo, realiza-se, na tela da TV, o sonho cultivado pelos pintores impressionistas de
captar o movimento e a riqueza cromtica do instante.
Como foi enorme a evoluo das tcnicas de desenho e animao em computador,
os videodesigners agora tm acesso a recursos que permitem efeitos sofisticados de
animao em duas e trs dimenses, com altas resolues, alm de uma profuso de cores
simultneas. Mobilizam-se procedimentos essenciais ao desenvolvimento da arte na
cibercultura, mas, como alerta Arlindo Machado, com relao ao videoclipe,
(...) para que se possa tirar dele todas as conseqncias preciso que as pessoas que o
praticam se mostrem dispostas a colocar entre parnteses os esquemas adquiridos e se
ponham a explor-lo com sensibilidade renovada e deciso crtica. essa e apenas essa a
gerao de realizadores que nos deve interessar. (MACHADO, 1987 : 41)

O mesmo pode ser dito quanto s popostas de renovao da linguagem das vinhetas
apresentadas na TV contempornea. Sabe-se que os procedimentos de trucagem e de
efeitos especiais, freqentes nos filmes contemporneos, foram inaugurados pela TV.
Graas ao Truca Numrico - um computador que permite efeitos quase imperceptveis

como tais - so operadas transformaes e ilimitadas manipulaes nas imagens hoje

usualmente encontradas nos videoclipes, nos comerciais, nas vinhetas de abertura de
telenovelas e programas, bem como nos filmes de ao.
Muito embora ainda continuem vinculados s informaes sobre a programao ou
sobre os produtos anunciados, muitas dessas produes aproximam-se das obras de arte,
por apresentarem relevo semitico diferenciado das produes massificadas.
As palavras de Plaza e Tavares, em seu abrangente estudo sobre os processos
criativos com os meios eletrnicos, corroboram o exposto acima:
Nos processos criativos com estes meios, a qualidade evidenciada como compromisso
estabelecido entre a subjetividade daquele que inventa e as regras sintticas inerentes aos
programas por ele utilizados. Estas tecnologias, ao participarem deste tipo de criao,
instituem-se como formas de expresso, manifestada pelo dilogo ente a materialidade do
meio e o insight criativo. (PLAZA; TAVARES , 1998 : 63)

Vinhetas & similares

O termo vinheta, segundo Sidney C. Aznar, na origem, designava as representaes
visuais que ornamentavam as iluminuras e que tinham carter simblico. Para o autor, a
vinheta ganha identidade grfica com o surgimento da imprensa.
A vinheta vai ser uma das primeiras manifestaes da programao visual, que, tendo
razes nas iluminuras, mostra j que uma forma estilstica o reflexo de outras formas
anteriores de arte j utilizadas. (AZNAR, 1997 : 37)

Originrias das aberturas dos filmes, as vinhetas de aberturas de programas de TV

ou de novelas apresentam uma linguagem especfica, cujo teor esttico pode ser relevante.
No incio do sculo XX a linguagem cinematogrfica incorporou as vinhetas, tanto para a
abertura dos filmes, quanto para os cartazes/letreiros que passavam informaes escritas,
entre as diferentes seqncias, no cinema mudo.
Pode-se entender a vinheta no cinema como uma espcie de embalagem do filme,
um ornamento criado externamente e normalmente sem ligao direta ou explcita com o
seu contedo. Entretanto, em alguns filmes, as cenas de abertura no s integram-se ao
enredo e ao clima psicolgico do filme, como tambm revelam-se altamente estticas.
Nesse caso, podem ser relacionadas a textos poticos, devido ao tratamento esttico

conferido aos recursos tcnicos prprios do meio. As primeiras vinhetas de abertura dos
filmes norte-americanos foram realizadas por artistas grficos que realizaram um trabalho
artstico antes desconhecido, como explica Dcio Pignatari:
Nos anos 50, particularmente no cinema americano, o esprito de inovao comeou a ser
observado num setor que normalmente no atrai o espectador comum - antes, costuma
irrit-lo. Estou falando da apresentao do filme, dos letreiros. Foi nesse perodo que eles a
tornaram uma verdadeira especializao, uma arte grfica do cinema. Cinegrficos, como
Saul Bass, chegaram a ficar conhecidos por um pblico maior, alm do pblico
especializado.(PIGNATARI, 1971 :10)

