La experiencia ms cotidiana del hombre es ser el mismo, pero
ser en toda su expresin; desde ya, en su ser el hombre lleva consigo intrnsecamente la necesidad de trascender, de buscar lo que est ms all de su naturaleza. Diramos que esto es, incluso, una verdadera y profunda vocacin a trascender, en toda su dimensin humana, constituida en una perfecta unin de cuerpo y alma. Es en esta bsqueda inagotable entonces de encontrarse con lo trascendente -que le ha dado su sentido de origen, y en lo que funda su sello personal y social, como experiencia religativa- que su carcter espiritual busca un mejoramiento de su vida interior para un mejor encuentro con lo sobrenatural. El muro con el que el hombre choca aqu es su consciencia de caducidad, de la cual no tiene control. Esto lo hace entrar en un estado permanente y cuasi connatural de angustia. Esta angustia es la que se traduce como una paradoja existencial, la cual viene a comportar el carcter del ser hombre, del ser persona como un ser limitado, que no puede alcanzar el fin sobrenatural. En resumen, entendemos que la importancia en el hombre de preguntarse por este destino radica en que la preocupacin por el ms all de la realidad histrica, a causa de la necesidad de sentido y la conciencia de lo irreversible, le es dada por su consciencia de caducidad, como nota distintiva y propia. De ah que le aparezca Dios, entonces, como aquel que le otorga sentido pleno a su existencia, fijando el destino de su historia. Dicho de otra manera, cuando el hombre piensa sobre s mismo, no slo descubre su insaciable bsqueda de sentido, sino que adems, se rebasa a s mismo e inevitablemente llega a la pregunta por Dios. Y es que justamente el hombre progresa preguntando, y es este progreso el que lo ha llevado a la bsqueda de una verdad absoluta que le sea respuesta a todo. En este momento entonces es cuando toma sentido el entender que el Dios trinitario, como Trinidad inmanente es decir, en su relacin de Comunin de sus tres personas- se autodona econmicamente al hombre para su Salvacin, y ste a su vez participa de la vida trinitaria, de la naturaleza divina divinizndose e inhabitando en ella-, lo que
implica como consecuencia necesaria que este sujeto sufra una
transformacin de su modo de ser y de obrar, al modo de una nueva creacin, de un nuevo nacimiento. Esto no es ms que entrar en comunin con la Trinidad, en la Trinidad y desde la Trinidad (Como T, Padre, en m y yo en ti, que ellos tambin sean uno en nosotros Jn 17,21). En palabras simples, no es slo la gracia del don del Dios Trinitario donndose al hombre, como sujeto individual carcter descendente-, sino que, adems, es la respuesta que este mismo le ha de dar, libre y responsablemente, como una conquista diaria carcter ascendente-. Slo as el hombre es justificado por esta gracia. Es decir, cuando el hombre comporta esta realidad de responder a su llamado divino, y participa de la Trinidad, se hace entonces- imagen de Dios. Hemos querido llegar hasta este punto, de hablar del hombre como imagen (eikon) de Dios, porque es justamente ste quien, en su libertad de comunicacin, escoge histricamente al Hijo inmanente, en Jess de Nazaret, como su alfabeto y su lenguaje personal. De alguna manera, al aprehender la trascendencia de la accin de Dios, se aprehende consigo la realidad invisible hecha visible en la persona de Jess. Y es en la comprensin de este suceso, en el de asumir la naturaleza del hombre en la encarnacin, que el Hijo da sentido y razn al arte sagrado, como un lugar teofnico que responde a la vocacin divina. Dicho de otra manera, la irrupcin de Dios en la historia del hombre -porque el hombre es el nico verdadera y conscientemente histrico- exigi al espritu de este hombre expresar en lenguaje del arte (tekne) los acontecimientos concretos de Dios en su historia. En otras palabras, Cristo, que viene a ser el revelador de la relacin inmanente de amor trinitario, y esencia del resplandor de la gloria divina, se presenta como