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Dibujo paso a paso de bodegn

Las cretas son un pigmento en polvo con arcilla aglutinados con goma de
tragacanto o metilcelulosa. Segn la cantidad de aglutinante los pasteles
pueden ser ms blandos o menos. Son similares a los pasteles pero
ligeramente ms duras y grasas, se pueden mezclar con el carboncillo o
el lpiz a carbn.
Es ms limpia que el carbn, ms permanente en el papel, produce
blancos y negros ms intensos y luminosos que el carboncillo y el grafito,
es ms fcil de difuminar y de fundir y su plasticidad y carcter pictrico
es mucho mayor.
Se fabrica en una gama relativamente amplia de grises adems de
blanco y negro. Hay varios fabricantes de gran calidad (Faber Castell,
Cont, Derwent) pero yo prefiero las BF HIRM fabricadas en Austria,
caras pero de altsima calidad.
Est disponible en barras de seccin cuadrada, en barras cilndricas y
tambin con carcasa de madera como un lpiz normal.
En su contra est que es ms difcil de borrar, penetra tanto en el poro
del papel que es prcticamente indeleble. De hecho tampoco se puede
borrar totalmente ni el carboncillo ni los lpices blandos, pero la creta
mucho menos.
Por ello debe manejarse con ms cuidado pero cuando se adquiere
cierta prctica los resultados son mucho ms satisfactorios que con el
grafito o carbn.
Para este dibujo utilizaremos los siguientes materiales:
--Papel Canson Mi-teintes gris flanelle (o equivalente)

--Un lpiz HB
--Una goma moldeable
--Una barra de creta blanca (opcionalmente tiza blanca)
--Una barra de creta negra
--Un lpiz de creta blanca o pastel blanco
--Un lpiz de creta negra o de carbn
--Una barra fina de carboncillo)
--Un difumino
--Un cutter u otra cuchilla
--Cinta de pintor (opcional)
--Trapos

Este ser el modelo que utilizaremos para nuestro bodegn

Este es el dibujo a lneas y ahora toca darle el sombreado

En este, que es el primer paso del modelado, he sealado los brillos y


algo las zonas ms claras, con creta blanca utilizando la punta de un
trozo de la barra para los trazos ms finos y un lado plano arrastrndolo
sobre el papel para las partes ms anchas. Con esto queda establecido
el tono de mxima luminosidad del dibujo aunque luego por contraste con
tonos ms oscuros podra parecer ms luminoso an.

En este paso he sombreado ligeramente los grises claros. Y he


difuminado un poco los blancos del paso anterior para que el rayado no
fuera tan ostensible. Estos grises claros se obtienen con una suave capa
(rayado) de carboncillo sin apretar mucho sobre el papel y sobre ella otra
capa de blanco tambin aplicada muy suavemente. Luego frotando con
el dedo sin presionar en movimientos circulares se funden ambas capas
hasta conseguir un tono gris claro ms o menos uniforme.

Ahora he sombreado los grises oscuros, slo con carboncillo sin mezclar
con blanco. Los he difuminado un poco para pulir el rayado del carbn y
he fundido muy ligeramente las zonas de unin de los grises claros con
los oscuros.
Hasta este momento slo hemos empleado la creta blanca para los
brillos, la creta blanca mezclada con carboncillo para los tonos gris claro
y el carboncillo solo para el tono gris oscuro, an no hemos utilizado la
creta negra.
Ya se puede ver que tanto la olla como las frutas estn tomando
cierto volumen aunque el modelado est todava un poco en bruto y la
entonacin an no est bien ajustada, pero estamos en la fase de

valoracin y hay que poner los tonos ms oscuros y dar a cada tono el
valor que le corresponde.
En esta fase no hay que preocuparse por los detalles pero hay que
procurar que no se desdibuje la obra. No obstante tenemos la ventaja de
que disponemos de las fotografas de etapas anteriores lo que nos
permite recuperar las lneas del dibujo en caso de que se pierdan con el
modelado.

En esta fase he aadido las sombras, es decir los tonos ms oscuros,


esta intensidad de negritud no se consigue con el carboncillo, slo se
puede alcanzar con el lpiz de carbn o con la creta negra.