Na maioria das vezes, essas cenas de abertura so propositalmente mais longas que
o normal e parecem ter sido concebidas no apenas para informar a ficha tcnica do filme,
mas principalmente para marcarem a presena do potico no cinema. Os exemplos destas
vinhetas de abertura de cunho potico so inmeros, obviamente ligados aos filmes menos
comerciais, muito embora, as aberturas dos primeiros filmes da srie James Bond / 007,
entre outras, possam ser vistas e analisadas parte, devido ao seu projeto esttico. O
mesmo pode ser dito quanto a algumas vinhetas de muitos desenhos animados em longametragem.
Posteriormente, a televiso tambm se apropria das vinhetas; no entanto, enquanto
nos filmes o espectador v as vinhetas de abertura apenas uma vez, na telinha as vinhetas
so repetidas a cada programa ou a cada captulo da novela, o que permite uma outra
espcie de envolvimento. Segundo Aznar o telespectador capaz de perceber melhor as
vinhetas de abertura das novelas dada a sua repetio; podero analis-las e, ento,
interpret-las. (AZNAR, 1997:48)
Nessse caso, o carter esttico de algumas vinhetas pode ser melhor avaliado, uma
vez que surge um novo tempo de percepo de suas imagens: o tempo intertesticial, que
estabelece uma relao entre o intrnseco e o extrnseco. Instaura-se, pois, uma percepo
enquanto durao liberta, portanto, da imediaticidade do instante da apresentao nica
do cinema. O olhar do telespectador encontra, a cada repetio, novas possibilidades de
associaes que lhe permitem inferncias significativas bastante prximas do trabalho
interpretativo diante de uma obra de arte.
Aznar explica que a especificidade da vinheta no cinema de apresentao dos
crditos do filme, no tendo o carter mercadolgico semelhante ao da vinheta da TV.

(...) A vinheta no cinema no se traduz como uma linguageme especfica desse veculo, ao
passo que na TV, ela se fez linguagem, explorando todos os recuros eletrnicos do
computador, e, se isso no bastasse, apoderou-se das diferentes linguagens artsticas
(musical, plstica e corporal), transformando-se numa linguagem artstica do vdeo. As
vinhetas criadas por Hans Donner, da Rede Globo, so a sustentao dessa linguagem e
nada mais expressivo como afirmao destas no vdeo, que suas exposies de
VIDEOGRAPHICS. (idem: 48)

As vinhetas da TV representam um passo alm das primeiras experincias artsticas

na abertura de filmes. Como as artes grficas

passaram a trabalhar com imagens

eletrnicas sintetizadas em vdeo, as vinhetas televisivas foram se tornando cada vez mais
sofisticadas. Veja-se abaixo a ltima vinheta da pioneira Rede Tupi de Televiso.

(ltima vinheta da Rede Tupi- 1978)

Criada por Cyro Del Nero em 1978 a vinheta contm as cores vermelho, verde e
azul, j presentes no logotipo anterior - que mostrava trs bolas e duas ondas - e foi o mais
famoso da emissora. A vinheta acima anunciava uma nova fase, mas foi o incio do fim. A
Rede Tupi estava parando e a nica coisa que ainda se mantinha como antes no ar eram as
suas vinhetas. Deixando uma significativa lacuna na histria da televiso brasileira, em 18
de julho de 1980, exatos dois meses antes de completar 30 anos, a emisssora saiu do ar.
De qualquer forma o pioneirismo da TV Tupi foi seguido pelas demais emissoras
brasileiras, as quais, cada vez mais, passaram a esmerar-se na apresentao de suas vinhetas
verdadeiros cartes de visita. Os trabalhos dos videodesigners esto espalhados por toda a
programao das emissoras de TV, desde a criao de logomarcas para a emissora e os
programas, entre outros; at vinhetas para os mais diversos tipos de aplicao, como as
comemorativas dos campeonatos de futebol e as que servem de ilustrao para reportagens,
ou de abertura e encerramento para programas.