belleza trascendental, es decir, Dios es bello, bello de un modo particular a l y slo a l, bello en sentido de la belleza primordial e inalcanzable1. De modo inaudito, entonces, el icongrafo, cuya funcin es realmente un ministerio, viene a ser un verdadero artista telogo, y que por la grandeza de su don preferimos denominar como tegrafo, se consagra a la imposibilidad de decir aquello indecible, la belleza y el esplendor trinitario. Ese es el mayor garante del icongrafo, Jess como garanta de expresividad de Dios, de lo infinito en lo finito. l es el signo en s mismo, la imagen (eikon) de Dios invisible2. En resumen, la grandeza de la consagracin del BALTHASAR VON, H.U. Gloria: una esttica teolgica. T.I. Encuentro. Madrid, 1985. p.53 2 Cfr. Col 1,15 1
tegrafo radica en que l puede comprender, de cierta manera, y por la
gracia, la incomprensin de Jess, pues es esta gracia la que devela el rostro de Cristo, llevando a contemplar esa sabidura, esa verdad y esa belleza de las autoenajenaciones del amor de Dios, y que el tegrafo es capaz de transmitir3. De cierta forma, es capaz de comprender la trascendencia de Dios en Jesucristo, y plasmarlo en el lenguaje del cono. Entonces, podemos decir que el tegrafo nos permite a travs del cono entrar en la dinmica del amor trinitario, sacndonos de s por la contemplacin del Dios humanamente manifestado hacia el Dios invisible, inmanente. Por tanto, el cono viene a ser una representacin visible del misterio a travs del signo como evocacin sensible de lo trascendente4. Recapitulando entonces, podemos llegar a establecer que el icongrafo, como verdadero consagrado telogo en el arte, participa de la autoglorificacin de Dios; afirmamos por tanto y con certeza que el cono (eikon) es verdaderamente un sacramental, una participacin litrgica, una comn unin (comunin) que tiene como objetivo, fin y misin el elevar la naturaleza y las obras del hombre en su desarrollo cultural a la consumacin y culmen del arte de Dios, precisamente porque Dios se abaj y se autodon primero, por lo que todo ha sido penetrado por su gracia, pudiendo as hacer eco de su imagen, de su eikon, es decir, del cono. Por tanto, vamos esclareciendo que el punto de partida debe ser una reflexin con categoras hermenuticas esenciales, en la que se considere la ruptura entre la experiencia del arte y la experiencia contemplativa-participativa divina. Ruptura que trajo como consecuencia la ausencia del sentido de la belleza divina, y la prdida de identidad del arte, racionalizndola y empobrecindola, lo que ha dificultado una interpretacin y un dilogo con la teologa. Por lo mismo, es menester establecer cules son las notas distintivas de la obra de arte. Ha de entenderse como tal a toda obra de carcter pictrico, escultrico o arquitectnico, mediante la cual se representan objetos como son en la realidad material y concreta, es decir, en su aspecto fsico, orientndose por tanto a un efecto nico de esttica, de emitir sensaciones y de producir goce sobre lo bello. En Incluso, el abate H. Stphane, en su Tratado V.4, ha llegado a comparar el cono con la misma Eucarista: El cono es un modo de la Presencia divina; mientras que la Eucarista conduce a la Substancia, el cono conduce a la Hipstasis mediante la semejanza de la imagen. 4 Cfr. JUAN PABLO II. Carta a los artistas. Ciudad del Vaticano, 1998. N7 3
cambio, el cono, ya hemos mencionado, y segn el Concilio de Nicea