He utilizado creta por que es ms permanente y luminosa que el lpiz


carbn y ms limpia. Pero hay que tener la precaucin de no
hacer escapadas que luego es difcil de borrar. Las escapadas son
esas rayas o manchas que se salen del espacio que les corresponde,
con grafito o carboncillo son fciles de quitar pero con lpiz carbn o
creta siempre dejan su huella. No obstante la goma moldeable hay que
tenerla siempre a mano para corregir estos fallitos.
Y hablando de corregir tengo que corregir la elipse de la boca de la olla
por el lado de la derecha. Ha perdido la simetra con relacin al lado
izquierdo, ms trabajo para el prximo paso.
Como se puede ver he difuminado, principalmente con los dedos, y en
sitios muy pequeos con un difumino, todos los tonos para
hacer degradados y los tonos contiguos los he fundido para dar
continuidad a la superficie de los elementos.
Veris que en la manzana junto a la olla se me fue la mano, mejor dicho
el dedo, y entre el brillo y la joroba de la sombra me ha quedado plana
por que falta la penumbra o sea el tono gris oscuro, slo est la zona de
luz es decir el gris claro.
He aprovechado para simular algo la textura de las naranjas, para que no
se vean tan lisas como las manzanas, y de la olla para que no parezca
de acero, quiero que se entienda que es cobre o latn, aunque an
queda mucho trabajo por hacer.

En este paso he corregido los fallos comentados en el paso anterior. La


sombra de la manzana ms arriba, la he suavizado un poco y he
recuperado la penumbra perdida con lo que ha ganado la sensacin de
volumen.
Tambin he corregido la forma de la boca de la olla y aunque an no es
perfecta hay que tener en cuenta que el borde no est terminado todava.
He dibujado el asa simulando que es de hierro fundido. Primero por que
en negro contrasta mejor con el cuerpo de la olla y segundo por que este
tipo de utensilios se fabricaba antiguamente y an ahora con asas de
hierro. El brillo del asa sigue su curvatura pero es un brillo de bordes
irregulares por que la textura del hierro es algo rugosa y eso no provoca
brillos con bordes cortantes.

He trabajado un poco ms la olla para tratar de conseguir el aspecto de


cobre que no es tan pulido como el aluminio o el acero, hay que seguir
en ello. Tanto el asa como la olla estn trabajadas con el lpiz carbn y el
lpiz pastel blanco.
He modelado un poco ms las manzanas y las naranjas, tambin con los
lpices, para conseguir un efecto ms realista, digamos que estamos en
el ajuste fino.

Bien, as est de momento la obra. Tanto el caldero como las piezas de


frutas las doy por acabadas. A menos que ms adelante advierta algn
fallo no creo que deba trabajarlas ms.
Ahora atacar el recipiente que contiene las frutas. Como en el modelo
tampoco se puede apreciar el tipo de material del que est fabricado por
que lo mismo puede ser de plstico azul o de loza coloreada, he pensado
hacerlo de barro para que haya coherencia entre los elementos que
componen el bodegn y que quede todo en un ambiente rstico.

En esta imagen se puede ver el borde de la boca del caldero ya


terminado. He intentado simular algunas irregularidades en la textura
como pequeos golpes o mordidas debido al uso para darle mayor
realismo.

Tambin hice la sombra del asa, aument el contraste entre zonas de luz,
penumbra y sombra con lo que consigui mayor curvatura y por tanto
ms volumen. Y termin la reproduccin de la textura del cobre.
He empezado con el plato que como dije ser de barro y utilizar como
modelo uno propio que tengo en casa iluminndolo tal como aparece en
la foto del bodegn modelo.
Est todava en un estado muy primario pero ya he marcado las zonas
de luz y sombra. Hay mucho por hacer as que me pongo a trabajar.