Alguns exemplos apresentados abaixo permitem verificar o exposto.

(Vinheta da TV Cultura Luciano Cury)

Devido ao perfil da emissora, as vinhetas da TV Cultura primam por uma qualidade

esttica admirvel. O exemplo acima da antiga abertura do Programa Metrpolis,
realizada por Luciano Cury, que j fez projetos para os canais Showtime e 21, para a
Bandnews e a CNBC (em NY).
O trabalho de Cury, hoje diretor de criao do grupo Bandeirantes de Comunicao,
envolveu a coordenao de todo o reposicionamento visual da emissora, que desejava
passar a idia de brasilidade, de alegria e vibrao. Havia ainda a necessidade de enfatizar o
olho logomarca da emissora sob uma perspectiva moderna. Para tanto, criou-se um
pacote de vinhetas com grafismos modernistas e uma definio de cores brasileiras com nfase no verde e amarelo. A trilha sonora, elaborada pelo estdio SAM, reproduz as
caractersticas de Brasil, com orquestra e coral.
V-se,

portanto, que o estilo do trabalho de um

videodesigner

pode variar

bastante, em decorrncia da necessria adequao propostas de cada emissora. No caso

das emissoras pblicas como a TV Cultura, o perfil da emissora, embora tambm determine
o tipo de design, oferece mais liberdade de criao. Como o trabalho no segue padres
estabelecidos pelo mercado, existe maior possibilidade de desenvolvimento de linguagem e
experimentao. Por outro lado, as vinhetas das emissoras comerciais apresentam uma
tendncia mais dinmica, ligada a uma informao mais direta e que seja capaz de fazer
com que o espectador identifique imediatamente o canal que est acessando, como no
exemplo abaixo:

(Vinheta do SBT- Fernando Pelgio)

Observe-se que a qualidade tcnica procura tambm ser impecvel, porm o

principal que se leve em considerao o perfil da emissora e o pblico-alvo de cada
programa.
O desenvolvimento de todas as aberturas, logotipos, vinhetas e chamadas
apresentadas pelo SBT Sistema Brasileiro de Televiso est sob a responsabilidade de
uma equipe de 36 pessoas, formada por artistas, produtores e designers, sob a coordenao
do gerente de criao visual Fernando Pelgio. O desenvolvimento de um videodesign
aparentemente simples pode envolver dias de pesquisas e muitas tentativas de criao como
o logo da Casa dos Artistas do SBT, criado pela equipe de Pelgio, que, afinal, acabou
optando pela simplicidade de uma fechadura uma metonmia de percepo direta e
bastante adequada ao estilo e ao repertrio do pblico do programa.
O exemplo apresentado a seguir da abertura de uma novela recente da Rede Globo

na verdade uma vinheta bastante despojada, que reflete, em certo sentido, um

esgotamento da pirotecnia dos efeitos especiais que foram exaustivamente explorados nas
ltimas dcadas. Essa vinheta demonstra uma tendncia recente de aberturas mais cleans,
muito embora tecnicamente perfeitas.