(787), es una prolongacin de la Encarnacin, es la imagen del Dios Hombre, que viene a ser a su vez imagen arquetpica del Hombre Dios, es decir, modelo de lo que ha de ser el hombre creado a imagen de Dios cuando se realiza plenamente, esto es, cuando conscientemente adquiere sus notas distintivas del ser lo que es esencialmente por gracia5. Por lo mismo, el cono comunica, a quien lo contempla, la materializacin de la expresin espiritual divina. De ah que, al expresar una realidad espiritual, en el cono, el cuerpo humano est liberado de las leyes de la materia, es decir, del tiempo y del espacio. En otras palabras, la imagen humana plasmada en el cono se reduce a propiedades y formas iniciales, originales, que apelan a la semejanza a Dios, quien ha servido de modelo. Este simbolismo hiertico se puede advertir en todos los rostros y miradas iconogrficas, lo que nos da una idea de estar todos compuestos bajo una misma regla, y justamente es as, es la regla del Arquetipo original, de Dios. Aqu est el aporte del arte; no obstante, el desafo y el reto est puesto en el icongrafo, l es la clave, l es quien ha de fusionar el elemento artstico con la contemplacin mstica; en l se pone a prueba su ministerio de telogo del arte. El problema con la obra de arte hoy es el entenderla y que se reduzca, tanto por quienes la observan como por quienes las realizan, como un producto de fabricacin comercial, neutra, indeterminada, vaca, carente de profundidad, de trascendencia, y que mirndola culminemos por proyectar nuestra propia y egosta intencionalidad, nuestros propios sentimientos. En otras palabras, en la obra de arte, sobre todo la contempornea, se termina por explotar la superioridad exitista, y del orden de lo sensible, de la calidad, de la innovacin, y muchas veces, sino casi siempre, se sobrecarga de una espiritualidad mediocre e, incluso, corrompida. No obstante, entendemos que el problema real y central est en que mientras en la obra de arte existe un esmero por desarrollar nicamente la techne, en el cono es Dios quien actualiza su anonadamiento y sale al encuentro en una relacin tendrica con el hombre. Por ello, es necesario realizar un vuelco hermenutico sobre la relacin entre la obra de arte y el cono; pero este vuelco ha de darse no en un tiempo, ni en un lugar, sino en la persona, y puntualmente nos referimos al tegrafo, al icongrafo, a este telogo del arte. Y es que obra de arte e cono, como experiencia SENDLER, E. LIcona, immagine dellinvisible. Elementi di teologa, estetica e tecnica. San Paolo. Piazza San Paolo, 1985. p.8 5
verdadera de Dios, se entrelazan y se vinculan en el icongrafo; l es el
tiempo y el espacio, l es quien interioriza y luego exterioriza, l es el homo hermenuticum6, el intrprete, el comunicador, el que acerca, y por lo mismo es l quien ha de establecer mbitos de encuentro que permitan hacer del mundo, y cada parte de l, un verdadero escenario de la Gloria de Dios. El icongrafo no ignora las tcnicas pictricas de una obra de arte, pero tampoco hace de ellas la condicin de su arte, sino que las domina realizando una sabia y equilibrada abstraccin, conduciendo a una figuracin paradjica de las cosas. Slo de esta manera el cono, como producto de su ministerio, llegar a ser verdaderamente un ens hermenuticum de la autodonacin y de la autoexpresin de Dios, que permitir a todo hombre poder establecer un dilogo mudo, interior y espiritual con el cono -como imagen (eikon) viva, y como verdadera obra de arte- para vaciarse de su individualidad, y llenarse as de aquella luz sobrenatural. Por tanto, se entiende, obra de arte e cono pueden coexistir en comn unin, slo y nicamente, en la persona del icongrafo como ministro, sacramental y accin litrgica como sujeto de experiencia divina, de experiencia de Dios.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS -
XAMIST, F. La pregunta hermenutica por el cono. Vol 15/2.
Comprende. 2013
BALTHASAR VON, H.U. Gloria:
Encuentro. Madrid, 1985.
JUAN PABLO II. Carta a los artistas. Ciudad del Vaticano, 1998.
SENDLER, E. LIcona, immagine dellinvisible. Elementi di teologa,
estetica e tecnica. San Paolo. Piazza San Paolo, 1985.
MARITAIN, J. Arte y escolstica. La espiga de oro. Buenos aires,
1945.
una
esttica
teolgica.
T.I.
Para profundizar sobre este concepto se sugiere revisar Tesis Filosfica:
VITRERAS, S. Homo hermenuticum. Estudio sobre la hermenutica filosfica. Lo Vsquez, 2012. 6
MIZAR, L. Encuentro entre teologa y esttica. Revista Theologica
Zaveriana 143 (2002) nn.489-502.
HANI, J. Mitos, ritos y smbolos. Oaleta. Palma de Mallorca, 2005.