La principal observacin que tengo que hacer es que finalmente decid


eliminar la sombra que se proyectaba sobre la mesa y encima de las
frutas de la izquierda procedente de un objeto desconocido que se
encuentra fuera del encuadre en la foto del bodegn que estamos

utilizando como modelo. No aportaba nada y distraa la atencin sobre el


tema, o sea que sobraba.
Ahora podemos ver el plato en avanzado estado de elaboracin. Sobre la
base de creta blanca hice un suave rayado con carboncillo que luego
fund con el blanco con un difumino ya que al ser una banda muy
estrecha no se puede utilizar los dedos. El resultado fue un gris en tono
claro que luego oscurec ligeramente con otro suave rayado de lpiz
carbn que tambin fund.
Posteriormente usando los lpices de pastel blanco y carbn he
acentuado las zonas de sombra y he dado algunos brillos para
representar una superficie pulida y reflectante como el barro esmaltado.
Y esto es todo de momento.

En las zonas ms amplias donde se puede manejar los dedos prefiero


fundir y/o difuminar con los dedos. En la foto se puede ver como estoy
fundiendo un rayado de blanco sobre otro de carboncillo para obtener
una sombra gris oscura. Utilizo un dedo para cada tono, el ndice para el
negro, corazn para tono gris oscuro, anular gris claro y meique para el
blanco. As no me despisto y no ensucio un tono con el dedo manchado
de otro. Es como cuando pintamos al leo, un pincel para cada color.

En este paso se puede ver que los elementos que componen el bodegn
ya estn prcticamente acabados salvo correcciones o ajustes de ltima
hora.
La sombra del plato sobre la mesa la ajustaremos cuando la mesa y el
fondo estn terminados para darle a su tono el valor que le corresponda
en funcin de su entorno.

Y ahora vamos a por el resto.

Si queremos que los bordes del encuadre queden perfectamente ntidos


y rectilneos y que el margen quede limpio podemos tapar el margen con
cinta de pintor tal como hacen los acuarelistas.
La cinta de pintor tiene poco pegamento as que se adhiere poco al papel
y es fcil quitarla (est fabricada as para que sea fcilmente
despegable) no obstante al ponerla no presionaremos demasiado sobre
ella por que no es necesario y al despegarla lo haremos suavemente
para no perjudicar el papel.

En cualquier caso no es necesario poner la cinta porque lo normal es


enmarcar los dibujos con un passe-partout (en castellano es correcto
escribir paspart) que tapa los mrgenes de la obra, pero yo prefiero
ponerla por que as me queda el encuadre perfectamente delimitado.
Aunque tambin puede borrarse con goma y regla lo que se haya
manchado del margen.
Bien, para hacer el fondo he comenzado con una mancha uniforme, de
carbn fundido, en un tono medio pero sin degradado todava por que
faltan tonos oscuros y claros. Slo pretendo una aproximacin a lo que
ser el fondo para luego decidir el tono ms oscuro y el ms claro.
El borde lejano de la mesa lo har inclinado por que como el fondo ser
mucho ms oscuro que la mesa quiero evitar una horizontal entre ambos
tonos para que no se produzca el efecto ficha de domin.

Partiendo del ngulo superior izquierdo y extendiendo hacia abajo y


hacia la derecha hago un degradado hacia un tono gris oscuro con capas
de creta negra y blanca superpuestas a la anterior hecha con carbn.
En la zona de oscuridad total puede haber un negro casi puro (de creta
negra) por la ausencia de luz pero en las zonas ms claras (mezcla de
creta negra y blanca) como las sombras son casi transparentes los tonos
no deben ser planos sino que tendrn ligeras variaciones tonales que
hace que vibre la luz.

Esta es la obra acabada, el cuadrante superior izquierdo del fondo queda


en la oscuridad total, el de la derecha en penumbra y la mitad inferior, o
sea la mesa, iluminada.
Lo he hecho as siguiendo el consejo de Don Leonardo, el inventor del
sfumato que de esto saba mucho, que deca que el fondo debe quedar
en sombra por el lado por donde entra la luz que ilumina al modelo y el
lado en sombra del modelo debe quedar contrastado contra un fondo
iluminado.
Para que el plano de la mesa no quede reducido a una mancha clara he
dibujado un veteado suave simulando madera tomando como modelo mi

propia mesa de trabajo, pero lo he hecho sencillo para no sobrecargar el


dibujo y por que la mesa no tiene protagonismo.
Y esto ha sido todo