(Vinheta de novela da TV Globo - 2004)

Rogrio Abreu, designer da TV Globo, por exemplo, tem desenvolvido vinhetas,

logomarcas e aberturas para diversos programas como as novelas Corao de Estudante e
Malhao 2002, os realities shows Amor a Bordo e Big Brother Brasil, os programas A
Grande Famlia, VideoShow e Brava Gente. Fez tambm vinheta sobre a Copa do Mundo.
Para a citada novela das sete, Abreu realizou a abertura, inspirada nos filmes da Disney, em
forma de histria em quadrinhos com a tcnica full animation.
Abaixo, alguns exemplos de vinhetas da TV Globo, criadas pelo citado artista:

(Vinhetas da TV Globo - Rogrio Abreu)

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Observe-se o despojamento das vinhetas acima, em flagrante contraste com a

explorao ostensiva e at mesmo um certo abuso dos efeitos ento recm-descobertos
que marcaram as dcadas precedentes em termos de videodesign. Diante da tendncia
mais recente de se evitar a poluio visual, destaco a aparente simplicidade da nova
abertura e logomarca da novela Malhao da TV Globo, desenvolvida por Abreu. A soluo
grfica forma uma composio em cores jovens como laranja, branco e azul, em trs
camadas, com elementos grficos como fios, barras e efeitos de transparncia. Criou-se um
formato mais moderno e interessante aos olhos do pblico-alvo do programa, com a idia
de pginas de revistas do mundo teen em movimento e com fundo musical adequado,
integrando imagens do elenco em trs momentos, numa mesma ao.
Pode-se constatar que o desenvolvimento do videodesign tem seguido caminhos os
mais diversos, como em qualquer outra rea de criao, com o fito de trazer resultados
surpreendentes, o que constitue uma preocupao constante dos criadores. A linguagem do
videodesign, alm dos modismos e da necessidade de constante renovao, sofre tambm a
interferncia do tipo de programa e do horrio de exibio. A variao enorme, mas a
embalagem deve manter-se fiel identidade e ao estilo da emissora.
Hans Donner: pioneirismo e atualizao constante
Depois das pioneiras criaes de Hans Donner para a Globo, o Brasil tem se
destacado mundialmente em termos de produo de vinhetas televisuais. Hoje, o
refinamento das tcnicas permite efeitos extraordinrios, com movimentos muito rpidos,
com a iluso tridimensional, com as metamorfoses das imagens, com os grafismos
surpreendentes, com os jogos cromticos e sonoros - todos eles, entretanto, dependentes do
trabalho criativo do designer que acrescenta a dimenso potica aos efeitos programados
por um computador.
Desde as pioneiras vinhetas sem animao da antiga TV Tupi, a mais relevante
transformao tecnolgica e qualitativa na TV brasileira vai acontecer com os primeiros
trabalhos de Hans Donner.

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(Primeiro logotipo criado por Hans Donnner para a TV Globo)

Para criar a primeira animao do logotipo da TV Globo, Hans Donner e Rudi

Bohm usaram a mquina Oxberry da emissora de televiso de Viena. Uma mquina igual
-que, naquela poca, custava algo em torno de meio milho de dlares - foi comprada pela
Globo, o que lhe permitiu tomar uma enorme dianteira no terreno do videodesign.

(Vinheta dos anos 90 - Hans Donner)

O artista sempre seguiu a evoluo da computao grfica e dos efeitos especiais.

Ele at participou indiretamente da fundao da famosa empresa hollywoodiana PDI Pacific Data Imaging - uma companhia pioneira em imagens por computador, onde ele
utilizou a tecnologia que posteriormente foi usada pela mesma companhia, para fazer os
efeitos do filme estrelado por Arnold Schwarzenegger, O Exterminador.

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Donner fez inmeros trabalhos extremamente criativos e com inditas resolues

visuais, desde as elaboradssimas aberturas de Viva o Gordo e do Fantstico, at as
aberturas das Olimpadas de 1992 e as conhecidas vinhetas carnavalescas. Dentre elas, a
clebre abertura que apresenta as pirmides fatiadas realmente inesquecvel. Nela, todas
as potencialidades dos recursos tecnolgicos existentes poca foram colocados a servio
da concepo altamente esttica e refinada. O resultado belssimo.

