Mtodo de anlisis de la msica cinematogrfica Josep Llus i Falc

Recensin: Juan A. Jimnez Sanabria - 4 H y Ciencias de la Msica

El artculo de Josep Llus i Falc hace un breve resumen, en primer lugar, de las
diferencias entre una banda sonora musical (BSM) y la msica de cine (MDC), tratando
a esta ltima, desde mi punto de vista, con un carcter quiz ms negativo y menos
significativo.
Creo que la distincin establecida por Josep est clara, pero infravalora el
contenido artstico de la MDC en su versin discogrfica, por estar carente de sentido y
funcionalidad. La MDC est claramente descontextualizada del film, pero an as
debera ser analizada independientemente de la pelcula a la que corresponde, por ser
considerado como un producto artstico que puede suscitar unas emociones y
significados distintos de los que para fue destinada su composicin. Lo creo as porque
no todas las buenas pelculas llevan una buena banda sonora y viceversa, por lo tanto, si
una mala pelcula est acompaada de una magistral partitura, se puede disfrutar por
igual de esa msica sin tener por qu remitirse al film y no se debera desechar el
producto.
El texto prosigue con los parmetros de anlisis para cada una de ellas. Para el
anlisis de la MDC creo que el mismo Josep se contradice. Si es una msica que est
fuera de su contexto flmico, Por qu hace un anlisis con parmetros afines a los de
una BSM?, Por qu establece unos parmetros de anlisis en bloques temticos, si se
presupone que el tema principal viene impuesto por el tema de la pelcula? A la hora de
analizar una MDC, sin tener en cuenta para que fue destinada su realizacin, creo que se
deberan usar unos parmetros universales que utilizamos a la hora de analizar cualquier
otra obra, por ejemplo, si hay contrapunto, motivos meldicos, armona utilizada, etc.
Es decir, analizar independientemente del tema de la pelcula, ya que el autor la
considera fuera del contexto general de la pelcula.
En el anlisis de una BSM queda claro que se establecen unos bloques
temticos, cada uno de ellos divididos en fragmentos musicales, adecuados al desarrollo
temtico de la pelcula, utilizando segn se de, msica diegtica o no.
El argumento de Josep Llus i Falc, contina con un ejemplo de anlisis de una
secuencia de la pelcula de Steven Spielberg, Indiana Jones: En busca del arca perdida.
Un pequeo anlisis muy vlido a la hora de abordar la BSM, ya que explica la
funcionalidad de la msica con respecto al film, cundo y por qu sirve de
acompaamiento y cundo toma ms protagonismo para ensalzar la figura de Indiana
Jones a modo de tema principal e identificador o leitmotiv.
Como conclusin, aadir que este artculo nos ofrece una breve visin de
funcionalidad y carcter de una msica aplicada a una pelcula, pero sigo pensando que
infravalorar una msica (siendo buena, claro) porque no est adecuada a los bloques
temticos de la pelcula, o que se escuche fuera de su contexto natural que es la pelcula,
no quiere decir en este caso, que esa MDC no sea vlida, sino que, en todo caso, sera
una mala BSM.
De todas formas, debemos tener en cuenta que la msica de cine o la banda
sonora musical es ante todo msica y que es y siempre ha sido un arte y por lo tanto
debe ser considerado, valorado y analizado, primeramente, como tal. Despus se podrn
hacer las precisiones y evaluaciones correspondientes para su fin ltimo.
Si no tiene sentido escuchar una MDC fuera de su contexto, Qu sentido tiene
escuchar una sinfona de Beethoven o una pera de Monteverdi en el siglo XXI? Porque
en este caso, es algo que tambin est fuera de contexto no?