(Abertura dos anos 90 - Fantstico- Hans Donner)

Em entrevista disponvel em seu site oficial, Donner fala sobre sua vinhetas
preferidas:
Locomotivas", gravada no Teatro Fnix, foi uma das primeiras e que gosto muito.
incrvel, mas muitas pessoas at hoje me falam que lembram daquela moa sendo maquiada
e, no final, dando um soco na cmara com uma luva de boxe. Nesta linha tem algumas,
como esta de Desejos de Mulher e a de Hilda Furaco. So simples e sem grandes efeitos
especiais, mas requintadas. Em Barriga de Aluguel, por exemplo, s coloquei uma
luminria no meio das pernas de uma modelo grvida para simbolizar o ato de dar luz.
Nada de efeitos, apenas uma luz. E todo mundo entendeu. Obviamente, tem as mais
complicadas. Entre elas, aquela abertura do Fantstico com a pirmide sendo cortada, que
fez muito sucesso no exterior. No fundo, sempre penso em achar a sntese. Pode ser no
smbolo da Globo, nas vinhetas da Copa do Mundo, nas aberturas... Vou no conceito,
porque, no design, voc tem o trao e a caneta. E s. (DONNER,
http://www.hansdonner.br)

As criaes computadorizadas de Donnner so marcos inegveis na produo

televisual brasileira, como na novela da Globo Pedra sobre Pedra, em que se presentifica a
impressionante transformao de corpos humanos em elementos da natureza.

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(Abertura da novela Pedra sobre Pedra - Hans Donner)

Tanto no Brasil quanto no exterior, todos os crticos ressaltam, alm da alta

qualidade do seu design, o talento inigualvel e a criatividade mpar de Donner o que o
coloca, sem dvida, num lugar de maior destaque na histria da televiso brasileira.
Distines necessrias

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importante fazer a distino entre os produtos televisivos como as vinhetas, spots e

comerciais e a chamada videoarte. Alm disso, todos eles, algumas vezes, exploram
recursos da videoarte; e a recproca verdadeira.
Logo, um critrio qualitativo, com base em conceitos estticos, permite distinguir:

de um lado, os videoclipes, as vinhetas, os spots e os comerciais, como produtos

televisivos voltados para o consumo, ou seja, como produtos que, com maior ou
menor dimenso esttica, colocam-se servio da indstria;

do outro lado, a videoarte, conceito mais abrangente, ligado ao desenvolvimento,

pesquisa e experimentao de processos estticos com os meios videogrficos.
Obviamente, enquanto as produes televisuais do primeiro tipo encontram-se no

terreno da comunicao (maior objetividade, preocupao com a realidade, transmisso de

idias e conceitos); a videoarte encontra-se no terreno da expresso (subjetividade,
liberdade, ato de criao/inveno/produo), constituindo-se, portanto, na emisso de
sinais que mostram ou sugerem sentimentos ou emoes, implicam em ambigidade ou
multiplicidade de sentidos e solicitam um esforo interpretativo do receptor. Vale dizer que
inerente videoarte, como a qualquer experincia esttica, a capacidade interruptiva ou
de suspenso da realidade cotidiana, graas a uma constelao de traos especficos, tais
como: alta densidade semntica, grande complexidade formal e potncia reveladora ou
crtica.
Aznar explica

que o carter comunicacional do trabalho dos videoartistas

relativizado:
O artista na videoarte trocou os materiais tradicionais (pincis, goivas, cinzes, etc..) por
equipamenteos eletrnicos; o manejo daqueles instrumentos foi substitudo pelo comando
de teclas, passando o artista, neste caso, a ser tambm um comunicador. (AZNAR, 1997:
63)

No entanto, no se trata de uma comunicao de massa, pois a a videoarte tem

pblico restrito e especfico, nas galerias ou nas Bienais, por exemplo. Lembro que,
algumas vezes, canais no comerciais, como a TV Cultura, exibem algumas obras desse
tipo, juntamente com curtas-metragens ou produes similares. inegvel que o
pioneirismo da videoarte influenciou qualitativamente a linguagem da mdia eletrnica e
possibilitou o aperfeioamento das manifestaes estticas multimiditicas.

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Sem dvida a signagem da televiso, segundo Pignatari, um grande rio com

grandes afluentes. (PIGNATARI, 1984: 15)
S que um rio reversvel: recebe e devolve influncias. Quanto imagem, desaguam na
TV: o desenho, a pintura, a fotografia, o cinema. (...) As formas audio visuais e suas
articulaes no espao e no tempo montam a sintaxe da linguagem televisual. ( ...) o signosintagma
televisual um complexo intersigno, cujos paradigmas poderiam ser:
imagem/cintica/som/fala. ( id. ibid)

Consideraes finais
Vemos, portanto, que em nossos dias, a TV e o vdeo tornam-se os suportes das
experincias de decomposio e recomposio das imagens, nas tentativas de descobrir
novas formas de escrita que exploram um tempo dos deslocamentos em todas as direes, o
que consideramos do maior interesse

para a anlise das manifestaes artsticas

contemporneas.
Diz Peixoto: Todos esses movimentos tm seu espao no vdeo, na imagem
eletrnica. O vdeo assimila todas as outras imagens, permite a passagem entre os
suportes, a transio entre pintura, fotografia e cinema. (PEIXOTO apud. PARENTE,
1996 : 243) Completando a assertiva acima poderamos dizer que a referida transio
envolve tambm a linguagem potica, hoje assimilada pelo vdeo e pelos sites na Internet,
como por exemplo, na poesia multimdia, que integra palavras em movimento aos gestos,
imagens, sons, cores e ritmos, num processo intersemitico de efeitos surpreendentes.
Esses textos poticos em novos suportes os clipoemas - falam simultaneamente
com diferentes sistemas de signos digitais e analgicos, tal como as vinhetas televisivas.
Para apreci-los artisticamente, o importante perceber seus mecanismos expressivos ou
suas estratgias discursivas, no entre-lugar das imagens da cibercultura, com suas mltiplas
identidades que redimensionam os conceitos estticos.

REFERNCIAS

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AZNAR, Sidney Carlos. Vinheta: do Pergaminho ao Vdeo. So Paulo: Arete & Cincia/
UNIMAR, 1997.
DONNER, Hans. (http://www. hansdonner.br)
GUIMARES, Denise. Poesia multimdia: uma leitura do vdeo Nome, de Arnaldo
Antunes. Anais do XV Encontro Nacional da ANPOLL. Niteri: UFF, 2.000. (CD-Rom)
_____. O papel mediador da atividade potica entre a Arte e a Tecnologia. Anais do
Seminrio XIV Nacional da ANPOLL. Campinas: Ed. UNICAMP, 1998 (CD-Rom)
HUYGHE, Ren. La Relve du Rel. Impressionisme. Symbolisme. Paris: Flammarion,
1974.
MACHADO, Arlindo. Mquina e imaginrio. O desafio das poticas tecnolgicas. So
Paulo: EDUSP, 2001.
____. A arte do vdeo. So Paulo: Brasiliense, 1987
PARENTE, Andr. Org. Imagem-mquina. A era das tecnologias do virtual. Rio de
Janeiro: Ed. 34, 1993.
(PEIXOTO apud PARENTE 1993: 246- 247).
PIGNATARI, Dcio. Letras, Artes, Mdia. So Paulo: Editora Globo, 1995.
_____. Signagem da televiso. So Paulo: Brasiliense, 1984.
_____. Informao. Linguagem. Comunicao. So Paulo : Perspectiva, 1971.
PLAZA, Jlio & TAVARES, Mnica. Processos criativos com os meios eletrnicos:
poticas digitais. So Paulo: Hucitec, 1998.